Фотовыставка Александра Фурсова «Северная сторона» открылась в фотогалерее «Криста»

В фотогалерее «Криста» 16 мая коллекцию своих работ, посвящённых Русскому Северу, представил Александр Фурсов – один из выдающихся отечественных фотографов. Его имя сегодня знают все, кто изучает это мастерство всерьёз.

Александр
Фурсов пришёл в фотографию через науку. Он окончил Московский государственный
технический университет им. Н. Э. Баумана, работал в научно-исследовательском
институте металлургического машиностроения, а в 1987 году даже стал даже
лауреатом премии Московского Комсомола в области науки и техники.

Фотографировать
Фурсов начал во время поездок в составе геологических экспедиций. Это увлечение
ему передалось от родителей-геологов. Нюансы фотографии Александр Фурсов
осваивал в московском клубе «Новатор» –
самом сильном фотографическом объединении СССР 1970–1980-х годов.

С 1991 года Фурсов – свободный фотограф. Он член Союза фотохудожников России, участник и призёр десятков выставок и конкурсов художественной фотографии в России и за рубежом. Снимки его публиковались в ведущих российских газетах и журналах, включены в 14 фотоальбомов. Работы фотографа хранятся в собрании музея Российской фотографии, что в Коломне, в собрании Союза фотохудожников России, а также в частных коллекциях России и Италии.

Фурсов
работает в разных жанрах. У него есть прекрасные психологические портреты и
утончённые натюрморты. Особую же известность получили выполненные Александром
Фурсовым пейзажи, каждый из которых – эстетически завершённый образ провинциальной
русской жизни.

Много лет, с 1984 года по 2001 год, фотограф посвятил Русскому Северу – этому уникальному культурному феномену. В течение 11 экспедиций в Архангельскую, Вологодскую, Ленинградскую, Мурманскую области, Республику Карелия он снимал природные ландшафты, отдалённые деревни, куда почти не проникла цивилизация, и живших там людей. В 2007 году эти снимки вошли в монографический альбом «Северная сторона». А теперь с этой русской жизнью, почти исчезнувшей за поворотом истории, мы можем соприкоснуться в границах выставочного пространства. Александр Фурсов подчёркивает историческую ценность этих снимков:

– Когда я показывал
свои фотографии в Вельске, говорил: «Ребята, вы ездили к своим бабушкам по
деревням – вы это всё видели. Посмотрите на фотографии и узнаете это всё». Так
и случилось. Когда я уже уехал, одна женщина, которая теперь живёт в
Архангельске, по каким-то делам приехала в Вельск и случайно зашла в галерею,
на мою выставку. На одном из снимков она увидела дорогу, по которой когда-то в
детстве ходила в школу…  

Надо сказать, что коллекция северных фотоснимков Александра Фурсова довольно большая, поэтому его выставки в разных городах не идентичны. Коллекция работ, которую автор привёз в Рыбинск и лично собрал в целостную экспозицию, отличается от тех, которые были представлены аудитории прежде. В неё включено более 50 чёрно-белых фотографий.  Все они уникальны.

– Здесь
представлены коллекционные, музейные вещи, – сказал на открытии выставки Александр Фурсов.– Всё, что здесь есть, за
исключением двух работ, снято на чёрно-белую плёнку. И это бромосеребряная
печать под увеличителем. Каждый отпечаток обработан отдельно. Это классическая,
академическая фотография. Здесь есть четыре снимка, которые сделаны в технике
избранного виража. По-английски это selected sepia. Сейчас практически никто ею не владеет. То есть перед
вами то, что в тираж не выходит ни при каких условиях.

Представляя выставку, Андрей Краснов, руководитель фотогалереи «Криста» подчеркнул: «Именно эту выставку Александра Фурсова я ждал в нашем городе давно. Около десяти назад она заходила в наш город, но в музее-заповеднике, к сожалению, не состоялась. А у меня с тех пор появилась мечта показать её горожанам. Я рад, что сегодня эта мечта сбылась».

Присутствовавшие на открытии гости фотогалереи «Криста»
высказали немало добрый слов в адрес автора и его произведений.

Михаил Тарасов, фотограф: «Вот среди фотолюбителей постоянно идут споры о том, что лучше: аналоговая фотография или цифровая… Я сам много с цифрой работаю, но называю цифровую камеру рентгеновским аппаратом. Ведь потом фотографии надо рассматривать на мониторе – ну что это такое? А плёночные снимки – это живые фотографии. Классик нашей фотографии Александр Слюсарев не зря сказал, что фотография должна быть отпечатана на клочке бумаги. Именно на нём её надо рассматривать. И здесь сегодня мы видим именно живые фотографии. Это чудо! Настоящий рок-н-ролл! У меня даже мурашки по коже! »

Лев Ландин, в прошлом журналист: «Мы на Севере не были: богат наш Рыбинск своей красотой. А придя сегодня сюда, мы увидели красоту Севера, живущих там людей, которых автор видел своими глазами, и словно ощутили себя в тех местах.  Это счастье  – побывать вместе с фотографом через его объектив на Севере».

Александр Фурсов особо отметил  фотографический проект НПО «Криста»:

– Ваша фотогалерея по-настоящему уникальна.
Даже в Москве таких мест не много. А среди провинциальных городов Рыбинск,
наверное, единственный, где есть галерея, где показываются именно фотографические
коллекции. Причём я знаю людей, которые здесь показывались до меня. Это
действительно фотографы первого ряда. Здесь показывается настоящая фотография.
Не халтура, а то, что называется фотоискусством. Не важно, в каком жанре она
выполнена.  Поэтому я хочу сказать
спасибо Юрию Черных. Он энтузиаст фотографии и делает очень  много для продвижения фотографии в Рыбинске.

Александр Фурсов знаком со многими рыбинскими фотографами благодаря известному сайту PhotoLine и существующему там сообществу под названием «Киски». Поэтому на память о выставке в Рыбинске, где Фурсов, к слову, уже бывал, Андрей Краснов подарил мастеру фарфоровую кошку.

Выставка
«Северная сторона» в фотогалерее «Криста» работает до 5 июля.

Адрес: Рыбинск,
ул. 1-я Выборгская, 50 (территория НПО «Криста»). Проезд троллейбусом №6,
автобусами №10, №12.

Вход свободный!

Авторы фото с открытия выставки – Валентин Егоров, Александр Колляков,

Деревенская простота Русского Севера — Рыбинская Неделя

16 мая в фотогалерее «Криста» встречали гостя из столицы. Им стал московский фотограф, член фотоклуба «Новатор», участник и призер различных выставок и конкурсов художественной фотографии в России и за рубежом Александр Фурсов. В Рыбинске он показал уникальные снимки, сделанные в отдаленных уголках Русского Севера. На это стоит посмотреть.

На выставке, которую организовал в Рыбинске московский фотограф Александр Фурсов, — пейзажи, архитектура, нестандартные натюрморты и портреты пожилых сельчан. Рассматривая работы мастера, взгляд остановился на одной из них. Веселая бабушка, которая сидит на лавочке и вяжет веники, сразу чем-то меня зацепила. То ли мастерством фотографа, которому удалось поймать отличный кадр, то ли душевностью самой героини. В веселом пожилом лице захотелось разглядеть каждую морщинку.

— Александр, у любой ведь фотографии есть своя история? — спрашиваю фотографа.

— У каждой! — твердо соглашается Александр Фурсов.

— А у этой? — подвожу фотографа к понравившейся мне фотографии под названием «Фирменный веник бабки Ульяны» и понимаю, что он доволен моим выбором.

— Да, это замечательная бабушка. Я просто шел мимо, снимать не собирался. Смотрю, сидит на лавочке такая бабулька, вяжет веники. А по улице катается внук на трехколесном велосипеде. Я остановился, наблюдаю. Она постоянно отвлекается от дела и кричит ему: «Куда поехал, вернись быстро…»  Так эмоционально она это делала. Я постоял, постоял и спросил, можно ли ее пофотографировать. Она дала добро, — улыбается Александр Фурсов. — Вот есть просто гримасы, а есть вот такие непроизвольные выражения лица. Она не позировала, а просто занималась своим делом и приглядывала за внуком. И когда она обращалась к нему, я ловил эти моменты. Потом вышла соседка, обеспокоенная тем, что чужой человек пристал к бабушке. Но она познакомилась со мной, и опасения исчезли.

Так  бабка Ульяна, именно так зовут героиню снимка, покорила сначала фотографа, а теперь и меня. Жаль, что на этой выставке был представлен лишь один снимок из той фотосессии.

— Мои самые любимые модели — смешливые бабульки. Эта как раз такая, — говорит Александр Фурсов. — Я стараюсь, чтобы на фото было все и никаких дополнительных слов не требовалось. Пишу лишь про то, что в рамки портрета не входит.

Несмотря на то, что автор сам себя портретистом не считает, большая часть привезенной в Рыбинск выставки — изображения людей.

В Рыбинск Александр Фурсов привез лишь малую часть фотографий — 61 снимок из альбома «Северная сторона». Выбрать работы для выставки для мастера фотографии было непросто. По словам Александра, в этом деле важна каждая мелочь, поэтому и размещением фотографий в рыбинском зале он занимался лично.

— Выставку каждый раз подбираешь по залу. Смотришь, выстраиваешь логические блоки. Это должна быть какая-то история, со знаковыми вещами, а не просто повешенные на стену фотографии, — считает Александр Фурсов.

Альбом «Северная сторона» хранит в себе более 150 фотографий. Его созданию фотограф посвятил четверть века, проехав Карелию, Вологодскую, Архангельскую, Мурманскую области. Одна из первых работ сделана в 1984 году, последняя — в 2013-м.

