Репортажная съемка. Выбор объектива

Съемка репортажа – один из наиболее доступных для любителя фотографии жанров. Ведь получить репортажные фото можно практически с любого мероприятия, куда бы вы ни отправились с камерой в руках – будь то спортивные соревнования или музыкальный фестиваль. Другое дело, что для создания действительно качественных снимков требуются серьезный опыт, знания и, разумеется, соответствующий набор фотооборудования. В этой статье мы подробно остановимся на технической стороне репортажной фотографии и, в частности, на выборе подходящей оптики для съемки репортажа.

В принципе, начинающие любители фотографии могут попробовать свои силы в репортаже, используя обычный китовый объектив с фокусным расстоянием 18 – 55 мм. Но для создания качественных, разноплановых репортажных фотографий все же требуется что-то более серьезное. Такая штатная оптика существенно ограничивает возможности фотографа.

Во-первых, максимального фокусного расстояния 55 мм зачастую просто не будет хватать для съемки крупным планом и с дистанции. Во-вторых, штатник не может похвастаться достаточной светосилой для того, чтобы вы могли сделать резким объект съемки, а весь остальной фон полностью размыть. Резкость на открытой диафрагме обычно обеспечивается только по центру кадра.

Вдобавок, у штатной оптики 18 – 55 мм могут наблюдаться проблемы с хроматическими аберрациями и виньетированием, а снимать в помещении в условиях дефицита света возможно только со вспышкой. Чуть лучше обстоит ситуация, если вашим первым объективом для репортажной съемки будет более продвинутый зум 18 – 135 мм. С ним можно сделать куда больше потрясающих репортажных фотографий, да и стоимость такой оптики остается вполне доступной. Но если мы говорим о качественной, профессиональной съемке репортажа, то вам, вероятно, потребуется более серьезная оптика. Какой должна быть оптика для репортажа?

Pentax k-5 с объективом 24-70 мм/F2.8

Фиксы и зумы

Особенность репортажной съемки в сравнении с другими жанрами заключается в том, что вам нужно будет создавать разноплановые кадры. От съемки мелких деталей или лиц крупным планом до фотографирования происходящих событий и людей на большой сцене. В этом-то и состоит сложность подбора оптики для репортажа, ведь получается, что в идеале она должна покрывать очень широкий диапазон ФР – от 14 до 200 мм. Соответственно, фотографу приходится либо запасаться целым набором объективов с фиксированным ФР, либо покрывать этот диапазон несколькими зумами. А чаще всего в снаряжении репортажного фотографа присутствуют и фиксы, и зумы.

Что лучше для фотографирования репортажа – объективы с фиксированным или переменным фокусным расстоянием? Преимущество фиксов состоит в том, что они обычно обладают более высокой светосилой и, тем самым, позволяют вам получать более качественные снимки в условиях нехватки света. Нет необходимости сильно поднимать ISO в настройках, повышая вероятность появления шумов. Ведь далеко не каждая репортажная съемка осуществляется при хорошем освещении. Кроме того, многие фиксы дают более резкую и художественную картинку.

Несмотря на все это, фиксы используются в репортажной съемке все же реже, чем зум-объективы. Проблема в том, что для пользования исключительно фиксами вам требуется иметь в своем распоряжении очень серьезный набор оптики, например, объективы 14, 24, 35, 85 и 135 мм. А самое главное – во время съемки репортажа придется их постоянно менять. Поэтому оптимальным все же является применение зум-объективов, покрывающих определенный диапазон ФР.

Именно оперативность переключения между различными ФР является главным преимуществом использования зумов при съемке репортажа. Ведь согласитесь, что в репортажной фотографии одна минута промедления может стоить вам очень ценного и интересного кадра. Ко всему прочему, у хороших зумов скорость наведения на резкость выше, чем у фиксов, что также является весомым плюсом.

Лучший вариант – если зум-объектив будет иметь неизменную светосилу на обоих концах ФР. В частности, в качестве универсального варианта у многих репортажных фотографов востребован объектив 24 – 70 мм f/2,8. Правда, нужно иметь в виду, что такой объектив пригоден все же больше для съемки с близкого расстояния. Когда же вам нужно фотографировать с дистанции, то тут приходится обращать внимание на длиннофокусную оптику 70 – 200 мм.

Оптимальный набор оптики

Pentax k-5 с объективом 35 мм/F2.4

Итак, подводя итог вышесказанному, можно констатировать, что репортажная оптика должна быть по возможности светосильной и покрывать широкий диапазон ФР от 14 – 200 мм. Но только профессиональные фотографы могут иметь в своем распоряжении дорогостоящий комплект фиксов или зумов, покрывающий данный диапазон ФР. А вот начинающим фотографам и любителям приходится искать какие-то компромиссные решения в плане выбора оптики для репортажной съемки. Тут можно рекомендовать два варианта. Первый вариант – это набор из трех объективов, который должен включать в себя:

• объектив 24 – 70 f/2,8 (на полном кадре) для съемки портретов и интерьера, средних и общих планов;
• фикс 50 мм с высокой светосилой (f/1,4) для фотографирования в закрытых помещениях и при дефиците света;
• телеобъектив 70 – 200 мм, чтобы снимать событие или объекты с дистанции.

Такой набор оптики предоставляет вам возможность получать качественные разноплановые репортажные кадры практически в любых условиях. Особенно если дополнить его хорошей внешней вспышкой и полнокадровым зеркальным фотоаппаратом.

Но для многих любителей фотографии приобретение подобного набора объективов, как минимум на начальном этапе, представляется практически невыполнимой задачей. Ведь средств придется потратить немало. Поэтому им можно предложить второй, чуть более экономичный вариант оптики для съемки репортажа. Он представляет собой набор всего из двух, самых востребованных в репортажной фотографии объективов.

Во-первых, это широкоугольный 35 мм объектив – хорошая «рабочая лошадка», которая позволяет разместить в кадре достаточно большое пространство. Такой оптикой без проблем можно снимать общие планы и групповые портреты. Как показывает практика, значительная часть кадров в репортажной съемке делается именно на таком ФР.

Во-вторых, в репортажной съемки просто не обойтись без съемки с дистанции. Для этого вам потребуется хороший телевик 70 – 200 мм. С его помощью можно не только снимать с определенного расстояния до объекта съемки, но и создавать качественные портреты крупным планом. Телевик должен иметь хорошую светосилу, чтобы картинка получалась «глубокой» и вы имели бы возможность эффектно размыть задний план. Желательно, чтобы телевик был оборудован встроенным стабилизатором.

Конечно, в плане выбора репортажной оптики никакого универсального рецепта на все случаи не существует. Многое будет зависеть от ваших требований и финансовых возможностей. Однако мы надеемся, что из этой статьи вы получили хотя бы основные представления, в каком направлении двигаться при подборе оптики для репортажа.

Лучшие объективы для портретной фотографии

6. Canon RF 85mm F2 MACRO IS STM

Лучший объектив Canon для портретной съемки при слабом освещении

Этот объектив не настолько светосильный, как модель Canon RF 85mm F1. 2L USM, однако гибридная стабилизация изображения, эквивалентная 5 ступеням экспозиции, делает его даже более универсальным устройством при работе в условиях нехватки света.

«Стабилизация изображения действительно впечатляет, — говорит фотограф-документалист Илви Ньокиктьен, которая стала первым профессионалом, испытавшим в деле этот объектив. — С этим устройством можно эффективно снимать с рук даже при действительно слабом освещении. Я использовала его для фотосъемки нескольких поколений семьи, живущей на ферме в Нидерландах, и мне удалось создать четкие кадры при съемке в амбарах и конюшнях с длительной выдержкой».

«Эта модель обеспечивает высокую четкость, однако также создает качественный эффект боке. Я создавала крупным планом портреты девушки, стоящей перед амбаром, и фон выглядел настолько мягким, будто я работала со студийным фоном».

«Мне также нравится, что он очень компактный. Над большинством проектов я работаю за границей, поэтому для меня важно, чтобы оборудование было максимально портативным. RF 85mm F2 MACRO IS STM — это легкий и надежный объектив, что действительно важно в нашей работе».

Майк говорит, что этот новый объектив линейки Canon RF станет идеальным решением для портретной съемки. «Его фокусное расстояние обеспечивает естественную перспективу, а малая глубина резкости — мягкое размытие заднего плана. Диафрагма f/2 наряду со встроенной 5-ступенчатой стабилизацией позволяет эффективно работать при слабом освещении. Это компактный объектив весом всего 500 граммов. Он не только располагает возможностями для портретной съемки, но и предлагает пользователям макроувеличение 1:2 и практически бесшумную работу затвора, что позволит использовать его для съемки видео. Это действительно универсальный объектив по доступной цене».

Объектив для репортажной съемки: какой лучше выбрать?

Оцените эту статью!

Скорее всего, большинство из нас занимаются репортажной съемкой: семья, свадьба, дети, домашние животные и прочее. И даже не подозревают об этом. В целом, репортажная съемка — это документальный подход к фотосъемке. Это охота на реальные моменты, эмоции. В 99% объект репортажной съемки не знает, что его фотографируют. Поэтому у Вас не будет времени, чтобы поменять объектив. Для таких целей нужен один, идеальный для этого дела. Имея это в виду, сегодня я напишу про лучший (на мой взгляд) объектив для репортажной съемки для каждой из моделей фотоаппаратов. Объектив должен быть быстрым, ярким, универсальным и прочным.

Лучший объектив для репортажной съемки для Canon: Tamron 24-70 мм f2.8 Di VC USD

Tamron всегда предлагал отличное качество изображения по более низкой цене, чем Sigma. И если Вы не смотрите на количество пикселей, разницу, вероятно, Вы не почувствуете. Кроме того, современные возможности редактирования могут сделать любую фотографию с любого объектива похожей друг на друга. Иными словами, Tamron SP 24-70mm f2.8 Di VC USD G2 — фантастический инструмент для репортажного фотографа. «

Лучший объектив для Nikon: Nikon 24-70 мм f2.8 E VR II

Если Вы владелец цифровой зеркальной фотокамеры Nikon, спорю, что вам понравится 24-70-мм E VR II как объектив для репортажной съемки. Он дает хорошее качество изображения, хотя и не такое хорошее, как у Tokina. У него есть VR, но и у Tamron есть такой. Конечно, он имеет лучшую стабилизацию изображения, чем Tamron. Так что в этом объективе собралось многое. Что действительно примечательно с этим объективом, так это то, что Nikon услышал своих клиентов и дал им VR. Это здесь ну очень как к месту.

Лучший объектив для репортажной съемки для Sony: Sony 24-70mm f2.8 FE G Master

Это фантастический объектив во всех отношениях. Он обеспечивает превосходное качество изображения, хорошо работает, имеет быструю автофокусировку и порадует многих профессиональных фотографов. Для фотографов, которые любят зум-объективы, это еще одна причина, чтобы перейти к системе Sony E mount. Если Вы всё ещё этого не сделали.

Лучший объектив для Fujifulm: Fujifilm 35 мм f2 R WR

Знаете, что является абсолютной истиной насчет этого объектива для репортажной съемки? Это самый быстрый фокусировочный объектив Fujifilm на сегодняшний день, и делает фотографию действительно жизненной, когда дело доходит до использования автофокуса. Только по этой причине многие фотографы очень, очень ценят этот объектив. Также он защищен от атмосферных воздействий. И это означает, что он действительно предназначен для репортажной работы фотографа, который требует большего от своего оборудования.

Лучший объектив для репортажной съемки для Micro Four Thirds: Olympus 12-40mm f2.8 PRO

То, что делает объектив таким особенным, это не только его превосходное качество изображения, которое мы не можем адекватно оценить, но и размер, качество сборки и скорость фокусировки. Система Micro Four Thirds имеет линзы, которые Вы действительно никогда не захотите останавливать, и которые работают на пике, по существу, широко открытыми.

