Анаморфотные насадки и цифровая техника

Идея использовать совместно цилиндрические и сферические линзы возникла в 1897 году у Эрнста Аббе (Ernst Abbe, 1840—1905). Мне всегда очень хотелось посмотреть, что это дает применительно к цифровым камерам. На этапе маленьких матриц,  да еще с прямоугольными чувствительными элементами, эта идея казалась очень привлекательной, с увеличением матриц энтузиазм несколько померк. Но тут по случаю удалось приобрести на www.molotok.ru насадку анаморфотную проекционную 35-НАП2-3М 80-140, и появилась возможность на практике проверить некоторые принципиальные проблемы использования комбинации сферических и цилиндрических линз при съемке и проецировании изображения.История вопроса

Задача полностью использовать стандартный кинокадр для получения изображения с большим отношением сторон была решена французским ученым Анри Кретьеном (Henri Chretien, 1879—1956), создавшим в 1927 году объектив «Гипергонар» (Hypergonar), позволявший примерно вдвое увеличить поле зрения в горизонтальном направлении. Французской академии наук это изобретение представил 30 мая 1927 года Луи Люмьер.

Первый фильм «Construire un feu» с анаморфотным объективом Кретьена  в 1929 году снял Клод Отан-Лара (Claude Autant-Lara) по мотивам новеллы Джека Лондона.  Однако, как обычно, творчество «технарей» пало жертвой разборок  «гуманитариев», и  фильм сразу же был снят с афиш. Не берусь судить, насколько полезной оказалась человечеству в данном случае защита чьих-то прав, однако движение научного прогресса в массы было отброшено на много лет 🙂

В 1935 году фирма  Парамаунт (Paramount) отсняла 10 экспериментальных бобин пленки. В 1937 году объектив Гипергонар был использован для проекции фильма во дворце Люмьера во время Международной выставки. В 1952 году Гипергонаром заинтересовалась фирма Фокс (Fox).

И в результате в 1953 году зритель увидел первый фильм «Тога» (The Robe), снятый по этой системе компанией «20ый век-Фокс» (29th Century-Fox). Система широкоэкранного кино с анаморфированным кадром, разработанная этой фирмой по патенту Кретьена, получила название «Синемаскоп» (CinemaScope). Съемка производилась на кадр формата 18,7×23,8 мм и растягивалась с помощью анаморфотной насадки на экран с соотношением сторон 1:2,55. Аспекты покупки и перепродажи прав между кинокомпаниями мне не до конца понятны, во всяком случае, в это же время фирма Парамаунт вместе с А. Кретьеном предпочла продолжить исследование над системой Виста Вижн (VistaVision), которая должна была конкурировать с Синемаскопом.  В СССР первый широкоэкранный фильм «Илья Муромец» был создан в 1956 году на киностудии Мосфильм.

Широкоэкранное кино не обязательно подразумевает, что в обоих процессах — и съемки, и проецирования —  используется цилиндрическая оптика. С целью снижения затрат на производство широкоэкранных фильмов итальянской фирмой «Техниколор» в 1964 году была разработана система «Технископ». Съемка производится традиционной сферической оптикой на вдвое меньший по высоте кадр, а затем делается анаморфированная позитивная копия на обычной кинопленке. Таким образом, полностью используется вся площадь кадра и возможности стандартного проекционного аппарата.   Техника и теория вопроса

Анаморфотная насадка представляет собой трубу Галилея, или всем известный театральный бинокль, в который вы смотрите с другой стороны. Как известно, особенностью такой оптической системы является то, что входящий в нее параллельный пучок параллельным и выходит, поскольку точка фокуса отрицательной линзы совпадает с фокусом положительной. У анаморфотной системы линзы не сферические, а цилиндрические. Другими словами, в одном сечении это все те же окружности, а в другом плоско-параллельные пластины.

Эта особенность приводит к тому, что если точки фокуса линз слегка смещены друг относительно друга, то выходящий пучок перестанет быть параллельным. В сферических афокальных насадках на объектив при этом точная фокусировка все равно может быть достигнута перемещением объектива относительно пленки или матрицы. В случае цилиндрических линз в одном из сечений они представляют собой систему плоско-параллельных пластинок, и в этом случае смещение их друг относительно друга не приведет к нарушению параллельности входящего пучка. Поэтому точная фокусировка системы, состоящей из объектива и анаморфотной телескопической насадки, должна производиться как перемещением объектива, так и  смещением линз насадки друг относительно друга. В этом случае можно добиться одинаковой резкости как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости.

Как видно из исторической и оптической части данной заметки, использование  анаморфотной насадки для проецирования вполне комфортно: достаточно один раз отъюстировать систему, чтобы получить резкое изображение на экране. Задача проекционных систем с анаморфотными насадками — полностью использовать возможности имеющегося оборудования в нестандартной ситуации. В цифровой технике здесь ситуация абсолютно аналогична киноиндустрии полувековой давности. Есть проекционные системы с ограниченным числом жидко-кристаллических ячеек или зеркал и отношением сторон 4:3. Хочется показывать широкоэкранный фильм, используя всю площадь системы, создающей изображение. Оставлять незадействованным значительное число проецирующих элементов в виде черной полосы снизу и сверху чересчур накладно. Программным способом легко изображение сжать таким образом, что будут задействованы все пиксели по высоте проецирующей системы. А чтобы изображение не казалось сжатым на экране, поставить перед объективом анаморфотную насадку. Возможность программной трансформации изображения заложена в большинство проигрывателей видеофильмов. Анаморфотные объективы для цифровых проекторов выпускаются, возможно, не очень массово, но свою нишу они занимают. Выпускаются анаморфотные насадки и для съемочных видеокамер. Однако здесь не все так просто.    

При съемке надо осуществлять непрерывную наводку на резкость вращением как оправы объектива, так и насадки. Если снимать движущиеся объекты, то понадобятся как руки оператора, так и его помощника, и оба они будут в мыле. Если требования к качеству не очень высокие, а света много, то можно понадеяться на глубину резкости. В остальных же случаях велика вероятность, что вырезание части кадра с нестандартными пропорциями даст лучший результат.   

Обосновать использование анаморфотной насадки с фотокамерами существенно сложнее, чем с маленькими матрицами видеокамер. Зато есть возможность более детально изучить особенности процесса и его дефекты. Как я уже писал, досталась мне проекционная насадка, да еще, как видно из названия, рассчитанная на фокусное расстояние объектива 80—140 мм. И это при кадре18,7×23,8 мм. Таким образом, даже при  работе с камерой Canon 5D трудно претендовать на увеличение углов охвата по сравнению со стандартными объективами, не говоря уже о Canon D60 и ей подобных. Можно только трансформировать отношение сторон кадра. Можно использовать все чувствительные элементы матрицы для получения кадра с отношением строн 2:6 или 4:3. Насколько это нужно и для чего — вопрос, который я традиционно не обсуждаю, я просто описываю существующее техническое решение, возможно, кто-нибудь придумает, для чего ему это может быть полезно.

Габариты насадки — 130×172 мм при весе 2,81 кг. То есть крепления ее на объектив не выдержит ни одна камера. Комфортно с такой пушкой за фотомоделью или другой пигалицей не побегаешь. Как и для любой пушки, для съемки с этой насадкой пришлось соорудить лафет.

Вышеприведенная конструкция лафета предусматривает независимое крепление объектива и камеры. Удобно для подбора объектива и юстировки системы. Моя проекционная насадка явно была рассчитана на гигантские залы. Нанесенная на нее шкала дистанций: 9, 16, 20, 25, 32, 40, 50 м и бесконечность. К счастью, перед задней линзой есть прокладочное кольцо толщиной 4 мм. Убрав его, удается добиться фокусировки и на более коротких дистанциях. Естественно, после его удаления шкалу дистанций надо калибровать заново. При сборке следует добиваться, чтобы оси цилиндров, образующих линзы, лежали в одной плоскости, в противном случае качество снимков резко падает. Если все отъюстировано правильно, то максимальная резкость для горизонтальных штрихов достигается за счет перемещения объектива на расстояние, соответствующее фокусировке без насадки, и не зависит от дистанции фокусировки насадки. Если дистанции на шкале объектива и насадки не совпадают, то наблюдаются две раздельных точки фокусировки для горизонтальных и вертикальных штрихов. Эти точки подтверждаются системой автофокуса аппарата, если объектив присоединен через кольцо с «Одуванчиком». Рассмотрим снимки мир, расположенных по центру кадра, снятых объективом Волна с насадкой и без. Для наглядности фрагменты при верстке увеличены в два раза.

Фокусное расстояние 80 мм, диафрагма F/8.

Снимок с насадкой. Соответственно, фокусное расстояние в вертикальной плоскости осталось 80 мм, а в горизонтальной стало равно 40 мм. Диафрагма объектива F/8.

Предыдущий снимок, растянутый в два раза по горизонтали в графическом редакторе. Как можно заметить, посчитав видимые кольца, в вертикальной плоскости разрешение не изменилось — видно девять колец, в горизонтальной же плоскости видно только 6 колец.

Если рассматривать только центр кадра, то съемка с насадкой дает небольшой выигрыш по информационной емкости кадра по сравнению со съемкой с вдвое большего расстояния и использованием только центральной полосы для получения пропорций 2:6. Однако на краях разрешение падает существенно резче, чем у объектива без насадки, и для 12 мегапиксельной матрицы камера Canon 5D использование насадки остается спорным. Использование насадки с 4-мегапиксельной камерой Casio QV-4000 представляется в этом смысле более перспективным, если бы не ошарашивающая разница в габаритах и весе. Для совместимости с малогабаритными камерами надо установить фокусное расстояние объектива, равное по углу зрения рекомендованному производителями насадок. В данном случае минимальное рекомендованное фокусное расстояние — 80 мм для кадра шириной 23,8 мм. Для матрицы шириной 7 мм эквивалентное фокусное расстояние будет равно 23 мм, однако, у насадки есть некоторый запас, и поэтому без виньетирования удается снимать уже при фокусном расстоянии 18 мм.

Как видно из приведенных фрагментов, разрешение объектива при фокусном расстоянии 8 мм оказалось хуже, чем у комбинации объектив + насадка, но при фокусном расстоянии 18 мм.

В этой конструкции камера с объективом Волна жестко прикреплена к насадке. Естественно, ни один стандартный байонет не выдержит веса объектива с насадкой, если попытаться закрепить камеру за штативное гнездо. В данном случае лафет выполняет функции только крепления насадки к штативу. Объектив Волна, предназначенный для ручной фокусировки, имеет прочную оправу без люфтов, и резьба для светофильтров не вращается при вращении кольца фокусировки. К камере объектив прикреплен через систему переходных колец: Байонет В-Б, байонет Б — М42, М42 — Canon EOS с «одуванчиком». При жестком креплении объектива к насадке можно, при некоторой ловкости, снимать с рук, что я и попытался сделать. И вот, что у меня получилось:

Миниатюра исходного снимка. При кадре 24×36 мм камеры Canon 5D края виньетируются, поскольку насадка рассчитана на кинокадр, близкий по размеру к матрице таких камер как Canon D60 или D350. Но учитывая, что насадка предназначена для работы с длиннофокусными объективами, на мой взгляд, больше шансов найти практическое применение именно снимкам, сделанным Canon 5D, несмотря на то, что для этой камеры с объективом 80 мм удается достичь отношения сторон кадра не 3, как для D60, а только 2,7. Все равно это больше, чем нам давало широкоэкранное кино 🙂

Еще один снимок с горизонтальным расположением кадра:

В отличие от кино, в фотографии может пригодится и вертикальное расположение кадра.

P.S.

Как видите, в этой истории от идеи до технического решения прошло 30 лет и еще 25 до коммерчески выгодной реализации, поэтому не будем загадывать, найдет ли эта идея широкое распространение в цифровой фотографии. Сейчас появились аппараты с двумя матрицами и двумя объективами, почему бы не сделать аппарат, где второй широкоугольный объектив будет иметь анаморфотную оптику, а исправление пропорций будет сразу осуществлять процессор камеры.

Компания SLR Magic объявила о выпуске новой анаморфотной насадки на объектив для системы micro 4/3”, а также для иных систем, имеющих подходящий диаметр объектива. У компании уже есть одна анаморфотная насадка, имеющая коэффициент анаморфирования ×1,33, о

Компания SLR Magic объявила о выпуске новой анаморфотной насадки на объектив
для системы micro 4/3”. У компании уже есть одна анаморфотная насадка, имеющая коэффициент анаморфирования ×1,33 и презназначенная для матриц с соотношением сторон 16:9 или 3:2, однако, компания
решила на этом не останавливаться выпустила объектив коэффициент анаморфирования
×2 для матриц микро-4/3″.

