Первый набор для фотовспышки содержал элемент: от взрывоопасного порошка до светодиода — Ferra.ru

Содержание

Технические характеристики Фотовспышка Nikon Kit R1C1

Заводские данные

Гарантия АСЦ

12 мес.

Страна-производитель

Китай

Общие параметры

Основной цвет

черный

Основные характеристики

Тип вспышки

Ведущее число

10 м (ISO 100)

Количество ламп в одной вспышке

1

Максимальное время перезарядки

6 сек

Длительность вспышки

1/167 c

Наличие дисплея

нет

Крепление

на объективе

Совместимость

Совместимые бренды

Nikon

Совместимые модели

Nikon D200, Nikon D70, Nikon D70s

Углы поворота головки

Поворотная головка

есть

Вертикальные углы поворота (вверх) (градус)

60°

Вертикальные углы поворота (вниз) (градус)

нет

Горизонтальный угол поворота (градус)

78°

Углы освещения

Автоматический Zoom

есть

Ручной Zoom

есть

Широкоугольный диффузор

есть

Управление экспозицией

Поддержка режимов

Ручная регулировка мощности

есть

Брекетинг вспышки

нет

Синхронизация

FP-синхронизация

нет

Разъем внешней синхронизации

нет

Режим ведущей вспышки

нет

Режим ведомой вспышки

управление с камеры

Режимы работы

Стробоскопическая вспышка

нет

Пилотный свет

есть

Подсветка автофокуса

есть

Питание

Элементы питания

CR123A

Количество элементов питания

1 шт

Дополнительно

Комплектация

рассеиватель, подставка для вспышки, кейс для хранения и транспортировки, адаптерные кольца — 52, 58, 62, 67, 72, 77 мм, блок управления, держатель цветных фильтров, набор цветных фильтров, 2 вспышки, адаптер для макросъемки, присоединительное кольцо, чехол 4 шт

Габариты, вес

Высота

75 мм

Ширина

80 мм

Глубина

55 мм

Вес

120 г

Как выбрать вспышку для студийной съемки

Съемка в условиях студии требует обязательного присутствия искусственного освещения. Источника света могут быть разное оборудование и устройства. Наиболее распространенный вариант — студийная фотовспышка. Этот вид устройств значительно отличается от вспышек, используемых в обычных фотоаппаратах, есть некоторые особенности, которые должны учитываться фотографом при выборе. Разберемся, какое оборудование можно назвать студийной вспышкой, как ее правильно выбрать, ее основные параметры, источники питания.

Создание реальной цветовой картинки при выполнении съемки в студии можно добиться двумя способами:

  1. Применять в работе постоянные источники света — прожекторы, софиты, фонари с галогеновыми лампами. Однако такой вид оборудования чаще всего используется для видеосъемки. Этот вид освещения требует крупных финансовых затрат, поскольку потребляется много энергии, выделяется огромное количество тепла, да и оборудования обладает внушительными размерами, что неудобно в условиях студии. Для фотосъемки больше подходит устройство, которое обеспечит требуемый световой поток лишь в момент срабатывания затвора фотокамеры. Но и потребление энергии, тепловая отдача при этом будут минимальными. Именно по этой причине студийная вспышка является одним из главных источников освещения в студии.
  2. Использовать импульсный свет — то есть применять в работе фотовспышку.

Технические и конструктивные особенности студийной вспышки

Вспышка, используемая в студии, может обладать несколькими основными элементами:

  • Источник света — обеспечивает прохождение требуемого потока света. Как правило, используются импульсные лампы с разной мощностью и температурой.
  • Система преобразования и отражения света — образуется с помощью светофильтров, рефлекторов и других устройств. Такую систему принято называть светоформирующей. Студийная вспышка имеет «байонет», который как раз и гарантирует соединения элементов в источником света.
  • Пилотный свет — необязательный элемент, позволяет фотографу просмотреть получаемую картинку, чтобы оценить теневые зоны, выполнить кадрирование, улучшить фокусировку. Как только срабатывает импульсная вспышка, пилотный свет тушится и не влияет на основную картину. Для создания пилотного света могут использоваться разнообразные лампы небольшой мощности. Для выполнения самостоятельной задачи этот источник света слишком слаб, чтобы обеспечить съемку.
  • Для управления вспышкой и выставления параметров работы требуется электронный блок, который позволяет установить требуемую мощность и длительность импульса, скорость перезарядки, настроить параметры пилотного источника света.

В отдельную категорию следует отметить синхронизацию срабатывания фотовспышки с затвором камеры. На сегодняшний день есть 4 вида синхронизации:

  • Инфракрасная — в горячий башкам камеры устанавливается передатчик, а в блок управления — приемник.
  • Синхрокабель — по проводам происходит передача сигнала срабатывания. Но здесь важно учесть, чтобы фотокамера и вспышка были совместимы.
  • Радиосинхронизация — аналогичный принцип действия, что и у инфракрасной синхронизации, но на радиочастоте. Этот вариант не создает дополнительных помех, обладает эффектом беспроводной связи.
  • Срабатывание внутренней вспышки камеры — чтобы воспользоваться этим типом синхронизации, в студийной фотовспышке должны быть установлена светоловушка, при этом она должна быть настроена в качестве дополнительной. Студийная вспышка сработает сразу же после того, как в светоловушку попадет поток с основной вспышки. Этот метод неплох, но он плохо воспринимает помехи.

Электронный блок управления может комплектоваться в корпус вспышки, либо использоваться в виде отдельного устройства. Первый вариант позволяет называть вспышку моноблоком, второй — внешний блок называют генератором, поскольку он может управлять несколькими подключенными вспышками одновременно. Технические характеристики генераторной вспышки намного выше, чем у моноблока. Вспышка легче, соответственно, установить ее легко даже в самом трудном месте. Но если рассматривать бытовую сторону вопроса, то моноблок обойдется дешевле, он намного компактнее, да и транспортировка не составит труда. В любом случае, оба варианта могут осуществлять работу от электрической сети, так и от аккумулятора.

  • Система охлаждения — обязательный элемент любой фотовспышки. Система может быть активной и пассивной.
  • Патроны для ламп.
  • Различные виды крепежа — позволяют устанавливать вспышку в любой плоскости.

Технические параметры вспышки

Фотовспышка характеризуется основными показателями:

  • мощностью;
  • длительностью импульса;
  • ведущим числом;
  • временем перезарядки;
  • цветовой температурой.

Выбирая фотовспышку, следует обращать на основной параметр — мощность. Но тут необходимо учитывать один нюанс. Единицей измерения электрической мощности является Ватт, но этот показатель используется только для ламп пилотного источника света, то есть для таких устройств, которые излучают свет постоянно. А вот для импульсных источников света неотъемлемым показателем является энергия импульса — выделяемая в единицу времени мощность и измеряется такой показатель в Джоулях. Теперь к делу, мощность фотовспышки, используемой в условиях студийной съемки, измеряется в джоулях, хотя предполагается, что в качестве основного параметры выступает энергия импульса.

Вспышка может иметь мощность 150-1000 Дж. Понятно, что с ростом показателя мощности обеспечивает более насыщенный световой поток, но и цена в этом случае будет тоже выше. Говоря о пилотном источнике свете, вспоминаем, что мощность измеряется в Ваттах, используются галогеновые лампы 50-1000 Вт. Выбирая мощность, следует учитывать объемы пространства, где будет проводиться съемка. Здесь следует учитывать, что есть ограничения по параметру охлаждения корпуса.

Следующий немаловажный показатель фотовспышки — это длительность импульса. Под этим показателем понимают время, затраченное на выделение штатного количества энергии. Оказывается, мощность потока света возрастает моментально, а вот ее спад продолжается постепенно. Самой приемлемой длительностью импульса является тот отрезок времени от одной точки до другой, равный ½ мощности вспышки. Этот показатель считается лучшим, если он короче. Если для портретной фотографии не критична остаточная засветка, то в процессе съемки брызг воды может получиться смазанное изображение, что отразится на качестве изображения. Единицей измерения длительности импульса является доля секунды. У бюджетных вариантов вспышек этот показатель зафиксирован на отметке 1/800 секунд, в то время как профессиональные модели могут иметь 1/2500 секунд.

Оценка вспышка производится с помощью ведущего числа. Этот показатель является не менее важным, чем мощность и длительность импульса. Дело в том, что фотовспышка почти никогда не применяется сама по себе, чаще всего в процессе участвует несколько элементов: насадки, отражатели — все это сказывается на ведущем числе. При расчете экспозиции может теряться значение этого параметра, тогда используется флешметр — устройство, позволяющее измерить экспозицию при условии использования импульсного освещения. На ведущее число обращают внимание в том случае, если требуется сравнение несколько фотовспышек с одинаковыми техническими показателями.

Немаловажное значение имеет так же время перезарядки, особенно если речь идет о репортажной съемке или съемке движущегося объекта или механизма. Студийный моноблок способен перезарядиться за 0,6-2 секунды, но бюджетные варианты могут потребовать и больше времени — до 6 секунд, что не всегда актуально. Однако и здесь есть один важный нюанс: если использовать фотовспышку не на полную мощность, то заряжается она намного оперативнее. Получается, что для вспышки в 1000 Дж, выставленной на мощность потока в 250 Дж потребуется меньше времени на перезарядку, чем импульсному источнику света, у которого максимальный параметр как раз 250 Дж. Эта хитрость часто применяется профессиональными фотографами. Еще один технический параметр фотовспышки — цветовая температура. При максимальной мощности этот показатель варьируется в пределах 5500-6000 К. Но этот показатель довольно условный. Как и в ситуации с ведущим числом, фотовспышка очень редко используется самостоятельно, без дополнительных компонентов, что обязательно следует иметь в виду, при выборе модели вспышки. Кроме этого, нужно знать, что чем выше показатель длительности импульса, тем больше смещение цветовой температуры в область теплых тонов, что может исказить реальную цветопередачу.

Особенности выбора студийной фотовспышки

От вспышки зависит, как правило, качество изображения, поэтому следует серьезно отнестись к выбору этого устройства. Прежде всего, следует учитывать многие показатели, включая объем помещения, совмещение с фотокамерой, вид съемки. Идеальный вариант, если в наличии будет несколько фотовспышек для разных случаев. Однако можно иметь и 3-4 вспышки, которые можно использовать в сочетании со светоотражателями и правильной расстановкой.

Выбирая мощность вспышки, следует учитывать габариты помещения, где будет проходить съемка, количество вспышек, установленных в студии. Например, для помещения не более 50 квадратов, будет вполне достаточным около 3-4 вспышек с мощностью 250-500 Дж. Но при этом мощность пилотного света должна иметь высокий показатель, так как стандартный параметр от 60 до 100 Вт не позволит установить требуемую резкость и получить нормальную теневую картинку. Общая мощность пилотных лам должна быть не менее 500 и не более 1000 Вт. Кроме этого, фотовспышка должна быть регулируема, особенно это касается параметра мощности. Вспышка может быть аналоговая или цифровая, дискретная, плавная. С помощью электронной регулировки можно устанавливать мощность импульса в пределах 1/16 и 1/32 от максимального значения. Если вспышка ограничена и имеет возможность установки 1/8 мощности, то это слабый регулятор. Вспышка с параметрами: длительность импульса 1/800 сек, мощность 150 Дж может использоваться для съемки изображений на документы, но никак не для динамичной съемки, для которой значения этих показателей недостаточно.

Для небольшой студии лучше всего выбирать моноблоки — это и более бюджетный вариант, и для новичков — приемлемая модель. Для сложных схем подойдет генераторы. При необходимости использования насадок, следует учитывать параметры байонета. Лучше, когда комплектация позволяет выбрать насадки к студийной вспышке. Рекомендуется выбирать байонет, который активно используется в нашей стране, например Bowens S, иначе потребуется поиск переходников, чтобы обеспечить совместимость устройств. Для своей первой студии лучше выбирать готовое студийное оборудование, ведь в этом случае будут учтены все нюансы. Со временем, когда появится опыт, можно пополнить свое оборудование и улучшить комплектацию.

Как выбрать аккумулятор для вспышки

Если модель фотовспышки уже выбрана, остается только подобрать элемент питания. Дело в том, что он не всегда входит в комплектацию фототехники. Если предполагается, что источником питания будут выступать элементы АА или ААА, то придется самостоятельно заняться их покупкой, так как в стандартный набор они не входят. Приобретение студийной вспышки может привести к вопросу о выборе источника питания. Как правило, используются одноразовые источники питания и аккумуляторы для вспышки, которые требуют регулярной подзарядки. Аккумуляторы могут быть:

  • литий-ионные — обладают низкой степенью унификацию, поэтому редко входят в комплектацию;
  • никель-кадмиевые;

Основными показателями, на которые следует опираться при выборе аккумулятора, это емкость, измеряемая в миллиамперах, напряжение, число циклов разряда и заряда, рабочая температура. Уточнить все эти показатели можно в инструкции. Отдельно следует уделить внимание такому показателю, как быстрая зарядка тока и скорость отдачи тока. Это важно, если подбирать аккумулятор именно для фотовспышки.

При выборе никель-металлогидридных аккумуляторов, следует обращать внимание на показатель мощности. Как правило, кадмиевые элементы питания обладают низкой емкостью, что недостаточно для вспышки. Металлогидридные аккумуляторы имеют этот показатель в пределах 3000 мА, что выделяет их на фоне остальных. Самое минимальное значение показателя — 2400 мА, для элементов питания ААА эти показатели значительно ниже, поэтому они редко применяются для энергоемких устройств. Рассматривая параметр температурного режима, производитель, как правило, указывает границы −40+55 градусов. Но на практике любой аккумулятор при низкой температуре способен быстро разряжаться. Поэтому рекомендуется учитывать все эти показатели при выборе элемента питания.

Немаловажным параметром является также саморазряд. Если хранить аккумулятор отдельно, то он, как правило, теряет емкость. Всего за один месяц возможна потеря в размере 25% емкости, в то время как аккумуляторы, обладающие низким саморазрядом, могут сохранять свои показатели в течение длительного промежутка времени. Такие аккумуляторы могут иметь разновидности. Распознать элемент с низким саморазрядом можно по фразе на маркировке «ready-to-use». Аккумуляторы с низким показателем саморазряда могут сохранять емкость в течение полугода, а после этого времени разряжаются до 75%.

При использовании аккумулятора для фотовспышки, следует учитывать также такой показатель, как скорости отдачи тока, поскольку от него зависит общая скорость съемки. Но определить этот показатель у аккумулятора бывает непросто. Единственным вариантом является проверка нескольких моделей. Важно учитывать еще один факт: снижение скорости передачи происходит одновременно с емкостью. Исходя из этого, аккумуляторы, обладающие максимальным зарядом, имеют большую скорость отдачи. Кроме этих видов аккумуляторов есть и другие модели, но в нашей стране они не пользуются спросом. Одним из таких вариантов является никель-цинковый аккумулятор, которые появились на нашем рынке сравнительно недавно. Преимуществом такого аккумулятора является повышенная энергоемкость и, соответственно, более длительный период работы, высокая токоотдача. Для фотовспышки эти два показателя являются важными, поэтому такие аккумуляторы постепенно набирают популярность. Показатель напряжения у аккумулятора установлен в размере 1,6. В, что выделяет его на фоне пальчиковых источников питания. Для подзарядки никель-цинковых источников питания требуется специальный вид зарядки, поскольку традиционный вариант здесь неприемлем. На зарядку 4 элементов питания потребуется около 4 часов. Преимуществом является то, что цинковый аккумулятор обладает меньшим ресурсом, то есть число полных циклов заряда или разряда. Но здесь каждому фотографу необходимо выбрать для себя, что важнее: больший ресурс или больший ток.