Вам тоже будет интересно:

В чем состоит специфика репортажной съемки? Разбираемся вместе
Съемка ночного города: как сделать шикарный снимок
Идеи для фото на день рождения

• Основы фотографии

%d1%80%d0%b5%d0%bf%d0%be%d1%80%d1%82%d0%b0%d0%b6%d0%bd%d0%be%d0%b9 — English translation – Linguee

Чтобы привести автомобиль в боевую готовность и показать силу были использованы 3-дюймовые навесы и особые […] колеса матового черного цвета, а также […] грязевые шины М/Т BF Goodrich, был добавлен […] большой передний кенгурятник, ограничительная […] планка и багажник на крыше. ms-auto.co.jp	To be fully armed and show the impact, 3 inch lift ups and […] special mat black wheel and BF Goodrich […] mud terrain tires, large front grill guard [. ..] and tail guard and roof racks are added. ms-auto.co.jp
SF1605x400 обработанной винт мяч […] шариковинтовая SF типа обрабатываемой в соответствии с BK12 и BF/FF12 опор ШВП. zappautomation.co.uk	The SF1605x400 machined ball screw is […] the SF type ballscrew machined to fit the BK12 and BF/FF12 ballscrew supports. zappautomation.co.uk
Эта опция меню будет доступна после установки CD/DVD/BD—ROM-привода в NMT, или при подключении внешнего USB-привода CD/DVD/BD—ROM. popcornhour.es	This option will only be accessible when a CD/DVD/BD-ROM drive has been installed into or attached to your NMT. popcornhour.es
Мы также добавили черные боковые пороги, 2-дюймовый […] навес, эксклюзивные колеса черного цвета и всесезонные […] грязевые шины BF Goodrich для придания […] более неустрашимого вида. ms-auto.co.jp	We also added black side tube step, 2 inch lift up, exclusive black color […] wheel and BF Goodrich mud terrain tire […] to make it with a look of fearless determination. ms-auto.co.jp
BD выпускается в строгом соответствии с техническими условиями, все аудио могут быть расшифрованы вывода см. в разделе BD RIP, BD ISO треков были совершенны следующего поколения выходе источника macbook-covers.net	BD produced in strict accordance with specifications, all the audio can be decoded output, see BD RIP, BD ISO tracks were perfect the next generation of source output macbook-covers. net
Поскольку пропорциональная […] счетная трубка BF3 будет реагировать […] только на термальные нейтроны, полиэтиленовый модератор, […] который замедляет случайные быстрые нейтроны до термальных энергий, окружает нейтронно чувствительную трубу. ru.flukebiomedical.com	Since the BF3 proportional counter […] tube will only respond to thermal neutrons, a polyethylene moderator, which slows the […] incident fast neutrons to thermal energies, surrounds the neutron sensitive tube. flukebiomedical.com
В настоящий момент компания […] […] Promwad работает над системой видео наблюдения и регистрации с использованием стандарта сжатия изображения JPEG2000 на базе кодека ADV212/202 и двухъядерного процессора Blackfin BF561. promwad.com	Currently Promwad Company develops a video surveillance and recording system using JPEG2000 image compression standard based on ADV212/202 codec and Blackfin BF561 duo core processor. promwad.com
На грузовики могут устанавливаться зарубежные […] дизели Perkins мощностью 65 л.с. (базовый […] двигатель) и Deutz BF 04L 2011 мощностью […] 79 л.с. или отечественный владимирский […] ВМТЗ Д-130Т мощностью 65 л.с. Приводы от валов отбора мощности спереди и сзади позволяют навешивать различное дополнительное оборудование. trucksplanet.com	The trucks can be equipped with foreign […] Perkins 65 hp diesel (Base engine) and Deutz BF 04L 2011 with […] an output of 79 hp or domestic VMTZ D-130T […] developes 65 hp. trucksplanet.com
Если заготовка имеет важное значение в стране, то […] составителям кадастров рекомендуется использовать национальные […] данные по заготовкам или вывести значение BF по конкретной стране. ipcc-nggip.iges.or.jp	If logging is significant in the […] country, the inventory compilers are encouraged to use national […] harvest data or derive country-specific BF values. ipcc-nggip.iges.or.jp
I. Общие сведения о Шанхае должен достичь Фан-Ко, […] дизайн и производство BF VAV низким шасси шум […] ветра предназначены для вентилятора выхлопных […] устройств для удовлетворения оперативных потребностей различных рабочих условиях, он имеет небольшой размер, легкий вес, красивый внешний вид, низкий уровень шума, простота в обслуживании. ru.shyngda.com	I. Overview of Shanghai should reach a Fan Co., the design and […] production of the BF VAV low noise wind chassis […] designed for the blower exhaust devices […] to meet the operational requirements of different working conditions, it has a small size, light weight, beautiful appearance, low noise, easy maintenance. en.shyngda.com
Наряду со страхованием кредита на инвестиции мы наше предложение расширили на два следующих страховых продукта для страхования […] просроченных задолженностей по экспортным […] поставочным кредитам (вид Bf и Cf), которые позволяют […] банкам откупать экспортные задолженности […] без регресса на экспортера. egap.cz	Simultaneously with insurance of a credit for the financing of investments, we extended our offer by two other insurance products for […] insurance of ceded receivables from export […] supplier credits (types Bf and Cf) which enable […] banks to purchase export receivables […] without recourse against the exporter. egap.cz
Параметр “bf” содержит файл, который […] клиент должен получить по TFTP; подробности смотрите в Разд. 4.5.4. debian.org	The “bf” option specifies the […] file a client should retrieve via TFTP; see Section 4.5.4 for more details. debian.org
Оборот […] компании Manitou BF, специализирующейся […] только на подъемных машинах, превысил миллиард евро (более 15 миллиардов […] эстонских крон) в год. intrac.ee	The turnover of Manitou BF, who is focused […] only on lifting machines, is over one milliard euro (more than 15 milliard Estonian kroons ) a year. intrac.ee
Для учета коры в изымаемой при заготовке древесине необходимо использовать «долю коры в заготовленной древесине» (BF). ipcc-nggip.iges.or.jp	Bark fraction in harvested wood (BF) should be 4.33 applied to account for bark in wood removals with harvest. ipcc-nggip.iges.or.jp
Если бы Володя Малахов, до этого очень здорово […] игравший ту партию, пошел Bf5 c Ефименко, то мы […] бы выиграли тот матч, вышли на чистое первое […] место, и, что очень важно, поменялись бы с украинцами местами психологически. crestbook.com	If Volodya Malakhov, who had played that game extremely well until […] then, had gone for Bf5 against Efimenko […] then we’d have won the match, moved into […] clear first place and, very importantly, switched places with the Ukrainians psychologically. crestbook.com
Изъятие древесины (L древ.-изъятия ) рассчитывается с помощью уравнения 2.12 из главы 2, товарные круглые лесоматериалы с корой (H), коэффициент преобразования и […] разрастания биомассы (BCEF ), доля […] коры в заготовленной древесине (BF), отношение подземной биомассы […] к надземной биомассе (R), доля […] углерода в сухом веществе (CF) и табличные данные по умолчанию, раздел 4.5. ipcc-nggip.iges.or.jp	Wood removal (L wood-removals ) is calculated with Equation 2.12, Chapter 2, merchantable round wood over bark (H), biomass conversion expansion factor (BCEF ), bark […] fraction in harvested wood […] (BF), below-ground biomass to above-ground biomass ratio (R), carbon […] fraction of dry matter (CF) […] and default tables, Section 4.5. ipcc-nggip.iges.or.jp
В Институте агротехники и животноводства Баварского земельного управления сельского хозяйства вот уже много лет […] используются инкубаторы с принудительной […] циркуляцией воздуха серии BF от BINDER, благодаря […] которым качество исследований остается […] неизменном высоким. binder-world.com	At the Institute for Agricultural Engineering and Animal Husbandry at the Bavarian State Research Center for Agriculture, […] incubators with mechanical convection of the BF […] series from BINDER have supported the consistently […] high quality of research for many years. binder-world.com
Добавить код BF к соответствующим номерам […] заказов муфт и ниппелей. staubli.com	Add the code BF to the concerned part-numbers […] of the sockets and the plugs. staubli.com
влажность,W; —коэффициент биоразложения отходов на стадии […] полного метаногенеза Bf (зависит от морфологического […] состава биоразлагаемой части ТБО). ogbus.com	factor of biodecomposition of waste products at the stage of complete […] formation of methane Bf (depends on morphological […] structure of biodecomposing part of MSW). ogbus.ru
Хотя […] Me.410 превосходил Bf.110 по лётно-техническим […] характеристикам, прежде всего по скорости и дальности полёта, но всё […] же уступал ему в универсальности применения. warthunder.com	Although the Me.410 was […] superior to the Bf 110 in its performance […] characteristics, most of all in its speed and flight range, […] it was inferior as far as versatility was concerned. warthunder.com
Она весит 13 т и может перевозить до 2 т […] груза с помощью установленного […] дизельного двигателя Deutz BF 6L 913 мощностью 160 […] л.с. или GM 4-53T мощностью 175 л.с. Колеса […] амфибии имеют диаметр 2.96 м и ширину 1.5 м. Скорость на суше 8 км/ч, на воде — 5 км/ч. На палубу амфибии может приземляться небольшой вертолет, а чтобы амфибия не перевернулась от воздушных потоков, создаваемых лопастями вертолета, предусмотрена система 4х якорей, фиксирующих VARF. trucksplanet.com	Weighing a total of 13 t, 2 t payload, it was powered by a […] Deutz BF 6L 913 160 hp or GM 4-53T 175 hp engine […] with wheels of 2.96 m diameter and […] 1.5 m wide. Speed of 8 km / h on land and 5 in water. trucksplanet.com
Светодиоды «R», «BF«, «FDO» и «FS» не являются […] элементами системы обеспечения безопасности и не должны использоваться в […] качестве таковых. download.sew-eurodrive.com	The «R«, «BF», «FDO» and «FS» LEDs are not safety-oriented […] and may not be used as a safety device. download.sew-eurodrive.com
Страхование типа «Bf« и «Cf» подготовила EGAP […] при тесном сотрудничестве с банковским сектором с целью позволить банкам оперативно […] реагировать на потребности своих клиентов, а экспортёрам позволить получить от продажи экспортных дебиторских задолженностей финансовые средства для реализации последующих контрактов. egap.cz	The insurance of the types «Bf» and «Cf» has been prepared […] by EGAP in close cooperation with the banking sector with aim […] of enabling banks to react flexibly to needs of their clients and helping exporters to acquire financial funds for realization of further contracts by selling of their export receivables. egap.cz
ELSR—M—BF/AF облегченная версия […] саморегулирующийся нагревательный кабель, включающий внешнюю оболочку, которая безопасна […] для использования с пищевыми продуктами и питьевой водой. eltherm.com	ELSR-M-BF/AF is the light version […] of a self-regulating heating cable featuring an outer jacket which is KTW-proofed and […] suitable for use in potable water. eltherm.com
В 2000 году, проработав около года на должности начальника отдела обслуживания и продаж в подразделении Olympus France, он вернулся в компанию Olympus Medical Systems Europa GmbH в Гамбурге, заняв пост начальника отдела GI/EUS/BF и подразделения маркетинга услуг. olympus.com.ru	In 2000, after spending about a year as Department Manager, Service & Sales Management with Olympus France, he returned to Olympus Medical Systems Europa GmbH in Hamburg to take on the role of Department Manager GI/EUS/BF and Service Marketing Division. olympus.it
Выполнен проект по изготовлению пилотных […] образцов портативного мультимедийного проигрывателя, использующего разнообразные […] аудиоинтерфейсы, на процессоре Blackfin BF548. promwad.com	The project for the pilot samples production of the portable […] multimedia players that use different audio interfaces and […] are based on Blackfin BF548 processor was successfully […] completed. promwad.com
Во-вторых, […] использовать VAV BF типа низкого шума […] ветра шасси используется в основном для различных кондиционеры, воздушные […] завесы, отопления и охлаждения, вентилятор и т.д., также могут быть использованы в промышленных и горнодобывающих предприятий, общественных мест, крытый вентиляции. ru.shyngda.com	Second, use VAV BF type low-noise wind […] chassis is mainly used for a variety of air conditioning units, air curtain, heating […] and cooling fan, etc., can also be used in industrial and mining enterprises, public places, indoor ventilation. en.shyngda.com
BFC продолжает тесно сотрудничать с BFМ для обеспечения максимальной координации деятельности […] с подразделениями на местах. unesdoc.unesco.org	BFC continue to work closely with BFM to ensure maximum coordination with the field offices. unesdoc.unesco.org

Первая съемка репортажа

— Что необходимо знать при первой съемке репортажа?
— Какую технику с собой взять?
— Что и как снимать на мероприятии?

