Что такое матрица в фотоаппарате: Матрица фотоаппарата — ее устройство, характеристики, рекомендации по выбору

Содержание

Матрица фотоаппарата — ее устройство, характеристики, рекомендации по выбору

Матрица фотоаппарата – один из основных компонентов современной фототехники. На ее поверхности строится изображение, которое фиксируется чувствительными элементами (их называют пикселями). Существует множество эффективных алгоритмов дальнейшей обработки сигнала, но именно матрица стоит в самом начале электронного тракта фотокамеры и в наибольшей степени влияет на качество фотоснимка.

До появления матрицы использовалась пленка. Принципиально устройство фотоаппарата с тех пор изменилось мало. Изображение, как и раньше, строится объективами разных типов на светочувствительной поверхности, а далее посредством различных технологических процессов переносится либо на бумагу, либо на дисплей компьютера. Но  матрица имеет перед пленкой одно существенное преимущество – мгновенное получение результата. Именно это главным образом и определило повсеместное применение матриц в качестве фотосенсоров.

Устройство и типы матриц

Современная матрица — это микросхема, поверхность которой состоит из множества чувствительных к свету элементов. Каждый элемент является самостоятельным светоприемником, преобразующим падающий на него свет в электрический сигнал, который после предварительной обработки записывается на карту памяти. Изображение, которое мы видим, состоит из совокупности записанных в цифровом виде сигналов с каждого элемента, а значит, имеет дискретную структуру.

Существует две технологии преобразования света в сигнал, на которых может работать матрица фотоаппарата. Первая основана на свойстве полупроводниковых диодов накапливать электрический заряд под воздействием света, и носит название ПЗС (прибор с зарядовой связью) или CCD (то же самое по-английски). Вторая технология также использует накопление заряда, но в качестве приемника применяется не диод, а транзистор, что позволяет организовать усиление сигнала непосредственно в самом светочувствительном элементе. Эта технология называется КМОП (расшифровка мало что скажет неспециалисту, приводить ее не буду) или CMOS по-английски. Соответственно существуют и два типа матриц – ПЗС и КМОП.

Первая матрица работала по технологии ПЗС, поскольку эта технология проще и была внедрена первой. Сейчас более перспективным считается принцип КМОП, поскольку предварительное усиление сигнала непосредственно в элементе матрицы позволяет повысить чувствительность, снизить шумы, сократить энергопотребление и уменьшить стоимость матрицы. Несмотря на это, ПЗС матрицы все еще продолжают использоваться и сегодня.

Элементы, из которых состоит матрица фотоаппарата, способны фиксировать только интенсивность падающего на них света. Для того, чтобы записать цвет, необходимо, как минимум, три таких элемента (такое количество связано с особенностями восприятия цвета человеческим глазом, имеющим три вида колбочек), каждый из которых отвечает за свою область спектра. Чтобы реализовать цветовую чувствительность, перед каждым элементом ставится светофильтр, который пропускает только вполне определенный цвет – красный, зеленый или синий (модель RGB – Red-Green-Blue – которая используется в подавляющем большинстве матриц).

Таким образом, получается, что матрица состоит из набора трех видов сенсоров, при этом располагаться они могут разными способами – четырехугольником, у некоторых матриц шестиугольником, да и количество элементов разного цвета может быть разным. Например, в широко распространенном фильтре Байера на каждый красный и голубой элемент приходится два зеленых, при этом они еще и распределены случайным образом. Это сделано, чтобы смоделировать повышенную цветовую чувствительность человеческого глаза к зеленому цвету.

А что же тогда такое всем известный пиксель? Это легко понять, если представить себе, что фотоаппарат работает так же, как глаз. Изображение строится зрачком (объектив), воспринимается сетчаткой с палочками и колбочками (матрица) и обрабатывается мозгом (процессор). Собственно саму картинку мы видим мозгом, ведь структура сетчатки так же дискретна, как и матрица фотоаппарата.

Так вот пиксель – это логическая структура, формирующаяся в результате обработки сигнала процессором фотоаппарата по специальным алгоритмам. Пиксель может состоять и из одного светочувствительного элемента, и из трех и более. Например, в уже знакомом нам фильтре Байера цвет каждого элемента вычисляется по информации, полученной от окружающих его элементов, а следовательно, пиксель состоит из одного светочувствительного элемента. У разных матриц и алгоритмов это может быть по-разному.

По большому счету, нам все сказанное не так важно. На технологическом поле бьются производители фототехники, выпуская все более совершенные матрицы и постоянно улучшая алгоритмы обработки изображений. Что действительно нужно понимать, так это то, что для нас как пользователей, матрица состоит из пикселей, каждый из которых является элементом изображения, несущим информацию об интенсивности света и его цвете. А алгоритм обработки мы вообще вряд ли узнаем, поскольку свои ноу-хау производители берегут как зеницу ока.

Мы рассмотрели, как устроена матрица фотоаппарата, а теперь перейдем к ее основным характеристикам, понимание смысла которых поможет вам правильно выбрать хороший фотоаппарат.

Размер матрицы

Самая важная характеристика. И вот почему. Любой приемник излучения обладает шумами, т. е. на полезный сигнал всегда накладывается паразитный шум. Матрица не является исключением. Из теории известно, что чем больше света поступает в приемник излучения, тем меньше относительное влияние шума. Отсюда следует очевидный вывод: чем больше площадь чувствительного элемента, тем больше на него падает света, тем меньше шум.

Таким образом, чтобы матрица меньше шумела, она должна иметь больше размер и меньше пикселей. В этом случае можно будет снимать с большей чувствительностью ISO, с длинными выдержками, в темное время суток, ночью и т. д. и получать при этом фотографии высокого качества. Рассмотрим, какие размеры имеют современные матрицы.

Исторически сложилось так, что вместо того, чтобы просто указать размеры, например в миллиметрах, для обозначения размеров матриц используются малопонятные  и запутанные величины типа 1/2,7”. Это длина диагонали матрицы в долях дюйма (надо же такое придумать!). Тем не менее, такое обозначение указывается наиболее часто, и есть мнение, что это делается специально, чтобы запутать потребителя, поскольку производители не очень любят афишировать размер матрицы. С размером тесно связано понятие кроп фактора – отношения диагонали полного кадра к диагонали матрицы, который также не вполне очевиден, но часто указывается в характеристиках фотоаппарата.

Самая большая матрица из доступных (среднеформатные мы здесь рассматривать не будем из-за их очень высокой стоимости) имеет размер полного кадра 24х36 мм (кадр малоформатной пленочной камеры). Такая матрица применяется в полнокадровых зеркалках и дорогих беззеркальных фотоаппаратах. Отличается высокой чувствительностью, малыми шумами и отличным качеством изображения.

Все остальные матрицы меньше. Самые маленькие используются в компактных любительских мыльницах, они же имеют и самые низкие характеристики. Зато и цена таких фотоаппаратов весьма доступна. Рекомендация здесь одна: покупайте фотоаппарат с большей матрицей.

Разрешение матрицы

Вторая важная характеристика. Отвечает за детализацию изображения. Измеряется в миллионах пикселей – мегапикселях (МПикс.). Чем больше разрешение, тем большего формата фотографию можно напечатать и больше увеличить изображение на мониторе. Иными словами, тем большее количество информации несет цифровой снимок.

К сожалению, эта характеристика сильно пострадала в маркетинговых войнах производителей фототехники. Когда цифровая фотография только начиналась, разрешение действительно было главным параметром матрицы. Тогда матрица фотоаппарата мыльницы имела разрешение 3 – 4 МПикс. , а у профессиональных зеркалок около 6. Этого мало, поскольку с 6 МПикс. можно напечатать фотографию размером не более А4, а ведь это профессиональная камера!

Но потом началась гонка мегапикселей, которая привела к тому, что качество изображения недорогой мыльницы с 16 МПикс. стало хуже, чем у зеркалки с 10 МПикс. Маленькая матрица 1/2,7” просто не в состоянии обеспечить приемлемый световой поток для 16 МПикс. втиснутых в 5,27х3,96 мм. Снимок получается шумным, шумоподавляющие алгоритмы замыливают картинку, четкость падает. В общем, беда. А ведь с 16 МПикс можно было бы легко напечатать фотографию 40х30 см и даже больше (!). Правда, в случае матрицы большего размера (например, формата APS-C размером 25,1×16,7 мм) , а не с той, о которой я говорю.

Вы сами должны решить, фотографии какого формата будете печатать или рассматривать на мониторе. А рекомендация здесь состоит в том, что предпочтительнее выбрать матрицу с меньшим разрешением, но с большим размером, она точно будет работать лучше. Например, для матриц упомянутого выше формата APS-C оптимальным можно считать разрешение 12 – 16 МПикс. А часто ли вы печатаете фотографии формата А3?

Светочувствительность матрицы

Эта характеристика определяет возможность матрицы регистрировать слабые световые потоки, т. е. снимать в темноте или с короткими выдержками. Определяется в единицах международного стандарта ISO. Как мы уже говорили выше, чем больше чувствительность, тем больше шумов. Матрица фотоаппарата типа КМОП шумит меньше, чем ПЗС. Большая по размерам меньше, чем маленькая. С меньшим разрешением меньше чем с большим.

Обычно фотоаппарат настроен по умолчанию на чувствительность 100 ISO. Качественные крупные матрицы на 200 ISO. Рекомендую снимать с как можно меньшей чувствительностью. Повышение чувствительности приводит к шумам и оправданно только тогда, когда по-другому снять кадр вообще невозможно, например, ночью без штатива или быстродвижущийся объект в условиях недостаточной освещенности. Во всех остальных случаях устанавливайте чувствительность как можно меньше.

Соотношение сигнал/шум матрицы

Этот параметр как раз и отражает шумность матрицы. Практически мы уже рассмотрели, как матрица фотоаппарата создает шумы и от чего они зависят. Добавлю лишь то, что кроме типа, размера, чувствительности, шум зависит еще и от температуры матрицы, чем она выше, тем шум больше. А при интенсивной работе матрица нагревается. В беззеркальных фотоаппаратах матрица работает постоянно, а в зеркалках только в момент срабатывания затвора, поэтому при прочих равных условиях матрицы даже любительских зеркальных фотоаппаратов шумят меньше.

Борьба с шумом это отдельная тема. Развитие цифровой техники идет очень быстрыми темпами и с каждым годом матрицы становятся все более совершенными. Шум можно значительно уменьшить при обработке снимков в фоторедакторах, но помните, что даже великий Photoshop не всемогущ, поэтому старайтесь придерживаться рекомендаций, которые давались выше.

На этом рассмотрение матриц можно завершить. Надеюсь, что современная матрица, пришедшая на смену пленке, не разочарует вас, поэтому снимайте, экспериментируйте и учитесь! И не экономьте на матрице, хотя эта рекомендация уже из другой области.

Матрица фотоаппарата

Никого сейчас не удивишь цифровой фото камерой, каждая из которых наделена матрицей фотоаппарата. Что такое матрица фотоаппарата, почему ее название матрица цифрового фотоаппарата, какие ее функции.

Почти два столетия прошло с тех пор, как был создан первый прототип фотоаппарата. Принцип работы фотокамеры остался прежним: попадание светового потока через объектив и фиксация на светочувствительном элементе. Ранее использовались пленочные элементы с свойственной им химической реакцией. Новая эра фотоаппаратов преподнесла нам цифровые фотокамеры.

Матрица фотоаппарата, а точнее матрица цифрового фотоаппарата — это электронная схема, состоящая из миллионов крошечных светочувствительных диодов, которые реагируют на световой поток, попадающий на них. Один такой светодиод матрицы цифрового фотоаппарата приносит вашему изображению ровно один пиксель.

Теперь представьте себе матрицу фотоаппарата, передающую 12 миллионов пикселей. Сложно? Вовсе нет: 12 мегапикселей — это площадь матрицы в пикселях. К примеру, если соотношение сторон матрицы 3:4, то на матрице цифрового фотоаппарата будет располагаться 3 тысячи пикселей в столбце и таких столбцов  4 тысячи.

Как выглядит матрица фотоаппарата. Какой физический размер матрицы фотоаппарата?

Особенность электроники матрицы цифрового фотоаппарата заключается  в накоплении эклектического заряда в зависимости от количества попадающего света на матрицу фотоаппарата. Если происходит переизбыток энергии на пикселе или группе пикселей матрицы цифрового фотоаппарата, то эта энергия начинает переходить на соседние пиксели. В результате, когда фотографируете солнце вы получаете световой пучок разной окружности.

Важно знать: чем качественнее и дороже матрица, а главное, чем больше физический размер матрицы цифрового фотоаппарата, тем больше расстояние между её пикселями, тем менее заметен эффект распределения энергии на соседние пиксели.

Количество пикселей на матрице должно увеличиваться с увеличением качества и\или размера матрицы цифрового фотоаппарата. Иначе, новые пиксели теряют свою эффективность. Размер матрицы цифрового фотоаппарата — важная характеристика!

Для начала, что это такое. Раньше, в эпоху пленочных фотоаппаратов с этим было просто — вместо матрицы была светочувствительная пленка-негатив. Стандарт был 35мм (физический размер 24×36 мм). В современном же цифровом фотоаппарате вместо пленки устанавливается светочувствительная матрица — интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов (фотодиодов). Матрица предназначена для преобразования спроецированного на нее оптического изображения в поток цифровых данных. Фотоматрица оцифровывает («нарезает» на пиксели) то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата.

Существуют несколько типов матриц, применяемых в цифровых камерах, основные из которых CCD и CMOS. CCD-матрица обеспечивает лучшие показатели при съемке динамичных и мелких объектов, у нее низкий уровень шума и высокий коэффициент заполнения. CMOS-матрица же используется в изделиях, для которых критична конечная стоимость, благодаря своей недорогой стоимости, низкого энергопотребления.

Итак, физический размер матрицы. Необходимо отметить, что физический размер матрицы — одна из важнейших характеристик фотоаппарата, влияющих на качество получаемых фотографий. Физический размер — это ее геометрический размер (длина и ширина в миллиметрах). Однако чаще всего размеры фотосенсоров чаще всего обозначают в виде дробных частей дюйма, например 1 / 2.5″. Так как эта величина обратная, то и соответственно, размер матрицы больше, если число после дроби меньше. Для примера, приведем соотношение наиболее часто используемых матриц:

Диагональ матрицы Геометрический размер
1 / 3.2″ 3.4 х 4.5мм
1 / 2.7″ 4.0 х 5.4мм
1 / 2.5″ 4.3 х 5.8мм
1 / 2. 3″ 4.6 х 6.2мм
1 / 1.8″ 5.3 х 7.2мм
2 / 3″ 6.6×8.8мм
1″ 9.6 х 12.8мм
APS-C (матрица, в 1.6 раза меньше APS)    15 х 23мм
полный формат (APS) 24 х 36мм

 
Проще ориентироваться не на размер матрицы в обратных значениях дюйма, а на кроп-фактор. Кроп-фактор — это коэффициент, показывающий во сколько раз матрица фотоаппарата меньше полного формата. Например, для наиболее распространенного размера матрицы современных мыльниц 1 / 2.3″ кроп-фактор составит 5.62, т.е. матрица в 5.62 раза меньше полноформатной.

Размер матрицы влияет на количество цифрового шума, передаваемого вместе с основным сигналом на матрицу. Наличие цифрового шума, в свою очередь, придает фотографии неестественный вид и создается впечатление, что на фотографии наложена матовая пленка. Чем больше физический размер матрицы, тем больше ее площадь и тем больше света на нее попадает, в результате чего полезный сигнал матрицы будет сильнее и соотношение сигнал / шум будет лучше. Это позволяет получать более яркую, качественную картинку с естественными цветами.

Эксперт Sony Александр Бахтурин делает обзор матриц. Часть 1

Александр Бахтурин


Преподаватель отдела маркетинга, эксперт компании Sony

В начале 1990-х годов появились новые автомобильные журналы, и я познакомился с автожурналистами, много для них снимал. Случались заказы от представительств и ведущих автосалонов, которые тогда были распространены, едва ли не как газетные киоски. Выигрывал я, в числе прочего, за счет качества цвета, точно подбирая фотоплёнку под задачу. Например, для алого автомобиля — Kodak, всегда более тёплую по картинке; для синего-зелёного — самую простую пленку Fujifilm; а для серо-cеребристых Audi — обязательно Agfa. Потому что статьи специалистов Agfa в германском журнале FotoMagazin и американском Popular Photography читал всегда…

 

От пленки к цифре

В 1995 году в интервью о перспективах развития цифрового рынка специалист Agfa ответил следующее: «Невозможно сравнивать современные 2-6-мегапиксельные матрицы с построчным переносом с кадром плёнки, который за тысячную долю секунды захватывает изображение в 18 Мпикс. с идеальной цветопередачей». И никакая пыль, как в случае использования сенсора в камере со сменной оптикой, на плёнку не влияет. И каждый следующий кадр является новым. Да, таковы были важнейшие преимущества.

Плёнки лучших компаний-производителей были рассчитаны на различные цветовые задачи: от примитивных по цвету, но ярких, любительских до профессиональных, передающих тончайшие оттенки. Про-эмульсии к концу 1990-х годов состояли из 3-4 чувствительных слоёв, в которых были распределены серебросодержащие молекулярные агрегаты, чувствительные к различной длине световой волны. По прошествии 20 лет мы можем говорить об эмульсионных носителях с 15 слоями!

Плёнка остаётся высоко ценимым инструментом профессиональных фотохудожников, но в любительской и коммерческой скоростной фотографии победила цифра. Главное в нынешнем цифровом фотоаппарате — сенсор. Если плёнку можно выбрать «под задачу» — с определённой зернистостью, цветопередачей и проработкой переходов серого, то сенсор покупается в цифровике раз и на. .. 3-7 лет. Это плёночная камера живёт долго. Есть 80-летние аппараты, используемые и сегодня с удовольствием. А 50-летние не хочется из рук выпускать…

Сенсор — не поменяешь, к его характеристикам и особенностям придётся «прикипеть». Цифровая камера рассчитана на 5-7 лет. И у любителя, и у профессионала она может трудиться 10 лет, а может рассыпаться через месяц. Как правило, через 2-3 года цифровая камера станет «немодной»; через 3-4 года действительно устареет; а через 5 лет будет не более чем историческим артефактом. Потому как скорость падения цены при вторичной продаже после года пользования весьма высока.

Каковы основные типы современных фотосенсоров?

 

ПЗС/CCD

ПЗС — система накопления заряда. Фотон света, попадающий в полупроводниковый прибор, поглощается зоной кремниевой подложки р-типа, в которой имеется дефицит электронов. Накопление электронов при воздействии света это и есть фотоэффект. «Накопительные ямы» связаны между собой, и заряд перетекает от одного к другому линейно и далее к считывающему регистровому ПЗС, который служит накопителем сигнала (помните, ПЗС изначально это элемент памяти?). Процессом подачи электро-потенциалов на ячейки сенсора управляет микросхема с тактовым генератором, он же контролирует считывание сигнала с регистров. Этот аналоговый сигнал попадает в усилитель и декодируется в аналогово-цифровом преобразователе. Мы получили чёрно-белое изображение.     