При съемке оператор использует стандартный объектив, на него просто
устанавливается соответствующая насадка (ее фиксируют 3 прилагаемых болта),
сжимающая изображение по вертикальной оси. Это неминуемо ведет к потере
разрешения по горизонтали, однако, при съемке можно вместить в кадр более широкую
картинку (даже шире стандартной киношной 2.33:1 на матрицу с соотношением сторон 4:3).
Необходимо отметить, что при съемке на экране вы будете видеть сплюснутую
с боков и вытянутую по вертикали картинку, а также то, что применение данных объективов влечет появление
специфических артефактов. С одной стороны, при восстановлении картинки в
итоговый вид вы должны будете ее растянуть по горизонтали на соответствующий
коэффициент (в данном случае, вдвое), что повлечет увеличение времени конвертирования в разы, однако, на
этом артефакты не заканчиваются. Блики света на этом объективе получается
овальными и вытянутыми строго по горизонтали, что является характеристикой
многих кинематографических объективов, использующих горизонтальное анаморфирование. При
восстановлении изображения в видеоредакторе будет также растянут и сам шум,
отчего он растянется по горизонтали и визуально снизится — таким способом в прошлом
веке снижали визуальную зернистость пленки. Есть также и еще один тип аберраций,
характерный для этих объективов. Учитывая перспективные искажения, объекты,  находящиеся близко к объективу, также неспецифично вытягиваются больше тех,
которые расположены далеко — однако, опытные операторы учитывают это еще при
съемке.

Видео снятое с помощью SLR Magic Anamorphot 2x (Gh5 UHD 4:3) from Seb Farges на Vimeo.

Однако для фотографов, занимающихся видеосъемкой, это хорошая возможность
посмотреть на мир киношным взглядом. Анаморфотные объективы изменяют пропорции
кадра до киношного 2.35:1, а также могут привносить заметное размытие сверху и
снизу кадра, что придает кадру характерную глубину. Имеющаяся сегодня на рынке
насадка с коэффициентом ×1.33 стоит 850 долларов США, то время как новая будет
стоить несколько дороже и появится на полках интернет-магазинов уже в
апреле.

Анаморфотная оптика

Анаморфотная оптика

Автор: Сергей Шубин 

Кинокомпания Twentieth Century Fox в 1952 году приобрела права на объектив «Гипергонар» (Hypergonar) у французского изобретателя Анри Жак Кретьена (Henri Jacques Chrétien) для производства картины The Robe — первого художественного фильма, снятого с применением анаморфотных объективов. Новая технология подавалась как современное чудо, которое вы видите без очков, и конкурировала со стереокино, много снимаемым в те годы, а также с телевидением. В СССР первый широкоэкранный фильм «Илья Муромец» был снят в формате 2.35:1 в 1956 году.

Когда-то фильмы снимались в основном при соотношении сторон кадра 1.33:1. Постепенно появились другие форматы — 1.66:1, 1.85:1 и в конечном итоге 2.40:1. Соотношение 2.40:1 означает, что изображение по ширине в 2,4 раза больше, чем по высоте. То есть картинка оптически сжимается по горизонтали, а высота остается почти неизменной — это позволяет эффективно использовать всю площадь кадра, который полностью заполняется изображением, которое выглядит вытянутым в высоту. Обратный процесс (растягивание) осуществляется на компьютере во время монтажа или при проекции на экран при установке на проектор анаморфотной насадки. Для съемки в формате 2.40:1 можно использовать любые объективы — сферические («обычные») или анаморфотные. Соотношение сторон кадра остается таким же. Отличается процесс.

При съемке сферической оптикой в широкоэкранном формате на негативе или на датчике камеры остается много пустого пространства и в верхней и нижней части каждого кадра присутствуют черные полосы (леттербокс).

С анаморфотной оптикой изображение в кадре сжимается по горизонтали (обычно с коэффициентом 2 или 0,5), чтобы соответствовать всей площади датчика камеры (при формате матрицы 16:9 имеются ограничения) или апертуре. Это позволяет использовать всю площадь захвата изображения, без кроп-фактора, обеспечивая большее разрешение и уменьшая зернистость картинки.

В анаморфотных объективах применяются цилиндрические оптические компоненты, которые генерируют артефакты изображения вследствие нестандартного хода лучей. Эти «спецэффекты» обеспечивают ту самую классическую «киношность» изображения, из-за которой анаморфотные объективы высоко ценятся. Например, они дают овальную форму бликов от ярких источников света (эффект «боке»), вуалирование, радужные блики, различные виды дисторсии и аберрации.

С начала 1980 годов анаморфотная оптика все реже используется в широкоэкранном кино. В производстве стали использовать леттербокс и формат Super 35. Однако сейчас наблюдается ренессанс анаморфа. Многие современные режиссеры предпочитают только этот вид оптики для своих фильмов. Производители техники живо реагируют на спрос. Например, фирма Angenieux в 2014 году начала выпуск анаморфотных объективов. В 2015 году Cooke Optics представила прототип анаморфотного дискретного объектива с фокусным расстоянием 65 мм для макросъемки.

Назад в раздел

Анаморфотные насадки и цифровая техника

Анаморфные / анаморфотные объективы | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА

Анаморфный объектив

Сегодняшняя статья будет короткой. Я не буду сильно вторгаться на территорию кинематографистов хотя бы потому, что я сам кино не снимаю. Но меня просили рассказать, что такое анаморфные объективы и я это делаю.

Возможно знание о том, что такие объективы существуют удастся использовать и фотографам.

Итак, есть такой тип объективов, который сплющивает изображение, чтобы широкий угол (больше любого широкоугольного объектива) запихнуть в 35мм кадр.

Было это придумано для того, чтобы снимать кино на 35мм плёнку, дабы не разводить кучу стандартов плёнки и объективов. Таким образом снимаемое на анаморфный объектив изображение сплющивалось в 35мм кадр, а после, при показе фильма в кинотеатре, ставили объектив обратного действия и изображение разворачивалось обратно в широкоформатный формат 2.39:1.

съемка широкоформатного фильмы без использования анаморфного объектива. Вверху и внизу черные неиспользуемые полосы

съемка в широком формате с использование анаморфного объектива (изображение растянуто по вертикали)

Это именно формат широкого экрана кино, а не широкоэкранного телевизора, у которого соотношение 16:9 и в котором, кстати, снимают цифровые зеркальные камеры.

Вот здесь и могут пригодится анаморфные объективы — они позволяют снимать на цифровую зеркальную камеру широкоэкранное кино почти без дисторсии (на самом деле немного есть). Анаморфный объектив, как правило, имеет угол обзора гораздо больше обычного сферического и позволяет впихнуть формат 2.39:1 и более в 16:9, сжимая видео по горизонтали оптически.

Когда вам потребуется выводить окончательную версию вашего фильма, вы ставите коэффиценты, чтобы обратно растянуть ваш фильм по горизонтали и получаете широкоэкранное кино без дисторсии.

Вобщем-то можно смотреть видео и ужатом по горизонтали виде, но понадобится проекционная анаморфная насадка на проектор, которая и вытянет видео обратно по горизонтали.

Вот видео в котором можно посмотреть на современную анаморфную насадку и как она надевается на объектив.

Кроме современных насадок есть еще масса старых анаморфных насадок, в том числе нашего советского производства завода ЛОМО. Качество у них не слишком высокое, но они относительно дешевые.
Зато со спецэффектами у них всё в порядке. Аберрации присутствуют в полной мере.

Считается, что анаморфные объективы дают возможность получить меньшую глубину резкости. Но насколько я понимаю, они просто имеют кроп-фактор, который превращает их в 1.5х большее фокусное. Это требует уточнения.

Помните, что аберрации также могут быть использованы ка художественный эффект. Это особенно применимо к кинообъективам. Эффекты анаморфных объективов были использованы для многих знаменитых фильмов («Чужой», «Крепкий орешек», «Охотники за привидениями», «Индиана Джонс», «Я- легенда», «Криминальное чтиво», «Челюсти», «Мулен Руж», «Миссия невыполнима» и тд.). Некоторые знаменитые режиссеры все свои фильмы снимают на анаморфные объективы из-за спецэффектов.

Далее иллюстрации фирмы Arri, известного производителя кинооборудования.

пример малой глубины резкости анаморфного объектива

обычные сферические объективы дают круглые диски нерезкости

Анаморфные объективы дают диски нерезкости овальной формы

вертикально растянутое изображение, размытый фон и анаморфное боке

— горизонтальная голубая линия

аберрация — горизонтальная синяя линия

— горизонтальные овальные «зайцы»

аберрация анаморфных объективов — горизонтальные овальные «зайцы»

аберрация анаморфных объективов — горизонтальные овальные «зайцы»

аберрация анаморфных объективов — горизонтальные овальные «зайцы»

— радужные блики

аберрация анаморфных объективов — радужные блики

аберрация анаморфных объективов — радужные блики

— вуалирование

аберрация анаморфных объективов — вуалирование

— дисторсия

аберрация анаморфных объективов — дисторсия

аберрация анаморфных объективов — дисторсия

аберрация анаморфных объективов — дисторсия

— неравномерное сжатие кадра при перефокусировке (breathing)

Иллюстрация Breathing

Наверняка вы вспомнили эти эффекты в куче других известных фильмов. Сложно даже представить кинематограф без этих спецэффектов (по-крайней мере я, киноман, не могу).

Ну да что это я всё про кино, да про кино?

Вы спросите — а как это использовать в фотографии?

Дело в том, что дисторсии на анаморфных объективах меньше, а угол обзора больше. Потому мы можем при хорошем разрешении матрицы захватывать по одной из сторон гораздо больше, чем штатно нам разрешено.

Пример использования анаморфного объектива в фотографии

Примеры фото взяты отсюда: оригинальный пример.
Автор фото: http://club.foto.ru/user/28388/

Камера D800E+.

размер кадра 7460×4912.

Теперь снимаем на 50мм обычный объектив + анаморфный объектив, в положении, когда изображение сплющивается по горизонтали.

На выходе все тот же размер 7460×4912= 36 Мп

Но разворачивая в редакторе изображение мы получаем 9000×4912 = 44 Мп с гораздо большим углом обзора по-горизонтали.

В данном случае мы получаем идентичную четкость по вертикали и немного интерполированное изображение по горизонтали. Но при хорошем разрешении матрицы это незаметно!

Если мы повернем насадку на 90град, то сжатие изображения будет происходить по вертикали и мы значительно увеличим угол обзора по вертикали.

В этом случае изображение будет иметь оригинальную четкость по горизонтали и интерполированный кадр по вертикали. Форма кадра станет квадратной. Размер кадра уже 7360×6900 = 50 Мп!

Сравнение получившихся снимков по качеству на кропах 100%

Как видите, разрешение сколько-нибудь существенно не падает.

Так что анаморфные объективы имеет смысл использовать и в фотографии. Заодно и ради указанных выше спецэффектов.

Если вы найдете упоминание про анаморфный объектив RH-1 на Canon, то это, к сожалению, всего лишь 1—апрельская шутка. А жаль 🙂

анаморфный объектив RH-1 f/2.8

Не лишним тоже будет упомянуть, что анаморфные объективы производят и Carl Zeiss и Schnieder Krueznach.

Видео, где видно анаморфные аберрации.

Короткометражное видео, снятое на анаморфный объектив ЛОМО.

Анаморфотные, кинематографические объективы для видеосъёмки. — Boomstarter

Здравствуйте, друзья!

Сейчас все занимаются видеосъемкой. Потому что это является самой быстрой и доступной системой передачи информации. Кто-то ведет блог, кто-то занимается репортажной или концертной съемкой. Кому-то нравится снимать рекламные ролики или атмосферное видео. А кому-то повезло, и его усилия оправдались — он занимается съемками большого кино. Но каждому из нас хочется видеть кино и быть ближе к нему.

При всем многообразии современной оптики, идеально воспроизвести изображение, блики и другие характерные черты под силу только винтажной кинооптике. В частности, анаморфотному кинообъективу. Именно он дает ту самую классическую «киношность» и «профессиональность». Самым доступным вариантом кинообъектива является анаморфотная насадка. Она не только дешевле, но значительно легче и компактнее многих громоздких и тяжёлых киношных объективов.

