Фото в темноте человека: Картинки d1 82 d0 b5 d0 bc d0 bd d0 be d1 82 d1 8b, Стоковые Фотографии и Роялти-Фри Изображения d1 82 d0 b5 d0 bc d0 bd d0 be d1 82 d1 8b

Содержание

Как фотографировать в темноте

Делаем интересные снимки в темных помещениях

Вас пригласили фотографировать вечеринку, которая проходит в апартаментах с недостаточным освещением? Вдобавок нет ничего подходящего, что можно было бы использовать в качестве фона? Не отчаивайтесь. Сделать красивые снимки можно и в таких сложных условиях. Для этого достаточно иметь под рукой две вспышки с цветными фильтрами и радиосинхронизатор. Если вспышки не оснащены радиоприемником, то вам понадобятся еще и пускатели для синхронизации.

Первую вспышку установите на камеру, а вторую разместите за спиной человека, которого вы хотите сфотографировать. При использовании цветных фильтров вы получите разноцветный контровый свет, который очертит контур фигуры, создав однотонное свечение позади нее. В случае, если вы располагаете большим количеством вспышек, можете поэкспериментировать с цветовыми схемами.

Эффектные ночные снимки и видео с помощью «зеркалки»

При съемке в ночное время очень важно иметь светосильный объектив. Если просветление оптики посредст­венное, камера будет вынуждена вы­ставлять более длительную выдержку, что чревато смазанными снимками. Можно приобрести недорогой объектив Canon EF 50mm с минимальным значением диафрагмы 1,8. Если вы не хотите тратиться на новую оптику, позаботьтесь о том, чтобы избавиться от дрожания камеры во время съемки. Используйте штатив.

Но самым важным при вечерней и ночной съемке является освещение. Если вы снимаете в городе, проблем с поиском источников света быть не должно. Однако при съемке в лесу, в поле или в районах, где у вас нет источников света, вы должны заранее позаботиться об освещении. С помощью фонарика или дефлектора с батарейным питанием вы можете со­орудить небольшой софтбокс.

Фотография вечером и ночью

Если на улице сумрак, диафрагму придется открыть на максимум. Помните, что глубина резкости (ГРИП) при этом станет меньше. Впрочем, для съемки вечерних портретов этого хватит. А вот для запечатления вечерних и ночных пейзажей лучше увеличить выдержку.

Новички могут выбрать полуавтоматический режим «P». При его использовании снимки не получатся чрезмерно темными, так как в этом режиме время экспозиции устанавливается камерой. Опытным пользователям лучше использовать ручные настройки.

Чувствительность не стоит поднимать выше 800 ISO, иначе на конечных фото окажутся нежелательные шумы, поэтому для вечерних съемок постарайтесь выбирать светосильные объективы. Что касается подсветки, то лучше ис­пользовать внешний свет или вспышку с ETTL, которая способна моментально реагировать на спонтанные изменения окружающего освещения. При этом вы будете более мобильным, чем с напольными источниками света.

Фото: Coka, Tomasz Zajda/Fotolia.com

Теги

ночная фотосъемка

Самое острое ночное зрение? Нет, не у кошки

  • Сандъя Секар
  • BBC Earth

Автор фото, malik CC by 2. 0

Люди неплохо видят в темноте, но ночные животные, такие как кошки, дадут нам сто очков вперед. Кто же является обладателем самых чувствительных глаз? В этом попробовал разобраться корреспондент

BBC Earth.

Человеческий глаз — одно из самых поразительных достижений эволюции. Он способен видеть мелкие пылинки и огромные горы, вблизи и вдалеке, в полном цвете. Работая в паре с мощным процессором в виде головного мозга, глаза позволяют человеку различать движение и узнавать людей по их лицам.

Одна из наиболее впечатляющих особенностей наших глаз так хорошо развита, что мы ее даже не замечаем. Когда мы входим с яркого света в полутемное помещение, уровень освещенности окружающей обстановки резко падает, но глаза адаптируются к этому почти мгновенно. В результате эволюции мы приспособилось видеть при плохом свете.

Но на нашей планете есть живые существа, которые видят в темноте гораздо лучше человека. Попробуйте почитать газету в глубоких сумерках: черные буквы сливаются с белым фоном в размытое серое пятно, в котором нельзя ничего понять. А вот кошка в аналогичной ситуации не испытывала бы никаких проблем — конечно, если бы она умела читать.

Но даже кошки, несмотря на привычку охотиться по ночам, видят в темноте не лучше всех. У существ с самым острым ночным зрением эволюционировали уникальные зрительные органы, позволяющие им улавливать буквально крупицы света. Некоторые из этих существ способны видеть в условиях, когда, с точки зрения нашего понимания физики, увидеть в принципе ничего нельзя.

Для сравнения остроты ночного зрения мы будем использовать люкс — в этих единицах измеряется количество света на квадратный метр. Человеческий глаз хорошо работает при ярком солнечном свете, когда освещенность может превышать 10 тысяч люксов. Но мы можем видеть и всего при одном люксе — примерно столько света бывает темной ночью.

Домашняя кошка (Felis catus): 0,125 люкса

Автор фото, Edwin Giesbers NPL

Чтобы видеть, кошкам нужно в восемь раз меньше света, чем людям. Их глаза в целом похожи на наши, но в их устройстве есть несколько особенностей, позволяющих хорошо работать в темноте.

Кошачьи глаза, как и человеческие, состоят из трех основных компонентов: зрачка — отверстия, через которое проникает свет; хрусталика — фокусирующей линзы; и сетчатки — чувствительного экрана, на который проецируется изображение.

У человека зрачки круглые, а у кошки они имеют форму вытянутого вертикального эллипса. Днем они сужаются в щелочки, а ночью раскрываются на максимальную ширину. Человеческий зрачок тоже может менять размер, но не в таких широких пределах.

Хрусталики у кошки крупнее, чем у человека, и способны собрать больше света. А за сетчаткой у них расположен отражающий слой под названием tapetum lucidum, также известный просто как «зеркальце». Благодаря ему глаза кошек светятся в темноте: свет проходит через сетчатку и отражается обратно. Таким образом свет воздействует на сетчатку дважды, давая рецепторам дополнительный шанс его поглотить.

Состав самой сетчатки у кошек тоже отличается от нашего. Есть два типа светочувствительных клеток: колбочки, различающие цвета, но работающие только при хорошем освещении; и палочки — не воспринимающие цвет, но зато работающие в темноте. У людей много колбочек, дающих нам богатое полноцветное зрение, а у котов гораздо больше палочек: 25 на одну колбочку (у людей это соотношение составляет один к четырем).

На квадратный миллиметр сетчатки у кошек приходится 350 тысяч палочек, а у человека — всего лишь 80-150 тысяч. К тому же, каждый отходящий от кошачьей сетчатки нейрон передает сигналы от примерно полутора тысяч палочек. Слабый сигнал таким образом усиливается и превращается в детальное изображение.

У такого острого ночного зрения есть и обратная сторона: в дневное время кошки видят примерно так, как люди с красно-зеленой цветовой слепотой. Они могут отличать синий от других цветов, но не видят разницы между красным, коричневым и зеленым.

Долгопят (Tarsiidae): 0.001 люкса

Автор фото, NLP

Долгопяты — это живущие на деревьях приматы, встречающиеся в Юго-Восточной Азии. В сравнении с остальными пропорциями тела у них, похоже, самые большие глаза из всех млекопитающих. Тело долгопята, если не брать хвост, обычно достигает в длину 9-16 сантиметров. Глаза же имеют диаметр 1,5-1,8 сантиметра и занимают почти все внутричерепное пространство.

Питаются долгопяты в основном насекомыми. Они охотятся рано утром и поздно вечером, при освещенности в 0,001-0,01 люкса. Передвигаясь по верхушкам деревьев, они должны почти в полной темноте высматривать маленькую, хорошо замаскированную добычу и при этом не падать, перепрыгивая с ветки на ветку.

Помогают им в этом глаза, в целом похожие на человеческие. Гигантский глаз долгопята пропускает много света, и его количество регулируется сильными мускулами, окружающими зрачок. Крупный хрусталик фокусирует изображение на сетчатке, усыпанной палочками: их у долгопята более 300 тысяч на квадратный миллиметр, как у кошки.

У этих больших глаз есть недостаток: долгопяты не способны ими двигать. В качестве компенсации природа наделила их шеями, поворачивающимися на 180 градусов.

Навозный жук (Onitis sp.): 0.001-0.0001 люкса

Автор фото, NLP

Где навоз, там обычно и навозные жуки. Они выбирают самую свежую кучу навоза и начинают в ней жить, скатывая шарики из навоза про запас или выкапывая под кучей тоннели, чтобы обустроить себе кладовую. Навозные жуки рода Onitis вылетают на поиски навоза в разное время суток.

Их глаза сильно отличаются от человеческих. Глаза у насекомых фасеточные, они состоят из множества структурных элементов — омматидиев.

У жуков, летающих днем, омматидии заключены в пигментные оболочки, поглощающие лишний свет, чтобы солнце не ослепляло насекомое. Эта же оболочка отделяет каждый омматидий от соседних. Однако в глазах у жуков, ведущих ночной образ жизни, эти пигментные оболочки отсутствуют. Поэтому свет, собранный многими омматидиями, может передаваться всего лишь к одному рецептору, что значительно повышает его светочувствительность.

Род Onitis объединяет несколько разных видов навозных жуков. В глазах у дневных видов есть изолирующие пигментные оболочки, глаза вечерних жуков суммируют сигналы от омматидиев, а у ночных видов суммируются сигналы от количества рецепторов в два раза большего, чем у вечерних. Глаза ведущего ночной образ жизни вида Onitis aygulus, к примеру, в 85 раз более чувствительны, чем глаза дневного Onitis belial.

Пчелы-галиктиды Megalopta genalis: 0.00063 люкса

Автор фото, USGS Bee Inventory and Monitoring Lab CC by 2.0

Но описанное выше правило действует не всегда. Некоторые насекомые могут видеть при очень низкой освещенности, несмотря на то, что их зрительные органы явно приспособлены для дневного света.

Эрик Уоррент и Элмут Келбер из Лундского университета в Швеции выяснили, что у некоторых пчел в глаза есть пигментные оболочки, изолирующие омматидии друг от друга, но они тем не менее прекрасно умеют летать и искать пишу темной ночью. К примеру, в 2004 году двое ученых продемонстрировали, что пчелы-галиктиды Megalopta genalis способны ориентироваться при освещенности, в 20 раз менее интенсивной, чем звездный свет.

С точки зрения пчел, у ночного образа жизни есть два преимущества: ночные цветы богаты нектаром и пыльцой, а также в это время меньше угрожающих пчелам хищников и паразитов. При этом насекомые должны быть способны разглядеть цветы и отыскать в темноте дорогу домой.

Но глаза пчел Megalopta genalis устроены так, чтобы хорошо видеть при свете дня, и в ходе эволюции пчелам пришлось несколько адаптировать органы зрения. После того, как сетчатка поглотила свет, эта информация передается в мозг через нервы. На этом этапе сигналы можно суммировать, чтобы увеличить яркость изображения.

У Megalopta genalis есть специальные нейроны, соединяющие омматидии в группы. Таким образом сигналы, поступающие от всех омматидиев в группе, сливаются вместе перед отправкой в мозг. Изображение получается менее резким, но существенно более ярким.

Пчела-плотник (Xylocopa tranquebarica): 0.000063 люкса

Автор фото, BSIP SA Alamy

Пчелы-плотники, встречающиеся в горах под названием Западные Гаты на юге Индии, видят в темноте еще лучше. Они могут летать даже в безлунные ночи. «Они способны летать при звездном свете, в облачные ночи и при сильном ветре», — рассказывает Хема Соманатан из Индийского института научного образования и исследований в Тируванантапураме.

Соманатан обнаружила, что омматидии пчел-плотников имеют необычно большие хрусталики, да и сами глаза довольно велики в пропорции к другим частям тела. Все это помогает улавливать больше света.

Однако этого недостаточно, чтобы объяснить столь великолепное ночное зрение. Возможно, у пчел-плотников омматидии тоже объединены в группы, как и у их собратьев Megalopta genalis.

Пчелы-плотники летают не только ночью. «Я видела, как они летают днем, когда их гнезда разоряют хищники, — говорит Соманатан. — Если ослепить их вспышкой света, то они попросту падают, их зрение не в состоянии обработать большое количество света. Но потом они приходят в себя и снова взлетают».

Похоже, из всех представителей фауны пчелы-плотники наделены наиболее острым ночным зрением. Но в 2014 году появился и еще один претендент на чемпионский титул.

Таракан американский (Periplaneta americana): менее одного фотона в секунду

Автор фото, USGS Bee Inventory and Monitoring Lab CC by 2.0

Напрямую сравнить тараканов с другими живыми существами не получится, потому что острота их зрения измеряется иначе. Однако известно, что их глаза необычайно чувствительны.

В серии экспериментов, описанных в 2014 году, Матти Вэкстрем из финского Университета Оулу и его коллеги выясняли, как отдельные светочувствительные клетки в омматидиях тараканов реагировали на очень низкую освещенность. Они вставили в эти клетки тончайшие электроды, сделанные из стекла.

Свет состоит из фотонов — безмассовых элементарных частиц. Человеческому глазу необходимо, чтобы в него попали как минимум 100 фотонов, чтобы что-то почувствовать. Однако рецепторы в глазах таракана реагировали на движение, даже если каждая клетка получала всего по одному фотону света каждые 10 секунд.

У таракана в каждом глазу есть 16-28 тысяч чувствительных к зеленому цвету рецепторов. По данным Вэкстрема, в условиях темноты суммируются сигналы из сотен или даже тысяч этих клеток (напомним, что у кошки работать вместе могут до 1500 зрительных палочек). Эффект этого суммирования, по словам Вэкстрема, «грандиозен», и похоже, что аналогов в живой природе он не имеет.

«Тараканы впечатляют. Меньше фотона в секунду! — говорит Келбер. — Это самое острое ночное зрение».

Автор фото, USGS Bee Inventory and Monitoring Lab CC by 2.0

Но пчелы способны обставить их по крайней мере в одном отношении: американские тараканы не летают в темноте. «Управлять полетом гораздо сложнее — насекомое движется быстро, и столкновение с препятствиями представляет опасность, — комментирует Келбер. — В этом смысле пчелы-плотники наиболее удивительны. Они способны летать и добывать пищу в безлунные ночи и при этом различать цвета».

Как фотографировать фейерверки — Canon Russia



Наступление зимы открывает множество возможностей для съемки фейерверков. В этой статье рассказывается, как воспользоваться этими возможностями для создания потрясающих снимков. Если на камере есть режим ручной выдержки , вы сможете сделать фотографии еще более выразительными.

Как фотографировать фейерверки — советы

Для фотосъемки фейерверков без использования специального оборудования воспользуйтесь приведенными ниже советами или просмотрите видеоролик «Советы по съемке фейерверков»:

1) Отключите вспышку

Первое, что нужно сделать, независимо от используемого устройства, — это отключить вспышку.

2) Используйте режим, который позволяет управлять съемкой

По возможности установите в камере или смартфоне режим, который обеспечивает контроль над настройками.

3) Используйте недоэкспонирование

Поскольку съемка выполняется в темноте, необходимо использовать в камере недоэкспонирование, в противном случае фотография получится слишком яркой для ночной сцены.

Для этого установите отрицательную компенсацию экспозиции. Этот параметр отображается на экране как -/+, и вам потребуется установить значение примерно -1 или -2, чтобы поэкспериментировать с недоэкспонированием.

4) Используйте режим серийной съемки

Попробуйте использовать режим серийной съемки, так как он позволит вам поймать нужный кадр, даже если фейерверк будет запущен раньше или позже, чем вы этого ожидали.

5) Экспериментируйте с ручным режимом

Если у вас есть камера, в которой возможен полный контроль над настройками, поэкспериментируйте с ручным режимом.

6) Выдержка, диафрагма и фокусировка

Используя ручной режим, выберите выдержку примерно 1/10 сек. и диафрагму f/8. Настройте фокус вручную в соответствии с расстоянием до фейерверков.

7) Установите низкую чувствительность ISO

Установите низкое значение чувствительности ISO — для начала найдите настройку ISO в меню и выберите ISO 200.

8) Сохраняйте неподвижность и используйте стабилизатор изображения

Для неподвижности камеры лучше всего использовать штатив, но при его отсутствии и съемке с рук включите стабилизатор изображения на объективе (если имеется) — это позволит получить четкие изображения.