Такой высокочувствительный сенсор нуждается в механическом затворе — считывание производится только после прекращения накопления заряда ячейками-пикселами. Интервал между срабатываниями затвора будет зависеть от скорости считывания. Энергопотребление весьма высоко, при работе выделяется много тепла, паразитно влияющего на сохранение и перенос заряда.

Первые сенсоры были весьма просты, их принцип ещё в 1908 году описал шотландский учёный Арчибальд Свинтон, придумавший электронно-лучевую трубку. В 1969 году Уиллард Бойл и Джордж Смит из компании AT&T Bell Laboratories сформулировали идею технического задания по созданию ПЗС, и уже в 1972 году Texas Instruments запатентовало устройство записи изображений с ПЗС-сенсора на магнитную ленту. Собственно, лаборатории работали над созданием устройства памяти для видеотелефонии, но уже в 1970 году они делали фотосъёмку с помощью линейного ПЗС-сканирования: фотоэлектрический эффект оказался важнее эффекта накопления заряда.

В 1973 компания Fairchild начала выпуск ПЗС-матриц с картинкой 100х100 пикс. В 1975 году Стив Сассон из компании Kodak создал на такой матрице первый цифровой фотоаппарат. Запись изображения шла в течение 23 с, в полтора раза дольше информация сохранялась на 8-мм видеокассете. Масса камеры достигала 3,6 кг. В 1976 году на производстве компании Procter&Gamble работала первая коммерческая камера Fairchild MV-1. И только в 1978 году было впервые запатентовано устройство цифровой фотокамеры.     

 

О роли компании Sony в развитии ПЗС-технологий

Огромный вклад в развитие рынка цифровых видео- и фотокамер внёс президент корпорации Sony America Кадзуо Ивама/Kazuo Iwama. Его коммерческое чутьё подвигло Sony вложить в производство ПЗС огромные средства и наладить массовое производство видеокамер. После его смерти в 1982 году ПЗС-микросхема была вмонтирована в надгробную плиту.

В 1980 году компания Sony представила первую цветную ПЗС-видеокамеру XC-1. В 1981 г. Sony объявила о начале производства Sony Mavica (Ma-vi-ca — магнитная видеокамера — прим. ред.), записывавшая NTSC-видео с разрешением 570×490 пикс. на 2-дюймовый флоппи-диск Mavipak/Video Floppy VF-50, где помещалось 50 фотографий. В 1982 году Mavica превратилась в прототип, как две капли воды напоминающий современные модели Sony A7, со сменной оптикой и адаптером под объективы Nikon Ai. Идея камеры обогнала развитие цифровой фотографии на 35 лет!.. 

На Олимпийских играх 1984 года в Лос-Анджелесе компания Canon показала устройство Still Video System D413, позже превратившееся в первый цифровой фотоаппарат Canon RC-701 (1986). В 1990 году компания Kodak разработала первый цифровой встраиваемый модуль DCS Digital Film Back с внешним сохранением информации для профессионального Nikon F3HP, получив камеру Kodak DSC-DC3/DM3 в 5 кг весом с разрешением 1,3 Мпикс. сенсором Kodak M3. Калифорнийская Dycam в это же время выпустила первую действительно компактную ч/б цифровую камеру Dycam Model 1, продававшуюся как Logitech FotoMan FM-1. В 1995 году компания Sony выпускает первый массовый аппарат Sony Cyber-shot DSC-F1 (1/3″ CCD; 0,3 Мпикс.; 640×480) с ЖК-дисплеем и поворотным модулем объектива. Кстати, схема дожила до 2010 года в модели Sony Bloggie MHS-PM5.

В 2009 г. Уиллард Бойл и Джордж Смит получили Нобелевскую премию по физике за создание ПЗС.

Продолжение материала (часть 2) читайте здесь.

Зачем чистить матрицу фотоаппарата от пыли? | Сайт профессионального фотографа в Киеве

Какой бы ни был у вас фотоаппарат, рано или поздно в нём появится пыль внутри. При чём, пыль оседает не только на матрице, но и на всём механизме затвора внутри. Пыль со временем становится заметной и в видоискателе.

Нужно ли чистить фотоаппарат от пыли?

На самом деле, ответ не однозначен. Нужно ответить на вопрос для себя: мешает ли это вам? Кроме того, всё зависит от того, что вы чаще всего снимаете. Портретный фотограф может вообще не ощущать для себя последствия запылённой матрицы. Другое дело, если вы снимаете дневные пейзажи или занимаетесь предметной фотографией. Итак, если о пыли на матрице вы узнаете лишь умозрительно из статей в интернете — можете оставить все как есть. Если же вы видите, что вам она мешает и этот вопрос вас действительно гложет — надо чистить фотоаппарат.

Как определить запылённость фотоаппарата?

Самая явная пыль — на видоискателе. Каждый раз, когда вы в него смотрите, пыль будет отчетливо видна. Это никак не влияет на качество фотографий, но может доставлять дискомфорт. Опять же, всё индивидуально. Кто-то к этому привык и так и снимает. Меня лично это раздражает и отвлекает.

Пыль на матрице не так заметна. Для того, чтобы точно определить запыленность вашей матрицы, нужно сфотографировать ясное небо в безоблачный день с диафрагмой f8-f11 на широкоугольный объектив. Чаще всего пыль скапливается по углам. Так или иначе, уже при 100% приближении вы увидите, всё ли у вас в порядке. Опять же, как я писал выше, при съемке портретов на открытых диафрагмах вы вообще не будете замечать пыли.

Как чистить матрицу и фотоаппарат?

Есть два варианта: чистить самостоятельно или отдать на чистку. При чём, оба варианта рискованные. Поэтому раньше я и писал, что важно понимать — оно вам надо или не надо.

Самостоятельная чистка — удовольствие во-первых недешёвое. Наборы для чистки стоят около 50 долларов и их хватает на ограниченное количество раз. При чём, нужно понимать, какие можно брать, а какие нельзя. Дело в том, что неудачно купленная щетка для чистки матрицы может её навсегда поцарапать. Итак, вам понадобятся щёточки, шваброчки, мини салфетки, карандаши для чистки — в общем много всяких девайсов. Я не буду останавливаться на их особенностях, но суть в том, что чем-то одним вам не обойтись. Технология грамотной чистки матрицы подразумевает использование всех инструментов в правильной последовательности. Лично я пользуюсь только грушей для продувки. Если возникает необходимость в полноценной чистке, обращаюсь к проверенному мастеру.

Чистка в сервисе — дело тоже опасное. Очень редко в наших сервисах относятся к работе ответственно. В большинстве случаев вам просто повазякают шваброчкой и на этом дело закончится. После такого «вазяканья» на матрице остаются разводы, которые не лучше пыли. Вам также могут поцарапать матрицу дешёвой китайской щёткой. И ещё один неприятный момент: для этого у вас заберут фотоаппарат на недели две. С чем я ещё столкнулся, обзванивая фирмы в интернете, так это с любопытным ценообразованием. Звонишь куда-то, поднимает девочка трубку и спрашивает «какой у вас фотоаппарат?». Меня этот вопрос уже раздражает. Ведь работа по чистке не зависит от модели фотоаппарата. Зато для них это повод снять с вас больше денег, если у вас дорогой фотоаппарат. Я не удивлюсь, если там ещё и бумажку подсунут, где вы распишитесь, что если что претензий от вас к ним не будет. В общем, если обращаться в сервис, то только в проверенный и по рекомендациям. В Киеве я могу посоветовать этого мастера. В других городах — ищите и обрящите.

К слову, пыль в фотоаппарате может появится и не от времени. Достаточно провести съёмку в неблагоприятном месте, таком как пустыня или пляж. Я с этим столкнулся во время этой фотосессии. Также, проблемы появятся, если вы поснимаете езду на квадроциклах или мотоциклах по пересечённой местности.

На тему чистки фотоаппарата от пыли мне вспомнился анекдот про новых русских:

Встречаются два новых русских в автосалоне. Один покупает шестисотый мерс, а другой его спрашивает:
— Слушай, ты ж неделю назад такой же купил, что разбил?
— Да нет, просто пепельница забилась.

Так же и с чисткой матрицы. Если она запылилась, значит пора покупать новый фотоаппарат:)

Солнцем цифры не испортишь или О цифровых источниках получения изображений

1 — 2012


Юрий Самарин,
докт. техн. наук,
профессор МГУП
им. Ивана Федорова

Цифровые фотоаппараты (камеры) теперь повсеместно используются в журналистике, издательском деле и полиграфии. Цифровой фотоаппарат по конструкции схож с обычным фотоаппаратом, но вместо фотопленки, на которой фиксируется изображение, у него имеются специальные датчики (фотоматрицы): матричные приборы с зарядовой связью — ПЗС (Charge Coupled Device, CCD) или комплементарные металлооксидные полупроводниковые приборы КМОП (Complementary Metal­Oxide Semiconductor, CMOS). Эти датчики преобразуют проецируемое на них объективом изображение в цифровую форму.

Известно несколько вариантов конструкции цифровых фотоаппаратов: камеры с задней разверткой, трехкадровые камеры и однокадровые камеры с одной или тремя фотоматрицами. В настоящее время в основном применяются однокадровые фотокамеры.

Рис. 1. Принцип действия камеры с задней разверткой

Рис. 2. Принцип действия трехкадровой камеры

Камера с задней разверткой производит сканирование в плоскости изображения. Принцип работы такой камеры (рис. 1) напоминает технологию сканирования, реализованную в сканерах с построчным считыванием информации. Сканирующая головка, содержащая линейку светочувствительных ПЗС, перемещается с небольшим шагом вдоль задней фокальной плоскости камеры поперек изображения, регистрируя за каждый шаг одну строку пикселов. Камеры, в которых применяется такой принцип, позволяют получать изображения с высоким разрешением, но время экспозиции может достигать нескольких минут, что делает технику задней развертки непригодной для съемки движущихся объектов или при работе со вспышкой. Во время сканирования затвор камеры остается открытым, поэтому необходимо применять постоянное освещение, так как ни вспышка, ни стробоскоп в данном случае не годятся.

Трехкадровая камера предназначена для регистрации цветных изображений неподвижных объектов (рис. 2). В качестве светочувствительного датчика используется двумерная матрица ПЗС. Плоские двумерные матрицы имеют гораздо меньшее разрешение, чем линейные. Каждый элемент матрицы формирует одну точку изображения. Экспозиция производится с такой скоростью, что можно пользоваться освещением от обычной вспышки.

Для регистрации цветного изображения нужно сделать три отдельных снимка через три светофильтра (красный, зеленый и синий). Между экспонированиями диск со светофильтрами поворачивается таким образом, чтобы в момент съемки перед матрицей находился красный, зеленый или синий фильтр.

Технология, реализованная в однокадровых камерах с одной матрицей, обеспечивает высокую скорость оцифровывания изображения, но характеризуется более низким разрешением и худшей цветопередачей, чем «многоснимочная» технология. Такие камеры называются также камерами с вычислением цветов.

Как и в трехкадровой, в однокадровой камере с одной матрицей (рис. 3) применяется плоская матрица, но данные о цвете регистрируются не через отдельные фильтры, а через нанесенный на поверхность ПЗС­матрицы пленочный фильтр, состоящий из красных, зеленых и синих элементов. Данные о каждой точке изображения регистрируются только в одном из трех цветов (например, в красном). Для добавления к нему надлежащих долей зеленого и синего программа обработки интерполирует данные о цветах соседних точек. Поскольку требуется всего одна экспозиция, однокадровые камеры обеспечивают съемку движущихся объектов.

Рис. 3. Принцип действия однокадровой камеры с одной матрицей

Рис. 4. Принцип действия однокадровой камеры с тремя матрицами

Принцип действия однокадровой камеры с тремя матрицами (камеры для однокадровой цветной съемки), в состав которой входят три матрицы, заключается в расщеплении приходящего света на красную, зеленую и синюю составляющие, причем каждая из них направляется на свою матрицу (рис. 4). В одних моделях каждая матрица регистрирует свой цвет, в других — объединяются плоская матрица, на поверхность которой нанесены красный и синий пленочные фильтры, и две дополнительные матрицы с зелеными фильтрами. Во втором случае интерполяция производится только по двум цветам, что приводит к повышению качества зафиксированного изображения. Недостаток этого способа регистрации — относительно невысокое разрешение.

Рис. 5. Структурная схема цифрового фотоаппарата

Несмотря на конструктивные различия, цифровые фотоаппараты разного типа имеют в общем одну структуру (рис. 5).

Основными компонентами цифрового фотоаппарата являются объектив, фотоматрица (ПЗС или КМОП), жидкокристаллический дисплей (ЖКД), звуковая карта, карта памяти и процессор, в состав которого входят аналого­цифровой преобразователь, устройство управления экспозицией и фокусировкой и устройство формирования файла и сжатия цифрового изображения.

Объектив фотоаппарата представляет собой набор линз, вставленных в тубус, и предназначен для формирования резкого изображения на поверхности светочувствительного сенсора (ПЗС или КМОП), расположенного в фокальной плоскости объектива.

В современных цифровых фотоаппаратах применяются объективы с переменным фокусным расстоянием, которые имеют сложную оптическую схему, так как при любом положении его подвижных элементов требуется сохранять аберрации в заданных пределах.

Среди технических характеристик объектива важнейшей является разрешающая способность, которая определяет возможности объектива передавать мелкие детали. Измеряется разрешающая способность объектива в линиях на миллиметр, для чего фотографируют испытательную таблицу — специальное тестовое изображение с тонкими линиями. То место, где отдельные линии становятся неразличимы, считается порогом разрешающей способности. Разрешающая способность объектива в оптическом центре линз всегда выше, чем по краям. Хорошим считается объектив, у которого разница между разрешающей способностью в центре и по краям кадра не превышает 30%.

Рис. 6. Зависимость углов обзора от фокусного расстояния объектива

Объективы современных цифровых фотоаппаратов имеют просветление, которое позволяет избавиться от так называемых паразитных лучей, возникающих вследствие попадания в объектив лучей света под большим углом. Поверхность линзы преломляет эти лучи, которые затем многократно отражаются от поверхности внутренних линз. Паразитные лучи не участвуют в построении изображения на поверхности светочувствительного сенсора. Чтобы избавиться от паразитных отражений, переднюю линзу объектива покрывают просветляющим слоем полимера, имеющего иной коэффициент преломления, нежели стекло передней линзы. Толщина слоя подбирается под длину светового луча определенного участка спектра. При попадании на линзу объектива бокового светового луча он отражается от внутренней поверхности просветляющей пленки, возвращается и складывается с совпадающим по фазе колебаний основным световым лучом, участвующим в построении изображения, усиливая при этом общий световой поток. В результате пленка улучшает светопропускающую способность объектива, поэтому и называется просветляющей.

Просветляющее покрытие изготавливается многослойным — оно включает до десяти слоев, расположенных один над другим. Каждый слой настроен на волны определенного участка спектра, поэтому покрытие в целом способно работать с волнами любой длины.

Важнейшей характеристикой цифрового фотоаппарата является фокусное расстояние объектива, вернее — оптический зум (zoom), который определяет способность объектива варьировать фокусное расстояние при неизменном положении плоскости изображения (фотоматрицы). Варьирование фокусного расстояния позволяет динамически изменять масштаб съемки, увеличивать или уменьшать размеры изображения. При изменении масштаба в объективе происходит перестановка линз, в результате которой меняется фокусное расстояние.

На любительских камерах зум фотоаппарата обычно обозначается кратностью (отношение минимального фокусного расстояния к его максимальному значению). Например, зум фотоаппарата 4х — это 4­кратный зум.

На профессиональных камерах указывается непосредственно фокусное расстояние объектива, например 24­70 мм — минимальное и максимальное фокусные расстояния соответственно.

Наряду с оптическим зумом цифровые фотоаппараты обладают цифровым зумом, с помощью которого происходит «программное» увеличение изображения: картинку, которую фотоаппарат получает через объектив, он кадрирует (вырезает и увеличивает фрагмент). При этом снижается качество изображения: возрастает количество шумов, теряется детализация и падает разрешение. При цифровом зуме, увеличивающем изображение вдвое, разрешение 12 мегапикселов превращается в 3 мегапиксела.

От величины фокусного расстояния объектива зависит угол обзора. Чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше угол обзора и, наоборот, чем больше фокусное расстояние, тем меньше угол обзора объектива. На рис. 6 приведены примерная схема углов обзора и фокусных расстояний и классификация объективов.

Длинные фокусные расстояния позволяют снимать удаленные предметы крупным планом с большим увеличением. При фотографировании с большим увеличением особенно сложно стабилизировать изображение из­за дрожания рук фотографа, что приводит к смазыванию кадра. Современные цифровые фотоаппараты снабжены системой стабилизации изображения. Для этого в них встроены специальные сенсоры, работающие по принципу гироскопов или акселерометров. Эти сенсоры постоянно определяют углы поворота и скорости перемещения фотоаппарата в пространстве и выдают команды электрическим приводам, которые отклоняют стабилизирующий элемент объектива или матрицу.

Стабилизирующий элемент объектива, подвижный по вертикальной и горизонтальной осям, по команде с сенсоров отклоняется электрическим приводом системы стабилизации так, чтобы проекция изображения на матрице полностью компенсировала колебания фотоаппарата за время экспозиции.

В результате при малых амплитудах колебаний фотоаппарата проекция всегда остается неподвижной относительно матрицы, что и обеспечивает картинке необходимую четкость. Однако наличие дополнительного оптического элемента снижает светосилу объектива.

В некоторых цифровых моделях движение (дрожание) фотоаппарата компенсируется не оптическим элементом внутри объектива, а его матрицей, закрепленной на подвижной платформе.

Подобные объективы являются более дешевыми, простыми и надежными, стабилизация изображения работает с любой оптикой. Это важно для зеркальных фотоаппаратов, имеющих сменную оптику. Стабилизация со сдвигом матрицы, в отличие от оптической, не вносит искажений в изображение и не влияет на светосилу объектива. В то же время считается, что стабилизация со сдвигом матрицы менее эффективна, нежели оптическая стабилизация, так как с увеличением фокусного расстояния объектива матрице приходится совершать слишком быстрые перемещения со слишком большой амплитудой и она не успевает за «ускользающей» проекцией.

Существует электронная (цифровая) стабилизация изображения, при которой примерно 40% пикселов на матрице отводятся на стабилизацию изображения и не участвуют в формировании картинки. При дрожании видеокамеры картинка «плавает» по матрице, а процессор фиксирует эти колебания и вносит коррекцию, используя резервные пикселы для компенсации дрожания изображения. Такая система стабилизации широко применяется в цифровых видеокамерах с матрицами небольшого разрешения — имея более низкое качество, чем прочие типы стабилизации, она оказывается дешевле, поскольку не содержит дополнительных механических элементов.