Я сам много лет снимаю видеографию событий. Мне всегда хотелось делать это красиво, «как в кино». И я смог этого достичь =)

Цель, над реализацией которой я работаю сейчас – чтобы создавать красивые видео смог себе позволить каждый: от начинающего видеоблогера до автора документальных фильмов или репортера. Для заработка ли, для самореализации – и то, и другое важно.

Мы с командой инженеров спроектировали множество оптических устройств на разные форм- и кроп — факторы, которые дают кинематографическое изображение с любой оптической системой.

Аналоги наших разработок либо слишком дорогие, либо тяжелые, либо со слабой светосилой.

Уникальность наших насадок в том, их легкость и удобство в работе, позволяют получить удовольствие от киносъемки.

Мы провели огромную работу по созданию анаморфотных объективов 1.33х, 1.45x, 2x различных версий: бюджет, стандарт, компакт и бигметал. Эти устройства полезны и профессиональным видеографам, и любителям. Теперь мы представляем новые линейки мобильных и компактных анаморфотов – для лёгкой съёмки и профессиональной съёмки.

Анаморфотная насадка, или анаморфот – оптическая насадка, которая устанавливается на обычный фото- или кинообъектив, обычно перед передней линзой. Он нужен, чтобы в кадр умещалось как можно больше пространства, и для увеличения объема картинки по горизонту.

Повышает вертикальную устойчивость кадра и уменьшает зернистость. В киносъемке помогает рационально использовать площадь плёнки, может увеличивать разрешение кадра.

Самый большой плюс такой насадки – способность увеличивать размер видимого изображения по горизонту в 1,33 раза, 1,45 или даже 2 раза. 1,33x-кратная насадка на вашем с объективе дает совершенно новый вид изображения. В кадре умещается на 33% больше информации, чем без нее.

А с уменьшением фокусного расстояния вы сможете делать снимки даже на минимальном расстоянии до объекта – без анаморфота это невозможно.

Работать с анаморфотной насадкой просто – закрепите ее перед объективом камеры. Дальше в ручном режиме сфокусируйте объектив, настройте диафрагму и выставите насадку на таком расстоянии, чтобы нужный объект оказался в фокусе. При этом оператор должен постоянно работать только фокусом основной камеры. Если резкость на определённой дистанции уменьшается – необходимо использовать дополнительные диоптрии (closeup).

При обработке отснятого материала в графическом или видеоредакторе верните пропорции, растянув изображения. Получится красивый кинематографический эффект.

Кстати, для облегчения этой работы мы разработали не только насадки, но и фокус — модули разных ценовых категорий.

Вот так выглядит изображение с камеры с сенсором кроп 1,5 и объективом Canon 40mm F/2.8 и анаморфотной насадкой компакт 1.33x:

На простой объектив невозможно воссоздать анаморфотный эффект без склейки нескольких изображений, а в случае с видео вовсе не добиться такого эффекта без специальной насадки.

Всё, что нужно сделать, для того, чтобы работать с анаморфотной насадкой – это закрепить его перед объективом вашей камеры. В продаже можно найти анаморфотные линзы с различным коэффициентом сжатия. Диапазон сжатия может составлять 1,3 или 1,5раза. Часто встречается 1,9 раза. Есть даже 2 и более раз.

Качество мы тестировали с помощью оптической схемы конвертеров, с применением программных и технических средств контроля.

В вознаграждениях проекта вы можете приобрести качественные и удобные приспособления для видео- и фотосъемки по самой доступной цене. Первым покупателям – самые большие скидки!

Наше образование и опыт послужил отличной фундаментальной базой для создания совершенно нового оборудования. Над проектом создания анаморфотного объектива с наименьшими искажениями и без хроматических аберраций мы трудились около 5 лет. И вот, долгожданные удачные опытные образцы анаморфотных насадок появились в 2017 году.

Еще хотел бы многим сказать спасибо. Сергею Савченко, Сергею Мишарину, Александру Смирнову и Стефану Нетхамеру из Германии.

Развитие компании

Разработав и протестировав первый прототип анаморфотного объектива Vormaxlens, мы разместили объявления на международных торговых площадках, пошли продажи, покупатели оставляли положительные отзывы, выражали предпочтения и просьбы внести доработки. Это явилось стимулом для дальнейшего развития и тот уровень, что достигнут в настоящий момент за столь короткий промежуток времени, позволяет гордиться решением поставленных задач. Вот некоторые из изготавливаемых объективов.

В настоящее время у нас представлен широкий ассортимент продуктов — как бюджетных вариантов, так и среднего класса, запущены международный и отечественный сайты. Есть возможность «подстроиться» под потребности каждого покупателя, так как работаем мы по предзаказу, а не стандартным потоком.

На наши объективы сделано много профессиональных фотографий, сняты клипы и рекламные ролики, использовались в кадрах «большого» кино.

Планы

Главная наша цель – доступность для широкого круга потребителей (фотографов как профессиональных, так и любителей, видеоблогеров, журналистов, кинематографов) фототехники по невысокой стоимости, но при этом, отличного качества.

Сверхцели сбора:

• 300 000 – средства на начальный этап производства;
• 500 000 – Использование только авиационного алюминия в производстве корпуса и шестерни для фоллоу фокуса.
• 900 000 – неплохой сбор средств для проекта, мы разработаем плагины для программ монтажа, дополнительно мы высылаем подарки – значки или футболки;
• 1 100 000 – использование светопоглощающих и отражающих материалов в производстве, с целью подсветки шкал в темное время суток и уменьшения засветки внутри объектива;
• 1 500 000 – разработка и применение в производстве поворотной вариативной диоптрии для переключения объективов в режим ближней съёмки, в целях увеличения диапазона работы насадок и удлинения усиления эффекта боке овальной формы.
• 2 000 000 – разработка и внедрение в насадки и объективы дополнительной овальной диафрагмы, что даст больше инструментов для художественной работы.
• 3 000 000 – заполнение объективов азотомво избежание их запотевания в неблагоприятных условиях съемки.
• Создадим высокотехнологичное оптическое производство в России и на территории СНГ
• Расширим ассортимент продукции и области экспорта, усовершенствуем производство качественных, компактных, легких и удобных объективов, фильтров с современным управлением
• Внедрим и реализуем новые оптические технологии, основанные на дифракционной оптике

Дальнейшие цели:

Мы будем производить автофокусные анаморфоты, вариотивные диоптрии и редукторы фокуса, телеконверторы, электронные фоллоуфокусы, редкие художественные объективы: петцвали, вариоскопы, монокли, триопланы и объективы обратной проекции.

Многие прототипы этих объективов уже продаются на нашем сайте, но создание проекта по художественным объективам мы решили реализовать в 2020 году.

Вот примеры художественных фотографий с картинкой как у Петцваля, полученных с нашего объектива Торсион:

Поддержите нас в достижении этих целей, а мы поможем вам достигнуть ваших профессиональных вершин. Удачных вам кадров!

Используя наши объективы, вы являетесь частью нашей команды – мы всегда открыты для общения, ответим на все вопросы, учтем ваши пожелания.

Подписывайтесь на наши каналы в социальных сетях и следите за новостями проекта.

Спасибо за поддержку, удачных вам кадров!

Anamorphic and other cinematic lenses and lenses for artistic and everyday photography

Hello, friends!

Now everyone is engaged in video shooting. Because it is the fastest and most accessible information transmission system. Someone has a blog, someone is engaged in reportage or concert shooting. Someone likes to shoot commercials or atmospheric video. And someone was lucky, and his efforts were justified — he is engaged in shooting a big movie. But each of us to be want to see a movie and be closer to it.

With all the variety of modern optics, but ideal to reproduce the image, glare and other characteristics under the power of only vintage optics. In particular, the anamorphic cinema lenses can it. It is it that gives us the classic «cine» and «professionality». The most affordable version of the lens is anamorphic nozzle. It is not only cheaper, but much lighter and more compact than many bulky and heavy movie lenses.

Who are we and what are we creating?

I do a lot of years off videografia events. I always wanted to do it beautifully, «like in the movies.» And I was able to achieve this =)

The goal, which I am working on now, in order create beautiful videos everyone could afford: from a beginner video blogger to a documentary author or a reporter. Whether for earnings, for self-realization – both are important. We and a team of engineers have designed a lot of optical devices for different form — and crop — factors that give a cinematic image with any optical system. Analogues of our developments are either too expensive, or heavy, or with a weak aperture ratio. The uniqueness of our nozzles is their ease and convenience in operation, allow you to enjoy the filming.

We did a great job on creating anamorphic lens 1.33x, 1.45x, 2x different versions: budget, standard, compact and bimetal. These devices are useful for professional videographers and Amateurs. Now we present a new line of mobile and compact anamorphic nozzle – for easy shooting and professional shooting.

why do we need anamorphic lens

Anamorphic nozzle, or anamorfot – optical nozzle, which set on the usual photo or cinema lenses, usually in front of front lens. It is needed for fit into the frame as much space as possible, and to increase the volume of the image on the horizon. Increases the vertical stability of the frame and reduces grain. In filming helps to rationally use the area of the film, can increase the resolution of the frame. The biggest advantage of such a nozzle is the ability to increase the size of the visible image by the horizon by 1.33 times, 1.45 or even 2 times. The 1.33x-fold attachment on your with lens gives a whole new kind of the image. In the frame fits 33% more information than without it. And with a decrease in the focal length, you can take pictures even at a minimum distance to the object – without anamorphot it is impossible.

what else gives anamorphic nozzle

Work with anamorphic nozzle is simply – fix it in front of the camera lens. Next, in manual mode, focus the lens, adjust the aperture and set the nozzle at a distance so that the desired object is in focus. In this case, the operator must constantly work only with the focus of the main camera. If the sharpness at a certain distance decreases – you need to use additional diopters (close up). When processing footage in a graphics or video editor, return the aspect ratio by stretching the images. You will got beautiful cinematic effect.

By the way, to facilitate this work, we have developed not only nozzles, but also focus modules of different price categories.

Why are our lenses better than others?

• Lightweight — ideal for moving quickly from one place to another without feeling overloaded;
• Affordable — our attachments will cost you much cheaper than purchasing lenses from other manufacturers. At the same time you will not lose in quality.
• Domestic – production and Assembly are in the Ivanovo region.

Here is the image from the camera with the sensor crop 1.5 and Canon 40mm F/2.8 lens and anamorphic nozzle Compact 1.33x:

On a simple lens it is impossible to recreate anamorphic effect without gluing several images, and in the case of video does not achieve such an effect without a special nozzle.

All you need to do in order to work with the anamorphic nozzle is to fix it in front of the lens of your camera. On sale you can find anamorphic lenses with different compression ratios. The compression range can be 1.3 or 1.5 times. Often meets 1.9 times. There are even 2 or more times.

We tested the quality with the help of optical circuit converters, with the use of software and hardware controls.

Why you should support this project here and now

In the rewards of the project you can buy high-quality and convenient devices for video and photography at the most affordable price. The first buyers – the biggest discounts!

More about the authors

I would also like to thank many people. SergeySavchenko, Sergey Misharin, Alexander Smirnov and Stefan Nakamaru from Germany

Company development

Having developed and tested the first prototype of the anamorphic lens Vormaxlens, we placed ads on international trading platforms, went sellings, buyers was leaving positive feedback, expressed preferences and requests to make improvements. This was an incentive for further development and the level that has been achieved at the moment in such a short period of time allows us to be proud of the solution of the tasks. Currently, we have a wide range of products — both budget options and the middle class, launched international and domestic sites. We can adjust to the needs of each buyer, as we work on pre-order, not the standard flow. Many professional photos were taken on our lenses, clips and commercials were shot, they were used in the frames of the «big» movie.

Plans

Our main goal is the availability of photographic equipment for a wide range of consumers (both professional and Amateur photographers, video bloggers, journalists, filmmakers) at a low cost, but at the same time, of excellent quality.

what we will do with the collected money

• launch new precision CNC equipment;
• improve the build process;
• we will make a perfect clean room;
• improve the quality of manufacturing, Assembly and alignment;
• start the technology of thin antireflective coatings.

Further purposes:

We will be produce an autofocus anamorphic lens, variable diopters and focus reducers, teleconverters, electronic followfocuses, rare art lenses: Petzval, varioscopes, monocles, Trioplanes and lenses rear projection. Many prototypes of these lenses are already sold on our website, but we decided to implement the creation of the project of artistic lenses in 2020. Here are examples of artistic photos with a picture like Petzval, obtained with our Torsion lens:

Support us in achieving these goals, and we will help you achieve your professional heights. Successful to you of frames!