9) Проверьте результаты и отрегулируйте настройки

Сделайте несколько кадров, как только начнется запуск фейерверков, и проверьте, достаточно ли яркие получились кадры. Если они слишком темные, можно увеличить значение чувствительности ISO, а если требуется увеличить световые следы, установите более длительную выдержку, но будьте осторожны, поскольку это может повысить риск нечеткости снимков из-за сотрясений камеры. Если фотографии слишком светлые, можно уменьшить значение чувствительности ISO до 100 или установить для диафрагмы значение f/11.

10) Создайте еще более впечатляющие снимки фейерверка — используйте режим ручной выдержки

Режим ручной выдержки позволяет точно контролировать момент открытия и закрытия затвора, поэтому вы можете применять длительную выдержку, которая обеспечивает передачу деталей при съемке таких сюжетов, как фейерверки или разряды молнии.

Чтобы найти режим ручной выдержки перейдите в ручной режим, затем отрегулируйте выдержку — после значения 30 секунд вы увидите ручную выдержку (bulb). В некоторых камерах режим ручной выдержки доступен с диска установки режимов. Просмотрите видеоролик «Съемка фейерверков с ручной выдержкой» ниже.





Как отразить в фотографии историю про жизнь, объясняет профессионал Sony Alpha Сергей Гаврилов

Сергей Гаврилов

Почему вы стали заниматься фотографией? Что послужило отправной точкой?

Мой отец по профессии кинооператор, и на меня оказали сильно воздействие детские впечатления: отец в темноте фотолаборатории, запах гипосульфита, свет красного фонаря, отпечатки, покачивающиеся в ванночках с реактивами. В армии я попал на службу в Военную прокуратуру, снимал места преступлений. После возвращения на гражданку поступил во ВГИК. Был еще вариант стать педагогом, но увлечение фотографией пересилило.

Что вас удерживает в фотографии?

Любая фотография это высказывание. В каждом снимке присутствует личность фотографа. Многие люди хотят заявить о себе окружающему миру, и я не являюсь исключением. Фотография дает такую возможность, по сути, каждый кадр является разновидностью автопортрета — селфи. Таким образом, все творчество представляет собой подсознательное селфи.

Вы начинали работать в аналоговую эпоху, как у вас произошло вхождение в цифровые технологии?

На пленку я начал снимать в середине 80-х годов прошлого века. Скажу откровенно, переход на цифру для меня оказался легким и естественным. Вообще я большой техноманьяк, постоянно покупаю новые гаджеты. Помню, как приобрел первую топовую профессиональную цифровую зеркальную камеру, она давала изображение, по ощущениям, близкое к среднему формату. Отпала необходимость в материалах Polaroid — их заменили превью на ЖК-дисплее. Сейчас снимаю только на цифровую камеру, правда, иногда душа требует пленки, но только в среднем формате. Примерно раз в год я снимаю на черно-белую пленку.

свой стиль определяет так: «Чувственный, не приторно сладкий, а отражающий реальные эмоции и чувства».

Обработкой изображений на компьютере сами занимаетесь?

Те издания, с которыми я сотрудничаю, просят предоставлять файлы в формате RAW. Собственно, ничего не изменилось, раньше мы отдавали негатив, теперь — RAW-файл. Дизайнеры все делают под свои требования. Что касается заказных работ и выставочных, то здесь всю коррекцию я выполняю самостоятельно. И хочу заметить, что Photoshop не является ключевой частью моей работы, скорее вспомогательной. Очень не люблю на фотографиях вылизанные лица и отсутствие фактуры.

Когда вы ощутили, что стали профессиональным фотографом?

Нужно различать внешний успех — признание, и внутреннее ощущение уверенности — т.н. внутренний успех. Я снимал рекламу, публиковался в глянцевых журналах, и для окружающих был успешен. Но себя я ощущал по-другому, не было внутренней уверенности, что успешен. Анализируя ситуацию, понял, что жду реакции окружающих, их оценку, а ее все не было… И тогда я осознал, что прежде всего важно понравиться самому себе, а не людям вокруг, стать успешным для себя, обрести чувство уверенности. Дело в том, что те же заказчики прекрасно чувствуют, насколько уверен фотограф в себе. Вообще недостаточная самооценка характерна как раз для талантливых людей, поскольку в своем стремлении к совершенству, они все время остаются не удовлетворены результатами. Коллеги их поймут, но заказчики существуют в другой плоскости, поэтому те непрофессионалы, которые красиво говорят, их легко убеждают. Правда, результат может не оправдать ожиданий. Так вот, лично мне очень помогли профессиональные актеры, которых я снимал. В личных беседах они объяснили мне, как нужно вести себя, как выстроить правильную модель поведения с заказчиком. Конечно, получилось не сразу, но теперь я знаю, как вести себя на переговорах. Параллельно количество моей работы переросло в качество, появились внешние оценки, рекомендации. Внешняя оценка дополняется внутренней, жизнь проходит в гармонии с собой и с окружающим миром.

Насколько велико участие заказчика в конечном изображении?

Думаю, 50 на 50. Вообще нужно хорошо понимать, как выполняется работа по конкретному заказу. На съемочной площадке работает огромная команда, здесь же находится представитель заказчика или сам заказчик. Любая идея, какая бы гениальная она ни была, подвергается изменениям. Потом начинается этап согласований. Конечно, автором конечного изображения является конкретный фотограф, но в реальности, как правило, это уже не та идея, которую он задумывал изначально.

У вас были неудачи в работе?

Могу привести один пример, хотя как его трактовать, не знаю. Наверное, можно назвать коммерческой неудачей. Наш коллектив, где я снимал, сделал хорошую творческую фэшн-съемку для одного глянцевого журнала. Но для редакции она оказалась настолько необычной по тем временам, что они попросту… забраковали ее. Нам пришлось переснимать в общепринятом стиле. Но за те фотографии мне не стыдно до сих пор.

Что такое «хорошая фотография» в вашем понимании?

Она заставляет зрителя смотреть на нее дольше, чем несколько секунд. В огромном потоке визуальной информации, который на нас обрушивается каждодневно, мы, как правило, не замечаем изображения, вернее, не запоминаем, они приходят незаметно и так же незаметно уходят. Однако некоторые единичные изображения цепляют нас, останавливают. Вот они-то и являются «хорошей фотографией». Хорошая фотография должна вызывать эмоции, и, кстати, не обязательно положительные. Да-да. Фотография — это не только карточки «ми-ми-ми» для социальных сетей, как сейчас многие считают. Фотография — это история про жизнь, где присутствуют самые полярные эмоции.

Какие фигуры в области визуальных искусств являются для вас знаковыми?

Я бы не хотел говорить о преклонении перед авторитетом, я за собой никогда не замечал ничего подобного. И тем более о подражании! Скорее мня привлекает, завораживает, заставляет творчески мыслить стилистика того или иного автора. Взять, например, Диану Арбус. Она фотографировала людей в пограничных состояниях. Можно назвать их модным (и толерантным) словом фрики. Мне безумно нравится, как она исследует свое отношение к этим личностям. Лично я не хочу снимать подобных типажей, однако я стремлюсь достичь творческого состояния Дианы Арбус, понять секрет ее подхода. И теперь, если продолжать перечень моих авторитетов уже с пониманием вышесказанного, то я готов назвать следующие имена: Ричард Аведон, Ирвин Пенн, Арнольд Ньюман, Паоло Роверси, Ли Фридлендер, Август Зандер, Ласло Мохой-Надь.

совет начинающим: «Фотограф должен спать с камерой под подушкой»

У вас есть ученики?

Довольно сложно ответить однозначно на такой вопрос… Скорее есть фотографы, у которых я преподавал, и которые впоследствии завоевали признание. Я с ними не нахожусь в отношениях учитель-ученик. Скажу больше, наверное, они про меня уже давно забыли. Да и не это главное! Для меня важно, что эти люди состоялись как фотографы. Я слежу за их успехами, мне нравится, что они делают. На ответную реакцию не рассчитываю. Вообще, чтобы понять мои чувства, нужно пройти преподавательскую работу. Не важно, сколько человек тебя называет учителем, важно, какой результат своей работы ты видишь. И главное, что этот результат настолько личный, что совершенно не хочется его озвучивать, и уж тем более обсуждать и приводить количественные показатели.

Как начинающему фотографу добиться успеха?

Считается, что для успеха в фотографии нужно выработать свой авторский стиль, постоянно снимать, быть упорным и трудолюбивым. К сожалению, я таким не был. Постоянно распылялся, старался попробовать и то, и другое, хотел быть универсальным. Наверное, это не укладывается в общепринятый стандарт, но тем не менее я добился успеха и, в конце концов, выработал свой стиль. Иными словами, нужно знать общие правила, но путь у каждого фотографа в профессии будет свой. И если он отклоняется от генеральной линии, не стоит ставить на себе крест, лучше просто корректировать свое движение. Далее. Если у человека есть дар от Бога, то изучение техники (фото, компьютерной), программного обеспечения и приемов — это вопрос времени. Здесь проблем нет. А вот если Бог таланта не дал, а фотографом стать очень хочется, то придется изрядно постараться.

Считается, что в фотографии легче добиться успеха, чем в других видах искусства.

Согласен. Фотография самый демократичный вид искусства. У фотографов без особого дара могу получиться шедевры, в том числе и по причине наличия дорогой и правильной фототехники. Однако эти шедевры в любом случае будут случайными. Обратите внимание, что в живописи, скульптуре, музыке такого результата невозможно получить.

«Есть такие фотографы, которым медведь на глаз наступил»

Наверное, еще можно посоветовать изучать классику мирового кинематографа?

Абсолютно верно. Вообще сейчас фото и видео смешалось настолько, что возникли новые жанры. Понимание новой профессиональной реальности приходит ко многим фотографам, но, к сожалению, не ко всем. Однако какая бы позиция у нас ни была, есть очевидная вещь: кинематограф оказывает влияние на фотографию, а фотография на кинематограф и видео. Сразу можно отметить, что нужно разделять кино и видео. Однако неважно, как фотограф будет для себя называть движущуюся картинку — кино или видео, важно, чтобы он умел ее снимать. Это полезно для фотографа любого уровня, начинающего или состоявшегося профессионала. Кино и видео дисциплинирует визуальные навыки, дает возможности выйти за рамки творческих возможностей. Например, соединение соседних кадров — монтаж, может дать новый смысл, который можно реализовать уже в фотоизображении. Открою небольшой секрет: в моем творчестве фотография и кино/видео занимают равные доли.

Можете сравнить отечественных и зарубежных фотографов?

Мне повезло: я учился и работал в зарубежных странах, видел фотографическую кухню изнутри. Это касается прежде всего рекламной индустрии. Не вдаваясь в подробности, могу сказать, что российские фотографы другие, и причина заключается в различной ментальности. Просто разные люди… Конкретные примеры можно разбирать бесконечно. Еще важный момент заключается в том, что Россия пытается оставаться чуть больше европейской страной, а не азиатской. Ну, и все тенденции в европейской фотографии приходят к нам с задержкой.

***

С Сергеем Гавриловым интересно обсуждать любую проблему. Он не высказывает категоричных суждений, и в процессе дискуссии незаметно подводит собеседника к очевидным выводам. Для него важно не навязать свое мнение, а заручиться поддержкой оппонента. Сергей Гаврилов фотограф лишь наполовину, поскольку вторая часть его творчества посвящена кино и видео. Вообще в современном мире сложно жестко разделять фото, кино, видео, компьютерное искусство и проч. Происходит активное взаимопроникновение профессий, в результате чего возникает новое образование — т.н. специалист в области визуальных искусств. Любое произведение в этой области создается за счет, как минимум, двух участников: автор, зритель (в портретной фотографии к ним добавляет третий — зритель). Поскольку конечный результат зависит от уровня визуальной культуры зрительской аудитории, Сергей Гаврилов видит перед собой глобальную цель — «просвещать зрителей и развивать  визуальную культуру». В заключение отметим, что шансы у него есть, и очень хорошие.

другие интервью

похожие статьи

Съёмка на длинной выдержке / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Многие начинающие фотографы думают, что секрет хороших кадров заключается в короткой выдержке. Самые грамотные знают, что она должна быть не меньше, чем единица, делённая на фокусное расстояние объектива, которым снимаешь. Но на самом деле существует ряд сюжетов и технических решений, которые позволяют создавать интересные и необычные картинки, используя длинную выдержку. Мне как подводному и пещерному фотографу довольно часто приходится работать в условиях недостаточной освещённости, и это заставляет выкручиваться теми или иными способами и получать изображение, когда просто зафиксировать фотоаппаратом момент невозможно. Поэтому у меня есть целый арсенал приёмов, чтобы снимать там, где большинство людей снять не может. И это даёт мне определённое профессиональное преимущество.

Проводка

Самый простой и очевидный пример использования длинной выдержки, которому учат в фотошколах, это проводка. Вы наводитесь на движущийся в кадре объект и начинаете двигать фотоаппарат, не изменяя положения этого объекта в видоискателе. Так можно снимать живую природу, спорт, когда что-то перемещается мимо вас, а вы его «провожаете». Этот приём используется, когда нет возможности подойти близко к объекту, чтобы заморозить его вспышкой, нельзя поставить достаточно короткую выдержку, чтобы объект не был смазан, или нужно, наоборот, усилить эффект движения. В таком случае выставьте более длинную выдержку (около ¼ или 1 секунды) и попытайтесь сделать проводку. Это технически достаточно сложный приём, который требует тренировок. Проще всего тренироваться, выйдя на улицу и снимая проезжающие мимо машины. За какое-то время вы научитесь двигать камеру с такой скоростью, чтобы она совпадала с линейной скоростью автомобиля и объект оставался резким, а весь окружающий мир смазывался до полного неузнавания. Таким образом можно снимать животных, чтобы показать скорость движения, динамику.

Фокусное расстояние 16 мм

NIKON D3S / 16.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 400, F13, 1/4 с, 16.0 мм экв.

Однажды мы снимали дельфинов. Мать и детёныш очень быстро плавали, а вспышки использовать было нельзя, так как животные их пугались. Освещение было слишком слабым, чтобы позволить себе короткую выдержку. Поэтому я увеличил выдержку до ¼ с и сделал проводку проплывающих животных. Так я не только снял дельфинов, но и показал динамику их движения. Несмотря на то что существует тенденция снимать с как можно более короткими выдержками, проводка остаётся одним из излюбленных приёмов спортивных фотографов и анималистов и позволяет получать более разнообразные и динамичные картинки.

Чуть более сложным является приём комбинирования проводки со вспышкой. Вы выставляете синхронизацию срабатывания вспышки по задней шторке, делаете проводку, и вспышка фиксирует момент окончания движения. В итоге у вас будет резкое «замороженное» изображение последней фазы движения, в то время как все предыдущие будут недоэкспонированы и смазаны. Такие кадры очень динамичны.

Фокусное расстояние 16 мм

NIKON D3S / 16.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 200, F13, 1/4 с, 16.0 мм экв.

Например, в этом кадре с дельфином благодаря вспышке у детёныша получилась резкая довольная мордочка. А вокруг него на длинной выдержке всё движется, есть ощущение неуёмной жизни, дельфиньего мира, в котором всё происходит очень быстро.

Статичная камера

Теперь рассмотрим приём, когда камера зафиксирована, а предметы в кадре движутся и размываются. Типичный объект такой съёмки — водная стихия: морской прибой или бегущие по морю волны, струи фонтана или водопада, которые размазываются и дают ощущение потока. Например, такой сюжет:

Фокусное расстояние 24 мм

NIKON Df / 24.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 200, F8, 1/10 с, 24.0 мм экв.

Это может быть снег, дождь или автомобили, оставляющие треки огоньков. В кадре — Дом правительства Азербайджана, известный как Дом тысячи комнат.

Фокусное расстояние 35 мм

NIKON D4S / Nikon AF-S Nikkor 35mm f/1.4G УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 3 с, 35.0 мм экв.

Если бы я снимал это фото ночного Баку на короткой выдержке (что камера позволяла), то на переднем плане у меня было бы очень много машин, которые отвлекали бы от основного объекта съёмки. А на длинной выдержке их нет — они исчезли, оставив только треки огней габаритов и стоп-сигналов. Так снимают ночные города, горные серпантины, и они выглядят очень эффектно. Можно управлять влиянием движущегося объекта на композицию кадра: изменять его, делать минимальным или вообще убирать.