Существует три типичных режима работы системы стабилизации изображения: однократный, или кадровый, непрерывный и режим панорамирования.

В однократном, или кадровом, режиме система стабилизации активируется только на время экспозиции в момент съемки, что теоретически наиболее эффективно, так как требует минимальных корректирующих перемещений.

В непрерывном режиме система стабилизации работает постоянно, что облегчает фокусировку, но эффективность при этом может оказаться несколько ниже, поскольку в момент экспозиции корректирующий элемент может быть уже смещенным, что снижает его диапазон корректировки. Кроме того, в непрерывном режиме система потребляет больше электроэнергии, что приводит к более быстрой разрядке аккумулятора.

В режиме панорамирования система стабилизации компенсирует только вертикальные колебания. При фотографировании с большим увеличением или при больших выдержках рекомендуется использовать штатив.

Диафрагма фотоаппарата — это устройство, которое влияет сразу на два параметра объектива: светосилу, определяющую количество света, проходящего внутрь фотоаппарата, и глубину резкости, от которой зависит величина предельного несовпадения плоскости светочувствительного материала (в пленочном фотоаппарате) или фотоматрицы (в цифровом фотоаппарате) и плоскости оптического изображения, воспроизводимого на этом материале.

При несовпадении этих плоскостей  изображение получается нерезким.

Диафрагма предназначена для ограничения пучков лучей в оптической системе и позволяет регулировать освещенность фотоматрицы путем изменения диаметра (апертуры) отверстия входного зрачка объектива.

Рис. 7. Изменение апертуры диафрагмы

Широкое применение имеют ирисовые диафрагмы, плавно изменяющие в заданных пределах действующее отверстие объектива. Ирисовая диафрагма состоит из набора тонких дугообразных пластинок (лепестков), кольцевой оправы и поворотного кольца (коронки). На концах лепестков имеются штифты. Один штифт (осевой) каждого лепестка входит в отверстие кольцевой оправы, другой (ведомый) — в соответствующий радиальный паз поворотного кольца. При повороте коронки все лепестки поворачиваются в оправе, изменяя диаметр отверстия диафрагмы.

На рис. 7 схематически показано действие ирисовой диафрагмы при изменении ее апертуры от f/2 до f/22.

Для открывания пути прохождения света в оптическую систему объектива и экспонирования фотоматрицы цифровые фотоаппараты оснащаются механическими или электронными затворами. Механический затвор фотоаппарата приоткрывает шторки для попадания света на фотоматрицу. От продолжительности приоткрытия затвора (выдержки) зависит экспозиция кадра. Электронный затвор встроен в фотоматрицу и управляет ее включением и выключением.

Цифровые фотоаппараты можно разделить по конструкции оптической системы на два типа (рис. 8): зеркальная фотокамера и цифровой компакт. При этом основным признаком типа является система визирования изображения. В процессе визирования фотограф рассматривает в видоискатель оптическое изображение, которое он собирается зарегистрировать в виде цифровых данных.

Рис. 8. Оптическая система цифрового фотоаппарата: а — зеркальной фотокамеры; б — цифрового компакта

Рис. 9. Светочувствительный элемент фотоматрицы с цветным фильтром и микролинзой

Оптическая система зеркальной фотокамеры (см. рис. 8а) состоит из объектива 1, датчика системы автофокусировки 2, зеркала автофокусировки 3, затвора 4, фотоматрицы 5, поворотного зеркала 6, окуляра видоискателя 7, пентапризмы 8 и фокусировочного экрана 9.

В зеркальной камере при визировании фотограф наблюдает в видоискатель оптическое изображение, спроецированное на фокусировочный экран. Изображение на фокусировочном экране 9 формируется тем же световым пучком, который проецируется на фотоматрицу 5 в момент фотосъемки. Достигается это с помощью поворотного зеркала 6, благодаря которому конструктивный тип фотокамер и получил свое название. Зеркало может фиксироваться в двух положениях. В процессе визирования оно направляет прошедший через объектив световой пучок на фокусировочный экран, а в момент съемки зеркало 6 поднимается, открывается затвор 4, и световой поток попадает непосредственно на фотоматрицу 5. Кроме контроля над будущим снимком, зеркальная камера дает возможность использовать разные объективы, которые конструктивно и оптически совместимы с данной камерой. Большинство профессиональных и полупрофессиональных камер являются зеркальными.

С применением пентапризмы 8, которая имеет крышеобразную (первую по ходу лучей света) отражающую грань, становится возможным наблюдать в окуляр 7 прямое изображение. Фокусировочный экран 9 предназначен не только для того, чтобы на его матированной стеклянной поверхности формировалось спроецированное изображение объекта съемки, но и для точной фокусировки в ручном (не автоматическом) режиме. Соответствие границ изображения, наблюдаемого через видоискатель, тому, что проецируется на матрицу (поле зрения видоискателя), является важной характеристикой качества зеркальной камеры. У хороших камер оно составляет 90­100%. Меньшие показатели заставляют фотографа делать мысленную поправку, учитывая, что реально снятый кадр будет несколько больше того, что он видит в видоискателе.

В цифровом компакте (см. рис. 8б) световой поток всегда направлен на светочувствительную матрицу 5, данные об изображении с которой после соответствующих преобразований в электронном блоке 6 обработки видеосигнала поступают на жидкокристаллический экран малогабаритного дисплея 7. В момент фотографирования срабатывает затвор 4, который закрывается, открывается на время экспонирования и после получения данных об изображении закрывается и снова открывается для визирования следующего кадра. Такой системе визирования присущи следующие недостатки: жидкокристаллический экран имеет ограниченное разрешение и ограниченный цветовой охват, поэтому по изображению на небольшом экране сложно оценить резкость. Преимущество данной системы в том, что яркость изображения на электронном экране может быть всегда достаточной для комфортного просмотра, в то время как в зеркальных камерах яркость изображения в видоискателе зависит от условий освещенности объекта или вспышки. Разрешение встроенных дисплеев в современных цифровых камерах обычно составляет 230 000 пикселов, но может достигать 920 000 пикселов при размере экрана 2­3 дюйма.

Цифровые фотоаппараты снабжены системой автоматической фокусировки объектива — так называемым автофокусом. Автофокус построен на основе оптико­электронных устройств, которые оценивают резкость создаваемого объективом оптического изображения. Результаты этой оценки обрабатываются процессором и преобразуются в сигнал управления встроенными в объектив миниатюрными электроприводами подвижных компонентов объектива. Автофокус осуществляет настройку фотоаппарата на съемку конкретного объекта быстрее, чем это делает фотограф вручную с помощью видоискателя.

Применяются два режима работы системы автофокуса: контрастно­детекторный и фазодетекторный. Цифровой компакт наводит на резкость, ориентируясь на контраст оптического изображения, сфокусированного объективом в целом в плоскости фотодетектора 2 (см. рис. 8б), — это контрастно­детекторный метод.

Принцип работы контрастно­детекторной системы автофокуса основан на том, что диапазон яркостей — разность яркостей между самым ярким и самым темным участками — в сфокусированном изображении больше, чем в размытом.

В цифровых компактах сигнал изображения, снимаемый с фотоматрицы 5 (см. рис. 8б), используется для работы системы автофокусировки. Система управления постепенно перемещает подвижные линзы объектива, фокусируя объектив. По мере наводки объектива на резкость изображение становится более контрастным.

В зеркальных камерах применяется фазодетекторный метод, при котором автофокус работает с несколькими резкими изображениями, сформированными разными частями объектива.

Принцип работы фазодетекторного способа автофокусировки основан на том, что в сфокусированном состоянии различные области объектива формируют в фокальной плоскости одинаковые оптические изображения, которые, будучи совмещенными друг с другом, формируют одно резкое изображение предмета. Если же объект не сфокусирован, то в плоскости фотодетектора формируется несколько сдвинутых друг относительно друга изображений предмета.

При хорошей фокусировке все лучи, исходящие из одной точки предмета, фокусируются в одну точку на фотодетекторе. В результате сенсор захватывает одно резкое и контрастное изображение предмета, которое и фотографируется.

На большинстве цифровых фотоаппаратов установлена встроенная вспышка. Такое приспособление способно осветить пространство на расстоянии не более 3 м от фотографа. Необходимость в ней появляется, когда недостаточно естественного или искусственного освещения. Вспышка применяется при репортажной съемке. В случае если светит солнце или есть возможность осветить объект лампами, она не нужна. Если расстояние до объекта более 3 м, приходится использовать отдельную, более мощную вспышку; для нее на многих аппаратах предусмотрены специальные крепежные салазки и контакт синхронизации. Объект, расположенный дальше 10 м, не удастся осветить никакой вспышкой.

Элементы ПЗС­ и КМОП­матриц примерно одинаково чувствительны ко всем цветам видимого спектра света. Поэтому для получения цветного изображения в цифровых фотоаппаратах применяются в основном три технологии цветоделения, каждая из которых имеет свои достоинства и недостатки. В первой технологии используются специальные цветоделительные призмы с дихроичными светофильтрами и три фотоматрицы (3 CCD), каждая из которых создает цифровое цветоделенное изображение одного из основных цветов: красного, зеленого, синего (цветовая модель RGB). Во второй технологии применяются цветоделительные светофильтры Байера и одна фотоматрица, а в третьей — специальные «трехслойные» фотоматрицы, каждая из которых позволяет получить сразу все три цветоделенных изображения.

Достоинствами использования цветоделительных призм являются:

  • лучшая передача цветовых переходов, полное отсутствие цветного муара;
  • отсутствие алгоритмов для восстановления потерянной информации, обязательных для одноматричных систем с массивом цветных фильтров;
  • более высокое разрешение, так как каждая из трех матриц полностью используется для создания цифрового цветоделенного изображения;
  • возможность цветокоррекции за счет постановки дополнительных фильтров перед отдельными матрицами, что позволяет добиться гораздо более высокой цветопередачи при нестандартных источниках света;
  • возможность повышения эффективного разрешения вдвое по одной из координат путем сдвига трех матриц друг относительно друга на 1/3 пиксела и проведения интерполяции трех изображений с учетом этого сдвига.

Недостатками этой технологии являются:

  • принципиально большие размеры цифрового фотоаппарата из­за наличия трех фотоматриц и использования объективов с большими рабочими отрезками;
  • проблема сведения цветов, для решения которой требуется точная юстировка. Чем больше размер матриц и выше их физическое разрешение, тем сложнее добиться необходимого класса точности.

В технологии с применением цветоделительных светофильтров на каждом светочувствительном элементе фотоматрицы устанавливается светофильтр, который пропускает свет с определенным спектром излучения. Часто в таких фотоматрицах цветной фильтр сверху закрывается микролинзой (рис. 9), которая служит для дополнительной фокусировки света, что повышает светочувствительность матрицы.

Наиболее популярным массивом цветных фильтров на фотоматрице является байеровский RGBG­фильтр, построенный по цветовой модели Брайса Байера (Bryce Bayer) в начале 70­х годов прошлого века компанией Kodak. Фильтры, построенные по принципу Байера (рис. 10), выглядят мозаичными с преобладанием зеленого цвета.

Рис. 10. Фильтр Байера

Особенно важным здесь является наличие преобладающего цвета (не обязательно зеленого), который служит для обеспечения частоты дискретизации яркостного канала, превышающей частоту двух оставшихся цветовых. Подобный принцип реализован и в телевидении. Зеленый цвет выбран в качестве яркостного канала только потому, что кривая чувствительности глаза человека по яркости имеет максимум около 550 нм, что соответствует именно зеленому тону. Да и число рецепторов, чувствительных к зеленому цвету, на сетчатке глаза вдвое больше, чем тех, которые воспринимают красный или синий цвет.

Если взять элементарный байеровский квадрат 2Ѕ2, на котором один синий элемент, один красный и два зеленых (RGBG), то можно определить яркость по зеленому, а цвет пиксела (RGB­значение) получить в результате интерполяции — усреднения по нескольким близко расположенным ячейкам одного цвета. Из­за того, что цвет итогового пиксела изображения размывается по нескольким соседним ячейкам, происходят потери в цветопередаче и в разрешении. Например, резкие контуры (цветовые переходы) размываются, мелкие детали (сравнимые по размеру с шириной интерполяции) теряются, а на изображении может появиться дефект, который называется Blooming (расплывание). Это становится возможным тогда, когда изображение имеет сильную локальную контрастность, то есть если светлый объект находится по соседству с темным. При увеличении этой области фотографии можно увидеть, что пикселы на их границах имеют очень странные цвета. Дело в том, что алгоритмы обработки изображения не могут разобраться в цвете на границе контрастных областей, ведь при интерполяции они переходят на соседнюю область, что дает неправильные яркость и тон.

С ростом вычислительной мощности процессоров цифровых камер линейная интерполяция постепенно заменяется кубической, сплайновой и другими видами. Если алгоритм получения изображения настолько сложен, что его трудно реализовать в самом фотоаппарате, то его можно применить в программных RAW­конверторах. Для этого после сохранения фотографии в RAW­формате, когда изображение не подвергается обработке внутри камеры, в файл записываются данные, полученные напрямую с матрицы, а процесс интерполяции, повышения четкости, подавление шумов и другие операции со снимками выполняют на компьютере.

В последние годы производители цифровых фотоаппаратов с целью повышения разрешения и улучшения цветопередачи пытаются модернизировать классический фильтр Байера. Например, фирма Sony предлагает использовать матрицы с четырехцветным RGBE (Emerald — изумрудный) фильтром. Применение такой технологии, по сравнению с классическими трехцветными фильтрами Байера, обеспечивает более естественную передачу цвета. Четырехцветный фильтр, в котором к привычным цветам RGB добавлен изумрудный (Emerald, E), позволяет наполовину уменьшить количество ошибок при конвертировании цвета и приблизить качество снимков к натуральной гамме цветов, воспринимаемой человеческим зрением.

Предлагается также (фирма Kodak) вместо классического фильтра Байера использовать в качестве четвертого, добавочного светочувствительного сенсора сенсор, не покрытый светофильтром (W). Данный тип сенсора чувствителен ко всем зонам видимого спектра, что позволяет сократить потерю светлоты в изображении. Вследствие этого RGBW­фильтры, изготовленные по данной технологии, обладают лучшим, по сравнению с RGB­фильтром, соотношением «сигнал/шум». Наличие W­сенсоров также приводит как к повышению монохроматической чувствительности матрицы, так и к улучшению разрешающей способности в условиях недостаточной освещенности, например при использовании осветительной аппаратуры с узким спектром излучения или при съемке в условиях вечернего либо ночного освещения, что вызвано увеличением актиничного потока излучения.

RGBW­фильтр имеет свои недостатки: в режиме работы в нормальных световых условиях неизбежны потери мелких цветовых деталей. На сенсорах есть области 2Ѕ2 пиксела, состоящие только из W­ и B­сенсоров. В этих областях невозможно выделить цвет изображения по осям R и G. При совпадении же тонкой цветной линии с одним из выделенных направлений в матрице она может даже пропасть или стать пунктирной.

RGBW­фильтры могут различаться между собой расположением в ячейке светочувствительных сенсоров. Однако такие альтернативные схемы не получили широкого распространения и сегодня в большинстве цифровых камер по­прежнему применяются классические байеровские фильтры.

При использовании трехслойных фотоматриц Х3 (матрицы компании Foveon) цветоделение на основные цвета RGB проводится в толщине полупроводникового материала послойно, с применением физических свойств кремния, заключающихся в том, что с увеличением длины волны световых волн растет и глубина их проникновения в кремний (рис. 11а). Фотодиоды, созданные чередованием зон проникновения света, размещают один под другим на характерных глубинах для улавливания фотонов синего, зеленого и красного цветов.

Рис. 11. «Трехслойная» фотоматрица: а — принцип действия; б — структура фотоматрицы

Синяя часть спектра поглощается верхним слоем (толщина 0,2 мкм), зеленая — средним (толщина 0,4 мкм), а красная — нижним (более 2 мкм). Толщина каждого слоя выбрана по результатам экспериментальных исследований глубины проникновения квантов соответствующего спектрального диапазона в кремний. Слои, в которых происходит фотоэффект, разделены дополнительными тонкими зонами низколегированного кремния и имеют отдельные выводы сигнала.

Таким образом, получается датчик, регистрирующий информацию о всех трех цветовых компонентах изображения в одной точке, точно соответствующей координатам формируемого пиксела.

Благодаря малой (менее 5 мкм) толщине сенсора возможное влияние хроматических аберраций на изображение минимально. Однако, как и в других разновидностях матриц, поглощение красной части спектра происходит на максимальной глубине. В результате паразитной диффузии фотоэлектронов и засветки косыми лучами в области максимальных длин волн происходит дополнительное размытие изображения. Этот эффект затрудняет дальнейшее уменьшение размера элемента и повышение разрешения.

Достоинствами «трехслойных» фотоматриц является то, что они не требуют установки цветных фильтров и в связи с этим повышения соотношения «сигнал/шум», так как фильтры поглощают примерно 2/3 светового сигнала, а также потенциально более высокое разрешение.

Недостатками «трехслойных» фотоматриц следует считать невысокую точность цветопередачи, так как в наибольшей степени она определяется свойствами кремния, а также относительно высокий уровень цифрового шума из­за того, что часть фотонов поглощается в «не своей» области.

Одной из важнейших характеристик фотоматриц является чувствительность — способность определенным образом реагировать на оптическое излучение, то есть генерировать электрический заряд. Чем выше чувствительность, тем меньшее количество света требуется для реакции фотоматриц при регистрации изображения. Чувствительность измеряется в единицах ISO (International Standards Organization — Международная организация стандартов). Различают интегральную и монохроматическую чувствительность.

Интегральная чувствительность представляет собой отношение величины фототока (в миллиамперах) к световому потоку (в люменах) от источника излучения, спектральный состав которого соответствует вольфрамовой лампе накаливания. Этот параметр позволяет оценить чувствительность сенсора в целом.

Монохроматическая чувствительность есть отношение величины фототока (в миллиамперах) к величине световой энергии излучения (в миллиэлектронвольтах), соответствующей определенной длине волны. Набор всех значений монохроматической чувствительности для интересующей части спектра составляет спектральную чувствительность — зависимость чувствительности от длины волны света. Таким образом, спектральная чувствительность показывает возможности сенсора по регистрации оттенков определенного цвета.

В характеристиках цифрового фотоаппарата обычно приводят так называемую эквивалентную чувствительность ПЗС­матрицы, указываемую в общепринятых единицах ISO в виде диапазона (ISO 100­800) либо набора значений (ISO 50, 100, 200, 400). Вычисляется она каждым производителем по­своему, но в основу расчетов положена пара стандартных формул для определения экспозиционного числа (индекса).

Экспозиционный индекс EV выражает значение экспозиции в логарифмической шкале, которая удобна тем, что вместо перемножения коэффициентов можно просто складывать соответствующие индексы.

Экспозиционный индекс равен:

EV = S + N,

где S — индекс чувствительности фотоматрицы; N — индекс освещенности.