Using our lenses, you are a part of our team – we are always open for communication, we will answer all questions, we will consider your wishes.

Subscribe to our channels in social networks and follow the news of the project.

Thanks for the support!

Анаморфотный адаптер — афокальная оптическая система, используемая совместно с обычным фото

Пользователи также искали:

анаморфный фильтр купить,

анаморфотная насадка на объектив купить,

анаморфотная оптика купить,

анаморфотные объективы ломо,

объективы,

анаморфотный,

Анаморфотный,

купить,

объектив,

анаморфотный объектив sony,

sony,

насадка,

анаморфотная,

анаморфотные объективы ломо,

анаморфотная оптика купить,

анаморфотный объектив sony e,

анаморфный фильтр купить,

анаморфотная насадка,

анаморфотный объектив купить,

анаморфотные,

ломо,

оптика,

анаморфный,

фильтр,

Анаморфотный адаптер,

адаптер,

анаморфотная насадка на объектив купить,

анаморфотный адаптер,

объективы, появившиеся в 2006 году. анаморфотный адаптер,

Что это такое и почему его следует использовать

Анаморфные линзы — это актив в наборе инструментов любого режиссера. Как создатель, вы сталкиваетесь с трудным выбором, когда дело касается своего шедевра. Однако, когда вы спрашиваете себя: «Как мне сделать так, чтобы эта история отлично смотрелась на экране?» вот где анаморфотный объектив довольно крутой.

Анаморфотный объектив является фаворитом кинематографистов, главным образом из-за внешнего вида, который он придает кадру. Ознакомьтесь с этим руководством, прежде чем рассматривать вопрос о следующем аренде объектива или камеры!

Если вы уже знакомы с тем, «что» и «почему», изучите лучшие анаморфные линзы для камеры или, если вы ищете более доступное решение, ознакомьтесь с нашим руководством по лучшим анаморфным линзам для вашего телефона.

Из этой статьи вы узнаете:

• Что такое анаморфный объектив?
• Когда он впервые был использован?
• Для чего нужен анаморфотный объектив?
• Почему стоит попробовать анаморфную оптику?
• Анаморфотный и сферический: в чем различия
• Как использовать анаморфный объектив: Советы и рекомендации
• Использование анаморфного объектива для фотографии
• 6 Советы при съемке с анаморфным объективом
• Анаморфный формат
• Как сделать -squeeze

Что такое анаморфотная линза?

Представьте запертую дверь, за которой скрываются широкоэкранные кинематографические изображения, которые мы знаем по всем нашим любимым блокбастерам.Тогда рассмотрите анаморфотную линзу — это ключ.

Анаморфные линзы со временем стали безоговорочным фаворитом для всех, от профессиональных кинематографистов до начинающих инди-режиссеров. Благодаря сверхширокому прямоугольному соотношению сторон, длинным горизонтальным бликам и характерному овальному боке эти объективы стали незаменимыми в мире кинопроизводства.

Кроме того, анаморфотная линза изменяет размеры изображения по одной оси; что позволяет расширить поле зрения и сжать то же изображение на более узком датчике.По сути, эти линзы максимально используют датчик, помещая на датчик больше материала.

Важно отметить, что изображения, снятые через ваш анаморфотный объектив, необходимо растягивать при постпроизводстве или при проецировании. В противном случае ваша волшебная карета быстро превратится в гнилую тыкву!

Когда он был впервые использован?

Надеюсь, вам нравятся военные истории — потому что этот объектив является его частью! Впервые анаморфотная линза была использована на полях сражений во Франции во время Первой мировой войны.Объектив предоставил солдатам в танках более широкий вид за пределами танков — на самом деле, довольно умно (извините, Германия).

К счастью, у нас больше нет резервуаров, заполняющих улицы, и поэтому анаморфотные линзы нашли себе другое предназначение — в киноиндустрии. «Революция в кадре», как это было 100 лет назад — впечатляет.

Понравился анаморфотным объективом?

Подпишитесь и разверните все элементы анаморфотной линзы…

Для чего нужен анаморфотный объектив?

После Второй мировой войны — да, объектив вернулся во время Второй мировой войны — анаморфотный объектив ушел из армии и присоединился к инструментарию кинематографистов.

Киноиндустрия быстро осознала потенциал анаморфных линз, особенно способность делать широкоугольные снимки, чтобы противостоять росту популярности телевизоров, которые в то время находили свое применение во многих американских домах.

Кадры из этого объектива создавали захватывающий широкоэкранный эффект, который невозможно было воспроизвести дома, заставляя американцев идти в кино.Поворот сюжета, затем появились потоковые сервисы, такие как Netflix и HBO, превратив каждую гостиную в кинотеатр. Но это уже другая история. Где был я?

Широкоэкранный формат был получен благодаря использованию линз, которые захватывают более широкий формат изображения и сжимают изображение на узкой пленке. Это известно как CinemaScope, процесс создания фильмов, в котором кинофильм проецируется на экран, ширина изображения которого примерно в два с половиной раза больше его высоты.

Снимайте с широким полем зрения

Кинематографисты всего мира любят анаморфные линзы, и не зря! Они помогают создать эпический кинематографический вид.Да, я сказал эпично!

Многие любимые фильмы сняты в этом формате. Вы когда-нибудь видели Криминальное чтиво?

Линзы обеспечивают невероятное соотношение сторон. Вы можете снимать кадры с соотношением сторон 2,39: 1, используя обычную камеру. Это дает широкое поле зрения без искажений в центре. Даже при съемке крупным планом искажения будут минимальными. Это более широкое соотношение стало известно как CinemaScope.

У него очень малая глубина резкости в центре кадра. Сжатие означает, что вы можете снимать гораздо более широкие кадры из одного и того же места, гарантируя, что вы не пропустите Траволту и Турман в их танцевальных движениях.

Однако имейте в виду, что большинство современных датчиков будут иметь более широкое соотношение сторон, чем 35 мм, поэтому, если вы выберете 2-кратные анаморфные линзы, это даст сверхширокое соотношение сторон.

Широкоэкранный формат и черные полосы

Видеоматериал с анаморфным объективом также известен своими кинематографическими черными полосами. Вот что происходит, когда вы пытаетесь сжать широкое соотношение сторон экрана на более узком экране. Это потому, что экран должен заполнять кадр из стороны в сторону.

Анаморфные блики и боке

Блики — это когда объектив и сенсор улавливают свет — да, вот и все.Дело в том, что анаморфотный объектив имеет довольно уникальный тип бликов.

Сравнение анаморфных линз и сферических линз — блики и источники света

Многие профессиональные кинематографисты влюбляются в анаморфотные линзы именно из-за этой особенности — они создают горизонтально растянутую бликовую линзу, которая может выглядеть как полосы света — в основном просто говоря, что они добавит вашей сцене особого вида, которого не может добиться ни один другой объектив.

Помимо горизонтальных бликов, вы получите овальное боке.Боке — это способ, которым объектив улавливает расфокусированные огни на заднем плане. Для сравнения: традиционный объектив дает боке в виде шара, а не овала.

Почему стоит попробовать анаморфную оптику?

Когда дело доходит до принятия решения об использовании анаморфотной линзы, это во многом зависит от вас и ваших личных вкусов и предпочтений.

Как однажды сказал Роджер Дикинс: «Дело не в типе или марке вашего объектива, а в том, что он делает для вашей истории». Умные слова, сэр Дикинс!

Выбор анаморфного объектива также означает выбор широкого формата изображения, невероятной глубины резкости и отчетливого овального боке.

И если вы думаете, что вашему следующему творению нужно ощущение тепла и близости к нему, то анаморфотный объектив может быть идеальным выбором.

Попробуйте сами

Анаморфный объектив — это уникальный объектив. Мой совет — просто попробуйте. Я могу рассказать тебе, как это круто, пока я не посинеешь. В конечном итоге все зависит от ваших предпочтений и того настроения, которое вы хотите передать.

Я оставлю вас с этим: анаморфотный объектив отлично смотрится на экране и дает ностальгический вид.Поэкспериментируя с этим, вы даже станете лучшим режиссером. Это вводит различное обрамление и позволяет более детально на каждом изображении.

Анаморфный и сферический: в чем разница?

При производстве вам обычно приходится выбирать между двумя классами линз: анаморфными или сферическими.

Сферические линзы имеют меньше стекла для пропускания света и более простую механику. Они, как правило, создают более четкие изображения с минимальными искажениями по всему изображению.

Анаморфные и сферические линзы: в чем различия? (Сравнение видеозаписей)

Анаморфный объектив часто идентифицируют по его пониженной резкости, повышенному искажению и спаду — чем ближе мы приближаемся к краям изображения, тем больше искажений и мягкости мы получаем. Он также дает гораздо более драматические блики от линз; это из-за лишнего стекла внутри корпуса.

Размер кадра и соотношение сторон

Честное предупреждение, мне придется использовать жаргон в следующем объяснении — продолжайте на свой страх и риск.Для анаморфного материала размер кадра обычно составляет 720×576 для PAL или 720×480 для NTSC. Чтобы преобразовать их в широкоэкранные неанаморфные квадратные пиксельные форматы 16: 9, вам необходимо растянуть их по горизонтали.

Анаморфный широкоформатный экран стал ответом на недостаток плоского сферического широкоэкранного формата. С неанаморфным объективом изображение записывается таким образом, что вся его ширина помещается в кадр пленки, но не полная высота.

Меньше опций и дороже

Я потратил некоторое время на описание чудес анаморфотных линз.Однако это руководство не было бы полезным, если бы я не описал некоторые из его подводных камней.

Анаморфные линзы дороже; это связано с их довольно сложной конструкцией. Кроме того, с анаморфными линзами у вас, вероятно, будет меньше вариантов на выбор, большинство из них построены с фокусным расстоянием 40, 50, 75 и 100 мм. Напротив, у сферических линз больше фокусных расстояний на выбор.

Сферические линзы имеют тенденцию быть быстрее, что приводит к более низкому t-стопу, например T1.3. до T2 — с учетом большего количества света.Анаморфные линзы обычно имеют стопор между T2,8 и T4, что пропускает меньше света.

Конечный продукт

Как кинематографисту приятно знать все эти технические детали, но вам нужно , чтобы знать, как выглядит конечный продукт.

Анаморфные кадры выглядят мягче, кинематографичнее и вычурнее. Боке и источники света бывают кубическими или овальными. Анаморфные блики растянуты по горизонтали и придадут вашему кадру эстетичный вид. С анаморфным объективом вы снимаете более широкий кадр, поэтому имейте в виду, что это может сделать комплект более дорогим.

Как использовать анаморфотный объектив: советы и рекомендации

Какой объектив выбрать?

Трудно выбрать объектив, соответствующий вашему стилю, особенно с бесконечно доступными камерами и комбинациями объективов.

В целом, при выборе анаморфотного объектива следует учитывать три основных момента:

1. Размер и вес анаморфотного объектива
2. Одно- или двухфокусный
3. Ваш зеркальный фотоаппарат и объектив с постоянным фокусным расстоянием

Понравился анаморфотным объективом?

Подпишитесь и разверните все элементы анаморфотной линзы…

Какой размер и вес у анаморфотных линз?

Объективы большого формата

Полноразмерная пленка — отличный вариант для режиссера с ограниченным бюджетом. Особенно если вы снимаете на заблокированный штатив, это означает такие модели, как Isco & Schneider.

Это объективы большого формата. Ранние модели имеют вес около 1,3 кг и длину около 25 см.

Если вам нужна альтернатива, взгляните на реплики.Японский Колломорген или американский Bell & Howell также являются отличными вариантами.

Объективы среднего формата

Вы ищете более легкую установку? Возможно, вы воссоздаете сцену погони из «Казино Рояль»? (так что каждая сцена!). Тогда вам идеально подойдут объективы среднего формата, такие как Isco Micro и Kowa B&H. Эти объективы сочетают в себе качество сборки широкоформатных объективов с резкостью меньших по размеру корпусов.

Isco Micro весит всего 0,45 кг и отлично подходит для большинства цифровых зеркальных фотокамер.

Малоформатные линзы

Линзы малого формата, такие как Baby Hypogonar и Baby Isco, обеспечивают анаморфный эффект в минимально возможной упаковке.

Обычно эти линзы имеют диаметр не более 52 мм. Таким образом, вам понадобится объектив с фиксированным фокусным расстоянием с меньшим передним диаметром, чтобы избежать потери светопропускания.

