Как я снимал фоторепортаж на Sony A6000 с мануальными объективами под байонет Nikon F

Беззеркальные камеры славятся функцией «Фокус Пикинг» (подкрашивание резких участков на фото цветом), облегчающей фотографу процесс фокусировки вручную. В связи с этим, якобы, им и не нужны современные автофокусные объективы – снимай себе в удовольствие на какой-нибудь старенький Гелиос-44-2 да подсмеивайся над коллегами-зеркальщиками. Или ставь на Сони А6500 более дешевую оптику от Canon – короткий рабочий отрезок позволяет. Сегодня проверяем на практике, что получится, если на Сони А6000 накрутить топовую оптику от Nikon и фотографировать динамику. Разберем слабые места адаптеров под байонеты E-Mount. Посмотрим рекомендованные старинные объективы под матрицу 24 Мп.

Начало августа. Теплый денек. Аэродром Логиново на окраине одноименной деревни в окрестностях Екатеринбурга. Тысячи людей приехали на всероссийский авиационный фестиваль «Крылья Урала», чтобы посмотреть показательные полеты авиации, прыжки парашютистов и воздушные бои авиамоделистов. Взрослые наблюдают за самолетами в небе, дети лазают по ним на земле. Самые продвинутые гости взяли с собой коврики, раскладные стульчики и термосы с бутербродами. Пикник и праздник. Автор сего обзора бродит с фоторюкзаком, беззеркалкой Сони А6000, неавтофокусным переходником под байонет Sony E-mount и топовыми объективами от Никон с целью проверить, насколько важно иметь в камере систему автоматической фокусировки.

Фото 1. Съемка репортажа на фестивале «Крылья Урала» беззеркалкой Sony A6000 и репортажным зумом Nikon 17-55mm f/2.8 через адаптер Viltrox NF-NEX. Настройки: В=1/500 сек, экспокоррекция +0,7 EV, ISO 125.

Фотография 2. Съемка портретов на камеру Сони А6000 + телеобъектив Никон 70-200/2.8. Можно ли фотографировать на беззеркалку с ручным фокусом? 1/1000, ISO 500.

Для съемки я использовал переходник с байонета Nikon F на Sony E-mount без чипа Viltrox NF-NEX, поэтому полные данные EXIF по диафрагме и фокусному расстоянию привести не могу (кроме выдержки, экспокоррекции и ISO), и не всегда могу отличить, когда я использовал зум Nikon 17-55mm f/2.8, а когда ширик Samyang 14mm f/2.8, когда просто телеобъектив Nikon 70mm f/2.8, а когда его же с телеконвертером Nikon TC-14E II. Придется угадывать — на репортаже записей с пояснениями, какая оптика применялась в том или ином кадре, я не делал.

Содержание обзора

1. Отзыв по мануальному адаптеру Viltrox NF-NEX.
2. Советы, как фокусироваться беззеркалками Sony Alpha вручную (режим автофокуса MF).
3. Слабые места переходников под байонеты с зеркалок на беззеркалки.
4. Рекомендации по старым мануальным объективам, которые можно использовать на полнокадровых беззеркальных фотоаппаратах Sony Alpha.
5. Выбор телеобъектива на Сони.
6. Правила съемки фоторепортажа.
7. Заключение к обзору.

1. Адаптер Viltrox NF-NEX и оптика Nikon на беззеркальном фотоаппарате Sony A6000

Для тех гостей сайта, кто будет читать мой обзор впервые, расскажу, что с 2011 года являюсь владельцем техники «Никон». Тогда в ноябре я купил любительскую зеркалку Nikon D5100 KIT 18-55mm f/3,5-5,6 вместо мыльницы Sony Cyber-shot DSC-W350. Поснимав пару лет, приобрев подержанный телевик Nikon 70-300mm f/4.5-5.6 (темноватый, но очень качественный), был так уж восхищен картинкой, что заменил КИТ на ширик Samyang 14mm f/2.8 и репортажный светосильный зум Nikon 17-55mm f2.8.

В феврале 2015, после долгих колебаний, был куплен полный кадр Nikon D610 – самая простая и дешевая модель в линейке фуллфреймов «Никон». К тому времени я уже знал, что матрица у всех камер одного КРОП-фактора стоит одинаковая, поэтому по качеству изображения они не отличаются (разница — в удобстве управления, точности автофокуса и количестве мегапикселей). Исходя из этого убеждения, было решено взять тушку подешевле, но оптику подороже: вместо Nikon 17-55mm f2.8 под КРОП приобретен Nikon 24-70mm f/2.8 под фуллфрейм.

Перед самым Новым годом в декабре 2016 я сделал себе еще подарок: заменил телевик Nikon 70-300mm f4.5-5.6 на топовый Nikon 70-200mm f/2.8 + экстендер Nikon TC14-E II (покупал подержанным с хорошим дисконтом).

Пару месяцев назад для съемки в командировках была куплена беззеркалка Sony A600 KIT 16-50mm f3.5-5.6. Сразу же на «AliExpress» заказал переходник Pixel TF-334 для «горячего башмака» «Nikon F – Sony E», чтобы можно было снимать с помощью внешних вспышек Yongnuo YN-685N или управлять ими от радиосинхронизатора Yongnuo YN-622N-TX. Также куплена заглушка для «горячего башмака», сумочка и адаптер Viltrox NF-NEX, позволяющий присоединять объективы Nikon к камерам Sony Alpha с байонетом Sony E-mount.

Фото 3. Неавтофокусный адаптер Viltrox NF-NEX для беззеркалок Sony A6000, A6300, A6500, а также Sony NEX и полнокадровых Sony A7, Sony A7R и других.

Под брендом «Viltrox» производятся как автофокусные переходники для Sony E-mount, так и ручные. В предыдущих статьях я писал, что АФ адаптеров даже от «Sony» работает не всегда быстро и точно, не говоря уже о сторонних производителях. По этой причине, да и просто потому, что КРОПнутый Sony A6000 и близко не сравнится с моим полнокадровым Nikon D610, покупать дорогой переходник с поддержкой автофокуса смысла не было.

Бренд «Viltrox» принадлежит компании «Shenzhen Jueying Technology Co.» со штаб-квартирой в городе Шэньчжэнь (это на границе с Гонконгом, мы приехали туда на ночном поезде из города Гуйлинь, когда путешествовали по Китаю в 2011 году самостоятельно). Специализируется она на производстве диодных светильников постоянного света для видеосъемки, HDMI-мониторов, HDMI-дисплеев для съемки видео, переходников под различные байонеты, удлинительных макроколец, внешних вспышек и радиотрансмиттеров, пультов дистанционного управления фотоаппаратами и т.п.

Модель адаптера Viltrox NF-NEX предназначена для использования оптики Nikon F на беззеркалках Sony NEX, Sony Alpha 6000-й серии, и Sony A7-й серии. Переходник будет работать с объективами, имеющими в обозначении: G, F, AI, S, D. Не будет функционировать с новейшими стеклами, в которых используется электронное управление диафрагмой (AF-P в маркировке). Еще это устройство можно использовать для присоединения линз к видеокамерам Sony NEX-VG10, VG20, Sony NEX-FS100 и Sony NEX-FS700.

На сегодняшний день компания «Nikon» производит лишь 4 модели линз типа AF-P, поэтому не думаю, что это большой минус адаптера, что мы рассматриваем.

• Nikon AF-P DX NIKKOR 10-20mm f/4.5-5.6G VR.
• Nikon AF-P DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR.
• Nikon Nikkor 70-300mm f/4.5-6.3G ED VR AF-P DX.
• Nikon Nikkor 70-300mm f/4-5.6E ED VR AF-P.

Переходник Viltrox NF-NEX изготавливается из алюминиевого сплава высокой плотности. Производитель утверждает, что поддерживает высокую точность (малые допуски) изготовления, поэтому гарантируется фокусировка на бесконечность (о проблемах с бесконечностью поговорим ниже).

Как видно на фото ниже, адаптер Viltrox NF-NEX имеет кольцо для управления диафрагмой объектива Nikon. Оно имеет маркировку: F, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8. Я думал, это означает, что можно вручную выставить диафрагменные числа от f/1.0 до f/8.0, поэтому для достижения большей ГРИП (глубина резко изображаемого пространства) закрывал диафрагму до 8… Затем сообразил, что здесь речь идет не о диафрагменных числах, а о шагах экспозиции. То есть несколько кадров у меня получились снятыми с апертурой f/22.0 на моем Nikon 70-200mm f2.8, что привело к дифракции и падению, соответственно, четкости изображения. После того, как я осознал ошибку, не поворачивал кольцо с диафрагмой на переходнике больше, чем до 4 — картинка больше не деградировала.

Кольцо управления диафрагмой выставляется от значения меньше, чем «0» (меньше деления F) до «8». Если посмотреть на гистограмму, то она слегка меняется в диапазоне «меньше 0 – F) и не изменяется на значениях «7» и «8» при использовании, например, зума Nikon 17-55mm f/2.8. Поэтому не могу точно сказать, какая диафрагма стоит на линзе, если на переходнике установлено «F»: f/2,8 или, скажем, f/3,2…

Итак, еще раз: деления на шкале переходника Viltrox NF-NEX означают полные стопы экспозиции. Для разных объективов значения диафрагменных чисел будут отличаться.

Мой отзыв по адаптеру Viltrox NF-NEX следующий: особых претензий не имею, кроме одной – есть едва заметное прокручивание в байонете Sony A6000 (приблизительно на 0,5 мм ёрзает). Это не очень приятно, но на форумах читал, что такой болезнью страдают многие переходники других марок.

Чтобы под весом тяжелых объективов не отломать байонет, производитель рекомендует крепить беззеркалки Sony Alpha на штатив не через штативное гнездо тушки, а через лапку адаптера Viltrox. В ней – стандартное отверстие под штатив с резьбой ¼ дюйма.

Кому важно, вес переходника составляет 168 грамм, толщина тушки увеличивается примерно на 25 мм.

Фото 4. Ты приехал снимать фоторепортаж на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6? Смешно! Вот каким объективом фотографируют самолеты профессионалы любители понтов! Телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8 + экстендер Nikon TC-14E II + адаптер Viltrox NF-NEX.

Эту встречу с Павлом Кравченко (слева) сняла Галина Исаева (за что ей отдельная нечеловеческая благодарность) на свой комплект Nikon D5200 + Sigma 18-200mm f/3.5-6.3, обзор которого я давал отдельно. Настройки: выдержка 1/800 сек, f/7.1, ISO 100, фокусное расстояние 44 мм.

Мне сейчас не хочется особо отвлекаться на рассказ о посещении фестиваля «Крылья Урала». Отмечу лишь, что мероприятие проводилось ДОСААФ на аэродроме в Логиново в третий раз. Зрители могли посмотреть выступления парашютистов, парапланеристов, дельтапланеристов, авиамоделистов и создателей дронов. Планировались, но не состоялись из-за сильного ветра, полеты воздушных шаров.

Мне очень понравилось. Лето. Запах трав. Солнышко. Интересные конкурсы и выступления. Если авиационный фестиваль в Логиново будут проводить и в 2019 году, рекомендую съездить – всего 55 км от Екатеринбурга по направлению на Каменск-Уральский.

Далее буду показывать снимки, не привязываясь к тексту – так вы посмотрите, можно ли снимать репортаж мануальными стеклами и узнаете о некоторых нюансах, связанных со съемкой на беззеркалки Sony Alpha и некоторые объективы.

Фотография 5. Полеты авиамоделей на аэродроме в Логиново. Съемка на Sony A6000 с телеконвертером Nikon TC 14-E II и телеобъективом Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки: 1/640, +0.7 EV, ISO 500.

Судя по тому, какое ИСО, здесь диафрагма зажата до f/22 (значение «8» на шкале адаптера Viltrox NF-NEX).

При поиске адаптера под байонет Nikon F важным вопросом является, собираетесь ли вы снимать на старые мануальные объективы, новые модели с буквой «G» в обозначении и кольцом диафрагмы или же в маркировке стоит «E» (электронное управление апертурой).

Старые объективы с кольцом для установки диафрагмы в большинстве случаев нормально работают даже с дешевыми переходниками за 25 долларов.

Если хотите снимать на объективы Nikon типа «G», в переходнике должен быть рычаг управления диафрагмой. Как я понимаю, мой Viltrox NF-NEX является точной копией модели Metabones MB_NFG-E-BM1. Только стоит 37 USD, а не 140 USD.

Если вы собираетесь фотографировать на линзы с обозначением «E», то адаптер существует только один: Commlite ENF-E1 (цена на AliExpress – 290 USD). Правда, в отзывах пишут, что автофокус у него работает пока плохо.

Адаптер Metabones MB_NFG-E-BM1 был первым переходником под объективы Никон «G», но сейчас его скопировали предприимчивые китайские ремесленники. По отзывам, именно эта модель коротковата и не подходит для широкоугольной оптики с плавающими элементами (большинство современных линз). Говорят, что представители «Zeiss» на вопрос, какой переходник лучше подходит под их объективы «Otus», советуют «Novoflex», поскольку они точнее выдерживают рабочее расстояние. Американцы хвалят адаптеры «Rayqual» (на «Амазоне» продавцы утверждают, что это «Kindai»).

2. Как фокусироваться вручную при съемке на Sony A6000 и другие фотоаппараты Sony Alpha c мануальной оптикой

В любом обзоре новой модели фотоаппарата, вы прочтете упоминание о том, что автофокус в ней стал лучше. На любом форуме, как только новичок спросит совета, какую камеру лучше купить, его сразу начнут убеждать, что нужно брать самую новейшую (читай: самую дорогую), поскольку фокусировка у нее значительно лучше. Подразумевается, что предыдущая модель вообще не могла фокусироваться. Но сегодня я попробую снимать просто без автофокуса. И, как увидите, жить можно….

7. Можно ли фотографировать репортаж на Sony A6000 с мануальными объективами? Примеры фото с телевиком Nikon 70-200mm f/2.8 и телеконвертером Nikon TC-14E II, закрепленным в адаптере Viltrox NF-NEX. Видимо, здесь также диафрагма зажата до f/22 (значение «8» на кольце переходника). 1/160, +0.7EV, 400.

На этом фоторепортаже я снял 511 кадров (к слову, о работе аккумулятора – камера показывает, что осталось заряда 60%, то есть я мог получить и 1000 снимков при паспортных 360 фотографий для батареи Sony Alpha ILCE-6000).

При фокусировке, в основном, ориентировался на подсветку «Focus Peaking». Мне сейчас лень считать точно — приблизительно 60% снимков вышли размытыми. При подготовке этой статьи я нашел в Сети «Руководство по мануальным объективам для полнокадровых беззеркалок Sony ILCE-7», автор которого утверждает, что данная функция предназначена больше для выпендрёжа, чем для практического применения: работает не точно.

Фото 8. Снимаем спорт мануальными объективами на беззеркалку любительского уровня Sony A6000. 1/320, +0.7, 320.

Опытные владельцы беззеркалок Sony Alpha дают следующие советы по съемке с ручной фокусировкой.

1. Фокусировочная лупа. В меню Сони А6000 «Параметры пользовательских клавиш» я задал функцию кнопки «AEL» — «Фокусировочная лупа». Теперь, если во время наведения резкости я нажму «AEL» один раз, в видоискателе (или на дисплее, если снимаю в «Live View») появляется коричневая рамка. Джойстиком ее можно перемещать по кадру, выбирая нужную область увеличения. Если нажать второй раз, изображение увеличивается в 5,9 раз, третий – в 11,7 раз. В настройках можно задать время показа увеличенной картинки: 2 или 5 секунды, или без ограничения.

Бывалые фотографы советуют назначить вызов фокусировочной лупы на легкодоступную кнопку. Как я сказал, на Сони А6000 я выбрал «AEL» (по умолчанию была «C1»), на Сони А7 это может быть кнопка «AF/MF».

2. Фокус Пикинг (Focus Peaking). Если включить данную функцию, то в видоискателе зона резкости будет подкрашиваться красными (или желтыми, если выберете в меню) цветом.

Профи утверждают, что эта опция имеет ряд проблем. Во-первых, даже если настроить минимальную чувствительность, подсвечивается слишком большая зона: если увеличить картинку фокусировочной лупой, видно, что изображение не такое резкое, как могло бы быть. Во-вторых, если мы снимаем сцену с большим количеством мелких деталей (например, полянку в лесу), зальется чуть ли не весь кадр.

Поэтому, рекомендуется пользоваться фокус пикингом для съемки быстрых объектов, когда изображение не будет очень резким само по себе. В общем, эта функция полезна иногда, но не всегда.

Совет №1. Если мы снимаем в RAW (ARW), то в меню 1-4 «Творческий стиль» можно выставить «Черно-белое изображение». Тогда «Focus Peaking» виден лучше.

Совет №2. При фокусировке покрутите кольцо на объективе вперед-назад, чтобы найти оптимальную область резкости.

Я писал, что 60% снимков из этого репортажа вышли нерезкими. Думаю, все дело в «Фокус Пикинге», а не в том, что я не успевал фокусироваться из-за мануальной фокусировки. Как доказательство – большое количество кадров с быстро летящими авиамоделями вышли резкими, а многие стоящие на месте объекты — размытыми.

Фотография 9. Съемка динамических сюжетов на беззеркалку Сони А6000 и объектив Никон 17-55/2.8, установленным берез адаптер Вилтрокс «Никон — Сони Е». 1/320, 200.

Фото 10. Споттинг с камерой Sony A6000. Как я фотографировал с ручной фокусировкой на объективы от Nikon. 1/2000, 100.

На этом снимке модель истребителя летала быстрее, чем настоящий самолет: я едва успевал поворачивать за ней объектив. И, тем не менее, при серийной съемке 11 кадров/секунду, большинство фоток вышли резкими.

Третий способ фокусироваться мануальными линзами на беззеркалке Сони Альфа

Если мы хотим фокусироваться мануальными стеклами быстрее и точнее, можно воспользоваться техническим несовершенством ЭВИ (электронного видоискателя). Фотоаппарат не использует всю поверхность матрицы, а генерирует изображение Live View, пропуская линии. Поэтому возникает муар («мельтешение» изображения при съемке мелких текстур), которые можно сделать преимуществом.

Когда мы смотрим на тонкие структуры через ЭВИ, мы видим мерцающие пиксели. Профи фотографы говорят, что, ориентируясь на них, они получают более резкое изображение, даже не нажимая кнопку «Фокусировочная лупа».

Совет №3. Усилить эффект можно, повысив резкость до максимального значения +3 (Творческий стиль/ Черно-белый/ Резкость). В результате снимки в JPEG будут перешарплены, но нам все равно, так как мы фотографируем в ARW, а на него настройки творческого стиля не действуют.

Фото 11. Снимаем парапланы и парашютистов на беззеркальную камеру Сони А6000 с мануальными стеклами под байонет Никон Ф. Настройки: 1/320, +0.7, 250.

Фото 12. Фоторепортаж всероссийского авиационного фестиваля «Крылья Урала 2018». Снято на беззеркалку Сони А6000 + профессиональный зум Никон 17-55/2.8 через переходник Вилтрокс «Никон – Сони Е-маунт». 1/2000, +0.7, 100.

3. Обзор адаптеров под байонет Sony E-mount

При установке объективов сторонних производителей на камеры Sony Alpha требуется переходник. Первая, самая очевидная причина – каждый производитель фотоаппаратов имеет свою конструкцию крепления объективов (байонет), вторая – в фотоаппаратах Sony Alpha очень короткий рабочий отрезок (расстояние от опорной поверхности объектива до плоскости матрицы).

В камерах Сони Альфа рабочий отрезок – всего 18мм. Когда этот параметр у объективов больше, чем у тушки, невозможно сфокусироваться на бесконечности, или вообще, нет фокуса. Поскольку в большинстве фотоаппаратов рабочий отрезок больше, чем в Sony Alpha, то на эти беззеркалки можно поставить оптику, практически от любого фотоаппарата.

