Большой объектив: Объективы большого формата | Галерея Классической Фотографии

Содержание

Большой бой: сравнение объективов 24-70мм Nikkor F и Nikkor Z

Идея этого теста у меня возникла еще когда впервые заполучил на обзор китовый комплект Nikon Z6 + Nikkor Z 24-70/4 (обзор камеры, обзор объектива). Объективы с фокусным расстоянием 24-70 являются чуть ли не самыми популярными у пользователей полнокадровых камер, поскольку диапазон фокусных расстояний охватывает невероятное количество возможных сюжетов — от пейзажей на коротком конце до портретов и репортажей на длинном конце. На текущий момент компания Nikon  выпускает четыре модели таких объективов. Поэтому вопрос «какой взять?» неизбежен и очень интересен. Более того, любопытно как покажут себя совершенно новые технологии и оптические схемы двух молодых объективов Nikkor Z в сравнении со старичком Nikkor F. Да, я не стал сравнивать Nikkor F 24-70mm без стабилизации, так что здесь представитель старой школы только один. Этот тест не будет радовать большим количеством красивых картинок, снятых на объективы, здесь будут реальные факты и реальные сравнения.

Содержание:

Итак, встречайте героев этого ринга:

Слева направо: Nikkor Z 24-70/4, Nikkor Z 24-70/2,8, Nikkor F 24-70/2,8 VR. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Так что на протяжении двух недель я ходил вот с таким вот немаленьким набором за плечами в рюкзаке Lowepro Whistler BP 350 AW II:

(внимательный читатель сможет заметить на фото небольшой спойлер будущего обзора) © Илья Кайгородов / Photar.ru

А теперь немного из истории каждого.

Nikkor 24-70mm F/2.8E VR можно по праву назвать легендарным объективом, который успешно продается и по сей день. Самый первый объектив с таким фокусным расстоянием и светосилой компания Nikon выпустила в далеком 2007 году, объектив не был оснащен оптической стабилизацией, кстати, эту модель сегодня также можно приобрести в официальных магазинах.  Спустя 8 лет выпускается усовершенствованный объектив, который имеет обновленную оптическую схему и стабилизацию и это наш Nikkor 24-70mm F/2. 8E VR. Объектив оснащен байонетом Nikkor F, поэтому для использования на беззеркалке понадобится адаптер FTZ.

Nikkor F 24-70/2,8 VR. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Размеры Nikkor 24-70mm F/2.8E VR 88мм x 154.5мм (диаметр х длина), вес 1070 грамм, диаметр фильтра 82мм. Как видите, это крупный и тяжелый объектив. Корпус имеет защиту от проникновения влаги и пыли. Оптическая конструкция состоит из 20 элементов в 16 группах (включая 2 низкодисперсионных элемента, 1 асферический элемент из низкодисперсионного стекла, 3 асферические линзы и 1 элемент HRI с высоким коэффициентом преломления). Элементы имеют нанокристаллическое покрытие, а передний и задний элементы фторсодержащее покрытие. Максимальная апертура f/2.8 на всех фокусных расстояниях, минимальная f/22. Диафрагма состоит из 9 лепестков, переключение электронное. Для объективов с механическим управлением диафрагмой на переходнике FTZ предусмотрен специальный рычажок, так что даже старый Nikkor 24-70mm f/2.8g с механическим переключением будет прекрасно работать.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Минимальная дистанция фокусировки составляет 38 см для фокусных расстояний 35-50 мм и для 24, 28, 70 мм — 41 см. Фокусировка внутренняя при помощи ультразвукового мотора SWM. Объектив обладает так называемым фокусированным кольцом M/A — в режиме автоматической фокусировки можно довести фокус вручную.

Nikkor F 24-70/2,8 VR. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Объектив оснащен оптической стабилизацией, что вызывало у меня отдельный интерес. Поскольку новые беззеркалки Nikon Z оснащены 5-осевой матричной стабилизацией, предполагалось, что оптическая стабилизация в объективе будет работать в качестве дополнения. На практике никаких преимуществ я не почувствовал. При использовании такого объектива стабилизация включается/выключается переключателем на объективе, управление стабилизацией через меню камеры недоступно.

Nikkor F 24-70/2,8 VR. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Будем следовать хронологии, поэтому следующий объектив — это Nikkor Z 24-70mm f/4 S. Этот объектив был анонсирован в первой тройке объективов, которые были представлены вместе с новой системой Nikon Z. Данная линза поставляется в качестве китового комплекта и ее можно приобрести отдельно.

Nikkor Z 24-70mm f/4 S имеет довольно компактные размеры — 78 x 89 мм (Диаметр х Длина, вес – всего 500 грамм. Тем не менее при таком небольшом весе корпус собран из пластика и металла: здесь из металла не только байонетное крепление, как в случае с Nikkor 24-70mm F/2.8E VR. Корпус имеет защиту от влаги и пыли. Диаметр резьбы под светофильтр 72мм. Для начала работы необходимо провернуть кольцо трансфокатора, чтобы разложить объектив. Благодаря такому решению объектив имеет такие компактные габариты в транспортном состоянии.

Nikkor Z 24-70/4. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Внутри объектива 14 элементов в 11 группах, включая 1 элемент  со сверхнизкой дисперсией, 1 асферический элемент со сверхнизкой дисперсией, 3 асферических элемента и элементы с нанокристаллическим покрытием Nano Crystal. Передняя и задняя линзы имеют фтористое покрытие.

Минимальная дистанция фокусировки 30 см на всех фокусных расстояниях. Фокусировка внутренняя. За фокусировку отвечает шаговый мотор. Дополнительно здесь применена технология уменьшения колебания фокусированной группы линз. Диафрагма 7-лепестковая, управление бесшумное электромагнитное.

Nikkor Z 24-70/4. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Отличительная черта всех новых объективов для системы Nikon Z — это электронное кольцо фокусировки. Кольцо программируемое, в меню камеры на него можно назначить управление компенсацией экспозиции или диафрагмой, вместо фокусировки. При автофокусировке кольцом можно вручную довести фокус, подобно предыдущему герою.

И самый молодой участник этого сравнения — Nikkor Z 24-70 f/2.8 S. Объектив произвел на меня невероятные впечатления, о чем я постарался сдержанно рассказать в недавнем обзоре. Предполагаю, что эта модель станет новой легендой среди объективов 24-70 мм, причем среди всех производителей оптики. Но в данном сравнении я обещаю не быть предвзятым.

Nikkor Z 24-70/2,8. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Корпус собран из тех же материалов, что и младшая модель Nikkor Z 24-70/4. Тот же принцип — практически весь корпус из пластика, а основание у байонета и сам байонет из металла. Сам объектив значительно больше — на текущий момент это самый большой и тяжелый объектив в линейке Nikkor Z. Диаметр 89 мм, длина 126 мм, а вес 805 грамм. Корпус, безусловно, оснащен защитой от проникновения пыли и влаги. Размер резьбового фильтра 82 мм.

При первом взгляде сразу же бросается в глаза большое количество дополнительных органов управления. Здесь кольцо трансфокатора, электронное кольцо фокуса с функцией ручной доводки фокуса, и дополнительное программируемое кольцо, на которое можно назначить управление компенсацией экспозиции или диафрагмой. Помимо этого, здесь есть программируемая кнопка L-Fn и информационный дисплей с отображением дистанции фокусировки, ГРИП, диафрагмы и фокусного расстояния.

Nikkor Z 24-70/2,8. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Диафрагма состоит из 9 скругленных лепестков, управление бесшумное электромагнитное. Минимальная дистанция фокусировки на всех фокусных 38 см. Фокусировка внутренняя, с применением технологии уменьшения колебания фокусированной группы.

В оптической конструкции Nikkor Z 24-70 f/2.8 S 17 элементов в 15 группах. Схема включает в себя целых 4 асферических элемента, 2 элемента из стекла со сверхнизкой дисперсией. Оптические элементы покрыты Nano Crystal Coat и покрытием ARNEO, а передний и задний цементы фторосодержащим покрытием.

Для более наглядного сравнения технических характеристик посмотрим сводную табличку.

OZON.ru

  • Покупайте как юрлицо
  • Мобильное приложение
  • Реферальная программа
  • Зарабатывай с Ozon
  • Подарочные сертификаты
  • Пункты выдачи
  • Постаматы
  • Помощь
  • Бесплатная доставка

Каталог

ЭлектроникаОдежда, обувь и аксессуарыДом и садДетские товарыКрасота и здоровьеБытовая техникаСпорт и отдыхСтроительство и ремонтПродукты питанияАптекаТовары для животныхКнигиТуризм, рыбалка, охотаАвтотоварыМебельХобби и творчествоЮвелирные украшенияМузыка и видеоКанцелярские товарыТовары для взрослыхАнтиквариат и коллекционированиеЦифровые товарыБытовая химияOzon ExpressВсё для игрАвтомобили и мототехникаOzon УслугиЭлектронные сигареты и товары для куренияOzon PremiumOzon GlobalТовары в РассрочкуУцененные товарыOzon CardСтрахование ОСАГОРеферальная программаOzon TravelРегулярная доставкаOzon HealthyДля меняOzon DисконтOzon MerchOzon Бизнес для юрлицOzon КлубMom’s club
Везде
0Войти 0Заказы 0Избранное0Корзина

  • TOP Fashion
  • Ozon Card
  • Акции
  • OZON Express
  • Бренды
  • Магазины
  • Книги
  • Электроника
  • Одежда и обувь
  • Детские товары
  • Дом и сад
  • Услуги
  • OZON Travel
  • Ozon Dисконт

Такой страницы не существует

Вернуться на главную
Зарабатывайте с OzonВаши товары на OzonРеферальная программаУстановите постамат Ozon BoxОткройте пункт выдачи OzonСтать Поставщиком OzonEcommerce Online SchoolSelling on OzonО компанииОб Ozon / About OzonВакансииКонтакты для прессыРеквизитыАрт-проект Ozon BallonБренд OzonГорячая линия комплаенсПомощьКак сделать заказДоставкаОплатаКонтактыБезопасностьЮридическим лицамДобавить компанию в Ozon БизнесМои компанииКэшбэк 5% с Ozon. СчётПодарочные сертификаты
© 1998 – 2021 ООО «Интернет Решения». Все права защищены.
OzonИнтернет-магазинOzon ВакансииРабота в OzonOZON TravelАвиабилетыOzon EducationОбразовательные проектыLITRES.ruЭлектронные книги

Лучшие объективы RF для видеосъемки

5. Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM

Лучший телеобъектив Canon RF

Несмотря на более компактный по сравнению с аналогичной моделью Canon EF 70-200mm f/2.8 размер, объектив Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM обеспечивает значительно более высокую производительность. Асферические и Super UD-элементы, покрытия SWC и Super Spectra, а также 9-лепестковая диафрагма — все это предлагает пользователю превосходное оптическое качество. Защита от погодных воздействий, флюритовое покрытие и стабилизатор изображения, эквивалентный 5 ступеням экспозиции, обеспечивают высокую эффективность этого устройства даже в сложных условиях съемки.

Объектив Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM — это первый объектив RF с двумя моторами Nano USM. По словам Майка, они выполняют важнейшую задачу, обеспечивая подавление «дыхания» фокуса. «В его оптическую конструкцию включена плавающая группа линз с независимым управлением. Обычно группа фокусировки состоит из 4–5 элементов, которые двигаются вместе, но на этот раз возможности плавающей группы не ограничиваются этим. Именно поэтому объектив оснащен двумя моторами Nano USM — они необходимы для независимой работы двух групп линз».

«Еще одно преимущество, связанное с движением плавающей группы фокусировки, — это увеличение расстояния фокусировки без внешних устройств, что позволяет этому объективу фокусироваться на расстоянии от 70 см, что значительно лучше, чем у аналогичной модели EF».

«Аналогичный RF 70-200mm F2.8L IS USM объектив из линейки EF был очень популярен среди создателей видео за сверхпрочный корпус, универсальный диапазон фокусных расстояний и диафрагму f/2.8, которая позволяла точно управлять задним планом сцены, — говорит Майк. — Однако в новой модели доступна точная настройка диафрагмы с шагом до 1/8 ступени, еще более быстрая фокусировка и встроенная плавающая группа линз, отвечающая за компенсацию «дыхания» фокуса».

Светосильный варифокальный объектив с автодиафрагмой YV2.8×2.8LA-SA2(L) Fujinon


Светосильный широкоугольный варифокальный объектив YV2.8×2.8LA-SA2(L) японской компании Fujinon предназначен для работы с монохромными и цветными камерами видеонаблюдения форматов 1/3 и 1/4 дюйма. Этот объектив оснащен фильтром нейтральной плотности, автодиафрагмой, управляемой электроприводом постоянного тока, и имеет ручную настройку фокусного расстояния в пределах 2.8-8 мм. Такой варифокальный объектив, установленный на камеру видеонаблюдения, обеспечивает ей дополнительное оптическое увеличение в 2,8 раза и максимальный угол обзора по горизонтали 99 градусов, а фирменные асферические линзы FUJINON сводят к минимуму всевозможные аберрации изображения формируемого на операторском мониторе.


Как правило, данный варифокальный объектив специалисты рекомендуют для установки на камеры, осуществляющие видеонаблюдение за несколькими подъездами многоподъездных зданий, в системах видеоконтроля периметра, в системах видеонаблюдения за движущимися объектами, а также на объектах с избыточной, недостаточной и особенно с переменной освещенностью. Его применение позволяет уменьшить дистанцию наблюдения и сократить число камер на объекте без ущерба для безопасности. Ручная регулировка фокусного расстояния объектива позволяет точно выставить угол наблюдения камеры, а управляемая электроприводом диафрагма обеспечивает изменение начальных установок настройки с операторского пульта.


Видеонаблюдение за движущимися объектами


Светосильный варифокальный объектив, то есть объектив с малой апертурой, специалисты часто называют «быстрым» объективом. Большой световой поток, пропускаемый его диафрагмой, позволяет сократить время выдержки кадра, тем самым уменьшить отрезок времени, в течение которого свет попадает на ПЗС-матрицу камеры. Установка YV2.8×2.8LA-SA2(L) на камеру видеонаблюдения с высокоскоростным затвором позволяет использовать ее в системе слежения за движущимися объектами и обеспечивает получение четкого, не смазанного изображения.


Передача цветного изображения объектов при низкой освещенности


Благодаря малой апертуре (F0,95), описываемый варифокальный объектив максимально «концентрирует» световой поток, попадающий на ПЗС-матрицу камеры, и позволяет ей формировать качественное изображение практически при полной темноте. Поэтому YV2.8×2.8LA-SA2(L) будет эффективно работать с камерами наружных систем видеонаблюдения при «ночном» освещении. Кроме того, этот варифокальный объектив имеет малую глубину резкости, что позволяет оператору выделять вертикаль зоны наблюдения, в которой сюжет контроля виден наилучшим образом. Это уменьшает влияние второстепенных предметов и событий в кадре, что особенно важно для оперативного видеонаблюдения.


