6 ошибок, из-за которых зрелые женщины плохо получаются на фото
Выставлять ногу вперед при прямом корпусе
В этой ошибке позирования есть сразу два нюанса. Первый нюанс — нельзя, чтобы корпус был направлен строго в объектив. Какой бы стройной и фигуристой ни была красавица, камера все это исказит. И в итоге на фотографии получится бесформенное тело с широкой талией и необъятными бедрами. Чтобы показать все достоинства фигуры, позировать нужно по правилу 45 градусов. Вы должны немного развернуть корпус и при этом не прятать ноги и руки.
@iamkreeaila
Второй нюанс — это положение ног. Женщина на фото хотела выглядеть стройнее, потому что понимала: ляжки, прижатые вплотную друг к другу, смотрятся чрезмерно большим. Красавица направила левое колено в камеру, и надо сказать, мыслила правильно. Единственная ее ошибка — корпус в объектив. Подняв одно колено, она действительно заставила ногу на заднем плане выглядеть стройнее, только вот передняя нога визуально стала еще толще. Стоило немного повернуть корпус, и прием бы сработал.
Переносить вес на одну ногу
На самом деле переносить вес на одну ногу — хорошо. Только делать это нужно правильно. Нельзя стоять параллельно камере. Даже если верхняя часть тела у вас остается в прямом положении, бедра должны быть немного повернуты в сторону. При этом не нужно расставлять ноги так, будто сейчас собираетесь сесть на велосипед. Такая поза создает ненужное пространство на фотографии, колени смотрятся костлявыми, а нога на заднем плане — короткой.
@fraeulein.heyden
Чтобы исправить это положение, стоит поставить ноги вместе и немного развернуть бедра, а вес тела перенести только чуть-чуть, чтобы никто не заметил.
Направлять колени друг к другу
Если подумать, не один человек в жизни не направляет колени друг к другу. Это просто-напросто неудобно. Так почему же на фото мы выбираем такие неестественные позы? Красиво они не смотрятся, зато заставляют нас выглядеть нелепо. Запоминаем одно из главных правил позирования: колени всегда смотрят в одну сторону, не в разные.
Еще одна ошибка — это не только направлять колени друг к другу, но и соединять ляжки. Посмотрите на фото — в такой позе женщина зрительно увеличила свои объемы. Хотя если бы она оставила немного пространства между ногами и развернула их полубоком, то могла бы выглядеть как настоящая модель.
@amywearsboots
Выводить на передний план проблемные места
На фотографиях работает то же правило, что и в макияже. Все, что нам нравится, мы подсвечиваем и выставляем на передний план. А все, чего мы стыдимся, уводим в тень. Женщины совершают большую ошибку, когда направляют в камеру полные руки или, как на нашем примере, фотографируются снизу, показывая бедра с целлюлитом. Да, ноги красавицы стали длиннее, потому что так работает прием, когда камера расположена на уровне ступней. Но если вы используете этот способ съемки, то должны быть уверены, что ноги — ваша сильная сторона.
@amywearsboots
Выбирать позу чайника
Позу чайника стоит выбирать только тем женщинам, которые уверенно чувствуют себя перед камерой. Для новичков она не подходит, потому что в ней много нюансов.
На этом фото женщина вроде бы сделала все правильно. Она развернула корпус, не спрятала правую руку, выпрямила спину. Только вот левая рука смотрится нелепо. Во-первых, потому что она находится на переднем плане и открывает проблемную зону предплечья. А во-вторых, потому что женщина неудачно положила кисть на талию, растопырив пальцы.
@glamlifebynay
Расставлять руки
Большинство женщин теряются, когда их начинают фотографировать. Они не знают, куда деть руки — оставить висеть параллельно телу, подпереть ими талию, сложить в замочек? Все эти варианты провальные, так как выглядят слишком неестественно и часто нелепо. Тогда красавицы изобретают новый способ: они расставляют руки в стороны, пытаясь создать то ли задорный образ, то ли образ птицы. Выглядит это еще хуже, чем просто оставить руки в покое.
На этом фото женщина расставила руки, но при этом не учла масштаб фотографии и получила вместо рук-крыльев «обрубки». Мы не видим кистей, и это главная ошибка красавицы. Фото смотрится незавершенным.
@iamcathyworthington
Чтобы не выглядеть на фото смешно, нужно потренироваться перед зеркалом и решить, где ваши руки смотрятся выгоднее всего. Может быть, одну стоит положить на бедра, развернув кисть боком, а другую поднимать слегка вверх?
Комментарии
Позинг: фотографируемся правильно! | Блогер Bugagashenka на сайте SPLETNIK.RU 7 февраля 2020
Всем привет!
В преддверии лета, отпусков, забегов по достопримечательностям, да и просто пригодится , несколько секретов (не от меня конечно, мои удачные фотографии получаются в соотношении 1:1000) выигрышного вида на фотографиях:
Фотографируясь в полный рост, избегайте позы «солдатика» с ногами на ширине плеч. Ведь когда вы стоите прямо к камере, то тело теряет красивые изгибы и смотрится плоским. Полуоборот же показывает вас сразу и в профиль, и в анфас, тем самым подчеркивая женственность фигуры. По возможности займите чем-то руки, например можно прикоснуться к волосам или на что-то опереться одной рукой.
Очень часто неправильно подобранный свет может испортить даже самый красивый снимок. Старайся избегать мест, где освещение неравномерно. И выбирай правильное время: обеденное солнце может давать очень жесткие тени.
Фотографируясь с кругом в руках, не ставьте его на передний план, так как огромный предмет будет зрительно резать фигуру пополам. Лучше расположите круг сбоку — это поможет скорректировать определенные части тела и визуально сделать талию стройнее.
Не стоит фотографироваться полулежа — в такой позе на животе, талии и руках могут собираться некрасивые складки. Чтобы тело в кадре выглядело подтянутым и казалось стройнее, воспользуйтесь небольшой хитростью: лягте на спину и вытянитесь, как будто подтягиваетесь.
Следите за тем, чтобы при портретной съемке вас не фотографировали сверху вниз. При таком ракурсе взгляд получается исподлобья, как будто вы на что-то обижены, к тому же на снимке «теряется» шея. Лучше попросите, чтобы фотограф присел и фотографировал вас на одном с ним уровне. Лицо разверните под углом к камере и слегка приподнимите плечи — таким образом вы подчеркнете изящность ключиц и тонкую длинную шею.
На фотографиях в журналах девушки с мокрыми волосами всегда смотрятся горячо и сексуально. Но это во многом благодаря фотошопу и профессиональному фотографу. В реальности же мокрые волосы будут выглядеть прилизанными, а уши слишком топорщиться. Поэтому лучше фотографируйтесь, когда волосы немного подсохнут, — это подарит красивый объем и легкую небрежность.
Позируя у бассейна, избегайте прямых линий. Помните, что не стоит ставить ноги ровно, лучше приподнимите ногу, расположенную дальше от камеры. Также не забудьте прогнуться в пояснице — таким образом ваша талия будет выглядеть тоньше.
При фронтальной съемке — лицом к камере — можно подчеркнуть бедра. Не следует стоять прямо по стойке смирно. Лучше перенести вес тела на одну ногу, чтобы бедро как бы «выстреливало» в сторону. Таким образом оно будет смотреться более изящно, будут удачно подчеркнуты изгибы.
Если хотите сделать кадр, как вы лежите на шезлонге, то не поворачивайтесь лицом к фотографу — этот ракурс деформирует тело: верхняя часть смотрится слишком громоздкой, а ноги, наоборот, короткими. Лучше разверните шезлонг так, чтобы ноги были на переднем плане, благодаря чему на снимке они будут казаться длиннее. Не забудьте прогнуться в пояснице таким образом, чтобы касаться поверхности только головой, лопатками и ягодицами. Ближнюю к камере ногу стоит согнуть в колене и приподнять.
Положение рук имеет немаловажное значение. Например, при позировании в профиль не стоит класть руку на бедро, закрывая его, тем более с расставленными в стороны пальцами. Таким образом «съедается» весь объем. Лучше положить руку как бы сверху ягодицы, по факту даже не касаясь ее. Так создастся эффект подтянутых форм.
Позируя сидя, следите за тем, чтобы колени не были выставлены прямо в камеру, — из-за этого ноги кажутся более массивными, чем есть на самом деле. Лучше сядьте боком, расправьте плечи назад, а ноги немного приподнимите, чтобы бедра выглядели подтянутыми.
В положении сидя актуально правило: не сутулиться и держать спину прямо. Следует закинуть ногу на ногу, а колено, находящееся сверху, поднять повыше. Вторую ногу необходимо вытянуть по направлению к камере.
Если вы не обладаете идеальным прессом, то его всегда можно скрыть с помощью небольшой уловки. Для этого фотографируйтесь в воде по пояс — вы сделаете акцент на красивой зоне декольте, а не на проблемных участках. Также всегда следите за тем, чтобы шея была вытянута, и ни в коем случае не кладите подбородок на плечо: лицо будет казаться крупнее, а шея — маленькой и толстой.
На фото со спины вполоборота ягодицы также могут выглядеть более округлыми, даже если не переносить вес тела на стоящую ближе к камере ногу. Главное — помнить, что ее лучше немного согнуть и поставить на носок. Таким образом бедра будут находиться на одном уровне и визуально не потеряют в объеме.