Слабый источник света

Следующий случай — недостаточная освещённость и неподвижные объекты. Вместо того чтобы мучиться и изобретать способы, как их осветить, достаточно поставить камеру на штатив, открыть затвор и проэкспонировать кадр так, как вам нужно. Этот простой метод позволяет превратить банальный сюжет в необычный кадр, который будет выглядеть привлекательно и свежо.

Фокусное расстояние 35 мм

Объектив AF NIKKOR 35mm f/2D

NIKON D700 УСТАНОВКИ: ISO 800, F7.1, 30 с, 35.0 мм экв.

Это фото дайв-центра «Голубое озеро» снято ночью с выдержкой 30 секунд. Оно не кажется ночным из-за длинной выдержки, но при этом выглядит интересно, с необычными красками.

Фокусное расстояние 50 мм

Объектив AF NIKKOR 50mm f/1.4D

NIKON D3S УСТАНОВКИ: ISO 1600, F8, 3 с, 50.0 мм экв.

Это стоянка нашего водолазного корабля РК-311 у заброшенного плавучего дока для ремонта подводных лодок на острове Мощный. Она снята поздним вечером с выдержкой 2,5 секунды. Свет заката окрасил всё в тёмно-синие тона, а жёлтый свет ламп накаливания поставил акцент на корабле.

Главное — не бояться, дождаться темноты, поставить камеру на штатив и открыть затвор. И результат будет совершенно удивительным.

Светопись

Это легендарная техника пещерных исследователей. Вы ставите камеру на штатив, открываете затвор на бесконечность (на камерах Nikon обозначено как Bulb). А затем ходите и фонариком освещаете сцену. В чистом виде светопись делается в абсолютной темноте: куда вы посветили, там появился кусочек картины, и так вы рисуете световой кистью, пока не появится всё изображение полностью.

Фокусное расстояние 16 мм

NIKON D3X / 16.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 400, F10, 62 с, 16.0 мм экв.

Где вы посветите дольше, там картинка будет ярче, а где меньше — темнее. Так вы создаёте светотеневой рисунок буквально как в живописи, проявляя на фотоплёнке или матрице окружающую вас реальность. Причём она может быть такая, какую вы захотите создать. Идеальный случай для фотографа-художника, который рисует светом! Но надо помнить об условиях, при которых это работает: небольшой объём или небольшой объект. Гору, например, вы не сможете высветить. И не должно быть паразитной засветки, которая будет мешать светописи.

Этой техникой также очень часто снимают натюрморты. Но светопись может использоваться и во многих других жанрах: и тревел, и пейзажной, и даже репортажной фотографии. Главное, чтобы у вас было время экспериментировать. Светопись отнимает чудовищное количество времени: каждый кадр секунд по тридцать, плюс ещё отрисовка процессором камеры секунд тридцать, и вам нужно какое-то количество дублей, чтобы получить нужный снимок. Но результат будет очень необычным. Вы можете создавать противоречивые, неестественные световые рисунки, которые зрителем будут восприниматься как странные, и это привлечёт внимание к вашей фотографии. Совершенно не понятно, откуда льётся свет, из каких источников? Как, например, на фотографии горнопроходческого комбайна выше. Экспозиция этого кадра 62 секунды, всё здесь нарисовано одним маленьким фонариком.

При этом люди в кадре не должны вас смущать. И вот почему. Когда вы светите фонариком, вы высвечиваете только маленькую часть кадра. А в это время ваша модель может делать что угодно. Например, фотография с длительностью экспозиции ниже 13 секунд. Ни один человек не может стоять столько времени неподвижно. Но поскольку это светопись, ваша модель может свободно двигаться, пока вы не направите фонарь на неё. Осветить человека фонарём — вопрос секунды. А секунду человек может оставаться неподвижным. Ваша цель — объяснить модели, что надо замереть, когда вы будете отрисовывать её в этой сцене.

Фокусное расстояние 14 мм

NIKON D4S / 14.0-24.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F10, 13 с, 14.0 мм экв.

Недавно я попробовал применить светопись в подводной фотографии, чего до меня никто не делал. Этот кадр снят с выдержкой 30 секунд: камера стояла на штативе, а я плавал с фонариком, освещая сцену.

Фокусное расстояние 35 мм

NIKON D4S / 16.0-35.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 200, F14, 30 с, 35.0 мм экв.

Комбинированный свет

Самый сложный случай, когда в одном кадре у вас оказались неподвижный плохо проэкспонированный объект и подвижные объекты. Тогда приходится использовать комбинированный свет, чтобы вспышками заморозить подвижные объекты, а на длинной выдержке проэкспонировать те, которые невозможно осветить вспышками. Например, этот кадр с нашим кораблём:

Фокусное расстояние 20 мм

Объектив AF NIKKOR 20mm f/2.8D

NIKON D3S УСТАНОВКИ: ISO 4000, F4.5, 15 с, 20.0 мм экв.

Я хотел запечатлеть, как он плывёт под звёздным небом. Но если просто поставить камеру на штатив, то корабль на снимке окажется чёрным, ничего нельзя будет рассмотреть. А если на судне включить свет, то из-за волн силуэт корабля на длинной выдержке смажется. Поэтому пришлось использовать комбинированный свет. Я встал на дамбе и поставил камеру на штатив, чтобы проявились звёзды и отрисовались метеориты Персеид, поток которых как раз пересекала наша планета. Также нужно было осветить корабль со стороны, поэтому на второй пирс я поставил на штативе вспышку с тубусом, чтобы дать направленный свет на корабль. И последнее — подсветить корабль изнутри, при этом постоянный свет не годился, я уже объяснил почему. Так что в рубку и каюты мне пришлось тоже положить вспышки с радиосинхронизаторами и направить их в иллюминаторы.

Фокусное расстояние 14 мм

NIKON D4S / 14.0-24.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 1600, F10, 6 с, 14.0 мм экв.

Светопись может стать отличным решением для сюжетов, которые невозможно снять днём. Например, в каньонах. Это узкие ущелья, солнце туда не может попасть. Поэтому гораздо лучше взять всё в свои руки и снять ночью с тем светотеневым рисунком, который вы задумали. Вот такой пример выше: выдержка 6 секунд, человек будто бы исследует каньон. Это светопись двумя фонарями, один из которых находится спереди модели, а другой держит осветитель позади неё.

Фокусное расстояние 14 мм

Объектив AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED

NIKON D700 УСТАНОВКИ: ISO 1600, F2.8, 20 с, 14.0 мм экв.

Этот кадр называется «Дайвер под звёздным небом». Я очень давно хотел его снять, но получилось только на «Голубом озере», так как оно находится высоко в горах, где нет паразитной засветки от городов. Звёзды на этом кадре проэкспонировались на длинной выдержке, а дайвера под водой я заморозил вспышками.

Фокусное расстояние 20 мм

NIKON D4S / 20.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 800, F13, 2 с, 20.0 мм экв.

Кадр «Я тебя не слышу»: комбинированный свет из 7 вспышек, двух фонарей и светописи. Здесь достаточно большое пространство, а ещё и водопад, и озеро, и осветить всё было трудно. Поэтому я положил в воду три подводные вспышки, людей заморозил вспышками сухопутными, стены каньона подсвечивались фонарями, плюс я поправил световой рисунок водопада светописью. На всё про всё 1,6 секунды.

Фокусное расстояние 24 мм

NIKON D3X / 24.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 400, F6.3, 1/4 с, 24.0 мм экв.

Также комбинированный свет позволяет разделить планы, как на этой фотографии. Здесь передний план подсвечен вспышками с холодной температурой свечения, а задний — тёплым галогеновым фонарём, установленным на горном комбайне. Но этот фонарь недостаточно сильный, чтобы конкурировать со вспышками, поэтому выдержка должна быть достаточно длинной. Только тогда задний план будет отрисован достаточно хорошо. Наложение разного света проявило узоры породы на потолке, на который легли золотистые отсветы фонаря.

Фокусное расстояние 20 мм

NIKON D4S / 20.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 200, F5.6, 1 с, 20.0 мм экв.

Пещера Прометея. Здесь комбинированный свет оказался нужен по другой причине. Большое нагромождение объектов не позволяло нормально высветить пещеру — вспышки неминуемо давали бы жёсткие тени ото всех объектов. Или их должно было быть очень много, чтобы хорошо высветить такую композицию. Я применил следующую схему: человек заморожен вспышкой, а сталактиты и сталагмиты высвечены светописью.

Светопись сама по себе и комбинированное освещение — наиболее интересные и малоизученные области фотографии, которые требуют больших временных затрат и физических усилий, но и отдача очень высока. Это то, чем хочется заниматься.

Как снимать на длинных выдержках

При съёмке на длинных выдержках вам не обойтись без устойчивого штатива и спускового тросика с возможностью фиксации кнопки затвора. Чтобы уменьшить тряску при срабатывании затвора, я рекомендую использовать режим предподъёма зеркала. Но если вы вдруг оказались где-то без штатива, а снимать хотите на длинной выдержке, то вам поможет правильная стойка и возможность опереть на что-то локти или прислонить к чему-то камеру. Возможен упор в колено или на локоть. Профессиональные камеры позволяют снимать с рук на более длинных выдержках, потому что они тяжелее и более ухватистые. Я снимал с рук на D3S и D4S с выдержкой до полусекунды. Надо понимать, что если вы снимаете с рук, то чем длиннее выдержка, тем больше дублей придётся сделать.

Советы по съемке вечером без использования штатива

Дата публикации: 19.12.2013

Каждый фотограф прекрасно знает, что штатив оказывается под рукой отнюдь не каждый раз, когда хочется сделать фотографию в темное время суток. Но это совершенно не означает, что без него нельзя получить качественное и резкое изображение.

Одна из проблем ночной съемки состоит в том, что в условиях низкой освещенности приходится использовать довольно длинные выдержки. А чтобы кадр получился резким, выдержка должна быть достаточно короткой. Иначе за время экспозиции руки с камерой сместятся достаточно далеко от начального положения, чтобы кадр потерял резкость и получился смазанным.

PENTAX K-500 УСТАНОВКИ: ISO 1600, F2.4, 1/20 с, 105.0 мм экв.Cкачать RAW

Существует формула, которая позволяет оценить, «безопасную» выдержку, которую может осилить среднестатистический человек. Она связана с фокусным расстоянием объектива следующим образом:

Выдержка = 1/F, где F – текущее фокусное расстояние объектива с учетом кроп-фактора.

Например, если вы снимаете с фокусным расстоянием 80 мм, то выдержка должна быть короче, чем 1/80с, а если на 24 мм, то короче 1/24 с. Однако, эта формула работает не для всех и не всегда, и многое зависит от твердости руки фотографа и плавности спуска затвора.

PENTAX K-500 УСТАНОВКИ: ISO 400, F7.1, 1/5 с, 22.0 мм экв.

Чтобы увеличить «безопасную» выдержку, были разработаны различные системы стабилизации изображения: основанные на сдвиге линзы в объективе или на сдвиге матрицы. Система Pentax умеет компенсировать вибрацию за счет сдвига самой матрицы, а это значит, что она способна работать с любым объективом, даже с механическим от пленочной камеры! В частности камера, Pentax K-500 оснащена оригинальной системой стабилизации изображения Shake Reduction. Она достаточно эффективна, чтобы увеличить «безопасную» выдержку в 4-8 раз. На снимках гостиница «Славянская», снятая с выдержками 1/5 и ½ секунды с рук.

PENTAX K-500 УСТАНОВКИ: ISO 100, F4.5, 1/2 с, 24.0 мм экв.

Если Вам удастся достаточно стабилизировать камеру за счет хорошего упора или использования оптического стабилизатора, то вы сможете эффективно работать на более длинных выдержках, а значит, при меньшем количестве света. Можно облокотиться о стену, можно плотно поставить локти на какую-либо опору.

В условиях низкой освещенности нам может помочь электронная вспышка, ведь почти все современные камеры оснащены ими. Давайте разберемся как правильно использовать вспышку для съемки портрета ночью. Во-первых, модель должна находиться достаточно близко, предпочтительно в пределах трех метров, так как мощность встроенной вспышки не велика.

Съемка со вспышкой в авторежиме

PENTAX K-500 УСТАНОВКИ: ISO 400, F2.8, 1/15 с, 105.0 мм экв.Cкачать RAW

Во-вторых, если мы полностью отдадимся автоматике камеры, то результат, скорее всего, будет неважный – лицо будет пересвечено. А хотелось бы увидеть и задний план, и нормально проэкспонированное лицо. Дело здесь в следующем. На самом деле, камера делает не одну, а две вспышки с очень коротким, незаметным глазу интервалом. После первого импульса камера замеряет количество отраженного от объекта света и на основе этого рассчитывает мощность второго – основного импульса. Если за спиной модели ничего нет, то отразится только малая часть света и камера решит, что импульс должен быть мощнее, что неизбежно приведет к пересвету лица модели. Чтобы избежать этого надо использовать отрицательную экспокоррекцию вспышки. Значение может быть от -1 до -3 EV. Если отрицательная экспокоррекция не помогает, скорее всего это означает, что вы находитесь слишком близко от модели. И даже минимальный импульс вспышки оказывается слишком ярким. Просто отойдите подальше, и ситуация нормализуется.

Съемка со вспышкой с коррекцией -2 ступени

PENTAX K-500 УСТАНОВКИ: ISO 400, F2.8, 1/50 с, 105.0 мм экв.Cкачать RAW

В-третьих, в автоматическом режиме работы камеры велика вероятность, что задний план вообще не будет проработан просто потому, что камера не будет знать, что он важен для вас. Решить эту проблему может помочь выбор одного из ночных сценариев съемки, например «ночной портрет». В камере Pentax K-500 этот сценарий называется режимом медленной синхронизации. Он поможет автоматике правильно интерпретировать ситуацию и лучше сбалансировать освещенность переднего и задних планов. При этом фотоаппарат будет использовать достаточно длительную выдержку, чтобы проработать задний план.

Съемка со вспышкой в режиме «ночной портрет»

PENTAX K-500 УСТАНОВКИ: ISO 400, F2.8, 1/15 с, 105.0 мм экв.Cкачать RAW

Съемка без вспышки потребовала в тех же условиях существенного увеличения ISO

PENTAX K-500 УСТАНОВКИ: ISO 1600, F2.4, 1/100 с, 105.0 мм экв.Cкачать RAW

Итак, как сделать портрет в условиях низкой освещенности?

  • Установите на камере достаточно высокую чувствительность – ISO 800 – 1600 – 3200 в зависимости от того, что позволяет ваша камера.

  • Используйте режим приоритета диафрагмы или ручной и откройте диафрагму достаточно широко.

  • Включите режим медленной синхронизации вспышки.

  • Используйте при необходимости экспокоррекцию на камере или установите подходящую выдержку вручную для достаточной проработке дальнего плана.

  • Используйте при необходимости экспокоррекцию (отрицательную) на вспышке для правильного освещения переднего плана – лица модели.

К сожалению, накамерная вспышка не является панацеей. Свет от нее довольно жесткий и плоский. Он не является самым удачным для съемки портрета. Довольно часто даже в ночное время можно найти источники света более интересные, чем вспышка. Таким источником может стать фонарь, прожектор, яркая витрина и даже свет от фар автомобиля.

Съемка в свете витрины

PENTAX K-500 УСТАНОВКИ: ISO 1600, F2.4, 1/80 с, 105.0 мм экв.Cкачать RAW

Съемка в свете уличных фонарей

PENTAX K-500 УСТАНОВКИ: ISO 800, F2.4, 1/100 с, 105.0 мм экв.Cкачать RAW

Ночная съемка заставляет фотографа находить творческие приемы работы с имеющимся светом, а если вы освоите работу со штативом и не будете бояться высоких ISO, то ночная съемка доставит вам массу удовольствия.

Съемка в свете огней иллюминации потребовала высокого ISO и длинной выдержки, но результат того стоил

PENTAX K-500 УСТАНОВКИ: ISO 1600, F2.4, 1/13 с, 105.0 мм экв.Cкачать RAW


Читайте также урок по этой теме: “Как снимать городской пейзаж? Основы ночной съемки”


Призраки на фото: история мистификации

Автор фото, Thinkstock

По мере развития фотографических технологий появлялось все больше снимков с изображенными на них загадочными фигурами – попавшими в кадр призраками, как считают некоторые. Корреспондент BBC Future выяснил, что они встречаются даже на фотографиях со смартфонов.