Обо всем этом и о многом другом мы поговорим в статье “Первая съемка репортажа”. Сегодня я расскажу обо всех основных вещах, которые должен знать фотограф для успешной съемки репортажа.

 

Итак, вас пригласили снимать репортаж: корпоративный праздник, музыкальный фестиваль, презентацию или любое другое мероприятие. Для успешной съемки, прежде всего, необходимо правильно подготовиться. Давайте посмотрим, какое оборудование должно быть в фотосумке репортажного фотографа.

Фотосумка фотографа

Объективы

Во время репортажа, фотограф должен быть готов к съемке разноплановых кадров. Сначала надо снимать людей в банкетном зале, а потом – музыкантов на сцене.

Именно поэтому вам необходимы объективы, которые будут покрывать все основные фокусные расстояния. Большинство фотографов для съемки репортажа используют два вида оптики:

• Широкоугольный объектив (”ширик”)

Именно “ширик” – основной рабочий объектив репортажного фотографа. С таким объективом вы сможете поместить в кадр большое количество снимаемых объектов. А это необходимо при съемке общих планов или, например, групповых портретов.

35mm – классический широкоугольный объектив для съемки репортажа. Практика показывает, что большинство репортажных кадров делается именно на этом фокусном расстоянии. Также очень удобно использовать зум-объективы, например, 18-70mm. С зум-объективом вы сможете быстро изменять фокусное расстояние, что в условиях репортажной съемки очень важно.

• Длиннофокусный объектив (”телевик”)

Самый популярный и удобный для репортажа телевик – 70-200mm. Телевик используется, когда вы находитесь далеко от объекта съемки, что нередко случается на репортаже. Также с помощью него можно делать интересные крупноплановые портреты посетителей мероприятия.

Итак, в нашу фотосумку мы кладем 18-70mm и 70-200mm объективы, тем самым мы сможем работать на фокусных расстояниях от 18 до 200 mm. А значит – у нас получиться сделать любой кадр, который нам будет нужен.

Основные характеристики объективов я приводил в отдельной статье.

Вспышка

Вспышка – один из основных рабочих инструментов репортажного фотографа. Зачастую на мероприятиях очень слабое освещение, и дополнительный свет просто необходим. А как выбрать вспышку, вы уже знаете.

Но собираясь на съемку репортажа, надо обязательно учесть несколько важных вещей:

• Возьмите с собой запасные комплекты батареек для вспышки.

На репортажной съемке вы будете делать большое количество кадров, а значит заряд батарей вашей вспышки быстро закончится. Всегда имейте с собой 4-5 запасных комплектов батареек. Лучше, чтобы после мероприятия у вас остались неизрасходованные батареи, чем если батарейки сядут во время съемки и вы не сможете пользоваться вспышкой.

• Возьмите цветную кальку

Цветная калька, или просто небольшая пластинка из полупрозрачного пластика – необходимая для некоторых случаев вещь. Дело в том, что иногда нужно окрасить свет от вспышки. Например, когда вам нужно сделать свет вспышки более “теплым”. Для этого достаточно просто наклеить оранжевую пластинку на вспышку – и вы получите более теплые цвета.

• Отражатели и рассеиватели

Свет от вспышки очень жесткий и узконаправленный. Именно для того, чтобы его смягчить и рассеять, существуют отражатели и рассеиватели. Если вы хотите делать действительно качественные фотографии – вам необходимо всегда иметь их с собой на съемке. В ближайшее время я отдельно расскажу об использовании отражателей для вспышек.

Важные мелочи

Собираясь на съемку, важно не забыть о нескольких необходимых вещах:

• Аккумуляторы и зарядные устройства

Кроме комплекта батарей для вспышки, возьмите дополнительный аккумулятор для камеры. Лучше всего иметь с собой и зарядное устройство для камеры и аккумуляторов вспышки.

• Поляризационный светофильтр

Светофильтры – незаменимая вещь в цифровой фотографии. И особенно это верно для поляризационного фильтра. Если мероприятие проходит на открытом воздухе, именно поляризационный фильтр даст вам возможно сделать красивые и очень эффектные кадры.

• Флешки

Снимать в RAW или JPG – решать, конечно, вам. Но для серьезной репортажной съемки профессионалы используют RAW, так как он дает большие возможности для последующей обработки. К сожалению, плата за эти возможности – большой размер файлов. Поэтому захватите с собой как можно больше памяти. Практика показывает, что на 4-6 часовую репортажную съемку уходит порядка 12-16 Гб памяти.

Собрав нашу фотосумку, мы отправились на мероприятие. Теперь перед нами встает важный вопрос – что именно надо снимать на мероприятии, чтобы клиент остался доволен фотографиями?

Работа на мероприятии

Чтобы снять хороший фоторепортаж, прежде всего нужно понять – для какой цели вы делаете фотографии. Понятно, что клиент заказывает съемку не просто так, а чтобы в последствии как-то использовать получившиеся фотографии.

Снимая корпоративный праздник, презентацию или любое другое мероприятие – вы должны понимать, куда потом пойдут ваши фотографии и исходя из этого – снимать те кадры, которые нужны заказчику.

Хороший репортажный фотограф, снимая мероприятие, делает фотографии трех типов:

• Фотографии для внутреннего использования

Снимки для публикации в корпоративном журнале, оформление брошюр и прочих материалов, которые будут использоваться внутри компании. Какие это должны быть фотографии? Это фотографии, которые интересны прежде всего – руководству компании. Вы должны запечатлеть, как веселятся и отдыхают участники мероприятия. Как проходят конкурсы и розыгрыши призов.

• Фотографии для использования в СМИ

Фотографии с некоторых презентаций или праздников впоследствии публикуются в СМИ. Соответственно, вы должны делать кадры с расчетом на их дальнейшую публикацию в изданиях.

А именно:

— Позитивные, радостные люди в кадре, где присутствует логотип или символика компании.

— Разноплановые кадры с выступлений высшего руководства компании.

— Кадры, максимально позитивно рассказывающие о мероприятии в целом.

• Персональные фотографии участников мероприятия


Старайтесь делать и обычные кадры с участниками мероприятия, в стиле “Я и Вася улыбаемся в камеру”. Это банальные кадры, но они очень востребованы. Дело в том, что самим сотрудникам компании или участникам мероприятия действительно интересны те кадры, на которых есть они сами. И именно такие кадры они будут потом выкладывать на “одноклассниках” и “вконтакте”.

Также не забывайте об абстрактных фотографиях – интерьера, столов с едой и пр. Особо увлекаться такими сюжетами не стоит, но небольшое наличие подобных кадров в вашем репортаже необходимо.

Теперь поговорим о нюансах, которые необходимо учесть для успешной съемки мероприятия.

Всегда приезжайте на съемку заранее. Это даст вам возможность ознакомиться с условиями съемочной площадки и “пристреляться” к ним, а так же узнать у организатора план мероприятия. Уточните, какие моменты мероприятия особенно важны для клиента и во время съемки уделите им особое внимание.

Снимая людей на мероприятии, часто можно увидеть, как встречаются старые друзья или знакомые. Обязательно подойдите к ним и предложите сделать снимок – они будут только рады, а вы получите по настоящему позитивный кадр.

Также вас могут попросить сделать групповой портрет.

 

Самое главное в съемке группового портрета – делать побольше дублей. Когда в кадре одновременно находится много людей, велика вероятность, что один из них моргнет или отвлечется. Поэтому делайте больше дублей, один да точно удастся.

Снимая репортаж, не экономьте на кадрах. Специфика репортажной съемки такова, что в кадре одновременно находится много людей. И может получиться так, что отличная фотография будет испорчена скривившимся лицом человека на заднем плане кадра. Снимать много дублей – самый эффективный (и по сути единственный) способ избежать этого неприятного момента.

При построении кадра – старайтесь сделать так, чтобы в нем присутствовал логотип компании и название мероприятия. Это очень важно, т.к. подобный кадр больше расскажет зрителю о мероприятии. Ведь по сути, задача репортажного фотографа – рассказать в фотографиях, что это было за мероприятие, а так же где, когда и как оно происходило.

Но самое главное правило для успешной работы на мероприятии – улыбайтесь и будьте на позитиве. И тогда люди, которых вы будете снимать, начнут улыбаться вам в ответ.

Итак, теперь вы знаете о работе на мероприятии, но не менее важно знать некоторые технические тонкости съемки репортажа. О них мы и поговорим.

Съемка репортажа

Есть некоторые классические приемы съемки, которые проверены практикой и действительно очень эффективно работают.

Например, съемка на диафрагму 5,6. Это универсальная диафрагма для репортажной съемки. Дело в том, что именно при такой диафрагме глубина резкости достаточная, чтобы человек на переднем плане был полностью в фокусе, а задний план – ушел в приятный глазу расфокус.

Соответственно, если мероприятие проходит на открытом воздухе, вы можете поставить режим приоритета диафрагмы и ваша камера будет автоматически под нее подстраивать выдержку.

Отдельного разговора заслуживает светочувствительность – ISO.

Снимая репортаж, вам часто придется выбирать между высокими ISO (а значит и большим уровнем шумов) или съемкой на более длинных выдержках, чреватыми появлением шевеленки. Также важно помнить, что при обработке вам может потребоваться повысить яркость фотографии, а значит, шумы станут еще более заметными.

Но тем не менее, практика показывает, что лучше все таки поднять ISO, т.к. шевеленку намного сложнее убрать при обработке, в отличии от цифровых шумов. Для работы с шумами существуют специальные программы шумодавы, например, Noise Ninja или Neat Image.

Когда мы отсняли материал и привезли его домой, наступает следующий этап работы – обработка фотографий.

Обработка репортажных фотографий

В чем главная особенность обработки репортажных кадров?

В том, что вы работаете с большим объемом фотографий. Как правило, “на выходе” у фотографа должно получаться 300-600 отобранных хороших фотографий. Количество кадров варьируется в зависимости от продолжительности мероприятия, но в любом случае – вам предстоит обработка большого объема материала.

Чтобы эффективно работать с таким количеством фотографий – необходимо уметь пользоваться пакетной обработкой, то есть обработкой сразу большого количества фотографий. Подробнее о пакетной обработке я расскажу в ближайшее время, так как эта тема действительно заслуживает отдельной статьи.

Также очень важно уделить внимание цветам на фотографии. Ваши фотографии должны быть яркие, сочные и насыщенные.

Такие фотографии сразу привлекают к себе внимание и априори нравятся заказчикам. Если вы снимаете на улице – всегда немного повышайте Saturation (насыщенность) и контраст – это сделает кадр более живым и ярким.

Кроме яркости и насыщенности, очень важно, чтобы ваши фотографии были резкими.

