Как проверить, есть ли пыль на матрице фотоаппарата

У фотоаппаратов со съемной оптикой со временем загрязняется матрица: на нее садится пыль. Причем эта грязь проявляется далеко не всегда.

Даже если вы очень редко меняете объективы на фотоаппарате и делаете это аккуратно и быстро, пыль со временем на матрицу все равно попадает. Чем чаще вы меняете объективы и чем старше фотоаппарат — тем больше пыли и грязи на матрице.

Пыль также попадает на переднюю и заднюю линзы объектива, на видоискатель или зеркало. Пыль с линз объектива можно аккуратно удалить тканью для протирки очков. Грязь на видоискателе и на зеркале никак не влияет на качество фотографий. Во время съемки зеркало поднимается и свет напрямую попадает на матрицу через объектив.

Мелкие пылинки на максимально открытой диафрагме обычно не видны, но стоит вам сделать кадр с F14 и выше, как пылинки проявят себя в виде размытых пятнышек. Лучше всего они видны на однородном фоне: например, на фоне неба. На неоднородном фоне пятнышки теряются и вы их можете не заметить.

Не забудьте проверить наличие грязи на матрице при покупке с рук фотоаппаратов со сменной оптикой.

Как найти пыль на матрице?
1. Нам нужно найти однотонную поверхность (белый лист бумаги, обои, стена, небо, белый экран на мониторе).
2. На фотоаппарата выставляем режим Av (приоритет диафрагмы) или М.
3. Выставляем минимально возможную диафрагму (максимально возможное значение F — например, F32).
4. Отключаем автофокусировку, включая режим ручной фокусировки.
5. ISO устанавливаем на минимум (ISO100).
6. Фотографируем так, чтобы в кадр вошло только белое пространство. Неважно, что у вас получится смазанный кадр. Пылинки будут достаточно четкими, так как они не двигаются относительно матрицы.
7. Сделайте несколько фотографий (можно с разной диафрагмой) и внимательно просмотрите их на экране фотоаппарата в режиме увеличения. Но лучше смотреть кадры на экране монитора. Если пылинки есть, вы их сразу заметите.
Для лучшего эффекта можете увеличить контрастность.

Что делать, если вы нашли пыль?
1. Не паниковать.
2. См. пункт 1.

Для начала зайдите в настройки фотоаппарата и сделайте очистку матрицы. В принципе, современные зеркальные фотоаппараты автоматически пытаются очищать матрицу при каждом выключении, но попробовать все равно стоит. Возможно, пылинка или несколько пылинок исчезнут. Жаль только, что при такой очистке из внутренностей фотокамеры они никуда не денутся и могут со временем снова попасть на матрицу.

Если пылинок мало, они очень маленькие и расположены в нижней части матрицы, можете продолжать снимать как раньше. Вы вряд ли будете видеть тень от пыли на фотографиях, если снимаете при максимальных размерах диафрагмы. При таких значениях пылинки будут не видны на неоднородных фонах.

Если пылинок много, они большие и отчетливы видны на небе, нужно отдать фотоаппарат на чистку матрицы в фотомастерскую. Можете, конечно, попробовать удалить пылинки самостоятельно (в интернете полно советов и рецептов). Но я бы не стал этого делать, если у вас мало опыта. Так можно в худшем случае матрицу ненароком поцарапать, а в лучшем — в разы увеличить количество грязи на матрице.

Рассекая матрицу камеры, Часть 3: Внутренняя матрица ←

13 августа 2013 г.

Сегодня мы изучим внутреннюю матрицу камеры в нашей третьей и последней главе трилогии «Рассечение матрицы камеры». В первой статье мы узнали, как разделить полную матрицу камеры на внутреннюю и внешнюю матрицы и как правильно обрабатывать неоднозначности, возникающие в этом процессе. Во второй статье внешняя матрица была рассмотрена более подробно, рассмотрены несколько различных интерпретаций ее трехмерных вращений и перемещений.Сегодня мы так же рассмотрим внутреннюю матрицу, исследуя две эквивалентные интерпретации: как описание геометрии виртуальной камеры и как последовательность простых 2D-преобразований. После этого вы увидите интерактивную демонстрацию, иллюстрирующую обе интерпретации.

Если вам не интересно углубляться в теорию и вы просто хотите использовать свою внутреннюю матрицу с OpenGL, ознакомьтесь со статьями «Калиброванные камеры в OpenGL без glFrustum», «Калиброванные камеры» и «gluPerspective».

Все эти статьи являются частью серии «Камера перспективы, интерактивный тур». Чтобы прочитать другие статьи этой серии, перейдите к оглавлению.

Внутренняя матрица преобразует координаты трехмерной камеры в двумерные координаты однородного изображения. Эта перспективная проекция моделируется идеальной камерой-обскурой, показанной ниже.

Внутренняя матрица параметризована Хартли и Зиссерманом как

\ [
K = \ left (
\ begin {array} {c c c}
f_x & s & x_0 \\
0 & f_y & y_0 \\
0 & 0 & 1 \\
\ end {массив}
\верно )
\]

Каждый внутренний параметр описывает геометрическое свойство камеры.Давайте подробно рассмотрим каждое из этих свойств.

Фокусное расстояние, \ (f_x \), \ (f_y \)

Фокусное расстояние — это расстояние между отверстием и пленкой (или плоскостью изображения). По причинам, которые мы обсудим позже, фокусное расстояние измеряется в пикселях. В настоящей камере-обскуре и \ (f_x \), и \ (f_y \) имеют одинаковое значение, которое показано как \ (f \) ниже.

На практике \ (f_x \) и \ (f_y \) могут различаться по ряду причин:

• Дефекты сенсора цифровой камеры.
• Изображение было неравномерно масштабировано при постобработке.
• Объектив камеры создает непреднамеренное искажение.
• В камере используется анаморфный формат, в котором объектив сжимает широкоэкранную сцену в матрицу стандартного размера.
• Ошибки калибровки камеры.

Во всех этих случаях результирующее изображение имеет неквадратные пиксели.

Наличие двух разных фокусных расстояний не очень интуитивно понятно, поэтому в некоторых текстах (например, Форсайт и Понсе) используется одно фокусное расстояние и «соотношение сторон», которое описывает величину отклонения от идеально квадратного пикселя.Такая параметризация хорошо отделяет геометрию камеры (то есть фокусное расстояние) от искажения (соотношения сторон).

Смещение главной точки, \ (x_0 \), \ (y_0 \)

«Главная ось» камеры — это линия, перпендикулярная плоскости изображения, которая проходит через точечное отверстие. Его пересечение с плоскостью изображения называется «главной точкой», как показано ниже.

«Смещение главной точки» — это положение главной точки относительно исходной точки пленки. Точное определение зависит от того, какое соглашение используется для определения местоположения происхождения; на иллюстрации ниже предполагается, что он находится в нижнем левом углу фильма.

Увеличение \ (x_0 \) смещает точечное отверстие вправо:

Это эквивалентно смещению пленки влево и оставлению точечного отверстия без изменений.

Обратите внимание, что рамка, окружающая камеру, не имеет значения, имеет значение только положение точечного отверстия относительно пленки.

Наклон оси, \ (s \)

Наклон оси вызывает сдвиговое искажение проецируемого изображения. Насколько мне известно, нет никакого аналога смещению оси для настоящей камеры-обскуры, но очевидно, что некоторые процессы оцифровки могут вызвать ненулевой перекос. Мы рассмотрим перекос подробнее позже.

Прочие геометрические свойства

Фокусное расстояние и смещение главной точки представляют собой простые перемещения пленки относительно точечного отверстия. Должны же быть другие способы трансформировать камеру, верно? А как насчет поворота или масштабирования пленки?

Вращение пленки вокруг точечного отверстия эквивалентно вращению самой камеры, которым управляет внешняя матрица.Вращение пленки вокруг любой другой фиксированной точки \ (x \) эквивалентно вращению вокруг отверстия \ (P \) с последующим перемещением на \ ((x-P) \).

А как насчет масштабирования? Должно быть очевидно, что удвоение всех размеров камеры (размера пленки и фокусного расстояния) не влияет на снимаемую сцену. Если вместо этого вы удвоите размер пленки и фокусное расстояние , а не , это будет эквивалентно удвоению обоих (без операции) и последующему уменьшению фокусного расстояния вдвое. Таким образом, явное представление масштаба фильма было бы излишним; он фиксируется фокусным расстоянием.

Фокусное расстояние — от пикселей до мировых единиц

Это обсуждение масштабирования камеры показывает, что существует бесконечное количество камер-обскур, которые производят одно и то же изображение. Внутренняя матрица касается только отношения между координатами камеры и координатами изображения, поэтому абсолютные размеры камеры не имеют значения. Использование пиксельных единиц для фокусного расстояния и смещения главной точки позволяет нам представить относительные размеры камеры, а именно положение пленки относительно ее размера в пикселях.

Другими словами, внутреннее преобразование камеры инвариантно к равномерному масштабированию геометрии камеры. Представляя размеры в пикселях, мы естественным образом фиксируем эту неизменность.

Вы можете использовать аналогичные треугольники для преобразования пиксельных единиц в мировые единицы (например, мм), если вы знаете хотя бы одно измерение камеры в мировых единицах. Например, если вы знаете, что пленка камеры (или цифровой датчик) имеет ширину \ (W \) в миллиметрах, а ширина изображения в пикселях равна \ (w \), вы можете преобразовать фокусное расстояние \ (f_x \) в мировых единиц, использующих:

\ [F_x = f_x \ frac {W} {w} \]

Другие параметры \ (f_y \), \ (x_0 \) и \ (y_0 \) могут быть преобразованы в их аналоги в мировых единицах \ (F_y \), \ (X_0 \) и \ (Y_0 \), используя аналогичные уравнения:

\ [
\ begin {array} {ccc}
F_y = f_y \ frac {H} {h} \ qquad
X_0 = x_0 \ frac {W} {w} \ qquad
Y_0 = y_0 \ frac {H} {h}
\ end {массив}
\]

Как мы обсуждали ранее, только расположение отверстия и материала пленки, поэтому физическая коробка, окружающая камеру, не имеет значения. По этой причине во многих обсуждениях геометрии камеры используется более простое визуальное представление: пирамида камеры.

Область обзора камеры имеет форму пирамиды, которую иногда называют «конусом видимости». Давайте добавим к нашей сцене несколько трехмерных сфер и покажем, как они попадают в конус видимости, и создадим изображение.

Так как «коробочка» камеры не имеет значения, снимаем ее. Также обратите внимание, что изображение в фильме представляет собой зеркальную версию реальности. Чтобы исправить это, мы будем использовать «виртуальный образ» вместо самого фильма.Виртуальное изображение имеет те же свойства, что и изображение на пленке, но в отличие от настоящего изображения виртуальное изображение появляется перед камерой, а проецируемое изображение не переворачивается.

