Предметная фотография
Согласие на обработку персональных данных
Настоящим я, далее – «Субъект Персональных Данных», во исполнение требований Федерального закона
от
27.07.2006 г. № 152-ФЗ «О персональных данных» (с изменениями и дополнениями) свободно, своей
волей
и в своем интересе даю свое согласие Школа профессиональной фотографии (далее – Школа
профессиональной фотографии адрес: www.avangardproekt.ru ) на обработку своих персональных
данных,
указанных путем заполнения веб-формы на сайте www.avangardproekt.ru (далее – Сайт), направляемой
(заполненной) с использованием Сайта.
Под персональными данными я понимаю любую информацию, относящуюся ко мне как к Субъекту
Персональных
Данных, в том числе мои фамилию, имя, отчество, адрес, образование, профессию, контактные данные
(телефон, факс, электронная почта, почтовый адрес), фотографии, иную другую информацию. Под
обработкой персональных данных я понимаю сбор, систематизацию, накопление, уточнение,
обновление,
изменение, использование, распространение, передачу, в том числе трансграничную, обезличивание,
блокирование, уничтожение, бессрочное хранение), и любые другие действия (операции) с
персональными
данными.
Обработка персональных данных Субъекта Персональных Данных осуществляется исключительно в целях
регистрации Субъекта Персональных Данных в базе данных Академии Фотографии с последующим
направлением Субъекту Персональных Данных почтовых сообщений и смс-уведомлений, в том числе
рекламного содержания, от Академии Фотографии, его аффилированных лиц и/или субподрядчиков,
информационных и новостных рассылок, приглашений на мероприятия Академии Фотографии и другой
информации рекламно-новостного содержания, а также с целью подтверждения личности Субъекта
Персональных Данных при посещении мероприятий Академии Фотографии.
Датой выдачи согласия на обработку персональных данных Субъекта Персональных Данных является
дата
отправки регистрационной веб-формы с Сайта.
Обработка персональных данных Субъекта Персональных Данных может осуществляться с помощью средств
автоматизации и/или без использования средств автоматизации в соответствии с действующим
законодательством РФ и внутренними положениями Академии Фотографии.
Школа профессиональной фотографии принимает необходимые правовые, организационные и технические
меры
или обеспечивает их принятие для защиты персональных данных от неправомерного или случайного
доступа
к ним, уничтожения, изменения, блокирования, копирования, предоставления, распространения
персональных данных, а также от иных неправомерных действий в отношении персональных данных, а
также
принимает на себя обязательство сохранения конфиденциальности персональных данных Субъекта
Персональных Данных. Школа профессиональной фотографии вправе привлекать для обработки
персональных
данных Субъекта Персональных Данных субподрядчиков, а также вправе передавать персональные
данные
для обработки своим аффилированным лицам, обеспечивая при этом принятие такими субподрядчиками и
аффилированными лицами соответствующих обязательств в части конфиденциальности персональных
данных.
Я ознакомлен(а), что:
- настоящее согласие на обработку моих персональных данных, указанных при регистрации на
Сайте,
направляемых (заполненных) с использованием Cайта, действует в течение 1 года с момента
заполнения формы на Cайте; - согласие может быть отозвано мною на основании письменного заявления в произвольной форме;
- предоставление персональных данных третьих лиц без их согласия влечет ответственность в
соответствии с действующим законодательством Российской Федерации.
Фото и видео [Олег Вайднер] Предметная фотосъемка. Секреты мастера. VIP
Автор: Олег Вайднер
Название: Предметная фотосъемка. Секреты мастера. VIP
Пройдя этот курс, вы узнаете:
● Как правильно выставлять свет
● Cамые простые схемы освещения (1 или 2 источника света)
● Cложные схемы освещения (до 6 источников света)
● Как работает каждый источник света
● Как снимать различные виды предметов для интернет-магазинов
● Как управлять глубиной резкости
● Как организован весь рабочий процесс у профессионала
● Какая оптика подходит лучше всего для «предметки»
● Какие аксессуары для съёмки лучше всего использовать
● Какое дополнительное оборудование сильно облегчает съёмку
● Как его использовать, настраивать и даже делать самому
● Как удобно и комфортно обустроить рабочее место
● Как правильно выбирать оборудование для каждого вида предметов
● Как работать с фоном
● Как придавать объём предмету с помощью освещения
● Как контролировать блики на предметах от 0 до 100%
● Как снимать предметы так, чтобы потом тратить минимальное время на обработку в фотошопе
Содержание:
● Введение
● Объективы для предметной съемки
● Глубина резкости и управление ей
● Принципы освещения в предметной съемке
● Контроль бликов на предметах
● Осветительное и вспомогательное оборудование
● Съёмка ювелирных украшений
● Съёмка монет
● Съёмка стекла на просвет
● Съёмка наручных часов
● Съёмка антиквариата
● Съёмка часов в акриловом конусе
● Съёмка золотой статуэтки
● Съёмка бутылки с напитком
● Пример имиджевой рекламной съёмки
● Съёмка полированных металлических предметов в лайткубе
Бонусы:
Мини-курс «Съёмка монет»
Из курса вы получите ответы на следующие вопросы:
● Какую камеру можно использовать для такого рода съемок?
● Какой объектив лучше всего использовать?
● Как организовать рабочее место для съемки монет?
● Как лучше всего использовать вспышки?
● Как задействовать режим Live View?
● Как снимать монеты на чёрном фоне?
● Как снимать монеты на белом фоне?
● Какие материалы использовать для фона?
● Как снимать глянцевые блестящие монеты?
● Как снимать матовые монеты (с налетом времени)?
● Как обрабатывать фотографии в редакторе, чтобы получить презентабельные снимки?
Мини-курс «3D-фотография»
Инструкция по созданию и сборке 3D-фотою. Одним из последних трендов в предметной фотосъемке сегодня стала 3D-фотография. Она особенно актуальна для интернет-магазинов, ведь отсутствие возможности потрогать предмет, покрутить его, посмотреть со всех сторон — является одним из сдерживающих факторов для потенциального клиента.
Продажник:
Скачать:
Скрытое содержимое могут видеть только пользователь группы : Премиум клуб
Лекция Олега Вайднера Современное русское ювелирное искусство — глазами фотографа Буквоед на Владимирском пр. Владимирский, д. 23, лит. А.
Что
ВсёДень городаФильмы в прокатеСпектакли в театрахАвтособытияАкцииАлые парусаБалБалет, операБлаготворительностьВечеринки и дискотекиВыставкиДень ПобедыДень снятия блокадыЕвро-2021 по футболу в СПбКинопоказыКонференцииКонцертыКрасота и модаЛекции, семинары и тренингиЛитератураМероприятия в ресторанахМероприятия ВОВОбластные событияОбщественные акцииОнлайн трансляцииПраздники и мероприятияПрезентации и открытияПремииРазвлекательные шоуРазвлечения для детейреконструкцияРелигияСобытия на улицеСпектаклиСпортивные события Творческие вечераФестивалиФК ЗенитШкольные каникулыЭкологические событияЭкскурсииЯрмарки
Где
ВездеАдминистрации р-новКреативные art заведенияПарки аттракционов, детские развлекательные центрыКлубы воздухоплаванияБазы, пансионаты, центры загородного отдыхаСауны и баниБарыБассейны и школы плаванияЧитальные залы и библиотекиМеста, где играть в бильярдБоулингМагазины, бутики, шоу-румы одеждыВерёвочные городки и паркиВодопады и гейзерыКомплексы и залы для выставокГей и лесби клубыГоры, скалы и высотыОтели ГостиницыДворцыДворы-колодцы, подъездыЛагеря для отдыха и развития детейПрочие места отдыха и развлеченийЗаброшки — здания, лагеря, отели и заводыВетеринарные клиники, питомники, зоогостиницыЗалы для выступлений, аренда залов для выступленийЗалы для переговоров, аренда залов для переговоровЗалы и помещения для вечеринок, аренда залов и помещений для вечеринокЗалы и помещения для мероприятий, аренда залов и помещений для мероприятийЗалы и помещения для праздников, аренда залов и помещений для праздниковЗалы и помещения для празднования дня рождения, аренда залов и помещений для празднования дня рожденияЗалы и помещения для проведения корпоративов, аренда залов и помещений для проведения корпоративовЗалы и помещения для проведения семинаров, аренда залов и помещений для проведения семинаровЗалы и помещения для тренингов, аренда залов и помещений для тренинговЗалы со сценой, аренда залов со сценойКонтактные зоопарки и парки с животнымиТуристические инфоцентрыСтудии йогиКараоке клубы и барыКартинг центрыЛедовые катки и горкиРестораны, бары, кафеКвесты в реальности для детей и взрослыхПлощадки для игры в кёрлингКиноцентры и кинотеатрыМогилы и некрополиВодное поло. байдарки, яхтинг, парусные клубыКоворкинг центрыКонференц-залы и помещения для проведения конференций, аренда конференц-залов и помещений для проведения конференцийКонные прогулки на лошадяхКрепости и замкиЛофты для вечеринок, аренда лофтов для вечеринокЛофты для дней рождения, аренда лофта для дней рожденияЛофты для праздников, аренда лофта для праздниковЛофты для свадьбы, аренда лофтов для свадьбыМагазины одежды и продуктов питанияМаяки и фортыМед клиники и поликлиникиДетские места отдыхаРазводный, вантовые, исторические мостыМузеиГосударственные музеи-заповедники (ГМЗ)Креативные и прикольные домаНочные бары и клубыПляжи, реки и озераПамятники и скульптурыПарки, сады и скверы, лесопарки и лесаПейнтбол и ЛазертагКатакомбы и подземные гротыПлощадиПлощадки для мастер-классов, аренда площадкок для мастер-классовПомещения и конференц залы для событий, конференций, тренинговЗалы для концертовПристани, причалы, порты, стоянкиПриюты и фонды помощиПрокат спортивного инвентаряСтудии красоты и парикмахерскиеОткрытые видовые крыши и площадкиКомплексы, арены, стадионыМужской и женский стриптиз девушекЗалы и помещения для онлайн-мероприятий, аренда залов и помещений для онлайн-мероприятийШколы танцевГипер и супермаркетыДК и театрыЭкскурсионные теплоходы по Неве, Лагоде и Финскому ЗаливуТоргово-развлекательные центры, комплексы и торговые центры, бизнес центрыУниверситеты, институты, академии, колледжиФитнес центры, спортивные клубы и оздоровительные центрыПространства для фотосессий и фотосъемкиСоборы, храмы и церкви
Когда
Любое времясегодня Пт, 28 маязавтра Сб, 29 маявоскресенье, 30 маяпонедельник, 31 маявторник, 1 июнясреда, 2 июнячетверг, 3 июняпятница, 4 июнясуббота, 5 июнявоскресенье, 6 июня
ДЗ (домашнее задание) к Мастерклассу Студийная фотосъемка
1
И так, пришло время написать про ДЗ (домашнее задание) к Мастерклассу Студийная фотосъемка — Олег Вайднер. (#nikonspbblog) Часть домашнего задания была готова давно и собственно это и должно было составить целое ДЗ к мастерклассу. Но после того как ко мне в гости заезжали travelnad и ashamiles чтобы сделать своё задание, мне вдруг в голову пришла еще идея. Но о ней позже, а пока начнём с предметов. И начал я со своих часов. Уж не знаю почему, но меня прям тянет к наручным часам, может потому что у меня на руке часы долго не живут? Или еще по какой причине. В общем я люблю наручные часы. А по сему я начал с них.
Часы конечно хорошо, но хотелось чего-то нового, и тут я вспомнил что у меня завалялась коробочка, в которой были засушенные цветуёчки. И вот вам нате. Засушенный цветуёчек, в различных формах, глубинах резкости и освещении.
234567891011
И я разошёлся так что не остановить. Следующий предмет это старая мамина вазочка (розетка) для варенья, после зимы понятное дело варенья не осталось, всё съедено. А пустая вазочка (розетка) как-то не айс. А посему в ход пошёл всё тот же цветуёчек. Ну и как следствие, пробовать так пробовать, и не только свет и цвет, но и положение. А посему взял и перевернул вазочку (розетку).
12131415161718
Ну и так, уж к слову, всё что вы видите, всё сделано максимально без обработки, и уж тем более без пост обработки. Никаких фотожопов и прочих манипуляций.
А теперь перейдём собственно к идее, которая родилась у меня в голове. Суть проста,ashamiles мне показала сообщество любителей Game of Thrones и показала фотографии фанатов сериала которые пытались копировать постеры нового сезона Игры престолов. Вот собственно вырезал из постеров лица героев, ну какие первые под руку попались:
Естественно это лишь для понимания сути идеи. После чего я взял за основу часть рассказа о предметной фотосъёмке и часть рассказа о студийном портрете. Естественно я не стремился добиться полнейшего сходства, для меня была важна лишь сама идея. И на мой взгляд она удалась. Ну и поскольку у меня модели не было под рукой, то я сделал автопортрет. И если первое фото я вообще никак не подправлял, то во втором портрете решил сделать более точную грань раздела между частями лица.