Определяя для себя, какие зарядные устройства для аккумуляторов лучшие, невозможно найти один ответ. На это есть несколько причин. Прежде всего, следует разделить зарядные устройства на 2 класса:

  1. Интеллектуальные — обеспечивают конкретный выбор показатель зарядки для каждого устройства. Эти зарядные устройства дают возможность выбрать показатель тока, что повлияет на весь процесс.
  2. Неуправляемые — осуществляют зарядку в обычном режиме для всех устройств. Выбирая удобные параметры зарядки, следует учитывать, что это будет способствовать увеличению срок службы аккумулятора, не вызывает перегрева и других негативных последствий. Кроме этого, интеллектуальные зарядные устройства способны проводить анализ аккумуляторов. Но следует иметь в виду, что цена такого устройства будет в 6 раз дороже, чем неуправляемая модель. Быстрый заряд гарантирует больший ток зарядки. Например, для одновременно заряжаемых четырех аккумуляторов АА этот показатель равняется 700 мА. Но при этом следует проверить, способен ли аккумулятор выдержать такой режим и не перегреться. Быстрая зарядка идеально подходит для «полевых» условий, но использоваться ее постоянно неэкономично. При съемке в студии или дома аккумулятор лучше заряжать низким током для сохранения срока эксплуатации элементов питания.

Никто пока не оставлял комментарии. Вы можете стать первым:

Детская игра из 1950-х увлекала школьников ставить опыты с настоящим ураном


Сегодня в описаниях детского образовательного набора «Gilbert U-238 Atomic Energy Lab» неизменно фигурирует формулировка «самый опасный в мире». За то, что он в прямом смысле подталкивал детей играть с радиоактивными материалами, делая первые шаги в карьере физика-ядерщика. То было время «атомного романтизма», когда практически не рассуждали о лучевой болезни, но грезили мирным атомом в каждом автомобиле, холодильнике и телефоне.


Разработку набора Gilbert U-238 Atomic Energy Lab курировали такие люди, как Лесли Р. Гровс (директор Манхэттенского проекта) и Джон Р. Даннинг (физик, который продемонстрировал деление атома урана). На дворе стоял 1950-ый – мир уже познал ужасную мощь атомной бомбы, но ученые не хотели продолжать делать оружие. Они считали, что мощь атомной энергии должна быть направлена в мирное русло, для чего миру понадобятся тысячи ядерщиков – физиков, инженеров, биологов и т.д. И подобные игровые наборы предназначались для того, чтобы познакомить детей с природой радиоактивности, заинтересовать их, подготовить к самой идее «атомного мира».


Набор Gilbert U-238 Atomic Energy Lab был очень сложен. Он содержал элементы урана-238, отдельные источники альфа, бета и гамма излучения, счетчик Гейгера, электроскоп, облачную камеру. Плюс спинтарископ – инструмент для наблюдения за распадами атомов. Инструкция учила работать только в перчатках, не вынимать и не переносить радиоактивные материалы, чтобы опасная пыль не осела на других предметах. К набору прилагался комикс, каждая серия которого описывала новый эксперимент с радиоактивными веществами.


Опасность игрового набора была символической, меньше, чем от излучения солнца в жаркий день – уран-238 считается условно безвредным. Увы, производители других научно-популярных игр были менее щепетильны, поэтому на волне недовольства в США приняли закон, запрещающий все потенциально опасные детские игрушки. Набор для радиоактивных опытов однозначно подходил под формулировку закона, поэтому вскоре его изъяли из продажи. Но они и ранее покупались неохотно, из-за огромной по тем временам цены в $50 за экземпляр. Gilbert U-238 Atomic Energy Lab так и не стал бестселлером, но вошел в историю как научный курьез.

Основное руководство по классическим и инновационным аксессуарам для вспышки

Слово «фотография» буквально означает «рисовать светом» и является простым способом выразить, насколько важен свет для нашего ремесла. Однако иногда естественный свет может быть дефицитным товаром, и поэтому фотограф должен его создать. Быстро проносясь по дням порошковых вспышек и одноразовых ламп, мы приходим к сегодняшнему дню, захватывающему времени для «стробистов», когда существует множество компактных опций для создания и формирования света. Ниже мы рассмотрим некоторые из классических, необходимых и инновационных аксессуаров для вездесущих вспышек, устанавливаемых на башмаках, которые сегодня используют фотографы, чтобы отточить свое мастерство и заново изобрести одну из постоянно развивающихся форм искусства фотографии.

Модификаторы

Яркий, мощный и порой резкий луч света от вашей вспышки редко бывает самым приятным светом, которым можно поджечь ваши объекты, и обычно требует некоторого контроля и тонкости, чтобы выявить его оптимальные качества.Эта роль в конечном итоге выпадает на долю самого популярного из аксессуаров вспышки — модификатора вспышки. Самый распространенный модификатор, который можно найти почти в каждой сумке стрелка, — это отражатель, также известный как отражатель, который устанавливается непосредственно на головку вспышки для смягчения светового потока. Отраженный купол, возможно, не самый сильный модификатор, но фотографы мероприятий предпочитают его на протяжении десятилетий из-за его небольшого форм-фактора и способности давать надежные и предсказуемые результаты. Обычно они входят в комплект большинства вспышек, но также производятся сторонними производителями, такими как Vello, доступны для большинства вспышек и вспышек и являются недорогим важным аксессуаром для любого пользователя вспышки.

Отражатель купола

Для тех, кто хочет управлять светом больше, чем просто рассеивать его, отражатель и отражатель — еще один вариант, который следует рассмотреть. Отражательная карта, доступная в различных размерах и формах, предназначена для «отражения» света к объекту или вокруг него, когда головка вспышки направлена ​​в небо. В результате получается рассеянный и смягченный свет, в котором отсутствуют нелестные горячие точки. Карты отражения бывают разных форм и размеров, а также могут иметь открытую конструкцию, которая позволяет свету отражаться от низких потолков или отражателей, обеспечивая фоновое освещение для более естественного вида.Несмотря на то, что карта отражения является вековым стандартом, такие компании, как Rogue, все еще изобретают колесо с такими продуктами, как Flashbender, гибкая направленная карта отражения, которая может использоваться в качестве софтбокса с дополнительными аксессуарами.

Bounce Card

С таким красивым и приятным светом неудивительно, что софтбокс стал одним из самых популярных аксессуаров для вспышки для современных фотографов. Разработанный для рассеивания и распространения света на большом пространстве, софтбокс уменьшает количество теней и горячих точек, в то же время сдерживая мощность вспышки, создавая приятный контраст, который добавляет изображению глубины и «всплеска».Внутренние части многих софтбоксов имеют отражающие поверхности, которые захватывают и направляют лишний свет, позволяя им проецировать вспышку на умеренное расстояние. В конечном итоге размер софтбокса будет определять качество и диапазон излучаемого света, и хотя софтбоксы меньшего размера менее громоздки, софтбоксы большего размера будут давать более приятные результаты за счет дальнейшего смягчения света по мере их увеличения.

Софтбокс для встроенной вспышки

Еще один модификатор, полюбившийся за его отчетливый, привлекательный вид, — это блюдо красоты. Благодаря своей конструкции, он может смягчить световой поток вашей вспышки, сохраняя при этом четкость изображения, чего нет ни у одного другого модификатора. Еще одним плюсом является то, что косметические блюда имеют круглую форму, что позволяет пользователям создавать естественные круглые блики в глазах объекта. Обычно зарезервированные для больших моноблоков и студийных стробоскопов, многие производители нашли способ сделать версии для накамерных вспышек, такие как Strobros Beauty Dish Version II от Impact.

Beauty Dish

Некоторым фотографам может потребоваться полный контроль над тем, где падает свет в сцене, или им может потребоваться узкий прожектор, который создает изображения с драматическими тонами.Эта задача решается с помощью патрубка, узкого, конического или цилиндрического модификатора, который содержит и направляет свет в узкую точку на изображении. Сноуты часто продаются в двух основных вариантах: складные или жесткие, и могут иметь внутренние отражающие покрытия, которые придают теплый или нейтральный оттенок проецируемому свету. Жесткие сопли, такие как Impact Strobros Snoot, создают четко очерченный световой круг, которым можно управлять с помощью прикрепляемых сотовых решеток. Мягкие, гибкие сопли, такие как Honl Photo 8 «Speed ​​Snoot, будут давать перышки, менее выраженные пятна света, но, как правило, их удобнее носить с собой и хранить.Рядом с соплями стоит еще один классический аксессуар — шторки. Они доступны с множеством различных опций, но в самом простом смысле они позволяют фотографам легко отключать свет, предлагая лучший контроль над тем, где свет будет падать в сцене или от каких стен он может отражаться.

Строчка

Дополнительным модификатором направления является сетка, которая производит управляемый, но размытый луч света. Более крупные и просторные сетки, такие как Vello 1/4 «Honeycomb Grid, будут создавать размытые более мягкие пятна большего диаметра, в то время как узкие сетки, такие как Honl Photo 1/8» Speed ​​Grid, будут создавать более резкие, узкие пятна с большим контрастом. Те, кто хочет поэкспериментировать с различными стилями сетки, могут захотеть рассмотреть ExpoImaging Rogue 3-in-1 Flash Grid, который предлагает три разных угла луча и включает цветные гели для улучшения световых эффектов.

Разбойная сеть

Фотограф, пытающийся вызвать эмоции в своих фотографиях, должен знать, как использовать свет и управлять им, а также как сбалансировать его и зарядить чувствами. По этой причине цветные гели на протяжении десятилетий были важным компонентом осветительного оборудования каждого фотографа и нашли творческие способы войти в мир портативных вспышек.Гели, которые часто используются для световых эффектов, можно приобрести в наборах, охватывающих широкий спектр цветов, разработанных для различных целей или для определенного настроения или намерения. Ярким и популярным примером одного из таких наборов является набор фильтров Photo Color Effects Filter Kit от Honl. Корректирующие гели также могут использоваться фотографами для балансировки цвета и удаления цветовых оттенков от окружающего света или при смешанном освещении. В таких ситуациях многие фотографы, проводящие мероприятия, найдут такой комплект, как набор фильтров для коррекции цвета Honl Photo Color Correction Filter Kit, чрезвычайно полезным.

Еще один аксессуар, который встречается нечасто, но может быть полезен в правильных ситуациях: удлинитель вспышки. Эти линзы увеличат дальность действия вашей вспышки, фокусируя свет в более узкий луч. Непосредственным недостатком является то, что вы получите меньшее покрытие и более резкий свет, но вспышка будет достигать более удаленных объектов и будет лучше работать с длинными телеобъективами.

Удлинитель вспышки

Последний модификатор, который мы обсудим, — это адаптер кольцевой вспышки, который разработан для обеспечения сбалансированного и равномерного освещения на средних и близких расстояниях.Кольцевая вспышка, которую часто используют для фотосъемки продуктов и макросъемки, имеет немало поклонников в мире портретной съемки благодаря эффектам, которые она оказывает на изображение. Один из наиболее заметных и желаемых стилистических эффектов кольцевой вспышки — это блики в форме кольца, которые могут появляться в глазах объекта на портрете с близкого расстояния. Адаптеры кольцевой вспышки продаются в больших разборных версиях, таких как адаптер RoundFlash Magnetic Ringflash, или в небольших жестких версиях, таких как ExpoImaging Ray Flash 2.

Кольцевой адаптер вспышки

Шнуры и передатчики

Независимо от выполняемой задачи, правильная связь между камерой и вспышкой важна для того, чтобы в полной мере использовать возможности настройки освещения. На современном рынке продается множество инструментов, как старых, так и новых, для обеспечения проводной и беспроводной связи между камерой и одной или несколькими вспышками. Многие из этих аксессуаров могут также использовать преимущества более современных инноваций, таких как вспышка TTL, что позволяет неопытным фотографам или фотографам в дороге получать отличные результаты без необходимости рассчитывать экспозицию.

Первым и самым простым из этих средств связи является шнур TTL, простой в использовании прямой канал связи между камерой и вспышкой. Как следует из названия, кабели TTL могут передавать информацию об экспозиции на камеру и обратно на вспышку с поддержкой TTL, обеспечивая точную и равномерную экспозицию в большинстве ситуаций. Их предпочитают фотографы на мероприятиях, они обычно используются на кронштейнах вспышки для портретов с близкого расстояния, но более длинные кабели TTL также могут использоваться для некоторых трюков со вспышкой вне камеры.Имейте в виду, что все вспышки и камеры с TTL-поддержкой говорят на немного другом языке, и поэтому важно приобрести подходящий шнур Vello, Nikon, Canon или другой марки, соответствующий вашим потребностям.

Шнур TTL

Более традиционная форма прямой связи камеры со вспышкой — это кабель синхронизации с ПК, полностью ручная линия без TTL для вспышки или стробоскопа, которая просто дает команду «выстрелить» и ничего больше. Многие профессиональные цифровые зеркальные камеры по-прежнему имеют встроенные порты ПК для поддержки этого классического формата, но для тех, у кого нет совместимого корпуса, можно использовать адаптеры для ПК с горячим башмаком, такие как Vello Universal Hot Shoe Adapter или Nikon AS-15, без каких-либо проблем с совместимостью.Простота кабелей синхронизации с ПК позволяет им покрывать широкий диапазон длин кабелей, поэтому, независимо от того, нужны ли вам три фута или тридцать три фута, вы найдете их все здесь.

Адаптер горячего башмака

Современный мир — это мир беспроводной связи; наши телефоны беспроводные, наши динамики беспроводные, наши компьютеры беспроводные и, конечно же, наши вспышки тоже беспроводные. Из двух основных вариантов беспроводной связи, которые мы обсудим, более старый и в некотором смысле более дешевый вариант — это инфракрасный порт.Многие современные зеркальные фотокамеры, особенно от Nikon и Canon, оснащены встроенным срабатыванием ИК-вспышки, которая может управлять несколькими вспышками с использованием TTL или ручной экспозиции. Однако простота интеграции инфракрасного излучения имеет одну загвоздку — инфракрасные системы должны постоянно поддерживать контакт в зоне прямой видимости, чтобы функционировать должным образом. По сути, любое препятствие, которое блокирует или закрывает обзор одного ИК-датчика другому, препятствует срабатыванию вспышки. В то же время расстояние также является ограничением, поскольку ИК-лучи могут пройти только определенное расстояние, прежде чем рассеются в силе, и не работают так же хорошо на улице при ярком освещении.Несмотря на эти недостатки, ИК — отличный и относительно недорогой способ поэкспериментировать и использовать беспроводную вспышку. Если вы не уверены, есть ли у вашей камеры и / или вспышки ИК-управление, см. Подробности на веб-сайте производителя или в руководстве пользователя. Если вы обнаружите, что вам требуется ИК-передатчик для беспроводной связи, вы можете выбрать один из вариантов от сторонних производителей, таких как Nikon SU-800 и Canon ST-E2, или сторонних производителей, таких как Vello FreeWave Flash Commander для Nikon или Vello FreeWave. Flash Commander для Canon.

Vello FWIRC-N FreeWave IR TTL Flash Commander для Nikon

Из-за явных недостатков инфракрасного порта возник вопрос: какая беспроводная технология предлагает пользователям более надежный и мощный способ связи для выносной вспышки? Ответ: Радио. Радиопередатчики — это выбор профессионалов, когда дело доходит до одной или нескольких вспышек на большом расстоянии, и, в отличие от инфракрасного, радиопередатчики можно запрограммировать на разные частоты, что позволяет нескольким фотографам работать в непосредственной близости без риска случайного срабатывания вспышек друг друга. стробоскопы.В то время как на рынке появляются новые вспышки со встроенными радиоприемниками, большинству фотографов по-прежнему требуются радиоприемники и трансиверы для их текущего оборудования для вспышек. Самым популярным производителем радио-триггеров традиционно был PocketWizard, чьи трансиверы PlusX и Plus III установили отраслевой стандарт для запуска по радио с ручной экспозицией. Тем не менее, после многих лет исследований и разработок PocketWizard также смог успешно внедрить TTL-связь для Nikon и Canon в мир сторонних производителей по радио-запуску, выпустив радиопередатчик FlexTT5 Radio Slave для Nikon i-TTL и приемопередатчик FlexTT5. Радио ведомое устройство для систем Canon E-TTL II.В настоящее время множество производителей производят системы радиоуправления для внешней вспышки, включая Impact, Vello, Phottix, Yongnuo и многие другие.

Приемопередатчик PocketWizard PlusX

Крепления и кронштейны

Отключение вспышки от камеры — это экспериментальный и полезный процесс, который может научить любого фотографа, независимо от опыта, новым методам достижения драматических и интригующих световых эффектов. Этот процесс часто требует использования отдельной подставки для вспышки, чтобы расположить свет таким образом, чтобы он дополнял объект или улучшал фотографию.