— Это не полярный Север, где другая культура, это наш русский человек, который осваивал эти территории. Чтобы понять, что такое Русский Север, в него надо вжиться. С налету ничего не получится. Во-первых, если выскакиваешь с огромным объективом из кустов, народ бросается врассыпную. Не надо людей пугать, их надо приучить к себе. Надо с ними пожить, пообщаться, спросить, какой урожай картошки они собрали. И когда они к тебе привыкают, начинают по-другому относиться, — рассказывает Александр Фурсов. — Северяне — открытый народ. Приезжаешь в какую-нибудь глухую деревню, где всего семь-восемь жилых домов. Там живут старики, как правило, одинокие. Они никогда не отказывают в приюте. Как только заселился, автоматически становишься своим. Подход к людям я находил просто, так же как и моделей. В деревнях место сбора жителей у колодца. Поэтому когда я останавливаюсь у какой-нибудь бабушки, говорю сразу, что за водой хожу я. Сидишь на крылечке, видишь, как какая-нибудь старушка идет с ведром к колодцу, хватаешь свое пустое и за ней. Пока идем, завязывается разговор, который заканчивается фотосъемкой.

Уникальность фотографий Александра Фурсова заключается не только в том, что они сделаны в малоизвестных деревнях и селах, но и в технологии их создания. Все фотографии выполнены в технике серебряной печати.

— Фотографии сняты на черно-белую пленку. И я бы сказал, что это не просто классическая, а скорее академическая фотография. Практически все фотографии сделаны в технике бром-серебряной печати. Ванночки, проявитель, фиксаж, промывки, работа над каждым снимком — это непросто. Напечатать тираж, чтобы он был почти одинаковый, нереально. Здесь каждая фотография индивидуальна. То, что здесь сегодня видят присутствующие, практически музейные вещи, — рассказывает Александр Фурсов.

Этому фотограф научился в фотоклубе «Новатор», в который пришел в восьмидесятые годы. Технарь по специальности и увлеченный геолог тогда решился попробовать себя в новом амплуа.

— Мои родители геологи, и я всю жизнь путешествовал с экспедициями. Брал с собой фотоаппарат и снимал. Сначала просто снимал, что видел, потом понял, что через это можно себя как-то проявлять, и стал фотографировать осмысленно. Был у отца друг-фотолюбитель, и когда он приходил в гости, то они показывали фотографии друг другу. Как-то раз он попросил меня показать свои слайды. Он удивился и сказал, что мне надо заниматься фотографией, — вспоминает фотограф.

Всерьез эти слова 20-летний молодой человек тогда не воспринял. Но спустя какое-то время задумался.

—Когда человек готов подняться на новый уровень, открыть для себя новую дверь, появляется человек, который эту дверь открывает. У меня именно так и получилось. Мы поехали в 1980 году в экспедицию на Камчатку, и оказалось, что к нашей геологической присоединилась группа, которая занимается фотодокументацией геологических выработок. Их было двое, в том числе фотограф, с которым мы сразу сдружились. Он уже являлся членом клуба «Новатор». Когда я туда попал, понял, что это мое, — рассказывает Александр. — В основном там были те, кто называл себя фотолюбителем, но на самом деле это были люди такой квалификации, которые могли дать фору многим профессионалам. В основном это техническая интеллигенция, ученые, немного гуманитариев и совсем мало журналистов.

Несмотря на огромный багаж опыта за плечами, фотография для Александра Фурсова по-прежнему остается загадкой.

— Секретов удачного снимка нет. Ты работаешь, работаешь и наконец получается. Редко бывает так, что едешь со съемки и знаешь, что сегодня везешь домой шедевр. Это случается всего лишь один или два раза в год. Когда человек снимает камерой с пленкой, в  момент съемки он не видит, что попало в объектив. Только потом, когда проявляешь, видишь, что вроде бы это не снимал, а оно есть. Это некий момент неожиданности. Фотография — это вообще чудо. Это очень интересно, — говорит фотограф Александр Фурсов.

Алена Языкова

Творческая встреча с фотографом Александром Фурсовым

В ближайшую субботу, 15 октября, в 17 часов в Галерее Классической Фотографии пройдет творческая встреча с участником московского фотоклуба «Новатор», фотографом Александром Фурсовым.

Главной темой встречи станет фотографический натюрморт. Мероприятие обещает быть не только интересным, но и крайне полезным своей практической направленностью. Из лекции гости узнают, как оригинально фотографировать такие банальные вещи, как тетрадь на пружинке или кучка гнутых ржавых гвоздей. Как составить художественную композицию из куска старой веревки и как привлечь внимание и очаровать зрителей снимком брошенного «Запорожца».

© Александр Фурсов

Александр Фурсов – участник и призёр более 50 выставок и конкурсов художественной фотографии в России и за рубежом. Многие его работы находятся в частных коллекциях в России и Италии, в собрании Музея Органической культуры в Коломне и в собрании СФР. За 38 лет занятий фотографией, из которых 26 лет она является профессией автора, им было сделано более 130 снимков в жанре натюрморта. В клубе «Новатор», членом которого Александр является с 1982 года, фотографическому натюрморту традиционно уделялось особое внимание (не в последнюю очередь потому, что основатели клуба были известными специалистами в этом жанре). Клуб регулярно устраивал межклубные выставки натюрмортов, в которых Фурсов принимал участие с начала восьмидесятых годов. Несколько его фотографий на этих выставках были отмечены дипломами.

На встрече в Галерее Классической Фотографии Александр Фурсов расскажет о собственном видении фотонатюрморта и представит свои работы, вошедшие в готовящийся альбом «Книга вещей».

«Современная фотография, сосредоточившаяся на социальном репортаже и туристических снимках труднодоступных мест, практически полностью отвернулась от такого традиционного жанра как натюрморт, и эта встреча, надеюсь, сможет хоть как-то заполнить эту лакуну», – считает фотограф.

Александр Фурсов также известен как портретист. Кроме того, он работает в жанре пейзажной фотографии. Наибольшую известность ему принесли циклы фотографий о Русском Севере, созданные за 20 лет. Некоторые работы Фурсова можно увидеть на выставке «Новатор. ХХ век».

→ Подробности на сайте Галереи Классической Фотографии — здесь

comments powered by HyperComments

Александр Фурсов «Северная сторона»

Александр Николаевич Фурсов пришел в профессиональную фотографию самым обычным для позднесоветских времен путем – через фотоклуб. Клуб, правда, был не совсем обычным: гремевший на всю страну московский клуб «Новатор» был самым сильным коллективом среди творческих фотографических объединений. Он помог и с образованием, привел Александра к своей теме, которая стала главной для фотографа, одарил его товарищами, творческой дружбой с которыми он дорожит до сих пор. Десять лет активного клубного фотолюбительства сделали его имя «широко известным в узких кругах специалистов», появились публикации, был заявлен уровень творческих притязаний. А затем последовал резкий поворот, которого сам автор от себя и не ожидал: смена профессии инженера на фотографа, постепенный отход от «Новатора», и даже от своей темы. Профессия в начале девяностых престала кормить, фотоклуб растерял былой потенциал и часть самых сильных и самобытных авторов, и отработанной оказалась главная тема.

Эта тема – Русский Север, его природа, архитектура, материальная культура северного крестьянского быта и её последние живые носители. Север снимали много и многие, новаторцы в том числе, но, как правило, ничего глубже этнографической иллюстрации не получали. (Счастливые исключения – Георгий Колосов, Анатолий Ерин – чьи художественные достижения можно рассматривать в качестве ориентиров, но приблизиться к их уровню надежд нет никаких.) Где отметились все фотографировавшие Север? Кижи, Малые Корелы, Соловки. Но северный дух не живёт в музеях, за ним надо ехать в глушь, забираться в «медвежьи углы», научиться не спугивать его появлением чужака или вспышкой. Александр Фурсов за годы северных путешествий этому научился. Потому и Север, представленный здесь, не совсем такой, как привыкли его видеть на страницах туристических буклетов. Он здесь настоящий, такой, каким его застал автор в конце прошлого века.

Стремительное разрушение исконной крестьянской северной культуры идёт так стремительно, что попытки найти сейчас хотя бы какие-то её следы, практически безнадёжны. И крестьян того поколения, для которых эта культура была родной, нынче днём с огнём не сыскать. Почти всех, чьи портреты выставлены здесь, уже нет в живых. Остановиться бы, вглядеться, задуматься…

По большому счёту Александр если бы и мог развивать свою северную тематику, то только вширь. Вглубь не получится – некуда. И не потому, что художественные образы в северных снимках достигли предельного совершенства, а потому, что натурного материала для создания желаемых образов больше нет. Распался мир патриархальной северной деревни, исчез, ушёл в небытие. И тема по независящим от автора обстоятельствам пришла к своему завершению.

Александр Фурсов, став профессиональным фотографом, не изменил своей художественной специализации – пейзажу. Календари с его фотографиями можно найти чуть ли не в каждом книжном магазине, но это, всё же, не та фотография, которую можно видеть на выставке «Северная сторона» и в одноимённом альбоме. Снимая Север, он выступал как фотолюбитель, а его профессиональная работа к Северу никакого отношения не имеет. Это ни хорошо и ни плохо, просто так вышло. Редчайший случай, когда можно увидеть выставку профессионального фотолюбителя. Впрочем, Александр фотолюбителем и остаётся. Во всяком случае, в том смысле, что фотографию он не разлюбил.

Итоги конкурса фототворчества «EXISTENTIA»

Победители конкурса фототворчества

«EXISTENTIA»

Фотовыставка «EXISTENTIA»

Гран-при

• Захарова Ольга Владимировна — за работу «Отражение» (фотограф, член Союза фотохудожников России; д. Панское, Калужская область).

Диплом I степени:

• Горшкова Наталья Андреевна — за работы «Jugglers. Жонглеры», «Spin control. Контроль вращения» (фотограф, фотокорреспондент; г. Тюмень)
• Соколова Мария Алексеевна — за работу «Миражи» (фотограф, член Союза фотохудожников России; г. Калуга)
• Хмарин Юрий Андреевич — за работу «Партиципация» (фотограф; г. Ростов-на-Дону)
• Железнов Олег Александрович — за работу «Терпение» (фотограф, член Союза фотохудожников России; г. Ковров, Владимирская обл.)