Не стоит выпячивать живот вперед и подаваться всем корпусом к камере, иначе фигура будет выглядеть мешкообразной. Необходимо втянуть живот, отвести таз назад, прогнувшись в пояснице. Лопатки следует свести, а грудь подать вперед, таким образом руки будут находиться дальше от камеры и не выглядеть слишком большими. Чтобы ноги казались длиннее и изящнее, вес тела следует перенести на ту, что расположена дальше от объектива, а вторую немного согнуть в колене и поставить на носок.
на любых фото визуально больше выглядит тот объект, который размещен ближе к камере. Это всегда нужно учитывать, если необходимо сделать акцент на бедрах и ягодицах. Например, один из удачных ракурсов для съемки — сбоку. Вес тела следует максимально перенести на ногу, которая находится ближе к камере. Визуально ягодица приобретет дополнительный объем и округлость. Другую ногу лучше выставить немного вперед. Так она не сольется с той, что расположена на переднем плане, и фигура на фото будет выглядеть гармонично.
Если на будущем фото главное – задний план (например, памятник или красивое здание), а ты будешь маленькой фигуркой на фоне, постарайся придумать такую позу, чтобы пространство между руками, ногами и телом было побольше. Можешь попросить сфотографировать тебя в действии – так снимок получится не только ярким, но и живым.
При позировании сидя спиной к камере также существуют свои нюансы. Следует наклониться немного вперед и также максимально прогнуться в пояснице. Кроме того, руки можно поднять вверх. Так талия будет казаться тоньше, а низ, соответственно, более пропорциональным.
И ещё: странный совет, но я проверила, это действительно работает-
Чтобы на фото не было второго подбородка, сильно прижмите кончик языка к корням верхних зубов
Поиск плана в пейзаже » PhotoCasa
Что делает пейзаж интересным? Ощущение пространства, воздуха, объема.
Чем привлекательней нам кажется фотография, тем больше мы ее рассматриваем. Для того, чтобы удержать внимание на снимке, нужно, чтобы взгляду было интересно блуждать по картинке. Один из способов — использование многоплановости. Замечательно, если у вас на фотографии присутствуют три плана: передний, средний, дальний, но если планов больше, ваш снимок будет смотреться глубже, объемней.
Рассмотрим фотографию: на ней можно насчитать пять планов
Попробуем сократить количество планов и посмотрим, как это будет влиять на наше восприятие:
Фотография стала менее интересной.
Попробуйте постепенно закрывать часть снимка, расположенного ниже и посмотрите, будет ли фотография от этого выигрывать?
Обратите внимание, что извилистая линия склонов ведет наш взгляд вглубь снимка; дымка на заднем плане создает впечатление дали, пространства и трехмерности.
В качестве переднего плана может быть использовано то, что находится у вас под ногами, Передний план в виде коряги, камня и тому подобного вы можете даже возить с собой.
В следующей фотографии передним планом послужили растущие цветы, нужно было только присесть пониже:
Обратите внимание на то, что эта фотография также имеет много планов, которые подчеркивают перспективу: достаточно крупные цветы на переднем плане и сравнительно небольшой автомобиль говорят нам о том, что машина находится далеко от нас; радуга кажется еще дальше и служит дальним планом. Все вместе это придает фотографии объем, ощущение трехмерного пространства.
На следующей фотографии фактически присутствует один план: деревья, и пейзаж уже не кажется таким объемным. Но, даже, если вы не можете скомпоновать объекты для создания глубины, это не беда: ваш снимок может выиграть от графичности объектов, интересного состояния природы или цветового решения.
Для того, чтобы картинка сложилась, приходится побегать, ведь зачастую невозможно определить сразу, какое именно расположение объектов будет наиболее выигрышно, поэтому при съемке нужно пробовать компоновать объекты: искать передний план, помещать объект в разные части фотографии, включать в кадр линии, искать параллели:
Конечный результат поисков выглядит так:
Он был выбран потому, что другие объекты, на мой взгляд, отвлекали внимание от уникального явления природы — облаков.
Пейзажная съемка — это не только фиксация различных объектов природы, но работа ума. От того, как именно расположить объекты на снимке, будет зависеть настроение фотографии, возможность показать ваш взгляд на природу.
Дерзайте, и у вас все получится!
Текст и фото: Ольга Скиндерева
|
|
|
как сделать необычные кадры в путешествии / Как это снято? / Уроки фотографии
Дата публикации: 16.09.2020
Нынешняя осень – отличная возможность прикоснуться к близким и неизученным красотам родной страны. Люпиновые поля, тысячи кристальных озер, причудливые изгибы горных хребтов – как запечатлеть это великолепие и привезти с собой не просто красивые фотографии, а произведения искусства с уникальной историей, настоящие шедевры, которые впечатлят каждого зрителя? Об этом расскажет амбассадор Nikon Даниил Коржонов – признанный мастер пейзажной фотосъемки. В этот отпуск вы точно не останетесь без потрясающих фотографий.
© Даниил Коржонов, амбассадор Nikon
Магия пейзажа – и никакого фотошопа?
Существует несколько приемов, которые позволят сделать волшебный кадр безо всякой дополнительной обработки. Пожалуй, самый главный секрет – использовать красивый передний план. Очень часто мы обращаем внимание прежде всего на красоту заднего плана – на деревья, горы, но совершенно забываем посмотреть под ноги. Поэтому мы упускаем из виду какие-то красивые цветы, ведущие линии, то, что создаст трехмерный эффект и вовлечет зрителя в кадр. Именно сильная композиция всегда поможет разнообразить кадр без использования дополнительных программ. Никакой фотошоп не поможет, если у вас нет красивого переднего плана или интересной гармоничной композиции, поэтому постоянно работайте над техникой фотографии и обращайте внимание на передний план. Однако чтобы этот передний план, красивые цветы или ведущие линии «захватить» в кадре вместе с закатным небом, вам нужны широкоугольные объективы. Я использую Nikon AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED. С ним также вполне возможно использовать техники панорамной съемки. Вы можете делать как обычные горизонтальные панорамы, так и вертикальные. Кроме композиции очень важен свет. Он должен быть режимным – всегда интересно снимать закаты или рассветы. Ищите что-то необычное в световых условиях. Тогда кадр заиграет.
© Даниил Коржонов, амбассадор Nikon
Как получить уникальные снимки?
На самом деле планирование идеи пейзажа начинается еще дома, когда вы сидите за картой и обдумываете маршрут вашего путешествия. Если вы поедете снимать виды Красной площади, конечно же, это будут те же самые кадры, что и у миллионов туристов. И так будет до тех пор, пока вы не придумаете оригинальную идею. В России это сделать достаточно просто. Езжайте в неизведанные места с рюкзаком и палаткой, начните исследовать горные хребты в необычный сезон – к примеру, осенью или весной, когда пробуждается жизнь и природа наполняется яркими красками. Пейзажный снимок начинается дома, когда вы планируете идею уникального путешествия. Очень важно выделяться своими идеями съемок, подходом к композиции. Разрабатывайте свой стиль, ищите новые ракурсы и свою манеру обработки фотографий.
© Даниил Коржонов, амбассадор Nikon
Как новичку подмечать необычные ракурсы?
Во-первых, уделяйте особое внимание не только практике, но и теории. Важно читать литературу, изучать вопросы композиции и цвета. Здесь я могу посоветовать книгу Александра Лапина «Фотография как». Пожалуй, это самая важная книга для тех, кто хочет познать композиционные правила. Если вы хотите больше погрузиться в тему цвета в цифровой фотографии, изучите книгу Павла Косенко «Живая цифра». Учитесь анализировать свои фотографии и применять полученные из книг знания. Обязательно ходите в музеи, смотрите альбомы разных фотографов и художников. Проанализируйте, какие композиции используют художники, как они используют цвет в живописи. Все это очень помогает совершенствовать навыки фотографа.
© Даниил Коржонов, амбассадор Nikon
И запомните, в этом случае пролистывание ленты соцсетей с фотографиям из путешествий может наоборот испортить ваш вкус. Ну, и наконец – практикуйтесь. Даже если вы знаете все композиционные правила, иногда их можно и даже нужно нарушать. Скажем, если у вас есть красивый симметричный кадр с озером и красивым отражением, не обязательно использовать правило третей. Наоборот, можно разместить кадр таким образом, чтобы горизонт располагался в середине, чтобы увеличить симметрию изображения. Очень важно смотреть за динамикой и ритмикой в кадре. Если у вас на заднем плане размещены красивые острые горы, то также хорошо найти что-то похожее по форме на переднем плане, к примеру, какую-то острую льдину или острый камень.
© Даниил Коржонов, амбассадор Nikon
Кроме классических композиционных правил третей, знания перспективы, важна еще и ритмика, симметрия и баланс. По балансу важно понимать, что какую-то массивную гору в правом углу может сбалансировать маленький человечек в красной или оранжевой куртке в левой части кадра. То есть важно, чтобы ни левая, ни правая части кадра не перевешивали. Такой кадр будет гармоничным. Очень важно смотреть под ноги. Большая ошибка новичков – прийти на точку съемки и сразу начать снимать. Очень важно поискать, походить на месте даже просто используя экран телефона, чтобы просто найти композицию. Потому что в рамке смартфона иногда бывает проще подметить какие-то детали, чем вы будете это делать глазами.