Первой и самой узнаваемой из этих опор является классический кронштейн для вспышки, простой, но эффективный инструмент для фотографов на мероприятиях, свадьбах и портретах, которым нужно, чтобы их оборудование двигалось так же быстро, как и они. Идея кронштейна вспышки проста — держать вспышку прямо над объективом, чтобы избежать ненужных и нелестных теней на близком расстоянии, а также красных глаз при портретной съемке. Самая традиционная конструкция — это стандартный откидной кронштейн, такой как поворотный кронштейн для вспышки Vello QuickDraw, или его немного более прочный собрат, пользовательский кронштейн для поворотной камеры CB Digital-S Flash.Эти два примера имеют простой вращающийся рычаг, который переворачивает вспышку в положение над объективом в портретной или альбомной ориентации. Для тех, кто хочет добиться того же эффекта, но с меньшим оборудованием, обратите внимание на поворотный кронштейн для вспышки Vello Quickshot или его аналог, Custom Brackets Rapid Fire PRO. Эти два кронштейна имеют вращающийся воротник, который перемещает вспышку непосредственно вокруг объектива, сокращая расстояние перемещения. Это всего лишь два примера традиционных и популярных стилей кронштейнов для вспышек — те, кто ищет более индивидуализированное оборудование, могут найти весь наш выбор кронштейнов для вспышек здесь.

Кронштейн вращающейся вспышки Vello QuickDraw

Если держать вспышку рядом, это дает немного больше контроля, но перемещение вспышки за пределы камеры может дать гораздо более приятные результаты, когда это позволяет ситуация. Первый и самый популярный метод использования внешней вспышки — это установка вашего светильника на подставку для светильников, обычно сопровождаемую модификатором, например, сквозным зонтом или софтбоксом большего размера. В то время как некоторые модификаторы могут поставляться со встроенными кронштейнами, предназначенными для крепления на световую стойку, для большинства потребуется отдельный монтажный кронштейн, например, кронштейн для ударного зонта с регулируемой подошвой.

Сквозной зонт

Однако, если вам не хватает места для световой стойки или вы просто хотите расположить вспышку нестандартным способом, вы всегда можете обратиться к более универсальному варианту — зажиму. Зажимы обычно удерживают от 15 до 30 фунтов, в зависимости от размера, и могут быть установлены практически на любой объект, вокруг которого они подходят; трубы, перекладины, ветки деревьев, везде, где может не поместиться световая подставка или просто недоступна. Как и в случае с осветительными стойками, большинство зажимов имеют или могут быть оснащены шпилькой, которая будет поддерживать множество холодных ботинок или держателей для зонтов.Если вы помните об ограничениях по весу, вы можете установить зажим в соответствии с большинством ваших потребностей в освещении.

Amazon позволяет разработчикам расширять флеш-брифинг Alexa

Сегодня мы представляем Flash Briefing Skill API, новое дополнение к набору навыков Alexa, которое позволяет разработчикам добавлять каналы в Flash Briefing on Alexa, который доставляет клиентам предварительно записанные аудио и преобразования текста в речь (TTS). . При использовании Flash Briefing Skill API вам больше не нужно создавать модель голосового взаимодействия для обработки запросов клиентов.Вы настраиваете совместимый RSS-канал и приобретаете навыки, которые подключаются непосредственно к Flash Briefing, чтобы клиенты могли просто спросить «Алекса, что такое мой Flash Briefing», чтобы услышать ваш контент.

API Flash Briefing Skill можно использовать бесплатно. Начать сейчас>

Создание навыков с помощью API Flash Briefing Skill

Для начала вы настроите канал JSON или RSS и отправите описательную информацию о ваших навыках на портале. Это можно сделать, выполнив следующие действия:

1.Зарегистрируйте бесплатную учетную запись разработчика Amazon, если вы еще этого не сделали, и перейдите в поле Alexa Skills Kit в меню Alexa здесь.

2. Нажмите Добавить новый навык

3. Выберите Flash Briefing Skill Skill API , введите имя и нажмите Далее .

4. В отличие от пользовательских навыков, модель взаимодействия для Flash Briefing Skills будет автоматически сгенерирована для вас, просто нажмите Далее .

5.Теперь нам нужно будет определить наш Content Feed (s). Ваш навык Flash Briefing может включать один или несколько определенных каналов.

Затем нажмите кнопку Добавить новый канал .

6. Затем вы введете информацию о своем фиде контента, включая имя, частоту обновления фида, тип контента (аудио или текст), жанр, значок, а также URL-адрес, по которому вы размещаете фид.

7. Повторите эти шаги для каждого канала, который хотите включить в навык.Первый добавленный канал будет автоматически помечен как канал по умолчанию. Если вы добавляете больше каналов, вы можете выбрать, какой канал будет использоваться по умолчанию, выбрав его в столбце По умолчанию .

8. Нажмите Далее , когда закончите добавлять каналы и будете готовы проверить свои навыки.

Для получения дополнительной информации посетите страницу «Шаги по созданию навыка Flash Briefing».

Хостинг Flash Briefing Skill Content Feed

Канал контента для вашего навыка Flash Briefing Skill создается и размещается вами.Лента предоставит аудио или текст, который Alexa либо воспроизводит, либо зачитывает клиенту. У вас может быть один или несколько каналов как в формате JSON, так и в формате RSS, если вы следуете принятым форматам для канала, которые относительно просты, но есть некоторые основные требования для каждого поддерживаемого формата, которые вам нужно будет соблюдать.

Каждый корм должен соответствовать следующим требованиям:

  • Быть незащищенной паролем конечной точкой HTTPS или HTTP. HTTPS предпочтительнее. Например: https: // разработчик.amazon.com/public/community/blog/feed/flashbriefing.rss
  • Предоставляет контент, которым вы владеете или имеете право распространять
  • Предоставляет контент в одном из следующих форматов:
  • Должен быть в кодировке UTF-8. Юникод не допускается.
  • Для аудиоконтента
    • Контент должен быть в формате моно или стерео со скоростью 256 кбит / с в формате MP3
    • Продолжительность не должна превышать 10 минут
    • Программная громкость должна быть -14 дБ LUFS / LKFS. В качестве альтернативы, если не используются LUFS или LKFS, громкость должна быть нацелена на общее среднеквадратичное значение от -15 до -13 дБ.Истинное пиковое значение не должно превышать –3 dBFS
  • Для текстового содержимого
    • Элемент фида не должен превышать 4500 символов и будет обрезан во время выполнения, если он превысит эту длину
    • Должен быть простым текстом и не содержать специальных символов, таких как теги SSML, HTML или XML
    • Должен быть правильно пунктированным, коротким и легко понимаемым при чтении вслух
  • Должен соответствовать следующим требованиям к рабочим характеристикам:
    • Будьте доступны 24 часа в сутки 7 дней в неделю.Вам следует связаться с Amazon по адресу [email protected] в случае планового отключения. Amazon Simple Storage Service (Amazon S3), предложение Amazon Web Services, является хорошим вариантом для размещения надежного канала.
    • Должен обрабатывать как минимум 1 запрос в минуту
    • Задержка ответа должна быть менее 1 секунды
  • Укажите тип формата как тип MIME в заголовке HTTP Content-Type
  • Создавайте от 1 до 5 уникальных элементов ленты за раз.Если предоставлено больше, Alexa будет читать или воспроизводить только первые пять элементов. Каждый элемент в фиде должен быть уникальным и не должен пересекаться с содержанием другого элемента фида.
  • Содержит аудиоэлемент, заголовок и описание или текстовый элемент, заголовок и описание. Для аудиоэлементов должен присутствовать текстовый элемент, но для клиента будет воспроизводиться только аудиоконтент.
  • Контент следует обновлять ежедневно, чтобы клиенты не слышали устаревший контент.

Вот пример фида контента в формате JSON, который предоставляет один текстовый элемент контента.Alexa зачитает вслух содержимое атрибута maintext, а затем в приложении Alexa отобразятся titleText, description и redirectionUrl.

В следующей таблице приведены сведения о формате для каждого поддерживаемого формата и элементы, которые можно включить в свой канал содержимого. Каждое сообщение должно содержать заголовок типа содержимого HTTP, определяющий формат полезной нагрузки. Остальные элементы в следующей таблице описывают, как должен быть отформатирован каждый элемент в фиде.

Приложение

Элемент питания

Описание

Обязательно?

Элемент JSON

Элемент RSS

Заголовок типа содержимого HTTP

Указывает формат полезной нагрузки канала.

Есть

/ json

приложение / rss + xml

Идентификатор

Уникальный идентификатор для каждого элемента фида. Формат UUID предпочтителен, но не обязателен.

Есть

uid

гид

Дата

Указывает на свежесть корма.Предпочтительно формат ISO8601. Допускается любой простой формат даты. Указывается по времени UTC / Зулу.

Есть

Обновление

Дата

pub Дата

Заголовок

Название элемента канала, отображаемого в приложении Alexa.

Есть

заголовок Текст

титул

Аудиоконтент

URL-адрес, указывающий расположение аудиоконтента для аудиопотока.

Да, для элементов аудиопотока.

Элемент streamUrl со значением URL для потока MP3

элемент корпуса с атрибутом типа , для которого задано значение audio / mpeg

Текстовое содержание

Текст, который читается покупателю.

Да, во всех случаях. Для элемента аудиоканала этот элемент будет проигнорирован и может содержать пустую строку («»)

mainText

описание элемент, содержащий текст для чтения.

Отображаемый URL

Ссылка, которая отображается в приложении Alexa при чтении или воспроизведении элемента ленты

перенаправлениеURL

ссылка

Для получения дополнительных примеров и полной информации о фиде содержимого Flash Briefing Skill щелкните здесь.

Проверка навыков проведения флеш-брифингов и отправка на сертификацию

Проверить свои навыки Flash Briefing можно на устройстве или в приложении с поддержкой Alexa.Просто выполните следующие действия:

  1. На вкладке Test на портале разработчика убедитесь, что ползунок установлен на Да (по умолчанию), чтобы включить ваш навык для тестирования.
  2. Найдите свой навык в приложении Alexa, применив фильтр Your Skills , и включите навык.
  3. После того, как вы активируете свой навык, вы можете спросить Алексу: «Алекса, что такое мой флеш-брифинг?» или «Алекса, что в новостях?». Ваш контент должен воспроизводиться или читаться Alexa.Обратите внимание, что если вы создали или активировали другие навыки Flash Briefing, этот контент также будет воспроизводиться.

  4. Вы должны включить все каналы в соответствии с вашими навыками и протестировать их с помощью устройства или приложения с поддержкой Alexa.
  5. Нажмите Далее , когда завершите проверку своих навыков.

Подача вашего навыка на сертификацию выполняется так же, как и предыдущие навыки. Просто вернитесь к своему навыку на портале разработчика и нажмите Отправить на сертификацию .Тем не менее, руководящие принципы для навыков Flash Briefing немного отличаются, поэтому, пожалуйста, ознакомьтесь с Контрольным списком сертификации навыков Flash Briefing здесь, прежде чем отправлять свои навыки.

Начать

Для получения дополнительной информации о том, как начать работу с Alexa Skills Kit и Flash Briefing Skill API, ознакомьтесь со следующими дополнительными ресурсами:

Справочник по API Flash Briefing
Контрольный список для сертификации Flash Briefing
Подкаст Alexa Dev Chat
Обучение Alexa с Big Nerd Ranch
Набор навыков Alexa (ASK)
Форумы разработчиков Alexa

— Дэйв (@TheDaveDev)

Вспышка магния | Химия природы

Магний обычно содержится в горных породах и морской воде, а также в живых организмах. Пауль Кнохель рассказывает, как этот элемент вызвал большой интерес среди химиков.

Один из самых распространенных элементов на Земле (шестой по весу), магний естественным образом встречается в породах земной коры, в основном в форме нерастворимых карбонатов, сульфатов и силикатов. Его название происходит от района Магнезия в Фессалии, где в Древней Греции был найден мягкий белый минеральный стеатитовый тальк — гидратированный силикат магния.Магний был впервые выделен в чистом виде в 1808 году сэром Хамфри Дэви, который использовал электролитический метод, ранее разработанный шведскими химиками Йенсом Якобом Берцелиусом и Магнусом Мартином Понтином для выделения натрия, бария, калия, стронция и кальция в период с 1807 по 1807 год. 1808 г. Элементарный магний — довольно прочный, серебристо-белый, легкий металл. На воздухе он слегка тускнеет и, таким образом, защищен от дальнейшего окисления тонким непроницаемым слоем оксида.

Магний экзотермически реагирует с большинством кислот и водой при комнатной температуре с образованием гидроксида магния и водорода.Это очень легковоспламеняющийся металл, способный гореть как в азоте, так и в углекислом газе, и, как известно, дает яркий белый свет при горении на воздухе. Это привело к его использованию в качестве источника освещения в ранней фотографии. Он по-прежнему используется в лампах-вспышках и в фейерверках для получения более ярких искр. Его очень низкая плотность (1,74 г · см −3 ) делает его привлекательным компонентом для сплавов — например, лучший магниевый сплав весит всего лишь четверть веса стали — а поскольку его металлургия проще, чем у других металлов, он также популярен в строительстве и авиастроении, а также для оптических и электронных устройств.

В Китае крупномасштабное производство металлического магния достигается за счет «силикотермического восстановления» доломита (MgO · CaO), но в США используется процесс электролиза гидратированного MgCl 2 , которого много в морской воде. Ионы магния также широко присутствуют в химическом составе основных нуклеиновых кислот жизни. Это жизненно важно для клеток или ферментов живых организмов для синтеза аденозинтрифосфата, ДНК и РНК, а также для зеленых растений — хлорофиллы, которые отвечают за фотосинтез, представляют собой порфирины с концентрацией магния.Это также означает, что это обычная добавка к удобрениям и используется в медицине. Например, «молоко магнезии», белый водный раствор гидроксида магния, обычно используется как слабительное и антацидное средство.

Магний также занимает центральное место в органической и металлоорганической химии. Хотя магнийорганические соединения известны с последних десятилетий девятнадцатого века, их нерастворимость изначально препятствовала их общему применению. В 1900 году молодому французскому аспиранту Виктору Гриньяру (1871–1935) пришла в голову идея приготовить эти неуловимые реагенты в растворе; это была новая концепция.Реакция различных органических галогенидов с лентами магния (часто называемыми стружками) в эфире привела к стабильным растворам магнийорганических реагентов, которые носят имя Гриньяра. Фактически, его первая публикация в 1900 году была настолько успешной, что многие химики-органики по всему миру немедленно применили его методику — впоследствии у Гриньяра возникли проблемы с поиском достаточного количества примеров применения его реагентов, которые все еще не были опубликованы, чтобы завершить его докторскую диссертацию. Это ключевое открытие, за которое он был удостоен Нобелевской премии в 1912 году, произвело революцию в органической химии.

Металлоорганические соединения, содержащие связь углерод-магний, в настоящее время являются одними из самых популярных нуклеофильных реагентов. В химической литературе к настоящему времени появилось более 100 000 публикаций, посвященных реакционной способности этих промежуточных соединений. Почему такая популярность? Реакционная способность связи углерод-магний может быть легко отрегулирована путем соответствующей трансметалляции со многими солями металлов, что значительно увеличивает ее использование в синтезе.

Кроме того, связь углерод-магний обладает внутренней реакционной способностью, которая совместима с присутствием многих важных органических функциональных групп в одной и той же молекуле.Теперь также доступны методы получения полифункциональных арил- и гетероарилмагниевых соединений, содержащих сложный эфир, нитрил или ароматический кетон, что еще больше увеличивает область применения реагентов Гриньяра в органическом синтезе. Кроме того, низкая цена и низкая токсичность магния делают эти соединения подходящими промежуточными продуктами для крупномасштабного применения в промышленности. Важные лекарственные средства, такие как цитрат тамоксифена, нестероидный антагонист эстрогена, используемый при лечении запущенного рака груди, производятся в промышленных масштабах с использованием реактивов Гриньяра.

Хотя магний привлек внимание химиков более века назад в виде реактивов Гриньяра, он, безусловно, по-прежнему будет играть ключевую роль во многих областях исследований, включая материаловедение, биохимию и синтетическую органическую химию.