За N = 0 принята освещенность, при которой фотоматериал светочувствительностью 100 единиц ISO при экспонировании с относительным отверстием 1:1 и выдержкой 1 с получает корректную экспозицию.

Соотношение индекса чувствительности и единиц чувствительности ISO представлено в табл. 1.

Экспозиционный индекс может быть выражен через индекс А диафрагменного числа К объектива и индекс Т выдержки t:

EV = A + T.

В табл. 2 представлена зависимость экспозиционного индекса EV для различных комбинаций стандартных значений диафрагменного числа К и выдержки t. Любая комбинация выдержки и диафрагменного числа, если сумма их индексов, значения которых указаны соответственно в первом столбце (индекс выдержки Т) и первой строке таблицы (индекс диафрагменного числа А), одинакова и обеспечивает одинаковую экспозицию.

Цифровые фотоаппараты настраиваются на нужную для фотографирования экспозицию автоматически. При этом путем анализа индексов освещенности и чувствительности встроенный в цифровой фотоаппарат фотоэкспонометр достаточно точно определяет значение экспозиции, при которой объекты со средней отражательной способностью попадают в среднюю часть диапазона фотографической широты. В большинстве случаев автоматическая настройка параметров съемки (диафрагменное число, выдержка) оказывается корректной.

Таблица 1. Соотношение индекса чувствительности и единиц ISO



Единицы ISO

3

6

12

25

50

100

200

400

800

1600

3200

Индекс чувствительности

0

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

В ситуациях, когда осуществляется фотографирование объектов с очень высокой или низкой отражательной способностью, возникает необходимость вводить в ручном режиме экспокоррекцию в автоматическую настройку экспозиции. Современные цифровые фотокамеры позволяют осуществлять экспокоррекцию в диапазоне ±2 EV ступенями в 1/3 EV или даже точнее.

Одним из параметров цифрового фотоаппарата является размер фотоматрицы, который складывается из размеров светочувствительных элементов и расстояния между ними. Больший размер матрицы при одинаковом разрешении позволяет иметь большие размеры светочувствительных ячеек, которые с большей площади могут накопить больший электрический заряд. Это позволяет получить высокую чувствительность и широкий динамический диапазон. При одинаковом количестве светочувствительных ячеек фотокамера с матрицей большего размера снимает более качественные изображения.

Матрицы цифровых фотоаппаратов принято характеризовать числом, указывающим на диагональ сенсора в долях дюйма (1/2,5, 1/1,8, 2/3 и т.д.). Данное число, именуемое формфактором, не соответствует реальной диагонали матрицы, составляющей примерно 2/3 от формфактора. Например, ПЗС­матрица с формфактором 1/1,8 имеет диагональ 9 мм. Несовпадение это вызвано тем, что термин «формфактор», описывающий размер регистрирующего элемента, перекочевал в цифровую фотографию из телетехники. Размеры матриц даже одного формфактора, но разных производителей могут немного различаться.

В пленочных фотоаппаратах применялась 35­мм фотопленка с размером кадра 36Ѕ24 мм. В большинстве цифровых фотоаппаратов используются сенсоры меньшего размера. В очень дорогих зеркальных фотокамерах применяются полноформатные сенсоры, размер которых равен кадру 35­мм пленки и даже еще больше. Например, известны цифровые фотокамеры с полноформатными сенсорами размером 48Ѕ36 мм и разрешением 28 и 33,3 Мпикс.

Процессор в цифровых фотоаппаратах управляет работой затвора, объективом, вспышкой, определяет экспозицию, формирует и выдает на дисплей информацию о выбранных режимах съемки, настройках, само изображение и т.д.

Рис. 12. Схема процесса оцифровывания изображения цифровым фотоаппаратом

На рис. 12 представлена схема процесса оцифровывания оптического изображения, сформированного объективом цифрового фотоаппарата на светочувствительных элементах фотоматрицы.

Светочувствительные элементы фотоматрицы фиксируют монохромное изображение, точнее величину яркости каждого пиксела, для трех основных цветов: красного, зеленого и синего.

Оцифрованные АЦП данные в процессоре преобразуются в изображение на основе внесенных производителем алгоритмов (программного обеспечения). Алгоритмы определяют координаты полученных от сенсора точек и присваивают им значения трех основных цветов (RGB), из которых формируются все возможные из воспроизводимых оттенки. Процессор учитывает цифровое значение уровней сигнала в трех каналах основных цветов соседних пикселов. Такая операция преобразования называется demosaic. Процессор также регулирует яркость, контрастность, насыщенность, резкость изображения, убирает шумы, при этом учитываются особенности человеческого зрения. В некоторых моделях применяется несколько процессоров, каждый из которых выполняет отдельные задачи. Процессор камеры преобразует поток данных в файл изображения в формате JPEG, TIFF или RAW. К этому файлу прикрепляются и метаданные фотографии (значение диафрагмы, выдержки, баланс белого, коррекция экспозиции, режим съемки и работы вспышки, чувствительность, фокусное расстояние, разрешение, модель камеры, версия программного обеспечения камеры, время, дата и т.д.).

Таблица 2. Экспозиционная таблица












\ К

t, с

1,0

1,4

2,0

2,8

4,0

5,6

8,0

11

16

22

1

0

1

2

3

4

5

6

7

8

9

1/2

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

1/4

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

1/8

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

1/15

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

1/30

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

1/60

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

1/125

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

1/250

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

1/500

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

При этом графический формат RAW, название которого в дословном переводе означает «сырой материал», представляет изображение в виде первичного необработанного цифрового оригинала. Массив данных в формате RAW содержит данные, зафиксированные (непосредственно) фотоматрицей и откорректированные в соответствии с калибровочной таблицей фотокамеры. В RAW­файл образ кадра записывается с разрядностью, с которой он был оцифрован АЦП камеры. Во многих современных моделях цифровых фотокамер используются 10­ и 12­разрядные АЦП, а следовательно, образ кадра в RAW записывается с более высокой разрядностью, нежели стандартный 8­битовый JPEG или TIFF. Если файл не записывается в форматы RAW или TIFF, то он сжимается в соответствии с выбранным пользователем коэффициентом сжатия и алгоритмами работы программного обеспечения камеры. Алгоритмы сжатия в фотоаппарате стараются соблюсти баланс между размером файла, скоростью обработки и качеством изображения.

Наиболее экономичным из упомянутых форматов является JPEG. Типичный размер 4­мегапиксельного JPEG, сохраненного с максимальным качеством, колеблется в пределах 1,8­2,5 Мбайт (в зависимости от конкретного сюжета разброс может быть и больше). Объем изображений, сохраненных в формате TIFF, для 4­мегапиксельного снимка занимает почти 12 Мбайт, а 8­мегапиксельный — 24. Объем файла формата JPEG (даже при установке минимальной степени компрессии) получается в 5­6 раз меньше аналогичного по разрешению TIFF. Файлы формата RAW содержат необработанные (или обработанные в минимальной степени) данные, что позволяет избежать потерь информации. В таких файлах находится полная информация об оцифрованном изображении, причем в несжатом виде. Поэтому файлы формата RAW имеют больший размер, чем файлы прочих форматов. После того как сформирован файл в каком­либо формате, изображение записывается либо на встроенную память, либо на съемную карту памяти.

КомпьюАрт 1’2012

Замена CMOS матрицы фотоаппарта — «Golden mir»

Замена CMOS матрицы фотоаппарата выполняется только при её выходе из строя или при повреждениях.
Современные матрицы CMOS в фотоаппаратах являются довольно надёжными. Их выход из строя без внешних воздействий очень маловероятен. Повреждения и неисправности матрицы CMOS можно разделить на механические с внешним повреждением стекла или корпуса. И на внутренние, когда матрица остаётся целая, а фактически уже не работает или работает не корректно.

Механическое повреждение матрицы возможно при сильных падениях или ударах фотокамеры. Когда какие-либо обломки и осколки механизма или объектива воздействуют непосредственно на матрицу. При таких повреждениях возможно появление царапин на стекле матрицы CMOS или даже появлению трещин. Такая матрица уже не работоспособна, так как получить изображение с неё без следов царапин или трещин уже не возможно.
Более простой вариант повреждения стекла матрицы CMOS, это появление царапин при попытках очистки матрицы. Царапины могут появиться от применения неподходящего инструмента. Или от неправильного удаления песчинок песка с поверхности стекла матрицы.

Внутренние повреждения матрицы CMOS могут возникать при съёмке солнца или при съёмках на лазерных шоу. При таких дефектах на изображении появляются полосы или пятна. Обычно они бывают чёрного цвета. Пользоваться фотоаппаратом становиться нельзя, так как все снимки будут повреждены.

Назависимо от того, каким образом была вызвана неисправность матрицы CMOS, она подлежит замене. Восстановить или отремонтировать вышедшую из строя матрицу CMOS нельзя. Для выполнения замены матрицы требуется разборка фотокамеры. В зависимости от конструкции камеры и её класса, может потребоваться частичная или практически полная разборка фотоаппарата. Практически всегда после замены матрицы CMOS требуется выполнение настройки фотокамеры.

Самостоятельное выполнение операции по замене матрицы CMOS, в большинстве случаев неосуществимо. Для выполнения такого ремонта требуется применение специализированного оборудования и определённая квалификация мастера осуществляющего ремонт.

 


Контактная информация    —          8 (903) 789 54 70

    г. Москва ул. Сущевский вал дом 5, стр. 12, м. Савёловская, ТЦ «Савёловский», Мобильный ряд, павильон Л-173.
   понедельник — пятница — 10.00-20.30
   суббота — воскресенье — 10.00-19.00

 


Как проверить, есть ли пыль на матрице фотоаппарата

У фотоаппаратов со съемной оптикой со временем загрязняется матрица: на нее садится пыль. Причем эта грязь проявляется далеко не всегда.

Даже если вы очень редко меняете объективы на фотоаппарате и делаете это аккуратно и быстро, пыль со временем на матрицу все равно попадает. Чем чаще вы меняете объективы и чем старше фотоаппарат — тем больше пыли и грязи на матрице.

Пыль также попадает на переднюю и заднюю линзы объектива, на видоискатель или зеркало. Пыль с линз объектива можно аккуратно удалить тканью для протирки очков. Грязь на видоискателе и на зеркале никак не влияет на качество фотографий. Во время съемки зеркало поднимается и свет напрямую попадает на матрицу через объектив.

Мелкие пылинки на максимально открытой диафрагме обычно не видны, но стоит вам сделать кадр с F14 и выше, как пылинки проявят себя в виде размытых пятнышек. Лучше всего они видны на однородном фоне: например, на фоне неба. На неоднородном фоне пятнышки теряются и вы их можете не заметить.

Не забудьте проверить наличие грязи на матрице при покупке с рук фотоаппаратов со сменной оптикой.

Как найти пыль на матрице?
1. Нам нужно найти однотонную поверхность (белый лист бумаги, обои, стена, небо, белый экран на мониторе).
2. На фотоаппарата выставляем режим Av (приоритет диафрагмы) или М.
3. Выставляем минимально возможную диафрагму (максимально возможное значение F — например, F32).
4. Отключаем автофокусировку, включая режим ручной фокусировки.
5. ISO устанавливаем на минимум (ISO100).
6. Фотографируем так, чтобы в кадр вошло только белое пространство. Неважно, что у вас получится смазанный кадр. Пылинки будут достаточно четкими, так как они не двигаются относительно матрицы.
7. Сделайте несколько фотографий (можно с разной диафрагмой) и внимательно просмотрите их на экране фотоаппарата в режиме увеличения. Но лучше смотреть кадры на экране монитора. Если пылинки есть, вы их сразу заметите.
Для лучшего эффекта можете увеличить контрастность.

Что делать, если вы нашли пыль?
1. Не паниковать.
2. См. пункт 1.

Для начала зайдите в настройки фотоаппарата и сделайте очистку матрицы. В принципе, современные зеркальные фотоаппараты автоматически пытаются очищать матрицу при каждом выключении, но попробовать все равно стоит. Возможно, пылинка или несколько пылинок исчезнут. Жаль только, что при такой очистке из внутренностей фотокамеры они никуда не денутся и могут со временем снова попасть на матрицу.

Если пылинок мало, они очень маленькие и расположены в нижней части матрицы, можете продолжать снимать как раньше. Вы вряд ли будете видеть тень от пыли на фотографиях, если снимаете при максимальных размерах диафрагмы. При таких значениях пылинки будут не видны на неоднородных фонах.

Если пылинок много, они большие и отчетливы видны на небе, нужно отдать фотоаппарат на чистку матрицы в фотомастерскую. Можете, конечно, попробовать удалить пылинки самостоятельно (в интернете полно советов и рецептов). Но я бы не стал этого делать, если у вас мало опыта. Так можно в худшем случае матрицу ненароком поцарапать, а в лучшем — в разы увеличить количество грязи на матрице.

Рассекая матрицу камеры, Часть 3: Внутренняя матрица ←

13 августа 2013 г.

Сегодня мы изучим внутреннюю матрицу камеры в нашей третьей и последней главе трилогии «Рассечение матрицы камеры». В первой статье мы узнали, как разделить полную матрицу камеры на внутреннюю и внешнюю матрицы и как правильно обрабатывать неоднозначности, возникающие в этом процессе. Во второй статье внешняя матрица была рассмотрена более подробно, рассмотрены несколько различных интерпретаций ее трехмерных вращений и перемещений.Сегодня мы так же рассмотрим внутреннюю матрицу, исследуя две эквивалентные интерпретации: как описание геометрии виртуальной камеры и как последовательность простых 2D-преобразований. После этого вы увидите интерактивную демонстрацию, иллюстрирующую обе интерпретации.

Если вам не интересно углубляться в теорию и вы просто хотите использовать свою внутреннюю матрицу с OpenGL, ознакомьтесь со статьями «Калиброванные камеры в OpenGL без glFrustum», «Калиброванные камеры» и «gluPerspective».

Все эти статьи являются частью серии «Камера перспективы, интерактивный тур». Чтобы прочитать другие статьи этой серии, перейдите к оглавлению.

Внутренняя матрица преобразует координаты трехмерной камеры в двумерные координаты однородного изображения. Эта перспективная проекция моделируется идеальной камерой-обскурой, показанной ниже.

Внутренняя матрица параметризована Хартли и Зиссерманом как

\ [
K = \ left (
\ begin {array} {c c c}
f_x & s & x_0 \\
0 & f_y & y_0 \\
0 & 0 & 1 \\
\ end {массив}
\верно )
\]

Каждый внутренний параметр описывает геометрическое свойство камеры.Давайте подробно рассмотрим каждое из этих свойств.

Фокусное расстояние, \ (f_x \), \ (f_y \)

Фокусное расстояние — это расстояние между отверстием и пленкой (или плоскостью изображения). По причинам, которые мы обсудим позже, фокусное расстояние измеряется в пикселях. В настоящей камере-обскуре и \ (f_x \), и \ (f_y \) имеют одинаковое значение, которое показано как \ (f \) ниже.

На практике \ (f_x \) и \ (f_y \) могут различаться по ряду причин:

  • Дефекты сенсора цифровой камеры.
  • Изображение было неравномерно масштабировано при постобработке.
  • Объектив камеры создает непреднамеренное искажение.
  • В камере используется анаморфный формат, в котором объектив сжимает широкоэкранную сцену в матрицу стандартного размера.
  • Ошибки калибровки камеры.

Во всех этих случаях результирующее изображение имеет неквадратные пиксели.

Наличие двух разных фокусных расстояний не очень интуитивно понятно, поэтому в некоторых текстах (например, Форсайт и Понсе) используется одно фокусное расстояние и «соотношение сторон», которое описывает величину отклонения от идеально квадратного пикселя.Такая параметризация хорошо отделяет геометрию камеры (то есть фокусное расстояние) от искажения (соотношения сторон).

Смещение главной точки, \ (x_0 \), \ (y_0 \)

«Главная ось» камеры — это линия, перпендикулярная плоскости изображения, которая проходит через точечное отверстие. Его пересечение с плоскостью изображения называется «главной точкой», как показано ниже.

«Смещение главной точки» — это положение главной точки относительно исходной точки пленки. Точное определение зависит от того, какое соглашение используется для определения местоположения происхождения; на иллюстрации ниже предполагается, что он находится в нижнем левом углу фильма.

Увеличение \ (x_0 \) смещает точечное отверстие вправо:

Это эквивалентно смещению пленки влево и оставлению точечного отверстия без изменений.

Обратите внимание, что рамка, окружающая камеру, не имеет значения, имеет значение только положение точечного отверстия относительно пленки.

Наклон оси, \ (s \)

Наклон оси вызывает сдвиговое искажение проецируемого изображения. Насколько мне известно, нет никакого аналога смещению оси для настоящей камеры-обскуры, но очевидно, что некоторые процессы оцифровки могут вызвать ненулевой перекос. Мы рассмотрим перекос подробнее позже.

Прочие геометрические свойства

Фокусное расстояние и смещение главной точки представляют собой простые перемещения пленки относительно точечного отверстия. Должны же быть другие способы трансформировать камеру, верно? А как насчет поворота или масштабирования пленки?

Вращение пленки вокруг точечного отверстия эквивалентно вращению самой камеры, которым управляет внешняя матрица.Вращение пленки вокруг любой другой фиксированной точки \ (x \) эквивалентно вращению вокруг отверстия \ (P \) с последующим перемещением на \ ((x-P) \).

А как насчет масштабирования? Должно быть очевидно, что удвоение всех размеров камеры (размера пленки и фокусного расстояния) не влияет на снимаемую сцену. Если вместо этого вы удвоите размер пленки и фокусное расстояние , а не , это будет эквивалентно удвоению обоих (без операции) и последующему уменьшению фокусного расстояния вдвое. Таким образом, явное представление масштаба фильма было бы излишним; он фиксируется фокусным расстоянием.

Фокусное расстояние — от пикселей до мировых единиц

Это обсуждение масштабирования камеры показывает, что существует бесконечное количество камер-обскур, которые производят одно и то же изображение. Внутренняя матрица касается только отношения между координатами камеры и координатами изображения, поэтому абсолютные размеры камеры не имеют значения. Использование пиксельных единиц для фокусного расстояния и смещения главной точки позволяет нам представить относительные размеры камеры, а именно положение пленки относительно ее размера в пикселях.

Другими словами, внутреннее преобразование камеры инвариантно к равномерному масштабированию геометрии камеры. Представляя размеры в пикселях, мы естественным образом фиксируем эту неизменность.