Формирование качественной картинки при избыточной освещенности

Специалисты компании Fujinon оснастили YV2.8×2.8LA-SA2(L) фильтром нейтральной плотности (ND-фильтром), представляющим собой очень тонкую пленку с круговым покрытием нейтрального цвета, которая расположена посредине объектива, близко к плоскости диафрагмы. В случаях избыточной освещенности, этот фильтр обеспечивает ослабление светового потока, проходящего через варифокальный объектив. При этом все частоты светового спектра ослабляются одинаково, что исключает какие-либо искажения картинки, формируемой на мониторе оператора. При уменьшении внешней освещенности диафрагма варифокального объектива открывается, и фильтр нейтральной плотности перестает влиять на прохождение света, так как диаметр фильтра намного меньше диаметра отверстия диафрагмы объектива.


Высококонтрастное изображение за счет автодиафрагмы

Поскольку варифокальный объектив имеет диафрагму, управляемую электроприводом постоянного тока, то это позволяет избежать «заливки» изображения в случае избыточной освещенности и его затемнения при недостатке света. При высокой освещенности автодиафрагма, подобно зрачку человеческого глаза, сужается, пропуская меньше света, а при низкой освещенности расширяется. Поэтому, описываемый варифокальный объектив всегда поддерживает освещенность ПЗС-матрицы камеры на постоянном уровне, чем обеспечивает высококонтрастное, без засветки или затемнения, изображение при колебаниях освещенности на объекте наблюдения. Кроме того, в экстремальных ситуациях оператор может принудительно «закрыть» диафрагму объектива сигналом постоянного тока, что позволит увеличить глубину резкости и получить четкое изображение пространства перед и после плоскости фокусировки.


Минимум искажений изображения, формируемого YV2.8×2.8LA-SA2(L)


В отличие от многих аналогов, этот варифокальный объектив оснащен специальными асферическими линзами FUJINON с поверхностью, полученной в идеальной промышленной форме. Такие линзы позволяют скомпенсировать как геометрические, так и цветовые аберрации (искажения) даже на краях поля зрения и увеличить светосилу объектива. В аналогичных условиях традиционный объектив, состоящий из нескольких линз со сферическими поверхностями, не позволяет устранить аберрации, особенно заметные в светосильных и широкоугольных объективах. В дополнение к этому варифокальный объектив Fujinon YV2.8×2.8LA-SA2(L) имеет малые размеры и вес за счет использования асферических линз и меньшего числа оптических элементов.


Преимущества большого угла обзора

Широкоугольность YV2.8×2.8LA-SA2(L) позволяет уменьшать расстояние между камерой и зоной наблюдения и/или на том же расстоянии наблюдать за большей зоной, а значит уменьшить число необходимых видеокамер. Причем, стационарная камера, на которой установлен варифокальный объектив, может оказаться предпочтительнее поворотной камеры, оснащенной стандартным объективом, т.к. по законам видеоконтроля «поворот» камеры на 90 градусов должен производиться не более чем за 15 секунд, иначе текущая видеоинформация не воспринимается глазом должным образом. Кроме того, поворотную камеру можно и обмануть, зная скорость ее поворота.

Интервью с инженером | FE 50 мм f/1.2 GM

Великолепное разрешение при любом значении диафрагмы, вплоть до f/1,2

Кикучи: Для достижения высоких оптических характеристик при сохранении компактности в объективе f/1,2 были применены фирменные элементы Sony XA, а также технологии моделирования разрешения, эффекта боке и хроматических аберраций.
 
По сути, улучшение оптических характеристик сводится к уменьшению аберраций.

Так сложилось, что для 50-мм объективов обычно применяется схема Гаусса. Схема Гаусса подразумевает использование групп оптических элементов, симметрично распределенных по обе стороны центральной диафрагмы так, чтобы аберрации с каждой стороны компенсировали друг друга. Она особенно хорошо подходит для угла обзора в 50 мм, поэтому в большинстве объективов с фокусным расстоянием 50 мм использовалось такое расположение.

Однако эта симметричная схема только компенсирует искажение и кривизну аберраций поля и, например, плохо компенсирует сферическую аберрацию или сагиттальные блики. Иными словами, эта оптическая схема не позволила бы получить качественную компенсацию аберраций, к которой мы стремились.

Опытные пользователи знают, что невозможно достичь высокой разрешающей способности для всего изображения без компенсации аберраций. Точечные источники света, такие как звезды, в идеале должны быть сфокусированы на месте, где они появляются, но недостаточно компенсированные аберрации могут сделать их похожими на порхающих птиц или размыть их цвет. Для решения этой проблемы пользователь может уменьшить диафрагму, но это, конечно же, лишает преимуществ объектива с большой диафрагмой.

Нашей целью при создании данного объектива было достижение уровня оптических характеристик, при котором можно было бы абсолютно комфортно снимать на максимальной диафрагме. Для этого используемая нами оптическая схема частично «нарушает» симметрию конструкции и полностью подавляет аберрации, которые трудно подавить с помощью объектива симметричной конструкции.

Обычно для коррекции сферической аберрации и сагиттальных бликов объективы симметричного типа могут состоять из множества элементов, а фронтальные элементы обладают большим размером.

В нашей новой оптической схеме используются всего три элемента типа XA (Extreme Aspherical), что позволяет избежать увеличения диаметра фронтального элемента и сводит количество элементов объектива к минимуму, обеспечивая компактность всей конструкции. 

Смартфон против «зеркалки», – Новости и истории Microsoft

или почему смартфоны вытеснят цифровые камеры
Мой знакомый преподаватель фотошколы говорит, что появление режима съемки HDR (расширенный динамический диапазон) в смартфонах явно снизило число людей, желающих осваивать профессиональную технику. И правда, зачем? если качественное фото можно сделать на смартфон? Если вы сомневаетесь в этом тезисе, попробую вас сейчас переубедить.

Еще несколько лет назад самой популярной камерой среди всех пользователей лидирующего мирового фотохостинга Flickr была бюджетная “зеркалка” Canon 300-й серии. Но в прошлом году на эту позицию вырвался… iPhone 4. И это не казус, а яркое проявление существующей тенденции – возможностей последнего поколения мобильных камер хватает подавляющему большинству пользователей.

Мифы о качестве

Одно из моих любимых заблуждений формулируется так: “Для хорошего фото нужна большая камера”. Этот тезис, абсолютно верный тридцать лет назад, медленно, но верно теряет всякую связь с реальностью. Когда кадр фиксировался на пленке, ограниченные возможности химической промышленности приводили к тому, что пленка (площадь каждого кадра) была достаточно большой и для многих видов съемки по законам физики требовалась относительно большая оптическая система (объектив, проще говоря). К тому же на уровне оптической системы нужно было бороться с многочисленными дефектами изображения – предотвращать блики, геометрические искажения по краям кадра, нечеткость и затемнение по краям кадра и многое, многое другое. Это приводило к необходимости ставить многочисленные линзы. Результат можно наблюдать на любом спортивном состязании – объектив длиной полметра там вовсе не редкость.
Переход на «цифру» изменил правила игры: электронный сенсор может иметь гораздо меньший размер, чем химический (фотоплёнка). Поэтому ему не слишком нужен большой объектив. А самое приятное состоит в том, что не нужно много линз – с искажениями, вносимыми простой оптикой, можно бороться программно. То есть первоначальное изображение «распрямить», убрать затемнение по краям, побороть цветовые шумы и нечеткость – все чисто программными методами, путем анализа и коррекции изображения. Как раз с прошлого года производительности процессоров в топовых смартфонах достаточно для того, чтобы проводить в реальном времени десятки видов такой обработки.
Кроме устранения базовых дефектов, порождаемых маленькой пластиковой линзой, остается даже время на такие фокусы, как определение людей в кадре, устранение недостатков на их коже (виртуальный макияж), склеивание панорам из нескольких снимков «на лету», а также имитация сложных оптических эффектов (расфокус заднего плана, характерный для портретов, сделанных «зеркалкой», тот же HDR и многое другое).
Успехи производителей светочувствительных матриц пока не так велики, как успехи создателей процессоров. Поэтому маленькие матрицы смартфонов довольно ощутимо «шумят» при съемках в недостаточном освещении. Суть проблемы в том, что когда на матрицу попадает мало света, возникает большая погрешность в определении цвета точек. Это хорошо видно на темных участках изображения при съемке в сумерках – вместо равномерного перехода от серого к черному наблюдаются цветовые сполохи и неравномерно окрашенные участки. Среди алгоритмов обработки снимка обязательно присутствует шумоподавление, но целиком проблему оно не решает – переборщив с шумоподавлением, можно потерять детальность снимка.
Именно проблема шумов является ключевой, и именно поэтому камеры с большой оптикой пока не окончательно сошли со сцены. Ведь чем больше объектив, тем больше попадает света на матрицу, а значит, проще отличать светлые точки от темных. Тем не менее, прогресс есть – камеры 2010-2011 года на порядок лучше фиксируют снимки в сумраке, а использование программных алгоритмов для съемки с расширенным динамическим диапазоном (HDR) позволяет практически забыть о проблеме нечетких и зашумленных снимков. Именно комбинация нового поколения матриц и мощных процессоров для обработки изображения обусловила заметный рывок в качестве мобильного фото в прошедшем году.
Работа по совершенствованию матриц и алгоритмов обработки далека от завершения, но текущий прогресс уже очень и очень впечатляет – все чаще снимки, сделанные на смартфон, не отличить от продукции, выполненной «взрослой» камерой.

Лень – двигатель прогресса

Не секрет, что взрывообразный рост числа фотографий и фотографов возник из-за упрощения процесса съемки и демонстрации фото. Когда для создания фотографии надо было направляться в фотоателье, а потом еще раз приходить за снимками, фотографий было мало. Еще меньше было желающих самостоятельно химичить в темной комнате. Появление быстрых и компактных фотолабораторий в сочетании с простыми любительскими камерами «мыльницами» сильно увеличило число фотографов. Появление цифрового фото – следующий шаг роста, особенно с учетом дешевизны каждого снимка и простоты его просмотра «на месте». Смартфоны – следующий логичный шаг, ведь кроме простоты делания снимка, они драматически упрощают использование отснятого материала. Не нужен компьютер для переноса фото, не нужны внешние носители или фотопринтер – показать фото друзьям можно прямо со смартфона, выложив его в социальные сети. Именно так наполняется снимками тот же Flickr. Большой вклад в наращивание объемов фотокарточек внес Instagram – сервис, позволяющий не просто выложить фото на потеху друзьям, а еще и творчески его обработать с помощью цветовых фильтров и рамок. Сочетание камеры, фотолаборатории и публичного фотоальбома в одном устройстве и создает идеальные условия, превращающие в активного фотографа любого, кто имеет смартфон и минимальную склонность к этому занятию.

Дорога мужества

Известный закон гласит, что важно КАК снимать, а не ЧЕМ снимать. Тем не менее, многие годы в объятия производителей «зеркалок» людей толкали серьезные ограничения, налагаемые любительскими камерами. Если желание снимать хорошо было сильным, рано или поздно человек приобретал “зеркалку”. Некоторые потом становились профессиональными фотографами. Сегодня эта дорога в профи, с одной стороны, стала проще, потому что камер больше, пользоваться ими удобней, а цена стала более демократичной. С другой стороны, стимул покупать профессиональную технику стал куда слабее, ведь с любительской техникой уровня смартфона можно получать отличные, творческие кадры. Поэтому перенасыщение рынка профессиональными фотографами в среднесрочной перспективе нам не грозит.

Tags: Nokia N8

Объективы. Мифы и реальность. | Радожива





















Раньше, материал описанный ниже, был частью статьи про типы объективов, но статья выросла и разломалась на две отдельные части.

Объективы. Мифы и реальность.


При выборе фото объектива многие пользователи фототехники сразу хотят получить светосильный 50-ти кратный суперзум объектив с возможностью макросъемки, красивым боке и ‘бритвенной’ резкостью. К сожалению, ни одного такого объектива для фотоаппаратов со сменной оптикой пока не существует. Виной всему законы физики и сложности изготовления.


Про зум-объективы:

  • Практически нет светосильных универсальных объективов для полноформатных камер с относительным отверстием F2.8 и обладающизх зумом больше 3Х. Почти все фото объективы с постоянным значением числа F2.8 имеют зум с кратностью не больше трех (3Х). К таким объективам можно отнести диапазоны: 11-16мм, 14-24мм, 20-35мм, 20-40мм, 24-70мм, 28-70мм, 28-80мм, 70(80)-200(210) – все подобные объективы имеют кратность зума до 3Х. Вывод очень прост – светосильных суперзумов не существует. Самым большим зумом, равным 3.75Х и светосилой F/2.8 обладает объектив Tamron SP AF Aspherical LD [IF] 28-105mm 1:2.8 276D.
  • Нет дешевых автофокусных светосильных зум объективов с F/2.8.
  • Зум-объективы с большой кратностью зума и постоянным значением числа F не обладают высокой светосилой и стоят очень дорого. К таким объективам можно отнести Nikon 24-120mm F/4G VR и Canon EF 24-105mm F/4 L IS USM.
  • Нет легких автофокусных светосильных теле-объективов с постоянной диафрагмой F/2.8.
  • Практически не существует суперсветосильных зум-объективов. Обычно, все светосильные зум-объективы ограничены числом F/2.8. Ограничение в F/2.8 – это серьезный недостаток зумов. В качестве исключения могу привести только Sigma 18-35/1.8 и то, этот объектив рассчитан только на работу с APS-C камерами.
  • В некоторых случаях вместо одного универсального тяжелого суперзум объектива, по типу 18-200мм, 18-270мм, 18-300мм, можно использовать несколько зум объективов, например 18-300мм можно заменить связкой 18-55мм + 55-300мм. Иногда набор из нескольких объективов может быть дешевле, чем один супер зум.
  • В общем случае, у зум объективов наблюдается ухудшения показателей качества изображения с увеличением кратности зума. Чем больше зум – тем хуже качество. Но бывают и исключения.

Про фикс объективы:

  • Только фикс объективы обладают диафрагмой F2.0, F1.4, F1.2 и ниже. Это означает, что если нужен суперсветослиьный объектив, то на помощь может прийти только фикс.
  • Самый дешевый светосильный автофокусный фикс объектив Nikon 50mm F1.8D за 100 у.е. будет иметь в 2.5 раза  большую светосилу чем самый дорогой Nikon 70-200VR F2.8, который стоит дороже 2000 у.е. Такие вот пироги, потому, когда смотрите на супербольшие и супердорогие зумы у других фотографов, всегда помните, что маленький, суперлегкий объектив может положить на лопатки профессиональный зум по светосиле. Часто, то же самое утверждение справедливо и для качества изображения, например, относительно темный Индустар-50-2 F3.5 (но супер дешевый) – может легко ‘уделать’ по резкости легендарные объективы серии 24-70mm F/2.8.
  • Я не советую гоняться за профессиональными зумами по типу 80-200 F2.8, 70-200 F2.8, 24-70 F2.8 и т.д. Они очень тяжелые, их сложно транспортировать, они не всегда помещаются в кофр. Такие зумы нужны в основном для профессиональной съемки. Мне приходится часто снимать, и я знаю, что за 1 день от тяжелой связки объектив + камера + вспышка, руки очень сильно устают. Очень часто фикс со средним значением фокусного расстояния весит в несколько раз меньше и с его помощью можно сделать все то же самое. Например, на замену объектива класса 70-200мм можно взять один фикс на 135мм, на замену 24-70 можно взять супер качественный полтинник 50мм. На замену 14-24 можно взять 20мм. В идеальном варианте, зум разбивается на несколько фиксов. Я никоим образом не агитирую переходить на фиксы, просто делюсь некоторыми соображениями по этому поводу.
  • Огромная светосила фикс объективов в большинстве случаев не используется при съемке. Но большАя светосила таких объективов позволяет более точно работать автоматической системе фокусировки, и дает яркое изображение в оптическом видоискателе, что важно при ручной наводке на резкость.