Фото 13. Сравнение рабочего отрезка камеры Sony A6000 и Nikon D5100. Используем объектив Nikon 17-55mm f/2.8 с адаптером Viltrox NF-NEX.

Посмотрите на схему на снимке выше. В камерах с байонетом «Nikon F» рабочий отрезок равен 46,5 мм, а в «Sony E-mount» – 18мм. Таким образом, адаптер должен иметь длину:

D=46,5-18=28,5мм

3.1. Проблемы переходников для байонета Sony E-mount

Кратко пробежимся по недостаткам, с которыми придется столкнуться, используя неродные объективы на беззеркалках Сони Альфа.

Оптимальная ситуация — когда мы закрепляем объектив в байонет переходника, они становятся с фотоаппаратом единой системой. На практике, даже родные линзы Sony E-mount немного люфтят (имеются радиальные подвижки). Причина – прецизионная механическая обработка очень дорога, и, чтобы снизить себестоимость производства объективов и переходников, производители используют большие допуски. По отзывам на форумах, разные переходники ведут себя по-разному.

1. «Novoflex» и «Rayqual» закрепляются плотно: практически нет люфта. Стоят дорого.
2. Различные китайские адаптеры «Noname» – как повезет: какие-то хорошо сидят, какие-то можно выбрасывать.
3. Многие фотографы советуют переходники «K&F». Они почти не люфтят: не заметишь, если специально не обращаешь внимания.

Как я говорил, в моем адаптере Viltrox NF-NEX небольшой люфт имеется.

Модельный ряд переходников под разные байонеты фирмы «K&F».

Фото 14. Пример фото на Sony A6000 и зум Nikon 17-55mm f/2.8. Снято с адаптером Viltrox NF-NEX под байонет Sony E-mount. 1/320, +0.7, 320.

Фотография 15. Съемка на широкоугольный объектив Samyang 14mm f/2.8 и тушку Sony ILCE-6000. Настройки: 1/320, +0.7, 250.

3.2. Толщина адаптера Sony E-mount

Выше коротко рассмотрено, как взаимосвязаны рабочие отрезки объектива и камеры. В теории, переходник, объектив и тушка составляют единое целое с заявленными в технических характеристиках длинной рабочего отрезка. В жизни же каждый из компонентов системы может иметь вариации:

1. Объектив может быть некалиброванным, поэтому бесконечность наступает еще до того, как установлена риска на тушке со значком на его корпусе. На хорошо откалиброванном фотоаппарате он может вообще не фокусироваться.
2. Точность изготовления байонета на камерах Sony E-mount, особенно первых поколений, по отзывам владельцев, скачет туда-сюда от экземпляра к экземпляру.
3. Переходник тоже изготавливается разными заводами с разными допусками и системами контроля качества.

Получается некая игра со стороны производителя: ты можешь сделать очень точный переходник, и он будет хорошо работать с большинством комбинаций «объектив/фотоаппарат», но некоторые фотографы не смогут фокусироваться на бесконечности именно с их конкретными линзами. Чтобы этого не происходило, большинство производителей адаптеров делают их слегка короче – это гарантированно даст возможность достичь фокуса на бесконечности. Но приводит к нежелательным последствиям:

1. Шкала фокусировки на объективе не совпадает с реальными дистанциями. Чем фокусное расстояние короче, тем больше разрыв.
2. На мануальных линзах значок бесконечности нужно игнорировать, так как объектив фокусируется за ним.
3. Заметно падает качество изображения объективов с плавающими внутренними элементами (большинство современных шириков, включая зумы).

Поясню третий пункт. Обычно фокусировка в объективе происходит перемещением линзы (группы линз). Чтобы улучшить качество изображения, может применяться механизм, изменяющий расстояние между группами оптических элементов. Производители такую систему называют по-разному. Nikon – CRC (Close Range Correction), Canon – «floating system», «Hasselblad» и «Mamiya» — FLE (floating lens element).

Насколько проблематично иметь слишком короткий адаптер? Это становится проблемой при съемке на ширике с плавающими элементами. В Интернете можно найти примеры фото, когда на полном кадре Sony A7 II с одним и тем же адаптером фиксом ZEISS Milvus 1.4/50 показывает отличный результат, а с Zeiss Milvus 2.8/21 – мылит, как на дешевых переходниках была плохая резкость, на Laowa 12mm f/2.8 Zero-D и Nikon 20mm f/1.8G ED AF-S Nikkor, на Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Приводятся примеры, когда Samyang 14mm f/2.8 на Sony A7R II мылит по краям с адаптером «K&F» и отлично работает с «Rayqual».

Хорошая новость: если вы купили переходник под байонет «Sony E-mount» и объектив мылит из-за укороченной длины рабочего отрезка, можно попробовать исправить эту проблему, открутив накладку на торце и подложив под нее листочки фольги!

Фото 16. Съемка на Sony A6000 и объектив с байонетом Nikon F. Напомню, что здесь стоит Nikon 17-55mm f/2.8 или Samyang 14mm f/2.8. Параметры съемки: 1/100, +0.7, 125.

Фотография 17. Считаю, что ширик лучше всего подходит для съемки репортажей и стрит-фото. Тушка Sony A6000, объектив — либо Nikon 17-55mm f/2.8, либо Samyang 14mm f/2.8. Параметры съемки: 1/1250, +0.7, 1000.

Фото 18. Съемка мотоспорта на беззеркалку Sony A6000 и репортажный зум Nikon 17-55mm f/2.8. Тестируем переходник с байонетом Nikon F на Sony E-mount. 1/400, +0.7, 1250.

3.3. Отражение внутри переходника

Очень редко, и лишь с некоторыми объективами, встречаются ситуации, когда внутри переходника поверхность недостаточно поглощает свет и тогда падает контраст изображения. Можно купить самоклеящийся черный бархат и проклеить трубу адаптера изнутри.

3.4. Щели в переходнике

Не каждый адаптер абсолютно светонепроницаем. Это становится заметно на длинных выдержках, особенно при съемке с плотным нейтральным фильтром ND.

3.5. Долговечность адаптера

На форумах можно встретить сообщения, что дешевые китайские переходники быстро разбивают свой механизм крепления и их приходится выбрасывать.

3.6. Заключение к обзору проблем с переходниками

Мы так подробно остановились на слабых местах адаптеров, что можно подумать, что от них одна головная боль. На самом деле ничего страшного нет.

Во-первых, если пошерстить форумы фотографов, видно, что у многих родных объективов Sony E-mount похожая проблема: то угол мылит, то с фокусом не в порядке. Во-вторых, полно людей, кто купил адаптер за 20 баксов и снимает себе, не имея никаких проблем.

Вот я взял Viltrox NF-NEX, по-моему, единственное замечание – небольшой люфт в байонете и кольцо регулирования диафрагмы начинается не с одного стопа, а раньше. Но ведь неплохой фоторепортаж получается с тем, что есть, и снимки удовлетворительные по качеству?

Фото 19. Можно ли с беззеркалкой Sony A6000 и с ручными объективами фотографировать в путешествии? Пример съемки на телевик Nikon 70-200mm f/2.8 с экстендером Nikon TC-14E 2, закрепленном в адаптере Viltrox NF-NEX. Настройки: 1/160, +0.7, 200.

Фотография 20. Мне бы в небо. Тестируем переходник с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount» на тушке Sony A6000. Настройки: 1/400, +0.7, 800.

Фото 21. Как я снимал репортаж на Сони А6000 с всероссийского авиационного фестиваля «Крылья Урала 2018». 1/2500, +0.7, 200.

4. Какие мануальные объективы использовать на беззеркалках Sony Alpha

В этом разделе мне хотелось бы упомянуть линзы, примеры снимков на которые и отзывы, о которых я встречал на форумах от владельцев полнокадровых камер Sony A7 и Sony A7R II. Не уверен, что ими будет удобно снимать на КРОПовые Sony A6000, Sony A6300 или Sony A6500 из-за меньшего угла поля зрения матрицы APS-C, но пусть владельцы беззеркалок имеют ввиду:

• Carl Zeiss Distagon T* 2.8/28 (250 USD).
• Olympus OM-System Zuiko AUTO-T 100 2.8 (100 USD).
• Minolta MC Rokkor-PF 1:1.4 (60 USD).
• Minolta MD 50mm f/2 (25 USD).
• Minolta MD Rokkor 35mm 1:2.8 (70 USD)
• Minolta MD 35-70 Mm F/3.5

4.1. Какие преимущества у мануальных стекол

1. Они могут быть очень-очень дешевыми: можно найти объектив 50mm f/1.4 за 50 USD, и в большинстве сюжетов он даст картинку с качеством 90% от Sonnar T* FE 55 мм F1.8 ZA за 1000 USD. За эти деньги, тысячу баксов, можно купить набор фиксов, покрывающих диапазон фокусных расстояний от 10 до 300 мм.
2. Фотолюбитель имеет выбор из 1000 моделей, от экзотических со «своим характером» до суперкачественных.
3. Есть фиксы, выпущенные 35 лет назад, у которых картинка лучше, чем у современных объективов.
4. Старинные объективы меньше падают в цене. При достаточном терпении можно продать их по той же стоимости, по которой мы их купили. А новые объективы, как машины: выехал за порог автосалона – потерял 20-30% стоимости.

4.2. Недостатки мануальной оптики

1. Нужно самому выставить диафрагму и фокусное расстояние. Кому-то это не нравится.
2. Фокусировка происходит медленнее. Хотя, если потренироваться, можно снять гораздо больше интересных кадров, чем кажется, когда держишь в руках какой-нибудь старый «Гелиос-44-2». Но с АФ, количество резких снимков будет больше.
3. Если адаптер мануальный, как мой Viltrox NF-NEX, фотокамера не распознает объектив, параметры в EXIF не сохраняются (диафрагма и фокусное расстояние; ИСО и выдержка, как видите, доступны). При съемке в JPEG не доступны такие опции, как исправление дисторсии, виньетирования, хроматических аберраций. Все снимки в сегодняшнем обзоре я обработал в редакторе «Lightroom» (и снимал, естественно, в ARW-формате) — пришлось вручную вводить профиль соответствующих объективов (Nikon 70-200mm f/2.8, Samyang 14mm f/2.8 или Nikon 17-55mm f/2.8), чтобы исправить оптические искажения. В общем, мануальная оптика для съемки в JPEG не подходит, нужно фотографировать в RAW.
4. В ручных стеклах не стаба. При съемке телевиком придется чаще пользоваться штативом. В новых моделях, как Sony A6500 или Sony A7 III, или Sony A7R III стабилизатор встроен в тушку, поэтому с ними можно, вроде бы, снимать комфортно. Но вы должны ввести значение фокусного расстояния, на чем теряется 2-3 секунды.
5. На старых объективах хуже антибликовое покрытие, поэтому съемка в контровом свете оборачивается малоконтрастным изображением. Но многое зависит от конкретной модели и года выпуска.

Фотография 22. Пример съемки фоторепортажа на беззеркалку Sony A6000 с объективом под байонет Nikon F. Использован переходник Viltrox NF-NEX. 1/800, +0.7, 500.

Фото 23. Использование ширика Samyang 14mm f/2.8 на тушке типа Sony A6000 или Sony A6300, Sony A6500. Настройки: 1/250, +0.7, 320.

Фотография 24. Снимаем репортаж на авиашоу «Крылья Урала». Тушка — Sony A6000, объектив Samyang 14mm f/2.8. Адаптер с байонета Nikon F на Sony E-mount — Viltrox NF-NEX. 1/4000, +0.7, 1600.

Опытные владельцы Sony A7 II говорят, что на вопрос, может ли объектив, выпущенный 35 лет назад хорошо снимать на современные беззеркалки, дают короткий ответ: «Да». Длинный ответ: «Существует большое количество оптики, способной порадовать владельца, и еще больше объективов, никуда не годящихся».

По мануальной оптике на тушках Sony А7 следующие замечания:

• Многие объективы неплохо разрешают 24 Мп, но картинка ухудшается на матрице 36 Мп. На открытой диафрагме f/1.4 в старых объективах контраст и резкость хуже, чем в современных линзах.
• Многие старые объективы резки по центру от f/2.0 до f/2.8, но плохи по краям. Если диафрагму зажать до f/8.0 по всему полю кадра будет такая резкость, что не каждый фотограф поймет, снято ли это фото на дешевый древний фикс или на современный объектив за 2100 USD.

• Старые зумы качеством не блестели. Хотя были и исключения. Например, бывалые фотографы утверждают, что Minolta MD 35-70 Mm F/3.5, которую на «eBay» можно купить за 50 USD, резче по всему полю кадра, чем Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* 24-70mm f/4 ZA OSS (SEL2470Z) за 1000 USD (хотя, у Цайса микроконтраст лучше).

Ну, и в заключение: большинство фотографов беспокоятся о резкости фотографии, а любители старых мануальных объективов любят их не за это, а за «характер». На форумах они пишут: «Ты ничем не сможешь получить картинку, как на Гелиос 58/2, выпущенный в 1938 году. Или на Carl Zeiss Planar 1,7/50 T*, или на Minolta MC Rokkor-PF 55 mm f/ 1.7. Короче, ищите примеры и решайте сами, стоит ли брать тот или иной экземпляр.

Вот какой набор фиксов предлагается владельцам фулфреймовых беззеркалок Sony A7:

• Canon FDn 24 mm f/ 2.8 (90 USD).
• Переходник K&F Canon FD Adapter ($25 USD).
• Minolta MD 2.8/35 (65 USD).
• Minolta MC 1.7/55(35 USD).
• Minolta MD 2.5/100(140 USD).
• Адаптер K&F Minolta MD Adapter (21 USD).

Фото 25. Съемка авиамодели на беззеркалку Sony A6000 и мануальный объектив Nikon. Использован адаптер с байонета Nikon F на Sony E-mount. 1/400, +0.7, 250.

Если обсуждать переходники с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount», то нужно проверять, какое исполнение в вашем объективе: есть кольцо управлением диафрагмой или нет. Вот внес информацию о работоспособности с разными типами линз в таблицу.

26. Таблица с данными о работе автофокуса и возможностью управления диафрагмой в переходниках с байонета Nikon F на Sony E-Mount при установке разных типов объективов.

5. Выбор телеобъектива для беззеркалки Sony Alpha

Когда читателям блога я рассказал, что заказал на «AliExpress» переходник с байонета «Nikon F» на «Sony E», один из гостей спросил: «Ты собираешься снимать на топовые объективы от Никон, которые стоят, как самолет. В чем практический смысл покупки такого адаптера? Не лучше ли, если у человека хватило денег на Sony A6500 или Sony Alpha ILCE-A7R III, потратиться уже тогда на родные стекла от «Sony», или на те же «Sigma Art» с байонетом «Sony E» и автофокусом? Или уже хотя бы на адаптеры с поддержкой АФ?»

Ну, не знаю, что ответить… Наверно, в 90% случаев ответ положительный: « Да, не нужно мучиться с мануальной фуксировкой. Может, лучше приобрести автофокусную оптику». Но есть и другие варианты: например, при съемке видео не нужен особо автофокус. Ставим систему фоллоу-фокуса (follow focus)  и фокусируемся вручную. Посмотрите, какая шикарная картинка получается на телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8 на открытой диафрагме

Фото 27. Пример съемки на Sony A6000 и светосильный зум Nikon 70-200mm f/2.8.  Крепление через адаптер Viltrox NF-NEX. 1/1600, +1.0, 160.

Фото 28. Снимаем потрет на светосильный телевик Никон 70-200/2.8 и тушку Сони А6000. Настройки: 1/2000, +0.7, 160.

Фотография 29. Можно ли снимать фоторепортаж, не имея автофокуса? Камера Сони А6000, объектив Никон 70-200/2.8. Настройки: 1/1000, +0.7, 100.

Сравним цены:

1. Телевик Nikon 70-200mm f/2.8 стоит 1650 USD. Можно найти б/у за 1300 USD.
2. Родной объектив Sony FE 70-200/2.8 — 2600 USD. Подержанный – еще поищите!
3. При этом всего за 530 USD можно взять Nikon 80-200mm f/2.8, который по качеству картинки будет почти такой же, как мой Nikon 70-200mm f/2.8…  Есть над чем задуматься …

Фото 30. Съемка стрит-фото на беззеркальный фотоаппарат Sony A6000 и телеобъектив Nikon 70-200мм f/2.8. Тестирование переходника Viltrox NF-NEX с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount». 1/3200, +1.0, 200.

Фотография 31. Стрит-фото на камеру Сони А6000 с оптикой под байонет «Никон Ф». 1/640, +1.0, 100.

То же касается светосильных зумов в среднем диапазоне фокусных расстояний. Аналога Никон 17-55/2.8 в линейке оптики Сони не существует. Вы можете взять Сони 16-70/4 с автофокусом, но со средней светосилой, а можете — переходник Viltrox NF-NEX за 50 USD и Tamron 17-50mm f/2.8 или Sigma 17-50mm f/2.8 за «копейки». После сегодняшнего репортажа я вижу, что пользоваться ими можно вполне эффективно и не имея автофокуса.  Особенно для видеосъемки.

Фотография 32. Съемка репортажа на Sony A6000 и зум Nikon 17-55mm f/2.8. Настройки камеры: 1/3200, +1.0, 1250.

Фото 33. Для съемки самолетов на Sony A6500 вы можете взять Sony 55-210mm f/4.5-6.3, но он ведь темный… Снято на Sony А6000 плюс Nikon 17-55mm f/2.8 с адаптером Viltrox NF-NEX. 1/400, +1.0, 100.

Кстати, когда я искал в Интернете информацию по телевикам для беззеркалок Sony A6000, A6300 и A6500, нашел отзывы об использовании КИТового Sony 55-210mm f/4.5-6.3 с экстендером Olympus TCON‑17X. Пишут, что нужно купить адаптер Fotodiox Metal Step Down Ring Filter Adapter 49-55mm (стоит всего 7USD) и получить телевик с фокусным расстоянием 357 мм. Качество — так себе, зато система компактная и легкая. Но учтите, что диафрагма с телеконвертером 1.7x уменьшится с f/6.7 до f/11 — считаю съемку возможной лишь на солнце (а кому нужны фотки с жестким светом?).

Не обойтись без адаптера и в том случае, когда нужны супертелеобъективы. У компании «Сони» нет аналогов Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports или Nikon 200-500mm f/5.6E ED VR AF-S. Если не снимать птиц в полете, автофокус особо и не нужен, как показал наш сегодняшний фоторепортаж.

Фото 34. Съемка на беззеркальную камеру Sony A6000 со светосильным профессиональным телезумом Nikon 70-200mm f/2.8 с ручным адаптером Viltrox NF-NEX. 1/125, +1.0, 160.

Обратите внимание на лопасти пропеллера — трижды я снимал летящие самолеты и вертолеты (см. рассказ о выставке вооружений в Нижнем Тагиле с Nikon D610, о споттинге в аэропорту «Кольцово» c Nikon D5100 и с соревнований «Гонка героев» с мыльницей Fuji X30). Мне не нравилось, что транспортные средства с замороженными винтами выглядят статично. Во второй главе отчета о споттинге я расписал формулу, какую выдержку нужно использовать, чтобы винты описали полную окружность. В этот раз знания применил на практике, и картинка выглядит интереснее!

Правда, при солнечном свете не получилось выставить время экспозиции короче 1/60 секунды, поэтому винты не описывают полный круг, но картинка более живая, чем, если бы они были «приклеены».

6. Немного о правилах съемки репортажа

Считаю, что одним из самых полезных фотоуроков в рублике «Фотодело» на сайте является статья с советами, как рассказать фотоисторию в серии снимков. Из нее можно узнать, как правильно выстраивать композицию фоторассказа, на какие вопросы должны давать ответы наши снимки, и почему нужно чередовать планы.