Вы можете использовать аналогичные треугольники для преобразования пиксельных единиц в мировые единицы (например, мм), если вы знаете хотя бы одно измерение камеры в мировых единицах. Например, если вы знаете, что пленка камеры (или цифровой датчик) имеет ширину \ (W \) в миллиметрах, а ширина изображения в пикселях равна \ (w \), вы можете преобразовать фокусное расстояние \ (f_x \) в мировых единиц, использующих:

\ [F_x = f_x \ frac {W} {w} \]

Другие параметры \ (f_y \), \ (x_0 \) и \ (y_0 \) могут быть преобразованы в их аналоги в мировых единицах \ (F_y \), \ (X_0 \) и \ (Y_0 \), используя аналогичные уравнения:

\ [
\ begin {array} {ccc}
F_y = f_y \ frac {H} {h} \ qquad
X_0 = x_0 \ frac {W} {w} \ qquad
Y_0 = y_0 \ frac {H} {h}
\ end {массив}
\]

Как мы обсуждали ранее, только расположение отверстия и материала пленки, поэтому физическая коробка, окружающая камеру, не имеет значения. По этой причине во многих обсуждениях геометрии камеры используется более простое визуальное представление: пирамида камеры.

Область обзора камеры имеет форму пирамиды, которую иногда называют «конусом видимости». Давайте добавим к нашей сцене несколько трехмерных сфер и покажем, как они попадают в конус видимости, и создадим изображение.

Так как «коробочка» камеры не имеет значения, снимаем ее. Также обратите внимание, что изображение в фильме представляет собой зеркальную версию реальности. Чтобы исправить это, мы будем использовать «виртуальный образ» вместо самого фильма.Виртуальное изображение имеет те же свойства, что и изображение на пленке, но в отличие от настоящего изображения виртуальное изображение появляется перед камерой, а проецируемое изображение не переворачивается.

Обратите внимание, что положение и размер плоскости виртуального изображения произвольны — мы могли бы удвоить ее размер, если бы мы также удвоили расстояние от отверстия.

После удаления истинного изображения мы остаемся с представлением «усеченной пирамиды» нашей камеры-обскуры.

Точечное отверстие было заменено кончиком конуса видимости, и пленка теперь представлена ​​виртуальной плоскостью изображения.Позже мы будем использовать это представление для нашей демонстрации.

В предыдущих разделах мы интерпретировали наши входящие 3-вектора как координаты трехмерного изображения, которые преобразуются в координаты однородного двухмерного изображения. В качестве альтернативы мы можем интерпретировать эти 3-вектора как однородные 2D-координаты, которые преобразуются в новый набор 2D-точек. Это дает нам новый взгляд на внутреннюю матрицу: последовательность двумерных аффинных преобразований.

Мы можем разложить внутреннюю матрицу на последовательность преобразований сдвига, масштабирования и смещения, соответствующих перекосу оси, фокусному расстоянию и смещению главной точки, соответственно:

\ [
\ begin {align}
K & = \ left (
\ begin {array} {c c c}
f_x & s & x_0 \\
0 & f_y & y_0 \\
0 & 0 & 1 \\
\ end {массив}
\верно )
\\ [0. 5em]
знак равно
\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
1 & 0 & x_0 \\
0 & 1 & y_0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D-перевод}

\ раз

\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
f_x & 0 & 0 \\
0 & f_y & 0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D-масштабирование}

\ раз

\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
1 & s / f_x & 0 \\
0 & 1 & 0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D сдвиг}

\ end {align}
\]

Эквивалентное разложение помещает сдвиг после масштабирования :

\ [
\ begin {align}
K & =
\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
1 & 0 & x_0 \\
0 & 1 & y_0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D-перевод}

\ раз

\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
1 & s / f_y & 0 \\
0 & 1 & 0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D сдвиг}

\ раз

\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
f_x & 0 & 0 \\
0 & f_y & 0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D-масштабирование}
\ end {align}
\]

Эта интерпретация прекрасно разделяет внешние и внутренние параметры на области 3D и 2D, соответственно. Также подчеркивается, что внутреннее преобразование камеры происходит после проекции . Одним из примечательных результатов этого является то, что внутренние параметры не могут влиять на видимость. — закрытые объекты не могут быть обнаружены простыми двухмерными преобразованиями в пространстве изображения.

Демо ниже иллюстрирует обе интерпретации внутренней матрицы. Слева — интерпретация «геометрии камеры». Обратите внимание, как точечное отверстие перемещается относительно плоскости изображения при настройке \ (x_0 \) и \ (y_0 \).

Справа — интерпретация «2D-трансформации». Обратите внимание, как изменение результатов фокусного расстояния приводит к масштабированию проецируемого изображения, а изменение главной точки приводит к чистому преобразованию.

Для этой демонстрации требуется

Javascript.

Слева : сцена с камерой и просматриваемым объемом. Виртуальная плоскость изображения отображается желтым цветом. Справа : изображение камеры.

В ходе этой серии статей мы увидели, как разложить

  1. полная матрица камеры на внутреннюю и внешнюю матрицы,
  2. внешняя матрица в трехмерное вращение с последующим переносом, а
  3. внутреннюю матрицу на три основных 2D преобразования.\ text {Внешняя матрица} \\ [0.5em]
    знак равно
    \ overbrace {

    \ underbrace {
    \оставил (
    \ begin {array} {c c c}
    1 & 0 & x_0 \\
    0 & 1 & y_0 \\
    0 и 0 и 1
    \ end {массив}
    \верно )
    } _ \ text {2D-перевод}

    \ раз

    \ underbrace {
    \оставил (
    \ begin {array} {c c c}
    f_x & 0 & 0 \\
    0 & f_y & 0 \\
    0 и 0 и 1
    \ end {массив}
    \верно )
    } _ \ text {2D-масштабирование}

    \ раз

    \ underbrace {
    \оставил (
    \ begin {array} {c c c}
    1 & s / f_x & 0 \\
    0 & 1 & 0 \\
    0 и 0 и 1
    \ end {массив}
    \верно )
    } _ \ text {2D сдвиг}

    } ^ \ text {Внутренняя матрица}

    \ раз

    \ overbrace {
    \ underbrace {
    \ left (\ begin {array} {c | c}
    Я & \ mathbf {t}
    \ end {array} \ right)
    } _ \ text {3D-перевод}
    \ раз
    \ underbrace {
    \ left (\ begin {array} {c | c}
    R & 0 \\ \ hline
    0 и 1
    \ end {array} \ right)
    } _ \ text {3D-вращение}
    } ^ \ text {Внешняя матрица}
    \ end {align}
    \]

    Чтобы увидеть все эти преобразования в действии, перейдите на мою страницу «Игрушка с перспективной камерой», где представлена ​​интерактивная демонстрация камеры с полной перспективой.

    Есть ли у вас другие способы интерпретации внутренней матрицы камеры? Оставьте комментарий или напишите мне!

    В следующий раз мы покажем, как подготовить откалиброванную камеру для создания пар стереоизображений. Увидимся позже!

    Сообщение от
    Кайл Симек

    Пожалуйста, включите JavaScript, чтобы просматривать комментарии от Disqus.
    комментарии в блоге, разработанные

    opengl — Матрица представления, наконец, объяснена


    Пространства и матрицы

    Прежде всего, как вы знаете, мы используем матрицы для представления и преобразования координат.Это могут быть любые аффинные преобразования. Сюда входят преобразования смещения, масштабирования, поворота, сдвига и отражения.

    У нас (традиционно) есть следующие системы координат для работы:

    • Пространство модели (иногда называемое «пространством объекта»): координаты внутри модели.
    • Мировое пространство: координаты в мире.
    • Пространство камеры: координаты относительно камеры.
    • Пространство экрана (иногда называется «Пространство окна» или «Пространство устройства»): координаты экрана.

    И, конечно же, есть матрицы для преобразования между ними:

    • Матрица модели (иногда называемая «Матрицей объекта»): от пространства модели к пространству мира. Вы используете эту матрицу для размещения объектов в мире.
    • Матрица просмотра (иногда называемая «матрицей преобразования камеры»): из мирового пространства в пространство камеры.
    • Матрица проекции

    • (иногда ее называют «матрицей проекции камеры»): из пространства камеры в пространство клипа.

    Подождите, место для клипа? Вернемся к этому.


    Конечно, как вы знаете, мы можем составлять матрицы, умножая их. Мы также можем инвертировать их, чтобы получить матрицу, используемую для преобразования в противоположном направлении.

    Чтобы применить преобразование к вектору, вы выполняете умножение матрицы на вектор. Это матричное умножение, в котором одна из матриц является вектором. И да, код выглядит как набор точечных произведений, он состоит из умножения и сложения, что очень быстро для компьютера.Кроме того, да, значения в матрицах вращения берутся из тригонометрических операций.

    Примечание : Помните, что умножение матриц не коммутативно. Порядок операндов имеет значение.

    Фактически, мы используем квадратные (4D) матрицы вместо расширенных 3D-матриц. Это гарантирует, что всегда существует инверсия . Таким образом, мы дополняем трехмерные векторы компонентом w (обычно со значением 1 ), а затем применяем преобразование. Это оставляет результат с координатой w , которая управляет перемещением.Наш 3D-перевод — это аффинное преобразование в 3D, но это линейное преобразование в 4D.

    Обычно мы не хотим иметь w или использовать его для масштабированных переводов. Итак, мы нормализуем, умножая вектор на 1 / w , затем отбрасываем w , оставляя нам трехмерный вектор. По сути, это проекция из 4D в 3D.

    Однако, если мы не хотим, чтобы преобразование выполняло какое-либо преобразование, мы можем вместо этого дополнить вектор компонентом w со значением 0 .

    См. Также Однородные координаты и матрицы преобразования.


    Итак, как вы понимаете, результатом преобразования в пространство клипа будет 4D. Мы выполняем указанную выше нормализацию на w , и это дает нам трехмерное пространство. Это называется нормализованным пространством устройства (иногда называемым «нормализованным пространством экрана»).

    Наконец, преобразование из нормализованного пространства устройства в пространство экрана контролируется портом просмотра (и диапазоном глубины). Наконец, у нас осталось 2D-пространство в пикселях.


    Виртуальная камера

    Мы также хотим смоделировать виртуальную камеру. У простейших перспективных виртуальных камер есть положение в мире, ориентация, поле зрения (об этом мы поговорим позже).

    • Должность:

      Мы собираемся представить положение камеры с помощью вектора в мировом пространстве.

    • Вращение:

      Использование режиссерских углов (Эйлера) станет более легким для управления в играх от первого лица. В особенности для тех игр, где есть четкий верх и низ. Каких их большинство.

      Если нам нужно составить повороты, интерполировать повороты или нам нужны элементы управления для открытого пространства (без четких движений вверх и вниз), нам нужны кватернионы. И да, вы можете ввести углы директора, а затем создать кватернион из этих углов. Примечание : Подобно матрицам, вы также составляете кватернионы путем умножения. Как и в случае с матрицами, порядок имеет значение.

      Если вам нужна камера, которая смотрит на что-то (например, камера от третьего лица), вы можете использовать матрицу просмотра. Вы можете преобразовать его в кватернионы для интерполяции, если нужно анимировать вращение камеры, чтобы на что-то смотреть.

      Вы строите свою матрицу просмотра с прямым вектором, который указывает в направлении, куда смотрит камера, и вектором вверх. Если бы у вас был только прямой вектор, вращение камеры все еще имело бы одну степень свободы (вращение вокруг прямого вектора) … Вектор вверх исправляет это. Таким образом, помните, что вектор вверх и вектор вперед не должны быть в одном направлении. В идеале они перпендикулярны.

    Для удобства вы выбираете то, что вы используете для представления положения и поворота камеры. Независимо от того, что вы используете. Вы собираетесь преобразовать их в матрицы, чтобы мы могли скомпоновать их для нашего конвейера рендеринга.

    Итак, у нас будет матрица положения камеры и матрица поворота камеры. Если вы используете матрицу просмотра для поворота камеры, то есть матрицу поворота камеры, ничего преобразовывать не нужно.

    Мы собираемся объединить матрицу положения камеры и матрицу поворота камеры в нашу матрицу преобразования камеры (матрицу просмотра).


    Нам все еще нужно преобразовать пространство камеры в пространство клипа экрана. То есть нам еще нужна матрица Camera Projection. Матрица проекции камеры — это матрица, которая будет представлять собой усеченную пирамиду камеры… то есть это матрица, которая реализует перспективу. И это тот, который мы создаем с помощью поля зрения камеры.

    Конечно, камера не обязательно должна быть перспективной. Это обычный случай.


    Вершинный шейдер — это возможность применить нашу матрицу модели, матрицу представления и матрицу проекции. Которые вы можете предварительно скомпоновать в единую матрицу Модель-Вид-Проекция.

    Если вы напишете свой вершинный шейдер… вы можете решить не использовать матрицу модели, матрицу представления и матрицу проекции. Вы можете поступить иначе. Например, для трассировки лучей.


    Ваши вопросы

    Во-первых, есть 3 термина: матрица просмотра, матрица просмотра и матрица преобразования камеры.

    Матрица просмотра преобразует пространство мира в пространство клипа. Матрица просмотра обычно используется для матрицы поворота камеры. Матрица преобразования камеры — это матрица положения камеры, составленная из матрицы поворота камеры.

    Меня также смущает тот факт, что иногда кажется, что матрица представления построена с помощью преобразования и скалярных произведений, а в других случаях она построена с помощью преобразования и вращения (с cos и sin).

    Иногда матрица поворота камеры (матрица просмотра, если вы ее используете) является матрицей идентичности, что приводит к матрице просмотра без поворота.

    Есть еще кватернионы. Что это за матрица при преобразовании кватерниона в матрицу?

    В конце вы собираетесь преобразовать в матрицы любое представление вращения, которое у вас есть, чтобы вы могли применить преобразование вращения к векторам. Однако вы можете захотеть выполнить некоторые операции между кватернионами. В частности композиция вращений и интерполяция вращений.

    Что это за матрица? Это матрица вращения. Если это какая-либо из (переходных) названных матриц, зависит от того, как вы ее используете.


    Дополнительная болтовня

    Если вы хотите сделать скелетную анимацию, вы должны использовать преобразование для перемещения частей относительно других. Это также делается с матрицами, кватернионами и т. Д. Возможно, матрица просмотра может оказаться полезной, чтобы заставить персонажа указывать свою руку в определенном направлении. Вас также может заинтересовать обратная кинематика.


    Учебный материал

    На OGLdev вы найдете хорошее введение в современный OpenGL для начинающих.

    Я учился по старинке, по красной книге. Он должен служить вам хорошим справочником и прояснять концепции.

    Я также хочу порекомендовать Learn OpenGL и opengl-tutorial.

    Для обучения кодированию шейдеров, помимо вышеперечисленного, я нашел полезными Shadertoy и Shaderific.


    Кстати, вам понадобится библиотека, которая обрабатывает настройку порта просмотра (оконный или полноэкранный) и обработку ввода … во многих (старых) руководствах используется перенасыщение . Если вы видите перенасыщение (и вы собираетесь) использовать freeglut , это прямая замена … почему?

    Исходная библиотека GLUT, похоже, была заброшена в самой последней версии (3.7), датируемой августом 1998 года. Ее лицензия не позволяет никому распространять модифицированный код библиотеки.Это было бы нормально, если бы не тот факт, что GLUT стареет и действительно нуждается в доработке. Кроме того, лицензия GLUT несовместима с некоторыми дистрибутивами программного обеспечения (например, XFree86).

    — исходник.

    Другие альтернативы: glfw или sdl . См. GLUT-подобные инструменты для работы с окнами, графического интерфейса и управления мультимедиа. Я сейчас нахожусь в лагере glfw .


    Примечание : код OpenGL относительно легко перевести с одного языка на другой.В частности, если вы используете переносную библиотеку для настройки порта просмотра. Не бойтесь читать учебник для другого языка программирования, чем тот, который вы используете. На самом деле, я бы сказал, что изучение WebGL — хорошая идея. Несмотря на то, что это другой API, он очень близок. Я рекомендую учебник MDN WebGl.

    Учимся оставлять матрицу — Совет по измерению освещенности DSLR

    В фотографии свет — это все.Понимание того, как ваша камера считывает свет и определяет правильную экспозицию, — это самое важное, что делает ваша камера, но это также одна из самых недооцененных. Ваша камера по-разному определяет свет, используя внутренний экспонометр, и, в зависимости от того, какой режим замера у вас установлен, он определяет правильную экспозицию. По большей части режим замера остается нетронутым и скрыт в настройках камеры, потому что, когда вы находитесь в Матрице, жизнь прекрасна. Матричный — это режим замера по умолчанию для всех современных корпусов цифровых зеркальных фотоаппаратов Nikon (оценочный замер для Canon), который часто никогда не меняется.На самом деле, многие рекомендуют не менять его, потому что он работает так хорошо, но это не всегда так. Я собираюсь немного объяснить, как выйти из режима Matrix по умолчанию и почему вам может понадобиться такая безумная вещь. Во-первых, я быстро объясню, что такое замер.

    Замер экспозиции имеет прямое отношение к экспозиции, и понимание того, как измерители вашей DSLR-камеры помогут вам немного больше понять, как ваша камера определяет правильную экспозицию при съемке.Все современные зеркальные фотокамеры имеют режимы замера — режимы, которые определяют, как ваша камера определяет правильную выдержку и диафрагму, считывая количество света, попадающего в камеру. Сегодня жизнь намного проще с нашими модными и дорогими зеркальными фотокамерами по сравнению с прежними временами, когда камеры не были оснащены экспонометром. Нам больше не нужен ручной экспонометр для определения оптимальной экспозиции. Сегодня каждая зеркальная фотокамера оснащена встроенными экспонометрами, которые определяют оптимальную экспозицию с помощью трех различных режимов замера:

    1. Матрица (NIKON) / Оценочная (CANON)
    2. Центровзвешенный
    3. Точечный (NIKON) / Частично (CANON)

    Независимо от того, снимаете ли вы в ручном режиме, с приоритетом выдержки, с приоритетом диафрагмы или в программном режиме, встроенный в камеру экспонометр автоматически настраивает параметры, чтобы вы почувствовали, что это правильная экспозиция.Единственная проблема в том, что даже если он может считывать количество света, он не может читать ваши мысли. Поэтому экспозиция, которую он считает правильной, может не совпадать с той экспозицией, которую вы ищете. Когда у вас есть разные объекты в сцене с разными уровнями освещения и источниками света, это может стать сложной задачей и даже разочарованием, если вы не понимаете, как ваша камера измеряет экспозицию. По умолчанию ваша камера измеряет уровни освещенности во всем кадре и определяет, что, по ее мнению, является правильной экспозицией, которая уравновешивает яркие и темные области изображения.Иногда это темные области, которые мы хотим осветлить, и яркие области, которые мы хотим сделать темными, и корректировка выдержки или диафрагмы, чтобы исправить это, в конечном итоге приводит к недостаточной или чрезмерной экспозиции изображения. Это когда вы можете попробовать другой режим измерения, но вам нужно знать, как каждый режим принимает свои показания. Вам также нужно будет знать, где произвести замену в камере, поскольку это может быть скрыто в меню во многих камерах потребительского уровня (не волнуйтесь, у меня есть решение для этого в конце).

    Что такое матричный или оценочный замер DSLR?

