Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM -Технические характеристики — Объективы — Камера и фотообъективы

Формат изображения

Эквивалентное фокусное расстояние для 35-мм плёнки

Угол поля зрения (по горизонтали, по вертикали, по диагонали)

98º — 54º,

74º 10′ — 38º,

108º 10′ — 63º

Конструкция объектива (элементы/группы)

Число лепестков диафрагмы

Минимальная диафрагма

Минимальное расстояние фокусировки (м)

Максимальное увеличение (x)

Информация о расстоянии

Стабилизатор изображения

Привод автофокусировки

Кольцевой
ультразвуковой
привод (USM)¹

Диаметр фильтра (мм)

Макс. диаметр x длина (мм):

Увеличение с удлинительным кольцом EF12 II

Увеличение с удлинительным кольцом EF25 II

Крышка объектива

Мягкий футляр

G.F.Holder III (hood III*)

Экстендеры EF1.4x II и EF2x II

Примечания

¹
Постоянно
доступна
встроенная
механическая
ручная
фокусировка.

¹
Совместим
только с
телеобъективами.

¹
Совместим
только с
телеобъективами.

Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

Принимаю

или

Обзор и тест объектива Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM

Дизайн и эргономика

Сверхширокоугольные зум-объективы с диапазоном фокусных расстояний 16–35 мм всегда были очень популярны среди фотографов. Они незаменимы для пейзажной и репортажной съёмки, помогают создавать оригинальные снимки за счёт широких углов охвата.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 200, F2.8, 1/6 с

Первый объектив Canon серии 16–35 мм появился в 2001 году, а в 2007 компания выпустила вторую версию, которая многим полюбилась за высокую резкость и скорость фокусировки.

Весной 2016 года объектив EF 16-35mm f/4L IS USM дополнил линейку сверхширокоугольников, в которой уже присутствовал EF 17-40mm f/4L USM, а спустя менее полугода вместе с новой камерой Canon EOS 5D Mark IV была представлена более светосильная модель сверхширокоугольного зум-объектива профессиональной L-серии — Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Это один из первых объективов Canon, выпущенных в третьем поколении. Именно о нём мы расскажем в этой статье.

Конструкция и дизайн

Передний блок линз при зумировании двигается вперёд-назад, но не выходит за пределы корпуса, что позволяет использовать любые фильтры. Можно установить светофильтры диаметром 82 мм, поэтому тем, кто захочет сменить вторую версию объектива на новую, не придётся менять уже имеющиеся фильтры.

Качество сборки корпуса, как и у всех объективов Canon L-серии, на высочайшем уровне. Он защищён от пыли и влаги, все стыки уплотнены резиновыми прокладками, а вокруг байонета имеется резиновое кольцо, которое защищает объектив с торца, когда он установлен на камеру.

Цветом выделены области защиты объектива от воздействий окружающей среды.

Список улучшений, внесённых разработчиками в Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, очень велик. Наибольшая работа проведена над оптической схемой и линзами. Теперь объектив содержит 16 элементов в 11 группах. Новые двухповерхностные линзы большого диаметра (GMo) устраняют искажения, а линзы со сверхнизкой дисперсией значительно снижают хроматические аберрации.

На каждую линзу нанесены усовершенствованное покрытие Air Sphere Coating и покрытие с субволновой структурой. Они сокращают паразитную засветку и блики.

Благодаря этим улучшениям и новой оптической схеме, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM демонстрирует очень высокую резкость на всём диапазоне фокусных расстояний.

Вместе с объективом вы получите бленду EW-88D. Она оснащена фиксатором с кнопкой — можно быть уверенным, что бленда надета до конца и не отсоединится случайно.

Также в комплекте есть чехол, в котором вы сможете безопасно транспортировать объектив.

Кольца зумирования и фокусировки на своих привычных местах: ближе к байонету — первое, ближе к передней линзе — второе. Они приятны на ощупь, крутятся очень плавно, но в то же время позволяют точно установить необходимое значение. Ход кольца зума составляет около 60 градусов. Как и все объективы L-серии, модель Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM позволяет осуществить подстройку резкости вручную, не переключаясь в режим ручной фокусировки.

Слева расположен переключатель между автоматической и ручной фокусировкой, а сверху — окошко со шкалой индикации дистанции фокусировки.

Объектив в работе 

Диапазон фокусных расстояний Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM позволяет снимать самые разные сюжеты. В широкоугольном положении получаются оригинальные архитектурные кадры.

Фокусное расстояние 16 мм

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 100, F8, 1/320 с

Фокусное расстояние 16 мм

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 800, F2.8, 1/125 с

При максимальном фокусном расстоянии 35 мм можно снимать поясные и ростовые портреты.

Фокусное расстояние 35 мм

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 800, F2.8, 1/160 с

Автофокусировка

Благодаря ультразвуковому мотору кольцевого типа, мощному встроенному процессору и небольшому ходу фокусировочных элементов, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM фокусируется очень быстро на всём диапазоне фокусных расстояний. Помимо скорости, он также отличается высокой точностью автофокусировки: промахов при наведении на резкость замечено не было. Во время репортажной съёмки практически всегда можно снимать навскидку и не волноваться за результат. Естественно, получению чёткой картинки способствует и большая ГРИП, которая является свойством любой короткофокусной оптики. 

Canon EOS 5D Mark III / EF16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 400, F3.2, 1/125 с

Canon EOS 5D Mark III / EF16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 1000, F4, 1/160 с

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 1600, F3.5, 1/160 с

Боке

За счёт девятилепестковой диафрагмы рисунок боке получается мягким, с ровными размытыми бликами в зоне расфокуса при открытой или слегка прикрытой диафрагме.

Фокусное расстояние 35 мм

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 1600, F2.8, 1/50 с

Фокусное расстояние 16 мм

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 1600, F2.8, 1/100 с

Двоение контуров в зоне нерезкости при открытой или слегка прикрытой диафрагме выражено слабо.

Порой начиная уже с f/4.0 вокруг источников света образуются очень красивые многолучевые звёздочки. Они особенно хорошо выражены с f/8.0 и выше.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 100, F16, 1/40 с

Фокусное расстояние 

В широкоугольном положении уже на f/2.8 объектив показывает чёткую картинку по всему полю кадра. Резкость по краям немного ниже, чем в середине. Зачастую это незаметно из-за многоплановости снимаемой сцены и небольшой глубины резкости. К сожалению, разработчикам не удалось полностью победить виньетирование на широком угле при открытой диафрагме. Однако стоит выбрать значения от f/4.0 до f/5.6, как затемнение становится еле заметным и на f/8.0 пропадает практически полностью.

Резкость равномерна почти по всему полю кадра при f/4.0 и достигает максимума при f/5.6–8.0. Когда мы закрываем диафрагму до f/11 и более, резкость картинки понижается. Это обусловлено эффектом дифракции и сказывается на краях кадра. Хроматические аберрации слегка заметны при 100% увеличении на контрастных сценах при максимально открытой диафрагме f/2.8, а на значениях f/4.0 и выше они пропадают.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 100, F22, 1/30 с

Фокусное расстояние 35 мм 

На максимальном фокусном расстоянии 35 мм объектив не виньетирует даже на открытой диафрагме. Резкость высока в центре кадра, но заметно её снижение по краям. Хроматические аберрации минимальны и не бросаются в глаза. При большом увеличении можно рассмотреть неяркие зелёные и малиновые пиксели по контуру тёмных деталей. На прикрытой до f/4.0 диафрагме хроматические аберрации пропадают, резкость становится практически равномерной. Максимума она достигает в диапазоне f/5.6–8.0. После f/11 резкость начинает снижаться из-за дифракции.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 100, F22, 1/25 с

Бликозащита 

Во время тестирования объектива оценить бликозащищённость было сложнее всего, так как порой казалось, что поймать «зайцев» просто невозможно. Объектив практически не ловит засветок от попавших в кадр источников света. В редких случаях можно заметить небольшие блики. На открытой и немного прикрытой диафрагме больших бликов практически не бывает, при более сильном закрытии они становятся заметнее. В условиях репортажной съёмки поймать блики удалось лишь на паре фотографий.

Прожектор вдали не влияет на качество изображения.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 1600, F3.2, 1/20 с

Пример концертной фотографии с ярким контровым светом

Canon EOS 5D Mark III / EF16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 640, F3.2, 1/125 с

При испытании, нацеленном на тест бликозащиты, удалось поймать несколько засветок. Так, при съёмке на набережной с низкой точки слегка направленным вверх объективом в левом верхнем углу кадра оказались фонари. На снимках серии при увеличении можно заметить небольшой блик, который оформился при значении диафрагмы f/11, но отчётливо стал виден только при f/22 (обратите внимание на дерево в центре).

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 200, F11, 1 с

Очень утрированный тест на бликозащищённость — съёмка автомобиля с включённым дальним светом. Также в разных участках кадра есть несколько ярких фонарей. Тут при желании можно разглядеть небольшие блики, но гораздо более критичными могут оказаться капельки воды на передней линзе, которые проявляются в контровом свете по мере закрытия диафрагмы. Впрочем, на всё это не обращаешь внимания благодаря красивым лучам вокруг ярких источников света.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 800, F2.8, 1/8 с

Хроматические аберрации

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 320, F8, 1/60 с

Геометрические искажения

Как и любой сверхширокоугольный объектив, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM имеет геометрические искажения в широкоугольном положении — «бочку». Чем ближе камера к снимаемому объекту, тем сильнее она проявляется.

Фокусное расстояние 16 мм. Оригинальный снимок с бочкообразными искажениями

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 125, F5.6, 1/125 с

Фокусное расстояние 16 мм. Бочкообразные искажения без труда исправлены в графическом редакторе.

Canon EOS 5D Mark III / EF16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 125, F5.6, 1/125 с

При съёмке архитектуры с большой дистанции бочкообразные дисторсии малозаметны.

Фокусное расстояние 16 мм. Оригинальный снимок с бочкообразными искажениями

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 200, F5.6, 1 с

Фокусное расстояние 16 мм. Бочкообразные искажения исправлены в графическом редакторе.

Canon EOS 5D Mark III / EF16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 200, F5.6, 1 с

Выводы

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 1600, F3.2, 1/50 с

Объектив Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM задал новые стандарты для сверхширокоугольных светосильных зумов. Он демонстрирует высокую резкость уже на открытой диафрагме и высочайшую резкость по всему полю кадра при f/4.0. Бликоустойчивость очень высока: можно не бояться попадания в кадр сильных источников искусственного света или солнечных лучей.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM установки: ISO 100, F8, 1/200 с

Благодаря использованию новых линз с усовершенствованным покрытием Air Sphere Coating и покрытием с субволновой структурой, хроматические аберрации на высококонтрастных сценах также незначительны. Автофокусировка стала ещё быстрее и точнее по сравнению с объективом предыдущего поколения — Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM. Девятилепестковая диафрагма со скруглённым отверстием позволяет получить красивое боке даже при минимальном фокусном расстоянии.

К сожалению, разработчикам не удалось победить виньетирование на открытой диафрагме в широкоугольном положении, но стоит чуть прикрыть диафрагму, как оно становится незначительным. Обнаруженные геометрические искажения невелики и легко исправляются в современных фоторедакторах.

Работа с Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM доставляет только положительные эмоции. Он очень удобен, а усовершенствованная пыле- и влагозащита позволяет не волноваться при съёмке даже в плохую погоду. Этот объектив универсален и станет полезным инструментом для широкого круга фотографов: как любителей, так и профессионалов.

Плюсы:

   — надёжная конструкция, удобное управление;

   — высокая бликоустойчивость;

   — моментальная фокусировка;

   — высочайшая резкость на всём диапазоне ФР при диафрагмах от f/4 до f/8;

   — очень низкие хроматические аберрации;

   — геометрические искажения незначительны.

Минусы:

   — высокая цена;

   — виньетирование в широкоугольном положении.

Сверхширокоугольные зум-объективы Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM и Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

Содержание

Иногда технику тестируешь «по долгу службы»: надо сделать тест — значит, делаешь. Но чаще бывает так, что нам самим интересно, что получится в результате тестов. Особенно интересно сравнивать модели с похожими характеристиками, но с разной ценой.

Итак, перед нами две новые модели, широкоугольные зумы Canon 16—35 мм. Светосильная модель третьего поколения Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM — совсем новая и очень недешевая. Другая модель выпущена три года назад, но по меркам объективов это не очень большой срок. Она относительно светосильная, стоит вдвое дешевле, а недостаток светосилы предлагает компенсировать с помощью оптического стабилизатора. Вот такой начальный расклад. Теперь давайте познакомимся с ТТХ подробнее — может, мы еще что-то выловим на стадии начального осмотра.

Технические характеристики

Таблица ТТХ объективов небольшая, ее несложно внимательно просмотреть и понять… что по техническим характеристикам более привлекательным является объектив Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Он вдвое дешевле, у него есть мощный стабилизатор, он легче, компактнее. Он тоже не меняет максимальную диафрагму при зумировании. Единственное, в чем он проигрывает — в светосиле. В общем, это известный факт, что светосила стоит дорого. Давайте определим, насколько Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM «светосильнее», чем Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Исторически сложилось, что в ТТХ фотообъективов не упоминается такая ценная характеристика, как эффективная светосила — которая учитывает не только геометрические показатели объектива, но и степень прозрачности линз. У кинообъективов вместо знакомых нам чисел F (геометрическая cветосила) часто используют более точные числа T (учитывающие прозрачность). Но у фотообъективов разница между числами F и T считается несущественной, «мелочью». Вместо того, чтобы дать таблицу соответствия, производители пишут про «волшебные просветляющие субволновые покрытия».

Им виднее, не будем их учить жить. Но нам придется разобраться, что дает «волшебное просветляющее субволновое покрытие» Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Иначе сложно понять, почему этот объектив вдвое дороже, чем Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

В ходе теста объективов мы получили такие данные: при одинаковых условиях съемки Canon EF 16-35mm f/2.8L III выставляет выдержку на 1/3 — 2/3 EV короче, чем Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Если экспонометр камеры решил выставить выдержку на 2/3 EV короче, мы получим яркость белого квадрата в тестовом кадре Canon EF 16-35mm f/4L IS USM чуть выше. Следовательно, эффективность более совершенного покрытия чуть ниже 2/3 EV. Мы не сильно ошибемся, если оценим ее в половину ступени EV. Это дополнение к тому, что дает геометрическая светосила.

А геометрическая светосила дает объективу 1 ступень EV (максимальная апертура Canon EF 16-35mm f/2.8L III равна f/2,8 против f/4 у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM). Итого в сумме получается 1,5 ступени, это очень солидный выигрыш. Но за него приходится расплачиваться: Canon EF 16-35mm f/2.8L III более дорогой и тяжелый. Хотя, возможно, утяжеление конструкции отчасти связано с повышенной надежностью Canon EF 16-35mm f/2.8L III — по заявлениям производителя.

Конструкция, дизайн, управление

Canon EF 16-35mm f/2.8L III

Разумеется, оба объектива сделаны не просто на совесть, а на особо трепетную совесть. Это можно и понять, и объяснить. Никакой производитель, а тем более Canon, не может выпускать очень дорогую технику и не обеспечивать ее очень высоким качеством. Если вдруг такое случится, репутация фирмы просядет, продажи упадут и т. д. Поэтому придраться к тому, как объективы сделаны, очень и очень сложно.

