Canon объектив для пейзажной съемки: Лучшие объективы Canon для пейзажной съемки

Содержание

Книга по пейзажной фотографии. Глава 1.2. Объективы

Выбор объектива для пейзажной съемки:
Вопрос про объективы для пейзажа с одной стороны вроде и избит и банален, но тем не менее начинающие фотографы с ходу начинают сталкиваться с ложными суждениями, блуждающими по публикациям на просторах интернетов и в умах некоторых фотографов. Основной момент заблуждений в том, что востребован в пейзаже только широкоугольник, и в некоторых статейках, чуть ли не в режиме копи-паста псевдоавторы пытаются рассказать о малой пользе стекол с иными фокусными расстояниями. Но на самом деле телеобъективы востребованы для пейзажа точно так же, а зачастую и более важны чем широкоугольные.

Когда я готовил эту статью, прошелся по панорамкам, которые привез из Словакии весной этого года.
Посмотрим на фокусные расстояния, на которые они сняты
145мм

400мм

600мм

А вот что-то на «ширик» так ни одной и не обработал.

Побывав в Словакии, наша команда двинулась в Чешскую Моравию. Моравские холмы и косогоры давно тянут к себе фотографов.
Перелопатил весь архив, попросил своего товарища пересмотреть свой – ни одного кадра на 17-40 … Точнее один был – селфи нашей команды возле отеля, и все.
Попробую проиллюстрировать: Вот один из баянистых видов из Моравии,

И вот общий вид местности, где снят первый кадр. Кому-то хочется еще шире, больше неба, больше травы на переднем плане? Какой будет прогноз про фокусные расстояния?

А теперь внимание!
Первый кадр из Моравии сделан на 428 мм, общий план на 200 …

Конкретно для холмистой местности Моравии телевиком у нас в поездке был 150-600, а шириком – 70-200.
А на обычный 17-40 все красивейшие складки местности на фоне большого куска неба и большого переднего плана превращались во что-то малозаметное.

Но не только горами мы живы. Равнинная местность, родная Беларусь, окрестности Вилейки.
70 мм

135 мм

200 мм

Или белорусские панорамки с Немана на 70 мм.

Надеюсь про полезность телеобъективов убедил, теперь пару кадров на широкоугольные стекла:
«Ширики», конечно, востребованы и нужны. И снимать на них можно и нужно в любой местности
[Canon EOS 40D, Sigma DC HSM 10-20 F/4-5.6, F/9.0, 10 mm], известное место в Крыму на Демерджи

[Canon EOS 40D, Sigma DC HSM 10-20 F/4-5.6, F/7.1, 20 mm], Карпаты, вид на Подобовец в октябре

[Canon EOS 6D, CANON EF 17-40 F/4.0, F/8.0, 17 mm], окрестности Минска — надвигающийся грозовой фронт

с какого объектива начать?
Если есть возможность сразу взять 2 стекла, то самыми востребованными объективами для пейзажной съемки будут телеобъективы и широкоугольники. Причем именно теле- (фокусные 70-200 и более) и действительно с широким углом (16-35 / 17-40 для полного кадра и, к примеру, 10-20 для кроп камеры). Широкоугольник поможет отобразить широкую перспективу, «нарисовать объем» в кадре там, где вы его и не очень улавливали своими глазами. Телеобъектив даст возможность выбрать интересный сюжет и сделать на нем акцент из массы малоинтересных объектов, которые так или иначе бы попались в кадр на широкий угол. Например, всю поездку по Норвегии я отснял на 2 стекла – телевик и ширик. Остальные так и проездили в кофре.
17 мм, Рейне

25 мм

70 мм

139 мм

Если стоит вопрос что брать, теле- или широкий — все зависит от того где собираетесь снимать.
Ходите в горы — первый объектив телевик. Больше по равнинам — ширик.

Стоит так же обратить внимание на «фиксы» – объективы с фиксированным фокусным расстоянием.
Как правило, они дают самый качественный результат. Не раз встречал в «умных» интернет-статейках мнение что светосила в пейзажного объектива не важна, мол съемка производится на закрытой диафрагме и зачем та светосила …
На самом деле надо понимать, что главное, как правило, светосильный объектив – это качественный объектив. Да и снимать с открытой диафрагмой ни одна конституция никакой страны не запрещает.
При выборе широкоугольного объектива стоит обращать внимание на его физический вид. Например, Sigma 12-24 F4.5-5. 6, Samyang 14mm F/2.8, Tokina 16-35 F/2.8 имеют выпуклую переднюю линзу, несъемную бленду, что делает проблематичным использование с этими объективами светофильтров.
Для шикороугольной оптики так же стоит понимать различие между именно широкоугольной оптикой и оптикой типа «Fish Eye (фишай, рыбий глаз)». Для одних и тех же фокусных расстояний могут быть как широкоугольные, так и «рыбий глаз» объективы. От обычных широкоугольных объективов фишай-объективы отличается ярко выраженной неисправленной бочкообразной дисторсией.

Очень часто начинающие фотографы долго не могут определиться с какого объектива начать и делают одну и ту же ошибку – первым делом берут нечто среднефокусное (24-70, 28-75 и т.п.). Но брать первым делом что-то среднефокусное – это погоня за 2-мя зайцами. Результат известен. Не хватает средств на хороший светосильный телевик – возьмите что-то более темное, но это все равно должен быть телеобъектив

Все же, для объективности надо показать и кадры, снятые на среднефокусные объективы:
И для кто-то, очень вероятно, прекрасно подойдут именно такого рода фокусные расстояния.

[Canon EOS 5D Mark II, Tamron SP AF XR Di 28-75 F/2.8 , F/4.5, 28 mm], Карпаты, Ноябрь

[Canon EOS 5D Mark II, Tamron SP AF XR Di 28-75 F/2.8, F/4.0, 47 mm], Осень в нижней Австрии

Рис Ch01_14 [Canon EOS 40D, Tamron SP AF XR Di 28-75 F/2.8, F/5.0, 65 mm], Закарпатье

Рис Ch01_15 [Canon EOS 6D, Tamron SP AF XR Di 28-75 F/2.8, F/8.0, 54 mm], Днестр, Подолье

Собираетесь в серьезное путешествие – имеет смысл брать всю имеющуюся в арсенале оптику, и, возможно, еще и одолжить, взять в прокат недостающий элемент.
По поводу выбора марки объективов: их больше, чем производителей камер. И зачастую «сторонние» производители Tamron, Sigma, Tokina, Samyang предлагают очень достойные продукты, весьма интересные не только по цене, но и по качеству. На тему какой объектив, какой производитель лучше сломано немало копий. Критерием выбора стекла при покупке должно быть именно ваше личное ощущение. Лучшим вариантом будет, если перед покупкой вы сможете опробовать конкретное стекло в полевых условиях. Не пару тестовых кадров возле прилавка в магазине, а реальный день съемок. Таким образом я когда-то поменял свой телевик CANON EF 70-300mm IS USM F/4-5.6 на Tamron 70-200/2.8.

При выборе стекла также стоит обратить внимание на инструментально измеряемые характеристики. Стоит посетить специализированный сайт, например, http://photozone.de/ и сравнить резкость, разрешающую способность, аберрации и другие точно измеренные характеристики интересующих объективов. Но кроме инструментально измеряемых характеристик, еще есть масса субъективных факторов, например, рисунок объектива. И, конечно, сам конкретный экземпляр объектива.

Используя объектив, надо не забывать и про бленду – очень полезный аксессуар. Некоторым объективам бленда не критична, а для некоторых является обязательным при использовании. Многие объективы без бленды начинают ловить «зайцев» или за счет переотражений внутри объектива может появиться эффект похожий по виду на смаз.

Мой же выбор по объективам (накопленных годами) на сегодняшний день такой:
1. Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC – незаменим при ночной съемке, и брал я этот объектив именно для ночных сюжетов. Не редко использую и в светлое время.
2. Canon EF 17-40 F/4.0 – стандартный широкоугольник «на все случаи жизни»
3. Tamron SP AF XR Di 28-75 F/2.8 – больше использую для портретной съемки, кадров для домашнего альбома и иногда в пейзаже
4. CANON EF 50mm F/1.4 – портретный объектив с прекрасным рисунком
5. Tamron SP AF LD Di SP 70-200 F/2.8 – по сути мой основной объектив
6. Tamron SP 150-600 F/5-6.3 Di VC USD – прекрасное дополнение, но никак не замена к 70-200.

Какие объективы станут Вашим выбором – дело исключительно Ваших предпочтений, видения, комфорта при съемке и т.д.
Слушайте советы, пробуйте, тестируйте и поступайте как велит душа. Хороших кадров и с наступающими!

Tags: Книга по пейзажной фотографии

Фиксы и объективы для съемки / Гид покупателя на Prophotos.

Дата публикации: 27.08.2014

Фиксы и объективы для съемки пейзажей и архитектуры

Фикс-объективы

Фикс-объективы (объективы с постоянным фокусным расстоянием; дискретные объективы) обеспечивают самое высокое качество изображения. Они не имеют зума, зато обеспечивают очень высокую резкость. Кроме того, их светосила бывает значительно выше светосилы зумов со схожими фокусными расстояниями, а это значит, что и размывают фон фиксы сильнее. Считается, что именно такие объективы создают самое красивое боке (размытие зоны нерезкости). Кроме того, все узкоспециализированные объективы имеют именно фиксированное фокусное расстояние. Это самый бескомпромиссный вид объективов, но при этом и наименее универсальный.

Пример кадра, снятого на фикс-объектив

Самыми дешевыми из всех фиксов являются «полтинники» — 50-миллиметровые объективы. Это обусловлено относительной простотой их конструкции. Другие модели фиксов могут стоить в разы дороже и соперничать в своей дороговизне с топовыми зумами. Так что иметь парк оптики, состоящий из нескольких дискретных объективов — удовольствие недешевое. Но если вы все же хотите поработать с фиксом, то имеет смысл начинать именно с полтинника. Он позволит поснимать с малой глубиной резкости, даст представление о высокой четкости изображения, а также не опустошит вашу копилку.

Объектив для съемки пейзажей

Любой фотограф-пейзажист скажет вам, что порекомендовать один единственный объектив для съемки пейзажа невозможно. Одни снимают пейзажи с помощью сверхширокоугольных моделей, другие — с помощью набора объективов с фиксированным фокусным расстоянием, третьи используют один зум-объектив. Есть люди, предпочитающие фотографировать пейзажи мощными телевиками, благодаря которым удается получить на снимках крупное заходящее или восходящее солнце.

Но факт остается фактом: одно из главных требований, предъявляемых к пейзажным объективам — высокая детализация изображения. Иными словами, объектив должен обеспечивать очень высокую резкость, причем не обязательно при открытой диафрагме. Часто во время съемки пейзажа объектив диафрагмируется до f/8-f/11. Также неплохо, если оптика отличается низким уровнем хроматических аберраций. Речь идет о цветных каемках контрастных объектов преимущественно на периферии кадра.

Пример кадра, снятого на сверхширокоугольный объектив

Что касается диапазона фокусных расстояний, то фотолюбителю мы бы рекомендовали начать с широкоугольных объективов. Выбор между зум-объективом или фиксом — личное дело каждого. Как правило, новичку все же будет проще с зумом. Кстати, для съемки пейзажа отлично подойдут упомянутые выше стандартные зумы.

Объектив для съемки архитектуры

Это направление в фотографии очень близко к пейзажной съемке, только к объективам предъявляются еще более жесткие требования. Архитектура изобилует прямыми линиями, которые должны оставаться прямыми и не искажаться на фотографиях (если иное не входит в планы автора). А это обстоятельство заставляет применять объективы с хорошо скомпенсированной геометрией кадра. В первую очередь это относится к широкоугольным и сверхширокоугольным моделям.

Пример кадра, снятого на широкоугольный объектив

Впрочем, можно попробовать добиться и прямо противоположного эффекта, закруглив изображение по периферии кадра, используя объективы типа «рыбий глаз». Главное — понимать, что с таким объективом ровных линий на фотографии вы не получите.

Пример кадра, снятого на объектив типа «рыбий глаз»

(c) Aitor Escauriaza

Пример кадра, снятого на объектив типа «рыбий глаз»

(c) zbowling

Для компенсации перспективных искажений, вызванных наклоном кадра, применяются тилт-шифт модели, позволяющие отклонять оптическую ось объектива. Но эти объективы являются профессиональными инструментами, сложны в обращении и часто имеют крайне высокую стоимость. Также тилт-шифт объективы позволяют изменять наклон блока линз, управляя глубиной резкости. Именно так получают фотографии с эффектом “игрушечного мира”.

Выбор объектива для пейзажной съёмки | Статьи и обзоры | Творческое объединение Вижен Онлайн

Выбор фотокамеры для работы, хобби или творчества – всегда непростое занятие. А если выбор уже сделан, и выбрана камера со сменными объективами, зеркальная или беззеркальная, рано или поздно возникнет другая проблема – какой для неё выбрать объектив. Недаром большинство производителей предлагают приобрести камеру в комплекте с универсальным объективом (“kit”, на жаргоне фотографов “кит”), а для более опытных фотографов предлагается только корпус камеры (“body”, на жаргоне “тушка”).

Комплектный объектив в большинстве случаев предлагается начального уровня, он позволит покупателю познакомиться с возможностями камеры и сделать свои первые кадры и снять видеоролики. Как правило, это универсальный объектив, рассчитанный для любых сюжетов. Однако новички при наличии интереса и таланта учатся очень быстро, и буквально через пару месяцев этот объектив по различным причинам их перестаёт устраивать, им хочется больше, резче, дороже, светлее, тяжелее или, например, престижнее.

Насчёт того, какой объектив выбрать, ведутся бесконечные многостраничные обсуждения и споры на форумах и в соцсетях, причём ведутся они не переставая с того момента, как появились цифровые камеры с возможностью смены объективов и, соответственно, объективы для них. Эта статья не будет продолжать традицию данных споров, а будет носить лишь практический характер – на простых примерах мы рассмотрим аспекты съёмки на различные объективы, и, таким образом, внесём свой скромный вклад в процесс выбора оптики.

Жанров съёмки великое множество, и лучше всего начать с самого распространенного и доступного для большинства начинающих фотографов – с пейзажа. Пейзаж можно снимать, уже выйдя из дома на улицу или дойдя до ближайшего парка. Можно снимать городские, сельские, морские пейзажи. Можно снимать в любое время года и в любое время суток. Пейзаж мы чаще всего снимаем на отдыхе, во время какой-то поездки, прогулки, просто ради удовольствия. Съёмка пейзажа у начинающих редко ассоциируется с тяжёлой работой и преодолением трудностей, хотя на самом деле всё обстоит именно таким образом, недаром у фотографов есть поговорка «без труда не вытянешь и фотку из кита».

Прежде чем приступить к рассмотрению практических примеров, следует рассказать, на какой комплект оборудования будет вестись съёмка. Следуя своим же рекомендациям из прошлой статьи, мы не стали усложнять и без того непростую задачу и использовали технику, которая была у нас в редакции.

В качестве камеры будет выступать «народная» полнокадровая зеркалка Canon EOS 6D Mark II – наверное, лучшая доступная зеркальная фотокамера с полнокадровой матрицей, примерно год назад мы провели её большое тестирование и сняли подробный фильм. Камера ни разу нас не подвела, и на все 100% отрабатывает свои функции – все наши мастер-классы, репортажи и видео сняты с её участием, это основной рабочий инструмент.

Вместе с камерой 6D Mark II мы используем батарейную ручку, которая просто незаменима для съёмки наших роликов, например, два полностью заряженных аккумулятора позволили нам непрерывно снимать видео на протяжении 5 часов для проекта “Весенний образ: работа визажиста и стилиста”. Ручка снимается с камеры только для работы со стедикамом.

Однако в случае с пейзажной съёмкой всё не так однозначно – гораздо проще носить с собой в фотосумке запасной заряженный аккумулятор, в таком случае камера будет занимать гораздо меньше места и весить будет существенно легче. К тому же при съёмке фотографий аккумулятор продержится дольше, нежели при съёмке видео, да и удобство эргономики ручки для пейзажей сомнительна. Мы всегда используем батарейную ручку, однако здесь каждый фотограф делает свой выбор, новичкам же можно посоветовать в любом случае приобрести запасной аккумулятор и брать его с собой на съёмки.

Именно такой выбор оптики для обзора был сделан, во-первых, благодаря тому, что эти объективы у нас есть в наличии, а, во-вторых, мы используем три ярко выраженных типа объективов. Первый – широкоугольный, второй – стандартный светосильный фикс, третий – телевик со стабилизатором, наличие которого необходимо на длиннофокусной оптике. Таким образом, мы не только закроем почти весь диапазон фокусных расстояний от 17 до 200 мм, но и протестируем в работе три различные типа оптики. Обращаем внимание, что у нас полнокадровая камера, и фокусные расстояния соответствуют заявленным на объективе. При использовании камеры с матрицей с кроп-фактором, следует учитывать этот момент. Снимаем в формат RAW, проявка в Lightroom Classic без кадрирования.