Информация об авторе

Принадлежность

  1. Пауль Кнохель работает на химическом факультете Мюнхенского университета Людвига-Максимилиана, D-81377 Мюнхен, Германия. [email protected]

    Paul Knochel

Об этой статье

Цитируйте эту статью

Knochel, P. Вспышка магния.
Nature Chem 1, 740 (2009). https://doi.org/10.1038/nchem.459

Ссылка для скачивания

Дополнительная литература

  • Получение сверхпрочных магниево-литиевых сплавов с помощью ротационной обжимки с низкой деформацией

    • Юэ Ян
    • , Сян Чен
    • , Цзиньфэн Ни
    • , Кан Вэй
    • , Цинчжун Мао
    • , Фэнхуа Лу
    • и Юнхао Чжао

    Письма о исследованиях материалов
    (2021 год)

  • Самогенерирующаяся конструкция применимой коррозионно-стойкой поверхностной структурой из магниевого сплава.

    • Мин Инь
    • , Лифенг Хоу
    • , Чживэй Ван
    • , Тунъяо Бао
    • , Баошэн Лю
    • , Хуан Вэй
    • , Сяода Лю
    • , Хуаюн Ду
    • Наука о коррозии
      (2021 год)

    • Прямой улавливание CO2 и преобразование в топливо на наночастицах магния в условиях окружающей среды просто с использованием воды

      • Сушма А.Rawool
      • , Раджеш Белгамвар
      • , Раджкумар Джана
      • , Аян Мэйти
      • , Анкит Бхумла
      • , Невзат Йигит
      • , Аян Датта
      • 901

        , Гюнттер

      • 190 и Гюнттер Руппре
        Химические науки
        (2021 год)

      • Влияние индия на эффект отрицательной разности для магниевого сплава.

        • Tongyao Bao
        • , Lifeng Hou
        • , Junli Sun
        • , Xiaoda Liu
        • , Huayun Du
        • , Huan Wei
        • и Yinghui Wei

        Журнал Электрохимического общества
        (2021 год)

      • Новый экологически чистый способ формирования на месте высококоррозионно-стойкой пленки несквехонита на чистом магнии.

        • Xianlong Cao
        • , Quanyou Ren
        • , Youkun Yang
        • , Xianglong Hou
        • , Yongbo Yan
        • , Jie Hu
        • , Hongda Deng
        • , Далянь Вэйндж
        • , Далянь
        • , Далянь

        RSC Advances
        (2020)

      Какой портативный комплект вспышки мне купить? Сравнение Einstein, Profoto B1 и Broncolor Move 1200L · Учитесь у Джоуи Л.

      Поскольку некоторые из моих самых известных работ снимались со студийным освещением на натуре, меня регулярно спрашивают, какое снаряжение я беру с собой для таких съемок. Наличие портативного, но мощного оборудования является важной частью возможности делать эти фотографии, поэтому я собираюсь показать вам, как собрать эффективный комплект освещения, который соответствует вашему ценовому диапазону, каким бы он ни был.

      Я собираюсь построить три комплекта освещения по трем разным ценам.Я протестировал их бок о бок, чтобы увидеть плюсы и минусы каждой настройки, а также качество изображения, которого вы можете достичь с каждой из них. Вы можете посмотреть, как я проверяю свет и углубляюсь в детали, посмотрев видео выше.

      Я не лоялен ни к какому конкретному бренду. Качество снаряжения гораздо важнее, чем его имя, поэтому я включаю только то снаряжение, которое я действительно использовал в прошлом и которое, как я знаю, хорошее. Все это оборудование я бы купил сам, если бы у меня был такой конкретный бюджет.

      Давайте сейчас уберем один большой отказ от ответственности. Это дерьмо дорогое. Я собираюсь перейти на следующие уровни цен: 1500, 3000 и 7000 долларов. Покупка вашего первого комплекта стробоскопа — серьезное вложение, поэтому я разработал этот учебник, чтобы помочь покупателям, которые впервые появляются, и покупателям, желающим обновить свое оборудование, лучше понять сложности такого нишевого рынка. Имейте в виду, что цены на каждый из этих предметов меняются со временем, поэтому цены, которые я указал, могут быть не самыми актуальными.Актуальные цены можно найти на сайте продавца.

      Я большой поклонник хорошего оборудования, но я также поклонник более лоскутных подходов «сделай сам». На такие деньги, вложенные в комплект освещения, можно купить сотни люминесцентных ламп, светодиодных фонарей (или, возможно, даже особняк в Детройте …). Это не видео об использовании найденных материалов для дома, но я пытаюсь сэкономить несущественные деньги. везде, где могу.

      Все цены, которые я указал для снаряжения, являются суммой для нового оборудования.Если вы хотите немного сэкономить, вам следует подумать о том, чтобы собрать свой комплект из деталей, которые вы приобретаете на eBay, Craigslist и других фотографах, продающих свое оборудование. В отличие от другой электроники и фотооборудования, комплект прочного освещения может сохранять свою ценность довольно долгое время, но если вы будете следить за ценами, вы можете найти хорошие предложения на подержанное оборудование.

      Мне кажется, что многие люди придираются к характеристикам камеры, и, хотя это важно, я считаю, что отличные фотографии делают больше качество света, чем используемая камера.Я видел так много блоггеров, которые хвастались классической фразой «Я использовал только iPhone, чтобы сделать этот снимок», но зачастую оборудование за тысячи долларов, стоящее прямо за кадром, совершенно не обсуждается. Для меня свет важнее используемой камеры.

      Правила

      Поскольку доступно так много различных комплектов освещения, давайте сначала определим точные критерии того, что мы ищем … давайте установим некоторые правила для себя.

      1) Комплект:

      Мы определяем комплект как состоящий из четырех основных элементов — головки вспышки, мягкого модификатора, источника питания и подставки — а также любых других вещей, которые вам нужны, чтобы ваши огни загорались с помощью вашей камеры.Даже с одним источником света фотограф может многое сделать. Как только вы освоите использование одного светильника, ваш комплект может быть расширен за счет дополнительных.

      2) Вспышка должна быть мощнее 500 Вт:

      Я знаю, что мощность описывает, сколько электроэнергии потребляет свет, а не то, насколько ярким он становится, но поскольку большинство компаний не указывают максимальную светоотдачу своих фонарей, мощность — это ближайшая спецификация, которую мы должны указать, насколько ярким будет свет. наверное удастся достать.

      Я знаю, что многие фотографы предпочитают вспышки при сборке портативных комплектов, но есть несколько причин, по которым я не использую их в этих вариантах.Хотя вспышки могут быть очень полезными и могут создавать отличный свет, они не могут выдавать столько света, сколько могут дать стробоскопы.

      Даже при такой мощности вспышкам требуется несколько секунд для перезарядки, что может затруднить ваш стиль съемки, если вы любите или вам нужно снимать быстро.

      В этом обсуждении мы не будем говорить о вспышках или вспышках, устанавливаемых на камеру. Хотя вспышки великолепны и имеют тысячи применений, мы сравниваем только более мощные варианты, которые имеют рейтинг не менее 500 Вт и более.Это пригодится для того, чтобы подавить солнце и лучше контролировать внешний вид вашего света.

      Для получения дополнительной информации о вспышках я рекомендую прочитать www.Strobist.com, это крутой сайт о вспышках, которым управляет мой друг Дэвид Хобби.

      3) Комплект должен быть портативным и работать от аккумулятора:

      Я посвятил годы своей жизни путешествию со снаряжением и работе в различных условиях. Я обнаружил, что предпочитаю оборудование, которое работает как на месте, так и внутри студии.Ваш комплект должен быть хорош как в помещении, так и на улице. Если ваши светильники должны подключаться к стене для работы, вы ограничиваете свои возможности.

      4) Весь комплект должен быть легким:

      Я большой поклонник путешествий налегке. Несколько фунтов могут показаться неважным делом, но любой ненужный вес на вас или на спину вашей команды может стать не только отличием хорошего настроения на съемочной площадке, но и хорошего здоровья. Также стоит отметить, что если вы когда-нибудь будете летать со своим снаряжением, вы будете пинать себя, когда вам придется доплачивать, потому что ваша сумка была на 5 фунтов больше! Когда я пакую, я убеждаюсь, что каждый фунт, который кладу в сумку, на счету!

      Чтобы согласиться с этим правилом, я буду сравнивать только блоки с литиевыми батареями.На мой взгляд, литий стоит своих денег по сравнению со свинцовыми батареями. Я говорю это по двум причинам. 1) они намного легче 2) намного быстрее заряжаются и дольше держат заряд.


      Стенды

      Давайте не будем особо выделяться. На ваших трибунах будет находиться самое ценное оборудование. В крайнем случае неисправность стойки может испортить всю съемку. Я не возился ни с чем, кроме С-стоек, потому что они самые прочные и надежные. Для чего-то столь важного очень важно не удешевить.Меня сводит с ума, когда я вижу, как кто-то использует хлипкую подставку за 30 долларов, чтобы удерживать свет за 1000 долларов. В этом нет никакого смысла. Staaahhp делает это!

      Если я собираюсь инвестировать в качественный свет, имеет смысл также вложить деньги в качественный стенд, который прослужит долго и не сломается. Вы можете получить прочную C-стойку примерно за 130 долларов. Иногда вы можете найти их по сниженной, подержанной цене на таких сайтах, как Craigslist или eBay, но я обнаружил, что даже при покупке подержанных C-стоек цены кардинально не меняются.Поначалу это может показаться плохим, но со временем они не теряют никакой ценности, потому что их довольно сложно испортить. Если вы все же покупаете новую подставку, а затем решаете перепродать, вы действительно не теряете денег.

      Во всех наших наборах это один предмет, который останется неизменным.

      Если для вас важен каждый доллар и вам абсолютно необходима более дешевая подставка, я рекомендую эту 7-футовую алюминиевую подставку, изготовленную CowboyStudio на Amazon. Эти парни маленькие и легкие, но они НЕ способны удерживать тяжелые головы или большие модификаторы, не падая и не ломаясь.


      Наборы

      НАБОР от 1000 до 1500 долларов:

      Давайте посмотрим на ценовой диапазон от 1000 до 1500 долларов — набор Einstein Flash Kit от Paul C Buff.

      Некоторые фотографы относятся к вещам Пола К. Баффа с определенным клеймом, но я не верю, что для этого ценового диапазона вы найдете что-то такое же хорошее.

      В этом комплекте:

      Плюсов:

      • Октабоксы Paul C. Buff на удивление хорошо сделаны. Они изготовлены из прочных материалов и просты в установке.
      • У компании хорошее обслуживание клиентов. Когда вы отправляете им поврежденную деталь, они ОБЫЧНО починят или заменит новую лампу, если срок гарантии еще не истек. После гарантии исправление обойдется вам примерно в 50 долларов плюс доставка.
      • Vagabond Mini Lithium Pro легкие и дешевые. Вы можете получить сменный аккумулятор за 90 долларов. Их хватает на 400–500 импульсов полной мощности (640 Вт) на одном заряде аккумулятора. Теоретически, даже если это противоречит рекомендациям Пола К. Баффа, вы можете заряжать практически все, что угодно, с этими батареями, потому что они принимают обычную вилку переменного тока.
      • Einsteins может снизить до 2,5 Вт, что позволяет использовать небольшую глубину резкости.

      Минусы:

      • Это предметы Дастина Снайпса, которые чаще всего заменяются в его наборе. На самом деле они не созданы для длительного использования.
      • Кнопки на задней панели нажимаются во время движения и заедают / закорачиваются. Это может привести к неисправности, из-за которой огни загораются неоднократно, как «проблесковый маячок» в доме с привидениями.
      • Несоответствие цветовой температуры и вывода.

      Общий вердикт:

      Это какое-то дешевое дерьмо. Я поражен тем, что вы можете получить за такую ​​цену, но в то же время вы получаете то, за что платите.
      Чтобы посмотреть, как я тестирую этот свет и слышу более подробную информацию, перейдите к тайм-коду 07:56 на видео выше.


      НАБОР 3000,00 $:

      А вот и наш второй комплект освещения — новая вспышка Profoto B1 с октабоксом Elinchrom 39 «Rotalux Octabox.

      У ребят из Profoto, вероятно, случится сердечный приступ, когда они увидят, что я «заразил» их любимую Profoto B1 модификатором Elinchrom…. Это немного кощунственно, но я считаю, что Elinchrom производит одни из самых красивых модификаторов освещения на рынке фотографии. Я не большой поклонник их флеш-головок, но, на мой взгляд, их модификаторы непревзойденны. Итак, в этом наборе я собрал идеальную установку для этого ценового диапазона.

      В этом комплекте:

      Плюсов:

      • Маленький и легкий без ущерба для качества света
      • Хорошо продуманный и простой в использовании
      • 220 вспышек на полной мощности
      • Срок службы пилотной лампы 1.5 часов без подзарядки
      • Батареи очень маленькие, и их дешево заменить. (Я бы сказал, что вам действительно нужна одна вспышка для зарядки, пока вы используете ту, что находится в стробоскопе, или вам придется делать по крайней мере часовой перерыв для зарядки каждого цикла батареи.)
      • Высококачественные материалы, прочные и долговечные
      • Profoto TTL Air Remote может управлять мощностью вспышки издалека и даже включать пилотный свет.

      Минусы:

      • Эти фонари имеют максимальную мощность 500 Вт / с, что находится в нижней части диапазона мощности, который я люблю использовать.
      • Аппарат нельзя включать в розетку и «подзаряжать» во время использования.

      Общий вердикт:

      Пока что у B1 нет реальных конкурентов. Это первый в своем роде свет, и он действительно меняет правила игры. Я не могу представить, что пройдет слишком много времени, прежде чем другие осветительные компании дадут ответ на этот вопрос, и мы смеемся, вспоминая те дни, когда мы таскали с собой эти огромные и тяжелые аккумуляторные батареи!

      Я не использую TTL, но это важно для многих фотографов, особенно для тех, кто оставляет позади вспышки и обновляется до своего первого комплекта стробоскопов.Если вы собираетесь использовать TTL, я рекомендую получить с его помощью базовую экспозицию, а затем настроить оттуда, чтобы получить именно то, что вы ищете.

      Чтобы посмотреть, как я тестирую этот свет, услышать немного более подробную информацию и увидеть окончательные изображения, перейдите к тайм-коду 13:56 на видео выше.


      КОМПЛЕКТ 7000 долларов США:

      КОМПЛЕКТ 7000 долларов США:
      Давайте посмотрим на наш последний комплект по цене в 7000 долларов.

      В этот комплект входит мягкий футляр для рюкзака и рюкзак-тележка, в том числе при покупке через B&H.В комплект, который они продают, входит софтбокс Broncolor Flex (стоимостью 250 долларов), но я не могу полностью поддержать его, как Elinchrom Deep Octa. Это не значит, что я считаю, что все модификаторы Broncolor плохие. Если у вас неограниченный бюджет, вам стоит обратить внимание на Broncolor Para 177. Эта чертова богиня.

      Чтобы не впадать в слишком «обзор снаряжения», но если сравнить пакет Broncolor Move с эквивалентом Profoto, B4, Broncolor дешевле примерно на 2500 долларов.00 (не говоря уже о том, что он легче почти на 8 фунтов)!

      В этом комплекте:

      Плюсов:

      • Как следует из названия, это 1200 WS, что делает его более мощным, чем любой из других перечисленных мною комплектов
      • Светодиодная пилотная лампа может работать до 2 часов при полном заряде
      • До 230 импульсов полной мощности
      • Быстрая зарядка
      • Простой / удобный светодиодный дисплей
      • Высококачественные, долговечные и долговечные материалы
      • Устройство может быть подключено к стене и «подзаряжать» во время использования устройства

      Минусы:

      • Цена?
      • Способ крепления модификаторов Broncolor к голове — отстой

      Чтобы посмотреть, как я тестирую этот свет, услышите немного более подробную информацию и чтобы увидеть окончательные изображения, перейдите к тайм-коду 20:46 видео выше.


      Заключение — Общий вердикт

      Короче говоря, если деньги не проблема и вам нужно самое лучшее, что вы можете получить, вам следует подумать о Broncolor Move 1200 L.
      Самый выгодный вариант — это Profoto B1. Если вы только начинаете или не хотите вкладывать слишком много средств в студийный свет, то вам подойдет Эйнштейн.