Резкость кадра – одна из тех вещей, которые замечает даже далекий от фотосъемки и фотографии человек. Самая большая проблема при увеличении резкости в том, что вместе с резкостью увеличиваются и шумы на фотографии. Но этого можно избежать, если использовать один очень эффективный прием по пакетному увеличению резкости с помощью actions в Photoshop. Суть этого способа в том, что мы увеличиваем резкость только на светлых участках кадра, не затрагивая теней (где больше всего заметны шумы).

 

И всегда, абсолютно всегда, вместе с фулл-сайзами фотографий я записываю на диск превью размером 700-800 пикселей по длинной стороне. Просматривать их намного быстрее и проще, нежели громоздкие фулл-сайзы, а также их можно сразу послать по почте или выложить на “одноклассники”.

Источник: fototips.ru

Как снимать репортажный портрет: топ 10 советов

Основная цель репортажных портретов — проиллюстрировать историю человека, которого вы фотографируете. Вам необязательно заставлять его выглядеть хорошо.

В этой статье я хочу поделиться с вами десятью советами по редакционной фотографии. Они помогут вам лучше понять, что такое редакционные портреты и как их снимать.

В них вы также найдёте практичные способы, которые сможете использовать, когда вам нужно проиллюстрировать чью-то историю одним портретом.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Узнайте историю человека, портрет которого будете снимать

Репортажная фотография, используемая в газетах и ​​журналах, часто является неотъемлемым атрибутом статьи. Нередко статьи посвящаются отдельным людям и некоторым интересным аспектам их жизни. Их работе, хобби, достижениям. В таких случаях репортажный портрет должен визуально дополнять историю, изложенную автором статьи.

Фотосъёмка футбольного вратаря в спортивной форме, вратарских перчатках и с мячом в руках может быть уместна при создании художественного портрета. Но такая фотография будет выглядеть не совсем подходящей при иллюстрации статьи о его споре с соседом.

Когда вы снимаете репортажный портрет, вы должны знать историю того, кого фотографируете, и быть уверены в том, что ваша фотография актуальна.

Независимо от того, знаете ли вы что-либо о том, кого будете фотографировать, или нет, хорошей идеей будет проинтервьюировать его. Если же вы снимаете кого-то, у кого будет брать интервью журналист, послушайте их разговор. Это поможет вам понять, как эффектнее создать репортажный портрет.

Не стесняйтесь задавать вопросы. Людям обычно нравится, когда вы проявляете интерес к тому, кто они есть и чем они занимаются. Если ваши модели увлечены историей, которую вы собираетесь осветить, они обычно говорят довольно открыто.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Сосредоточьте внимание на человеке, а не на камере

При съёмке репортажного портрета не стоит спешить. Наслаждайтесь процессом создания фотографии, рассказывающей историю. Как говорилось выше очень важно уделить внимание общению с вашей моделью.

Познакомьтесь с тем, кого снимаете, узнайте его интересы. Умение задавать вопросы и знакомиться с людьми, которых я фотографировал, помогло мне создавать более интересные и эффектные портреты.

Естественно, настройки камеры также важны. Как только вы установили контакт с моделью и чувствуете себя комфортно в компании друг с другом, доставайте свою камеру.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Продумайте план съёмки, но будьте готовы отступить от него

Придумайте несколько разных концепций того, как вы хотели бы сфотографировать свою модель. Подумайте, кто они, о чём может быть их история и где она может быть отснята.

Предположим, что вы готовите репортажный портрет для публикации, тогда у вас на руках может быть краткое изложение (или техзадание) от журналиста или редактора, что они хотели бы видеть на фотографии. Если это так, то следуйте ему.

Если же у вас есть собственные идеи и время для их реализации, обязательно отснимите и их. Редакторы любят фотографов, которые не только умеют следовать инструкциям и работать с техзаданиями, но и проявлять инициативу.

Но если, приехав на место съёмки, вы понимаете, что ваша задумка не сработает, откажитесь от неё. Нет смысла пытаться воплотить идею в реальность, если она того не стоит.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Используйте окружение для создания эффектного портрета

Надеюсь, что вы умеете использовать окружающую обстановку для раскрытия образа или придания большей эстетичности фотографии. Наличие фона, поддерживающего и дополняющего освещаемую историю, может сделать портрет более интересным.

Допустим, вам нужно сделать портрет фотографа для статьи, рассказывающей о проекте, над которым он работает. Лучшим вариантом будет сделать фотографию именно в месте, где он его снимает. Старайтесь избегать неинформативных портретов, например, не снимать фотографа за рабочим столом в его офисе.

При фотосъёмке максимум внимания уделяйте объекту съёмки, а не своей камере. Если вы слишком много внимания уделяете настройкам фотоаппарата, то это означает, что вы отвлекаетесь от вашей модели и теряете с ней связь.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Используйте реквизит для раскрытия образа

Реквизит может быть очень полезным, особенно если вам приходится снимать не в совсем удобном месте. Убедитесь, что весь реквизит, который попадает в кадр, связан с историей, которую вы собираетесь рассказать. Не стоит использовать слишком очевидные или ожидаемые предметы, вместо этого попробуйте задействовать несколько абстрактные объекты, способные породить дополнительный интерес зрителя к вашему портрету и его истории.

Раньше я часто снимал репортажные портреты для журнала об IT-технологиях. Редакция этого издания предоставляла мне довольно широкую творческую свободу при создании фотографий. Но ни на одном из моих снимков не должно было быть компьютера.

Я мог понять и принять смысл этого ограничения. Если бы его не было, на каждой фотографии в их журнале встречался хотя бы один компьютер. Это было хорошее правило, заставляющее меня мыслить нестандартно. Мне пришлось придумывать интересные, креативные концепции, которые бы могли рассказать историю, не опираясь на самые очевидные вещи.

В среде, где окружение не может осветить раскрываемую историю, удачно используемый реквизит может иметь огромное значение. Вот вам ещё один пример, который вы можете видеть ниже: я фотографировал детей-участников театрального клуба для иллюстрации статьи об эффективных методах общения.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Составьте правильную композицию репортажного портрета

Включайте в кадр только то, что актуально. Помните, это портрет. Ваш снимок должен рассказывать больше о человеке и его истории, чем о чём-либо ещё. Не упускайте это из вида, когда будете строить композицию своей фотографии.

Иногда герой вашего снимка может занимать всю фотографию. Иногда, напротив, человек в кадре может быть очень маленьким. Всегда используйте то, что находится внутри четырёх углов рамки вашего видоискателя, чтобы глубже раскрыть историю, которую вы хотите рассказать.

Измените фокусное расстояние для смены атмосферы снимка. Экспериментируйте, уделяя фону больше или меньше площади кадра. Часто для съёмки репортажного портрета я выбираю 35-мм объектив, потому что моя полнокадровая зеркалка в сочетании с широкоугольными объективами не даёт заметных искажений. Этот объектив позволяет мне включать в кадр больше фона, не отдаляясь при этом от объекта съёмки.

Читайте также: Лучший портретный объектив: обзор и сравнение 8 лучших бюджетных объективов с фиксированным фокусным расстоянием

Использование более длинных объективов приведёт к тому, что вы заполните бо́льшую часть кадра вашим объектом съёмки либо вам придётся удалиться от него. Чем дальше вы находитесь от человека, которого снимаете, тем сложнее может быть общение и поддержание связи с ним.

Если фон слишком пёстрый, ваша модель может затеряться на нём. Вряд ли вам это нужно, не так ли?

Тщательный выбор объектива и размера диафрагмы позволит контролировать резкость заднего плана. В идеале, герой вашего снимка должен быть в фокусе, задний же план должен быть размыт. Иногда бывает полезным сохранить баланс между размытостью и информативностью элементов фона — особенно в тех случаях, когда такие элементы могут помочь лучше раскрыть историю героя портрета.

Умение правильно выбирать степень размытия фона может помочь вам привлечь к вашему портрету больше внимания зрителя.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Сфокусируйтесь на настроении вашей модели

Ваши задачи при создании репортажного портрета несколько отличаются от тех, что вы ставите перед собой при съёмке студийного портрета. В репортажном портрете настроение может иметь очень большое значение, поэтому ваша модель не всегда должна улыбаться.

Согласитесь, что портрет улыбающегося человека мало подойдёт для иллюстрации статьи о пищевом отравлении на местном рынке. Некоторые, попадая под прицел объектива камеры, начинают улыбаться автоматически. Поэтому, если это необходимо, вам нужно будет напоминать человеку, которого вы снимаете, что серьёзное или даже мрачное выражение лица будет более уместно.

Создание атмосферы во время съёмки репортажного портрета, столь же важно, как и правильная экспозиция. Если вы уделите недостаточно внимания любому из вышеназванных моментов, портрет может выйти неудачным.

Не пренебрегайте ни первым, ни вторым. Вы должны быть достаточно уверены в своей камере и её настройках, чтобы сконцентрироваться на съёмке правильного настроения.

Подумайте об эмоциях, которые вы хотите запечатлеть на фотографии, прежде чем приступить к съёмке. Радость или печаль, собранность или небрежность — ваш портрет должен заставлять зрителя испытывать те же чувства и эмоции, что и человек на снимке.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Используйте модификаторы освещения

Освещение может дополнять или разрушать настроение, атмосферу снимка, которое вы так стараетесь создать и запечатлеть. Если вы полностью контролируете освещение, то у вас не должно возникнуть проблем. В случае с репортажными портретами работа с освещением становится ещё важнее, так как вам приходится снимать вне стен студии и без студийного света.

Для работы с репортажным портретом хорошим подспорьем станет использование модификаторов освещения. Попробуйте добавить света в кадр при помощи вспышки с отражателем. А, может, для большей атмосферности вам нужно поместить вашего героя в тень, или, наоборот, вывести на жёсткий солнечный свет. Экспериментируйте — разные условия освещения могут создавать совершенно разное настроение.

Читайте также: Практический совет фотографу #14: Используйте отражатель для придания взгляду большей выразительности

Если вам нужно проиллюстрировать позитивную статью, а естественное освещение слишком тусклое, используйте вспышку.

Я предпочитаю работать с минимальным количеством фотооборудования, ведь необходимость использования отражателя может сделать процесс съёмки более сложным. И если у вас нет хорошего ассистента, вам придётся уделять настройке освещения времени больше, чем работе с моделью. Однако, в ситуациях, когда это необходимо, вам следует поработать со светом.

Если лицо вашего героя залито ярким солнечным светом, вы скорее всего не увидите его глаз. Для некоторых портретов и статей идеальным может быть образ, на котором глаза скрыты в тени. Если же это не ваш случай, найдите место съёмки с менее жёстким освещением.

При съёмке на улице в яркий солнечный день я часто располагаю людей, которых снимаю, прямо на краю области тени. Такое расположение позволяет свету, отражённому от земли или предметов поблизости, падать на лицо модели, мягко освещая его. Так вы можете добиться мягко и равномерно освещённого лица героя вашего портрета без тёмных, резких теней.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Не бойтесь экспромта

Будьте готовы выйти за рамки своего сценария. Всегда иметь детально проработанный план действий, конечно, хорошо, но иногда лучше просто плыть по течению.

Возможно, вам удастся наладить особую связь с героем вашего репортажного портрета. Когда это происходит, и снимаемые вами люди становятся более раскованными, у вас могут возникнуть другие, более интересные варианты для фотосъёмки. Попробуйте большинство из них.

Иногда то, что делается экспромтом, выходит очень неплохим. Иногда, наоборот, никуда не годным. Бывают случаи, когда спонтанный снимок становится невероятно популярным. Поэтому всегда будьте готовы отступить от ранее намеченного плана и дать место экспромту.

Обратите внимание на то, как ваш герой реагирует на портретную фотосессию. Особенно если вы снимаете целую серию фотографий. Длительная съёмка для неподготовленных людей может быть довольно утомительной.