Для начала снимем самый простой и незатейливый пейзаж, который можно найти в любом городском парке, главное, чтобы повезло с погодой. В кадре у нас зелёные деревья, пруд или небольшое озеро и лодочная станция. Было бы шикарно попросить друзей попозировать в лодочке где-нибудь на среднем плане, но сегодня мы не будем усложнять.

Снимаем с одной точки, установив штатив на берегу и выровняв его по горизонту. Конечно, можно снимать с рук, однако мы установим камеру на штатив, так как для чистоты эксперимента нам принципиально иметь одну и ту же точку съёмки, меняться будут только объективы, в то время как камера останется неподвижной.

Краткое резюме. Как несложно заметить, для данного сюжета самым оптимальным фокусным расстоянием будет примерно 28-35 мм – кадр получится в меру широкий, похожий на картину в музее. Фикс 50 мм не передаёт нужной атмосферы, сжимая кадр и обрезая деревья. Телевик способен выхватить интересные детали, например, парочка с белым зонтиком в лодке здесь смотрелась бы весьма неплохо. Если снимать панораму, для этого сюжета будет оптимально использовать телевик и фокусное расстояние в пределах 70-100 мм. На примере 1.6 можно заметить, как «отработал» автоматический баланс белого – правое фото имеет совершено неверный оттенок. Хорошо, что при склейке Lihgtroom смогла исправить нашу ошибку. При съёмке панормам все без исключения параметры необхомо контролировать вручную.

Прогуливаясь по берегу моря, очень часто можно встретить сюжет, в котором на переднем плане окажутся какие-то объекты, например камни и деревья, а на заднем плане будет море до горизонта. Мы сняли и такой сюжет, однако в этом примере мы, меняя объективы, не стояли на одном месте, а отходили от объекта съёмки и подходили к нему так, чтобы деревья в кадре составляли примерно одинаковую композицию.

Краткое резюме. Для данного сюжета сложно выбрать оптимальное фокусное расстояние, так как во всех трёх примерах у нас получился совершенно разный кадр, несмотря на то, что мы пытались поместить деревья в рамку кадра по возможности одинаково. Обратите внимание на форт на заднем плане – на 17 мм он расположен далеко, почти на самом горизонте, в то время как телевик сжимает расстояние, и кажется, будто форт расположен совсем рядом от берега, до него рукой подать.

Краткое резюме здесь будет таким же, как и в предыдущем примере. Все три фокусных расстояния отрабатывают хорошо. Телевик сжимает пространство, и дамба на заднем плане как будто приближается к зрителю. Снимая телевиком, следует учитывать, что мы не сможем сохранить глубину резкости по всему кадру, – как ни зажимай диафрагму, фокусное расстояние телевика не позволит резко прорисовать и траву в паре метров от фотографа, и дамбу на заднем плане. Снимая на эту оптику, надо стараться не помещать на передний план много объектов, а фокусироваться на дерево, так как именно дерево занимает большую часть кадра.

В прогулках по берегу моря, наш любимый сюжет – закат солнца. Мы любим прогуливаться в таком месте, где солнце в любое время года садится в воду, это возможно благодаря уникальному расположению парка в виде вытянутого мыса. Снимая закат, можно делать кадры в стиле минимализма – вода, небо и солнце где-то по центру кадра. Чтобы разнообразить кадр, можно поместить на передний план камни, лодочку, мостки, камыши или какой-то другой объект.

Краткое резюме. Фотографируя море и морской закат, можно использовать весь арсенал оптики, и каждый объектив выдаст свою уникальную картинку. Эти пейзажи отлично выходят как на широкоугольную оптику, так и на телеобъектив. А если хочется получить в кадре большое оранжевое закатное солнце, то без хорошего телевика не обойтись никак, причем чем больше фокусное расстояние, тем крупнее будет заходящее светило.

Очень хорошо будут смотреться птицы на фоне закатного неба. Как-то раз мы были свидетелями интересного действа – компания фотографов пришла на берег моря с большим батоном, все установили свои штативы, после чего начали кормить чаек. Дождавшись момента, когда вокруг собралась немаленькая стая, один из них пугал птиц, в то время как остальные делали великолепные кадры на фоне заходящего солнца. Птицы быстро включались в игру, и, покружив, возвращались за угощением, после чего всё повторялось, пока солнце не скрылось за горизонтом и батон не закончился.

Обратите внимание на брызги, снятые на телевик в примере 2.3. Из-за малой глубины резкости придётся выбирать, на какую точку наводить фокус. В нашем случае брызги оказались не в фокусе, зато проработан задний план. Вероятно, кто-то сочтёт более правильным фокусироваться на брызгах воды на переднем плане.

Гуляя по лесу, часто можно встретить интересный сюжет для пейзажа. И тот, кто берет с собой в лес по грибы и ягоды кроме корзинки ещё и камеру со штативом, несомненно, сможет найти сюжет для съёмки. В нашем примере мы хотели показать заодно и лесную речку, чтобы обратить внимание на ISO. Чтобы вода не размывалась совсем в “молоко”, а была похожа на текущий ручей, выдержку не следует удлинять более 0,5 секунды, для этого придётся поднимать чувствительность ISO, в нашем случае ISO 400.

Краткое резюме. Неожиданно, но в лесу можно найти применение любой оптике. К тому же здесь будет совсем не лишним макрообъектив, который позволит снимать, например, насекомых или цветы крупным планом. Классический сюжет – паутина в капельках после дождя в контровом свете может отлично получиться на телевик или на макрообъектив.

Обратите внимание, что на фокусном расстоянии 17 мм очень просто получить большую глубину резкости – диафрагма F/11 позволяет резко проработать как папоротник на переднем плане, так и деревья на заднем. Уже на 50 мм диафрагма F/11 не позволяет достичь такого же эффекта, не говоря уже про телевик. Снимать данный сюжет с фокусным расстоянием более 70 мм не имеет смысла. Комары в лесу очень злые.

Ночные городские сюжеты желательно снимать сразу после заката солнца, как включатся фонари подсветки, не дожидаясь, пока небо станет совсем чёрным. В середине лета в Санкт-Петербурге период Белых ночей, поэтому снимать можно всю ночь до утра, чёрным небо станет только ближе к началу августа.

Краткое резюме. Подобный сюжет нет смысла снимать без длиннофокусной оптики. Если хочется получить широкий кадр, можно снять панораму, причём как из горизонтальных, так и вертикальных кадров. Сложностью может стать сильный ветер, который будет неминуемо приводить к тряске длиннофокусного объектива, даже при условии установки камеры на надёжный тяжёлый штатив.

Первый, и самый главный, вывод будет состоять в том, что нет универсального фокусного расстояния, которым можно было бы снимать пейзажи. И также будет неправильным сказать, что вот этот объектив – пейзажный, а вот тот для пейзажей не годится. Как показывают наши простые примеры, в каждом конкретном случае на все 100% отрабатывает какой-то один из трёх объективов, а в некоторых случаях, как с лесным пейзажем, все три способны выдать отличную картинку.

Второй вывод – серьёзному пейзажному фотографу в обязательном порядке понадобятся как минимум два объектива: широкоугольный и телевик. Без фокусного расстояния в районе 50 мм в принципе можно обойтись, хотя эта оптика не такая тяжёлая, и можно рекомендовать любому фотографу иметь полтинник в свой сумке. К тому же не стоит забывать, что полтинник будет незаменим при съёмке в других жанрах.

Третий вывод – для дальних поездок и путешествий можно смело рекомендовать универсальный зум, для Canon это будет, например, 24-105 F/4L USM. Этот зум всегда будет установлен на камере, и не нужно будет постоянно менять объективы, к тому же и места в сумке камера с объективом будет занимать не так много. Как демонстрируют наши примеры, мы очень редко использовали фокусные расстояния менее 24 и более 120 мм, это и есть те самые наиболее востребованные цифры. Для профессиональных целей, разумеется, каждый самостоятельно примет решение о выборе оптики. Профессионалы как правило снимают на два объектива – широкий и теле, и не используют универсальные зумы.

Четвёртый вывод будет про штатив, который в пейзажной фотографии необходим. Можно, конечно, опираться на какое-то бревно, прислоняться к забору или дереву или пытаться удержать камеру в руках. Однако если хочется получить по-настоящему достойный результат, без лёгкого тревел-штатива не обойтись никак.

Пятый – про картины в музее. Для новичков есть отличное упражнение – придя в музей, в котором, как правило выставлено много картин, внимательно рассматривайте пейзажи. Попробуйте угадать, на какой тип оптики и с каким фокусным расстоянием можно было бы сделать подобный снимок, окажись фотограф на том же месте, что и художник с мольбертом.

© Константин Биржаков, 2020 г.

Все права защищены.

Все снимки в статье сделаны автором в июле 2020 года специально для работы над этой статьёй.

Запрещено любое копирование любой части данного обзора в любых СМИ без письменного разрешения автора.

Тест статьи защищён с помощью «Яндекс-оригинальные тексты»

Стало быть, чтобы перекрыть все виды портретной съемки, вам потребуются объективы с фокусным расстоянием 35 мм, 50 мм, 85 мм и 135 мм. Чаще всего, выбирают объективы 35мм и объектив их диапазона фокусных расстояний 100 — 200 мм. Это может быть фикс 135 мм или 100 мм фикс а-ля макро объектив.

Повышенные требования к резкости и четкости, точной передаче бликов и отражений при отсутствии искажений пропорций снимаемого предмета, выдвигают на передний план различные светосильные длиннофокусные фикс объективы с возможностью макро съемки.

Почему-то среди начинающих фотографов, да даже и у более опытных мастеров фотографии, часто бытует мнение о том, что в пейзаже всё, вплоть до мельчайших деталей, обязательно должно быть идеально резкими. Поэтому, считают они, снимать пейзажи нужно на самой узкой диафрагме, какая только возможна.

Скорее всего, как нам кажется, всё это пошло от анализа творчества замечательного американского фотографа Анселя Адамса, который создавал свои просто потрясающие воображение черно-белые пейзажи при практически закрытой диафрагме (это он основал так называемую «Группу f /64», известное в свое время содружество фотохудожников). Но не надо зацикливаться на творчестве одного, хоть и гениального мастера, и принимать его стиль, его манеры как единственно правильные и нерушимые.

Для того, чтобы снять идеально резкий пейзаж современной фотоаппаратурой, нет никакой необходимости зажимать диафрагму объектива до минимально возможного значения. Особенно это касается широкоугольных объективов. Дальше 9-14 для ФФ и 5-8 для кроп-матриц этого делать не стоит. Практически для любо современного объектива область максимально возможной резкости располагается всего лишь в нескольких стопах от самого большого отверстия диафрагмы. Взять, например, такой объектив, как Тамрон 28-75 / 2,8. Наиболее резкое изображение он дает при съемке на диафрагме 5-5,6. А Canon 70-300 /f 4,0-5,6 резче снимает при диафрагме 7,1 – 9.

Если закрывать отверстие диафрагмы еще больше, то это может негативно сказаться на качестве получаемой картинки. И в первую очередь ухудшиться именно то, к чему мы так стремимся – резкость. Плюс ко всему, при съемке на очень узкой диафрагме в значительной степени увеличиваются аберрации.

Но, тем не менее, личная практика, личный опыт всегда важнее любой теории. Вот поэтому каждый раз, когда вы покупаете новый объектив, мы рекомендуем поэкспериментировать с ним при съемке на разных значениях диафрагмы, а потом оценить полученные снимки при просмотре их в полный размер. После таких опытов вы будете прекрасно чувствовать свой объектив при разных условиях съемки и при разном значении диафрагмы.

На широко открытой диафрагме снимают многие фотографы. И, причем, снимают в самых разных жанрах: и портрет, и натюрморт, и, конечно же, пейзаж. Делают они это для того, чтобы при помощи различных творческих и технических приемов добиться желаемого эффекта, желаемого психологического воздействия на зрителя.

Например, если не все детали на фотографии показаны одинаково резко, не каждая из них прорисована и хорошо читается, то общей картине это придает ощущение объема, своего рода глубины пространства. Создается тональная перспектива.

Одним из самых важных минусов ХДР-изображений можно назвать их неестественность. Ну, например, яркость малоосвещенных объектов таких картинок совершенно одинакова, а то и выше по яркости, чем их светлые области. К примеру, небо.

Даже и глаз человек, и всё его зрение устроены так, что мы не воспринимаем одинаково резко, одинаково контрастно все элементы того, что находится перед нами. Человек четко и резко видит только то, что ему в данный момент интересно. Именно на этом и фокусируется оптическая система человеческого глаза. Например, рассматривая вывеску на интересующем нас магазине, резко и отчетливо мы видим именно ее, а вот людей, проходящих чуть поодаль, номера автобусов или троллейбусов на остановке около этого магазина мы воспринимаем значительно менее резко и менее контрастно.

Можно сделать просто замечательный пейзаж, снимая на полностью открытой диафрагме. Кстати, полностью открытая диафрагма создает на снимке приятное и нежное виньетирование – по краям кадра изображение слегка затеняется.

Так же фотографу не нужно забывать и о том, что при приблизительной равноудаленности от точки съемки всех объектов, попадающих в границы кадра, при съемке длиннофокусным объективом даже при широко открытой диафрагме все эти объекты будут примерно одинаково резкими.

В некоторых случаях, ну, например, снимая на достаточно длинных выдержках пейзажи с движущейся водой (реки, ручьи, водопады и пр.), для того, чтобы время открытия затвора увеличить до нескольких секунд, а порой даже и минут, возникает необходимость до минимума понижать светочувствительность (значение ISO) и до предела закрывать диафрагму.

Главная задача фотографа в этом случае – научиться правильно ориентироваться в сложившейся обстановке, и для того, чтобы получить интересный снимок, правильно подобрать технику фотографирования, которая бы максимально точно отвечала бы сложившейся ситуации и снимаемой сцене.

При обычной, повседневной работе фотографу логично использовать то значение диафрагмы, которое создает максимально резкое изображение. Ну, в некоторых случаях, конечно, диафрагму нужно слегка поджимать. Делается это для того, чтобы передать резкими все объекты на всех планах изображения.

Хотя бы иногда, изредка, в качестве опыта, попробуйте поснимать разные сюжеты, в том числе и пейзажи, на широко открытой (или близкой к этому) диафрагме. Это даст вам возможность и понять, почувствовать свой объектив, и найти интересные творческие ходы, необычные композиционные решения своих снимков. Да и вообще вы, как фотохудожник, значительно повысите свое мастерство. В качестве примера можно привести съемку движущейся воды, о которой мы уже говорили сегодня чуть выше. Для достижения ярко выраженного эффекта течения воды нужно увеличивать выдержку, понижать светочувствительность и практически полностью зажимать диафрагму. Ну, а если диафрагму не зажимать, а оставить ее открытой? Пробуйте! Творческой удачи вам!

Когда мы думаем о съемке пейзажей, то обычно считается, что нужно использовать довольно широкие объективы. Большинство фотографов-пейзажистов редко используют что-то менее широкоугольное, чем 24-миллиметровый объектив. Но означает ли это, что нужно всегда фотографировать пейзажи только с помощью широкоугольника?

В своем видео фотограф Тома Бончиу решился на съемку пейзажей с помощью 85-миллиметрового объектива, который обычно используют для съемки портретов. И результаты, нужно сказать, получились весьма впечатляющие, как считает Джон Альдред.

В лесу можно сделать очень интересные фотографии, особенно если рядом течет река. А наличие туманного леса — идеальный вариант для хорошего пейзажа. И именно такую картину запечатлел Тома с помощью Canon EOS 6D и объектива Canon 85mm f/1.8.

Кажется, что при съемке пейзажа на 85 миллиметров будут ограничения и сложности, но это не означает, что нельзя снимать достаточно широко. Например, панорамные изображения являются отличным способом получить широкий угол обзора с помощью длиннофокусного объектива . Именно такой вариант решил использовать Тома для своего первого снимка.

С правой стороны кадра виден проходящий сквозь туман солнечный свет, который плавно затухает ближе к правой границе кадра, создавая приятный градиент и интересную картину с очевидным фокусом на листьях и ветвях в правой части кадра.

Одного из преимущество съемки подобных объектов на 85-миллиметровую оптику заключается в том, что она позволяет выделить объект с помощью глубины резкости. Но не нужно перебарщивать и превращть фон в размытое месиво. Оставьте немного больше резкости за основным объектом, чтобы можно было понять, что там находится.

Туман добавляет глубины к этим изображениям, интересно, как сцена бы выглядела без него. Фон не только размывается из-за глубины резкости, но и затухает из-за падающего уровня освещенности и снижения контраста. Таким способом можно получить очень интересный эффект глубины кадра.

Очень интересно бывает увидеть нетрадиционные фокусные расстояния, которые используются для съемки пейзажей. Очень часто кажется, что изображение более плотное и ему чего-то не хватает. Будто глазу хочется за что-то зацепиться.