      Позвольте мне повторить, что это руководство не предназначено для СРАВНЕНИЯ этих комплектов. Очевидно, что чем дороже вы пойдете, тем лучше будет качество.При сравнении этих изображений можно заметить небольшие расхождения в цвете света. У Эйнштейна намного больше тёплого / красного света.
      Это только в полевых условиях, и, используя их в течение длительного периода времени, вы увидите истинную разницу между системами.

      Фотографии мест преступления и улик

      Стивен Стэггс

      © 2014 из книги Фотография места преступления и улик, 2-е издание

      Обзор

      Как упоминалось в первой главе, стандартом для фотографий мест преступлений и доказательств является то, что фотографии должны быть достаточного качества, чтобы их можно было рассматривать в суде.Фотографы на месте преступления должны понимать, как получить правильные результаты при использовании своих фотоаппаратов и осветительного оборудования для съемки различных объектов и в различных условиях освещения.

      Камера

      Камера, наиболее часто используемая при расследовании преступлений, — это цифровая зеркальная фотокамера. Цифровые камеры с двенадцатью мегапикселями или более, датчиками изображения и ручными настройками экспозиции (в дополнение к любым автоматическим или программным режимам экспозиции) обычно подходят для съемки места преступления и съемки улик.

      Одним из наиболее важных факторов при выборе цифровых фотоаппаратов является качество датчика изображения. Большинство датчиков изображения с разрешением двенадцать мегапикселей или больше могут производить фотографии, которые можно увеличить до 16 x 20 дюймов для судебных экспонатов. Есть много других факторов, влияющих на качество цифровых фотографий, которые также необходимо учитывать при выборе оборудования для цифровой фотографии, например, возможности макросъемки, наличие аксессуаров и даже принтер, используемый для печати цифровой фотографии.

      Автоматическая и ручная фотосъемка

      Большинство современных камер имеют надежные системы автоматической экспозиции, встроенные прямо в камеру. Девяносто процентов и более фотографий, сделанных на большинстве мест преступлений, можно сделать с помощью камеры, установленной в автоматическом режиме. Однако становится необходимым знать, когда автоматические функции камеры приведут к плохим фотографиям, чтобы вы могли вносить коррективы или изменять методы (более подробная информация о настройках и методах экспозиции представлена ​​в следующем разделе этой главы).

      Техническая фотография

      Тип или стиль фотографии, используемой при съемке мест преступлений и улик, называется технической фотографией. Фотографы на месте преступления должны делать высококачественные технические фотографии, чтобы гарантировать, что фотографии могут быть использованы в расследовании и, в конечном итоге, в суде.

      Технические фотографии — это фотографии, которые показывают как можно больше деталей или информации о изображенном виде или объекте. Лучшие технические фотографии имеют четыре характеристики.Они правильно экспонированы, имеют максимальную глубину резкости, не имеют искажений и четко сфокусированы. Хотя часто существуют условия, которые делают это трудным или невозможным (например, фотографии крупным планом всегда будут иметь малую глубину резкости), фотографы с места преступления и улик должны стремиться делать фотографии с этими характеристиками.

      Правильная экспозиция

      Технические фотографии должны быть правильно экспонированы. Правильная экспозиция необходима для того, чтобы пленка запечатлела детали во всех частях сцены, включая светлые участки и тени.Недоэкспонированные фотографии теряют детали в тенях, а передержанные фотографии теряют детали в светлых областях.

      Экспозиция регулируется выдержкой и диафрагмой объектива. Большинство камер могут работать в ручном и автоматическом режимах. Автоматические системы и автоматические вспышки дают адекватные результаты в большинстве обычных ситуаций. Однако в некоторых ситуациях системы автоматической экспозиции могут давать неправильные экспозиции. Некоторые общие проблемы освещения, о которых следует помнить, включают сцены с высокой отражающей способностью, сцены с ярким солнечным освещением с глубокими тенями и заднее освещение.В таких ситуациях вам следует рассмотреть возможность замера 18-процентной серой карты, брекетинга экспозиции или заполнения вспышки.

      Экспозицию окружающего света (существующего освещения) часто можно измерить с помощью внутреннего экспонометра камеры или внешнего экспонометра. Однако, прежде чем полагаться на какой-либо измеритель экспозиции в отраженном свете, вы должны определить, будет ли он обеспечивать точные показания в зависимости от объекта или фона, который вы собираетесь сфотографировать. Экспонометры используют 18-процентную отражательную способность при определении экспозиции.Если вы фотографируете сцену, у которой коэффициент отражения не равен 18%, показание экспозиции может быть ошибочным. Например, при фотографировании места преступления на снегу экспонометр, как всегда, будет основывать свои настройки экспозиции на 18-процентном коэффициенте отражения. Поскольку объект на фотографии почти полностью белый, измеритель предоставит настройки экспозиции, которые приводят к недоэкспонированной фотографии. Большая часть деталей на фотографии будет потеряна. Второй пример — темная область сцены, например, часть обугленной стены на месте поджога.Экспонометр будет основывать свои настройки на 18-процентной отражательной способности и обеспечит настройку экспозиции, которая приведет к переэкспонированию фотографии. Большая часть деталей обугленной стены будет потеряна.

      Системы замера камеры часто недоэкспонируют сцены с высокой отражающей способностью, такие как место преступления, расположенное в снегу.
      Замер 18-процентной серой карты обеспечит правильную экспозицию для сцены.

      При использовании окружающего света для фотографий места преступления вы можете обеспечить точную экспозицию, используя 18-процентную серую карту. Поместите 18-процентную серую карту перед экспонометром или перед объективом камеры, если вы используете экспонометр камеры, чтобы получить правильные настройки экспозиции. Убедитесь, что окружающий свет падает на 18-процентную серую карту так же, как и на вашу сцену. Используйте настройки, указанные экспонометром для фотографии.Если вы используете камеру в режиме автоматической экспозиции, нажмите кнопку «автоматической блокировки экспозиции» (AEL) на камере, направив объектив на серую карту, чтобы заблокировать настройки экспозиции для фотографии.

      Кронштейн

      Наши глаза могут воспринимать широкий диапазон контрастности (мы можем видеть блики и в то же время мы можем видеть детали в теневых областях), намного больший, чем может уловить любой датчик цифровой камеры или пленка. Когда мы пытаемся сфотографировать детали в тенях, более яркие области будут переэкспонированы.При таком освещении следует рассмотреть возможность брекетинга экспозиции. Брекетинг позволит получить серию фотографий с разной экспозицией.

      Сцены с ярким солнечным светом создают глубокие тени, которые могут скрыть улики. Эта фотография была результатом автоматического выбора экспозиции фотоаппаратом. Хотя общая экспозиция приемлема, затененные участки скрывают детали.
      Брекетинг может обеспечить экспозицию, которая показывает очевидность в светлых или темных областях.Эта фотография была переэкспонирована на четыре диафрагмы, чтобы осветлить темную область и четко показать доказательства.

      Брекетинг включает в себя создание серии экспозиций одного и того же объекта с разными экспозициями, обычно с интервалом в одну или половину стопа. Некоторые камеры могут быть настроены на автоматический брекетинг при выбранной разнице экспозиции от измеренной экспозиции.

      Фотография с расширенным динамическим диапазоном

      С брекетингом у вас может быть две или более фотографий для просмотра, чтобы увидеть все детали в светлых и темных участках изображения.Способ уменьшить две или более фотографий до одной — использовать фотографию с расширенным динамическим диапазоном (HDR).

      Фотографии с высоким динамическим диапазоном обычно достигаются путем захвата нескольких фотографий в скобках и последующего их объединения в одно изображение HDR.

      Фотография выставлена ​​на общую яркость.
      Фотография экспонирована для затененной области.

      Фотография HDR после объединения двух экспозиций в HDRsoft® Photomatix®

      Чтобы показать детали в светлых и темных областях на одной финальной фотографии HDR, вы можете сделать две фотографии, одну экспонированную для светлой области, а другую — для тени.Затем два изображения объединяются или «сливаются» с помощью компьютерной программы, такой как HDRsoft® Photomatix® или Adobe® Photoshop®.

      Флэш-заливка

      Еще один ценный метод обеспечения точной экспозиции, особенно для сцен с глубокими тенями, — это заливка вспышкой. В сценах, освещенных ярким солнечным светом, обычно будут темные участки тени. Иногда улики находятся в тени. Детали в темных областях могут быть потеряны, если экспозиция основана на общей яркости сцены.С помощью заливки вспышкой уровень яркости в затененных областях можно повысить до общей яркости сцены.

      На этой фотографии, сделанной при ярком солнечном свете, появилась глубокая тень. Доказательства, находящиеся в тени, не видны.
      Заполнение вспышки — Эта фотография была сделана камерой в запрограммированном режиме и электронной вспышкой в ​​режиме TTL. Компенсация уровня выходной мощности вспышки TTL была установлена ​​на +3.0 EV.

      Многие камеры со специальными системами вспышки TTL (через объектив) могут обеспечивать автоматическое заполнение вспышки. Если у вас есть специальная система вспышки TTL, обратитесь к руководству по эксплуатации оборудования для получения инструкций по использованию вспышки в автоматическом режиме экспозиции камеры.

      Вы также можете использовать фотоаппарат и электронную вспышку в ручных режимах для заполнения вспышки. Сначала вы должны установить выдержку камеры на скорость синхронизации вспышки камеры (обычно 1/60 или 1/125 секунды).Затем используйте экспонометр камеры, чтобы определить правильную диафрагму для выбранной выдержки. Установите это значение диафрагмы на объектив. Если вспышка находится в ручном режиме, найдите расстояние от вспышки до объекта для выбранной диафрагмы (расстояние от вспышки до объекта для каждой диафрагмы обычно отображается в таблице на задней стороне электронной вспышки). Расположите вспышку на таком расстоянии от тени и сделайте снимок.

      Без заливки вспышкой — детали в затененных областях теряются.

      С заливкой вспышкой — записываются детали в затененных областях.

      Вы можете использовать шнур дистанционного управления вспышкой, чтобы иметь больше гибкости в выборе правильного угла для направления электронной вспышки в тени.

      Максимальная глубина резкости

      Технические фотографии должны иметь максимальную глубину резкости. Глубина резкости, часто называемая плоскостью резкости, — это область на фотографии, в которой объекты находятся в резком фокусе.Фотографии места преступления и улик должны быть максимально в фокусе (глубокая резкость). Это связано с тем, что области фотографии, находящиеся вне фокуса, могут стать предметом судебного разбирательства. Противоположный поверенный может предположить, что вы намеренно сделали некоторую часть фотографии не в фокусе, чтобы скрыть некоторые дополнительные доказательства, которые могли быть четко видны при правильной фотосъемке.

      На глубину резкости влияют три фактора. Это фокусное расстояние объектива камеры, расстояние от камеры до объекта и выбранная диафрагма объектива (диафрагма).

      При съемке мест преступления и улик вы обычно не имеете большого контроля над первыми двумя факторами, которые влияют на глубину резкости. В то время как линзы с большим фокусным расстоянием (например, 135 мм) создают мелкие плоскости резкости, а линзы с коротким фокусным расстоянием (например, 28 мм) создают глубокие плоскости резкости, вы обычно будете использовать объектив 50 мм (на 35-миллиметровой камере), потому что он обеспечивает лучшее визуальная перспектива (выбор линз и перспектива будут рассмотрены более подробно позже). И хотя короткие расстояния от камеры до объекта создают более мелкие плоскости фокусировки, чем более длинные расстояния от камеры до объекта, расстояние между камерой и объектом будет зависеть от того, что нужно показать на фотографии.Например, снимки крупным планом требуют расположения камеры близко к объекту, что приводит к неглубоким плоскостям резкости.

      Неглубокая плоскость фокусировки — для этой фотографии использовалась диафрагма f / 1.8, что давало плохую глубину резкости.
      Глубокая плоскость фокуса — для этой фотографии использовалась диафрагма f / 22, которая обеспечила большую глубину резкости.

      При съемке мест преступления и улик вы обычно управляете глубиной резкости с помощью выбора диафрагмы объектива (диафрагмы).Меньшее отверстие объектива (например, f / 22) даст вам более глубокие плоскости фокусировки, а большее отверстие объектива (например, f / 1.8) даст вам более мелкие плоскости фокусировки.

      Часто бывает полезно определить область, которая будет в фокусе, прежде чем делать снимок. Например, на месте убийства вы можете сделать снимок, показывающий взаимосвязь между пистолетом на полу и телом жертвы. Вы определили, что тело находится в семи футах от камеры, а пистолет — в 30 футах от камеры.Как вы можете быть уверены, что и пистолет, и корпус будут в фокусе? К счастью, есть три метода определения глубины резкости до того, как вы сделаете снимок.

      Одним из методов определения глубины резкости является использование «рычага предварительного просмотра глубины резкости» или кнопки на большинстве 35-миллиметровых камер. Нажатие рычага предварительного просмотра глубины резкости позволяет вручную «уменьшить» диафрагму объектива. Если вы посмотрите в видоискатель камеры с опущенным объективом, вы сможете увидеть область, которая будет в фокусе.

      Второй метод определения глубины резкости — использовать таблицу глубины резкости, которая находится в руководстве пользователя, прилагаемом к вашему объективу. График покажет, на каких расстояниях начинается и заканчивается резкость для разных значений диафрагмы и фокусных расстояний.

      Таблица глубины резкости находится в руководстве пользователя объектива.

      Использование шкалы глубины резкости, выгравированной на большинстве объективов — В этом примере фокус установлен на расстояние 7 футов.Шкала глубины резкости показывает, что если бы использовалась диафрагма f / 16, объекты от 5 футов до 12 футов были бы в фокусе (относительно глубокая плоскость фокуса). Если бы использовалась диафрагма f / 8, объекты от 6 футов до 9 футов были бы в резком фокусе (более мелкая плоскость фокусировки).
      Используя наш пример сцены убийства, если тело находится на семи футах, а пистолет — в 30 футах от камеры, мы можем сфокусироваться на 11 футах, а шкала глубины резкости показывает, что плоскость резкости начинается на семи футах и ​​заканчивается на 30 футах.И тело, и пистолет будут в фокусе.

        С кодом купона «5off» при оформлении заказа

      Без искажений

      Технические фотографии должны быть как можно более свободными от искажений и иметь хорошую перспективу. Самая частая причина искажения фотографий — неправильный выбор объектива. Объектив, обеспечивающий наименьшее искажение и обеспечивающий фотографии, похожие на то, что вы видите на сцене, — это объектив с «нормальным фокусным расстоянием».«По возможности следует использовать объектив с нормальным фокусным расстоянием (объектив 50 мм считается нормальным объективом для 35-мм камеры). Объективы с длинным фокусным расстоянием создают эффект телефото, а объективы с коротким фокусным расстоянием создают широкоугольное искажение. Расстояния на сделанных фотографиях с длиннофокусными и короткофокусными линзами будет вводить в заблуждение — зритель будет думать, что расстояния короче или длиннее, чем они были на самом деле на месте происшествия. Это может вызвать расхождения в суде, когда свидетель дает показания о расстоянии, которое кажется ошибочным по сравнению с широкоугольным. Угловая фотография на дисплее.

      Эти три фотографии были сделаны из одного и того же места. Первая фотография была сделана с помощью объектива 50 мм. Это обеспечивает вид, похожий на то, что фотограф видел на месте происшествия.
      Использование объектива 100 мм дает эффект телефото
      , в результате чего расстояния кажутся короче.

      Объектив 28 мм позволяет увеличить расстояние до объекта.

      Технические фотографии также должны иметь хорошую перспективу. Чтобы обеспечить хорошую перспективу, по возможности держите камеру на уровне глаз (от 4 1/2 до 6 футов над землей). Это обеспечивает изображения на фотографиях, которые легче понять другим. Конечно, во многих случаях вы не можете удерживать камеру на уровне или на уровне глаз — например, вы направите камеру прямо вниз, чтобы сфотографировать отпечаток обуви, или поместите камеру рядом с землей, чтобы сфотографировать улики под припаркованным автомобилем, — но удерживайте на уровне камеры и на уровне глаз, когда вы можете.