Февраль 2015 года, дворец Хэмптон-корт в Лондоне. 12-летняя Холли Хэмпсхейр берет свой iPhone, чтобы сфотографировать кузину Брук, когда та в одиночестве идет по величественным королевским апартаментам. Щелк. Готово.

Но на следующий день двоюродные сестры обнаруживают, что Брук на фотографии получилась не одна. За ней следом движется серый образ — высокая женщина в накидке. На следующем снимке этой аномалии уже нет.

Что это было? Уникальное документальное фото терзаемой души, никак не могущей найти успокоения? Или же нечто, поддающееся вполне рациональному объяснению?

Автор фото, The SunNews Syndication

Підпис до фото,

Призраки и сегодня появляются на фото — как эта «серая леди» из дворца Хэмптон-Корт; на самом деле это артефакт функционирования фотокамеры iPhone

Ответ, как мы увидим, надо искать не в мире потустороннего. Этот призрак — лишь один из новейших персонажей в истории фотографий с привидениями. Такие загадочные тени появлялись на снимках с момента изобретения первых фотокамер. С каждым новым прорывом в фотографических технологиях возникали и новые типы «привидений» — а иногда их добавляли в снимки специально.

«Я отношусь к этому скептически и говорю с позиции фотографа и человека, который не верит в привидения. Не думаю, что эти «призраки» представляют собой нечто такое, чего нельзя было бы добиться с помощью разных техник фотографии», — считает Майкл Притчард, генеральный директор Королевского фотографического общества в Британии.

Разум и шестое чувство

«Призрак-фото» уходит корнями в XIX век. В 1850-60-е годы многие фотографы экспериментировали с применением специальных эффектов, таких как стереоскопическое изображение и двойное экспонирование. Но некоторые беспринципные фоторемесленники вскоре поняли, что этими техниками можно пользоваться для обогащения.

Американский фотограф-любитель Уильям Мамлер в 1860-х годах, как предполагается, стал первым человеком, запечатлевшим на фотографии «духа».

На том известном снимке можно было разобрать привидение его покойного кузена. Приходил он к нему в самом деле или нет, остается тайной, но способность Мамлера запечатлевать призраки покойных людей (как правило родственников) на фотографиях вскоре привела к нему клиентуру.

Автор фото, Lincoln Financial Foundation Collection Allen Country Public Library

Підпис до фото,

За такие фотографии, как эта (с «призраком» бывшего президента США Авраама Линкольна), Мамлера обвинили в мошенничестве

Поначалу специалисты не могли найти признаков подделки на мамлеровских призрак-фото. И любитель постепенно стал профессионалом: к нему приходило все больше людей, желающих получить потусторонний снимок с родственниками, погибшими в американскую Гражданскую войну.

Похоже, Мамлер добивался такого эффекта, вставляя в камеру стеклянную пластинку с готовым позитивным снимком погибшего впереди стеклянной светочувствительной пластинки, на которую делалась фотография клиента. За счет такой двойной экспозиции получался снимок не одного только заказчика, но и «призрачного» изображения с дополнительной пластины.

На одном знаменитом снимке Мамлера «призрак» Авраама Линкольна появился на фото его супруги Мэри Тодд Линкольн. Список клиентов фотографа рос, но множилось и число его критиков.

Одним из наиболее яростных был американский шоумен Пи Ти Барнум, утверждавший, что эти призрак-фото попросту эксплуатируют доверчивость убитых горем семей и отдельных людей. Зазвучали также и обвинения в том, что Мамлер якобы вламывался в дома, чтобы украсть фотографии мертвых родственников, а некоторые «духи» на его снимках так и вообще, как утверждалось, продолжали успешно жить и здравствовать.

Мамлер предстал перед судом по обвинению в мошенничестве, и Барнум дал против него показания. Самым ярким моментом процесса стал эпизод, когда в зале заседаний была показана намеренно сфальсифицированная фотография, призванная продемонстрировать, насколько легко можно было сделать снимок в стиле Мамлера. На фото сам Барнум был показан вместе с Авраамом Линкольном. Было похоже, что охотники за привидениями наконец добрались до фотографа.

Автор фото, Doug GelserFlickCC BY 2.0

Підпис до фото,

Имея богатое воображение, несложно увидеть размытые фигуры на нечетких фотографиях

Несмотря на улики, с Мамлера сняли обвинение в мошенничестве, но ущерб его репутации уже был нанесен, и его карьера фотографа «духов» подошла к концу. Техники, которые он применял, были усовершенствованы его последователями под конец XIX века, когда вырос спрос на фотографии с призраками, но и эти кудесники негатива тоже никак не могли избавиться от критики в свой адрес.

Английский священник и медиум Уильям Стэйнтон Мозес был одним из ранних исследователей этой темы. Вот что говорит о нем Алан Мерди, председатель «Клуба привидений» (основанного в 1862 году и считающегося старейшей в мире организацией по изучению и расследованию паранормальных явлений): «К 1875 году он изучил более 600 фотографий, на которых якобы были засняты призраки. По его мнению, среди них было не более дюжины таких, которые с натяжкой можно было бы считать примером чего-то сверхъестественного. И он добавлял: «Есть люди, которые и в швабре с тряпкой готовы признать своего безвременно ушедшего родственника».

Но все больше людей заводили себе фотокамеры, и все больше, соответственно, становилось и «призрак-фото». «К 1880-м годам кто угодно мог взять в руки фотоаппарат и снимать, а это открыло дорогу шарлатанам, которые охотно обманывали людей и играли на их эмоциях», — говорит Притчард.

Автор фото, Sybell Corbett

Підпис до фото,

Так называемое «явление лорда Комбермера» сделано с помощью длинной выдержки, во время которой некий человек вошел в кадр лишь на столько времени, чтобы частично отразиться на фото

Примерно в этот же период была сделана одна из самых знаменитых фотографий «привидения». В 1891 году Сибелл Корбет фотографировала в библиотеке аббатства Комбермир в английском графстве Чешир. В кресле на первом плане кадра оказался мужчина, а вернее, легкие очертания его головы, воротника и правой руки. Утверждалось, что это дух покойного лорда Комбермира — он незадолго до снимка погиб, катаясь на лошади, и в то время, когда была сделана фотография, как раз проходили его похороны. Выдержка у фото составила целый час, и поэтому специалисты-скептики сочли, что во время столь продолжительного экспонирования в комнату просто вошел слуга и на какое-то время сел в кресло. Впрочем, большинство слуг заявили, что были в это время на похоронах своего лорда.

После войны

К началу Первой мировой войны спиритуализм и призрако-фотография имели ряд заметных сторонников — в том числе писателя Артура Конан Дойля, члена «Клуба привидений». Чувство утраты, охватившее население многих стран после войны, привело к желанию как-то воссоединиться с потерянными родственниками и друзьями. Свои услуги в этой области охотно предложил англичанин Уильям Хоуп, уже обладающий соответствующей репутацией.

Как и Мамлера, Хоупа преследовали обвинения в мошенничестве. В его отношении в 1922 году было проведено расследование силами комиссии Общества сверхъестественных исследований, которую возглавлял известный специалист по таким вопросам Гарри Прайс. Он изучил дело и выяснил, что Хоуп и вправду мошенничал, используя две стеклянные пластины — одну с призрачным силуэтом, другую светочувствительную, на которой появлялись изображения «призрака» и объекта съемки одновременно. Но, в отличие от Мамлера, после этого откровения Хоуп все равно продолжил работу в качестве медиума и «фотографа духов», поддерживаемый своими многочисленными рьяными сторонниками.

Автор фото, National Media Museum

Підпис до фото,

Уильям Хоуп выдавал за фото с привидениями кадры с двойной экспозицией

Более чем десятилетие спустя Прайс расследовал дело, в котором все было куда менее понятно. В 1936 году двое сотрудников журнала Country Life делали снимки у подножия лестницы в поместье Рейнхэм-холл в английском графстве Норфолк. Фотограф капитан Юбер Прован и его помощник Индре Шира только-только собрались сделать фотографию этой лестницы, когда Шира неожиданно увидел «парообразную форму, постепенно принимавшую очертания женщины» и спускавшейся к ним по лестнице. Несколько секунд спустя фотографы торопливо сделали снимок. Он был опубликован в журнале Country Life и получил название «Коричневая леди». Некоторые считали, что это была фигура леди Дороти Тауншенд, которая, как говорили, посещала поместье в виде привидения после своей загадочной смерти в 1726 году.

Прайс считал, что в этом случае не было предпринято никаких попыток сфальсифицировать снимок. «Сразу скажу, что я был впечатлен. Мне рассказали очень простую историю: мистер Индре Шира увидел привидение, спускающееся по лестнице, как раз в тот момент, когда голова капитана Прована была под черным покрывалом. Один лишь крик предупреждения — и колпачок сняли с объектива, сработала вспышка, а результаты этого мы все теперь видим. Я не могу отбросить их рассказ и не имею права им не верить. Если это подделка, то она может быть лишь результатом сговора между этими двумя мужчинами. А негатив сам по себе врать не может», — заявил Прайс.

Но были и люди, настроенные более скептически. В 1937 году Общество сверхъестественных исследований решило, что причиной появления «духа» на снимке стало случайное движение камеры во время шестисекундной экспозиции. «Я думал, что в Коричневой леди Рейнхэм-холла что-то есть, пока я не прочитал оригинал отчета Общества», — признает Мерди.

Автор фото, Captain Provand

Підпис до фото,

«Коричневая леди Рейнхэм-холла»: этот «призрак» мог образоваться из-за дрожания фотоаппарата во время длинной выдержки

Как и многие другие исследователи этой темы, сам Мерди видел бессчетное количество снимков, на которых, как утверждалось, были изображены призраки. «Мне кажется, лишь очень немногие фотографии могут действительно считаться иллюстрациями каких-то паранормальных явлений», — говорит он.

Призрак в цифре

Современные цифровые фотоаппараты с не меньшей легкостью могут создать фальшивого «духа». Появление «серой леди» из Хэмптон-корта, с которой начиналась эта статья, практически наверняка связано с технологическими особенностями камеры, которой было сделано фото.

В отличие от пленочных камер, камеры в телефонах обычно делают снимок постепенно — примерно по тому же принципу, как сканер сканирует страницу с текстом. Это чуть более длительный процесс — особенно при низком освещении, когда телефонной камере нужно больше времени, чтобы запомнить достаточно визуальной информации для получения фото приемлемого качества. Этот процесс, известный как «сглаживание изображения», способен приводить к тому, что движущиеся предметы в кадре могут выглядеть искаженными.

Автор фото, Bob MicalFlickrCC BY 2.0

Підпис до фото,

Слендермен, он же Тощий Мужчина, стал героем кинофильмов

«Призрак-фото» сейчас переживает ренессанс, рождая такие интернет-мемы, как Тощий мужчина (Слендермен) — сверхъестественный персонаж, которого порой добавляют в снимки для пущего драматического эффекта.

Несмотря на то, что нам хорошо известны техники компьютерной манипуляции с изображениями, остается немало людей, верящих в то, что духов можно сфотографировать. По данным опроса 2013 года, 42% американцев верят в привидения. Схожий британский опрос в 2014 году показал, что 39% граждан Соединенного Королевства уверены: дома с привидениями действительно существуют.

Наш интерес к потусторонней жизни, похоже, бессмертен — он лишь постоянно адаптируется к новым технологиям и научным знаниям современности.

Прочитать

оригинал этой статьи на английском языке можно на сайте

BBC Future.

Фотосъемка в темноте в помещении

Вот несколько советов, которые помогут вам получить наилучшие изображения в темноте в помещении.

1. Устойчивость камеры. Вы будете делать длинные выдержки, и любое движение камеры может повлиять на качество изображения. Попробуйте использовать монопод или закрепить камеру на спинке сиденья. Не держите камеру перед собой без поддержки.

Фото Густаво Гомеша; ISO 200, f / 5,6, выдержка 1/500 секунды.

Некоторые камеры и объективы имеют функции стабилизации, которые помогают, но не могут компенсировать большие движения камеры. Если у вас есть SLR, вы можете упереть локоть в живот, расслабиться, задержать дыхание и осторожно нажать кнопку спуска затвора.

2. Оборудование. Лучше всего зеркалка с светосильным (f / 2,8 или лучше) объективом, способная делать четкие изображения при высокой чувствительности. Если вы используете наведи и снимаете, у вас могут возникнуть проблемы с получением четких изображений в темной комнате.

3. Мигает выключено. В большинстве комнатных настроек, позволяющих фотографировать, специально указано «съемка без вспышки». Во многих случаях вы просто испортите существующее освещение, отвлечете других зрителей и выбросите себя с мероприятия. Кроме того, с учетом расстояния и угла обзора многие вспышки на камере будут в значительной степени неэффективными.

Фото: Лунный Человек Майк; ISO 400, f / 6,7, выдержка 1/6 секунды.

4. Параметры экспозиции. Как правило, вам необходимо настроить камеру на высокое значение ISO или чувствительность (от 800 до 1600, некоторые камеры переходят на 3200 или более), низкую скорость затвора (зависит от вашего объекта) и широкоугольную диафрагму (f / 2.От 8 до 4,0). Для тех из вас, у кого есть камеры наведения и съемки, может быть «ночной режим» или другие предустановки, которые будут пытаться справиться с этими условиями.

5. Выдержка. В дополнение к параметрам экспозиции, указанным выше, вам необходимо установить желаемую выдержку затвора для фотографируемого вида деятельности. Спортивные мероприятия в помещении часто хорошо освещены, но вам все равно нужно останавливать движение на скорости 1/120 секунды или выше. Танцевальные представления в помещении могут быть намного темнее, но для остановки движения также требуется от 1/60 до 1/100.

Речи и пьесы могут быть менее подвижными, поэтому вы можете опускаться ниже 1/60 секунды. Для изображений неподвижных объектов, таких как музеи, вы можете позволить себе снизить скорость, чтобы получить лучшую экспозицию при более высоком значении диафрагмы или более низкой чувствительности. Просто помните, что низкая скорость затвора усиливает потребность в стабильности камеры.

6. Недодержка. Иногда, чтобы получить правильную выдержку, вам может не хватить чувствительности и диафрагмы, чтобы получить хорошую экспозицию. Вместо того, чтобы опускать затвор и получать гарантированно размытое изображение, держите затвор там, где вам нужно, и недоэкспонируйте изображение.В редакторе изображений вы можете увеличить выдержку на пару ступеней и получить хорошее изображение, даже если оно выглядело слишком темным на превью камеры.

Фото Криса Берда; ISO 400, f / 4,5, выдержка 1/20 секунды.

7. Баланс белого. Правильная установка этого параметра в камере сэкономит ваше время. Многие зеркальные фотокамеры имеют настраиваемую функцию баланса белого, при которой вы фотографируете белое или серое изображение и указываете камере использовать это для вашего белого эталона. Если вы не можете этого сделать, попробуйте стандартные настройки камеры и просмотрите воспроизведение образцов, чтобы увидеть наилучшее воспроизведение цветовых тонов с реальными цветами комнаты.Или вы можете снимать в формате RAW и исправлять его при импорте.

8. Фокус. Часто камеры не могут сфокусироваться в темноте. Вы можете переключиться на ручную фокусировку, составить пробный снимок на том же расстоянии до объекта, воспроизвести и увеличить изображение, чтобы убедиться в четкости фокусировки на объекте. Тогда вы избежите «охоты» и упущенной фокусировки ваших изображений в начале действия.

9. Постобработка. Я уже упоминал о расширении темных изображений и настройке баланса белого.Еще один хороший инструмент для редактирования темных изображений — шумоподавление. Когда вы снимаете с высоким ISO, вы часто получаете цифровой шум на изображении. Подавление шума удалит часть этого шума, но за счет детализации или резкости изображения. Вам нужно будет взвесить количество и преимущества снижения шума в вашем случае.

Пожалуйста, убедитесь, что вы не фотографируете там, где это не разрешено, но, имея разрешение и эти методы, вы можете делать отличные снимки в помещении в темноте!

Об авторе:
Джон Хюгель — фотограф из Эри, штат Пенсильвания, специализирующийся на пожилых людях, танцевальных студиях, семьях и других группах.Он ведет блог для профессиональных фотографов на http://newphotopro.blogspot.com. Он принимает активное участие во многих благотворительных и волонтерских мероприятиях в районе Эри.