Краткий итог:

• Объектив довольно массивный: весит почти 800 граммов.
• Оптическая схема поясняет нам, откуда берутся дополнительные полступени светосилы объектива: его линзы покрыты самыми современными видами просветляющих покрытий.
• По заявлениям производителя, объектив обладает не только влаго- и пылезащитой, но и повышенной надежностью и долговечностью.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM

Теперь рассмотрим второй объектив. На его страничке сайта Canon тоже говорится много хороших слов — правда, не таких громких, как по поводу первого объектива. Оно и понятно: цена второго почти вдвое ниже. А его главный козырь — 4-стоповый стабилизатор. В частности, на него и опираются хорошие слова, а также на асферические и UD-линзы, 9-лепестковую диафрагму и т. д.

Краткий итог:

• Внешне невозможно определить, какой объектив лучше, а какой хуже — оба объектива смотрятся солидно, надежно, «дорого».
• При этом наличие стабилизатора у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM является привлекательным фактором.
• Но то, что первый объектив «светосильнее» на 1,5 ступени, надо держать в уме. Это очень значимое преимущество.

Разрешение, аберрации (лабораторный тест)

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, ФР = 16 мм

При фокусном расстоянии 16 мм — это сверхширокий угол — картинка никогда не будет идеальной в плане дисторсии. Даже если попробовать выправить ее полностью, то есть привести отображаемое пространство к идеальному прямоугольнику, картинка получится неестественной. Более естественной становится картинка с заметной отрицательной дисторсией («бочкой»). Что мы и наблюдаем в случае Canon EF 16-35mm f/2.8L III: вертикальная дисторсия −2,85, горизонтальная −0,75.

При этом разрешение и в центре, и на краю кадра остается высоким и очень высоким начиная от самой широкой диафрагмы и до относительно узкой f/14. На f/16 разрешение на краю опускается ниже 0,8 линии на пиксель, а далее и центр кадра начинает «мылить».

«Хроматика» очень радует в центре кадра — там она почти незаметна, а на краю кадра заметна умеренно, на уровне 5-7 процентов.

Если внимательно рассмотреть увеличенный кадр тестового стенда (см. кадр рядом с графиком «Разрешение, уровень хроматический аберраций» выше), можно без труда увидеть, что «бочка» по горизонтали выправлена сильнее, чем по вертикали, и это привело к тому, что плавные линии на краю кадра становятся «змейками». Вполне возможно, инженеры-оптики Canon сделали все возможное, но идеальной картины не получили. Если какой-либо прямолинейный объект попадет на край кадра (например, при съемке архитектуры), он также станет изгибаться «змейкой».

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, ФР = 24 мм

Увеличиваем фокусное расстояние до 24 мм, это не сверхширокий угол, просто широкий. Здесь мы видим почти полностью выправленную дисторсию — «подушку» с параметрами порядка 0,5 и по горизонтали, и по вертикали. Работа оптики — филигранная, хотя прямые линии на краю кадра также изгибаются «змейкой», но не настолько заметной, как на фокусном расстоянии 16 мм.

Разрешение и в центре кадра, и на краю остается очень высоким вплоть до диафрагмы f/16. Даже на f/18 оно остается высоким, и лишь на самой узкой диафрагме картинка «мылится».

Зато «хроматику» на фокусном расстоянии 24 мм почти не видно: ни в центре кадра, ни на краю. Причем (это очень редкий случай) в центре кадра «хроматика» чуть заметнее, чем на краю.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III, ФР = 35 мм

Увеличиваем фокусное расстояние еще больше — до 35 мм. Это граница, на которой объектив все еще считается широкоугольным. И здесь мы также видим, что на любой диафрагме до f/18 разрешение остается очень высоким и в центре кадра, и на краю.

«Подушка» становится чуть более выражена, чем на фокусном расстоянии 24 мм, но остается умеренной: 1,37 по вертикали и 0,78 по горизонтали. Зато «змейку» в углу кадра почти не видно.

Но хроматические аберрации снова становятся заметными: в центре кадра порядка 4-5 процентов, на краю — порядка 2-3 процентов. Это невысокий уровень «хроматики» для широкоугольного объектива, и в общем заявление производителя, что «линзы из низкодисперсионного стекла практически полностью устраняют хроматические аберрации» соответствует действительности.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, ФР = 16 мм

Теперь мы посмотрим, как с хроматическими и геометрическими аберрациями справляется второй объектив, Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, и насколько высокое разрешение он держит.

Разрешение держится на очень высоком уровне от самой широкой диафрагмы f/4 до относительно узкой f/14. Потом разрешение очень заметно падает на краю кадра, а после f/18 — и в центре. Порогом высокого разрешения для объективов серии L мы считаем 0,8 линии на пиксель. К этой технике можно и нужно предъявлять повышенные требования.

Дисторсия на 16 мм выправлена так же, как у Canon EF 16-35mm f/2.8L III. Это умеренная «бочка», вытянутая по вертикали (D_ВЕР = −2,89, D_ГОР = −0,82). Хроматические аберрации очень радуют в центре кадра, но слишком заметны на краях — здесь их уровень порядка 7-9 процентов.

Если мы посмотрим, как выправлена дисторсия, мы увидим уже знакомую картину: на краях кадра вертикальные прямые линии превращаются в «змейки», такие же, как в случае Canon EF 16-35mm f/2.8L III. Скорее всего, это неизбежное зло, от которого страдают сверхширокоугольные объективы с выправленной дисторсией. Производителям оптики приходится выбирать: либо по горизонтали картинка будет бочкообразной (с очень заметной дисторсией), либо прямые линии станут «змейками».

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, ФР = 24 мм

Переходим на среднее значение фокусного расстояния — 24 мм. И видим практически идеальную картину: очень высокое разрешение держится вплоть до f/16, причем разрешение на краю кадра почти не отстает от разрешения в центре. Хроматические аберрации едва заметны, их уровень почти нулевой.

Что касается геометрических искажений, то они выправлены полностью, значения дисторсии и по вертикали, и по горизонтали близки к нулю. Но, несмотря на это, горизонтальные линии на краю кадра изгибаются «змейками» почти так же сильно, как на фокусном расстоянии 16 мм.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, ФР = 35 мм

И вот мы добрались до самого «узкого» фокусного расстояния 35 мм. Здесь мы видим знакомую картину: очень высокое разрешение на всех диафрагмах вплоть до f/16. Дальше разрешение опускается и становится на самой узкой диафрагме не очень высоким. Хотя здесь опять стоит отметить, что на диафрагме f/22 разрешение опускается до 0,7 линии на пиксель в центре кадра и до 0,65 линии на краю. Для бюджетного объектива это неплохие показатели, но для элитной дорогой оптики такое разрешение лучше считать «мыльным».

Геометрические искажения на этом фокусном расстоянии принимают форму «подушки», вытянутой по горизонтали: D_ГОР = 1,11, D_ВЕР = 0,6. Они выражены не сильно, для фокусного расстояния 35 мм вполне приемлемы.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, стабилизатор

Последняя часть нашей лабораторной работы — определение эффективности стабилизатора Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Обычно в этом тесте мы устанавливаем фокусное расстояние 50 мм и снимаем «мишень» с расстояния 5 метров (наша методика тестирования стабилизатора подробно описана в статье о Nikon D5300). Но для Canon EF 16-35mm f/4L IS USM нам пришлось сделать исключение: мы тестировали стабилизатор на фокусном расстоянии 35 мм с полнокадровой фотокамерой.

В принципе, это мало что меняет: мы отталкиваемся от правила «шевеленки не будет, если выдержка обратно пропорциональна фокусному расстоянию». То есть на выдержке 1/35 с мы стабильно должны получать четкие кадры. А поскольку стабилизатор дает нам дополнительные четыре ступени EV, мы должны получать четкие кадры также на выдержке 1/18 секунды, 1/9 секунды, 1/4 секунды и 1/2 секунды.

По нашим замерам, мы получим четкий кадр с вероятностью 0,7 на выдержке чуть короче 1/2,5 секунды. То есть эффективность стабилизатора, по нашей методике, равна 4 стопам. Ровно столько указывает производитель.

Итоги лабораторного теста

Итак, мы провели испытания двух объективов и можем уверенно сказать, что по разрешению, уровню геометрических и хроматических аберраций более дорогая модель Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM не имеет заметных преимуществ перед относительно недорогой Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Если мы внимательно рассмотрим таблицу с результатами тестовых измерений, то увидим:

• У обоих объективов дисторсия выправляется схожим образом, небольшие различия заметной роли не играют.
• Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM имеет небольшое преимущество по разрешению, но именно небольшое, и только на краю кадра.
• «Хроматика» обоих объективов находится примерно на одном уровне. На одних значениях фокусного расстояния большей «хроматикой» страдает Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, на других — Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. В среднем по больнице температура невысокая.

Значит, преимущества Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM сводятся к более высокой светосиле, и только. Хотя это «только» стоит очень и очень дорого — как в прямом, так и в переносном смысле. Ведь оба объектива предназначены для профессиональной съемки, а профессионалы хорошо знают, как порой не хватает всего одной ступени EV, чтобы вытянуть сложную съемку. Причем стабилизатор нельзя считать идеальным инструментом — он позволяет сделать выдержку длиннее, но при этом фотограф может столкнуться с «мазанкой» (когда динамичный объект в кадре размазывается из-за своего движения, его нельзя «заморозить» короткой выдержкой). Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM же дает фотографу полторы дополнительные ступени — одну за счет более широкой диафрагмы и еще половину за счет более совершенного просветляющего покрытия.

К достоинствам обоих объективов, безусловно, можно отнести то, что на самой широкой диафрагме они сохраняют высокое или очень высокое разрешение. К недостаткам — то, что на диафрагме f/16 они начинают «мылить» картинку.

Практическая фотосъемка

Полевые испытания объективов мы проводили в связке с камерой Canon EOS 5D Mark IV. При этом использовали следующие параметры:

• приоритет диафрагмы,
• центрально-взвешенный замер экспозиции,
• однокадровая автоматическая фокусировка,
• фокусировка по центральной точке,
• автоматический баланс белого (АББ).

Отснятые кадры сохранялись на носителе информации в виде несжатых RAW-файлов, которые впоследствии подвергались преобразованию в JPEG с минимальной компрессией. В ситуациях со сложным и смешанным характером освещения баланс белого корректировали вручную. В ряде случаев в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.

Первая тестовая серия представляет собой парные снимки сцены с удачным освещением (солнечный свет). Сцена достаточно контрастная, но содержит много зон с плавными тональными переходами и изобилует мелкими деталями как в центре, так и на периферии. Все фото сделаны при среднем фокусном расстоянии диапазона трансфокации — 19 мм у объектива Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM и 18 мм у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM; разница в 1 мм вызвана сложностью ручной установки с требуемой точностью.

При сравнении парных снимков видим, что все кадры, сделанные с помощью Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, оказываются недоэкспонированными. Недодержка составляет около 1/3 ступени экспозиции, и автоматика камеры почему-то допускает это, несмотря на применяемое ею же удлинение выдержки на 1/3 ступени в случае с Canon EF 16-35mm f/4L IS USM при том же значении диафрагмы. Разница по времени между сериями съемки одним и другим объективами составляла не более 20 с. Выходит, что по каким-то причинам экспонометр отработал одну и ту же сцену по-разному. Но это момент непринципиальный, легко исправляемый при постобработке и не в ущерб качеству изображения. Очевидно, таковы следствия проигрыша менее светосильного оптического инструмента более светосильному в светопропускании (transmission, T), подробно описанного выше, при анализе результатов, полученных в нашей лаборатории.

Максимальное виньетирование отмечается, естественно, при максимальном раскрытии объективов. Оно составляет у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM более −2EV при f/2,8. Затем при всех сравнимых значениях диафрагмы этот объектив виньетирует значительно сильнее своего менее светосильного собрата вплоть до f/5,6, а при дальнейшем диафрагмировании виньетка визуально уже не определяется на снимках, сделанных с помощью обоих инструментов. Градиентная картина виньетирования, в принципе, в пользу Canon EF 16-35mm f/4L IS USM: у него затемнение углов меньше по диагональной протяженности и по площади. Впрочем, на картинку это иногда влияет не лучшим образом, да и исправлять последствия такого феномена, сильно разнесенного в дальние углы, при постобработке сложнее, чем пусть и более выраженное, но более плавное затемнение.

При всех значениях диафрагмы Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM рисует картинку с более высоким контрастом, что в этой сцене благотворно влияет на пресловутый «рисунок», который отличается живостью и сочностью цветов, а также высокой четкостью благодаря отличной проработке мельчайших подробностей. По микроконтрасту Canon EF 16-35mm f/4L IS USM отстает, и это особенно заметно в деталях в тенях, где он рисует менее выразительно.

Резкость и детализация при съемке обоими объективами весьма высоки начиная с f/4 и до f/8. Они слабо зависят от степени диафрагмирования, а это означает весьма высокую стабильность результата, который не требует «зажимать дырку» для обеспечения хорошей резкости, как это традиционно принято при работе с широкоугольной оптикой. Впрочем, диафрагмирование до f/16 уже приводит к снижению резкости, практически одинаково выраженному у обоих объективов.

Из минимально значимых различий следует отметить совершенно определенную склонность Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM воспроизводить изображение в более теплых тонах, а Canon EF 16-35mm D4L IS USM — в более холодных.

Во второй серии парных снимков исследуем, как ведут себя наши испытуемые при съемке городского ландшафта в сцене с очень высоким контрастом. Это вид на Кремлевскую (левый берег) и Софийскую (правый берег) набережные Москвы-реки с Большого Каменного моста ранним утром, за несколько минут до того, как солнце покажется над горизонтом (в 3 часа 32 минуты). Все снимки сделаны при фокусном расстоянии 16 мм. Баланс белого и установка ISO работали в автоматическом режиме.

Все сравнимые пары кадров экспонированы одинаково правильно, без той ошибки, которая была замечена нами в предыдущей серии.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM виньетирует сильнее своего конкурента; это заметно даже при f/8, а при f/4—f/5,6 может создать впечатление о небольшой недодержке (но это не так).

Резкость и детализация весьма высоки, особенно в центре кадра, и почти не зависят от степени диафрагмирования обоих объективов.

На всех кадрах в центре можно наблюдать достаточно выраженную красно-фиолетовую «окантовку» (fringing), которую можно принять за хроматические аберрации. На самом деле это, скорее, гипервозбуждение тех фотодетекторов сенсора камеры, которые соседствуют с зонами максимальной яркости. Поэтому подобный эффект не удается сколько-нибудь ослабить при диафрагмировании объективов даже до f/8.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM рисует картинку с немного меньшей контрастностью, вследствие чего лучше прорабатывает детали в тенях.

Цветопередача у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM отличается едва заметным сдвигом в теплые тона.

На паре снимков, представленных ниже, взглянем ранним утром на храм Христа Спасителя с Б. Каменного моста, переносящего автотранспорт через Москву-реку от Боровицкой площади в Замоскворечье. При съемке мы стояли на его левой стороне, обращенной к Кремлю, отвернувшись от солнца, которое вот-вот должно было показаться из-за горизонта. Фокусное расстояние 32 мм; диафрагма f/5,6; ISO 320 (напомним, что установки эквивалентного значения светочувствительности, а равно и баланса белого, были отданы на откуп автоматике).

Из бросающихся в глаза различий в этой паре кадров отметим недодержку примерно в 1/3 экспозиционной ступени на правом снимке, сделанном с помощью Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Это подтверждают значения длительности выдержки, записанные в Exif (1/40 с против 1/30 с).

В обоих случаях хорошо заметна «подушкообразная» дисторсия (см. выгнутую дугой сплошную линию разметки), причем мы затрудняемся определить, в каком случае она выражена сильнее.