Обратите внимание, что положение и размер плоскости виртуального изображения произвольны — мы могли бы удвоить ее размер, если бы мы также удвоили расстояние от отверстия.

После удаления истинного изображения мы остаемся с представлением «усеченной пирамиды» нашей камеры-обскуры.

Точечное отверстие было заменено кончиком конуса видимости, и пленка теперь представлена ​​виртуальной плоскостью изображения.Позже мы будем использовать это представление для нашей демонстрации.

В предыдущих разделах мы интерпретировали наши входящие 3-вектора как координаты трехмерного изображения, которые преобразуются в координаты однородного двухмерного изображения. В качестве альтернативы мы можем интерпретировать эти 3-вектора как однородные 2D-координаты, которые преобразуются в новый набор 2D-точек. Это дает нам новый взгляд на внутреннюю матрицу: последовательность двумерных аффинных преобразований.

Мы можем разложить внутреннюю матрицу на последовательность преобразований сдвига, масштабирования и смещения, соответствующих перекосу оси, фокусному расстоянию и смещению главной точки, соответственно:

\ [
\ begin {align}
K & = \ left (
\ begin {array} {c c c}
f_x & s & x_0 \\
0 & f_y & y_0 \\
0 & 0 & 1 \\
\ end {массив}
\верно )
\\ [0. 5em]
знак равно
\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
1 & 0 & x_0 \\
0 & 1 & y_0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D-перевод}

\ раз

\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
f_x & 0 & 0 \\
0 & f_y & 0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D-масштабирование}

\ раз

\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
1 & s / f_x & 0 \\
0 & 1 & 0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D сдвиг}

\ end {align}
\]

Эквивалентное разложение помещает сдвиг после масштабирования :

\ [
\ begin {align}
K & =
\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
1 & 0 & x_0 \\
0 & 1 & y_0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D-перевод}

\ раз

\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
1 & s / f_y & 0 \\
0 & 1 & 0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D сдвиг}

\ раз

\ underbrace {
\оставил (
\ begin {array} {c c c}
f_x & 0 & 0 \\
0 & f_y & 0 \\
0 и 0 и 1
\ end {массив}
\верно )
} _ \ text {2D-масштабирование}
\ end {align}
\]

Эта интерпретация прекрасно разделяет внешние и внутренние параметры на области 3D и 2D, соответственно. Также подчеркивается, что внутреннее преобразование камеры происходит после проекции . Одним из примечательных результатов этого является то, что внутренние параметры не могут влиять на видимость. — закрытые объекты не могут быть обнаружены простыми двухмерными преобразованиями в пространстве изображения.

Демо ниже иллюстрирует обе интерпретации внутренней матрицы. Слева — интерпретация «геометрии камеры». Обратите внимание, как точечное отверстие перемещается относительно плоскости изображения при настройке \ (x_0 \) и \ (y_0 \).

Справа — интерпретация «2D-трансформации». Обратите внимание, как изменение результатов фокусного расстояния приводит к масштабированию проецируемого изображения, а изменение главной точки приводит к чистому преобразованию.

Для этой демонстрации требуется

Javascript.

Слева : сцена с камерой и просматриваемым объемом. Виртуальная плоскость изображения отображается желтым цветом. Справа : изображение камеры.

В ходе этой серии статей мы увидели, как разложить

1. полная матрица камеры на внутреннюю и внешнюю матрицы,
2. внешняя матрица в трехмерное вращение с последующим переносом, а
3. внутреннюю матрицу на три основных 2D преобразования.\ text {Внешняя матрица} \\ [0.5em]
   знак равно
   \ overbrace {

   \ underbrace {
   \оставил (
   \ begin {array} {c c c}
   1 & 0 & x_0 \\
   0 & 1 & y_0 \\
   0 и 0 и 1
   \ end {массив}
   \верно )
   } _ \ text {2D-перевод}

   \ раз

   \ underbrace {
   \оставил (
   \ begin {array} {c c c}
   f_x & 0 & 0 \\
   0 & f_y & 0 \\
   0 и 0 и 1
   \ end {массив}
   \верно )
   } _ \ text {2D-масштабирование}

   \ раз

   \ underbrace {
   \оставил (
   \ begin {array} {c c c}
   1 & s / f_x & 0 \\
   0 & 1 & 0 \\
   0 и 0 и 1
   \ end {массив}
   \верно )
   } _ \ text {2D сдвиг}

   } ^ \ text {Внутренняя матрица}

   \ раз

   \ overbrace {
   \ underbrace {
   \ left (\ begin {array} {c | c}
   Я & \ mathbf {t}
   \ end {array} \ right)
   } _ \ text {3D-перевод}
   \ раз
   \ underbrace {
   \ left (\ begin {array} {c | c}
   R & 0 \\ \ hline
   0 и 1
   \ end {array} \ right)
   } _ \ text {3D-вращение}
   } ^ \ text {Внешняя матрица}
   \ end {align}
   \]

   Чтобы увидеть все эти преобразования в действии, перейдите на мою страницу «Игрушка с перспективной камерой», где представлена ​​интерактивная демонстрация камеры с полной перспективой.

   Есть ли у вас другие способы интерпретации внутренней матрицы камеры? Оставьте комментарий или напишите мне!

   В следующий раз мы покажем, как подготовить откалиброванную камеру для создания пар стереоизображений. Увидимся позже!

   Сообщение от
   Кайл Симек
   

   Пожалуйста, включите JavaScript, чтобы просматривать комментарии от Disqus.
   комментарии в блоге, разработанные

   opengl — Матрица представления, наконец, объяснена

   ---

   Пространства и матрицы

   Прежде всего, как вы знаете, мы используем матрицы для представления и преобразования координат.Это могут быть любые аффинные преобразования. Сюда входят преобразования смещения, масштабирования, поворота, сдвига и отражения.

   У нас (традиционно) есть следующие системы координат для работы:

   • Пространство модели (иногда называемое «пространством объекта»): координаты внутри модели.
   • Мировое пространство: координаты в мире.
   • Пространство камеры: координаты относительно камеры.
   • Пространство экрана (иногда называется «Пространство окна» или «Пространство устройства»): координаты экрана.

   И, конечно же, есть матрицы для преобразования между ними:

   • Матрица модели (иногда называемая «Матрицей объекта»): от пространства модели к пространству мира. Вы используете эту матрицу для размещения объектов в мире.
   • Матрица просмотра (иногда называемая «матрицей преобразования камеры»): из мирового пространства в пространство камеры.

   Матрица проекции

   • (иногда ее называют «матрицей проекции камеры»): из пространства камеры в пространство клипа.

   Подождите, место для клипа? Вернемся к этому.

   ---

   Конечно, как вы знаете, мы можем составлять матрицы, умножая их. Мы также можем инвертировать их, чтобы получить матрицу, используемую для преобразования в противоположном направлении.

   Чтобы применить преобразование к вектору, вы выполняете умножение матрицы на вектор. Это матричное умножение, в котором одна из матриц является вектором. И да, код выглядит как набор точечных произведений, он состоит из умножения и сложения, что очень быстро для компьютера.Кроме того, да, значения в матрицах вращения берутся из тригонометрических операций.

   Примечание : Помните, что умножение матриц не коммутативно. Порядок операндов имеет значение.

   Фактически, мы используем квадратные (4D) матрицы вместо расширенных 3D-матриц. Это гарантирует, что всегда существует инверсия . Таким образом, мы дополняем трехмерные векторы компонентом w (обычно со значением 1 ), а затем применяем преобразование. Это оставляет результат с координатой w , которая управляет перемещением.Наш 3D-перевод — это аффинное преобразование в 3D, но это линейное преобразование в 4D.

   Обычно мы не хотим иметь w или использовать его для масштабированных переводов. Итак, мы нормализуем, умножая вектор на 1 / w , затем отбрасываем w , оставляя нам трехмерный вектор. По сути, это проекция из 4D в 3D.

   Однако, если мы не хотим, чтобы преобразование выполняло какое-либо преобразование, мы можем вместо этого дополнить вектор компонентом w со значением 0 .

   См. Также Однородные координаты и матрицы преобразования.

   ---

   Итак, как вы понимаете, результатом преобразования в пространство клипа будет 4D. Мы выполняем указанную выше нормализацию на w , и это дает нам трехмерное пространство. Это называется нормализованным пространством устройства (иногда называемым «нормализованным пространством экрана»).

   Наконец, преобразование из нормализованного пространства устройства в пространство экрана контролируется портом просмотра (и диапазоном глубины). Наконец, у нас осталось 2D-пространство в пикселях.

   ---

   Виртуальная камера

   Мы также хотим смоделировать виртуальную камеру. У простейших перспективных виртуальных камер есть положение в мире, ориентация, поле зрения (об этом мы поговорим позже).

   • Должность:

     Мы собираемся представить положение камеры с помощью вектора в мировом пространстве.

   • Вращение:

     Использование режиссерских углов (Эйлера) станет более легким для управления в играх от первого лица. В особенности для тех игр, где есть четкий верх и низ. Каких их большинство.

     Если нам нужно составить повороты, интерполировать повороты или нам нужны элементы управления для открытого пространства (без четких движений вверх и вниз), нам нужны кватернионы. И да, вы можете ввести углы директора, а затем создать кватернион из этих углов. Примечание : Подобно матрицам, вы также составляете кватернионы путем умножения. Как и в случае с матрицами, порядок имеет значение.

     Если вам нужна камера, которая смотрит на что-то (например, камера от третьего лица), вы можете использовать матрицу просмотра. Вы можете преобразовать его в кватернионы для интерполяции, если нужно анимировать вращение камеры, чтобы на что-то смотреть.

     Вы строите свою матрицу просмотра с прямым вектором, который указывает в направлении, куда смотрит камера, и вектором вверх. Если бы у вас был только прямой вектор, вращение камеры все еще имело бы одну степень свободы (вращение вокруг прямого вектора) … Вектор вверх исправляет это. Таким образом, помните, что вектор вверх и вектор вперед не должны быть в одном направлении. В идеале они перпендикулярны.

   Для удобства вы выбираете то, что вы используете для представления положения и поворота камеры. Независимо от того, что вы используете. Вы собираетесь преобразовать их в матрицы, чтобы мы могли скомпоновать их для нашего конвейера рендеринга.

   Итак, у нас будет матрица положения камеры и матрица поворота камеры. Если вы используете матрицу просмотра для поворота камеры, то есть матрицу поворота камеры, ничего преобразовывать не нужно.

   Мы собираемся объединить матрицу положения камеры и матрицу поворота камеры в нашу матрицу преобразования камеры (матрицу просмотра).