The Dark Pictures Anthology: Man of Medan review — Спасайте своих персонажей, даже если они раздражают

Я прошел несколько концовок The Dark Pictures Anthology: Man of Medan и собираюсь сыграть еще, пока не получу концовку как надо. В этой хоррор-игре эпохи после Второй мировой войны, действие которой происходит на борту заброшенного грузового корабля, ваша задача — сделать так, чтобы все пять персонажей вернулись живыми, независимо от того, насколько они раздражают.

Man of Medan — одна из нескольких частей в The Dark Pictures Anthology, и это последняя игра ужасов, созданная Supermassive Games — создателями до Dawn, моей любимой игры 2015 года. Medan дебютирует на PlayStation 4, Xbox One и ПК с Windows, 30 августа. На этот раз он поставляется с многопользовательским режимом: Shared Story, где вы можете играть в одной истории с другим игроком-человеком, который управляет другим персонажем из группы игровых персонажей. В игре также есть режим Movie Night, где до пяти человек могут передавать контроллер, по очереди управляя одним персонажем.

Эти новые режимы делают игру более социальной и соответствуют наследию инноваций Supermassive Games. И хотя в этой игре меньше главных героев — пять против восьми, — чем в «До рассвета», сохранить им жизнь непросто. Вы столкнетесь с еще большим количеством ветвящихся путей, и эти пять персонажей могут умереть 69 разными способами.

Предупреждение: этот обзор содержит некоторые спойлеры .


Загляните в наше хранилище обзоров GamesBeat, чтобы увидеть прошлые обзоры.


Что вам понравится

Вверху: Добро пожаловать в Man of Medan, первую игру в антологии Dark Pictures.

Изображение предоставлено: Supermassive Games / Bandai Namco

Призрачная история

Игра началась с очень странной хард-роковой песни. Но если вы можете это преодолеть, обратите внимание на британского джентльмена, который прогуливается по коридору с картинами. Эти картинки станут очень важными, когда вы начнете играть. Этот человек представляется как Куратор, и он кажется мне воплощением Судьбы, говоря вам, что ваши решения будут определять жизнь или смерть.

Он рассказывает историю, и он появится между основными актами повествования. Он повторит роль в каждой из пяти или более историй в антологии The Dark Pictures, из которых Man of Medan — только одна. Куратор (которого играет Пип Торренс) рассказывает нам, насколько важными будут наши решения, и как картины, висящие на стене, могут дать нам небольшое предчувствие того, что будет дальше в истории. Если правильно прочитать предчувствия, можно избежать пагубной участи.

Пит Сэмюэлс, генеральный директор Supermassive Games, сказал мне в недавнем интервью, что игра основана на «реальной истории» или, скорее, на мифе о корабле-призраке SS Ourang Medan, который, как говорили, был заброшенным кораблем. плавает в южной части Тихого океана с мертвой командой.(Supermassive имеет обыкновение основывать свои истории на легендах прошлого; «До рассвета» также было основано на существах Вендиго из историй коренных американцев).

Игра в общих чертах основана на истории Оуранга (Оуранг переводится с индонезийского как «человек» и, по-видимому, означает «человек из города Медан»). Прелюдия начинается с пары пьяных солдат армии США, которые празднуют свой отпуск на берег в порту в Китае. Вы узнаете, как управлять персонажами, в коротком руководстве, где солдаты взаимодействуют друг с другом в виде уличного карнавала.Затем солдаты врываются на борт своего грузового корабля, получившего название «Человек Медана».

Вверху: если вы пропустите удар в механике сердцебиения, вы выдадите себя.

Изображение предоставлено: Supermassive Games / Bandai Namco

Солдаты подрались с офицером на борту корабля, и их бросили в бриг. Они просыпаются и обнаруживают, что корабль в очень плохом состоянии. Какая-то таинственная кислота просочилась и смешалась с водой, образовав токсичный газ, который поражает команду и тела некоторых солдат в гробах.Два солдата, которые теперь контролируются каждым игроком-человеком, обнаруживают, что команда сошла с ума и начала стрелять друг в друга.

Солдаты пытаются сбежать и начинают бродить по кораблю. Вы можете спрятаться, а затем вам придется контролировать свое дыхание, пока мимо пробегает другой ненормальный солдат. Вы должны нажимать на контроллер в нужное время, как Guitar Hero, чтобы контролировать свое дыхание. Мне очень понравилась эта механика, так как вы должны были сопоставить нажатия кнопок со звуком удара сердца напуганного человека.

Играя за одного из солдат, я поднял автомат, и тут мимо меня пробежал ребенок. Он спрятался в шкафчике. Я выстрелил в шкафчик, а затем открыл его. Малыш превратился в какого-то зомби, а потом я умер. Во время этой прелюдии, или урока, я понял, что выжить невозможно. Я обратил на это пристальное внимание, потому что полагал, что прелюдия даст мне много намеков на основную историю.

Пять разных персонажей, некоторых стоит сэкономить

Вверху: пять главных героев «Человека из Медана».

Изображение предоставлено: Supermassive Games / Bandai Namco

История мелькнула в наши дни, когда группа молодых людей садилась на прогулочную лодку в доке. В их числе мускулистый Алекс (играет Карим Тристан Аллейн), его ботанистый младший брат Брэд (Крис Сэндифорд), крутой капитан Флисс (Айша Исса), избалованная богатая женщина Джулия (Ариэль Палик) и ее надоедливый брат Конрад (Шон Эшмор). ). Алекс думает о подходящем моменте, чтобы сделать что-то важное с Джулией, и этот момент может наступить, а может и не наступить во время игровых сцен.

Как и в «До рассвета», «Человек из Медана» выполнен в стиле кинематографического искусства с удивительно реалистичными человеческими лицами и телами, запечатленными в движении. Это почти как в сверхъестественном фильме ужасов, где можно сыграть героев фильма. Но в отличие от фильма вы можете делать выбор, который определяет последовательность событий и окончательную судьбу персонажей.

Вы сразу заметите, что у персонажей очень разные личности. Конрад — богатый плейбой, который любит веселиться и выпивать.Его сестра Джулия менее раздражает, но все же немного примадонна. Алекс взволнован своим незавершенным свадебным предложением Джулии. Брэд — неловкий ботаник, а Флисс тяготеет от книги к развлечениям. Из этой группы мне нравятся только Алекс, Брэд и Флисс. Но в игре это не имеет значения. Важно то, что они думают друг о друге и примут ли они правильные решения, чтобы спасти друг друга, когда это действительно важно.

Более точное управление символами

Вверху: Вы достаточно хорошо знаете Флисс?

Изображение предоставлено: Supermassive Games / Bandai Namco

Как игрок, вы в тот или иной момент управляете всеми персонажами.Управление переходит к разным персонажам по мере развития сюжета. Вы можете ясно видеть природу отношений, когда делаете выбор либо головой, либо сердцем. Измеритель покажет, укрепляются или ослабевают ваши отношения с одним персонажем. Вы также можете увидеть изменение личности персонажа, которым вы играете.

Они садятся в лодку и отправляются в открытое море. Вы начинаете принимать небольшие решения во время путешествия. Играя за Алекса, вы можете решить, принимать ли пиво от Конрада.Вы можете отказаться и смотреть, как Конрад становится капризным. Или вы можете принять и оплатить последствия болезни. По мере того, как вы принимаете эти решения, ваши черты характера обновляются. Вы можете стать агрессивным, нетерпеливым или дерзким. И эти черты изменят варианты, доступные вам, когда вам нужно перехитрить нестабильного противника или принять мгновенное решение бежать или сражаться.

Темные картинки

Вверху: Олсон не из хороших парней в Man of Medan.

Изображение предоставлено: Supermassive Games / Bandai Namco

Тебе действительно помогут.Куратор сам подскажет вам подсказку, если вы решите ее принять. А потом у вас есть The Dark Pictures. Когда вы сталкиваетесь с картиной, вы можете просмотреть ее. По мере того, как вы это делаете, вам открывается короткая сцена. Вы не можете точно сказать, что происходит, но это будет проблеск жизненной ситуации для одного из персонажей или чего-то очень важного, что может или произойдет в будущем. Иногда это сцена смерти, и вы можете подумать, что это неизбежно.

Но эти предчувствия могут помочь вам принять более правильные решения.Этими небольшими решениями вы устанавливаете отношения между персонажами. Это приводит к более важным решениям, а также к последовательностям действий с событиями QuickTime, когда вам нужно нажимать правильную клавишу на контроллере в нужное время.

Вы должны принимать решения так, как будто на карту поставлена ​​ваша жизнь. Но никогда не бывает очевидным, будет ли ответ искренним или легкомысленным — лучшим выбором. В этой игре все игровые персонажи могут жить или умереть. Как уже упоминалось, вы можете столкнуться с 69 различными сценариями, в которых персонажи могут умереть в Man of Medan.История заставляет вас делать выбор, который может означать жизнь или смерть для вашего персонажа.

Сложные дилеммы

Вверху: Точка принятия решения в Человеке Медана.

Изображение предоставлено: Supermassive Games / Bandai Namco

Когда игра ставит вас в тупик, она не обязательно вас осуждает. Вы можете бродить по лодке в поисках маленьких зацепок, например, почему идентификация Флисса кажется отрывочной и почему в книге в шкафу изображен жуткий парень с капюшоном.

Конечно, разработчики игры подталкивают вас к принятию неверных решений. Брэд догадался, где они могут найти место крушения самолета времен Второй мировой войны. Они идут к этому месту, и подводная камера показывает, что расчеты Брэда верны. Джулия и Алекс планируют нырнуть к месту крушения. Флисс предупреждает, что они должны идти по книге, сообщая о находке и ничего не нарушая.

Но Джулия настаивает на дайвинге, и, как Алекс, вы можете полностью согласиться с ней или посочувствовать Флиссу.В любом случае дуэт ныряет к месту крушения. Они находят уцелевший спасательный самолет времен Второй мировой войны. Они ныряют внутрь, тревожат множество внутренностей и делают некоторые открытия. Когда они появляются, у Алекса бывает момент, когда он задается вопросом, стоит ли рассказывать Джулии свой большой секрет.

Но они видят снизу взрыв на лодке и должны решить, мчаться или нет. Если они спешат, они рискуют заболеть декомпрессионной болезнью, которая может быть опасной для жизни. Я выбрал быстрый подъем. Когда мы добрались туда, моторная лодка умчалась.Конрад застенчиво говорит, что у них произошел инцидент с барбекю, который стал причиной взрыва.

На лодке находились несколько головорезов, оскорбленных Конрадом. И эти головорезы возвращаются, вызывая многое из того, что происходит дальше по сюжету.

Быстрое мышление

Вверху: Решения, решения.

Изображение предоставлено: Bandai Namco / Supermassive

Ночью группа спит в туристическом катере, все еще в открытом море. Приближается шторм, и трое плохих парней возвращаются, садятся в лодку и застают наших спящих врасплох (да, у вас нет выбора, чтобы поставить охрану ночью).Они достают пистолеты и ножи и связывают пятерых членов экипажа. Они выходят на улицу и оставляют связанную молодежь внутри хижины.

Вот когда мне пришлось сотрудничать со своим кооперативным игроком. Я контролировал Алекса, а он контролировал Конрада. Мы должны были быстро принимать решения, например, выяснять, как развязать персонажа. У меня был выбор: поговорить или развязать. Я решил развязать, а затем вошел плохой парень и забрал Флисса, а затем Конрада. Плохой парень избил Конрада, что очень огорчало Джулию.

Мы пытались вытолкнуть окно кабины, но я забыл засечь его на звук молнии.Так что охранник услышал нас и вошел. У нас были шансы побороться и одержать верх, но я провалил примерно половину соревнований QuickTime, которые приходили и уходили быстро. Я наконец вырвал нож у одного из охранников, но меня обнаружили. Затем главный плохой парень направил пистолет на Джулию. Мне пришлось отступить и отдать нож.

Мой кооперативный игрок, как Конрад, должен был выбрать, пойти ли за ружьем или попытаться сбежать через борт на моторной лодке. Он решил остаться со мной и попытаться схватить пистолет.У него ничего не вышло, но охрана нас не стреляла. На этом игровой процесс подошел к концу.

Позже я узнал, что Конрад мог умереть, если бы он добрался до лодки, и если бы мне также не удалось отвлечь стрелка.

Ночной режим кино

Вверху: Можете ли вы лучше узнать Конрада?

Изображение предоставлено: Supermassive Games / Bandai Namco

Я также играл ту же сцену в режиме «Ночной фильм», где до пяти игроков могут играть одним персонажем и передавать контроллер, когда другие персонажи становятся активными.Со мной играли несколько моих коллег-людей. Мы обсудили то, что произошло в нашем первом прохождении, и приступили ко второму. Мы говорили о решениях, которые мы приняли, и о том, чем были разные результаты во втором прохождении.

Режим

Movie определенно показал мне, насколько весело играть в группе, как это было в «До рассвета».

Возвращение к воспроизведению игры

Это одна из тех редких игр, в которую стоит играть неоднократно. В моем первом прохождении я прошел сюжет только с одной смертью.Но это не означало, что я должен был тратить свое время, возвращаясь к самому началу. Вы можете перейти к функции выбора сцены и выбрать, с чего начать снова. После того, как вы закончите свою первую игру, вы увидите в списке около 24 сцен. Вы можете вернуться к одному из них и начать новое сохранение. Когда вы это сделаете, вы поймете ключевой момент истории. Затем вы можете воспроизвести это заново и получить другой результат. Конечно, иногда приходится возвращаться дальше, и для этого может потребоваться совершенно новая игра.Но по большей части ключевые моменты принятия решений происходят во второй половине игры.

Что вам не понравится

Вверху: каждое решение имеет вес в антологии The Dark Pictures: Man of Medan.

Изображение предоставлено: Bandai Namco / Supermassive

Видел ли я эту игру раньше?

Если вы играли в другие игры Supermassive (в частности, Until Dawn и Hidden Agenda), то вы знаете, что вселенная безжалостна. Некоторые решения важны.Некоторые маленькие. Может, тебе удастся избежать своей участи. Но ваши коллективные решения будут иметь значение. Man of Medan — еще одна игра из серии, в которой используется «эффект бабочки» или идея теории хаоса, которая предполагает, что небольшое изменение начальных условий системы может привести к огромным изменениям в более позднем состоянии. Название было придумано Эдвардом Лоренцем, и оно происходит из примера, когда взмах крыльев бабочки может вызвать незначительные изменения, влияющие на траекторию урагана через несколько недель. В игре ваши самые маленькие и самые важные решения могут повлиять на результат.Если вы играли в другие игры, у вас дурное предчувствие. Вы знаете, что должны сделать правильный выбор, и это само по себе влияет на ваш выбор. Например, вы можете выпить пива, но действительно ли это поможет вам в ситуации жизни или смерти? Так что вы, вероятно, не собираетесь пить это пиво, потому что знаете, что находитесь в игре ужасов.

Случайные смерти

Да, как и в «До рассвета», иногда персонажи просто обречены без всякой причины. Вы можете оказаться в ситуации, когда вам придется жить или умереть, и вы можете понять, как спасти персонажа, только методом проб и ошибок.Вы должны пройти игру заново, чтобы понять это, и это очень раздражает. Может быть, какая-то логика определяет, почему один персонаж выживет в той или иной ситуации, а другой умрет в той же самой ситуации. Но вы узнаете это только задним числом. Желаю, чтобы Вселенная была более справедливой. Но тогда это видеоигра, в которой боги — это разработчики.

Беспощадные судороги

Вверху: Спасет ли Конрад положение или ускользнет в океан?

Изображение предоставлено: Supermassive Games / Bandai Namco

На многих этапах игры вы должны быть готовы нажимать кнопку быстро, а иногда и несколько раз, чтобы персонаж не погиб.И, очевидно, когда это происходит, вы не можете перемотать время назад и вернуть этого персонажа. Мертвые мертвы. Я полагаю, это имитирует реальную жизнь. Когда мы попадаем в чрезвычайную ситуацию, она быстро разворачивается, и мы редко к ней готовы. Но я бы хотел, чтобы у нас было хоть на долю секунды дольше, чтобы спасти день, когда затор кнопки имеет такие высокие ставки.