Присмотритесь, нравится ли им процесс фотосъёмки или нет. Кто-то включаются в создание фотосессии с воодушевлением, кто-то не очень. Возможно, вам придётся фотографировать гораздо меньше, чем вы планируете, и остановиться раньше, чем вы того хотели бы. Если вы видите, что к этому всё и идёт, предложите вашей модели сделать перерыв, а затем продолжить съёмку. Будьте готовы к тому, что вам потребуется снова вызвать у вашего героя интерес к процессу создания портрета, так как некоторые люди могут с неохотой возвращаться к тому, что их начало утомлять.

Научитесь улавливать момент, когда человек устал и полностью потерял интерес к съёмке — когда это произошло, вам следует остановиться. Иначе всё, что вы будете снимать дальше к хорошему репортажному портрету не будет иметь никакого отношения.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Не экспериментируйте с малознакомым оборудованием или способами съемки

Я неоднократно упоминал, как важно для вас сфокусировать внимание на герое вашего портрета. Для достижения этого, вам нужно иметь чёткое представление, что и как вы делаете с вашей камерой.

Выберите наиболее комфортные для вас настройки. Если вы привыкли работать в режиме приоритета диафрагмы, не стоит переключаться в ручной режим. Если у вас есть объектив с ручной фокусировкой, но вы не привыкли его использовать, остановите свой выбор на автофокусном объективе. Чем проще и комфортнее для вас процесс съёмки, тем выше вероятность создания эффектного портрета.

Фото: Kevin Landwer-Johan

Если у вас есть возможность, подготовьтесь к фотосъёмке заранее. Предварительное исследование локации, в которой вы планируете создавать свой портрет, поможет вам узнать и подобрать наиболее удачный задний фон, условия освещения и т. д. Кроме того, если вы прибудете на место примерно в то же время суток, в которое вы планируете снимать портрет, вы сможете поэкспериментировать с настройками экспозиции камеры, и определить наиболее подходящие настройки.

Если вы неуверены, какой использовать объектив, начните со стандартного зума. Скорее всего, в пределах его диапазона зуммирования, вы сможете получить то, что вам нужно.

Если вы предпочитаете использовать фикс, вам нужно иметь в виду расстояние, на котором вы должны находиться от героя вашей фотосессии, а также его положение относительно любого заднего плана, который вы собираетесь включить в кадр.

Проделайте всё это прежде, чем приступать к съёмке. Это позволит вам сосредоточиться на объекте съёмки, а не на вашем оборудовании, и в итоге создать более эффектный портрет, чем если бы вы возились с настройками камеры.

Перевод Константина Земельщикова: Kevin Landwer-Johan / expertphotography.com

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!

Поделиться новостью в соцсетях

Об авторе: Константин Земельщиков

Константин Земельщиков — фотограф, страстно увлечённый репортажной и уличной фотографией. Константин всегда в поиске интересной информации, способной вдохновить его и читателей.

« Предыдущая запись

Следующая запись »

Новая беззеркальная камера Fujifilm X-T3

Изначально у меня были предубеждения по поводу беззеркальных камер, потому что я привыкла снимать на зеркалку. Но сейчас беззеркалки не уступают по качеству изображения, при этом они в разы легче и проще в использовании.

У камеры Fujifilm большая матрица и есть сменные объективы: портретник 56 миллиметров с диафрагмой 1,2, универсальный зум-объектив 16-55 миллиметров, компактный и очень легкий 35-миллиметровый. При этом камера совсем не выглядит как мыльница и похожа скорее на пленочный фотоаппарат. С ней можно комфортно снимать любой сюжет, даже самый сложный, и при этом не привлекать к себе внимания.

По функционалу Fujifilm не уступает зеркальной камере. С электронным видоискателем можно точно выстроить кадр и фокусироваться на нужном объекте, а выбор объективов с разным фокусным расстоянием (для разных сюжетов) не меньше, чем у других камер. По весу Fuji намного легче, а по размерам — компактнее по сравнению с классическими зеркальными камерами. Для меня это решающий фактор, потому что очень часто на съемку, кроме камеры и пары объективов, нужно везти еще и большое количество реквизита и другой техники.

На эту камеру я делала, например, фотоисторию про Сандуновские бани для нашей рубрики «Где ты работаешь». В съемке были как портреты, так и интерьерные фотографии. Для портретов я использовала фиксированный объектив 56 миллиметров, очень светосильный. В помещении было достаточно темно, но объектив справился. Для интерьерных съемок я взяла универсальный объектив 16–55 миллиметров: для кадров из парной и залов этого оказалось достаточно. Часть съемок происходила на улице в холодную погоду, но это не повлияло на работу камеры, а аккумулятора хватило надолго.

Интерфейс у Fujifilm интуитивно понятный, хотя отличается от тех камер, которыми я пользовалась до этого. Но я сторонница того, что инструкцию к любой технике стоит прочитать перед началом использования, поэтому довольно быстро все освоила. Главное отличие в функциях камеры — это фокусировка, но со временем я к ней привыкла. Для быстрой репортажной съемки, наверное, это не очень удобно и скорее минус, но для постановочной и портретной подходит отлично.

На камеру также можно снимать видео высокого разрешения 4K. Изображение выходит очень четким и насыщенным, с хорошей детализацией — можно снимать хоть ролики для ютьюба, хоть кино.

Минусы:

Я не репортажный фотограф, и мне кажется, что снимать репортаж на новый Fujifilm может быть не очень удобно. Камера слишком многофункциональная, из-за этого много заморочек, например, с автофокусом. Я должна вручную при помощи джойстика выбирать точку фокусировки — для быстрый съемки это минус, а для постановочной — нормально.

Минусом камеры является то, что у нее кропнутая матрица, а не полнокадровая. C такой не напечатаешь огромный билборд, хотя нам в редакции это и не нужно. Но это минус для рекламной съемки.

Репортажный объектив с революционной технологией Хосе Антунес

Canon EF 35mm f / 1.4L II USM, преемник легендарного EF 35mm f / 1.4L USM, выпущенного в 1998 году, является первым в мире объективом с недавно разработанной оптикой Canon Blue Spectrum Refractive (оптика BR), обеспечивающей сенсационное качество изображения. в самых разных сценах — от новостей и спортивных событий до свадеб.

Созданный для профессиональных фотографов, желающих запечатлеть свой мир с естественной перспективой, новый широкоугольный объектив серии L учитывает отзывы сообщества профессиональных фотографов Canon и включает в себя ряд передовых оптических технологий, обеспечивающих выдающееся качество изображения, которого профессионалы ожидают от фотографов. Объектив Canon серии L.

Этот объектив является первым, в котором используется оптика BR, новая новаторская технология объектива, разработанная Canon с использованием органического оптического материала, который был разработан на молекулярном уровне для значительного уменьшения хроматической аберрации и получения более четких изображений — благодаря своей способности преломлять синий цвет. свет. BR Optic интегрирован в составной элемент объектива. Вместе с высококачественными покрытиями объективов Canon, включая покрытие субволновой структуры, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM обеспечивает результаты с улучшенной контрастностью и минимальными бликами и ореолами.

Естественный свет, или белый свет, состоит из спектра длин волн или цветов, каждый из которых реализует уникальный показатель преломления при прохождении через линзу. Поскольку все цвета не сходятся в одной и той же точке, это несоответствие приводит к появлению хроматических аберраций или цветовой окантовки на изображении.

Canon разрабатывает оптические элементы, исследуя органические оптические материалы, начиная с разработки молекулярных структур, с целью достижения оптимальной коррекции хроматической аберрации, которая подавляет цветную кайму.Благодаря успешной разработке оптического элемента BR, который предлагает уникальные характеристики светодисперсии, которые значительно преломляют синий свет — длина волны, которая до сих пор была особенно трудной для схождения в определенной точке фокусировки, — Canon может разрабатывать линзы, которые в результате в выдающихся характеристиках изображения за счет коррекции хроматических аберраций на исключительно высоком уровне.

«Являясь мировым лидером в производстве сменных объективов, выпустившим более 110 миллионов объективов EF с 1987 года, мы с большим волнением представляем новую революционную технологию, которая дополняет непревзойденное оптическое наследие Canon, когда речь идет о коррекции хроматической аберрации. — сказал Юичи Ишизука, президент и главный операционный директор Canon U.S.A., Inc. «Мы постоянно стремимся достичь идеальных характеристик объектива, что послужило стимулом для разработки преломляющей оптики Blue Spectrum Refractive Optics, которая используется в новом объективе EF 35mm f / 1.4L II USM. Эта технология — еще одна «первая» оптическая технология, представленная Canon для улучшения характеристик наших объективов для наших клиентов ».

Благодаря широкому фиксированному фокусному расстоянию 35 мм, EF 35mm f / 1.4L II USM идеально подходит для создания документальных изображений (на 35-миллиметровую камеру), что делает его идеальным выбором для фотожурналистов, спортивных и свадебных фотографов.С его широкоугольным обзором фотографы могут снимать объекты в их естественной среде обитания в контексте окружающей среды и без искажений. Для создания снимков с красивым размытием фона и выдающихся портретов можно использовать быструю диафрагму f / 1,4 с девятью лепестками для управления глубиной резкости, а также позволить фотографам продолжать съемку, когда уровень освещенности начинает исчезать.

Для быстрого реагирования на сцены, разворачивающиеся перед вашими глазами, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM оснащен ультразвуковым двигателем кольцевого типа, обеспечивающим чрезвычайно быструю и почти бесшумную автофокусировку.Кольцо постоянной ручной фокусировки позволяет выполнять точную настройку в режиме реального времени при съемке фотографий или видеороликов.

Разработанный, чтобы выдерживать сложные условия съемки и длительное использование, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM может похвастаться культовым дизайном и архитектурой, присущей флагманским объективам Canon серии L. Улучшенная защита от атмосферных воздействий и фторсодержащее покрытие помогают защитить линзы от неблагоприятных погодных условий, а прочный корпус обеспечивает долговечность.

При весе 760 грамм новый объектив на 180 грамм тяжелее предыдущей модели.Он также больше — 80,4 x 105,5 мм против 79,0 x 86,0 мм, но конструкция с 14 элементами в 11 группах вместо 11 элементов в 9 группах объясняет это. Увеличенное кольцо фокусировки является преимуществом нового дизайна, облегчая не только фокусировку, но и поиск кольца.

Глядя на графики MTF для этого объектива, по сравнению со старой версией сразу становится ясно, что у Canon есть победитель. Цена в 1799 долларов США делает его объективом, который не все купят, но нет никаких сомнений в том, что это лучший в своем классе объектив, которым инженеры Canon могут гордиться.Новый объектив Canon EF 35mm f / 1.4L II USM совместим с фильтрами 72 мм и будет поставляться с блендой EW-77B и сумкой для объектива LP1219.

EF 35mm f / 1.4L II USM Ключевые преимущества:

• Широкоугольный вид с естественной перспективой
• Превосходные характеристики при слабом освещении и контроль глубины резкости
• Устанавливает новые стандарты качества изображения
• Ориентируется быстро и незаметно
• Продолжайте стрелять даже в тяжелых условиях

Два самых полезных объектива, которые должен носить фотожурналист

Фотожурналисту часто предлагают сфотографировать сцену в любой момент.Сегодня это может быть автомобильная авария, завтра — музыкальный фестиваль, а завтра — протест. Имея это в виду, есть два полезных объектива, которые каждый фотожурналист должен носить в своей сумке, чтобы охватить такой широкий спектр фотографических возможностей.

24-70 мм f / 2,8

Есть много вариантов этого объектива, конечно, от Canon и Nikon, но теперь есть и более доступные версии с Sigma и Tamron, которые, как и Nikon, имеют стабилизацию изображения. Фактически, среди основных брендов только предложение Canon не учитывает эту функцию.