На снимке, сделанном с помощью Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, детализация выше, причем как в центре, так и на периферии. И весьма важно, что это достигнуто, с одной стороны, более выраженной резкостью, а с другой — более выраженным микроконтрастом у более совершенного оптического инструмента. Кстати, и макроконтраст у менее светосильного Canon EF 16-35mm f/4L IS USM несколько ниже, а общий тон изображения — чуть более холодный. И если вторая особенность есть дело вкуса, да к тому же она запросто корректируется при постобработке, то вот контрастность — качество принципиальное. Пользователи считают это особо ценным свойством оптики, а производители всячески стремятся довести до возможного максимума в своих изделиях. Но в фотографической практике с этим качеством все не столь однозначно, и чуть ниже мы убедимся в этом, вернувшись к анализу различий в снимках, сделанных двумя нашими нынешними испытуемыми.

Вторая пара кадров, предлагаемая для оценки, сделана в другой день, но почти в тот же час — на последней минуте перед рассветом на Крылатских холмах с видом на Мнёвники, красную дугу декоративной арки Живописного моста и храм Рождества Богородицы. Фокусное расстояние 28 мм; диафрагма f/5,6; ISO 100.

Выявленная нами ранее особенность вновь подтверждается: при съемке с помощью Canon EF 16-35mm f/4L IS USM автоматика почему-то допускает недодержку в 1/3 экспозиционной ступени. Из-за этого в выбранной сцене и насыщенность цветов становится более высокой. Другой наш герой, Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, демонстрирует более теплые тона в условиях АББ, а также менее выраженное виньетирование поля кадра.

Резкость в центре даже при рассматривании в масштабе 1:1 не позволяет говорить о превосходстве того или иного объектива. Интересно другое: та самая контрастность изображения, которая, как мы уже выяснили, у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM ощутимо выше, в этой сцене играет злую шутку: в предрассветном мраке деревья и трава на среднем плане сливаются в мало структурированную черную массу, детали которой плохо различимы даже при увеличении. В то же время, на правом снимке выявилось ценное качество Canon EF 16-35mm f/4L IS USM по смягчению контрастов, подобное эффекту выравнивающих проявителей пленочной эпохи, которое позволяет нам разглядеть в темноте ряды деревьев, поляны на склонах холма и вообще заметно обогатить снимок деталями в тенях.

Теперь посмотрим, что происходит со снимками при максимальном достижимом на обоих объективах значении диафрагмы, то есть при минимальном относительном отверстии. Поводом для этого может стать, например, желание удлинить выдержку и «размазать» движущиеся объекты — те же струи воды. Разумеется, правильнее использовать для этой цели нейтральный серый фильтр, уменьшающий светопропускание оптической системы на требуемое число ступеней экспозиции, однако такие фильтры не всегда оказываются под рукой. Поэтому диафрагмирование до максимума может помочь самым существенным образом, особенно если этот самый максимум составляет f/22, как у обоих наших испытуемых.

Пара снимков, приведенных ниже, сделана в парке усадьбы Царицыно (Москва) при минимальном фокусном расстоянии (16 мм) и максимально закрытой диафрагме (f/22).

Автоматика точно установила значение выдержки (1/50 с в обоих случаях), однако при этом снимок, сделанный с помощью Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, выглядит чуть недоэкспонированным. Но это мелочи, а важно другое: на полностью закрытой диафрагме потеря резкости у него выражена более существенно, причем не только на периферии, но и в центре. Если у Canon EF 16-35mm f/4L IS USM она еще терпима, то у конкурента становится уже неприятной. Впрочем, у Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM более выражен эффект «смаза» струй воды — очевидно, по той же причине.

Съемка в контражуре

Известно, что съемки против солнца лучше избегать. Известный ревьюер фототехники Кен Рокуэлл (Ken Rockwell) традиционно использует по этому поводу такой оборот: «если вы достаточно ненормальны, чтобы снимать против солнца…» (if you’re crazy enough to look directly into the disk of the sun). Выходит, что эта фраза относится к настоящему материалу, ибо полагаем, что для сверхширокоугольных объективов устойчивость к прямому солнечному свету есть требование обязательное. Ведь из-за широкого угла зрения исключить солнце из кадра не всегда возможно. Поэтому оценим, как ведут себя наши испытуемые именно в таких ситуациях.

Вот что происходит на рассвете, когда солнце стоит очень низко.

Правый снимок явно недодержан (—2/3 EV), но это не позволяет скрыть рефлексы с поверхностей линз (то есть «зайцев», как принято выражаться на фотожаргоне). В обоих случаях они множественные, представлены не только небольшими яркими точками, но и достаточно крупными пятнами. Такую работу по выведению «зайцев» мы склонны оценивать «на троечку», не выше.

Если же солнце стоит уже достаточно высоко, то картина становится совершенно иной.

Это тоже утро, но в другой день и значительно позже (около 10 часов). Как видим, на снимках нет и следа того, что мы видели на двух фото выше. Более того, форма лепестков диафрагмы в обоих случаях дала возможность получить многочисленные хорошо выраженные лучи вокруг солнечного диска. Оба испытуемых отработали сцены отлично. Заметим, что между этой и предыдущей оценками нет никакого противоречия: «зайцеловкость» оптики очень сильно зависит от угла падения прямых солнечных лучей, и чем он (угол) больше, тем объективам проще справиться с этим недостатком.

Размытие переднего и заднего планов

Мы не откроем Америки, сообщив, что широкоугольные (а тем более — сверхширокоугольные) объективы не созданы для того, чтобы демонстрировать красивую картину размытия (бокэ). Это осложняет, во-первых, очень значительная глубина резкости (даже при раскрытой диафрагме), а во-вторых, высокие требования к резкости в тех сценах, которые снимают с помощью подобной оптики. Тем не менее, это не означает, что приемлемое бокэ получить нельзя.

Сначала посмотрим, что происходит с передним планом, если он располагается вне зоны резкости при сильном диафрагмировании объектива.

Если передний план расположен на дистанции 15-30 см от передней линзы, а фокусировка производится по заднему плану «на бесконечность», то даже при f/8 объекты на переднем плане не удается сделать резкими. Впрочем, они в данном случае играют второстепенную роль, служа лишь естественным обрамлением здания сзади. Поэтому нам захотелось оценить, хороша ли картина фронтального размытия (переднего бокэ). Сказать, что мы видим нечто весьма приятное, конечно же нельзя. То есть степень размытия сама по себе невелика; сохраняется (пусть и нечеткая) пестрая структура объектов, которые все же изрядно мешают восприятию того, что должно обращать на себя внимание в первую очередь — колоннады на заднем плане.

И при максимальном (35 мм), и при минимальном (16 мм) фокусном расстоянии с полным раскрытием диафрагмы заднее бокэ выглядит столь же бедновато, как и переднее. Здесь, очевидно, большего ожидать не приходится, поскольку фоновые объекты недостаточно сильно удалены от точки фокусировки. Это касается не только более светосильного и дорогого объектива, но и его конкурента. Кстати, а что же конкурент?

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM по картине размытия почти ничем не отличается. На фото выше выручает сюжет, а не оптические свойства этого объектива. Впрочем, на этом снимке мы хотели проиллюстрировать, что при фокусном 35 мм и значении диафрагмы f/4, в принципе, можно получить приемлемое бокэ (приемлемое, но не более того).

А теперь несколько иллюстраций того, зачем вообще нужен сверхширокоугольный зум. На трех фото ниже покажем, как мы работали над кадром. Параметры съемки: f/8; 1/100 c; ISO 100.

Перво-наперво мы выкрутили трансфокатор на минимальное фокусное расстояние и попытались поместить в кадр линию моста слева и линию парапета набережной справа. Этим не удовлетворились, так как эти линии хоть и подчеркивают перспективу, но спорят в плане идеи с логическим центром — зданием гостиницы «Radisson-Украина» в центре.

На втором этапе решили опустить горизонт так, чтобы линия парапета набережной превратилась в серую плоскость. Стало чуть лучше, но все равно чего-то не хватало.

Эврика! Стоило увеличить фокусное расстояние до 25 мм (и соответственно масштаб изображения), как исчез явно мешавший мост и досадно яркая стена здания у правого края кадра. Если бы не зум-объектив, потребовалось бы либо заменить его на другой, либо обрезать снимок в ходе постобработки.

Остальные фото, полученные в ходе практической фотосъемки, мы собрали в галерее без комментариев.

Итого по практической съемке

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM и Canon EF 16-35mm f/4L IS USM — не только интересные и полезные, но зачастую и совершенно необходимые оптические инструменты. В практической работе более светосильный является, естественно, и менее удобным, так как он значительно тяжелее и крупнее. Вместе с тем, будучи более совершенным с точки зрения технологий проектирования и изготовления оптики, он позволяет получать более резкие и контрастные снимки, чем эволюционно менее новый и менее светосильный конкурент.

Оба объектива хорошо работают против солнца и позволяют рисовать множественные красивые лучики от источников света за вычетом одного «но»: в тяжелых условиях, при рассветном солнце, когда высота его стояния над горизонтом невелика, оба объектива допускают образование «зайцев», то есть рефлексов с поверхностей линз.

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM в диапазоне значений диафрагм f/4—f/8 несколько уступает более светосильному конкуренту по резкости и детализации, но при максимальном диафрагмировании (f/22) обнаруживает явное превосходство.

Главное достоинство Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM — это светосила, которая больше на целую ступень. Однако оптический стабилизатор менее светосильного конкурента позволяет ему получить выигрыш в 4 ступени, как если бы мы имели дело с максимальным раскрытием f/1.0. Правда, очень часто для предотвращения «смаза» движущихся объектов приходится выбирать более короткую выдержку, чем та, которая становится доступной при использовании стабилизатора, и в таком случае даже максимальное раскрытие f/4 спасти не сможет.

Последний фактор (светосила против стабилизатора), пожалуй, является определяющим для выбора объектива. Если вам действительно необходима светосила (выигрыш примерно в полторы ступени), то ваш выбор — Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Если же эти полторы ступени вы скомпенсируете стабилизатором (например, не снимаете широкоугольниками динамичные объекты), то вполне можно обойтись не таким дорогим и массивным Canon EF 16-35mm f/4L IS USM.

Редакция выражает благодарность компании Canon
за предоставленную на тестирование фототехнику

Canon EF 16-35mm f/2.8 L II USM

Широкоугольный объектив системы EF, с переменным фокусным расстоянием. Часто используется для репортажной, пейзажной съемки. Собственно, является обновленным объективом предыдущей версии. Старый 16-35 ругали за ужасное качество изображения по краю кадра полноформатных фотоаппаратов.

Canon EF 16-35mm f/2.8 L II USM в работе

Объектив с переменным фокусным расстоянием. Широкий угол, как он есть, со всеми его достоинствами и недостатками. Но обо всем по порядку.

Качество изображения у этого объектива — достойно класса L. Прекрасно работает в контровом свете. Засветки если и появляются, то небольшие. Родная бленда, честно, бестолковая. Однако, способна уберечь линзу от попаданий солнца под определенными углами. Я не носил ее, так как объектив прекрасно ведет себя на открытом воздухе. Фокусируется объектив мгновенно, ошибок фокусировки, за счет опять же, большой глубины резкости, минимум.

При установке на кропнутую камеру, объектив становится, конечно, чем то на подобие 25-56 но при этом, все также утягивает углы по краям кадра — сказывается, все же, предназначение. Снимая этим объективом репортаж — ты всегда находишься в гуще событий. Тебе нельзя приблизить к себе максимально объект съемки, так как все значения на шкале фокусных расстояний — широкоугольные (16-35).

Ты можешь только выбирать, на сколько широкий угол тебе нужен (16 или 35 мм). Кстати, объектив предусматривает работу с влагозащищенными аппаратами — на кольце байонета есть резиновая юбка. Однако, меня берут сомнения, что без защитного фильтра имеет смысл снимать этим стеклом в непогоду — передняя линза гуляет вперед-назад при изменении фокусного расстояния. Объектив, к тому же, как мне кажется, из-за этого, потециальный пылесос. Зато задняя стенка герметична. Задний элемент не изменяет своего положения при работе. Защитные светофильтры на объектив стоит покупать в тонкой оправе, так как на 16мм и близко к ним, с другими фильтрами вы будете видеть кольцо от фильтра на фотографии. Резьба, кстати, как у нового 24-70, 82 мм. Это делает очень дорогими фильтры к этому объективу. Любые.

Фокусировка

МДФ у Canon EF 16-35 L II USM — всего 28 сантиметров. Но при этом, объектив собирает огромную площадь окружающего пространства на матрицу. То есть, если необходимо нам отделить какой-то небольшой объект от заднего плана, так или иначе, придется кадрировать изображение при постобработке. Бесконечность у объектива наступает фактически после полутора метров, об этом даже сообщает окошко на корпусе с дистанцией до объекта.

Глубина поля, резкость и цвет

Резкость на открытой диафрагме, да и в принципе, вплоть до f5.6 — неравномерно распределена по полю кадра. До f5.6 она очень хороша в центре, но быстро сходит в мыло к краям кадра. Даже на открытой диафрагме, у Canon EF 16-35 L II USM глубина резкости очень большая. Из-за большой глубины резкости объектив позволяет также снимать «от бедра» или от пояса. Полезно в стрит-фотографии. Цвета хорошие, при постобработке требуется минимум правки. Эм, правка требуется только когда у фотографа руки скривили выставить правильные настройки до нажатия кнопки спуска. Объектив точно не для художественной съемки. Зато на природе и в репортаже он в состоянии творить чудеса. Так еффектно передать атмосферу не сможет ни один репортажный вариообьектив с большими фокусными расстояниями.

Виньетирование

В Canon EF 16-35 L II USM сильное виньетирование преследует нас на всех фокусных. Очень сильное — на широком угле. Понятно, что это убирается при постобработке, но я оставлял иногда для того, чтобы скрыть сильно падающую резкость по краям.

Качество сборки и функции

Корпус объектива комбинированый, пластик+металл. Кольцо на конце оправы металлическое, как и байонет. Вся остальная поверхность корпуса пластик. Два кольца — фокуса и зума прорезинены. На моем Canon EF 16-35 L II USM оба кольца были в хорошем состоянии. Встречаются экземпляры с деградировавшей резинкой на кольцах. Но то — от потных рук фотографа.

Рекомендации к приобретению

Если же вы занимаетесь уличной фотографией, или съемкой пейзажей, то лучше для вас объектива универсального и не сыскать, так как объектив имеет, в отличии от того же 17-40 f/4 лучшую резкость и, вдобавок, 16-35 2.8 на стоп светлее. Не смотря на то, что 16-35 II вышел в 2007 году, а его первая версия — еще раньше, объективы достаточно популярны. Что говорить, если даже Canon EF 16-35 L II USM встречается в продаже очень редко.

Лучшее применение этому объективу, что я видел — применение широкого угла для придания эффекта присутствия, а также, эффекта огромного пространства, заполняющего кадр, за объектом съемки.

Альтернативы Canon EF 16-35 L II USM

Сравнивая три версии объектива 16-35, я пришел к выводу, что максимальное качество изображения на полном кадре, конечно же, будет давать его последняя версия. В новом 16-35 значительно подтянули качество изображения в углах и ближе от края кадра теперь нет такой сильной разницы с резкостью в центре.

Пример фотографий и видео Canon EF 16-35mm f/2.8 L USM

16-35 2.8 II дает картинку достойную. Для съемки групповых портретов,  портретов вообще, мое личное мнение — объектив не подходит по причине сильных искажений. В принципе, на 24-35 миллиметрах фокусного расстояния можно изловчиться в случае нужды, но в таком случае, придется тщательно контролировать расположение людей в кадре, если качество съемки, конечно, вас волнует.