1920
Собственно идею можно было бы и дальше развивать. Но задачи такой не стояло. Мне интересно было понять насколько это возможно сделать ичключительно в студии без доработки в фотошопах.
Ну и по старой доброй традиции хочу поблагодарить: Сообщество Питерских Блогеров (spbblog) за предоставленную возможность побывать на мастерклассе и пообщаться с хорошим человеком.
Фото, Видео, Монтаж — [Олег Вайднер] Предметная фотосъемка. Секреты мастера. VIP | NubClub
Автор: Олег Вайднер
Название: Предметная фотосъемка. Секреты мастера. VIP
Пройдя этот курс, вы узнаете:
● Как правильно выставлять свет
● Cамые простые схемы освещения (1 или 2 источника света)
● Cложные схемы освещения (до 6 источников света)
● Как работает каждый источник света
● Как снимать различные виды предметов для интернет-магазинов
● Как управлять глубиной резкости
● Как организован весь рабочий процесс у профессионала
● Какая оптика подходит лучше всего для «предметки»
● Какие аксессуары для съёмки лучше всего использовать
● Какое дополнительное оборудование сильно облегчает съёмку
● Как его использовать, настраивать и даже делать самому
● Как удобно и комфортно обустроить рабочее место
● Как правильно выбирать оборудование для каждого вида предметов
● Как работать с фоном
● Как придавать объём предмету с помощью освещения
● Как контролировать блики на предметах от 0 до 100%
● Как снимать предметы так, чтобы потом тратить минимальное время на обработку в фотошопе
Содержание:
● Введение
● Объективы для предметной съемки
● Глубина резкости и управление ей
● Принципы освещения в предметной съемке
● Контроль бликов на предметах
● Осветительное и вспомогательное оборудование
● Съёмка ювелирных украшений
● Съёмка монет
● Съёмка стекла на просвет
● Съёмка наручных часов
● Съёмка антиквариата
● Съёмка часов в акриловом конусе
● Съёмка золотой статуэтки
● Съёмка бутылки с напитком
● Пример имиджевой рекламной съёмки
● Съёмка полированных металлических предметов в лайткубе
Бонусы:
Мини-курс «Съёмка монет»
Из курса вы получите ответы на следующие вопросы:
● Какую камеру можно использовать для такого рода съемок?
● Какой объектив лучше всего использовать?
● Как организовать рабочее место для съемки монет?
● Как лучше всего использовать вспышки?
● Как задействовать режим Live View?
● Как снимать монеты на чёрном фоне?
● Как снимать монеты на белом фоне?
● Какие материалы использовать для фона?
● Как снимать глянцевые блестящие монеты?
● Как снимать матовые монеты (с налетом времени)?
● Как обрабатывать фотографии в редакторе, чтобы получить презентабельные снимки?
Мини-курс «3D-фотография»
Инструкция по созданию и сборке 3D-фотою. Одним из последних трендов в предметной фотосъемке сегодня стала 3D-фотография. Она особенно актуальна для интернет-магазинов, ведь отсутствие возможности потрогать предмет, покрутить его, посмотреть со всех сторон — является одним из сдерживающих факторов для потенциального клиента.
Подробнее:
Скачать:
XV Международный фестиваль профессиональной фотографии «Мастер-2017»
XV Международный фестиваль профессиональной фотографии «Мастер-2017» торжественно откроется в Креативном пространстве «Мойка-8» Санкт-Петербургского Союза дизайнеров 13 января 2017 года.
В программе фестиваля – выставка работ мастеров профессиональной фотографии из Москвы, Санкт-Петербурга, а так же других городов России. Впервые выставку работ можно будет увидеть не только в Москве, но и в Санкт-Петербурге. По традиции в этом году на выставке будут представлены профессиональные работы в различных жанрах. Программа обучения, в отличие от предыдущих лет, наиболее широко осветит вопросы предметной съемки, затронув, безусловно, и другие темы. В рамках фестиваля пройдут семинары, лекции и мастер-классы российских фотографов, а также фирм-производителей фотооборудования.
История фестиваля
Фестиваль «Мастер» проходит в Москве с 1996 года. Изначально фестиваль проходил в Москве и исключительно в рамках рекламной фотографии. В этом году было решено расширить спектр работ – фестиваль приобрел статус Фестиваля профессиональной фотографии. Кроме того, впервые фестиваль пройдет в двух городах. Из Москвы работы переедут в культурную столицу – Санкт-Петербург, где фестиваль пройдет так же в полном формате: семинары, лекции и мастер-классы российских фотографов, а также фирм-производителей фотооборудования. Организатором фестиваля выступает Гильдия рекламных фотографов.
Посетители фестиваля: фотографы, дизайнеры, арт-директоры и сотрудники рекламных агентств, дизайн-студий, издательств, типографий, газет, журналов, рекламных отделов организаций, а также широкий круг любителей фотографии.
О Гильдии рекламных фотографов
Гильдия рекламных фотографов создана в 1996 году. Это общественная организация, объединяющая ведущих мастеров рекламной и коммерческой фотографии Москвы, Санкт-Петербурга, Нижнего Новгорода, Минска и других регионов. Реклама на улицах городов и на страницах иллюстрированных изданий, красочные витрины магазинов и упаковки продуктов, обложки музыкальных дисков и афиши концертов… Можно сказать без преувеличения: их работы видят и знают все. Гильдия рекламных фотографов входит в Федерацию Европейских Фотографов (FEP), объединяющую организации фотографов из 20 стран Европы. Особое место в деятельности Гильдии отводится проведению ежегодного фестиваля коммерческой фотографии «Мастер», ставшему одним из крупнейших событий в отечественной фотографической жизни. Гильдия рекламных фотографов является одним из организаторов международных фотоярмарок в Санкт-Петербурге и Киеве. С членами Гильдии сотрудничают ведущие рекламные агентства и рекламные отделы крупнейших компаний, так как это гарантирует выполнение фоторабот на уровне мировых стандартов. С работами фотографов-членов Гильдии можно ознакомиться на сайте www.masterphoto.ru.
Программа XV Международного фестиваля профессиональной фотографии «Мастер-2017» в Санкт-Петербурге.
13 января, пятница
16:00 – Пресс Конференция.
17:00 – Торжественное открытие фестиваля в Санкт-Петербурге. Награждение участников фестиваля.
14 января, суббота
13:00 – «Особенности съёмки бликующих предметов» – мастер-класс Олега Вайднера. Профессиональный рекламный фотограф, специализирующийся на рекламной съемке мехов, стекла, часов, ювелирных украшений, бронзы, живописи, антиквариата, произведений искусства поделится знаниями, необходимыми при съемке бликующих предметов.
15:00 – «Фэшен-съёмка беззеркальными камерами Sony» – мастер-класс Александра Насонова. Один из наиболее востребованных рекламно-коммерческих фотографов Санкт-Петербурга – Александр Насонов в этот раз расскажет о возможности беззеркальных камер Sony.
17:00 – «Технический семинар по оборудованию Hensel» – На семинаре слушателям подробно расскажут о немецком студийном оборудовании Hensel: технологии, конструкции, радиосинхронизация, система насадок. Семинар проведет Тарас Труханов – сотрудник дилера Hensel.
Фото: © Олег Вайднер
15 января, воскресенье
13:00 – «Съёмка предметов декоративно-прикладного искусства» Александр Кокшаров
15:00 – «Технический семинар по фототехнике Sony». Речь пойдет о зеркальных и беззеркальных камерах Sony последнего поколения. А так же о нюансах совместимости фотокамер Sony с оптикой различных производителей при помощи разнообразных адаптеров. Семинар проведет Александр Бахтурин – специалист фирмы Sony.
21 января, суббота
15:00 – «Освещение в классическом портрете» – мастер-класс Ильи Строкова. Основатель крупнейшей фотошколы в Екатеринбурге, преподаватель фотографии с 2005 года, квалифицированный фотограф FEP – Илья Строков в своем мастер-классе, начиная с понятия «Портрет», расскажет все об основных источниках света: рисующем, заполняющем, контровом, фоновом, моделирующем. Подробно остановится на психологии вносимой светом, правильном и не правильном заполнении; влиянии контраста на восприятие портрета.
Вход на все мероприятия бесплатный. Необходима регистрация на сайте Гильдии рекламных фотографов в разделе «Мастер-2017» или по почте.
В рамках фестиваля «Мастер-2017» с 13 по 21 января 2017 года можно не только посетить мастер-классы и семинары, но и ознакомиться с экспозицией выставки работ фестиваля. Креативное пространство «Мойка-8» Санкт-Петербургского Союза Дизайнеров (г. Санкт-Петербург, наб. реки Мойки, 8).
Открыто ежедневно: с 12:00 до 18:00.
Информацию об участниках фестиваля, а также о фотографах, проводящих мастер-классы вы сможете найти на сайте Гильдии рекламных фотографов в разделах «Мастер-2017» и «Портфолио».
Директор программы мастер-классов в Санкт-Петербурге: Насонов Александр +7 (812) 243-1378
В анонсе статьи фото: © Олег Вайднер
16 Международный фестиваль профессиональной фотографии «Мастер 2018»
Россия, Санкт-Петербург
Polygon Photo Manufactory — крупнейшее фотопространство Санкт-Петербурга,
Адрес: ул. Михайлова, д. 14, территория завода Арсенал (м. Площадь Ленина).
МАСТЕР 2018
Организатор фестиваля: Гильдия Фотографов
Партнеры фестиваля: Photosale.ru, Яркий фотомаркет, Foto-one, ArtiTeq, FUJIFILM, Polygon Photo Manufactory
При информационной поддержке: photar.ru, photowebexpo.ru, photographer.ru, fototips.ru, photocasa.ru
Программа фестиваля
В программе фестиваля – выставка работ мастеров профессиональной фотографии – членов Гильдии Фотографов. В экспозиции представлено более 60 работ.
По традиции в этом году на выставке будут представлены профессиональные работы в различных жанрах фотографов из разных стран.
В этот раз в программе обучения особое внимание уделено полному циклу “от заказчика до готовых работ”, однако и художественные аспекты каждый из спикеров раскроет в своей области в максимально возможном объеме. Не обойдется и без юридического семинара, ставшего уже традиционным.
Подробнее о Фестивале, мастер-классах, спикерах и авторах работ на сайте Гильдии Фотографов: masterphoto.ru
Программа в Санкт-Петербурге
13 января, суббота в 19:00 – Торжественное открытие второй части фестиваля МАСТЕР-2018
19 января, пятница
13:00 — 15:00 – «Особенности съёмки ювелирных изделий» – мастер-класс Олега Вайднера.
Олег Вайднер – член Гильдии Фотографов, квалифицированный европейский фотограф (QEP) расскажет о принципах освещения в рекламной фотосъемке ювелирных украшений; особенностях композиционного построения кадра. Покажет основные инструменты работы фотографа в подобной съемке, а так же процесс подготовки к съемке ювелирного украшения и особенностях съемки металла и цветных камней в ювелирных украшениях.
МАСТЕР 2018
15:00 — 16:00 – Презентация новейших цифровых камер FujiFilm – проводит представитель фирмы FujiFilm.
Речь пойдет о новейших цифровых камерах FUJIFILM, которые знаменуют покорение новых высот в беспрестанном стремлении Fujifilm к совершенству фототехники. Систему, которая позволяет фотографам производить настройку и компоновку непринужденно, осмысленно и со вкусом можно назвать совершенной. FUJIFILM предлагает творческому гению великое многообразие возможностей, о которых и пойдет речь. Представители прославленного бренда ответят на все накопившиеся вопросы по камерам FujiFilm.
16:00 — 18:00 – «Съёмка предметов декоративно-прикладного искусства» – мастер-класс Александра Кокшарова.
Александр Кокшаров – фотограф Государственного Эрмитажа, член Гильдии Фотографов, снимающий скульптуру, живопись, предметы камнерезного искусства, ювелирные украшения, интерьеры, архитектуру, пейзажи и портреты, расскажет об особенностях и секретах съёмки предметов декоративно-прикладного искусства, а также о том, как избежать ошибок в таком сложном виде фотосъёмки.
20 января, суббота
13:00 — 15:00 – «Коммерческая фотография. Мода» — встреча со Львом Ефимовым.