© Даниил Коржонов, амбассадор Nikon
© Даниил Коржонов, амбассадор Nikon
Несколько секретов удачной пейзажной фотографии
Помните, что все детали фотографии должны быть связаны гармоничным передним планом. Когда зритель будет смотреть на такую фотографию, его взгляд будет находиться внутри кадра и не выходить за границы.
Не бойтесь разрабатывать странные маршруты и необычные цели путешествия. К примеру, я ездил в японский лес фотографировать светлячков. Такой странный проект дает свежий взгляд на привычные вещи. Немногие концентрируют внимание именно на подобных темах. Еще я фотографировал местных жителей Монголии и Кении. Я как бы привнес портретный элемент в пейзажную съемку – это тоже очень интересно. Такой подход позволяет показать зрителю взаимодействие культуры людей и природы.
Очень важно поймать необычные световые условия: закат и рассвет сделают любое фото необычным.
В пейзажной фотографии очень важно знать особенности погоды в определенный сезон, нюансы ландшафта. К примеру, в низинах туманы бывают чаще. В Подмосковье вы можете застать момент цветения люпинов. Нужно понимать, когда это происходит. Вы можете подловить этот момент и снять потрясающий кадр с люпинами на переднем плане.
Пятое – обработка. У каждого есть свой стиль. Изначально отснятый кадр не передает те эмоции, которые мы испытывали в тот момент, когда находились там. Поэтому умение обрабатывать кадры тоже очень важно. Важно учиться, ходить на курсы, читать много книг и вырабатывать свой стиль.
© Даниил Коржонов, амбассадор Nikon
Пейзажная фотография – это всегда особая история, уникальная атмосфера. Самые красивые, удачные и запоминающиеся кадры – это всегда особый сюжет, который легко уловим зрителем и понятен ему. Именно благодаря этому снимок навсегда сохраняется в памяти.
© Даниил Коржонов, амбассадор Nikon
Проанализируйте детские и семейные фотографии вместе с Еленой Шумиловой. Суть критики — объективность
Елена Шумилова
Продолжаем публиковать очень востребованные материалы, посвященные критическому разбору фотографий. Все, кто желает принять участие в подобных обзорах, присылают свои снимки в социальных сетях в группах Sony Alpha Russia с хештегом #разборОтSony. Тема текущего материала — «Детские и семейные фотографии», автор — профессионал Sony Alpha Елена Шумилова. Предыдущие разборы: Сергей Семенов (тема «Пейзаж), Влад Шутов («Портрет»), Сергей Гаврилов (Портрет).
Автор — @anastasia_gritsay
Изучив работы, которые прислал автор для критических замечаний, я сразу отметила несколько. Они представлены первыми в серии (см. ниже). Фотографии сразу привлекают внимание, они просто замечательные, и сразу же хочется открыть одну из них.
Итак, рассмотрим первый снимок. Замечательный кадр: очень красиво снято дерево, хорошая глубина резкости, правильно выбрана поза для девочки.
Какие есть слабые места? Я бы не стала надевать на девочку белые колготки, потому что они очень сильно притягивают к себе внимание и нарушают баланс кадра по массе, смещая его (баланс) вниз. В качестве одного из решений могу посоветовать откадрировать снимок. Полагаю, что основное внимание в этом кадре должно быть направлено на лицо девочки и на дерево. Важны эмоции главной героини и то, что у нее находится в руках. Ноги здесь не так принципиальны ни по композиции, ни по смыслу. На мой взгляд, снимок можно откадрировать примерно в районе нижней ветки.
Чтобы срез не выглядел очень резким, нужно сделать следующее. В этой работе довольно сильно переэкспонировано белое, потому что автор, по всей видимости, старался белое сделать белым. Однако следует заметить, что белое никогда не бывает белым. Белая одежда, белые детали — все должно иметь полутона. А здесь эти полутона подстерты, переэкспонированы. Поэтому не стоит бояться понизить экспозицию. Тогда переходы между белым и зеленым будут смотреться более гармоничными. Не будет резкого перескока, уйдет ощущение отрезанности. А в целом фотография замечательная.
Следующая фотография, видимо, из этой же серии, и она, кстати, лучше кадрирована. Мне она очень нравится. Смущают только очевидно искусственные блики, добавленные скорее всего в программе Adobe Photoshop. Они делают работу немного простоватой.
Эта работа мне нравится своей детализацией и красивой глубиной резкости. Также посмотрите, какой замечательный свет, какой красивый ракурс света выбран. Видимо, это подсветка лампой, хотя, может быть, и естественный закат. Тут сложно понять. И если это имитация заката, то очень точно и красиво выполненная.
Что касается кадрирования, то, может быть, следовало бы чуть дальше отойти и немного больше показать волосы и красивые элементы свечения на волосах.
Наверное, этого хочется еще и по той причине, что, из-за небольшой глубины резкости, детализация на лице небольшая, в то время как зритель желает получить чуть больше деталей для считывания.
Тем не менее работа красивая, замечательная и очень классная по своей задумке.
Автор — @1982_lucky
Для обсуждения автор прислал три изображения. Они одинаковые по сюжету, но различные по постобработке.
Среди них я хочу выделить эту работу.
Очень красивая композиция, и очень красивый эмоциональный посыл. Удачно поймана поза. И вообще запоминающееся фото. Знаете, есть очень много красивых фотографий, которые никогда не запоминаешь — они такие же, как и все остальные. Смотришь, вроде интересные детали, даже имеются необычные ракурсы, но в этих работах отсутствует настроение — они не трогают. А вот эта фотография действительно трогает, несмотря на то, что в каких-то моментах она, возможно, неидеальна. В чем же ее неидеальность?
Признаюсь, вопрос спорный. Очевидно, что присутствует нерезкость, хотя это может считаться движением. Вызывает сомнения освещение. Смотрите, как тень отрезает ногу. Но мне все равно нравится эта работа. Знаете, здесь тот случай, когда, несмотря на многие нарушения правил, фотография заключает в себе огромный смысл, содержит цельность и стиль автора.
К сожалению, других работ автора у нас нет, поэтому мы не можем быть уверены, что они выдержаны в едином стиле. Но в этой фотографии отчетливо чувствуется отношение автора, его душа. Пожалуй, это самое главное.
Мне очень нравится композиция, фактура неба; как травинки на переднем плане пересекают это небо; нравится дерево и даже гаражи на заднем плане. Все очень-очень красиво смотрится. Не побоюсь даже сказать, что это — конкурсное фото.
Теперь проанализируем результаты цветокоррекции. Мне, наверное, не близок ни один из трех представленных вариантов. Полагаю, что можно было сделать лучше. Именно цветокоррекцию. Само фото — удивительно хорошее, и его сложно испортить. Оно хорошо смотрится и черно-белое, и с зерном. Но мой любимый вариант этот (см. выше).
Тем не менее хочется, чтобы желтый цвет был менее насыщенным и чуть другого оттенка — не зеленил. Если уменьшить желтизну в желтом, то получится больше охра, которая, на мой взгляд, в этом сюжете будет выглядеть более органично. В том числе и потому, что охра присутствует в изображении девочки, и хочется ее (охры) продолжения. Цвет неба, пожалуй, мог быть немного глубже в верхней части и по краям кадра, но это вопрос исключительно авторский.
Это все, что касается обработки изображения, а сам снимок сделан очень профессионально. Пожалуй, он является моим фаворитом среди всех рассмотренных в этом обзоре.
Автор — @virinaphoto
Для критического рассмотрения автор предоставил нам несколько своих работ.
Данная работа (см. ниже) мне представляется наиболее интересной, и прежде всего своей композицией. В принципе, здесь имеется хорошая сюжетная задумка, грамотно подобраны цвета. Какие есть недоработки?
Чрезмерная ретушь лица, выглаживание кожи — все это съело объем и текстуру кожи. И хотя лично я не люблю ретушь, но никогда не выступаю категорично против нее. Мне нравится, когда ретушь на лице сделана аккуратно и в меру. Здесь наблюдается явный перебор.
Второй вопрос к кадрированию. Очень хорошо понимаю, что ситуация была сложная. Музыкальный инструмент, девочка, собака, листы бумаги с нотами — все это нужно было как-то аккуратно откадрировать. Однако результат, увы, получился далеким от идеала.
В таких ситуациях на помощь приходит виньетирование. Если бы автор создал виньетку, то, пожалуй, не совсем четкое кадрирование могло бы отойти на второй план и не привлекать внимание зрителей. А вообще композиция интересная.
Другая фотография. Мне она нравится по эмоциям и по свету на лице. Обратите внимание, как замечательно свет играет в глазах. Очень хорошо, что автор придерживается умеренной цветовой гаммы. Однако присутствуют небольшие излишки ретуши, хотя в гораздо меньшей степени, по сравнению с предыдущей работой. Если оставить чуть больше фактуры кожи, тем более при таком крупноплановом портрете, то, пожалуй, результат стал бы лучше. Вообще могу посоветовать автору относиться более внимательно к ретуши лица. Тем более что сейчас мода на естественность и сохранение фактуры кожи.
Автор — @zorra_cat
Задумка интересная. Причем, несмотря на то, что мальчика видно плохо, мы можем прочитать его удивление, любопытство, заинтересованность. Так же хорошо передана замечательная фактура дождя, которая создает настроение. Какие недоработки?