Говорить о качестве изображения – очень скользкая тема. Мое мнение, что нельзя просто сравнивать объективы разных классов и типов. Можно сравнивать только определенные их параметры (резкость, светосилу, цветопередачу), но говорить о качестве изображения в общем – нельзя. Нельзя сравнивать зумы и фиксы – у них разные задачи и само собой, разное формируемое изображение. Нельзя сравнивать объективы с разными фокусными расстояниями – у них разные задачи.


Мифы про объективы:

  1. С помощью фикс объектива можно сразу получить шедевр – это заблуждение. Фикс объективы имеют лучшие показатели качества изображения, светосилы – но не больше. Чтобы получить хороший снимок, нужен определенный подход. Отсутствие зума у фикс объективов компенсируется ногами фотографа. Есть даже такое шуточное понятие: “на фикс нужно зумить ногами“. Самый сложный фикс в моей практике – это Гелиос-40-2.
  2. Удобство зумов. Удобное использование зумов не всегда такое “удобное” как пишут. Зумы почти всегда тяжелее чем фикс объективы, их сложно транспортировать. Мой 70-300VR еле помещается в кофр. Большим зум объективом сложнее управляться, от него больше устают руки. При динамической съемке с перебежками, большим зумом легче зацепиться и сломать его. Лично я за свою практику калечил объективы. Принято говорить, что зумы чаще ломаются, так как имеют больше подвижных частей, имеют больше проблем (с высовыванием хобота, и функцией “пылесоса”).
  3. Неудобство фиксов. Фиксы не всегда такие неудобные, как про них говорят. Фиксы, в основном, гораздо легче зумов. Например, снимая портрет на 100мм фикс Вы всегда знаете, что не будет никакой дисторсии, если же снимать на зум (к примеру 18-105мм) – то часто подходишь к объекту съемки, случайно уменьшаешь фокусное расстояние, в итоге получаешь ‘бочку’ (бочкообразную дисторсию) и в результате не самую приятную картинку. Потому, используя зум объективы приходится дополнительно следить за фокусным расстоянием. Для теле-зумов нужно еще тщательно следить за выдержкой, так как на объектив 70-200мм в положении 70мм можно снять на 1\80 с, а вот при зумировании на 200мм снять на 1\80с не всегда получится.
  4. Самый дешевый фикс лучше дорогого зума. Контрпример, для широкого угла зум 18-70мм подойдет куда лучше нежели дешевый 50мм фикс. Все зависит от ситуации и нужд.
  5. Светосила – всегда хорошо. На самом деле, в солнечный день на ISO 100, очень сложно использовать диафрагму ниже F1.8, так как света очень много и дозировать его с помощью выдержки не всегда возможно. Ряд камер имеет ограничение по выдержке в 1/4000 секунды, и если днем установить F1.4, то без пересвета не обойтись. Чтобы понизить количества пропускаемого света но сохранить маленькую ГРИП, следует пользоваться нейтральными фильтрами. Также, супер светосила дает очень маленькую глубину резко изображаемого пространства. Для некоторых целей маленькая ГРИП неприемлема.
  6. Темный объектив – всегда плохо. Это не всегда является правдой. Например, для студии вполне можно использовать китовый “темный” объектив. В студии можно использовать много света и чаще всего съемка проходит на диафрагмах F5.6-F16.0. В связи с этим, темный объектив – это хорошо, так как можно сэкономить денег на дорогом светосильном объективе.
  7. Нужно иметь полный набор объективов в спектре 14-200мм или около того. Это не так, мои коллеги часто обходятся двумя, тремя объективами и у многих не закрыт какой-то диапазон фокусных расстояний. Лично у меня нет сверширокоугольного диапазона, я ограничиваюсь 17-85мм на кропе и 28-135 на полном кадре. Я перепробовал кучу объективов, так как пишу обзоры фототехники и сделал выводы для моих нужд. Другие люди сделают свои выводы. Не попробуете – не узнаете, потому, я не рекомендую принимать близко к сердцу размышления на разного рода фото-форумах. В истории много фотографов, которые снимали на один объектив всю жизнь и ни капли сил не тратили на выбор техники.

Личный опыт:

Меня постоянно спрашивают, чем я пользуюсь для съемки. Мне нравятся фиксы и для меня не составляет труда для перекомпоновки кадра бегать туда-сюда. В то же время я пользуюсь и зум объективами, они реально могут упростить жизнь фотографу. Какими типами и наборами объективами пользоваться, каждый должен решить сам для себя.


Выводы:

Очень сложно найти один объектив, с помощью которого можно осуществлять съемку разных типов. Часто приходиться использовать набор из нескольких объективов.

↓↓↓ Ставим лайк обзору и делимся ссылкой в соцсетях ↓↓↓. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал













Добавить комментарий:












Добавить комментарий



















Руководство по длиннообъективной фотографии (+ 9 ВАЖНЫХ советов!)

В этом руководстве по длиннообъективной фотографии мы подробно рассмотрим (простите за каламбур) все, что нужно знать по этой теме.

Некоторые сайты и коллеги-фотографы скажут вам, что вам нужен только длинный объектив, если вы снимаете спорт или дикую природу.

Хотя это, несомненно, будет иметь значение в этих жанрах, есть много других причин инвестировать в зум-объективы или длинное фиксированное постоянное фокусное расстояние.

С помощью длиннофокусного объектива вы можете делать потрясающие снимки, охватывающие все, от красивых портретов до откровенных снимков с большого расстояния.

Давайте посмотрим.

Что считается длинной линзой?

Объективы бывают разных форм и размеров, и понимание различий будет означать, что вас не обманут в магазине фотоаппаратов.

Что касается длиннофокусных объективов, то они физически намного больше, чем обычные объективы из комплекта, и покрывают большее фокусное расстояние.

Фокусное расстояние — это диапазон покрытия объектива, и оно всегда измеряется в миллиметрах.

Точнее, он сообщает нам оптическое расстояние между фокальной плоскостью сенсора камеры и точкой, где световые лучи сходятся для получения четкого фокуса.

Объективы с постоянным фокусным расстоянием имеют одно фиксированное фокусное расстояние и могут варьироваться от 8 мм до 800 мм. Типичный прайм может быть 35 мм, 85 мм или 200 мм.

Зум-объектив имеет переменное расстояние. Популярный пример — комплектный объектив 18–55 мм или удобный зум 24–70 мм.

Длина также говорит нам о стиле объектива и типах изображений, которые он будет захватывать. Объективы с коротким фокусным расстоянием, например 12 мм или 16 мм, являются широкоугольными.

Широкоугольные объективы обеспечивают гораздо более широкую композицию или поле зрения.Предметы переднего плана кажутся немного шире реальности и кажутся дальше, чем они есть.

Длинные линзы, например 80 мм, 135 мм или 200 мм, имеют более узкое поле зрения. Кроме того, любые объекты в вашей композиции могут появиться очень близко к камере.

Телеобъектив или длиннофокусный объектив попадают в последнюю категорию с большим фокусным расстоянием. Чем больше длина, тем ближе объект будет казаться камере — это эффект увеличения.

Композиция сжимается с узким полем зрения и минимальными искажениями.Эти линзы, как правило, больше по размеру из-за сложного расположения внутренних стеклянных линз.

Эти элементы расположены группами и работают в унисон, чтобы увеличить изображение без каких-либо признаков искажения или серьезных аберраций.

Типы длинных (телеобъективов) объективов

Fujifilm X-T4 с прикрепленным объективом 50–140 мм.

К счастью, чудовищный объектив 800 мм, который стоит десятки тысяч долларов, — не единственный ваш выбор.

Существует ряд длиннофокусных объективов, подходящих для множества жанров фотографии, представленных в группах, определяемых их фокусным расстоянием. (Не забудьте также ознакомиться с нашим руководством по телеобъективам.)

Это может быть любой зум или простой с фокусным расстоянием от 85 до 135 мм.

Они станут отличными компаньонами во время отпуска. Они обеспечивают хороший охват, увеличивая объект, чтобы изображение было четче и ближе к камере.

Кроме того, они, как правило, менее тяжелые, чем их более длинные аналоги.

Телеобъявления также обеспечивают более высокий уровень сжатия при портретной съемке, что означает, что вы можете кадрировать объект и добиться четкого отделения от фона.Они также удобны для танцевальной фотографии, фотосъемки мероприятий или модной фотографии, если вы застряли на сиденьях рядом с подиумом.

Относится к объективам с фокусным расстоянием 135–300 мм.

С одним из них вы с комфортом будете снимать спортивные состязания, дикую природу и документальные кадры, не преследуя объект ногами.

В спортивной фотографии телеобъектив среднего размера позволяет запечатлеть все происходящее со стороны. То же самое касается фотографии дикой природы, где вы можете фотографировать животных на расстоянии, не нарушая их окружающей среды.

Последняя подкатегория включает супертелеобъективов — я называю их звери, поскольку они обычно крупнее и тяжелее, чем любой другой объектив.

Эти линзы имеют радиус действия от 300 мм и выше. Совершенно верно — 800-миллиметровый объектив, о котором я упоминал ранее, — не шутка.

Их размер и вес гарантируют, что они включают в себя приспособленный кронштейн для крепления на монопод или штатив. Вы устанавливаете объектив на штатив, а не на корпус камеры.

Фотографы используют супертелеобъективы для серьезных съемок, когда вам нужен безумный уровень детализации крупным планом.

В дикой природе, например, они позволяют вам поближе познакомиться с самыми отчужденными существами.

Телеобъективы и размер сенсора

Датчик APS-C Fujifilm X-T4.

Важно понимать, что разные датчики влияют на фокусное расстояние телеобъектива.

Полнокадровый датчик — золотой стандарт для всех фотографических измерений; это эквивалент 35-мм пленочной камеры (старый золотой стандарт).

С полнокадровой камерой вы получаете коэффициент увеличения 1x с объективом 50 мм.Когда дело доходит до использования более длинного объектива на полнокадровой камере, это увеличение многократно увеличивается. Таким образом, 100 мм будет иметь 2-кратное увеличение, а 200 мм — 4-кратное.

Другими словами, увеличение — это фокусное расстояние, деленное на 50.

Однако некоторые датчики меньше полнокадровых (называемых кадрированными датчиками). Два стандартных датчика обрезки — APS-C и Mirco Four Thirds.

При использовании кадрированного сенсора захваченное изображение обрезается по краям, так как размер сенсора недостаточен для захвата всего кадра, видимого объективом.

Датчики кадрирования приводят к тому, что объект кажется даже ближе к камере, чем с полнокадровым датчиком.

Камеры APS-C имеют кроп-фактор 1,5x, а камера Micro Four Thirds имеет кроп-фактор 2x, что превращает 200-миллиметровый объектив в 400-миллиметровый эквивалент.

9 советов по использованию длинных объективов

Прежде чем вы начнете снимать с камерой, важно знать, как снимать с этим типом объективов.

Эти советы помогут вам максимально эффективно использовать длинный объектив.Более того, вы должны понимать, что съемка с использованием длиннофокусного объектива существенно отличается от съемки с использованием других объективов.

1. Длинные линзы и выдержка

Один из наиболее важных аспектов съемки с длиннофокусным объективом — это правильная выдержка.

Представьте, что вы держите руку прямо перед собой с тяжелым камнем в руке — вы должны держать этот камень совершенно неподвижно.

Вскоре ваша рука устает и начинает дрожать.В конце концов, ты его бросишь.

Замените этот камень на комбо весом около 1,5 кг или 3,3 фунта. Вес приходится на переднюю часть объектива, и удерживать его в устойчивом положении в течение длительного времени непросто.

В конечном итоге дрожание камеры неизбежно.

Первым шагом в борьбе с этим является управление выдержкой — более короткая выдержка, чем обычно, смягчает эффект дрожания камеры.

Обычно, если ваши условия требуют съемки с коэффициентом 1/125, увеличивайте его до 1/250, чтобы получить четкие изображения.

Более простое правило — использовать выдержку, превышающую фокусное расстояние. Например, если вы снимаете на 200 мм, вам следует снимать с выдержкой 1/200 или выше.

2. Стабилизация изображения

Canon 6D с 70-200 мм f / 2,8 IS II

Существует две формы стабилизации изображения:

Первая встроена в камеру и известна как In Body Image Stabilization (IBIS). ).

Второй — это режимы стабилизации изображения (IS), которые есть на многих объективах, особенно на более длинных (например, в примере выше).

Обратите внимание, что разные производители могут иметь свои собственные названия для этих функций.

Стабилизация изображения объектива позволяет снимать с более длинным объективом и минимизировать сотрясение камеры для работы с более длинными выдержками. Это особенно удобно, если вы хотите запечатлеть какую-либо форму размытия движения или снимать при слабом освещении.

Помните, что чем ниже скорость, тем больше времени остается для света, чтобы попасть на датчик изображения.

Объективы, подходящие для съемки спорта и дикой природы, имеют несколько форм стабилизации изображения.Вместо простого переключателя включения / выключения они оснащены переключателем режима.

Режим 1 идеально подходит для повседневной съемки, когда объекты не слишком много двигаются. Режим 2 — это усиленная стабилизация, позволяющая панорамировать камеру для отслеживания движущихся объектов.

Фотографам птиц и дикой природы нравится эта функция, поскольку она увеличивает их шансы на получение четкого изображения.

3. Лучшие фоны

Canon R с 28-70 мм f / 2

Более длинный объектив сжимает композицию — это означает, что объект и фон кажутся ближе друг к другу, чем они есть на самом деле.

Обратите внимание на изображение выше, снятое на 70 мм — отец и сын на заднем плане были «сжаты» ближе ко второму сыну на переднем плане, что помогает рассказать историю этой семьи.

Попробуйте снимать с широкой диафрагмой: разделение объектов великолепное, объект четкий, а фон кремовый.

У вас даже может быть объектив, который создает великолепное боке или красивое размытие фона.

Именно по этой причине многие фотографы-портретисты выбирают длинный вариант для фотографирования своих моделей: разделение предметов четко определено, а фон выглядит фантастически.

Некоторые фотографы-портретисты даже используют телеобъективы среднего размера и отстраняются от объекта съемки.

Еще одним преимуществом такой портретной съемки является сохранение естественной формы лица. Съемка портретов с широкоугольным объективом имеет тенденцию растягивать эти размеры.

4. Обязательно наличие штатива

Если вы снимаете спортивные состязания, дикую природу, детей или все, что находится в движении, штатив спасет положение.

Иногда вам нужен совершенно стабильный комплект, особенно в темноте, когда требуется гораздо более длинная выдержка.

Установка камеры на штатив также обеспечивает более плавное панорамирование и стабильность на малых скоростях.

Длинные объективы более подвержены сотрясению камеры, чем другие. Хотя вы можете увеличить выдержку и включить стабилизацию изображения, этого не всегда достаточно.

Кроме того, на штатив ложится большая нагрузка по поддержке тяжелого комплекта. В качестве альтернативы, если вам нужно устройство, способное выдержать вес вашей установки, монопод также подойдет.