Представитель FujiFilm , фэшн-фотограф Лев Ефимов больше десяти лет сотрудничает с ведущими глянцевыми журналами и международными брендами. Снял десятки рекламных кампаний в России — работал в Европе, США и Китае. «У меня природное чутьё света. Я чувствую, как им нужно управлять. Это мне помогает полностью концентрироваться на объекте съемки. Я снимаю только людей; конечно, когда езжу в путешествия, снимаю какие-то пейзажи, но это для себя. Сейчас развиваю себя как режиссер видео. На встрече я расскажу о специфике работы коммерческого фотографа на съемках рекламы и журналов».
МАСТЕР 2018
16:00 — 18:00 – «Практическая цветокоррекция» – мастер-класс Александра Насонова.
Александр Насонов поделится своим опытом практической цветокоррекции — некой суммой знаний, необходимой для каждого фотографа. Покажет весь путь изображения от файла, полученного на съёмке до образцов печати, включая промежуточные цветопробные отпечатки.
Александр Насонов — один из наиболее востребованных рекламных фотографов Санкт-Петербурга, президент Гильдии рекламных фотографов Санкт-Петербурга, учредитель и владелец собственной рекламной студии. Лауреат множества международных рекламных фестивалей и конкурсов.
В творчестве Александра нет антагонизма между искусством и функциональностью. Александр поделится своим опытом практической цветокоррекции — некой суммой знаний, необходимой для каждого фотографа. Покажет весь путь изображения от файла, полученного на съёмке до образцов печати, включая промежуточные цветопробы.
Вход на выставку бесплатный. Посетить выставку можно с 9:00 до 23:00 с 14 по 21 января включительно.
Для посещения семинаров и мастер-классов обязательна предварительная регистрация на сайте Гильдии Фотографов: http://masterphoto.ru/festival-master-2018/
Директор программы мастер-классов в Санкт-Петербурге
Насонов Александр
+7 (921) 936-49-68
[email protected]
О мероприятиях, прошедших в Москве в рамках фестиваля можно узнать на страницах Гильдии в соц. сетях. Кроме того на канале Гильдии выложены записи мастер-классов прошлого фестиваля МАСТЕР-2017 и скоро там же будут опубликованы выдержки мастер-классов и семинаров МАСТЕРа-2018: https://www.youtube.com/channel/UCoPm91AA_mm0Av2lcgGiAVQ
О мастер-классах и семинарах в Екатеринбурге подробно на сайте Гильдии Фотографов будет объявлено несколько позже.
Мероприятие в Facebook: https://www.facebook.com/events/337492386659378/
Гильдия фотографов в Facebook: https://www.facebook.com/masterphoto.ru/
Гильдия в Контакте: https://vk.com/club91783246
МАСТЕР 2018
После Санкт-Петербурга фестиваль продолжится:
Екатеринбург
01-04 февраля 2018
Конференц-зал «Атриум Палас Отеля» ул. Куйбышева, 44.
Томск
09-23 февраля 2018
Точка гравитации. Музей начала наук пр. Ленина 26, этаж 4
***
Межрегиональная общественная организация в сфере развития фотоискусства “Гильдия Фотографов”
В 1996 году была создана Гильдия Рекламных Фотографов — общественная организация, объединяющая ведущих мастеров рекламной и коммерческой фотографии Москвы, Санкт-Петербурга, Нижнего Новгорода и других регионов. Авторами идеи выступили фотографы Юрий Желудев и Александр Щербаков.
В 2000 году Гильдия Рекламных Фотографов вошла в Федерацию Европейских Фотографов (FEP), объединяющую организации профессиональных фотографов из 23 стран Европы.
На текущий момент Гильдия Фотографов имеет 3 официальных филиала, которые расположены в Москве, Санкт-Петербурге и Екатеринбурге.
С членами Гильдии фотографов сотрудничают практически все ведущие рекламные агентства, продакшн компании и рекламные отделы крупнейших компаний, так как это престижно и гарантирует качество на уровне мировых стандартов.
С течением времени, в своём творчестве, фотографы Гильдии вышли за рамки профессиональной рекламной фотографии, они создают знаковые портреты известных людей, воплощают выдающиеся арт проекты, задавая тон современному искусству, работая во всех направлениях, увековечивания современность и создавая свои миры. Работы фотографов Гильдии хранятся во многих музеях мира.
В 2015 году, Гильдия была переименована в «Гильдию Фотографов», которая призвана объединить в своих рядах профессионалов в области фотографии и совместными усилиями продвигать стандарты качества не только в рекламной фотографии, но и в современном искусстве фотографического мира в целом.
Члены Гильдии участвуют и побеждают в различных крупнейших фотографических конкурсах а также входят в составы жюри международных конкурсов и фестивалей. Многие из них являются амбассадорами крупнейших брэндов фотографического и осветительного оборудования, таких как Sony, Olympus, Canon, Zeiss, Hensel, Dedolight.
Исторически Гильдия участвует во всех крупнейших фотографических мероприятиях, а также осуществляет информационную поддержку знаковых фотографических событий.
Ежегодно Гильдия Фотографов проводит Фестиваль профессиональной фотографии «Мастер», являющийся международным. В 2018 году фестиваль пройдет в Москве, Санкт-Петербурге, Екатеринбурге и Томске.
Ознакомиться с Национальным Реестром Профессионалов в области коммерческой и рекламной фотографии, входящих в состав Гильдии Фотографов, можно на официальном сайте Гильдии: http://www.masterphoto.ru/.
В настоящие время Президентом Гильдии Фотографов является Людмила Туманова.
Межрегиональная общественная организация в сфере развития фотоискусства “Гильдия фотографов”
119270 г Москва ул Хамовнический вал д 18 помещение VI комн 3
+7 (495) 204-13-78
[email protected]
Francisco Carolinum Linz +43 (0) 732-7720 522 00 www.ooekultur.at Вт-Вс 10-18 РЕТРОСПЕКТИВРоджер Баллен14 октября 2020 — 21 мая 2021 Камара Оскура +34 91-3529326 [email protected] Вт-Сб 11-14 + 16: 30-20: 30 Роджер Баллен10 сен — 14 ноя 2020 ARTCO Berlin +49 (0) 30-98421589 [email protected] вт-пт 11-13 + 14-19, сб 12-18 Роджер Баллен1 октября — 7 ноября 2020 г. Halle Saint Pierre +33 (0) 1-42 58 72 89 [email protected] пн-пт 11-18, сб 11-19, вс 12-18 Le monde selon Roger BALLENRoger Ballen7 сен 2019 — 31 июл 2020 Флоридский музей фотоискусства + 1-813-2212222 www.fmopa.org Вт-Сб 12-17 Роджер Баллен17 янв — 19 апр 2020 Galerie Karsten Greve +33 (0) 1-42771937 info @ galerie-karsten-greve.fr Вт-сб 10-19 Roger Ballen7 ноя 2019 — 31 января 2020 Box Galerie +32 (0) 2-5379555 info @ boxgalerie.be Ср-Сб 12-18 Roger Ballen14 ноября — 21 декабря 2019 Stieglitz19 +32 495-515777 info @ stieglitz19 info. be Fr 16-18. Сб 14-18. Вс 14-18 Роджер Баллен8 сентября — 19 октября 2019 Fondazione Sozzani +39 02-653531 galleria @ fondazionesozzani.org пн 15: 30-19: 30 вт, пт, сб 10: 30-19: 30, ср-чт 10: 30-21 Roger Ballen9 июн — 8 сен 2019 Galerija Fotografija +386 (0) 1-2511529 [email protected] сб. Баллен 2 апреля — 30 мая 2019 г. ARTCO Berlin +49 (0) 30-98421589 info @ artco-art.com Вт-Пт 11-13 + 14-19, Сб 12-18 Roger Ballen26 апр — 10 мая 2019 Bonnefantenmuseum +31 43-32 [email protected] Вт-Вс 11-17 Ханс Леммен и Роджер БалленРоджер Баллен1 июня — 2 декабря 2018 LAB 36 Галерея +34 (0) 93-4876759 info @ galeriasenda.com вт-сб 10: 30-14 + 16-20 Roger Ballen26 сен — 26 окт 2018 SPAO Center 0613-562 3824 [email protected] Roger Ballen13 июля — 23 сентября 2018 г. ARTCO Galerie +49 (0) 241-40126750 info @ artco-art.com ср-пт 13-18.Сб 11-17 + b.a. Roger Ballen2 июня — 22 июля 2018 г. Fahey / Klein Gallery Los Angeles + 1-323-934-2250 [email protected] Вт-Сб 10-18 Роджер Баллен28 апр — 16 июн 2018 Галерея M97 + 86-21-62661597 info @ m97gallery .com вт-пт 11-18; Сб, вс 12-18 Roger Ballen28 октября 2017 г. — 28 января 2018 г. Galerie Alex Daniels / Reflex Amsterdam +31 20-6272832 [email protected] Вт-Сб 10-18 Roger Ballen23 ноября — 30 декабря 2017 г. Galerie Karsten Greve +41 (0) 81-834 90 34 [email protected] пн-пт 10-13 + 14-18: 30, сб 10-13 + 14-18 в десятом издании St. Moritz Art MastersRoger Ballen25 августа — 18 ноября 2017 г. WILLAS Contemporary + 47-9133 2343 [email protected] Вт-Сб 12-17 Роджер Баллен14 октября — 18 ноября 2017 г. Kunstsammlung im Stadtmuseum Jena 030004-498260 030004-498260 кунст @ jena.de Di, Mi, Fr 10-17, Do 14-22, Sa / So 11-18 Fotografien und VideosRoger Ballen6 мая — 13 августа 2017 г. La Fototeca (502) -2336 8570 [email protected] Roger Ballen15 июня — 2 августа 2017 Стамбульский музей современного искусства +90 212-3347300 info @ istanbulmodern.org Вт-Вс 10-18 Roger Ballen28 декабря 2016 г. — 30 июля 2017 г. Camara Oscura +34 91-3529326 info @ camaraoscura.net Вт-Сб 11-14 + 16: 30-20: 30 Роджер Баллен25 мая — 29 июля 2017 г. Musée de la Chasse et de la Nature +33 (0) 1-53019240 www.chassenature.org Вт-Вс 11-18 Роджер Баллен7 марта — 4 июня 2017 г. Aura Gallery + 86-10-51077592 [email protected] Вт-сб 10-18 + Роджер Баллен15 апреля — 20 мая 2017 г. Photoink +91 11-2689 7722 gallery @ photoink.net Вт-Сб 11-19 Роджер Баллен25 марта — 6 мая 2017 г. Hamiltons +44 (0) 20-74999494 [email protected] пн-пт 10-18, сб 11-16 Roger Ballen17 марта — 21 апреля 2017Aura Gallery 100015 Пекин +86 -10-51077592 info @ aura-taipei.com Вт-Сб 10-18 + Роджер Баллен18 февраля — 19 марта 2017 г. Zemack Contemporary Art (ZCA) + 972.3-6 [email protected] вс-чт 9: 30-20, пт 9: 30-15 Roger Ballen22 декабря 2016-17 января 2017 MACRO Museo d’Arte Contemporanea Roma +39 06-4825370 macro @ comune.roma.it Вт-Вс 9-19 FOTOGRAFIA — Festival Internazionale di RomaRoger Ballen21 октября 2016 г. — 8 января 2017 г. ГАЛЕРЕЯ BARBADO (+351) 9-1071 76 76 [email protected] Роджер Баллен30 ноября 2016 — 7 января 2017 Юго-Восточный музей фотографии + 1-904-2544475 smpinfo @ dbcc.cc.fl.us вт-пт 11-17, ср 11-19, сб-вс 13-17 Roger Ballen27 сентября — 12 декабря 2016 Snap Orlando +1 (407) -286-2185 [email protected] Чт-Сб 11-16 Роджер Баллен7 октября — 12 Декабрь 2016 Галерея Иззи 416-922 1666 izzygallery @ gmail.com ср-пт 11-18, сб 11-17 Roger Ballen13 октября — 19 ноября 2016 Von der Heydt-Kunsthalle 0202-5636571 [email protected] Вт-Вс 11-18 Роджер Баллен22 мая — 7 августа 2016 г. Inlimbo arte c / o Palazzo Mondini +39 030-383034 info @ galleriaminini.it пн-пт 10: 30-19: 30, сб 15: 30-19: 30 Roger Ballen14 мая — 18 июня 2016 Carpentier Galerie 030-54844494 [email protected] Вт-Пт 16-18 Eine Ausstellung mit Wolfgang PetrickRoger Ballen16 Апрель — 27 мая 2016 г. ГАЛЕРЕЯ SCA +61 2- 008 www.usyd.edu.au/sca Пн-Пт 11-17 Роджер Баллен16 марта — 7 мая 2016 Галерея Момо Кейптаун + 27-21-424 5150 [email protected] пн-пт 9-18 сб 9-17 Roger Ballen24 марта — 28 апреля 2016 Gallery Momo + 27-11-3273247 info @ gallerymomo.com Пн-Пт 9-18 Сб 9-17 Roger Ballen24 марта — 28 апреля 2016 Photoink +91 11-2689 7722 [email protected] Вт-сб 11-19 Роджер Баллен29 октября 2015 — 1 февраля 2016 Porin taidemuseo // Pori Art Музей +358 2-6211080 taidemuseo @ pori.fi Вт-Вс 11-18 ФОТО РОДЖЕРА БАЛЛЕНА 1982-2015Роджер Баллен25 сентября 2015 г. — 17 января 2016 г. Галерея Aura + 86-10-51077592 [email protected] Вт-Сб 10-18 + Роджер Баллен31 