Диплом II степени

• Витушкина Александра — за работу «Визуальный дневник» (фотограф, член Союза фотохудожников России; ст. Ессентукская, Ставропольский край)
• Тарасова Светлана Александровна — за серию «Путь» (фотограф, член Союза фотохудожников России; г. Калуга)
• Берегатнова Елена Вячеславовна — за серию Не(Совершенство) (фотограф, член Союза фотохудожников России; г. Москва)

Диплом III степени

• Смородинов Эдуард Юрьевич — за серию «Искание» (фотограф, член Союза фотохудожников России; г. Чебоксары)
• Усанов Александр Сергеевич — за серию «Лойко» (фотограф, член Союза художников России; г. Москва)
• Андреев Евгений Александрович — за серию «Реальная геометрия» (фотограф, член Союза фотохудожников России; г. Медынь, Калужская обл.)
• Мельникова Ольга Сергеевна — за работу «Спасение человечества в осознанности себя в каждом из нас» (фотограф; г. Воронеж)

Специальные тематические номинации конкурса

Номинация «Временность бытия»

• Романенко Андрей Владимирович — за работу «Сон Сальвадора Дали» (фотограф; г. Пушкино, Московская область)
• Антипов Игорь Валентинович — за работу «Взлёт» (фотограф, член Международной федерации фотографического искусства; г. Калининград)
• Федорин Николай Алексанрович — за работу «Погост» (фотограф; член Союза фотохудожников; г. Самара)
• Фурсов Александр Николаевич – за работу «Спокойной ночи, малыши» (фотограф, член Союза фотохудожников России; г. Москва)

Номинация «Границы бытия»

• Шкляев Андрей Владимирович – за серию «Неотвратимое» (фотограф; г. Зура, Удмуртская область)
• Балокина Евгения Александровна – за работу «Аслан в своей комнате» (фотограф, член Союза фотохудожников России; г. Москва)
• Арье Диана Равильевна – за работу «Рожденный стулом мостом быть не может» (фотограф, член Союза фотохудожников России; г. Астрахань)

Номинация «Природа как шифр»

• Близнецова Юлия Сергеевна – за работу «Звуки моря» (г. Тверь)
• Бирюков Анатолий – за работу «Вслушайся хоть немного» (капитан дальнего плавания, член Союза фотохудожников России; г. Нижний Новгород)
• Голубев Евгений Владимирович – за работу «Безмолвие» (фотограф; г. Переславль-Залесский, Ярославская обл.)

Номинация «Присутствие»

• Федорин Николай Александрович – за работу «В ожидании реформ ЖКХ» (фотограф; г. Самара)
• Мурунов Игорь Николаевич – за работу «Лодочник» (фотограф; г. Нижний Новгород)
• Шаварев Александр Александрович – за работу «Хозяин двора – старый кот, его знает весь двор» (фотограф; г. Алматы)

Подробнее о фотоконкурсе.

Встреча «Семейный альбом» с фотографом Александром Фурсовым

Встреча «Семейный альбом» с фотографом Александром Фурсовым

23 сентября в 15:00

2017 год – год столетия революции в России, это время, которое дает возможность осмыслить не только трагедию происшедшую в нашей стране, но и о последствиях, которые затронули так или иначе каждую семью, коснулись каждого человека. В рамках Акции национального покаяния состоится встреча с московским фотографом Александром Николаевичем Фурсовым.

Александр Фурсов родился в Москве в 1956 году, закончил математический класс средней школы. Получил образование в Московском высшем техническом университете им. Баумана по специальности «Динамика и прочность машин». В 1977-1983 годах путешествовал по СССР с геологическими экспедициями, в это же время начал заниматься фотографией. Член московского фотоклуба «Новатор» с 1983 года. С 1980-го года по 1990-й работал в научно-исследовательском институте металлургического машиностроения, в 1987 году стал лауреатом премии Московского Комсомола в области науки и техники. Первая публикация о фотографическом творчестве Фурсова состоялась в 1988 году в журнале «Советское Фото». С 1991 года свободный фотограф. Член Союза фотохудожников России с 1993 года. Участник и призёр многих выставок и конкурсов художественной фотографии. Снимки публиковались в ведущих газетах и журналах, в частности, «Вечерняя Москва», «Огонёк», «Крестьянка», «Домовой», «Фотомагазин», «Фото и Видео» и многих других, а также вошли в состав 11 фотоальбомов. Работы Александра Фурсова хранятся в частных коллекциях в России и в Италии. Автор монографического альбома «Северная сторона» (М. Арас-Принт, 2006 г.).

Александр Фурсов, исследуя историю своей семьи, написал необычный рассказ «Семейный альбом» про своего деда Александра Николаевича Израилева, кадрового офицера, сотрудника ЧК, НКВД, а впоследствии и начальника одного из лагерей ГУЛАГа. Эта история, опубликованная еще в 2011 году на www.photoline.ru поражает правдивостью и открытостью автора, который не боится сказать, что он внук своего деда. Сейчас публикуется огромное количество материалов о временах репрессий, но в основном это истории о невинных жертвах. Иногда в этих рассказах встречаются свидетельства о человеческом отношении со стороны охраны или лагерного начальства и почти нет таких, где описывают жизнь людей по ту сторону колючей проволоки. А ведь и там были люди, достойные уважения, как бы странно это ни звучало. Конечно, было трудно оставаться в «системе» и оставаться человеком, поэтому такие люди часто сами попадали в жернов репрессивной машины. Так произошло и с Александром Николаевичем Израилевым, который сам был арестован в 1938 году и умер в лагере уже как «враг народа».

«Семейный альбом» Александра Фурсова помогает по-новому осмыслить историю своей семьи, своего отношения к дедам и прадедам, осмыслить свою ответственность за их жизнь и жизнь родной страны страны.

Встреча состоится в «Вельской картинной галерее» по адресу ул. Карпеченко, 10 (первый этаж, вход со стороны фотоцентра).

Вход свободный

Тел. для справок: +7 (960) 012 37 50

В Рыбинске открыли выставку фотографа Александра Фурсова

«Северная сторона» — самый известный цикл фотографий московского мастера. В него вошли снимки, сделанные автором в течение четверти века. Сын геологов Александр Фурсов взял фотоаппарат в юности. Привык снимать неочевидные и недоступные большинству фотографов красоты отдалённых уголков России. Его севера — это пустынные пейзажи, малонаселённые деревни, одинокие церкви и люди, чья жизнь прожита больше, чем наполовину.

В Рыбинск фотограф приехал по приглашению фотогалереи «Криста». В экспозицию «Северная сторона» вошли более 50 чёрно-белых снимков — пейзажи, портреты, деревенские натюрморты. Все работы выполнены в технике серебряной печати — как раньше, в доцифровую эпоху фотографии.

— Используя эту технологию, сделать тираж фотографий одинаковым нереально. Ручная печать — это совсем не то, что на принтере, когда нажал кнопку и получишь десять совершенно одинаковых фотографий. То, что вы видите — это всё музейные вещи,

— говорит фотограф.

Проявлять плёнки и печатать фотографии Александр учился в знаменитом московском фотоклубе «Новатор». В 1980-е годы там собирались фотолюбители из числа московской интеллигенции — инженеры, учёные, журналисты-неформалы. Это были такие любители, которые «сто очков вперёд могли дать профессионалам». По словам Александра, члены клуба охотно делились своим мастерством с новичками. В случае Фурсова желание мастеров передать навыки совпало с его желанием их усвоить.

Фотографии автора отличаются многоплановой композицией, в портретах легко читается характер героев, а натюрморты — самый статичный жанр фотографии — наполнены  динамикой. Работы Фурсова хочется разглядывать.

С 1990-х Александр Фурсов — свободный художник, он работает в разных жанрах, не ограничивая творчество съёмками только пейзажей или портретами. Устраивает выставки, проводит мастер-классы, издаёт фотоальбомы. В Рыбинске выставка «Северная сторона» будет работать до середины июня.

Адрес галереи «Криста»: улица 1 Выборгская, 50. Проезд автобусами №10 и 12, троллейбусом №6 до конечной остановки. Вход бесплатный.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Поделитесь новостью с друзьями

Подпишитесь на нас ВКонтакте
Ведём хронику событий. Говорим по существу

Свидетельство РОСКОМНАДЗОРА ЭЛ № ФС 77-71409 от 17.10.17 года

(PDF) Приытеленко В.Я., Фурсов В.Н., Ильенко Е.В. От Апимондии до Апиславии.

НОВАЯ МОДИФИЦИРОВАННАЯ ЛОВУШКА APIBURG

В Афинах 13 марта 2015 г. состоялась встреча

по теме

Маленький жук-улей, SHB (Aethina

tumida), во время которой

версия ловушки Апибурга была представлена ​​

ее создателем доктором Майклом Ифантидисом.

В недавнем сообщении редактору

Майкл Ифантидис написал:

«Интересно отметить, что соответствующая информация

, переданная через Интернет, была полностью подтверждена.SHB был распространен

в весьма незначительном количестве населенных пунктов

,

и пасек в Калабрии и одной на Сицилии.

Ветеринарная служба Италии применила

действительно драконовских мер для решения проблемы

SHB, сжигая целые пасеки

, на которых был обнаружен жук.

— веские причины сомневаться в эффективности

сжигания пчелиных семей или

других административных мер в конкретном случае

пчелиного вредителя, так как пчелиные

семьи в виде пасек не похожи,

, например, овец. Распространение

клеща Варроа (через пчелиные рои) в

начале 1980-х годов вокруг Франкфурта-на-Майне,

Германия, несмотря на систематическое применение

различных административных мер в течение

лет подряд, является лучшее подтверждение

моего утверждения.

В случае SHB, с такими мерами труднее сдержать распространение вредителя

, так как противник

:

(a) может двигаться автономно  путем в

малых группах (ночью) из одного района

в другой и на расстояниях

примерно по 15 км каждый раз;

(б) он может выжить вне пчелиных ульев

(колонии) в течение нескольких недель;

(c), и он, конечно же, вторгается в колонии диких пчел

, которые, в свою очередь,

и далее распространяются посредством процесса роения

.