Неуклюжий механизм

Хотя трехмерные персонажи выглядят потрясающе реалистично, они движутся медленно. Их сложно маневрировать по комнате, поскольку они используют странную комбинацию 2D и 3D, когда дело доходит до движения.Вам часто приходится ждать, пока они закончат свои движения, прежде чем вы начнете следующее движение. И вы часто теряете время, когда попадаете в тупик и вам нужно развернуться. Я надеюсь, что это последнее, что мы видим в этом игровом движке с высокой задержкой, и что следующие версии будут намного более плавными. Я почти готов получить игру с более низким качеством графики, если это означает лучшее движение и интерактивность.

Сравнительно короткий рассказ

Хотя «Человек из Медана» — это отдельная история, она кажется короткой и длится всего несколько часов.«До рассвета» казалось, что он был немного более весомым, с возможностью лучше узнать некоторых персонажей. Я бы с удовольствием поиграл в игру, которая глубже раскрывала бы происхождение и мотивацию каждого персонажа. Таким образом, эта игра больше похожа на главу антологии, чем на отдельную игру.

Заключение

Вверху: грядет беда.

Изображение предоставлено: Supermassive Games / Bandai Namco

После игры в «До рассвета» в 2015 году и в «Скрытую повестку дня» в 2017 году я задумался, не станут ли однопользовательские хоррор-игры Supermassive устаревшими.Но с многопользовательским режимом в Man of Medan опыт кажется намного более свежим, поскольку теперь вам нужно выяснить, собирается ли ваш товарищ-человек остаться с вами или обмануть вас. Если ваш коллега трус, вы можете умереть. Функция Movie Night делает ее еще лучше в качестве игры для вечеринок.

Я думаю, что это намного веселее и в нем используется принципиально социальная природа игрового процесса в стиле «выбери свое приключение» в Man of Medan.

В целом, я думаю, что «Темные картинки» очень жуткие, и чувство судьбы, которое приходит с ними, очень убедительно.Я думаю, что Supermassive Games было очень разумно построить целую серию ужасов вокруг этой концепции. Я с нетерпением жду следующего, но я также надеюсь, что графика и игровой процесс будут лучше сбалансированы и станут более интерактивными.

Оценка: 88/100

Антология Dark Pictures: Man of Medan выйдет 30 августа на PlayStation 4, Steam и Xbox One. Компания предоставила GamesBeat копию игры для этого обзора.

GamesBeat

Кредо GamesBeat при освещении игровой индустрии — «там, где страсть встречается с бизнесом.«Что это означает? Мы хотим рассказать вам, насколько новости важны для вас — не только как человека, принимающего решения в игровой студии, но и как фаната игр. Читаете ли вы наши статьи, слушаете ли вы наши подкасты, или посмотрите наши видео, GamesBeat поможет вам узнать об отрасли и получить удовольствие от взаимодействия с ней.

Как ты это сделаешь? Членство включает доступ к:

  • Информационные бюллетени, например DeanBeat
  • Замечательные, познавательные и веселые спикеры на наших мероприятиях
  • Сетевые возможности
  • Специальные интервью, чаты и мероприятия «открытого офиса» только для участников с сотрудниками GamesBeat
  • Общение с участниками сообщества, сотрудниками GamesBeat и другими гостями в Discord
  • И, может быть, даже забавный приз или два
  • Знакомство с единомышленниками

Стать участником

Полицейский стреляет в чернокожего, и город возобновляет битву с профсоюзом полицейских

Рассказ Reuters в трех главах

РОЧЕСТЕР, НЬЮ-ЙОРК

К тому времени, когда офицер Джозеф Ферриньо выстрелил в чернокожего сзади, как показывают протоколы судебных заседаний, полицейский из Рочестера за почти девять лет подал по меньшей мере 23 жалобы на неправомерное поведение.

Один поступил от женщины, которая сказала, что Ферриньо, крепкий хоккеист, ударил ее о землю и сломал ей одно ребро. Другой был от одноногого мужчины, которого выбросили из инвалидной коляски на автобусной остановке и избили Ферриньо и двое других офицеров.

На всем протяжении всего этого Ферриньо поддерживали полицейское управление Рочестера и местный полицейский союз Locust Club. По его собственным словам, офицер ни разу не подвергся дисциплинарным взысканиям за применение чрезмерной силы.

Затем наступило 1 апреля 2016 года, когда Ферриньо — один в своей патрульной машине холодной безлунной ночью — принял самое судьбоносное решение в своей карьере.

Через два часа после начала смены Ферриньо заметил «Шевроле Импала», ту же модель, за рулем которой находился темнокожий мужчина, подозреваемый в угрозе женщине с оружием за несколько дней до этого. Не включая верхний свет и сирену, Ферриньо следовал за ним несколько кварталов, а затем наблюдал, как водитель попятился на подъездную дорожку на жилой улице. Офицер остановился перед подъездом, включил прожектор своего крейсера и направил его на «Импалу». Внутри он увидел двух черных мужчин.

Ферриньо вытащил свой пистолет «Глок», выпрыгнул и крикнул: «Оставайтесь в машине», — позже он сказал детективам под присягой.

Сильвон Симмонс, пассажир Импалы, вспоминает этот момент иначе. Он сказал Рейтер, что не слышал предупреждения. Ослепленный прожектором, он ничего не мог разглядеть в машине, загораживающей узкую подъездную дорожку.

Симмонс, 34-летний разносчик оборудования, не был человеком, разыскиваемым полицией. Не было и водителя машины, который жил по соседству. Позже они объяснили, что возвращались домой из похода в магазин.

Когда Симмонс вышел из Импалы и прищурился в центре внимания, он сказал Рейтер, что был напуган появившимся силуэтом: большая фигура, мчащаяся к нему с пистолетом в руке.В районе, где широко распространены перестрелки, Симмонс повернулся и побежал к задней двери дома, где он жил со своей девушкой и их тремя мальчиками.

Ферриньо, 33 года, разыскивал человека, управляющего Импалой. Тем не менее, полицейский пробежал мимо водителя, преследуя Симмонса в темноте. Внезапно, как сказал Ферриньо детективам, он увидел «белую вспышку» и услышал «громкий хлопок». Симмонс «стрелял в меня, — сказал офицер, — и меня охватил страх, что он будет продолжать, пока не поймает меня.

Ферриньо произвел четыре выстрела, трижды попав Симмонсу — в спину, ягодицу и правое бедро.

Вскоре прибыл второй офицер, и они подошли к чернокожему, истекавшему кровью в траве. Там, как позже рассказывал Ферриньо детективам, он кое-что заметил: «пистолет подозреваемого на земле рядом с ним». Позже Симмонс сказал, что он не стрелял из пистолета и даже не имел его.

Копы заполонили место происшествия. По крайней мере четверо, включая детектива, который руководил расследованием дела Симмонса, занимали официальные должности в профсоюзе.Также быстро прибыл босс профсоюза, президент Locust Club Майкл Маццео.

Прежде чем покинуть место происшествия, Ферриньо попросил две вещи: адвоката и представителя профсоюза. Офицера, который сказал детективам, что он «дрожит и все еще находится в шоковом состоянии», отвезли в участок, а затем отправили домой.

Симмонс, которого раздели догола медработники, лечившие его раны, заковали в наручники и погрузили в машину скорой помощи. Хотя Симмонс был тем, кто получил три пули, Ферриньо указан как жертва как минимум в 65 полицейских отчетах.

Полицейские полицейские

Опыт Симмонса, с того момента, как Ферриньо заметил Импалу и почти два года спустя в зале суда, сделал неожиданный вывод, дает подробную анатомию полицейской тактики и политики, которые вызвали массовые протесты в Соединенных Штатах. Стрельба и ее последствия также свидетельствуют о трудностях, с которыми сталкиваются многие американские города, пытающиеся переделать свои полицейские силы.

В Рочестере, третьем по величине городе Нью-Йорка, избранные лидеры потеряли большую часть своего авторитета в надзоре за городской полицией в пользу сильного профсоюза.Сегодня официальные лица здесь работают над преодолением серьезных юридических препятствий, чтобы вернуть себе часть этой власти.

Городской совет пытается создать гражданский совет, наделенный полномочиями дисциплинировать полицейских. Профсоюз, который представляет около 700 из 900 сотрудников департамента, борется с иском в суде. Судья вынес решение в ее пользу.

Такая борьба за усиление надзора за общинами происходит в большей части Америки, где — за некоторыми исключениями — полиция предоставлена ​​самой полиции.

Эти полномочия по предотвращению внешнего контроля проистекают из договоров профсоюзов и законов штата о труде. Reuters проанализировало трудовые контракты, подписанные или продленные за последние пять лет в 100 крупнейших городах страны. Большинство — 88 — устанавливают строгие ограничения на то, как расследуются жалобы гражданских лиц или как наказываются полицейские. Даже несмотря на то, что полицейская деятельность находится под пристальным вниманием по всей стране, профсоюзы в некоторых городах недавно получили новые права, которые еще больше усложняют надзор. Такая защита позволяет полицейским, у которых есть истории с жалобами на неправомерное поведение, таким как Ферриньо, оставаться в курсе.

«Каждое полицейское управление находится на расстоянии одного инцидента от хаоса».

Помимо выгодных контрактов, профсоюзы использовали законы штата о труде, чтобы заставить города вести переговоры по поводу более широкой политики департаментов. Они успешно оспорили изменения в том, где назначаются офицеры, кто управляет дорожным движением, кто каталогизирует доказательства и кто отвечает на звонки 911.

Опираясь на законодательные акты и постановления судов, профсоюзы перешли к «фактической политике и управлению полицейскими управлениями», — сказал Чак Векслер, исполнительный директор Исследовательского форума руководителей полиции в Вашингтоне, округ Колумбия.Ц. на базе мозгового центра, который консультирует начальников.

Руководители Рочестера, как и многие другие города, разделяют вину за то, что оказались в этом затруднительном положении. Во время рецессии 1980-х годов многие муниципалитеты выторговали некоторые дисциплинарные полномочия в обмен на замораживание заработной платы полиции.

Теперь, когда города пытаются вернуть себе контроль, они часто терпят поражение. Ссылаясь на законы штата о труде, суды по всей стране постановили, что городам запрещено изменять дисциплинарную политику или процедуры полиции в одностороннем порядке.Вдобавок и республиканцы-правопорядки, и демократы, выступающие за рабочих, во многих штатах одобрили «билли о правах», которые расширяют защиту полицейских сверх того, что получают другие государственные служащие.

Маццео из «Клуба саранчи» и другие профсоюзные боссы заявляют, что защищают государственных служащих, откликнувшихся на опасное призвание. Полицейские из Рочестера патрулируют город, где уровень насильственных преступлений вдвое превышает средний показатель по стране.

С 1950 года два сотрудника полиции Рочестера были смертельно ранены на работе, как показывают профсоюзы.Последний раз был в 2014 году, когда офицер Дэрил Пирсон был застрелен во время пешей погони после остановки движения.

Неспособность защитить офицеров, обвиняемых в правонарушениях, каким бы тревожным ни казалось поведение полицейского на первый взгляд, сродни принесению их в жертву толпе, говорят лидеры профсоюзов. Города должны сосредоточиться на улучшении политики и обучении, утверждают они, и изменение порядка, которым пользуются сотрудники службы защиты, не приведет к успеху без поддержки со стороны профсоюзов.

Но Векслер, советник начальников полиции, говорит, что все стороны проигрывают в сегодняшней борьбе.В эпоху смартфонов, когда все больше случаев насилия со стороны полиции фиксируется на видео, медленные темпы реагирования на обеспокоенность общественности по поводу работы полиции создают большую опасность для членов профсоюзов, руководителей городов и жителей, которые обслуживают их. Как сказал Векслер: «Каждое полицейское управление находится на расстоянии одного инцидента от хаоса».

История недоверия

При рассмотрении дела Симмонса агентство Reuters поговорило с десятками людей и изучило тысячи страниц правительственных документов, включая полицейские отчеты, фотографии с места преступления, журналы доказательств, аудиозаписи и свидетельские показания.У Ферриньо нельзя было взять интервью для этой статьи. Представитель полиции Рочестера сказал, что правила департамента запрещают любому из офицеров, участвующих в деле, включая Ферриньо, публично говорить об этом.

Съемки Симмонса не привлекли особого внимания за пределами города с населением 206 000 человек, который переживал тяжелые времена с тех пор, как компания Eastman Kodak утратила статус мирового короля фотографии. Но для некоторых местных жителей случай с белым офицером Ферриньо, застрелившим чернокожего Симмонса, стал последней главой в десятилетиях недоверия между полицейскими и обществом.

В июле 1964 года полицейские привели полицейских собак по вызову, чтобы арестовать пьяного мужчину на уличной вечеринке в районе Блэков, что спровоцировало дни беспорядков. В 1993 году федеральные юристы безуспешно преследовали в судебном порядке пятерых сотрудников по борьбе с наркотиками, которые якобы грабили, избивали и пытали подозреваемых в районах проживания преимущественно меньшинств. Один из оправданных: Маццео, который возглавил профсоюз 15 лет спустя, в 2008 году.

Полицейские Рочестера застрелили не менее 44 человек с 1970 года, как показало агентство Reuters в обзоре сообщений прессы.Из них 23 погибли. Позднее в том же году не менее дюжины офицеров, участвовавших в этих перестрелках, были отмечены за отличную службу. Один получил ключ от города.

Раскол между преимущественно белой полицией города и многими его жителями, 40% которых составляют черные, еще больше усилился в сентябре, когда вспыхнули протесты по поводу того, как полиция обращалась с другим чернокожим.

Дэниел Прюде, 41 год, умер после ареста в марте во время психотического приступа. Примерно через пять месяцев обнародована видеозапись задержания.На нем была изображена обнаженная Прюд в наручниках и капюшоне, а офицер прижался лицом к тротуару.

Видеозапись усилила обеспокоенность по поводу того, что применение силы офицерами остается в значительной степени неконтролируемым, и темнокожие жители часто страдают от последствий. Это привлекло внимание к ключевой проблеме, которую Reuters обнаружило при изучении стрельбы в Симмонсе, а именно, на замкнутости самого полицейского отдела. И это еще раз продемонстрировало силу легендарного полицейского союза Рочестера.

Клуб Locust Club, который начинался как социальный клуб полицейских, назван в честь породы дерева, из которого делают дубинки.В первые годы своего существования профсоюз заработал репутацию конфронтации. Его члены однажды безуспешно пытались оказать давление на городских властей с целью поднятия надбавки, продавая билеты на их машины. В другой раз полицейские провели кампанию за оплату сверхурочных, устроив шестичасовую забастовку в нарушение постановления судьи. Городские власти почти сразу согласились вернуться к столу переговоров, и копы выиграли сверхурочные.

Клуб «Саранча» также боролся за то, чтобы позволить посторонним играть даже консультативную роль в дисциплине офицеров.Среди его первых шагов: подача пятилетнего судебного иска против гражданского полицейского консультативного совета, который, по словам профсоюза, был неконституционным и «враждебным по отношению к полиции и игнорировал проблемы полиции».

Профсоюз проиграл судебное разбирательство, но выиграл войну: в 1970 году, вскоре после того, как «Клуб Саранчи» исчерпал свои возможности, новый мэр-республиканец фактически убил правление, лишив его финансирования.

В 1990-х годах город снова попытался создать новую гражданскую наблюдательную комиссию. Но полномочия совета были ограничены, и Locust Club, пригрозив подать в суд, никогда не беспокоился.

Вместо этого профсоюз сосредоточил свое внимание на чем-то более ценном для членов: новых положениях контракта, определяющих порядок расследования должностных лиц по подозрению в правонарушениях и наказания за неправомерные действия. Спустя десятилетия эти положения вступят в силу в тот момент, когда Ферриньо выстрелит в Симмонса.

Взятие Библии

Встреча Симмонса с полицейским развивалась так же, как и другие, которые вызвали возмущение против полиции в других городах: чернокожего мужчину, занимающегося своим делом, останавливает полицейский и затем застреливает.

Это не то, как драма была представлена ​​в новостях на следующий день.

Полиция сообщила, что они разыскивали мужчину, разыскиваемого за то, что он угрожал женщине с оружием. В сообщениях говорится, что в Ферриньо стреляли, и он открыл ответный огонь, трижды ударив предполагаемого нападавшего. Подозреваемый находился в критическом состоянии.

В новостях отсутствовал факт, который полицейские следователи узнали, как только вытащили у Симмонса водительские права из его кармана: он был не тем человеком, за которым охотились копы.И водитель, друг, сбежавший в свой дом по соседству.