Canon 6d и Canon EF 16-35 L II USM

Фотографии с 16-35 II на 60d

Пример видео на Canon EF 16-35 L II USM

Резюме

В общем и целом — Canon EF 16-35 L II USM довольно специфический, но позволяет делать фотографии, что называется, с эффектом присутствия. Грамотно работая с перспективой и используя свойства широкоугольной оптики, можно добиться очень интересных снимков. Однако, когда смотришь серию репортажных фотокарточек, снятых с использованием только широкоугольного объектива, в глазах начинает рябить. Ну  и вообще, для использования штатником я бы не советовал его, по причине опять же широкого угла. Даже на кропе, не смотря на то, что ЭФР будет примерно 28-55мм, такое ограничение поля зрения не избавляет от присущих данной серии объективов, фирменных искажений. Они ощутимы даже на кропе.

Аренда Canon EF 16-35mm f/2.8 L USM

Характеристики

Описание

Профессиональный светосильный широкоугольный автофокусный объектив для байонета Canon EF.
Ультра-широкий объектив с ульразвуковым мотором Canon EF 16-35mm f/2.8L USM был разработан на смену пользующегося неизменным успехом EF 17-35mm f/2.8L USM. Хотя предыдущая модель получила высокую оценку профессиональных пользователей, с распространением цифровых камер, которые имеют меньшие по площади размеры светочувствительного элемента, чем обычные 35 мм камеры, появилась необходимость в широкоугольных объективах с еще более коротким фокусным расстоянием.
Объектив адаптирован для эксплуатации в суровых климатических и погодных условиях. Имеет надежный корпус, а также водо- и пыле защиту.
Объектив является первой моделью серии EF, в которую включены сразу три типа асферических элементов способствующих избавлению изображений от аберраций. Несмотря на диапазон зумирования 16-35mm, качество изображения у данной модели на самом высоком уровне.
В оптической системе этого объектива располагаются сразу два сверхнизкодисперсионных элемента, подвергающих минимизации хроматические аберрации, часто проявляющихся на широкоугольных объективах.
Снимки, сделанные с помощью этого объектива отличаются контрастным изображением, точностью передачи света и высоким качеством изображения. Благодаря внутренней фокусировки и встроенному в объектив ультразвуковому приводу USM процесс автофокусировки точный, быстрый и практически бесшумным. Скругленная диафрагма способствует красивому размытию заднего (нефокусного) фона и обеспечивает и точность передачи точечных источников света. Вторичная диафрагма препятствует поступлению на изображение лишнего света, улучшает контрастность снимков.
Передняя линза при автофокусировке не вращается, что удобно для прикрепления аксессуаров, прежде всего поляризационных и градиентных фильтров. Имеется вставной желатиновый фильтр, расположенный в задней части объектива.
Присутствует заметное падение разрешения по краям кадра и небольшое виньетирование на открытой диафрагме.
Canon EF 16-35mm f/2.8L USM отлично подходит для жанровой, пейзажной, интерьерной и архитектурной съемки.

Обзор объектива Canon EF 16-35mm f/2.8 L USM

Объектив Canon EF 16-35mm f/2.8 L USM в классе сверхширокоугольный оптики может похвастаться наибольшим углом зрения, самой высокой светосилой и самой широкой областью зумирования. В дополнение к 3 асферическим линзам используются две низкодисперсных линзы (UD) для коррекции различных аберраций и получения резкого высококонтрастного изображения высокого качества.

Возможность установки светофильтра дополнительно улучшает реализованную в данной модели пыле — влагозащиту. Со стороны байонета от проникновения пыли и влаги объектив надежно защищен резиновой прокладкой.

Привод автоматической фокусировки объектива Canon EF 16-35mm f/2.8 оснащена ультразвуковым двигателем (USM) кольцевого типа. Наводка на резкость в режиме AF осуществляется за доли секунды.

Минимальная расстояние фокусировки составляет 12 см от передней линзы или 28 см от плоскости матрицы, что в свою очередь позволяет работать практически с любыми сюжетами, в том числе и с крупными планами. Высокая светосила, быстрый автофокус, диапазон фокусных расстояний делает его очень удобным для репортажной съемки.

Реализовать все преимущества объектива Canon EF 16-35mm f/2.8 можно на полнокадровых зеркальных фотоаппаратах, однако и с камерами APS-C формата легко добиться превосходных результатов съемки.

Качество сборки на высоте, оно полностью отвечает объективам L серии. Здесь нет тем для критиков. Даже после долгой интенсивной эксплуатации никаких люфтов, ход колец зума и фокусировки мягкий, однородный и плавный. Конечно, в технике любого класса недостатки всегда можно найти… Вес объектива довольно внушительный — 640 грамм. Отсюда и часто встречающие проблемы, с которыми сталкиваются фотографы. Ее нельзя отнести к недостаткам конструкции или недоработки инженеров Canon. Несчастный случай, падение объектива, с этим рано или поздно сталкиваются все фотографы и фотокорреспонденты. Падение объектива Canon 16-35mm f/2.8 даже с небольшой высоты может привести к печальным последствиям. Часто ломается крепления байонет, отрываются шлейфы.

Здесь не ради рекламы (фототехник материально не заинтересован в продвижении услуг мастерской), а ради благодарности за отремонтированный казалось бы безнадежный объектив. В фотомастерской Ремтелевид-сервис мастера восстанавливают любые повреждения шлейфов и оторванных креплений. Про основные неисправности в объективах Canon EF 16-35mm  Вы можете прочитать статью на их сайте — www.remtelevid.ru/remont/obyektivov/canon-16-35.htm

Основные характеристики объектива Canon EF 16-35mm f/2.8 L USM

Тип объектива: широкоугольный Zoom
Фокусное расстояние: 16 — 35 мм
Кратность зума: 2.2x
Диафрагма: F2.80
Крепление: Canon EF
Конструкция: Число элементов / групп элементов 16 / 12
Число асферических элементов:3
Число низкодисперсных элементов: 2
Размеры: (D x L) 88.5 x 111.6 мм
Вес: 640 г
Угол обзора: 63 — 108.10 град.мин
Минимальное расстояние фокусировки: 0.28 м
Диаметр резьбы для светофильтра: 82 мм
Особенности: объектив полностью герметичен и защищен от пыли и влаги

Ремонт объективов Canon EF 16-35mm f/2.8L USM в Москве

Сервис fotoblick.ru делает ремонт объектива Canon EF 16-35mm f/2.8L USM в Москве. Мы — настоящие профессионалы своего дела с большим опытом. Поэтому нам доверяют не только простые пользователи таких устройств, но и известные организации.

Объективы Canon при высоком качестве исполнения очень подвержены влиянию негативных внешних факторов и действий неаккуратных пользователей, что приводит к необходимости их ремонта. Такие фотоустройства нередко применяются в непростых условиях, что также приводит к тому, что им требуются работы Диагностика и Замена линзы. В нашем сервисном центре в Москве, который расположен рядом с метро метро Чеховская, выполняются и другие восстановительные работы с использованием запчастей, как оригинальных, так и не уступающих им по качеству. Ремонт объектива EF 16-35mm f/2.8L USM наши инженеры начинают с его диагностики, которая бесплатна для клиентов и помогает определить все неисправности. Обычно нам приходится сталкиваться с такими повреждениями, как:

• при наведении на резкость в видоискателе скачет изображение (шевелёнка)
• обширные повреждения после удара или залития
• не работает трансфокатор

Наша мастерская у метро метро Чеховскаягарантирует клиентам высокое качество и доступные цены. Наш ремонт объективов Canon не оставит вас надолго без красивых фото, ведь многие работы у нас могут выполняться в течение одного рабочего дня. Наши специалисты дают гарантию от трёх месяцев на все восстановительные операции.

Также мы имеем и такие преимущества:

• высокое качество
• рядом с метро Тверская
• удобное местоположение

• удобное местоположение
• доступные цены
• работа с юридическими лицами

Перед обращением в наш центр советуем получить консультацию мастеров по телефону +7 (495) 699-26-48 или в социальной сети в нашем Instagram и по форме обратной связи на сайте.

Amazon.com: Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L ll USM с зумом для камер Canon EF: Объективы: Камера и фото

Упаковка продукта: Bulk Packaging

От производителя

Расширьте кругозор с помощью сверхширокоугольного зум-объектива Canon EF 16–35 мм. Специально разработанный для улучшенного качества изображения от края до края, который соответствует строгим требованиям как профессиональных фотографов, так и профессиональных фотографов-любителей, объектив позволяет сфокусировать больше площади, обеспечивая большую глубину резкости.Объектив оснащен тремя высокоточными асферическими линзами — шлифованными, репликами и GMo — которые обеспечивают даже лучшее качество изображения, чем оригинальный объектив Canon EF 16-35 мм USM. Круглая диафрагма обеспечивает красивое и естественное размытие фона при съемке с более широкой диафрагмой. Другие детали включают внутреннюю фокусировку, ультразвуковой монитор кольцевого типа (USM) и новые алгоритмы автофокусировки для быстрой и бесшумной автофокусировки. Гарантия на объектив составляет один год.

• Фокусное расстояние: 16-35 мм
• Максимальная диафрагма: f / 2.8
• Конструкция объектива: 16 элементов в 12 группах
• Угол обзора по диагонали: от 108 градусов (на 10 футов) до 63 градусов
• Регулировка фокуса: автофокус с постоянным ручным управлением
• Минимальное расстояние фокусировки: 0,92 фута
• Фильтр размер: 82 мм, P = 0,75 мм / 1 фильтр
• Размеры: 3,5 дюйма в диаметре, 4,4 дюйма в длину
• Вес: 1,41 фунта

EF 16-35 мм f / 2,8L II USM — высокопроизводительный, водостойкий и сверхширокоугольный объектив Canon серии L.Он был специально разработан для улучшения качества изображения от края до края, что соответствует строгим требованиям профессиональных фотографов и фотографов-любителей. Он оснащен 3 высокоточными асферическими линзами разных типов: шлифованными, точными и GMo, что обеспечивает даже лучшее качество изображения, чем у оригинального EF 16-35mm f / 2.8L USM. Круглая диафрагма обеспечивает красивое и естественное размытие фона при съемке с более широкой диафрагмой. Другие функции включают внутреннюю фокусировку, USM (ультразвуковой монитор) кольцевого типа и новые алгоритмы автофокусировки для быстрой и бесшумной автофокусировки.

Комплектация: Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L II USM с автофокусировкой, крышка объектива 82 мм, пылезащитная крышка E (задняя), бленда объектива EW-88 для 16-35 мм f / 2.8L II USM, Чехол для объектива LP1319 и гарантия 1 год.

Canon 16-35mm Обзор

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Практические инструкции Ссылки Семинары О нас Контакт

Canon 16-35 мм L
EF USM (2001-2007)
© 2012
KenRockwell.com

Введение Технические характеристики Характеристики Сравнение рекомендаций

Canon 16-35 мм f / 2,8 L (фильтры 77 мм, ближний фокус 0,9 ‘/ 0,28 м, 21,1 унции / 599 г, использовано около 1000 долларов). увеличить. Самый большой источник поддержки этого бесплатного веб-сайта — это использование этих ссылок, особенно этой ссылки на них на Amazon или этой ссылки непосредственно на них на eBay (см. Как выиграть на eBay), когда вы получаете или , независимо от страны в которой вы живете.Это помогает мне пересматривать эти старые работы, когда вы получаете свою по этим ссылкам, спасибо! Кен.

Январь 2012 г., Декабрь 2006 г. Обзоры Canon Объективы Canon Все отзывы

Как использовать сверхширокие линзы

Сверхширокие объективы Canon в сравнении с

Canon 16-35 мм f / 2.8 л II (2007-настоящее время)

Canon 16-35 мм f / 2,8 L (2001-2007)

Canon 17-40mm f / 4 L (2003-настоящее время)

Canon 17-35 мм f / 2,8 л (1995-2001)

Canon 20-35 мм USM (1993-2007)

Canon 20mm f / 2.8 USM (1992-настоящее время)

Canon 20-35 мм f / 2.8 л (1989-1995)

Tokina 17-35 мм f / 4 (2011-)

ВВЕДЕНИЕ верх

Введение Технические характеристики Характеристики Сравнение рекомендаций

В двух словах

Хорошие новости:

1.) Отличное качество изображения.

2.) При 16 мм он действительно намного шире, чем Canon 17-40mm f / 4 L или любой другой зум высшего бренда. На полнокадровых камерах, для которых он разработан, 16 мм намного шире, чем мой Nikon. 12-24 мм на камерах с матрицей 1,5x, на которых работает Nikon. (Canon 17-40 мм также шире, чем мои 12-24 мм на моем Nikon). См. «Фактор урожая», если я только что потерял тебя.

3.) Резьба фильтра из цельного металла упрощает замену фильтров.

Плохие новости:

1.) Большой, тяжелый и дорогой (рекомендованная розничная цена 1499 долларов).

2.) Сложное искажение, типичное для любого другого сверхширокого зума, трудно устранить, если вы пытаетесь заменить камеру обзора.

3.) Непоследовательные результаты от кадра к кадру (фокусировка не всегда точная), поэтому попробуйте тот, который у вас есть, чтобы убедиться, что он вам нравится.

2.) Нечеткое изображение с комой в углах на 16 мм при больших диафрагмах, аналогично 17-40 мм L и любому другому сверхширокому зуму.

Основы

Это 16-35 мм f / 2.Объектив 8 L — это буквально мощный профессиональный сверхширокий зум Canon. Он напрямую конкурирует с легче Canon и вдвое дешевле Canon 17-40mm f / 4 L, который делает примерно то же самое.

Оба этих объектива предназначены для использования на пленочных и полнокадровых камерах, а также в профессиональных 1D-камерах с матрицей 1,3x.

Преимущество этого 16-35 мм f / 2,8 заключается в том, что он действительно значительно шире, чем 17-40 мм f / 4 L, и шире, чем 10-22 мм EF-S на 1.6-кратная камера. (Rebel, 20D, 30D и т. Д.).

Вид на 16 мм. Наведите курсор мыши, чтобы увидеть 17-40 мм на 17 мм (полнокадровый)

Конечно, 16-35 мм f / 2,8 и 17-40 мм f / 4 отлично работают с камерами с сенсором 1.6x, но для этих камер объектив EF-S 18-55 мм, за одну пятнадцатую цену, легче и маневреннее. . Ни один из них не является широким для камеры 1.6x. Даже этот 16-35 мм на камере с 1,6-кратным увеличением охватывает только диапазон, аналогичный тому, что объектив 26-57 мм на 35-мм пленочной камере.Для этих камер у вас есть простой выбор: приобретите EF-S 10–22 мм, который охватывает тот же диапазон для тех камер, что и этот объектив 16–35 мм для полнокадровых камер.

Поскольку эти 16-35 мм и 17-40 мм L делают то же самое с полнокадровыми камерами, что и 10-22 мм EF-S с камерами 1.6x, я буду постоянно сравнивать их в этом обзоре. У меня в руках по одному из них, для которых я напишу столь же подробные обзоры, как только смогу их напечатать.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ верхняя

Введение Технические характеристики Характеристики Сравнение рекомендаций

ОБЪЯСНЕНИЕ СУПА АЛФАВИТА

Название: Canon называет это объективом Canon Zoom Lens EF 16-35mm f / 2.8 л УСМ. Это означает:

EF: Электронный фокус. Все современные объективы Canon это делают. L: Дорого. USM: Ультразвуковой мотор: фокусируется бесшумно.