Фотография получилась плосковатой, ей не хватает объема. Причем этого объема не хватило как в исходнике, так и в ретуши. К сожалению, автор не предпринял никаких действий, чтобы усилить этот объем. А чтобы усилить его, нужно было, в первую очередь, убрать контраст с красного — с красной куртки, затемнить углы и, может быть, сделать более глубокой синеву (или серость) неба. В общем следовало как-то развести планы.
Наконец, совершенно не видно лицо мальчика. Может быть, это соответствует задумке автора, но мне такое решение совсем не зашло.
Автор — @lana_fotos
Автор предоставил нам замечательные черно-белые портреты. Что сразу могу сказать? Перевод в черно-белое следовало бы сделать более деликатным. Хотя это, конечно, вопрос стиля.
Например, этот портрет — красивый и, самое главное, эмоциональный. Очень хорошо, что видны морщинки вокруг глаз. Интересно выбран ракурс — то, что нос молодого человека находится на уровни брови девушки. Но хочется, чтобы автор находился бы чуть дальше от своих героев.
Во-вторых, при подобных кадрированиях следует стремиться к затенению углов, чтобы не возникали четкие срезы. Именно из-за этого разваливается композиция. В одних углах — совсем черное, а в других — совсем белое. Если прищурить глаза и представить это изображение как композицию из линий, то они начинают очень сильно разлетаться друг от друга.
Световое решение, к сожалению, выбрано не лучшее, и автору следует изучить этот вопрос более досконально. Смотрите, скулы не выделены, объема лица не чувствуется, и при этом под глазами лежит сильная тень. Со светом всегда нужно работать очень внимательно.
На следующей работе изображен маленький ребенок. Милое фото — все замечательно. Но вот свет очень жесткий. Посмотрите, какие черные тени присутствуют при довольно выбеленных поверхностях. Мне кажется, что если бы автор избежал черных теней на плече девушки, то фотография стала бы гораздо приятнее.
Если это не удалось сделать во время съемки, то можно было пробовать применить виньетирование на этапе постобработки — приглушить тени. Подобным моментам следует обязательно уделять внимание, поскольку такие тени очень сильно отвлекают внимание зрителя, создают дополнительную грязь на фотографии и однозначно мешают ее (фотографии) восприятию.
Автор — @gorynina.photo
Цвета интересные, композиция продуманная. Однако я, признаюсь, не являюсь большим любителем фотографий, сделанных в подобной стилистике. Когда фотография как открытка — это не мое. А в целом работа сделана грамотно, фактуры подобраны правильно. Но я, к сожалению, не вижу смысла в этом изображении.
В моем понимании военная форма и ордена связаны во многом с драматизмом. Поэтому для меня подобные сюжеты означают, в первую очередь, драматическое настроение. И здесь мне представляется неуместной лукавая улыбка мальчика, который, по всей видимости, смотрит на кого-то из взрослых, кто дает ему указания. Такая сюжетная линия кажется неуместной в подобной работе.
Автор — @artash_pictures
Для обзора автор прислал нам замечательные искренние фотографии.
Начну анализ с этой работы (см. ниже). К сожалению, фотография слабовата по композиции, по свету и цвету. Здесь нет сочетания ни между линиями, ни между цветами. Также автору следует ответить, по крайней мере, для себя на следующие вопросы. Где именно линия горизонта режет голову? Как именно считывается силуэт ребенка?
Автор фотографирует ребенка сзади, следовательно, он делает ставку на силуэт — лицо не показывается. При этом мы не видим целиком правую руку — она обрезана в локте. Нет правой ноги — обрезана в колене. Так нельзя.
Если бы ребенок оказался развернут к нам, то все внимание было бы приковано к его лицу — глазам. И на нюансы, связанные с неудачной позой (руки и ноги), зритель, возможно, внимания не обратил бы. Когда же вы не показываете лицо, то очень сильно привлекаете внимание зрителя к подобным неудачным деталям.
На следующей фотографии хорошо показан масштаб, и это самое главное в сюжете: насколько мала ручка у младенца, по сравнению с рукой взрослого человека. Очень красивый жест, очень нежное взаимодействие между взрослым и ребенком. Вообще любая силуэтная фотография будет выглядеть сильной. И еще мне нравится кадрирование.
Однако изображение подпортил очень черный фон. Казалось бы, почему я вижу в этом недостаток? Например, в работах Рембрандта тоже присутствует черный фон. Но там другой свет — соответствующий черному фону.
Черный фон — это всегда очень красиво, но в этом случае свет нужно делать драматичным. В изображении должны присутствовать тени от предметов. Каждый предмет следует освещать так, чтобы его тени были глубокими.
В рассматриваемой фотографии тени на ручках мелкие. Свет крайне рассеянный и до конца не считывается. Такое ощущение, что использовался софт-бокс или другой источник слабого рассеянного света, который не создает тени. И при наличии плоского света автор уводит задний фон в черноту. Эти две вещи нельзя совмещать.
В то же время меня очень воодушевляет, как автор работает с мелкими деталями, с какой любовью он снимает ножки и ручки младенцев. Это, конечно, очень радует. Например, вот эта работа.
Автор — @maria_l_kravchenko
Один из двух участников обзора, которые прислали больше всех работ. Их можно посмотреть в этом слайдере, а я остановлюсь лишь на некоторых снимках.
В представленной работе (см. ниже) присутствует много движения и эмоций, что сразу привлекает внимание зрителей. Красиво развеваются волосы на ветру, интересная улыбка. Что можно было сделать лучше?
Во-первых, очень переэкспонированое небо, в результате чего оно полностью лишено объема и фактуры. Это следовало бы изменить. Аналогичная ситуация с одеждой — она тоже лишена объема и стала слишком светлой. Такие снимки нужно затенять, чтобы сделать их более интересными.
Цвет лица и рук изначально, видимо, был темнее. Однако на этапе постобработки автор попытался сделать его светлее, и в результате лицо и руки лишились необходимого объема.
Сами цвета в обработке красивые. Мне очень нравится и приглушенный зеленый, и его сочетание с рыжим цветом. Также хороша фактура шляпы и одежды. Все подобрано очень красиво. Стиль фото мне импонирует.
Следующая работа — красивая по композиции, но, к сожалению, безэмоциональная и немного плоская, потому что здесь нет разделения по объему и по тональной перспективе. Что я имею в виду?
На первом плане должно быть темнее и контрастнее — так воспринимают действительность наши глаза. Все, что на дальнем плане, должно быть светлее и с потерей контраста. С дальним планом в изображении все в порядке, а вот с передним нет. И еще раз отмечу, что кадр получился безэмоциональный. Это его портит.
В присланной серии присутствует несколько портретных работ с девочкой, и ниже приведена одна из них. Фотография эмоциональная, образ интересный. Но вот белая фактура стены на заднем плане, вернее ее (стены) полное отсутствие просто убивает снимок. Фактически это фотография на паспорт. Несмотря на эмоции, несмотря на замечательную красоту девочки, все равно получается фото на паспорт. Поэтому с такой фактурой работать не рекомендуется.
В этой работе красивый цвет, хорошая поза героини. Здесь все замечательно. Однако, на мой взгляд, цвет травы слишком искусственный, его чрезмерно подконтрастировали. При этом следует учесть, что в одежде девочки нет элементов, которые поддерживают траву по цвету. Поэтому не вижу необходимости делать поле таким ярким.
Автор — @agzamovagalina_photo
В завершение рассмотрим работы очень сильного фотографа.
Одна из фотографий потрясающе красивая по свету (см. ниже). Автору удалось поймать шикарный закатный свет в его лучшем проявлении. Он низкий, достаточно рассеянный и хорошо отредактирован на этапе постобработки. Цвета получились потрясающие. Даже не знаю, что можно было бы сделать лучше.
И если придираться к фотографии, то хотелось бы получить больше движения и эмоциональности. Столб в левой части снимка немного отвлекает, хотя и это мелочь, поскольку я не сразу обратила на него внимание. Настолько красивые одуванчики и свет, который изящно ложится на платье!
Кстати, обратите внимание, как хорошо подобрано платье — цвет и фактура ткани. Да и все цвета на фотографии настолько красивые, что даже столб не способен отвлечь на себя внимание зрителей.
И вот еще какой интересный момент. В самом начале я отметила, что поза девочки слишком статичная и безэмоциональная. И знаете что?.. А столб поддерживает и статику, и безэмоциональность, и все настроение снимка! Он создает ритм, и этим ритмом подчеркивается абсолютно ровная атмосфера. Если бы не было столба и ритма, то изображение воспринималось бы живее. Возможно, это и была задумка автора.
Если так, что все замечательно. Но мне, как зрителю, все равно хочется почувствовать, что главная героиня вдыхает воздух и любуется закатом. Настроение любого человека при таком закате должно быть расслабленное.
Несмотря на мои комментарии, в заключение подчеркну, что фотография сильная, замечательная, красиво снята и грамотно обработана. Все супер. К такому результату можно только стремиться.
Следующая работа. Все очень красиво, но также присутствует ощущение излишней статичности, неподвижности позы.