Для меня тяжелее всего оказалось научиться видеть интересные крупные и сверхкрупные планы. Как ни старался, а и в сегодняшнем рассказе крупноплановых фото не выложил. Снял несколько, но они получились скучными, недостойными стать иллюстрацией. Над этим нужно работать еще.

Фото 35. Общий план при съемке фоторепортажа. Тушка Sony A6000 плюс телевик Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки фотоаппарата: 1/640, +1.0, 100.

Фото 36. Съемка крупного плана при съемке фотоистории на беззеркальный фотоаппарат Сони А6000 и телеобъектив Никон 70-200/2.8. Параметры: 1/200, +1.0, 125.

Фотография 37. Еще один общий план нашей фотоистории. Тестируем съемку на беззеркалку Sony A6000 с мануальными стеклами и конвертером Viltrox NF-NEX. 1/200, +1.0, 100.

В комментариях к тому уроку по фотоочеркам недавно я привел очень важный совет: отправляясь на съемки, нужно подготовить список сюжетов, которые желательно привезти домой. Если вы посмотрите на мой листок, который я захватил на авиационный фестиваль «Крылья Урала», обнаружите, что многие кадры в сегодняшнем рассказе сняты согласно намеченному плану.

38. Советы по съемке фоторепортажа. Заготовьте таблицу с перечнем необходимых сюжетов и ракурсов.

Этот перечень сюжетов был составлен после выполнения подготовительных работ:

1. Я поискал фотоотчеты о посещении фестиваля «Крылья Урала» фотографами в 2015, 2016 и 2017 годах.
2. Ничего толкового не нашел — стал смотреть видео с репортажами телекомпаний, чтобы уяснить локацию и подсмотреть какие ракурсы выбирают видеооператоры.
3. Поискал репортажи профессиональных фотографов из изданий типа «Русский репортер» или «Ведомости», снятые на различных авиашоу. В основном, идеи черпал оттуда.

Для меня эталоном по фоторепортажам служат профессиональные фотографы издательства «Коммерсантъ». Я люблю просматривать раздел «Фото дня» и анализировать снимки профи. Так вот, 12 августа 2018 года аэродром в Логиново и фестиваль «Крылья Урала» посетил не только ваш покорный слуга, но и фотокорреспондент «Коммерсанта» Марина Молдавская.

Пролистайте фоторепортаж «Крылья взлетели» — моя особая гордость: из 19 снимков 4 снято с теми же ракурсами, что выбрал и я. Еще несколько фоток снято так, как я бы хотел, но не смог, поскольку не был аккредитован и не имел возможности выйти на поле. Например, крупным планом потрет летчика с надписью: «ДОСААФ России» или портрет парашютиста на фоне кукурузника (мне такого кадра не хватило в дополнение к серии фото №35, 36, 37).

Виден класс фотографа. Я снял фото №34 просто с самолетом Ан-2, а Марина Молдавская подождала, пока к нему пойдут друг за другом парашютисты, и получила эмоционально насыщенную историю в одном снимке.

Фото крупным планом парашютиста на траве с отражением неба в солнцезащитных очках – тот крупный план, который я не увидел.

Зато зрители под крылом желтого самолетика, считаю, у меня вышли интереснее! 🙂

7. Заключение к отчету о съемке репортажа мануальной оптикой на беззеркалку Сони А6000

Друзья, уверен, что фоторассказ вышел многогранным и полезным для фотолюбителей-новичков. Мы увидели, что поклонение технике — не самое разумное занятие: снять фотоисторию можно даже на мануальный объектив без автофокуса. Хотя… может быть именно технический уровень беззеркальной фотокамеры Sony A6000 или Sony A7 II и позволяет легко получить такие кадры неавтофокусными линзами. Теперь мы понимаем, какие проблемы могут поджидать владельца беззеркалки, купившего адаптер вод байонет «Sony E-mount», и как их устранять. Мы еще раз вспомнили, как подготовиться к съемке и получить интересную фотоисторию из серии кадров. Буду признателен, если поделитесь ссылкой на статью в социальных сетях. Удачных вам фотопоездок!

Фотография 39. Сюжет «Ребенок на фоне взлетающего самолета» я подсмотрел в репортаже об авиационном фестивале «Тульские Крылья». Только тетенька в синей куртке подпортила кадр. Снято на Sony A6000 + Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки: 1/200, +1.0, 250.

P.S. Похоже, эта женщина – и есть Марина Молдавская из издательства «Коммерсант». Как-то готовился снимать соревнования по мотокроссу. У кого-то из профессиональных фоторепортеров вычитал фразу: «Уж лучше коллега на съемке фоторепортажа окажется гомосексуалистом, чем фотографом с широкоугольным объективом… Поскольку он постоянно будет попадать в кадр и портить картинку».

P.P.S. После публикации этой статьи в блоге появились и другие примеры съемки на беззеркалки с неавтофокусной оптикой (например, фотосъемка на полный кадр Sony A7 II с телевиком Canon 70-200mm f/4).

Для камер Альфа не выпускается сверхтелеобъективов, поэтому владельцам придется ставить аналоги от других производителей. Вот посмотрите, как можно организовать фотоохоту с Sigma 150-600mm f/5.0-6.3

Автофокус как автопилот. Обзор камеры Sony a6300 — Ferra.ru

Sony заявляет порядка 0,03 секунды для наведения на резкость и в скобках говорит, что цифра справедлива только при использовании китового объектива. Уверен, продвинутые любители сразу забросят его на полку, а то и вовсе купят камеру без объектива в комплекте. Да и потом, все это чистый маркетинг. Думаете, что вы сможете заметить разницу в сотую долю секунды на глаз? Да никогда в жизни.

Скорость серийной съемки в обычном режиме составляет всего 8 кадров в секунду. Не скажу, что это мало, но в технических характеристиках заявлено аж 11 fps. Как же так? Оказывается, 11 кадров в секунду можно получить только с зафиксированным по первому кадру автофокусом и заблокированной автоэкспозицией.

Но, надо признать, следящая фокусировка работает безупречно. Камера одинаково хорошо держит как горизонтально движущиеся объекты, так приближающиеся и отдаляющиеся. Правда, если снимать американский футбол, то автоматика прекрасно «следит» за игроками, но в упор не желает видеть мяч и отслеживать его перемещение по полю.

Да, Sony утверждает, что в a6300 стоит новый сенсор, не такой, как в а6000, он имеет традиционную структуру (без обратной подсветки), но более тонкий профиль. Однако сам характер картинки позволяет говорить скорее о доработанной версии сенсора камеры 2014 года. Даже характер шума на высокой чувствительности очень схож. Но об этом позже.

Чувствительность формально осталась прежней. ISO можно задавать в пределах от 100 до 51200 единиц. Но если раньше максимум можно было выставить только при использовании мультикадрового шумоподавления (Multi-Frame Noise Reduction), то теперь можно обойтись без этих фокусов.

Встроенного стабилизатора в a6300 так и не появилось. На беззеркалках с APS-C-матрицами картинка стабилизируется только оптически, при наличии функции в объективе. В то время как механический способ стабилизации остается прерогативой полнокадровых камер семейства Alpha A7. Можно добавить, что многие объективы Sony с байнетом E по умолчанию оснащены стабилизаторами. Даже китовый 16-50 F3.5-5.6 может похвастаться маркировкой Optical SteadyShot. Но новые «семерки» позволяют одновременно задействовать сразу два способа стабилизации.

Встроенная вспышка все чаще оказывается за бортом. Постоянно растущая чувствительность сенсоров избавляет от необходимости снимать со вспышкой, а для креативного освещения можно задействовать внешнюю вспышку или воспользоваться студийным оборудованием. Встроенная вспышка как раз может пригодится для простой синхронизации с моноблоками – можно не использовать радиосинхронизатор.

Обзор Sony a6300 от профессионального видеографа

После публикации нашего обзора Sony a6300 мы начали регулярно получать комментарии и вопросы её нюансах работы камеры при съёмке видео. Поэтому мы попросили Виталия Костеникова, нашего друга и видеографа, работающего с системными камерами Sony, протестировать эту камеру.

Вступление

В этом обзоре я бы хотел рассмотреть данную камеру с позиции видеосъёмки и протестировать её в различных режимах, а также рассказать о плюсах, минусах и профессиональных функциях этой малютки.

Матрица 4K

Sony a6300 4k-видео

Итак, начать хочется с описания возможностей сенсора формата Super 35mm, который позволяет снимать видео потрясающего качества в 4K с записью его непосредственно на карту памяти, без использования дополнительного внешнего рекордера. Как заявляет производитель, плотности потока данных хватило бы для записи изображения в 6K, что обеспечивает очень высокую детализацию. В качестве теста я снял ряд видеофрагментов в разрешении 4K с битрейтом 100 Мбит/с.

Фото 4. Ты приехал снимать фоторепортаж на Sony A6000 KIT 16-50mm f/3.5-5.6? Смешно! Вот каким объективом фотографируют самолеты профессионалы любители понтов! Телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8 + экстендер Nikon TC-14E II + адаптер Viltrox NF-NEX.

Эту встречу с Павлом Кравченко (слева) сняла Галина Исаева (за что ей отдельная нечеловеческая благодарность) на свой комплект Nikon D5200 + Sigma 18-200mm f/3.5-6.3, обзор которого я давал отдельно. Настройки: выдержка 1/800 сек, f/7.1, ISO 100, фокусное расстояние 44 мм.

Мне сейчас не хочется особо отвлекаться на рассказ о посещении фестиваля «Крылья Урала». Отмечу лишь, что мероприятие проводилось ДОСААФ на аэродроме в Логиново в третий раз. Зрители могли посмотреть выступления парашютистов, парапланеристов, дельтапланеристов, авиамоделистов и создателей дронов. Планировались, но не состоялись из-за сильного ветра, полеты воздушных шаров.

Мне очень понравилось. Лето. Запах трав. Солнышко. Интересные конкурсы и выступления. Если авиационный фестиваль в Логиново будут проводить и в 2019 году, рекомендую съездить – всего 55 км от Екатеринбурга по направлению на Каменск-Уральский.

Далее буду показывать снимки, не привязываясь к тексту – так вы посмотрите, можно ли снимать репортаж мануальными стеклами и узнаете о некоторых нюансах, связанных со съемкой на беззеркалки Sony Alpha и некоторые объективы.

Фотография 5. Полеты авиамоделей на аэродроме в Логиново. Съемка на Sony A6000 с телеконвертером Nikon TC 14-E II и телеобъективом Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки: 1/640, +0.7 EV, ISO 500.

Судя по тому, какое ИСО, здесь диафрагма зажата до f/22 (значение «8» на шкале адаптера Viltrox NF-NEX).

При поиске адаптера под байонет Nikon F важным вопросом является, собираетесь ли вы снимать на старые мануальные объективы, новые модели с буквой «G» в обозначении и кольцом диафрагмы или же в маркировке стоит «E» (электронное управление апертурой).

Старые объективы с кольцом для установки диафрагмы в большинстве случаев нормально работают даже с дешевыми переходниками за 25 долларов.

Если хотите снимать на объективы Nikon типа «G», в переходнике должен быть рычаг управления диафрагмой. Как я понимаю, мой Viltrox NF-NEX является точной копией модели Metabones MB_NFG-E-BM1. Только стоит 37 USD, а не 140 USD.

Если вы собираетесь фотографировать на линзы с обозначением «E», то адаптер существует только один: Commlite ENF-E1 (цена на AliExpress – 290 USD). Правда, в отзывах пишут, что автофокус у него работает пока плохо.

Адаптер Metabones MB_NFG-E-BM1 был первым переходником под объективы Никон «G», но сейчас его скопировали предприимчивые китайские ремесленники. По отзывам, именно эта модель коротковата и не подходит для широкоугольной оптики с плавающими элементами (большинство современных линз). Говорят, что представители «Zeiss» на вопрос, какой переходник лучше подходит под их объективы «Otus», советуют «Novoflex», поскольку они точнее выдерживают рабочее расстояние. Американцы хвалят адаптеры «Rayqual» (на «Амазоне» продавцы утверждают, что это «Kindai»).

2. Как фокусироваться вручную при съемке на Sony A6000 и другие фотоаппараты Sony Alpha c мануальной оптикой

В любом обзоре новой модели фотоаппарата, вы прочтете упоминание о том, что автофокус в ней стал лучше. На любом форуме, как только новичок спросит совета, какую камеру лучше купить, его сразу начнут убеждать, что нужно брать самую новейшую (читай: самую дорогую), поскольку фокусировка у нее значительно лучше. Подразумевается, что предыдущая модель вообще не могла фокусироваться. Но сегодня я попробую снимать просто без автофокуса. И, как увидите, жить можно….

7. Можно ли фотографировать репортаж на Sony A6000 с мануальными объективами? Примеры фото с телевиком Nikon 70-200mm f/2.8 и телеконвертером Nikon TC-14E II, закрепленным в адаптере Viltrox NF-NEX. Видимо, здесь также диафрагма зажата до f/22 (значение «8» на кольце переходника). 1/160, +0.7EV, 400.

На этом фоторепортаже я снял 511 кадров (к слову, о работе аккумулятора – камера показывает, что осталось заряда 60%, то есть я мог получить и 1000 снимков при паспортных 360 фотографий для батареи Sony Alpha ILCE-6000).

При фокусировке, в основном, ориентировался на подсветку «Focus Peaking». Мне сейчас лень считать точно — приблизительно 60% снимков вышли размытыми. При подготовке этой статьи я нашел в Сети «Руководство по мануальным объективам для полнокадровых беззеркалок Sony ILCE-7», автор которого утверждает, что данная функция предназначена больше для выпендрёжа, чем для практического применения: работает не точно.

Фото 8. Снимаем спорт мануальными объективами на беззеркалку любительского уровня Sony A6000. 1/320, +0.7, 320.

Опытные владельцы беззеркалок Sony Alpha дают следующие советы по съемке с ручной фокусировкой.

1. Фокусировочная лупа. В меню Сони А6000 «Параметры пользовательских клавиш» я задал функцию кнопки «AEL» — «Фокусировочная лупа». Теперь, если во время наведения резкости я нажму «AEL» один раз, в видоискателе (или на дисплее, если снимаю в «Live View») появляется коричневая рамка. Джойстиком ее можно перемещать по кадру, выбирая нужную область увеличения. Если нажать второй раз, изображение увеличивается в 5,9 раз, третий – в 11,7 раз. В настройках можно задать время показа увеличенной картинки: 2 или 5 секунды, или без ограничения.

Бывалые фотографы советуют назначить вызов фокусировочной лупы на легкодоступную кнопку. Как я сказал, на Сони А6000 я выбрал «AEL» (по умолчанию была «C1»), на Сони А7 это может быть кнопка «AF/MF».

2. Фокус Пикинг (Focus Peaking). Если включить данную функцию, то в видоискателе зона резкости будет подкрашиваться красными (или желтыми, если выберете в меню) цветом.

Профи утверждают, что эта опция имеет ряд проблем. Во-первых, даже если настроить минимальную чувствительность, подсвечивается слишком большая зона: если увеличить картинку фокусировочной лупой, видно, что изображение не такое резкое, как могло бы быть. Во-вторых, если мы снимаем сцену с большим количеством мелких деталей (например, полянку в лесу), зальется чуть ли не весь кадр.

Поэтому, рекомендуется пользоваться фокус пикингом для съемки быстрых объектов, когда изображение не будет очень резким само по себе. В общем, эта функция полезна иногда, но не всегда.

Совет №1. Если мы снимаем в RAW (ARW), то в меню 1-4 «Творческий стиль» можно выставить «Черно-белое изображение». Тогда «Focus Peaking» виден лучше.

Совет №2. При фокусировке покрутите кольцо на объективе вперед-назад, чтобы найти оптимальную область резкости.

Я писал, что 60% снимков из этого репортажа вышли нерезкими. Думаю, все дело в «Фокус Пикинге», а не в том, что я не успевал фокусироваться из-за мануальной фокусировки. Как доказательство – большое количество кадров с быстро летящими авиамоделями вышли резкими, а многие стоящие на месте объекты — размытыми.

Фотография 9. Съемка динамических сюжетов на беззеркалку Сони А6000 и объектив Никон 17-55/2.8, установленным берез адаптер Вилтрокс «Никон — Сони Е». 1/320, 200.

Фото 10. Споттинг с камерой Sony A6000. Как я фотографировал с ручной фокусировкой на объективы от Nikon. 1/2000, 100.

На этом снимке модель истребителя летала быстрее, чем настоящий самолет: я едва успевал поворачивать за ней объектив. И, тем не менее, при серийной съемке 11 кадров/секунду, большинство фоток вышли резкими.

Третий способ фокусироваться мануальными линзами на беззеркалке Сони Альфа

Если мы хотим фокусироваться мануальными стеклами быстрее и точнее, можно воспользоваться техническим несовершенством ЭВИ (электронного видоискателя). Фотоаппарат не использует всю поверхность матрицы, а генерирует изображение Live View, пропуская линии. Поэтому возникает муар («мельтешение» изображения при съемке мелких текстур), которые можно сделать преимуществом.

Когда мы смотрим на тонкие структуры через ЭВИ, мы видим мерцающие пиксели. Профи фотографы говорят, что, ориентируясь на них, они получают более резкое изображение, даже не нажимая кнопку «Фокусировочная лупа».

Совет №3. Усилить эффект можно, повысив резкость до максимального значения +3 (Творческий стиль/ Черно-белый/ Резкость). В результате снимки в JPEG будут перешарплены, но нам все равно, так как мы фотографируем в ARW, а на него настройки творческого стиля не действуют.

Фото 11. Снимаем парапланы и парашютистов на беззеркальную камеру Сони А6000 с мануальными стеклами под байонет Никон Ф. Настройки: 1/320, +0.7, 250.

Фото 12. Фоторепортаж всероссийского авиационного фестиваля «Крылья Урала 2018». Снято на беззеркалку Сони А6000 + профессиональный зум Никон 17-55/2.8 через переходник Вилтрокс «Никон – Сони Е-маунт». 1/2000, +0.7, 100.

3. Обзор адаптеров под байонет Sony E-mount

При установке объективов сторонних производителей на камеры Sony Alpha требуется переходник. Первая, самая очевидная причина – каждый производитель фотоаппаратов имеет свою конструкцию крепления объективов (байонет), вторая – в фотоаппаратах Sony Alpha очень короткий рабочий отрезок (расстояние от опорной поверхности объектива до плоскости матрицы).

В камерах Сони Альфа рабочий отрезок – всего 18мм. Когда этот параметр у объективов больше, чем у тушки, невозможно сфокусироваться на бесконечности, или вообще, нет фокуса. Поскольку в большинстве фотоаппаратов рабочий отрезок больше, чем в Sony Alpha, то на эти беззеркалки можно поставить оптику, практически от любого фотоаппарата.

Фото 13. Сравнение рабочего отрезка камеры Sony A6000 и Nikon D5100. Используем объектив Nikon 17-55mm f/2.8 с адаптером Viltrox NF-NEX.

Посмотрите на схему на снимке выше. В камерах с байонетом «Nikon F» рабочий отрезок равен 46,5 мм, а в «Sony E-mount» – 18мм. Таким образом, адаптер должен иметь длину:

D=46,5-18=28,5мм

3.1. Проблемы переходников для байонета Sony E-mount

Кратко пробежимся по недостаткам, с которыми придется столкнуться, используя неродные объективы на беззеркалках Сони Альфа.

Оптимальная ситуация — когда мы закрепляем объектив в байонет переходника, они становятся с фотоаппаратом единой системой. На практике, даже родные линзы Sony E-mount немного люфтят (имеются радиальные подвижки). Причина – прецизионная механическая обработка очень дорога, и, чтобы снизить себестоимость производства объективов и переходников, производители используют большие допуски. По отзывам на форумах, разные переходники ведут себя по-разному.