Просто помните, что объективы малого формата могут не соответствовать профессиональным стандартам.

Однофокусный или двухфокусный анаморфотный?

Большинство анаморфных линз фокусируются как с фиксированным фокусным расстоянием, так и с анаморфотной линзой.Двойная фокусировка не очень сложна, но есть режиссеры, которые предпочитают одиночный фокус, особенно при работе с сюжетными съемками.

Однофокусные анаморфные линзы с чистым фокусом

Некоторые анаморфные линзы, в том числе Isco Rama 36, ​​54, можно сфокусировать, установив объектив на бесконечность и фокусируясь только с анаморфотом. С этим решением проще всего стрелять.

Двойной фокус анаморфотный

Некоторые системы двойного фокуса используют один следящий фокус для калибровки как анаморфных, так и съемных линз.Здесь стоит обратить внимание на бренды Rectilux и Rapido.

Это не влияет на качество ваших анаморфных линз с дополнительной оптикой. Однако их может быть сложно откалибровать, особенно при смене объективов в полевых условиях.

DSLR и постоянные объективы?

Что ж, вот что интересно: не каждый анаморфный объектив работает с каждым фиксированным объективом и цифровой зеркальной камерой.

Как правило, в полнокадровом режиме следует использовать анаморфный объектив с 2-кратным увеличением и объектив с фиксированным фокусным расстоянием 85 мм. Объектив 50 мм на APS-C / Super 35 и объектив 43 мм на Micro 4/3.

Некоторые объективы, такие как Isco Micro Anamorphic Lens, могут хорошо работать с полнокадровой камерой и обеспечивать широкий анаморфный обзор.

Помните, что с 2-кратным анаморфотным объективом вы удваиваете свое поле зрения. Таким образом, объектив 85 мм с анаморфной насадкой будет выглядеть как холст размером 42,5 мм, на котором можно рисовать изображение.

Фотография с анаморфным объективом

Мы говорили об основах съемки с анаморфным объективом и о том, что это принесет в ваш фильм — но как насчет того, что анаморфный объектив сделает для вашей фотографии?

Ну, это не потому, что когда мы используем анаморфотный объектив для фотографий вместо фильмов, вы внезапно получаете совершенно новый набор характеристик — лопата есть лопата, которая не меняется.У вас по-прежнему будет овальное боке, сверхширокое соотношение сторон и длинные горизонтальные блики, которые никуда не денутся. Но вы должны иметь в виду, что вы переходите от движущегося, катящегося объекта к неподвижному снимку.

При использовании анаморфотного объектива для фотосъемки ваше изображение будет искажено при съемке, но затем не будет искажено до нормальной формы при проецировании или отображении.

Кроме того, формат изображения, который производит анаморфотный объектив, довольно уникален. Помните ту функцию на iPhone, где вы можете делать снимки в панорамном формате, если держать телефон неподвижно и очень медленно перемещать его? Что ж, здесь почти то же самое: вы получаете широкое изображение, которое задействует некоторые довольно разные композиционные свойства — и нет, вам не нужно неловко махать им, пытаясь получить приличный снимок.

Когда дело доходит до фотосъемки, мы обычно используем целые числа при обсуждении соотношения сторон любого заданного формата, в анаморфотном это работает немного иначе. Популярные соотношения сторон в анаморфной вселенной включают 2,35: 1, 2,39: 1 и 2,40: 1, используя 1 в качестве высоты кадра. Как упоминалось ранее, более «официальный» стандарт широкоформатной проекции — 2,39: 1, но это стандарт, вы всегда можете пойти другим путем.

6 советов по анаморфотной съемке

1.Вспышка

Если вам нужна сильная вспышка, стреляйте прямо на свет. Для более мягкого засвета вы снимаете сбоку или располагаете свет ближе к краям изображения.

Имейте в виду, что блики могут отвлекать и отвлекать внимание от реального изображения. Учитывайте свои личные предпочтения и то, что вы, как режиссер, снимаете. Просто имейте в виду, что переборщить с засветкой может очень сильно отвлекать.

2. Переместите блики объектива

Сделайте так, чтобы блики объектива появлялись или скройте их за объектом, а затем снова сделайте их видимыми.Это дает более органичный и аутентичный вид.

3. Правильное выравнивание и искажение

Всегда проверяйте выравнивание, чтобы изображение не искажалось.

Сравнение анаморфотных линз и сферических линз — искажение и фокус

При использовании анаморфотных линз особое внимание уделяйте краям кадра. Таким образом, когда вы панорамируете камеру влево и вправо, вы можете размещать объекты в определенных частях кадра.

Анаморфные линзы заставляют вас помещать самое важное в центр кадра.Панорамирование камеры создает искажения, поэтому изображение не такое чистое, резкое или четкое по краям, как в центре.

Сравнение анаморфных линз и сферических линз — искажение и ширина

4. Падение анаморфного фокуса

Помимо искажения, вы должны учитывать фокусировку, а также то, насколько резкими и точными являются линзы.

Когда вы снимаете что-то важное, не фокусируйтесь внезапно на краю кадра. Объект не будет таким резким, как был бы в центре кадра.

Работа с изменением фокуса с анаморфным объективом намного эффективнее и быстрее, что может немного отвлекать некоторых людей.

5. Дышащая линза

Когда вы постоянно фокусируетесь на анаморфной линзе, объект перед линзой трансформируется и слегка трансформируется.

В качестве примера, когда вы попытаетесь сфокусироваться на заднем плане, вы заметите, как изменяются тело и лицо человека.

Итак, при съемке в анаморфотном режиме вам может не понадобиться такая прочная стойка или такая быстрая стойка фокусировки, потому что это может немного отвлекать.

6. Правильный угол и стабилизация

Вы не хотите, чтобы изображение было неестественным или снималось, когда солнце находится на самом высоком уровне — это легче, когда солнце ниже, а объектив настроен на съемку. с потрясающими вспышками.

Еще важнее получать плавные кадры с анаморфотным объективом, но вам, возможно, придется использовать стабилизатор.

Эти советы помогут вам выбрать, использовать ли анаморфотный рисунок для вашего следующего произведения. Помните, как и большинство вещей в жизни; практика делает совершенным.Итак, дайте себе возможность учиться и совершенствовать свои навыки по мере знакомства друг с другом.

Анаморфный формат

Анаморфный формат — это искусство съемки широкоформатного изображения на стандартных 35 мм. Этот стиль настолько популярен, что небольшие анаморфные линзы для мобильных телефонов производятся всего за 150 долларов. Я просто повторю: линзы менее чем за 150 долларов — это все равно, что найти Пикассо на местном блошином рынке.

Разжать!

Анаморфный объектив в основном используется в кинематографе, но может использоваться и для фотографии, если его сжать — так же, как и в случае с видео.

Как уменьшить сжатие изображения в Premiere?

1. Выберите клип на шкале времени, который нужно отжать.
2. Нажмите «Изменить»
3. Выберите «Интерпретировать кадры»
4. В разделе «Частота кадров» вы увидите раздел для ввода «Соответствовать». Выберите значение HD Anamorphic.

Перейдите на сайт MOMENT, чтобы получить дополнительные советы, где вы можете узнать, как сжать анаморфный материал в нескольких программах, выполнив несколько простых шагов.

Заинтересованы в опробовании анаморфных линз? Возьмите его напрокат прямо сейчас на Wedio (доступно в Дании, Берлине, Амстердаме и Лондоне)

Прочтите наши другие руководства, чтобы дать старт своим видео предприятиям.Ознакомьтесь с нашим руководством, чтобы найти лучшую камеру для Youtube или для потоковой передачи. Если вы уже являетесь профессионалом, ознакомьтесь с нашим руководством по лучшим камерам для профессионалов в области видео

Понравился анаморфотным объективом?

Подпишитесь и разверните все элементы анаморфотной линзы …

FAQ

Что такое анаморфный объектив?

Это особый тип линз, придающий уникальный кинематографический вид.Он изменяет размеры изображения по одной оси. Это означает, что вы берете более широкое поле зрения и сжимаете то же изображение на более узком датчике.

Чем отличаются анаморфотные и сферические линзы?

Сферические линзы имеют меньше стекла для прохождения света и более простую механику. Они, как правило, создают более четкие изображения с минимальными искажениями по всему изображению.

Однако анаморфотный объектив часто идентифицируется по его пониженной резкости, повышенному искажению и спаду — именно здесь, чем ближе мы приближаемся к краям изображения, тем больше искажений и мягкости мы получаем.Он также дает гораздо более драматические блики от линз; это из-за лишнего стекла внутри корпуса.

Почему анаморфные линзы такие дорогие?

Анаморфные линзы дороже из-за довольно сложной конструкции.

Могу ли я арендовать анаморфотный объектив?

Да, вы можете легко арендовать анаморфотный объектив на Wedio. Возьмите напрокат или подпишитесь на него прямо сейчас на Wedio.

Подделка: получение анаморфного вида без затрат на анаморфизм

Анаморфизм повсюду.От эпической драмы и научно-фантастических фильмов до дрянной футбольной рекламы Big Game — трудно избежать этой неземной, потусторонней эстетики «анаморфного вида», которая, кажется, подразумевает термин «высокобюджетный». В этой статье я научу вас нескольким советам и хитростям, как «имитировать» этот ценный и стилизованный образ. Зачем кому-то нужно «подделывать» взгляд? Причина в том, что для истинного анаморфного производства требуются очень дорогие и часто редкие линзы, которые очень немногие кинематографисты могут позволить себе владеть и надлежащим образом обслуживать.Некоторые анаморфные линзы могут стоить примерно столько же, сколько новый внедорожник каждая. Для тех немногих, кто не знаком с анаморфной оптикой и принципами ее работы, вот краткий обзор. Анаморфная оптика сжимает широкое изображение на более узкую поверхность изображения (например, рамку пленки или датчик камеры) для достижения характерного сверхширокого формата изображения (также известного как «прицел»). Более подробное объяснение анаморфной оптики можно найти в этой статье, которую я написал, Руководство по анаморфным линзам и адаптерам . Некоторые из вас могут спросить: «Зачем тратить время на приобретение специальных линз с таким соотношением сторон, если можно просто кадрировать обычное 16: 9 (1.78: 1) до более широкого соотношения сторон 2,4: 1? » Читать дальше!

Анаморфная линза

«Легкий» прицел

Требуется немного интуиции, чтобы понять, что соотношения сторон прицела могут быть достигнуты с помощью простого кадрирования или почтового ящика в выбранном вами наборе редактирования. В идеале вы должны правильно скомпоновать свои изображения, чтобы ничего не обрезалось, когда вы маскируете окончательное соотношение сторон. Во многих случаях простое кадрирование может существенно повлиять на окончательный вид вашего фильма. Хотя разрешение и падает, это не оказывает реального негативного влияния на общее качество изображения, потому что вы не увеличиваете изображение.Я еще не слышал, чтобы кто-нибудь серьезно жаловался на качество изображения в версии анаморфной пленки HD Blu-ray с почтовым ящиком. Напротив, наш разум может обмануть нас, заставив думать, что анаморфные пленки в почтовом ящике имеют более высокую производственную стоимость, следовательно, популярность анаморфотного вида. Единственным недостатком этой техники является то, что вы не получаете никаких дополнительных преимуществ анаморфной оптики. Но послушайте, это можно сделать по почте, и эффект почтового ящика немаловажен. Эта техника также имеет прецедент со времен кино в так называемом «техноскопе».«Теперь вы можете остановиться на этом, контент, который поможет вам добиться желаемого эффекта с помощью почтового ящика, но есть еще несколько шагов, которые вы можете предпринять для более аутентичного анаморфного вида.

Леттербоксинг — это практика передачи фильма, снятого с широкоэкранного формата изображения, в видеоформат стандартной ширины с сохранением исходного соотношения сторон фильма.