Казалось бы, вот фотография с подвижностью. Что же здесь не нравится? Не все так просто. Это действительно сложный момент — поймать нужное движение, чтобы оно оказалось красивым. Для меня это всегда главнейший вопрос — из тысячи отснятых работ выбрать ту, где движение будет смотреться действительно красиво. И признаюсь, не в каждой съемке это удается выполнить на сто процентов. В рассматриваемой работе присутствует некоторая неловкость движения, не совсем красиво, неидеально расположены ноги, руки, пальцы. Плюс отвлекает надпись на майке.
Другая фотография. Казалось бы, тоже есть движение. Но нет… Когда уходит человечек, нам нужно очень корректно, очень грамотно показать его ножки. Следует выбирать такие кадры, где нога в воздухе не зависла, а уже шагнула, но при этом вторая поднялась. Это смотрится красиво, и нелепости нет. А на этом снимке не хватило ручки и ножки.
Вообще все работы автора хорошие. И уж если критиковать, то я бы, в первую очередь, критиковала позы. Все остальное настолько чудесно, что даже… не над чем работать. Автор замечательно снимает, умеет выбирать нужные ракурсы, просто потрясающе работает со светом, добавляет фактуру в виде пыли, выполняет шикарную цветокоррекцию и проч.
Вот, кстати, очень красивая фотография. Пожалуй, она даже лучшая в представленной серии. Я бы только посоветовала посильнее понизить экспозицию на луне, чтобы выявить ее детали. Вокруг все черное, а луна выделяется светлым пятном. Кстати, здесь и поза у девочки хорошая.
Эта фотография очень интересная. Она бы шикарно смотрелась в серии, но отдельно — нет, потому что не хватает информации и настроения. То ли тени нужно было сделать подлиннее, то ли позы выбрать более изящные. Наверное, дело все-таки в позах.
Поверьте мне, что при абсолютно равных вводных данных (красивый свет и дымка) снимки, где позы чуть лучше (за счет волос, рук или ног), сразу оказываются на голову выше остальных.
Подводя итог проведенному обзору фоторабот, хочу отметить, что мне было очень приятно обнаружить интересные авторские решения. Очень воодушевляет, что фотографы действительно стремятся к оригинальной стилистике. От отдельных недостатков можно избавиться — это вопрос только времени. Важно, чтобы присутствовал уверенный авторский стиль, узнаваемость, что, собственно, и делает фотографа если не знаменитым, то отличительным от своих коллег по профессиональному цеху.
Июнь, 2020
похожие статьи
Маска-носки для ног Skinlite Интенсивно-восстанавливающая — «Носочки для супер ножек)!!!»
Добрый день!
Сегодня хочу рассказать вам об интенсивно-восстанавливающей маске-носках для ног Intensive Repair Foot Mask от марки Skinlite.
Маска для ног упакована в белую упаковку. Оформление красивое, яркое! На переднем плане красивые и ухоженные ножки, к чему мы и стремимся ухаживая за своими. Расположены на упаковке и абрикосы, которые интенсивно увлажняет и предотвращает растрескивание кожи☝️
На обратной стороне указаны подробное описание, способ применения, меры предосторожности и состав маски как на русском языке, так и на английском. Вся информация на русском языке. Также крупно указана и дата изготовления. На упаковке имеются зазубрины для того, чтобы маску было легче открыть.
Информация от производителя:
Разглаживает, смягчает и восстанавливает сухие, потрескавшиеся, мозолистые ступни и пятки, значительно улучшая внешний вид. Предотвращает появление трещин и заживляет уже существующие.
Богатейший набор натуральных компонентов, входящих в состав маски, таких как Масло Ши оказывает противовоспалительное, смягчающее и защитное действие, экстракт абрикоса интенсивно увлажняет и предотвращает растрескивание кожи, масло жожоба, масло индийского кунжута и масло оливы размягчают натоптыши, глубоко питают, реструктуризируют кожу, делая ее эластичной и гладкой. Экстракты календулы, ромашки, портулака и подсолнуха обладая антибактериальным, противогрибковым, заживляющим действием, восстановят, избавят от потливости и подарят коже ног молодость и свежесть.
Маска-носки аккуратно сложена. Края носков запаяны, и я немного даже была потеряна😂думаю, а как их надеть🤷♀️ Секунд 30 подумав, решила как будто оторвать друг от друга края носочка сверху и вуаля!! Все проучилось! Думаю можно и отрезать аккуратно ножничками, но я была настроена решительно делать маску на ножки и в мои планы не входило встать и взять ножницы😂☝️Поэтому справилась так… Носки сне показались огромными, идут они универсального размера и подходят для ног 35-40 размера. У меня маленькая ножка 37 размер, но при попытке надеть носки, они не оказались на мне огромными, также они хорошо прилегают к ноге. Внутри носочки отлично пропитаны чем-то очень похожим на крем.
Производитель рекомендует для лучшего эффекта надевать поверх маски теплые носки. Под рукой не оказалось 🤷♀️ Поэтому я оставила так и решила проверить что к чему.. Во время нахождения маски на ножках ощущается легкий холодок и освежающий эффект, он очень приятный. Дискомфорта от этого я не почувствовала. Маску на ногах держала как и указано производителем от 30-40 мин.
фото до:
Когда я сняла маску, то часть пропитки осталась на моих ножках, я распределила остатки по подошве и легла спать. Никакой липкости, сухости. Просто блаженное состояние ножек.
После двух беременностей, Кожа на ногах стала огрубевшей, постоянные трещины были раньше. Они требуют постоянного ухода, педикюр в летнее время делаю раз 1-1,5 мес., зимой чуть реже, но домашние процедуры тоже постоянно. После использования маски кожа ног мягкая,увлажненная и напитанная. От грубых участков кожи ни осталось и следа. Сухость также пропала, и ножки стали выглядеть более ухоженными.
мне очень понравилась масочка!
футов на переднем плане в крытой кровати Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 82054120.
футов на переднем плане в крытой кровати Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 82054120.
Ноги на переднем плане в накрытой постели.Люди спят в постели с прикрытыми пальцами ног. Ноги на полу на переднем плане. Ноги и ступни человека, концепция ухода за ногами. Мужские ноги лежат на кровати. Ленивый образ жизни расслабляющего человека. Ноги на крытой кровати на переднем плане. Мужчина в постели в постели.
M
L
XL
Таблица размеров
| Размер изображения | Идеально подходит для |
| Ю | Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения. |
| м | Брошюры и каталоги, журналы и открытки. |
| л | Плакаты и баннеры для дома и улицы. |
| XL | Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны. |
Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?
Распечатать
Электронный
Всесторонний
4000 x 6000 пикселей
|
33.9 см x
50,8 см |
300 точек на дюйм
|
JPG
Масштабирование до любого размера • EPS
4000 x 6000 пикселей
|
33,9 см x
50,8 см |
300 точек на дюйм
|
JPG
Скачать
Купить одно изображение
6 кредитов
Самая низкая цена
с планом подписки
- Попробуйте 1 месяц на 2209 pyб
- Загрузите 10 фотографий или векторов.
- Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц
221 ру
за изображение любой размер
Цена денег
Ключевые слова
Похожие изображения
Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами
@ +7 499 938-68-54
Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie
.
Принимать
футов на переднем плане в крытой кровати Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 82054126.
футов на переднем плане в крытой кровати Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 82054126.
Ноги на переднем плане в крытой кровати
M
L
XL
Таблица размеров
| Размер изображения | Идеально подходит для |
| Ю | Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения. |
| м | Брошюры и каталоги, журналы и открытки. |
| л | Плакаты и баннеры для дома и улицы. |
| XL | Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны. |
Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?
Распечатать
Электронный
Всесторонний
2560 x 3840 пикселей
|
21.7 см x
32,5 см |
300 точек на дюйм
|
JPG
Масштабирование до любого размера • EPS
2560 x 3840 пикселей
|
21,7 см x
32,5 см |
300 точек на дюйм
|
JPG
Скачать
Купить одно изображение
6 кредитов
Самая низкая цена
с планом подписки
- Попробуйте 1 месяц на 2209 pyб
- Загрузите 10 фотографий или векторов.
- Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц
221 ру
за изображение любой размер
Цена денег
Ключевые слова
Похожие изображения
Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами
@ +7 499 938-68-54
Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie
.
Принимать
Руин Сан-Франциско, Ноб-Хилл на переднем плане, с дирижабля Лоуренса Пленника, высота 1500 футов, 29 мая 1906 г. — цифровой файл с черно-белой копии. всего
Библиотека Конгресса не владеет правами на материалы в своих коллекциях. Следовательно, он не лицензирует и не взимает плату за разрешение на использование таких материалов и не может предоставить или отказать в разрешении на публикацию или иное распространение материала.
В конечном счете, исследователь обязан оценить авторские права или другие ограничения на использование и получить разрешение от третьих лиц, когда это необходимо, перед публикацией или иным распространением материалов, найденных в фондах Библиотеки.
Для получения информации о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к оригинальным элементам см .: Серия панорамных фотографий — Информация о правах и ограничениях
- Консультации по правам :
Нет известных ограничений на публикацию. - Номер репродукции :
LC-USZ62-41401 (ч / б пленка, копия негр.)