Фокусное расстояние: 16-35 мм. При использовании на 1,3-кратной камере он дает углы обзора, аналогичные тем, которые дает объектив 20-44 мм на 35-мм пленочной камере. На 1,6-кратной камере он дает такие же углы обзора, как и объектив 26-57 мм на 35-мм пленочной камере.

Максимальная апертура

ф / 2.8 на всех фокусных расстояниях.

Оптика

14 элементов в 10 группах , в том числе три асферических и два из UD-стекла.

Стекло

UD аналогично стеклу Nikon ED, которое помогает уменьшить цветную окантовку.

Мембрана

7 в основном прямые лезвия с диафрагмой до f / 22.

Размер фильтра

77 мм, профессиональный стандарт.

Резьба фильтра из цельного металла.

Закрыть
Фокус

11 дюймов (0,28 м) от плоскости изображения (задняя часть камеры).

Поскольку линза выступает на 5-3 / 4 дюйма (14,5 см) от плоскости изображения, это означает, что я измерил близкий фокус всего на 4 дюйма (10 см) перед линзой!

Размер

3,286 x 4,067 дюйма (83,46 x 103.30 мм) диаметр x удлинение от фланца, измерено.

Масса

21,145 унций. (599,4 г), измеренная, голая. Это 4.440 унций. (125,8 г) больше, чем у 17-40 мм L.

Вытяжка

EW-83E для полнокадровых камер.

Попробуйте бленду меньшего размера, например EW-83DII, для камер с меньшим сенсором.

Корпус

LP1319.

Представлен

Декабрь 2001г.

Он заменил EF 17-35mm f / 2.8L 1995 года. 16-35mm f / 2.8L II, анонсированный в марте 2007 года, заменяет оба этих объектива.

НОМИНАЛЬНАЯ MTF

Как мы увидим, MTF падает камнем в дальних углах на 16 мм.

ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬ верхняя

Введение Технические характеристики Характеристики Сравнение рекомендаций

Автофокус Боке Цвет Цвет бахромы Конструкция Падение искажений

Фильтры Flare Flash Macro Серийный номер Резкость IS Масштабирование

В целом

16-35mm L — тяжелый профессиональный объектив с соответствующими характеристиками.

ФОКУСИРОВКА назад к производительности или назад к введению.

Фокусировка отличная. Это быстро и тихо. Просто возьмите кольцо в любое время для ручного управления. У него есть кольцевой USM (ультразвуковой мотор) Canon

.

Скорость

Скорость автофокусировки достаточно высокая, как и у большинства широкоугольных объективов.

Звук и шум

Почти бесшумно.

Ручная фокусировка: Пластик на пластике.

Автофокус: Примерно так же.

Простота фокусировки

Отлично! Просто работает.

Точность автофокуса

Он менее устойчив, чем другие объективы. Это означает, что если я снимаю с диафрагмой f / 2.8 при хорошем освещении, я иногда получаю снимки, которые не в фокусе на моем 5D.Canon 17-40mm f / 4 L намного лучше справляется с этим. Я подозреваю, что именно поэтому некоторые люди недовольны своим возрастом 16-35 лет.

Я обычно получаю прекрасные результаты на любой диафрагме. Будучи сложным зумом с множеством пучков стекла, перемещающихся с конечными допусками, любые ошибки, которые я видел, были скорее случайными, чем смещенными в ту или иную сторону. Когда я получал ошибки, они обычно фокусировались за предполагаемым объектом.

Худшее, что я вижу, — это снимки, которые везде мягкие при f / 2.8, а не несфокусированные.

Я обнаружил во время тестирования макрофотографий (глупая затея со сверхшироким объективом), что ближе, чем два фута на 35 мм, 16-35 мм неточны. Он довольно последовательно фокусируется на объекте. Сфокусируйтесь вручную, если можете, для достижения наилучших результатов.

Будьте осторожны и практикуйтесь. Если вы думаете, что у вас проблема, обязательно сделайте много снимков, чтобы лучше понять, что происходит. Для меня нет ничего необычного в том, чтобы сделать один нерезкий снимок, поэтому, если вы сделаете только один пробный снимок, вы можете увидеть что-то нерепрезентативное.

Обязательно тщательно поэкспериментируйте со своим 16-35 мм L, чтобы убедиться, что он вам нравится в вашей камере.

Мой друг гуманитарный фотожурналист Карл Гробл владел одним из них в течение многих лет и победил его примерно в 45 разных грязных, разрушенных войной, голодом и бедствиями странах, а также в более безопасных местах, таких как Афганистан и Зимбабве, и он никогда не видел проблемы, если это меня скрипучие фотографии из научной лаборатории в перспективе.

Ручной фокус

Отлично! Просто возьмите кольцо в любое время.Вы можете переключить его в постоянный ручной режим с помощью переключателя AF / MF, но это не обязательно.

Сосредоточенное дыхание

Дыхание — это термин в кино, который относится к тому, что происходит, когда вы перемещаете (меняете) фокус с близкого на дальнее. В фильмах мы делаем это, когда разговор переходит от одного актера к другому. Как зритель, вы не замечаете этого, потому что ваш взгляд также переводится между актерами, но если вы обратите внимание, вы можете увидеть, как фокус перемещается от ближнего к дальнему.Есть люди, которых называют съемщиками фокуса, единственная задача которых — делать это.

Это не имеет значения в фотосъемке, но я все равно ищу это.

В идеале ничего не происходит и размер изображения не меняется при перемещении фокусировки от близкого к дальнему. Это отвлекает аудиторию, если изображение немного меняет размер во время разговора от актера к актеру.

Canon 16-35mm f / 2.8 L делает странную вещь, которую я видел в своем зум-объективе Nikon 17-35mm: посмотрите на линию вдоль нижней части кадра, когда вы фокусируетесь, и вы увидите, что она меняет форму в результате искажения изменения!

Забавно, но несущественно.

BOKEH назад к Performance или назад к Introduction.

(что такое боке?)

Боке хорошее. Это довольно нейтрально, что приятно удивить, поскольку большинство других продвинутых асферических оптических элементов этого класса обычно имеют ужасное боке. Это 16-35 мм неплохо.

Боке никогда не имеет большого значения для сверхширокоугольного объектива, поскольку обычно все в фокусе, но если объект находится в двух футах от вас, вот что вы увидите:

100% кадрирование с моего 5D, 16 мм при f / 2,8

100% кадрирование с моего 5D, 35 мм при f / 2,8

100% кадрирование с моего 5D, 16 мм при f / 4

100% кадрирование с моего 5D, 35 мм при f / 4

ЦВЕТА УГЛОВ
(боковая хроматическая аберрация или LCA)

обратно в раздел «Производительность» или «Вернуться в раздел« Введение ».

На полнокадровом 5D он имеет несколько цветных полос на широком конце и ни одного на более длинном конце. Вот полные изображения руководства, из которых взяты кадры:

Моя рука — моя бленда. Солнце было на изображении и падало на беседку.Это незаметно, но я убрал руку для других снимков, но все же немного коричневой пелены на 24-миллиметровом снимке ниже. Если вы посмотрите на полные изображения, есть некоторые блики, но они жесткие, это не является предметом этого теста.

Сняты в программном режиме, f / 6.3 при 1/160, ISO 50. Учитывая, что вам понадобится экран шириной 44 дюйма (1,1 м), чтобы видеть все изображения, я бы сказал, что это очень хорошо.

Вы можете щелкнуть любую из них, чтобы загрузить исходные файлы JPG размером 4 МБ, обычные, большие, и убедиться в этом сами. (© Ken Rockwell; другое использование запрещено.)

ПЕРЕДАЧА ЦВЕТА

Цветопередача нейтральная и соответствует другим моим объективам.

КАЧЕСТВО СТРОИТЕЛЬСТВА

обратно в раздел «Производительность» или «Вернуться в раздел« Введение ».

Качество строительства отличное.

Он имеет металлическое крепление и внутренние детали, и даже резьба переднего фильтра и байонетное крепление кожуха выполнены из анодированного алюминия. Это доставляет удовольствие прикреплять ввинчиваемые фильтры, в отличие от других 90% современных линз с липкими, легко снимаемыми пластиковыми нитями. Я использую много фильтров, и мне нравится это в 16-35 мм L. Они вращаются быстро и уверенно; вам не нужно делать им семь поворотов.

Он имеет резиновую прокладку на креплении объектива, чтобы грязь не попадала в камеру.

Он имеет пластиковый корпус и переключатели для снижения веса и защиты от истирания краски. Также он убережет пальцы от замерзания на морозе.

Вот что произошло бы, если бы весь объектив был металлическим. Вы можете увидеть анодирование, поцарапанное на краю кольца фильтра на этой арендованной линзе:

Изношенное кольцо фильтра из анодированного алюминия на Canon 16-35 мм.

Сделано в Японии.

Nikon 17-35mm f / 2.8 AF-S тоже металлический. У Canon 17-40mm f / 4 L есть пластиковое кольцо фильтра.

ИСКАЖЕНИЕ назад к производительности или назад к введению.

Конечно, детали по бокам и по углам кажутся растянутыми на 16 мм, в этом весь смысл объектива 16 мм.

Я говорю о прямолинейном искажении или тенденции кривых линий, которые должны оставаться прямыми.

Искажение 16-35 мм L типично для продвинутого сверхширокого зума, что означает, что его сложно и трудно исправить полностью. Это потому, что вместо того, чтобы превращать линии в простые кривые, он тонко изгибает их сразу несколькими способами.

Маловероятно, что вы когда-нибудь заметите это, если не будете искать его с помощью заведомо хитрых тестов. Например, вот типичный кадр с прямыми линиями, который выглядит великолепно:

Головокружение. Canon 16-35 мм при 16 мм и f / 4, полнокадровый Canon 5D.

Такие снимки — повод приобрести 16-миллиметровую и полнокадровую камеру: это всего лишь одноэтажная лестница! Сверхширокие увеличивают глубину. Черная точка внизу в центре — это кончик моей большой стопы!

Вертикальные линии по бокам горизонтальных изображений остаются ровными:

Промышленные многоквартирные дома. Canon 16-35 мм на 16 мм, полнокадровый Canon 5D.

Обратите внимание, насколько прямые крайние левые вертикальные линии. Вертикальные линии посередине слева или справа тоже не годятся.

Обычный хитрый способ показать искажение — это кирпичная стена. Еще более хитроумным является использование кафельной стены в ванной комнате нашего любимого греческого ресторана, из-за которой линзы образуют петлю, поскольку они не предназначены для исправления искажений на близком расстоянии. Съемка с диафрагмой f / 2.8, которая имеет много спада, преувеличивает эффект:

Стена на расстоянии двух футов на 16 мм, полнокадровый 5D.

Наведите указатель мыши, чтобы увидеть его после исправления в Photoshop CS2.
фильтр искажения объектива

Это выглядит неплохо для теста наихудшего случая. Я в двух футах (60 см) от стены. Сложное искажение затрудняет полное исправление. Даже после простой коррекции дальние линии по бокам загибаются внутрь, а более близкие линии вверху и внизу искривляются. Это потребовало установки экстремального фильтра +7,0.

Вот как выглядит стена стыда плохих фотографов с более разумного расстояния:

Это выглядит разумно и искажает так же сильно, как и другие сверхширокие зумы.Вот снимок с 16 мм, худшим фокусным расстоянием, до и после Photoshop CS2.
фильтр искажения объектива со значением +3,0 (наведите курсор мыши):

Стена стыда плохих фотографов. При 16 мм, полнокадровый 5D.

Вы увидите остаточную волнистость на остаточном изображении. Это можно исправить с помощью более совершенных инструментов коррекции искажений, но у меня их нет.

В таблице ниже показаны цифры, которые я рассчитал для исправления этого с помощью Photoshop CS2.
фильтр искажения объектива.Эти цифры созданы для того, чтобы вы могли наслаждаться фотографией. Это все © и зарегистрировано, поэтому вам понадобится разрешение на использование этих цифр для чего-нибудь еще. Спасибо! Кен.

ПРОДОЛЖЕНИЕ: Производительность Страница Две верхняя

Введение Технические характеристики Характеристики Сравнение рекомендаций

Автофокус Боке Цвет бахромы Конструкция Падение искажений

Фильтры Flare Flash Macro Серийный номер Резкость IS Масштабирование

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок на Adorama, Amazon, eBay, Ritz, Calumet, J&R и ScanCafe, когда вы получаете что угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .

Если вы найдете это
страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете
пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение, только если вы PayPal мне 5 долларов.00 за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

Мистер и миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Практические руководства Ссылки Семинары О нас Контакты

Canon 16-35mm f / 4 L IS Review

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Практические инструкции Ссылки Мастерские О Контакт

Canon 16-35mm f / 4 L IS
Полнокадровый сверхширокоугольный EF (2014-)

Введение Характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию

Canon EF 16-35mm f / 4 L IS (фильтры 77 мм, 21.7 унций / 616 г, 0,92 дюйма / 0,28 м при близком фокусе, 999 долларов за новый или около 750 долларов использованных, если вы знаете, как выиграть на eBay). увеличить. Я получил свой в Адораме. Я бы также купил его на Amazon, в B&H или в Crutchfield, или использовал на eBay.

Самый большой источник поддержки этого бесплатного веб-сайта — это использование тех или иных ссылок на одобренные источники, когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете — но я получаю ничего за свои усилия, если вы рискуете покупка в другом месте. Никогда не покупайте в розницу, поскольку, в отличие от молока или запечатанных DVD-дисков, Canon не запечатывает свои коробки, поэтому вы не можете сказать, использованный ли это объектив.

Сентябрь 2020 Canon Обзоры Объективы Canon Canon Flash Все отзывы

Полнокадровые сверхширокие объективы в сравнении

Сверхширокие по сравнению с

Сравнение резкости сверхшироких объективов Canon

Все сверхширокие камеры Canon в сравнении

Как использовать сверхширокие линзы

Canon 16-35 мм f / 2.8 L III (2016-настоящее время)

Canon 16-35mm f / 4 L IS (2014-настоящее время)

Canon 16-35 мм f / 2,8 L II (2007-2016)

Canon 16-35 мм f / 2,8 L (2001-2007)

Canon 17-40mm f / 4 L (2003-настоящее время)

Canon 17-35 мм f / 2,8 л (1995-2001)

Canon 20-35 мм USM (1993-2007)

Canon 20mm f / 2.8 USM (1992-настоящее время)

Canon 20-35 мм f / 2.8 л (1989-1995)

Tokina 17-35 мм f / 4 (2011-)

Примеры изображений

См. Также Йосемити и Восточная Сьерра, октябрь 2015 г.

Seven Palms Oasis, 20:30 ~ 20:32, 10 августа 2020 г. Canon EOS R5, Canon EF 16-35mm f / 4 L IS на адаптере кольца управления EF ‑ to ‑ RF при широко открытой диафрагме 16 мм на диафрагме / 4 для две минуты с использованием Bulb Timer (без пульта дистанционного управления или секундомера) при ISO 100 (LV -3.0), Совершенно ясно. больше, полное разрешение 45MP или исходный файл камеры © JPG.

На этой двухминутной экспозиции деревья и облака движутся повсюду, и звезды тоже движутся.

Рассвет в Южном Туфе, октябрь 2015 г., 7:29 утра. Canon 5DS R, Canon 16-35 мм L IS при 24 мм, f / 10 при 1/200 при автоматическом ISO 100, идеальная четкость. больше.