      Sharp Focus

      Технические фотографии должны быть четкими. Чтобы ваши фотографии были четкими, держите камеру неподвижно во время экспозиции. Вы должны установить камеру на штатив, если выдержка меньше 1/60 секунды и тщательно сфокусироваться. Кроме того, максимальное увеличение глубины резкости приведет к резкости большей области фотографии.

      Вспышка

      Типы вспышки

      Ручная вспышка — при использовании ручной вспышки установите диафрагму объектива на расстояние от вспышки до объекта (диафрагма для каждого расстояния обычно отображается в таблице на задней стороне электронной вспышки).

      Автоматическая вспышка — автоматические вспышки используют диапазоны расстояний. У каждого диапазона есть минимальное и максимальное расстояние. Каждому диапазону назначается диафрагма. Переход на новый диапазон требует изменения диафрагмы. При использовании автоматической вспышки убедитесь, что диск выдержки камеры установлен на скорость синхронизации вспышки. При фотографировании сцены в высоком ключе (светлый или отражающий фон) используйте брекетинг экспозиции, увеличивая одну или две диафрагмы.

      Специальная вспышка — Базовая специализированная вспышка устанавливает правильную скорость синхронизации вспышки, когда вспышка работает.Он использует автоматический датчик и диапазоны расстояний. Вы должны установить соответствующую диафрагму для диапазона расстояний. Более продвинутые специализированные вспышки могут устанавливать как правильную скорость синхронизации вспышки, так и диафрагму для выбранного автоматического диапазона.

      Специальная вспышка TTL — Специальная вспышка TTL (через объектив) использует датчик внутри камеры для управления продолжительностью вспышки. Используйте меньшую апертуру линз для коротких расстояний и большие апертуры линз для больших расстояний. «Индикатор уверенности» или «предупреждающий индикатор» укажет, была ли выбрана подходящая диафрагма.Если оборудование показывает, что света недостаточно, выберите большую диафрагму и произведите повторную фотосъемку. Специализированные вспышки TTL обычно можно использовать в ручном и автоматическом режимах, а также в TTL.

      Проблемы с фотосъемкой с электронной вспышкой

      Расстояния — Свет, создаваемый электронной вспышкой, быстро гаснет. Этот эффект является законом обратных квадратов света (если расстояние между вспышкой и объектом увеличивается вдвое, освещенность упадет до одной четверти от оригинала) и приводит к яркому переднему плану и темному фону.Это может стать серьезной проблемой при съемке со вспышкой на улице ночью. Может потребоваться использовать автоматический диапазон расстояний вспышки, который в два раза превышает фактическое расстояние от вспышки до объекта, или использовать ручные настройки вспышки (увеличьте на 2 ступени диафрагмы). Другие решения включают использование другой техники освещения, такой как множественная вспышка, рисование светом или доступный свет (использование существующего света без электронной вспышки).

      Светоотражающие поверхности — автоматические вспышки могут отключаться слишком рано из-за отраженного света от таких поверхностей, как плитка, белые стены или хром.Чтобы избежать недоэкспонированной фотографии, вы можете использовать брекетинг с большим отверстием объектива, рассеять вспышку, повернуть вспышку под углом или использовать ручную вспышку.

      Отраженная вспышка

      Вы можете использовать отраженное освещение для уменьшения контраста, более мягкого освещения, уменьшения интенсивности света или увеличения угла охвата вспышки.
      Отраженное освещение достигается поворотом вспышки для отражения от белой или светлой поверхности, обычно потолка. При использовании ручной вспышки добавьте расстояние вверх и вниз для расстояния от вспышки до объекта, а затем добавьте потерю поглощения (от одной до трех диафрагм).Для отраженного освещения с использованием автоматической вспышки с датчиком вспышки, обращенным к объекту, используйте диапазон, в два или более раз превышающий фактическое расстояние от вспышки до объекта.

      Несколько вспышек

      Для освещения больших площадей вы можете получить хорошие результаты, используя несколько вспышек, расположенных вокруг сцены. Вспышки можно активировать одновременно, подключив их синхронизирующими шнурами или используя устройства с фотоэлементами, которые дистанционно запускают вспышки при срабатывании установленной на камере вспышки.Чтобы сбалансировать интенсивность каждой из вспышек, расположите их на расстоянии от объекта, чтобы обеспечить одинаковое значение диафрагмы для каждой вспышки.

      Живопись светом

      Картина с использованием света особенно полезна для освещения крупных мест преступлений в ночное время, когда одна вспышка не обеспечивает достаточного освещения. Световая раскраска также используется в сценах ночных дорожных столкновений для освещения больших площадей.

      Рисование светом достигается открытием затвора камеры на продолжительный период времени, когда источник света перемещается, пока вся сцена не будет освещена должным образом.Источником света может быть фонарик или прожектор, но наиболее эффективным источником света обычно является электронная вспышка с кнопкой «пробного огня».

      Одна электронная вспышка не обеспечивает достаточного покрытия.
      При окраске светом увеличивается площадь покрытия.

      Рисование светом выполняется как камерой, так и электронной вспышкой в ​​ручном режиме.Сначала вы устанавливаете камеру на прочный штатив. Прикрепите фиксирующий тросик к камере (для некоторых камер требуется электронный тросик или в камеру встроена функция продленного времени — дополнительную информацию см. В инструкции по эксплуатации вашей камеры). Установите выдержку в положение «B» (ручная выдержка). Определите диафрагму, необходимую для экспозиции, на основе расстояния от вспышки до объекта (а не от расстояния от камеры до объекта), которое вы будете использовать. Например, если вы планируете расположить вспышку на расстоянии около 20 футов от каждой области, которую вы собираетесь осветить, вы будете использовать.Например, если вы планируете расположить вспышку примерно в 20 футах от каждой области, которую вы собираетесь осветить, выберите диафрагму для этого расстояния (диафрагма для каждого расстояния обычно отображается в таблице на задней панели электронного устройства). вспышка). Внимательно сосредоточьтесь. Нажмите на спусковой тросик и заблокируйте его, чтобы заслонка оставалась открытой. Включите электронную вспышку, нажав кнопку «Test Fire», чтобы осветить области сцены. Количество вспышек и угол вспышек будут зависеть от размера и характера сцены.Не направляйте вспышку прямо на камеру и избегайте ее поля зрения. Когда вы закончите освещение сцены, разблокируйте спусковой тросик, чтобы затвор закрылся.

      Если во время рисования со световой экспозицией через сцену будет проезжать транспорт, на фотографии будут записаны полосы от фар и задних фонарей. В таких ситуациях вы можете закрыть объектив камеры между вспышками, чтобы заглушить свет от движения транспортных средств.

      Доступная световая фотография

      Фотосъемка с доступным светом особенно полезна при съемке крупных мест преступления в ночное время, когда одна вспышка не обеспечивает достаточного освещения.Освещение для фотографии может быть от уличных фонарей, фонарей на парковке или даже от лунного света. Доступный свет уличных фонарей часто используется в сценах ночных дорожных столкновений для освещения больших площадей.

      Вы можете получить адекватные показания экспонометра для работы с камерой в ручных настройках. Автоматические камеры также могут работать в условиях низкой освещенности. Многие дополнительные экспонометры обеспечивают точные показания в условиях очень низкой освещенности.

      Одиночная электронная вспышка — не обеспечивает достаточного покрытия
      При доступном освещении — увеличена зона покрытия

      При получении показаний экспонометра не направляйте экспонометр прямо на источники света в вашей сцене, иначе сделанная вами фотография будет недоэкспонирована.Поскольку ночью освещение обычно контрастное (источники света во много раз ярче, чем тени), определите, какая область сцены наиболее важна, и нацелите экспонометр на эту область.
      Используйте штатив и тросик, чтобы камера не двигалась во время экспозиции. Брекетинг экспозиции поможет сделать хороший снимок.

      Измеритель дополнительной экспозиции
      Использование доступного света для ночной выдержки — зона покрытия обычно больше, чем освещение от одной электронной вспышки.

      Сводка

      Как говорится, «практика ведет к совершенству». В фотографии практика важна не только для обучения работе с фотоаппаратом, но и для достижения и поддержания уровня навыков, необходимого для фотографа на месте преступления. Чтения инструкций и просмотра фотографий-примеров обычно недостаточно. Вы должны пробовать техники и продолжать их практиковать, потому что практика действительно делает вас совершенным.


      Фотография места преступления и улик — камера и освещение Авторские права: © 2014 Стивен Стэггс. Авторские права на эту статью принадлежат автору, а права на публикацию предоставлены Сети по расследованию мест преступлений. Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями Международной лицензии Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0, которая разрешает
      неограниченное некоммерческое использование, распространение и воспроизведение при условии, что оригинальная работа
      правильно процитировано и никоим образом не изменено.На основе работы на http://www.staggspublishing.com/CrimeScenePhotography.html.


      О книге

      Информация, представленная в этой статье, взята из книги
      Фотографии мест преступления и улик, 2-е издание © Стивен Стэггс, 2014.

      Фотография места преступления и улик, 2-е издание Модель предназначена для лиц, ответственных за фотосъемку на месте преступления и в лаборатории. Он может использоваться сотрудниками правоохранительных органов, следователями, техниками на месте преступления и судебными экспертами.Он содержит инструкции по фотографированию различных мест преступлений и различных типов улик. Это ценный справочный инструмент в сочетании с обучением и опытом. Фотография места преступления и улик также является полезным ресурсом для студентов и других лиц, заинтересованных в проведении расследования на месте преступления.

      Фотографии мест преступления и улик, 2-е изд. можно приобрести у издателя.


        С кодом купона «5off» при оформлении заказа

      Об авторе

      Последние 30 лет Стивен Стэггс был инструктором по судебно-медицинской фотографии и обучил более 4000 техников и следователей на местах преступления для полиции и департаментов шерифа, окружных прокуроров и федеральных агентств.Он также является приглашенным спикером для ассоциаций следователей, выступает в качестве эксперта по расследованию места преступления в «Нераскрытой истории» Discovery Channel и консультирует правоохранительные органы.

      Стив имеет большой опыт фотографирования и идентификации мест преступлений. Он давал показания в суде высшей инстанции относительно места преступления, улик и фотографий вскрытия, а также занимался громкими делами, включая получившее широкую огласку дело о серийном убийстве.

      Стив является автором справочника для фотографов на месте преступления и улик , полевого справочника по фотографированию мест преступления и улик, продано более 40 000 копий и используется следователями в более чем 2 500 правоохранительных органах.

      Стив вышел на пенсию в 2004 году, проработав 32 года в правоохранительных органах, но продолжает преподавать судебно-медицинскую экспертизу и проводить расследования на месте преступления в университете в Южной Калифорнии. Он является президентом компании Crime Scene Resources, Inc. и веб-мастером Сети исследователей мест преступлений, самого популярного в мире веб-сайта по расследованию мест преступлений и криминалистике (www.crime-scene-investigator.net).


      Статья предоставлена ​​автором
      Статья размещена: 1 июля 2104 г.


      Требования к маркировке дугового разряда | Соответствует 2021 NFPA 70E

      Как правильно маркировать ваше электрическое оборудование в соответствии с NFPA 70E

      Дом

      Требования к маркировке дугового разряда

      Соответствие требованиям OSHA по вспышке дуги

      Национальная ассоциация противопожарной защиты (NFPA) подробно описывает, как соблюдать правила Управления по охране труда (OSHA), 29 CFR 1910.333 (a) в соответствии со стандартом NFPA 70E. Применение этих стандартов электробезопасности на рабочем месте защищает работников по электробезопасности от устройств, способных генерировать дуговую вспышку.

      Согласно стандарту NFPA 70E существует шесть основных обязанностей, которым должны соответствовать предприятия. Эти обязанности включают:

      • Обучение сотрудников
      • Наличие письменной программы безопасности, имеющей практическое значение
      • Средства индивидуальной защиты (СИЗ) для сотрудников
    • Изолированный инструмент
    • Расчет степени опасности дугового разряда
    • Оборудование с соответствующей маркировкой
    • Кто отвечает за соответствие этикетке с предупреждением о вспышке дуги?

      Ответственность за маркировку дугового разряда несет работодатель, а не производитель или установщик оборудования.Сотрудники несут ответственность за соблюдение правил и процедур, связанных с безопасностью труда, установленных работодателем.

      Какое оборудование требует маркировки вспышки дуги?

      Чтобы соответствовать требованиям к маркировке NFPA 70E, ваша команда должна понимать, какое электрическое оборудование должно быть правильно маркировано на предмет вспышки дуги.

      Маркировка требуется для любого электрического оборудования, которое может нуждаться в проверке, настройке, обслуживании или техническом обслуживании, когда оно находится под напряжением, что создает возможность возникновения вспышки дуги.

      Примеры того, где разместить этикетки для дуговой вспышки, чтобы обеспечить соответствие требованиям

      • Коммутаторы

        Этикетка, на которой присутствуют провода или кабели без заделки, требующие повышенной устойчивости к истиранию и химическому воздействию.

      • Панельные платы

        Этикетка с заделанными или незакрепленными кабелями и проводами, которые могут быть изогнутыми или изогнутыми.

      • Промышленные панели управления

        Этикетка с заделанными кабелями или проводами, которым может потребоваться дополнительная устойчивость к истиранию или химическому воздействию.

      • Центры управления двигателями

        Этикетка, где большие объемы данных должны передаваться на небольшой площади, например, по оптоволоконным кабелям.

      • Трансформаторы

        Табличка, где присутствует большое напряжение, либо на земле, либо высоко на объекте.

      • Выключатели

        Этикетка, на которой имеются многожильные кабели или жгуты проводов / кабелей.

      Маркировка оборудования

      Старые версии этикеток .Недавнее обновление позволяет использовать этикетки, нанесенные до даты вступления в силу этого издания стандарта, если они соответствуют требованиям к маркировке оборудования в стандарте, действовавшем на момент нанесения этикеток (если только изменения в системе распределения электроэнергии не повлияют на этикетка неточная).

      Документ и обзор . Задокументируйте метод расчета и данные, подтверждающие информацию на этикетке, и проверяйте точность через интервалы, не превышающие 5 лет.Если при просмотре данных выявляется изменение, которое делает этикетку неточной, этикетка должна быть обновлена.

      Владелец электрического оборудования несет ответственность за документацию, установку и обслуживание маркированной этикетки.

      Приобретайте этикетки Brady’s Arc Flash

      Воспользуйтесь нашим контрольным списком программы вспышки дуги, чтобы быстро определить свои потребности.

      Учить больше

      Семь элементов этикетки дуговой вспышки

      Теперь, когда вы знакомы с оборудованием, которое требует маркировки, вот элементы, которые вам нужно будет включить в этикетки для дуговых вспышек.

      1. Заголовок «Опасность» или «Предупреждение».

        Обычно рекомендуется использовать заголовок «Опасно», когда напряжение превышает 600 или когда падающая энергия превышает 40 кал / см2. Если оно меньше этого порога, обычно используется оранжевый заголовок «Предупреждение».

      2. «Падающая энергия на» — соответствующее рабочее расстояние.

        Институт инженеров по электротехнике и радиоэлектронике (IEEE) определяет это как «расстояние между возможной точкой дуги и головой и телом рабочего, находящимся на месте для выполнения поставленной задачи.”

      3. “Мин. Рейтинг дуги »- это падающая энергия.

        Измерение тепловой энергии в калориях / см2 или джоулях / см2 на рабочем расстоянии от дугового замыкания.

      4. Граница дугового разряда.

        Это кратчайшее расстояние, на котором человек, работающий во время дугового разряда, может получить необратимую травму (начало ожога второй степени или хуже), если не будет должным образом защищен огнестойкой (FR) одеждой.

      5. Средства индивидуальной защиты (СИЗ).

        Каждая категория риска требует разного уровня защиты. Категории варьируются от 1 до 4. Категория «0» была удалена в NFPA 70E 2015 Changes.

      6. Поля

        «Ограниченный подход» и «Ограниченный подход» связаны с границами подхода к ударной опасности.

        Эти границы определены более подробно в нашем Руководстве по безопасности на рабочем месте Arc Flash.Граница «запрещенного подхода» была удалена в редакции NFPA 70E 2015 года.

      7. «Риск поражения электрическим током при снятии крышки».

        Напряжение оборудования.

      Требования к обучению

      Переподготовка должна проводиться каждые 3 года, и сотрудники также должны проходить переподготовку, если их должностные обязанности меняются, или когда процедуры не соблюдаются (что подтверждается ежегодными инспекциями или надзором).