    Матричный или оценочный замер делит кадр (то, что вы видите в видоискателе) на зоны, которые затем анализируются индивидуально на наличие светлых и темных тонов. Он считывает информацию в каждой из зон, смотрит на точку, на которой вы фокусируетесь, и отмечает ее как более важную, чем все другие зоны. Есть и другие переменные, которые могут быть добавлены в смесь в зависимости от производителя камеры, но по большей части это так.Этот режим безупречно подойдет для большинства ваших фотографий.

    Что такое центрально-взвешенный замер DSLR?

    Центровзвешенный замер оценивает свет в середине кадра и вокруг него и игнорирует углы. По сравнению с матричным замером, центрально-взвешенный замер не влияет на выбранную точку фокусировки, он оценивает только среднюю область изображения.

    Что такое точечный или частичный замер DSLR?

    Точечный или частичный замер оценивает ТОЛЬКО свет вокруг выбранной точки фокусировки и игнорирует все остальное.Он будет снимать показания в одной зоне, окружающей выбранную вами точку фокусировки, и рассчитывать экспозицию на основе этого. Независимо от того, что еще происходит в кадре, экспонометр вашей камеры заботится только о зоне фокусировки. Запомните этот режим — он заставит вас покинуть Матрицу.

    Теперь, когда вы лучше понимаете, как ваша камера определяет правильную экспозицию, вы можете понять, почему настройки по умолчанию обычно достаточно хороши для 99% ваших фотографий. Как фотограф, который много занимается портретной работой, помолвками, свадьбами и т. Д., все может стать немного сложнее, и бывают моменты, когда мне нужно покинуть Матрицу. Я люблю снимать при естественном освещении, и когда матричный замер не давал мне нужной экспозиции в определенных ситуациях, особенно в тех, где за моими объектами было солнце, в конце дня бросание вспышки для заполняющего света казалось мне популярный ответ. Да, это можно сделать, и я это сделал, но я не всегда ношу с собой вспышку, и это не всегда тот вид, к которому я стремлюсь. Поэтому, когда я на раннем этапе боролся с подобными ситуациями, я обратился к своим режимам замера.

    Я люблю снимать в конце дня, не только в «золотой час», но и в последние несколько часов дня. Я люблю снимать, когда солнце освещает мои объекты сзади, часто прямо над их головами и за ними. Когда моя камера настроена на матричный замер по умолчанию и я фокусируюсь на лице объекта съемки, требуется считывание всего кадра. Когда он это делает, он имеет тенденцию сильно недоэкспонировать объект. Здесь многие фотографы предлагают использовать вспышку, чтобы добавить заполняющий свет. Вместо этого я придерживаюсь естественного света, держу вспышку в сумке и удерживаю одну запрограммированную кнопку, чтобы вывести меня из Матрицы.У меня есть кнопка на моей камере, назначенная для точечного замера, вместо того, чтобы тратить время на копание в опциях меню. Когда я удерживаю кнопку, мой режим замера меняется с Матричного на Точечный. Просто переключившись на точечный замер, моя камера снимет легкое считывание точки фокусировки на лице моего объекта и проигнорирует все остальное в кадре. Взгляните на снимки, сделанные ниже с недавней помолвки на пляже. Первые изображения были сняты с использованием матричного замера, а затем второй снимок с использованием точечного замера, оба снимка сделаны прямо из камеры.Вы можете видеть, насколько это важно. Когда есть серьезная разница в освещении, как на изображениях ниже, где яркое солнце находится за объектами, все еще может быть небольшая недодержка, но у вас будет больше шансов выделить детали и просто натолкнуть тени на них. опубликовать, чтобы получить желаемое изображение.

    Матричный замер

    учитывает всю сцену, делая снимки с контровым освещением сложнее.

    Точечный замер — Мы теряем некоторую информацию в небе, но наш объект лучше экспонируется.

    Матричный замер

    — Заполнение вспышкой здесь идеально, но иногда вы выходите в поле без нее.

    Точечный замер — отличный вариант для сужения экспонометра до определенного объекта.

    Матричный замер

    работает превосходно, и, поскольку он работает так хорошо, замер часто считается само собой разумеющимся, и есть много фотографов, которые не до конца понимают, как он работает. Многие камеры DSLR имеют опцию замера, скрытую в меню, что может сделать не только головную боль, пытаясь изменить на лету, но и отнимая много времени.Хорошо то, что большинство камер дают вам возможность установить меню «Избранное», к которому вы можете быстро получить доступ. Или, как и во многих камерах Nikon, вы можете назначить определенные кнопки на самом корпусе для выполнения определенных действий. У меня есть кнопка предварительного просмотра глубины резкости, настроенная так, чтобы вывести меня из матрицы и временно переключиться на точечный. Попробуйте это на следующей съемке. Никогда не бойтесь пробовать такие новые вещи — вы можете удивить себя результатом.

    Дополнительные примеры режимов замера в действии и того, как они могут лучше служить вам, можно найти в 3 основных советах по выпускной съемке: замер, компенсация экспозиции и фокусировка.

    Последнее изменение: 22 мая 2018 г.

    Об авторе / Джей Кассарио

    Джей Кассарио — фотограф и писатель, работающий на полную ставку, спонсируемый B&H Photo и G-Technology. Он также является сертифицированным персональным тренером и диетологом и использует фотографию, чтобы выразить эмоции, сердце и рассказать историю.Он живет в Нью-Джерси с женой и маленьким сыном Люком.

    Матричный замер

    © 2005 KenRockwell.com


    Матричный измеритель Nikon

    Далее
    Стр. >>

    идти
    сразу к пояснительной коммерческой литературе >>

    подробнее
    информация о ночной фотосъемке >>

    перейти
    прямо к наконечникам дозатора внизу страницы >>

    См. Также Экспозиция и цифровая экспозиция

    Осторожно :
    Если вы снимаете пленку для печати, то на снимках вы видите экспозицию ничего
    сделать с экспозицией, которую вы сделали в камере.Воздействие — это проблема
    ваша часовая лаборатория младший. техник средней школы, а не ваша техника или
    ваш отрицательный. Игнорировать этот раздел полностью или снимать прозрачные пленки
    вместо. Только снимая на прозрачные пленки или выполняя свою собственную лабораторную работу, вы сможете
    вы сможете контролировать свои конечные результаты.

    Если вы
    у вас проблемы с экспонированием ваших отпечатков, скорее всего, из-за того, что
    они были напечатаны, а НЕ как они были разоблачены.

    Если вы
    видеть мутные, тусклые, зернистые или светлые тени без деталей на ваших отпечатках
    значит, у вас недоэкспонированный негатив; в противном случае единственная причина печати
    будет слишком темным, если он был напечатан неправильно.

    ВВЕДЕНИЕ

    Превосходный матричный измеритель — основная причина, по которой стоит выбрать Nikon перед другими брендами.

    Nikon’s
    Матричный замер, представленный как «Автоматический мульти-шаблон» (AMP)
    измерения в камере FA в 1983 году, был первым в мире измерителем, который на самом деле
    измеренная экспозиция, а не просто свет.Это один из самых важных
    достижения в фотографической технологии. Этот счетчик умеет делать белыми
    снег или песок выглядят белыми, в отличие от обычного экспонометра.
    все выглядит средним 18% серым. Применяет систему зон автоматически
    попытаться получить правильную экспозицию в сложных и контрастных
    ситуации. Когда снимаете в спешке в быстро меняющихся условиях,
    в этом весь смысл использования камеры малого формата, такой как Nikon,
    Нет лучшего способа измерить экспозицию.

    An
    пример слишком большого контраста сцены в полдень.

    Нет счетчика
    может исправить плохое освещение или слишком высокий коэффициент освещения. Это смущает
    многие думают, что их счетчики неисправны, хотя счетчик
    идеально. Если у вас есть проблемы с размытием бликов, даже если
    ваш объект хорошо экспонирован или тени слишком темные, даже если
    основной предмет в порядке, ваша проблема в слишком большом контрасте в вашем
    освещение, а не ваше воздействие.Для фотографий с людьми используйте свой Nikon
    мигают при любых условиях, и вы, вероятно, улучшите большинство из них
    проблемы.

    Освещение
    является важнейшим техническим и художественным аспектом живописи, искусства и
    фотография. Другие уже много писали об освещении, поэтому я не буду
    попробуйте продублировать это здесь. Мне нравится писать о вещах, которые ты не можешь найти
    в любом другом месте. Крайне важно, чтобы вы научились быть чуткими к
    качества света, и научитесь терпеливо ждать его.Это очень,
    очень важный!

    Все
    другие крупные производители SLR примерно с 1990 года подражали этому измерителю.
    под разными именами. Canon называет это «оценочным» и
    большинство производителей фотоаппаратов хвастаются этим, указывая, сколько датчиков они
    использовать. Даже Leica пытается скопировать это. Сегодняшняя Leica R8 имеет примерно
    такое же техническое совершенство, как у Nikon FA 1983 года.

    количество датчиков неважно. Мудрость, которая заложена в прошивку
    который интерпретирует данные с датчиков, это то, что важно.

    оригинальный Nikon FA имел всего 5 датчиков замера. Сегодня даже матрица F100
    метр работает с теми же 5 основными датчиками и добавляет только 5 точечных датчиков
    в микс для точной настройки. Превосходный Canon Rebel 2000 утверждает, что 35 датчиков;
    Я по-прежнему предпочитаю программирование измерителя Nikon. У Nikon N90 был целый
    куча сенсоров прямо в самом центре изображения, что позволяет
    впечатляющее количество датчиков, но не имеет ничего общего с измерителем
    способность.Со счетчиком N90 все в порядке; просто N90
    звучит как игрушка, когда бежит.

    Цветной матричный измеритель F5 должен быть необычным. Вот почему Canon
    фотограф по контракту Артур Моррис сказал, что лучшая камера в мире
    это Nikon F5. Я не пробовал, потому что если бы и пробовал, то уверен, что заведу
    до необходимости таскать F5 повсюду. Я упрямый не
    пробуя F5, вам не обязательно. Точность счетчика — самое главное
    аспект качества изображения, созданный камерой, и почему я снимаю с
    Nikon.

    Это
    статья относится к обычному матричному измерителю, введенному в FA в
    1983 и продолжается по сей день во всех зеркальных фотокамерах Nikon AF.

    ОСНОВНОЙ
    ПОЯСНЕНИЕ

    см.
    полная оригинальная документация здесь >>

    Угадай
    тип вашего объекта

    Матричный измеритель сначала пытается угадать, что вы фотографируете (сложная
    часть), а затем выполняет соответствующий расчет экспозиции (простая часть.)

    Вы
    возможно, читал, что матричный измеритель сравнивает показания освещенности с «более
    30 миллионов миллиардов миллиардов хранящихся на борту изображений »или другие
    ерунда. Этих изображений нет в камере. Что делает камера, так это
    использовать опыт профессиональных фотографов и анализировать
    много-много фотографий (это ваш номер 30 000), чтобы помочь программе
    прошивка камеры, чтобы распознать, какую фотографию вы пытаетесь сделать
    делать.После того, как он классифицировал ваше изображение, он может сделать лучшее
    расчеты для вашей экспозиции.

    камера классифицирует изображения, как показано на странице 5
    документации.

    Солнечный свет
    значения белого

    Эти
    метров, все также используют очень важное наблюдение: солнце всегда
    примерно так же ярко в ясный день, как и в любой другой ясный день. Если
    камера видит что-то выше яркости серой карты при солнечном свете
    (LV15), он знает, что что-то видит
    светлее серого.Он знает это, потому что достаточно умен, чтобы знать, что
    солнце не просто стало вдвое ярче.

    Когда
    видит то, что нужно сделать светлее, сознательно «передерживает»
    по сравнению с тупым измерителем, так что легкие предметы выглядят светлыми.

    Это
    простое применение системы зон; если счетчик что-то видит две остановки
    выше, где будет серая карта при дневном свете (LV15
    + 2 ступени = LV17) тогда он знает, что нужно «передержать» этот участок
    две остановки, чтобы он выглядел не серым, а белым.

    Если
    Матричный измеритель видит действительно яркие сегменты, скажите что-нибудь выше
    LV 16-1 / 3, он их просто игнорирует. Он знает, что они представляют собой яркие блики
    или прямых солнечных лучей, и не следует использовать их для расчета экспозиции. Это
    вместо этого придает больший вес другим сегментам.

    Абсолютный
    уровни освещенности

    угадать
    тип вашего объекта и определите, что на самом деле является белым при солнечном свете Матрица
    необходимо знать абсолютный уровень освещенности за пределами камеры.Помнить
    что свет внутри камеры будет отличаться от уровня освещенности
    вне камеры в зависимости от светосилы (диафрагма) вашего объектива.

    Для этого
    Матрице необходимо считывать истинное значение диафрагмы объектива. Камера FA считывала
    это со специальным новым выступом на задней панели AI и новых линз. Камеры автофокусировки
    прочтите это в электронном виде. Другим камерам это не нужно, так как они
    не пытался угадать, какой объект вы фотографируете и, следовательно,
    были счастливы, только зная, сколько света прошло через ваш объектив на
    фильм.

    Для
    Например, Матрица знает, насколько яркий дневной свет, поэтому она знает, видит ли он
    что-то достаточно яркое, чтобы быть ярким песком на ярком солнце, оно знает
    чтобы добавить экспозицию, чтобы он выглядел светлым, а не просто серым.

    Если
    камера не может определить фактическую максимальную диафрагму объектива, тогда она не может
    определяет абсолютные уровни освещенности и не может выполнять матричный замер.

    Абсолютный
    муфта с максимальной апертурой

    Руководство
    Объективы AI имеют специальный внутренний механический соединительный выступ на задней панели.
    объектива, который сообщает F4 и FA, какова точная максимальная диафрагма,
    как f / 4 или f / 2.8. Все объективы AF имеют одинаковые механические выступы для
    FA и F4 (спасибо, Nikon), а также электронные контакты для
    Камеры автофокуса.

    Черт,
    камера также хочет знать ослабление света объектива, и я думаю
    это также закодировано в глубине механического выступа. Камера использует
    это, чтобы получить правильные показания для сегментов счетчика по сторонам
    Изображение. Это полностью отличается от выступа на внешнем отверстии.
    кольцо, которое сообщает камере взаимосвязь между диафрагмой, которую вы
    установить на объектив и максимальную диафрагму.Я не думаю, что какие-то камеры были
    когда-либо предназначенные для механического считывания спада, так же как и линзы AI
    иметь механический выступ для привязки фокусного расстояния объективов к камерам
    которые никогда не строились.

    Все
    Камеры AF считывают диафрагменное число через электронные контакты. За исключением F4,
    ни у одной камеры с автофокусировкой нет щупа для считывания механического выступа с задней стороны
    объективы с ручным управлением, поэтому все камеры с автофокусировкой (кроме F4) будут
    вернуться к центрально-взвешенному при установке объектива с ручной фокусировкой или телеконвертера
    на них.Вероятно, это дефект конструкции автофокусных камер.
    чтобы заставить вас покупать новые объективы AF.

    я верю
    что линзы AF также сообщают Matrix о спаде освещенности
    чтобы можно было точнее измерить углы изображения.

    Использование
    с телеконвертерами

    Единственный способ получить настоящий матричный замер на камере AF — это использовать TC-14E
    или TC-20E (или новые версии «II»).Они работают только с
    экзотические телеобъективы AF-I и AF-S.

    Есть
    нет другого способа получить настоящий матричный замер с другими TC на камерах AF
    кроме F4.

    Получить
    Матрица с объективами ручной фокусировки на FA или F4 вам понадобится TC, который
    есть еще один датчик, добавленный к нему, чтобы связать абсолютную информацию о диафрагме
    механически. У TC-201 есть эта муфта. В TC-200 нет. Руководство
    Focus TC не дают ни автофокуса, ни матричного замера при использовании на
    Камеры автофокуса.

    Как ни странно
    это означает, что для получения матричного замера с любым объективом, кроме AF-I
    или объектив AF-S и телеконвертер, вы должны использовать старый F4 или FA и
    TC-201 или TC-301 (или я думаю, TC-14A или B). В противном случае вы не получите Матрицу
    с телеконвертером и любой другой автофокусной камерой!

    Когда
    вы не можете установить матрицу на камеру, она по умолчанию имеет центрально-взвешенную настройку, если вы
    выбрали Матрицу. Большинство камер с автофокусировкой сообщают вам об этом по шкале замера
    показатель.В FA нет индикатора для метража.

    От
    что я видел, телеконвертеры со скидкой, такие как Kenko PRO, Tamron, Sigma
    и Tokina неправильно связывают максимальную диафрагму с камерами AF
    и иногда сбивает Матрицу с толку, особенно при ярком свете. Если
    ваш TC позволяет вам достичь отмеченной максимальной диафрагмы на вашей камере AF
    у вас неправильная муфта . Камера автофокуса должна показывать только один
    или на два стопа меньше максимальной диафрагмы камеры, чем указано на объективе
    когда используется TC.

    Что
    о 3D-замере и объективах D?

    Вы
    Можете смело игнорировать это, если покупаете линзы бывшие в употреблении.

    Линзы

    D
    помогите измерителю немного угадать, что вы пытаетесь сфотографировать.
    Это имеет очень небольшой эффект.

    Потому что
    впечатлительные люди ошибочно полагают, что линзы D служат прекрасным
    Вы можете получить очень хорошие линзы без D по дешевым ценам, которые используются сегодня.

    В процессе изготовления
    преднамеренные испытания линз D и не D с одним и тем же объектом на одном и том же
    раз я не увидел отличий. Единственный раз, когда я увидел разницу
    делает то, в чем они хороши: делает фото со вспышкой
    прямо в зеркало.

    Единственный производимый сегодня объектив без D AF — это прекрасный 50 мм f / 1,8.
    AF. Это выгодная сделка.

    3D замер
    можно смело игнорировать.

    Цвет
    Матричный замер

    F5 повышает ставку, добавляя чувствительности к цвету.Это, в отличие от 3D, очень
    важный. Это позволяет F5 сделать желтый цвет таким светлым, каким он должен быть,
    и красный настолько темный, насколько это должно быть.

    Цвет,
    вместе со всеми сегментами в измерителе F5, также позволяет камере
    угадайте, что ваш объект более точно, что, в свою очередь, позволяет камере
    чтобы применить к фотографии потенциально более точный алгоритм замера.

    Это
    Эта функция уникальна для F5 среди всех пленочных фотоаппаратов.

    СОВЕТЫ

    Когда
    использовать Matrix

    Проще всего доверить во всем счетчик Матрица; Так и будет
    быть правым чаще, чем способность большинства людей отвергать общепринятые
    метр.

    Чтобы понять
    Как работает матричный замер, требует знания системы зон (см.
    книги в справочном разделе), а также электромобиль
    и низковольтные системы.Как только вы их поймете, прочтите
    документация на счетчики. Сегодня Nikon не разглашает такую ​​широкую огласку,
    что прискорбно, потому что без этой информации намного сложнее
    чтобы узнать, как и почему счетчик Matrix делает то, что он делает.