Часто бывает, что в таких кадрах, особенно при съемке с помощью длиннофокусной оптики, фотограф помещает человека или нескольких людей. Конечно, замечательно было бы запечатлеть какого-нибудь лесного обитателя. Однако настоящий пейзаж может быть хорош и без таких «искусственных» объектов.

Если фокусного расстояния обычного зум-объектива для вашего фотоаппарата Canon недостаточно, купите широкоугольный объектив. Любой объектив цифровой камеры с фокусным расстоянием менее 35 мм называется широкоугольным. Это идеальный выбор для съемки пейзажей. Помимо фотографирования природы или уличной съемки, вы можете использовать эти объективы для фотографирования архитектуры, интерьеров, автомобилей и недвижимости.

Существует известное правило: чем шире объектив, тем больше будет захват, пейзаж и конечно же, людей в кадре. 35-миллиметровый объектив достаточно широк, не создавая искаженного ощущения. Выберите широкоугольный объектив Canon 11 или 16 мм, если вам нужно больше места для работы и впечатляющий эффект.

Имейте в виду, что ультра широкоугольный объектив произведет некоторые искажения на внешних краях. Фокусное расстояние и объектив влияют на то, насколько они будут видны. Некоторые модели имеют низкий уровень искажений по всему кадру, в то время как другие видны только на самом краю. В любом случае, эта неприятная проблема может быть легко решена с помощью любого программного обеспечения для редактирования фотографий, такого как Lightroom или Photoshop.

Размер сенсора является важным параметром, который необходимо учитывать, если вы ищете действительно широкоугольный объектив. Объектив, обеспечивающий действительно широкий обзор на полнокадровых камерах, может «вести себя» по-разному.

Например, 35-мм объектив достаточно широк для полнокадровой камеры, но он становится 56-мм объективом в модели с сенсором APS-C. Кроме того, необходимо соблюдать правила совместимости, так как некоторые объективы подходят только для определенного вида камер.

Ищете лучший широкоугольный объектив Canon для съемки больших и маленьких композиций в тесных местах? Посмотрите на эти наш Топ 10 хороших широкоугольных объективов Canon составленный на нашем опыте и отзывах владельцев, которые вы можете использовать для получения более реалистичного снимка.

Canon EF 14 мм f / 2,8 л USM — первая версия сверхширокого объектива с исправленным искажением для пленочных и цифровых камер Canon EOS. На данный момент это самый широкий угол крепления объектива Canon EF. Модель со скоростью 2,8 объектива упрощает съемку в условиях низкой освещенности без использования штатива или вспышки.

Этот широкоугольный объектив Canon отличается приличной резкостью при диафрагме f / 2,8. С диафрагмой f / 4 результаты получаются очень резкими. Его можно использовать для фотографирования пейзажей и интерьеров, а также для репортажной фотографии, особенно при плохом освещении.

Объектив очень хороший. При съёмке фокальная плоскость должна быть строго вертикальна, в этом плане с «рыбьим глазом» гораздо проще! Так же абсолютно недопустимы завалы горизонта. Чтобы выполнить эти условия приходится поднимать точку съёмки как можно выше — вот тут и понимаешь насколько удобен, хотя и гораздо дороже, шифт-объектив. В заключение: объектив очень хороший!

Довольно тяжелый и дорогой объектив но это разумная плата за возможность использовать максимальный угол обзора при фокусном расстоянии 11 мм. Он делает идеальные правильные прямоугольники без следов «подушки» или «бочки».

Всем понятно, что такая цена- это и есть основной недостаток. Кроме этого. Заметное виньетирование. Особенно на светлых участках. Вес. Он заметно тяжелее даже, чем 70-200. Выпуклая передняя линза. За нее реально страшно. Особенно, когда кто-то рядом трется… Взял его у CPS на одну съемку поиграться. Снимал спорт. Понравился. Я вообще любитель шириков и что-то в них понимаю. Кроме всего выше перечисленного, удивило, что он довольно туго фокусируется на близких дистанциях. Все пытается уйти в бесконечность. Но может это камера капризничала.

Это одна из лучших широкоугольных линз для Canon по ряду причин. Во-первых, он дает очень хорошую картинку и дает неизменно хороший результат. Просмотр изображений на большом экране после съемки превращается в медитативное созерцание.

Во-вторых, модель отличается резкостью от 2.8, прочной конструкцией и выпуклой линзой, отлично защищенной блендой. С помощью этого сверхширокоугольного объектива Canon тени не пропадают, цвета не передерживаются. Кольцо фокусировки движется довольно плавно.

Отражательная способность этого ультра широкоугольного объектива Canon также очень высока. Вы не должны бояться сильных источников искусственного освещения или попадания солнечного света. Автофокус стал еще быстрее и точнее.

Диафрагма с девятью лезвиями этого широкоугольного объектива Canon с закругленным отверстием позволяет добиться прекрасного боке даже при минимальном фокусном расстоянии. Модель очень удобна, а улучшенная защита от пыли и влаги позволяет не беспокоиться при съемке даже в непогоду.

Брал для съемок в интерьере, платюшки, пейзажи, свадьбы и репортажи. 16-35 оказался не на столько универсальным как я ожидал, к сожалению. 16мм здорово, более 80% фото на этом фокусном, а вот к 35мм ну как то совсем ни туда ни сюда. Я сторонник фиксов, в арсенале есть 35 1.4. Более универсальный 24-70 2 версии, думаю это реально маст хев. И да виньетка ужасная — она правится — но не без потерь, думаю стекло в первую очередь готовили для марк4 и выше.

Асферическая конструкция объектива гарантирует стабильность качества изображения на всем диапазоне фокусировки, а также резкость на всем поле изображения до краев. Более сложный профиль поверхности асферической конструкции может снижать или устранять сферические аберрации, а также сокращать другие оптические аберрации, если сравнивать с простыми объективами.

Выберите этот объектив, если вы предпочитаете записывать видео под широким углом. Хорошо работает при слабом освещении и сохраняет цвета яркими и четкими. Это фокусное расстояние идеально подходит для фотосъемки и видеосъемки. Оно показывает много места и имеет минимальные искажения.

Продуманная эргономика и надежный металлический конструктив с возможностью использовать фильтры. Плавный ход фокусировочного кольца. Угол обзора 110ᵒ, 15 линз. Высокая контрастность и резкость, начиная с 2,8. Восхитительная цветопередача. ХА не обнаружено. Зайцев не ловит. Съемка против солнца без проблем. 5 лет расширенной гарантии от Цейсс бесплатно при регистрации на сайте.

Tokina 11-16mm была пионером среди ультра широкоугольных объективов для зеркальных фотокамер формата APS-C. Этот объектив славится своей «муфтой фокуса одним касанием». Это означает, что вы сможете переключаться между ручной и автоматической фокусировкой в секунду, просто нажав кольцо фокусировки.

Резкость в центре и по краям довольно высокая. Даже на f / 1.4 Otus лучше, чем большинство моделей из нашего списка. Вы сможете получить максимальную резкость, если закроете диафрагму до f / 2.8. Отсутствие хроматических аберраций также следует принимать во внимание.

Это эргономичный ультраширокий объектив Canon. Его можно легко использовать не только для фотографирования, но и для видеозаписи. Это возможно благодаря новому мотору с автофокусировкой STM, который обеспечивает плавную и бесшумную работу.

Данный объектив вышел отличным,особенно по соотношению цена/качество! Грех придираться к светосиле и пластиковому конструктиву за такую цену!Фотографии получаются очень качественные,он у меня штатником стал,вместо 18-55! Однозначно, рекомендую!

Начнем со сборки. Качество объектива отличное, поэтому вам непременно понравится держать его в руках. Кроме того, кольца работают плавно. Этот широкоугольный объектив для Canon очень острый по всему кадру, а также по углам.

Модель может похвастаться хорошей контрастностью и цветопередачей. Угол очень широкий и помогает делать красивые фотографии даже при задней подсветке. Этот широкоугольный объектив для Canon будет идеальным выбором для съемки пейзажей и архитектуры, поскольку он хорошо очерчивает передний план.

Брал на Горбушке не новый (11000).Бленды в комплекте не было.В москве бленды не нашел,пришлось заказывать аш из Японии через Новосибирск.В остальном оптика хорошая.Всем советую.Как штатник конечно с натяжной,но для интерьеров,пейзажей-архитектуры и т.п. самое то!!!

Несмотря на относительно низкую цену, он обладает быстрой и бесшумной ультразвуковой автофокусировкой. Полученное изображение четкое и детальное. Доступные геометрические искажения можно улучшить в любом фоторедакторе в один клик.

Сейчас использую на кропе как штатник. Давно искал качественный резкий штатник и методом проб и ошибок остановился на этом. Ранее примерял тамрон 17-50 2.8 (купил и продал) и canon 17-55 2.8 (тестировал). Этот лучше. Совет всем кто ищет штатник на кроп — берите 17-40 L, т.к. в любом случае вы к нему прийдете, не тратьте деньги на более дешевые аналоги, т.к. ну не дают они стабильную четкую картинку как элька (L), все равно ведь потом продадите (как я, потеряв деньги) и купите себе L. А вообще, можно лучше узнать объектив — взять его на прокат, есть разные фирмы, предоставляющие такую услугу за приемлемые деньги.

Будьте готовы к впечатлению: объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM обеспечивает превосходное качество изображения, намного превосходящее своего предшественника, в очень хорошо сконструированном, удобном в использовании объективе с диапазоном фокусных расстояний, который я считаю
критическая часть большинства полнокадровых (и многих форматов APS-C) комплектов.Цена будет препятствием для некоторых, но серьезные фотографы найдут, что качество изображения, которое обеспечивает этот объектив, полностью оправдывает затраты.

Как видно из названия, объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM является третьей версией этой модели объектива.
Многие из нас были взволнованы, когда в 2007 году появился объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L II USM, заменивший
объектив семилетней давности с лучшими характеристиками.
Однако диафрагма f / 2.8L II потерял много блеска, когда через 7 лет после этого появился объектив Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM.
Объектив f / 4L IS показал нам, что Canon может сделать с широкоугольным объективом, особенно с точки зрения резкости полнокадрового изображения в углах.
Не всем нам нужна максимальная диафрагма f / 2,8, стабилизация изображения значительно повысила универсальность объектива, и многие из нас быстро приняли и продолжают активно использовать f / 4L IS.

С таким же прекрасным объективом, как у единственной на 2 года старше f / 4L IS в своей линейке, 16-35 f / 2.Прибыл 8L III, без ИБ и стоивший значительно дороже.
Однако одна вещь, которой нет у f / 4L IS, — это диафрагма f / 2.8.
Стабилизация изображения не останавливает движение объекта, и диафрагма f / 4 не может создать такое же размытие фона, как диафрагма f / 2.8.
И во многих случаях эти функции очень важны.

Еще до того, как стало известно качество изображения 16-35 f / 2.8L III, мы знали, что Canon может производить очень резкие сверхширокоугольные объективы.Я упомянул 16-35 f / 4L IS и Canon EF 11-24mm f / 4L USM Lens — еще один невероятный, недавно представленный объектив.
Я предположил, что если 16-35 f / 2.8 L III будет повторяться, то он сам быстро станет очень популярным.
Хорошая новость заключается в том, что 16-35 f / 2.8 L III устанавливает новый стандарт качества изображения сверхширокоугольных объективов, превосходя даже объективы 16-35 f / 4L IS и 11-24 f / 4L при их самой широкой диафрагме. .

Как я сказал в обзоре 16-35 f / 4L IS, диапазон фокусных расстояний чуть более 2x не будет привлекать особого внимания со стороны отдела маркетинга.
Это не суперзум, но это средний диапазон по сравнению с другими полнокадровыми объективами с такими сверхширокими углами обзора.
И, что самое главное, приведенные здесь фокусные расстояния чрезвычайно полезны.Хотя объектив общего назначения может найти более широкое применение, объектив 16-35 мм часто будет вторым или третьим наиболее часто используемым объективом в комплекте.

Как правило, чем шире угол обзора, тем сложнее создать отличное изображение.
Телеобъектив позволяет относительно легко составлять изображение, поскольку узкие углы обзора включают меньше фона, и этот фон легче размыть и превратить в неясность.
Широкий угол обзора, особенно 16 мм в этом объективе, позволяет захватить большую сцену и дает уникальные перспективы с большим количеством фона, который труднее размыть.Это значит, что составу нужно уделить более пристальное внимание.
Награда за хорошо составленное сверхширокоугольное изображение стоит всех усилий, необходимых для его получения.
Я люблю широкоугольные объективы.
Мне нравится широкоугольный объектив, и особенно мне нравятся широкоугольные результаты.

Первый ряд ссылок наведения указателя мыши выше покажет вам полный кадр с углом обзора 16-35 мм из неподвижного положения (аналогично приведенному выше примеру диапазона фокусных расстояний).
Ссылки во втором ряду показывают изменение перспективы — изменяется расстояние до объекта, чтобы сохранить одинаковое кадрирование автомобиля на каждом фокусном расстоянии.Хотя эти примеры не являются сверхточными, они показывают, как относительное расстояние до объектов влияет на их внешний вид.
Например, на расстоянии 16 мм задний фонарь выглядит огромным по сравнению с остальной частью автомобиля из-за относительно небольшого расстояния до камеры.

Поскольку широкоугольные объективы подчеркивают ближайшие объекты в фокусе в кадре, создание привлекательного сверхширокоугольного изображения часто требует размещения привлекательного объекта на переднем плане.
Поскольку сверхширокий угол обзора включает в себя большой фон, который имеет тенденцию оставаться, по крайней мере, частично в фокусе и узнаваемым, этот привлекательный объект переднего плана в идеале будет перед большим привлекательным фоном.Красивый букет цветов на фоне большого горного хребта (с озером между ними) — хороший пример этой концепции.

Чего вы (обычно) не хотите на переднем плане вашей сверхширокой композиции, так это носа человека.
Обычно мы не смотрим на людей с очень близкого расстояния (этому другому человеку будет неудобно, если мы будем находиться в его личном пространстве)
и когда мы смотрим на фотографии людей, снятые с такого расстояния, некоторые части тела (часто нос) начинают выглядеть забавно.Уникальные портретные перспективы могут быть забавными, но не следует злоупотреблять этой техникой, поскольку она быстро устаревает — и вашим объектам она может не понравиться.
Используйте телеобъектив, чтобы снимать портреты в компактных кадрах.

Или вернитесь назад и включите свой человеческий объект в более крупную сцену для портрета окружающей среды.
Единственное умеренно широкое фокусное расстояние 35 мм — отличный выбор для портретов в полный рост.
Этот диапазон фокусных расстояний также хорошо подходит для групп от маленьких до очень больших.

Диапазон фокусных расстояний (FLR) 16-35 мм — отличный вариант для широкой работы на свадьбе, на мероприятиях и для других нужд фотожурналистики, особенно с диафрагмой f / 2,8, доступной для остановки движения объекта.
при слабом освещении и для размытия фона.
По тем же причинам многие спортивные фотографы носят с собой широкоугольный зум с широкой диафрагмой.
Хотя этот диапазон фокусных расстояний обычно не идеален для изображений участников с жесткими рамками, он отлично подходит для изображений спортивных состязаний, связанных с окружающей средой, и для съемки таких объектов, как спортивный стадион.Этот объектив также можно использовать над головой, чтобы снимать толпу, например, после футбольного матча.

Это Скрытый водопад, и из-за того, что в это красивое маленькое место упали очень большие деревья, фокусное расстояние меньше 16 мм будет затруднительно, чтобы захватить здесь всю сцену.
Либо папоротники, либо водопады будут обрезаны.

Этот диапазон фокусных расстояний идеально подходит для фотографирования ночного неба, а широкая диафрагма в этом отношении дополняет друг друга (как и исключительная резкость).Архитектура и фотография недвижимости отлично подходят для 16-35 мм FLR.
Благодаря широким углам внутреннее пространство выглядит большим и позволяет создавать иллюстративную композицию даже при ограниченном рабочем пространстве.

Под водой?
Объектив FLR 16-35 мм — отличный выбор для водных приключений, он позволяет кадрировать объект с близкого расстояния, сводя к минимуму ухудшение изображения, вызванное проблемами с прозрачностью воды.
Используйте этот объектив для съемки в автомобиле, внутри большого продукта…. и гораздо больше мест, чем я могу сейчас придумать.

Если большинство ваших потребностей диктует более широкие углы обзора, объектив 16-35 мм может даже стать для вас хорошим основным объективом общего назначения —
особенно при использовании корпуса 1,6x / FOVCF, где этот объектив обеспечивает эквивалент полного угла обзора 25,6-56 мм.
Использование диапазона угла обзора APS-C подталкивает к более общим потребностям, но также охватывает многие из вышеперечисленных применений.