      Обучение должно включать:

      • Особые опасности, связанные с электрической энергией
      • Особые меры предосторожности и методы работы, связанные с безопасностью
      • СИЗ, изоляционные и защитные материалы, изолированные инструменты и испытательное оборудование
      • Экстренное реагирование и обучение AED
      • Навыки и методы различения частей, находящихся под напряжением, определяют номинальное напряжение
      • Дальность подхода
      • Процесс принятия решений и способность выполнять рабочие задачи

      Учебные занятия должны документироваться и проверяться не реже одного раза в год, и участники должны иметь возможность продемонстрировать знания.Чтобы обеспечить безопасность и соответствие нормативным требованиям на рабочем месте, Brady Safety предлагает индивидуальный подход к обучению Arc Flash.

      Обновление NFPA 70E 2021

      Стандарт обновляется каждые три года. Вот что нового в 2021 году.

      Стандарт NFPA 70E был обновлен к 2021 году, включая добавление деталей к определениям терминов, уточнение требований и реорганизацию информации для более логичного развития. Наиболее заметные изменения:

      • Особый акцент на ответственности работодателя за создание электробезопасных условий труда
      • Подчеркивая, что активная работа с СИЗ должна быть крайней мерой.

      Основные изменения условий

      • Электробезопасное рабочее состояние : добавлено примечание, поясняющее, что электрически безопасное рабочее состояние — это не процедура, а состояние, при котором все опасные электрические проводники или части цепи, которым может подвергнуться рабочий, обесточены.
      • Ток повреждения : добавлено примечание, поясняющее, что доступный ток повреждения зависит от места в цепи.
      • Опасность поражения электрическим током: Обновлено, чтобы указать, что части должны быть подвержены опасности.

      Другие заметные изменения в NFPA 70E на 2021 год

      • Обращает внимание на важность обесточивания как требования программы электробезопасности. Теперь программы должны включать политику создания безопасных с точки зрения электричества условий труда.
      • Разъясняет, что программа блокировки или маркировки должна быть либо частью программы электробезопасности, либо должна ссылаться на программу блокировки или маркировки.
      • Подтверждает, что электробезопасность основана на использовании всего оборудования по назначению производителя.
      • Изменяет требования к устройству блокировки в соответствии с OSHA 1910.333 (b) (2) (iii) (E).
      • Включает новые или пересмотренные таблицы для оценки вероятности возникновения вспышки дуги и рекомендации по резиновым изоляционным перчаткам, инструментам и оборудованию.
      • Разъясняет формулировки, касающиеся использования барьеров или баррикад.
      • Добавляет новую информацию о требованиях безопасности для конденсаторов.

      Ищете более подробную информацию?

      Загрузите наш обзор: изменения в NFPA 70E® 2021

      Позвольте нашим профессионалам в области безопасности провести для вас оценку, аудит, обучение и многое другое.

      Учить больше

      Руководство по безопасности на рабочем месте при вспышке дуги

      Лучшее понимание дугового разряда, оценка рисков
      и требования к маркировке.

      Скачать

      Проверка безопасности дугового разряда

      Разработайте более безопасную и совместимую программу электробезопасности.

      Скачать

      Изменения NFPA 70E 2018

      NFPA 70E обновляется каждые три года.Узнайте, что нового в 2018 году.

      Учить больше

      Викторианская вспышка | Журнал викторианской культуры

      1

      Одним из героев новаторской серии программ BBC2 по истории фотографии «Самые фотографируемые в мире» (2005) была королева Виктория. Эпизод с ее участием отлично показал, как быстрый рост фотографии как формы технологии создания изображений почти точно совпал с годами правления Виктории.Но в нем также была одна вопиющая ошибка. В течение получаса о волнении и новизне съемок портрета свидетельствовал человек с тяжелой коробчатой ​​камерой на штативе, тканью поверх объектива и подносом на палочке с порошковой вспышкой, которую он взорвал. удивительная, шокирующая взор вспышка света.

      Вспышка порошка, которая использовалась в этом изобретении, была изобретена только в 1887 году, созданием двух немецких химиков Адольфа Мите и Йоханнеса Гедике. До этого фотографы экспериментировали с рядом других средств подачи искусственного света, но этот составной порошок был первым относительно безопасным, практичным и экономичным средством для этого.Однако, если выйти за рамки требований фактической точности (и эпизод изо всех сил старается захватить наше воображение, переходя от цвета к сепии, от реконструкции к фотографии), решение режиссера Эмили Кеннеди сигнализировать о событии портретной съемки таким образом указывает на другое: ассоциацию викторианской эпохи с инновациями, азартом, драматичностью съемки со вспышкой.

      Мое намерение написать Flash! Фотография, письмо и удивительное освещение должно было создать культурную историю этого средства массовой информации.Это обязательно означало, что необходимо дать отчет о ее технологическом развитии, что в первую очередь повлекло за собой переговоры о смене территории того, что именно я изучал. С одной стороны, я имел дело с самим светом и уникальными характеристиками внезапного ослепляющего освещения, созданного человеком, включая его эффекты глазных и соматических нарушений. С другой стороны, я прослеживал сложную историю средств, используемых для получения этого света: сложную, потому что нет единого четкого повествования, а скорее много совпадений между похожими изобретениями и экспериментами с оборудованием, происходящими одновременно в разных местах — микрокосм самой истории фотографии.

      Достижение этого искусственного освещения, характеризуемого скоростью, присущей самому ярлыку «вспышка», во многом зависело от проб и ошибок, а также от постоянной настройки как световых приборов, так и вспомогательных студийных устройств. В их число входили отражатели, экраны и сетки, построенные на старой кринолиновой раме, которые улавливали вонючие дымные остатки, наполнявшие воздух после взрыва лотка с порошком. В моих исследованиях и написании статей иногда было трудно не потеряться в увлекательном распространении таких изобретений, о которых, начиная с 1860-х годов, все чаще сообщалось в колонках специальной прессы; что появилось в рекламе; или это можно проследить через регистрацию патентов.По сути, получилось не столько повествование о фотографии со вспышкой как таковой , сколько об изобретательности как профессионалов, так и любителей — или, скорее, демонстрация размытых внутренних районов между этими категориями, когда дело дошло до фотографической практики и инновации. То, что они разделяли, было постоянным стремлением контролировать короткие вспышки яркого света в интересах регуляризации, эффективности, безопасности и получения лучших изображений.

      Именно то, что составляло «лучшее» изображение, конечно, требовало внимательного изучения самих фотографий, а также эстетической риторики, окружающей их.Вспышка может позволить создать более четкое и детализированное изображение — такое, которое, кроме того, часто улавливает детали в затемненной среде или в тени при обычном освещении. Это была особенность, которая стала особенно очевидной в документальной работе, проиллюстрированной в конце 1880-х и 1890-х годах иллюстративными фотографиями Джейкоба Рииса, работавшего в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка. И наоборот, рост живописной фотографии к концу девятнадцатого века в руках тех, кто хотел претендовать на художественный, а не на прагматический статус своей деятельности, привел к экспериментам с творческими эффектами, достигаемыми за счет срабатывания вспышки на Угол, отскакивающий от стены или экрана или — в крайнем случае — от газеты, или снаружи занавешенного окна — эксперименты в атмосфере, а не в визуальной точности.Работа в портретной фотографии находится где-то между функциональностью — стремлением к хорошему сходству — и желанием продемонстрировать характер и индивидуальность: вспышка может помочь и в том, и в другом. В то же время фотографы использовали особенно контрастные характеристики вспышки — интенсивную темноту, яркий свет; черное и белое. Если бы они стали особенно ассоциироваться с взаимодействием кино и фотографии, которое несколько десятилетий спустя обнаружилось в фильмах нуар, истоки этой эстетики лежат в позднем викторианском признании драмы вспышки.

      Эта драма, однако, была не просто атрибутом изображения, но принадлежала к целому бизнесу взрыва порошковой вспышки, прорыва во тьму и часто пугающих людей или животных. Именно этот аспект фотосъемки со вспышкой противопоставляет ее широко высказываемой позиции, согласно которой фотография представляет собой момент, вырванный из континуума времени. Напротив, фотография, сделанная со вспышкой, включает в себя одноразовую вспышку света, благодаря чему момент, когда она сделана, обладает совершенно иной световой атмосферой, чем то, что было до и после нее: фотография со вспышкой в ​​высшей степени искусственна.Это шокирующее прерывание приводит к сенсационности на странице как в художественной литературе, так и в журналистской прозе. Его поразительные эффекты также предоставили множество возможностей для написания комедийных произведений. В своей книге я хотел дать больше, чем хронологическое описание фотографии со вспышкой: я стремился подчеркнуть, что, как и викторианская фотография в более широком смысле, вспышка предлагала эстетику и набор ассоциаций, которые легко заимствовались словесными формами. Сознательно расширив коннотации вспышки еще шире, я показал, как скорость и яркость, которые долгое время ассоциировались со словарем вспышки, связали это технологическое новшество с другими новыми формами скорости.То есть вспышка предоставила концепцию, а также новую форму освещения, которая консолидировала привязанность фотографии к викторианской современности.

      2

      Технология Flash была зависимой. Когда появилась возможность закрепить изображение на подготовленной поверхности, люди захотели делать снимки при любых условиях освещения, а не только при ярком дневном свете. Хотя нам нужно рассматривать его наряду с другими формами искусственного освещения девятнадцатого века, включая освещение городских улиц, жилых интерьеров и витрин с помощью электричества и газа — других средств борьбы с темнотой, то есть, хотя и с более устойчивыми лучами, — его история неотделимо от самой фотографии.Это необходимо рассматривать в связи с другими факторами, которые помогли сделать съемку быстрее и проще, от инноваций в технологии линз до улучшенных свойств подготовленных поверхностей — дагерротипов, бумажных негативов, типов жести, влажных пластин, сухих пластин и пленки. — к улучшениям портативности фотоаппаратов.

      К концу века фотографическая вспышка означала нечто очень быстрое. Но самые ранние его проявления длились столько времени, сколько потребовалось для разоблачения.Насколько я могу судить, первая фотография, сделанная со вспышкой в ​​1839–1840 годах, представляла собой поперечный разрез мадрепора, на котором капитан Леветт Иббетсон был в центре внимания в течение пяти минут. Пятиминутная вспышка интенсивной яркости вряд ли то же самое, что взрыв пороха продолжительностью доли секунды, и это демонстрирует относительность длины вспышки. Но это, несомненно, было быстрее, чем использование солнечного света, и указывало на частое использование в последующие годы центра внимания, источника света, который современники использовали для освещения театров.Однако лайм-свет создавал очень грубые световые эффекты, и к началу 1860-х годов магний стал излюбленным источником кратковременного яркого освещения. Однако магний был дорогим, и здесь ясно видно пересечение истории материалов с коммерческими разработками. Магний не добывают и не добывают изолированно, его нужно извлекать из других элементов. Даже после того, как его добыча и очистка были значительно улучшены в конце 1850-х годов, он оставался дорогим — 2 шиллинга 6 пенсов за фут проволоки.Он использовался манчестерским профессиональным фотографом Альфредом Бразерсом для того, чтобы в 1864 году сделать первые английские подземные фотографии пещеры Блю-Джон в Дербишире и сделать первый портрет с магниевой подсветкой во время демонстрации в Литературно-философском обществе Манчестера. год. Эти экспозиции иллюстрируют ценность вспышки для фотосъемки там, где это было бы невозможно сделать иначе; Сообщество, с которым Brothers поделились изображениями, сделанными с помощью магниевой вспышки, демонстрирует связь между вспышкой (и фотографией в целом) и более широкими научными усилиями.

      В 1865 году фотограф-фотограф, редактор, писатель и фотограф Дж. Трэйл Тейлор представил свой новый порошок для вспышки, смесь порошкообразного магния и окислителя, но, поскольку магний все еще был очень дорогим, его соединение, очевидно, давало ужасный запах, широкого распространения не получил. В течение следующих 20 лет или около того был представлен и продемонстрирован ряд устройств — например, на заседаниях Британской ассоциации содействия развитию науки, — которые позволяли возгорать порошкообразный магний.Обычно это включало продувку через спиртовое пламя, что приводило к короткой яркой вспышке, продолжительность которой во многом зависела от навыков оператора. Быстро падающая цена на магний в 1880-х годах после внедрения новых, гораздо более дешевых методов его добычи означала, что возникла тенденция к производству более стабильного, менее дымного соединения, которое могло бы широко и легко использоваться фотографами. Мите и Гедике были первыми, кто нашел способ легкого производства порошка для вспышки, смешивая порошок магния с сульфатом калия и хлоратом сурьмы: соединение хлората работало как окислитель, а сульфид добавлял яркости вспышки.Они назвали его Blitzlichtpulver , или «световой порошок молнии», и новости о его эффективности быстро распространились по газетам с широкой читательской аудиторией, а также через фотографическую прессу.

      Безопасный взрыв нового соединения вызывал серьезную озабоченность. Как быстро напомнили своим читателям руководства по фотографии, нельзя использовать новый состав в старых паяльных лампах, иначе они взорвутся прямо у лица. Поскольку мгновенный порох был, по сути, взрывчатым веществом, его нужно было использовать и хранить очень осторожно.Он мог воспламениться просто от трения. Джонсон, ведущий британский производитель, продавал его готовым к смешиванию, а не в виде соединения, что, возможно, упростило хранение и транспортировку, но ввело довольно пугающую домашнюю химию. С другой стороны, американская пресса фиксирует многочисленные инциденты со взрывами складов и студий фотографов, что привело к ранениям и смерти. По мере того, как любители все чаще стали использовать флэш-порошок, он продавался в картриджах, в пропитанных листах, в маленьких пакетиках, таких как взрывные чайные пакетики.Он запускался в устройствах, похожих на пистолеты (отсюда и устойчивый термин «вспышка»), но большинство людей предпочитали метод помещения его в небольшой железный поддон, а затем выжигание искры на расстоянии вытянутой руки — скажем, с помощью веревки. прикрепленный к механическому бойку, или, чаще, к воздушной лампе, которая активировала бы кремневый ударник. Количество генерируемого света определялось количеством используемых зерен. Точно используемый световой порошок позволял в значительной степени контролировать количество производимого света: более того, если кто-то освещал банкет, скажем, к концу века можно было установить его в желобах и зажгите его с помощью электрической цепи.Примерно к 1910 году более быстрые пластины и пленки позволили использовать меньше порошка, как и уточнения его формулы: добавление нитратов циркония, церия и тория сделало его гореть намного ярче, так что можно было получить вспышку со скоростью 1 / 100 -й секунда. Эта точная скорость была важна — очевидно, люди склонны моргать, если вспышка срабатывает в их глазах, и эта скорость больше, чем моргание. Постоянно модифицируемый, трансформируемый и изменяемый, каждая адаптация соединения, каждый по-разному сконструированный фонарик, каждый новый элемент атрибутики представляет собой убедительный пример того, что социальный антрополог Альфред Гелл назвал «конкретным продуктом человеческой изобретательности». 1 Только примерно в 1930 году, с появлением портативной лампы-вспышки, порох начал исчезать из общего использования.

      Технологическую историю фотографии со вспышкой нельзя отделить от меняющегося статуса и меняющихся потребностей тех, кто ее практиковал, да и вообще тех, кто практиковал фотографию в более широком смысле. В первые десятилетия своего существования фотография требовала времени и определенных капитальных затрат. Таким образом, это была в основном сфера деятельности людей, которые совмещали это с научными исследованиями — будь то химики, естествоиспытатели или занимавшиеся оптикой; тех, кто видел в этом отрасль искусства; и тех, кто преследовал его как средство заработка на жизнь.Главными среди этой последней группы были студийные фотографы, чей основной доход приносил портреты и, иногда, запись официальных мероприятий: другими словами, они в основном работали в помещении, и если они не были среди элитных столичных заведений, которые могли позволить себе электрическое студийное освещение. которые начали появляться к концу века, они были одними из основных пользователей вспышки. Остальные специалисты заканчивают — фиксируют дома и рабочие места малоимущих; фотографирование дикой природы в ночное время — большую пользу принесло изобретение порошковой вспышки.Однако, глядя на тех, кто изобрел улучшения в оборудовании вспышки или кто написал новые методы создания определенных эстетических эффектов, которые они обнаружили с его использованием, становится очевидным, насколько проницаемыми были границы между профессионалом и любителем в викторианский период.