Таким образом, невозможно ограничить распространение

вредителей, пытаясь

«загон» или, что еще хуже, сжечь пчел

семей. Было бы более целесообразно начать,

без промедления, проведение соответствующих экспериментов

в зараженном регионе Италии

, сравнивая эффективность различных форм ловушек

, а также их экономичность. ,

против SHB.

Наиболее вероятной альтернативой вышеуказанным методам контроля

, несомненно, будет обработка зараженных колоний

химическими веществами

(как американцы уже сделали

в течение нескольких лет).Лично я предпочитаю нехимическую борьбу с вредителями и болезнями

в пчеловодстве

, чтобы предотвратить накопление остатков

в меде.

Для того, чтобы внести свой вклад в начало

работы среди научного сообщества и

пчеловодов Европы для защиты SHB,

в этой перспективе, я предлагаю ознакомить

исследователей с функция последней модели

компании Apiburg, модифицированной специально для использования

против SHB (но не исключительно) как

, представленная на встрече в Афинах. Как часть

этого процесса я отправляю статью

с иллюстрациями для публикации в

BKQ ».

ФЕДОР ЛАЗУТИН

Я

Было очень грустно слышать о смерти

в раннем возрасте русского пчеловода,

эколога, садовода и писателя,

Федора Лазутина. Известен во всем мире

своим огромным интересом к рационализации пчеловодства

, сводя его к базовым, не

навязчивым элементам, раскрытым для всех в его классической книге

«Пчеловодство с улыбкой».

За короткое время после приобретения участка земли

с помощью своей жены он превратил

его в рай для пчел и других форм

дикой природы, а также участок, который предоставил им

хорошие урожаи овощей

и

фруктов. Неудивительно, что «Выращивание овощей

с улыбкой» и «Выращивание фруктов с улыбкой

» последовали в той же беззаботной,

, но детализированной манере, книги, которые мгновенно стали бестселлерами по садоводству на протяжении

. Россия, судя по всему, много миллионов продано

.Это опять же неудивительно, поскольку по оценкам

почти 50% фруктов

и овощей в России выращиваются на дачах

и садах ее жителей. Лев Шарашкин, переводчик своей книги на английский язык

, его издатели

Джеймс Роу и Дэвид Хиф, все

пишут о влиянии работы Федора в

этом выпуске Quarterly.

Наши искренние соболезнования жене Федора,

Лене, и сыновьям Мише и Афоне.

НАША НЕ ЧИСТАЯ ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА

ПОЧТИ каждая человеческая деятельность,

якобы на благо

общества, оказывает неблагоприятное воздействие

на окружающую среду и ее ограниченные ресурсы

. Живя в индустриальную эпоху после

, мы можем с неудовольствием смотреть

на борющиеся страны третьего мира, чьи производственные процессы

так же грязны по своим выбросам загрязняющих веществ

, как и наши

более века назад и позже (хотя у нас

готовы покупать их продукцию по ценам на

дешевле

, чем они могут быть произведены на Западе

). Тем не менее, выпадение токсичных частиц

и ядовитых газов в атмосферу,

от самолетов и всех видов ископаемого топлива —

видов транспорта, по-прежнему делает многие

наших городов опасными для здоровья человека

и места обитания достойными из нашего огромного богатства

дикой природы. Даже красивые парки

Лондона обманчивы, их потрясающая красота

и случайное спокойствие постоянно осыпаются загрязнениями, поскольку они лежат в

перекрестных узорах воздушных путей

тысяч самолетов каждый день. .

И затем, конечно, есть масса

агрохимикатов, с последними новостями еще раз

, точно определяющими Round-up, глифосфат

убийца сорняков, произведенный Monsanto как ключевой игрок

в росте рака повсюду мир

. Тема неоникотиноидов

много раз освещалась в этом журнале

, и, что касается их предполагаемой угрозы для

пчел, я мог бы заполнить весь журнал

статьями новых исследований, цель которых — показать

, что Только эти продукты являются причиной

сокращения числа насекомых-опылителей.Тем не менее,

постоянная битва между группами из

пчеловодов и химическими компаниями

, производящими пестициды, — это, скажем, группа ученых

, отвлекающая внимание от

их воздействия на другие формы дикой природы, где

доказательства этого эффекта менее сложны. Всего

Введение в Европейские академии

Отчет Научно-консультативного совета по этой теме

изложен на наших страницах новостей, но я

рекомендую тем, у кого есть опасения

по поводу неоникотиноидов, загрузить и прочитать

весь отчет .

Одна из больших проблем для тех

, которые пытаются понять, хороши ли

определенные соединения или нет — если

такие истины действительно существуют, поскольку наука не является константой

, будь то в сельском хозяйстве, пищевая или

фармацевтическая промышленность —

масса материала легко доступна в Интернете

, что невозможно усвоить все это.

В этом случае необходимо сделать выбор.А

что выбрать? Несомненно, для каждой статьи

, говорящей одно, другая дает

противоположную точку зрения. Это постоянный настольный теннис

Битва между экспертами в их собственных полях

еще больше сбивает с толку спрашивающего.

Какое же тогда внимание должно быть уделено

рецензируемым статьям? Это трудный вопрос

; Кто те сверстники, которые рекомендуют публикацию

, и где

их приверженцы? И, конечно, почему

некоторые газеты

так и не увидят свет.Мне

однажды сказали, может быть, полушутя, что успех статьи

зависит от того, на какой стол

она случайно упадет. В разделе «Комментарии

»: «Научные доказательства: что это такое, и

, как мы можем им доверять?» Автор: Ману Сондерс

из Австралии, проливает свет на эту сложную тему

. Хотя я не обязательно согласен со всем, что она говорит, особенно с

в ее использовании аналогий, статья делает

интересным чтением, и я бы еще

рекомендовал читателям зайти в Интернет и прочитать

многочисленные комментарии, которые возникла после

его публикации.

На данный момент три вопроса

относительно неоникотиноидов: у меня есть от

отличный авторитет, что неоникотиноид-

The Beekeepers Quarterly Number 120 • Июнь 2015 г. 3

Поздравления MFA, AFA, MA и BFA Выпускники в Лос-Анджелесе !

Это был прекрасный калифорнийский день в субботу, 28 мая, ^-е, , когда студенты Нью-Йоркской киноакадемии получали степени MFA, AFA, MA и BFA в области кинопроизводства, актерского мастерства, продюсирования, сценария, фотографии, игрового дизайна, документального кино, кинематографии и художественных фильмов. Отслеживайте исследования, собранные в доме Harmony Gold Preview в Западном Голливуде для церемоний открытия их программ на получение степени. Выпускные в 10:00, 14:00 и 18:00 были заполнены семьей и друзьями выпускников, которые выразили свою поддержку.

На церемонии открытия выступают актер Питер Онорати ( Goodfellas, Rocketman ), режиссер / актер Марти Сэдер ( Monday Nights At Seven, Most High ) и продюсер / писатель Джанетт Коллинз ( Big Love, Suddenly Susan ), а также NYFA Заведующие кафедрами и деканы дали обнадеживающие советы по ориентированию в индустрии развлечений и жизни в целом.

Поздравляем всех выпускников программы NYFA Los Angeles 2016!

10:00 Выпускной

МИД и.о.

Амитабх Агарвал

Николетта Брунелли

Пабло Кастель

Теодор Джордж Кросби

Себастьян Фор

Kyly Hawk

Эндрю Уильям Линтон Джексон

Дэнни Кей

Делон Ляди

Федерико Маллет Флорес

Андреа Мендес

Татьяна Месюра

Мэтью Миллер

Джулия Эдит Артеага Падилья

Вильфредо Рамос мл.

Катиша Сарджант

BFA в и.о.

Хоселин Ангуло

Роман Арнайз

Мелисса Карвахал

Шайлер Даленберг

Андреа Фернандес Ривера

Роберт Фишер

Элизабет Фрелих

Джулия Джованетти

Хелена Орта

Карделен Ислиен

Джордан Кнапп

Бронсон Лассеттер

Трейси Льюис

Мария Изабель Люге Марван

Али Махмуд

Николас Масса

Ян Ли

Юй Линь

Валерия Матвеева

Мухаммад Мажар

Энтон Мейер

Джошуа Майкл Мур

Миназ Палсани

Саманта Прево

Лаура Гудиньо Родригес

Асдис Тула Торлаксдоттир

AFA в действии

Эмили Аккатато

Клаудиа Джулиана Арчиниегас Родригес

Кристофер Бич

Эшли Карденас

Лавель Кларк

Фани Де Ла Техера

Ханна Дотевалл

Джозеф Даниэль Экихуа

Джанет Джордж

Рэйвен Ли Гловер

Элизабет Гримальдо

Вера Вероника Ярви

Джошуа Ливош

Нина Феррейра Лопес

Гастон Александр Лопес III

Хуан Манрике Угарте

Камали Мартин

Бьянка Мартинс Вьегас

Люсия Моерк

Мария де Са

Питер Ван

Жасмин Кирст

Онур Текин

Ян Уорнер

Рональд Уоттс

Бретт Юилл

14:00 Выпускной

MFA в кинопроизводстве

Нада Аль Мохадеди

Сулафа Ибрагим Аласири

Маджид Альшариф

Виктория Никс

Шашенков Александр

Виктор Альберто Веласко

Родриго Занфорлин

Кшитий Бал

Ким Анатолий

Xiongze Ren

Хуэй Юань

MFA в кинопроизводстве (Feature Track)