Всегда помните, что если вы устанавливаете камеру на штатив, отключите стабилизацию, так как это может вызвать более сильное дрожание камеры.

5. Масштабирование ногами

Масштабирование ногами — это поговорка, которую я часто использую, обучая других уличной фотографии.

С фиксированным широкоугольным объективом мне нужно пройти несколько шагов, чтобы приблизиться к объекту — зум не сделает всю работу за вас.

Это также относится к зумам: хотя они и имеют больший охват, они не всегда достигают достаточной степени.

Или, если вы снимаете с телеобъективом с фиксированным фокусным расстоянием, вы можете обнаружить, что находитесь слишком близко к объекту.Необходимость сделать несколько шагов вперед или назад существенно влияет на вашу композицию.

Использование телеобъектива 70–300 мм для съемки удаленных объектов не всегда гарантирует получение четкого изображения на любом конце диапазона масштабирования.

Несмотря на все усилия производителей, получить резкость по всему кадру во всем диапазоне фокусных расстояний непросто.

Такие линзы часто более резкие в середине диапазона, чем на концах. Если вы кадрируете снимок и находитесь на крайнем пределе фокусного диапазона вашего зума, сделайте несколько шагов вперед и поверните зум назад, чтобы получить более резкое изображение.

6. Танец ISO

Это тонкий танец между правильными настройками ISO, выдержки и диафрагмы. Еще важнее овладеть этим танцем при съемке на длиннофокусный объектив.

Обычно требуется выдержка немного выше, чем обычно. А когда вы снимаете движущиеся объекты, например птиц или автомобили, выдержка может быть очень высокой.

Однако использование более коротких выдержек и более узкой диафрагмы ограничивает количество света, попадающего на матрицу камеры.Чтобы компенсировать это и предотвратить темные изображения, вам необходимо настроить ISO.

ISO контролирует чувствительность света, попадающего на датчик изображения. Если у вас высокий ISO, вы получите большую интенсивность света, но изображение будет искажаться из-за эффекта зернистости, известного как шум.

Вот почему поиск правильного баланса требует практики. Стиль фотографии также повлияет на то, как вы сбалансируете выдержку и значения ISO.

7. Контрольная диафрагма

Nikon D800 с 105 мм f / 2.8 дает небольшую глубину резкости.

Часто желательна съемка с широкой диафрагмой для получения малой глубины резкости. Портретная фотография — лучший пример этого, когда глаза очень резкие, а фокус падает вокруг ушей и шеи.

Не всегда уместно делать это с более длинным объективом.

Широкая диафрагма (меньшее число F) обеспечивает малую глубину резкости или меньшую зону фокусировки. Если вы хотите, чтобы весь объект был в фокусе, вам нужно установить более узкую диафрагму.

Чем уже диафрагма (чем больше F-число), тем больше объект будет в фокусе.

Плюс, если вы хотите добиться максимально резкого изображения, стоит отметить, что многие зумы более резкие при немного более узкой диафрагме.

8. Используйте ограничитель фокуса

Недостатком длинных объективов является то, что они не так быстро фокусируются, как их более короткие братья и сестры.

Причина этого — количество стекла внутри. В них также есть крошечные моторы, которые перемещают стеклянные элементы для достижения фокусировки или увеличения.В результате фокусировка происходит немного медленнее.

Если вы снимаете движущийся объект, вам нужна быстрая фокусировка, иначе ваш объект будет двигаться дальше. Некоторые линзы обладают так называемым фокусным дыханием. Это то место, где фокус «дышит» и «выдыхает», когда линза пытается поймать объект.

Некоторые длинные линзы имеют функцию ограничения фокусировки, которая ограничивает количество выдыхаемого объектива для достижения фокусировки.

Обратите внимание, что если у вас активирована эта функция, и ваш объект перемещается за пределы зоны ограничения, вы не сможете сфокусироваться.

9. Практика ведет к совершенству

Fujifilm Xf 200mm f / 2 — настоящий зверь!

Лучший совет при съемке с длинным объективом — потратить много времени на практику.

Хотя объективы невероятно компетентны в том, что они делают, им требуются навыки и знания, чтобы добиться своих результатов и полностью раскрыть свой потенциал с точки зрения качества изображения.

Прежде чем вы даже выйдете, чтобы сфотографировать местный футбольный матч или запечатлеть летящего ястреба, потренируйтесь, потренируйтесь, потренируйтесь.

Найдите время, чтобы просмотреть все, что мы здесь рассмотрели, и протестировать свое снаряжение.

Узнайте о его весе и размерах, а также о том, насколько хорошо вы снимаете с рук.

Практикуйтесь в установке камеры на штатив и панорамировании отслеживаемых объектов. Проверьте резкость изображения при разных фокусных расстояниях и разной диафрагме.

Только после этого вы сможете вынимать длинную линзу и творить чудеса.

Заключительные слова

Телеобъектив или длинные объективы могут стать отличным дополнением к вашему фотооборудованию и вашему творческому самовыражению.Внезапно вы можете достигать объектов и композиций, которые раньше были недостижимы оптически.

Самое главное, разберитесь в правилах использования длинных линз — а затем сделайте все возможное, чтобы найти способы их сломать.

Какой телеобъектив лучше всего купить в 2021 году?

Какой телеобъектив лучше всего купить в 2021 году? | Руководство по покупке линз

Механизм

Крейг Халл

Подпишитесь ниже, чтобы сразу загрузить статью

Вы также можете выбрать свои интересы для бесплатного доступа к нашему премиальному обучению:

Телеобъективы — отличный способ снимать объекты и сцены, которые простираются на большие расстояния.С этими объективами с большим фокусным расстоянием хорошо работают астрофотография и спорт.
Прочтите небольшую информацию о том, что такое телеобъектив и на что вам следует обратить внимание. Затем мы выбираем лучшие телеобъективы для разных бюджетов в этом году.

[ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography — это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и купите что-нибудь, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает.]

Что такое телеобъектив?

Телеобъектив — это тип объектива, который обеспечивает большее фокусное расстояние, чем стандартный объектив. Все, что превышает 70 мм, считается телефото. Объектив с фокусным расстоянием более 200 мм является супертелеобъективом.
Вы можете найти как фикс-объективы, так и зум-объективы в диапазоне от 200 мм и выше. Объективы с постоянным фокусным расстоянием имеют фиксированное фокусное расстояние, а зум-объективы имеют переменное фокусное расстояние. Последние встречаются чаще.
Есть обычные области фотографии, где вам нужен телеобъектив.Фотографии спорта, дикой природы и природы — вот лишь некоторые из них. Астрофотография — еще одна огромная область, даже если многие используют в этой области телескопы.

Альтернативы покупке телеобъектива

Телеобъективы дорогие. Вы не будете часто использовать такой объектив, особенно если вы любитель, энтузиаст или новичок. Есть и другие варианты, кроме покупки нового телеобъектива. Телеконвертеры
— отличный способ адаптировать ваши объективы к увеличению фокусного расстояния. Canon предлагает 1.Телеконверторы 4x и 2x. Они превратят объектив Canon 24–70 мм в 34–98 мм и 48–140 мм.
Это позволяет вам получить более близкий и плотный кадр вашей сцены. И все это без необходимости тратить тысячи долларов.

Что искать в телеобъективе?

Телеобъективы

дорогие, поэтому необходимо убедиться, что они подходят вам и вашей фотографии. Есть несколько вопросов, которые вы должны задать себе, прежде чем приступить к поиску.
Собираетесь снимать с рук? Вам нужна широкая диафрагма для съемки быстро движущихся объектов или сцен при слабом освещении? Вам нужен супертелеобъектив или можно обойтись меньшим фокусным расстоянием?
Разница в цене огромная.Canon EF 600mm f / 4L IS III USM стоит около 11 тысяч долларов, а Canon EF-S 55-250mm f / 4-5.6 IS STM обойдется вам всего в 300 долларов. Убедитесь, что у вас правильный объектив, и вы сэкономите деньги.
Объектив 70-200 мм f / 2,8 — один из самых распространенных телеобъективов. Многие фотографы называют этот объектив своим любимым объективом. Он предлагает универсальный диапазон фокусных расстояний. И он по-прежнему достаточно низкий, чтобы снимать в самых разных ситуациях.
Но они не для всех. Эти линзы тяжелые, их размер может составлять около 1.5кг. Это неудобно для ручной фотографии, когда вы чувствуете вес после длительного использования.
Если вы не ищете такую ​​широкую диафрагму, тогда вам лучше подойдет объектив 70-200 мм f / 4. По фокусному расстоянию они такие же. Но эта версия легче из-за меньшего количества элементов. Это также дешевле, что выгодно тем, у кого ограниченный бюджет.

Стабилизация изображения

Стабилизация изображения — необходимая функция телеобъективов. Это верно для объективов с более низкой диафрагмой.Эта функция использует двигатели для противодействия дрожанию и перемещению камеры при съемке с рук.
Когда мы смотрим на минимальную выдержку для ручной фотографии, мы работаем с фокусным расстоянием объектива. Как правило, выдержка не должна опускаться ниже фокусного расстояния. Это приведет к дрожанию и, следовательно, к размытому изображению.
Если у вас объектив 600 мм, вам потребуется минимальная выдержка 1/1000 секунды. Это не идеально, так как не дает никакой свободы действий при изменении настроек.
Большинство цифровых камер могут увеличиваться до 1/4000, что составляет всего 2 ступени хода.
Возможно, вы знаете эту функцию под другим именем. Canon использует стабилизацию изображения (IS), а Nikon использует подавление вибраций (VR). Sigma использует оптический стабилизатор (OS) и систему компенсации вибрации Tamron (VC).
Они имеют огромное значение в ручной фотографии. Они позволяют добиться большей согласованности при съемке четких изображений. Он делает это без необходимости очень короткой выдержки.

Характеристики автофокуса

Еще одна область, на которую следует обратить внимание, — это возможные функции автофокусировки.Некоторые из последних телеобъективов предлагают функции автофокусировки. Эти «пульсации» с шаговыми двигателями. Это вместо обычных электрических или ультразвуковых двигателей.
Для некоторых фотографов они предпочтительнее ультразвуковых систем кольцевого типа. Скорости использования обеих этих систем схожи. Они предлагают бесшумные операции, обеспечивая фотографу плавные переходы фокуса.

На что обратить внимание

Прежде чем вы начнете искать телеобъектив, вам нужно знать одну вещь.Если у вас есть полнокадровый датчик, эквивалентный 35 мм, или ваша камера оснащена датчиком кадрирования. Датчик кадрирования Canon APC-S имеет коэффициент кадрирования 1,6x.
С матрицей полнокадровой камеры ваш телеобъектив 600 мм равен 600 мм. На Canon APC-S размер этого же объектива (600 мм x 1,6x) составляет колоссальные 960 мм. Это идеально, если вы хотите запечатлеть луну.
Для большей реалистичности и удобства использования телеобъектив 200 мм станет супертелеобъективом 320 мм. Вы получаете гораздо более длинный объектив по более низкой цене.Есть и минусы, как и в любой области фотографии.
Есть линзы, предназначенные для линз APC-S. Это означает, что вы получите фокусное расстояние на объективе.
Не используйте их для полнокадровых камер. Это создаст виньетирование и снизит резкость в углах. Также будет больше аберраций при использовании всего полнокадрового сенсора. Некоторые системы камер распознают объектив и кадрируют кадр.
Для получения дополнительной информации прочтите наш Что такое эквивалентность в фотографии? статья.

Телеобъективы на 2019 год

Телеобъектив для пользователей Canon

Canon EF 70-200 мм f / 2.8L IS II USM

Это один из любимых объективов профессиональных фотографов. Мы уже знаем почему, и все сводится к нескольким функциям. Вы найдете высококачественное флюоритовое стекло и двухрежимные стабилизаторы изображения.
Что нам нравится в этом объективе, так это пять элементов со сверхнизкой дисперсией. Это помогает уменьшить хроматическую аберрацию, что является долгожданным удовольствием.
Ультразвуковая система автофокусировки кольцевого типа очень быстро обеспечивает такую ​​резкую фокусировку.

Tamron SP 70-200 мм f / 2,8 Di VC USD G2

Эта версия является полной переработкой предыдущей модели Tamron 70-200 мм. У него обновленная оптика и более точный автофокус, что никогда не бывает плохо. В этой модели есть новый 5-ступенчатый трехрежимный стабилизатор. Уф!
Модель Generation 2 позволяет использовать статический стабилизатор и режим панорамирования. Есть даже один, который стабилизируется только во время экспозиции.
Преимущество заключается в отслеживании движущихся объектов. Он имеет погодозащитное уплотнение по всей длине ствола и монтажной пластины.

Canon EF 300 mm f / 2.8L IS II USM

Эта версия 2-го поколения претерпела серьезные обновления. Он не только легче своих старших братьев, но и оснащен четырехступенчатым стабилизатором изображения. Здесь есть три режима на выбор наряду с ультразвуковым мотором фокусировки.
Быстрая фокусировка и точные результаты. Магниевый сплав и титан делают его прочным и надежным.
Это придает ему внешний вид классических линз серии L.

Телеобъектив для пользователей Nikon

Nikon AF-S 70-200 мм f / 2.8E FL ED VR

Этот объектив обладает множеством высокотехнологичных функций, которые делают его идеальным для профессионалов. Автофокус очень быстрый и очень точный. Есть возможность переключаться между автоматическим и ручным режимами приоритета.
Это разумная идея, так как она позволяет отменить автофокусировку, не дожидаясь, пока автофокусировка зафиксируется на объекте.
Это особенно полезно в условиях низкой освещенности. Прочный и тяжелый, что хорошо для стабильности, но будет обременять руки при длительном использовании.

Если вам нужны легкие пакеты, этот объектив — хороший выбор. Это идеальный вариант для тех, у кого ограниченный бюджет и нужен большой радиус действия. Он не такой дешевый, как версия Sigma с таким же фокусным расстоянием, но он легче.
Этот объектив создает очень резкие изображения, если фокусировка находится в высоком положении. Единственная проблема с этим красивым стеклом заключается в его работе автофокуса.

Nikon AF-S Nikkor 300 mm f / 2.8G ED VRII

Nikkor 300 мм — это профессиональное стекло с защитой от атмосферных воздействий. Он предлагает технологию Vibration Reduction II. Это позволяет снимать с рук на четыре ступени медленнее, чем обычно.
Нанокристаллическое покрытие линз помогает уменьшить и подавить блики и ореолы. Если вам нужна исключительная резкость и быстрая фокусировка, это ваш объектив.

Об авторе

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
«RealPlayer»]

Лучший телеобъектив Canon с зумом на 2021 год

Что такое лучший телеобъектив Canon для зеркальных фотокамер с зумом?

  1. Canon EF 70-200 мм f / 2.Объектив 8L IS III USM
  2. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L IS II USM
  3. Объектив Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM
  4. Объектив Sigma 100-400mm f / 5-6.3 DG OS HSM C
  5. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L USM
  6. Объектив Canon EF-S 55-250mm f / 4-5.6 IS STM

У вас есть беззеркальный фотоаппарат Canon?
На нашей странице рекомендаций по лучшим телеобъективам Canon для беззеркальных камер есть ваш ответ.

О телеобъективах Canon с зумом

Для большинства фотографов телеобъектив с зумом будет вторым по важности объективом в их комплекте.Телеобъектив с зумом — это объектив, который вынимают для портретов, мероприятий (включая детские представления), спорта, дикой природы, пейзажей, пляжа и многих других объектов фотографии.