LC-USZ62-136183 (ч / б пленка, негр. Целиком)
LC-USZ62-135958 (ч / б пленочная копия с левой стороны)
LC-USZ62-135960 (черно-белая копия пленки, негатив. Слева по центру)
LC-USZ62-135959 (черно-белая копия пленки, негатив. Справа по центру)
LC-USZ62-135957 (ч / б пленочная копия негр. Правой стороны) - Телефонный номер :
ЛОТ 5785, №1 (OSF) [P&P]
- Консультации по доступу :
—
Получение копий
Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов вне
Библиотеке Конгресса США из-за соображений прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на
сайт.)
Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через
Услуги копирования Библиотеки Конгресса.
- Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично
зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или
прозрачность. Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается
с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала
и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей. - Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше:
Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет
составлен из источника, указанного в скобках после номера.Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала
цвет или оттенок (если они есть на оригинале), вы обычно можете приобрести качественную копию
оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог
запись («Об этом элементе») с вашим запросом. - Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации:
Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования. Укажите номер телефона
перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.
Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на
Веб-сайт службы дублирования.
Доступ к оригиналам
Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию о звонках в Распечатках.
и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение)
доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.
Оцифрован ли элемент? (Слева будет отображаться уменьшенное (маленькое) изображение.)
- Да, товар оцифрован.
Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть
смотреть в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых
случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки
Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались.
ограничения.
В качестве меры по сохранности мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение
доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой
библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и
пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть
в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.) - Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.
- Да, товар оцифрован.
Указывают ли вышеприведенные поля с рекомендациями по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой заменитель,
типа микрофильмов или копий?- Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому
суррогат. - Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к # 3.
- Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому
- Если вы не видите миниатюру или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка.
Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут.
Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может
посоветуют вам как заполнить квитанцию о звонках, так и когда товар может быть подан.
Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей
Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до
5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.
Что такое глубина резкости? (И почему это важно в фотографии)
Depth of field (DoF) — это инструмент, который сделает ваши изображения более яркими и интересными. Это выбор для художественной фокусировки с технической основой.
В этой статье я помогу вам понять глубину резкости и то, как вы можете использовать ее в своих фотографиях.
Вечнозеленые растения под дождем с малой глубиной резкости. Фото Дженн Мишра. Настройки: 208 мм, 1/80@f/6.3, ISO 320
[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography — это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает. ]
Понимание глубины резкости
Глубина резкости в фотографии описывает, какая часть вашей сцены находится в фокусе.Технически глубина резкости — это расстояние между ближайшими объектами в фокусе и самой дальней точкой фокусировки. Представьте, что вы смотрите на пейзаж через камеру. Глубина резкости начинается с первого объекта в фокусе, который вы видите, и доходит до самого дальнего объекта в фокусе.
Глубокий и неглубокий DoF
Мы говорим о глубине резкости в терминах «глубокая» и «мелкая». Deep DoF также называют «широким» или «большим». Мелкую глубину резкости также называют «малой» или «узкой».
Пейзажные фотографы часто хотят, чтобы в фокусе была вся сцена, от ближайшего камня до самой дальней горы.Это «глубокая» глубина резкости.
На этом изображении водопад на заднем плане и скалы на переднем плане оба в фокусе.
Пейзаж с большой глубиной резкости. Настройки: 26 мм, 0,5 секунды при f / 11.
Фотографы-портретисты не обязательно хотят, чтобы вся сцена была в фокусе. Если вы гуляете по городу и фотографируете уличные портреты, вам нужно, чтобы человек был в центре внимания. Следует свести к минимуму отвлекающий фон. Для этого вы используете небольшую глубину резкости. Ваш передний план в фокусе, а фон — нет.
На этом изображении в фокусе находится только святой мужчина на переднем плане. Фон дает ощущение окружающей среды, не отвлекаясь от переднего плана.
В фокусе — цветы переднего плана. Фон сада размыт. Настройки: 400 мм, 1/400 секунды при f / 5,6.
Shallow DoF — отличный способ отделить передний план от фона. Фон может быть неинтересным или отвлекать внимание от объекта. Прочтите эту статью о других способах использования малой глубины резкости.
На одной фотографии можно грамотно совместить мелкую и глубокую глубину резкости. На этом снимке фотограф использовал смартфон, чтобы запечатлеть широкую глубину резкости. Затем сфотографировал изображение, используя неглубокую глубину резкости.
Рука, держащая смартфон для естественного кадрирования ночной уличной фотографии, с использованием широкой и малой глубины резкости вместе
Я покажу вам через минуту, как добиться большой и малой глубины резкости. Но прежде чем я это сделаю, вам нужно знать еще кое-что о фокусе.
Что такое распределение фокуса?
Фокус притягивает взгляд.Поэтому, как правило, вы должны сосредоточить внимание на том, что представляет наибольший интерес. Глубина резкости сообщает вам, какая часть сцены будет в фокусе перед вашей точкой фокусировки и какая часть фона будет в фокусе.
Когда вы выбираете точку фокусировки, фокус не равномерно распределяется перед этой точкой и за ней. Часто одна треть вашего фокуса приходится на точку фокусировки, а другие две трети — за ней.
Приведу пример.
Я собираюсь использовать онлайн-калькулятор глубины резкости, чтобы вычислить, насколько далеко впереди и сзади объект будет в фокусе.Возможно, вам будет полезно открыть калькулятор самостоятельно и следить за ним.
- Я вхожу в корпус камеры. Размер сенсора имеет значение для глубины резкости. Я использую Sony A7R4
- Я ввожу фокусное расстояние своего объектива. Я собираюсь использовать свой 50-миллиметровый объектив с диафрагмой f / 11.
- Я ввожу, как далеко я от моего объекта. Скажем, 3 метра (около 10 футов).
Калькулятор глубины резкости показывает, что ближайшая точка фокусировки находится на расстоянии 2,14 метра, а самая дальняя точка — 5 метров. Этот калькулятор также говорит мне, что 0.86 метров перед объектом будут в фокусе (29,97%). Два метра позади моего объекта (70,03%) будут в фокусе. Это примерно одна треть против двух третей, о которых я только что упомянул.
Калькулятор глубины резкости PhotoPils.
Калькулятор глубины резкости также сообщает мне гиперфокальное расстояние. Это важно для пейзажных фотографов.
Гиперфокальное расстояние подсказывает мне, где мне нужно сфокусироваться в сцене, чтобы я имел резкий фокус вплоть до бесконечности. Бесконечность — это так далеко, насколько может видеть глаз.
При съемке пейзажей, если вы сфокусируетесь на переднем плане, фон на изображении будет выглядеть размытым. Если вы сосредоточитесь на фоне, передний план будет выглядеть не в фокусе. Чтобы исправить это, фокус должен быть где-то посередине, между передним и задним планами. Эта точка фокусировки — гиперфокальное расстояние.
Теперь, когда я познакомил вас с калькулятором глубины резкости, поиграйте с ним немного. Введите корпус камеры и разные фокусные расстояния. Обратите внимание, что числа меняются. Глубину резкости влияют всевозможные факторы.
Теперь, когда у вас есть немного теории, давайте приступим к практике. Позвольте мне показать вам, как контролировать глубину резкости ваших изображений.
Как контролировать глубину резкости
Глубина и малая глубина резкости попадают в континуум. Вы можете сделать полностью резкую сцену или получить очень тонкую линию фокусировки. Тебе решать. Большинство фотографов находят золотую середину где-то посередине.
Я собираюсь поговорить о трех элементах, которые изменяют степень фокусировки сцены: диафрагма, фокусное расстояние и относительное расстояние.Как только вы научитесь управлять глубиной резкости, вы сможете решить, насколько глубокой или мелкой вы хотите, чтобы фокусировка была.
Изменить диафрагму
Изменение диафрагмы (f / ступень) — один из основных способов изменения глубины резкости. Как правило, чем шире диафрагма, тем меньше глубина резкости и наоборот. Помните, что у широких апертур есть маленькие числа.
Диаграмма, поясняющая глубину резкости и размеры диафрагмы.
Взгляните на эту иллюстрацию. Верхняя часть выделяет глубину резкости при использовании диафрагмы f / 2.8. Девушка в фокусе, но собака на переднем плане и дерево на заднем плане будут размыты. Внизу показано, как расширяется зона фокусировки при диафрагме f / 16. В фокусе будут собака, девочка и дерево.
Нет ни правильного, ни неправильного. Это зависит от того, что вы хотите в фокусе.
Подробная диаграмма, объясняющая, как диафрагма влияет на глубину резкости.
Если вы снимаете портрет, очень широкая диафрагма, такая как f / 1.2, может сфокусировать глаза, но сделать нос и уши размытыми.Используя ту же диафрагму, вы можете сфокусироваться на носу, что сделает глаза размытыми. Чтобы сфокусировать и глаза, и нос, вам может потребоваться f / 5,6 или f / 8,0.
Портрет с малой глубиной резкости. Обратите внимание на то, что ближний глаз находится в фокусе, а задний глаз размыт. Фото Дженн Мишра. Настройки: 50 мм, 1/[email protected], ISO100.
Давайте вернемся к онлайн-калькулятору глубины резкости и выставим несколько разных диафрагм, чтобы посмотреть, что произойдет.
- Я вхожу в корпус камеры (Sony A7R4) и объектив (50 мм).
- На этот раз я выберу f / 2,8 вместо f / 11.
- Я буду держать объект на расстоянии 3 метра для единообразия.