октября — 30 ноября 2015 Galerie Karsten Greve +49 (0) 221-2571012 info @ galerie-karsten-greve.de вт-пт 10-18.30, сб 10-18 Roger Ballen30 мая — 29 августа 2015 Galeria Senda +34 (0) 93-4876759 [email protected] вт-сб 10: 30-14 + 16-20 Roger Ballen26 мая — 1 июля 2015 г. La Fabrica +34 91-2985531 galeria @ lafabrica.com Вт-Сб 11-14, 16: 30-20: 30 Роджер Баллен24 февраля — 6 апреля 2015 г. Museum Villa Stuck 089-4555510 [email protected] Вт-Вс 11-18 Eine Ausstellung anlässlich der Edition 46 des Süddeutsche Zeitung Magazin 2014-8 февраля 2015 Galerie Karsten Greve +33 (0) 1-42771937 info @ galerie-karsten-greve.fr Вт-Сб 10-19 moisdelaphoto.frRoger Ballen8 ноября 2014 г. — 3 января 2015 г. Christophe Guye Galerie +41 (0) 44-2520111 [email protected] пн-пт 10-18, сб 11-16 Roger Ballen21 авг — 4 октября 2014 г. Musée Nicéphore Niépce +33 (0) 3-85484198 contact @ museeniepce.com Пн-Вс 9.30-11.45 + 14-17.45 Роджер Баллен21 июня — 21 сентября 2014 г. Музей старого и нового искусства (MONA) +61 3-6277 9900 [email protected] Ср-Пн 10-18 Роджер Баллен7 декабря 2013 — 28 июля 2014 Национальный музей африканского искусства + 1-202-6331000 si.edu / Музеи / african-art-museum 10-17: 30 Через объектив Роджера БалленаРоджер Баллен19 июня 2013 г. — 20 июля 2014 г. Fotografiska Museum + 46 8-50 0 [email protected] Daily 10-21 Roger Ballen14 марта — 7 июня 2014 г. Hamiltons +44 ( 0) 20-74999494 art @ hamiltonsgallery.com Пн-Пт 10-18, Сб 11-16 Онлайн-выставкаRoger Ballen9 января — 5 февраля 2014 г. Kunsthallen Nikolaj + 45 3-3 | 6 info @ фотография .dk Вт-Пт 11-17, Сб-Вс 12-16 Роджер Баллен21 января — 5 марта 2006 г. Художественная галерея Дурбана + 27-31-3112264 brownc @ durban.gov.za Пн-Сб 8: 30-16 Роджер Баллен2 ноября 2005 г. — 16 января 2006 г. Aura Gallery + 86-10-51077592 [email protected] Вт-сб 10-18 + Роджер Баллен26 ноября — 26 декабря 2005 г. De Hallen. Музей Франса Хальса +31 23-5115775 meet @ franshalsmuseum.nl Вт-Вс 11-17 Роджер Баллен24 сентября — 4 декабря 2005 г. Galerie Alex Daniels — Reflex Amsterdam +31 20-6272832 [email protected] вт-сб 10-18 Roger Ballen23 сентября — 25 октября 2005 г. Государственный Русский музей Saint- Санкт-Петербург + 7-812-5954248 info @ rusmuseum.ru Ср-Пн 10-17 Роджер Баллен15 октября — 1 декабря 2004 г. Музей искусств Беркли и Тихоокеанский киноархив + 1- 510-642-0808 [email protected] Ср-Вс 11-17 Роджер Баллен12 мая — 15 августа 2004 Галерея Роберта Кляйна + 1-617-2677997 запрос @ robertkleingallery.com вт-пт 10-17: 30. Сб 11-17 Роджер Баллен20 мая — 19 июня 2004 г. Le Chateau d’eau. Galerie municipale +33 (0) 5-61770940 [email protected] Вт-вс 13-19 15 Roger Ballen — 14 марта 2004 г. 60 rue Mazarine +33 (0) 1-56240363 galerie @ kamelmennour.com Пн-Сб 14-19 Роджер Баллен18 марта — 5 апреля 2003 г. corsoComo 10 +39 02-653531 [email protected] пн 15: 30-19: 30 вт, пт, сб 10: 30-19: 30, ср-чт 10: 30-21 Roger Ballen16 января — 23 февраля 2003 1001 Kettner Blvd San Diego + 1-619-234-1001 info @ mcasd.org Чт-Вт 11-17 Роджер Баллен5 декабря 2002 г. — 16 февраля 2003 г. 456 North Camden Dr + 1-310-2719400 [email protected] вт-сб 10-17: 30 Roger Ballen14 декабря 2002 — 18 января 2003 Meeting House Square +353 ( 0) 1-6714654 info @ galleryofphotography.т.е. вт-сб 11-18. Вс, Пн 13-18 Роджер Баллен1 ноября — 1 декабря 2002 г. |
Исследование Аполлона, стереоскопический метод проверки изображений лунной поверхности Аполлона, Олег Олейник, к.т.н. AULIS Online — Другое мышление
Расследование Аполлона
Олег Олейник, к.т.н.
Ранее физико-технический факультет Харьковского государственного университета, Украина
Фотографии, сделанные на поверхности Луны во время миссий Аполлона, считаются наиболее убедительным доказательством того, что человечество отправилось на Луну.
Представленный здесь метод фотографической проверки основан на обнаружении двухмерных объектов среди трехмерных объектов и определении взаимного расположения этих объектов в пространстве и расстояния до них с применением метода, известного как стереоскопический параллакс . .
Введение
Слово «параллакс» происходит от греческого parallaxis, означающего «изменение», где параллакс — это разница в видимом положении объектов, вызванная смещением положения камеры.Для достижения такого результата изображения накладываются друг на друга и вычитаются / вычитаются друг из друга с использованием функции «разница» в приложении обработки изображений, таком как Photoshop®. При вычитании изображений используются оптические преобразования. Во время схождения изображений применяются простые операции: масштабирование по осям x и y, поворот и искажение плюс два дополнительных процесса: перспектива и сдвиг.
Такие процессы далее именуются «оптическими преобразованиями». Объекты, удаленные на расстояние более двух километров, с незначительным смещением камеры, имеют нулевой параллакс .
При использовании Photoshop® последовательность развертываемых шагов следующая:
- Два перекрывающихся изображения помещаются на разные слои — таким образом создается файл PSD.
- Применение функции «разность» к верхнему слою (вычитание изображений друг из друга).
- Применяются оптические преобразования: масштабирование осей x и y, вращение, искажение, перспектива и в дополнение смещение в соответствии с требованиями, указанными выше. В результате получается максимальная плотность черного для фона.
- Слой возвращается к нормальному виду: функция «нормальный».
- PSD-файл обрезается, чтобы удалить неперекрывающиеся части.
- Последовательно преобразованные слои переносятся в аниматор GIF приложения.
- Получается стереоскопическое изображение в формате GIF, позволяющее создавать трехмерный эффект даже на плоском экране.
Рис. 1. Стереоскопическое изображение или стереоскопия «покачивания». GIF-анимация позволяет создать грубое ощущение размерности даже при монокулярном зрении.Стереоскопические изображения также могут определять относительное положение объектов в пространстве и позволять судить об их удаленности. Изображение Википедия
Если какое-либо данное изображение было снято внутри павильона или купола с панорамным фоном, т.е. когда нет удаленных объектов с нулевым параллаксом, то такой двумерный объект может быть обнаружен среди любых трехмерных тел. В случае такого вывода можно с уверенностью констатировать заключение об обмане.
Пример 1. Метод создания стереоскопического изображения рассмотрен на следующем примере изображений Змиевской ГЭС, Харьковская область, Украина. Сдвиг камеры 1,5 м.
Рис. 2. Змиевская ГЭС Харьковская область Украина. Изображение HiRes 1, изображение HiRes 2.
Расстояние до электростанции около 4 км, до посадки деревьев (левый горизонт) около 2 км.
Сходимость изображения, показанная ниже (основным критерием является наиболее полное вычитание фона, а поскольку расстояние больше 3 км, параллакс равен нулю).
Рис. 3. Вычитание изображения.
Изображения обрабатываются в GIF-аниматоре для получения стереоскопического изображения:
Рис. 4. Стереоскопическое изображение Змиевской ГЭС.
(Подробнее о создании стереоскопических изображений и получении промежуточных изображений см. В этой статье — на русском языке).
Теперь можно измерить параллакс и расстояние до всех удаленных объектов. Расстояние La до любого объекта A
, рассчитывается следующим образом:
Зная расстояние до переднего края: 5 м и смещение переднего края: 85 мм (можно измерить линейкой, две белые травы), плюс смещение ближайшего электрического пилона, около 1.2 мм. Из соотношения пропорций получается расстояние до ближайшего пилона, а именно 350 метров; до второго пилона с параллаксом 0,6 мм — 700 метров. Расстояние до деревьев (смещение около 0,2 мм) близко к 2 км — на границе появления параллакса.
Заключение: Эти простые операции преобразования изображения сохраняют перспективные пропорции.
Точно так же, как и в случае изучения параллакса изображений лунной поверхности Аполлона — где, согласно картам НАСА мест посадки, расстояние до горного фона должно быть более 5 км — ожидается наличие стереоскопических изображений.Если такие доказательства отсутствуют, изображение не могло быть получено в указанной среде , такое изображение должно быть создано в другом месте в студии .
Рассмотрев стереоскопический параллакс в изображениях земных объектов, некоторые изображения Аполлона изучаются по фотографической записи.
Аполлон 15 LM приземлился в 22:16:29 по всемирному координированному времени 30 июля 1971 года в Хэдли (26 ° 7’55,99 «с.ш., 3 ° 38’1,90» в.д.), недалеко от Хэдли Рилле (также называемой Рима Хэдли), Монтес Апеннин и монс Хэдли.Первый луноход использовался для обширной разведки. В течение 67 часов экипаж выполнил три выхода в открытый космос, проведя в общей сложности 18,5 часов вдали от LM. Были использованы новый 500-миллиметровый объектив, камера и аксессуары, которые предоставили фотографические возможности, недоступные в предыдущих миссиях. Отрыв от поверхности Луны состоялся 2 августа 1971 года, а астронавты вернулись на Землю 7 августа.
Экипаж «Аполлона-15»:
- Командир Дэвид Р. Скотт (Дэйв)
- Пилот командного модуля Альфред М.Worden
- Пилот лунного модуля Джеймс Б. Ирвин (Джим)
Рис. 5. Топографическая карта места посадки Аполлона-15.
Будет рассмотрена серия фотографий Аполлона 15 и проанализирован стереоскопический параллакс или видимое изменение относительного положения объектов.
Первая серия. Астронавт Дэйв сделал несколько панорамных изображений в EVA-1 рядом с LM, AS15-86-11601 и AS15-86-11602.
Фиг.6. LM с Джимом, стоящим в задней части марсохода; На заднем плане — Апеннинский фронт и кратер Святого Георгия. Расстояние от камеры до лунного модуля и марсохода составляет около 10 метров, а Апеннины и кратер должны находиться на расстоянии 4-8 км.
Прямоугольником отмечены участки фотографий, которые были вычтены для проверки параллакса и отделения 3D-объектов от любых 2D-объектов.
Рис. 7. Вычитание двух фотографий после преобразований масштабирования, поворота и искажения показано слева.Правое изображение показывает параллакс, достигнутый после объединения двух кадров.
Ближайшие объекты: LM, марсоход и астронавт Джим смещаются относительно друг друга. Апеннины и кратер Святого Георгия тоже движутся как единое целое. (Более того, тень меняется на горах и кратере.) Это открытие указывает на то, что расстояние до фона («горы») составляет менее 300 метров, а не 5 километров!
Следовательно, при таком небольшом изменении положения камеры в руках Дэйва (несколько десятков сантиметров) горы не должны двигаться, они должны оставаться статичными (нулевой параллакс).
Кроме того, стереоскопические фотографии Аполлона 15 показывают четкую разделительную линию между «горами» и передним планом. Исходя из расстояния между камерой и марсоходом, расстояние до панорамы «лунного» ландшафта не может превышать 150 метров.
Заключение: очень вероятно, что этих изображений были сделаны на Земле в студии.