    Для
    технически свободно владеющие фотографами, матричный измеритель очень предсказуем
    и при необходимости легко компенсировать, но это намного сложнее, чем
    усредняющие метры. Эта сложность — вот что делает измеритель Matrix таким хорошим,
    но также и то, что затрудняет обучение и почему некоторые фотографы
    до сих пор не верю этому.

    Когда
    и как пользоваться flash

    Использование
    Заполняющая матрица постоянно мигает, если только вы специально не хотите, чтобы
    объект выделен или остановлен при слабом освещении. Возможности матрицы Nikon
    чтобы сбалансировать вспышку и естественный свет непревзойденно. Используйте синхронизацию SLOW REAR
    режим в помещении, чтобы фон выглядел естественно.

    Использование
    настройка матрицы, которая на старых вспышках (SB-22, SB-23) является настройкой по умолчанию.
    настройки и на новых вспышках (SB-28) отображаются символом TTL и
    маленький пятисегментный матричный символ на ЖК-дисплее вспышки.

    Марка
    убедитесь, что у вас достаточно мощности и дальности действия вспышки в очень контрастных местах
    (как съемка на солнце), в противном случае выключите вспышку. Вот почему:

    По контрасту
    света Матричный измеритель уменьшает экспозицию окружающего света на
    до 2/3 ступени, чтобы очень яркие блики были в пределах
    диапазон пленки, ожидая, что вспышка заполнит еще более темный
    тени. Обычно это дает отличные результаты, так как обычно у вас достаточно
    мощность вспышки, чтобы заполнить тени.

    Если вы
    находятся на улице, а контрастные объекты находятся за пределами диапазона вспышки, включается
    ваша вспышка может привести к недодержке на 2/3 ступени
    для всей сцены, поскольку окружающая экспозиция уменьшается, а вспышка
    не сможет заполнить тени! Не волнуйтесь, вы увидите недостаточное
    индикатор мощности вспышки мигает, если это произойдет. Только не предполагай, что
    только заливка будет слишком темной, потому что у вас также может быть рассеянный свет
    недоэкспонировано тоже на улице.Я потратил несколько рулонов за один раз, стреляя
    в деревья с подсветкой и игнорирование индикатора недостаточной мощности вспышки
    (быстро мигающий индикатор готовности) думая, что будет только заливка
    немного темнее. Все кадры были слишком темными; Я должен был просто повернуться
    выключить вспышку.

    Вы
    можете подтвердить этот эффект, просто направив камеру на очень контрастный
    сцена. Включите и выключите вспышку, соблюдая указанную экспозицию.
    на метр.Вы увидите уменьшение экспозиции при повороте вспышки.
    на очень контрастном свете.

    Что
    об использовании фиксации автоэкспозиции в матрице?

    Это работает
    просто хорошо. Я делаю это, хотя и редко.

    Матричный измеритель работает, предварительно угадывая, что вы фотографируете (сложная
    часть), а затем соответствующим образом установите экспозицию (простая часть).

    Если вы
    привязать его к чему-то еще, тогда гораздо менее вероятно, что счетчик может
    угадай правильно, каков твой настоящий предмет.Если вы достаточно осмотрительны
    чтобы зафиксировать экспозицию, лучше делать это с центрально-взвешенным
    метр.

    Первая матричная камера FA не имела кнопки блокировки именно по этой причине.

    Темы
    что может обмануть матрицу

    Матричный измеритель настраивается более 20 лет. Это о
    единственные субъекты, которые обманывают его сегодня:

    1.)
    Преимущественно светлые объекты без прямого солнечного света. Поскольку эти
    недостаточно яркие в абсолютном выражении (LV16
    или выше) Матрица не может догадаться, что они должны быть легкими.
    Они будут отображаться серыми. Если у вашего объекта есть и темный
    светлые участки у Матрицы все в порядке. Если все изображение представляет собой белую карточку в
    оттенок, то вам все равно придется набрать + компенсация, чтобы
    белые карты выглядят белыми.

    2.)
    Яркое пасмурное небо. Они достаточно темные, что измеритель не может сказать
    что вы хотите, чтобы они выглядели почти белыми на вашем изображении, потому что они
    ниже LV16. Вам нужно будет набрать + 1
    или даже +2 компенсации, если яркое серое небо занимает большую часть вашего изображения,
    говорят, фотографируя летающих птиц на фоне ярко-серого неба.

    3.)
    Глубокие или темные фильтры. Помните, что измеритель должен знать абсолютное
    Световая ценность предмета, как объяснено
    выше в разделе «Абсолютные уровни освещенности.«

    Если вы
    наденьте на объектив темный фильтр, например поляризатор, тогда вы можете обмануть
    матрицу, заставляя думать, что у вас другой предмет, потому что
    пропускание фильтра — , а не , переданное в матрицу
    метр.

    Если вы
    наденьте фильтр на линзу, вы только что запутали матричный измеритель. Свет
    фильтры, такие как УФ, световой люк или A2 (81A), поглощают только треть стопа
    самое большее, поэтому в худшем случае эти фильтры будут вносить ошибку 1/3
    прекратите недоэкспонирование на снегу или других очень ярких сценах.Вы можете игнорировать
    это, и я.

    Однако
    рассмотрим поляризатор с коэффициентом фильтрации 2 ступени. С поляризатором
    ваша камера будет видеть то, что она считает LV15, когда смотрит на яркий песок
    или снег, вместо правильного LV17. Из-за этого счетчик не может
    скажите, что на вашем изображении есть яркий, залитый солнцем белый цвет, и вы можете получить
    непреднамеренная недодержка.

    я не
    слишком беспокоюсь об этом, но опять же, я не часто использую поляризаторы.

    Помните
    это при очень ярких условиях.

    Вы
    может захотеть выполнить считывание матрицы вручную без фильтра, блокировка автоэкспозиции, которая
    чтения, а затем добавьте этот коэффициент фильтра в качестве значения компенсации после
    добавление фильтра. На самом деле, если вы собираетесь пойти на такие неприятности
    вы также можете использовать точечный измеритель Pentax и камеру обзора, но это
    действительно иллюстрирует потенциальные проблемы.

    Это
    еще одна причина выбрать поляризаторы марки Nikon: они теряют всего 1-1 / 3
    стопов света, а не 2, как у большинства других поляризаторов.

    4.)
    Предметы средней освещенности на солнце, например, калифорнийская штукатурка. Для того, что вы хотите
    визуализируется как зона VI, рендеринг светлого, но не белого цвета, некоторые из самых ранних
    Матричные и AMP-индикаторы сделали их немного темнее, ближе к зоне 18%.
    V. В этих случаях вам нужно было набрать примерно +2/3 компенсации. Современный
    Матричные измерители (F100) кажутся нормальными с этими предметами.

    Который
    с какими объективами камеры дают матричный замер?

    Все
    современные камеры с автофокусировкой, а также большинство старых камер, дают матричный замер с
    все объективы AF.Ни один из них, кроме F4, не может делать это с ручной фокусировкой.
    линзы.

    Nikon
    умышленно искалечили камеры автофокуса, кроме F4, чтобы они только
    выполните центрально-взвешенный замер с объективами с ручной фокусировкой. Никон наверное
    сделал это, чтобы побудить вас покупать новые объективы с автофокусом, чтобы
    очень важный матричный замер. Камера F4 AF и ручная фокусировка FA
    камеры имеют механические кодировщики, позволяющие этим камерам считывать максимальное
    абсолютное значение диафрагмы от выступа на объективе.Это необходимо для матрицы
    функционировать. Поскольку все другие камеры с автофокусировкой не имеют этих кодировщиков, они не могут
    дают матричный замер с ручными объективами.

    Есть
    фракции, которые прикрепляют чипы к объективам с ручной фокусировкой, чтобы обмануть автофокус
    камеры в матричный замер. Наверное, это сработает.

    Nikon
    добавляет фишки к двум ручным объективам: старому 500mm f / 4 P AI-s и новому
    45mm f / 2.8 P, так что эти два объектива однозначно дают матричный замер на
    все камеры AF.

    Получить
    для матричного замера с объективами с ручной фокусировкой используйте камеру F4 AF,
    или камера FA с ручной фокусировкой.

    Все
    Объективы AI и AI-s с ручной фокусировкой и AF, AF-I и AF-S обеспечивают матричный замер
    на FA и F4. Единственные, которые этого не делают, — это объективы с предварительным искусственным интеллектом.
    1977.

    до 1977 г.
    линзы, преобразованные в AI, не будут давать матричный замер на
    F4 или FA, если к задней части объектива не добавляется специальный выступ.Вы можете преобразовать древний объектив AI примерно за 25 долларов, но это то же самое
    парень хочет около 200 долларов, чтобы добавить этот специальный наконечник. Забудь об этом.

    Также
    объективы с ручной фокусировкой обеспечивают автоматизацию только с ручным управлением и предпочтительной диафрагмой
    в лучшем случае на камерах AF. Никто не получает предпочтительный затвор или программу
    режимы с ручными объективами на камерах AF.

    Камера FA поддерживает все режимы P, S, A и M для работы со всеми объективами.
    новее 1977 г.Это потому, что Nikon все еще достаточно хорош, чтобы гарантировать
    что все новые объективы AF по-прежнему имеют все механические выступы для соединения
    к старым камерам. Фактически, последний объектив AF-S 80-200 f / 2.8 не только
    безупречно работает с камерой FA, у нее также есть проушина для установки FA в
    скоростной программный режим для телеобъективов.

    Далее
    Страница>

    Смотреть
    здесь для получения дополнительной информации о ночной выдержке

    См.
    заводская матричная документация здесь

    Назад
    к началу страницы

    Platinum Matrix IR Turret Network IP Camera 4.1MP — 6 мм — Купола / турели

    Технические характеристики
    Камера
    Датчик изображения 1/3 «CMOS с прогрессивной разверткой
    Мин. Подсветка 0,01 люкс @ (F1.2, AGC ON), 0 люкс с ИК-подсветкой
    Выдержка от 1/3 с до 1/10 000 с
    Линза 6 мм, угол обзора: 55.4 °
    Крепление объектива M12
    День и ночь ИК-фильтр с автоматическим переключением
    DNR 3D DNR
    Широкий динамический диапазон 120 дБ
    Регулировка угла Поворот: 0 ° ~ 360 °, наклон: 0 ° ~ 75 °, вращение: 0 ° ~ 360 °
    Стандарт сжатия
    Сжатие видео H.264 / MJPEG / H.264 Почтовый индекс +
    H.264 Тип Основной профиль
    Скорость передачи видео 32 Кбит / с ~ 8 Мбит / с
    Двойной поток Поддержка
    Изображение
    Макс. Разрешение 2688 × 1520
    Частота кадров 60 Гц: 20 кадров в секунду (2688 × 1520), 30 кадров в секунду (1920 × 1080), 30 кадров в секунду (1280 × 720)
    50 Гц: 20 кадров в секунду (2688 × 1520), 25 кадров в секунду (1920 × 1080), 25 кадров в секунду (1280 × 720)
    Настройка изображения Режим поворота, насыщенность, яркость, контрастность, резкость регулируются клиентским программным обеспечением или веб-браузером
    BLC Поддержка, настраиваемая зона
    Кодек ROI Поддержка
    Сеть
    Сетевое хранилище NAS (поддержка NFS, SMB / CIFS), ANR
    Триггер сигнала тревоги Обнаружение движения, тревога взлома, отключение сети, конфликт IP-адресов, исключение хранилища
    Протоколы TCP / IP, UDP, ICMP, HTTP, HTTPS, FTP, DHCP, DNS, DDNS, RTP, RTSP, RTCP, PPPoE, NTP, UPnP, SMTP, SNMP, IGMP, 802.1X, QoS, IPv6, Bonjour
    Общие Сброс одним нажатием кнопки, предотвращение вспышек, двойной поток, контрольное сообщение, зеркало, защита паролем, маска конфиденциальности, водяной знак, фильтрация IP-адресов, анонимный доступ
    Стандартный ONVIF (ПРОФИЛЬ S, ПРОФИЛЬ G), PSIA, CGI, ISAPI
    Интерфейс
    Коммуникационный интерфейс 1 порт Ethernet RJ45 10/100 Мбит / с
    Сброс Есть
    Общие
    Рабочая температура
    / влажность
    -22 ° F ~ 140 ° F (-30 ° C ~ 60 ° C)
    Влажность 95% или менее (без конденсации)
    Блок питания 12 В постоянного тока ± 10%, PoE (802.3af)
    Потребляемая мощность Макс. 5,5 Вт (макс. 7,5 Вт с включенным ICR)
    ИК-диапазон До 30 метров (100 футов)
    Рейтинги погодостойкости IP66
    Размеры Φ5,0 дюймов × 3,8 дюйма (Φ127 × 97,5 мм)
    Масса 1,5 фунта (670 г)

    Компактные камеры с большой матрицей

    Большая матрица позволяет добиться максимальной детализации, получать качественные снимки при слабом освещении, обеспечивает широкий динамический диапазон, возможность работы с боке.Поэтому все системные камеры (как зеркальные, так и беззеркальные) оснащены матрицами формата 1 дюйм или более. Однако они подразумевают покупку линз, вспышек и прочего оборудования.

    Альтернатива — современные компактные фотоаппараты. Многие из них имеют большие сенсоры, которые могут давать яркую и четкую картинку даже в условиях низкой освещенности. Как выбрать компакт с большой матрицей? Мы подготовили подборку актуальных моделей 2017 года.

    Canon PowerShot G9 X Mark II

    Бюджетные фотоаппараты с большими матрицами относятся к редкому классу фотооборудования, потому что чем больше сенсор, тем дороже фотоаппарат.Обычно дюймовые датчики устанавливаются компактными. Они не такие большие, но обеспечивают отличное качество изображения. Одна из самых доступных камер с дюймовой матрицей — Canon PowerShot G9 X Mark II. Он оснащен датчиком CMOS на 20 МП.

    Купить Canon PowerShot G9 X Mark II

    Объектив имеет большую диафрагму (F2 на широкоугольном) и трехкратный оптический зум. В широкоугольном положении его угол обзора эквивалентен 28 мм на полнокадровых устройствах, и этого достаточно для большинства задач. Этот угол обзора примерно равен углу обзора линз смартфонов.

    Экран сенсорный (можно фокусироваться и снимать одним касанием), но не поворотный. Однако, если вы не блогер и не интересуетесь селфи, это не будет минусом.

    Встроенный оптический стабилизатор с эффективностью 3,5 уровня экспозиции убережет от смазанных снимков, а умный автофокус и быстрая серийная съемка (8,2 кадра в секунду) позволят использовать камеру даже в динамических репортажах.

    Canon PowerShot G9 X Mark II / 10,2-30,6 мм Настройки: ISO 125, F6.3, 1/100 с

    Управление удобное, здесь реализованы все обычные автоматический и полуавтоматический режимы, ручной режим. В условные недостатки записываем отсутствие видоискателя. Однако экран неплохо справляется даже со съемкой при ярком дневном свете. Плюс видоискатель увеличил бы габариты камеры. Его размер 98 × 58 × 31 мм, вес всего 206 грамм!

    Canon PowerShot G9 X Mark II

    отлично подойдет в качестве фотоаппарата на каждый день, а для возможности зарядки аккумулятора от USB не придется носить с собой отдельное зарядное устройство.Как и все компакты, аккумулятор Canon PowerShot G9 X Mark II разряжается довольно быстро: на одной зарядке можно сделать около 235 кадров в обычном и 355 в эко-режиме.

    Возможности видео стандартные: Full HD со скоростью до 60 кадров в секунду. Ролики записываются только в автоматическом режиме.

    Используя Wi-Fi с поддержкой NFC и Bluetooth, устройство подключается к смартфону, беспроводному принтеру и облачному хранилищу CANON iMAGE GATEWAY.

    Canon PowerShot G9 X Mark II

    можно смело рекомендовать как доступный и универсальный компактный компьютер с большой матрицей.

    Canon PowerShot G7 X Mark II

    Canon PowerShot G7 X Mark II — более продвинутая модель. Здесь также используется дюймовый CMOS-сенсор на 20 мегапикселей.

    Купить Canon PowerShot G7X Mark II

    Камера оснащена наклонным сенсорным экраном, который поворачивается даже в положении для селфи.

    Есть необходимые автоматические функции, а в распоряжении опытного фотографа есть ручные настройки.

    Canon PowerShot G7 X Mark II / (65535) Установки: ISO 125, F5.6, 1/100 с

    Еще одно преимущество — широкоугольный светосильный объектив с 4,2-кратным увеличением. В широкоугольном положении он дает угол обзора, эквивалентный 24 мм, и имеет диафрагму F1,8, а при максимальном увеличении у нас есть объектив 100 мм с диафрагмой F2,8. Встроенный нейтральный серый фильтр ограничивает количество света, проходящего через объектив при съемке при ярком солнечном свете и при использовании длинных выдержек.

    Кроме того, объектив оснащен эффективной системой стабилизации изображения (до 4 уровней экспозиции), которая пригодится при съемке при слабом освещении и записи видео.

    По габаритам устройство немного толще и тяжелее Canon PowerShot G9 X Mark II: размер — 105,5 × 60,9 × 42 мм, вес — 319 грамм.

    Устройство позволяет снимать со скоростью 8 кадров в секунду, автофокус быстрый и цепной.

    Canon PowerShot G7 X Mark II Установки: ISO 125, F3.2, 1/200 с

    Есть Wi-Fi с поддержкой NFC и Bluetooth, доступна удаленная съемка. Камеру можно подключить к другой камере для обмена фотографиями, к беспроводному принтеру, ПК, облачному хранилищу.

    Видео записывается в формате Full HD со скоростью 60 кадров в секунду. Доступны все ручные настройки экспозиции и баланса белого.

    Canon PowerShot G7 X Mark II обеспечивает максимальное количество функций, поворотный экран, отличный светосильный объектив с разумным коэффициентом масштабирования в компактном корпусе за относительно небольшие деньги. Камера порадует начинающего фотографа, блогера и даже профессионала, ищущего вторую камеру.

    Canon PowerShot G3 X

    Перед нами компакт с большой матрицей и зумом.Правда, компактным его можно назвать лишь условно. Это классификация: поскольку у камеры фиксированный объектив, значит, она компактна. Canon PowerShot G3 X — не из тех фотоаппаратов, которые можно потерять в кармане. Он весит 745 граммов благодаря универсальному объективу с 25-кратным увеличением и диапазоном фокусных расстояний 24–600 мм (в эквиваленте).

    Купить Canon PowerShot G3 X

    При минимальном фокусном расстоянии это широкоугольный объектив, который позволяет снимать пейзаж, делать групповые фотографии или селфи с близкого расстояния.При максимальном фокусном расстоянии это супертелеобъектив, способный показывать крупным планом даже очень далекие и небольшие объекты. Светосила для объективов этого класса тоже неплохая: от F2,8 на коротком конце до F5,6 на максимальном зуме. Эффективная оптическая стабилизация особенно важна при съемке на длинных фокусных расстояниях. Встроенный «заглушка» гасит вибрации камеры и сохраняет до 3,5 уровней экспозиции.