Обратите внимание, что глубина резкости спереди и сзади моего объекта сильно изменилась. При f / 11 моя глубина резкости составила 2,86 метра. При диафрагме f / 2.8 в фокусе будет всего 0,61 метра. Это гораздо более узкий диапазон.
Таблицы, созданные в калькуляторе глубины резкости PhotoPils, сравнивают различные степени резкости для f / 11 и f / 2.8.
В общем, при диафрагме 2,8 будет более размытый фон, чем при диафрагме 16.
Если вы хотите создать небольшую глубину резкости, выберите широкую диафрагму. Если вы хотите, чтобы в фокусе была больше сцены, выберите меньшую диафрагму. Это одна из причин, по которой фотографы-портретисты предпочитают диафрагму от f / 1,4 до f / 5,6, в то время как фотографы-пейзажисты предпочитают диафрагму от f / 11 до f / 22.
Но это еще не все. Другие факторы влияют на то, насколько широкая или узкая ваша глубина резкости.
Изменить фокусное расстояние
Фокусное расстояние объектива также влияет на глубину резкости.Не вдаваясь в сложности, более длинное фокусное расстояние, такое как 300 мм, дает вам меньшую глубину резкости, чем у широкоугольного объектива 35 мм.
Давайте вернемся к нашему онлайн-калькулятору глубины резкости и установим несколько разных фокусных расстояний, чтобы увидеть, что из этого получится.
- Я захожу в корпус камеры (Sony A7R4) и выбираю f / 8.0.
- Я буду держать объект на расстоянии 3 метра для единообразия.
- Сначала я введу 50 мм в качестве фокусного расстояния моего объектива.
- Затем я изменю фокусное расстояние объектива на 200 мм.
При фокусном расстоянии 50 мм моя область фокусировки будет начинаться с 2.34 метра и увеличиваются до 4,19 метра. Все, что находится между этими расстояниями (1,85 метра), будет в фокусе.
Но с фокусным расстоянием 200 мм моя зона фокусировки будет начинаться с 2,95 метра и простираться до 3,05 метра. Это гораздо меньшая глубина резкости. В фокусе будет всего 0,10 метра!
Таблицы, созданные в калькуляторе глубины резкости PhotoPils, сравнивают различные степени резкости для фокусных расстояний 50 мм и 200 мм.
Но это еще не все.
Объектив 200 мм, сфокусированный на 3 метра, не покажет вам ту же композицию, что и объектив 50 мм, сфокусированный на 3 метрах.Фокусное расстояние 50 мм дает вам поле зрения 40 °. Фокусное расстояние 200 мм дает вам поле зрения около 10 °. Состав очень разный.
Сравните эти два изображения, снятых с одной и той же точки зрения. Единственная измененная настройка — фокусное расстояние. Изображение слева было снято на 133 мм. Изображение справа было снято на 100 мм. Обратите внимание на изменение размытия кувшинок на заднем плане.
Вы можете выровнять композицию, подойдя ближе к объекту с помощью широкоугольного объектива.Если вы сделаете это, разница в глубине резкости будет менее заметной.
Учитывайте относительное расстояние
Глубина резкости во многом зависит от расстояния. Но относительное расстояние, а не абсолютное расстояние в футах или метрах.
- Расстояние от вас до вашего объекта.
- Расстояние между объектом и фоном.
При удалении от объекта глубина резкости увеличивается. Если приблизиться к объекту, он станет уже.
Если вам нужна малая глубина резкости, ваш объект должен находиться подальше от фона. Например, если ваша модель стоит у стены, вы не сможете размыть стену. Модель и стена будут в одной плоскости фокуса. Попросите модель подойти к вам.
Есть один случай, когда глубиной резкости можно управлять. То есть с помощью объектива с наклоном и сдвигом. Поигравшись с «наклоном» объектива, вы можете сфокусировать всю сцену при использовании широкой диафрагмы.
Малая глубина резкости.
Как получить желаемую глубину резкости
Глубина резкости — это не одна из настроек вашей камеры. Вы можете изменить три различные переменные, чтобы повлиять на глубину резкости: диафрагму, фокусное расстояние и относительное расстояние.
Размер сенсора также влияет на глубину резкости. Сенсоры большего размера имеют меньшую глубину резкости. Таким образом, камера с датчиком кадрирования обычно имеет меньшую глубину резкости. Я не рассматривал эту переменную, потому что большинство фотографов не меняют корпус камеры, чтобы контролировать глубину резкости.Я упоминаю об этом, если вы сравниваете изображения с другом, у которого другой корпус камеры.
Диафрагма — это самая простая настройка для управления глубиной резкости. Как правило, чем шире диафрагма, тем меньше глубина резкости. Но открытие диафрагмы пропускает больше света. Возможно, вам потребуется сбалансировать увеличенный свет с более высокой скоростью затвора. Все дело в треугольнике экспозиции.
Если вы не получаете желаемую глубину резкости, следующее, что нужно изменить, — это относительное расстояние.Подойдите ближе к предмету. Если это не помогает, отодвиньте объект подальше от фона. Невозможно создать размытый фон, если ваш объект и фон находятся рядом друг с другом. Создание глубины резкости — это все о соотношении глубины.
Если вы хотите получить большую глубину резкости, возможно, вам придется точно определить, где должна быть точка фокусировки. Это вам покажет вычисление гиперфокального расстояния.
Наконец, знайте, что фокусное расстояние вашего объектива также влияет на глубину резкости.Если у вас есть зум-объектив, попробуйте широкоугольный объектив для большей глубины резкости и зуммирования для меньшего. Изменение фокусного расстояния также влияет на вашу композицию, поэтому вам придется сбалансировать идеальную глубину резкости с идеальным кадром.
Next Level Depth of Field
Я закончу эту статью, познакомив вас с парой связанных тем с глубиной резкости. Наложение фокуса — это способ создания очень большой глубины резкости. Также можно имитировать малую глубину резкости. Это особенно полезно при использовании смартфона.
Совмещение фокуса
Бывают ситуации, когда невозможно получить достаточно большую глубину резкости на одном изображении. Пейзажным фотографам иногда трудно сфокусировать очень близкий элемент переднего плана, в то же время сохраняя в фокусе удаленные элементы.
Макро-фотографы снимают очень маленькие объекты, такие как цветы и насекомых, с помощью длинного макрообъектива. Макрообъектив позволяет фотографам очень близко подходить к объектам съемки. Поскольку они находятся близко к объекту съемки с линзой с большим фокусным расстоянием, глубина резкости часто очень мала.
Закройте ложек на текстурированном фоне. Фото Дженн Мишра. Настройки: 90 мм, 2,5 секунды@f/18, ISO400
Чтобы избежать обеих ситуаций, фотографы фокусируют изображения стопкой. Они делают много снимков сцены. С каждым изображением они немного меняют фокус. Пейзажный фотограф может сделать три и более снимков. Первый сфокусирован на элементе переднего плана, второй — на середине, третий — на заднем плане. Позже изображения сшиваются в Photoshop. Сфокусированные части каждого изображения объединяются в одно изображение.
Если вы хотите узнать, как сфокусировать изображение стека, см. Статью «Как использовать совмещение фокуса для более резких фотографий».
Имитация малой глубины резкости
Можно имитировать эффект размытой глубины резкости при малой глубине резкости. Вы можете добавить эффект размытия в Photoshop или использовать приложения или программное обеспечение, которые имитируют эффект в цифровом виде.
Смартфоны ограничены в возможности создания размытого фона. Но вы все равно можете добиться эффекта, приблизившись к объекту или используя приложение-симулятор глубины резкости.
Новые версии iPhone упростили управление эффектом. Я все еще не могу изменить диафрагму на своем iPhone 11S, но я могу моделировать неглубокую глубину резкости и контролировать ее.
Приведу пример.
Я использовал портретный режим на своем iPhone 11S, чтобы сфотографировать свою кошку. Поскольку я выбрал портретный режим, камера автоматически применяет размытие фона к изображению. Я могу использовать этот режим, даже если не снимаю портреты, чтобы получить размытый фон.
Портрет кота на iPhone с диафрагмой f / 4.5, f / 1,4 и f / 16.
Когда я нажимаю кнопку ИЗМЕНИТЬ , у меня появляется несколько вариантов. Левое изображение — оригинал. Вы можете видеть, что камера выбрала диафрагму f / 4.5. Если я нажимаю на диафрагму, мне предоставляется ползунок, который я использую для изменения диафрагмы. На среднем изображении показано, что произойдет, если я выберу f / 1.4. Правое изображение показывает, что произойдет, если я выберу f / 16.
Если камера вашего телефона не поддерживает эту функцию, приложения, такие как Focos на iPhone или Android, имитируют глубину резкости, виртуально изменяя диафрагму.
Заключение
Для увеличения глубины резкости у вас есть три варианта:
Вы можете сузить диафрагму , увеличив диафрагму, отодвинувшись дальше от объекта , или уменьшив фокусное расстояние вашего объектива .
Чтобы уменьшить глубину резкости, у вас есть три варианта:
Вы можете расширить диафрагму , уменьшив диафрагму, приблизившись к объекту , или увеличив фокусное расстояние вашего объектива.
Чтобы узнать больше о фотографии, воспользуйтесь нашими шпаргалками по быстрому захвату!