Вспышки

Одним из наиболее очевидных аспектов анаморфной оптики является их склонность к интересным вспышкам. Вместо того, чтобы просто выделять блики и снижать общий контраст (что по-прежнему будет происходить в более винтажных дизайнах), оптическая конструкция анаморфного стекла позволяет создавать горизонтальные полосы света, исходящие от ярких источников внутри и, иногда, вне кадра.Такой вид поджигания обычно ассоциируется с научной фантастикой и рекламой автомобилей. Если вы профессионально работаете с программным обеспечением для композитинга, есть несколько хороших плагинов и доступных методов, которые предлагают эту эстетику. Подобно описанному выше варианту «почтовый ящик», это очень доступный вариант по сравнению с настоящими наборами анаморфных линз. Для тех, кто предпочитает более аналоговое решение, не зависящее от навыков композитинга в пост-продакшене, есть фильтры. Эти специально разработанные фильтры, известные как «полосовые» или «двухточечные» фильтры, заставляют яркие точки образовывать полосы света, хотя, в отличие от обычных анаморфных линз, направление бликов можно контролировать для дополнительного творческого контроля.Некоторые фильтры даже предлагают блики разного цвета. Классическая анаморфная оптика обычно светится синим светом, и вы можете выбрать любой цвет, но с фильтрами небо — это предел. Доступны фильтры многих размеров и вариантов, поэтому большинство, если не все, стандартные линзы должны быть в состоянии принять один с матовой коробкой или без нее.

Schneider 6,6 x 6,6 дюйма, 2 мм, синий фильтр True-Streak

Эллиптический боке

Возможно, последними недостатками истинно анаморфных линз являются боке (термин «боке» буквально переводится как «дымка» на японском языке и используется для обозначения областей изображения, находящихся вне фокуса) и асимметричного падения фокуса.Настоящее анаморфное стекло удлиняет боке, создавая эллиптические расфокусированные световые круги вместо классических круговых бликов, которые можно найти в обычной сферической оптике, и, не утомляя вас техническими причинами, отображают уникальное несоответствие между горизонтальной и вертикальной плоскостями фокусировки ( это гораздо более тонкая характеристика, которую трудно описать, возможно, для будущей статьи). Насколько мне известно, не существует хорошего рабочего процесса для последовательной имитации этого образа в пост-продакшене; однако есть способы добиться подобной, если не почти идентичной эстетики, с помощью некоторых умных производственных приемов.Дело в том, что форма диафрагмы объектива влияет на то, как объектив передает боке. Такие забавные наборы, как Bokeh Masters Kit, используют это явление для творческих поворотов. То же самое относится и к анаморфотной эстетике. Поместите маску с эллиптическим отверстием на свой объектив, и этот объектив теперь будет отображать эллиптические расфокусированные блики, хотя может появиться тяжелая виньетка. Этот метод не является универсальным и имеет некоторые практические недостатки, но если вы ищете способ сделать лишнее и сделать эллиптическое боке, это решение может оказаться правильным решением.

Образец набора мастеров DIYP Bokeh Masters Kit

Заключение

Хотя настоящие анаморфные линзы могут быть доступны только тем, кто готов за них платить, есть способы творчески имитировать этот вид. Возможно, лучшая часть этих методов состоит в том, что они взаимозаменяемы. Вы не ограничены овальным боке и сильными горизонтальными синими полосами. У вас может быть сферическое боке и тонкие красные полосы, идущие вертикально. Если вам не нужно анаморфное соотношение сторон в почтовом ящике, не применяйте его при публикации и сохраните блики и эллиптическое боке.Хотя, по мнению автора, ни один из этих вариантов не может сравниться с таинственностью и очарованием, исходящим от настоящей анаморфной оптики, трудно превзойти творческий потенциал, который дают вам эти инструменты.

Есть ли у вас какие-нибудь советы и приемы, которые помогут сделать отснятый материал анаморфотным? Я что-нибудь пропустил? Вам совсем не нравится анаморфотный вид? Прокомментируйте ниже и начните разговор!

Как снимать и редактировать анаморфные кадры

Анаморфные кадры стали синонимом «голливудского» образа, в котором многие независимые кинематографисты используют анаморфные линзы как средство повышения производственной ценности своих проектов.Вот как ты тоже можешь.

Анаморфные линзы предназначены для захвата широкоформатных изображений на пленке 4: 3 (или цифровых датчиках) без необходимости обрезать изображение и жертвовать качеством. Они работают за счет захвата растянутого и искаженного изображения , которое вжимает в кадр больше информации, которая позже может быть уменьшена при постобработке. Конечный результат — красивое, широкое изображение, богатое деталями и разрешением.

Хотя вы можете составить точно такой же кадр, используя сферические или анаморфные линзы , вам в конечном итоге придется каким-то образом кадрировать изображение, чтобы добиться широкого соотношения сторон при использовании сферических линз, что делает его менее желательным.Например, изображение 2K, обрезанное до соотношения сторон 2,39: 1 (широкоэкранное), имеет только 858 строк вертикального разрешения. С другой стороны, анаморфотный объектив способен полностью использовать все 1152 строки вертикального разрешения.

Но кинематографистам нравятся анаморфные линзы не только потому, что они предлагают лучшее качество, но и за уникальные характеристики, которые дает анаморфное изображение , в том числе их характерные блики на линзах.

Если вы хотите, чтобы снимал анаморфный снимок , чтобы добиться большего качества, или просто добиться голливудского вида, вот что вам нужно знать.

Выбор подходящего анаморфотного объектива

Два самых распространенных типа анаморфных линз — это 2x и 1,33x . Эти числа относятся к степени сжатия линзы. Например, анаморфотная линза 2x удвоит объем горизонтальной информации по сравнению со сферической линзой.

Анаморфный объектив 2x чаще всего используется с сенсором 4: 3 или стандартной кинопленкой 4: 3 .Когда анаморфное изображение 4: 3 де сжато, результирующее изображение будет иметь соотношение сторон 2,39: 1 , что является стандартным широкоэкранным соотношением сторон. С другой стороны, если бы вы использовали анаморфотный объектив 2x на датчике 16: 9 (HD), сжатое изображение было бы сверхшироким при 3,55: 1 , что слишком широко для большинства целей. .

Вот где на помощь приходит анаморфотный объектив 1,33x . При съемке на стандартную камеру 16: 9 , 1.33-кратный объектив обеспечивает прекрасное соотношение сторон 2,39: 1 для более традиционного вида. Обратной стороной использования линз 1,33x является то, что эффекты анаморфных линз (включая их флагманские блики) несколько уменьшаются по сравнению с объективами 2x на камерах 4: 3 .

Если вы действительно хотите получить анаморфотный вид , наиболее достоверный способ добиться этого — использовать с камерой, которая снимает в исходном формате в формате 4: 3 (например, Alexa Plus 4: 3) с 2-кратным анаморфным объективом .

De-Squeeze в Post

Исходный анаморфный кадр через EOSHD

Как только вы добавите отснятый материал в систему редактирования, вы сразу же столкнетесь с задачей разжать отснятый материал, чтобы правильно его просмотреть. В конце концов, изображение, которое вы сняли, было искажено (намеренно), поэтому вам нужно противодействовать этому эффекту в вашем ПО для публикации, чтобы правильно просмотреть изображение.

Самый простой способ сделать это — изменить соотношение сторон изображения в пикселях (или PAR).Практически все программы нелинейного монтажа или финишной обработки предлагают довольно простой способ настройки размера пикселей, обычно в рамках индивидуальных настроек клипа. Стандартный видеоматериал использует пиксельный аспект 1.0, является полностью нейтральным, тогда как 2x анаморфный видеоряд должен использовать PAR, равный 2,0, чтобы должным образом уменьшить сжатие изображения. После того, как вы выберете соответствующий формат для видеоряда, ваш клип будет привязан к соотношению сторон 2,39: 1 и больше не будет искажаться.

Чтобы получить краткое руководство о том, как это сделать в Adobe Premiere Pro, обязательно посмотрите это видео ниже:

Что вы думаете о съемке анаморфотом? Поделитесь ими в комментариях ниже.

Съемка с анаморфными линзами: советы и хитрости

Если вы хотите добиться винтажных фотографий, лучшим решением будет использование анаморфных линз. С 1950-х годов его эстетичный внешний вид сделал этот объектив популярным в киноиндустрии. И до сих пор кинематографисты пользуются преимуществами анаморфных линз, когда дело доходит до создания визуально привлекательных изображений, которые не могут сделать обычные линзы.

Как использовать альтернативную анаморфную линзу

Ниже приведены два альтернативных метода создания собственных анаморфотных линз:

1.Используйте УФ-фильтр вместе с объективом камеры. Все, что вам нужно сделать, это вырезать из картона овальную форму. Затем прикрепите шнур к вырезу с помощью скотча. Это только совет, если у вас нет денег на покупку анаморфотного объектива.

2. Если вам не нужен анаморфотный объектив, сделанный своими руками, вы можете приобрести коммерческую версию под названием Cinemorph Filter. Вы можете приобрести его в Интернете или в местном магазине, где продаются детали для фотоаппаратов.

Создание анаморфных снимков с помощью адаптеров

Адаптер позволяет получать качественные результаты и легко фокусироваться на снимках.Фактически, профессиональные видеооператоры настоятельно рекомендуют использовать объектив 50 мм для получения идеальных изображений. Лучший совет — отрегулировать дюймовые резьбы на основе метрических стандартов.

С другой стороны, если вы используете модифицированный проектор, хорошо попробовать его воочию, чтобы добиться именно того результата, который вам нужен. Однако не меняйте линзы; исключительно стрельба является ключевым моментом. Лучший трюк здесь — переключаться между адаптером, широкоугольным адаптером и усилителем скорости в соответствии с конкретным снимком, который дает волшебные анаморфные снимки.

Выбор недорогих анаморфных линз и адаптеров

Вам не понадобится новый анаморфотный объектив или адаптер, чтобы создавать потрясающие изображения. Вы можете арендовать анаморфные линзы Kowa, если у вас действительно нет средств на покупку новых. Существуют также доступные альтернативы, которые вы можете использовать, а также недорогие специальные инструменты, которые помогут вам достичь желаемых снимков, не разбивая банк.

Обычно анаморфные линзы имеют синее покрытие с отчетливым стеклом, которое идеально подходит для анаморфных снимков.Когда адаптеры и линзы расположены на бесконечности, они могут создавать резкие изображения. Кроме того, освещение должно соответствовать вашим снимкам, чтобы создавать сказочные блики и красивые узоры.

Если вы не используете международные вспышки, избегайте засветок. Кроме того, высокая контрастность может влиять на изображение, делая его не в фокусе. Лучший способ воспользоваться преимуществами анаморфных объективов — это снимать в неброских и ночных сценах. Однако, если вы снимаете днем, вы можете снимать в режиме низкой контрастности, чтобы изображения выглядели лучше.

Думаете о съемке в анаморфотном режиме? Вот что вам нужно знать

Если вы снимаете фильм, очевидно, что в центре внимания должна быть история. Похоже, это стало популярным противодействием множеству споров о тонкой настройке изображения. Хотя менталитет Роджера Дикина о том, что «тип камеры не имеет значения», применим на большинстве уровней, если мы собираемся серьезно относиться к себе как к творческим людям, нам необходимо активно принимать решения о том, как и почему мы создаем. Почему вы выбираете это вместо этого? И как это влияет на сюжет? Одно из самых важных решений, которое вы принимаете как оператор-постановщик или оператор, касается объективов.

Я работал с множеством кинематографистов, и единственное, что большинство считает святым Граалем независимого кинопроизводства, — это анаморфотная съемка; Стекло, которое растягивает плоскость вашего изображения, так что вы получаете более широкое изображение и часто дублируемый, обрезанный вид. И я думаю, что в нашей спешке попытаться воспроизвести этот анаморфный вид, мы теряем то, что анаморфное стекло действительно привносит в вашу продукцию и ваши снимки.

Как сказал бы Дикинс, дело не в типе или бренде вашего объектива, а в том, что он делает для вашей истории.Во многих отношениях выбор анаморфотного изображения похож на выбор фокусного расстояния, на котором вы хотите снимать, и этот выбор серьезно влияет на то, как вы рассказываете свои истории.

Анаморфное стекло меняет ваше видение

Вертикальный и горизонтальный вид полнокадрового изображения 16: 9 очень узнаваем. Это то, с чем мы сталкиваемся почти каждый день, когда смотрим визуальные средства массовой информации, и это то, к чему большинство из нас привыкло снимать. Выбранные нами линзы имеют определенную ширину, которую мы привыкли ожидать, когда выстраиваем кадр.Например, я снимаю почти исключительно 35 мм и 85 мм. В таком случае, когда я надеваю эти линзы, я хорошо представляю, как эти линзы будут выглядеть при выстраивании кадра.

С анаморфотом дело обстоит иначе. Когда вы берете анаморфотный объектив, вы берете не просто 50-миллиметровый объектив. У него вертикальная перспектива 50-мм объектива, но он вдвое шире (25 мм). Конечно, технические детали более научны, чем это, но на самом деле вы получаете элементы оригинального среднеугольного объектива (50 мм) с элементами этого широкоугольного изображения (25 мм).