Кейт Андерсон

Соня Баджай

Ли Юань

Магистр кино и медиа

Огужан Акдоган

Дениз Алессандра Амброджио

Чайтанья Кумар Гандикота

Ручира Джанваликар

Ивеген Хазин

Ненси Майсурия

Witawit Rattanathitinun

Андалиб Рубаят

Луис Санчес

Виктория Тэпп

BFA в кинопроизводстве

Йон Беройс Лопес

Томас Диас Гомес

Стефани Дитер

Брианна Флорес-Стэнтон

Шейн Голден Антонуччи

Алехандро Кахуам

Хайфэн Ван

Сюхань Гао

Айцзя Ли

Чжун Рен

Сэнди Сай

Sixing Su

Ли Вэй

AFA в кинопроизводстве

Maans Reimer

MFA в фотографии

Амани Альхомейд

Alaa Alrafaihi

Майкл Илоба

Лиан Лю

Alify Nasution

Руденко Наталия

Мадави Забармави

BFA в фотографии

Габриэла Азуахе Родригес

Кейси МакДжордж

Коллин Ставракос

МИД по кинематографии

Ракан Абдулла Альджами

Цзячен Донг

Дмитрий Фурсов

Руикси Гао

Джереми Харрис

Боуэн Цзян

Мохаммед Хаят

Джи Юн Ким

Кристофер Брендан Кистан

Nattaphon Voranapa

Ючэн Ян

Bo Ye

18:00 Выпускной

MFA по сценарию

Шарль Ансель

Химена Люсия Кариас Зунига

Санья Дуа

Эшли Харгроув

Хёнмин июн

Джефф Кимбалл

Роберт Торп

Бартош Томашевски

Бреонна Янг

BFA в сценарии

Гал Коэн

Дион Мооса

Нуттавути Наконг

Адам Тейтельбаум

Майкл Тейтельбаум

AFA в сценарии

Эллисон Катальфумо

Черкашина Анастасия

Джун Сон Сын

MFA в производстве

Дусица Алексич

Аластер Дэвид Бойд

Кристина Оливия Кристиансен

Jiyin Hong

Вамси Йонналагадда

И Кэ Коу

Сай Сен Ли

Сяосяо Ма

Шейн Миллер

Юлиан Молина

Мусихин Дмитрий Александрович

Аннамария Пупарт

Нельсон Ривера-Хименес

Рубен Руэда Валенсуэла

Юйсяо Ван

Сяоши Чжу

MFA в производстве (Feature Track)

Мохаммед Альшоайби

BFA в производстве

Том Бейтман

Ребека Кристенссон

Милагро Мехиа

AFA в производстве

Нишон Феррелл

Чор Кей Хуэй

Андрейна Перес

Сим Сагироглу

Цзин Ши

Ичжоу Су

Хуан Юй

Кай Чжао

Джоэл Зайдл

Peijun Zou

BFA в анимации

Мохаммед Абухаймд

Юсеф Бадиб

Джессика Чанг

Тиан Лан

# Romanovs100 AR Фотоальбом — The Shorty Awards

Романовых можно смело назвать первыми фотоблогерами в мире. В начале 20 века они документировали каждое значимое событие в своей жизни. # Romanovs100 — это проект цифрового повествования с первыми изображениями, основанный на анализе тысяч фотографий, сделанных последней королевской семьей России, выполненных большевиками 100 лет назад. Чтобы оживить историю в мире цифровых платформ, мы в партнерстве с Российским государственным архивом получили 4000 реальных аналоговых изображений, которые когда-то хранились в личных альбомах. Эти изображения были преобразованы в повествования в социальных сетях для конкретных платформ на Facebook, YouTube, Twitter, Instagram с учетными записями в каждой сети, демонстрирующими уникальный формат и контент.

Эта обширная семейная хроника представляет собой подробное свидетельство очевидцев начала 20-го века — в течение десятилетий эта часть российской истории была вычеркнута из школьных учебников и сохранена в неведении во время советской власти. Работа с этим большим набором визуальных данных и адаптация нашего исследования к цифровым форматам позволяет нам сделать историю легко доступной для более молодой аудитории и сделать ее более привлекательной.

# Romanovs100 завершился созданием фотоальбома в дополненной реальности, который расширяет возможности изучения истории.Он сочетает визуальный язык фотографии с технологией AR для создания интерактивного повествования, ориентированного на гуманную историю.

Цели:
— создать иммерсивный образовательный проект, который может найти отклик у «новых поколений», полностью адаптированный для социальных сетей
— преобразовать контент в интерактивную книгу AR, которая превращает обучение в эмоциональное путешествие в историю
— представить новых подхода, которые могут быть эффективно использованы на курсах исторического образования

Нашей задачей было создать интерактивную мультимедийную книгу, сочетающую историю с новыми цифровыми реальностями, но также создать что-то личное и одновременное, соединяющее две совершенно разные эпохи. При выборе дизайна мы хотели создать ощущение интимности: все изображения представляют собой неотредактированные фотографии с исходной экспозицией, с теми же оттенками и цветами, что и при разработке Романовыми и вставленных в альбомы собственноручно. Вот почему мы выбрали формат «связанный фотоальбом» и дополнили его приложением AR, чтобы заполнить цифровой пробел.

Цель AR — расширить повествование за счет ограничений, налагаемых печатью, и позволить читателям стать активными соавторами разворачивающейся истории.

Приложение обеспечивает захватывающее путешествие в историю, вызывая трех типов взаимодействия:

— информативный (видео, галереи, карты): использует расширенную реальность для рассказа дополнительных историй с помощью перелистываемых галерей, инфографики AR, коротких документальных видеофильмов, перемещающихся внутри фотографий

— visual (панорамы, теперь / затем изображения AR): приложение AR позволяет увеличивать изображения с высоким разрешением, чтобы увидеть их под разными углами

— эмоциональный (любовные письма, раскраски, искусство анимации VR): трехмерные анимации, которые оживают на страницах книги, предлагая новую эмоциональную связь с семьей Романовых.Это создает познавательный опыт через художественные и игровые приключения.

Фотоальбом

# Romanovs100 является постцифровым продуктом благодаря элементам трансмедийной печати / дополненной реальности. Расширенная реальность здесь — законный инструмент, без которого повествованию не хватало бы широты и глубины. Благодаря сочетанию дополненной реальности с реальными фотографиями книга ломает границы традиционных форматов печати и создает новый вид исторического текста, который является информативным, увлекательным и интерактивным, предназначенным для обучения и воодушевления будущих самообучающихся.

Мы также создали виртуальную книгу дополненной реальности, которую вы можете испытать где угодно. Все, что вам нужно сделать, это масштабировать свое окружение в специальном режиме внутри приложения AR и нажать, чтобы активировать книгу. Выбранные элементы дополненной реальности из полной печатной версии появятся рядом с вами.

# Romanovs100 призван показать, что изучение истории может быть увлекательным и интерактивным. Он нацелен на более молодую аудиторию с инновационными форматами и цифровыми подходами в образовательном повествовании.

# Romanovs100 был выбран для демонстрации на одном из крупнейших образовательных фестивалей мира — SXSW EDU 2019 в Остине, штат Техас, где мы эксклюзивно представили книгу дополненной реальности.

Реакция преподавателей и студентов была ошеломляющей: мы передали десятки экземпляров в публичные библиотеки, университеты Техаса, Феникса, Нью-Йорка, Корнелла и другие образовательные учреждения, которые проявили большой интерес. Книга вошла в шорт-лист D&AD, одной из самых желанных творческих премий, и теперь выставляется по всему миру, а также среди молодых творческих людей, студентов и школьников. Книга теперь доступна для бесплатного скачивания. Кроме того, любой, кому требуется печатное издание для использования в учебе или образовательных исследованиях, может запросить бумажную копию альбома дополненной реальности через веб-сайт.Книга сейчас распространяется в избранные учебные заведения по всему миру.

В целом, # Romanovs100 оказал заметное влияние на социальные сети. Проект произвел более 25 миллионов просмотров и собрал вместе около 55 000 поклонников и подписчиков. Посты в социальных сетях вызвали более 1 миллиона взаимодействий.

Проект получил освещение в мировых СМИ, включая журналы The History Extra, BBC News Hour, Tatler, Sky News, Daily Mail и другие.

Видео для Фотоальбома # Romanovs100 AR

Андрей Фурсов: Истоки февраля

«ЗАВТРА».События февраля 1917 года в наше время имеют разную интерпретацию. Несмотря на то, что прошло 100 лет, мы так и не объединились в общем понимании тех событий. До сих пор с ними связано множество секретов и множество различных интерпретаций …

Андрей Фурсов. В принципе, все февральские оценки можно разделить на две «полюсные» группы. Первая позиция: во второй половине XIX века в России все было хорошо, страна уверенно шла по буржуазному пути, а февраль завершился торжеством демократии и либерализма.А потом пришли большевики и все испортили. Вторая позиция состоит в том, что всю вторую половину XIX века Россия социально деградировала и поэтому пошла на социальную революцию. Февраль в этом контексте стал своеобразным зигзагом, он срывался с пути социальной революции, поскольку ничего не предлагал большинству населения. Русское общество второй половины XIX века вместе со своей некомпетентной властью болело, отвергая терапевтическое лечение, а потому было обречено на операцию.

В русской литературной и интеллектуальной традиции есть два человека, на которых можно сослаться на эту вторую точку зрения. Первый — Лермонтов, писавший еще в 30-х годах XIX века: «Придет год, в России будет черный год, когда падет корона царей … В тот день появится могущественный человек, и вы будете. узнайте его — и вы узнаете, почему у него в руке булатный нож … »

Второй человек — один из лучших публицистов за всю историю России — Михаил Осипович Меньшиков, который писал:« Наконец-то XIX век. утвердил наше духовное пленение в Европе.Мы окончательно превратили нашу народно-культурную работу в подражание. От подражания к Западу мы приняли чуждый жизненный критерий, который для нашего народа невыносим. Мы хотим жить сейчас, как западная роскошь, забывая, что ни расовая энергия, ни наша природа не такие, как там. Запад поразил воображение наших высших классов и заставил их перестроить всю нашу национальную жизнь с величайшими жертвами и большой опасностью для нее. Подобно Индии, которая возникла из когда-то богатой, а в последнее время процветающей страны, полностью обеднела, Россия стала лакомством Европы во многих из самых изнурительных отношений. Желая иметь все те предметы роскоши и комфорта, которые так распространены на Западе, мы должны давать ему не только излишки хлеба, но, как и в Индии, его необходимые припасы. Наш народ хронически недоедает и склонен к вырождению. И все это только для того, чтобы сохранить блеск европеизма, дать возможность небольшому слою капиталистов идти рука об руку с Европой. Девятнадцатый век следует считать веком постепенного и, в конце концов, тревожно быстрого падения благосостояния народа в России.Если не произойдет какого-либо изменения энергий, если процесс имитации Европы будет развиваться дальше, то Россия рискует развалиться без единого выстрела. По сути, это описание системного кризиса, революции.