Вторая серия. Джим делает панорамную фотографию (рис. 8). Расстояние от его камеры до LM примерно 40 м.ALSEP Джима Пан в конце EVA-2.
Рис. 8. Слева Дэйв собирает образцы; Гора Хэдли; ЛМ в центре; за LM в камеру светит солнце и вдали Апеннины — более 35 км; Апеннины и кратер Святого Георгия находятся справа на расстоянии 5-8 км.
Два изображения с видом на гору Хэдли были выбраны из Панорамы (расстояние около 30 км, высота более 2 м).5 км) AS15-87-11849 и AS15-87-11850.
Рис. 9. Обратите внимание на многочисленные отпечатки ботинок, оставленные Дейвом и Джимом.
Прямоугольники выделяют выбранные области, выбранные для проверки параллакса.
Рис. 10. Вычитание двух изображений после масштабирования, поворота и искажения показано слева. Справа — стереоскопическое изображение после объединения двух изображений.
Несмотря на небольшое смещение камеры, горы движутся, что противоречит состоянию далеких гор.Если критерии вычитания изображения изменены, условие наиболее затемненного фона заменяется наиболее затемненной передней областью.
Рис. 11. Вычитание лицевых частей двух изображений слева. Параллакс, полученный в результате двух объединенных изображений, показан справа. Это изображение было получено путем вычитания двух фотографий, сделанных со смещением камеры не более 20 см. Были применены преобразования масштаба, поворота, обратного искажения, перспективы, сдвига и схождения двух изображений в стереоскопическое изображение.
Теперь выполняется оценка ошибки. Если предположить, что это настоящий лунный пейзаж, то расстояние от космонавтов до лунного горизонта должно составлять 1,5 км, а расстояние до объектов на заднем плане, таких как подножие и вершина горы Хэдли, составляет 20-35 км.
Вычисляется смещение 100 пикселей выборки ниже горизонта — линия AB, получая средний сдвиг ± a пикселей (в зависимости от разрешения изображения). Величина сдвига подчиняется гауссовскому распределению, что означает, что это шум.
Над линией (AB) выбирается выборка из 50 точек, т.е. объектов, находящихся на расстоянии 20-35 км. Задавая значение смещения (10-50) пикселей. Направление сдвига имеет вектор и не подчиняется гауссовскому распределению. Причем, чем выше точка, тем больше значение смещения — у подножия это 10a, у верхних 50a пикселей.
Логично предположить, что если какие-либо лунные объекты на интервале [0,01; 1.5] км статичны, шум составляет ± a, параллакс равен нулю, то для более удаленных объектов на интервале [20; 35] км, параллакс также равен нулю при том же значении шума, т.е.е. сдвиг составляет ± a пикселей, а значение сдвига подчиняется распределению Гаусса.
Однако результаты показывают иначе . Объекты над линией (AB) движутся синхронно с увеличением смещения в зависимости от высоты над горизонтом.
Заключение: Маунт-Хэдли движется и «кланяется». Вероятно, было сделано неправильное первоначальное предположение, что это настоящий лунный пейзаж. Как показывает это исследование, эта установка должна быть полностью искусственной панорамой , глубиной в несколько десятков метров с имитацией «Хэдли» на заднем плане, движущейся по горизонтали и вертикали , чтобы создать иллюзию удаленности и перспективы.
Ряд изображений Аполлона 15 в настоящее время исследуется около Римы Хэдли на наличие стереоскопического параллакса. Длина Рима Хэдли составляет не менее 135 км, средняя ширина ~ 1,2 и средняя глубина ~ 370 м (из Greeley 1971 — цитируется по F. Leverington, 2008).
Третья серия. Дэйв и Джим совершают несколько поездок на марсоходе к Риме Хэдли (рис. 12) для сбора образцов. Одна из панорам содержит фотографии с AS15-82-11165 по AS15-84-11284.
Фиг.12. Джим держит камеру. На переднем плане Рима Хэдли. Дэйв собирает образцы возле марсохода. Гора Хэдли находится на заднем плане. Солнце светит в камеру в центре. Апеннины находятся на расстоянии более 35 км. Слева — Апеннинский фронт и кратер Святого Георгия.
(Панорама собрана автором)
На двух кадрах панорамы — дно Рима Хэдли, которое простирается до Апеннинского фронта и кратера Святого Георгия. Расстояние от камеры до края Рима около 5 м, до Апеннин и кратера 4-8 км.Кадры снимаются со сдвигом не более нескольких десятков сантиметров. AS15-82-11178 и AS15-82-11179.
Рис. 13. Вид на Риму Хэдли, Апеннинский фронт и кратер Св. Георгия.
Прямоугольниками отмечены участки, используемые для проверки параллакса.
Рис. 14. Вычитание переднего плана двух изображений после масштабирования, поворота, искажения, сдвига и перспективы находится слева. Справа — результирующий параллакс, полученный после объединения двух кадров.
Можно увидеть движение участков поверхности относительно друг друга по краю траншеи между точками A и B. Эта ситуация не может возникнуть в реальной фотографии.
Заключение: Эти изображения, вероятно, были сделаны на Земле в месте студии в форме купола, где были установлены подвижные панорамные фоны, и даже впоследствии подверглись дальнейшей корректировке в фотолаборатории.
Фиг.15. Пейзаж и карта обзора места посадки Аполлона 15, сделанная художником НАСА (показаны станции 1-14).
Были выбраны изображения AS15-85-11423 и AS15-85-11424, сделанные на станции 2 при наблюдении Римы Хэдли.
Рис. 16. Изображения AS15-85-11423 и AS15-85-11424 станции 2 с видом на Риму Хэдли. Стереобаза фотоаппарата не более 0,5 м.
Рис. 17. Лунная топофотокарта Римы Хэдли, Аполлона 15. Зеленой точкой отмечен сайт фотосессии.
На топофотокарте (рис. 17) показано, что противоположный склон находится на расстоянии более 1 км, глубина 300 метров, и до поворота на бровь Римы Хэдли 7 км (зеленая стрелка, добавлено в июле 2017 г.). Выкопать искусственный каньон подобного размера невозможно. Следовательно, в случае фальсификации противоположный склон пришлось бы «нарисовать» или иметь длину в несколько десятков метров, имитируя лунный пейзаж. С другой стороны, если фотографии подлинные, анализ параллакса покажет, что расстояния соответствуют фактическому лунному окружению, что подтверждает запись НАСА.
Горизонтальный стереоскопический эффект
Для этого параллакса мы применяем следующий набор преобразований: оптическое масштабирование, поворот, искажение, перспективу, сдвиг в направлениях x и y ко всему изображению в целом. Требование максимального удержания отдаленных ландшафтов предъявляется для извлечения горизонтального стереоскопического эффекта.
В результате получаем следующую стереоскопическую пару изображений:
Фиг.18. Стереоскопическая пара изображений AS15-85-11423 и AS15-85-1142 с горизонтальным стереоскопическим эффектом после применения преобразований изображений.
Стереоскопический параллакс хорошо виден на Рис. 18, и мы можем сделать предварительную оценку расстояния до противоположного склона Рима Хэдли. Расстояние 50 метров (напомним, что по карте должно быть не менее 1 км). Дальний фон немного смещается, хотя параллакс должен быть нулевым, так как по карте до гор примерно 20 км.
В целом, учитывая, что на истинном лунном фоне удаленные объекты должны находиться на расстоянии многих километров, невозможно достичь нулевого стереоскопического параллакса, используя только ранее упомянутые преобразования изображений, что подтверждается схождением десятков пар изображений лунной поверхности Аполлона ( а также многочисленные усилия других исследователей). Это убедительно свидетельствует о том, что расстояние до удаленных объектов на фотографиях Аполлона, которое должно составлять много миль / км, действительно не так.
Эти изображения являются симуляцией нахождения на Луне.
Как были сделаны эти поддельные изображения лунной поверхности Аполлона? Из-за неполной сходимости удаленных фоновых изображений выявляется ошибка параллакса на переднем плане стереоскопических изображений. Относительная ошибка — это отношение сдвига объекта переднего плана по отношению к сдвигу фонового объекта.
Сетка искажений фона лунного пейзажа
Удаленная местность в стереоскопической паре изображений может быть точно совмещена друг с другом.Для этого необходимо выйти за рамки оптических преобразований, применяемых к изображению в целом, и ввести цифровое искажение в участки изображения.
Этот метод позволяет определить характер моделирования любого фонового ландшафта, т.е. построить сетку искажений и изучить ее. Очевидно, что если сетка искажения имеет изогнутую поверхность, то она соответствует проекции сзади на круговой панорамный экран, создавая имитацию удаленного фона на проекционном экране. Вместо того, чтобы делать снимки в удаленном лунном пейзаже, «космонавты» фотографируют передний план, а фон проецируется на экран.
Радиус круговой панорамы можно приблизительно оценить по сетке искажений.
На рис. 19 ниже показана сетка искажений. В преобразовании этих двух изображений был задействован миллион пикселей. С математической точки зрения это система из миллиона уравнений, решаемых с субпиксельной точностью.
Фиг.19. Сетка цифровых искажений фоновых объектов в AS15-85-11423 после оптических преобразований, сходящихся с AS15-85-11424.
Точное преобразование изогнутой вогнутости, примененное к изображению с мегабитными пикселями, подтверждает тот факт, что «лунный» пейзаж проецировался на наклоненный вперед и слегка выпуклый фоновый экран панорамы. Ни один другой метод не может воспроизвести природу удаленного ландшафта одновременно для миллиона пикселей изображения.
Фиг.20. Показывает логику и простоту смоделированной панорамы поверхности Луны Аполлона. Сетка представляет собой проекционный экран, окружавший студию моделирования Apollo.
Ниже приведен окончательный результат трансформации (оптические трансформации и круговая панорама уже учтены).
Рис. 21. Вид Риммы Хэдли. Стереоскопические фотографии Аполлона 15 AS15-85-11423 и AS15-85-11424 после преобразования изображения и цифрового нелинейного искажения далекого пейзажа.Расстояния до элементов изображения указываются в метрах с точностью 1%, 2%, 15%, 30% и 45% расстояний 3, 11, 20, 40 и 60 метров соответственно. Согласно карте, расстояние до противоположного склона Рима Хэдли должно быть порядка 1000–1200 метров.
Параллакс далекого фона равен нулю. На рис. 21 мы видим, что расстояние до противоположного склона Рима Хэдли составляет всего 40 метров , тогда как по карте НАСА оно должно быть ближе к 1000–1200 метров.Разница более чем велика! Это открытие серьезно расходится с официальным рекордом Аполлона-15.
Шкала стереоскопического эффекта
Стереоскопический эффект масштаба был рассмотрен для AS15-85-11423 и AS15-85-11424 вдоль оси z . Например, фотограф делает снимок в одном положении, затем приближается к объекту или дальше от него и делает еще один снимок.
Фиг.22. Стереоскопическая пара изображений AS15-85-11423 и AS15-85-11424 с масштабным стереоскопическим эффектом после преобразований: 1) применение преобразований: масштабирование, поворот, искажение, перспектива, сдвиг и смещение по x и y к изображению как целое; 2) цифровое искажение дальнего фона местности; 3) максимальное вычитание удаленного фона местности и 4) получение масштабного стереоскопического эффекта. Расстояния до объектов изображения в метрах указаны с точностью до 60%.
Шкала стереоскопического параллакса хорошо видна на рис.22, который используется для оценки расстояния до противоположного склона Рима Хэдли. Расстояние около 40 метров. Масштабный стереоскопический эффект также указывает на подделку подлинной Римы Хэдли на Луне.
Проверка универсальности сетки искажений
для дальнего фона
Чтобы проверить возможное наличие фонового экрана круговой панорамы, исследуется еще одна пара изображений поверхности Луны с Аполлона 15 AS15-85-11424 и AS15-85-11449 с изображением Римы Хэдли, сделанных на станции 2.
Рис. 23. AS15-85-11424 и AS15-85-11449 с видом на Риму Хэдли со станции 2.
Ниже представлена сетка цифрового искажения на далеком фоне пейзажа, присутствующего на изображениях AS15-85-11424 и AS15-85-11449. Миллион пикселей двух изображений сходятся с субпиксельной точностью.
Рис. 24. Сетка искажений ландшафта далекого фона в AS15-85-11424 и AS15-85-11449.
Это подтверждает предыдущий вывод о том, что «лунный» горный пейзаж проецировался на наклоненный вперед, слегка выпуклый круговой фоновый экран панорамы.