1. «Novoflex» и «Rayqual» закрепляются плотно: практически нет люфта. Стоят дорого.
2. Различные китайские адаптеры «Noname» – как повезет: какие-то хорошо сидят, какие-то можно выбрасывать.
3. Многие фотографы советуют переходники «K&F». Они почти не люфтят: не заметишь, если специально не обращаешь внимания.

Как я говорил, в моем адаптере Viltrox NF-NEX небольшой люфт имеется.

Модельный ряд переходников под разные байонеты фирмы «K&F».

Фото 14. Пример фото на Sony A6000 и зум Nikon 17-55mm f/2.8. Снято с адаптером Viltrox NF-NEX под байонет Sony E-mount. 1/320, +0.7, 320.

Фотография 15. Съемка на широкоугольный объектив Samyang 14mm f/2.8 и тушку Sony ILCE-6000. Настройки: 1/320, +0.7, 250.

3.2. Толщина адаптера Sony E-mount

Выше коротко рассмотрено, как взаимосвязаны рабочие отрезки объектива и камеры. В теории, переходник, объектив и тушка составляют единое целое с заявленными в технических характеристиках длинной рабочего отрезка. В жизни же каждый из компонентов системы может иметь вариации:

1. Объектив может быть некалиброванным, поэтому бесконечность наступает еще до того, как установлена риска на тушке со значком на его корпусе. На хорошо откалиброванном фотоаппарате он может вообще не фокусироваться.
2. Точность изготовления байонета на камерах Sony E-mount, особенно первых поколений, по отзывам владельцев, скачет туда-сюда от экземпляра к экземпляру.
3. Переходник тоже изготавливается разными заводами с разными допусками и системами контроля качества.

Получается некая игра со стороны производителя: ты можешь сделать очень точный переходник, и он будет хорошо работать с большинством комбинаций «объектив/фотоаппарат», но некоторые фотографы не смогут фокусироваться на бесконечности именно с их конкретными линзами. Чтобы этого не происходило, большинство производителей адаптеров делают их слегка короче – это гарантированно даст возможность достичь фокуса на бесконечности. Но приводит к нежелательным последствиям:

1. Шкала фокусировки на объективе не совпадает с реальными дистанциями. Чем фокусное расстояние короче, тем больше разрыв.
2. На мануальных линзах значок бесконечности нужно игнорировать, так как объектив фокусируется за ним.
3. Заметно падает качество изображения объективов с плавающими внутренними элементами (большинство современных шириков, включая зумы).

Поясню третий пункт. Обычно фокусировка в объективе происходит перемещением линзы (группы линз). Чтобы улучшить качество изображения, может применяться механизм, изменяющий расстояние между группами оптических элементов. Производители такую систему называют по-разному. Nikon – CRC (Close Range Correction), Canon – «floating system», «Hasselblad» и «Mamiya» — FLE (floating lens element).

Насколько проблематично иметь слишком короткий адаптер? Это становится проблемой при съемке на ширике с плавающими элементами. В Интернете можно найти примеры фото, когда на полном кадре Sony A7 II с одним и тем же адаптером фиксом ZEISS Milvus 1.4/50 показывает отличный результат, а с Zeiss Milvus 2.8/21 – мылит, как на дешевых переходниках была плохая резкость, на Laowa 12mm f/2.8 Zero-D и Nikon 20mm f/1.8G ED AF-S Nikkor, на Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Приводятся примеры, когда Samyang 14mm f/2.8 на Sony A7R II мылит по краям с адаптером «K&F» и отлично работает с «Rayqual».

Хорошая новость: если вы купили переходник под байонет «Sony E-mount» и объектив мылит из-за укороченной длины рабочего отрезка, можно попробовать исправить эту проблему, открутив накладку на торце и подложив под нее листочки фольги!

Фото 16. Съемка на Sony A6000 и объектив с байонетом Nikon F. Напомню, что здесь стоит Nikon 17-55mm f/2.8 или Samyang 14mm f/2.8. Параметры съемки: 1/100, +0.7, 125.

Фотография 17. Считаю, что ширик лучше всего подходит для съемки репортажей и стрит-фото. Тушка Sony A6000, объектив — либо Nikon 17-55mm f/2.8, либо Samyang 14mm f/2.8. Параметры съемки: 1/1250, +0.7, 1000.

Фото 18. Съемка мотоспорта на беззеркалку Sony A6000 и репортажный зум Nikon 17-55mm f/2.8. Тестируем переходник с байонетом Nikon F на Sony E-mount. 1/400, +0.7, 1250.

3.3. Отражение внутри переходника

Очень редко, и лишь с некоторыми объективами, встречаются ситуации, когда внутри переходника поверхность недостаточно поглощает свет и тогда падает контраст изображения. Можно купить самоклеящийся черный бархат и проклеить трубу адаптера изнутри.

3.4. Щели в переходнике

Не каждый адаптер абсолютно светонепроницаем. Это становится заметно на длинных выдержках, особенно при съемке с плотным нейтральным фильтром ND.

3.5. Долговечность адаптера

На форумах можно встретить сообщения, что дешевые китайские переходники быстро разбивают свой механизм крепления и их приходится выбрасывать.

3.6. Заключение к обзору проблем с переходниками

Мы так подробно остановились на слабых местах адаптеров, что можно подумать, что от них одна головная боль. На самом деле ничего страшного нет.

Во-первых, если пошерстить форумы фотографов, видно, что у многих родных объективов Sony E-mount похожая проблема: то угол мылит, то с фокусом не в порядке. Во-вторых, полно людей, кто купил адаптер за 20 баксов и снимает себе, не имея никаких проблем.

Вот я взял Viltrox NF-NEX, по-моему, единственное замечание – небольшой люфт в байонете и кольцо регулирования диафрагмы начинается не с одного стопа, а раньше. Но ведь неплохой фоторепортаж получается с тем, что есть, и снимки удовлетворительные по качеству?

Фото 19. Можно ли с беззеркалкой Sony A6000 и с ручными объективами фотографировать в путешествии? Пример съемки на телевик Nikon 70-200mm f/2.8 с экстендером Nikon TC-14E 2, закрепленном в адаптере Viltrox NF-NEX. Настройки: 1/160, +0.7, 200.

Фотография 20. Мне бы в небо. Тестируем переходник с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount» на тушке Sony A6000. Настройки: 1/400, +0.7, 800.

Фото 21. Как я снимал репортаж на Сони А6000 с всероссийского авиационного фестиваля «Крылья Урала 2018». 1/2500, +0.7, 200.

4. Какие мануальные объективы использовать на беззеркалках Sony Alpha

В этом разделе мне хотелось бы упомянуть линзы, примеры снимков на которые и отзывы, о которых я встречал на форумах от владельцев полнокадровых камер Sony A7 и Sony A7R II. Не уверен, что ими будет удобно снимать на КРОПовые Sony A6000, Sony A6300 или Sony A6500 из-за меньшего угла поля зрения матрицы APS-C, но пусть владельцы беззеркалок имеют ввиду:

• Carl Zeiss Distagon T* 2.8/28 (250 USD).
• Olympus OM-System Zuiko AUTO-T 100 2.8 (100 USD).
• Minolta MC Rokkor-PF 1:1.4 (60 USD).
• Minolta MD 50mm f/2 (25 USD).
• Minolta MD Rokkor 35mm 1:2.8 (70 USD)
• Minolta MD 35-70 Mm F/3.5

4.1. Какие преимущества у мануальных стекол

1. Они могут быть очень-очень дешевыми: можно найти объектив 50mm f/1.4 за 50 USD, и в большинстве сюжетов он даст картинку с качеством 90% от Sonnar T* FE 55 мм F1.8 ZA за 1000 USD. За эти деньги, тысячу баксов, можно купить набор фиксов, покрывающих диапазон фокусных расстояний от 10 до 300 мм.
2. Фотолюбитель имеет выбор из 1000 моделей, от экзотических со «своим характером» до суперкачественных.
3. Есть фиксы, выпущенные 35 лет назад, у которых картинка лучше, чем у современных объективов.
4. Старинные объективы меньше падают в цене. При достаточном терпении можно продать их по той же стоимости, по которой мы их купили. А новые объективы, как машины: выехал за порог автосалона – потерял 20-30% стоимости.

4.2. Недостатки мануальной оптики

1. Нужно самому выставить диафрагму и фокусное расстояние. Кому-то это не нравится.
2. Фокусировка происходит медленнее. Хотя, если потренироваться, можно снять гораздо больше интересных кадров, чем кажется, когда держишь в руках какой-нибудь старый «Гелиос-44-2». Но с АФ, количество резких снимков будет больше.
3. Если адаптер мануальный, как мой Viltrox NF-NEX, фотокамера не распознает объектив, параметры в EXIF не сохраняются (диафрагма и фокусное расстояние; ИСО и выдержка, как видите, доступны). При съемке в JPEG не доступны такие опции, как исправление дисторсии, виньетирования, хроматических аберраций. Все снимки в сегодняшнем обзоре я обработал в редакторе «Lightroom» (и снимал, естественно, в ARW-формате) — пришлось вручную вводить профиль соответствующих объективов (Nikon 70-200mm f/2.8, Samyang 14mm f/2.8 или Nikon 17-55mm f/2.8), чтобы исправить оптические искажения. В общем, мануальная оптика для съемки в JPEG не подходит, нужно фотографировать в RAW.
4. В ручных стеклах не стаба. При съемке телевиком придется чаще пользоваться штативом. В новых моделях, как Sony A6500 или Sony A7 III, или Sony A7R III стабилизатор встроен в тушку, поэтому с ними можно, вроде бы, снимать комфортно. Но вы должны ввести значение фокусного расстояния, на чем теряется 2-3 секунды.
5. На старых объективах хуже антибликовое покрытие, поэтому съемка в контровом свете оборачивается малоконтрастным изображением. Но многое зависит от конкретной модели и года выпуска.

Фотография 22. Пример съемки фоторепортажа на беззеркалку Sony A6000 с объективом под байонет Nikon F. Использован переходник Viltrox NF-NEX. 1/800, +0.7, 500.

Фото 23. Использование ширика Samyang 14mm f/2.8 на тушке типа Sony A6000 или Sony A6300, Sony A6500. Настройки: 1/250, +0.7, 320.

Фотография 24. Снимаем репортаж на авиашоу «Крылья Урала». Тушка — Sony A6000, объектив Samyang 14mm f/2.8. Адаптер с байонета Nikon F на Sony E-mount — Viltrox NF-NEX. 1/4000, +0.7, 1600.

Опытные владельцы Sony A7 II говорят, что на вопрос, может ли объектив, выпущенный 35 лет назад хорошо снимать на современные беззеркалки, дают короткий ответ: «Да». Длинный ответ: «Существует большое количество оптики, способной порадовать владельца, и еще больше объективов, никуда не годящихся».

По мануальной оптике на тушках Sony А7 следующие замечания:

• Многие объективы неплохо разрешают 24 Мп, но картинка ухудшается на матрице 36 Мп. На открытой диафрагме f/1.4 в старых объективах контраст и резкость хуже, чем в современных линзах.
• Многие старые объективы резки по центру от f/2.0 до f/2.8, но плохи по краям. Если диафрагму зажать до f/8.0 по всему полю кадра будет такая резкость, что не каждый фотограф поймет, снято ли это фото на дешевый древний фикс или на современный объектив за 2100 USD.

• Старые зумы качеством не блестели. Хотя были и исключения. Например, бывалые фотографы утверждают, что Minolta MD 35-70 Mm F/3.5, которую на «eBay» можно купить за 50 USD, резче по всему полю кадра, чем Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* 24-70mm f/4 ZA OSS (SEL2470Z) за 1000 USD (хотя, у Цайса микроконтраст лучше).

Ну, и в заключение: большинство фотографов беспокоятся о резкости фотографии, а любители старых мануальных объективов любят их не за это, а за «характер». На форумах они пишут: «Ты ничем не сможешь получить картинку, как на Гелиос 58/2, выпущенный в 1938 году. Или на Carl Zeiss Planar 1,7/50 T*, или на Minolta MC Rokkor-PF 55 mm f/ 1.7. Короче, ищите примеры и решайте сами, стоит ли брать тот или иной экземпляр.

Вот какой набор фиксов предлагается владельцам фулфреймовых беззеркалок Sony A7:

• Canon FDn 24 mm f/ 2.8 (90 USD).
• Переходник K&F Canon FD Adapter ($25 USD).
• Minolta MD 2.8/35 (65 USD).
• Minolta MC 1.7/55(35 USD).
• Minolta MD 2.5/100(140 USD).
• Адаптер K&F Minolta MD Adapter (21 USD).

Фото 25. Съемка авиамодели на беззеркалку Sony A6000 и мануальный объектив Nikon. Использован адаптер с байонета Nikon F на Sony E-mount. 1/400, +0.7, 250.

Если обсуждать переходники с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount», то нужно проверять, какое исполнение в вашем объективе: есть кольцо управлением диафрагмой или нет. Вот внес информацию о работоспособности с разными типами линз в таблицу.

26. Таблица с данными о работе автофокуса и возможностью управления диафрагмой в переходниках с байонета Nikon F на Sony E-Mount при установке разных типов объективов.

5. Выбор телеобъектива для беззеркалки Sony Alpha

Когда читателям блога я рассказал, что заказал на «AliExpress» переходник с байонета «Nikon F» на «Sony E», один из гостей спросил: «Ты собираешься снимать на топовые объективы от Никон, которые стоят, как самолет. В чем практический смысл покупки такого адаптера? Не лучше ли, если у человека хватило денег на Sony A6500 или Sony Alpha ILCE-A7R III, потратиться уже тогда на родные стекла от «Sony», или на те же «Sigma Art» с байонетом «Sony E» и автофокусом? Или уже хотя бы на адаптеры с поддержкой АФ?»

Ну, не знаю, что ответить… Наверно, в 90% случаев ответ положительный: « Да, не нужно мучиться с мануальной фуксировкой. Может, лучше приобрести автофокусную оптику». Но есть и другие варианты: например, при съемке видео не нужен особо автофокус. Ставим систему фоллоу-фокуса (follow focus)  и фокусируемся вручную. Посмотрите, какая шикарная картинка получается на телеобъектив Nikon 70-200mm f/2.8 на открытой диафрагме

Фото 27. Пример съемки на Sony A6000 и светосильный зум Nikon 70-200mm f/2.8.  Крепление через адаптер Viltrox NF-NEX. 1/1600, +1.0, 160.

Фото 28. Снимаем потрет на светосильный телевик Никон 70-200/2.8 и тушку Сони А6000. Настройки: 1/2000, +0.7, 160.

Фотография 29. Можно ли снимать фоторепортаж, не имея автофокуса? Камера Сони А6000, объектив Никон 70-200/2.8. Настройки: 1/1000, +0.7, 100.

Сравним цены:

1. Телевик Nikon 70-200mm f/2.8 стоит 1650 USD. Можно найти б/у за 1300 USD.
2. Родной объектив Sony FE 70-200/2.8 — 2600 USD. Подержанный – еще поищите!
3. При этом всего за 530 USD можно взять Nikon 80-200mm f/2.8, который по качеству картинки будет почти такой же, как мой Nikon 70-200mm f/2.8…  Есть над чем задуматься …

Фото 30. Съемка стрит-фото на беззеркальный фотоаппарат Sony A6000 и телеобъектив Nikon 70-200мм f/2.8. Тестирование переходника Viltrox NF-NEX с байонета «Nikon F» на «Sony E-mount». 1/3200, +1.0, 200.

Фотография 31. Стрит-фото на камеру Сони А6000 с оптикой под байонет «Никон Ф». 1/640, +1.0, 100.

То же касается светосильных зумов в среднем диапазоне фокусных расстояний. Аналога Никон 17-55/2.8 в линейке оптики Сони не существует. Вы можете взять Сони 16-70/4 с автофокусом, но со средней светосилой, а можете — переходник Viltrox NF-NEX за 50 USD и Tamron 17-50mm f/2.8 или Sigma 17-50mm f/2.8 за «копейки». После сегодняшнего репортажа я вижу, что пользоваться ими можно вполне эффективно и не имея автофокуса.  Особенно для видеосъемки.

Фотография 32. Съемка репортажа на Sony A6000 и зум Nikon 17-55mm f/2.8. Настройки камеры: 1/3200, +1.0, 1250.

Фото 33. Для съемки самолетов на Sony A6500 вы можете взять Sony 55-210mm f/4.5-6.3, но он ведь темный… Снято на Sony А6000 плюс Nikon 17-55mm f/2.8 с адаптером Viltrox NF-NEX. 1/400, +1.0, 100.

Кстати, когда я искал в Интернете информацию по телевикам для беззеркалок Sony A6000, A6300 и A6500, нашел отзывы об использовании КИТового Sony 55-210mm f/4.5-6.3 с экстендером Olympus TCON‑17X. Пишут, что нужно купить адаптер Fotodiox Metal Step Down Ring Filter Adapter 49-55mm (стоит всего 7USD) и получить телевик с фокусным расстоянием 357 мм. Качество — так себе, зато система компактная и легкая. Но учтите, что диафрагма с телеконвертером 1.7x уменьшится с f/6.7 до f/11 — считаю съемку возможной лишь на солнце (а кому нужны фотки с жестким светом?).

Не обойтись без адаптера и в том случае, когда нужны супертелеобъективы. У компании «Сони» нет аналогов Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports или Nikon 200-500mm f/5.6E ED VR AF-S. Если не снимать птиц в полете, автофокус особо и не нужен, как показал наш сегодняшний фоторепортаж.

Фото 34. Съемка на беззеркальную камеру Sony A6000 со светосильным профессиональным телезумом Nikon 70-200mm f/2.8 с ручным адаптером Viltrox NF-NEX. 1/125, +1.0, 160.

Обратите внимание на лопасти пропеллера — трижды я снимал летящие самолеты и вертолеты (см. рассказ о выставке вооружений в Нижнем Тагиле с Nikon D610, о споттинге в аэропорту «Кольцово» c Nikon D5100 и с соревнований «Гонка героев» с мыльницей Fuji X30). Мне не нравилось, что транспортные средства с замороженными винтами выглядят статично. Во второй главе отчета о споттинге я расписал формулу, какую выдержку нужно использовать, чтобы винты описали полную окружность. В этот раз знания применил на практике, и картинка выглядит интереснее!

Правда, при солнечном свете не получилось выставить время экспозиции короче 1/60 секунды, поэтому винты не описывают полный круг, но картинка более живая, чем, если бы они были «приклеены».

6. Немного о правилах съемки репортажа

Считаю, что одним из самых полезных фотоуроков в рублике «Фотодело» на сайте является статья с советами, как рассказать фотоисторию в серии снимков. Из нее можно узнать, как правильно выстраивать композицию фоторассказа, на какие вопросы должны давать ответы наши снимки, и почему нужно чередовать планы.

Для меня тяжелее всего оказалось научиться видеть интересные крупные и сверхкрупные планы. Как ни старался, а и в сегодняшнем рассказе крупноплановых фото не выложил. Снял несколько, но они получились скучными, недостойными стать иллюстрацией. Над этим нужно работать еще.

Фото 35. Общий план при съемке фоторепортажа. Тушка Sony A6000 плюс телевик Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки фотоаппарата: 1/640, +1.0, 100.

Фото 36. Съемка крупного плана при съемке фотоистории на беззеркальный фотоаппарат Сони А6000 и телеобъектив Никон 70-200/2.8. Параметры: 1/200, +1.0, 125.

Фотография 37. Еще один общий план нашей фотоистории. Тестируем съемку на беззеркалку Sony A6000 с мануальными стеклами и конвертером Viltrox NF-NEX. 1/200, +1.0, 100.

В комментариях к тому уроку по фотоочеркам недавно я привел очень важный совет: отправляясь на съемки, нужно подготовить список сюжетов, которые желательно привезти домой. Если вы посмотрите на мой листок, который я захватил на авиационный фестиваль «Крылья Урала», обнаружите, что многие кадры в сегодняшнем рассказе сняты согласно намеченному плану.