Как фотографировать в Sunrise с темным Foreground
{ «пунктов»: [ «5f975779a047af0017cb0291», «5f975779a047af0017cb028d», «5f975779a047af0017cb028b», «5f9757782900b40017ff9585», «5f9757782900b40017ff9584», «5f9757796c95010017b56bae», «5f9757796c95010017b56bab», «5f975779cd873
Фотография 1 канал 3 карточки
Автоматическая фокусировка
Автоматическая фокусировка (AF) выполняет фокусировку за вас.В простейших конструкциях вы нажимаете спусковую кнопку затвора, и объектив фокусирует изображение. Камера настраивает объектив для резкой фокусировки на любом объекте, который находится в центре видоискателя или в скобках фокусировки. Этот тип автофокусировки хорошо работает в ситуациях, когда главный объект находится — и остается — в середине изображения. Камера может издать звуковой сигнал или отобразить индикатор подтверждения, когда она сфокусировалась, но наличие света не гарантирует, что изображение в целом будет резким.
Если ваш объект находится не в центре, вы можете использовать блокировку автофокусировки, чтобы сделать его резким. Поместите объект в рамки фокусировочных скоб или просто наведите камеру прямо на него. Чтобы временно зафиксировать фокусировку, нажмите спусковую кнопку затвора наполовину. Удерживая кнопку спуска затвора частично нажатой, перефокусируйте сцену, затем нажмите кнопку спуска затвора до конца, чтобы получить экспозицию (см. Фокус, справа).
Системы фокусировки по широкой зоне предоставляют больше возможностей. Некоторые видоискатели имеют несколько скобок фокусировки.Вращая диск или колесико на задней панели камеры, вы выбираете скобку, которая закрывает объект, который вы хотите сделать резким. Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, камера фокусируется на выбранной области, что позволяет сохранить кадрирование без необходимости центрировать, блокировать и перекомпоновывать каждый снимок. Это позволяет снимать быстро движущиеся объекты, которые находятся не в центре кадра (см. Фотографию на противоположной странице справа внизу).
Некоторые системы широкоугольной автофокусировки используют свет, отраженный вашим глазом, чтобы идентифицировать объект по направлению, в котором вы смотрите, и, следовательно, на какой области изображения сделать резкий фокус.Другие системы автоматически выбирают ближайший объект на картинке; некоторые могут быть настроены для идентификации лица и фокусировки на нем.
Когда вы фиксируете объект, некоторые камеры предсказывают, где он, вероятно, будет следующим, сохраняя объект в фокусе, даже если он перемещается по кадру. Эти системы слежения могут фиксироваться на объекте, регулируя фокусировку по мере того, как объект приближается к камере или удаляется от нее. Эти системы работают особенно хорошо, если объект, например гоночный автомобиль, движется с постоянной скоростью к камере или от нее.
Некоторые камеры имеют две системы автофокусировки. Активный автофокус излучает луч инфракрасных волн. Камера использует отражающуюся часть луча для измерения расстояния до объекта. Пассивный автофокус вместо этого смотрит на изображение внутри камеры, используя принцип, согласно которому контраст в фокальной плоскости максимален, когда объект является наиболее резким. Оба используются, потому что ни один из них не работает в любой ситуации. Например, инфракрасный луч при активной автофокусировке будет отражаться от стекла в окне, а не от объекта на другой стороне стекла.Пассивный автофокус может не сфокусироваться, если объект имеет очень низкий контраст, находится в очень тусклом свете или представляет собой повторяющийся узор, такой как оконные жалюзи или плед. Камеры, использующие обе системы, с большей вероятностью найдут максимальную резкость в большинстве условий.
Систему автофокусировки можно обмануть. Если вы фотографируете футбольный матч и фокусируетесь, например, на вратаря, а судья движется перед вашей камерой, автофокус может отслеживать рефери, а не игрока. Камера не знает, что вы пытаетесь сфотографировать, поэтому нежелательные объекты могут привести к неправильной фокусировке объектива.
Ваша камера может позволить вам выбрать один из нескольких режимов фокусировки. Ручная фокусировка часто дополняется двумя другими вариантами — покадровой автофокусировкой, иногда называемой приоритетом фокусировки, и непрерывной фокусировкой. С современной камерой, если вы хотите, чтобы машина принимала быстрые и точные решения за вас, вы должны понимать ее методы.
Прочтите инструкцию к камере, чтобы знать, как работает ее механизм автофокусировки и когда лучше всего выполнить фокусировку вручную.
ЦЕНТРАЛЬНАЯ БЛОКИРОВКА АВТОФОКУСА
Спусковая кнопка затвора
Объект не в центре, не в фокусе.Камеры с автофокусом часто фокусируются на центре сцены. Это может сделать главный объект вне центра не в фокусе, если он находится на другом расстоянии от того, что находится в центре. Выше скобки в центре указывают на область фокусировки.
На полпути вниз, автофокус включен
Сфокусируйтесь на основном объекте. В режиме автофокусировки сначала сфокусируйтесь, поместив скобки автофокуса на основной объект; во многих камерах вы нажимаете кнопку спуска затвора наполовину. Удерживайте частичное нажатие на спусковой крючок, чтобы зафиксировать фокус.
Полностью опущен, затвор спущен.
Удерживайте фокус и перефразируйте. Затем перефразируйте изображение, сохраняя частичное нажатие на спусковую кнопку затвора. Нажмите кнопку спуска затвора до конца, чтобы сделать экспозицию. Вы можете получить те же результаты — четко сфокусированный главный объект — просто сфокусировав камеру вручную, если ваша камера позволяет это.
Центровзвешенный автофокус можно обмануть в такой ситуации, когда он мог сфокусироваться на заборе на заднем плане, а не на тесте.Вы можете использовать блокировку автофокуса (см. Противоположную страницу), чтобы зафиксировать фокус на тесте, а затем переформатировать изображение
Широкоугольный автофокус позволяет вам оставаться в кадре в ситуации, используя диск или другое управление камерой для выбора части изображения вы хотите быть в центре внимания, в данном случае тесто. Вы могли бы выбрать левый сегмент скобок фокусировки, чтобы сфокусироваться на человеке в левой части кадра. Некоторые системы предлагают еще более точное управление.
Как увеличение объектива и ступней меняет соотношение между передним и задним планом
Прежде чем вы поднимете факелы и вилы, это не очередной пост о том, как фокусное расстояние влияет на ваш объект, и следует ли вам «увеличивать масштаб ногами» или нет.Я уверен, что вы уже видели, как изменение фокусного расстояния и / или расстояния меняет перспективу, но это видео отвечает на важный вопрос — что вы можете сделать с этой информацией ?
Джей П. Морган показывает примеры того, как изменение фокусного расстояния и приближение или отдаление от объекта влияет на соотношение между передним и задним планами. Знание этого поможет вам добиться в кадре разных вещей, придаст ему другой вид и значение или поможет избежать отвлекающих элементов.
Если вы хотите избавиться от чего-то на заднем плане, вы можете увеличить масштаб. Но это, естественно, также заставит ваш объект выглядеть больше. Вот почему вам нужно изменить фокусное расстояние и расстояние от объекта, чтобы получить то, что вы хотите.
Во время фотосессии Джей сфотографировал своего брата с горизонтом Лос-Анджелеса на заднем плане. И его примеры показывают, как сочетание правильного фокусного расстояния с правильным расстоянием меняет отношения между объектом и фоном.Следует отметить одну важную вещь: его цель состоит в том, чтобы объект занимал одинаковое количество места в каждом кадре.
Масштабирование с помощью объектива
Если вы остаетесь на одном месте и увеличиваете фокусное расстояние с помощью объектива, вы заставляете объект и фон занимать больше места в кадре по мере увеличения фокусного расстояния. Однако, если вы обрежете более широкие изображения, вы увидите, что и объект, и фон занимают на снимках одинаковое пространство. Это потому, что вы не изменили отношения между объектом и фоном, только обрезку.
Одно и то же расстояние от объекта, разные фокусные расстояния
после кадрирования вышеупомянутых снимков вы можете видеть, что соотношение между передним планом и фоном не изменилось
Однако, если вы хотите изменить внешний вид фона, вам также необходимо переместить ноги.
Движение к объекту или от объекта
Когда вы комбинируете масштабирование с помощью объектива и движения ног — это когда вы влияете на изменение фона. Если вы отойдете дальше и воспользуетесь более длинным объективом, фон будет казаться больше, ближе к модели, и вы захватите меньшую его часть.Если вы используете более широкий объектив и подойдете ближе, фон изменится, и он станет меньше и дальше от объекта, и вы захватите больше. Взгляните на примеры:
Конечно, если вы используете более широкие линзы (например, 28 мм или 35 мм) и подойдете очень близко к объекту, у вас будет некоторое искажение лица. Но с объективами 85 мм и более у вашей модели не будет лица растерянной белки.
Это полезно знать в зависимости от того, чего вы хотите достичь и как вы хотите включить объект в фон; хотите ли вы, чтобы было видно больше или меньше линии горизонта или ландшафта.Кроме того, если в кадре есть отвлекающий элемент, отодвиньте модель на несколько шагов назад и сделайте снимок. В видео вы увидите пример с раздражающим знаком, который можно заметить на некоторых фотографиях. В общем, запомните первую строчку видео: « пошевелите ногами, измените перспективу; увеличьте масштаб, измените кадрирование ».
[Измените ноги, чтобы изменить свою точку зрения: фото-видеоурок | Косая линза]
.