      Упростить фотографирование помогли и другие инновации: появление сухих пластин (изобретено в 1871 году; в заводском производстве к 1879 году), а затем, в конце 1880-х годов — одновременное использование с порошковой вспышкой — появление небольших портативных коробчатые камеры, наиболее известными из которых является компания Eastman (позже переименованная в Kodak).Эти удобные камеры, укомплектованные перезагружаемыми пленками, которые можно было отправлять на проявку, превратили гораздо более широкий сегмент населения в фотографов, и свидетельства фото-руководств, предназначенных для полного любителя, взятых вместе с периодическими статьями и рекламой, указывают на то, что новые виды использования. В одной типичной американской брошюре 1912 года, выпущенной производителем флеш-порошка Смит-Виктор, публикуются подборки изображений, каждое из которых «сделано любителем», которые точно показывают, как вспышка помогает записывать различные домашние действия: маленький мальчик на лошадке-качалке. ; двое маленьких детей, играющих с игрушками под украшенной елкой; группа друзей, сидящих у камина — со вспышкой в камине ; любительская драматическая группа, одетая, возможно, как ранние колонисты; портрет довольно знойной молодой женщины; силуэт молодой девушки и двух невыносимо милых котят, сидящих в верхних резиновых сапогах.В консультативной литературе также содержится множество базовых советов, в некоторых из которых смешиваются юмор и осторожность, поскольку читателя предостерегают от включения вспышки слишком близко к занавескам или к собственным бровям.

      Этот совет был распространен в разных странах: действительно, сосредоточиться на одном аспекте истории фотографии — в данном случае на вспышке — значит четко осознавать транснациональный характер этой истории. Распространение знаний о новых технологиях стало возможным благодаря расширению прессы — как общей, так и специальной — а также благодаря улучшениям в коммуникациях и транспорте, которые позволили обмениваться информацией о новых инновациях, новых продуктах, новых применениях.Новаторские эксперименты проводились на параллельных фронтах: например, фотографии Чарльза Уолдака после Гражданской войны можно разместить в Мамонтовой пещере в Кентукки, рядом с работами братьев в Дербишире. О встречах фотографического или научного сообщества в одной стране часто сообщалось в журналах другой — трансатлантическая передача фотографических знаний особенно выиграла от культуры переиздания. Точно так же учебники и руководства часто можно найти как в британских, так и в североамериканских изданиях.Хотя микроистории определенно обнаруживают различия, в общих чертах они очень похожи. Я сконцентрировался на Flash! о трансатлантике, но этот образец международного общения — и параллельных инноваций — появляется во французских и немецких источниках, с которыми я консультировался. Дальнейший интернационализм проявляется в одном примере: томе II American Annual of Photography , вышедшем в 1887 году. Это том, в котором рассказывается об изобретении Мите и Гедике.Он содержит подробную информацию о фотографических обществах не только в Соединенных Штатах и ​​Великобритании, но также в Австралии, Новой Зеландии, Индии, Германии, Австрии, Венгрии, Богемии, Франции, России и Норвегии. В нем перечислены фотографические периодические издания, изданные примерно в 12 странах, и список фотокниг, опубликованных в этом году на английском, французском и немецком языках. Написание транснациональной природы истории фотографии девятнадцатого века возникло из этого проекта как возможного будущего — и все же, какой бы ни была локализованная история принятия, модификации и использования вспышки, ее феноменологии — ее способности разрушать тьму и дезориентировать объекты — и его вызовы традиционным теориям об отношении фотографии к временному потоку — остаются неизменными во всем мире.

      Кроме того, путешествовали фотографы. Возьмем, к примеру, Гарри Эллиса, который в 1898 году уехал из Огайо в Европу. В рекламе его называли «американским фотографом-фонариком», когда он фотографировал завсегдатаев ливерпульского театра (снимки можно было купить у администрации). К 1900 году он был в Париже, фотографируя внутри универмага Galeries Lafayette; интерьера и экстерьера ночных клубов; институциональные кухни; винный погреб Елисейского дворца и запись фонографа 1907 года.Он также использовал вспышку, чтобы изобразить покрытую шелком танцовщицу Лойю Фуллер в полном плавном движении, указывая на другую важную особенность вспышки, помимо освещения темноты: ее способность останавливать движение.

      Хотя этот аспект вспышки стал наиболее известен в фотографии двадцатого века — особенно драматические и красивые изображения Гарольда Эдгертона, на которых пуля пробивает игральную карту, яблоко, ряд надутых воздушных шаров — он был признан еще в первые десятилетия фотографии. В субботу, 14 июня 1851 года, Генри Фокс Талбот провел эксперимент в Королевском институте в Лондоне.Как он описал это на следующий день, в письме выдающемуся физику, химику и философу Майклу Фарадею

      Печатная бумага была прикреплена к диску, который затем заставлялся вращаться как можно быстрее. [Электрическая] батарея разрядилась, и при открытии камеры y e было обнаружено, что на ней остался отпечаток. Изображение напечатанных букв было таким резким, как если бы диск был неподвижен. Я не знаю, чтобы когда-либо проводился этот эксперимент. 2

      Фокс Талбот только что сделал снимок со вспышкой. Он опирался на давно наблюдаемое свойство молнии: ночная вспышка может казаться приостановленной, неподвижной, падающим дождем или водой, играющей в фонтане. Возможность останавливать движение таким способом была ценным инструментом для научного наблюдения: предприятие, тесно связанное с уверенным убеждением, что фотографии сами по себе являются объективными научными доказательствами. Опять же, в последующие десятилетия мы видим прогресс в средствах производства и развертывания флэш-памяти в результате экспериментальной работы ряда людей за пределами национальных границ.Например, в Моравии Эрнст Мах в 1860-х годах сумел использовать очень короткую искру для создания фотографий летящей пули — самого быстро движущегося объекта, который он мог найти, — чтобы исследовать создаваемые ею ударные волны. В 1892 году К. Вернон Бойз (постоянный корреспондент Маха) выступил с иллюстрированным докладом на Эдинбургском собрании Британской ассоциации о своих экспериментах, показывающих, как пуля пробивает различные объекты — лист картона, стеклянную пластину — с использованием «мгновенного освещения». ‘: вспышка света.Артур Уортингтон сделал несколько красиво симметричных рисунков разбрызгивающихся капель, но они оказались идеальными проекциями по сравнению с изображениями, сделанными с помощью искровой фотографии в 1894 году, которые запечатлели «мимолетную морфологию природы» и невидимую динамику природы, обнаруживаемую в распространении. подвижность брызг ртути или молочной капли.

      3

      Тот факт, что Фокс Талбот предположительно черпал вдохновение в визуальных эффектах, создаваемых молнией, является ярким примером долговременной связи между фотографией со вспышкой и этим проявлением естественного возвышенного.Искусственная вспышка бросила вызов тем, кто писал об этой новой технологии. Если обычная фотография без вспышки с первых лет ее существования описывалась как действие «карандаша природы» (если использовать собственное выражение Фокса Тэлбота) или как действие «серебряного солнечного луча», то как можно найти подходящую метафору? для вспышки? Некоторые пытались назвать это «солнечным светом в бутылках», но обращение к языку молнии было более распространенным — гораздо лучше передавало холодное качество вспышки и ее способность освещать темноту на яркую секунду или около того.Как мы уже видели, Гедике и Мите назвали свой новый импульсный порошок Blitzlichtpulver , или «порошок молнии». Канистры и пакеты с порошком для вспышек, а также реклама нового продукта (а в начале двадцатого века — ламп-вспышек, электронных вспышек и вспышек для камер) несли изображения молний. Прямо сейчас, вероятно, есть маленький крошечный зигзаг молнии, объявляющий о функции вспышки на вашем мобильном телефоне, но за исключением этого атавистического напоминания, язык молнии исчез из фотографической вспышки в двадцатом веке: вспышки и вспышки кубики и вспышки не вызывают метафизических ассоциаций.

      Но язык и иконография молнии с ее ассоциацией с возвышенным несет с собой ряд коннотаций, которые ее викторианские пользователи были готовы присвоить. Возьмем, к примеру, отчет American Photographic Times о том, что сын Гедике показал Blitzlichtpulver Обществу фотографов-любителей Нью-Йорка в декабре 1887 года, где он «зажег то, что, казалось, было запалом, и быстро закрыл небольшой слайд; примерно через две секунды в коробке появилась очень интенсивная ослепляющая синяя вспышка, почти с такой же скоростью, как молния, и была сделана экспозиция ». 3 Аналогия с внезапной странной вспышкой молнии усиливает желание соединить новые технологии с внушающей страх силой мира природы. Тем не менее, различия между метеорологическими и искусственными вспышками заканчиваются тем, что мы осознаем разницу между ними. Первые могут быть устрашающими из-за их непредсказуемости и масштаба — рядом с ними взрыв пороха, каким бы опасным он ни был, слишком слаб, чтобы вызывать трепет.Также не наблюдают искусственные вспышки (кроме как в виде зрелищных фейерверков) в переданном восхищении.

      Тем не менее, внезапные вспышки света издавна ассоциировались с вдохновением, иногда божественным по происхождению; с проницательностью и с откровением. Точно так же были заявлены претензии к вспышке, которая ставила ее в один ряд с божественной силой. Ясно, что для Джейкоба Рииса порошковая вспышка была намного больше, чем своевременное технологическое новшество, и христианское уравнение света и добродетели постоянно влияет на его текст.Он часто возвращается к идее своей фотографической работы — вместе со своей журналистикой — как образно, так и буквально, освещая условия трущоб. «Я ненавижу тьму и грязь где угодно, — писал он в своей автобиографии, — и, естественно, хочу впустить свет». За две страницы до того, как он завершит свой рассказ, он оптимистично пророчествует: «Свет впереди!» 4 Откровение, которое он обещает, тем не менее, как материальное, так и духовное.

      Словарь фотографов со вспышкой не развивался в одном направлении.В то время как некоторые искали язык, который передал бы эффект и потенциальную социальную силу этой технологии света, другие заимствовали эти эффекты для своих целей. В частности, они играли с поразительным временным нарушением — как личным, так и социальным, — которое могло быть спровоцировано вспышкой. Как понятие «вспышка» — это слово, которое сигнализирует о современности через его связь с двумя важными побочными продуктами крупномасштабной индустриализации. Они были идентифицированы и обсуждены Сью Земкой как «более широкое распределение абстрактного времени», то есть время, которое поддается количественной оценке, однородное, точное и стандартизированное, и которое легко увязывается с желанием определенного количества зерен флэш-порошка для производить предсказуемое количество света — и «более широкое и точное внимание к небольшим интервалам абстрактного времени» — например, вспышку. 5 Это второе использование часто обращено вовнутрь, например, когда мы думаем о ретроспективных кадрах или вспышках памяти. Кинематографические ретроспективы, названные так в 1910-х годах, получили свое название от того, как момент из прошлого может неожиданно всплывать и нарушать ощущение течения времени — почти как луч искусственного света, фотограф намеренно разворачивает разрезы в темноте.

      В первые годы после появления Blitzlichtpulver фотографические вспышки стали появляться в самых разных контекстах.Тяжеловесные юмористические пьесы изображали замешательство фотографа, стремящегося использовать новую технику, с опасным фенийским динамитом; В новостях пытались осветить лошадей и испуганных пешеходов на улице. Вспышка появляется в приключенческих историях, позволяя, например, сделать видимой надпись внутри гробницы. Но наиболее заметное включение этой новой технологии происходит в сочетании со свойствами памяти. В Flash! , я обсуждаю две викторианские беллетристики, в которых, как я утверждаю, эта связь поддерживается — что, в свою очередь, примечательно, потому что в творческих произведениях Викторианской эпохи и за ее пределами вспышка очень часто используется, чтобы обеспечить поразительный момент, чтобы предложить шокированный персонаж, который спотыкается, например, о провод, настроенный для включения вспышки, используемой для фотографирования сов, и который, ворвавшись в темную ночь, ловит злодея на гнусном действии.Но, за исключением этих двух романов, вспышка редко обеспечивает устойчивый фокус.

      В одном из этих примеров, «« Возвращение к жизни »» Гранта Аллена (1891), связь фотографического сюжета с памятью очень ясна. Героиня, страдающая амнезией, Аллен помнит взрыв, вызванный вспышкой пороха, но долгое время мало что другое. Выясняется, что ее отец (или, скорее, человек, которого она считала своим отцом) использовал вспышку для съемки движущихся животных — и что этот аппарат вполне мог поймать его убийцу на камеру.В ходе невероятного сюжета Аллен неоднократно использует язык вспышек для обозначения как химических операций, связанных с производством света, так и медленно накапливающихся вспышек памяти, которые сигнализируют о растущем осознании героиней своего прошлого. Грант Аллен всегда был очень актуален, когда писал о научных достижениях и тревогах, и включение в роман отсылки к фототехнологиям поздней Виктории является тому примером.

      Связь романа Эми Леви The Romance of a Shop со вспышкой менее очевидна, поскольку, хотя он был опубликован в 1888 году, через год после изобретения Blitzlichtpulver , этот роман о четырех сестрах, которые управляют Лондонским фотографическое учреждение, по-видимому, происходит в середине 1880-х годов, и здесь нет прямого упоминания о фотографии со вспышкой.Однако мы знаем, что Леви исследовал фотографический контекст в специализированной прессе; она почти наверняка наткнулась бы на новости о резиденции Гедике и Мите, а также о тех британских и американских фотографах, которые ее подхватили. Случайно ли или нет, что язык романа неоднократно ссылается на вспышки памяти, предполагая, что образ момента может как бы сфотографироваться в мозгу, готовый к воспоминаниям в более поздний срок?

      Точно так же мы могли бы спросить, когда в двадцатом веке Уолтер Бенджамин, как известно, использовал словарь вспышки, чтобы описать способ, которым функционирует память, написав о том, что «прошлое может быть охвачено только как образ, который вспыхивает в момент, когда его можно будет распознать и никогда больше не увидеть », 6 , если бы он имел в виду мгновенное поразительное излучение, которое происходит через естественную среду молнии, делая внезапно видимым то, что в противном случае было темным и неясным, или был ли он думаю о емкости камеры и вспышке, чтобы поймать момент, чтобы заморозить мгновение.Язык вспышки одновременно специфичен и наводит на размышления. Я утверждаю, что невозможно отделить те случаи, когда и совершенно очевидно, что — это только фотографическая технология , от многих более широких коннотаций вспышки.

      Разработка лампы-вспышки в конце 1920-х годов (первая коммерческая лампа-вспышка — Vacublitz — была произведена немецкой компанией Hauser в 1929 году) сделала вспышку и другие средства зажигания импульсного пороха в значительной степени устаревшими, хотя реклама в фотографических журналах показывают, что орудия, предназначенные для взрыва того, что стало известно как «горючая вспышка», все еще рекламировались вплоть до 1950-х годов.Лампа-вспышка произвела революцию в фотожурналистике, сделав запись преступлений и происшествий, произошедших в темноте, намного проще; это привело к развитию фото-преследования знаменитостей и папарацци; и — по мере того, как большие лампы-вспышки превратились в арахисовые лампы меньшего размера, фотовспышки и целый ряд электронных вспышек, которые можно включать и выключать, так что вся драма и непредсказуемость фотосъемки со вспышкой исчезли. Фотовспышка, используемая в кино и художественной литературе, все еще могла обеспечить обжигающе яркое прерывание; он по-прежнему означает известность и часто является сокращением инвазивных свойств фотографии.Вспышка может нести в себе насилие физического — и часто сексуального — нападения. Он по-прежнему представляет собой случайную поэтическую метафору — очень часто используемую для описания жестокой яркости самой молнии. Но самым плодотворным периодом для культурных коннотаций фотографии со вспышкой, без сомнения, был викторианский период. Неудивительно, что эти двое до сих пор принадлежат популярному воображению.

      ЗАЯВЛЕНИЕ О РАСКРЫТИИ ИНФОРМАЦИИ

      Автор не сообщил о потенциальном конфликте интересов.

      © 2018 Тринити-университет Лидса

      .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.