38. Советы по съемке фоторепортажа. Заготовьте таблицу с перечнем необходимых сюжетов и ракурсов.

Этот перечень сюжетов был составлен после выполнения подготовительных работ:

1. Я поискал фотоотчеты о посещении фестиваля «Крылья Урала» фотографами в 2015, 2016 и 2017 годах.
2. Ничего толкового не нашел — стал смотреть видео с репортажами телекомпаний, чтобы уяснить локацию и подсмотреть какие ракурсы выбирают видеооператоры.
3. Поискал репортажи профессиональных фотографов из изданий типа «Русский репортер» или «Ведомости», снятые на различных авиашоу. В основном, идеи черпал оттуда.

Для меня эталоном по фоторепортажам служат профессиональные фотографы издательства «Коммерсантъ». Я люблю просматривать раздел «Фото дня» и анализировать снимки профи. Так вот, 12 августа 2018 года аэродром в Логиново и фестиваль «Крылья Урала» посетил не только ваш покорный слуга, но и фотокорреспондент «Коммерсанта» Марина Молдавская.

Пролистайте фоторепортаж «Крылья взлетели» — моя особая гордость: из 19 снимков 4 снято с теми же ракурсами, что выбрал и я. Еще несколько фоток снято так, как я бы хотел, но не смог, поскольку не был аккредитован и не имел возможности выйти на поле. Например, крупным планом потрет летчика с надписью: «ДОСААФ России» или портрет парашютиста на фоне кукурузника (мне такого кадра не хватило в дополнение к серии фото №35, 36, 37).

Виден класс фотографа. Я снял фото №34 просто с самолетом Ан-2, а Марина Молдавская подождала, пока к нему пойдут друг за другом парашютисты, и получила эмоционально насыщенную историю в одном снимке.

Фото крупным планом парашютиста на траве с отражением неба в солнцезащитных очках – тот крупный план, который я не увидел.

Зато зрители под крылом желтого самолетика, считаю, у меня вышли интереснее! 🙂

7. Заключение к отчету о съемке репортажа мануальной оптикой на беззеркалку Сони А6000

Друзья, уверен, что фоторассказ вышел многогранным и полезным для фотолюбителей-новичков. Мы увидели, что поклонение технике — не самое разумное занятие: снять фотоисторию можно даже на мануальный объектив без автофокуса. Хотя… может быть именно технический уровень беззеркальной фотокамеры Sony A6000 или Sony A7 II и позволяет легко получить такие кадры неавтофокусными линзами. Теперь мы понимаем, какие проблемы могут поджидать владельца беззеркалки, купившего адаптер вод байонет «Sony E-mount», и как их устранять. Мы еще раз вспомнили, как подготовиться к съемке и получить интересную фотоисторию из серии кадров. Буду признателен, если поделитесь ссылкой на статью в социальных сетях. Удачных вам фотопоездок!

Фотография 39. Сюжет «Ребенок на фоне взлетающего самолета» я подсмотрел в репортаже об авиационном фестивале «Тульские Крылья». Только тетенька в синей куртке подпортила кадр. Снято на Sony A6000 + Nikon 70-200mm f/2.8. Настройки: 1/200, +1.0, 250.

P.S. Похоже, эта женщина – и есть Марина Молдавская из издательства «Коммерсант». Как-то готовился снимать соревнования по мотокроссу. У кого-то из профессиональных фоторепортеров вычитал фразу: «Уж лучше коллега на съемке фоторепортажа окажется гомосексуалистом, чем фотографом с широкоугольным объективом… Поскольку он постоянно будет попадать в кадр и портить картинку».

P.P.S. После публикации этой статьи в блоге появились и другие примеры съемки на беззеркалки с неавтофокусной оптикой (например, фотосъемка на полный кадр Sony A7 II с телевиком Canon 70-200mm f/4).

Для камер Альфа не выпускается сверхтелеобъективов, поэтому владельцам придется ставить аналоги от других производителей. Вот посмотрите, как можно организовать фотоохоту с Sigma 150-600mm f/5.0-6.3

Автофокус как автопилот. Обзор камеры Sony a6300 — Ferra.ru

Sony заявляет порядка 0,03 секунды для наведения на резкость и в скобках говорит, что цифра справедлива только при использовании китового объектива. Уверен, продвинутые любители сразу забросят его на полку, а то и вовсе купят камеру без объектива в комплекте. Да и потом, все это чистый маркетинг. Думаете, что вы сможете заметить разницу в сотую долю секунды на глаз? Да никогда в жизни.

Скорость серийной съемки в обычном режиме составляет всего 8 кадров в секунду. Не скажу, что это мало, но в технических характеристиках заявлено аж 11 fps. Как же так? Оказывается, 11 кадров в секунду можно получить только с зафиксированным по первому кадру автофокусом и заблокированной автоэкспозицией.

Но, надо признать, следящая фокусировка работает безупречно. Камера одинаково хорошо держит как горизонтально движущиеся объекты, так приближающиеся и отдаляющиеся. Правда, если снимать американский футбол, то автоматика прекрасно «следит» за игроками, но в упор не желает видеть мяч и отслеживать его перемещение по полю.

Да, Sony утверждает, что в a6300 стоит новый сенсор, не такой, как в а6000, он имеет традиционную структуру (без обратной подсветки), но более тонкий профиль. Однако сам характер картинки позволяет говорить скорее о доработанной версии сенсора камеры 2014 года. Даже характер шума на высокой чувствительности очень схож. Но об этом позже.

Чувствительность формально осталась прежней. ISO можно задавать в пределах от 100 до 51200 единиц. Но если раньше максимум можно было выставить только при использовании мультикадрового шумоподавления (Multi-Frame Noise Reduction), то теперь можно обойтись без этих фокусов.

Встроенного стабилизатора в a6300 так и не появилось. На беззеркалках с APS-C-матрицами картинка стабилизируется только оптически, при наличии функции в объективе. В то время как механический способ стабилизации остается прерогативой полнокадровых камер семейства Alpha A7. Можно добавить, что многие объективы Sony с байнетом E по умолчанию оснащены стабилизаторами. Даже китовый 16-50 F3.5-5.6 может похвастаться маркировкой Optical SteadyShot. Но новые «семерки» позволяют одновременно задействовать сразу два способа стабилизации.

Встроенная вспышка все чаще оказывается за бортом. Постоянно растущая чувствительность сенсоров избавляет от необходимости снимать со вспышкой, а для креативного освещения можно задействовать внешнюю вспышку или воспользоваться студийным оборудованием. Встроенная вспышка как раз может пригодится для простой синхронизации с моноблоками – можно не использовать радиосинхронизатор.

Обзор Sony a6300 от профессионального видеографа

После публикации нашего обзора Sony a6300 мы начали регулярно получать комментарии и вопросы её нюансах работы камеры при съёмке видео. Поэтому мы попросили Виталия Костеникова, нашего друга и видеографа, работающего с системными камерами Sony, протестировать эту камеру.

Вступление

В этом обзоре я бы хотел рассмотреть данную камеру с позиции видеосъёмки и протестировать её в различных режимах, а также рассказать о плюсах, минусах и профессиональных функциях этой малютки.

Матрица 4K

Sony a6300 4k-видео

Итак, начать хочется с описания возможностей сенсора формата Super 35mm, который позволяет снимать видео потрясающего качества в 4K с записью его непосредственно на карту памяти, без использования дополнительного внешнего рекордера. Как заявляет производитель, плотности потока данных хватило бы для записи изображения в 6K, что обеспечивает очень высокую детализацию. В качестве теста я снял ряд видеофрагментов в разрешении 4K с битрейтом 100 Мбит/с.

Sony a6300, 10–18/3,5–5,6, f8

Настройки камеры предусматривают съёмку в различных режимах разрешения и частоты кадров с выбором подходящего битрейта. Кодек XAVC S, с которым камера снимает видео, имеет хорошую скорость потока — от 50 Мбит и выше в зависимости от выбранного режима. Для себя я выделил следующие параметры видео, применимые для работы:

• XAVC S 4K: 25p/50p;
• XAVC S HD: 25p/50p/100p.

Отдельно стоит сказать о записи в 100 кадров/секунду. Данная частота кадров позволяет замедлить движение в 4 раза. Можно замедлить и в 5 раз, если ваш проект подразумевает съёмку с частотой кадров 24p.

Sony a6300, 100 Мб/с

Для этого необходимо переключить камеру в режим NTSC, чтобы в меню стала доступна скорость записи 120 кадров/секунду. Получается очень эффектно, только взгляните:

Sony a6300, 35/1,8, f4

ISO

Чувствительность камеры при съёмке видео ограничена ISO 25 600. На деле же реально «рабочие» — 6 400 единиц.

Sony a6300. ISO auto

Только подумайте: качественное изображение на кроп-матрице при ISO 6400! Несколькими ступенями выше чувствительность даёт приемлемую картинку, которая подойдёт для экстремальных условий освещения, но уровень шума уже явно заметен. 25 600 единиц, конечно, вряд ли можно использовать, поэтому в настройках я бы ограничил порог чувствительности 12 800 единицами.

Sony a6300, 35/1,8, f4

Фокусировка

Ещё одна сильная сторона a6300 — гибридный 4D-автофокус. Цепкий, быстрый, с функцией следящей автофокусировки по всей площади сенсора. Эта тема заслуживает отдельного обзора, который доступен по ссылке.

Профили изображения (Picture Profiles) и S-Log

В камере предустановлены уже настроенные профили изображения PP1-PP9, каждый из них имеет гибкие настройки и предоставляет широкие возможности работы с изображением для различных задач в съёмке видео.

Sony a6300, S-log

Одна из ключевых возможностей — профили с логарифмической гаммой S-Log2 и S-Log3, которые расширяют динамический диапазон (экспозицию) изображения до 14 ступеней. По собственному опыту: эта опция полезна при съёмке в плохих условиях освещения либо на ярком солнце. И на постобработке будет проще добиться качественного видео с сохранением информации в ярких участках и тенях.

По умолчанию это PP7-PP9, но настроить можно абсолютно любой профиль, также можно копировать настройки из одного PP в другой. К тому же в этой камере реализована функция Gamma Display Assist, которая отображает на дисплее нормальное контрастное изображение при съёмке в S-Log, за счёт этого проще контролировать экспозицию и фокусировку. Стоит помнить: в режиме S-Log минимальное значение ISO — 800, что подразумевает работу с ND-фильтрами, если снимать днём или в хорошо освещённом месте.

Sony a6300, 10–18/3,5–5,6, f8

Удобство и дополнительные возможности камеры

Sony a6300, аксессуары

Zebra

Sony a6300, Zebra

Ещё один инструмент, позаимствованный у профессиональных видеокамер, — «Зебра». В работе эта функция позволяет добиваться правильной экспозиции и избегать пересветов в кадре. Динамические полосы показывают зону пересвета на изображении. В моей камере (Sony A7S II) эта функция включена постоянно, она значительно снижает риск переэкспонированности кадра.

Focus Peaking

Не менее полезная функция при работе с ручной фокусировкой. Крайне актуальна при использовании мануальных объективов. Та область кадра или объекты в кадре, которые находятся в фокусе, с помощью «Фокус пикинга» подсвечиваются контрастными контурами. Степень чувствительности и цвет выделения можно выбрать в настройках. Для съёмки я использую несколько объективов с ручной фокусировкой, и на дисплее или в видоискателе не всегда видно, в фокусе объект или нет. В этом случае и помогает пикинг.

Электронный видоискатель

На первый взгляд может показаться, что это не самая полезная вещь в камере. Кто захочет смотреть в маленький электронный видоискатель, когда есть дисплей намного больше? Но на самом деле это не так. Во-первых, видоискатель в a6300 очень резкий, контрастный и точно передающий происходящее в кадре. Во-вторых, он даёт возможность контролировать съёмочный процесс на ярком солнце, при этом все необходимые настройки отображаются в видоискателе, как на дисплее камеры. Это очень удобно в сравнении с зеркальными камерами. К слову, я всегда стартую запись, смотря в видоискатель, для меня он более информативен.

Удобство использования

Sony a6300

По поводу удобства использования сразу хочется сказать об эргономике. В целом — камера удобно лежит в руке, несмотря на небольшие размеры, расположение элементов управления продумано достаточно хорошо.

Из минусов — слот карты памяти, он расположен под крышкой отсека батареи, что, соответственно, делает невозможной замену карты памяти, если камера установлена на штативе или моноподе. Видимо, это сделано в угоду компактности, чтобы максимально плотно расположить все детали аппарата.

В управлении a6300 есть программируемые клавиши, на которые можно назначить практически любую функцию из меню. Так что каждый может настроить под себя удобное расположение кнопок.

Использование сторонней оптики

Sony a6300, сторонняя оптика

Короткий рабочий отрезок позволяет использовать объективы любых производителей через переходник. Для видеографа в принципе важно иметь возможность работать с любой оптикой, и ассортимент переходников под множество байонетов даёт такую возможность.

В случае с автофокусными объективами других марок на быструю фокусировку не приходится рассчитывать, но зато появляется возможность использовать оптику, которая могла остаться при переходе с другой системы. В моём случае это переходник для байонета Canon EF.

Аксессуары

Несмотря на «любительский» статус камеры, через соответствующие разъёмы к ней можно подключать различные аксессуары для профессиональной работы.

Например, вы можете подключить видеорекордер для записи несжатого видео с возможностью кодирования его, скажем, в Prores HQ и т.д., что значительно расширит возможности на постпродакшене, или можно просто вывести видеосигнал на монитор с большей диагональю. Подключить подобное дополнительное оборудование можно через имеющийся выход micro-HDMI.

Встроенный микрофон пишет звук приличного качества, без фонового шума. Но он захватывает звук со всего окружения, поэтому может понадобиться направленный микрофон — для записи звука строго перед камерой. Для этого есть соответствующий вход.

Также можно подключить направленный микрофон с адаптером XLR-K2M через mi-shoe («горячий башмак»), который позволяет использовать расширенные параметры аудиозаписи: снижение шума от низкочастотных вибраций, направленная запись, выделение нужной частоты записи, использование высококачественного интерфейса XLR.

Sony a6300, внешняя зарядка

Батарея в режиме видеосъёмки держит заряд около 40 минут. Не очень много, но камеру можно запитать с помощью любого пауэр-банка через разъём micro-USB в камере, что компенсирует этот недостаток. Хотя мне хватает этого времени, чтобы снять необходимую сцену и спокойно заменить аккумулятор. Кстати, в поездку достаточно взять провод micro-USB, чтобы зарядить батарею в камере, подключившись к ноутбуку или другому источнику через USB. На мой взгляд, в этом плане мобильность реализована очень круто.

Единственный минус — отсутствие выхода для наушников. Однако есть возможность вывести шкалу уровня звука на монитор, благо данная функция предусмотрена настройками. И тем самым компенсировать этот недостаток.

Также в продаже есть всевозможные клетки и обвесы для данной камеры, призванные расширить удобство в работе с камерой и аксессуарами.

Выводы

В заключение хочу сказать, что, несмотря на компактный вид, Sony a6300 имеет массу профессиональных возможностей для видеосъёмки (4K, S-Log, «Зебра», «Фокус пикинг» и прочие), а также инновационные решения в области автофокусировки, с успехом применимые как в коммерческой, так и в любительской съёмке. Её уверенно можно использовать в качестве второй или третьей камеры, при необходимости она вполне может работать основной. Однозначно подойдёт для съёмки, где нужна мобильность: на кране, стабилизаторе, слайдере и т.п.

Моё мнение: Sony a6300 достойна внимания со стороны профессионалов, хотя и имеет незначительные минусы, которые простительны, поскольку эта маленькая камера может легко уместиться в кармане, но при этом способна выдать очень качественный результат на профессиональном уровне.

Автор: Виталий Костеников, magicwed.ru

Sony a6400 против Fujifilm X-T30 для различных жанров фотографии

Когда речь заходит о покупке среднебюджетной кроповой беззеркалки перед пользователями чаще всего возникает два основных варианта: Sony a6400 и Fujifilm X-T30. Действительно, это очень похожие камеры (по характеристикам, но не внешне): 4К видео, APS-C матрица и схожая цена.

Обе камеры стали обновлениями очень популярных моделей и уже сами успели обзавестись множеством поклонников. В данной статье мы рассмотрим, для какого жанра фотографии, какая из этих моделей подходит лучше.

Сравнение характеристик

Как уже говорилось, с точки зрения спецификаций a6400 и X-T30 выглядят очень схоже – это APS-C беззеркалки с чуть-чуть различным разрешением (24-мегапикселей у Sony, 26 мегапикселей у Fujifilm). Обе модели оснащены 2,36 млн. точечными видоискателями и могут снимать на впечатляющей скорости: 11 к/с с автофокусом у Sony и 20 или 8 к/с у Fujifilm (в зависимости от того, можно ли использовать электронный затвор в каждой конкретной ситуации).

Источник: geraldundone.com

Однако в первый же момент, когда вы берете их в руки, разница между моделями становится очевидной. Различия в производительности и радикально отличающийся подход к дизайну не позволяют выбирать на уровне «что лучше лежит в руке» и «у какой системы нужные мне объективы».

Управление и эргономика

Разница в подходе видна с первого взгляда: Fujifilm утыкана (по мнению некоторых пользователей даже чересчур) различными дисками и кнопками, включая специальные диски и кастомизируемые колесики. Sony же оснащена гораздо меньшим числом кнопок, предлагая пониженный уровень «физической» вовлеченности в процесс работы с камерой.

Fujifim X-T30. Источник: bhphotovideo.com

При этом в Sony гораздо более сложная система меню с огромным количеством опций, организованных не самым очевидным образом (надо отметить, что после настройки всех параметров, вам уже намного реже придется углубляться в это меню). Меню Fujifilm также наполнено опциями, но они организованы более логично, что упрощает поиск нужных настроек. У обеих камер есть кастомизируемая вкладка «Мое меню» для быстрого доступа к основным параметрам.

Sony a6400. Источник: bhphotovideo.com

Другим важным различием является автофокус. Дело даже не в производительности (тут лидирует Sony), а в плане простоты использования и юзабилити. В Fujifilm есть набор различных режимов автофокуса, которые вы будете переключать, в зависимости от того, что вы снимаете, а также выбор между джойстиком и экраном – для выбора объекта. В Sony тоже присутствует целый набор вариантов выбора зон/режимов автофокуса, однако для большинства ситуаций можно использовать один режим, которому можно спокойно довериться, постоянно не внося изменения и не меняя режимы.

Спортивная и экшн-съемка, съемка дикой природы

Sony a6400. Источник:  Gordon Laing/cameralabs.com

Для спорта и дикой природы определенно больше подойдет Sony. Система автофокуса Fujifilm тоже достаточно хороша для съемки спорта (особенно если вы ее точно настроите, будете вручную следовать за объектом и держать его в участке зонального автофокуса – Zone AF), но система Sony позволяет делать это практически без вмешательства со стороны пользователя, и особенно хороша в отслеживании объектов.

В данной категории решающим также может стать выбор объективов. Обе системы предлагают достаточно дорогие 100-400мм f/4.5-5.6 объективы (если вам нужно особенно большое увеличение), однако фуджифильмовская APS-C версия гораздо дешевле. Fujifilm также предлагает 50-140mm f/2.8 зум, чьи эквивалентные показатели в 70-200мм f/4 несколько более практичны, чем у 70-200mm f/4 объектива того же размера от Sony (который на a6400 ведет себя скорее как полнокадровый 105-300мм f/6).

Семейная фотография

Sony a6400. Источник: Richard Butler/dpreview.com

В этой категории явным победителем также стала Sony, главным образом, благодаря простоте использования системы автофокуса и хорошему распознаванию людей (фокусируется на глазах, если они есть в кадре, но при этом надежно сохраняет фокусировку на том же человеке, даже если он отворачивается от камеры). Цепкость автофокуса на людях у этой системы вне конкуренции.