«ЗАВТРА». И сам февраль попал под каток этой смены. Однако он был ее вестником. Вот что интересно!

Андрей Фурсов. Февральский переворот — это не смена энергии, это попытка совершить пышную буржуазную революцию, застрявшую в политической сфере.Февраль погрузил Россию в хаос. Политические карлики и ничтожества, которые могли только прятаться, которые не знали своей страны и своего народа, используя метафору Блока, развязывали дикие страсти под ярмом испорченной луны. Вся история февраля, а затем октября очень хорошо показывает несостоятельность власти. Почти весь истеблишмент позднеимперской России внес огромный вклад в революцию. И это не Николай II.

Чтобы понять, как революция произошла в России, необходимо поставить февральские и октябрьские события в долгосрочную перспективу.На мой взгляд, 1917 год в России стал очень важным поворотным моментом в двух долгосрочных отрезках истории. Первый отрезок — это период между 1861 годом — освобождением крестьян и вообще началом реформ и 1939 годом — годом окончания холодной войны в России и XVIII съездом ВКП. 1917 год — переломный.

Если взять европейскую историю, то в ней 1917 год — это год — поворотный момент еще более длинного отрезка между 1789 годом — началом Французской революции, затем появлением левого якобинского проекта модерна и 1991 годом — разрушением Советский Союз.

«ЗАВТРА». Тенденция, связанная с неспособностью элиты управлять процессами, была характерна и для Российской империи в последний период ее существования, а в феврале 1917 г., когда к власти пришли думские промышленники — демагоги, болтуны и, в прямом смысле, , агенты других держав и других цивилизаций.

Андрей Фурсов. Одна из главных причин взлета февраля и его провала — несовместимость России, российской истории как социокультурного типа с капиталистическим строем.Когда Меньшиков говорил о девятнадцатом веке как о веке нарастающих проблем в России и обнищания русского народа, он был абсолютно прав.

Если взять, скажем, московское самодержавие в допетровскую эпоху, то при огромной количественной разнице в уровне жизни и уровне потребления верха и низа низы и вершины все еще жили в одних и тех же экономических условиях. и культурная система, и потребности верхушки определялись этой системой. Во времена Екатерины ситуация изменилась.Русское дворянство стало жить не по потребностям, определяемым местной экономикой, а по потребностям Западной Европы — ее буржуазии и аристократии. Эти потребности полностью складывались из других факторов. Возьмем такой фактор, как сельское хозяйство. Наша продуктивность была «я-3 — я-4», в Европе — я-6-я-7. Здесь уже начиналась протоиндустриализация и колониальная эпоха, когда можно было грабить слабые народы. Там уровень потребности определялся гораздо более развитой системой сельскохозяйственных работ.Поэтому для того, чтобы хотя бы небольшая часть российской элиты жила в соответствии с этими европейскими потребностями, она стала гораздо жестче эксплуатировать население … И приписывать, говоря марксистским языком, не только прибавочный продукт, но и также часть необходимого. В результате уже при Екатерине уровень эксплуатации государственных и частных крестьян увеличился в 3 — 3,5 раза. Далее этот процесс шел постепенно.

Включение России в мировую капиталистическую систему и жизнь ее элиты в соответствии с потребностями других людей было обеспечено тем, что ее будущее и будущее страны были уничтожены.К 1859 году 66% крепостных было положено помещиками к государству. С 1833-го по 1850-й год при Николае I, несмотря на все попытки государства экономически помочь дворянству, из 127 тысяч помещичьих семей 24 тысячи (почти 20%) обанкротились. По подсчетам специалистов, для того, чтобы вести социально приемлемый дворянский образ жизни, то есть давать балы, принимать, иметь наставников и т. Д., В России конца XVIII — первой половины XIX века. необходимо было иметь сотню крепостных (то есть 500-600 человек) или денежный эквивалент, который могли себе позволить только 15-20%.То есть Троекуровы были 15%, остальные — Дубровские.

Николая I обычно обвиняют в том, что он «заморозил Россию». Да, он заморозил процесс распада России из-за жизни вождей не по его потребностям. Эта стратегия длилась четверть века. Александр II процессы гниения разморозил.

В 1870 году Маркс писал, что Россию ждет серьезная социальная революция в будущем. Меньшиков считал, что «1861 год не может предупредить 1905 год». Но Ленин говорил еще яснее: «1905 год порожден 1861 годом.«От себя добавлю, что октябрь 1917 года завершил то, чего не было сделано ни в 1861, ни в 1905 году. Не будет преувеличением сказать, что освобождение крестьян стало средством и в то же время побочным продуктом Не зря Некрасов писал, что реформа ударила одним концом по хозяину, другим по крестьянину. Крестьяне потеряли значительную часть своих участков, то есть фактически были ограблены. Возможно, не случайно ельцинские власти так любят Александра II, который также провел «освобождение народа» от несвободы в форме грабежа.Показательно, что во время правления Александра II борьба с травлей была в значительной степени свернута — а как иначе: реформы, как вы помните. Разморозив Россию и получив кризис, Александр II решил заморозить сам кризис и тем самым на долгие годы подтолкнул Россию на путь, закончившийся 1905 и 1917 годами. Фактически, власть, проводя реформы 1860-х годов, стремилась избежать революции по западному образцу. Революций западного типа удалось избежать; за революцией последовали русские.В 1905 — 1906 годах деревня загорелась у Пугачева, а с весны 1917 года ситуация почти повторилась.

Во время правления Александра II Россия стала превращаться в сырьевой придаток Запада и в нее вошел иностранный капитал. Справедливости ради следует отметить, что Александр II и Александр III усиленно стремились замедлить этот процесс, но в период правления Николая II зависимость России от иностранного капитала стала быстро расти. Министр финансов Бунге в одной из своих заметок (1886 г.) писал, что упадок русских финансов особенно начал проявляться с 60-х годов, то есть с самого начала реформы Александра II; «С 1880 года он стал угрожающим персонажем.При отсутствии даже намека на улучшение, все это готовит в ближайшем будущем тяжелый исход: банкротство государства и за ним государственный переворот. За такой прогноз Бунге 1 января 1887 г. был отклонен. Спустя 30 лет его прогноз подтвердился.

«ЗАВТРА». Каковы количественные показатели иностранного капитала до революции?

Андрей Фурсов. Если в начале правления Николая II иностранцы контролировали 20 — 30% капитала в России, а в 1913 году они контролировали 60 — 70%, то к сентябрю 1917 года было 90 — 95%.В этих угрожающих условиях растущего влияния иностранной валюты появляется Столыпин — очень умный и волевой человек своего времени, но ограниченный по классу и, следовательно, неудачник. Главной целью столыпинской реформы была не экономика, а средства. Цель была классной: нужно было разрушить общину, как готовый каркас сопротивления власти. Начиная с Герцена, и революционеры, и консерваторы считали, что сообщество должно быть сохранено любой ценой, потому что для социалистов сообщество было предвестником социалистических преобразований, а для консерваторов — оплотом принципов.Революция 1905 — 1907 годов показала, что община — это готовая оргкарка борьбы крестьянства.

Задача Столыпина была классной по сути. Второй слой этой реформы — экономический по форме и снова классовый по содержанию — должен был разрушить экономическую систему, основанную на коллективизме, и создать условия для массовой приватизации земли (привет Чубайс!). Интересы дворянско-помещичьей реформы не пострадали. Более того, Столыпин стремился предоставить помещику, дворянину, классового союзника в деревне, т. Е. Создать волнолом между помещиками и основной массой крестьянства.Столыпин был классово-ограниченным интеллигентным человеком, он не понимал, что крестьяне и помещики — главные конкуренты в борьбе за землю в России. Поэтому в 1917 году сильный и яркий человечек не только не встал на защиту помещика, но и повел народ грабить помещичью усадьбу. И пока бедняки поджигали усадьбу, дерьмо в библиотеках и топили пианино в прудах, эти сильные и сильные люди, на которых рассчитывал Столыпин, медленно погрузили товар и принесли его на свой подворье.

Столыпину не удалось уничтожить общину. Только 2,5 миллиона домохозяйств были отделены от общины, то есть 27%, и им принадлежало только 14% земли. И когда в 1910 — 1911 гг. Стало ясно, что реформа терпит неудачу, были приняты новые законы, направленные уже на принудительную приватизацию. Мы забываем, что столыпинская реформа была проведена с помощью насилия. Пороли целые крестьянские собрания, насильно вытесняли людей из общины. И все равно ничего не произошло. Вердикт столыпинским реформам был вынесен сначала в 1913 году на Первом сельскохозяйственном съезде в Киеве, а затем Временное правительство в 1917 году официально признало реформу несостоявшейся.Показательно, что во время гражданской войны крестьяне вернули в общинную собственность более 90% земель. Это был их ответ Столыпину.

«ЗАВТРА». Что было бы, если бы реформа Столыпина увенчалась успехом?

Андрей Фурсов. Страшно подумать, что это будет. Революция, скорее всего, случилась бы уже в 1912 или 1913 году, потому что в городе было бы примерно 20-25 миллионов человек, которых русская промышленность не могла переварить в то время. В лучшем случае 1,5 — 3 миллиона, не более.