   ---

   Нам все еще нужно преобразовать пространство камеры в пространство клипа экрана. То есть нам еще нужна матрица Camera Projection. Матрица проекции камеры — это матрица, которая будет представлять собой усеченную пирамиду камеры… то есть это матрица, которая реализует перспективу. И это тот, который мы создаем с помощью поля зрения камеры.

   Конечно, камера не обязательно должна быть перспективной. Это обычный случай.

   ---

   Вершинный шейдер — это возможность применить нашу матрицу модели, матрицу представления и матрицу проекции. Которые вы можете предварительно скомпоновать в единую матрицу Модель-Вид-Проекция.

   Если вы напишете свой вершинный шейдер… вы можете решить не использовать матрицу модели, матрицу представления и матрицу проекции. Вы можете поступить иначе. Например, для трассировки лучей.

   ---

   Ваши вопросы

   Во-первых, есть 3 термина: матрица просмотра, матрица просмотра и матрица преобразования камеры.

   Матрица просмотра преобразует пространство мира в пространство клипа. Матрица просмотра обычно используется для матрицы поворота камеры. Матрица преобразования камеры — это матрица положения камеры, составленная из матрицы поворота камеры.

   Меня также смущает тот факт, что иногда кажется, что матрица представления построена с помощью преобразования и скалярных произведений, а в других случаях она построена с помощью преобразования и вращения (с cos и sin).

   Иногда матрица поворота камеры (матрица просмотра, если вы ее используете) является матрицей идентичности, что приводит к матрице просмотра без поворота.

   Есть еще кватернионы. Что это за матрица при преобразовании кватерниона в матрицу?

   В конце вы собираетесь преобразовать в матрицы любое представление вращения, которое у вас есть, чтобы вы могли применить преобразование вращения к векторам. Однако вы можете захотеть выполнить некоторые операции между кватернионами. В частности композиция вращений и интерполяция вращений.

   Что это за матрица? Это матрица вращения. Если это какая-либо из (переходных) названных матриц, зависит от того, как вы ее используете.

   ---

   Дополнительная болтовня

   Если вы хотите сделать скелетную анимацию, вы должны использовать преобразование для перемещения частей относительно других. Это также делается с матрицами, кватернионами и т. Д. Возможно, матрица просмотра может оказаться полезной, чтобы заставить персонажа указывать свою руку в определенном направлении. Вас также может заинтересовать обратная кинематика.

   ---

   Учебный материал

   На OGLdev вы найдете хорошее введение в современный OpenGL для начинающих.

   Я учился по старинке, по красной книге. Он должен служить вам хорошим справочником и прояснять концепции.

   Я также хочу порекомендовать Learn OpenGL и opengl-tutorial.

   Для обучения кодированию шейдеров, помимо вышеперечисленного, я нашел полезными Shadertoy и Shaderific.

   ---

   Кстати, вам понадобится библиотека, которая обрабатывает настройку порта просмотра (оконный или полноэкранный) и обработку ввода … во многих (старых) руководствах используется перенасыщение . Если вы видите перенасыщение (и вы собираетесь) использовать freeglut , это прямая замена … почему?

   Исходная библиотека GLUT, похоже, была заброшена в самой последней версии (3.7), датируемой августом 1998 года. Ее лицензия не позволяет никому распространять модифицированный код библиотеки.Это было бы нормально, если бы не тот факт, что GLUT стареет и действительно нуждается в доработке. Кроме того, лицензия GLUT несовместима с некоторыми дистрибутивами программного обеспечения (например, XFree86).

   — исходник.

   Другие альтернативы: glfw или sdl . См. GLUT-подобные инструменты для работы с окнами, графического интерфейса и управления мультимедиа. Я сейчас нахожусь в лагере glfw .

   ---

   Примечание : код OpenGL относительно легко перевести с одного языка на другой.В частности, если вы используете переносную библиотеку для настройки порта просмотра. Не бойтесь читать учебник для другого языка программирования, чем тот, который вы используете. На самом деле, я бы сказал, что изучение WebGL — хорошая идея. Несмотря на то, что это другой API, он очень близок. Я рекомендую учебник MDN WebGl.

   Учимся оставлять матрицу — Совет по измерению освещенности DSLR

   В фотографии свет — это все.Понимание того, как ваша камера считывает свет и определяет правильную экспозицию, — это самое важное, что делает ваша камера, но это также одна из самых недооцененных. Ваша камера по-разному определяет свет, используя внутренний экспонометр, и, в зависимости от того, какой режим замера у вас установлен, он определяет правильную экспозицию. По большей части режим замера остается нетронутым и скрыт в настройках камеры, потому что, когда вы находитесь в Матрице, жизнь прекрасна. Матричный — это режим замера по умолчанию для всех современных корпусов цифровых зеркальных фотоаппаратов Nikon (оценочный замер для Canon), который часто никогда не меняется.На самом деле, многие рекомендуют не менять его, потому что он работает так хорошо, но это не всегда так. Я собираюсь немного объяснить, как выйти из режима Matrix по умолчанию и почему вам может понадобиться такая безумная вещь. Во-первых, я быстро объясню, что такое замер.

   Замер экспозиции имеет прямое отношение к экспозиции, и понимание того, как измерители вашей DSLR-камеры помогут вам немного больше понять, как ваша камера определяет правильную экспозицию при съемке.Все современные зеркальные фотокамеры имеют режимы замера — режимы, которые определяют, как ваша камера определяет правильную выдержку и диафрагму, считывая количество света, попадающего в камеру. Сегодня жизнь намного проще с нашими модными и дорогими зеркальными фотокамерами по сравнению с прежними временами, когда камеры не были оснащены экспонометром. Нам больше не нужен ручной экспонометр для определения оптимальной экспозиции. Сегодня каждая зеркальная фотокамера оснащена встроенными экспонометрами, которые определяют оптимальную экспозицию с помощью трех различных режимов замера:

   1. Матрица (NIKON) / Оценочная (CANON)
   2. Центровзвешенный
   3. Точечный (NIKON) / Частично (CANON)

   Независимо от того, снимаете ли вы в ручном режиме, с приоритетом выдержки, с приоритетом диафрагмы или в программном режиме, встроенный в камеру экспонометр автоматически настраивает параметры, чтобы вы почувствовали, что это правильная экспозиция.Единственная проблема в том, что даже если он может считывать количество света, он не может читать ваши мысли. Поэтому экспозиция, которую он считает правильной, может не совпадать с той экспозицией, которую вы ищете. Когда у вас есть разные объекты в сцене с разными уровнями освещения и источниками света, это может стать сложной задачей и даже разочарованием, если вы не понимаете, как ваша камера измеряет экспозицию. По умолчанию ваша камера измеряет уровни освещенности во всем кадре и определяет, что, по ее мнению, является правильной экспозицией, которая уравновешивает яркие и темные области изображения.Иногда это темные области, которые мы хотим осветлить, и яркие области, которые мы хотим сделать темными, и корректировка выдержки или диафрагмы, чтобы исправить это, в конечном итоге приводит к недостаточной или чрезмерной экспозиции изображения. Это когда вы можете попробовать другой режим измерения, но вам нужно знать, как каждый режим принимает свои показания. Вам также нужно будет знать, где произвести замену в камере, поскольку это может быть скрыто в меню во многих камерах потребительского уровня (не волнуйтесь, у меня есть решение для этого в конце).

   Что такое матричный или оценочный замер DSLR?

   Матричный или оценочный замер делит кадр (то, что вы видите в видоискателе) на зоны, которые затем анализируются индивидуально на наличие светлых и темных тонов. Он считывает информацию в каждой из зон, смотрит на точку, на которой вы фокусируетесь, и отмечает ее как более важную, чем все другие зоны. Есть и другие переменные, которые могут быть добавлены в смесь в зависимости от производителя камеры, но по большей части это так.Этот режим безупречно подойдет для большинства ваших фотографий.

   Что такое центрально-взвешенный замер DSLR?

   Центровзвешенный замер оценивает свет в середине кадра и вокруг него и игнорирует углы. По сравнению с матричным замером, центрально-взвешенный замер не влияет на выбранную точку фокусировки, он оценивает только среднюю область изображения.

   Что такое точечный или частичный замер DSLR?

   Точечный или частичный замер оценивает ТОЛЬКО свет вокруг выбранной точки фокусировки и игнорирует все остальное.Он будет снимать показания в одной зоне, окружающей выбранную вами точку фокусировки, и рассчитывать экспозицию на основе этого. Независимо от того, что еще происходит в кадре, экспонометр вашей камеры заботится только о зоне фокусировки. Запомните этот режим — он заставит вас покинуть Матрицу.

   Теперь, когда вы лучше понимаете, как ваша камера определяет правильную экспозицию, вы можете понять, почему настройки по умолчанию обычно достаточно хороши для 99% ваших фотографий. Как фотограф, который много занимается портретной работой, помолвками, свадьбами и т. Д., все может стать немного сложнее, и бывают моменты, когда мне нужно покинуть Матрицу. Я люблю снимать при естественном освещении, и когда матричный замер не давал мне нужной экспозиции в определенных ситуациях, особенно в тех, где за моими объектами было солнце, в конце дня бросание вспышки для заполняющего света казалось мне популярный ответ. Да, это можно сделать, и я это сделал, но я не всегда ношу с собой вспышку, и это не всегда тот вид, к которому я стремлюсь. Поэтому, когда я на раннем этапе боролся с подобными ситуациями, я обратился к своим режимам замера.

   Я люблю снимать в конце дня, не только в «золотой час», но и в последние несколько часов дня. Я люблю снимать, когда солнце освещает мои объекты сзади, часто прямо над их головами и за ними. Когда моя камера настроена на матричный замер по умолчанию и я фокусируюсь на лице объекта съемки, требуется считывание всего кадра. Когда он это делает, он имеет тенденцию сильно недоэкспонировать объект. Здесь многие фотографы предлагают использовать вспышку, чтобы добавить заполняющий свет. Вместо этого я придерживаюсь естественного света, держу вспышку в сумке и удерживаю одну запрограммированную кнопку, чтобы вывести меня из Матрицы.У меня есть кнопка на моей камере, назначенная для точечного замера, вместо того, чтобы тратить время на копание в опциях меню. Когда я удерживаю кнопку, мой режим замера меняется с Матричного на Точечный. Просто переключившись на точечный замер, моя камера снимет легкое считывание точки фокусировки на лице моего объекта и проигнорирует все остальное в кадре. Взгляните на снимки, сделанные ниже с недавней помолвки на пляже. Первые изображения были сняты с использованием матричного замера, а затем второй снимок с использованием точечного замера, оба снимка сделаны прямо из камеры.Вы можете видеть, насколько это важно. Когда есть серьезная разница в освещении, как на изображениях ниже, где яркое солнце находится за объектами, все еще может быть небольшая недодержка, но у вас будет больше шансов выделить детали и просто натолкнуть тени на них. опубликовать, чтобы получить желаемое изображение.