Fujifilm тоже является хорошим семейным фотоаппаратом. Его использование требует немного больше терпения и дополнительных действий от пользователя, но для камеры доступен 18-55 мм F2.8-4.0 OIS китовый зум – он лучше и универсальнее, чем 16-50mm F3.5-5.6 от Sony.

Для обеих систем имеются 18-135 мм объективы, которые обеспечивают достаточно гибкости в плане зума, однако их максимальная диафрагма f/3.5-5.6 может не обеспечить преимущества в плане глубины резкости или работы в условиях низкого освещения по сравнению с хорошим смартфоном. Поэтому для обеих систем лучше обратить внимание на достаточно доступные фиксы.

Пейзажная фотография

Fujifilm X-T30. Источник:  Michelle Rae Uy /steves-digicams.com

 

Какой-то серьезной разницы в плане пейзажной фотографии между моделями нет. Линейка объективов Fujifilm включает несколько хороших зумов и неплохой выбор высококачественных f/1.4 фиксов, которые могут немного сдвинуть чашу весов в пользу X-T30.

Камеры мало отличаются в плане батареи и портативности, и обе оснащены наклонным экраном для работы со штативом. Также нельзя сказать, что какая-то модель лучше снимает в RAW: не все RAW-конвертеры хорошо справляются с файлами фуджифильмовской X-Trans матрицы, с другой стороны, Sony производит сжатые RAW с потерями, что немного снижает гибкость обеих моделей.

Обеими камерами не очень удобно пользоваться в перчатках, хотя, если вы отключите диски управления, то специальные диски для выдержки, диафрагмы и компенсации экспозиции у Fujifilm будут несколько проще в использовании, чем не самый удобный задний диск Sony.

Лайфстайл-фотография

Sony a6400. Источник: Gordon Laing/cameralabs.com

Приятные цвета в JPEG и подходящий выбор объективов делает Fujifilm хорошим выбором для лайфстайл-фотографии. Камера оснащена системой распознавания лиц и глаз и позволяет создавать фото с малой глубиной резкости с подходящими объективами. Широкий выбор фикс-объективов (с f/2 или f/1.4 для различных фокусных расстояний) облегчает эту задачу.

Тем не менее, Sony выходит вперед, благодаря более отзывчивой и быстрой системе автофокуса, что облегчает спонтанную съемку, особенно людей. Кроме того, тройка f/1.4 объективов от Sigma обеспечивает фокусные расстояния, которые могут подойдет для вашего стиля фотографии.

С экраном, который полностью откидывается вверх, Sony также лучший вариант для селфи.

Формальные портреты

Sony a6400. Источник: Gordon Laing/cameralabs.com

Что касается постановочной портретной фотографии, снова небольшое преимущество у Sony. Можно полностью положиться на ее цепкую систему распознавания глаз, сконцентрировавшись на освещении, композиции и работе с моделью. Достаточно просто прикрепить объектив вроде Sigma 56mm f/1.4, и камера сама сделает большую часть работы.

При этом преимущество Sony едва заметное. Фуджифильмовский объектив 56mm f/1.2 APD прекрасно подходит для портретов, равно как и 135мм экв. 90mm f/2 (однако оба объектива вряд ли можно назвать дешевыми). Система распознавания глаз работает эффективно, особенно если в кадре присутствует только один человек, а выбор цветовых режимов, имитирующих пленку, позволяет X-T30 легко получать очень интересные результаты.

Sony имеет более интересный выбор родных объективов, с радиоуправляемыми системами, однако и Sony, и Fuji поддерживаются сторонними производителями, позволяя легко найти дистанционно активируемые вспышки.

Уличная и документальная фотография

Sony a6400. Источник: Gordon Laing/cameralabs.com

И Sony, и Fujifilm достаточно маленькие камеры, которые могут работать с маленькими объективами. Обе модели оснащены задним сенсорным экраном, который наклоняется вверх для съемки от пояса, и механизмы затворов обеих камер работают достаточно тихо. В обеих моделях есть полностью тихий режим электронного затвора, при этом X-T30 демонстрирует меньший эффект роллинг шаттера в этом режиме.

Обе камеры без каких-либо сложностей передают отснятые снимки на смартфон, при этом Sony предлагает в дополнение к Bluetooth еще и NFC, что особенно удобно при использовании Android-устройств.

И вновь Sony немного проще в использовании, благодаря своей системе автофокуса особенно в непостановочных уличных портретах.

Видео

Sony a6300 была одной из первых камер в бюджетном диапазоне до 1000 долларов, которая предложила по-настоящему детализированную 4K съемку, однако как само качество видео, так и наши ожидания с тех пор сильно возросли. Теперь гораздо проще обнаружить проблемы с роллинг шаттером, когда целый ряд камер предлагает очень высокий уровень детализации.

Источник: CyberPhoto AB

Fujifilm находится примерно на одном уровне с Sony в плане детализации, однако гораздо меньше подвержена роллинг шаттеру и снимает без кропа (который появляется в a6400 при съемке на 30p). Добавьте сюда еще множество привлекательных и полезных режимов симуляции пленки (включая гибкий режим Eterna и опцию Log-съемки с загружаемыми LUT для упрощения обработки). Также, в отличие от Sony, Fujifilm позволяет следить за уровнем звука, подключив наушники через USB-C адаптер.

С другой стороны, съемка на a6400 вновь проще благодаря впечатляющему следящему автофокусу, хотя и X-T30 отслеживает людей очень хорошо. В целом, Fujifilm лучше для видео, если вы серьезно относитесь к видеографии и готовы к ручной фокусировке. Есть даже возможность выводить 10-битный материал, если вы настроены настолько серьезно, чтобы купить внешний рекордер. Единственным недостатком является 10-минутный лимит на съемку в 4K (исчезает при использовании внешнего рекордера).

Итоги

Источник: dpreview.com

При сравнении Sony a6400 и Fujifilm X-T30 через призму различных жанров фотографии можно увидеть, что система автофокусировки Sony дает преимущество a6400 в большинстве случаев.

При этом сам процесс съемки на Sony понравится далеко не всем – камера обладает не самой удобной эргономикой и не лучшим расположением дисков управления. Запутанная система меню Sony также можно отнести к минусам камеры. Однако обновленная система автофокуса просто феноменальная – вы можете просто забыть о проблемах с фокусировкой и спокойно снимать. Если в вашем стиле фотографии важна быстрая и точная фокусировка (особенно на людях), то ваш выбор, несомненно, Sony.

Но, несмотря на то, что практически во всех жанрах фотосъемки лидирует Sony (хоть и лидерство это не всегда очевидно), назвать X-T30 однозначно проигравшей в этой дуэли как-то не поворачивается язык. Камера прекрасно выглядит, с ней интересно и приятно работать, она создает красивые JPEG, а также обходит Sony в плане видео. Конечно, у камеры есть и свои недостатки в плане эргономики – джойстик и кнопки Q расположены не самым удобным образом, а диски управления легко сбиваются. Не всем пользователям понравится такое количество органов управления на такой миниатюрной камере, однако все можно настроить так, что съемка на эту камеру будет очень приятным занятием.

В целом, вы не ошибетесь, выбрав любую из камер. При этом максимально кратко этот выбор можно свести к одному вопросу: что важнее для вас – опыт съемки, в целом, или уверенность в получении нужного кадра?

* при подготовке статьи использовались материалы ресурсов dpreview.com, yandex.market.ru.

Объектив Sigma 60mm F2.8 DN Art в Минске

Sigma 60mm F2.8 DN Art — портретный объектив для беззеркальных камер Sony NEX, Micro FT.

Отличается удивительной резкостью уже на 2.8 и отличным рисунком. 

Все объективы компании Sigma, относящиеся к категории Art, представляют собой удивительный симбиоз высококачественной оптики, а также возможностей, которые позволяют создавать творческие снимки в любом жанре фотографии. 

Углы обзора объектива составят 120 мм для Micro 4/3 и 90 мм для E-mount систем (эквивалент 35 мм камер). Оптическая схема вобрала в себя весь накопленный опыт компании-производителя и смогла продемонстрировать результаты, которые удовлетворят самых требовательных покупателей:

►  снижение хроматических аберраций;

► удивительное разрешение по всему полю кадра;

► приятное размытие объектов вне фокуса, за что нужно сказать спасибо диафрагме с 7 лепестками;

► высокая светосила и отличное художественное боке.

Купить объектив Sigma 60mm F2.8 DN Art в Минске  для зеркальных фотоаппаратов Canon, Nikon, Sony, Pentax вы можете не выходя из дома. Позвоните по телефонам, либо оформите покупку через сайт, и вам привезут объектив по любому удобному адресу. 

Передовые материалы и привлекательный дизайн

Пример видео, снятое на данную модель:

Корпус собирается на японских заводах, а сам объектив обязательно проходит пункт контроля качества. Все это положительно сказывается на прочности и стойкости Sigma 60mm F2.8 DN к длительным транспортировкам.

Латунный байонет и высококачественный пластик – основа корпуса модели.

Владельцы серебристых фотокамер будут приятно удивлены наличием Sigma 60mm F2,8 DN (Art) именно в светлом цвете. О классическом черном корпусе изготовители также не забыли.

Список камер байонета Sony NEX (E-Mount), на которых можно использовать данную модель объектива:

Sony Alpha NEX-3,Sony Alpha NEX-C3, Sony Alpha NEX-F3, Sony Alpha NEX-3N, Sony Alpha NEX-5, Sony Alpha NEX-5N, Sony Alpha NEX-5R, Sony Alpha NEX-5T, Sony Alpha NEX-6, Sony Alpha NEX-7, Sony a3000, Sony a3500, Sony a5000, Sony a5100, Sony a6000, Sony a6300

Список камер байонета Micro FT (Micro Four Thirds) Микро 4:3, на которых можно использовать данную модель объектива:

Olympus E-P1, Olympus E-P2, Olympus E-P3, Olympus E-PL1, Olympus E-PL2, Olympus E-PL3, Olympus E-PL5, Olympus E-PL6, Olympus E-PM1, Olympus E-PM2, Olympus OM-D E-M5, Olympus OM-D E-M1, Olympus OM-D E-M10, Panasonic Lumix DMC-G1, Panasonic Lumix DMC-Gh2, Panasonic Lumix DMC-GF1, Panasonic Lumix DMC-G2, Panasonic Lumix DMC-G3, Panasonic Lumix DMC-G10, Panasonic Lumix DMC-Gh3, Panasonic Lumix DMC-Gh4, Panasonic Lumix DMC-Gh5, Panasonic Lumix DMC-GF1, Panasonic Lumix DMC-GF2, Panasonic Lumix DMC-GF3, Panasonic Lumix DMC-GX1, Panasonic Lumix DMC-GF5, Panasonic Lumix DMC-G5, Panasonic Lumix DMC-G6, Panasonic Lumix DMC-GF6, Panasonic Lumix DMC-GX7, Blackmagic Pocket Cinema Camera, Kodak Pixpro S-1

                       Конструкция объектива:

                       MTF график:

                    Искажения:

                                  60мм

                                       60мм

           Виньетирование:

                               60мм

   Комплектация: 

 ⇔  Объектив Sigma 60mm F2.8 DN Art

 ⇔ Удобный чехол для объектива 

 ⇔ Бленда

 ⇔ Инструкция на русском языке 

 ⇔ Коробка и гарантийный талон

7 весомых причин купить SIGMA именно у нас: 

1. Мы — единственный официальный дилер SIGMA в Беларуси!

2. Только у нас БЕСПЛАТНАЯ юстировка объектива при покупке!

3. Принимаем заказы СЕГОДНЯ с доставкой на СЕГОДНЯ в удобное время!

4. Все популярные модели Sigma ЕСТЬ В НАЛИЧИИ! 

5. Только ЯПОНСКАЯ сборка (защита от подделки и покупки «серого» товара).

6. Если вы купили ошибочно не ту модель? Мы обменяем Вам на другую! 

7. Есть возможность выбора САМОГО РЕЗКОГО экземпляра! (помощь мастера сервисного центра). 

Вы можете купить  объектив Sigma 60mm F2.8 DN Art в интернет-магазине фототехники Sigma. Для этого нажмите кнопку «купить», укажите данные и ждите, когда менеджер с вами свяжется. А если не хотите ждать, звоните сами:

+375 29 122-92-40

Приобретая объектив у нас, вы получите не только гарантированно качественный товар прямо из Японии, но и грамотные советы практикующего фотографа при доставке об использовании этой модели. 

Sony A6300

что ли? Как дорожная / карманная камера.

Моя Sony A7 вышла из строя в самый неподходящий момент летом, когда я собирался уехать из Исландии, чтобы раз в жизни приехать в Гренландию. Я поспешно купил Sony A6300, чтобы заменить его, так как я не мог найти замену A7 там, где я был (в восточных фьордах).

Итак, я все лето снимал на A6300, используя адаптированные объективы Leica и зум-объектив Sony G 24-105 f / 4, который я купил для A7. Изображения в порядке, но я бы очень хотел, чтобы у меня был A7.На самом деле, пейзажи, которые я снимал, заставили меня пожелать A7R, который, я думаю, я куплю на замену A7.

А пока что с А6300 делать? Мне нужна компактная камера, чтобы заменить старую Lumix LX5, которую я раньше держал в кармане, но срок годности которой уже давно истек. A6300 не имеет никакого смысла с любым объективом, кроме очень компактного комплектного зума 16-50, который шел с ним — например, с довольно громоздким 24-105 разница в громкости между A7 и A6300 не имеет значения, поэтому с таким же успехом можно использовать A7.

Итак, я снимал с комплектным зумом последние несколько дней, чтобы попытаться понять, насколько это хорошо. Если вы сравните изображения с тем, что вы получаете от компактной камеры (а не сравниваете ее с A7), изображения получаются довольно хорошими. Очевидно, что датчик APS-C имеет много преимуществ по сравнению с 1-дюймовыми датчиками, к которым я привык на компактных камерах, и масштабирование комплекта пока не кажется ужасным.

Но эта установка все еще немного громоздка для карман.А зум в комплекте очень медленный — f / 3.От 5 до 5,6. Может, мне лучше продать его и купить что-нибудь вроде Lumix LX-100 II для использования в качестве карманной камеры? Объектив — f / 1.7, и если он такой же хороший, как на моем старом LX5, он действительно должен быть очень красивым. Датчик — M45, несколько меньше, чем APS-C, но ближе к нему, чем к 1 дюйму. Мне нравятся элементы управления на LX-100, которые очень похожи на пленочную камеру. OTOH, A6300 имеет все те же элементы управления есть у A7, и с A7 будет намного легче переключаться туда и обратно.Вы даже можете использовать те же батарейки. Я могу использовать адаптированный Summilux или Nokton на A6300, если мне нужен светосильный объектив.

У кого-нибудь есть мудрые слова? Карманная камера — важная работа в моем особом образе жизни — когда я занимался химической фотографией, я на самом деле снимал гораздо больше с помощью Leica CL, которая у меня была, чем с различными М, которые у меня были, — потому что она всегда была со мной. .

Sony A6300 4k | Professional Microstock Forum

Я в основном использую Sony A 6300 с настраиваемым профилем по своему вкусу, но я всегда исправляю его при публикации, иначе видео может быть недостаточно контрастным и т. Д.
Всегда ведутся споры о 24 или 30 кадрах в секунду и супер 35 или нет, потому что камера конвертирует 6K в 4K для видео.
(я бы хотел, чтобы у нас была запись 6K!)
Go для максимальной скорости передачи 100 Мбит / с в 4K.
Требуется память класса UHS 3 класса, в противном случае она может записывать только 4k 60 Мбит / с.
Если вы не собираетесь выполнять цветовую коррекцию, попробуйте остановиться на одном из девяти предустановленных профилей PP1-PP9.
Последние хотя и используются для S-Log, но все могут быть изменены или скопированы в другое место, а затем, при необходимости, перезагружены.
Я лично избегаю S-Log и настроил профиль Cine.
Вы можете предварительно просмотреть каждое вносимое вами изменение.
Не устанавливайте высокую резкость.
Поиграйте с уровнем черного, чтобы найти свои настройки.
Если вы переборщите с черной гаммой, чтобы поднять тени, вы получите видимый шум даже при 100 ISO при дневном свете.
Найдите в подменю настройку KNEE и измените ее на ручную, в автоматическом режиме она не работает.
Это очень важно в том, чтобы избежать выжженных бликов.
Избегайте недостаточной экспозиции, и у вас будет меньше шума даже при высоких значениях ISO.
A6300 — это камера с очень хорошей детализацией, но ужасным скользящим затвором при панорамировании кадров, и проблема становится более серьезной, если не использовать стабилизированные линзы.
Также, если не на штативе, стабилизатор деформации в Premiere ухудшает качество, что также приводит к менее детализированному результату изображения.
(Мой однодюймовый Canon с небольшим сенсором не имеет такой проблемы при HD 60fps.)
Adobe Premiere может заикаться при исправлении LUT даже с быстрым процессором, большим количеством RAM и CUDA-картами.
Люди говорят, что платный DaVinci Resolve лучше в этой области.
Поскольку вы не будете использовать внешний монитор, воспользуйтесь осциллографом Premiere Vector, чтобы увидеть, есть ли в вашем видео размытые черные или выжженные светлые участки.
Это также будет отличный способ настроить ваш индивидуальный профиль.

Что касается предыдущих сообщений, кто-нибудь знает, примет ли Shutterstock DNx?

Sony a6300 (ILCE-6300) Подробная страница

Растущая луна из Остина, Sony a6300 — Questar Forum

Растущая Луна из Остина, 18 марта 2016, 05:30 UT.Questar 3.5 ”с Sony a6300 в основном фокусе, лучшие 8 из 40 изображений с выдержкой 1/60 с при ISO 200. Сложены в Nebulosity, деконволюция в Lynkeos с окончательной настройкой экспозиции в Photoshop.

Сегодняшнего изображения почти не было. Я очень хотел опробовать новую камеру. Сегодня было пасмурно, и большую часть вечера луна была не видна из-за тонких облаков. Хуже того, я обнаружил, что все четыре переходника с Т-образным кольцом от разных производителей, которые у меня были для Sony E-mount, были слишком недопустимыми для работы с новым более сильным E-mount на a6300.Несколько итераций заточки удерживающих фланцев на одном адаптере для их утончения, очистки и примерки наконец привели к рабочему адаптеру.

Я делал снимки с телом NEX-5N почти пятилетней давности, которое я купил подержанным. С его помощью можно получить множество замечательных изображений, но новая камера наконец-то получила все функции, которые я понял, что мне нужно, после более года использования NEX. К ним относятся:
* увеличение разрешения с 16 до 24 МП, что позволяет уловить то, на что способен мой 89-миллиметровый прицел, с изображениями Луны на полном диске.
* между одной и двумя ступенями больше динамического диапазона
* режимы бесшумного затвора и записи видео 4k с полным датчиком, которые дадут мне больше данных для HDR-изображений Юпитера и Сатурна с их лунами.
* приложение интервалометра для покадровых изображений, которое позволит мне убрать два кабеля и отдельный интервалометр из моего комплекта.
* возможность работать от внешнего источника для длительных покадровых последовательностей.

К минусам пока относятся:
* несовместимость с некоторыми сторонними адаптерами для объективов / телескопов
* немного больший вес в обмен на более прочную конструкцию.По-прежнему вдвое меньше зеркалки. Я могу продолжать использовать свои более легкие крепления и штативы.
* увеличение данных на 50% за кадр значительно увеличивает время выполнения 8-параметрического выравнивания аффинного преобразования, которое я использую при наложении изображений луны на полный диск

В целом я очень доволен результатами, полученными вчера вечером, учитывая прозрачность ниже среднего.

https: //www.flickr.c…ll/25854648106/

Рекомендуемые настройки Sony A6300

Мы написали это руководство по рекомендуемым настройкам для Sony A6300 для тех, кого смущают кнопки камеры и длинный список пунктов меню в камере.Sony A6300 — это усовершенствованная беззеркальная камера со сменным объективом, предназначенная для энтузиастов и профессионалов, поэтому она обладает множеством сложных функций и возможностей. В этой статье мы рассмотрим важную информацию о том, какие настройки идеально подходят для повседневной фотографии и видеосъемки, а также объясним, что делают некоторые настройки.