«ЗАВТРА». Но тогда кто и почему сегодня распространяет миф о великом и успешном государственном деятеле?

Андрей Фурсов. Столыпин старался сохранить привилегии правящего слоя. Фактически, он был реакционером. К тому же при нынешнем официальном спросе на героя буржуазного типа такого в российской истории нет. На безрыбье Александр II и Столыпин стали самыми условными буржуазными героями.

«ЗАВТРА». И это при том, что Столыпин еще был государственным деятелем.

Андрей Фурсов. Правильно — безоговорочный государственный деятель, волевой, интеллигентный человек. Но, повторяю, класс ограничен. В свое время Баррингтон Мур сказал, что великие социальные революции рождаются не из победоносного крика восходящих классов, а из предсмертного грохота тех классов, над которыми вот-вот закроется волна прогресса. Столыпинская реформа — классический пример.

«ЗАВТРА». Если бы Россия была одна в море пустоты, то, наверное, все было бы иначе.

Андрей Фурсов. Да, Россия развивалась как зависимый элемент капиталистической системы, отсюда и множество проблем. Более того, если с середины XV до середины XIX века до Крымской войны Россия была автономной мир-системой (по терминологии И. Валлерстайна), то во второй половине XIX века ситуация изменилась. . Во-первых, сам Запад в 1850-х годах превратился из миросистемы в миросистему уже без дефиса. А мировая система не может сосуществовать с миросистемами, она должна их разрушить.Показательно, что одновременно с Крымской войной англо-французы развязали агрессию против цинского Китая — Вторую опиумную войну. Ни Крымская война, ни Второй опиум не достигли своих максимальных целей. Но и Китай, и Россия как мировые системы перестали существовать.

С 1860-х годов Россия начала превращаться в зависимый элемент мировой капиталистической системы, хозяевами которой в то время были англичане. После Крымской войны деньги понадобились на реформы и восстановление, и Россия получала деньги на Западе от банковских домов.Так начался процесс формирования зависимости России от иностранного капитала. Занимаясь Россией и решая российскую проблему, англичане очень активно поддерживали претензии Пруссии, пытаясь сделать ее противовесом России.

В 1870–1871 гг. Пруссия нанесла поражение Франции — во многом благодаря сговору британских, французских и прусских масонских лож. Однако победа Пруссии преподнесла британцам неожиданные неприятные сюрпризы. Во-первых, Пруссия, ставшая вторым рейхом, оказалась намного сильнее, чем ожидали англичане.Во-вторых, после победы над французами немцы объединили все свои масонские ложи в одну «Geheimes Deutschland» («Тайную Германию»). До этого масонские ложи никогда не носили национального характера; они всегда были либеральными космополитическими организациями. Однако здесь произошла централизация. Таким образом, немцы бросили вызов англичанам сразу по двум направлениям — по скрытым и открытым контурам управления.

Кроме того, в 1880-х годах мир уже был в значительной степени разделен, и было мало областей с природными ресурсами.В 1884 году на Берлинской конференции европейцы решили, что те страны, которые не могут использовать их ресурсы, должны быть открыты силой. Официально речь шла об Африке, которая на самом деле никого особо не интересовала. По сути, европейцы говорили о России.

«ЗАВТРА». Тогда они еще стеснялись. Спустя сто лет Мадлен Олбрайт уже открыто говорила о российских ресурсах.

Андрей Фурсов. Да. Это было испытанием, насколько у Александра III крепкие нервы.И с нервами он был лучше отца. Европа подавилась голодной слюной, но не успокоилась.

С 1880-х годов российско-германский вопрос становится вопросом дальнейшего существования Британской империи. Германия — конкурент, Россия — ресурс. Во время новой европейской войны британцы решили столкнуть эти две страны. К войне нужно было готовиться. Англосаксы с характерным для них долгим горизонтом планирования в 25-30 лет блестяще подготовили и осуществили эту операцию!

Во-первых, России и Франции нужно было сблизиться.Папа, который должен Ротшильдам, взялся за дело. В результате в 1892–1893 годах был заключен российско-французский союз. В конце XIX века антибританские настроения во Франции были очень сильны, и французов нужно было показать: нужно дружить и с Альбионом. Для этого нужно было, чтобы Россия где-то потерпела поражение. Они выбрали врага — Японию. Но сначала нужно было поднять Японию. Поэтому англичане помогают японцам выиграть японо-китайскую войну 1895 года, затем накачивают страну деньгами, и через десять лет в русско-японской войне Россия проигрывает.Точнее, Россия не выигрывает эту войну и всем проявляет слабость. После этого французы начинают разворачиваться в сторону Британии. А в 1907 году заключается англо-русский договор. Перед этим британское агентство влияния стирает все возможности российско-германского сближения. Более того, Вильгельм и Николай были людьми маленького ума и позволили себе развестись. В результате в 1907 году сцена для русско-германского столкновения была готова. Осталось создать структуру финансовой поддержки, и в 1913 году в США появляется Федеральная резервная система, через которую британцы получают деньги на свою кампанию.

В общем, уже в начале ХХ века существовало две «Великобритании». Великобритания как государство, то есть субъект международных отношений, и как некий наднациональный субъект мировых отношений. После истории Германии с Geheimes Deutschland в закрытых правительственных структурах Великобритании произошли серьезные изменения. В частности, появились принципиально новые, более адекватные эпохе, чем масонские, структуры, такие как общество «Группа» или «Мы» (We), созданное Сесилом Родсом, тесно связанным с Ротшильдами.Это общество совпало с британским истеблишментом по принципу кругов Эйлера: часть истеблишмента (меньшая) туда входила, часть (большая) — нет. При этом были не только избранные британцы, но и избранные французы и даже русские. По всем косвенным данным, в группу входили наш министр иностранных дел Александр Петрович Извольский и наш посол в Сербии Николай Григорьевич Гартвиг. Извольский был непопулярен в России, что-то вроде Чубайса в Российской Федерации.Николай II несколько раз пытался отправить Извольского в отставку, но каждый раз его просил Эдуард VII, и он оставался. И только когда «Группа» решила, что Извольский будет более полезен во Франции, его назначили послом России во Франции.

«ЗАВТРА». Какие цели ставила перед собой эта «Группа»?

Андрей Фурсов. Было семь голов. И в этом случае интересы финансового капитала, Великобритании как государства и закрытых групп совпали.

1. Установить контроль над оставшимися мировыми ресурсными зонами в конце XIX века (Россия и юг Африки).

2. Ликвидировать евразийские империи: Германию, Россию, Австро-Венгрию и Османскую империю, потому что они мешали реализации целей мирового класса капиталистов.

3. Уничтожьте Россию и Германию как потенциальных континентальных соперников Великобритании в сфере высоких финансов.

4. Уничтожить Германию как военно-политическую основу немецких масонских лож и парамасонских структур.

5. Создать единое европейское политическое образование на месте разрушенных евразийских империй — «Венецию размером с Европу» — и что-то вроде мирового сообщества банкиров (первая попытка — Лига Наций).

6. Возьмите под свой контроль глобальные финансы. Родс выразился так: возвращение Соединенных Штатов в состав Британской империи.

7. Организовать, как минимум, евразийскую войну для решения всех этих вопросов.

«ЗАВТРА». С последним случилось.

Андрей Фурсов. В конце XIX века в британской газете «Правда» («Правда») была опубликована брошюра «Сын Кайзер»: Вильгельм мечтает, что Германия и Австро-Венгрия потерпели поражение в результате войны, и в их На карте Европы есть небольшие республики, а на месте России — политическая пустыня — нет государства как такового.В значительной степени, за исключением России, этот план был реализован. Очень интересно, что в начале 1914 года, по воспоминаниям вождя эсеров В. Чернова, Иосиф Пилсудский, тогда еще социалист, будущий диктатор Польши, сказал на заседании Географического общества во Франции, что скоро в Европе разразится война, в которой сначала будут побеждены Германия, Австро-Венгрия, а затем Россия.

«ЗАВТРА». Он был в курсе, как говорится.

Андрей Фурсов.Кстати, именно Извольский и Гартвиг, входящие в «Группу», активно участвовали в создании Балканской лиги, направленной против Германии, Австро-Венгрии и Османской империи. Гартвиг, будучи послом России в Сербии, находился в тесном контакте с Димитриевичем (Аписом), главой «Черной руки». Эта организация была связана с британской разведкой. 28 июня 1914 года Гаврило Принцип убивает австрийского эрцгерцога Фердинанда, сторонника мира с Россией. Кстати, тем же летом из строя были выведены еще двое человек, которые могли помешать боевым действиям.Это Распутин, получивший удар почти 20-сантиметровым клинком и чудом уцелевший, и Жорес, лидер французских социалистов, известный пацифист — его убили.

Интересно, что случилось потом с обвиняемыми в убийстве эрцгерцога. У Гаврило Принципа был цианид, он его принял, но вместо яда оказался плацебо, и он не умер: серб нужен был живым для суда, его приговорили к двадцати годам тюрьмы, и он умер в тюрьме от туберкулеза.Гартвиг ​​внезапно скончался в том же 1914 году в посольстве Австрии в Белграде, Апис был застрелен в 1917 году, а в 1917 году переписка Гартвига с министром иностранных дел России Сазоновым исчезла в том же году. В 1919 году Извольский скоропостижно скончался, только приступив к работе над мемуарами.

После убийства Франца Фердинанда англосаксы начали коварную игру. Пока британская пресса атаковала сербов, призывая австро-венгров отомстить, британские дипломаты бросились в Санкт-Петербург и стали объяснять Николаю II, что Австро-Венгрия является агрессором, что она готовит удар по Сербии и что она нужно было остановить и обуздать.Король действовал вяло, словно полагаясь на волю судьбы. Роль рока в спектакле исполнили агенты «Группы». Этот агент также должен был сломить сопротивление значительной части британского истеблишмента, который вообще не хотел войны. Между прочим, Герберт Уэллс в своей автобиографии признал, что сэр Эдвард Грей, министр иностранных дел Великобритании (и член «Группы»), начал войну, заставив кайзера и правительство Германии поверить, что Великобритания не вступит в войну. , даже если Германия это начнет.Дело в том, что когда Грей встречался с Уильямом, он всегда говорил об отношениях четырех стран: Франции, России, Австро-Венгрии и Германии. Каждый раз он давал понять, что Великобритания — нейтральная страна, и Уильям верил в это. Хотя, по словам лорда Луи Маунтбеттена, сына второго лорда Адмиралтейства, британский флот был приведен в боевую готовность за неделю до начала войны. Черчилль начал мобилизацию флота, даже не уведомив кабинет министров.