F / 2.Диафрагма 8 традиционно была самой широкой, доступной для зум-объективов.
Не так давно компания Sigma произвела фурор своим полнокадровым совместимым объективом Sigma 24-35mm f / 2 DG HSM Art Lens.
В то время как несколько других зум-объективов с диафрагмой f / 2 и более доступны для камер формата APS-C, 24-35 остается единственным полнокадровым вариантом f / 2 или более широким на момент обзора.
Тем не менее, я назову этот объектив «светосильным».

Как уже упоминалось, сильным преимуществом этого объектива перед 16-35mm f / 4L IS является диафрагма на одну ступень шире.Одна остановка означает вдвое больше света.
Это означает, что действие можно остановить при вдвое меньшем освещении, используя ту же настройку ISO, или что настройку ISO на 1 ступень ниже можно использовать при том же освещении.
Спорт в помещении и мероприятия при слабом освещении — это два сценария, в которых диафрагма этого объектива может изменить правила игры.

Диафрагма f / 2,8 обеспечивает яркое изображение в видоискателе и обеспечивает достаточно света для обеспечения более точной центральной точки автофокусировки в системах автофокусировки некоторых камер.
Широкоугольные объективы не самые лучшие в создании сильного размытия фона, но f / 2.При этом диафрагма 8 лучше, чем f / 4.

Ниже приведен пример сравнения диафрагмы 16 мм.
В то время как значительно уменьшенное изображение уменьшает количество создаваемого размытия фона, очевидно, что f / 2,8 при 16 мм не собирается полностью размыть фон даже при близком объекте и удаленном фоне.
Фон остается размытым за пределами f / 5.6, но вы не можете сказать об этом при таком размере вывода.

Конец диапазона фокусных расстояний 35 мм может более эффективно создавать размытый фон, как показано в приведенном ниже примере максимального размытия (объектив установлен на минимальное фокусное расстояние).Подобный 16-миллиметровый пример, вероятно, показывает то, на что вы смотрите.

В зум-объективе максимальная диафрагма иногда указывается как диапазон, указывая на то, что максимальная диафрагма сужается по мере увеличения фокусного расстояния.
Это не относится ко многим зум-объективам Canon серии L, и очень положительной особенностью этого объектива является фиксированная максимальная диафрагма.
Установленные вручную широко открытые экспозиции можно сохранять и рассчитывать во всем диапазоне масштабирования.

Как обычно, мне очень хотелось увидеть качество изображения, на которое способен этот объектив.Этот объектив, входящий в серию Canon L после двух лет отставания от аналогичной модели, представленной со звездными характеристиками, значительно увеличил мои ожидания.

Где были возможности улучшить 16-35 f / 2.8L II с точки зрения качества изображения?
Улучшения резкости изображения были на первом месте в моем списке.
На 16 мм версия II очень резкая в центре кадра, но по сравнению с только что упомянутой 16-35 f / 4L IS углы не так хороши.Качество изображения II f / 2.8 ухудшается по мере увеличения фокусного расстояния с некоторым отскоком на 35 мм, а остановка вниз заметно улучшает качество изображения II.
Исходя из сегодняшних стандартов, я был бы разочарован, если бы III не показала значительного улучшения во всем диапазоне фокусных расстояний при f / 2.8, особенно в углах.

Подтверждением этого ожидания стало заявление Canon о значительном улучшении качества изображения от центра до угла.
Это ожидание подтвердили и теоретические графики MTF производителя.Наш первый намек на оптические характеристики объектива часто исходит из предоставленных производителем диаграмм MTF, а вот сравнение диаграммы MTF для четырех сверхширокоугольных L-объективов Canon.

Толстые линии показывают контраст, а тонкие линии показывают разрешение.
Сплошные линии показывают сагиттальные (линии, расходящиеся от центра к периферии круга изображения), а пунктирные линии показывают меридиональные (линии, перпендикулярные сагиттальным линиям) результаты.
Черные линии указывают на широко открытую диафрагму, а синие линии показывают результаты при f / 8.В левой части диаграммы показано измерение центра круга изображения, а в правой части показано измерение периферии.
Чем выше линии, тем лучше работает объектив.
Когда все линии попадают в верхнюю часть диаграммы, линза обещает быть потрясающей.

Лучше ли линзы Canon EF 16-35mm f / 2.8L III, чем линзы версии II?
Совершенно и решительно.
Мы ожидаем здесь значительного обновления.
Линии III лучше, чем линии f / 4L IS?
Думаю, да, но эта разница не так разительна.Однако это не обязательно — просто сопоставить оптические характеристики объектива f / 4L IS было бы здорово.
И у 16-35 III, и у f / 4 IS результаты 17-40 кажутся … недостающими.

Диаграммы MTF предсказывают превосходство в отношении качества изображения 16-35 L III, и хорошая новость заключается в том, что я думаю, вы обнаружите, что эти ожидания полностью оправдались.
Мы не остались разочарованными, когда пара объективов Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM прошла формальное и неформальное тестирование.Этот объектив абсолютно резкий по всей полнокадровой матрице при 16 мм f / 2,8, демонстрируя очень впечатляющее разрешение и контраст.
Остановка дает очень небольшую разницу в резкости 16 мм в центре плоскости резкого фокуса.

По мере увеличения фокусного расстояния III, периферия круга изображения начинает показывать небольшое снижение резкости, и на 28 мм это ухудшение достигает центра кадра, немного ухудшаясь через 35 мм.
Качество изображения при 35 мм f / 2.8 совсем неплохо, но не так впечатляюще, как качество изображения 16 мм f / 2,8.
Если установить диафрагму f / 4, центр кадра будет резким, как бритва, во всем диапазоне фокусных расстояний, причем изменение будет наиболее заметным в диапазоне от 28 мм до 35 мм.
Область резкости выдвигается наружу в круг изображения при f / 4, причем наиболее значительное изменение проявляется на 35 мм.
При остановке дальше f / 4 наблюдается незначительное увеличение резкости (кроме увеличения глубины резкости).

Не так ясно, как III будет сравниваться с объективом Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM, который славится своей производительностью.
Было бы очень важно просто уравнять качество изображения этого объектива.
Превосходная резкость этого объектива благодаря более широкой диафрагме на 1 ступень
(очевидно, что на 16 мм) было не то, что я ожидал.

Хотите быть действительно впечатленными?
Сравните 16-35 L III с фокусным расстоянием 16 мм от супертелеобъектива с фиксированным фокусным расстоянием за 10000 долларов.
с 50-мегапиксельной зеркальной камерой сверхвысокого разрешения за каждой.
Эти объективы используются совершенно по-разному, но EF 400 f / 2.8L IS II широко известен как невероятно эффективный.
Если отбросить искажения, 16-35 III сопоставим и сам заслуживает дурной славы.

Давайте рассмотрим несколько реальных примеров.
Эти изображения были получены при помощи камеры Canon EOS 5Ds R с разрешением 50 МП и ручной фокусировки.Использовался формат RAW, а обработка производилась через DPP с использованием стандартного стиля изображения с резкостью, установленной на «1» (очень низкая).
Изображения были обрезаны до 100% разрешения (без уменьшения — показана детализация на уровне пикселей).
Следующие примеры взяты из центра кадра.

На 16 мм, в центре плоскости резкого фокуса, показ больше, чем в примере с f / 2,8, вероятно, был пустой тратой вашей полосы пропускания.
Повышение резкости световым фильтром высоких частот изображения с f / 2,8 дало более резкий результат, чем при уменьшении до f / 5.6, показывающий, что он был чрезвычайно острым с самого начала и немного чрезмерно заостренным, на мой вкус.
Описание результатов 24 мм аналогично.

Посмотрите на лепестки цветов перед глубиной резкости в правом нижнем углу каждого урожая.
Можно было бы ожидать, что эти лепестки будут резче по мере того, как глубина резкости увеличивается с более узкой диафрагмой.Они не.
Теперь посмотрите на зеленый лист, который находится в фокусе ближе всего к центру изображения.
На f / 5.6 этот лист показывает значительное увеличение резкости.

В основном, 16-35 L III имеет некоторое смещение фокуса, при этом центр плоскости резкого фокуса смещается назад по мере сужения диафрагмы.
Я вижу эту проблему наиболее заметной на длинном конце фокусного расстояния, и, к счастью, объект, кажется, остается в фокусе.
Эта проблема не доставила мне проблем в полевых условиях, и, конечно же, на f / 2 нет смещения фокуса.8.

Перейдем к углам.
Все три набора культур, показанные ниже, были захвачены и обработаны так же, как и в приведенных выше примерах, с этими культурами, показывающими абсолютные нижние левые углы кадра.
(все 4 угла выглядят одинаково, а правый верхний отображается в инструменте качества изображения).
Изображения были вручную сфокусированы в углу.

Не так много лет назад я бы съежился, когда представил результаты полнокадровых экстремальных углов широкоугольного зум-объектива.За относительно короткий период времени углы современных широкоугольных зум-объективов изменились с мягких / мягких на вид до высококачественных и качественных результатов, которые вы видите здесь.
Редко, когда мне не нужно показывать диафрагму уже, чем f / 5.6, чтобы адекватно представить все возможности объектива, но … виньетирование по существу очищается при f / 5.6, и я не чувствовал, что нужны результаты f / 8. .
Впечатляющий.

При открытой диафрагме 16 мм и f / 2,8 у этого объектива очень сильное виньетирование с затемненными углами более чем на 4 ступени, что дает преимущество перед f / 2.8 обеспечивает диафрагму.
Периферийное затенение f / 2,8 уменьшается по мере увеличения фокусного расстояния, при этом остается лишь относительно очень небольшое 2 ступени затемнения на уровне 35 мм.
При диафрагме f / 4 виньетирование уменьшается почти на 50% с затемнением углов от 3 до 1 ступени во всем диапазоне фокусных расстояний.
При диафрагме f / 5,6 диапазон снова уменьшается, теперь с 2 ступеней до 1 ступени.
При f / 8 на длинном конце диапазона фокусных расстояний остается только около 0,5 ступеней затенения, но на широком конце все еще есть немного более 1 ступени затенения, и это количество может быть замечено в некоторых сценах.Уменьшение значения f / 11 приводит лишь к незначительным изменениям в этом отношении.

Объектив с более широкой диафрагмой обычно имеет преимущество перед более узким сопоставимым объективом в отношении виньетирования при сравнении одинаковых фокусных расстояний и диафрагм.
Удивительно, но 16-35mm f / 2.8L III и 16-35mm f / 4L IS
имеют такое же количество виньетирования в более широком диапазоне углов, хотя объектив f / 2.8 имеет меньшее затенение углов на 35-миллиметровом конце.
При f / 8, f / 2.8 имеет небольшое преимущество над диапазоном и немного увеличивает это преимущество при f / 11.Объектив 16-35 f / 2.8L III похож на объектив Zeiss 15mm f / 2.8 Classic, а объектив
Объектив Canon EF 24mm f / 1.4L II USM (при f / 1,4)
в этом отношении, но среди линз с сильнейшим виньетированием.

Если бы все длины волн света в видимом спектре преломлялись одинаково, работа дизайнера линз была бы намного проще.
Поскольку это не так, мы получаем аберрации, вызванные разным увеличением и фокусировкой света различной длины.
Я считаю, что наиболее легко распознаваемым типом ХА (хроматической аберрации) в линзе является боковая (или поперечная) ХА.Боковой СА проявляется в виде различных длин волн света, увеличивающихся по-разному, причем эффект становится все более заметным по направлению к периферии круга изображения,
в результате чего наиболее обработанная область изображения становится менее резкой из-за несовпадения цветов.
Ищите наиболее сильную цветовую окантовку latCA по краям сильно контрастирующих линий, идущих тангенциально (меридионально, под прямым углом к радиусу) около углов кадра, как правило, независимо от используемой диафрагмы.

Я обычно не особо беспокоюсь о боковом СА, поскольку он обычно легко корректируется программным обеспечением (часто доступным в камере) путем радиального смещения цветов, чтобы они совпадали.Зум-объективы обычно имеют latCA, а latCA обычно хуже на двух концах диапазона фокусных расстояний.
На нашей тестовой таблице с повышенным разрешением я вижу очень мало CA в результатах 16-35 L III до 35 мм, где присутствует очень небольшое количество.
В полевых условиях я могу вывести небольшое количество latCA из крайних 16-миллиметровых углов с 5Ds R, но 35-миллиметровый latCA остается хорошо управляемым.

Осевая CA и сферическая аберрация вместе со сферохроматизмом являются общими качествами изображения линз, влияющими на проблемы, обычно проявляющиеся в виде цветной окантовки / ореолов и нечеткости.
В этом отношении этот объектив работает очень хорошо.
Вот пример, показывающий детали не в фокусе перед и за плоскостью резкого фокуса.
Обратите внимание на то, как размытия очень хорошо сохраняют свой первоначальный цвет, без окантовки цветов.

Блики — это особенно разрушительная черта линз, эффекты от которой иногда особенно трудно (или почти невозможно) удалить.С 16 элементами (включая асферическую линзу с двумя поверхностями из GMO (формованное из стекла) большого диаметра и шлифованную асферическую линзу) в 11 группах было легко предсказать, что линза 16-35 L III не будет полностью безбликовой.

Однако этот объектив очень хорошо избегает бликов на самых широких диафрагмах, даже если солнце находится в углу кадра.
Узкая диафрагма обычно дает более сильное бликование, и это опять же относится к этому объективу.
Но даже при f / 16 присутствуют только относительно мягкие эффекты бликов.Такие высокие характеристики, по крайней мере частично, обусловлены покрытиями SWC и ASC (подробнее см. Ниже), используемыми в этом объективе.

Кома обычно распознается по резкому контрасту деталей по направлению к центру изображения и по длинному мягкому переходу контраста по направлению к периферии изображения.
Кома наиболее заметна в широких углах диафрагмы и значительно исчезает при закрытии объектива.
Точечные звезды на ночном небе — это объект, который наиболее легко выявляет эту аберрацию (и некоторые другие аберрации).Ниже приведены примеры, снятые как с фокусным расстоянием, так и с 24 мм.
Это 100% кадры с диафрагмой f / 2.8 в правом верхнем углу, снятые с помощью 5Ds R (без отслеживания).

Астрофотографы всегда ищут лучший звездный объектив, и многим из нас не терпелось узнать, как этот объектив справится с этим предметом.
Хорошая новость заключается в том, что это один из лучших объективов для этого объекта.
Звезды не идеально круглые (16 мм), но они очень хорошо сформированы по сравнению с другими доступными вариантами, а более центрированные звезды очень резкие.На 24 мм я вижу слабые крылья, которые начинают обретать форму, а у самых ярких звезд появляются крылья на 35 мм, тогда как этот объектив показывает более средние характеристики.

Как и большинство других зум-объективов, этот объектив имеет умеренное бочкообразное искажение на широком конце, которое переходит в незначительное искажение примерно на 22 мм и на умеренное подушкообразное искажение на длинном конце.
Проведите прямую линию параллельно краю видоискателя, чтобы искажения были заметны.
Вот три примера полной ширины, взятых из верхней части кадра:

Геометрическое искажение делает кадрирование сцены с прямым горизонтом, например океана, сложной задачей, поскольку никакие линии в сцене не остаются параллельными краям кадра в видоискателе или линиям сетки видоискателя.Камеры с электронными уровнями имеют большое преимущество в преодолении этой проблемы.

Широкоугольные объективы не славятся своей способностью создавать сильные размытия фона (хотя в этом отношении полезна широкая диафрагма f / 2,8) и важностью боке, имея в виду качество размытия фона,
таких линз становится меньше.Я не вижу ничего необычного в характеристиках 16-35mm f / 2.8L III в этом отношении.
Размытый фон в реальном мире выглядит красиво.
Вот три образца зеркальных бликов, находящихся вне фокуса при диафрагме f / 8. Здесь ничего удивительного.

16-35 L III получает 2 дополнительных лепестка диафрагмы по сравнению с II, увеличивая количество с 7 до 9.
Больше лезвий означает, что отверстие можно сделать более круглым на узких отверстиях (результаты показаны выше).
Нечетное количество лепестков означает, что мы получаем вдвое больше точек на звездах боке (в данном случае 18), созданных из ярких источников света, снятых с узкой диафрагмы.

Также примечательно то, что объективы с диафрагмой f / 2,8 обычно создают более сильный звездный эффект, чем объективы с диафрагмой f / 4, при использовании той же узкой диафрагмы.
Следующие ниже уменьшенные и слегка кадрированные примеры были сняты на 35 мм f / 16 с использованием эталонного объектива.

Несмотря на то, что объектив с широкой диафрагмой не нужен для конкретной фотографии, я часто выбираю объектив с широкой диафрагмой, чтобы получить более сильный звездный эффект, который они часто создают.Городской пейзаж, снятый в синий час или ночью, является более конкретным примером того, когда я предпочитаю использовать зум f / 2,8 вместо зума f / 4.
Более сильные звездные эффекты, создаваемые уличными фонарями и другими огнями города, могут придать изображению дополнительную привлекательность.
Вот пример, снятый эквивалентом этого объектива 24-70 мм.