В общем, примерно 70-200 мм — это диапазон фокусных расстояний, который идеально покрывается телеобъективом с переменным фокусным расстоянием в универсальном комплекте.
Этот диапазон хорошо согласуется с диапазоном фокусных расстояний большинства универсальных зум-объективов.
Не беспокойтесь о небольшом зазоре, например 55-70 мм или 70-100 мм, между диапазонами фокусных расстояний, как правило, не проблема для большинства, а перекрытие диапазонов является положительным признаком, потенциально означающим меньшее количество замен объектива.Выбор правильных линз для каждого использования должен быть более приоритетным, чем выравнивание диапазонов фокусных расстояний.

Вы, вероятно, сразу заметили, что не все рекомендованные линзы покрывают рекомендуемый диапазон.
Однако эти линзы намного превосходят предложение длинного конца, добавляя значительную полезность в этом отношении.

Следующие ниже примеры были сняты с помощью полнокадровой камеры.

Лучший универсальный телеобъектив с зумом для зеркальных фотокамер Canon — Мои рекомендации

Купить ►
Аренда ►

1. Объектив Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS III USM

Лучший зум-объектив

Объектив со стабилизацией изображения 70-200 f / 2.8 — один из самых важных зум-объективов в наборах большинства фотографов, а объектив 70-200 f / 2.8L III IS — один из лучших зум-объективов, когда-либо производившихся.
Как профессионалы, так и любители обычно часто держат этот объектив в руках.
Профессионалы используют его, потому что для многих работ нет лучшего объектива, а любители используют его дополнительно, потому что это самое длинное фокусное расстояние, доступное при доступной и удобной диафрагме f / 2.8 линз.
Широкая максимальная диафрагма f / 2,8 позволяет снимать действие при слабом освещении (например, события в помещении) и, в сочетании с фокусным расстоянием телефото, позволяет размыть фон.

70-200 f / 2.8L III IS — это объектив полностью профессионального уровня с превосходным качеством изображения, быстрой и точной автофокусировкой и стабилизацией изображения в прочном, защищенном от атмосферных воздействий корпусе фиксированного размера.
Дополнительным преимуществом является то, что этот объектив хорошо работает с экстендерами — отличный вариант, когда вам нужно еще большее фокусное расстояние.Этот объектив недешевый и не легкий.

Купить ►
Аренда ►

2. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L IS II USM

Впечатляющее качество изображения, отличное качество сборки, быстрая автофокусировка, отличная стабилизация изображения, компактный и легкий, отличное соотношение цены и качества

Если вам не нужна максимальная диафрагма f / 2.8 объектива 70-200 f / 2.8L IS III, то 70-200 f / 4L IS II предоставит вам все остальное в меньшем, более легком и менее дорогом корпусе.
Без диафрагмы f / 2.8 вам понадобится вдвое больше света, чтобы остановить движение объекта (при f / 4), и вы не сможете размыть фон так же диффузно.Однако вы также отказываетесь от значительного размера, веса и стоимости.
Этот объектив практически не уступает качеству изображения или другим профессиональным функциям, включая прочную, герметичную сборку, и вы даже получаете лучшую систему стабилизации изображения, чем та, что есть в модели f / 2.8.
Это фантастический пейзажный и туристический объектив.

Купить ►
Аренда ►

3. Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6L IS II USM Объектив

Превосходное качество изображения, качество сборки профессионального уровня, быстрая и точная автофокусировка, очень эффективная стабилизация изображения, отличный диапазон фокусных расстояний

Чрезвычайно популярный 100-400L IS II — это в целом невероятный объектив с очень впечатляющим качеством изображения при всех настройках фокусного расстояния и диафрагмы.Этот объектив хорошо собран, включая защиту от атмосферных воздействий.
Когда в видоискателе видны дикая природа, серфингисты, самолеты, спортсмены, занимающиеся крупными видами спорта, и другие мелкие / удаленные объекты, вам будет очень приятно установить этот объектив на камеру.
Тем не менее, небольшой размер, обеспечиваемый максимальной диафрагмой f / 5,6, означает, что этот объектив можно носить и держать в руке в течение длительного времени.
Это один из моих наиболее часто используемых объективов.

Купить ►
Аренда ►

4. Sigma 100-400mm f / 5-6.3 Объектив DG OS HSM C

Большое фокусное расстояние, отличное качество изображения, отличная цена

Фотографам с ограниченным бюджетом не нужно искать дальше, чем объектив Sigma 100-400 Contemporary.
По доступной цене этот объектив имеет фокусное расстояние, которое так необходимо для многих целей, включая кадрированные портреты, спорт и дикую природу.
Пейзажные фотографы также хотят отличного качества изображения, и для этого часто требуется большое фокусное расстояние.
В этом случае отличное качество изображения достигается в легкой и компактной (условно говоря) упаковке, что также будет оценено по достоинству.Диафрагма не особо широко раскрывается, но этот объектив имеет большую ценность.

Купить ►
Аренда ►

5. Объектив Canon EF 70-200mm f / 4L USM

Отличное соотношение цены и качества, очень хорошее качество изображения, профессиональное качество сборки, быстрая автофокусировка

Хотя эта модель объектива уже давно устарела, цена на нее соответствующая.
Объектив 70-200 f / 4 — неизменный фаворит и надежный объектив, отличающийся высоким качеством сборки, высокопроизводительной системой автофокусировки и очень хорошим качеством изображения.Этот объектив имеет большую ценность.
Я не помню, чтобы кто-нибудь когда-либо говорил мне, что сожалеет об этом решении, но я слышал от многих счастливых владельцев 70-200L.

Купить ►
Аренда ►

6. Объектив Canon EF-S 55-250mm f / 4-5.6 IS STM

Очень хорошее качество изображения по выгодной цене

Если у вас ограниченный бюджет, возможно, этот объектив вам подойдет.
Фокусное расстояние 55–250 мм очень хорошее, а соотношение цены и качества изображения этого объектива высокое.
Что не на высоте, так это качество сборки этого объектива, включая пластиковое крепление объектива.Это объектив «EF-S», разработанный для формата датчика изображения APS-C (он не поддерживает полнокадровый режим).

Посетите страницу рекомендаций по объективам Canon, чтобы получить дополнительные советы по выбору объектива.

Телеобъективы

— Супертелеобъективы Sony, Nikon и Canon

Правильный телеобъектив с переменным фокусным расстоянием позволит фотографам достичь большего, проявить смелость и остановить время. Как ведущий производитель объективов в мире, Tamron с гордостью предлагает линейку телеобъективов с переменным фокусным расстоянием, которые подходят для любого стиля съемки, художественного видения и уровня квалификации, от новичка до эксперта.

Для фотографов, продающих объективы для цифровых зеркальных фотоаппаратов, такие опции, как Tamron Model A034, предлагают высокий уровень универсальной адаптируемости в дополнение к феноменальному эстетическому результату. Благодаря ошеломляющему диапазону 70–210 мм и постоянной диафрагме F / 4 эта модель сохраняет тот же впечатляющий уровень производительности независимо от зума, но ее компактный корпус заставит стрелков забыть, насколько хорошо функционирует это оборудование, учитывая его простоту.

Если энтузиаст проявляет по-настоящему свободный подход к искусству фотографии, то беззеркальный объектив может лучше соответствовать их стилю, поскольку никто не знает, когда может прийти вдохновение, и действительно легкое решение, такое как Tamron 70-180mm F / 2. .8 VXD Модель A056 позволяет готовить в любое время. Этот легко переносимый объектив может показаться маленьким, но его быстрый и точный линейный двигатель VXD означает, что каждый снимок будет четким и сфокусированным.
Опытные и начинающие фотографы знают, что в разных ситуациях нужны разные камеры. Невероятно универсальный объектив SP 70-200mm F / 2.8 G2 Model A025 по своей природе является объективом для зеркальной фотокамеры, но может работать с беззеркальными камерами с адаптером производителя. Таким образом, можно использовать любой тип камеры и пользоваться такими признанными характеристиками этого объектива 70-200 мм, как компенсация вибрации с шагом 5 ступеней и сокращенное минимальное расстояние до объекта для получения потрясающих фотографий в любой ситуации.
Что бы ни хотел фотограф от телеобъектива с переменным фокусным расстоянием, у Tamron обязательно будет продукт, который будет соответствовать этим стандартам и превосходить их.
Для изображений, которые передают все эмоции и воздействие момента, когда они снимаются, существует просто зум-телеобъектив Tamron, и нет другого места, где можно купить новые объективы Tamron, кроме наших официальных дилеров Tamron — найти один сегодня.

Лучшие телеобъективы 2021 года

Если вы ищете лучший телеобъектив для своей камеры, не ищите дальше! Мы выбираем лучшие телеобъективы для каждой из основных марок камер, форматов сенсоров и креплений объектива.Но сначала немного о телеобъективах и о том, почему они могут вам понадобиться.

У большинства из нас будет стандартный зум-объектив, который отлично подходит для обычной съемки. Он покрывает большинство случайностей, но они могут не справиться с заполнением кадра вашим объектом. Так часто бывает при съемке спорта, боевиков и дикой природы. Чтобы преодолеть расстояние, вам понадобится телеобъектив с зумом.

Не пренебрегайте этими объективами, если вы не снимаете спорт или дикую природу, поскольку лучшие телеобъективы могут быть невероятно универсальными и часто являются незаменимым предметом в сумке для набора фотографа.

Они отлично подходят для портретной съемки, где небольшая глубина резкости телеобъектива может размыть суетливый фон и сделать главный объект действительно заметным. Они даже полезны для пейзажной и архитектурной фотографии, позволяя сократить перспективу и уменьшить видимое расстояние между ближними и дальними частями сцены, делая величественный фон еще более драматичным.

На что обращать внимание на телеобъектив

Для ручной телефотосъемки стабилизация изображения может быть огромным преимуществом для получения неизменно резких снимков.Оптические стабилизаторы, встроенные в телеобъективы, часто имеют функцию автоматического определения панорамирования или ручное переключение статического и панорамного режимов. При панорамировании по горизонтали стабилизация применяется только в вертикальной плоскости.

Для камер со стабилизацией со сдвигом датчика оптическая стабилизация менее важна и часто не учитывается при разработке совместимых объективов. Даже в этом случае его иногда включают в телеобъективы, где оптическая система стабилизации и система стабилизации в камере могут работать в тандеме, обеспечивая даже большую стабилизацию, чем любая другая система сама по себе.

Для полнокадровых фотоаппаратов наиболее экономичным вариантом обычно является телеобъектив с зумом 70-300 мм с переменной величиной диафрагмы, которая обычно уменьшается от примерно f / 4 на самом широком фокусном расстоянии до f / 5,6 при увеличении масштаба. диапазон. Комбинация фокусных расстояний и диафрагмы позволяет производителям втиснуть мощный и универсальный диапазон масштабирования в довольно компактный и легкий корпус с высокой продажной ценой.

Следующим шагом на пути к полнокадровым камерам является объектив 70-200 мм.Может показаться странным, что более дорогой класс объективов имеет менее мощный телеобъектив, но основным преимуществом здесь обычно является более быстрое значение диафрагмы f / 2,8 или f / 4, которое остается постоянным во всем диапазоне масштабирования. Физическая длина объектива также обычно остается неизменной при любых настройках зума, но они намного больше, чем у объективов 70–300 мм. Телеобъектив 70-200 мм f / 2,8 может быть намного тяжелее и дороже, поскольку диаметр оптических элементов по направлению к передней части должен быть намного больше.Вы не получите диапазон зумирования более дешевого телеобъектива, но вы получите большой скачок в качестве изображения и производительности при слабом освещении, а также лучшее разделение между объектом и фоном благодаря более широким диафрагмам объектива.

Полнокадровые и телеобъективы APS-C

Естественно, вы можете использовать полнокадровые телеобъективы, совместимые с телеобъективами формата APS-C, Canon, Nikon и Sony. Кроп-фактор 1,5x или 1,6x увеличивает «эффективный» диапазон телеобъектива, давая вам гораздо больший охват.Еще один бонус заключается в том, что вы будете использовать только относительно небольшую центральную область круга изображения, создаваемого объективом, где качество изображения будет наилучшим.

Даже в этом случае производители камер с датчиком кадрирования также производят линзы, специально разработанные для соответствия размеру датчика изображения. У них часто есть диапазоны зума, которые равняются 70-200 мм или 70-300 мм в полнокадровом измерении с учетом кроп-фактора, но обычно они меньше и легче и часто дешевле в покупке, чем полнокадровые совместимые объективы.Полнокадровый объектив идеален, но приобретение объектива APS-C для камеры APS-C может сэкономить как вес, так и деньги.

Учитывая все это, вот наш выбор лучших телеобъективов для широкого диапазона фотоаппаратов.

Canon

(Изображение предоставлено Canon)

Canon EF 70-300mm f / 4-5.6 IS II USM

Полнокадровый объектив, который также является лучшим выбором для цифровых зеркальных фотоаппаратов Canon APS-C

Крепление: Canon EF-S | Автофокус: Ультразвуковой (нано) | Оптический стабилизатор: 4 ступени | Минимальное расстояние фокусировки: 1.2м | Максимальный коэффициент увеличения: 0,25x | Размер фильтра: 67 мм | Размеры: 80×146 мм | Вес: 710 г

Быстрый автофокус Nano USM

Информационный дисплей

Относительно большой и тяжелый

Бленда объектива стоит дорого

Canon делает довольно хороший EF-S 55-250mm f / 4-5.6 IS Телеобъектив STM для зеркальных фотокамер формата APS-C. Он компактный и легкий — 70×111 мм, вес 375 г. Этот полнокадровый объектив размером 80×146 мм и весом 710 г, естественно, больше и почти в два раза больше по весу, но за наши деньги он более чем в два раза лучше.Помимо более мощного телеобъектива, эквивалентного 480 мм в полном масштабе, он может похвастаться сверхбыстрой системой автофокусировки Nano USM, более эффективным стабилизатором изображения и обеспечивает более четкое качество изображения. В качестве изюминки управления он также имеет встроенный информационный экран со смежной кнопкой для переключения между несколькими режимами. Это наш любимый телеобъектив с зумом для зеркальных фотокамер формата APS-C, а также отличный компактный и бюджетный телеобъектив для полнокадровых камер Canon, включая беззеркальные модели EOS серии R через переходник для крепления.

(Изображение предоставлено Sigma)

Sigma 70-200mm f / 2.8 DG OS HSM | S

Лучший телеобъектив для полнокадровых зеркалок Canon

Крепление: Canon EF | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Оптический стабилизатор: 4 ступени | Минимальное расстояние фокусировки: 1,2 м | Максимальный коэффициент увеличения: 0,21x | Размер фильтра: 82 мм | Размеры: 94×203 мм | Вес: 1805 г

Превосходное управление и производительность

Великолепное качество изображения

Большой и здоровенный для объектива 70-200 мм f / 2.8

Несъемное крепежное кольцо для штатива

EF 70-200mm f / 2.8L IS III USM собственной марки Canon пользуется успехом у профессиональных фотографов во всем мире, но мы предпочитаем этого прямого конкурента от Sigma. Он такой же прочный, со стволом из магниевого сплава и полным набором атмосферостойких уплотнений, а также может похвастаться оптическим трактом, который включает не менее 11 высокопроизводительных элементов FLD («флюорит» с низкой дисперсией). Доступны режимы двойной автофокусировки с приоритетом автофокусировки или ручного управления соответственно.Кнопки включения / удержания фокуса встроены в корпус, действие которых можно переключать с некоторыми высококлассными камерами Canon. Есть также два переключаемых пользовательских режима, которые вы можете настроить с помощью дополнительной USB-док-станции Sigma, для настройки скорости автофокусировки и расстояния ограничителя диапазона, а также визуального эффекта стабилизации в видоискателе. Кстати, стабилизатор чуть более эффективен, чем в объективе Canon. Единственным недостатком является то, что Sigma немного больше и тяжелее большинства 70-200 мм f / 2.8 линз, и снимается только ножка штатива, а не все крепежное кольцо.