Прежде чем мы углубимся в меню камеры, давайте сначала рассмотрим внешние элементы управления. Как и его предшественник, A6300 имеет множество пунктов меню, но есть некоторые вещи, которыми вы можете управлять только с помощью внешних элементов управления.

1) Диск выбора режима камеры и C1 / C2

Верхняя панель Sony A6300 не загромождена, что, к счастью, позволяет легко во всем разобраться. Помимо горячего башмака и встроенной вспышки камеры, вы будете иметь дело только с двумя дисками и одной функциональной кнопкой. Первый диск рядом со вспышкой — это диск выбора режима камеры. Здесь вы устанавливаете режим работы основной камеры, будь то программный, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, ручной, автоматический, сюжетный или вызов из памяти.

Как объясняется в нашей статье о режиме приоритета диафрагмы, Спенсер и я обычно выбираем Apertuire Priority по сравнению с другими режимами камеры, поскольку он дает нам контроль над диафрагмой объектива, а камера выполняет остальную работу по расчету экспозиции, что очень хорошо работает в большинство фотоаппаратов, включая Sony A6300. Есть и другие режимы, которые специально используются для таких вещей, как панорамы и фильмы, но вы редко будете их использовать.

Остается три режима, которые я считаю наиболее полезными для A6300: приоритет диафрагмы, ручной режим и вызов из памяти.Хотя режим вызова из памяти (обозначенный цифрами «1» и «2» на циферблате) предназначен для более опытных фотографов, которые хотят сохранить настройки для различных ситуаций, я бы посоветовал каждому владельцу A6300 изучить этот режим, поскольку он может быть очень опасным. полезно при переходе от одного сценария съемки к другому. Все, что вам нужно сделать, это войти в меню камеры, как показано в меню камеры ниже, сохранить настройки в одном из банков памяти, и все будет в порядке. Если вы пока не хотите идти по этому пути, я бы посоветовал вам попробовать использовать режим приоритета диафрагмы вместо программного, автоматического или сюжетного режимов.

Правый диск — это функциональный диск, который можно использовать для различных целей в зависимости от того, в каком режиме вы находитесь. Например, в режимах приоритета диафрагмы и ручном режиме диск используется для регулировки диафрагмы объектива, а в режиме приоритета выдержки — для регулировки диафрагмы. изменяет выдержку камеры. Установив камеру в режим приоритета диафрагмы, вы просто используете этот правый диск, чтобы настроить диафрагму объектива.

Функциональная кнопка C1 рядом с переключателем включения / выключения камеры / спуском затвора используется для изменения режима фокусировки по умолчанию.Я лично предпочитаю сохранить эту функцию в кнопке C1, но вы можете изменить ее на одну из многих других доступных функций через меню камеры, как описано ниже.

2) Кнопки на задней панели

Задняя сторона Sony A6300 намного более функциональна по сравнению с другими, благодаря множеству различных кнопок навигации и функций. Как и его предшественник, A6300 определенно «тяжелее» сзади, почти все кнопки расположены справа от ЖК-дисплея камеры. Кнопка вспышки (со значком вспышки) — это физическая кнопка, которая открывает всплывающую вспышку.Она не программируется, как большинство других кнопок. Кнопка меню, расположенная рядом с ней, очевидно, открывает меню камеры — именно здесь вы вносите изменения в камеру. Вот как выглядит задняя часть камеры:

В правом верхнем углу камеры вы найдете переключатель AEL (автоматическая блокировка экспозиции) / AF / MF (автофокус / ручная фокусировка) с кнопкой посередине. Эта кнопка предназначена для использования вместе с переключателем, и ее функция изменяется в зависимости от того, на что вы устанавливаете переключатель.По умолчанию, если вы удерживаете переключатель в положении AF / MF, кнопка выполняет «удержание управления AF / MF». Хотя это может быть удобно для удерживания кнопки и вращения кольца фокусировки для быстрой настройки фокусировки (камера переключается на ручную фокусировку при нажатии кнопки), я лично предпочитаю изменить эту кнопку на «AF On». Таким образом, кнопка используется исключительно для фокусировки с помощью кнопки назад, а также может использоваться для фокусировки и изменения композиции (хотя вам больше не нужно этого делать благодаря такому превосходному охвату точки фокусировки).Когда диск установлен в положение «AEL», я позволяю камере удерживать мою экспозицию, что является поведением по умолчанию (удержание AEL). Это может быть полезно при ручной съемке панорам, когда каждое изображение должно иметь одинаковую экспозицию. Мы рассмотрим процесс настройки всего этого ниже.

Справа от этого переключателя, почти сбоку от камеры, вы найдете красную кнопку, которая используется для записи видео.

2.1) Кнопка Fn / Function

Кнопка Fn (функция) — очень полезная кнопка, которую вы будете часто использовать для быстрого изменения наиболее важных настроек камеры, таких как ISO, баланс белого, режимы движения и фокусировки, и т.п.Хотя вы можете изменять и настраивать меню функций при нажатии кнопки, я лично считаю, что значения по умолчанию работают достаточно хорошо. Давайте быстро пройдемся по ним:

Drive Mode: Я в основном использую «Покадровую съемку», но иногда переключаюсь на таймер автоспуска при съемке на штатив, чтобы избежать вибрации камеры.
Режим фокусировки: «AF-A» по умолчанию (автоматический AF, который представляет собой комбинацию режимов AF-S и AF-C) должен хорошо работать для большинства сценариев, но если вам нужно переключиться на непрерывную или ручную фокусировку, вот откуда вы это делаете.
Область фокусировки: Гибкое пятно: M. Этот режим отлично подходит для выборочной фокусировки. К сожалению, по умолчанию нет быстрого способа изменить точку фокусировки. Но не волнуйтесь, есть способ настроить центральную кнопку заднего поворотного диска (та, которая находится под кнопкой «Fn»), чтобы при нажатии кнопки вы могли легко перемещать точки фокусировки. Мы настроим это позже в меню камеры.
Компенсация экспозиции: 0,0, я предпочитаю использовать заднюю нижнюю кнопку на поворотном диске для доступа к компенсации экспозиции.
ISO: Установите для этого параметра значение «ISO Авто», чтобы камера выбирала ISO автоматически за вас. Функция ISO Auto работает очень хорошо и имеет все функции современных реализаций Auto ISO, которые есть в камерах Nikon и Canon. Я обычно оставляю минимальное значение ISO на 100, а максимальное значение ISO на 3200 — все, что выше ISO 3200, на мой вкус слишком шумно. Хотя вы можете видеть только минимальные и максимальные значения ISO в рамках этой настройки, вы также можете перейти в меню камеры и установить минимальную выдержку в автоматическом режиме ISO (ISO AUTO Min.Параметр SS в подменю Exposure1). По умолчанию камера устанавливает выдержку с использованием обратного правила, но вы можете изменить значения от «Медленнее» до «Быстрее», а также иметь возможность установить конкретную выдержку, которой вы хотите придерживаться.
Режим замера: Мульти, но иногда я переключаюсь на Точечный замер, когда того требует ситуация (см. Мою статью о режимах замера)
Режим вспышки: Авто. Не люблю эту маленькую всплывающую вспышку!
Flash Comp: 0.0
Баланс белого: AWB (автоматический баланс белого)
Творческий стиль: Стандартный. Не беспокойтесь о творческих стилях, поскольку они не имеют значения при съемке в формате RAW.
Качество: RAW, конечно.
Режим съемки: Приоритет диафрагмы (изменяется в зависимости от режима съемки)

2.2) Навигация и другие задние кнопки

Многофункциональный диск навигации на задней панели камеры очень полезен и может использоваться для навигации по меню камеры, быстро изменяйте экспозицию, а также получайте доступ к определенным функциям, нажимая каждый из четырех углов.«DISP» переключает между различными видами на ЖК-дисплее камеры; «ISO» позволяет изменять ISO камеры; левая сторона используется для доступа к режиму привода камеры, а нижняя сторона — для регулировки компенсации экспозиции.

Под многофункциональным диском навигации находятся две дополнительные кнопки — Воспроизведение и C2 / Корзина. Очевидно, что воспроизведение предназначено для воспроизведения изображений на ЖК-дисплее, а кнопку C2 / Trash можно использовать для удаления ненужных изображений во время воспроизведения. Когда камера не находится в режиме воспроизведения, C2 служит еще одной программируемой функциональной клавишей.По умолчанию эта кнопка на A6300 отключена, но я изменил ее, чтобы она служила «ISO AUTO Min. SS », так что я могу быстро настроить минимальную выдержку при использовании ISO Auto. Опять же, мы рассмотрим конфигурацию пользовательских кнопок ниже.

3) Меню камеры

Как уже говорилось ранее в других статьях, я не считаю систему меню Sony особенно удобной для пользователя — это довольно загроможденная и неуместная система меню. Множество пунктов меню, которые нужно пройти, с различными функциями, размещенными в случайных меню.Давайте рассмотрим каждый параметр меню.

3.1) Меню съемки 1

• Размер изображения: По умолчанию (24M), неактивен в RAW
• Соотношение сторон: 3: 2
• Качество: RAW
• Панорама: Размер -> Стандартный (отображается только в режиме панорамы)
• Панорама: Направление -> Право (слева направо, видно в режиме панорамы)

3.2) Меню съемки 2

• Формат файла: XAVC S 4K
• Настройка записи: 25p 60M. Я редко снимаю видео, но когда делаю это, я использую настройку, которая потребляет меньше всего памяти.
• Dual Video REC: On
• Настройки HFR: 24p. Это используется для замедленного видео, поэтому выберите целевую частоту кадров.
• Режим привода: одиночная съемка
• Настройки кронштейна:
  • Автоспуск во время Brkt: 2 секунды
  • Порядок брекетов: — -> 0 -> +

3.3) Меню съемки 3

• Режим вспышки: Fill- вспышка
• Компенсация вспышки: 0,0
• Уменьшение эффекта красных глаз: Выкл.
• Режим фокусировки: Автоматический AF (AF-A)
• Область фокусировки: Гибкое пятно: M
• Подсветка АФ: Авто

3.4) Меню съемки 4

• Скорость автофокуса: нормальная
• AF Track Sens: нормальная
• Компенсация экспозиции: 0,0
• Шаг экспозиции: 0,3EV
• ISO: ISO AUTO
• ISO AUTO Мин. SS: Стандартный, но вы можете изменить его на «Быстро» или «Быстрее», если у вас трясущиеся руки.

Я обнаружил, что «Нормальный» для скорости движения автофокуса и чувствительности трека оптимален для большинства ситуаций.

3.5) Меню съемки 5

• Режим замера: Мульти
• Баланс белого: Авто
• DRO / Авто HDR: Выкл
• Творческий стиль: Стандартный
• Эффект изображения: Выкл (выделен серым в режиме RAW)
• Изображение Профиль: Off

3.6) Меню съемки 6

• Масштаб: выделено серым цветом в RAW
• Лупа фокусировки: Используется для увеличения при ручной фокусировке. Неактивен в режиме автофокусировки, для работы должен быть установлен ручной фокус. У меня обычно есть это на кнопке возврата AEL, как описано выше.
• NR при длительной выдержке: Вкл.
• Шумоподавление при высокой ISO: Выкл. (Выделено серым цветом в режиме RAW)
• Автофокусировка с фиксацией по центру: Выкл., Но может быть хорошим вариантом, когда что-то необходимо активно отслеживать
• Обнаружение улыбки / лица .: Вкл. (Регистр. Лиц) — неплохо работает для регистрации и отслеживания лиц

3.7) Меню съемки 7

• Эффект мягкой кожи: Выкл. (Отключено в RAW)
• Автообъектив. Кадрирование: Выкл. (Отключено в RAW)
• Автоматический режим: По умолчанию (-), неактивен и отображается только при переключении в режим «Авто» на верхнем диске
• Выбор сцены: По умолчанию (-), неактивен, но отображается куча сцен в режиме сцены
• Видео / HFR: По умолчанию (-), неактивны в режиме приоритета диафрагмы

3.8) Меню съемки 8

• SteadyShot: On — оставьте это включенным.Он предназначен для стабилизации изображения, но работает только с объективами, у которых он есть (Sony A6300 не имеет IBIS).
• Цветовое пространство: хотя цветовое пространство не имеет значения для файлов RAW, я использую AdobeRGB, потому что он дает немного более точную гистограмму для определения правильной экспозиции (поскольку камера показывает гистограмму на основе визуализированного камерой изображения JPEG, даже если вы снимаете исключительно в RAW).
• Auto Slow Shut: On
• Audio Recording: On
• Audio Rec Level: —
• Уменьшение шума ветра.: Выкл.

3.9) Меню съемки 9

• Вызов памяти: доступно только при выборе режима MR в верхней части камеры. Позволяет выбрать одну из трех предустановок.
• Память: при переходе сюда сохраняются все текущие настройки в одной из выбранных предустановок. Обычно я переключаюсь между двумя предустановками — для пейзажей и людей. Для пейзажей я установил режим камеры на приоритет диафрагмы, ручную фокусировку, ISO на 100, выключил Auto ISO и отключил другие нерелевантные настройки, такие как регистрация лица.Для портретов я устанавливаю камеру в режим фокусировки AF-A, ISO на Auto и настраиваю другие соответствующие параметры.

3.10) Колесо 1

• Зебра: Выкл.
• Помощь при ручной фокусировке: Вкл. — отличная функция, которая автоматически увеличивает масштаб при перемещении кольца фокусировки в режиме ручной фокусировки.
• Focus Magnif. Время: 5 секунд, мне нравится держать немного дольше
• AF в Focus Magnif. Время: Вкл.
• Линия сетки: Сетка правила 3-х
• Отображение маркера: Выкл.

3.11) Колесо 2

• Настройки маркера: все выключено (в зависимости от требований видеосъемки)
• Автопросмотр: 2 секунды
• Кнопка DISP:
  • Монитор: нет информации об отображении и для видоискателя. Отображение всей информации слишком загромождено, а графический дисплей занимает слишком большую часть экрана.
  • Finder: нет дисп. Информация, гистограмма
• Уровень пиков: средний — пиковая фокусировка работает только в режиме MF.
• Цвет контура: красный

3.12) Колесо 3

• Набор экспозиции.Руководство: Вкл.
• Отображение в режиме Live View: Эффект настройки ВКЛ.
• Автоочистка зоны АФ: Выкл.
• Дисп. продолжение Область АФ: Вкл.
• Предварительная автофокусировка: Вкл.
• Настройка увеличения: Только оптическое масштабирование (выделено серым цветом в RAW)

3,13) Колесо 4

• Автофокусировка с отведением глаза: Выкл. разрядить аккумулятор. Этот параметр автоматически определяет, используете ли вы видоискатель, и пытаетесь сфокусироваться. И если вы приложите его к телу, камера будет бесконечно пытаться сфокусироваться.
• FINDER / MONITOR: Авто — автоматическое переключение между видоискателем и ЖК-дисплеем.
• Finder Частота кадров: 100 кадров в секунду
• Отпустить без объектива: включить
• Отпустить без карты: отключить

3.14) Колесо 5

• Приоритет, установленный в AF-S: Сбалансированное выделение
• Приоритет установлен в AF -C: Сбалансированный акцент
• AF с затвором: Вкл. — если вы хотите сфокусироваться и изменить композицию, установите его в положение «Выкл.» И используйте кнопку AEL на задней панели для включения автофокусировки, как описано ранее
• AEL с затвором: Авто
• Бесшумная съемка: выключена
• e-Передняя шторка затвора: включена

3.15) Колесо 6

• S. Auto Img. Извлечение: выделено серым цветом в Aperture Priorty. Работает только в режиме Superior Auto.
• Exp.comp.set: Ambient & flash
• Face Registration: используется для регистрации лиц.
• AF Micro Adjust: Выкл., Не делайте этого, если не хотите откалибровать объектив.
• Lens Comp .:
  • Shading Comp .: Выкл.
  • Chro. Aber. Comp .: Off
  • Distortion Comp .: Off
• Система автофокуса: По умолчанию (-), работает только в сочетании с некоторыми объективами

3.16) Колесо 7

• Настройка меню функций: это то, что управляет тем, как будет выглядеть меню при нажатии кнопки «Fn» на задней панели камеры. Функции Верхний и Нижний — оставьте значения по умолчанию, если вы не знаете, что делаете.
• Пользовательская клавиша (Съемка):
  • Пользовательская кнопка 1: Режим фокусировки.
  • Пользовательская кнопка 2: Увеличитель фокусировки. Как только вы это сделаете, вы сможете использовать кнопку C2 для увеличения во время фокусировки. Нажав одну и ту же кнопку несколько раз, вы увеличите масштаб до 11 раз.7x (уровень пикселей).
  • Центральная кнопка: стандартная фокусировка
  • Левая кнопка: режим затвора
  • Правая кнопка: ISO
  • Кнопка «Вниз»: коррекция экспозиции.
  • Кнопка AEL: удержание AEL
  • Кнопка AF / MF: AF включено
  • Кнопка удержания фокуса: удержание фокуса
• Пользовательская клавиша (PB): пользовательские кнопки могут быть настроены на другое поведение при воспроизведении изображений на камере . Лично меня это не волнует, поэтому я оставляю для них значения по умолчанию
  • Custom Button 1: Follow Custom (Sht.)
  • Custom Button 2: Follow Custom (Sht.)
  • Fn / SmartPhone Button: Send to Smartphone
• Dial / Wheel Setup: F / no, SS
• Dial / Wheel Ev Comp: Wheel — с линзы Диафрагма регулируется диском, мне нравится использовать задний диск для компенсации экспозиции.
• Кольцо масштабирования Повернуть: по умолчанию, доступно только с некоторыми объективами

3.17) Колесо 8

• Кнопка MOVIE: всегда — будет записывать видео в любое время без перехода в режим видео
• Блокировка диска / колеса: разблокировать

3 .18) Соединения 1 и 2

Мне они не нужны. Возможно, лучше оставить «Режим полета: включен», чтобы сэкономить заряд батареи.

3.19) Приложения

Обычно я не использую никаких приложений, но вы можете использовать такие вещи, как Smart Remote, для удаленного управления камерой.