Я обычно не трачу много времени на разговоры об элементах объектива и покрытиях, предпочитая, чтобы эти особенности объектива говорили о качестве изображения.
Результаты — вот что действительно важно.
Но стоит отметить то, что Canon вложила в этот объектив.

На 16-35 L III были использованы три вида специальных покрытий линз: субволновое покрытие (SWC), покрытие воздушной сферой (ASC) и фтор.Уменьшение бликов и ореолов является основной целью этих покрытий, а конечным результатом является повышение контрастности.

Мы уже видели все три из этих покрытий раньше, причем ASC является новейшим.
«Это гибридное покрытие, состоящее из наночастиц, которые удерживают воздух, похожий на капсулу, между слоем ASC и обычными многослойными покрытиями.
Частицы Air Sphere образуют на поверхности линзы сверхнизкое отражающее покрытие, уменьшающее отражение, и действуют как «противоударный коврик», замедляя свет примерно до той же скорости, что и свет проходит через стекло.
таким образом предотвращая причину отражения.»[Канон]

Третье покрытие — фтор — наносится на переднюю и заднюю поверхности линз.
Антипригарные свойства фтора предотвращают налипание пыли и капель воды и значительно упрощают очистку линз.
Отпечатки пальцев, например, легко стираются с линз с этим покрытием (многие из лучших объективов Canon теперь имеют это).Это покрытие особенно ценно для таких широких объективов, поскольку на изображениях может появляться грязь на передней линзе объектива.

В большинстве фотосъемок, выполняемых сегодня, полагаются на автофокусировку, и отличная система автофокусировки является ключом к достижению объективом своего потенциала качества изображения.
Системы автофокусировки Canon с кольцевым USM (ультразвуковым двигателем) давно установили стандарт производительности автофокусировки объектива DSLR, и эта система снова используется в Canon EF 16-35mm f / 2.Объектив 8L III USM.

Точность автофокуса не может быть проверена во всех возможных сценариях, но … слишком часто это тестирование занимает очень много времени само по себе.
Но это почти всегда с объективом стороннего производителя.
На EOS-1D X Mark II точность фокусировки 16-35 f / 2.8L III была почти безупречной.Обе копии этого объектива очень точно фокусируются с помощью 5Ds R.
Но по какой-то причине оба объектива дали мне умеренно уменьшенную частоту срабатывания автофокуса на двух других корпусах 5Ds R.
Хотя фокусировка была непостоянной, микрорегулировка автофокуса (вперед) позволила одной из двух линз сфокусироваться очень хорошо с очень редкими промахами.
Странно, но мне еще не удалось полностью набрать другую камеру.
Результаты 7D II не были такими последовательными, как 1D X II.

В широком диапазоне фокусных расстояний объекты изменяют размер на умеренную величину во время полного изменения фокусного расстояния.
Хотя этот атрибут не является чем-то необычным, некоторым фотографам необходимо о нем знать.
Те, кто намеревается использовать методы наложения фокуса, включающие регулировку фокусного расстояния, захотят знать.
Видеооператоров иногда беспокоит этот атрибут.
Тем, кто очень критично кадрирует сцену, необходимо точно настроить фокус, регулируя фокусное расстояние и / или расстояние до объекта.Величина изменения размера объекта уменьшается до очень небольшой на конце 35 мм, где этот объектив работает выше среднего.

Кольцо ручной фокусировки 16-35 L III хорошего размера и расположено ближе к передней части объектива (там, где мне это нравится).
Последние линзы Canon L (особенно) имеют гладкие, хорошо демпфированные кольца фокусировки без люфта и величину поворота, которая обеспечивает хороший баланс между точной фокусировкой и скоростью захвата / отслеживания фокуса.Этот ничем не отличается, за исключением того, что одна из двух копий, которые у меня есть, имеет очень небольшой люфт в кольце MF.

16-35 L III имеет MFD (минимальное фокусное расстояние) 11 дюймов (280 мм) для лучшего в своем классе 0,25-кратного MM (максимального увеличения) при 35 мм.
Несмотря на то, что это лучшая в своем классе спецификация, по размеру это не так.

Чтобы уменьшить MFD и тем самым увеличить MM (в данном случае значительно), установите удлинительную трубку позади этого объектива.
Фокусировка на бесконечность и даже на средние расстояния приносится в жертву при использовании ET, но изменение увеличения очень значительное.
С удлинительной трубкой Canon EF 12 мм на оптическом пути Canon указывает, что этот объектив имеет диапазон увеличения 0.65x.
Я знаю, что это не совсем диапазон, но … это привлекательно-большое число.
Canon EF 25mm Extension Tube II доводит диапазон увеличения до невероятно высокого 1,14x.
Обратите внимание, что Canon указывает, что объективы ET несовместимы при самых широких фокусных расстояниях, и вопрос «Будет ли диапазон увеличения 1,14x применим?» вопрос был первым, который пришел мне в голову.

При установленном 12-миллиметровом ET доступно рабочее расстояние около 3,5 дюймов (89 мм) при 35 мм с небольшим диапазоном фокусного расстояния.Хотя я не рассматривал качество изображения в углах, качество изображения в центре кадра было довольно хорошим даже при f / 2.8, а рабочее расстояние, хоть и небольшое, но вполне приемлемое.
То, что рабочее расстояние составляет всего около 1,5 дюймов (38 мм) (без установленной бленды) с 25-миллиметровым ET, означает, что просто осветить объект очень сложно.
Мало кто найдет применение этой комбинации.

Обычно надежная теория гласит, что чем выше номер версии, тем лучше объектив, и это первый объектив L, получивший обозначение «III» для своего номера версии.Объективы Canon Canon серии L великолепны, и я всегда с нетерпением жду возможности получить новый.
Эти объективы соответствуют более высоким стандартам, чем обычные объективы, и все они готовы к профессиональному использованию.
Canon указывает, что этот объектив получил повышенную механическую прочность.

Хотя оба объектива похожи по своему основному дизайну, III выглядит несколько модернизированным по сравнению с II.Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM очень похож на многих своих нынешних братьев и сестер (например, на объектив EF 24-70mm f / 2.8L II, показанный ниже справа), разделяя многие дизайнерские решения.

Текстурированная глубокая черная отделка выглядит резкой и зарекомендовала себя очень прочной в недавно представленных линзах.
Кольца зума и фокусировки красиво интегрированы в корпус объектива, по краям виден только тонкий шов.
Удобная, гладкая, почти прямая общая конструкция включает переключатель для скрытого монтажа (есть только один), который не задевает пальцы во время использования.

Как показано ниже, этот объектив выдвигается и убирается при изменении фокусного расстояния (как и его предшественник).
Но удлинитель остается в пределах оправы объектива, поэтому это движение редко замечается, и выдвижение под действием силы тяжести не является проблемой.

Я предпочитаю использовать защитный чехол от дождя, когда знаю, что мое снаряжение будет подвергаться воздействию грязи, пыли или влаги, но … иногда таких повреждений не ожидается, и в таких случаях защита от атмосферных воздействий может стать очень важной.
Обратите внимание, что для герметизации передних линз требуется фильтр.

Тенденция, которую мы сейчас наблюдаем, заключается в том, что новые модели объективов немного больше и весят немного больше, чем их предшественники.Хотя большинство из них не сочли бы это положительными изменениями, выгоды от увеличения размеров, включая лучшее качество сборки и лучшую оптическую конструкцию, были существенными.
Мало кто из нас сочтет размер и вес III значительными.
Объектив такого размера и веса приятно использовать, большинству не составит труда носить с собой в течение длительного периода времени, и он занимает лишь скромное место при хранении.

Для многих других сравнений просмотрите полный Canon EF 16-35mm f / 2.Характеристики объектива 8L III USM с использованием инструмента Lens Spec на сайте
(сравнение предварительно загруженного потенциального интереса).
Интересно, что 16-35 f / 2.8 L III немного длиннее, чем 24-70 f / 2.8L II, и лишь немного легче.

Как видно из приведенного выше сравнения бок о бок, бленда объектива версии II (аналогичная бленде объектива 17-40 л) имеет очень широкую конструкцию, которая плохо помещается в сумку, рюкзак и т. Д.
По этой причине я редко им пользовался (и всегда использую бленды).
Модель 16-35 f / 4L IS продемонстрировала очень красивый, более компактный дизайн бленды, и приятно видеть, что III получил более компактную модель аналогичного дизайна.
Этот капюшон имеет ворсистую внутреннюю часть для практически полного устранения бликов, а капюшон легко устанавливается с помощью кнопочного замка, удерживающего его на месте.

Как и его предшественник, 16-35 III получил 82-миллиметровую резьбу фильтра.
Хотя эти фильтры большие и относительно дорогие, все большее количество объективов используют этот размер — и те, кто создает комплект зум-объективов Canon f / 2.8, оценят 24-70 L II, разделяющие этот размер.
Фильтр с круговым поляризатором стандартной толщины, используемый в этом объективе, очень незначительно увеличивает ослабление света в углах кадра.
Хотя это относительно незначительная проблема, я рекомендую приобрести тонкую модель, такую как
B + W XS-Pro фильтры, чтобы полностью его избежать.Обратите внимание, что использование фильтра кругового поляризатора под широкими углами может привести к неравномерному эффекту в некоторых сценах, но я считаю, что эти фильтры неоценимы в этом диапазоне фокусных расстояний.

Эти пакеты предлагают минимальную набивку снизу, но в первую очередь защищают от пыли и царапин (а не от ударов).
Обратите внимание на футляры для линз Lowepro, чтобы получить доступную защиту для одной линзы при хранении, транспортировке и переноске.

Объективы Canon f / 2.8 L имеют высокую цену, и этот не исключение.
Объективы с f / 2,8 имеют в 2 раза большую диафрагму, чем их аналоги с f / 4, и их цена соответственно (примерно) в 2 раза выше.
Те, кто знает, что им нужна максимальная диафрагма f / 2.8, найдут, что этот объектив стоит своих денег, но для тех, кто может жить с f / 4 (многие могут жить с широкими углами), цена будет существенным отличием.

Благодаря большой разнице в цене и универсальности функции стабилизации изображения объектив Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM
Я считаю, что этот объектив наиболее сильно конкурирует с 16-35 III.Объектив f / 4L IS работает превосходно, и трудно было представить, что 16-35 III хоть как-то превзойдет его.
Хотя я бы не назвал разницу «существенной», как упоминалось ранее в обзоре, III действительно обеспечивает
лучшее качество изображения при f / 2.8, чем при f / 4L IS при f / 4
и это очень впечатляет.
Остановитесь, и я не вижу, чтобы качество изображения влияло на процесс принятия решения.

Помимо того, что он стоит примерно в 2 раза дороже, он имеет эквивалентный диапазон фокусных расстояний f / 2.8 имеет больший размер и больший вес, чем объектив с диафрагмой f / 4.
В этом случае f / 2.8 III тяжелее на 6 унций (175 г) и имеет размеры 3,5 x 5,0 дюйма по сравнению с 3,3 x 4,4 дюйма.
Как уже говорилось, разница в диафрагме между f / 2.8 и f / 4 составляет 2x, и для многих это намного больше, чем разница в размере и весе.
Объектив с диафрагмой f / 2,8 может останавливать действие при 1/2 меньшего количества света и может сильнее размывать фон, чем объектив с диафрагмой f / 4.
У f / 2.8 есть и другие преимущества, включая меньшее виньетирование при некоторых эквивалентных фокусных расстояниях и диафрагмах.Это также создает лучший звездный эффект.

В общем, спортивные фотографы, фотографы мероприятий и т.п. захотят использовать f / 2.8L III.
Пейзажные фотографы чаще предпочитают f / 4L IS для большинства своих нужд, но … им тоже может понадобиться f / 2.8L III в своих наборах для городских пейзажей и целей астрофотографии.

Еще более недавнее дополнение (чем f / 4L IS) к линейке Canon — это объектив Canon EF 11-24mm f / 4L USM.
Хотя этот объектив не закрывает более длинный конец 16-35 мм FLR, он имеет сумасшедший широкий угол 11 мм на другом конце.11-24 впечатляет не только физически, но и оптически, хотя его максимальная диафрагма, опять же, составляет f / 4.
В этом случае объектив с диафрагмой f / 4 значительно дороже, немного больше и тяжелее.

11-24 хорошо борются в
сравнение качества изображения,
но я бы сказал, что 16-35 L III снимает даже на f / 2.8 при тех же фокусных расстояниях.
Проблема для некоторых заключается в том, что 11-24 не принимает передние фильтры с резьбой.
Я считаю, что 11-24 дополняют один или оба объектива 16-35.Если у вас может быть только один, необходимо взвесить их различия.

Как обсуждалось ранее, объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L II USM немного меньше и легче, чем III.
Он также стоит меньше и показывает меньше периферийных затемнений при 16 мм f / 2,8.
Но новый 16-35 III — это очень существенное обновление,
особенно оптически,
и я думаю, что для серьезного фотографа III легко стоит заметно более высокой цены по сравнению с II.

Где подходит арт-объектив Sigma 24-35mm f / 2 DG HSM Art Lens?
Объектив Art имеет (примерно) половину диапазона фокусных расстояний, вдвое большую апертуру и половину стоимости.Все три пункта имеют значение.
С точки зрения качества изображения,
эти две линзы похожи
при тех же фокусных расстояниях и диафрагмах.
Sigma немного тяжелее, но эти две линзы схожи по размеру и имеют одинаковый размер фильтра и МФД.
Я предпочитаю систему автофокусировки Canon.

Последняя разработка Tamron в этом классе объективов, 15-30 мм f / 2,8 Di VC USD, смещает диапазон фокусных расстояний немного шире с обоих концов.
Tamron стоит больше, чем Sigma 24-35 f / 2 Art Lens, но все же значительно дешевле Canon 16-35 L III.С точки зрения качества изображения
(используйте свои навыки визуализации, чтобы различать разные разрешения камеры), я сильно предпочитаю Canon, особенно в широком диапазоне.
Не следует упускать из виду, что Tamron имеет ОБЕИХ диафрагму f / 2.8 и VC (контроль вибрации).
Недостатком является то, что у Tamron 15-30 VC нет резьбы переднего фильтра, и, опять же, я снова предпочитаю систему Canon AF.

Я давно считаю объектив Zeiss 15mm f / 2.8 Classic одним из лучших доступных сверхширокоугольных объективов.
Этот объектив у меня в комплекте уже много лет, чтобы закрывать ночное небо и другие сверхширокие f / 2.8 потребностей.
Сравнение Canon 16-35 L III и Zeiss 15
показывает, насколько хорош 16-35 L III.
Зум не такой широкий, как у основного, и имеет немного больше искажений 16 мм, но зум имеет много преимуществ, включая автофокус, гораздо большее максимальное увеличение и диапазон фокусных расстояний.
примерно того же размера и веса при несколько меньшей стоимости.

Еще один отличный широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием — Canon TS-E 17mm f / 4L Tilt-Shift Lens.
Мы еще не тестировали TSE 17 на 5Ds R, но в
сравнение разных камер,
Я считаю, что 16-35 III дает более скромные результаты при широко открытой диафрагме.Благодаря очень широкому объективу TS-E 17 имеет меньше затенения.
в глубоких полнокадровых углах и с меньшими искажениями.
Прайм имеет функцию наклона и сдвига, но ему не хватает диафрагмы f / 2.8, резьбы переднего фильтра, автофокуса и диапазона масштабирования (конечно).
Он также имеет значительно меньшее максимальное увеличение.
Цена этих линз примерно такая же, как и их вес.
Зум немного короче.

Это объектив, который может заменить фиксированный объектив в вашем комплекте (поднимает руку).
Или, может быть, их несколько.
Сразу после появления в продаже объектив 16-35mm f / 4L IS стал играть такую важную роль в моем наборе, что с тех пор я подумывал о покупке второй его копии.
Я чувствовал себя уязвимым из-за того, что у меня не было прямой резервной копии для этого объектива во время важных съемок и фото-поездок.Когда было объявлено о выпуске 16-35mm f / 2.8L III, я сразу заподозрил, что второй сверхширокоугольный зум-объектив, который мне нужен, будет доступен.
Мои подозрения оправдались.

Объектив 16-35 мм является неотъемлемой частью базового комплекта полнокадровой зеркальной камеры, а объектив Canon EF 16-35 мм f / 2.8L III USM, возможно, лучший из когда-либо существовавших (хотя я бы хотел, чтобы он более надежно фокусировался на одном из моих 5Ds R. тела).
16-35 L III — это новый стандартный широкоугольный зум-объектив для профессиональных и серьезных любительских свадебных фотографов и фотографов мероприятий, фотожурналистов, спортивных фотографов, уличных фотографов и многих других.В следующий раз, когда вы будете смотреть на свои фотографии при слабом освещении и желаете, чтобы результаты были более резкими, вспомните об этом объективе — на нем может быть ваше имя.
Если стабилизация изображения не требуется, это идеальный объектив для пейзажей, а остальные сверхширокоугольные объективы покрывают 16-35 мм.