(Изображение предоставлено Canon)

Canon RF 70-200mm f / 2.8L IS USM

Лучший телеобъектив для Canon EOS серии R, маленький и легкий

Крепление: Canon RF | Автофокус: Ультразвуковой (двойной нано) | Оптический стабилизатор: 5 ступеней | Минимальное расстояние фокусировки: 0,7 м | Максимальный коэффициент увеличения: 0,23x | Размер фильтра: 77 мм | Размеры: 90×146 мм | Вес: 1070 г

Отличные характеристики и качество изображения

Относительно компактная, легкая конструкция

Ствол выдвигается во время масштабирования

Очень дорого покупать

Этот новый зум-объектив для Canon EOS R соответствует тенденции к объективам 70-200 мм. Камеры серии -series имеют внутренний цилиндр, который расширяется при перемещении по диапазону зумирования.У него прочная, герметичная конструкция, соответствующая его дорогой цене. Телескопическая конструкция, естественно, обеспечивает более компактный размер для хранения, а объектив также сравнительно легкий — всего 1070 г. Для сравнения, Sigma 70-200mm f / 2.8 для SLR весит 1805 г. Производительность исключительна, с молниеносной автофокусировкой, управляемой двумя приводами Nano USM, и трехрежимной 5-ступенчатой ​​оптической стабилизацией. Резкость потрясающая во всем диапазоне зумирования, даже при широко открытой диафрагме f / 2.8.

(Изображение предоставлено Canon)

Canon RF 70-200mm f / 4L IS USM

Этот компактный телеобъектив не больше банки кока-колы.

Крепление: Canon RF | Автофокус: Ультразвуковой (двойной нано) | Оптический стабилизатор: 5 ступеней | Минимальное расстояние фокусировки: 0,6 м | Максимальный коэффициент увеличения: 0,28x | Размер фильтра: 77 мм | Размеры: 83,5×120 мм | Вес: 695 г

Невероятно компактный дизайн

До 7.Стабилизация изображения 5 ступеней

Не совместим с RF-экстендерами

Дорогой для объектива f / 4

Canon RF 70-200mm f / 4L IS USM немного больше стандартного зума RF 24-105 мм f / 4. невероятно компактный телеобъектив с зумом. При весе всего 695 г и не больше, чем банка кока-колы в сложенном состоянии, он примерно такой же длины, как Canon EF 70-200mm f / 4L IS II USM в полностью выдвинутом состоянии. Как и в версии с диафрагмой f / 2,8L, описанной выше, объектив RF 70-200mm f / 4L IS USM оснащен двойной системой Nano USM с плавающим механизмом от Canon, которая обеспечивает высокоскоростной автофокус, идеальный как для фото, так и для видео.Жаль, что он несовместим с Canon Extender RF 1.4x и Canon Extender RF 2x, так как выступы этих телеконвертеров физически не подходят, но он обеспечит компенсацию 5 ступеней при использовании на корпусах без IBIS, таких как Canon EOS. R и Canon EOS RP. Тем не менее, даже лучше, если вы установите объектив на Canon EOS R5 или Canon EOS R6, поскольку он предлагает 7,5 ступеней стабилизации.

Nikon

(Изображение предоставлено Nikon)

Nikon AF-P 70-300mm f / 4.5-5.6E ED VR

Лучшее для DX DSLR Nikon также подходит для полнокадровых фотоаппаратов Nikon FX

Крепление: Nikon F DX | Автофокус: Шаговый двигатель | Оптический стабилизатор: 4,5 ступени | Минимальное расстояние фокусировки: 1,2 м | Максимальный коэффициент увеличения: 0,25x | Размер фильтра: 67 мм | Размеры: 81×146 мм | Вес: 680 г

Впечатляющая стабилизация на 4,5 ступени

Быстрая бесшумная автофокусировка

Бюджетный вариант для камер с байонетом Z (с использованием адаптера FTZ)

Без шкалы фокусного расстояния

Несовместим с некоторыми старыми зеркальными фотокамерами

Полная версия Nikon Совместимые с рамкой объективы 70–300 мм высоко ценятся со времен расцвета 35-мм пленочных фотоаппаратов, но это последнее издание, безусловно, лучшее.По сравнению с предыдущей версией, стабилизатор с шагом 4,5 ступени увеличивает эффективность на две полных ступени и использует более новый спортивный режим Nikon, в то время как система автофокусировки на основе шагового двигателя работает быстрее и практически бесшумно. Объектив также получил диафрагму с электромагнитным управлением диафрагмой, которая обеспечивает большую стабильность экспозиции при съемке в быстром непрерывном режиме. Однако система автофокусировки и механизм диафрагмы делают объектив несовместимым с некоторыми старыми зеркальными фотокамерами Nikon, включая D3000 и D5000.Качество изображения сверхчеткое для этого класса телеобъективов с зумом, что делает его отличным легким выбором для зеркальных фотокамер формата DX и FX, а также для беззеркальных камер серии Z с адаптером для крепления FTZ.

(Изображение предоставлено Sigma)

Sigma 70-200mm f / 2.8 DG OS HSM | S

Половина цены эквивалента Nikon и идеально подходит для полнокадровых зеркальных фотокамер Nikon

Крепление: Nikon F FX | Автофокус: Ультразвуковой (кольцевой) | Оптический стабилизатор: 4 ступени | Минимальное расстояние фокусировки: 1.2м | Максимальный коэффициент увеличения: 0,21x | Размер фильтра: 82 мм | Размеры: 94×203 мм | Вес: 1,805g

Выдающаяся производительность

Настраиваемые параметры

Большой и тяжелый

Штатив турель не является съемным

Nikon, последняя AF-S 70-200mm F / 2.8E FL ED VR, несомненно, является превосходным объективом но он не делает ничего лучше, чем альтернативный зум Sigma, который стоит чуть больше половины денег. Действительно, Sigma даже дешевле недорогого объектива Nikon 70-200 мм f / 4 по цене.Как и первоклассный Nikon, Sigma имеет полностью профессиональную, прочную и защищенную от непогоды конструкцию и безупречное управление, которое включает в себя настраиваемые кнопки включения / удержания на корпусе. Еще одно сходство — переключаемые режимы автофокуса, которые отдают приоритет либо автофокусу, либо ручному управлению. Sigma добавляет две дополнительные настраиваемые настройки для скорости своей системы автофокусировки, расстояния, на котором работает ограничитель диапазона автофокусировки, и того, насколько заметен эффект стабилизации в видоискателе.Их можно настроить с помощью дополнительной USB-док-станции Sigma, после чего они будут доступны с помощью переключателя на объективе. На основании наших лабораторных и реальных испытаний Sigma на каждом этапе соответствует гораздо более дорогому Nikon по производительности и качеству изображения.

(Изображение предоставлено Nikon)

Nikon Z DX 50-250mm f / 4.5-6.3 VR

Единственный «родной» телеобъектив для Nikon Z 50 на данный момент действительно хорош

Крепление: Nikon Z DX | Автофокус: Шаговый двигатель | Оптический стабилизатор: 5 ступеней | Минимальное расстояние фокусировки: 0.5-1.0м | Максимальный коэффициент увеличения: 0,23x | Размер фильтра: 62 мм | Размеры: 74×110 мм | Вес: 405 г

Компактная выдвижная конструкция

5-ступенчатая система подавления вибрации

Малая диафрагма на длинном конце

Пластиковая монтажная пластина

Несмотря на мощный «эффективный» диапазон масштабирования 75-375 мм в полном объеме- С точки зрения рамки, этот формат DX особенно компактен и легок и идеально сочетается с миниатюрным беззеркальным фотоаппаратом Nikon Z 50.Частично снижение веса достигается за счет пластиковой, а не металлической монтажной пластины, но общая конструкция по-прежнему выглядит довольно прочной. Выдвижная конструкция обеспечивает компактный размер для хранения, что также характерно для его стабильной модели Z DX 16-50 мм. Оба имеют относительно «медленную» диафрагму f / 6,3 на длинном конце диапазона увеличения, но высокоэффективный 5-ступенчатый стабилизатор телеобъектива с зумом помогает сохранять устойчивость. Идеально подходит для съемки видеороликов и фотографий, автофокус практически бесшумный, а настраиваемое кольцо управления обеспечивает бесшумное плавное управление диафрагмой, а также альтернативные функции.

(Изображение предоставлено Nikon)

Nikon Z 70-200mm f / 2.8 VR S

Это лучший телеобъектив для полнокадровых беззеркальных фотокамер Nikon Z

Крепление: Nikon Z FX | Автофокус: Шаговый двигатель | Оптический стабилизатор: 5,5 ступени | Минимальное расстояние фокусировки: 0,5–1,0 м | Максимальный коэффициент увеличения: 0,2x | Размер фильтра: 77 мм | Размеры: 89×220 мм | Вес: 1440 г

Типично впечатляющее качество изображения S-line

Высокотехнологичный дизайн

Веселый, как обычно, для 70-200 мм f / 2.8

Очень дорого купить

Nikon Z 6 и Z 7 — отличные беззеркальные полнокадровые камеры, но самое впечатляющее в системе в целом — это невероятно четкое качество изображения, обеспечиваемое байонетом Z Nikon S-line. линзы. Объектив 70-200mm f / 2.8 достигает новых высот благодаря оптической конструкции премиум-класса, которая включает в себя два асферических элемента, один флюоритовый элемент, не менее шести элементов ED (сверхнизкой дисперсии) и элемент SR (коротковолновое преломление). ARNEO Coat и Nano Crystal Coat также наносятся для минимизации ореолов и бликов.Среди других особенностей — чрезвычайно эффективный оптический VR (подавление вибраций) с 5,5 ступенями и сверхбыстрая, но практически бесшумная система автофокусировки. Все упаковано в прочный, защищенный от атмосферных воздействий корпус с фторсодержащим покрытием на переднем элементе. Двойные настраиваемые кнопки функций объектива и настраиваемое кольцо управления улучшают удобство использования, хотя, что типично для объективов 70-200 мм f / 2,8 мм, он довольно большой и тяжелый.

Fujifilm

(Изображение предоставлено Fujifilm)

Fujifilm XF50-140mm f / 2.8 WR OIS

Высококачественный быстрый телеобъектив с зумом для камер с байонетом X

Крепление: Fujifilm X | Автофокус: Шаговый двигатель | Оптический стабилизатор: 5 ступеней | Минимальное расстояние фокусировки: 1,0 м | Максимальный коэффициент увеличения: 0,12x | Размер фильтра: 72 мм | Размеры: 83×176мм | Вес: 995 г

Высокотехнологичная, высокопроизводительная оптика

Быстрая автофокусировка, 5-ступенчатый стабилизатор

Немного увесист

Достаточно дорого для покупки

Предложения Fujifilm с телеобъективом для камер с байонетом X-mount включая компактный и недорогой XC50-230mm f / 4.5-6.7 OIS II и более продвинутый, высокопроизводительный XF55-200mm f / 3.5-4.8 R LM OIS. Тем не менее, благодаря максимальной производительности, качеству сборки и общему качеству изображения этот объектив XF50-140mm f / 2.8 WR OIS является лучшим выбором. Принимая во внимание кроп-фактор 1,5x, он имеет «эффективный» диапазон зума 75–210 мм, конкурируя с популярными объективами 70–200 мм f / 2,8 для полнокадровых камер. Высококачественное стекло включает в себя пять элементов ED (со сверхнизкой дисперсией) и один элемент Super ED, а также высокотехнологичное покрытие HT-EBC (покрытие с высоким коэффициентом пропускания электронного луча) и покрытие Nano-GI (индекс градиента).Он не слишком большой для объектива формата APS-C, несмотря на то, что он имеет полностью внутренние механизмы масштабирования и фокусировки, причем последний приводится в действие быстрым тройным линейным двигателем. Также имеется высокоэффективный 5-ступенчатый оптический стабилизатор изображения. Все сделано в особенно прочном и прочном корпусе, и, если вы чувствуете необходимость в небольшом увеличении досягаемости, доступны дополнительные комплекты, которые включают телеконвертер 1,4x или 2,0x.

Olympus и Panasonic

(Изображение предоставлено Panasonic)

Panasonic Lumix G Vario 45-150 мм f / 4.0-5.6 Asph Mega OIS

Лучший доступный телефото для камер Micro Four Thirds

Крепление: Micro Four Thirds | Автофокус: Шаговый двигатель | Оптический стабилизатор: 2-ступенчатый | Минимальное расстояние фокусировки: 0,9 м | Максимальный коэффициент увеличения: 0,17x | Размер фильтра: 52 мм | Размеры: 62×73 мм | Вес: 200 г

Компактная, легкая конструкция

Недорого купить

Относительно неэффективный оптический стабилизатор

Немного пластичный

Благодаря уменьшенным размерам сенсоров изображения камеры Micro Four Thirds имеют двукратный кроп-фактор, расширяющий диапазон телефото линз.Действительно, объектив Panasonic 45–150 мм имеет «эффективный» диапазон масштабирования 90–300 мм, но при этом впечатляюще мал и весит всего 200 г, что делает его хорошим выбором даже для самых компактных и тонких корпусов камер Olympus и Panasonic. Оптическая конструкция включает в себя два асферических элемента и элемент со сверхвысоким показателем преломления, автофокусировка быстрая и почти бесшумная, а объектив оснащен «мега-оптическим стабилизатором изображения». Для последнего из них не дается официального рейтинга, но в наших тестах он дал эффективность, эквивалентную примерно двум ступеням.Тем не менее, объектив обеспечивает очень хорошее качество изображения и стоит удивительно недорого. Учитывая все обстоятельства, это отличное соотношение цены и качества.

Pentax

(Изображение предоставлено Pentax)

Pentax 55-300mm f / 4.5-6.3 DA PLM WR

Лучший телеобъектив для зеркальных фотоаппаратов Pentax APS-C

Крепление: Pentax K | Автофокус: Шаговый двигатель | Оптический стабилизатор: Нет | Минимальное расстояние фокусировки: 0,95 м | Максимальный коэффициент увеличения: 0.3x | Размер фильтра: 58 мм | Размеры: 77×89 мм | Вес: 442 г

Быстрая и бесшумная система автофокусировки

Компактная выдвижная конструкция

Опирается на стабилизацию сдвига датчика

Небольшая потеря резкости при полном увеличении

Этот объектив Pentax очень мал для зума 55-300 мм, отчасти потому, что он разработан исключительно для камер формата APS-C, но главным образом потому, что он имеет выдвижную конструкцию для компактного хранения. Однако в диапазоне увеличения, равном 82, нет ничего маленького.5-450мм на полнокадровую камеру. Качество сборки очень хорошее, с защитой от атмосферных воздействий и фторсодержащим покрытием на переднем элементе, в то время как оптические особенности включают элементы ED и покрытие Pentax HD для уменьшения ореолов и бликов. Система автофокусировки на основе шагового двигателя очень тихая по сравнению с некоторыми объективами Pentax, но все же слышна и не особенно быстра. Система быстрой смены фокуса Pentax позволяет легко переключаться между автофокусировкой и ручной фокусировкой. Здесь нет оптического стабилизатора, вместо этого в объективе используется стабилизация со смещением сенсора, как у камер Pentax, что не всегда идеально при съемке с телеобъективами.Качество изображения в целом очень хорошее, но резкость немного падает на длинном конце диапазона масштабирования.