Даже не вдаваясь в подробности, я уверен, что вы можете увидеть всю мощь объектива, который имеет характер как среднего / телеобъектива, так и широкоугольного объектива. Так как же использовать это в своих интересах?

Анаморфные линзы меняют способ блокирования сцен

Что касается независимой шкалы, то большинство режиссеров не привыкли блокировать сцены так сильно, как режиссеры с большим бюджетом, по нескольким причинам. Во-первых, у независимых режиссеров и режиссеров обычно не так много времени на работе, чтобы по-настоящему массировать сцену перед съемкой.Это означает, что вы тратите больше времени, репетируя реплики и эмоциональные ритмы сцены, чем блокируя их на месте. Когда вы это сделаете, вам, скорее всего, захочется снять сцену как серию сокращений — начиная от эмоционального ракурса таланта и заканчивая расширением, показывающим действие. Это хорошо, но традиционно и, вероятно, не самый интересный или вызывающий воспоминания способ рассказать свою историю.

Анаморфные линзы встречаются посередине. Они позволяют вам ощутить близость, которую вы не могли бы получить при обычном фокусном расстоянии.Это особенно важно, когда вы появляетесь на сайте и блокируете сцену в течение 15 или 20 минут вместо пары часов. Анаморфизм открывает для актера возможность по-настоящему сыграть, позволяя ему чувствовать тепло и доступность на экране.

Для моего последнего фильма мы снимали анаморфотный. На самом деле это был мой первый раз. Мы установили объектив на камеру, и, поскольку мы снимали RED Dragon, мы применили анаморфотное сжатие в камере. Первое, что меня поразило, это то, что вездесущее ощущение полета портативной камеры было… другим.Он не был таким резким и нервным, как моя предыдущая работа с объективами среднего радиуса действия. С этого момента я начал замечать, как разные вещи будут выглядеть и ощущаться, потому что мы использовали эти линзы.

Я знал, что передвижение с эффективностью и скоростью очень важно, потому что мы снимали такой амбициозный проект в такой короткий промежуток времени. Для каждого кадра мы использовали не только эмоциональные аспекты нашего таланта, но и детали сюжета и сеттинг; мы не могли снимать десятки дублей под разными углами, поэтому каждый ракурс имел гораздо большее значение.Анаморфизм позволил нам войти в новое пространство и показать его, по-настоящему сосредоточившись на сердце каждой сцены: таланте и их борьбе.

Отличный пример — наша съемка на бескрайних равнинах Национальной прерии Таллграсс в Стронг-Сити, штат Канзас. Мы сняли три сцены заката и две синие (получасовые) сцены за два дня (уф). Мы не могли найти время, чтобы прочувствовать дубли; Мы быстро проходили через каждую. Поэтому, когда мы с моим оператором подходили к каждой сцене, мы решали, что показывать и почему.В одной из таких сцен мы хотели, чтобы отец показал силу стихотворения, которое он читал, реакцию сына, силу солнца (крупный персонаж в фильме) и бесконечные равнины — и все это одним дублем.

Anamorphic проверил все эти флажки, и с помощью большого количества нейтральной плотности и поляризации мы сделали один из лучших кадров в фильме. И нет, мы не смогли бы сделать это с 50 или 25 мм.

Я не хочу сказать, что анаморфотная съемка объективно лучше любого стиля.Я хочу сказать, что мы не должны ограничивать анаморфизм произвольным решением, принятым для создания кинематографического образа. Фактически, кинематографические образы всегда создавались с учетом эффективности или стиля, и стиль редко приводит к успеху без эффективности. Анаморфизм предлагался как создателям фильмов Золотого века, так и сейчас они по-прежнему предлагают тот же вид и эффективность.

В следующий раз, когда вы будете снимать фильм, постарайтесь игнорировать все голоса, которые говорят вам сделать что-то только потому, что это хорошо выглядит, и вместо этого подумайте, что это на самом деле делает для вашего кадра.Анаморфизм выглядит фантастически на экране и вызывает врожденную ностальгию, которая у всех нас есть по классическому фильму, но также делает вас лучшим режиссером. Это открывает ваш кадр для нового действия и позволяет вам упаковать больше деталей в каждый кадр.

Дикинс был прав. Дело не в типе камеры или объектива. Дело в том, что они для вас делают.

Также классное боке.

Все кадры из моего фильма «Отец, Сын», который выходит этой зимой.

Руководство по анаморфотному стрелку EOSHD, 2-е издание — EOSHD.com

Зимняя распродажа! Всего 9,99 фунтов стерлингов

EOSHD.com представляет собой всеобъемлющую книгу рецептов для создания кинематографического анаморфотного вида ваших фильмов.

С этим руководством вы войдете в мир анаморфных линз. Прежде чем начать, спросите себя: хочу ли я, чтобы мои кадры были похожи на все остальные? Был бы я удовлетворен, если бы мои кадры были сняты с объективами, которые можно купить в обычном интернет-магазине? Если ответ «нет» — выберите анаморфотный.

Они являются эпическим фактором кинематографического вида — размером с 24p и таким же золотым стандартом Голливуда, как 35-миллиметровая пленка — на самом деле анаморфные линзы широко использовались на протяжении всей истории кино в таких классических фильмах, как Alien, Blade Runner, Logan’s Run, Bond and Apocalypse Now для создания внешнего вида настоящего кино, и они до сих пор широко используются такими режиссерами, как Кристофер Нолан (Темный рыцарь, Начало), Пол Т. Андерсон (Там будет кровь), Уэс Крейвен и другие.

Помните…

16: 9 для широкоэкранного ТВ
2,66: 1 для КИНО!

100% эксклюзивный контент, не публиковавшийся ранее

После этого вы можете закончить поиск по форумам и eBay, потому что вы уже знаете счет. В эту книгу вложено более 3 лет моих познаний в области анаморфных линз, монтажа и съемки.

• Стать опытным анаморфистом
• Вся информация в одном удобном справочнике
• Разрешить съемку анаморфотных кадров 4K DSLR, 3840x1080p
• Подробное руководство для покупателя анаморфных линз, основанное на реальном практическом опыте и тестировании
• Мастерски иллюстрировано и сфотографировано на всем протяжении
• Секреты, подсказки и эксклюзивные новые открытия только в книге
• Руководство по началу работы, а также более продвинутые анаморфные предметы
• … и это верхушка айсберга!

Если вы подумываете о покупке анаморфотного объектива, это может сэкономить вам много денег — глава руководства для покупателя охватывает все анаморфные объективы, к которым стоит прикасаться, а книга ориентирована на все основные видео-зеркалки …

• Panasonic Gh3, G3 (Micro 4/3)
• Canon 5D Mark II (полный кадр)
• Canon 7D, 550D, 60D, 600D (APS-C)
• Sony NEX 5N, 7 (APS-C)
• Nikon D5100, D7000 (APS-C)

Информация также применима к профессиональным видеокамерам, таким как Sony FS100 и Panasonic AF100.

Разделы

Часть 1: Знакомство с анаморфотной съемкой
Объясняет все основы анаморфной съемки, рекомендуемые зажимы, установку линз.

Часть 2: Руководство покупателя анаморфных линз
Подробные обзоры почти всех доступных анаморфных линз. На что обращать внимание на eBay и чего следует избегать.

Часть 3: Рабочий процесс редактирования
Как лучше всего редактировать анаморфный видеоматериал

Часть 4: Диоптеры
Как улучшить качество изображения и увеличить фокус всех анаморфных линз.

Часть 5: Выбор объектива с фиксированным фокусным расстоянием
Определите, на каком фокусном расстоянии можно использовать ваш анаморфный объектив, и подберите его для идеального фиксированного фокусного расстояния для оптимального качества изображения.

Часть 6: хак Gh3 и анаморфот
Простые инструкции по установке и оптимизация хака Gh3 для анаморфных линз

Часть 7: Анаморфные буровые установки и аксессуары
Рекомендуемые конфигурации буровых установок и имитация анаморфного вида без линзы!

Книга состоит из 41 страницы.

СОВЕТ: Покупка анаморфных линз на eBay вызывает привыкание. EOSHD не несет ответственности за потерю сна или потерю рассудка !!

Анаморфный объектив: что это такое и зачем его использовать

Анаморфные линзы — это актив в наборе инструментов любого режиссера. Как создатель, вы сталкиваетесь с трудным выбором, когда дело касается своего шедевра. Однако, когда вы спрашиваете себя: «Как мне сделать так, чтобы эта история отлично смотрелась на экране?», Вот где анаморфотный объектив — довольно круто.

Анаморфотный объектив является фаворитом кинематографистов, главным образом из-за внешнего вида, который он придает кадру. Ознакомьтесь с этим руководством, прежде чем рассматривать вопрос о следующем аренде объектива или фотоаппарата!

В этой статье вы узнаете о:

• Что такое анаморфотный объектив?
• Когда он был впервые использован?
• Как объектив влияет на съемку?
• Разница между анаморфным и сферическим объективом
• Почему стоит попробовать анаморфную оптику?
• 6 Советы по съемке с анаморфным объективом.

Что такое анаморфный объектив?

Анаморфный объектив — довольно уникальный объектив камеры. Давайте выясним, что именно мы подразумеваем под словом «уникальный».

Анаморфная линза изменяет размеры изображения по одной оси; это означает, что вы берете более широкое поле зрения и сжимаете то же изображение на более узком датчике.

Проще говоря, анаморфотная линза сжимает изображение по горизонтали, обычно в два раза.

Важно отметить, что изображения, снятые через ваш анаморфотный объектив, необходимо растягивать при постобработке или при проецировании.В противном случае ваша волшебная карета быстро превратится в гнилую тыкву!

Когда он был впервые использован?

Надеюсь, вам нравятся военные истории — потому что этот объектив является его частью! Впервые анаморфотная линза была использована на полях сражений во Франции во время Первой мировой войны. Объектив предоставил солдатам в танках более широкий вид за пределами танков — на самом деле, довольно умно (извините, Германия).

К счастью, у нас больше нет танков, заполняющих улицы (слава богу, я бы не стал вдохновляющим героем войны).Анаморфный объектив нашел себе еще одно предназначение — в киноиндустрии. «Революция в кадре», как это было 100 лет назад — впечатляет.

Эй, если французские солдаты доверяли этому объективу, может, и нам стоит!

Анаморфный и сферический: в чем разница?

Сферические линзы имеют меньшее количество стекла для пропускания света и более простую механику. Они, как правило, создают более четкие изображения с минимальными искажениями по всему изображению.

Однако анаморфотный объектив часто идентифицируется по его пониженной резкости, повышенному искажению и спаду — именно здесь, чем ближе мы приближаемся к краям изображения, тем больше искажений и мягкости мы получаем.Он также дает гораздо более драматические блики от линз; это из-за лишнего стекла внутри корпуса.

Размер кадра и соотношение сторон

Честное предупреждение, мне придется использовать жаргон в следующем объяснении — продолжайте на свой страх и риск.

Для анаморфного материала размер кадра обычно будет либо 720 × 576 для PAL, либо 720 × 480 для NTSC. Чтобы преобразовать их в широкоэкранные неанаморфные квадратные пиксельные форматы 16: 9, вам необходимо растянуть их по горизонтали.С анаморфным объективом соотношение сторон часто может увеличиваться более чем вдвое.

Анаморфный широкоформатный экран стал ответом на недостаток плоского сферического широкоэкранного формата. С неанаморфным объективом изображение записывается таким образом, что вся его ширина помещается в кадр пленки, но не полная высота.

Меньше вариантов и дороже

Я потратил некоторое время на описание чудес анаморфотной линзы (давайте будем честными, вы немного впечатлены, правда?).Однако это руководство не было бы полезным, если бы я не описал некоторые из его подводных камней.

Анаморфные линзы дороже; это связано с их довольно сложной конструкцией. Кроме того, с анаморфными линзами у вас, вероятно, будет меньше вариантов на выбор, большинство из них имеют фокусное расстояние 40, 50, 75 и 100 мм. Напротив, у сферических линз больше фокусных расстояний на выбор.

Сферические линзы имеют тенденцию быть более быстрыми, что приводит к более низкому t-стопу, например T1.3. к Т2 — пропускает больше света.Анаморфные линзы обычно имеют стопор между T2,8 и T4, что пропускает меньше света.