Приносить вам этот сайт — моя постоянная работа (обычно 60-80 часов в неделю). Таким образом, я полагаюсь исключительно на комиссионные, полученные от вас, используя ссылки на этом сайте для совершения любых покупок.Благодарю за поддержку! — Брайан

Имеет значение, где вы покупаете свое снаряжение.
Вы ожидаете получить то, что заказали, и хотите заплатить за это невысокую цену.
Я рекомендую ниже розничных продавцов, которым я доверяю в своих покупках.
Получите объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM прямо сейчас!

Вам нужен / нужен объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM на короткое время?
Или вы бы чувствовали себя более комфортно при покупке после пробного периода?
Рассмотрите возможность аренды.
Сдать в аренду легко и быстро.
С компаниями по аренде, которые я рекомендую ниже, отлично работать.
Запланируйте аренду сейчас!

Пейзажная фотография — искусство, которое сложно усовершенствовать. Каким бы потрясающим ни был вид, воспроизвести его на камере может быть сложно и сложно. Безусловно, есть несколько элементов, которые необходимо учитывать; глубина резкости, фокус, использование штатива, погода и освещение, и это лишь некоторые из них.Правильный объектив также важен. Часто считается, что все, что нужно, — это широкоугольный объектив, хотя на самом деле есть другие варианты и доступно множество типов объективов. Ниже мы составили список лучших объективов Canon для пейзажной съемки.

Хороший широкоугольный объектив может быть всем, что вам нужно, если вы начинаете заниматься пейзажной фотографией. Они идеально подходят; Глубина резкости через апертуры не имеет себе равных, что позволяет кадрировать интересный объект, сохраняя при этом резкий фон.Они также привлекают внимание к изображению и заставляют горизонт казаться более далеким. Вы можете так много разместить в кадре с помощью широкоугольного объектива, но помните о создании эффекта рыбьего глаза при более широком увеличении. Вот некоторые из наших любимых широкоугольных объективов:

Что касается объективов Canon для пейзажной съемки, то это наш лучший выбор. Сверхширокоугольный объектив позволяет снимать очень много без ущерба для качества. Даже по краям кадра изображение будет резким и четким. Стабилизация изображения Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM позволяет точно снимать без штатива. Снимая этот объектив, вам не нужно беспокоиться об условиях, в которых вы будете фотографировать; защита от непогоды защищает его от непогоды.Это хорошо сконструированная, но легкая модель, которая оправдывает свою цену и позицию лучшего широкоугольного объектива Canon для пейзажной фотографии.

Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM аналогичен более дешевой версии f / 4, описанной выше. Он намного дороже и не имеет стабилизации изображения, как при f / 4, но имеет более широкую диафрагму и более четкое качество изображения. У него такая же быстрая автофокусировка и защита от непогоды, но у него больше преимуществ при съемке в условиях низкой освещенности. Это делает его идеальным не только для вечерних пейзажей, но и для множества других условий.

Это, мягко говоря, впечатляющий объектив. Сверхширокоугольный объектив позволяет делать невероятные фотографии, так много помещаясь в кадре, не искажая прямых линий. Качество изображений одинаковое во всем диапазоне фокусных расстояний. Технология USM делает автофокусировку быстрой, точной и почти бесшумной. Это отличный объектив для пейзажной и архитектурной фотографии.

Угол обзора 180 ° — это просто невероятно, и Canon EF 8-15mm f / 4L USM точно это фиксирует. Если вы сможете привыкнуть к немного странному эффекту рыбьего глаза, вы сможете делать действительно потрясающие снимки с помощью этого объектива.

Для фотоаппаратов с кадрированной рамкой Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM, вероятно, лучший ландшафтный объектив. Качество изображения неизменно хорошее во всем диапазоне зумирования, даже при сверхшироком диапазоне 10 мм. Это недорогой объектив, который удобно носить с собой.

Хотя EF-S 10-88 не имеет такого диапазона, как 10–22 мм выше, он определенно более доступен. Для новичка или любителя, желающего заняться пейзажной фотографией, это хороший выбор. Стабилизация изображения поможет при съемке с рук, как и автофокусировка STM.

Преимущество использования стандартного объектива для пейзажной фотографии заключается в том, что вы также можете фотографировать другие объекты. Стандартный объектив позволяет вам лучше сфокусироваться при съемке пейзажей. Вы можете вырезать ненужные объекты и выделить более конкретные детали. Когда вы закончите с пейзажем, вы можете продолжить фотографировать что-нибудь еще, не меняя объектив. Здесь перечислены некоторые хорошие стандартные объективы для пейзажей:

Canon EF 24-70mm f / 2.8L II — это тщательно продуманный образец оптического совершенства. Он безупречно работает в большинстве ситуаций и создает изображения высочайшего качества. Он полностью оправдывает высокую стоимость своими многочисленными функциями и уровнем конструкции.При съемке пейзажей EF 24-70mm отлично справляется с задачей, обеспечивая резкость и высокую детализацию.

Этот объектив фигурирует во многих списках, что свидетельствует о его универсальности. Многие начинающие фотографы клянутся этим, и нетрудно понять, почему. Это такой удобный объектив, который можно носить с собой, и он отлично работает в самых разных условиях. Для любительской фотографии EF 50mm идеально подходит в качестве объектива для обычной фотографии, в том числе и для пейзажей. Это доступный способ попробовать разные способы стрельбы.

Телеобъектив с переменным фокусным расстоянием — хороший способ создать ощущение дистанции между зрителем и объектом фотографии. Они также очень полезны для того, чтобы приблизиться к определенному элементу или детали ландшафта, который иначе может быть недоступен. Поскольку широкая диафрагма не так важна, вам не обязательно тратить большие деньги на телеобъектив.Вот несколько хороших вариантов:

Хотя у этого объектива нет диапазона 100–400 мм выше, Canon EF 70–200mm f / 4 IS USM по-прежнему демонстрирует качество ландшафтного объектива.Он делает резкие и четкие фотографии даже при съемке без штатива. Прочность объектива делает его отличным дополнением во время путешествий и идеально подходит для съемки пейзажей.

Благодаря своей способности получать более крупное изображение, широкоугольные камеры идеально подходят для съемки обширных пейзажей, добавления глубины и размера изображению и привлечения зрителя к сцене. Широкоугольный объектив, безусловно, предлагает ряд преимуществ для пейзажных фотографов: композиции, включающие множество интересных передних планов и красивых открытых пейзажей, — это области, где широкоугольные изображения действительно имеют шанс сиять.

Но при таком большом количестве объективов на выбор может быть сложно понять, какой из них выбрать для своей камеры.С одной стороны, вам нужно что-то, что будет хорошо работать, позволяя делать широкоугольные снимки с минимальными искажениями. Тем не менее, бюджет часто также является важным фактором.

Имея это в виду, давайте избавимся от шума и жаргона и рассмотрим некоторые из лучших широкоугольных объективов, которые сегодня доступны для пейзажных фотографов. Если вы ищете объектив, этот выбор поможет вам, так сказать, сузить фокус и найти кусок стекла, который идеально вам подходит!

Все мы знаем, что широкие углы отлично подходят для съемки обширных видов, помогая «вместить больше».«Это больше, чем просто возможность сделать снимок шире, но он также может помочь подчеркнуть ощущение расстояния и пространства в самой сцене, помогая добавить ощущение глубины и размера вашим изображениям.

Ответ: это зависит от обстоятельств! Однако для пейзажной фотографии под широкими углами обычно понимают все, что составляет примерно 35 мм для полнокадровой камеры и 25 мм для APS-C или камеры с датчиком кадрирования.Но будьте осторожны! Что-нибудь меньше 14 мм, и вы начнете получать эффект рыбьего глаза с серьезными искажениями по краям. Наилучший диапазон для настоящей широкоугольной фотографии пейзажей обычно составляет от 14 мм до 24 мм.

Тип камеры, которую вы используете, также повлияет на ваш выбор объектива, а также на получаемые изображения. В то время как датчики кадрирования (APS-C) обычно дают более увеличенный вид, камеры с полнокадровыми датчиками обычно позволяют расширить изображение. Вы также должны убедиться, что приобретаете объектив, совместимый с размером сенсора вашей камеры — и, конечно же, такой, который предназначен для вашей конкретной модели камеры.

Canon EF 16-35mm f / 4 — отличный зум-объектив с широким диапазоном фокусных расстояний. Этот объектив, идеально подходящий для полнокадровых камер или камер APS-C, является чрезвычайно универсальным и мощным рабочим местом. Он охватывает широкий диапазон различных фокусных расстояний, предлагает стабилизацию изображения в условиях низкой освещенности и в целом представляет собой чрезвычайно качественный объектив.

Этот объектив также имеет большую ценность; фиксированная диафрагма f / 4 помогла снизить цену. Более дорогой вариант с тем же диапазоном фокусных расстояний — Canon 16-35mm f / 2.8 L II ; еще один широкоугольный зум, работающий на целую ступень быстрее.

Canon EF 24-105mm f / 4 IS II USM — еще один зум с широким диапазоном фокусных расстояний.Этот объектив прост в использовании и охватывает широкий диапазон фокусных расстояний от широкоугольного 24 мм до 105 мм портретного телефото. Этот объектив также оснащен технологией стабилизации изображения и обеспечивает отличное качество изображения.

С фиксированной диафрагмой f / 4, как у CANON EF 16-35mm f / 4L IS USM, она также представляет большую ценность. Конечно, с минимальным фокусным расстоянием 24 мм этот объектив может быть недостаточно широким для фотографов, которые хотят снимать сверхширокие пейзажные изображения.

Ищете сверхширокоугольный объектив? Сверхширокоугольный фиксированный объектив Canon EF 14mm f / 2.8L II USM — это объектив с постоянным фокусным расстоянием, предназначенный для полнокадровых зеркальных фотокамер. При размере 14 мм он занимает сверхширокую территорию. Этот объектив имеет прямолинейный дизайн, что означает минимальные искажения и превосходное качество изображения.

Этот зум-объектив обеспечивает невероятную гибкость, и изменяется от широкоугольного 24 мм до телефото при полном увеличении. Хотя он идеально подходит для полнокадровых зеркальных фотокамер, он также может использоваться на моделях APS-C, хотя использование на камерах с датчиком кадрирования приведет к эффективному полю зрения 36-105 мм — не больше на широкоугольной территории.Настоящая рабочая лошадка, этот объектив — хорошее вложение, если вы ищете функциональный и универсальный объектив.

Этот объектив включает в себя ряд функций, включая стабилизацию изображения, электромагнитную апертуру для постоянной диафрагмы во время серийной съемки и покрытие линзы для уменьшения бликов. К сожалению, у него есть соответствующая цена. А с минимальным фокусным расстоянием 24 мм его может быть недостаточно для фотографов, которым нужен сверхширокоугольный объектив.

Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f / 2.8G ED — это зум-объектив, который особенно хорошо работает с полнокадровыми камерами. Благодаря своим сверхшироким возможностям он идеально подходит для фотографов, которые хотят снимать сверхширокие пейзажи. Это также золотой стандарт для съемки ночного неба.

Обладая превосходным качеством изображения, этот объектив может даже превзойти ряд простых объективов при их соответствующих фокусных расстояниях.К сожалению, один отрицательный момент — это цена. Для более доступного варианта см. Nikon 18-35mm f / 3.5-4.5 .

для DX (APS-C) Камеры Nikon: зум-объектив AF-P DX NIKKOR 18-55mm f / 3.5-5.6G VR предлагает эквивалентный диапазон фокусных расстояний 27-83 мм. Этот объектив включает стабилизацию изображения и превосходные оптические характеристики.Он также имеет легкую конструкцию и является чрезвычайно доступным вариантом.

Samyang 20mm f / 1.8 ED AS UMC является полнокадровым широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием, который доступен практически в каждом креплении камеры, с версией для Canon , Nikon , Pentax , Micro Four Thirds , Sony E и Fuji X .Все модели с ручной фокусировкой.

TAMRON SP 15-30mm f / 2.8 Di VC USD — отличный объектив для сверхширокоугольной фотографии с оптимальным фокусным расстоянием 15–30 мм.Этот объектив также имеет стабилизацию изображения и светосилу f / 2.8. Вы можете рассчитывать на высокое качество изображения от этого объектива даже при экстремальном фокусном расстоянии.

Этот сверхширокоугольный объектив с диапазоном фокусных расстояний 10-20 мм доступно для владельцев камер APS-C и доступно для камер Nikon , Canon , Pentax и Sony .Этот объектив идеально подходит для съемки широких панорамных видов, а также для съемки при слабом освещении. Это определенно широкоугольный объектив среднего диапазона, но с его технологиями, которые не оставят равнодушными.

В то время как Sigma 10-20mm f / 3.5 является популярным выбором благодаря его характеристики и цена, владельцам камер APS-C, которые хотят еще шире, следует обратить внимание на Sigma 8-16mm.Этот объектив отличается хорошим качеством сборки и плавным кольцом зума.

Возможности сверхширокого изображения могут привести к некоторому бочкообразному искажению на коротком конце диапазона увеличения, но этот объектив — отличный вариант, если вы надеетесь снимать как можно более широко. Доступно для камер Nikon , Canon , Pentax , Sony и Sigma .

Эти линзы — лишь некоторые из них, которые были выбраны на основании их характеристик и обзоров, но лучший объектив, как всегда, — это тот, который вам больше всего подойдет.Принимая решение, обязательно определите, какие функции важны для вас, а какие варианты доступны в вашем ценовом диапазоне.

Выбираете ли вы универсальный зум-объектив, который предлагает как широкоугольный, так и телефото, или выбираете специальный широкоугольный фиксатор, убедитесь, что тот объектив, который вы в конечном итоге выберете, будет соответствовать вашим потребностям.

Canon — лидер отрасли, когда речь идет о создании лучших объективов для пейзажной съемки. Профессиональные объективы Canon с постоянным фокусным расстоянием, стандартные объективы, объективы с переменным фокусным расстоянием и все другие категории объективов пользуются большим успехом у любителей фотографии. Большинство профессионалов выбирают оборудование Canon для съемки таких живописных сцен.

Название объектива	Тип	Фокусное расстояние (макс.-Мин.)	Максимальная диафрагма	Размеры	Вес (граммы)	Погодное уплотнение	Стабилизатор изображения	Цена
Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM Lens	Wide Angle	16-35mm	f / 2.8	5 x 3.5 x 3.5 дюймов	790 г	Да	Нет	Проверить цену
Canon EF 11-24mm f / 4L USM	Wide Angle	11-24mm	f / 4	5,2 x 4,25 x 4,25 дюйма	1180g	Да	Нет	Проверить цену
Canon EF 24-70mm f / 2.8L II USM	Wide Angle	24-70mm	f / 2.8	4,45 x 3,5 x 3,5 дюйма	805g	Да	Нет
Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM	Wide Angle	16-35mm	f / 4	4.45 x 3,27 x 3,27 дюйма	615 г	Да	4-ступенчатый	Проверить цену
Canon EF 14mm f / 2.8L II USM	Wide Angle	14mm	f / 2.8	3,7 x 3,15 x 3,15 дюйма	645g	Да	Нет	Проверить цену
Canon TS-E 17mm f / 4L UD	Wide Angle	17mm	f / 4	4,21 x 3,5 x 3,5 дюйма	820g	Да	Нет	Проверить цену
Canon TS-E 24mm f / 4L UD	Wide Angle	24mm	f / 4	4.17 x 3,5 x 3,5 дюйма		Да	Нет	Проверить цену
Canon EF 8-15mm f / 4L Fisheye USM	Wide Angle	8-15mm	f / 4	3,3 x 3,1 x 3,1 дюйма	540g	Да	Нет	Проверить цену
Canon EF-S 17-55 мм f / 2,8 IS USM	Широкоугольный	17-55 мм	f / 2,8	4,37 x 3,31 x 3,31 дюйма	645g	Да	3-ступенчатый
Canon EF-M 22mm f / 2 STM	Wide Angle	22mm	f / 2	0.94 x 2,4 x 2,4 дюйма	105 г	Да	Нет	Проверить цену

Если говорить о пейзажной фотографии, объективы Canon, безусловно, необходимы в вашем дорожном комплекте. Эта конкретная категория требует подходящего оборудования и планирования, чтобы получить максимальную отдачу от ваших навыков фотографии.

Ищете сверхэффективный широкоугольный объектив для пейзажной съемки? Что ж, Canon EF 16-35mm — это то, что вам нужно. Причина, по которой мы выбрали объектив Canon EF 16-35 мм как лучший выбор, — это его постоянная максимальная диафрагма f / 2,8

Canon EF 16-35mm поставляется с модернизированным кольцевым двигателем USM и процессором для более быстрой фокусировки. Усовершенствованная автофокусировка этого ландшафтного объектива с углом ветра вызывает восхищение у многих.

Благодаря диапазону широкоугольного зума 11-24 мм этот ландшафтный объектив произвел заметное впечатление на рынок. Это лучший выбор для путешествующих и профессиональных фотографов благодаря широким возможностям, включая бесшумную и быструю автофокусировку, отличное значение диафрагмы, водонепроницаемость и превосходный дизайн.