Решающие события произошли 3 августа в Палате общин.Грей произнес в Палате совершенно ложную речь, что англичане сделали все для достижения мира, но не преуспели, и предложил проголосовать за объявление войны. Тогда участники «Группы» объявили перерыв, и Грей бросился в свое министерство, откуда отправил ультиматум Германии. Он уже знал, что Германия начала вторжение в Бельгию, и отклонит его ультиматум. После перерыва сторонники мира продолжили выступать за сохранение мира. Тогда член «Группы» лорд Бальфур объявил: для обсуждения недостаточно кворума, поэтому мы будем голосовать без кворума.Таким образом, члены «Группы» разошлись с британским парламентом как игроки.

«ЗАВТРА». У них было сломано колено.

Андрей Фурсов. 4 августа 1914 года Георг V в Букингемском дворце объявил войну Германии. Для Вильгельма это было, конечно, шоком. Но — важная деталь — англичане, занимаясь немцами и русскими, упустили еще одного крупного паука в мировой системе — США, у которых были свои планы, отличные от Великобритании. Более того, они конфликтовали если не со всей Великобританией, то с очень серьезной британской семьей Ротшильдов.Рокфеллеры создали Standard Oil, и эта корпорация уже активно поддерживала революцию в России в 1905 году.

«ЗАВТРА». А что насчет России? Люди понимают, что их ждет?

Андрей Фурсов. У нас было несколько человек, которые очень хорошо понимали, что происходит. В феврале 1914 года член Государственного совета Петр Николаевич Дурново написал царю записку, в которой говорит, что война приведет к социальным потрясениям во всей Европе, но «Россия, конечно, является наиболее благоприятной почвой для социальных потрясений. , где массы, несомненно, исповедуют принципы бессознательного социализма.Русский простолюдин, крестьянин и рабочий одинаково не ищут политических прав, которые ему не нужны и непонятны. Крестьянин мечтает дать ему чужую землю, рабочий — передать ему весь капитал и прибыль фабриканта, и дальше этого их желания не идут. И только широкое распространение этих лозунгов в население, если только государственная власть бесповоротно допустит агитацию в этом направлении, и Россия, несомненно, погрузится в анархию, которую она пережила в памятный период смут 1905 — 1906 годов.Война с Германией создаст исключительно благоприятные условия для такой агитации. Как уже отмечалось, война чревата для нас огромными трудностями и не может быть триумфальным маршем на Берлин. Неизбежны и военные неудачи. Будем надеяться — частичное. Те или иные недостатки в нашем снабжении неизбежны. Учитывая исключительную нервозность нашего общества, этим обстоятельствам будет придано преувеличенное значение, и с противодействием этого общества все будет возложено на правительство.”

« ЗАВТРА ». Все в порядке.

Андрей Фурсов. За 12 лет до Дурново министр внутренних дел Плеве дал поразительно точный прогноз: «Революция будет искусственной, бездумно совершенной так называемыми образованными классами, социальными элементами. У них одна цель — свергнуть власть, чтобы сесть на ее место, хотя бы в форме конституционного правительства. Что ни говори, а у царского правительства есть опыт, традиции и привычки к власти.Обратите внимание, что все наши самые полезные, самые либеральные реформы проводились исключительно правительством по ее инициативе. Обычно, даже если общество не сочувствует со стороны отдельных лиц, со стороны социальных элементов, которые будут заменены действующей властью. Что случится? Простое стремление к власти. По крайней мере, даже одушевленной, с их точки зрения, любовью к Родине. Им никогда не овладеть движением. Они не сидят на месте только из-за того, что выставили столько счетов, что им придется их оплатить и немедленно пойти на уступки.Они, встав во главе, окажутся во власти вещей в хвосте движения. В этих условиях они падут со всеми своими теориями и утопиями при первой же осаде власти. И тогда все вредоносные криминальные элементы, жаждущие разрушения и распада России во главе с евреями, выйдут из подполья ». Кстати, о последнем Ленин согласился с Плеве, который в свое время заметил, что после саботажа, имевшего место после революции, огромное количество евреев перебралось в города, заполнило государственный аппарат и тем самым спасло революцию.

И был еще один человек, который догадывался о предстоящей внешнеполитической ситуации. Именно Алексей Ефимович Вандам (Едрихин), записывая действия англичан и американцев, писал в 1913 году, что «мы скоро увидим эти действия против нас». Так и случилось. Война стала прямым прологом февраля и октября.

«ЗАВТРА». Потрясающе. Конечно, те документы и прогнозы, которые вы читаете, говорят о высоком уровне людей, которые находились у власти в империи. И, конечно же, те силы и явления, которые назывались каменными, долгое время были ясны и видны очень многим умным людям.

Андрей Фурсов. Да, многие люди чувствовали приближение революции, но система мочеиспускания приближала эту революцию. Нечувствительность мейнстрима к реальности была индикатором умирающей системы. Эпоха, лицом которой в культуре был так называемый Серебряный век, на самом деле была эпохой упадка России. И именно этот упадок привел к февралю; это одно из проявлений активности социальной гнили.

Фотографы | AIS Marine Traffic

RT — # Romanovs100: 4000 фото. 4 социальные сети. 1 семья.

Компания-участник

РТ

Средний

Использование музыки

Категория

от 61 секунды до пяти минут

Тип записи

Оригинал

Кредиты

Rev.

31

31 Казакова / RT

31 Сеаниматор

31 Студия

31

Илья Грачев / RT 911ovan34

Илья Грачев / RT 911ovan34

Эта заявка, вошедшая в шорт-лист Clio Music 2019 года, называется ‘# Romanovs100: 4000 фотографий.4 социальные сети. 1 семья ». был заявлен для RT от RT, Москва. Произведение было отправлено в среду: Использование музыки в рамках типа записи: Оригинал и категории: от 61 секунды до пяти минут. Он состоит из 1 видео и 1 изображения.

Евреи России: их история в картах и ​​фотографиях — Библиотека

Заявление на доступ к материалам с ограниченным доступом

Запрошенный вами материал подпадает под действие Общего регламента по защите данных (GDPR) и Закона о защите данных (DPA) 2018.Вы должны подать заявку на доступ к материалам с ограниченным доступом, указанным ниже, прежде чем мы сможем обработать ваш запрос.

Ваша заявка на доступ к материалам с ограниченным доступом будет рассмотрена, и мы свяжемся с вами, чтобы сообщить о своем решении. Мы рассмотрим ваш запрос в соответствии с Руководством по архивированию личных данных Национального архива. Это может занять некоторое время, в зависимости от размера и характера материала. Не рассчитывайте, что в день запроса вы получите доступ к материалам с ограниченным доступом.

Некоторые материалы будут недоступны вообще. Другие материалы будут доступны частично или с некоторыми ограничениями. Доступ к особо чувствительным материалам может потребоваться обсудить с руководителем отдела специальных коллекций и будет зависеть от цели использования.

Как исследователь, вы несете ответственность за любые личные данные о живых людях, которые вы забираете из Особых коллекций (включая любые заметки, цифровые изображения и / или фотокопии).

?

Это означает, что у вас есть определенные обязанности:

1. Вы не должны причинять существенный ущерб или беспокойство субъектам данных.

2. Вы не должны использовать данные для поддержки мер или решений, касающихся отдельных лиц.

3. Вы должны анонимизировать личность при ведении заметок, в результатах исследований и статистических данных. Если это невозможно, вы должны получить согласие идентифицируемых лиц до публикации вашего исследования.

4. Вы должны надежно хранить любые личные данные, извлеченные из архива, и безопасно избавляться от них, когда они вам больше не нужны.

5. Вы должны соблюдать конфиденциальность любых документов и информации, не связанных с вашим исследованием, но которые вы видели в ходе исследования.

GDPR требует, чтобы субъекты данных уведомлялись, если их персональные данные обрабатываются. Исследователи, обрабатывающие персональные данные для исторических, научных или статистических исследований, освобождаются от этого требования только в том случае, если результаты исследования / любые полученные статистические данные не доступны в форме, идентифицирующей субъектов данных.

Я прошу разрешения ознакомиться с указанными выше записями и согласен использовать любые содержащиеся в них личные данные в соответствии с Общими правилами защиты данных (GDPR) и Законом о защите данных (DPA) 2018.

Мои исследования не будут использоваться для поддержки мер или решений в отношении конкретных лиц и не причинят или не могут причинить существенный ущерб или существенные страдания любому лицу, являющемуся объектом этих данных, пока он или она жив или могут быть живым (при условии, что продолжительность жизни составляет 100 лет).

Я не буду публиковать результаты своего исследования в форме, идентифицирующей любого субъекта данных, без письменного согласия субъекта данных.

Я понимаю, что я буду нести ответственность за соблюдение GDPR и DPA в качестве контроллера данных в отношении любой обработки мной личных данных, полученных из вышеуказанных записей, и обязуюсь утилизировать эти данные надлежащим образом, когда они больше не требуется для моего исследования.

Мы будем использовать информацию в этой форме для обработки вашего запроса на доступ к материалам с ограниченным доступом.Информация будет храниться в течение 6 лет в наших базах данных управления коллекциями EMu и Alma. Вы можете запросить удаление информации до истечения 6 лет, отправив электронное письмо по адресу [email protected].

Ваша информация надежно хранится и доступна только ограниченному кругу сотрудников Университета.