Горизонтальный стереоскопический эффект
С помощью следующих процедур:
- применение оптических преобразований, таких как масштабирование, поворот, искажение, перспектива, сдвиг и смещение
по x и y к изображению в целом; - с учетом наличия круговой панорамы;
- , удовлетворяющий требованию максимального вычитания далекого пейзажа;
- извлечения горизонтального стереоскопического эффекта, получаем следующую стереоскопическую пару:
Фиг.25. Стереоскопическая пара AS15-85-11424 и AS15-85-11449; вид Римы Хэдли после преобразований и цифрового искажения далекого заднего фона. Расстояния до объектов изображения указаны в метрах с погрешностью 15%, 45% и 95% для расстояний 20, 45 и 140 м соответственно. Согласно карте, расстояние до противоположного склона Рима Хэдли составляет примерно 1000–1200 метров; до Римы Хэдли лук составляет около 7 км.
Из предыдущих расчетов известно расстояние до скал переднего плана у подножия Рима Хэдли.На основе параллакса можно оценить расстояния до других объектов, как показано на рис. 25. Очевидно, что ошибки накапливаются, это сумма любых ошибок расстояния до скал переднего плана в нижней части Рима Хэдли, а также любых ошибок в определении сдвиг других характеристик изображения — в данном случае 15%.
Шкала стереоскопического эффекта
Масштабный стереоскопический эффект был также получен для AS15-85-11424 и AS15-85-11449 вдоль оси z , когда камера приближалась к объекту.
Рис. 26. Стереопара изображений AS15-85-11424 и AS15-85-11449 с масштабным стереоскопическим эффектом после преобразований: 1) масштабирования, поворота, искажения, перспективного сдвига и смещения по x и y изображения в целом. ; 2) максимальное вычитание отдаленного ландшафта; 3) получение масштабного стереоскопического эффекта. Указанное расстояние до элементов изображения в метрах с погрешностью не более 85%.
Масштабный стереоскопический параллакс хорошо виден на рис.26. Используя расстояния, определенные из масштабного параллакса, можно оценить расстояние до противоположного склона и до лука Римы Хэдли. Расстояние до противоположного склона Рима Хэдли не более 40 метров, а расстояние до лука Римы Хэдли не превышает 140 метров.
Согласно топографической карте, расстояние до этих мест составляет более 1 км до склона, а до дуги Римы Хэдли — около 7 км. Здесь снова есть серьезные аномалии в записи Аполлона. С помощью масштабного стереоскопического эффекта можно оценить расстояние до лука Римы Хэдли и фонового проекционного экрана.
Рис. 27. Стереопара изображений AS15-85-11424 и AS15-85-11449 с масштабным стереоскопическим эффектом после преобразований и применения сетки искажений для удаленного пейзажа. Относительная погрешность расстояний не более 60%.
На основе результатов стереоскопии рассчитанное расстояние до гор на горизонте составляет 140 метров (точность 60%). По карте это должно быть более 20 км. Разница в расстоянии более 100 раз! Эти серьезные ошибки в фотографической записи Аполлона-15 указывают на то, что эти изображения, несомненно, были подделаны.
Изучение стереоскопического эффекта на фотографиях AS15-85-11423, AS15-85-11424 и AS15-85-11449 показывает, что эти изображения не содержат удаленных объектов дальше нескольких сотен метров. Расстояние до противоположного склона «Рима Хэдли» около 40 метров (должно быть 1000–1200 метров), до дуги Римы Хэдли около 90 метров (по топографической карте около 7 км) и до гор — 100-140 метров (должно быть ближе к 20 км в зависимости от лунной географии).Погрешность расчета этих расстояний составляет 15-60%.
Противоречия в фотографической записи программы Apollo указывают на смоделированный характер лунного пейзажа: создание искусственного каньона, шириной 40 метров и длиной 90 метров, имитирующего Риму Хэдли с помощью заднего фонового экрана, изображающего далекий лунный пейзаж.
Был ли способ смоделировать удаленную лунную поверхность на проекционном экране для любых других фотографий лунной поверхности Аполлона 15? Еще изображения Аполлона 15 считаются из записи НАСА с далекими лунными пейзажами.
На рис. 7 после оптических преобразований все объекты переднего плана: LM, марсоход и астронавт Джим перемещаются относительно друг друга. Любые далекие объекты, такие как Апеннины и кратер Святого Георгия, также перемещаются как единое целое. Также меняются тени на горах и на кратере. Четко видна разделительная линия между горой и областью переднего плана . Приблизительная оценка стереоскопического эффекта дает расстояние до фона (гор) менее 300 метров.Вместо 5 км по данным Аполлона.
Для сведения удаленного лунного пейзажа сетка искажений была наложена на оптически преобразованные изображения AS15-86-11601 и AS15-86-11602.
Рис. 28. Сетка искажений дальнего заднего обзора для сведенных изображений AS15-86-11601 и AS15- 86-11602 в стереопаре.
На рис. 28 показана сетка искажений для схождения AS15-86-11601 и AS15-86-11602 для получения нулевого стереоскопического параллакса. Напомним, что введение сетки искажений — это метод выхода за рамки стандартного оптического преобразования — системы создания уравнений для изображения размером в один миллион пикселей.Выход за рамки законов оптики при объединении двух изображений в стереопару ставит под сомнение достоверность изображения и приводит к предположению, что лунный пейзаж был подделкой.
Регулярная изогнутая сетка повторяющихся искажений для других пар изображений указывает на проекцию далеких фоновых гор на задний экран, расположенный примерно в 100 метрах от «космонавтов» на переднем плане.
После применения сетки искажений получаем следующую стереопару:
Фиг.29. Стерео изображение после объединения двух изображений AS15-86-11601 и AS15-86-11 602 для исследования параллакса. Линия AB — это отметка горизонта у подножия горы, над которой на экране отображается проекция, имитирующая лунный горный пейзаж. Контрастность была увеличена, а яркость уменьшена.
Знакомая сетка искажений была наложена на «далекий» ландшафт на фотографиях AS15-87-11849 и AS15-87-11 850, а после оптического преобразования:
Фиг.30. Сетка искажения далекого ландшафта для объединения двух фотографий AS15-87-11849 и AS15-87-11850 в стереопару.
На рис. 30 показана сетка искажений дальнего фона на изображениях AS15-87-11849 и AS15-87-11850. С учетом этой сетки искажений получается стереопара:
Рис. 31. Стереопара двух изображений AS15-87-11849 и AS15-87-11850 для исследования динамики сцены после применения оптических преобразований и наложения сетки искажений.
На рис. 31 показана стереопара изображений AS15-87-11849 и AS15-87-11850 для изучения динамики лунного ландшафта после применения оптических преобразований и наложения сетки искажений. Очевидно, сетка искажений — это метод выхода за рамки оптических изменений и индикатор имитации лунного пейзажа и отсутствия действительно далеких объектов, которые должны быть на расстоянии нескольких километров. Характер моделирования для данной пары изображений аналогичен предыдущим парам изображений.
Рис. 32. Стереопара на основе AS15-82-11178 и AS15- 82-11179, после масштабирования, поворота на
, искажения, сдвига и перспективы.
На рис. 32 показана стереопара изображений AS15-82-11178 и AS15-82-11179, полученная исключительно на основе оптических преобразований. Сетка искажения накладывается на удаленный лунный пейзаж одной из стереофотографий AS15-82-11178 и AS15-82-11179, и получается:
Рис. 33. Сетка искажения отдаленного ландшафта для схождения фотографий AS15-82-11178 и AS15-82-11179.
Еще одна пара фотографий, сделанных на станции 9-11, AS15-82-11121 и AS15-82-11122, указывает на то, что изображение горы и центральной части Рима Хэдли проецировалось на фоновый экран. Ниже представлена окончательная стереопара после применения оптических преобразований и наложения той же сетки искажений на удаленный лунный пейзаж, что и ранее.
Рис. 34. Стереопара AS15-82-11121 и AS15-82-11122 после оптических преобразований и наложения сетки искажений на удаленный ландшафт.Официальное расстояние до склона Рима указано как не менее 1500 метров, а значение по параллаксу — 50 метров (погрешность не более 60%).
Расстояние до противоположного склона Rima Hadley — 50 метров. Хорошо видно подножие горы и Апеннины. Несомненно, это проецируемое изображение на экран , сделанное «космонавтами» (AS15-82-11121 и AS15-82-11122). Фактическая длина Римы Хэдли на Луне составляет 135 км, ширина — около 1.2 км, глубина ~ 370 метров.
Заключение исследования
Профессор Калифорнийского университета Г. Шиллер заметил: «Чтобы манипуляция была успешной, она должна оставаться невидимой. Успех манипуляции гарантирован, когда манипулируемые люди верят, что все происходит естественно и неизбежно. Короче говоря, манипуляция требует ложной реальности, в которой его присутствие не будет ощущаться ». Очень часто эта ложная реальность усиливается средствами массовой информации.
При схождении этих изображений Аполлона 15 было вычислено более миллиона уравнений (количество пикселей в изображениях) в соответствии с законами оптики.Чтобы получить нулевой стереоскопический эффект для удаленного ландшафта, вокруг мест фотографирования были созданы типичные сетки искажений.
Многочисленные примеры фотографий Apollo 15 указывают на идентичную сетку искажений — проекционный экран на расстоянии 100-120 метров от передней части сцены студии . Серьезная фальсификация истинного лунного пейзажа, в частности, искусственная траншея шириной 30-60 метров для лунной Римы Хэдли, которая на самом деле имеет ширину 1200 метров; изображение этого далекого лунного пейзажа проецируется на изогнутый фоновый экран; и фотографы-космонавты, фотографирующие перед ним в студии.
Фотография Аполлона 15 противоречит стереоскопическому методу проверки параллакса. Явное изменение взаимного расположения объектов при перемещении камеры при разделении углов камеры на несколько десятков сантиметров показывает, что:
- расстояние до далеких объектов, таких как горы, составляет не десятки километров, а не более
нескольких сотен метров; - пейзаж не сплошной, а с четкими разделительными линиями;
- есть движение между соседними участками панорамы относительно других участков.
Таким образом, на основе приведенных выше примеров, это исследование заключает, что фотографическая запись Аполлона 15 НЕ отображает реальные лунные пейзажи с удаленным фоном, расположенным более чем в километре от камеры .
Эти снимки, без сомнения, были сделаны в студии — размером до 300 метров. Сложная панорама, имитирующая лунный пейзаж, показывает степени движения, такие как горизонтальные и вертикальные изменения, чтобы создать впечатление воображаемого расстояния до объектов и перспективы.
Д-р Олег Олейник
Aulis Online , апрель 2012 г. (рисунок 17 обновлен в июле 2017 г.)
Английский перевод с русского на BigPhil
Об авторе
С 1984 по 1993 год Dr Олег Олейник окончил физико-технический факультет Харьковского государственного университета. Получил степень магистра физики в области металловедения.
С 1993 по 1999 год Олейник был старшим инженером, научным сотрудником, аспирантом, аспирантом Сороса.В 1999 году Олег успешно окончил аспирантуру Физтеха, защитил кандидатскую диссертацию по экспериментальной ядерной физике и физике пучков заряженных частиц на физико-техническом факультете Харьковского государственного университета.
Затем была проведена предварительная защита диссертации с положительной рецензией Д.С.В.Т. Лазурик.
После 1999 года Олег ушел из Физтеха и занялся независимой карьерой.
С 1999 по 2012 год Олег Олейник организовал негосударственное исследование гуманизма в сети, основал школу, колледж и университет с учеными степенями.
Послесловие
Прошло два года с момента первой публикации этой статьи в России. За это время НАСА решило создать серию стереофотографий для трехмерных красно-голубых очков (анаглифические изображения), наложив перекрывающиеся части фотографий поверхности Аполлона. Время от времени появляются сообщения о том, что некоторые фотографии на веб-сайтах НАСА были заменены ретушированными аналогами.
Опубликована статья «Методика корреляционного расчета параллакса и камуфляжа».Я раскритиковал статью, заявив, что: «Слияние кадров осуществляется в приложении для создания 360-градусных панорам PTGui, которое стирает параллакс , и в итоге расстояние до фоновых объектов искусственно увеличивает . Пожалуйста, дважды проверьте алгоритм работы заявление». Подробнее здесь .
Нет ответа от НАСА. Вместо этого в русской Википедии в конце 2009 г. в статью The Moon Hoax был добавлен (и удален 31 июля 2011 г.) следующий абзац: «Кроме того, анализ изображений лунной поверхности, сделанных во время миссий, показывает, что расстояние до фоновые объекты действительно огромны и не могут быть достигнуты на звуковой сцене с помощью фокусной фотографии », ссылаясь на публикацию« Метод корреляционного расчета параллакса и камуфляжа ».
Любые попытки изменить или исправить информацию в Википедии и указать на серьезные ошибки в статье Википедии не увенчались успехом, модератор продолжил стирать ссылку.