Диафрагма f / 2.8 обеспечивает качество изображения при слабом освещении и во всем диапазоне зумирования. Серия L — самая популярная категория объективов Canon среди путешествующих и пейзажных фотографов благодаря прочной конструкции и прочным материалам.

Кроме того, резкая оптика и сверхширокий зум сделали его самым надежным из всех объективов.Кроме того, пользователь может вручную настраивать автофокусировку с постоянной ручной коррекцией фокуса в качестве функции.

Этот объектив профессионального уровня обеспечивает лучшие портретные, пейзажи, интерьеры и отличные фотографии из путешествий. Обращение к этой работающей модели для совершенствования ваших навыков пейзажной фотографии, несомненно, будет замечательным решением.

Без сомнения, выберите Canon EF 14mm f / 2.8L II USM, чтобы получить элегантный дизайн, высокое качество и потрясающие изображения. Этот асферический сверхширокоугольный объектив известен своим безупречным качеством изображения.

TS-E 17mm — сверхширокоугольный объектив с широким диапазоном движения. Предлагая угол обзора по диагонали 104 градусов, угол наклона + 6,5, сдвиг + 12 мм и поворот + 90 градусов, этот объектив известен гибкостью движений. Это один из лучших объективов Canon с функцией наклона и сдвига.

Этот объектив, безусловно, лучший выбор для добавления этого WOW-фактора к вашим пейзажным изображениям.Асферическая форма и четыре UD-элемента в этом объективе обеспечивают разрешение от края до края и низкий уровень искажений.

Еще один объектив со сдвигом и наклоном от Canon, TS-E 24mm f / 3.5L II, идеально подходит для съемки дикой природы, путешествий и пейзажей. Объектив также имеет характеристики, аналогичные характеристикам Canon TS-E 17mm f / 4L UD, за исключением фокусного расстояния и диафрагмы.

Объектив обеспечивает гибкий широкоугольный обзор 84 градусов, угол наклона + 8,5, сдвиг + 12 мм и поворот + на 90 градусов в любом направлении. Серия L — это категория объективов с фиксированным фокусным расстоянием от Canon, и большинство фотографов выбирают эти объективы из-за стабильности, надежности, нейтральности цвета и многого другого.

Объектив Canon EF 8–15 мм Fisheye для тех, кто хочет получать изображения исключительного качества с широким углом обзора, — это исключительный выбор. Это один из наиболее предпочтительных вариантов объективов Canon серии L с повышенной прочностью.

Canon EF-S 17-55 мм имеет постоянную максимальную диафрагму f / 2,8 во всем диапазоне зумирования. Кроме того, объектив оснащен стабилизатором изображения с 3 ступенями выдержки, который обеспечивает максимальную производительность даже в условиях низкой освещенности.

Я был

фотограф дикой природы, использующий оборудование Canon более 30 лет.На протяжении десятилетий я использовал почти все кадрированные и полнокадровые камеры Canon и их объективы EF и EF-S. Каждый год я участвую в нескольких фотосессиях по всему миру, проверяю свое оборудование и извлекаю уроки из своего опыта в полевых условиях.

Как многие из вас, возможно, знают, я предпочитаю путешествовать налегке во время фотосессии и обычно ношу с собой зум вместо фиксированного объектива. Споры о качестве изображения профессиональных объективов с постоянным фокусным расстоянием и зум-объективов не прекращаются, но для моих целей разница очевидна, и я позволю ситуации диктовать объектив, а не наоборот.Следующие линзы являются некоторыми из моих рекомендаций, основанных на многолетнем опыте съемок в полевых условиях. Это мое личное мнение, и оно не подходит для каждой ситуации или потребностей фотографа. Если цена важна, не стесняйтесь подумать о покупке

Восстановленное оборудование Canon.

Я проделывал это много раз для своего резервного оборудования и был полностью удовлетворен. Прочтите мой блог о покупке отремонтированного и узнайте, как это сделать.

Моя рекомендация по объективу Canon для пейзажей и дикой природы :

Canon EF 24-105mm f / 4L IS II — удобный универсальный объектив для путешествий, пейзажей и дикой природы.Этот объектив всегда установлен на моих камерах EOS-1D X Mark II или EOS-5Ds, когда я делаю снимки дикой природы в путешествии или крупным планом. Он предлагает отличное качество сборки и изображения по разумной цене. Фокусные расстояния и скорость идеальны для съемки в помещении и на улице. Объектив предлагает компенсацию 4 ступеней и оснащен новейшими покрытиями и флюоритовой технологией.

Canon EF 16-35mm f / 2.8L II — этот объектив отлично подходит для широкоугольных пейзажных снимков на полнокадровых камерах, таких как 1Ds Mk III или EOS-5D Mk III.Он также служит универсальным объективом для путешествий на EOS-1D X и Mk IV. Очень резко и быстро. Может использоваться в помещении, когда съемка со вспышкой запрещена. Добавление IS к этому объективу было бы хорошим дополнением, но это добавило бы дополнительного веса. Если цена важна, я бы порекомендовал

Объектив Canon EF 17-40mm f / 4L.
Canon объявила

Объектив EF 16-35mm f / 4L IS и

Объектив EF 16-35mm f / 2.8L III. Возможно, я добавлю их в сумку для снаряжения, как только получу ее какое-то время.Canon EF 11-24mm f / 4L Ultra Wide — Благодаря фокусному расстоянию зума этот объектив является самым широким зум-объективом без «рыбьего глаза», доступным на рынке. Он обеспечивает угол обзора 126 по диагонали для полнокадровых камер EOS. Его новая оптическая конструкция включает линзы Super UD и UD, которые корректируют хроматическую аберрацию. Четыре асферических элемента объектива помогают минимизировать искажение от центра изображения к периферии и во всем диапазоне масштабирования. Построенный в соответствии со спецификациями серии L, объектив EF 11-24mm f / 4L USM отличается прочностью и надежностью благодаря своей пыле- и водонепроницаемости, поэтому его можно снимать в любых условиях.Я использую этот объектив, чтобы фотографировать большие стада животных или делать потрясающие фотографии природы. Я могу добавить этот объектив в сумку с оборудованием в будущем.

Canon EF 8-15mm f / 4L Fisheye. Благодаря уникальному диапазону фокусных расстояний этот объектив является самым широким зум-объективом типа «рыбий глаз» на рынке. Он обеспечивает изображение с углом обзора 180 по диагонали для всех зеркальных камер EOS с форматами изображения от полнокадрового до APS-C и обеспечивает 180 круглых изображений «рыбий глаз» для полнокадровых моделей EOS. Я использую этот объектив, чтобы фотографировать китов и других морских животных, когда нахожусь в воде.Чтобы делать это профессионально, я использую свою камеру EOS-1D Mk IV с объективом и подводный кожух AquaTech, увенчанный купольным отверстием для объектива для максимального угла обзора. На суше этот сверхширокоугольный объектив позволит делать потрясающие фотографии природы и стимулировать творчество.

Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS II — сверхчеткий и светосильный объектив для съемки крупным планом дикой природы, обеспечивающий до 4 ступеней коррекции и фиксированную диафрагму на всех фокусных расстояниях. Я пользуюсь этим объективом много лет, и последняя версия пока что лучше.Превосходный объектив для съемки крупным планом, путешествий при слабом освещении и съемки дикой природы, хорошо работает с экстендерами 1.4X и 2.0X. Очень прочная конструкция и выдерживает интенсивное использование в полевых условиях. Если цена важна, приобретите

Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L.

Canon EF 70-300mm f / 4-5.6L IS — Я некоторое время воздерживался от покупки этого объектива, потому что EF 70-300mm DO был для меня большим разочарованием. Дополнительный радиус действия и меньший вес (по сравнению с EF 70-200mm f / 2.8L IS II) этого объектива пригодятся, когда я фотографирую более крупную дикую природу при хорошем освещении.Отличная 4-ступенчатая компенсация IS. Еще один отличный объектив для фотосессии китообразных и дикой природы. Недостаток в том, что с этим объективом нельзя использовать экстендеры.

Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II — «Легкий» универсальный объектив для дикой природы с отличным IQ и качеством сборки. Он использует конструкцию кольца масштабирования для увеличения от 100 мм до 400 мм. Это преемник почтенной версии Series I и кульминация усовершенствованной оптики, покрытий и материалов за последнее десятилетие.Отлично подходит для съемки дикой природы и птиц. Качество изображения фантастическое, с удлинителем 1.4X на корпусах EOS-1D или без него. Вы можете прочитать мои

рассмотрение
этого объектива в моем блоге.

Canon EF 28-300mm f / 3.5-5.6L IS — Бывают ситуации, когда я ограничен одним объективом или нецелесообразно менять объектив во время съемки, тогда я беру EF 28-300 мм. Этот универсальный зум-объектив 10X + имеет очень хорошие оптические характеристики и может фокусироваться на расстоянии менее двух с половиной футов по всему фокусному расстоянию.Его можно использовать как аварийный макрообъектив, особенно при использовании с камерой APS-C. Это отличный объектив для дикой природы, особенно на Гавайях. Я называю это своим «объективом Мауи», потому что горбатые киты могут приближаться всего на несколько футов от моего зодиака, и этот объектив без проблем захватит изображение даже на камерах APS-C. Недостатком является вес, составляющий 3,7 фунта, и держать этот объектив в руке с корпусом EOS-1 через некоторое время может утомить.

Canon EF 300mm f / 2.8L IS II — еще один превосходный портативный объектив для дикой природы.Если скорость не имеет первостепенного значения, я буду использовать EF 300mm f / 4L IS, потому что он дает очень небольшую разницу в резкости примерно при половине веса и небольшой части цены. Этот объектив хорошо работает с экстендерами 1,4x и 2,0x. Качество изображения отличное, а объектив очень резкий, даже с установленным экстендером 1,4x.

Canon EF 400mm f / 4 DO IS II — это мой любимый объектив Canon для ручной фотографии дикой природы. Этот объектив Series II является преемником первого в мире супертелеобъектива с дифракционной оптикой, выпущенного в 2001 году.Сочетание веса, скорости и характеристик этого удивительного стекла трудно превзойти для фотосессии на целый день без штатива. Я делал много снимков с высоты птичьего полета с помощью объектива Series I, и без сомнения, у его преемника будет еще больше. Объектив хорошо работает с экстендерами 1.4X и 2.0X. При использовании с EOS-1D MK IV я могу снимать с фокусным расстоянием 1000 мм, держа комбо в руке. Это дает мне непревзойденную мобильность и досягаемость. Вы можете прочитать мои

рассмотрение
этого объектива в моем блоге.Canon EF 400mm f / 5.6L — еще один из моих любимых объективов Canon для съемки дикой природы. Легкий и четкий, отличное качество сборки и сочетание производительности. Этот объектив — отличная цена, и его сложно превзойти для фотосессии на целый день без штатива. Когда я хочу быть даже легче, чем EF 400mm f / 4 DO IS II, и свет хороший, я выбираю этот объектив. Он также хорошо работает с удлинителями 1.4X и 2.0X. При использовании этого объектива с корпусами EOS-1D автофокусировка достигается с 1.4X, но с расширителем 2.0X требуется MF. О версии этого объектива Series II с новейшим покрытием и 4 ступенчатой стабилизацией изображения говорят уже много лет, и, возможно, со временем он появится.

Canon EF 200-400mm f / 4L IS USM Extender 1.4x — Мой идеальный комплект объективов для съемки дикой природы — EF 70-200mm f / 2.8L IS II и EF 200-400mm f / 4L IS со встроенным 1.4X экстендером. . Таким образом, я могу путешествовать «налегке» и при этом иметь стекло высочайшего качества, покрывающее широкий диапазон фокусных расстояний.14 мая 2013 года Canon наконец выпустила этот объектив в продажу по цене 11 799 долларов, недавно сниженной до 10 999 долларов. Нажмите здесь, чтобы прочитать мой обзор
этого революционного объектива.
Я использовал этот удивительный бокал во многих энергичных фотосессиях дикой природы по всему миру, и он продолжает удивлять меня своими характеристиками.

Canon EF 500mm f / 4L IS II — один из моих любимых супертелеобъективов в линейке Canon. У меня есть версия Series II, и это один из самых резких и отличных объективов для дикой природы.Когда я использую полноразмерный штатив, я выбираю это стекло, и иногда я беру его в руки на короткое время. Линзы Series I сняты с производства, но их все еще можно купить у дилеров, у которых есть восстановленный инвентарь. Новый объектив имеет превосходную оптику и покрытие, он становится лучше во всех отношениях и снижает вес на 1,5 фунта.

Усовершенствование идет по более высокой цене, недавно она снизилась до 8 999 долларов. Если у вас уже есть объектив Series I, я не рекомендую обновлять его, если только снижение веса не является вашей основной задачей.Лично я считаю, что незначительное улучшение не является хорошим соотношением цены и качества, но, поскольку я продал свой объектив Series I по хорошей цене, покупка Series II не составляет труда. Тем, у кого меньше средств, попробуйте приобрести мало использованные или отремонтированные на заводе объективы Series I и сэкономьте.

Щелкните здесь, чтобы увидеть, как сделан объектив EF 500mm f / 4L.

Я не поклонник больших и тяжелых супертелеобъективов с постоянным фокусным расстоянием, таких как EF 800mm f / 5.6L, EF 600mm f / 4L и EF 400mm f / 2.8L, серии I и II. Увеличивающийся вылет или скорость, которые я получаю от них, компенсируются их весом и «неподвижностью». Иногда, когда у меня возникает необходимость использовать один из этих объективов, я считаю, что они являются отличным выбором для съемки дикой природы, которую практически невозможно подойти «ближе» или «слишком темно» для фотографирования.

Вы можете подписаться на мои обновления на
Facebook,
Twitter,
Instagram
а также
Блог, чтобы следить за моими путешествиями и присоединяться ко мне на моем
фотосессии.
После того, как я вернусь с поля, проверяйте здесь больше практических обзоров объективов Canon.

Существует так много объективов с таким разнообразием технических характеристик, что не всегда легко понять, на что смотреть и каким функциям отдавать приоритет. Мы постараемся здесь перечислить наиболее важные факторы, на которые следует обратить внимание при выборе широкоугольного объектива:

Вы ищете широкоугольный объектив, поэтому очевидно, что фокусное расстояние — это первое, на что нужно смотреть.Чем меньше число, тем шире поле зрения. Однако нужно учитывать, какую камеру вы будете использовать: полнокадровую или APS-C? Некоторые объективы можно адаптировать к обоим параметрам, другие работают только с камерами APS-C. Обычно это те, у которых очень широкий фокус, например, 10 или 12 мм — он становится эквивалентом 16 или 18 мм на камере APS-C (камеры Canon APS-C имеют кроп-фактор 1,6x).

Если у вас есть камера APS-C, не забудьте сделать это преобразование, иначе вы будете удивлены, получив объектив, который окажется не таким широким, как вы ожидали! Если у вас полнокадровая камера, не торопитесь и покупайте объектив 10 мм, часто они предназначены только для APS-C.Обратите внимание, объектив совместим с форматом вашей камеры!

Всегда хорошо иметь большую максимальную диафрагму, потому что чем ярче, тем быстрее: большие диафрагмы (маленькие числа f) позволяют использовать более короткие выдержки, избегая смазывания изображений из-за дрожания камеры. С короткой выдержкой вы фиксируете движения и получаете резкое, четкое изображение. Максимальная диафрагма f / 2,8 и ниже — это прекрасно, f / 4 — в порядке. более f / 4.5 — это нормально, но не удивительно.На мой взгляд, диафрагма f / 5,6 — это предел того, что приемлемо для максимальной диафрагмы.

Может быть, не так важно, как, например, для фотографии дикой природы (потому что вам нужно отслеживать движущихся животных и держать их в фокусе и т. Д.), Хороший автофокус по-прежнему важен для пейзажной фотографии, как и для любой фотографии — нет кому-то нравится мягкий фокус и нужны резкие, четкие изображения.

Возможно, вы заметили, что один из моих лучших вариантов — объектив с ручной фокусировкой, но очень легко получить идеально сфокусированный пейзаж, установив кольцо фокусировки на 3 фута или бесконечность.После коротких экспериментов легко найти идеальную настройку для ручной фокусировки.

Большинство объективов предлагают своего рода стабилизацию изображения, которая всегда полезна, особенно при слабом освещении. Это особенно полезно, когда у вашего объектива не очень большая максимальная диафрагма, и вы рискуете получить размытые изображения при слабом освещении. Хорошая система стабилизации может сохранить ваши снимки и эффективно компенсировать вибрацию и дрожание камеры.Тем не менее, я бы все же отдал приоритет большой диафрагме.

Пейзажная фотография по определению практикуется на открытом воздухе и часто предполагает транспортировку камеры в течение нескольких часов в дикой природе. Выбор легкого и компактного объектива может сделать работу намного более приятной.