   Матричный замер

   учитывает всю сцену, делая снимки с контровым освещением сложнее.

   Точечный замер — Мы теряем некоторую информацию в небе, но наш объект лучше экспонируется.

   Матричный замер

   — Заполнение вспышкой здесь идеально, но иногда вы выходите в поле без нее.

   Точечный замер — отличный вариант для сужения экспонометра до определенного объекта.

   Матричный замер

   работает превосходно, и, поскольку он работает так хорошо, замер часто считается само собой разумеющимся, и есть много фотографов, которые не до конца понимают, как он работает. Многие камеры DSLR имеют опцию замера, скрытую в меню, что может сделать не только головную боль, пытаясь изменить на лету, но и отнимая много времени.Хорошо то, что большинство камер дают вам возможность установить меню «Избранное», к которому вы можете быстро получить доступ. Или, как и во многих камерах Nikon, вы можете назначить определенные кнопки на самом корпусе для выполнения определенных действий. У меня есть кнопка предварительного просмотра глубины резкости, настроенная так, чтобы вывести меня из матрицы и временно переключиться на точечный. Попробуйте это на следующей съемке. Никогда не бойтесь пробовать такие новые вещи — вы можете удивить себя результатом.

   Дополнительные примеры режимов замера в действии и того, как они могут лучше служить вам, можно найти в 3 основных советах по выпускной съемке: замер, компенсация экспозиции и фокусировка.

   Последнее изменение: 22 мая 2018 г.

   Об авторе / Джей Кассарио

   Джей Кассарио — фотограф и писатель, работающий на полную ставку, спонсируемый B&H Photo и G-Technology. Он также является сертифицированным персональным тренером и диетологом и использует фотографию, чтобы выразить эмоции, сердце и рассказать историю.Он живет в Нью-Джерси с женой и маленьким сыном Люком.

   Матричный замер

   © 2005 KenRockwell.com

   
   Матричный измеритель Nikon

   Далее
   Стр. >>

   идти
   сразу к пояснительной коммерческой литературе >>

   подробнее
   информация о ночной фотосъемке >>

   перейти
   прямо к наконечникам дозатора внизу страницы >>

   См. Также Экспозиция и цифровая экспозиция

   Осторожно :
   Если вы снимаете пленку для печати, то на снимках вы видите экспозицию ничего
   сделать с экспозицией, которую вы сделали в камере.Воздействие — это проблема
   ваша часовая лаборатория младший. техник средней школы, а не ваша техника или
   ваш отрицательный. Игнорировать этот раздел полностью или снимать прозрачные пленки
   вместо. Только снимая на прозрачные пленки или выполняя свою собственную лабораторную работу, вы сможете
   вы сможете контролировать свои конечные результаты.

   Если вы
   у вас проблемы с экспонированием ваших отпечатков, скорее всего, из-за того, что
   они были напечатаны, а НЕ как они были разоблачены.

   Если вы
   видеть мутные, тусклые, зернистые или светлые тени без деталей на ваших отпечатках
   значит, у вас недоэкспонированный негатив; в противном случае единственная причина печати
   будет слишком темным, если он был напечатан неправильно.

   ВВЕДЕНИЕ

   Превосходный матричный измеритель — основная причина, по которой стоит выбрать Nikon перед другими брендами.

   Nikon’s
   Матричный замер, представленный как «Автоматический мульти-шаблон» (AMP)
   измерения в камере FA в 1983 году, был первым в мире измерителем, который на самом деле
   измеренная экспозиция, а не просто свет.Это один из самых важных
   достижения в фотографической технологии. Этот счетчик умеет делать белыми
   снег или песок выглядят белыми, в отличие от обычного экспонометра.
   все выглядит средним 18% серым. Применяет систему зон автоматически
   попытаться получить правильную экспозицию в сложных и контрастных
   ситуации. Когда снимаете в спешке в быстро меняющихся условиях,
   в этом весь смысл использования камеры малого формата, такой как Nikon,
   Нет лучшего способа измерить экспозицию.

   An
   пример слишком большого контраста сцены в полдень.

   Нет счетчика
   может исправить плохое освещение или слишком высокий коэффициент освещения. Это смущает
   многие думают, что их счетчики неисправны, хотя счетчик
   идеально. Если у вас есть проблемы с размытием бликов, даже если
   ваш объект хорошо экспонирован или тени слишком темные, даже если
   основной предмет в порядке, ваша проблема в слишком большом контрасте в вашем
   освещение, а не ваше воздействие.Для фотографий с людьми используйте свой Nikon
   мигают при любых условиях, и вы, вероятно, улучшите большинство из них
   проблемы.

   Освещение
   является важнейшим техническим и художественным аспектом живописи, искусства и
   фотография. Другие уже много писали об освещении, поэтому я не буду
   попробуйте продублировать это здесь. Мне нравится писать о вещах, которые ты не можешь найти
   в любом другом месте. Крайне важно, чтобы вы научились быть чуткими к
   качества света, и научитесь терпеливо ждать его.Это очень,
   очень важный!

   Все
   другие крупные производители SLR примерно с 1990 года подражали этому измерителю.
   под разными именами. Canon называет это «оценочным» и
   большинство производителей фотоаппаратов хвастаются этим, указывая, сколько датчиков они
   использовать. Даже Leica пытается скопировать это. Сегодняшняя Leica R8 имеет примерно
   такое же техническое совершенство, как у Nikon FA 1983 года.

   количество датчиков неважно. Мудрость, которая заложена в прошивку
   который интерпретирует данные с датчиков, это то, что важно.

   оригинальный Nikon FA имел всего 5 датчиков замера. Сегодня даже матрица F100
   метр работает с теми же 5 основными датчиками и добавляет только 5 точечных датчиков
   в микс для точной настройки. Превосходный Canon Rebel 2000 утверждает, что 35 датчиков;
   Я по-прежнему предпочитаю программирование измерителя Nikon. У Nikon N90 был целый
   куча сенсоров прямо в самом центре изображения, что позволяет
   впечатляющее количество датчиков, но не имеет ничего общего с измерителем
   способность.Со счетчиком N90 все в порядке; просто N90
   звучит как игрушка, когда бежит.

   Цветной матричный измеритель F5 должен быть необычным. Вот почему Canon
   фотограф по контракту Артур Моррис сказал, что лучшая камера в мире
   это Nikon F5. Я не пробовал, потому что если бы и пробовал, то уверен, что заведу
   до необходимости таскать F5 повсюду. Я упрямый не
   пробуя F5, вам не обязательно. Точность счетчика — самое главное
   аспект качества изображения, созданный камерой, и почему я снимаю с
   Nikon.

   Это
   статья относится к обычному матричному измерителю, введенному в FA в
   1983 и продолжается по сей день во всех зеркальных фотокамерах Nikon AF.

   ОСНОВНОЙ
   ПОЯСНЕНИЕ

   см.
   полная оригинальная документация здесь >>

   Угадай
   тип вашего объекта

   Матричный измеритель сначала пытается угадать, что вы фотографируете (сложная
   часть), а затем выполняет соответствующий расчет экспозиции (простая часть.)

   Вы
   возможно, читал, что матричный измеритель сравнивает показания освещенности с «более
   30 миллионов миллиардов миллиардов хранящихся на борту изображений »или другие
   ерунда. Этих изображений нет в камере. Что делает камера, так это
   использовать опыт профессиональных фотографов и анализировать
   много-много фотографий (это ваш номер 30 000), чтобы помочь программе
   прошивка камеры, чтобы распознать, какую фотографию вы пытаетесь сделать
   делать.После того, как он классифицировал ваше изображение, он может сделать лучшее
   расчеты для вашей экспозиции.

   камера классифицирует изображения, как показано на странице 5
   документации.

   Солнечный свет
   значения белого

   Эти
   метров, все также используют очень важное наблюдение: солнце всегда
   примерно так же ярко в ясный день, как и в любой другой ясный день. Если
   камера видит что-то выше яркости серой карты при солнечном свете
   (LV15), он знает, что что-то видит
   светлее серого.Он знает это, потому что достаточно умен, чтобы знать, что
   солнце не просто стало вдвое ярче.

   Когда
   видит то, что нужно сделать светлее, сознательно «передерживает»
   по сравнению с тупым измерителем, так что легкие предметы выглядят светлыми.

   Это
   простое применение системы зон; если счетчик что-то видит две остановки
   выше, где будет серая карта при дневном свете (LV15
   + 2 ступени = LV17) тогда он знает, что нужно «передержать» этот участок
   две остановки, чтобы он выглядел не серым, а белым.

   Если
   Матричный измеритель видит действительно яркие сегменты, скажите что-нибудь выше
   LV 16-1 / 3, он их просто игнорирует. Он знает, что они представляют собой яркие блики
   или прямых солнечных лучей, и не следует использовать их для расчета экспозиции. Это
   вместо этого придает больший вес другим сегментам.

   Абсолютный
   уровни освещенности

   угадать
   тип вашего объекта и определите, что на самом деле является белым при солнечном свете Матрица
   необходимо знать абсолютный уровень освещенности за пределами камеры.Помнить
   что свет внутри камеры будет отличаться от уровня освещенности
   вне камеры в зависимости от светосилы (диафрагма) вашего объектива.

   Для этого
   Матрице необходимо считывать истинное значение диафрагмы объектива. Камера FA считывала
   это со специальным новым выступом на задней панели AI и новых линз. Камеры автофокусировки
   прочтите это в электронном виде. Другим камерам это не нужно, так как они
   не пытался угадать, какой объект вы фотографируете и, следовательно,
   были счастливы, только зная, сколько света прошло через ваш объектив на
   фильм.

   Для
   Например, Матрица знает, насколько яркий дневной свет, поэтому она знает, видит ли он
   что-то достаточно яркое, чтобы быть ярким песком на ярком солнце, оно знает
   чтобы добавить экспозицию, чтобы он выглядел светлым, а не просто серым.

   Если
   камера не может определить фактическую максимальную диафрагму объектива, тогда она не может
   определяет абсолютные уровни освещенности и не может выполнять матричный замер.

   Абсолютный
   муфта с максимальной апертурой

   Руководство
   Объективы AI имеют специальный внутренний механический соединительный выступ на задней панели.
   объектива, который сообщает F4 и FA, какова точная максимальная диафрагма,
   как f / 4 или f / 2.8. Все объективы AF имеют одинаковые механические выступы для
   FA и F4 (спасибо, Nikon), а также электронные контакты для
   Камеры автофокуса.