Sony

(Изображение предоставлено Sony)

Sony E 70-350mm f / 4.5-6.3 G OSS

Один из двух превосходных новых объективов для беззеркальных камер Sony APS-C

Крепление: Sony E | Автофокус: Шаговый двигатель | Оптический стабилизатор: 3 ступени | Минимальное расстояние фокусировки: 1,1–1,5 м | Максимальный коэффициент увеличения: 0.23x | Размер фильтра: 67 мм | Размеры: 77×142 мм | Вес: 625 г

Большой диапазон 5-кратного увеличения

Впечатляющее качество сборки

Стабилизация могла бы быть лучше

Дорого, учитывая переменную диафрагму

Sony недавно выпустила очень впечатляющую пару высококлассных объективов для своих камер серии A6000. в форме стандартного зума E 16-55mm f / 2.8 G и этого телеобъектива. В отличие от своего меньшего компаньона, телеобъектив с зумом не имеет быстрого постоянного значения диафрагмы и падает до f / 6.3 на длинном конце. Тем не менее, это не редкость для недавних зум-объективов для беззеркальных фотоаппаратов от различных производителей. Положительным моментом является то, что диапазон зума особенно велик, составляя 105-525 мм в полнокадровом режиме и позволяя использовать объектив в супертелеобъективе. Один асферический элемент и три элемента ED (со сверхнизкой дисперсией) представлены в оптической конструкции премиум-класса. Линейный двигатель XD (eXtreme Dynamic) приводит в действие высокоскоростную систему автофокусировки, которая включает настраиваемую кнопку удержания фокуса на боковой стороне ствола.Официальной оценки системы Optical SteadyShot не дается, но в наших тестах она дала посредственную 3-ступенчатую эффективность. Конструкция с защитой от атмосферных воздействий впечатляюще прочна, но при этом достаточно легка. Качество изображения отличное.

(Изображение предоставлено Sony)

Sony FE 70-200mm f / 4 G OSS

Лучший телеобъектив для полнокадровых беззеркальных камер Sony

Крепление: Sony FE | Автофокус: Шаговый двигатель | Оптический стабилизатор: 2-ступенчатый | Минимальное расстояние фокусировки: 1.0-1,5 млн | Максимальный коэффициент увеличения: 0,13x | Размер фильтра: 72 мм | Размеры: 80×175 мм | Вес: 840 г

Конструкция премиум-класса и оптический путь

Достаточно легкий и управляемый

Только f / 4 по сравнению с f / 2,8 G Master Объектив

Неудовлетворительный оптический стабилизатор

Если деньги не имеют значения, Sony FE 70-200 мм f / 2.8 G Master OSS — потрясающий зум-телеобъектив. Тем не менее, это тяжеловесный зверь — 1480 г, который немного не соответствует тонким корпусам камер серий A7 и A9.Эта модель с диафрагмой f / 4 намного более управляема, весит 840 г, и ее гораздо дешевле купить. Нет недостатка в высокотехнологичных аттракционах, включая прецизионные «усовершенствованные асферические» элементы и элементы Super ED, а также покрытие Nano AR. Двухрежимная оптическая стабилизация включает в себя переключаемые статический режим и режим панорамирования, а система автофокусировки сверхбыстрая, основанная на двух линейных двигателях. Качество изображения превосходное по всем параметрам, хотя производительность стабилизации немного невысока. Тем не менее, это меньшая проблема для нынешних и последних камер Sony, которые оснащены стабилизаторами со сдвигом датчика.Этот объектив — разумный выбор для полнокадровых беззеркальных камер Sony, если вы действительно не чувствуете потребность в дополнительной диафрагме объектива G Master.

Подробнее:

• Это лучшие объективы для пейзажной съемки прямо сейчас
• Мы выбираем лучшие бюджетные телеобъективы
• Лучшие объективы для фотографии птиц
• Какие объективы лучше всего получить?

Обзор лучших предложений на сегодня

Как использовать телеобъективы

Телеобъективы — объективы со значительным «увеличением» — прекрасные инструменты практически для любого жанра фотографии, но они не обязательно просты в использовании.В частности, телеобъективы увеличивают любое дрожание камеры и обеспечивают гораздо меньшую глубину резкости по сравнению с широкоугольными. Но пусть это вас не останавливает. У телеобъявлений есть уникальный способ демонстрации мира, который может идеально подойти для ваших фотографий. В этой статье я подробно расскажу, как использовать телеобъективы, обсудим некоторые из их преимуществ и советы по решению уникальных проблем. Хотя я лично предпочитаю делать пейзажные фотографии, методы, описанные в этой статье, применимы независимо от того, какие объекты вы любите снимать.

Сосредоточьтесь на деталях

Неудивительно, что телеобъективы очень полезны, если вы хотите сфокусироваться на более мелких деталях в данной сцене.

Поскольку у телеобъективов такое узкое поле зрения, они упрощают съемку лишь тонкого среза мира. Во всем, от густых лесов до широкоугольных панорам, телеобъектив позволяет гораздо легче выделять детали, чем средне- или широкоугольный объектив. (Это не значит, что не может снимать мелкие детали с помощью ; некоторые из моих любимых снимков именно так и делают.Однако узкое поле зрения телеобъективов обычно облегчает задачу.)

Какие виды деталей? Это зависит от типа фотографии, которую вы любите делать. Если вы фотограф-портретист, вам будет проще запечатлеть чье-то лицо без каких-либо окружающих элементов. Для пейзажной фотографии вы можете сосредоточиться на одной горной вершине и сделать ее самым заметным элементом вашего изображения. Также не забывайте макрообъективы, которые обычно являются телеобъективами; они позволяют фотографировать даже самые крошечные сцены.

Это, пожалуй, самый важный способ использования телеобъективов. Это верно не для каждого пейзажа, но — чаще, чем многие думают — отдельная деталь может быть более впечатляющей, чем обширная сцена. Вам просто нужно быть начеку и иметь телеобъектив под рукой.

NIKON D800E + 70-200mm f / 4 @ 185mm, ISO 100, 8/10, f / 16.0

Создание абстрактных фотографий

Одна из моих любимых причин использовать телеобъектив — создавать абстрактные или полуабстрактные фотографии.

Так как телефото может так хорошо изолировать детали, в определенных пейзажах вы сможете захватить небольшую часть сцены, которая полностью удаляет контекст — определение абстрактного изображения.В других случаях, даже если вы не можете полностью удалить контекст, вы все равно получите фотографию, в которой основное внимание уделяется формам и узорам, а не абсолютно буквальному изображению сцены.

Обожаю абстрактные фотографии. Все они об основах: свет, цвет, формы и композиция. Если ваш зритель не может понять, что на самом деле изображено на фотографии, тогда изображение больше отражает его основные эстетические качества. Например, если вы сделаете абстрактное фото в Йосемити, первая реакция людей будет «Вау, эти формы действительно интересны», а не «Круто, я тоже был в Йосемити!»

Конечно, не все фотографии должны быть абстрактными, и не все абстрактные фотографии нужно делать с помощью телеобъектива.Вы по-прежнему можете снимать абстракции с широкоугольным объективом, особенно если вы можете расположить камеру очень близко к объекту. Однако, если вы хотите сфотографировать аннотации, держите под рукой длинный объектив. Это один из лучших способов выделить формы и формы сцены.

NIKON D810 + 70-200 мм f / 2,8 @ 200 мм, ISO 400, 1/500, f / 5,6

Покажите чувство масштаба

Если вы стоите рядом с деревом с горами вдалеке и используете объектив широкоугольный объектив, дерево будет казаться довольно большим по сравнению с фоном:

NIKON D800E + 20mm f / 1.8 @ 20mm, ISO 100, 1/4, f / 16.0

Это связано с перспективой. Чем ближе вы находитесь к объекту, тем он больше по сравнению с фоном. Хотя может показаться, что этот эффект не имеет ничего общего с объективом, который вы используете, все зависит от положения вашей камеры. Однако, если вы находитесь очень близко к чему-либо и используете широкоугольный объектив, то поле зрения будет настолько широким, что это соотношение будет гораздо более очевидным для зрителей. (Если это сбивает с толку, Элизабет написала полное руководство по сжатию линз, а у Насима есть статья о фокусном расстоянии и искажении объекта, которую вам следует прочитать.)

Обратной стороной медали является то, что вы используете телеобъектив и стоите гораздо дальше. Затем элементы начинают выглядеть их фактическими относительными размерами. Люди перед горой будут казаться огромными, если вы встанете на два фута от них и воспользуетесь широкоугольным объективом, но они будут крошечными, если вы встанете сзади и увеличите масштаб; вместо этого гора будет казаться больше.

Когда я делал фото выше, я хотел сосредоточиться на интересных узорах в этом дереве. Однако вскоре я понял, что эта перспектива не показывает огромных размеров гор вдалеке.Итак, я переключился с 20-мм объектива на 70-200 мм и пошел дальше. В конце концов, мне удалось сделать это фото, которое имеет совсем другое чувство масштаба:

NIKON D800E + 70-200 мм f / 4 @ 70 мм, ISO 100, 6/10, f / 16.0

множество различных ситуаций, от пейзажей до спорта и всего, что между ними. Если я когда-нибудь снимаю гору, на которой недостаточно мощности, я всегда увеличиваю масштаб; или, если один из элементов переднего плана окажется слишком большим, я сделаю шаг назад и воспользуюсь телефото.

Дополнительное ощущение масштаба на этих фотографиях не вызвано напрямую вашим более длинным объективом, но косвенно является важным фактором. Перспектива вашей фотографии определяется положением вашей камеры, которое, если вы используете телефото, может быть дальше назад, чем обычно.

Этот эффект часто используется фотографами-портретистами, чтобы «сгладить» лицо объекта съемки и сделать его черты лица более похожими на нормальные. См. Сравнение ниже (фото Nasim):

Здесь, хотя положение фотографа действительно вызвало изменение перспективы, телеобъектив 300 мм позволил сделать портрет головы и плеч (без кадрирования), который имел реалистичные пропорции.Для сравнения, 14-миллиметровое изображение, на котором фотограф находился всего в паре футов от модели, выглядит гораздо более преувеличенным.

Если ваша цель — как можно точнее показать относительные размеры элементов изображения в реальной жизни, ваша задача проста: увеличьте масштаб, отойдите назад и скомпонуйте фотографию. По сравнению с широкоугольным объективом с близкого расстояния вы заметите явную разницу.

Получение достаточной глубины резкости

При увеличении масштаба глубина резкости резко уменьшается.

Благодаря сверхширокоугольному объективу — примерно 14 мм — невероятно легко запечатлеть весь пейзаж с вашей глубиной резкости. Даже средняя диафрагма, такая как f / 5,6, визуализирует всю сцену с чрезвычайно высоким уровнем детализации от восьми футов до бесконечности.

Однако, просто увеличив масштаб до 50 мм — по большинству стандартов, это даже не телеобъектив — вам понадобится диафрагма примерно f / 22, чтобы запечатлеть ту же глубину резкости. (Эти цифры я взял из своей статьи о выборе самой резкой диафрагмы.)

Телеобъективы великолепны для пейзажной фотографии, но ваш объект должен быть довольно далеко, если вы хотите, чтобы вся сцена была резкой! Иногда вы можете суммировать фокусировку, если не получаете того, что хотите, но это может занять много времени и невозможно для некоторых быстро движущихся пейзажей.

Как решить эту проблему? Если небольшая диафрагма, такая как f / 11 или f / 16, не обеспечивает необходимую глубину резкости, и вы не можете сфокусировать стек, у вас в большинстве случаев нет вариантов.Обязательно попробуйте по возможности отойти подальше назад, хотя это будет не везде.

Тем не менее, пусть это не помешает вам делать пейзажные фотографии с телеобъективом! Я считаю, что большинство пейзажей, достойных телефото, находятся достаточно далеко, поэтому глубина резкости не является большой проблемой, а для большинства остальных вы сможете вместо этого сфокусировать стек.

Использование малой глубины резкости в ваших интересах

Наихудший сценарий — или, если вы оптимистичны, лучший сценарий — вам придется работать с малой глубиной резкости.

Малая глубина резкости — одна из самых привлекательных сторон фотографии и, одновременно, самая раздражающая часть телеобъективов. Если вы хотите, чтобы все на вашей фотографии выглядело резким, такая малая глубина резкости может стать головной болью; если вы хотите запечатлеть мягко размытый фон, это идеально.

Как пейзажный фотограф, как правило, необычно делать фотографии грандиозных пейзажей на расфокусированном фоне. Однако, если вы когда-нибудь фотографируете дикую природу или мелкие детали, это может быть отличный инструмент:

NIKON D800E + 70-200 мм f / 4 @ 175 мм, ISO 100, 1/250, f / 4.0

Малая глубина резкости упрощает ваши фотографии. Выделив объект съемки, зритель узнает, куда смотреть.

Поскольку телеобъективы имеют от природы меньшую глубину резкости (при условии, что вы стоите в одном и том же положении), они идеально подходят для этого типа фотографии. Используйте широкую диафрагму, например f / 2,8, приблизьтесь к объекту и увеличьте масштаб. В результате вы получите красиво размытый фон.

Часы для дрожания камеры

Телеобъективы имеют неудачную привычку усиливать проблемы дрожания камеры на вашем изображении.

Например, если вы держите в руках объектив с плохой техникой, широкоугольный объектив может никогда не выявить проблему, но телеобъектив может выявить ее сразу. Или, что более сложно контролировать (но все же исправить), штатив, трясущийся на ветру, может привести к размытым фотографиям с телефото, даже когда более широкие углы кажутся совершенно резкими.

Если вы используете телефото, вам нужно быть особенно осторожным с вашей общей настройкой. Любая небольшая дрожь будет усиливаться, и проблема только усугубится, если вы будете использовать все более длинные линзы.

Как решить эту проблему? С длиннофокусным объективом постарайтесь использовать штатив, чтобы максимально стабилизировать объект. Или, если вы снимаете что-то вроде спорта или дикой природы — когда вам может потребоваться перемещать камеру быстрее, чем позволяет штатив, — подумайте об использовании вместо этого монопода. Если дует ветер, попробуйте опустить самые тонкие части штатива, чтобы посмотреть, не повысит ли это устойчивость.

Прежде всего, время от времени проверяйте резкость снимков. Просмотрите свою фотографию и полностью увеличьте масштаб.Фотография хорошо выглядит? Если нет, попробуйте найти места, где вы можете устранить размытость в своей настройке. Это не всегда будет легко, но телеобъективы обеспечивают такую ​​интересную перспективу, что они того стоят.