Рассвет в пустыне. 30 октября 2016 г. (Canon 1DX Mk II, Standard Picture Control с насыщенностью +4 и резкостью 7/5/5, Canon 16-35 мм L IS при 35 мм, f / 10 при 1/200 при автоматическом ISO 100, идеальная четкость.) более крупный или исходный с камеры файл JPG (размер изображения L, качество JPG 5) для просмотра на компьютере (мобильные устройства редко отображают полное разрешение должным образом).

Красный неоновый знак вакансии, Бриджпорт, октябрь 2015 г., 18:26 Canon 5DS R, Canon 16-35 мм L IS на 35 мм, f / 4 с рук при 1/10 при автоматическом ISO 200, идеальная четкость. больше.

Внутри сарая, октябрь 2015 г., 9:23 Canon 5DS R, Canon 16-35 мм L IS при 16 мм, 68 секунд при f / 11 при ISO 100, Perfectly Clear.файл размером 50 МП (20 МБ JPG) большего или полного размера для просмотра на компьютере (мобильные устройства редко могут правильно отображать это разрешение).

Множество маленьких звездочек называются солнечными звездами, они возникают из-за дифракции по краям диафрагмы линзы. В этом случае у Canon 16-35mm L IS отличные солнечные звезды.

Здание суда округа Моно, октябрь 2015 г., 19:55 Canon 5DS R, Canon 16-35 мм L IS при 20 мм, f / 4, съемка с рук при 1/10 при автоматическом ISO 2000, идеальная четкость.больше.

Универсальный магазин Bridgeport, октябрь 2015 г., 19:15 Canon 5DS R, Canon 16-35 мм L IS на 16 мм, f / 4 с рук при 1/10 при автоматическом ISO 250, идеальная четкость. больше.

Мне нравится мой Canon 16-35mm L IS, стабилизация которого настолько хороша, что я могу держать его в руках ночью — штатив не нужен.

Внутри Ahwahnee, октябрь 2015 г., 16:37 Canon 5DS R, Canon 16-35 мм L IS при 16 мм, f / 4 при съемке с рук в течение ½ секунды при ISO 100, идеальная четкость.больше.

Восход луны над газом и вперед, Бриджпорт, октябрь 2015 г., 20:05 Canon 5DS R, Canon 16-35 мм L IS на 33 мм, f / 4, съемка с рук при 1/5 при автоматическом ISO 12800, идеальная четкость. больше.

Снимать при лунном свете с рук? Нет проблем с Canon 5DS R и Canon 16-35mm L IS!

Red Restaurant Porch, Бриджпорт, октябрь 2015 г., 19:57 Canon 5DS R, Canon 16-35 мм L IS при 16 мм, f / 4, съемка с рук при 1/10 при автоматическом ISO 640, идеальная четкость.больше.

Бакалея и рынок, октябрь 2015 г., 12:34 Canon 5DS R, Canon 16-35 мм L IS при 24 мм, f / 10 при 1/400 при автоматическом ISO 100, идеальная четкость. больше.

Сарай, национальный парк Йосемити, 19 октября 2014 г., 9:07. (Canon 5D Mark III, Canon EF 16-35 мм f / 4 L IS при 27 мм, f / 10 при 1/200, ручной режим при Auto ISO 200, Athentech Perfectly Clear v2.) Больше.

Sunstar в Аспенсе над Бриджпортом, 19 октября 2014 г., 16:20. (Canon 5D Mark III, Canon EF 16-35 мм f / 4 L IS при 24 мм, f / 22 при 1/30, при съемке с рук при ISO 100, Athentech Perfectly Clear v2.) Больше.

Я снял на f / 22, чтобы подчеркнуть солнечную звезду.

Цвета в шахте в 16:42, время выхода из Sperry Gyroscope, 19 октября 2014 г. (Canon 5D Mark III, Canon EF 16-35mm f / 4 L IS на 28 мм, f / 14 на 1/100 стрелке) -сохраняется при ISO 100.) BIgger.

Palms в Индиан-Уэллсе, 28 августа 2016 г. Canon 5DS R, Canon EF 16-35 мм f / 4 L IS при 30 мм, f / 11 при 1/250 при автоматическом ISO 100. более крупный или оригинальный JPG-файл для просмотра на компьютере (мобильные устройства редко отображают изображения с полным разрешением должным образом .)

Moonlight, 8 июля 2014 г. Canon 5D Mk III, 16-35 / 4 L IS при 16 мм, f / 4 на 1/3 секунды с рук при ISO 12800. больше.

Ручной на 1/3 секунды и резкий в углах настежь! Это выстрел в LV -1.5, что означает супер темный.

Старый 16-35 / 2.8 L II не такой резкий в углах при f / 4, и у него нет IS для резких снимков при такой медленной съемке с рук. С 16-35 / 2.8 L II вам придется использовать штатив, с которым вы будете снимать при f / 2.8 за 30 секунд при ISO 100, но подождите, при f / 2.8 старые 16-35 / 2.8 L II не резкий, поэтому, чтобы использовать желаемую экспозицию, f / 11 при ISO 100, вам потребуется дистанционная съемка и 8-минутная выдержка!

Введение наверх

Введение Характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию

16-35 мм f / 4 L IS — лучший сверхширокоугольный объектив Canon для съемки природы, пейзажа, интерьера, недвижимости, архитектуры в целом и на открытом воздухе, потому что нет более резкого сверхширокого объектива Canon, и это единственный сверхширокоугольный объектив Canon со стабилизацией изображения (IS) так что вы можете оставить штатив дома.Кроме того, это самый легкий и самый дешевый из трех сверхшироких объективов Canon с максимальной резкостью. Единственные другие сверхширокие объективы Canon, оптически такие же хорошие, как этот объектив IS, — это экзотический 11-24 мм и новый 16-35 мм f / 2.8 III — но ни у одного из них нет стабилизации, и каждый из них больше и стоит вдвое дороже!

Хотя Canon 17-40 мм f / 4 L и 16-35 мм f / 2,8 L II годами были эталоном профессиональной фотографии природы и пейзажей, они не были очень резкими в углах, особенно при больших диафрагмах.Нам всегда приходилось снимать их при f / 11 для получения наилучших результатов в поворотах. Многие профессионалы ландшафтного дизайна адаптировали объективы Nikon 14–24 мм и Nikon 16–35 мм к своим камерам Canon или взяли с собой огромные объективы Zeiss с ручной фокусировкой. Этот новый объектив положил конец всему этому; он резкий до пикселей даже в углах.

Возьмите кольцо ручной фокусировки в любое время, чтобы мгновенно отменить ручную фокусировку.

Я купил свой 16-35mm f / 4 L IS в Adorama. Я бы также купил его на Amazon, в B&H или в Crutchfield, или использовал на eBay, если вы знаете, как выиграть на eBay.

Форматы и совместимость

Это работает на всех камерах Canon EOS, то есть на всех зеркальных фотокамерах Canon и всех зеркальных фотокамерах Canon 35 мм EOS с автофокусировкой.

Хотя он работает со всем этим, это полнокадровый объектив, и глупо использовать его на камерах Canon APS-C. Для этих камер даже комплектные объективы 18-55 мм работают лучше, поскольку их более широкий диапазон масштабирования больше подходит для этих камер.

На APS-C это обычный не широкоугольный объектив.Для широкоугольного объектива на камерах APS-C используйте Canon 10-18mm EF-s. Он стоит всего в четверть дешевле и намного шире, чем этот объектив на этих камерах.

Это превосходный полнокадровый объектив, поэтому я буду тестировать его в полнокадровом режиме.

Canon EF 16-35mm f / 4 L IS. больше.

Технические характеристики верх

Введение Характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию

Я купил свой 16-35mm f / 4 L IS в Adorama.Я бы также купил его на Amazon, в B&H или в Crutchfield, или использовал на eBay, если вы знаете, как выиграть на eBay.

Имя

Canon 16-35 мм IS. больше.

Canon называет это Canon Lens EF 16-35mm f / 4 L IS.

EF: Электронный фокус. Все современные объективы Canon фокусируются с помощью мотора в объективе.

L: Дорого как L.

IS: Стабилизация изображения

USM: Ультразвуковой кольцевой мотор автофокусировки.

Оптика

16 элементов в 12 группах.

Три асферических линзы из формованного стекла (GMo) и два элемента из стекла UD.

Переднее и заднее пыленепроницаемое фторсодержащее покрытие.

Четырехгрупповая система масштабирования. Ствол не двигается, а передняя и задняя группы скользят внутрь и наружу.

Внутренний фокус. Внешне ничего не движется.

Мембрана

Canon EF 16-35mm f / 4 L IS (диафрагма EF не видна).

9 изогнутых лезвий.

близкий фокус

0,92 фута (0,28 м).

Максимальный коэффициент воспроизведения

1: 4,3 (0,23x).

Фокусное расстояние

16-35 мм.

Угол обзора

63º — 108,2º по диагонали в полнокадровом режиме.

Максимальная апертура

ф / 4.

Стабилизация изображения

Оценка улучшения на четыре ступени.

Вытяжка

Canon 16-35 мм IS с блендой EW-82. больше.

Бленда EW-82 в комплекте.

Имеет замок с кнопкой разблокировки.

Чемодан

Сумка в комплекте.

Размер

Диаметр 3,3 дюйма (82,8 мм) x 112,8 мм (4,4 дюйма).

Масса

21,745 унций. (616,5 г), фактические измерения.

Canon оценивает его как 21,7 унции. (615г).

Включено

Объектив.

Капс.

Вытяжка.

Подсумок.

Оформление документов.

Объявлено

13 мая 2014 г.

Обещано на

Июнь 2014г.

Доставка с

Первый получил 01.07.2014.

Номер позиции Canon

9518B002.

Цена, США

$ 999, декабрь 2016 г. — сентябрь 2020 г.

1100 долларов США после скидки, март 2015 г.

1200 долларов США, май-июль 2014 г.

Коробка, Canon EF 16-35mm f / 4 L IS. больше.

Производительность верхняя

Введение Характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию

Общий автофокус, боке, дыхание, цвет

Искажения Эргономика Falloff Filters Ghosts

Боковая цветная бахрома Макромеханика

Стабилизация резкости Sunstars

Я купил свой 16-35mm f / 4 L IS в Adorama.Я бы также купил его на Amazon, в B&H или в Crutchfield, или использовал на eBay, если вы знаете, как выиграть на eBay.

В целом наивысшая производительность

Canon 16-35mm f / 4 L IS оптически превосходна.

Focus Высшая производительность

AF работает практически мгновенно, а также бесшумно и точно.

Скорость автофокусировки

Как и ожидалось от сверхширокоугольного объектива, автофокусировка выполняется мгновенно.

Автоматическое / ручное переключение

Просто возьмите кольцо фокусировки в любое время, чтобы мгновенно отменить ручную фокусировку.

Чтобы заблокировать его в ручном режиме, переместите переключатель на объективе.

Боке Высшая производительность

При использовании сверхширокоугольного объектива что-либо не в фокусе. Если вы все же получаете что-то не в фокусе, боке, ощущение или качество не в фокусе областей, в отличие от того, насколько они не в фокусе, превосходны.

Вот выстрелов в голову:

Метеостанция Davis 6250, 28 апреля 2018 г. больше или исходный файл ©.

Метеостанция Davis 6250, 28 апреля 2018 г. больше или исходный файл ©.

Как всегда, если вы хотите, чтобы фон был как можно дальше не в фокусе, снимайте на 46 мм при f / 4 и подойдите как можно ближе.

Дело не всегда в резкости: Саша, 06 июля 2014. (Canon 5D Mark III, Canon 16-35 мм f / 4 IS L на 35 мм при f / 4 при 1/125, Athentech Perfectly Clear.) Больше.

Цветопередача Высшая производительность

Цветовой баланс этого объектива 16-35 кажется таким же, как у других моих объективов Canon EF.

Искажения наивысшая производительность

Canon 16-35 IS имеет умеренное бочкообразное искажение на 16 мм и небольшое искажение на 20-35 мм.Браво!

Для критического использования используйте эти значения в инструменте искажения линзы Photoshop, чтобы удалить искажение. Это не факты или спецификации, это результаты моего исследования, которое требует многочасового фотографирования и вычислений на основе полученных данных.

© 2014 KenRockwell.com. Все права защищены.

* После коррекции остается небольшая волнистость.

Самая лучшая новость заключается в том, что искажения низкого порядка, поэтому они обычно полностью корректируются с помощью инструмента Photoshop Lens Distortion, без какого-либо дополнительного программного обеспечения.

Эргономика Высшая производительность

Canon EF 16-35mm f / 4 L IS. больше.

Эргономика проста: это большой объектив с большими кольцами фокусировки и зумирования.

Focus — это просто; кончика пальца будет достаточно.

Zoom более жесткий; вам нужно использовать как минимум два пальца.

Falloff (затемненные углы) верх производительности

Падение незначительное даже без профиля.

Едва заметна на открытой диафрагме на 16 мм и уходит на одну-две остановки.

Более длинные фокусные расстояния не имеют значительного спада, даже при широко открытой диафрагме.

Фильтры, используйте с performance top

Нет проблем с виньетированием даже с толстыми или вращающимися фильтрами.

Нет необходимости в тонких фильтрах; обычные толстые и вращающиеся фильтры отлично работают.

На самом деле, я могу поставить вращающийся ND-фильтр Tiffen на мой поляризатор Hoya HD И другой обычный фильтр, и у меня не будет виньетирования, пока я не увеличиваю масштаб более 23 мм!

Даже на 16 мм у меня не получается виньетирование в полнокадровом режиме с поляризатором Hoya HD и другим обычным фильтром.

Я взял поляризатор Hoya HD только потому, что он был удобен для этого эксперимента с виньетированием; не используйте поляризаторы на конце 16 мм, потому что они заставляют небо выглядеть забавно.

Я не фанат резьбы пластиковых фильтров. Объектив за 1200 долларов должен иметь металлическую резьбу. Они чувствуют себя довольно свободными; фильтр имеет люфт влево и вправо.

Focus Breathing наивысшая производительность

Дыхание в фокусе (изменение размера изображения при фокусировке) в основном представляет интерес для кинематографистов, которые не хотят, чтобы изображение изменялось («дыхание»), поскольку объектив фокусируется между разными объектами.

Изображение с 16-35 IS становится меньше по мере увеличения фокусировки.

Ghosts наивысшая производительность

Призраков нет. Мне пришлось изо всех сил снимать прямо под полуденным летним солнцем, а затем добавить больше экспозиции, обработать в Perfectly Clear и поставить темное дерево в том месте, где я ожидал призраков, чтобы их можно было увидеть.

Это худшее, что я мог сделать:

Снято прямо на солнце с фокусным расстоянием 16 мм и f / 9, 17 июля 2014 года. больше или полное разрешение.

Снято прямо на солнце на 35 мм при f / 10, 17 июля 2014 г. полное разрешение.

Нет проблем с бликами или привидениями.

В реальном использовании не будет.

Это отличная производительность.

Цветная бахрома по бокам верх Performance

Даже без профиля в камере нет цветных полос, за исключением крошечного красно-голубого на 16 мм.

Это намного лучше, чем любой другой сверхширокоугольный объектив Canon, и, конечно же, его можно исправить с помощью профиля.

Макрос наивысшая производительность

Макрос приближается.

Он оценивается как 11 дюймов или 28 см, но это от плоскости изображения на задней стороне камеры.

Я измеряю расстояние фокусировки на расстоянии 4,5 дюйма (11 см) от передней части объектива!

Вот что вы получите при увеличении 35 мм в полнокадровом режиме:

GPW Смотрите с близкого расстояния фокусировки на 35 мм при f / 4 на полнокадровом (было бы еще больше на APS-C).