   Черт,
   камера также хочет знать ослабление света объектива, и я думаю
   это также закодировано в глубине механического выступа. Камера использует
   это, чтобы получить правильные показания для сегментов счетчика по сторонам
   Изображение. Это полностью отличается от выступа на внешнем отверстии.
   кольцо, которое сообщает камере взаимосвязь между диафрагмой, которую вы
   установить на объектив и максимальную диафрагму.Я не думаю, что какие-то камеры были
   когда-либо предназначенные для механического считывания спада, так же как и линзы AI
   иметь механический выступ для привязки фокусного расстояния объективов к камерам
   которые никогда не строились.

   Все
   Камеры AF считывают диафрагменное число через электронные контакты. За исключением F4,
   ни у одной камеры с автофокусировкой нет щупа для считывания механического выступа с задней стороны
   объективы с ручным управлением, поэтому все камеры с автофокусировкой (кроме F4) будут
   вернуться к центрально-взвешенному при установке объектива с ручной фокусировкой или телеконвертера
   на них.Вероятно, это дефект конструкции автофокусных камер.
   чтобы заставить вас покупать новые объективы AF.

   я верю
   что линзы AF также сообщают Matrix о спаде освещенности
   чтобы можно было точнее измерить углы изображения.

   Использование
   с телеконвертерами

   Единственный способ получить настоящий матричный замер на камере AF — это использовать TC-14E
   или TC-20E (или новые версии «II»).Они работают только с
   экзотические телеобъективы AF-I и AF-S.

   Есть
   нет другого способа получить настоящий матричный замер с другими TC на камерах AF
   кроме F4.

   Получить
   Матрица с объективами ручной фокусировки на FA или F4 вам понадобится TC, который
   есть еще один датчик, добавленный к нему, чтобы связать абсолютную информацию о диафрагме
   механически. У TC-201 есть эта муфта. В TC-200 нет. Руководство
   Focus TC не дают ни автофокуса, ни матричного замера при использовании на
   Камеры автофокуса.

   Как ни странно
   это означает, что для получения матричного замера с любым объективом, кроме AF-I
   или объектив AF-S и телеконвертер, вы должны использовать старый F4 или FA и
   TC-201 или TC-301 (или я думаю, TC-14A или B). В противном случае вы не получите Матрицу
   с телеконвертером и любой другой автофокусной камерой!

   Когда
   вы не можете установить матрицу на камеру, она по умолчанию имеет центрально-взвешенную настройку, если вы
   выбрали Матрицу. Большинство камер с автофокусировкой сообщают вам об этом по шкале замера
   показатель.В FA нет индикатора для метража.

   От
   что я видел, телеконвертеры со скидкой, такие как Kenko PRO, Tamron, Sigma
   и Tokina неправильно связывают максимальную диафрагму с камерами AF
   и иногда сбивает Матрицу с толку, особенно при ярком свете. Если
   ваш TC позволяет вам достичь отмеченной максимальной диафрагмы на вашей камере AF
   у вас неправильная муфта . Камера автофокуса должна показывать только один
   или на два стопа меньше максимальной диафрагмы камеры, чем указано на объективе
   когда используется TC.

   Что
   о 3D-замере и объективах D?

   Вы
   Можете смело игнорировать это, если покупаете линзы бывшие в употреблении.

   Линзы

   D
   помогите измерителю немного угадать, что вы пытаетесь сфотографировать.
   Это имеет очень небольшой эффект.

   Потому что
   впечатлительные люди ошибочно полагают, что линзы D служат прекрасным
   Вы можете получить очень хорошие линзы без D по дешевым ценам, которые используются сегодня.

   В процессе изготовления
   преднамеренные испытания линз D и не D с одним и тем же объектом на одном и том же
   раз я не увидел отличий. Единственный раз, когда я увидел разницу
   делает то, в чем они хороши: делает фото со вспышкой
   прямо в зеркало.

   Единственный производимый сегодня объектив без D AF — это прекрасный 50 мм f / 1,8.
   AF. Это выгодная сделка.

   3D замер
   можно смело игнорировать.

   Цвет
   Матричный замер

   F5 повышает ставку, добавляя чувствительности к цвету.Это, в отличие от 3D, очень
   важный. Это позволяет F5 сделать желтый цвет таким светлым, каким он должен быть,
   и красный настолько темный, насколько это должно быть.

   Цвет,
   вместе со всеми сегментами в измерителе F5, также позволяет камере
   угадайте, что ваш объект более точно, что, в свою очередь, позволяет камере
   чтобы применить к фотографии потенциально более точный алгоритм замера.

   Это
   Эта функция уникальна для F5 среди всех пленочных фотоаппаратов.

   СОВЕТЫ

   Когда
   использовать Matrix

   Проще всего доверить во всем счетчик Матрица; Так и будет
   быть правым чаще, чем способность большинства людей отвергать общепринятые
   метр.

   Чтобы понять
   Как работает матричный замер, требует знания системы зон (см.
   книги в справочном разделе), а также электромобиль
   и низковольтные системы.Как только вы их поймете, прочтите
   документация на счетчики. Сегодня Nikon не разглашает такую ​​широкую огласку,
   что прискорбно, потому что без этой информации намного сложнее
   чтобы узнать, как и почему счетчик Matrix делает то, что он делает.

   Для
   технически свободно владеющие фотографами, матричный измеритель очень предсказуем
   и при необходимости легко компенсировать, но это намного сложнее, чем
   усредняющие метры. Эта сложность — вот что делает измеритель Matrix таким хорошим,
   но также и то, что затрудняет обучение и почему некоторые фотографы
   до сих пор не верю этому.

   Когда
   и как пользоваться flash

   Использование
   Заполняющая матрица постоянно мигает, если только вы специально не хотите, чтобы
   объект выделен или остановлен при слабом освещении. Возможности матрицы Nikon
   чтобы сбалансировать вспышку и естественный свет непревзойденно. Используйте синхронизацию SLOW REAR
   режим в помещении, чтобы фон выглядел естественно.

   Использование
   настройка матрицы, которая на старых вспышках (SB-22, SB-23) является настройкой по умолчанию.
   настройки и на новых вспышках (SB-28) отображаются символом TTL и
   маленький пятисегментный матричный символ на ЖК-дисплее вспышки.

   Марка
   убедитесь, что у вас достаточно мощности и дальности действия вспышки в очень контрастных местах
   (как съемка на солнце), в противном случае выключите вспышку. Вот почему:

   По контрасту
   света Матричный измеритель уменьшает экспозицию окружающего света на
   до 2/3 ступени, чтобы очень яркие блики были в пределах
   диапазон пленки, ожидая, что вспышка заполнит еще более темный
   тени. Обычно это дает отличные результаты, так как обычно у вас достаточно
   мощность вспышки, чтобы заполнить тени.

   Если вы
   находятся на улице, а контрастные объекты находятся за пределами диапазона вспышки, включается
   ваша вспышка может привести к недодержке на 2/3 ступени
   для всей сцены, поскольку окружающая экспозиция уменьшается, а вспышка
   не сможет заполнить тени! Не волнуйтесь, вы увидите недостаточное
   индикатор мощности вспышки мигает, если это произойдет. Только не предполагай, что
   только заливка будет слишком темной, потому что у вас также может быть рассеянный свет
   недоэкспонировано тоже на улице.Я потратил несколько рулонов за один раз, стреляя
   в деревья с подсветкой и игнорирование индикатора недостаточной мощности вспышки
   (быстро мигающий индикатор готовности) думая, что будет только заливка
   немного темнее. Все кадры были слишком темными; Я должен был просто повернуться
   выключить вспышку.

   Вы
   можете подтвердить этот эффект, просто направив камеру на очень контрастный
   сцена. Включите и выключите вспышку, соблюдая указанную экспозицию.
   на метр.Вы увидите уменьшение экспозиции при повороте вспышки.
   на очень контрастном свете.

   Что
   об использовании фиксации автоэкспозиции в матрице?

   Это работает
   просто хорошо. Я делаю это, хотя и редко.

   Матричный измеритель работает, предварительно угадывая, что вы фотографируете (сложная
   часть), а затем соответствующим образом установите экспозицию (простая часть).

   Если вы
   привязать его к чему-то еще, тогда гораздо менее вероятно, что счетчик может
   угадай правильно, каков твой настоящий предмет.Если вы достаточно осмотрительны
   чтобы зафиксировать экспозицию, лучше делать это с центрально-взвешенным
   метр.

   Первая матричная камера FA не имела кнопки блокировки именно по этой причине.

   Темы
   что может обмануть матрицу

   Матричный измеритель настраивается более 20 лет. Это о
   единственные субъекты, которые обманывают его сегодня:

   1.)
   Преимущественно светлые объекты без прямого солнечного света. Поскольку эти
   недостаточно яркие в абсолютном выражении (LV16
   или выше) Матрица не может догадаться, что они должны быть легкими.
   Они будут отображаться серыми. Если у вашего объекта есть и темный
   светлые участки у Матрицы все в порядке. Если все изображение представляет собой белую карточку в
   оттенок, то вам все равно придется набрать + компенсация, чтобы
   белые карты выглядят белыми.

   2.)
   Яркое пасмурное небо. Они достаточно темные, что измеритель не может сказать
   что вы хотите, чтобы они выглядели почти белыми на вашем изображении, потому что они
   ниже LV16. Вам нужно будет набрать + 1
   или даже +2 компенсации, если яркое серое небо занимает большую часть вашего изображения,
   говорят, фотографируя летающих птиц на фоне ярко-серого неба.

   3.)
   Глубокие или темные фильтры. Помните, что измеритель должен знать абсолютное
   Световая ценность предмета, как объяснено
   выше в разделе «Абсолютные уровни освещенности.«

   Если вы
   наденьте на объектив темный фильтр, например поляризатор, тогда вы можете обмануть
   матрицу, заставляя думать, что у вас другой предмет, потому что
   пропускание фильтра — , а не , переданное в матрицу
   метр.

   Если вы
   наденьте фильтр на линзу, вы только что запутали матричный измеритель. Свет
   фильтры, такие как УФ, световой люк или A2 (81A), поглощают только треть стопа
   самое большее, поэтому в худшем случае эти фильтры будут вносить ошибку 1/3
   прекратите недоэкспонирование на снегу или других очень ярких сценах.Вы можете игнорировать
   это, и я.

   Однако
   рассмотрим поляризатор с коэффициентом фильтрации 2 ступени. С поляризатором
   ваша камера будет видеть то, что она считает LV15, когда смотрит на яркий песок
   или снег, вместо правильного LV17. Из-за этого счетчик не может
   скажите, что на вашем изображении есть яркий, залитый солнцем белый цвет, и вы можете получить
   непреднамеренная недодержка.

   я не
   слишком беспокоюсь об этом, но опять же, я не часто использую поляризаторы.

   Помните
   это при очень ярких условиях.