Тем не менее, высокая диафрагма 2,8 означает, что в этом обычно нет необходимости. По сравнению с зумом с переменной диафрагмой, который есть в камерах, вы получаете быструю постоянную диафрагму, достойную при слабом освещении, и фокусное расстояние, которое позволяет получить снимок с широкой сценой, а затем врезаться в детали. Нет другого объектива для полнокадровых объективов, который мог бы покрыть такой полезный диапазон при такой светосиле.

Высокая светосила означает, что это часто лучшие объективы компании. Я часто упоминал Canon и Nikon 24-70 f / 2.8 линз как «переменные штрихи». Они такие острые.

Не остались в стороне и стрелки

. Fuji производит превосходный объектив 16-55 мм f / 2,8, который является приблизительным эквивалентом корпусов компании APS-C, а Panasonic и Olympus создают свои собственные версии объектива для стрелков Micro 4/3.

85 мм f / 1, что угодно

85 мм — отличный портретный объектив (потому что портреты в окружающей среде — это то, к чему часто призывают журналистов), но это также отличный вариант меньшего размера для работы в условиях низкой освещенности.Когда объектив 2,8 просто не режет его (и такие быстрые и дорогие, как они, иногда они не будут), тогда пора перейти к вариантам 85 мм f / 1,2, 1,4 или 1,8, чтобы впустить еще свет с более широкой диафрагмой. Многие версии доступны в различных вариантах Canon, Nikon Sigma, Tamron и других. Большинство производителей предлагают высококачественные варианты, хотя вам часто вполне подойдут несколько более медленные модели, которые часто намного проще в кошельке.

Мне больше всего нравится такое фокусное расстояние — 56 мм f / 1 от Fuji.2-миллиметровый объектив, что дает примерно 84-миллиметровый полнокадровый эквивалент. Canon также выпускает 85 мм f / 1,2, но качество изображения и точность фокусировки далеко не такие, как у Fuji, благодаря системе автофокусировки на основе сенсора в камерах компании.

Дополнительный объектив: 70-200 f / 2,8

Конечно, бывают случаи, когда вам нужно подойти ближе, чем 85-миллиметровый объектив сможет вас достать, и поэтому неплохо хранить старый надежный предмет в багажнике или дополнительной сумке. Объектив 70-200 мм f / 2,8 помогает получить этот дополнительный охват, хотя я называю его дополнительным объективом потому, что я часто смотрю на ситуацию, в которую собираюсь попасть, прежде чем ухватиться за нее.

Я возьму его с собой, если думаю, что мне понадобится досягаемость, но в противном случае я пожертвую дальностью ради мобильности и скрытности в журналистской ситуации и возьму только свои 24-70 и 85 мм.

Canon и Nikon производят отличные версии этого объектива, и на рынке есть много сторонних вариантов, таких как Sigma и Tamron. Стрелки Sony также недавно получили новую версию этого объектива (и светосильную 24-70) для своей линейки полнокадровых камер.

Это как раз те объективы, с которыми мне больше всего повезло в фотожурналистике.Фотожурналисты, съемщики мероприятий и свадебные фотографы — что вы предпочитаете, когда речь идет о динамичной съемке, которая требуется для этих работ? Отключите звук в комментариях ниже.

Погрузитесь в мир новых перспектив в репортажной фотографии с широкоугольным объективом

Главная / Блог / Блог / Погрузитесь в мир новых перспектив в репортажной фотографии с широкоугольным объективом

Лукаш Краевски — молодой фотограф из Польши, специализирующийся на репортажной фотографии.За свою карьеру сотрудничал с Gazeta Wyborcza, Getty Images Poland и многими медиа-агентствами. Лукаш принял участие в конференции по изменению климата в Катовице, Всемирном дне молодежи, Экономическом форуме в Крынице и многих других.

Как бы вы описали свою фотографию? В чем вы специалист?

В основном я бы сказал, что это вокруг человека, которого я регулярно пытаюсь сфотографировать: его поведение, повседневная жизнь и то, что они оставляют после себя. Я стараюсь не вмешиваться в то, что вижу, а только быть сторонним наблюдателем.Поэтому в целом я решил стать репортажным и фоторепортером.

Как сверхширокоугольный объектив обогатил вашу фотографию?

Сверхширокоугольный объектив, такой как Irix, помогает мне быть еще ближе к происходящему. Благодаря широкому полю зрения он может включать в себя гораздо больше окружающей среды. Это упрощает работу, когда мы находимся в небольшом пространстве, и мы не хотим ограничивать себя в регистрации только того, что видим, а это значит, что мы хотим показать как можно больше, даже когда мы сталкиваемся с нехваткой места. .Я должен сказать, что это такой огромный подспорье для тех, кто работает в репортаже и прессе!

Многие люди боятся фотографировать с такими объективами. Что бы вы сказали, чтобы убедить их попробовать?

Вам стоит просто попробовать их и привыкнуть! Это правда, потому что вначале вы должны немного поработать над ними. Но через некоторое время вы увидите, что этот объектив может вам очень помочь. Более того, качество фотографий и качество работы объективов Irix, которые я использую (у меня есть оба, но мой основной объектив — Irix 11mm f / 4.0, который дает просто потрясающие эффекты в фотографии) часто намного превосходит многие другие объективы.

Сам объектив открывает вам совершенно новый взгляд на вещи. Начать нелегко, но со временем это превращается в удовольствие, а затем превращается в прекрасное приключение.

Дайте нам три основных коротких совета по использованию широкоугольного объектива Irix в репортажной работе.

1. Измените свой подход.

2. Подойдите ближе.

3. Думайте иначе.

Я думаю, что с этими тремя основными правилами жизнь должна быть намного проще. Все самое интересное начинается сразу после того, как вы нажмете кнопку спуска затвора.

Какая ваша любимая функция Irix?

В случае репортажной и пресс-фотографии, прежде всего, оборудование должно быть долговечным (именно поэтому я выбрал версию Irix Blackstone для обоих). И здесь мы получаем прочный объектив, который делает потрясающие снимки отличного качества, а не только говорит о расширенных возможностях, например, нахождение в небольших помещениях, где благодаря дальности действия мы не теряем основной объект, чтобы запечатлеть всю сцену. .

Есть ли у вас какой-нибудь проект мечты, в котором вы можете использовать широкоугольные объективы? Если да, то какой? Как бы вы его снимали?

Я хотел бы вернуться к теме, которую я когда-то затронул в репортажах, но я еще не думаю, что исчерпал ее. Это паркур, то есть тренировочные дисциплины с использованием движения, — это широко известно, люди, которые его практикуют, их образ жизни, тренировки и т. Д.

arrow_back Вернуться к списку

Репортажная и уличная фотография — Geographic Magazine

Когда камера в кармане у каждого, когда-то редкий мир репортажной фотографии резко открылся.По словам Кейт Уилсон, в то время как средства массовой информации пытаются приспособиться к «гражданской журналистике», все еще существуют методы, которые могут помочь подняться на вершину рейтинга.

До наступления эры Интернета репортажная фотография была прерогативой печатных СМИ в газетах и ​​журналах. Фоторепортажи, подробно описывающие проблему, нашли свое применение на страницах великих международных еженедельных изданий 20-го века, таких как Picture Post , Life , Newsweek и Stern , а также в воскресных приложениях к газетам.

ПОДПИСАТЬСЯ НА НАШ ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ!
Подпишитесь на Geographic сегодня всего за 38 фунтов стерлингов в год. Наш ежемесячный печатный журнал полон новейших историй и потрясающих фотографий, которые идеально подходят для всех, кто увлечен миром, его пейзажами, людьми и культурой. От изменения климата и окружающей среды до научных разработок и глобального здравоохранения — мы охватываем широкий спектр тем по всему миру. Кроме того, в каждом выпуске есть рекомендации по книгам, инфографика, карты и многое другое!

Сегодня публикации в Интернете являются основным направлением журналистской и репортажной фотографии, но с большим упором на движущееся изображение.Для этого есть коммерческие причины, как объясняет Мэтью Хорвуд, бывший штатный фотограф South Wales Echo и Western Mail : «Это видео пользуется большим спросом, потому что издатель может разместить рекламу в контенте и знать, что если они получат определенное количество просмотров, они получат определенную сумму дохода. Кажется, это вирусное видео, которое действительно пользуется успехом, и его обычно трудно найти ».

Независимо от того, являются ли они вирусными или нет, видеоистории являются важным дополнением к репертуару фотокорреспондентов, и многие современные камеры в стандартной комплектации оснащены возможностью видео 4K.Теперь фотографы могут переключаться с фотографий на запись видео одним щелчком переключателя и использовать встроенный микрофон камеры или более крупную насадку для записи звука профессионального качества.

Все чаще фотографы превращаются в группы из одного человека, снимая как фотографии, так и видео, а затем редактируя их для создания пакетов рассказов различной длины для просмотра в Интернете. Такой упрощенный способ работы означает, что документальные и репортажные сюжеты также доступны большему количеству фотографов-любителей и кинематографистов.

ГРАЖДАНСКИЕ ЖУРНАЛИСТЫ

С выпуском Apple iPhone в 2007 году смартфоны последующих поколений сделали фотографию более доступной. В настоящее время кажется, что у каждого есть камера в кармане и средство для немедленной загрузки изображений на страницы социальных сетей или другие веб-платформы с мировой аудиторией. Вездесущность фотографии в нашей повседневной жизни настолько велика, что многие комментаторы СМИ, редакторы новостей и продюсеры пришли к выводу, что «теперь все являются фотографами».

Кроме того, смартфоны дали общественности возможность снабжать новостные каналы изображениями, иллюстрирующими все, от ежедневной погоды до съемок на месте основных мест преступлений и событий. Фактически, любой, у кого есть телефон с камерой и который находится в нужном месте в нужное время, может сделать снимок крупного события, который затем увидят миллионы людей по всему миру.

Террористические взрывы в Лондоне в 2005 году, когда очевидцы предоставили большую часть изображений и видеоматериалов для ежедневных газет, веб-сайтов и телепередач по всему миру, изменили характер репортажного стиля и новостной фотографии.Это нападение в жаркий июльский день теперь считается датой, когда фотографии и видео, снятые публикой, «стали мейнстримом», а контент, предоставленный этими «гражданскими журналистами», был признан приемлемым для крупных медиа-сетей. Это факт, который сегодня не упускают из виду у сохранившейся группы фотокорреспондентов.

«Невозможно соревноваться с человеком на месте происшествия с приличной камерой мобильного телефона и способностью эффективно ее использовать», — говорит Майк Свифт, главный фотограф Newsquest Berkshire .Свифт ссылается на то, что лондонские теракты были сняты на мобильный телефон, как событие, которое изменило восприятие СМИ изображений мобильных телефонов. Он говорит: «Шокирующие кадры автобуса, взорванного бомбой, и все они попали на первые полосы национальных ежедневных газет, не могли быть превзойдены штатными фотографами, работающими на полную ставку, оплачиваемыми штатными фотографами, которые явились с тысячами фунтов профессионального оборудования за полчаса. через час после инцидента. ‘

ИЗМЕНЕНИЕ ПОВЕДЕНИЯ

Эту точку зрения разделяет Саймон Дак, бывший главный фотограф Brighton Argus , который также обнаруживает значительные изменения в том, как общественность реагирует на крупный инцидент, даже потенциально опасный для себя.По его словам, люди больше не бегают в поисках укрытия; вместо этого они стоят на своем и достают свой телефон. «Это странный мир, — говорит Дак, — но первое, что делают сейчас представители публики, — это фотографируют, и это, кажется, первое, что приходит им в голову в наши дни».

На газетном языке изображения, предоставляемые публикой, называются «посылками», и большинство местных газет теперь полагаются на них при освещении новостей. Но фотокорреспонденты тоже пользуются смартфонами — не зря.Свифт говорит: «Это мощный инструмент в руках профессионального фотографа, который можно использовать для ускорения процессов и даже незаметно для мероприятий и встреч».