Обрезка изображения 6MP сверху при 100%. Если это 6 дюймов (15 см) на вашем мониторе, полное изображение, напечатанное с таким же большим увеличением, будет 30 x 20 дюймов (75 x 50 см) при такой же резкости. В фокусе только лицо; глубина резкости настолько мала, что стрелки и лицевая панель не в фокусе.

Он не только приближается, он еще и резкий — даже при полной диафрагме, как я показал здесь!

Механика Высшая производительность

Canon EF 16-35mm f / 4 L IS. больше.

Canon 16-35mm IS L полностью пластиковый снаружи и металлический внутри. Он не такой прочный, как 16-35 мм f / 2,8 L II.

Резьба фильтра

Пластик.

Крепление на капот

Пластик.

Идентификационное кольцо

Покраска переднего пластикового кольца внутри резьбы фильтра.

Ствол передний

Пластик.

Кольцо фокусировки

Пластик с резиновым покрытием.

Средний ствол

Пластик.

Кольцо зума

Пластик с резиновым покрытием.

Задний ствол

Пластик.

Переключатели

Пластик.

Внутреннее устройство

Преимущественно металл.

Влагозащита на опоре

Да.

Крепление

Металл.

Маркировка

Краска.

Серийный номер

Лазерная гравировка на пластиковом корпусе объектива, 180 ° за окном фокусировки.

Код даты

Ничего не видно.

См. Коды даты Canon.

Шумы при встряхивании

Легкое лязгание.

Сделано в

Япония.

Резкость производительность наивысшая

Для Canon не существует более резкого сверхширокого изображения, однако резкость изображения зависит больше от вас, чем от вашего объектива, а резкость объектива не имеет большого значения для хороших фотографов. Это наименее опытные любители, которые тратят большую часть времени, обвиняя нечеткие изображения в своих линзах, в то время как настоящие стрелки знают, что немногие фотографии когда-либо используют всю резкость, на которую способны их линзы, из-за движения объекта и того факта, что реальные объекты редко бывают идеально плоскими.

Снятый в тестовом диапазоне с бесконечности, 16-35 IS является сверхчетким на всех диафрагмах, всех фокусных расстояниях и во всех точках изображения. Он немного менее резкий на последних миллиметрах в дальних углах полнокадрового обзора при f / 4, но он настолько хорош и намного лучше, чем все, что когда-либо делалось Canon, что я не жалуюсь. Объектив 16–35 мм IS впервые обеспечил ультрасовременную резкость сверхшироким объективом Canon. Только более новые 11-24 мм f / 4 и 16-35 мм f / 2.8 III такие же резкие; все остальное хуже.

Даже при f / 11 старые объективы Canon не могли этого сделать:

Sling Chair, 6 июля 2014 г. 5D Mk III и 16-35 IS на 24 мм при f / 11. большее или полное разрешение.

Вот кривые MTF для Canon , которые тоже выглядят превосходно:

Максимальные показатели стабилизации изображения

Стабилизация изображения отлично работает. Предполагая, что вы умеете стрелять из винтовки и, таким образом, правильно снимаете камерой на малых скоростях, я получаю идеально резкие снимки большую часть времени за 1/4 секунды и могу делать резкие снимки на 1/2, если сниму несколько кадров и выберу самый лучший.

Я использую простую технику, когда нахожусь на грани: просто снимаю несколько кадров, и один обычно намного резче других.Используйте это, а остальные удалите.

«Процент идеально резких снимков» — это процент кадров со 100% идеальной резкостью, эквивалентной штативу, которую я получаю, когда снимаю с рук, стоя в одиночестве без поддержки или крепления. Дрожание рук — случайное явление, поэтому на предельных скоростях некоторые кадры будут идеально резкими, а другие — на разных стадиях размытия — и все это при одинаковой скорости затвора. Это показывает, какой процент снимков имеет идеально резких , а не насколько резкими все кадры:

При 16 мм на EOS R5 (со стабилизацией в камере, прошивка 1.1.1)

Я вижу четыре остановки реального улучшения.Примечание: IBIS в R5 практически ничего не делает для улучшения IS в стабилизированных объективах.

На 35 мм на EOS R5 (со стабилизацией в камере, прошивка 1.1.1)

Я вижу примерно три остановки реального улучшения.Примечание: IBIS в R5 практически ничего не делает для улучшения IS в стабилизированных объективах.

Sunstars высшая производительность

Canon 16-35mm sunstar на 19 мм при f / 11. больше.

Canon 16-35 мм Sunstar на 16 мм при f / 11. больше.

GL550 Фара на 35 мм при f / 13. Полное разрешение.

Благодаря закругленной 9-лепестковой диафрагме этот Canon 16-35mm IS делает только приглушенные солнечные звезды на большинстве диафрагм.

Для достижения наилучших результатов используйте диафрагму f / 22:

Щелкните любую для увеличения.

Хорошая новость в том, что солнечные звезды 16-35 очень симметричны. Если вы можете их достать, они отлично смотрятся.

по сравнению с верхняя

Введение Характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию

Я купил свой 16-35mm f / 4 L IS в Adorama.Я бы также купил его на Amazon, в B&H или в Crutchfield, или использовал на eBay, если вы знаете, как выиграть на eBay.

См. Также полнокадровые сверхширокие объективы по сравнению с .

По сравнению с Canon

Canon 16-35 мм f / 2,8 L II, 16-35 мм f / 4 L IS и 16-35 мм f / 2,8 III. больше.

Этот объектив IS, без сомнения, лучший сверхширокоугольный объектив Canon для фотографирования неподвижных объектов.Старый 16-35 мм f / 2.8 L II был намного менее резким, и хотя новый 16-35 мм f / 2.8 III такой же резкий, ему не хватает стабилизации, он намного больше, тяжелее и дороже. 11-24 мм (здесь не показан) — экзотика, которая также сверхчеткая, но не может использоваться с передними фильтрами (без градаций), покрывает менее полезный диапазон масштабирования и очень большая, тяжелая и дорогая. Если вы не беспокоитесь о цене, весе, фильтрах или стабилизации, то у 16-35mm f / 2.8 III или 11-24mm также превосходная оптика; они просто не имеют такого смысла, как этот сверхвысокопроизводительный и практичный 16-35 / 4 IS.

Объектив 16-35mm f / 2.8 III на остановку быстрее, что позволяет оптимизировать его для съемки движущихся объектов: спорта, новостей и боевиков. 11-24 мм — менее практичный объектив для людей, которым нужен безумно широкий объектив для спецэффектов.

Canon 16-35mm f / 2.8 L II и все другие старые объективы намного мягче в углах при f / 2.8.

Вот посевы с углов. Щелкните любой из них, чтобы просмотреть исходные 50-мегапиксельные файлы с камеры Canon 5DS R:

.

Как видите, это 16-35 / 4 IS и 16-35 / 2.8 Mk III одинаково хороши, а старый 16-35 / 2.8 II настолько расплывчатый, что кажется сломанным.

Конечно, никто на самом деле не снимает пейзажи при дневном свете при f / 2.8 и не ожидает, что углы будут сверхчеткими, но если вы это сделаете, этот новый объектив днем ​​и ночью лучше, чем старый Mark II.

Поскольку мы также имеем дело с глубиной резкости и другими проблемами, не обращайте внимания на эти снимки, кроме того, что старый Mk II предназначался для новостей и спорта, а не для пейзажной съемки, и что f / 4 IS и этот новый Mk III оба превосходны.Этот объектив IS выглядит немного резче в углах, потому что глубина резкости при f / 4 больше, чем у Mark III при f / 2.8.

Canon 20 / 2,8 USM, 17-40 / 4 л, 16-35 / 2,8 л II и 16-35 / 4 л IS. больше.

Этот объектив весит больше 17-40 мм f / 4 L и немного меньше 16-35 мм f / 2,8 L II, характеристики которых он превосходит.

См. Сравнение резкости сверхширокоугольных объективов Canon и Все сверхширокоугольные объективы Canon в сравнении для получения дополнительной информации.

По сравнению с Nikon

Nikon 16-35mm f / 4 VR очень похож.

При использовании объектива Nikon на камере Canon с переходниками возникает множество проблем: объектив Nikon не имеет автофокуса, VR, IS, не передает данные объектива в EXIF, не имеет доступных профилей объектива и, что наиболее важно, имеет полностью ручная диафрагма. Вам придется вручную открывать и закрывать диафрагму для каждого кадра.

Люди привыкли возиться с этим до появления Canon 16-35 IS, но теперь, когда Canon предлагает по существу тот же объектив в штатном байонете Canon, забудьте об использовании Nikon 16-35 или 14-28 на Canon.Оптика такая же хорошая, а эргономика Canon 16-35 IS в миллион раз лучше для использования с Canon.

По сравнению с Zeiss

Я бы также забыл об огромных объективах Zeiss с ручной фокусировкой.

До этого 16-35 мм объективы Zeiss с ручной фокусировкой были самым разумным выбором, если вам требовались самые лучшие оптические характеристики для сверхширокоугольной камеры Canon DSLR, и снова этот новый объектив делает объективы Zeiss полностью устаревшими.

Объективы Zeiss слишком большие и тяжелые, слишком медленно фокусируются вручную и не масштабируются. Забудьте о них сегодня.

Использование наверху

Введение Технические характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию Подробнее

Я купил свой 16-35mm f / 4 L IS в Adorama. Я бы также купил его на Amazon, в B&H или в Crutchfield, или использовал на eBay, если вы знаете, как выиграть на eBay.

Canon EF 16-35mm f / 4 L IS. больше.

Оставьте СТАБИЛИЗАТОР ВКЛЮЧЕННЫМ все время. Вы должны выключить его, если вы находитесь на штативе, но это не должно вызывать никаких проблем, даже если вы оставите его включенным.

Рекомендации верх

Введение Характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию

Я купил свой 16-35mm f / 4 L IS в Adorama.Я бы также купил его на Amazon, в B&H или в Crutchfield, или использовал на eBay, если вы знаете, как выиграть на eBay.

Это лучший сверхширокоугольный объектив Canon для съемки природы, пейзажей, изобразительного искусства и архитектуры. В этом нет никаких сомнений; единственные другие объективы с такой резкостью — это 16-35 / 2.8 III, который больше и тяжелее и не имеет стабилизации; Модель 16-35 / 2.8 III предназначена для действий, новостей и спорта, а не для природы и ландшафтов. 11-24 мм — огромная экзотика, в которой отсутствует стабилизация, и с ней нельзя использовать передние фильтры.11-24 предназначен для спецэффектов, когда вам нужно неоправданно короткое фокусное расстояние. 11-24 — отличный объектив, только не такой полезный, как 16-35.

Для новостей, боевиков, астрономии и спорта гораздо более дорогой объектив 16-35mm f / 2.8 L III на остановку быстрее. Стабилизация изображения не помогает, если объект движется или стоит на штативе, но f / 2,8 позволит вам использовать более короткую выдержку или более низкое ISO для получения более четких изображений, когда объекты движутся или очень темные.

Во всем остальном этот 16-35 мм f / 4 L IS — лучшее, что когда-либо было, и сегодня он намного дешевле, чем когда он вышел в 2014 году.Это единственный объектив, помимо телеобъектива с зумом, который понадобится вам для съемки чего угодно.

Я купил свою в Адораме. Я бы также купил его на Amazon, в B&H или в Crutchfield. Мой самый большой источник поддержки для этого бесплатного веб-сайта — это использование этих ссылок или любых из этих ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете или . В отличие от бутылки с молоком или компакт-диска, DVD или Blu-Ray диска, Canon не запечатывает свои коробки, поэтому вы не знаете, действительно ли вы получаете подержанный продукт, если рискуете купить его в розницу. Никогда покупать в розницу.

Спасибо!

Кен

© Кен Роквелл. Все права защищены. Tous droits réservés. Alle Rechte vorbehalten.

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете.Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .

Если вы найдете это
страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете
пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья.Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Практические руководства Ссылки Семинары О сайте Контакты

Canon EF 16-35mm F2.8L III USM Обзор: Обзор цифровой фотографии

Добавьте этот продукт в свой список для сравнения

Доступны тестовые данные для этого объектива:

Список передач

Объявлено
25 августа 2016 г.

Объектив Canon EF 16-35mm F2.8L III USM — это третья версия широко известного сверхширокоугольного зум-объектива Canon. Он состоит из 16 элементов, один из которых имеет асферическую форму с двумя поверхностями, а другой — шлифованную асферическую форму. Объектив имеет фторсодержащее покрытие и устойчив к пыли и воде. Минимальное расстояние фокусировки 0,28 м.

См. Полные спецификации

Обновленный Canon 16-35mm F2.8L III предлагает невероятные характеристики на открытой диафрагме 16 мм. Это один из самых резких широкоугольных зум-объективов на рынке. Многие проблемы, такие как кома, хроматическая аберрация и резкость углов, были решены в этом обновлении, и результаты впечатляют. Объектив немного страдает с точки зрения резкости при фокусных расстояниях более 24 мм, но многие из этих проблем можно решить, остановив объектив. Если вы хотите обновить свой 16-35 мм F2.8L II или ищете быстрый широкоугольный зум, этот объектив — отличный вариант.

Подходит для: съемки событий при слабом освещении, пейзажной, городской и архитектурной фотографии, а также для тех, кому нужен широкоугольный зум для астрофотографии.

Не очень хорошо для: портрета, студийной работы или макросъемки.

Прочитать обзор полностью

Оптическое качество

Качество сборки

Автофокус

Эргономика и обращение

Значение

Canon 16-35 мм f / 2.Объектив 8 L II USM с креплением EF {82} на камере KEH

EF 16-35mm f / 2.8L II USM — это высокопроизводительный, водостойкий и сверхширокоугольный объектив Canon серии L. Он был специально разработан для улучшения качества изображения от края до края, что соответствует строгим требованиям профессиональных фотографов и фотографов-любителей. Он оснащен 3 высокоточными асферическими линзами разных типов: шлифованными, точными и GMo, что обеспечивает даже лучшее качество изображения, чем у оригинального EF 16-35mm f / 2.8L USM. Круглая диафрагма обеспечивает красивое и естественное размытие фона при съемке с более широкой диафрагмой. Другие функции включают внутреннюю фокусировку, USM (ультразвуковой монитор) кольцевого типа и новые алгоритмы автофокусировки для быстрой и бесшумной автофокусировки.

Представленный в начале 2007 года объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L II USM пришел на смену почтенному Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM. В 2016 году Canon выпустила новый дизайн — Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM, который предлагает 9-лепестковую диафрагму и дополнительные оптические усовершенствования (хотя и по более высокой цене).Благодаря своей универсальной универсальности и ярким оптическим характеристикам, объектив 16-35mm II остается популярным выбором и имеет огромную ценность.

Основные характеристики

• Сверхширокоугольный зум-объектив Canon EF высшего класса
• От сверхширокого до почти нормального, угол обзора от 108 ° от 10 ‘до 63 ° (по диагонали)
• Bright f / 2.8 максимальная диафрагма
• Превосходное качество изображения
• Оптика премиум-класса серии L
• Два элемента UD (сверхнизкая дисперсия)
• Три асферических элемента (1 земля, 1 копия, 1 GMo)
• 7-лепестковая круглая апертура
• Фокус как можно ближе.28 м (0,92 фута) для драматической перспективы
• Кольцевой USM (ультразвуковой мотор) с постоянной ручной коррекцией фокусировки
• Пыле- и влагостойкая конструкция
• Бескомпромиссный фильтр 82 мм, размер

Доступные аксессуары: футляр для объектива LP1319, футляр для объектива LZ1319, бленда объектива EW-88, крышка объектива E-82 II, фильтры 82 мм.