   Вы
   может захотеть выполнить считывание матрицы вручную без фильтра, блокировка автоэкспозиции, которая
   чтения, а затем добавьте этот коэффициент фильтра в качестве значения компенсации после
   добавление фильтра. На самом деле, если вы собираетесь пойти на такие неприятности
   вы также можете использовать точечный измеритель Pentax и камеру обзора, но это
   действительно иллюстрирует потенциальные проблемы.

   Это
   еще одна причина выбрать поляризаторы марки Nikon: они теряют всего 1-1 / 3
   стопов света, а не 2, как у большинства других поляризаторов.

   4.)
   Предметы средней освещенности на солнце, например, калифорнийская штукатурка. Для того, что вы хотите
   визуализируется как зона VI, рендеринг светлого, но не белого цвета, некоторые из самых ранних
   Матричные и AMP-индикаторы сделали их немного темнее, ближе к зоне 18%.
   V. В этих случаях вам нужно было набрать примерно +2/3 компенсации. Современный
   Матричные измерители (F100) кажутся нормальными с этими предметами.

   Который
   с какими объективами камеры дают матричный замер?

   Все
   современные камеры с автофокусировкой, а также большинство старых камер, дают матричный замер с
   все объективы AF.Ни один из них, кроме F4, не может делать это с ручной фокусировкой.
   линзы.

   Nikon
   умышленно искалечили камеры автофокуса, кроме F4, чтобы они только
   выполните центрально-взвешенный замер с объективами с ручной фокусировкой. Никон наверное
   сделал это, чтобы побудить вас покупать новые объективы с автофокусом, чтобы
   очень важный матричный замер. Камера F4 AF и ручная фокусировка FA
   камеры имеют механические кодировщики, позволяющие этим камерам считывать максимальное
   абсолютное значение диафрагмы от выступа на объективе.Это необходимо для матрицы
   функционировать. Поскольку все другие камеры с автофокусировкой не имеют этих кодировщиков, они не могут
   дают матричный замер с ручными объективами.

   Есть
   фракции, которые прикрепляют чипы к объективам с ручной фокусировкой, чтобы обмануть автофокус
   камеры в матричный замер. Наверное, это сработает.

   Nikon
   добавляет фишки к двум ручным объективам: старому 500mm f / 4 P AI-s и новому
   45mm f / 2.8 P, так что эти два объектива однозначно дают матричный замер на
   все камеры AF.

   Получить
   для матричного замера с объективами с ручной фокусировкой используйте камеру F4 AF,
   или камера FA с ручной фокусировкой.

   Все
   Объективы AI и AI-s с ручной фокусировкой и AF, AF-I и AF-S обеспечивают матричный замер
   на FA и F4. Единственные, которые этого не делают, — это объективы с предварительным искусственным интеллектом.
   1977.

   до 1977 г.
   линзы, преобразованные в AI, не будут давать матричный замер на
   F4 или FA, если к задней части объектива не добавляется специальный выступ.Вы можете преобразовать древний объектив AI примерно за 25 долларов, но это то же самое
   парень хочет около 200 долларов, чтобы добавить этот специальный наконечник. Забудь об этом.

   Также
   объективы с ручной фокусировкой обеспечивают автоматизацию только с ручным управлением и предпочтительной диафрагмой
   в лучшем случае на камерах AF. Никто не получает предпочтительный затвор или программу
   режимы с ручными объективами на камерах AF.

   Камера FA поддерживает все режимы P, S, A и M для работы со всеми объективами.
   новее 1977 г.Это потому, что Nikon все еще достаточно хорош, чтобы гарантировать
   что все новые объективы AF по-прежнему имеют все механические выступы для соединения
   к старым камерам. Фактически, последний объектив AF-S 80-200 f / 2.8 не только
   безупречно работает с камерой FA, у нее также есть проушина для установки FA в
   скоростной программный режим для телеобъективов.

   Далее
   Страница>

   Смотреть
   здесь для получения дополнительной информации о ночной выдержке

   См.
   заводская матричная документация здесь

   Назад
   к началу страницы

   Platinum Matrix IR Turret Network IP Camera 4.1MP — 6 мм — Купола / турели

   Технические характеристики

   Камера Датчик изображения 1/3 «CMOS с прогрессивной разверткой Мин. Подсветка 0,01 люкс @ (F1.2, AGC ON), 0 люкс с ИК-подсветкой Выдержка от 1/3 с до 1/10 000 с Линза 6 мм, угол обзора: 55.4 ° Крепление объектива M12 День и ночь ИК-фильтр с автоматическим переключением DNR 3D DNR Широкий динамический диапазон 120 дБ Регулировка угла Поворот: 0 ° ~ 360 °, наклон: 0 ° ~ 75 °, вращение: 0 ° ~ 360 ° Стандарт сжатия Сжатие видео H.264 / MJPEG / H.264 Почтовый индекс + H.264 Тип Основной профиль Скорость передачи видео 32 Кбит / с ~ 8 Мбит / с Двойной поток Поддержка Изображение Макс. Разрешение 2688 × 1520 Частота кадров 60 Гц: 20 кадров в секунду (2688 × 1520), 30 кадров в секунду (1920 × 1080), 30 кадров в секунду (1280 × 720) 50 Гц: 20 кадров в секунду (2688 × 1520), 25 кадров в секунду (1920 × 1080), 25 кадров в секунду (1280 × 720) Настройка изображения Режим поворота, насыщенность, яркость, контрастность, резкость регулируются клиентским программным обеспечением или веб-браузером BLC Поддержка, настраиваемая зона Кодек ROI Поддержка Сеть Сетевое хранилище NAS (поддержка NFS, SMB / CIFS), ANR Триггер сигнала тревоги Обнаружение движения, тревога взлома, отключение сети, конфликт IP-адресов, исключение хранилища Протоколы TCP / IP, UDP, ICMP, HTTP, HTTPS, FTP, DHCP, DNS, DDNS, RTP, RTSP, RTCP, PPPoE, NTP, UPnP, SMTP, SNMP, IGMP, 802.1X, QoS, IPv6, Bonjour Общие Сброс одним нажатием кнопки, предотвращение вспышек, двойной поток, контрольное сообщение, зеркало, защита паролем, маска конфиденциальности, водяной знак, фильтрация IP-адресов, анонимный доступ Стандартный ONVIF (ПРОФИЛЬ S, ПРОФИЛЬ G), PSIA, CGI, ISAPI Интерфейс Коммуникационный интерфейс 1 порт Ethernet RJ45 10/100 Мбит / с Сброс Есть Общие Рабочая температура / влажность -22 ° F ~ 140 ° F (-30 ° C ~ 60 ° C) Влажность 95% или менее (без конденсации) Блок питания 12 В постоянного тока ± 10%, PoE (802.3af) Потребляемая мощность Макс. 5,5 Вт (макс. 7,5 Вт с включенным ICR) ИК-диапазон До 30 метров (100 футов) Рейтинги погодостойкости IP66 Размеры Φ5,0 дюймов × 3,8 дюйма (Φ127 × 97,5 мм) Масса 1,5 фунта (670 г)

   Компактные камеры с большой матрицей

   Большая матрица позволяет добиться максимальной детализации, получать качественные снимки при слабом освещении, обеспечивает широкий динамический диапазон, возможность работы с боке.Поэтому все системные камеры (как зеркальные, так и беззеркальные) оснащены матрицами формата 1 дюйм или более. Однако они подразумевают покупку линз, вспышек и прочего оборудования.

   Альтернатива — современные компактные фотоаппараты. Многие из них имеют большие сенсоры, которые могут давать яркую и четкую картинку даже в условиях низкой освещенности. Как выбрать компакт с большой матрицей? Мы подготовили подборку актуальных моделей 2017 года.

   Canon PowerShot G9 X Mark II

   Бюджетные фотоаппараты с большими матрицами относятся к редкому классу фотооборудования, потому что чем больше сенсор, тем дороже фотоаппарат.Обычно дюймовые датчики устанавливаются компактными. Они не такие большие, но обеспечивают отличное качество изображения. Одна из самых доступных камер с дюймовой матрицей — Canon PowerShot G9 X Mark II. Он оснащен датчиком CMOS на 20 МП.

   Купить Canon PowerShot G9 X Mark II

   Объектив имеет большую диафрагму (F2 на широкоугольном) и трехкратный оптический зум. В широкоугольном положении его угол обзора эквивалентен 28 мм на полнокадровых устройствах, и этого достаточно для большинства задач. Этот угол обзора примерно равен углу обзора линз смартфонов.

   Экран сенсорный (можно фокусироваться и снимать одним касанием), но не поворотный. Однако, если вы не блогер и не интересуетесь селфи, это не будет минусом.

   Встроенный оптический стабилизатор с эффективностью 3,5 уровня экспозиции убережет от смазанных снимков, а умный автофокус и быстрая серийная съемка (8,2 кадра в секунду) позволят использовать камеру даже в динамических репортажах.

   Canon PowerShot G9 X Mark II / 10,2-30,6 мм Настройки: ISO 125, F6.3, 1/100 с

   Управление удобное, здесь реализованы все обычные автоматический и полуавтоматический режимы, ручной режим. В условные недостатки записываем отсутствие видоискателя. Однако экран неплохо справляется даже со съемкой при ярком дневном свете. Плюс видоискатель увеличил бы габариты камеры. Его размер 98 × 58 × 31 мм, вес всего 206 грамм!

   Canon PowerShot G9 X Mark II

   отлично подойдет в качестве фотоаппарата на каждый день, а для возможности зарядки аккумулятора от USB не придется носить с собой отдельное зарядное устройство.Как и все компакты, аккумулятор Canon PowerShot G9 X Mark II разряжается довольно быстро: на одной зарядке можно сделать около 235 кадров в обычном и 355 в эко-режиме.

   Возможности видео стандартные: Full HD со скоростью до 60 кадров в секунду. Ролики записываются только в автоматическом режиме.

   Используя Wi-Fi с поддержкой NFC и Bluetooth, устройство подключается к смартфону, беспроводному принтеру и облачному хранилищу CANON iMAGE GATEWAY.

   Canon PowerShot G9 X Mark II

   можно смело рекомендовать как доступный и универсальный компактный компьютер с большой матрицей.

   Canon PowerShot G7 X Mark II

   Canon PowerShot G7 X Mark II — более продвинутая модель. Здесь также используется дюймовый CMOS-сенсор на 20 мегапикселей.

   Купить Canon PowerShot G7X Mark II

   Камера оснащена наклонным сенсорным экраном, который поворачивается даже в положении для селфи.

   Есть необходимые автоматические функции, а в распоряжении опытного фотографа есть ручные настройки.