Мэтью Хорвуд соглашается: «Я помню, как однажды шел по Кардиффу в особенно ветреный день с зеркалками на каждом плече и iPhone в руке. Я повернул за угол, и указатель совета взорвался и ударил беднягу по голове. Я сделал снимок с помощью своего iPhone, поскольку это была буквально камера, которую я держал в руке в то время.’

Раньше фотограф-любитель пытался подражать оплачиваемому профессионалу, экономя на том же оборудовании или отвечая на меняющиеся тенденции и стили, принятые фотографами прессы и документалистами. Сегодня, раннее внедрение общественностью новейших технологий для смартфонов дало им равное положение со многими оплачиваемыми фотографами, в результате чего репортажная, документальная и уличная фотография стала более широко практикуемой публикой, чем когда-либо прежде. Смартфон заслужил уважение многих фотокорреспондентов.«Я использую свой iPhone в качестве фронтальной камеры, и у меня были фотографии с него на первой странице, поэтому я говорю, что это улучшило работу», — говорит Майк Свифт. «Вы также можете редактировать на нем видеоклипы, которые являются будущим для американских фоторепортеров».

ОДИН МУЖСКИЕ РЕМНИ

Репортаж и уличная жизнь всегда были самыми необычными занятиями в фотографии, получившими признание публики в золотую эру мастеров 20-го века Анри Картье-Брессона, Эллиота Эрвитта и Гарри Виногранда, каждый без труда двигался сквозь толпу со своим 35-миллиметровым дальномером. пленочные фотоаппараты и объективы 50мм.

Этот необычный подход теперь более распространен и в мире документального кино, поскольку многие используют цифровые зеркальные или беззеркальные камеры, оснащенные видео 4K вещательного качества, для съемки коротких репортажей и полнометражных материалов.

Например, недавно выпущенный 50-минутный документальный фильм о дикой природе « Columbia Británica » французского кинорежиссера Франка Деклюза был полностью снят на цифровую SLR серии Panasonic G5 и стоил около 1500 фунтов стерлингов. Помимо того, что он был единственным оператором, Деклюзе также написал, направил и отредактировал фильм, и, если это не конец его талантам, он также озвучил.

«Он неплохо владеет камерой», — недооценивает продюсер фильма Жиль Тион. «Франк — настоящий оркестр из одного человека, и это то, что мы видим в документальном кино в наши дни».

Даже некоторые фотокорреспонденты, работающие в самых опасных условиях, расширяют свой репертуар за рамки кадрирования камеры и нажатия на кнопку спуска затвора. Айвор Прикетт, внештатный военный фотограф, работающий в газете New York Times , дополнил свои фотографии войны против Исламского государства в Ираке и Сирии письменными отчетами из первых рук.

Для опытного военного фотографа это была новая почва: «Я очень нервничал из-за того, что высказал свое мнение редакторам и, в конечном итоге, опубликовал свои слова для всеобщего обозрения на такой большой платформе», — говорит он. «Это произошло через фоторедактор, который сказал:« Мы хотим, чтобы ты занимался своим делом, но мы также попросим тебя написать », и я сказал:« Хорошо, но, ну, типа, что это за история? ты хочешь, чтобы я сделал? »Он сказал, чтобы описать то, что я видел как встроенный фотограф.Я быстро понял, что как фотограф мы, как правило, идем немного дальше и проводим много времени на земле с людьми, которых пытаемся сфотографировать, и, по сути, вы видите намного больше вещей, чем многие другие люди ».

БОЛЬШЕ СОДЕРЖАНИЯ, БОЛЬШЕ ВОЗМОЖНОСТЕЙ

Итак, если от профессионалов ожидается, что они будут делать больше, чем просто делать снимки, а также использовать любое оборудование под рукой, от смартфона до новейшей цифровой зеркальной камеры 4K, как представители общественности должны экипироваться при фотографировании событий?

Очевидно, что смартфоны являются приемлемым средством для захвата изображений и видео для сенсационной истории, но для фотоистории с характерным стилем, где требуется портфель хорошо скомпонованных и упорядоченных изображений, жизненно важна камера с более высокими характеристиками.В конце концов, все ли действительно фотографы только потому, что у них в кармане есть смартфон?

В ходе эволюции от пленки к цифровой вид на рынок вышел впечатляющий выбор цифровых фотоаппаратов с дальномером в виде серии Fujifilm X-Pro со специальным ассортиментом сменных объективов. Leica, бренд, являющийся синонимом репортажной и уличной фотографии с 1930-х годов, также основал свое наследие, создав серию Leica M10. Также стоит обратить внимание на Olympus Pen, еще одно цифровое воплощение классики кино.

Эти камеры более компактны, чем зеркалки или беззеркальные камеры нового поколения от Sony, Olympus, Panasonic, Canon и Nikon. Это помогает фотографу работать более осторожно в общественных местах и ​​создавать изображения, которые другие могут пропустить, даже на хорошо посещаемом уличном митинге или марше протеста.

Из-за роста медиа-платформ на базе Интернета в последнее десятилетие потребность в контенте также выросла, а это означает, что у общественности появилось больше возможностей внести свой вклад.Мэтью Хорвуд объясняет: «В наши дни требуется гораздо больше контента. Лучший совет, который я мог бы дать кому-либо, — это посмотреть, что используется на сайтах газет, и попытаться увидеть, что работает. В большинстве статей на веб-сайте моей местной газеты есть видео того или иного вида, поэтому, если вы сможете встроить его в свой рабочий процесс, у вас будет больше шансов, чем у тех, кто просто снимает фотографии ».

Наконец, если вы еще не можете опубликоваться, но при этом еще и любите писать, то создание собственного блога фотоисторий — хороший способ создать объем работы, который может оказаться более убедительным для редактора изображений, чем случайный Смартфон «отправка».

Это было опубликовано в выпуске журнала Geographic за август 2019 г.

5 линз, которые должен иметь в сумке каждый фотограф-документалист

Документалисты и фотожурналисты — уникальная порода фотографов, которых можно найти среди суетливых ночей и увидеть в самых суровых условиях днем.

Объективы, которые используют фотожурналисты, должны быть адаптированы к постоянно меняющимся условиям и выдерживать самые сильные удары, а также самые жаркие, холодные и дождливые дни.Чтобы добиться успеха в этой области, необходимо охватить широкий диапазон фокусных расстояний. Задача состоит в том, чтобы найти объективы, которые можно использовать и злоупотреблять снова и снова, и фотографу не нужно беспокоиться об их стекле. Вот список из пяти объективов, которые должен иметь каждый фотограф-документалист.

Токина 24-70 f2.8

Tokina 24-70 f2.8 охватывает большой диапазон фокусных расстояний, он построен как танк и поможет вам сделать снимок в самых сложных условиях освещения.Это идеальный объектив для фотографов-документалистов.

Если кто-нибудь когда-нибудь подойдет ко мне и скажет: «Вы можете использовать только один объектив всю оставшуюся жизнь, что вы выберете?» 24-70 f2.8 — это объектив, который я бы выбрал каждый день недели; более конкретно Tokina 24-70; это просто так хорошо.

В нашем обзоре мы сказали

«Tokina 24-70mm f2.8 — действительно фантастический объектив, если вы профессионал, которому не нужна защита от атмосферных воздействий, или даже если вы любитель или полупрофессионал высокого класса.В нем много любви. Качество изображения, которое он может предоставить, — это то, к чему должны внимательно относиться другие производители ».

Да, вы можете легко пойти и купить версию этого объектива для Canon, Nikon или Sony, но Tokina имеет качество изображения, которое не только соответствует, а в некоторых случаях превосходит качество изображения некоторых из предложений первых производителей.

Купить сейчас $ 799- $ 899: Amazon

Pro Tip — Чтобы убедиться, что ваши линзы не боятся элементов, возьмите водонепроницаемые крышки для линз.

Sigma 35 f1.4 Art

Текущая линейка линз Sigma Art просто впечатляет. Sigma значительно улучшила свою игру за последние несколько лет, и Sigma 35mm 1.4 не является исключением из этого правила. Sigma 35mm f1.4 — потрясающий объектив, безусловно заслуживающий звания Art.

В нашем обзоре мы сказали

«Я обнаружил, что резкость объектива более чем достаточно для моих нужд, и мне нравились почти все изображения, полученные с помощью моего 5D Mk II.По деньгам этот объектив не может быть лучше. Есть предложения от Zeiss, Rokinon и Canon, которые действительно весьма исключительны. Однако большинству людей нужен объектив с автофокусировкой, и этот объектив дает максимальную отдачу от вложенных средств ».

Фокусное расстояние 35 мм отлично подходит для использования в ограниченных пространствах и отлично подходит, когда вы хотите запечатлеть больше сцены и истории, которые вы пытаетесь передать. Качество изображения гарантирует, что вы запечатлеете все необходимые детали, и с диафрагмой 1.4 вы сможете видеть в темноте, не съев миллион моркови. Sigma 35mm f1.4 доступна с байонетами Canon, Nikon, Sony E, Pentax и Sigma.

Купить сейчас $ 815: Amazon

Pro Tip — Защитите свои вложения и драгоценное стекло от царапин и пыли с помощью высококачественного фильтра.

Tamron 70-200 мм f2.8 G2

Объектив Tamron 70-200 мм f2.8 Di VC USD G2 — один из лучших объективов в классе светосильных телеобъективов, особенно с учетом цены.

Диапазон фокусных расстояний 70-200 мм позволяет снимать достаточно широкие изображения на 70 мм, но также позволяет получать четкие и плотные снимки, когда вы не можете приблизиться к объекту, в то время как постоянная диафрагма f2,8 означает, что вы можно сделать снимок при слабом освещении.

В наш обзор мы сказали

«Tamron SP 70-200 мм f2.8 Di VC USD G2 — действительно фантастический вариант для многих фотографов. Портретные и пейзажные фотографы по достоинству оценят отличное качество изображения и универсальность, которую это позволяет. Фотожурналистам и свадебным фотографам очень понравятся его скорость и точность автофокусировки. И, что самое главное, у него действительно не плохая цена для того, что он предлагает ».

Tamron 70-200 G2 имеет оптическую стабилизацию (VC, компенсация вибрации на языке Tamron), защищен от атмосферных воздействий, а кольца зума и ручной фокусировки имеют приятное демпфирование, что делает использование этого объектива приятным.Tamron 70-200mm f2.8 Di VC USD G2 доступен как с байонетами Canon, так и Nikon.

Купить сейчас $ 1,299: Amazon

Совет — Поддерживайте чистоту стекла до скрипа с помощью высококачественного раствора для чистки линз.

Rokinon 14 мм f2.4 SP

Когда дело доходит до сверхширокоугольных объективов, выбор фотографов действительно ограничен. Однако не бойтесь, потому что это сегмент, над которым парни и девушки из Samyang / Rokinon работали в течение многих лет, и последняя версия их 14-миллиметрового объектива, Rokinon 14mm f2.4 SP, значительно улучшился как по сборке, так и по качеству оптики.

В нашем обзоре мы сказали

«Мне ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО нравится Rokinon 14mm f2.4 SP. Он выводит отличные изображения на сенсоры Canon, и я могу представить, насколько фантастическим оно было бы на сенсорах Sony. Rokinon значительно улучшил качество сборки ».

Как документалист, несомненно, будут моменты, когда вы окажетесь в невероятно тесном пространстве, где вам захочется, чтобы у вас был быстрый сверхширокий снимок.Rokinon 14mm f2.4 SP — это потрясающий объектив, который вытащит вас из затруднительного положения и не оставит желать лучшего, когда дело доходит до качества изображения.

Фотография без света

Купить сейчас $ 799: Amazon

Совет — Не допускайте попадания пыли на линзы с помощью качественной ручки для линз.