Заключение

Очевидно, телеобъективы — это фантастические инструменты, которые могут обеспечить именно тот вид, который вам нужен, в зависимости от сцены.

Люди всегда удивляются, когда я описываю мои 70-200 мм как, пожалуй, мой любимый пейзажный объектив. Некоторые фотографы просто не считают телеобъективы инструментом для фотосъемки природы — если это не широкоугольный объектив, его не стоит использовать.Если вы так смотрите на вещи, возможно, вы упускаете из виду некоторые прекрасные потенциальные изображения.

Конечно, вам не обязательно быть пейзажным фотографом, чтобы пользоваться телеобъективами. Фотографы-портретисты часто используют правило «увеличь, отойди», чтобы запечатлеть лица своих объектов в более привлекательной форме. Или, если вы фотограф, занимающийся спортом или дикой природой, телеобъектив может помочь вам сосредоточиться на мельчайших деталях сцены, позволяя зрителю встретиться лицом к лицу с удаленным объектом.

Однако телеобъективы не подходят для каждого изображения. Если вы хотите показать широкое поле зрения, они определенно не работают (если вы не прибегаете к многорядной панораме). Или, если вы пытаетесь преувеличить размер близлежащих объектов — например, переднего плана в пейзаже — обычно есть более эффективные инструменты для работы.

Однако, если вы хотите показать людям детали и масштаб удаленной сцены или изолировать объект с малой глубиной резкости, телеобъектив должен быть в верхней части вашего списка.Для многих это будет наиболее часто используемый объектив в вашем комплекте.

11 практических методов для получения лучших фотографий с длинными объективами

Съемка с использованием длиннофокусного объектива требует совсем других навыков и приемов, чем съемка с нормальным фокусным расстоянием. Даже продвинутые фотографы не могут первые несколько раз снимать на длинных фокусных расстояниях.

На этой неделе я снимаюсь в Йеллоустоне и провожу бесплатный семинар по фотографии с 40 читателями «Improve Photography», и, когда я преподаю, я вспоминаю некоторые из ошибок, которые я сделал на раннем этапе, которые повредили резкости моих фотографий.Вот краткое изложение некоторых техник использования длинных линз, которым я научился.

Фото автора — Джим Хармер

1. Используйте свои режимы стабилизации изображения

Многие длинные объективы предлагают более одного режима стабилизации изображения, и выбор правильного режима стабилизации может существенно повлиять на резкость фотографии.

Обычно длинные объективы предлагают два режима стабилизации изображения. Режим 1 обычно предназначен для общей фотографии. Это то место, где вы должны быть большую часть времени.Режим 2 предназначен для панорамирования , когда вы будете поворачивать объектив во время съемки. Режим 2 чаще всего используется фотографами птиц, но его можно использовать в любой ситуации с дикой природой.

Глупо думать, что вы будете переключать этот переключатель на объективе каждый раз, когда животное начинает двигаться. У тебя нет на это времени. Но если вы знаете, что будете панорамировать во время съемки, перейдите в режим 2 на объективе.

Каждый объектив от разных производителей реализует режимы фокусировки по-разному, поэтому стоит дважды проверить, какие режимы доступны для этого объектива, но обычно это 1 и 2, и они предназначены для общего и панорамирования в этом порядке.

Фото автора — Джим Хармер. Снято в Йеллоустоне.

2. Используйте правильную выдержку

Обычно при выборе выдержки следует использовать правило 1 / фокусное расстояние, что означает, что вы выбираете знаменатель выдержки, равный вашему фокусному расстоянию. Поэтому, если вы увеличили объектив до 100 мм (в верхней части объектива есть шкала, показывающая, что вы увеличиваете), вы должны выбрать фокусное расстояние 1/100 или больше (например, 1 / 200 или 1/800 или 1/1000 и т. Д.).

Это работает только до определенного момента.Когда я снимаю с объективом 500 мм, я не чувствую, что должен все время снимать с фокусным расстоянием 1/500. Я часто могу без проблем снимать до 1/200 или около того, если у объектива есть стабилизация изображения.

Я думаю, что правило 1 / фокусное расстояние до некоторой степени имеет смысл. Но как только вы установите 1/250 или 1/320, кажется, что ваше фокусное расстояние может быть намного больше.

Для длиннофокусных объективов я стараюсь поддерживать выдержку на уровне 1/320 или более короткое. ВНИМАНИЕ !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! » Даже с камерой с датчиком кадрирования и объективом 600 мм (эффективное фокусное расстояние 900 мм) я обнаружил, что 1/320 — это достаточно быстрая съемка, если я использую хорошую технику и держу устойчиво.

3. Установите ограничитель фокуса, если действие предсказуемо

Вы заметили, насколько сложно настроить жесткие кольца зума и фокусировки на длинном объективе? Если для поворота требуется такое большое усилие, подумайте, с какой силой должен толкнуть мотор фокусировки объектива, чтобы заставить его двигаться. Затем подумайте о крошечной батарее в вашей камере, которая питает мотор фокусировки. Теперь вы понимаете, почему фокусировка на длинных линзах медленная.

Все длинные объективы фокусируются медленно — даже монстры Canon и Nikon за 10 000 долларов.Все они фокусируются медленнее по сравнению с вашими объективами 70-200 или другими традиционными объективами с фокусным расстоянием. Я обнаружил, что даже превосходному объективу Sigma 150-600mm Sport требуется около секунды для перехода от фокусировки с близкого расстояния к дальнему. Так что все, что вы можете сделать, чтобы помочь объективу сфокусироваться быстрее, может оказаться большим выигрышем.

Ограничитель фокуса просто указывает камере игнорировать близкий конец диапазона масштабирования. Это дает объективу меньше места, которое необходимо для поиска фокусировки. Это похоже на то, как когда самолет падает, и они устанавливают зону поиска, чтобы поисковая команда могла сосредоточить усилия по спасению в зоне, которая, скорее всего, найдет сбитый самолет.

Ограничитель фокусировки на большинстве длиннофокусных объективов просто показывает расстояние. Если вы знаете, что ваш объект будет не ближе 10 метров от камеры, вы должны установить ограничитель фокуса на «10 — ∞», что будет означать, что теперь камера будет искать фокус только на расстоянии 10 метров от вас, до бесконечность (насколько может увеличить объектив).

Например, при съемке белоголовых орланов обычно можно быть уверенным, что они не взлетят на расстояние 10 метров или около того (32 фута). Так почему бы не установить ограничитель фокуса и не снять часть нагрузки с объектива?

Когда я снимал эту утку, я знал, что не буду стрелять с очень близкого расстояния.Поскольку я знал, что точка фокусировки будет находиться на расстоянии более 10 метров, я установил ограничитель фокусировки, чтобы увеличить скорость фокусировки.

4. Отказ от стойки

Фотографы называют увеличение объектива до самого дальнего фокусного расстояния «вымученным». Это почти никогда не бывает самым резким фокусным расстоянием среди супертелеобъективов с зумом, представленных сегодня на рынке. Например, объективы Sigma и Tamron 150-600 мм значительно менее резкие на 600 мм по сравнению с 500 мм.

Если вы можете приблизиться к животному или действию, подойдя ближе, а не увеличивая масштаб, вы иногда увидите хорошее преимущество резкости.

Проверьте резкость вашего объектива на разных фокусных расстояниях, приклеив кусок бумаги с текстом на внешней стороне вашего дома (там, где много света). Отойдите от стены, пока не сможете заполнить рамку листом бумаги и сделать пробный снимок. Теперь сделайте шаг назад, увеличьте масштаб до другого фокусного расстояния и снова заполните кадр. Сделайте это на разных фокусных расстояниях, и вы, вероятно, увидите большую разницу.

5. Сядьте на штатив, если можете.

Простое использование штатива может скрыть целый ряд технических ошибок, связанных с использованием длиннофокусных объективов.Но использование штатива для быстрой съемки с длинным объективом может быть очень ограниченным.

Прежде чем предлагать вам использовать штатив, сначала нужно понять несколько вещей. Посмотрите на обочину любого крупного спортивного мероприятия, и вы не увидите ни одной треноги. Вы увидите только моноподы. Вы можете подумать, что монопод используется как более удобный способ стабилизации изображения, когда штатив непрактичен, и ошиблись.

При спортивной съемке монопод НЕ используется для стабилизации изображения.Он используется для поддержки объектива, поэтому фотографу не нужно удерживать вес объектива на протяжении всей игры. Фактически, если вы держите в руке длинный объектив, вы не увидите разницы в резкости при съемке с рук или на штативе во время спортивных соревнований. Почему? Потому что выдержка обычно выше 1/1000. Этого достаточно, чтобы избежать дрожания камеры в нормальных условиях.

А вот фотографы дикой природы почти всегда снимают со штатива.Это также частично для того, чтобы выдержать вес объектива, но также потому, что снимки дикой природы не всегда являются снимками действий, а дикая природа часто фотографируется в темных условиях. Так что, если это сразу после восхода солнца, и вы можете получить выдержку только 1/100, и вы снимаете 600-миллиметровым объективом, чтобы сфотографировать лису, которая остановилась, чтобы посмотреть в камеру, вы можете сделать снимок, если вы на штативе.

Но не думайте, что вы всегда должны использовать штатив при съемке дикой природы.Когда у меня достаточно короткая выдержка, я люблю снимать штатив для более быстрого маневрирования, если я снимаю объектив, который я могу поддерживать с рук. Способность быстро передвигаться позволяет создавать гораздо более динамичные кадры.

Напоминает цитату из моего любимого фильма: «Никто не побеждает ударом головой!» Фото автора — Джим Хармер

6. Выключи машину

Спортивные фотографы могут пропустить этот совет, но фотографы дикой природы часто снимают из машины, когда дикая природа находится рядом с дорогой.Это хорошая безопасная позиция для съемки дикой природы; однако естественная вибрация двигателя автомобиля снижает резкость изображения.

Вы можете использовать рюкзак-мешок, попытаться поддержать камеру рукой или попробовать что-нибудь еще, чтобы убрать вибрацию автомобиля от объектива, но ничего не получится, если у вас не очень короткая выдержка.

Если вы снимаете дикую природу из автомобиля, выключите зажигание перед съемкой, и вы получите гораздо более четкие результаты. Это верно примерно до выдержки 1/800.В этот момент выдержка достаточно мала, и это уже не имеет значения.

Это последнее, что вы видите перед смертью 🙂 На самом деле это фото было сделано в неволе.

7. Осторожно с ISO

Повышение ISO кажется панацеей для получения лучших динамичных снимков с использованием длиннофокусного объектива. Например, при съемке спортивной фотографии очень часто можно увидеть профессионалов, снимающих при ISO 3200, чтобы получить выдержку 1/1000.

Для съемки с длинным объективом всегда лучше поднять ISO и получить подходящую выдержку для ситуации, чем уменьшать выдержку для получения более чистого ISO.

Однако будьте осторожны с высокими значениями ISO при съемке дикой природы, если животные не слишком много двигаются. Если я фотографирую снежного барана, который в основном неподвижен, я бы хотел иметь возможность снизить ISO как можно ниже, пока выдержка остается приемлемой.

Одна вещь, которая часто не обсуждается в фотографии, — это влияние ISO на резкость. Некоторые люди говорят, что зернистость на снимке с высоким ISO может сделать его более резким из-за тонкой текстуры, которую он накладывает на фотографию.Я это понимаю, но при этом игнорируется тот факт, что детализация всегда меньше при съемке с высокими значениями ISO. Деталь — это резкость!

Посмотрите на этот снимок койота, который я сделал сегодня в Йеллоустоне.

Это изображение умеренно резкое. Выдержка достаточно короткая, но все равно не выглядит резкой. Виновник? Слишком высокое значение ISO.

Даже при уменьшении масштаба вы можете почувствовать, что фотография умеренно резкая. Это не страшно, но это не тот уровень резкости, которым были бы довольны профессиональные фотографы.

Когда я увеличиваю масштаб шерсти койота, вы можете понять, почему фотография не кажется резкой.

Это увеличенное изображение меха с изображения койота выше. Вы можете видеть, что проблема не в размытии движения, а в ISO, из-за которого фотография не кажется резкой.

Как высоко вы можете подняться с ISO? Что ж, это зависит от ряда факторов — в основном от вашего конкретного корпуса камеры. Но протестируйте свою камеру и почувствуйте, насколько высоко вы можете подняться с ISO, прежде чем он начнет влиять на резкость.Даже 1000 ISO на 7D Mark II, которые я бы считал НИЗКИМ ISO для съемки спортивных состязаний, могут быть слишком высокими для съемки фотографий дикой природы с в основном неподвижным объектом.

Мех животных позволяет легко обнаружить любую мелкую проблему с резкостью.

8. Сначала потратьте несколько дней на практику

Если вы будете следовать методам использования длинных линз, описанным в этой статье, вы почти наверняка добьетесь хороших результатов, но имейте в виду, что вы сильно меняете «мышечную память», которую, вероятно, накопили.Вы должны по-другому снимать с длинным объективом.

Объедините этот факт с обычным сценарием аренды длиннофокусного объектива для специальной фотосъемки дикой природы или спортивной фотосъемки, и вы, вероятно, сделаете много ошибок.

Если вы используете новый объектив, даже если вы опытный фотограф, его стоит арендовать всего на несколько дополнительных дней перед поездкой, чтобы вы могли потренироваться с птицами на заднем дворе, чтобы решить, насколько высокий ISO вы хотите пойти, какая у вас минимальная выдержка для съемки с рук, на штативе и т. д.

Спортсмены, серьезно относящиеся к своей работе, тренируются перед игрой. То же самое делают и серьезные фотографы.

9. По возможности увеличьте F-Stop

Наиболее часто фотографируемая диафрагма с любым длинным объективом — это широко открытая диафрагма. Спортивные фотографы должны использовать самую низкую диафрагму, доступную на объективе, большую часть времени, чтобы размыть фон.

То же самое нельзя сказать о фотографии дикой природы. В ситуациях, когда у вас уже есть достаточное естественное разделение между животным и фоном, неплохо иметь возможность немного уменьшить диафрагму, если ваша выдержка достаточно высока.

Многие животные довольно длинные, поэтому выбор слишком низкого значения диафрагмы часто означает, что в фокусе находится только часть тела животного. Как правило, вы хотите, чтобы весь объект был резким, поэтому подумайте о том, чтобы немного притормозить, чтобы получить резкость всего животного.

Помимо увеличенной глубины резкости, вы также обнаружите, что практически все объективы становятся более резкими при уменьшении диафрагмы ниже максимальной. Простой переход с f / 5,6 на f / 7,1 может иметь существенное значение для некоторых объективов.Стоит протестировать.

Это когда вы знаете, что выстрел резкий. Вы можете увидеть каждую прядь волос в отдельности. Сжатая онлайн-версия выглядит не так хорошо, как версия с высоким разрешением. Фото автора — Джим Хармер

10. Поддержите объектив

Если вы снимаете на монопод для спорта или на штатив для съемки дикой природы, положите левую руку на объектив так далеко, насколько это удобно для вас. Это положение значительно снижает дрожание передней линзы.

Если вы снимаете дикую природу из автомобиля, подумайте о том, чтобы поставить объектив на окно, расположенное выше на объективе. Если поместить объектив дальше назад (по направлению к камере) на автомобиле, он все равно может сильно дрожать.

11.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.