   Canon PowerShot G7 X Mark II / (65535) Установки: ISO 125, F5.6, 1/100 с

   Еще одно преимущество — широкоугольный светосильный объектив с 4,2-кратным увеличением. В широкоугольном положении он дает угол обзора, эквивалентный 24 мм, и имеет диафрагму F1,8, а при максимальном увеличении у нас есть объектив 100 мм с диафрагмой F2,8. Встроенный нейтральный серый фильтр ограничивает количество света, проходящего через объектив при съемке при ярком солнечном свете и при использовании длинных выдержек.

   Кроме того, объектив оснащен эффективной системой стабилизации изображения (до 4 уровней экспозиции), которая пригодится при съемке при слабом освещении и записи видео.

   По габаритам устройство немного толще и тяжелее Canon PowerShot G9 X Mark II: размер — 105,5 × 60,9 × 42 мм, вес — 319 грамм.

   Устройство позволяет снимать со скоростью 8 кадров в секунду, автофокус быстрый и цепной.

   Canon PowerShot G7 X Mark II Установки: ISO 125, F3.2, 1/200 с

   Есть Wi-Fi с поддержкой NFC и Bluetooth, доступна удаленная съемка. Камеру можно подключить к другой камере для обмена фотографиями, к беспроводному принтеру, ПК, облачному хранилищу.

   Видео записывается в формате Full HD со скоростью 60 кадров в секунду. Доступны все ручные настройки экспозиции и баланса белого.

   Canon PowerShot G7 X Mark II обеспечивает максимальное количество функций, поворотный экран, отличный светосильный объектив с разумным коэффициентом масштабирования в компактном корпусе за относительно небольшие деньги. Камера порадует начинающего фотографа, блогера и даже профессионала, ищущего вторую камеру.

   Canon PowerShot G3 X

   Перед нами компакт с большой матрицей и зумом.Правда, компактным его можно назвать лишь условно. Это классификация: поскольку у камеры фиксированный объектив, значит, она компактна. Canon PowerShot G3 X — не из тех фотоаппаратов, которые можно потерять в кармане. Он весит 745 граммов благодаря универсальному объективу с 25-кратным увеличением и диапазоном фокусных расстояний 24–600 мм (в эквиваленте).

   Купить Canon PowerShot G3 X

   При минимальном фокусном расстоянии это широкоугольный объектив, который позволяет снимать пейзаж, делать групповые фотографии или селфи с близкого расстояния.При максимальном фокусном расстоянии это супертелеобъектив, способный показывать крупным планом даже очень далекие и небольшие объекты. Светосила для объективов этого класса тоже неплохая: от F2,8 на коротком конце до F5,6 на максимальном зуме. Эффективная оптическая стабилизация особенно важна при съемке на длинных фокусных расстояниях. Встроенный «заглушка» гасит вибрации камеры и сохраняет до 3,5 уровней экспозиции.

   Съемка с минимальным зумом, широкий угол обзора

   Canon PowerShot G3 X / (65535) Настройки: ISO 125, F4, 1/1250 с

   Съемка с того же места с максимальным увеличением, крупный план здания

   Canon PowerShot G3 X Настройки: ISO 200, F5.6, 1/1000 с

   Благодаря большому фокусному расстоянию можно добиться красивого боке.

   Canon PowerShot G3 X / (65535) Установки: ISO 160, F5.6, 1/200 с

   Canon PowerShot G3 X оснащен датчиком CMOS 20,2 МП.

   Canon PowerShot G3 X / (65535) Настройки: ISO 125, F5.6, 1/500 с

   Сенсорный экран с возможностью наклона позволяет снимать кадры одним касанием с нестандартных ракурсов. Жалко, что он не превращается в селфи-позицию.

   Canon PowerShot G3 X легко спутать с системной камерой.Рукоятка такая же, как у зеркалки. Он содержит батарею. Ее ресурса хватает на 335 кадров. Хороший показатель автономности для камер такого класса!

   Эргономика на высоте. Камера подойдет как опытному фотографу, так и новичку. В отличие от предыдущих компактов, у Canon PowerShot G3 X есть горячий башмак, в который можно установить не только мощную внешнюю вспышку, но и электронный видоискатель (продается отдельно), что будет удобно при съемке при ярком солнечном свете.

   Есть модуль Wi-Fi с поддержкой NFC и Bluetooth.

   Canon PowerShot G3 X / (65535) Установки: ISO 125, F3.2, 1/30 с

   Canon PowerShot G3 X / (65535) Настройки: ISO 800, F5, 1/60 с

   Устройство записывает видео в разрешении Full HD со скоростью до 60 кадров в секунду. Поддерживаются ручные настройки для записи видео. Кстати, здесь есть не только микрофонный вход, но и выход на наушники. Не хватает только 4K и «плоских» профилей для облегчения постобработки.

   Canon PowerShot G3 X

   — находка для тех, кому нужен мегазум с большой матрицей (не обязательно компактной).

   Sony Cyber-shot DSC-RX100 II

   Sony была первой компанией, выпустившей компактные фотоаппараты с большой матрицей. В настоящее время серия RX-100 насчитывает 5 камер. Sony Cyber-shot DSC-RX100 II не новинка, но вполне актуальна в 2017 году, производитель выпускает ее параллельно с более новыми моделями, поскольку предлагает отличные возможности за относительно небольшие деньги.

   Купить Sony Cyber-shot DSC-RX100 II

   Как и все компакты этой серии, RX100 II имеет дюйм 20.9-мегапиксельная матрица. Корпус металлический. Вес — 281 грамм. Со сложенным объективом устройство легко помещается в кармане.

   Камера оснащена 3,6-кратным зумом с диапазоном фокусных расстояний 28-100 мм (экв.). То есть перед нами умеренный широкоугольный объектив при минимальном зуме и хороший телеобъектив, который можно снимать на большом расстоянии при максимальном зуме. При минимальном фокусном расстоянии объектив имеет завидную светосилу — F1,8. При масштабировании уменьшается до F4.9. Отсутствие диафрагмы при большом увеличении легко компенсируется эффективной оптической стабилизацией SteadyShot.

   Максимальный угол обзора объектива

   DSC-RX100M2 Установки: ISO 160, F5, 1/30 с, 28,0 мм экв.

   Кадр снят с максимальным фокусным расстоянием.

   DSC-RX100M2 Установки: ISO 800, F4.9, 1/125 с, 100,0 мм экв.

   Аппарат уверенно фокусируется даже при слабом освещении, а скорость серийной съемки достигает 10 кадров в секунду.

   Поворотный 3-дюймовый экран дает свободу выбора точки съемки. Повернуть его в положение для съемки автопортретов не получится.Кстати, у экрана очень высокое разрешение — 1228800 пикселей.

   Среди других устройств серии Sony Cyber-shot DSC-RX100 II выделяет наличие мультиинтерфейсного разъема, в который можно установить как мощные системные вспышки, так и дополнительные аксессуары (например, внешний микрофон).

   Есть и полностью автоматический режим, и множество сюжетных программ, и ручной, и полуавтоматический режимы.

   Возможности видеозаписи

   также находятся на уровне: Full HD со скоростью до 60 кадров в секунду.

   Все беспроводные функции на месте. Благодаря Wi-Fi с поддержкой NFC вы можете снимать удаленно или загружать изображения на мобильное устройство. Sony Cyber-shot DSC-RX100 II порадует фотографа отличным качеством фото и надежной сборкой. Хорошее соотношение цены и характеристик делает его очень привлекательной покупкой!

   Sony DSC-RX10 III

   К компактным аппаратам Sony DSC-RX10 III можно отнести только формально. В распоряжении фотографа 25-кратный зум с фокусным расстоянием 24–600 мм (экв.), Разработанный в сотрудничестве с Carl Zeiss. Радует и его светосила: F2.4 на минимальном фокусном расстоянии и F4 на максимальном. Оптическая стабилизация работает эффективно, экономя до 4,5 уровней экспозиции!

   В основе камеры лежит дюймовый сенсор EXMOR R с разрешением 20,2 мегапикселя.

   Купить Sony DSC-RX10 III

   DSC-RX10M3 Установки: ISO 100, F4, 1/30 с, 24,0 мм экв.

   Фотография сделана с той же точки при максимальном фокусном расстоянии

   DSC-RX10M3 Установки: ISO 640, F4, 1/250 с, 600.0 мм экв.

   Заряжается камера на уровне топовых зеркалок: продуманная эргономика, удобный захват, все режимы от авто до ручного, полезные функции типа брекетинга экспозиции. По скорости серийной съемки он превосходит большинство зеркальных фотоаппаратов — 14 кадров в секунду! В режиме электронного затвора доступны сверхбыстрые выдержки до 1/32000 с, что позволит «остановить» даже самое быстрое движение. Есть наклонный дисплей с разрешением 1228800 точек, качественный электронный видоискатель.

   Sony DSC-RX10 III обеспечивает уникальные в своем классе возможности видео. Камера записывает видео в разрешении 4K с частотой 30 кадров в секунду. Устройство также готово к профессиональному использованию: в распоряжении пользователя S-Gamut / S-Log2, функция Zebra, прямой вывод через HDMI, временной код / ​​информационный бит, отображение данных гаммы, управление записью, режим двойной записи, маркер. Мультиинтерфейсный разъем позволяет установить внешний микрофон, видеолампу или вспышку. Доступна интервальная съемка.В формате HD поддерживается съемка со скоростью 960 кадров в секунду, а в Full HD — 280 кадров в секунду.

   Ценник может показаться завышенным. Но есть ли на рынке много камер, которые могут записывать видео 4K с профилем S-Log и иметь все профессиональные функции, и даже с 25-кратным быстрым зумом в комплекте? Получается, что Sony DSC-RX10 III — вполне бюджетное решение, например, для тележурналиста. Кстати, можно немного сэкономить, выбрав Sony DSC-RX10 II.У него меньший коэффициент масштабирования.

   DSC-RX10M3 Установки: ISO 2000, F4, 1/250 с, 361,0 мм экв.

   Камеры

   с УЗИ и большой матрицей — довольно распространенный класс фотооборудования, но если вам нужен мощный инструмент для записи видео, обратите внимание на Sony DSC-RX10 III.

   Sony Cyber-shot DSC-RX100M5

   Перед нами самая актуальная компактная камера с большой матрицей в серии устройств RX100. В нем реализованы лучшие практики, а также есть возможность записывать видео 4K.Корпус металлический, весит 299 грамм.

   Он имеет дюймовую 20,5-мегапиксельную матрицу с подсветкой (BSI CMOS), которая обеспечивает еще более качественные изображения с высокой светочувствительностью.

   Купить Sony Cyber-shot DSC-RX100M5

   Диапазон фокусных расстояний 24–70 мм (экв.). Светосила объектива на минимальном фокусном расстоянии составляет F1,8, а на максимальном — F2,8. Широкий угол обзора позволит снимать красивые пейзажи, делать снимки в тесных помещениях и делать отличные групповые фото.