Я считаю, что это полезная функция для большинства фотографов-любителей, но если вы собираетесь снимать в плохую погоду, в экстремальную влажность (например, в джунгли) или, например, в песчаных дюнах, тогда защита от погодных условий и пыли. может быть важным моментом, который следует принять во внимание.

Сейчас в игре есть конечно самый широкий угол с самой большой диафрагмой с хорошей автофокусировкой и стабилизацией изображения. Все иметь сложно, но нужно найти лучший компромисс. Например, мой лучший выбор Canon может иметь только диафрагму f / 4, но в противном случае он проверяет все флажки. Мой лучший выбор (не Canon) предлагает удивительный сверхширокоугольный объектив с очень большой диафрагмой, отличное качество изображения и по очень доступной цене — а жертву приносит автофокус.Я по-прежнему считаю, что это хороший компромисс и отличное соотношение цены и качества.

Возможно, вы заметили, что я несколько раз упоминал типы автофокусировки USM и STM, и, возможно, мне интересно, в чем разница между ними. USM (ультразвуковой двигатель) и STM (шаговый двигатель) относятся к двум различным двигателям автофокусировки. Я не буду здесь вдаваться в технические подробности, но постараюсь объяснить основные различия между ними.

Чтобы упростить задачу, двигатели USM фокусируются быстрее и широко используются в объективах профессионального класса. Они почти бесшумны, но не полностью. Линзы STM действительно хороши для видео, потому что процесс фокусировки более плавный (но немного медленнее) и практически бесшумный. Двигатели STM чаще встречаются в объективах любительского класса.

Но, честно говоря, для пейзажной фотографии у вас есть достаточно времени, чтобы сфокусировать изображение (в отличие от фотографии птиц, например), поэтому скорость фокусировки не является проблемой.Оба варианта подходят для пейзажей, просто знайте, что USM быстрее, но STM дешевле.

Это немного сложно, потому что лучший вариант зависит от того, какой у вас формат камеры (полнокадровый или APS-C). Если у вас полный кадр, я оставлю два своих предпочтительных варианта. Если у вас есть камера APS-C, для объектива Canon я бы выбрал 10–22 м, так как у него более широкий угол.

Мой лучший выбор — это объективы, которые, как я считаю, предлагают наилучший компромисс в отношении характеристик и качества и предлагают их по хорошей цене.На самом деле речь идет не о поиске самого лучшего, независимо от того, сколько он стоит, или о поиске самого дешевого объектива, а о том, чтобы найти хорошее соотношение цены и качества.

Лучшие объективы для пейзажной съемки — это широкоугольные зум-объективы. Стандартный зум-объектив также отлично подойдет для пейзажной фотографии. Однако вы часто обнаруживаете, что хотите втиснуть в кадр больше, чем может вместить стандартный объектив. Так что с нетерпением ждем того времени, когда мы все сможем снова выйти на улицу, вот лучшие ландшафтные объективы для работы — и это больше, чем просто выбор любого старого широкоугольного объектива.

На рынке есть несколько превосходных сверхширокоугольных зумов, но они, как правило, имеют встроенные бленды, которые образуют продолжение ствола, таким образом защищая выступающий передний оптический элемент. Это делает невозможным установку ландшафтных фильтров без покупки дорогостоящей фильтровальной системы со специальным адаптером, такой как Lee Filters SW150 Mark II.

Обычно лучше всего использовать объектив, у которого нет такого короткого минимума фокусное расстояние, но поставляется с отдельной блендой и встроенной резьбой для крепления фильтра.Максимальный угол обзора по-прежнему может быть очень впечатляющим, позволяя уместить обширные области в рамку изображения. Вы также сможете преувеличивать перспективу в пейзажной фотографии, увеличивая видимое расстояние между близкими участками переднего плана и фоном.

Большой диапазон зума — это хорошо. Это обеспечивает творческую универсальность и избавляет от необходимости носить с собой большое количество линз или слишком часто менять их.Самые популярные широкоугольные зум-объективы обычно имеют «быструю» диафрагму f / 2,8, которая остается постоянной во всем диапазоне зуммирования. Но они могут быть очень дорогими.

Объективы с немного более скромным значением диафрагмы могут по-прежнему обеспечивать большую резкость, контраст и цветопередачу, но в более компактном и легком корпусе. Это очень важно, если вы путешествуете по холмам в поисках захватывающих видов. Добавление стабилизации изображения может дополнительно снизить вес, избавляя от необходимости добавлять штатив к вашей носке.

Canon предлагает два широкоугольных зума для формата APS-C SLR. Есть миниатюрный, недорогой и относительно недавний EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM, а также его более старый, коренастый и дорогостоящий собрат, EF-S 10-22mm f / 3.5-4,5 УСМ. Этот объектив Tamron превосходит их обоих, но не уступает последнему по цене. В отличие от обоих объективов Canon, он оснащен защитными кожухами для защиты от непогоды, а также фторсодержащим покрытием на переднем элементе для защиты от брызг и капель дождя. Вам также не нужно покупать бленду отдельно в качестве «дополнительной опции».

Со строкой букв после названия он может похвастаться быстрой и практически бесшумной системой автофокусировки HLD (High / Low Toque-Modulated Drive) и устройством VC (Vibration Compensation), обеспечивающим 4-ступенчатую стабилизацию.Управляемость, производительность и качество изображения превосходны во всех отношениях, а резкость превосходна по всему кадру, вплоть до углов.

Выпущенный около шести лет назад, этот 16-35 мм имеет все преимущества. — улучшенное управление и качество сборки, типичные для объективов Canon серии L. Его показатель диафрагмы f / 4 остается постоянным во всем диапазоне диафрагмы, есть быстрая и бесшумная кольцевая ультразвуковая система автофокусировки, она защищена от атмосферных воздействий, имеет фторсодержащее покрытие на передних и задних элементах и поставляется в комплекте с блендой.Оптическая отделка включает элементы UD (сверхнизкой дисперсии) и покрытия Super Spectra, а 4-ступенчатый стабилизатор повышает резкость при съемке с рук. Сама резкость выдающаяся в центральной части кадра, хотя немного падает к краям и углам.

Весомое предложение для беззеркальных камер Canon EOS серии R с массой 840 г, это «быстрое» f / 2,8 Тем не менее, объектив примерно такого же размера и немного тяжелее, чем большинство широкоугольных зумов с диафрагмой f / 4 для полнокадровых зеркальных фотокамер.Кстати, он имеет такое же высокое качество сборки L-серии, как и объектив Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM для зеркальных фотоаппаратов, с погодозащитными уплотнителями и фторсодержащим покрытием на передних и задних элементах. Он также имеет те же учетные данные IS USM, но стабилизатор изображения еще более эффективен, рассчитан на 5 ступеней вместо 4 ступеней, а автофокусировка — « Nano Ultrasonic », которая еще быстрее и тише, добавляя бонус в виде плавные переходы автофокуса во время видеосъемки. Необычно для такого широкоугольного f / 2.8 Zoom, имеет резьбу для крепления фильтра и отдельную бленду. Единственный реальный недостаток — это высокая цена продажи.

В настоящее время Nikon продает малобюджетный AF-P Широкоугольный зум DX 10-20mm f / 4.5-5.6G VR для зеркальных фотокамер формата APS-C, а также более дорогих (и гораздо более старых) объективов DX 10-24 мм и 12-24 мм. Tamron занимает среднее положение с точки зрения продажной цены, но превосходит все объективы Nikon по качеству изображения, особенно с точки зрения резкости по всему кадру.Он имеет прочную конструкцию с защитой от атмосферных воздействий и фторсодержащим покрытием на переднем элементе. Ключевые особенности включают в себя высокоэффективный 4-ступенчатый оптический стабилизатор, быструю и практически бесшумную систему автофокусировки HLD (High / Low Toque-Modulated Drive) и диафрагму с электромагнитным управлением. Однако это делает невозможным регулировку диафрагмы при использовании старых зеркальных фотокамер Nikon, включая D3000 и D5000.

Несмотря на то, что он довольно тяжелый для широкоугольного зума f / 4, этот Тем не менее, Nikon 16-35 мм составляет лишь около двух третей веса большинства f / 2.8 выпусков. Он, безусловно, выглядит очень прочным и поставляется в комплекте с погодозащитным уплотнением на монтажной пластине. Элитная оптическая конструкция включает в себя два элемента ED (со сверхнизкой дисперсией) для повышения резкости и контрастности при минимизации цветовой окантовки, а также нанокристаллическое покрытие Nano Crystal Coat для уменьшения ореолов и бликов. Существует типично быстрая и бесшумная ультразвуковая система автофокусировки кольцевого типа с обычным постоянным ручным управлением. Система VR (подавление вибраций) — это бонус, хотя она дает лишь относительно скудные 2 балла.5-ступенчатое преимущество в борьбе с дрожанием камеры.

Этот Nikon удивительно компактный и легкий для полнокадровой совместимости широкоугольный зум.Разработанный для полнокадровых беззеркальных камер с байонетом Z, он примерно такого же размера и веса, как зум Tamron 10-24 мм для зеркальных фотокамер формата DX. Тем не менее, он многое упаковывает в свою миниатюрную и защищенную от атмосферных воздействий конструкцию, включая четыре асферических элемента, четыре элемента ED (со сверхнизкой дисперсией), нанокристаллическое покрытие Nano Crystal Coat и фторсодержащее покрытие на переднем элементе. Существует быстрая и практически бесшумная система автофокусировки на основе шагового двигателя, но, как обычно с объективами Nikon Z, она поставляется без шкалы физического расстояния фокусировки.Оптического стабилизатора изображения также нет, но это не проблема, потому что камеры Z 6 и Z 7 имеют встроенную стабилизацию со сдвигом датчика. Типичное для полнокадровых объективов Nikon с байонетом Z исключительное качество изображения с невероятной резкостью по всему кадру.

Достаточно большой для APS-C Форматный широкоугольный зум XF-10-24mm сочетает в себе широкий диапазон зума с постоянной величиной диафрагмы f / 4. Он безупречно получился, а высококачественная конструкция выглядит и ощущается великолепно.Как видно из надписи «R OIS» в названии, у объектива есть кольцо физической диафрагмы для облегчения работы и оптический стабилизатор изображения, хотя и с несколько посредственной эффективностью в 3 ступени. Нет ничего посредственного в оптическом тракте, который включает четыре асферических элемента и четыре элемента ED (сверхнизкой дисперсии) и обеспечивает исключительную резкость в короткой половине диапазона зума даже при широко открытой диафрагме. При более длительных настройках зума стоит сузить диафрагму на диафрагму для реального укуса.

Сверхширокоугольные объективы настоящая проблема для системы Micro Four Thirds из-за ее двукратного кроп-фактора, удваивающего «эффективное» фокусное расстояние.Даже в этом случае на выбор есть высокопроизводительные зум-объективы, в том числе Olympus M.Zuiko Digital ED 7–14mm f / 2.8 PRO. В отличие от этого объектива, Panasonic имеет отдельную бленду и поставляется в комплекте с резьбой для крепления фильтра, что почти соответствует Olympus по максимальному углу обзора. К дополнительным характеристикам пейзажной фотографии относится прочная, защищенная от атмосферных воздействий и морозостойкая конструкция. Объектив оправдывает требования Leica, предлагая отличное качество изображения благодаря экзотическому оптическому тракту, который включает в себя три асферических элемента, два элемента ED (со сверхнизкой дисперсией), один асферический элемент ED и элемент UHR (сверхвысокий показатель преломления).

Замечательно компактный и весит всего 225 г, Sony 10-18 мм идеально подходит для тонких корпусов серии A6000.Диапазон масштабирования 10–18 мм не слишком велик на длинном конце, но дает полезный разброс фокусных расстояний, равный 15–27 мм в полнокадровом режиме. Автофокусировка на основе шагового двигателя работает быстро и практически бесшумно. Как обычно в системах этого типа, шкала физического расстояния фокусировки отсутствует, а кольцо ручной фокусировки связано с электроникой, а не механически. Последний обеспечивает очень точную настройку. Несмотря на использование стекла Super ED (со сверхнизкой дисперсией), резкость немного тусклая при съемке на широко открытой диафрагме, но значительно улучшается при снижении до f / 5.6. Оптический стабилизатор с 3 ступенями выдержки стоит того, но он не лучший по нынешним стандартам.

Если вы думали, что все широкоугольные зум-объективы с диафрагмой f / 2,8 большие и тяжелые, этот Tamron заставит вас снова задуматься. Он удивительно легкий для объектива с такой светосилой, но не экономит на качестве сборки благодаря прочной, водонепроницаемой конструкции. Оптическая схема включает элементы как LD (низкая дисперсия), так и XLD (eXtra Low Dispersion), а автофокусировка обеспечивается новейшим шаговым двигателем RXD (Rapid eXtra Silent Stepping Drive) от Tamron.При этом в полной мере используются быстрые и широкие возможности автофокусировки новейших камер Sony. Он также может использовать преимущества стабилизации сдвига сенсора в последних корпусах камер Sony, которая так же хороша, как и отсутствие собственного оптического стабилизатора. Резкость потрясающая, а цветовая окантовка и искажения минимальны даже без цифровой коррекции. Tamron также стоит вдвое дешевле объектива Sony 16-35mm f / 2.

Книга по пейзажной фотографии. Глава 1.2. Объективы

Фиксы и объективы для съемки / Гид покупателя на Prophotos.

Фиксы и объективы для съемки пейзажей и архитектуры

Фикс-объективы

Объектив для съемки пейзажей

Объектив для съемки архитектуры

Выбор объектива для пейзажной съёмки | Статьи и обзоры | Творческое объединение Вижен Онлайн

Оборудование для тестовой съёмки

Сюжет 1. Виды природы

Сюжет 2. Берег моря, закат

Сюжет 3. Лесная глушь

Сюжет 4. Ночной город

Выводы

Какой объектив для какой съемки использовать

Какой объектив для какой съемки лучше подходит

Какой объектив нужен для портретной съемки и фотографии

Какой объектив нужен для свадебной съемки

Про светосилу

Какой объектив использовать для пейзажной съемки

Какой объектив выбрать для предметной съемки

Краткое резюме

Съемка пейзажа. Настройка диафрагмы

Объектив 85 миллиметров подходит не только для портретов, как показывает этот эксперимент с туманным лесом

Топ 10 широкоугольных объективов Canon: Выбираем лучший, отзывы владельцев

Что такое широкоугольный объектив для Canon?

Как выбрать широкоугольный объектив

Топ 10 лучших широкоугольных объективов для Canon

Canon EF 14mm f / 2.8L II USM

Canon EF 11-24 мм F / 4L USM

Объектив Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC Canon EF

Canon EF 16-35 мм f / 2.8L III USM

ZEISS Distagon T 15mm ƒ / 2.8

Tokina AT-X 11-20mm f/2.8 PRO DX Canon EF-S

Объектив Zeiss Otus 1.4/28 ZE

Canon EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM

Sigma AF 10-20mm f/3.5 EX DC HSM Canon EF-S

Canon EF 17-40 мм F / 4L USM

Обзор объектива Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM

Диапазон фокусного расстояния

Макс.диафрагма

Качество изображения

Специальные элементы линз и покрытия

Фокусировка

Качество сборки и функции

Цена и стоимость

Альтернативы объективу Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM

Сводка

10 обязательных объективов Canon для пейзажной фотографии (обновлено в 2021 году) — What Photography Gear

Лучшие широкоугольные объективы Canon для пейзажей

1. Объектив Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM (полнокадровый)

2. Объектив Canon EF 16-35mm f / 2.8L III USM (полнокадровый)

3. Объектив Canon EF 11-24mm f / 4L USM (полнокадровый)

4. Объектив Canon EF 8-15mm f / 4L USM Fisheye

5. Объектив Canon EF-S 10-22mm f / 3.5-4.5 USM

6. Объектив Canon EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM

Лучшие стандартные объективы Canon для пейзажей

1.Объектив Canon EF 24-70mm f / 2.8L II

2. Объектив Canon EF 50mm f / 1.8 STM

Лучшие телеобъективы с зумом для пейзажа Canon

1. Объектив Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM

2. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4 IS USM

10 лучших широкоугольных объективов для пейзажной фотографии

Что такое широкоугольный объектив?

10 лучших объективов Canon для пейзажной фотографии

Лучший объектив Canon для пейзажной фотографии

Список 10 лучших объективов Canon для пейзажной фотографии

Рекомендация по объективу Canon для дикой природы и ландшафта

Лучший широкоугольный объектив Canon для пейзажной съемки: гид на 2021 год

Лучшие линзы для пейзажей

Лучшие объективы для пейзажей в 2021 году

Canon

Tamron 10-24mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLD

Canon EF 16-35mm f / 4L IS USM

Canon RF 15-35mm f / 2.8L IS USM

Nikon

Tamron 10-24mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLD

Nikon AF-S 16-35mm f / 4G ED VR

Nikon Z 14-30mm f / 4 S

Fujifilm

Fujifilm XF 10-24mm f / 4 R OIS