(укажите здесь марку вашей камеры) 50 мм f1,8

Восхитительный изящный пятьдесят; это тот объектив, который любят дарить, и, честно говоря, это тот объектив, который каждый фотограф должен всегда иметь в своей надежной сумке для фотоаппарата.

Снимаете ли вы Canon, Nikon, Sony, Pentax или Fuji, объектив 50 мм f1.8 просто необходим. Небольшая площадь основания означает, что этот объектив сверхлегкий, в отличие от многих объективов, перечисленных выше, а фокусное расстояние 50 мм — это настолько близкое расстояние, на которое способны объективы фотоаппаратов, по сравнению с тем, что человеческий глаз видит естественным образом.

Все варианты этого объектива от Canon, Nikon и Sony быстрые, когда дело доходит до фокусировки, а изображения получаются красивыми и резкими, но самое лучшее в этом объективе — это цены.Эти линзы настолько дешевы, что их отсутствие в вашей коллекции считается преступлением. Изящные пятьдесят никогда не подведут вас, это ваш лучший друг, он всегда будет рядом и всегда будет вашей спиной.

Итак, у вас есть все, от сверхширокоугольного до телефото, эти пять объективов помогут вам охватить все ракурсы, которые могут понадобиться для документирования вашей истории. Как вы думаете, какие линзы должны быть в сумке для объективов документалиста? Дайте нам знать в комментариях ниже.

Связанные

Canon обновляет «легендарный» 35 мм f / 1.4 репортажный объектив

Новый Canon EF 35mm f / 1.4L II USM — первый объектив с оптикой Blue Spectrum Refractive — технологией с использованием «органического оптического материала». Согласно Canon, это направлено на значительное уменьшение хроматической аберрации и получение более четких изображений за счет преломления синего света. Объектив с девятью лепестками диафрагмы включает в себя постоянно действующее кольцо ручной фокусировки и кольцевой ультразвуковой двигатель для «чрезвычайно быстрой и почти бесшумной автофокусировки». Canon заявляет, что этот объектив — лучший выбор для фотожурналистов, спортивных и свадебных фотографов.Новинка с защитой от непогоды, созданная по отзывам профессиональных фотографов, должна выйти в октябре по цене 1799,99 фунтов стерлингов.

Пресс-релиз
Соединенное Королевство, Ирландия, 27 августа 2015 г. — Сегодня Canon представляет EF 35mm f / 1.4L II USM, новый широкоугольный объектив серии L, разработанный для профессиональных фотографов, желающих запечатлеть свой мир в естественной перспективе. . Преемник легендарного EF 35mm f / 1.4L USM, этот объектив является первым в мире, в котором используется недавно разработанная Canon преломляющая оптика Blue Spectrum Refractive (оптика BR), обеспечивающая сенсационное качество изображения в самых разных сценах — от новостей и спортивных сцен до свадьбы.

Объектив EF 35mm f / 1.4L II USM был создан с учетом отзывов сообщества профессиональных фотографов Canon и включает в себя ряд передовых оптических технологий, обеспечивающих выдающееся качество изображения, которое профессионалы ожидают от объективов Canon серии L. Этот объектив является первым, в котором используется оптика BR, новая новаторская технология объектива, разработанная Canon с использованием органического оптического материала, который был разработан на молекулярном уровне для значительного уменьшения хроматической аберрации и получения более четких изображений благодаря своей способности преломлять синий свет. .BR Optic интегрирован в составной элемент объектива. Вместе с высококачественными покрытиями линз Canon, включая покрытие субволновой структуры, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM обеспечивает результаты с улучшенной контрастностью и минимальными бликами и ореолами.

Естественные репортажные изображения для профессиональных фотографов

Благодаря широкому фиксированному фокусному расстоянию 35 мм, EF 35mm f / 1.4L II USM идеально подходит для съемки документальных изображений. Это идеальный выбор для фотожурналистов, спортивных и свадебных фотографов.С его широкоугольным обзором фотографы могут снимать объекты в их естественной среде обитания в контексте окружающей среды и без искажений. Для создания снимков с красивым размытием фона и выдающихся портретов можно использовать быструю диафрагму f / 1,4 с девятью лепестками для управления глубиной резкости, а также позволить фотографам продолжать съемку, когда уровень освещенности начинает исчезать.

Для быстрого реагирования на сцены, разворачивающиеся перед вашими глазами, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM оснащен ультразвуковым двигателем кольцевого типа, обеспечивающим чрезвычайно быструю и почти бесшумную автофокусировку.Кольцо постоянной ручной фокусировки позволяет выполнять точную настройку в режиме реального времени при съемке фотографий или видеороликов.

Флагманский дизайн и сборка серии L

Разработанный, чтобы выдерживать сложные условия съемки и длительное использование, объектив EF 35mm f / 1.4L II USM может похвастаться культовым дизайном и архитектурой, присущей флагманским объективам Canon серии L. Улучшенная защита от атмосферных воздействий и фторсодержащее покрытие помогают защитить линзы от неблагоприятных погодных условий, а прочный корпус обеспечивает долговечность.

EF 35mm f / 1.4L II USM Основные преимущества:
Широкоугольный обзор с естественной перспективой
Превосходная производительность при слабом освещении и управление глубиной резкости
Устанавливает новые стандарты качества изображения
Фокусируется быстро и незаметно
Продолжайте снимать даже в сложных условиях

Цена и доступность
Объектив EF 35mm f / 1.4L II USM будет доступен с октября 2015 года по рекомендованной цене 1799,99 фунтов стерлингов / 2499,99 евро

It Takes a Village: Уроки репортажа в сообществе — Интервью с Алексом Поттером

Алекс Поттер, 26-летний фотожурналист, работает в основном на Ближнем Востоке, где она сосредотачивается на местных последствиях трайбализма и широко распространенного недоверия.Она использует Blink в течение двух лет, что, по ее словам, позволило ей получить «одно из самых интересных заданий», которое она когда-либо выполняла — рассказ о новых матерях и недоношенных детях в Эритрее для немецкой НПО.

Она говорит с Лоуренсом Корнет из Blink’s о своем опыте работы в Йемене и о важности полагаться на местное и профессиональное сообщество для совершенствования своего мастерства как молодого фотографа.

LC: Как вы оказались в Йемене?

А.П .: Я из очень практичной семьи.Моя работа должна была быть стабильной, и я учился медсестре. Мне это понравилось, и я все еще люблю, но на полпути к учебе в университете я знал, что хочу заниматься журналистикой, будь то писательская работа или фотожурналистика. Итак, после того, как я закончил учебу в 2012 году, я сэкономил немного денег и собрал вещи, чтобы поехать в Иорданию. Страна была тихой и не очень интересной в плане новостей. Когда я узнал, что в Йемене проходят выборы, я купил билет и в тот же день поехал.

У меня никогда не было набегов в мир журналистики, и у меня закончились деньги.Итак, я вернулся домой и получил стипендию Ротари, чтобы учиться в Ливане. Оттуда я возвращался в Йемен на каждом перерыве — на Рождество, Пасху, лето — и с тех пор езжу туда и обратно.

LC: Йемен — хороший пример страны, которая не получила широкого документирования. Вы один из немногих фотожурналистов, которые его придерживались. Можете ли вы рассказать о важности долгосрочной отчетности в этом контексте?

AP: Есть несколько журналистов, в основном журналистов печатных изданий, которые очень преданы Йемену и работают там много лет.Некоторые делают перерывы и на короткое время занимаются другими делами, но я знаю, что они планируют вернуться. Но просто не так много фотографов остались в Йемене и посвятили свое время. Был один, Люк Сомерс, который был моим другом, но его похитили и убили в 2014 году.

Йемен очень чужой для многих людей. Он входит и выходит из цикла новостей на Западе, поэтому многих фотожурналистов он не привлекает. Также довольно сложно поддерживать там достаточный доход, потому что это не то место, где Nike или Coca Cola дадут вам задание.Итак, поддержка себя — это то, что вы можете сфотографировать и что потом продать.

Лично я считаю, что это прекрасное место для жизни и проживания. Это очень ориентировано на сообщества, и это одна из самых красивых стран, которые я когда-либо видел.

LC: Как насчет этого местного сообщества? Вы можете сказать больше?

AP: Я построил прочные связи со своими соседями и людьми, с которыми я общаюсь изо дня в день. Это очень приятное место для жизни, потому что ты знаешь, что всегда найдется кто-нибудь для тебя.Есть также несколько местных журналистов, которые меня очень поддержали, когда я впервые приехал.

Что касается журналистского сообщества, оно было очень сильным, когда он у нас был, но сейчас почти все ушли. Я не хочу сказать, что иностранных журналистов нет, но в условиях войны логистически сложно оставаться там надолго. Люди обязательно вернутся, если все утихнет, потому что это захватывающая страна, важная для региона как в стратегическом, так и в культурном плане.

LC: Вы упомянули, что вам было трудно опубликоваться, пока вы там, потому что большинство редакторов опасаются «подверженности риску». Вы можете мне об этом рассказать?

AP: С тех пор, как в Ливии были убиты Крис Хондрос и Тим Хетерингтон, редакторы стали гораздо более осторожными в отношении того, куда они отправляют людей и что они публикуют — и не зря.

Пока я нахожусь в Йемене, это сложно, потому что я не являюсь сотрудником и не выполняю задания, поэтому некоторые редакторы считают, что они будут нести ответственность, если они купят работу и со мной что-то случится.

Так вот, у всех своя политика, и не все так думают, но некоторые так и делают, и я уважаю их взгляды; они делают то, что должны делать.

L C: Считаете ли вы, что пребывание в стране в течение длительного времени помогло вам улучшить вашу работу в качестве фотожурналиста более остро, чем если бы вы писали одно за другим?

AP: Определенно. Сейчас я говорю на йеменском диалекте, и это действительно помогло мне установить контакт с местным населением.Многие люди приезжают в Йемен и запечатлевают его очень привлекательные элементы — парня, танцующего с ножами, красивые горы и т. Д. — но только проведя здесь кучу времени, вы действительно начинаете понимать контекст страны. и его люди.

Я также считаю полезным иметь разные задания и проекты. Это одна из причин, по которой я вернулся в Миннесоту. Есть несколько историй, над которыми я хочу работать здесь, на Среднем Западе, в течение следующих нескольких месяцев. Я люблю Йемен, но думаю, что все, что вы фотографируете в течение длительного периода времени, будь то где-то на другом конце света или что-то у вас на заднем дворе, может стать довольно тяжелым и для меня очень эмоциональным.Так что всегда полезно сделать шаг назад, переоценить и посмотреть, куда идет ваш проект и что вы хотите делать дальше.

LC: Не могли бы вы рассказать несколько слов о своем коллективе, Коане, и некоторых ваших групповых проектах?

AP: Коан вышел, когда мы вчетвером жили в отдаленных районах. Я был в Йемене. Аманда Мастард была в Каире — сейчас она в Таиланде. Эллисон Джойс была в Индии и Бангладеш, а Купер Нил был в Техасе. Эти области не являются очень крупными медиа-центрами, и нам нужно было немного больше поддержки в нашей работе.

Так, например, мы отправляем наши работы друг другу и очень быстро получаем обратную связь. Мы также делимся бизнес-идеями, творческими идеями и контактами, и все это действительно полезно, потому что мы не погружены в город со многими другими журналистами. Кроме того, наличие некоторой подотчетности было действительно полезным — мы все стараемся делать все возможное, а не расслабляться.

LC: Вы описываете Коана как «сотрудничество четырех молодых фотожурналистов, объединившихся для достижения своих целей — создания увлекательных визуальных историй по всему миру в условиях меняющегося промышленного ландшафта.«Каким вы представляете свою работу в качестве фотожурналиста в будущем?

А.П.: С финансовой точки зрения это всегда большой вопрос.