Симмонс проснулся прикованным наручниками к больничной койке, дышал через трубку, а по бокам стояли полицейские Рочестера в униформе. У него было сломанное ребро, коллапс легкого и пули, которые хирурги оставили ему в груди и тазу.

Полиция не разрешала ему смотреть телевизор, встречаться с семьей или пастором. Они отказались отвечать на его вопросы.

Они также забрали источник утешения. Из отчета, поданного полицейским Рочестера через три дня после стрельбы: «Я заметил, что у Сильвона Симмонса в руках была Библия.Я забрала у него эту Библию и отдала медсестре. Я действительно советовал ей, что в данный момент ему нельзя иметь Библию ».

Хотя дыхательная трубка не позволяла Симмонсу говорить, он пытался убедить полицию освободить его.

«Они проверяли меня на наличие остатков», — написал он на листке бумаги, полученном полицейским. «ОСТАТКИ. Порох. Вы можете спросить, пожалуйста ».

Симмонс сказал Рейтер, что знает, что на его ладонях или на толстовке, которую он носил той ночью, не будет никаких следов.Это потому, что, как он неоднократно заявлял полиции, Ругер, найденный у его ног, не его.

Полиция не проводила проверку на остатки. Однако они обыскали его дом и машину в поисках пуль, кобур, принадлежностей для чистки оружия или всего, что могло указывать на то, что Симмонс владел Ругером. Они не нашли ничего, что могло бы помочь их делу.

Когда Симмонса отключили от аппарата искусственной вентиляции легких, его первыми посетителями были полицейские детективы. Он попросил адвоката. Он сказал, что пистолет не его. Принимая успокоительные и сильнодействующее обезболивающее оксикодон, Симмонс возражал против того, что детективы использовали его в своих интересах.

Допрос детективы все равно продолжили; позже судья постановил, что допрос нарушил право Симмонса на адвоката.

«Я тот, кого застрелили»

Ферриньо с детективами пошел иначе. Пройдет пять дней, прежде чем следователи допросят его о его действиях той ночью, после обсуждения условий с его адвокатом и представителями Клуба саранчи.

Такие задержки могут затруднить выяснение того, что произошло, сказал Стивен Рушин, профессор уголовного права в Чикагском университете Лойолы.«Первые 48 часов — один из самых важных периодов времени, чтобы докопаться до истины и убедиться, что люди не могут сочинять истории, чтобы отклонить вину», — сказал Рушин.

Ферриньо дал свое заявление в офисе частного юриста, предоставленного профсоюзом. Детективы были товарищами по Саранчовому клубу.

За день до интервью Ферриньо судья окружного суда Монро привлек Симмонса к суду в больнице. У Симмонса еще не было возможности встретиться со своим общественным защитником, и обвинения были серьезными: покушение на убийство при отягчающих обстоятельствах, покушение на нападение с отягчающими обстоятельствами на полицейского и два пункта обвинения в незаконном хранении оружия.

Так случилось, что судья Мельчор Кастро уже видел Симмонса раньше.

В 2013 году Кастро подписал сделку о признании вины и приговорил Симмонса к году тюремного заключения за проступок. Симмонс сообщил властям, что сосед в районе Рочестера, который иногда бывает жестким, Датчтаун вытащил пистолет, а затем выстрелил в свой грузовик, когда Симмонс спешил уйти, как показывают судебные документы. Симмонс сбежал без травм, но только после того, как он умышленно ударил и ранил соседа своим внедорожником Dodge Durango, согласно протоколам суда.

Во время краткого слушания в 2013 году Симмонсу сказали, что он отказывается от каких-либо прав, «таких как самооборона в этом деле», принимая сделку о признании вины. Симмонс ответил: «Да, сэр». Он отсидел восемь месяцев.

Когда Кастро пришел в свою больничную палату в 2016 году, чтобы объяснить обвинения, на этот раз Симмонс был недоверчив. «О чем ты, черт возьми, говоришь?» Симмонс вспомнил, как сказал судье. «Я тот, кого застрелили».

Залог был установлен в размере 250 000 долларов. Симмонс запомнил это как «какие-то сумасшедшие числа, которые мы никогда не смогли бы сделать.Никогда.»

Фрэнк и Шарлин Симмонс, пенсионеры, живущие в Теннесси, проехали почти тысячу миль, чтобы быть рядом со своим сыном.

В больнице их остановили на медпункте. Шарлин осмотрела отделения интенсивной терапии, пока не увидела своего сына, «прикованного» к кровати и окруженного охраной. Это зрелище «просто разломило нас на куски», — вспоминала она. Фрэнк, ветеран морской пехоты, служивший во Вьетнаме, сказал, что, похоже, с Симмонсом обращались «как с военнопленным».

Его родители говорят, что Симмонс хорошо учился.Он играл шорт-стоп в молодежной бейсбольной команде, спонсируемой полицейским управлением Рочестера. В детстве он думал о том, чтобы стать полицейским, как его двоюродный брат, который в то время служил в полиции Рочестера. В конце концов, он последовал за своим отцом и устроился на работу по поставке оборудования для отопления и кондиционирования воздуха.

В начале 2017 года, после того как Симмонс провел в тюрьме почти год, окружной прокурор предложил сделку. Самое серьезное обвинение — покушение на убийство полицейского — и два обвинения в оружии будут отклонены.Но только если он признает себя виновным в попытке нападения на офицера при отягчающих обстоятельствах и соглашается на 15-летний срок.

Отказ от сделки означал рисковать жизнью в тюрьме. Государственный защитник Элизабет Райли представила предложение прокурора. Она сказала, что его ответ последовал незамедлительно.

“No. Я этого не делал, — сказал ей Симмонс. «Я не иду на эту сделку».

Кадры в темноте

Лиза Гирион и Рид Левинсон

Дополнительный отчет: Линдси ДеДарио

Данные: Рид Левинсон и Лиза Гирион

Фотография: Брендан МакДермид и Линдсей ДеДэрио Дизайн

Под редакцией Блейка Моррисона и Джанет Робертс

  • Follow Reuters Investigates

Wreck | Прохождение The Dark Pictures Man of Medan — Руководство The Dark Pictures Man of Medan

Далее

Прохождение

Погружение

Назад

Прохождение

Герцог

Wreck — третья глава The Dark Pictures: Man of Medan.На этом этапе вы будете играть за Алекса, который отправится со своим партнером в романтическое путешествие под водой. Вначале вы увидите подготовку к поездке и поговорите с другими.

Вы начнете свое приключение с Алексом с разговора с Флисс. Она будет настаивать на том, чтобы он не уходил под воду.

— Брэд делал уроки;

— Брэд был так уверен.

Поговорив с женщиной, идите к Джулии и Конраду. Они будут смотреть фотографии с места крушения, вы можете присоединиться к ним.

Разговор с любимым прервёт капитан корабля. Вы можете поговорить:

— Какая разница? ;

— Не умеете нырять?

Hight and Dry — первое изображение, которое вы можете получить в игре. Он находится под палубой корабля.

Перед тем, как отправиться в путь, вам следует собрать команду, поговорить со своим младшим братом и поддержать его в сложной ситуации.

— Не волнуйтесь;

— Тебе лучше знать.

Когда вы вернетесь наверх, вам нужно поговорить с Флисс. Между вами будет короткий, но интенсивный обмен предложениями, который сложно завершить, чтобы никто из вас не обиделся:

— Мы много за это заплатили;

— Извините за ранее.

— Нырнул купе затонувших кораблей;

— Поддельные учетные данные.

— Я понял. Сколько?;

— Кто узнает?

Отправляйтесь к Юлии, чтобы поднять себе настроение и отправиться в путешествие в неизведанное.Она ждет вас с водолазным снаряжением.

— Хорошо выглядишь, Джей!

— Спасибо, что сразу меня спросили.

После долгих разговоров мы начинаем серьезный выбор. Перед тем, как спуститься к воде, выберите свое снаряжение — фотоаппарат или дубинку.

С оружием вы сможете открыть проход в затонувшем корабле.

Другой выбор — любимая или фотоаппарат.

Мы постараемся облегчить вам задачу, хотя надеемся, что это было очевидно — если вы выберете любимого человека, она возьмет с собой фотоаппарат.

Когда вы обнаружите обломки корабля, управление переключится на Флисс.

Вы начнете играть за Флисса, слушая паршивые реплики Конрада.

— Конечно, а почему бы и нет;

— Пройдите, я Рид сфокусируюсь.

— Не спрашивайте даму о Ее деньгах;

— Это долгая история.

Выбор этих опций полностью зависит от ваших личных предпочтений — они влияют только на отношения между этими героями.

Поговорив с Конрадом, подойдите к экрану и проверьте новости и погоду. Вы также можете просматривать материалы своих спутников, скрывать документы и просматривать фотографии, оставленные на планшете.

Однако, когда вы приблизитесь к биноклю, вы заметите приближающуюся лодку.

— Это не береговая охрана;

— Судя по виду, рыбацкая лодка.

— Тихо и позволь мне разобраться с этим;

— Кажется, это … не так.

Когда прибывает лодка, у вас есть только один вариант диалога.Но это ничего не меняет, потому что всю ситуацию портит хвастовство Корны:

— У нас водолазы в воде!

— Убирайся отсюда!

На этом заканчивается данная глава.

Далее

Прохождение

Погружение

Назад

Прохождение

Герцог

Как фотографировать мужчин, чтобы получить потрясающие результаты

Сколько раз вы слышали, как мужчины говорят: «О, но я ненавижу фотосессии»?

Что ж, я здесь, чтобы сказать вам, что это миф, и что вы « слишком много протестуете, я думаю, » (Шекспир).Я искренне верю, что независимо от того, является ли ваш объект мужского пола моделью или просто соседским папой, все мужчины жаждут возможности стать моделью для рекламных щитов.

Многие фотографы неохотно фотографируют мужчин, поскольку считают, что вариантов для позирования слишком мало, хотя на самом деле все наоборот. В этой статье я представлю так много мужских поз , что вам скорее не хватит солнечного света и энергетических напитков, чем идей мужских поз!

Вопросы, которые следует задать перед фотосессией

Как и во всех фотосессиях, подготовка — это всегда первое, что нужно сделать.Вот несколько вопросов, которые стоит задать себе:

  • Какая съемка нужна или нужна?
  • Это выстрел в голову, мода, формальная или повседневная съемка?
  • Это будет в студии?
  • Будет ли это место, и если да, то какое место необходимо для этой конкретной съемки?
  • Какое снаряжение будет использоваться?
  • Кто будет поставлять эти наряды — модель, бренд или спонсор?
  • Нужно ли теме гладко выбритое лицо или нет?
  • Нужна ли в теме конкретная прическа?

Лучший способ продвинуться вперед с позирующими мужчинами — это убедиться, что модель чувствует себя расслабленной и уверенной в себе.Это можно сделать, убедившись, что тема подходит им как личности. Если к вам приходит модель-мужчина и хочет одеться как рэпер, но он больше похож на человека в костюме, дайте в этом отношении добрый совет. Мы все можем думать, что мы рок-звезды, но не всем это удается. Однако, если Клиент непреклонен в том, чтобы носить свои кожаные штаны с ковбойскими сапогами, вам придется согласиться.

После того, как вы согласовали тему, гардероб и место, ваше следующее увлекательное путешествие — это позы для фотосъемки.

Идеи для позирования мужчин

Ниже приведены некоторые идеи, которые могут оказаться полезными для вашей следующей мужской фотосессии:

1. Выстрелы в голову

Естественная улыбка на снимке в голову становится отличным выстрелом в голову. Фото: Фрэнк Рокко Фотография

Часто вы можете увидеть своего клиента-мужчину только тогда, когда он поймет, что его текущий снимок в голову устарел как минимум на 20 лет.

Перед фотосессией убедитесь, что вы задали несколько вопросов, чтобы правильно почувствовать снимок в голову, то есть говорит ли фотография о бренде компании?

Фрэнк Рокко из Frank Rocco Photography (Нью-Йорк) говорит: « Для хедшотов я люблю давать объектам возможность опереться.Если они стоят, спинка стула с регулируемой высотой — это здорово. Снимок в голову должен быть более интимным, чем портрет. Иногда я говорю: «Представьте, что вы вошли в конференц-зал, и вам очень интересно то, что я хочу сказать.

Если вы находитесь на месте, используйте малую глубину резкости (DoF), чтобы ваша мужская модель была наиболее важной с размытым фоном.

2. Снимок в анфас (лицом вперед)

Идеально сфокусируйтесь на глазах модели

В большинстве случаев выражение лица мужчин более серьезное.Отличный способ расслабить модель-мужчину — это сделать несколько снимков крупным планом только его лица, сосредоточив внимание на его глазах.

Попросите свою модель-мужчину начать с гневного выражения, затем покерного лица, затем легкой улыбки и, наконец, красивой улыбки. Это даст вам представление о том, какое выражение лучше всего подходит для лица человека.

Дайте вашей модели-мужчине несколько советов, например, вы находитесь в середине игры в покер, но у вас есть выигрышная комбинация (так что здесь вы ищете нейтральное выражение лица, но глаза сияют).Придумывайте разные сюжетные линии, чтобы получить выражение лица, которое лучше всего соответствует окружению или теме.

3. Снимок в анфас (под углом)

Если вы работаете в студии, вы можете использовать разные варианты освещения, чтобы получить несколько художественных снимков, демонстрирующих различные аспекты мужского лица.

Ниже еще несколько уловок для анфас :

  • Используйте более длинный объектив, но не такой длинный, который вам нужен, чтобы позвонить вашей мужской модели.
  • Я предпочитаю использовать мой проверенный объектив Canon 24–70 мм с диафрагмой f2.8
  • Установка диафрагмы на f2.8 позволяет вам играть с глубиной резкости.
  • Если ваш мужчина-модель немного полноват, это часто проявляется на его шее и щеках, поэтому, если ваша модель смотрит в камеру, вы сбросите лишние килограммы.

Если у мужчины-модели необычный нос, то стреляйте прямо ему в лицо. Следите за неприглядными тенями.

  • Повернувшись к вам, попросите его слегка подтолкнуть подбородок вперед, что удлинит его шею.
  • Если вы хотите добавить загадочности, используйте более нейтральные выражения.
  • Избегайте чрезмерного наклона головы.
  • Попросите его взглянуть вниз и быстро вверх, когда его зовут, так как это часто дает идеальное выражение лица.
  • Не зацикливайтесь на кадрах, часто лучшие кадры оказываются случайно полученными.

4. Руки

Руки могут рассказать свою историю с помощью изображения

Мужские руки показывают большую силу и сами по себе являются фотографией, так что не забудьте об этом драгоценном камне. Попросите свою модель-мужчину поиграть с собственными часами, запонками или попросите модель подержать что-нибудь, связанное с темой.Используйте минимальное редактирование, так как зритель захочет увидеть шрамы, вены, веснушки и историю, которую изображают руки.

5. Татуировки

Каждая татуировка рассказывает свою историю или жизненное событие

Если у вашей модели-мужчины есть татуировки, спросите его, не хочет ли он детальные снимки своих татуировок. Большинство мужчин очень гордятся своими чернилами и хотят, чтобы это задокументировали.

Мужские позы стоя (лицом вперед)

В этой исходной позе мир может быть буквально вашей устрицей с точки зрения мужских поз.Не переусердствуйте с позами, позвольте ему принять то, что ему удобно. Удостоверьтесь, что выстрел захватывает сильные ноги без согнутых колен и руки, которые имеют цель, например, держатся за рюкзак или руки в карманах и т. Д.

6. Кадры в полный рост

Убедитесь, что наряд соответствует вашей общей теме фотосессии.

Различные фоны предоставят вам широкий спектр возможностей. На этих снимках модель-мужчина смотрит прямо в камеру, вдаль или просто смотрит на свою обувь.

7. Обрезанные кадры

Используйте кадрированные снимки, чтобы увеличить мужских персонажей

Когда ваша модель-мужчина смотрит вперед, вы можете легко увеличить масштаб и сделать несколько обрезанных снимков либо от талии вверх, либо только его головы и плеч.

Совет от профессионала: при кадрировании фотографий избегайте этих неудобных исключений (отмечены красным). Линии, отмеченные зеленым, допустимы и НЕ сделают ваш урожай странным.