Д-р Олег Олейник
См. Также: Apollo 15 Hadley: A Study in Fakery профессор Колин Рурк
AULIS Online — Другое мышление
| Apt 201 | Кондо, 2 спальни, 1 930 кв. Футов | 60089-4756 | |||
| Кондоминиум (жилая), 6.84 акра | 60089-4754 | ||||
| Apt 202 | Condo | 60089-4756 | |||
| Apt 202-3 | Condominium (Жилой), 6,84 акров | 2036089-40003 | Кондоминиум | 60089-4756 | |
| Апт 203-3 | Кондоминиум (жилой), 6,84 акров | 60089-4754 | |||
| Апт 204 | Кондоминиум | Кондоминиум (Жилая), 6.84 акра | 60089-4754 | ||
| Apt 205 | Condo | 60089-4756 | |||
| Apt 205-3 | Condominium (жилой), 6,84 акра | 60047603 | 600476 9203 9203 9203 | Кондоминиум, 2 спальни, 2 ванные комнаты, 1316 кв.футов | 60089-4756 |
| Апт 206-3 | Кондоминиум (жилой), 6,84 акра | 60089-4754 | |||
| Кондо 207 | Апт 207 | 60089-4756 | |||
| Апт 207-3 | Кондоминиум (жилой), 6.84 акра | 60089-4754 | |||
| Apt 208 | Condo, 2 спальни, 2 ванные комнаты, 962 кв. Фута | 60089-4756 | |||
| Apt 208-3 | Condominium (жилой) 920 920 920 920 920 -4754 | ||||
| Апт 209 | Кондоминиум, 3 спальни, 3 ванные комнаты, 2319 кв. Футов | 60089-4756 | |||
| Апт 209-3 | Кондоминиум (Жилой), 6,84 акров | Apt 210 | Condo | 60089-4756 | |
| Apt 210 3 | Melvin A Goldstein | 60089-4754 | |||
| Apt 210-3 | Condominium (жилой), 6.84 акра | 60089-4754 | |||
| Apt 260 | Bozena Kieca | 60089-4756 | |||
| Apt 301 | Condo | 60089-4756 |
Weiss Weiss 60089-4754
047 60020400040003
047 6004
047
-4000
-4000 Apt 501
3000
3000
003 Апт 506
Кровать 2,5 ванные комнаты, 2100 кв. Футов
The Octopus Art Project — Out of Step Книги
Список участвующих художников:…
6A Аарон Белл, Аарон Бойд Эванс, Аарон Кинг, Аарон Макабр, Аарон Сотомайор Паласио, Абрил Андраде Гриффит, Адам Кристофер Франс, Адам Харпер, Адам Лауричелла, Адрианн Кинселла, Алан Олдред, Алек Бауэр, Алекс Фелисиано, Алексам Видауд, Алекса Чонг, Аманда Барр, Аманда Стефан, Эми Мазерсбо Роос, Эми Уильямс, Анаби, Андреа Фонсека, Андреа Икс Таша, Эндрю Сассман, Андрей Барков, Андрей Череп, Энди Совет, Анджела Кертис, Анджела Хайне, Энджи Бержерон, Энни Месс, Энни Оливерио , Муравей Ианнуччи, Антея Тан, Энтони Дэвис, Аня Гладун, ARC D.LP, Aro Tattoo, Artur Domagala, Arturo Ostrowski, Ashley Claypool, Asia Wiseley, Attila BizzzArt, Tattoo Audrey Smart, Avalon Yarnes, Barry Stein, Becky Morton, Ben Corn, Ben Harris, Ben Merrell, Ben Reigle, Bengie Archilla, Benjamin Duarte , Бенджамин Крон Бето Муньос, Без, Билли Бинс, Бьорн Либнер, Брэд Нольте, Брамбора Чех, Брэндон Леоне, Брэндон Шультейс, Бренда Флэтмо, Брайан Афанди, Брайан Гекл, Брайан Пирс, Брайан Солдано, Brim Tattooer, Бриттан Лондон Риз, Бруно Рихтер , Кейтлин Норрис, Карабин, Кэри А.Борден, Карл Грейс, Карло Кешишян, Карлос Фуэнтес, Кармен Домингес, Чад Уитсон, Хана Тикелл, Чет Зар, Крис Лоу, Крис Станкис, Крис Томпсон, Кристиан Перес, Кристи Райт, Кристина Армстронг, Синди Максвелл, Колин Дейл, Колин Джонс, Константина Працас-Лопес, Кори Дивайн, Крейг Тидуэлл, DA Фризелл, Дейзи Оффер, Дэмиен Восс Фрис, Дэн Хейзелтон, Дэн Хенк, Дэн Пламли, Дэн Се7ен, Дэн Смит, Дэниел Чашудиан, Дэниел Эверс, Даррин Уайт, Дарвин Энрикес, Дэйв Бартон, Дэйв Скирс, Дэйв Ва, Дэвид А.Экстром, Дэвид Беннетт, Дэвид Гланц, Дэвид Мендьета, Дэвид Пейдж, Дино Кук, Демон, Дениз Гарднер aka Idyll Hands, Дениз Уотли, Дено, Дерек Харрисон, Дерек Ноубл, Дерек Туркотт Девин Мена Диего Глейзер, Диллон Форте Диллон Триппс, Дон ЛоунКон Хейнс, Дональд Макдональд, Древски Элиш, Дасти Хэнсон, Эдди Авила, Эдер Рамос, Элизабет Паксон, Элвин Ньевес, Элвин Йонг, Эмерсон Мехиа, Эмиль Эдж, Эндре Сабо, Эрик Куех, Эрик Ламарр, Эрик Андерсон, Эрика Линкемеден, Эрин Хенкемеден Эрин Максвелл, Эстрия Мияширо, Итан Э.Хайдлебо, Ева Хубер, Эвалдас Палскис, Эван Олин, Эван Вайднер, Ева Линч, Фабиан Дэнджер де Гайланд, Фергюс Дюпле, Фрэнк ЛаНатра, Фрэнки Веган, Фрэнки Тоталшаден, Фредди Медина, Джордж Бардадим, Джордж Шарфенберг, Карнелли, Джерри Данн, Джерри Креаццо, Грейс Рофф, Грег Чендлер, Грег Коллиган, Гвен Дуглас, Хэл Сойер, Ирма Диаз, Иван Корки Корибаник, Джейкоб Рашал, Джейк Френч, Джеймс Керн, Джеймс МакЛеод, Джейми Кросс, Джейми Паркер, Джеммс, Джейн Иадемарко, Джаред Кроу, Джаред Преслер, Джаред Стромбер, Яромир Муковски, Джейсон Клэй Данн, Джейсон Декер, Джейсон Фрилинг, Джейсон Хили, Джейсон Джонс, Джейсон Кунц, Джейсон Стефан, Джанетт Гладстон, Джед Лейкнес, Джи Саялеро, Джефф Джонсон, Джефф Куигли, Джереми Беширс Браттон, Джереми Дэй, Джереми Миллер, Джесика Кео, Джесси Смит, Джон Гутти, Джиллиан Ламберт, Джим Адамс, Джей Джей Пофф, Джо Капобианко, Джолин Мартин, Джон Хоффман, Джон Маккензи, Джонатан Капен, Джонатан Гилберт, Джонатан Монтальво, Хосе Карраскильо, Хосе Карраскильо Гуева ра Моралес, Хосе Рикардо Сальвадо, Джозеф Бержерон, Джош Даффи, Джош Хэтэуэй, Джош Хобмайер, Джош Пейн, Джош Вудс, Джошуа Ли Уилсон, Хуан Лопес, Хуан Сальгадо, Джулиан Зефф, Джули Линден, Джули Сарате, Джастин Дэвис, Джастин Оверхолт, Джастин Пейдж, Жюстин Брукс, Кари Барба, Каролина Вильчевска, Карин Пратт, Кейси Тарарудж, Кейт Фицпатрик, Кейтлин Крейн, Кэтрин Фоторни, Кэти Вегорс, т Казимеж КОСА Рихликовски, Кейт Сиарамелло, Кейт Кук, Кейт Сиарамелло, Кейт Кук, Кен Кук Хан, Кристиан Беннетт, Кимберли Харт, Кирк Элли, Кирк Макгуайр Кирт Сильвер, Кобай Кроник Коуи из Balance Tattoo, Kraken Flasks от Элтсвена, Кристен Гетц, Кристин Бах, Кристин Шуберт, Курт Фагерланд, Лейси МакКлеллан, Ларао Слэтерлан, Ларао Юнда Броган, Левке Вольтер, Лео Диас, Лиз Кук, Лорна Эрнандес, Люба Голдина, Лукас Лус, Марк Кано, Марк Даррант, Марсело Морденти, Маркус Магуайр, Марк Биддульф, Маркус Бланшар, Марлен Мкки, Мартина Секондо Руссо, Марвин Сильва, Мэтт » Синий» Селвин, Мэтью Кларк, Мэтлин Дженкинс, Мэтт Кристенсен, Мэтт Гриффит, Мэтт Джордан, Мэтт Котч, Мэтт Уотсон, Мэттью Эми, Мэттью Лукеш, Мэтти МакТатти, Меермаш, Мефисто Варгас, Меган Бесмирчед, Мегган Кэпорикнидер, Мегган Стрикнайдер, Мелисса Т.Гарднер, Мишель Уотерс, Майк Каро, Майк Коул, Майк ДеВриз, Майк Леджер, Майк Риина Мил Мартинес, Мондо Арройо, Мони Марино, Моник Перес, Мота Ортега, Мюриэль Зао, Надя Миккила, Нэнси Кинг, Наталия Эрнандес, Нил Нельсон, NEVERC (Кристиан Ребекки и Пабло Тони), Николь Аркад, Ник Бакстер, Ник Морт, Никлас Вестин, Найджел Курт, Одд Родни Маклеллан, Олег Турьянский, Оливия Фрисби, Оли Энгер, Парри Чотипрадит, Пэт Виклин, Павел Янковски, Пета-Анн Питер Кальдерон, Пью Чокетт, Польский Дэн, Pony Chops, Пони Келли Стивенсон, Prizeman @ Eternal Art, Рэйчел Гилберт, Раду Русу, Рафаэль Вивас, Рамон Рендон, Рауль Писарро, Рид Лесли, Рич Пинеда, Рич Таттл, Риго Паредес, Роберт Эгберт , Рок, Роман Варвинк, Рон Руссо, Роуз Прайс, Расс Эбботт, Райан Бонсолл, Райан Хэдли, Райан Томпсон, С.Э. Рид, Сэм Паркер, Сара Рэй, Сара Блинкхорн, Сара-Луиза Эванс Скотт Хейл, Скотт Калина, Скотт Олив, Шон Херман, Шон Салливан, Сет Хайнс, Шон Миллер, Шон Уилл, Сим Эбботт, Шивон Кридон, Сджард, Сджард Триоксин, Скот Олсен, Сликник, Сорин Габор, South West Tattoo Studio, Спенсер Калиджури, Стейси Легге, Стефано Алькантара, Стеф Д., Стивен Бирн, Стив Фуджимото, Стив Гримвайд, Стив Кнерем, Стив Моррис, Стив Рамсден, Стив Ропп, Стив Wimmer Steven Warrick Stretch Stuart Allan Sue Coccia Sung Song Sven Gnida Sweet Loraine Synne Наталья Т.Дален, Сабольч Оравец, Тара Бауэр, Тереза Шарп, Тьяго Падовани, Томас Кинст, Тим Хау, Тим Джордан, Тим Керн, Тим Пэнгберн, Тим Роджерс, Тим Сенекал, Тимо Грубинг, Тимоти Б. Бур, Томаш Лех, Томми Ли Вендтнер, Трейси Уилсон, Тревор Синнок, Ueo Tattoo, Вон Хагельштейн, Вики Смерть, Винс Вильяльвазо, Винсент П. ДеЛука, Винни Киники, Винни Пичи, Уайт Трэш Мэтт, Уилл Ральстон, Уилл Сантино, Янн Блэк, Зак Фруге, Зак Сперлок и Зак Сперлок Razzi
In Today’s Feuilletons (28.09.2007) — signandsight
From the Feuilletons — это еженедельный обзор того, что происходит на немецкоязычных культурных страницах, который публикуется каждую пятницу в 15:00.CET .. Вот ключ к немецким газетам.
Neue Zürcher Zeitung 28.09.2007
Ученый-исламовед Стефан Вайднер отмечает 800-летие поэта-мистика Джалал ад-Дина Мухаммада Руми , у которого снова появился широкий круг читателей. «Основатель ордена Мевлеви в турецком городе Конья, где проживают знаменитые кружащихся дервишей , его до сих пор чтят как святого в своем родном городе. Даже в грубых переводах без прикрас яркий язык его стихов опьяняет читатели.Персидские оригиналы, в свою очередь, представляют собой чистую музыку ». Далее Вайднер упрекает немецкие издательства, ориентированные на немецкую классику, подчеркивая, что до сих пор не было достойного немецкого издания произведений поэта.