    Съемка с минимальным зумом, широкий угол обзора

    Canon PowerShot G3 X / (65535) Настройки: ISO 125, F4, 1/1250 с

    Съемка с того же места с максимальным увеличением, крупный план здания

    Canon PowerShot G3 X Настройки: ISO 200, F5.6, 1/1000 с

    Благодаря большому фокусному расстоянию можно добиться красивого боке.

    Canon PowerShot G3 X / (65535) Установки: ISO 160, F5.6, 1/200 с

    Canon PowerShot G3 X оснащен датчиком CMOS 20,2 МП.

    Canon PowerShot G3 X / (65535) Настройки: ISO 125, F5.6, 1/500 с

    Сенсорный экран с возможностью наклона позволяет снимать кадры одним касанием с нестандартных ракурсов. Жалко, что он не превращается в селфи-позицию.

    Canon PowerShot G3 X легко спутать с системной камерой.Рукоятка такая же, как у зеркалки. Он содержит батарею. Ее ресурса хватает на 335 кадров. Хороший показатель автономности для камер такого класса!

    Эргономика на высоте. Камера подойдет как опытному фотографу, так и новичку. В отличие от предыдущих компактов, у Canon PowerShot G3 X есть горячий башмак, в который можно установить не только мощную внешнюю вспышку, но и электронный видоискатель (продается отдельно), что будет удобно при съемке при ярком солнечном свете.

    Есть модуль Wi-Fi с поддержкой NFC и Bluetooth.

    Canon PowerShot G3 X / (65535) Установки: ISO 125, F3.2, 1/30 с

    Canon PowerShot G3 X / (65535) Настройки: ISO 800, F5, 1/60 с

    Устройство записывает видео в разрешении Full HD со скоростью до 60 кадров в секунду. Поддерживаются ручные настройки для записи видео. Кстати, здесь есть не только микрофонный вход, но и выход на наушники. Не хватает только 4K и «плоских» профилей для облегчения постобработки.

    Canon PowerShot G3 X

    — находка для тех, кому нужен мегазум с большой матрицей (не обязательно компактной).

    Sony Cyber-shot DSC-RX100 II

    Sony была первой компанией, выпустившей компактные фотоаппараты с большой матрицей. В настоящее время серия RX-100 насчитывает 5 камер. Sony Cyber-shot DSC-RX100 II не новинка, но вполне актуальна в 2017 году, производитель выпускает ее параллельно с более новыми моделями, поскольку предлагает отличные возможности за относительно небольшие деньги.

    Купить Sony Cyber-shot DSC-RX100 II

    Как и все компакты этой серии, RX100 II имеет дюйм 20.9-мегапиксельная матрица. Корпус металлический. Вес — 281 грамм. Со сложенным объективом устройство легко помещается в кармане.

    Камера оснащена 3,6-кратным зумом с диапазоном фокусных расстояний 28-100 мм (экв.). То есть перед нами умеренный широкоугольный объектив при минимальном зуме и хороший телеобъектив, который можно снимать на большом расстоянии при максимальном зуме. При минимальном фокусном расстоянии объектив имеет завидную светосилу — F1,8. При масштабировании уменьшается до F4.9. Отсутствие диафрагмы при большом увеличении легко компенсируется эффективной оптической стабилизацией SteadyShot.

    Максимальный угол обзора объектива

    DSC-RX100M2 Установки: ISO 160, F5, 1/30 с, 28,0 мм экв.

    Кадр снят с максимальным фокусным расстоянием.

    DSC-RX100M2 Установки: ISO 800, F4.9, 1/125 с, 100,0 мм экв.

    Аппарат уверенно фокусируется даже при слабом освещении, а скорость серийной съемки достигает 10 кадров в секунду.

    Поворотный 3-дюймовый экран дает свободу выбора точки съемки. Повернуть его в положение для съемки автопортретов не получится.Кстати, у экрана очень высокое разрешение — 1228800 пикселей.

    Среди других устройств серии Sony Cyber-shot DSC-RX100 II выделяет наличие мультиинтерфейсного разъема, в который можно установить как мощные системные вспышки, так и дополнительные аксессуары (например, внешний микрофон).

    Есть и полностью автоматический режим, и множество сюжетных программ, и ручной, и полуавтоматический режимы.

    Возможности видеозаписи

    также находятся на уровне: Full HD со скоростью до 60 кадров в секунду.

    Все беспроводные функции на месте. Благодаря Wi-Fi с поддержкой NFC вы можете снимать удаленно или загружать изображения на мобильное устройство. Sony Cyber-shot DSC-RX100 II порадует фотографа отличным качеством фото и надежной сборкой. Хорошее соотношение цены и характеристик делает его очень привлекательной покупкой!

    Sony DSC-RX10 III

    К компактным аппаратам Sony DSC-RX10 III можно отнести только формально. В распоряжении фотографа 25-кратный зум с фокусным расстоянием 24–600 мм (экв.), Разработанный в сотрудничестве с Carl Zeiss. Радует и его светосила: F2.4 на минимальном фокусном расстоянии и F4 на максимальном. Оптическая стабилизация работает эффективно, экономя до 4,5 уровней экспозиции!

    В основе камеры лежит дюймовый сенсор EXMOR R с разрешением 20,2 мегапикселя.

    Купить Sony DSC-RX10 III

    DSC-RX10M3 Установки: ISO 100, F4, 1/30 с, 24,0 мм экв.

    Фотография сделана с той же точки при максимальном фокусном расстоянии

    DSC-RX10M3 Установки: ISO 640, F4, 1/250 с, 600.0 мм экв.

    Заряжается камера на уровне топовых зеркалок: продуманная эргономика, удобный захват, все режимы от авто до ручного, полезные функции типа брекетинга экспозиции. По скорости серийной съемки он превосходит большинство зеркальных фотоаппаратов — 14 кадров в секунду! В режиме электронного затвора доступны сверхбыстрые выдержки до 1/32000 с, что позволит «остановить» даже самое быстрое движение. Есть наклонный дисплей с разрешением 1228800 точек, качественный электронный видоискатель.

    Sony DSC-RX10 III обеспечивает уникальные в своем классе возможности видео. Камера записывает видео в разрешении 4K с частотой 30 кадров в секунду. Устройство также готово к профессиональному использованию: в распоряжении пользователя S-Gamut / S-Log2, функция Zebra, прямой вывод через HDMI, временной код / ​​информационный бит, отображение данных гаммы, управление записью, режим двойной записи, маркер. Мультиинтерфейсный разъем позволяет установить внешний микрофон, видеолампу или вспышку. Доступна интервальная съемка.В формате HD поддерживается съемка со скоростью 960 кадров в секунду, а в Full HD — 280 кадров в секунду.

    Ценник может показаться завышенным. Но есть ли на рынке много камер, которые могут записывать видео 4K с профилем S-Log и иметь все профессиональные функции, и даже с 25-кратным быстрым зумом в комплекте? Получается, что Sony DSC-RX10 III — вполне бюджетное решение, например, для тележурналиста. Кстати, можно немного сэкономить, выбрав Sony DSC-RX10 II.У него меньший коэффициент масштабирования.

    DSC-RX10M3 Установки: ISO 2000, F4, 1/250 с, 361,0 мм экв.

    Камеры

    с УЗИ и большой матрицей — довольно распространенный класс фотооборудования, но если вам нужен мощный инструмент для записи видео, обратите внимание на Sony DSC-RX10 III.

    Sony Cyber-shot DSC-RX100M5

    Перед нами самая актуальная компактная камера с большой матрицей в серии устройств RX100. В нем реализованы лучшие практики, а также есть возможность записывать видео 4K.Корпус металлический, весит 299 грамм.

    Он имеет дюймовую 20,5-мегапиксельную матрицу с подсветкой (BSI CMOS), которая обеспечивает еще более качественные изображения с высокой светочувствительностью.

    Купить Sony Cyber-shot DSC-RX100M5

    Диапазон фокусных расстояний 24–70 мм (экв.). Светосила объектива на минимальном фокусном расстоянии составляет F1,8, а на максимальном — F2,8. Широкий угол обзора позволит снимать красивые пейзажи, делать снимки в тесных помещениях и делать отличные групповые фото.

    Удобная встроенная вспышка и видоискатель спрятаны на верхней панели.

    Экран не сенсорный, но имеет удобный наклонный дизайн. Его можно превратить в позицию для селфи.

    В автоматическом режиме пользоваться камерой может даже новичок, но у нее большой потенциал. Sony Cyber-shot DSC-RX100M5 получил более совершенную гибридную систему фокусировки с 325 точками фокусировки.

    Скорость серийной съемки — 25 кадров в секунду. Эта скорость недоступна для зеркальных фотоаппаратов. Благодаря большому буферу камера может «снимать» длинными очередями.

    Камера записывает видео в разрешении 4K (30 кадров в секунду) в профилях S-Log2 и S-Log3. В нем реализованы все вспомогательные функции («Зебра», тайм-код, отдельная запись видео). Сегодня Sony Cyber-shot DSC-RX100M5 — одна из самых доступных камер, предлагающих возможности видеозаписи такого уровня.

    У камеры есть несколько ограничений. Во-первых, относительно небольшое время автономной работы. В среднем одной батареи хватает на 220 кадров или 110 минут записи видео.Второй — при длительной записи 4K-видео возможен перегрев. Однако эти проблемы можно легко решить, взяв с собой запасные батареи и давая устройству немного отдохнуть между записью видео.

    Устройство подойдет всем, кому нужен компактный гаджет с профессиональными функциями. Он может играть роль «записной книжки» фотографа, плюс это идеальный инструмент для видеоблогера.

    Sony Cyber-shot DSC-RX1RM2

    Размер матрицы этого фотоаппарата равен кадру пленки, матрицы такого же размера размещены в верхнем зеркальном и беззеркальном фотоаппаратах.Sony — единственный производитель, который позволяет компактно изготавливать полнокадровые кадры.

    Купить Sony Cyber-shot DSC-RX1RM2

    Для сравнения: Sony Cyber-shot DSC-RX1RM2…

    … и Sony Cyber-shot DSC-RX100 II.

    Габариты — 113,3 × 65,4 × 72,0 мм, вес — 480 грамм. Устройство оснащено 42,3-мегапиксельной CMOS-матрицей с подсветкой.

    Есть фиксированный объектив с фокусным расстоянием 35 мм и диафрагмой F2.

    Матрица имеет 399 датчиков фазовой фокусировки, обеспечивающих быструю и точную фокусировку.Скорость серийной съемки не такая уж и высокая — 5 кадров в секунду.

    Камера имеет продуманную эргономику, наклонный дисплей и удобный электронный видоискатель.

    Внешняя вспышка (без встроенной вспышки) или другой аксессуар подключается к Sony Cyber-shot DSC-RX1RM2 через мультиинтерфейсный разъем.

    Конечно, не каждый может позволить себе такой премиальный компакт с большой матрицей. Однако если вы хотите иметь только самое лучшее, то выбор очевиден!

    Если Canon делает ставку на компакты с дюймовой матрицей, Fujifilm идет дальше и предлагает покупателю устройства с матрицей формата APS-C.Он больше, поэтому обеспечивает лучшее качество изображения, более уверенную работу при слабом освещении. Однако до Sony Cyber-shot DSC-RX1RM2…

    им еще далеко.

    Большая матрица влечет за собой увеличение объектива. Чтобы конструкция оставалась компактной, инженерам пришлось оснастить камеры объективами с фиксированным фокусным расстоянием. Где-то мы это уже видели, правда?

    Fujifilm X70

    Не могу поверить, что внутри этого ребенка очень большая матрица! Производитель постарался отключить все дополнительные опции.Результат — впечатляющая компактность и относительно доступная цена. Вот традиционный металлический корпус Fujifilm в стиле ретро. Габариты — 112,5 × 64,4 × 44,4 мм, вес — 340 грамм. Fujifilm X70 оснащен широкоугольным фиксированным объективом с фокусным расстоянием 18,5 мм (28 мм в эквиваленте). Диафрагма F2.8 для фиксации небольшая, но очень светлая.

    Дисплей наклонный, сенсорный, его можно повернуть в положение для селфи.

    Но снимать далекие объекты сложно: у фотографа только трехкратный цифровой зум.Обратите внимание на отсутствие оптической стабилизации объектива.

    В камере установлен фирменный сенсор X-Trans CMOS II с разрешением 16,3 мегапикселя. Конек фотоаппаратов Fujifilm — продвинутая цветная работа.

    Fujifilm X70 имеет все ручные настройки и собственный автоматический режим Advanced SR AUTO, который распознает тип графика и устанавливает все параметры.

    Модель имеет стандартный набор беспроводных возможностей: через Wi-Fi можно подключиться к мобильному устройству и передавать на него снимки, снимать на расстоянии.Из дополнительных возможностей — печать фотографий на беспроводном принтере, автосохранение снимков на ПК, съемка фотографий с геотегами с помощью GPS-приемника в смартфоне или планшете.

    Возможности записи сюрпризов не обещают: Full HD с частотой до 60 кадров в секунду. Поддержка формата 4K не помешала бы, ведь Fujifilm X70 потенциально заинтересует блогеров: хорошие цветные фото и видео без обработки, удобный экран, потрясающая компактность.

    Итак, это стильная и компактная камера, способная обеспечить отличное качество фото за счет большой матрицы. Но функциональность камеры ограничена фиксированным объективом. Однако он компактен и имеет относительно доступную цену.

    Fujifilm X100F

    Fujifilm X100F — новая линейка фотоаппаратов. Его предшественники: X100, X100S и нынешний X100S по сей день. Перед нами компактный премиум-класс с большой матрицей. Камера привлекает взгляд своим ретро-дизайном.

    Вряд ли все достоинства X100F оценят начинающие фотографы, хотя и им вполне по силам.Серия ориентирована на любителей пленочных дальномерных фотоаппаратов. Камера позволяет применять уникальные цветовые профили пленки к фотографиям и видео.

    Здесь установлен уникальный гибридный видоискатель. Он может работать в режиме оптического или электронного видоискателя. Электронный видоискатель показывает изображение с той же яркостью и цветами, что и на фотографии, но в условиях низкой освещенности он может создавать цифровой шум; Optical обеспечивает яркое и четкое изображение в любых условиях, но правильную экспозицию и баланс белого невозможно отследить.

    Объектив без зума, фокусное расстояние 35 мм (экв.). Он не обеспечивает обычного широкого угла обзора, но передает перспективу почти так же, как человеческий глаз. Оптической стабилизации нет. Светосила — F2, поэтому можно рассчитывать не только на уверенную работу при слабом освещении, но и на красивое размытие фона.

    За счет большой матрицы и усовершенствованного видоискателя вес камеры составляет 469 грамм, габариты — 127 × 75 × 52 мм. Экран не поворотный и не сенсорный.

    Что нового в X100F по сравнению с предыдущими моделями сотой серии? 24-мегапиксельная матрица X-Trans CMOS III и гибридная система фокусировки. На матрице 49 датчиков фазового детектирования, всего 325 точек фокусировки! Для быстрого выбора нужной точки фокусировки есть джойстик.

    Камера позволяет записывать видео в разрешении Full HD с частотой 60 кадров в секунду.

    Цена соответствует премиум-статусу. Но если вы любите красивые и качественные вещи, Fujifilm X100F — отличный выбор!

    The Matrix 4: просочившиеся кадры BTS показали камеры RED и объективы Panavision — Y.М.Кинотеатр

    «Матрица 4» режиссера Ланы Вачовски — это новый американский научно-фантастический боевик, четвертая часть франшизы «Матрица». Редкие закулисные кадры показали, что камеры КРАСНЫХ (а не Sony Venice, как упоминалось на IMDB).

    Согласно текущим техническим характеристикам IMDB, для съемки «Матрицы 4» используется камера Sony CineAlta Venice с кодеком Sony X-OCN ST (см. Снимок экрана ниже).

    Матрица 4 в IMDB Tech Spec

    Однако, изучая кадры BTS (Behind the Scene), мы ясно видим некоторые КРАСНЫЕ, возможно, камеры Rangers, работающие в паре с объективами Panavision. Посмотрите скриншоты ниже. Видео BTS находится внизу.

    The Matrix 4 BTS: Снято на КРАСНЫЕ камеры, Матрица 4 за кулисами и КРАСНАЯ камера

    Как заявил Джарред Лэнд, президент RED Digital Cinema, некоторые Комодо используются для съемок фильма. Взгляните на картинку ниже, на которой Джарред изображен вместе с директором «Матрицы» Ланой Вачовски, которая держит в руках сделанную на заказ Комодо.

    Джарред Лэнд, Лана Вачовски и Комодо. Предоставлено: Jarred Land Instagram

    . Для тех, кто живет в пещере и не знает, что такое Комодо, не стесняйтесь читать статьи в журнале Y.M.Cinema Magazine об этом «крутом маленьком КРАСНОМ». Мы с самого начала рассказали об этой «доступной» новой экшн-камере RED, и мы продолжим сообщать и обновлять, когда появится какая-либо дополнительная информация.

    RED Komodo

    RED Komodo выделяется

    1. Комодо уже сняли художественный фильм (Пусть все говорят).
    2. Разрешение 6К.
    3. Размер сенсора Super 35 (не полнокадровый).
    4. файлов R3D (кодек REDCODE RAW).
    5. Новый датчик 6К.
    6. Крепление объектива = Встроенный Canon RF.
    7. Носитель записи = CFAST 2.0.
    8. Управление камерой через встроенный ЖК-дисплей.
    9. Нет совместимости с мониторами DSMC2.
    10. Комодо можно управлять по беспроводной сети с любого смартфона.
    11. Нет опции для беспроводной передачи видео на смартфонах (даже на Hydrogen).
    12. Максимум 60 кадров в секунду.
    13. Полный датчик 6k 40 кадров в секунду.
    14. Режим глобального затвора
    15. Анаморфные варианты.
    16. Встроенный полноцветный сенсорный экран.
    17. Размер: 4 х 4 дюйма.
    18. Вес: 2 фунта.
    19. Цена: ~ 4500 долларов.

    Майкл Бэй и КРАСНЫЙ Комодо. Предоставлено: Jarred Land Instagram.

    Производство фильма «Матрица 4» под кодовым названием «Project Ice Cream» началось 4 февраля 2020 года в Сан-Франциско. Съемки фильма также будут проходить в студии Babelsberg Studio в Германии и в Чикаго.Съемки в Сан-Франциско вызвали раздражение горожан и городских рабочих после того, как был нанесен ущерб зданиям и уличным фонарям. Посмотрите просочившиеся кадры BTS ниже. Что касается используемых камер, мы будем держать вас в курсе, когда технические характеристики IMDB будут исправлены.

    https://www.youtube.com/watch?v=1oPxWeqy9X0

    Статьи по теме

    .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.