Обзор объектива Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM

Пока его не заменили на Canon EF 16-35mm f / 2.Объектив 8L II USM,
Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM был , мой первый выбор для полнокадрового объектива с широким полем зрения и низкой освещенности.

Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM имеет размеры 3,3 x 4,1 дюйма (83,5 x 103 мм) (DxL) и вес 1,3 фунта (600 г), относительно небольшой и light .
Качество сборки очень высокое, свидетельствует о наследии Canon серии L.
Это очень удобный и удобный для переноски объектив.
Этот объектив легко взять с собой — в креплении или в чехле.

«В футляре» имеет особое достоинство, так как короткий диапазон фокусных расстояний (ограниченный в основном на длинном конце) является одним из недостатков этого объектива.
Объектив 16-35 L отлично работает сам по себе, но он особенно полезен в комплекте с объективом (-ами) с диапазоном фокусных расстояний 24-XX мм и / или 70-XXX мм или аналогичным.

Используя Ring USM, 16-35 L очень быстро фокусируется , тихо и точно .
Кольца фокусировки и зумирования хорошего размера, плавно вращаются и имеют хорошее демпфирование.Этот объектив не выдвигается за очень маленьким исключением — элементы линзы на конце объектива слегка сдвигаются внутрь / наружу внутри оправы объектива во время фокусировки.
Все движение происходит за резьбой фильтра.
Если у вас установлен фильтр, у вас не будет никакого внешнего движения.
Поскольку фильтр прикрепляется к оправе объектива, которая не перемещается, фильтр также не вращается.
Это имеет значение при использовании кругового поляризационного фильтра или фильтра с разделенной нейтральной плотностью.
Стандартная резьба для фильтров 77 мм упрощает совместное использование фильтров с дополнительными объективами Canon.

Объектив 16-35 L — это , защищенный от атмосферных воздействий, , но я подозреваю, что для этого объектива требуется УФ-фильтр для завершения герметизации.
Объектив Canon EF 17-40mm f / 4.0L USM имеет ту же функцию удлинения линзы объектива 16-35, что и
Руководство 17-40 указывает, что фильтр завершает герметизацию.
В руководстве 16-35 этого не сказано.

Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM с фокусным расстоянием 16 мм очень резкий в центре даже на открытой диафрагме (f / 2,8) и мало улучшается при остановке.Полнокадровые 16-миллиметровые углы мягкие, широко открытые (с плоской мишенью — из-за кривизны поля) и заметно улучшаются при f / 5.6.
На 16 мм при близком расстоянии до объекта сильное бочкообразное искажение заметно даже на теле FOVCF.
Бочкообразная деформация увеличивает центральную часть кадра и сужает углы.
Благодаря этому эффекту центральная характеристика на 16 мм кажется особенно хорошей при прямом сравнении с объективами, демонстрирующими меньшее бочкообразное искажение.
Вы, вероятно, заметите это, сравнивая образцы кропов таблицы с разрешением 16 мм ISO 12233 16-35 L с другими объективами и фокусными расстояниями.Искажение — гораздо меньшая проблема при больших расстояниях между объектами — я редко нахожу это серьезной проблемой в моих реальных изображениях.

Что касается образца кадрирования в таблице ISO 12233, я должен отметить, что образцы размером 16 мм требуют относительно близкого расстояния до объекта.
На таком расстоянии очень сложно устранить отражение света от диаграммы в кадрах краевого образца.
Из-за этого вы заметите более низкий контраст в нижней 16-миллиметровой таблице образцов культур ISO 12233.

На 20 мм искажение ствола 16-35 L значительно ниже, а резкость углов приближается к центральной резкости.Резкость на открытой диафрагме очень хорошая во всем диапазоне фокусных расстояний, при этом более длинный конец немного слабее широкого.
При f / 4 этот объектив очень резкий по всему кадру.

Одна из самых заметных отрицательных черт моего 16-35 L — это склонность к передержке .
Пока я не обрезаю блики (из-за этой тенденции), цвет и контраст этого объектива превосходны.
CA (хроматическая аберрация) очень хорошо контролируется.
Круглая диафрагма с 7 лепестками обеспечивает отличное качество размытия OOF (вне фокуса).Конечно, требуется близкий объект и широкая диафрагма, чтобы получить значительно OOF-фон с этим сверхширокоугольным диапазоном фокусных расстояний.
Сопротивление блику очень хорошее — очень важно, так как на 16-миллиметровом изображении легко увидеть солнце.

Пользователи корпусов 1.6x FOVCF будут наслаждаться изображениями почти без виньетирования с 16-35 L.
Пользователи полнокадровых изображений заметят сильное виньетирование при 16 мм f / 2,8 и умеренное виньетирование при f / 2,8 в оставшемся диапазоне фокусных расстояний.
Полнокадровое виньетирование в первую очередь заметно во внешних углах кадра.

Поскольку виньетирование из-за фильтра может стать проблемой для сверхширокоугольных объективов,
Перед покупкой фильтра для этого объектива целесообразно сравнить виньетирование с установленным обычным УФ-фильтром и без него.
Сравнение (ссылка вверху обзора) в этом случае показывает, что УФ-фильтр нормальной толщины добавляет небольшое виньетирование при 16 мм f / 2,8 на полнокадровом корпусе.
Достаточно ли этого, чтобы оправдать использование тонкого УФ-фильтра?
Вам нужно будет ответить на этот вопрос самостоятельно, но я обычно использую с этим объективом обычный УФ-фильтр.Однако, поскольку круговой поляризационный фильтр примерно такой же толщины, как обычный УФ-фильтр,
обычный фильтр CP вызовет заметное виньетирование на 16 мм.
Опять же, пользователям тела 1.6x FOVCF не нужно беспокоиться о фильтрах нормальной толщины, вызывающих виньетирование.

На фото слева направо вверху
Объектив Canon EF 15mm f / 2.8 Fisheye,
Объектив Canon EF 14mm f / 2.8L USM,
Объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM и
Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM.

На фото слева направо вверху
Canon Extender EF 1.4x Converter (для справки),
Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM,
Объектив Canon EF 135mm f / 2.0L USM,
Объектив Canon 24-70mm f / 2.8L USM и
Объектив Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS USM.

На фото слева направо вверху
Объектив Canon EF 35mm f / 2.0,
Объектив Canon EF 50mm f / 1.4 USM,
Объектив Canon EF 35mm f / 1.4L USM,
Canon EF 16-35 мм f / 2.Объектив 8L USM и
Объектив Canon 24-70mm f / 2.8L USM.

При минимальном расстоянии фокусировки 0,9 ‘(0,28 м) объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM обеспечивает максимальное увеличение 0,22x на 35 мм (достойное значение).
16-миллиметровый снимок с такого расстояния обеспечивает впечатляющую перспективу.
Добавление удлинительных трубок в уравнение сокращает ближайшее расстояние фокусировки и
обеспечивает значительное (макро-область) максимальное увеличение 0,86x и 1,09x для трубок 12 мм и 25 мм соответственно.

Модель 16-35 L поставляется с блендой объектива Canon EW-83E и мягким чехлом для объектива Canon LP1319.
Форма капюшона (очень широкая и очень короткая) заставляет задуматься, действительно ли она помогает.
Он почти ничего не делает для защиты линз — и, вероятно, ничего не делает для качества изображения тела в 1,6 раза.
Это также делает хранение неэффективным.
Со снятой блендой 16-35 легко помещается в относительно небольшой чехол Lowepro Lens Case 1W.
Чтобы соответствовать диаметру установленной бленды, для модели 16-35 требуется относительно большой чехол для объектива Lowepro Lens Case 4S.

Хотя объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM превосходно работает на корпусе с 1,6-кратным увеличением FOVCF, пользователям, совместимым с EF-S, также следует рассматривать как модель .
Объектив Canon EF-S 17-55mm f / 2.8 IS USM, если вам нужен быстрый и широкий зум.
Этот объектив по крайней мере такой же резкий, как 16-35, имеет большее фокусное расстояние и стабилизацию изображения.
Он больше (и расширяется), не так хорошо построен и не герметичен (но корпуса, совместимые с EF-S, тоже не герметичны).
Если полнокадровый (или 1.3x) ​​- это ваше недалекое будущее, объектив EF-S может оказаться для вас не лучшим вложением.

Еще один объектив, который напрямую конкурирует с объективом Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM, — это объектив
Объектив Canon EF 17-40mm f / 4.0L USM.
Эти две линзы больше похожи, чем различны.
Очевидные различия — это диапазон фокусного расстояния, максимальная диафрагма и цена.
Разница в фокусном расстоянии заметна — и разница в диафрагме большая.
F / 2.8 пропускает вдвое больше света, чем f / 4.Конечно, вы заплатите вдвое больше за вдвое больше света.

Мой 16-35 L несколько острее, чем мои 17-40 мм L при большинстве сопоставимых отверстий — особенно в углах.
17-40 лучше подходит для съемки на близком расстоянии и немного резче на длинном конце.
У 16-35 меньше виньетирование при f / 2.8, чем у 17-40 при f / 4 при всех сопоставимых фокусных расстояниях.
У 17-40 меньшее искажение ствола на 17 мм, чем у 16-35 на 16 мм.
Canon 17-40 L незначительно короче (.3 дюйма / 6,2 мм) и легче (0,2 фунта / 100 г).
Остальные факторы качества изображения очень похожи.
В целом, я считаю объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM лучшим объективом — это мой выбор в пользу полнокадрового сверхширокоугольного объектива.
Это тот объектив, который я беру, когда нужно учитывать мои сверхширокоугольные результаты.
Однако, если вам не нужна диафрагма f / 2.8, 16-35 может не стоить для вас «вдвое дороже».

Зачем нужна более широкая диафрагма?
Удобство ручного удержания и остановка действия — Чтобы остановить действие и удерживать камеру / объектив рукой при более низком уровне освещенности.Я считаю, что объектив с диафрагмой f / 2,8 — это минимальное отверстие диафрагмы для съемки людей в помещении без вспышки с основным светом —
Люди редко бывают неподвижными.
Более узкие диафрагмы можно использовать в помещении для съемки неподвижных объектов, но вам может потребоваться стабилизация изображения или штатив, чтобы получить резкий снимок.

Другой способ сравнить объектив f / 2,8 с объективом f / 4,0 — сравнить требуемые настройки ISO, необходимые для получения равных экспозиций.
Поскольку в наших последних цифровых зеркальных фотокамерах уровень шума при высоких значениях ISO снижен, с объективом f / 4 легче жить.Тем не менее, разница между ISO 800 и ISO 1600 заметна — и разница между ISO 1600 и ISO 3200 велика.

Одно из моих основных применений для 16-35 L — это доступная световая групповая фотография .
Снимите семью, сидящую за обеденным столом или в ресторане.
Захватите большое заполненное место (церковное святилище, театр …) во время свадьбы, мюзикла, спектакля или другого подобного мероприятия.
Он очень хорошо подходит для вечеринок, таких как большие дни рождения.

Еще одно применение, которое я часто нахожу для моего 16-35 L, — это широкоугольная пейзажная фотография .
Используйте широкие углы, чтобы выделить объект на переднем плане на привлекательном (и в основном в фокусе) фоне.
Или используйте его, чтобы просто захватить очень широкое поле зрения.

Будьте осторожны, если собираетесь использовать этот объектив для портретов.
Из объектива Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM получается очень хороший широкоугольный объектив для портретной съемки в условиях окружающей среды .
Отойдите назад и сделайте человека частью широкого пейзажного снимка.Или подойдите ближе, чтобы увидеть объект с уникальной точки зрения.
Уникальные перспективы могут быть забавными, но не злоупотребляйте ими (они стареют).
Что я имею в виду под уникальным — мы обычно не смотрим на людей с очень близкого расстояния.
И когда мы смотрим на фотографии людей с такого расстояния, некоторые части тела начинают выглядеть забавно.
Как я упоминал выше, широкие углы подчеркивают объекты переднего плана.
Если объектом съемки является чье-то лицо, его нос (черта, которую многие люди хотят скрыть) становится на передний план — и подчеркивается из-за близкой перспективы.А 16-миллиметровое искажение ствола на близком расстоянии усугубляет ситуацию (или даже лучше, если вы стремитесь к «уникальности»).
Пользователь 1,6x body может найти 35 мм в длину, достаточной для хороших портретов в полный рост.

Архитектура и фотография недвижимости часто имеют большие объекты, для которых требуются широкоугольные объективы.
Это еще много, еще много хороших вариантов использования 16-35 L.
Во время постобработки может потребоваться убрать искажение ствола у выстрелов 16 мм.

16-35 может быть решением для любой другой ситуации с ограниченным пространством для съемки, которая вам представляется.Съемка в кабине самолета, на пассажирском сиденье автомобиля, внутри большого изделия …

16-35 L — один из лучших доступных объективов Northern Lights и night sky .
Если вы фотографируете ночное небо, выдержка должна оставаться на уровне 20 секунд или меньше при этих фокусных расстояниях, чтобы предотвратить появление звездных следов.
Этот объектив отлично справляется с этой задачей.

Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM также может стать подходящим универсальным объективом , если вам нужен широкоугольный объектив.
для ситуаций в относительно ограниченном пространстве или для очень больших предметов.Малый диапазон фокусных расстояний ограничивает применимость этого объектива в качестве объектива общего назначения.
Но опять же, этот объектив отлично работает в комплекте .

Приносить вам этот сайт — моя постоянная работа (обычно 60-80 часов в неделю). Таким образом, я полагаюсь исключительно на комиссионные, полученные от вас, используя ссылки на этом сайте для совершения любых покупок. Благодарю за поддержку! — Брайан

Мой рекомендуемый Canon EF 16-35 мм f / 2.Розничные продавцы объективов 8L USM

Имеет значение, где вы покупаете свое снаряжение.
Вы ожидаете получить то, что заказали, и хотите заплатить за это невысокую цену.
Я рекомендую ниже розничные продавцы, которым я доверяю в своих покупках.
Получите объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM прямо сейчас!

Банка с наконечником

Еще Canon EF 16-35mm f / 2.Информация по объективам 8L USM

Б / у объектив Canon 16-35 мм EF f / 4 L IS USM

Б / у объектив Canon 16-35 мм EF f / 4 L IS USM — mpb.com

mpb.com не поддерживает эту версию Internet Explorer. Мы рекомендуем вместо этого использовать Google Chrome или Firefox или обновить его до Internet Explorer 11 или новее.

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СКИДКА 200 фунтов

• СЕЙЧАС 819 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СКИДКА 200 фунтов

• СЕЙЧАС 819 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СКИДКА 200 фунтов

• СЕЙЧАС 819 $.00

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ

• БЫЛО 600 фунтов СКИДКА 200 фунтов

• СЕЙЧАС 859 $.00

Хотите продать или обновить свой собственный Canon EF 16-35mm f / 4 L IS USM?

Canon EF 16-35 мм f / 4 L IS USM

Объектив Canon EF 16-35mm f / 4 L IS USM, входящий в престижную серию L, представляет собой профессиональный широкоугольный объектив.

Объектив Canon 16-35mm EF f / 4 L IS USM дает потрясающие результаты. Светосильная диафрагма f / 4 дает возможность запечатлеть момент с реальной четкостью без ущерба для качества даже при слабом освещении. Дополнительный бонус стабилизации изображения гарантирует, что вы всегда получите четкое изображение. Это идеальный широкоугольный объектив.

Основные характеристики и характеристики

• Широкая диафрагма
• Фиксированная диафрагма
• Большой диапазон зума

.