Конечный продукт

Хорошо, мы рассмотрели технические различия между двумя типами объективов — теперь давайте погрузимся в то, что вы можете ожидать от каждого из них! Как режиссеру приятно знать все эти технические детали, но вам нужно знать, как это повлияет на конечный продукт.

Анаморфные кадры выглядят мягче, кинематографичнее и вычурнее. Боке и источники света бывают кубическими или овальными.Анаморфные блики растянуты по горизонтали и придадут вашему кадру эстетичный вид. С анаморфным объективом вы снимаете более широкий кадр, поэтому имейте в виду, что это может сделать комплект более дорогим.

Для чего нужен объектив?

После Второй мировой войны, да — объектив вернулся во Вторую мировую войну, анаморфный объектив ушел из армии и присоединился к инструментарию кинематографистов. Он нашел свой новый дом в Голливуде — «Страна мечты» или «Страна разбитых мечтаний».

Так или иначе, киноиндустрия быстро осознала потенциал анаморфных линз, особенно способность делать широкоугольные снимки, чтобы противостоять росту популярности телевизоров, которые в то время были во многих американских домах.

Кадры из этого объектива создавали захватывающий широкоформатный эффект, который невозможно было воспроизвести дома, заставляя американцев ходить в кино. Поворот сюжета, затем появились потоковые сервисы, такие как Netflix и HBO, превратив каждую гостиную в кинотеатр.Но это уже другая история. Где был я?

Widescreen был получен благодаря использованию линз, которые захватывают более широкий формат изображения и сжимают изображение на узкой пленке. Это известно как CinemaScope, процесс создания фильмов, в котором кинофильм проецируется на экран, ширина изображения которого примерно в два с половиной раза больше его высоты.

Съемка с широким полем зрения

Кинематографисты всего мира любят анаморфные линзы, и не зря! Они помогают создать эпический кинематографический вид.Да, я сказал эпично! Многие любимые фильмы сняты именно в этом формате. Вы когда-нибудь видели Криминальное чтиво?

Линзы обеспечивают невероятное соотношение сторон. Вы можете снимать кадры с соотношением сторон 2,39: 1, используя обычную камеру.

Это дает широкое поле зрения без искажений в центре. Даже при съемке крупным планом искажения будут минимальными. А вот по краям — другая история. Короче говоря, у него очень малая глубина резкости в центре кадра.

Сжатие означает, что вы можете снимать гораздо более широкие кадры из одного и того же места, гарантируя, что вы не пропустите Траволту и Турман в их танцевальных движениях.

Широкоэкранный режим и черные полосы

Запись с анаморфным объективом также известна своими кинематографическими черными полосами. Вот что происходит, когда вы пытаетесь сжать широкое соотношение сторон экрана на более узком экране. Это потому, что экран должен заполнять кадр из стороны в сторону — это неизбежно!

Не суетитесь — это то, что придает вашему фильму тот кинематографический вид, который мы все знаем и любим.

Анаморфные блики и овальное боке

Каждая линза дает разный блик.

Вот что происходит, когда линза и датчик улавливают свет. Это также относится к анаморфным линзам, которые сделают блики более отчетливыми.

Anamorphic создает горизонтально растянутую блику линзы. Такой внешний вид невозможно получить ни от одного другого объектива. Эффект бликов появляется всякий раз, когда свет попадает в объектив. Разве я не говорил вам, что анаморфотный объектив уникален? Теперь вы знаете почему!

Помимо горизонтальных бликов, вы получите овальное боке.Боке — это способ, которым объектив улавливает расфокусированные огни на заднем плане. Традиционный объектив дает боке в виде шара, а не овала.

Съемка с анаморфными линзами: советы и рекомендации

Зачем нужны анаморфные линзы?

Когда дело доходит до принятия решения об использовании анаморфотной линзы, это во многом зависит от вас и ваших личных вкусов и предпочтений.

Как однажды сказал Роджер Дикинс: «Дело не в типе или бренде вашего объектива, а в том, что он делает для вашей истории».Умные слова, сэр Дикин!

Если вы думаете, что вашему следующему творению нужно ощущение тепла и близости, то анаморфный объектив может быть идеальным выбором.

Попробуйте сами

Анаморфотный объектив — это уникальный объектив. Мой совет — просто попробуйте. Я могу рассказать вам о том, как это круто, пока я не посинеешь. В конечном итоге все зависит от ваших предпочтений и того настроения, которое вы хотите передать.

Я оставлю вас вот что: анаморфотный объектив отлично смотрится на экране и дает ностальгический вид.Поэкспериментируя с этим, вы даже станете лучшим режиссером. Это вводит различное обрамление и позволяет более детально на каждом изображении.

Какой объектив выбрать?

Трудно выбрать объектив, соответствующий вашему стилю, особенно с бесконечным количеством доступных камер и комбинаций объективов.

Мы составили это руководство, чтобы вывести вашу кинематографию на новый уровень.

Три вещи, которые следует учитывать при выборе анаморфотного объектива:

1. Размер и вес анаморфотного
2. Одиночный или двойной фокус
3. Ваша цифровая зеркальная фотокамера и основные объективы

Каков приличный размер и вес анаморфотной линзы?

Объективы большого формата

Полноразмерная пленка — отличный вариант для режиссера с ограниченным бюджетом.Особенно если вы снимаете на заблокированный штатив, это означает такие модели, как Isco & Schneider.

Это объективы большого формата. Ранние модели имеют вес около 1,3 кг и длину около 25 см.

Если вам нужна альтернатива, взгляните на реплики. Японский Колломорген или американский Bell & Howell также являются отличными вариантами.

Объективы среднего формата

Вы ищете более легкую установку? Возможно, вы воссоздаете сцену погони из «Казино Рояль»? (практически каждая сцена!).Тогда вам идеально подойдут объективы среднего формата, такие как Isco Micro и Kowa B&H.

Эти объективы сочетают в себе качество сборки широкоформатных объективов с резкостью небольших корпусов.

Isco Micro весит всего 0,45 кг и отлично подходит для большинства фотографов, снимающих зеркальные фотокамеры.

Малоформатные линзы

Линзы малого формата, такие как Baby Hypogonar и Baby Isco, обеспечивают анаморфный эффект в минимально возможной упаковке.

Обычно эти линзы имеют диаметр не более 52 мм.Таким образом, вам понадобится объектив с фиксированным фокусным расстоянием с меньшим передним диаметром, чтобы избежать потери светопропускания.

Просто помните, что объективы малого формата могут не соответствовать профессиональным стандартам.

Анаморфотный с одним или двумя фокусами?

Большинство анаморфных линз фокусируются как с фиксированным фокусным расстоянием, так и с анаморфотной линзой.

Двойная фокусировка не очень сложна, но есть режиссеры, которые предпочитают одиночный фокус, особенно при работе с сюжетными съемками.

Однофокусные анаморфные линзы Pure

Некоторые анаморфные линзы, в том числе Isco Rama 36, ​​54, можно сфокусировать, установив объектив на бесконечность и фокусируясь только с анаморфотом. С этим решением проще всего стрелять.

Двойной фокус анаморфотный

Некоторые системы двойного фокуса используют один следящий фокус для калибровки как анаморфных, так и съемных линз. Здесь стоит обратить внимание на бренды Rectilux и Rapido.

Это не повлияет на качество ваших анаморфных линз с дополнительной оптикой.Однако их может быть сложно откалибровать, особенно при смене объективов в полевых условиях.

Будет ли ваша камера и объективы работать вместе?

Что ж, вот что интересно: не каждый анаморфный объектив работает с каждым фиксированным объективом и зеркальной камерой.

Как правило, в полнокадровом режиме следует использовать анаморфный объектив с 2-кратным увеличением и объектив с фиксированным фокусным расстоянием 85 мм. Объектив 50 мм на APS-C / Super 35 и объектив 43 мм на Micro 4/3.

Некоторые объективы, такие как микроанаморфотные линзы Isco, могут хорошо работать с полнокадровой камерой и обеспечивать широкий анаморфный обзор.

Помните, что с 2-кратным анаморфотным объективом вы удваиваете свое поле зрения. Таким образом, объектив 85 мм с анаморфной насадкой будет выглядеть как холст размером 42,5 мм, на котором можно рисовать изображение.

Проще говоря, разделите фиксированный объектив на 2, чтобы получить анаморфный эквивалент.

6 советов по съемке анаморфотных

1. Факел

Всем нравятся потрясающие блики, которые создают анаморфные линзы. Это делает изображение культовым и кинематографическим.

Если вам нужна сильная вспышка, стреляйте прямо в свет.Для более мягкого засвета вы снимаете сбоку или располагаете свет ближе к краям изображения.

Позаботьтесь о том, чтобы блики отвлекали внимание от реального изображения. Учитывайте свои личные предпочтения и то, что вы, как режиссер, снимаете. Просто имейте в виду, что переборщить с засветкой может очень сильно отвлекать.

2. Переместите блики на объектив

Заставляет появиться блики на объективе или скрыть их за объектом, а затем снова включить.Это дает более органичный и аутентичный вид.

3. Правильное выравнивание и искажение

Всегда проверяйте выравнивание, чтобы изображение не искажалось.

При использовании анаморфотных линз особое внимание уделяйте краям оправы. Таким образом, когда вы панорамируете камеру влево и вправо, вы можете размещать объекты в определенных частях кадра.

Анаморфные линзы заставляют вас помещать главное в центр кадра.Панорамирование камеры создает искажения, поэтому изображение не такое чистое, резкое или четкое по краям, как в центре.

4. Падение анаморфного фокуса

Помимо искажения, вы должны учитывать фокусировку и то, насколько резкими и точными являются линзы.

Будьте осторожны, когда снимаете что-то важное. Не сосредотачивайтесь внезапно на краю кадра. Объект не будет таким резким, как был бы в центре кадра.

Работа с изменением фокуса с анаморфотным объективом намного эффективнее и быстрее, что может немного отвлекать некоторых людей.

5. Дышащая линза

Когда вы сосредоточитесь на анаморфотной линзе, вы можете заметить, что она «дышит». Другими словами, объект перед линзой трансформируется и слегка трансформируется.

Например, когда вы пытаетесь сосредоточиться на заднем плане, вы заметите, как меняются тело и лицо человека.

Итак, при съемке в анаморфотном режиме вам может не понадобиться такая прочная стойка или такая быстрая стойка фокусировки, потому что это может немного отвлекать.

6. Прямой угол и стабилизация

Вы не хотите, чтобы изображение было неестественным или снималось, когда солнце находится на самом высоком уровне — это легче, когда солнце ниже, а объектив настроен на съемку с потрясающими бликами.

Еще более важно получать плавные кадры с анаморфотным объективом, но вам, возможно, придется использовать стабилизатор.

Эти советы помогут вам выбрать, использовать ли анаморфотный рисунок для вашего следующего произведения. Помните, как и большинство вещей в жизни; практика делает совершенным.Итак, дайте себе возможность учиться и совершенствовать свои навыки по мере знакомства друг с другом.

Анаморфный формат

Анаморфный формат — это искусство съемки широкоформатного изображения на стандартных 35 мм. Этот стиль настолько популярен, что небольшие анаморфные линзы для мобильных телефонов производятся всего за 150 долларов. Я просто повторю: линзы менее чем за 150 долларов — это все равно что найти Пикассо на местном блошином рынке.

Отжать!

Анаморфный объектив в основном используется для кинематографии, но может использоваться и для фотографии, если он не сжимается — так же, как и в случае с видео.

Как уменьшить сжатие изображения в Premiere?

1. Выберите клип на шкале времени, чтобы его сжать.
   2. Нажмите «Изменить»
   3. Выберите «Интерпретировать кадры»
   4. В разделе «Частота кадров» вы увидите раздел для ввода «Соответствовать». Выберите значение HD Anamorphic.

Перейдите в MOMENT, чтобы получить дополнительные советы, где вы можете узнать, как сжать анаморфный материал в нескольких программах, выполнив несколько простых шагов.

Заинтересованы в опробовании анаморфных линз? Возьмите напрокат прямо сейчас на Wedio (доступно в Дании, Берлине, Амстердаме и Лондоне)

Об авторе

Дэниел Сэнд (Daniel Sand) — соучредитель и генеральный директор платформы для обмена камерой Wedio, и его миссия — сохранять живые истории.Он любопытный ботаник в области цифрового маркетинга, ориентированный на данные, и его слабость к видео-сторителлингу. Вы можете подписаться на Даниэля в LinkedIN. Эта статья также была опубликована здесь и предоставлена ​​с разрешения.

.