Как обрезать портретное фото. Красные линии показывают, где следует избегать обрезки. Зеленые линии показывают, где можно обрезать

8.Деталь снимков

Повседневные действия делают отличные снимки

Когда вы хотите дать своей модели-мужчине передышку, несколько подробных снимков могут стать передышкой. Попросите свою модель завязать шнурки, поправить галстук или сбросить часы и запечатлеть эти детали, при этом вашей модели не придется делать слишком много. Эти снимки часто становятся моими любимыми из фотосессии и требуют минимального редактирования.

9. По дороге к камере

Пусть ведущие линии продемонстрируют вашу мужскую модель.

Попросите свою модель-мужчину идти большими шагами к камере, глядя в разные стороны.Модель должна иметь хорошую осанку и нейтральное выражение лица. И снова его руки должны иметь какую-то цель, например, держаться за опору (например, за куртку).

10. Позы стоя (лицом вбок)

Черно-белое придает фотографии серьезный оттенок

С этой идеей пусть ваш мужчина-модель отвернется от камеры, как будто он глубоко задумался или работает над своим следующим миллионом в своей голове. Ноги модели-мужчины могут быть более расслабленными в зависимости от тематики фотосессии. С помощью этих идей позы в сюжетную линию можно добавить больше фона.

11. Стоячие позы (опираясь на что-то)

Выберите правильную позу для локации

Эта поза допускает разные варианты:

  • Мужчина-модель может прислоняться к стене только спиной;
  • Модель может опираться на объект только плечом;
  • На месте модель может смотреть в разные стороны.

Простой классический снимок в голову

  • В качестве альтернативы вы, как фотограф, можете стоять рядом со стеной, в то время как модель-мужчина прислоняется к той же стене, но головой в сторону камеры.Эта поза позволит сделать выстрел в голову другого типа. В этом случае я бы предпочел более серьезное выражение, но это будет зависеть от того, какую историю вы рассказываете.

12. Сидя (кресло лицом вперед)

Реквизит позволяет принимать множество поз

Подставка для стула — универсальный способ выполнять сидячие позы для модели-мужчины. Модель-мужчина может нормально сидеть на стуле, наклонившись вперед на собственных коленях, сцепив руки. Еще одна идея — модель-мужчина, сидящая на стуле задом наперёд i.е. спинка стула обращена к камере, в то время как модель-мужчина опирается на спинку.

13. Сидение (стул угловой)

Удачно подобранный наряд и прическа отлично завершают образы.

Для разнообразия кресло можно использовать как обычно, но под небольшим углом от камеры, чтобы модель-мужчина могла смотреть прямо в камеру или вдаль.

Обратите внимание на высоту подбородка модели-мужчины. Как правило, мужские позы требуют более серьезного или задумчивого выражения. Обязательно подчеркните эти особенности, когда позируете своим мужчинам-моделям.

14. Сидение (лицом в сторону — опора или без опоры)

Эти позы обычно используются в обстановке локации, когда модель-мужчина может сидеть на любом доступном предмете, включая пол. Во время этой позы ваша модель-мужчина будет смотреть в камеру под небольшим углом или вдаль.

В зависимости от темы добавьте банданы, украшения или шляпы, чтобы добавить настроения.

Чтобы создать продуманный или мрачный образ, сделайте снимок лица модели крупным планом, пока она не смотрит в камеру.

15.Назад к камере (глядя в сторону)

При съемке моделей-мужчин мыслите нестандартно

Если вы ищете что-то новое в студии, вы можете попросить свою модель-мужчину повернуться спиной к камере, а затем посмотреть в сторону. Этот тип позы может продемонстрировать прическу и линию подбородка вашей модели-мужчины.

16. Использование углов

Использование разных углов в каждой из приведенных выше поз, то есть работа сверху, снизу и на уровне глаз, даст вам еще больше разнообразия.

Если у вашей мужской модели избыточный вес, снимайте сверху, чтобы ваша модель выглядела тоньше.

17. Правила составления

Каждую из этих мужских поз можно запечатлеть с разными правилами композиции, чтобы выделить тему и сообщение. Например, вы можете использовать правила композиции, такие как ведущие линии, центральная композиция или правило третей, с каждой из этих поз.

Правило третей превращает ваш образ из скучного в блестящий

Переходим к вам

Если бы мои слова были безграничны в этой статье, то мои идеи позирования мужчин разворачивались бы на страницах, но, увы, всему хорошему должен прийти конец.Я надеюсь, что эта статья дала вам новое вдохновение и что вы воодушевлены тем, что хотите сфотографировать больше моделей-мужчин.

Пожалуйста, поделитесь своими любимыми мужскими позами ниже в области комментариев.

Другие направляющие

Вы в Pinterest? Закрепить для чтения позже

Читать дальше: Свадебные позы

Загрузите БЕСПЛАТНУЮ шпаргалку по освещению фотографии

Подпишитесь и получите бесплатно загружаемую шпаргалку по освещению фотографии

Спасибо за подписку.

Что-то пошло не так.

Экзема на черной коже: изображения, симптомы и лечение

Экзема — это группа состояний, при которых кожа становится сухой, зудящей и воспаленной. Это очень распространено и может появиться на любом участке тела.

Экзема может выглядеть по-разному на разных тонах кожи. В этой статье вы узнаете, как выглядит экзема на черной коже, а также о том, как ее диагностировать и лечить.

Поделиться на PinterestЭкзема может описывать такие кожные заболевания, как атопический дерматит и застойный дерматит.
Изображение предоставлено: Medicshots / Alamy Стоковое Фото

Экзема — это общий термин, который описывает несколько распространенных кожных заболеваний, поражающих людей с любым оттенком кожи.

К этим состояниям относятся:

  • атопический дерматит
  • контактный дерматит
  • дисгидротическая экзема
  • нумулярная экзема
  • застойный дерматит

Все формы экземы могут вызвать воспаление и воспаление кожи. У людей с одной формой заболевания могут развиваться и другие типы.

Экзема имеет тенденцию повторять ремиттирующий характер. Это означает, что у людей могут быть периоды времени, в течение которых они не испытывают никаких симптомов, за которыми следуют периоды, когда симптомы обостряются.

Экзема чаще поражает афроамериканских детей, чем детей другой расы.

По данным Национальной ассоциации экземы, 20,2% афроамериканских детей в Соединенных Штатах страдают той или иной формой экземы. Это по сравнению с 13% азиатов, 13% коренных американцев, 12.1% белых и 10,7% латиноамериканских детей.

То же самое нельзя сказать о взрослых. Лишь 7,7% взрослых афроамериканцев страдают экземой по сравнению с 10,8% латиноамериканцев, 10,5% белых, 9,1% азиатских и 7,8% коренных американцев.

Более 30 миллионов человек в США страдают каким-либо заболеванием. В целом, это чаще встречается у женщин, чем у мужчин.

Поделиться на Pinterest У чернокожего человека с экземой на коже могут быть более темно-коричневые, пурпурные или серые пятна.
Изображение предоставлено: Custom Medical Stock Photo / Alamy Stock Photo

Чернокожие люди более склонны к развитию более тяжелых форм экземы, чем люди других национальностей.

На черной коже экзема может вызывать появление темно-коричневых, пурпурных или серых пятен. Пораженные участки могут быть опухшими, теплыми, зудящими, сухими или шелушащимися.

Многие чернокожие люди с экземой испытывают более сильную сухость и темные круги вокруг глаз, чем люди из других рас.

При экземе вокруг глаз люди могут тереть или чесать эту область из-за зуда. Это может привести к утолщению кожи и образованию неровностей. Эти бугорки называются узелками почесухи.

После обострения пораженная кожа может выглядеть темнее или светлее, чем окружающая область. При правильном уходе цвет обычно со временем возвращается к норме.

Экзема может появиться на любом участке тела, но темнокожие люди более склонны к появлению небольших шишек на туловище, руках и ногах. Это называется папулезной экземой и может напоминать постоянные мурашки по коже.

Эти бугорки могут образовываться вокруг волосяных фолликулов, что называется акцентуацией фолликулов.

Дерматолог, который специализируется на кожных заболеваниях, может диагностировать экзему.Обычно они осматривают кожу и изучают историю болезни.

Они, вероятно, также спросят о семейном анамнезе экземы или связанных с ней состояний, таких как астма. Они могут помочь диагностировать тип экземы и порекомендовать метод лечения.

Лечение экземы одинаково для всех типов кожи, но будет зависеть от симптомов человека и тяжести состояния.

Варианты лечения могут включать:

Замачивание и увлажнение

Замачивание пораженных участков теплой водой на 15–20 минут поможет увлажнить кожу.Затем перед нанесением увлажняющего крема необходимо промокнуть кожу насухо.

Во время обострения люди могут наносить увлажняющий крем несколько раз в день.

Приготовления дегтя

Некоторые медицинские работники рекомендуют использовать продукты, содержащие экстракт дегтя, чтобы облегчить симптомы экземы.

Люди могут попросить у фармацевта крем, содержащий 1–5% моющих средств на основе углекислого раствора. Лучше избегать использования гелей дегтя, содержащих спирт, так как они могут раздражать чувствительную кожу.

Стероидные кремы

Стероидные кремы могут помочь в лечении обострений, уменьшая воспаление и зуд. Эти кремы обычно требуют рецепта. Люди могут наносить стероидные кремы после замачивания или ванны, но обязательно мыть руки после нанесения.

Врачи не рекомендуют использовать стероидные кремы длительное время или чаще двух раз в день, так как они могут вызвать побочные эффекты.

Антигистаминные препараты

Зуд может быть одним из наиболее отягчающих симптомов экземы.Некоторые врачи рекомендуют принимать обычные антигистаминные таблетки, для достижения которых может потребоваться несколько недель.

Стероидные таблетки

В случае серьезных обострений врач может назначить пероральные стероиды. Эти лекарства помогают бороться с воспалением, но могут вызывать нежелательные побочные эффекты в течение длительного времени.

Поделиться на PinterestЧеловек может помочь справиться с экземой, если не будет принимать очень горячий и очень холодный душ.
Изображение предоставлено: Mohammad2018, 2018

Экзема — это хроническое заболевание, но при правильном лечении можно предотвратить или минимизировать обострения.

Общество цвета кожи предлагает следующий совет, чтобы помочь справиться с экземой:

  • избегайте горячего или очень холодного душа или ванны
  • избегайте использования ароматизаторов, таких как духи и одеколоны
  • выбирайте чистящие средства без отдушек, косметические средства и моющие средства
  • избегайте ношения обтягивающей одежды
  • принимайте ванну в течение 5–10 минут каждый день, прежде чем промокнуть кожу насухо и сразу же нанести увлажняющий крем без отдушек

Многие люди считают, что определенные вещи или ситуации могут спровоцировать вспышку -вверх.Общие триггеры включают:

  • раздражителей, таких как никелевые украшения или сигаретный дым
  • стресс
  • потоотделение
  • влажная погода
  • сухая, холодная погода
  • гормоны
  • аллергены

экзема относится к группе распространенных кожных заболеваний. состояния, которые проявляются по-разному у людей с разным оттенком кожи.

Заболевание чаще встречается у чернокожих детей, чем у детей другой расы и этнической принадлежности. Однако у взрослых чернокожих он встречается реже.

На черной коже пятна экземы могут выглядеть темно-коричневыми, пурпурными или серыми. В некоторых случаях состояние проявляется в виде небольших твердых выпуклостей.

Лечение и уход одинаковы для всех оттенков кожи. Любой, кто испытывает симптомы экземы, должен обратиться к врачу для диагностики и лечения.

простое исправление для темных или недоэкспонированных фотографий | простое редактирование фотографий

Какое разочарование загружать фотографии на компьютер и понимать, что они темные и недоэкспонированные.Это часто случается, когда вы снимаете в режиме АВТО — современные камеры довольно хорошо справляются с экспозицией, но даже самая умная камера может запутаться. Он не знает, должен ли человек, которого вы фотографируете, иметь светлый или темный оттенок кожи, поэтому фотографии людей с более светлой кожей часто получаются слишком темными. А когда за объектом много света, вы почти гарантированно получите темное недоэкспонированное изображение. Что еще хуже, фотографии при печати выглядят еще темнее, чем на ярких экранах компьютеров (уменьшите яркость монитора, чтобы исправить это несоответствие).

К счастью, исправить темные или недоэкспонированные фотографии довольно просто за несколько шагов. Как только вы привыкнете к процессу, вы сможете завершить все менее чем за минуту, что стоит того, чтобы добиться такого значительного улучшения, как это:

Глаза мальчиков на финальной фотографии все еще немного темные (день был очень пасмурным), но улучшение все еще очень велико. Вот еще один пример темной фотографии, сохраненной с небольшим осветлением:

Вы заметите, что фотографии, которые я показываю, помечены как SOOC (прямо из камеры), становятся яркими и яркими.Я собираюсь показать вам, как легко сделать ваши фотографии ярче (используя метод, который будет работать в различных приложениях для редактирования фотографий), а затем покажу вам мой любимый экшен Photoshop, чтобы сделать их еще более яркими. Экшен Photoshop очень полезен для сохранения сверхтемных фотографий, но если у вас нет Photoshop или Photoshop Elements, простое увеличение яркости фотографий все равно будет иметь огромное значение.

Даже фотографии, которые не являются явно темными, часто можно улучшить.Я думаю, что почти все фотографии, сделанные в режиме AUTO, получаются немного темными, хотя вы можете не заметить этого, пока не увидите, насколько лучше они выглядят немного ярче. Следующий — отличный тому пример. (ПРИМЕЧАНИЕ: если фото в этом посте кажутся вам слишком яркими, вполне вероятно, что яркость вашего монитора полностью увеличена — уменьшите ее, чтобы лучше представить, как они будут выглядеть при печати.)

Хорошо, теперь, когда вы видите, какое значение может иметь небольшое осветление, я покажу вам, как это сделать!

Некоторые приложения для редактирования фотографий (например, PicMonkey) позволяют просто перемещать ползунок, чтобы сделать фотографию светлее, но я думаю, что лучший способ исправить темную или недоэкспонированную фотографию — это использовать гистограмму фотографии.Вы можете перейти к нему в Photoshop Elements, нажав ctrl-L. Вы можете получить к нему доступ в iPhoto в разделе «редактировать-настроить».

Гистограмма немного напоминает горный хребет. Левая сторона гор представляет собой темный цвет на вашей фотографии (тени), а правая сторона представляет свет (светлые участки). На хорошо экспонированном снимке с большим разнообразием света будет гистограмма, показывающая «горы», простирающиеся слева направо, как в приведенном выше примере.Однако часто ваша гистограмма может показывать «горы», сгруппированные в середине или сгруппированные ближе к левой стороне, например:

Мне нужен был новый снимок в голову, и мне понравилось, как получилось, за исключением того, что он очень темный, поэтому на правой стороне гистограммы нет гор. Сразу под гистограммой вы увидите три треугольных ползунка — это то, что мы будем использовать, чтобы добавить яркости фотографии.

Начните с того, что возьмитесь за крайний правый ползунок, предназначенный для светлых участков, и потяните его влево, пока он не коснется склона горы (желтая стрелка на примере фотографии ниже).Это сделает ваши блики ярче. Возьмите средний ползунок (для средних тонов) и также потяните его влево, пока оттенки кожи не станут яркими (зеленая стрелка). Не беспокойтесь, если темные участки вашей фотографии в этот момент начнут выглядеть размытыми — просто возьмите крайний левый ползунок и потяните его вправо, пока он не коснется горы с этой стороны (пурпурная стрелка). Это затемнит тени и снова добавит контраст фотографии.

Эй, смотрите — теперь вы можете видеть мои глаза! Моя кожа тоже не выглядит такой темной и тусклой.Большое улучшение!

Теперь, если вы хотите пойти дальше, вы можете использовать действие повышения цвета в Photoshop или Photoshop Elements. Мне нравится бесплатный Vivid 2 Action из блога Coffeeshop. Он прост в использовании и легко настраивается. Я обычно придерживаюсь «мягкого» варианта с низкой непрозрачностью, который просто добавляет немного свечения, не делая фотографию «отфотошопленной». Найдите инструкции по установке и использованию (а также множество других бесплатных действий) в блоге Coffeshop.

Вот рядом:

Стоит нескольких минут работы, верно? После того, как вы потренируетесь несколько раз, все пройдет очень быстро.

Одно предостережение, когда вы начинаете экспериментировать с этим: когда вы тянете ползунок светлых тонов (тот, что справа) к своим горам, будьте осторожны, не проводя его мимо того места, где начинаются горы — если вы это сделаете, вы будете переэкспонировать самые яркие части фотографии, которые могут выглядеть еще хуже.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.