   Удобная встроенная вспышка и видоискатель спрятаны на верхней панели.

   Экран не сенсорный, но имеет удобный наклонный дизайн. Его можно превратить в позицию для селфи.

   В автоматическом режиме пользоваться камерой может даже новичок, но у нее большой потенциал. Sony Cyber-shot DSC-RX100M5 получил более совершенную гибридную систему фокусировки с 325 точками фокусировки.

   Скорость серийной съемки — 25 кадров в секунду. Эта скорость недоступна для зеркальных фотоаппаратов. Благодаря большому буферу камера может «снимать» длинными очередями.

   Камера записывает видео в разрешении 4K (30 кадров в секунду) в профилях S-Log2 и S-Log3. В нем реализованы все вспомогательные функции («Зебра», тайм-код, отдельная запись видео). Сегодня Sony Cyber-shot DSC-RX100M5 — одна из самых доступных камер, предлагающих возможности видеозаписи такого уровня.

   У камеры есть несколько ограничений. Во-первых, относительно небольшое время автономной работы. В среднем одной батареи хватает на 220 кадров или 110 минут записи видео.Второй — при длительной записи 4K-видео возможен перегрев. Однако эти проблемы можно легко решить, взяв с собой запасные батареи и давая устройству немного отдохнуть между записью видео.

   Устройство подойдет всем, кому нужен компактный гаджет с профессиональными функциями. Он может играть роль «записной книжки» фотографа, плюс это идеальный инструмент для видеоблогера.

   Sony Cyber-shot DSC-RX1RM2

   Размер матрицы этого фотоаппарата равен кадру пленки, матрицы такого же размера размещены в верхнем зеркальном и беззеркальном фотоаппаратах.Sony — единственный производитель, который позволяет компактно изготавливать полнокадровые кадры.

   Купить Sony Cyber-shot DSC-RX1RM2

   Для сравнения: Sony Cyber-shot DSC-RX1RM2…

   … и Sony Cyber-shot DSC-RX100 II.

   Габариты — 113,3 × 65,4 × 72,0 мм, вес — 480 грамм. Устройство оснащено 42,3-мегапиксельной CMOS-матрицей с подсветкой.

   Есть фиксированный объектив с фокусным расстоянием 35 мм и диафрагмой F2.

   Матрица имеет 399 датчиков фазовой фокусировки, обеспечивающих быструю и точную фокусировку.Скорость серийной съемки не такая уж и высокая — 5 кадров в секунду.

   Камера имеет продуманную эргономику, наклонный дисплей и удобный электронный видоискатель.

   Внешняя вспышка (без встроенной вспышки) или другой аксессуар подключается к Sony Cyber-shot DSC-RX1RM2 через мультиинтерфейсный разъем.

   Конечно, не каждый может позволить себе такой премиальный компакт с большой матрицей. Однако если вы хотите иметь только самое лучшее, то выбор очевиден!

   Если Canon делает ставку на компакты с дюймовой матрицей, Fujifilm идет дальше и предлагает покупателю устройства с матрицей формата APS-C.Он больше, поэтому обеспечивает лучшее качество изображения, более уверенную работу при слабом освещении. Однако до Sony Cyber-shot DSC-RX1RM2…

   им еще далеко.

   Большая матрица влечет за собой увеличение объектива. Чтобы конструкция оставалась компактной, инженерам пришлось оснастить камеры объективами с фиксированным фокусным расстоянием. Где-то мы это уже видели, правда?

   Fujifilm X70

   Не могу поверить, что внутри этого ребенка очень большая матрица! Производитель постарался отключить все дополнительные опции.Результат — впечатляющая компактность и относительно доступная цена. Вот традиционный металлический корпус Fujifilm в стиле ретро. Габариты — 112,5 × 64,4 × 44,4 мм, вес — 340 грамм. Fujifilm X70 оснащен широкоугольным фиксированным объективом с фокусным расстоянием 18,5 мм (28 мм в эквиваленте). Диафрагма F2.8 для фиксации небольшая, но очень светлая.

   Дисплей наклонный, сенсорный, его можно повернуть в положение для селфи.

   Но снимать далекие объекты сложно: у фотографа только трехкратный цифровой зум.Обратите внимание на отсутствие оптической стабилизации объектива.

   В камере установлен фирменный сенсор X-Trans CMOS II с разрешением 16,3 мегапикселя. Конек фотоаппаратов Fujifilm — продвинутая цветная работа.

   Fujifilm X70 имеет все ручные настройки и собственный автоматический режим Advanced SR AUTO, который распознает тип графика и устанавливает все параметры.

   Модель имеет стандартный набор беспроводных возможностей: через Wi-Fi можно подключиться к мобильному устройству и передавать на него снимки, снимать на расстоянии.Из дополнительных возможностей — печать фотографий на беспроводном принтере, автосохранение снимков на ПК, съемка фотографий с геотегами с помощью GPS-приемника в смартфоне или планшете.

   Возможности записи сюрпризов не обещают: Full HD с частотой до 60 кадров в секунду. Поддержка формата 4K не помешала бы, ведь Fujifilm X70 потенциально заинтересует блогеров: хорошие цветные фото и видео без обработки, удобный экран, потрясающая компактность.

   Итак, это стильная и компактная камера, способная обеспечить отличное качество фото за счет большой матрицы. Но функциональность камеры ограничена фиксированным объективом. Однако он компактен и имеет относительно доступную цену.

   Fujifilm X100F

   Fujifilm X100F — новая линейка фотоаппаратов. Его предшественники: X100, X100S и нынешний X100S по сей день. Перед нами компактный премиум-класс с большой матрицей. Камера привлекает взгляд своим ретро-дизайном.

   Вряд ли все достоинства X100F оценят начинающие фотографы, хотя и им вполне по силам.Серия ориентирована на любителей пленочных дальномерных фотоаппаратов. Камера позволяет применять уникальные цветовые профили пленки к фотографиям и видео.

   Здесь установлен уникальный гибридный видоискатель. Он может работать в режиме оптического или электронного видоискателя. Электронный видоискатель показывает изображение с той же яркостью и цветами, что и на фотографии, но в условиях низкой освещенности он может создавать цифровой шум; Optical обеспечивает яркое и четкое изображение в любых условиях, но правильную экспозицию и баланс белого невозможно отследить.

   Объектив без зума, фокусное расстояние 35 мм (экв.). Он не обеспечивает обычного широкого угла обзора, но передает перспективу почти так же, как человеческий глаз. Оптической стабилизации нет. Светосила — F2, поэтому можно рассчитывать не только на уверенную работу при слабом освещении, но и на красивое размытие фона.

   За счет большой матрицы и усовершенствованного видоискателя вес камеры составляет 469 грамм, габариты — 127 × 75 × 52 мм. Экран не поворотный и не сенсорный.

   Что нового в X100F по сравнению с предыдущими моделями сотой серии? 24-мегапиксельная матрица X-Trans CMOS III и гибридная система фокусировки. На матрице 49 датчиков фазового детектирования, всего 325 точек фокусировки! Для быстрого выбора нужной точки фокусировки есть джойстик.

   Камера позволяет записывать видео в разрешении Full HD с частотой 60 кадров в секунду.

   Цена соответствует премиум-статусу. Но если вы любите красивые и качественные вещи, Fujifilm X100F — отличный выбор!

   The Matrix 4: просочившиеся кадры BTS показали камеры RED и объективы Panavision — Y.М.Кинотеатр

   «Матрица 4» режиссера Ланы Вачовски — это новый американский научно-фантастический боевик, четвертая часть франшизы «Матрица». Редкие закулисные кадры показали, что камеры КРАСНЫХ (а не Sony Venice, как упоминалось на IMDB).

   Согласно текущим техническим характеристикам IMDB, для съемки «Матрицы 4» используется камера Sony CineAlta Venice с кодеком Sony X-OCN ST (см. Снимок экрана ниже).

   Матрица 4 в IMDB Tech Spec

   Однако, изучая кадры BTS (Behind the Scene), мы ясно видим некоторые КРАСНЫЕ, возможно, камеры Rangers, работающие в паре с объективами Panavision. Посмотрите скриншоты ниже. Видео BTS находится внизу.

   The Matrix 4 BTS: Снято на КРАСНЫЕ камеры, Матрица 4 за кулисами и КРАСНАЯ камера

   Как заявил Джарред Лэнд, президент RED Digital Cinema, некоторые Комодо используются для съемок фильма. Взгляните на картинку ниже, на которой Джарред изображен вместе с директором «Матрицы» Ланой Вачовски, которая держит в руках сделанную на заказ Комодо.

   Джарред Лэнд, Лана Вачовски и Комодо. Предоставлено: Jarred Land Instagram

   . Для тех, кто живет в пещере и не знает, что такое Комодо, не стесняйтесь читать статьи в журнале Y.M.Cinema Magazine об этом «крутом маленьком КРАСНОМ». Мы с самого начала рассказали об этой «доступной» новой экшн-камере RED, и мы продолжим сообщать и обновлять, когда появится какая-либо дополнительная информация.

   RED Komodo

   RED Komodo выделяется

   1. Комодо уже сняли художественный фильм (Пусть все говорят).
   2. Разрешение 6К.
   3. Размер сенсора Super 35 (не полнокадровый).
   4. файлов R3D (кодек REDCODE RAW).
   5. Новый датчик 6К.
   6. Крепление объектива = Встроенный Canon RF.
   7. Носитель записи = CFAST 2.0.
   8. Управление камерой через встроенный ЖК-дисплей.
   9. Нет совместимости с мониторами DSMC2.
   10. Комодо можно управлять по беспроводной сети с любого смартфона.
   11. Нет опции для беспроводной передачи видео на смартфонах (даже на Hydrogen).
   12. Максимум 60 кадров в секунду.
   13. Полный датчик 6k 40 кадров в секунду.
   14. Режим глобального затвора
   15. Анаморфные варианты.
   16. Встроенный полноцветный сенсорный экран.
   17. Размер: 4 х 4 дюйма.
   18. Вес: 2 фунта.
   19. Цена: ~ 4500 долларов.

   Майкл Бэй и КРАСНЫЙ Комодо. Предоставлено: Jarred Land Instagram.

   Производство фильма «Матрица 4» под кодовым названием «Project Ice Cream» началось 4 февраля 2020 года в Сан-Франциско. Съемки фильма также будут проходить в студии Babelsberg Studio в Германии и в Чикаго.Съемки в Сан-Франциско вызвали раздражение горожан и городских рабочих после того, как был нанесен ущерб зданиям и уличным фонарям. Посмотрите просочившиеся кадры BTS ниже. Что касается используемых камер, мы будем держать вас в курсе, когда технические характеристики IMDB будут исправлены.

   https://www.youtube.com/watch?v=1oPxWeqy9X0

   Статьи по теме

   .