Frankfurter Rundschau 28.09 .2007
Кристиан Томас защищает американского архитектора Ричарда Мейера от критиков, которые утверждают, что его новое здание для музея Ганса Арпа на вокзале Роландсек слишком самодостаточно.«Подобно другим проектам Мейера, это здание представляет собой зону без метафор, единственная цель которой — правильно разместить внутри него произведения искусства. Если, конечно, вы не думаете, что узкие окна, которые обрамляют обрывы за пределами — или монументальный фасад окна, открывающие грандиозную панораму Рейнской области — намеренно отвлекающих работ от выставленных работ. Здесь выход, там балкон размером с шезлонг. Одна скульптура Арпа выставлена на серых базальтовых камнях на террасе. панорамное окно, из него открывается величественный вид на горы Зибенгебирге.»В другой статье Томас резюмирует спор по поводу практики реплик Ассоциации Ганса Арпа.
Süddeutsche Zeitung , 28.09.2007
» Tintentod «Корнелии Функе, последний том трилогии Ink, сильно разочаровал Алекса. Рюле. «Чернильное сердце» и «Инкспелл» категорически отличаются от «Властелина колец» или «Гарри Поттера», где за горизонтом реальности не было внешнего параллельного мира, а скорее «литературного» мира. Если вы будете читать достаточно настойчиво, вы можете обнаружить здесь и сейчас бесконечное пространство за буквами и словами.Действие постоянно переходит в реальность книжного мира и обратно. Но в «Тинтентоде», теперь, когда мы все знакомы с Тинтенвельтом, пружина между текстом и реальностью исчезла, и почти все происходит «там». Увы, Тинтенвельт — это обычное фэнтезийное окружение: кровожадное средневековье, , рыцари, замшелые деревья, множество животных, сверхчувствительные воздушные частицы, такие как эльфы и ангелы смерти ».
Frankfurter Allgemeine Zeitung , 28.09.2007
О немцы! Почему они всегда должны делать все так правильно, ? По словам писателя Юргена Трабанта, поверившего государственному премьер-министру Баден-Вюртемберга, когда они изучают английский, это не второй язык, а замена немецкому. В интервью в 2005 году Гюнтер Эттингер сказал своим собратьям-швабам, что английский будет языком будущего. Глобализация? Нет, немец «l a nguage shame «. Если мы говорим по-английски, немцы не должны «стыдиться того, что им приходится говорить на языке Гитлера , на этом лающем языке.Что будет развиваться — и мы уже видим это в более культурных и амбициозных слоях населения — так это новое постнациональное языковое сообщество на территории бывшей Германии, которое, как и правящие классы в Индии, будет развиваться. часть англоязычного сообщества. Это позаботится об исторической памяти преимущественно нацистского языка ». (Но действительно ли немцы неспособны говорить и по-немецки, и по-английски? Разве это не особенность« немецкой души », как сказал вчера Инго Мецмахер в« Die Zeit »?)
Die Tageszeitung , 28.09.2007
В преддверии выборов в Украине Барбара Эртель беседует с писателем Андреем Курковым, который резко критикует политиков « Оранжевой революции » и считает, что Украина не готова к вступлению в ЕС. «У Европы достаточно собственных проблем. Важно то, что Польша и Литва продолжают представлять интересы Украины. Этого достаточно, чтобы поддерживать идею о Европе в Украине. В следующие 15 лет Украина не будет достаточно развита. стать членом ЕС.Нам нужно набраться терпения, мы должны подождать и посмотреть, как будет выглядеть ЕС через пятнадцать лет. Тогда мы узнаем, имеет ли вступление в ЕС смысл для Украины ».
nachtkritik , 28.09.2007
Николаус Мерк покидает Постановку Роберта Уилсона « Трехгрошовой оперы »Брехта в ансамбле Berliner Ensemble заметно воодушевляет». Уилсон соединил пафос немого кино, мультфильмы а-ля Симпсоны и хорошую дозу гламура трансвеститов . Стефан Курт представляет холодный мачит, шикарный и острый.Под блестящим костюмом он носит прозрачный корсет, который подходит его сильно накрашенному андрогинному образу. И как бы это ни странно, человек из Уэйко позаимствовал один из главных своих стилистических элементов из театра барокко. Актеры Уилсона двигаются так же, как олень и заяц, куст и замок когда-то тянули на сцену веревками. Освещенные сверху до колен, самые низкие из статистов ревю ошеломляют, когда их проталкивают — ногой внутрь, ногой — по сцене, как будто они десятилетиями изучали такие движения в Мюзик-холле.Самым большим достижением Уилсона в этот вечер, возможно, является мобилизация серых, но отчетливых мужчин-членов ансамбля ».
Получите информационный бюллетень signandsight для регулярных обновлений тематических статей.
signandsight.com — давайте поговорим о европейском
Симфонический оркестр Грин-Бей принимает последний поклон
Купить Фотография
Сара Ларсен смотрит на пустой Вайднер-центр, готовясь начать репетицию своей сольной пьесы с Симфоническим оркестром Грин-Бей, когда они репетируют перед своим прощальным выступлением в Вайднер-центре. Исполнительское искусство в кампусе UW-Green Bay в четверг.(Фото: Kyle Bursaw / Press-Gazette Media / @ kbursaw) Купить фото
Основные моменты истории
- Прощальное шоу симфонического оркестра Грин-Бэй в 19:30. Суббота в Центре исполнительских искусств им. Вайднера UW-Green Bay.
Сара Ларсен знала, что возвращение в район Грин-Бей на этой неделе вызовет эмоциональное возвращение домой.
Это стало более очевидным, когда она подготовилась к повторному посещению Центра исполнительских искусств Weidner Университета Висконсин-Грин-Бей, места, которое она часто посещала с юных лет.
«Это было настоящим событием в моей жизни, и это очень много для меня значит», — сказал Ларсен, надеясь, что «гидротехнические сооружения (слезы) не наберут обороты», когда она прибыла туда в четверг вечером на репетицию. с Симфоническим оркестром Грин-Бэй.
После более чем 100 лет существования на местной художественной сцене оркестр дает свой заключительный концерт в субботу вечером.
«Если вы вернетесь на 20, 30 или 40 лет назад, особенно если вы были членом общества, вам нужно было пойти на симфонический концерт в субботу вечером», — сказал Дэн Линссен, исполнительный директор Green Bay Symphony. Оркестр.«Но сегодня жизнь людей стала такой насыщенной, а выбор развлечений стал настолько разнообразным, что это уже не та картина».
Ссылаясь на финансовые затруднения и снижение посещаемости, совет директоров организации объявил в мае прошлого года, что симфонический оркестр будет распущен по завершении сезона выступлений 2014-15 годов.
Купить фото
Сара Ларсен репетирует соло с симфоническим оркестром Грин-Бей во время их прощального выступления в Центре исполнительских искусств им. Вайднера в кампусе UW-Green Bay в четверг.Прощальное выступление оркестра состоится 11 апреля (Фото: Kyle Bursaw / Press-Gazette Media / @ kbursaw)
Прощальное шоу — 19:30. Суббота в Центре Вайднера.
Майк Росс, участник оркестра с самым большим стажем работы из примерно 70 человек, сказал, что это событие будет «очень горько-сладким».
«Это все еще очень, очень расстраивает, потому что, на мой взгляд, в этом нет необходимости, но это произошло», — сказал 60-летний Росс, который с тех пор играет в симфонии на литаврах, ударном инструменте. он начал работать в 1976 году.
Росс, чье участие в симфонии включало дирижирование старшим ансамблем его молодежных оркестров, надеется, что группу удастся реанимировать.
«Я хотел бы, чтобы все продолжалось, и такая возможность есть всегда», — сказал Росс. «И, может быть, не сразу в следующем году, может быть, позже, я не знаю. Я действительно не могу вам сказать. Но я бы хотел, чтобы это продолжалось.
« Я бы хотел продолжить играть », — добавил Росс, который долгое время работал учителем музыки и руководителем группы в средней школе Appleton West High School.«Я могу играть здесь в школе со студентами и с группами, но это не то же самое, что играть на очень высоком уровне, когда нужно все время делать все правильно».
Если быть точным, то около 20 лет назад Симфонический оркестр Грин-Бей превратился из коллективной группы, состоящей в основном из местных музыкантов, в региональный ансамбль профессиональных музыкантов. Линссен отметил, что лишь немногие из исполнителей живут здесь, многие приехали из района Эпплтона, Милуоки и Чикаго, а другие прилетают для выступлений из Калифорнии.
«Это всегда было некорректно», — сказал Линссен. «Мы называем его Симфоническим оркестром Грин-Бей, потому что его штаб-квартира здесь, но это как Green Bay Packers — игроки приезжают отовсюду».
Купить фото
Симфонический оркестр Грин-Бей репетирует прощальное выступление в Центре исполнительских искусств им. Вайднера в кампусе UW-Green Bay в четверг. (Фото: Кайл Бурсоу / Press-Gazette Media / @ kbursaw)
Эволюция оркестра как витрины для опытных музыкантов, оплачиваемых как профессионалы, способствовала его надвигающемуся упадку.
Линссен сказал, что стоимость субботнего концерта составит от 40 000 до 50 000 долларов. Большая часть этих расходов будет связана с выплатами музыкантам и другим работникам в ту ночь.
«Итак, если бы вы могли заполнить аудиторию в нашем ценовом диапазоне, хорошо, мы можем заставить эту работу, но даже это покроет только около 25–30 процентов этой стоимости», — сказал Линссен. «Затем мы должны получить остальное от спонсоров и индивидуальных спонсоров. Происходит то, что аудитория начинает сокращаться со временем, затем спонсоры теряют интерес со временем, и все это своего рода самоподдерживающийся нисходящий цикл. .
Он выразил оптимизм в отношении того, что организация окажется в чистоте с долгом в размере 70 000 долларов, который был в бухгалтерском учете в начале концертного графика в сентябре прошлого года. с семи до пяти, ограничив репетиции концертов и сократив штат до одного штатного сотрудника. Линссен работает в симфоническом офисе в Weidner Center в течение последних нескольких месяцев.
Последний день работы — 30 апреля.
Однако не все потеряно.
Купить фото
Октавио Мас-Арокас дирижирует Симфоническим оркестром Грин-Бей во время репетиции своего последнего выступления в Центре исполнительских искусств им. Вайднера в кампусе UW-Green Bay в четверг. (Фото: Кайл Бурсоу / Press-Gazette Media / @ kbursaw)
Местный донор выступил с предложением перевезти обширную музыкальную библиотеку симфонии из Weidner в библиотеку Cofrin UWGB.
Кроме того, популярные праздничные концерты оркестра в декабре будут организованы Хоралом Дадли Бирдера в St.Колледж Норберта в Де Пере.
И, 48-летние молодежные симфонические оркестры Грин-Бей, в которых, по словам Росс, работают около 175 студентов из этого региона, будут выступать в качестве Молодежного симфонического оркестра колледжа Св. Норберта, начиная с 1 июня.
Это долгожданная новость для Ларсен, 27 лет. Уроженка Де Пере восемь лет играла на скрипке в молодежных оркестрах Грин-Бей и работала концертмейстером, что привело ее к успешной профессиональной карьере музыканта, которая привела ее на Восточное побережье.
Ларсен и два других выпускника молодежного оркестра Грин Бэй — Мэтью Аген, арфист родом из Сеймура, и Мэтт Ленгас, уроженец Пештиго, играющий на гобое, — дадут сольные выступления с симфонией в первой половине субботнего концерта.Завершится он оркестром в сопровождении около 20 ведущих исполнителей молодежной симфонии, играющих Симфонию № 5 Дмитрия Шостаковича под управлением Октавио Мас-Арокаса.
Ларсен сказала, что окончание Симфонического оркестра Грин-Бэй не должно стать поводом для «похорон» в ее родном городе.
«Гражданская симфония (на базе сообщества) (Грин Бэй) тоже здесь, так что искусство не умирает», — сказала она. «Но мы должны признать, что представляет собой Симфонический оркестр Грин-Бей, который был профессиональным оркестром класса А в нашем сообществе.Я очень надеюсь, что жители Грин-Бей увидят это и выйдут и отметят это вместе с нами в субботу ».
— [email protected] и подписывайтесь на него в Twitter @ ToddMcMahon23
Если You Go
Симфонический оркестр Грин-Бей проведет свой прощальный концерт после более чем 100-летнего выступления.
• Когда: 19:30 суббота
• Где: Weidner Center for the Performing Arts, UW -Green Bay, 2420 Nicolet Drive, Green Bay
• Билеты: цены варьируются от 16 до 52 долларов, их можно купить на сайте ticketstaronline.