3.20) Воспроизведение 1 и 2

• Поворот дисплея: Выкл — мне не нравится, когда камера переворачивает вертикально
• Другие настройки используются для доступа к определенным функциям воспроизведения

3.21) Настройка 1

• Яркость монитора: Вручную
• Яркость видоискателя: Авто работает достаточно хорошо
• Цветовая температура видоискателя: 0
• Гамма Дисп. Assist: Off
• Volume Settings: 7
• Audio signal: Off — Я всегда выключаю их

3.22) Setup 2

• Tile Menu: Off — вам не нужны дополнительные значки для доступа к меню
• Mode Руководство по набору номера: Выкл. — руководство не отображается при изменении режимов камеры.
• Подтверждение удаления: сначала «Удалить» — не нужно прокручивать, когда мне нужно что-то удалить.
• Качество отображения: Стандартное
• Pwr Save Start Time: 1 мин обычно работает неплохо

3.23) Setup 3

• NTSC / PAL Selector: не трогайте, если не знаете, что делаете
• Cleaning Mode: используется для очистки сенсора камеры
• Demo Mode: неактивен
• TC / UB Settings: Don ‘ t касайтесь, если не знаете, что делаете
• Remote Ctrl: Вкл. (для дистанционного управления)

3.24) Setup 4

• Настройки HDMI:
  • Разрешение HDMI: Авто
  • 24p / 60p Выход: 60p
  • HDMI Информация. Дисплей: Вкл.
  • TC Выход: Выкл.
  • Управление записью: —
  • КОНТР. ДЛЯ HDMI: Вкл.
• Выбор выхода 4K.: —
• Подключение USB: Авто
• Настройка USB LUN: Мульти
• Источник питания USB: Вкл

3.25) Настройка 5

• Язык: Английский
• Настройка даты / времени: обычно включается переход на летнее время
• Область Настройка: для установки часового пояса
• Информация об авторских правах: для добавления метаданных информации об авторских правах к изображениям
• Формат: для форматирования карты памяти SD
• Номер файла: Серия

3.26) Настройка 6

• Установить имя файла: DSC
• Выберите папку REC: пропустить эту
• Новая папка: пропустить эту
• Имя папки: стандартная форма
• Восстановить базу данных изображений: пропустить эту
• Показать информацию о носителе.: Показывает, что находится на карте

3.27) Настройка 7

• Версия: Отображение версии микропрограммы
• Настройка Сброс: сброс настроек камеры или повторная инициализация камеры

Надеюсь, эта статья о рекомендуемых настройках оказалась для вас полезной. Имейте в виду, что приведенные выше настройки подходят мне и могут не соответствовать вашим потребностям. Лучше всего изучить свою камеру и узнать о каждой функции и кнопке как можно больше, чтобы воспользоваться всеми доступными функциями и параметрами настройки, которые предлагает ваша камера!

Длинный телеобъектив с Sony a6000, a6300 или a6500

Фотографы, занимающиеся серфингом, хотят быть ближе к месту действия, но зачастую это далеко.Ответ — длинный телеобъектив. Одним из наиболее серьезных недостатков системы Sony с байонетом e-mount является отсутствие длинных объективов для таких вещей, как серф-фотография.

За последнее десятилетие или около того наметилась тенденция отхода от сильно обрезанных снимков крупным планом. В настоящее время более популярными становятся фотографии в стиле «лайн-ап», ​​а это значит, что я никогда не покупал ничего длиннее 300 мм.

Я несколько раз снимал более длинными линзами. Я использовал Canon 600 мм в мастерской по серф-фотографии и с некоторым успехом адаптировал более дешевые старые объективы с 2-кратными телеконвертерами, хотя ручная фокусировка и узкая диафрагма сильно ограничивают удобство использования такой системы.

Теперь Sony a6300 существует уже некоторое время, а a6500 можно заказать, и я не чувствую необходимости обновлять корпус камеры. Итак, несколько недель назад я начал думать о приобретении более длинных линз на деньги, которые я откладывал на новый корпус.

Я стараюсь покупать новый комплект только в том случае, если он дает мне возможность сделать снимок, который я не мог сделать раньше. Ни одна из новых камер не делает этого, но длинный телеобъектив сделает это.

Я хочу получить фокусное расстояние более 300 мм, это то, что я считаю «длинным телефото».Поскольку у меня раньше не было длинного объектива, я в основном думал, что чем длиннее, тем лучше, поэтому я могу видеть, буду ли я использовать действительно длинное фокусное расстояние и когда.

Длинные телеобъективы для системы Sony e-mount

Итак, каковы альтернативы съемке с использованием длиннообъективных фотоаппаратов Sony с байонетом e, например, серии a6000, a6300, a6500 или A7?

Я прочитал все сообщения на форуме, просмотрел все видео на YouTube, проверил лучшие предложения серф-фотографов и составил этот список:

• Объектив Nikon с адаптером стороннего производителя
• Старый объектив с ручной фокусировкой и адаптером стороннего производителя
• Зеркальные линзы
• Купить камеру с суперзумом
• Купите другой корпус фотоаппарата и объектив
• Объектив Canon EF с байонетом и адаптером стороннего производителя
• Объектив Sony с байонетом A и адаптером Sony
• Объектив Sigma с адаптером Sigma
• Объектив со стандартным байонетом e и кадрирование
• Объектив Sony 55-210 мм с объективом 1.7-кратный телескопический удлинитель
• Sony 70-200mm f2.8 с 2-кратным телеконвертером

Я расскажу вам о различных вариантах с примером типа комплекта, о котором я говорю, и некоторыми краткими примечаниями. Я начну с вариантов, которые я исключил из списка, и с причин, почему. В конце вы найдете варианты, которые я пробовал сам, и, наконец, тот, который я использую сам (пока не появится полу-доступный телеобъектив с электронным креплением).

Объектив Nikon с адаптером

Существует очень мало приличных преобразователей для объективов Nikon, которые сохраняют автофокус, Commlite предлагает один за 369 долларов, который был неоднозначен, и есть новый от Fotodiox с некоторыми ограничениями.У меня никогда не было оборудования Nikon, поэтому я не особо выбирал этот вариант. Я могу купить гораздо более дешевый объектив, если мне не нужна автофокусировка, поэтому от этой идеи отказались.

Старый объектив с ручной фокусировкой с адаптером

Это может быть дешево и может работать нормально, но я не думаю, что оно того стоит. Я пробовал это пару раз, и ручная фокусировка — такая боль, когда вы привыкли к автоматической фокусировке.

На мой взгляд, никто не должен делать это по собственному выбору, тратьте время на практику других фотографических навыков, ручная фокусировка длинных линз — пустая трата времени.Если вы профессионал, купите дорогой современный объектив, если любитель — купите дешевый современный объектив.

Зеркальные линзы

В поисках длинного телеобъектива я наткнулся на кое-что необычное. Я видел зеркальные линзы раньше, они в основном выглядят как мини-телескопы, и в них используется странная конструкция, включающая пару зеркал, которые отражают изображение в вашей камере.

Я не могу объяснить, как они работают, но я изучил достаточно, чтобы сообщить вам об ограничениях:

• Постоянная апертура
• Ручная фокусировка (за редкими дорогими исключениями)
• Кольцевидное боке (вне зоны фокусировки)

Итак, хотя вы можете получить доступный зеркальный объектив Sigma 300 мм (~ 400 долларов США) для системы электронного крепления, недостатки означают, что я даже не рассматриваю его как вариант для серф-фотографии, и это касается вариантов 500 мм. что вам нужны переходники для aswell.

Купить камеру с суперзумом

Покупка чего-то вроде камеры Sony HX400 — определенно разумный вариант. Мне очень хотелось взять одну и посмотреть, как она работает на этом действительно большом фокусном расстоянии. Честно говоря, я все еще могу найти один, поскольку я думаю, что он отлично справится с серф-фотографией.

Я хотел исключить возможность использования моего любимого a6000 и большого объектива, прежде чем добавлять в сумку еще одну камеру. Теперь я вроде как разобрался с тем, что снимаю с земли недостаточно, чтобы гарантировать использование мега-зум-объектива. Думаю, этот вариант наверняка снова на столе.

HX400 — хороший выбор, потому что он снимает приличное видео, имеет отличный диапазон масштабирования и высокую скорость серийной съемки для фотографий:

Купите другой корпус камеры со сменным объективом и телеобъектив в комплекте

Я долго обдумывал это и рассматривал большинство вариантов на вторичном рынке.

Вот краткий список альтернатив:

• Fuji — слишком дорогой, самый длинный штатный объектив (Fujinon XF 100-400 мм) эквивалентен 600 мм, но сам по себе стоит более 1500 долларов.
• Samsung — Максимальное эквивалентное фокусное расстояние для серии NX составляет 300 мм и, возможно, было снято с производства.
• Canon беззеркальный — серия m не имеет достаточно длинного фокусного расстояния в штатном креплении, и если я использую адаптер, я мог бы также использовать его для Sony, которая у меня есть.
• Canon DSLR — вариант, но довольно большой и громоздкий, и чтобы получить DSLR, который приближается по производительности к a6000, мне пришлось бы потратить кучу денег.
• Беззеркальный Nikon — сенсор намного меньше, чем aps-c, объектив 70–300 мм получил действительно хорошие отзывы, его бюджет немного превышает бюджет, но он может быть вариантом с корпусом j5.

У

• Panasonic есть неплохие варианты с хорошим видео, но они дороже, чем a6000, и не совсем подходят для фотографий.

В итоге я остановился на корпусе камеры Panasonic Micro 4/3. Что-то вроде Lumix GX85 доступно по действительно хорошей цене и предлагает характеристики фотографий, которые почти не уступают моему a6000. У них есть некоторые особенности, которые превосходят также a6000, и есть несколько длинных объективов, доступных для крепления объектива микро 4/3.

Есть несколько длинных объективов для камер формата Micro 4/3, но мне понравился внешний вид Olympus 70-300mm f4-5.6 линз. Panasonic GX85 имеет встроенную стабилизацию, поэтому в объективе она не нужна.

В конце концов, я нашел подержанный корпус a6000 по отличной цене, так как искал альтернативы и не мог удержаться от покупки его в качестве резервной копии моего нынешнего тела. Наличие двух отдельных систем объектива на ходу — это проблема, и таким образом я мог использовать одни и те же корпуса, объективы и все другие аксессуары с любой камерой.

Я определенно подумал бы о покупке системы камер Micro 4/3, если бы для них были приличные кожухи для воды для серфинга.В настоящее время единственным действительно популярным корпусом камеры является Panasonic Gh5, который по-прежнему продается по цене вдвое дороже, чем a6000, и больше, а характеристики фото не намного лучше (фото — это мое внимание, а не видео).

Объектив Sony 55-210 мм с телеэкстендером 1,7x

Это предложение следует отнести к читателю сайта, который рассказал мне об этом много лет назад. Я искал электронное письмо или сообщение в Instagram, но не нашел, что он так сожалеет об этом.

У этого типа вещей есть несколько запутанных названий.По сути, это дополнительный объектив, который вы прикрепляете к передней части существующего объектива, который увеличивает зум в 1,7 раза. Вы также можете получить 2-кратные удлинители, но, видимо, они имеют гораздо большее влияние на качество изображения.

Сначала я был настроен скептически, я думал, что все, что прикреплено к передней части моего объектива, вызовет серьезные проблемы с качеством изображения и, возможно, повлияет на такие характеристики объектива, как автофокус и диафрагма.

Главное преимущество для меня в том, что мне не нужно носить с собой огромный объектив, он будет работать с моим нынешним телеобъективом Sony 55-210 мм, который является хорошим маленьким объективом по сравнению с любым зумом, сделанным для полнокадровой камеры.

Проведя еще несколько исследований, я решил, что это того стоит.

Объектив Canon EF с адаптером стороннего производителя

Когда я впервые получил свой a6000 body, я не был уверен, что буду использовать его для серф-фотографии. Я купил для него объектив Sigma 30 мм и недорогой адаптер Canon EF.

Мне следовало купить дорогой адаптер, но они стоят примерно столько же, как Sony 55-210 мм и еще два объектива Sigma, поэтому я решил, что бюджетный вариант должен работать достаточно хорошо, чтобы понять, стоит ли его использовать в долгосрочной перспективе.

К сожалению, мой адаптер был, мягко говоря, нестабильным, у меня было несколько фотографий с установленным 70-200 мм, но в конце концов я вернул его, потому что он не работал достаточно хорошо. Пользуясь дорогим адаптером, я бы сказал, что вы определенно получите то, за что платите, поэтому не экономьте на адаптере, если вы собираетесь пойти по этому пути.

В основном вы можете получить смарт-адаптеры и глупые адаптеры. Для действительно хорошего умного адаптера вам нужно несколько сотен долларов. Вы можете получить неплохие умные адаптеры за меньшие деньги, или вы можете получить глупые адаптеры почти за бесценок.

Для телеобъективов вам понадобится интеллектуальный адаптер, потому что вам нужна автофокусировка и стабилизация изображения.

В настоящее время фаворитом среди стрелков Sony является Metabones Smart Adapter IV, он имеет множество функций и, кажется, неплохо справляется с задачей обеспечения автофокусировки и стабилизации изображения для объективов Canon EF с системой крепления e-mount.

Вам по-прежнему понадобится приличный объектив, одним из популярных вариантов является объектив Canon 100-400 мм L, который выглядит как хороший компромисс между качеством и стоимостью, особенно если вы выберете оригинальный дизайн, который теперь легко доступен. из вторых рук, потому что есть марка II, которая превосходит во всех отношениях.

Я решил, что слишком много полагаюсь на объективы и адаптеры сторонних производителей, это определенно хороший вариант, если у вас есть другие объективы Canon EF, которые вы хотите использовать, но я этого не делаю.

Sony 70-200mm f2.8 с 2-кратным телеконвертером

Если бы у меня было неограниченное количество средств, это был бы мой выбор. 70-200 мм f2.8 G master выглядит потрясающе, и это единственный объектив Sony, совместимый с 2-кратным телеконвертером. К сожалению, 3000 долларов на объектив и телеконвертер не входят в мой бюджет.

На самом деле вы не можете купить эту установку прямо сейчас, ее нет в наличии в большинстве мест, поэтому, если деньги не имеют значения, я бы закажу эту комбинацию сейчас и буду ждать доставки, и вы будете отсортированы по всей вашей земле. серф-фотография потребности.

Это все комплекты Sony, поэтому он идеально подходит для автофокусировки и стабилизации изображения на всех корпусах Sony. Я не думаю, что вы можете ошибиться с этим. Естественно, я отказался от этого, потому что это слишком дорого для меня.

Sony A байонетный объектив с переходником

Sony производит собственные адаптеры для использования своих объективов с байонетом на корпусах камер с электронным креплением.Как ни странно, существует четыре разных адаптера, которые предлагают разные возможности в зависимости от корпуса камеры, который вы используете.

Адаптер SONY LEA3 — имеет встроенное полупрозрачное зеркало, которое используется для автофокусировки объектива. Автофокус с использованием этой системы не так хорош, как автофокус, который вы получаете с корпусом a6000 и объективом 55-210 мм, но он дает вам возможность выбрать что-то вроде объектива Tamron 150-600 мм в креплении.

К сожалению, поскольку многие камеры Sony с байонетом имеют встроенную стабилизацию, производители редко устанавливают ее в свои объективы с байонетом.

Есть несколько исключений, в частности, у Sigma 50-500mm f4.5-6.3, также известного как Bigma, есть стабилизированная версия для байонета A. Это довольно дорого, в 1600 долларов США, но это один из самых популярных вариантов для шутеров Sony с электронным креплением из-за большого диапазона зума.

Из-за относительно небольшой рыночной доли байонетов Sony по сравнению с байонетами Canon или Nikon найти подержанный объектив с байонетом A. Я искал в Великобритании и еще не нашел подержанную ОС Tamron 150-600 или Sigma 50-500 в байонете A, хотя есть множество версий для Canon и нескольких версий Nikon.

Лучшая комбинация для съемки сёрфинга — это, вероятно, Tamron 150-600 мм и адаптер Sony LEA2 (производство прекращено) или LEA4 (выберите LEA4, если у вас есть полнокадровая камера с электронным креплением или вы планируете в какой-то момент перейти на такую ​​камеру).

Я исключил оба этих варианта, так как у Tamron нет стабилизации (очень полезно на таких длинных фокусных расстояниях, особенно при съемке с рук), а Sigma слишком дорогая в монтировке.

Объектив Sigma с адаптером Sigma

Это то, что я использую последние несколько недель.Я выбрал объектив Sigma 150-600mm Contemporary с байонетом Canon EF и адаптер MC-11.

Он отлично работает, дает отличное качество изображения, особенно когда вы не на 500 мм +, фокусировка работает очень хорошо, и Sigma довольно часто обновляла прошивку, чтобы улучшить ее.

Я опубликовал видеообзор с сообщением в блоге, в котором подробно рассказывается о моем опыте, посмотрите и прочтите его здесь: Sigma 150-600mm Contemporary для серф-фотографии

Интересно, что я видел сообщение в Instagram Рэмбо Эстрады, профессионального серф-фотографа из Новой Зеландии, который использует спортивную версию Sigma 150-600 мм (более дорогую, большую) и адаптер MC-11 на своих Sony a6300 и a7Rii.

Я видел много обзоров и отзывов об этой комбинации объектива и адаптера на корпусах серий a6300 и A7, но я не видел, чтобы много людей говорили об использовании ее с a6000. Сообщения, которые мне удавалось найти, иногда были противоречивыми, и все они были сделаны фотографами птиц (см. PS к этому сообщению ниже).

Мой опыт очень положительный, и я рекомендую этот вариант всем, кому абсолютно необходима дополнительная длина для серф-фотографии.

Я опубликую свой видеообзор с полным сообщением в блоге очень скоро, просто закончу видео и загружу образцы фотографий из этой установки.

Объектив со стандартным байонетом e и кадрирование

Самым длинным объективом с электронным креплением в настоящее время является Sony FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS, он стоит 1200 долларов США и обеспечивает отличное качество изображения по всем параметрам.

Я отклонил это, основываясь на соотношении цены и увеличения фокусного расстояния. В настоящее время у меня есть Sony 55-210 мм, который медленнее (у него более узкая максимальная диафрагма, поэтому пропускает меньше света) и короче, но он также намного, намного дешевле и намного меньше. Для меня преимущество перехода с 210 мм на 300 мм не стоит такой высокой цены на этот объектив.

Конечно, я могу кадрировать и на 55-210 мм, что всегда возможно.

A6000 имеет разрешение 24 мегапикселя, я много обрезал свои фотографии, но все же получил отпечатки 5 × 7, достаточно хорошие, чтобы их можно было вставить в рамку и повесить на стену. Что касается использования в Интернете, вы можете обрезать намного больше, чем вы думаете, когда начинаете с огромного файла 24 МП.

Я создал этот рисунок, на котором показано собственное разрешение снимка с Sony a6000, Nikon D500, Canon 7D mkii, телевизора 4K (UHD), телевизора Full HD и рекомендованное разрешение для печати фотографий хорошего качества 4 × 6 дюймов и максимальное разрешение для Instagram:

У меня есть принтер Canon MV7550, и я могу печатать до формата A4 (8.27 × 11,69 дюйма) недорого и легко прямо из Lightroom. У меня на полке стопка фотобумаги 6 × 4, 5 × 7 и A4, и даже несколько неиспользованных фоторамок валяются повсюду. Я до сих пор распечатываю гораздо меньше 1% сделанных серф-фотографий.

Подавляющее большинство из них будет жить на моем жестком диске только для того, чтобы я мог их увидеть. Некоторые будут отправлены людям, которые в них есть, или друзьям, которым будет интересно их увидеть. Еще меньше будет опубликовано в Instagram, Flickr или facebook.

Иногда я отправляю фотографии в журналы, а иногда их распечатывают. Мне посчастливилось однажды получить разворот на две страницы в британском журнале о серфинге Wavelength.

Итак, если я могу кадрировать изображение, снятое на объективе 210 мм (с дополнительным удлинителем 1,7x), достаточно для любой разумной печати и намного больше, чем потребуется любому разумному человеку, зачем мне объектив 600 мм?

Ответ: на самом деле нет.

Если вы снимаете видео и вам нужно приблизиться, или вам нужно дополнительное разрешение для ваших неподвижных изображений для больших отпечатков или по какой-либо другой причине, Sigma 150-600mm Contemporary — отличный выбор для системы Sony e-mount.

Может быть, вы снимаете места для серфинга, которые действительно, очень далеко, в этом случае было бы здорово использовать 600 мм, но в этот момент дымка и морские брызги начинают действительно влиять на качество фотографии, так что вы можете только так далеко. толкать это действительно.

Если вы находитесь в той же ситуации, что и я — увлеченный серф-фотограф-любитель, который не зарабатывает на жизнь продажей фотографий с высоким разрешением и не нуждается в съемке видео издалека — купите объектив Sony 55-210 мм и возьмите Olympus Tcon17x на случай, если он очень сильно вылетает, а затем при необходимости кадрируйте в Lightroom.

Чтобы прикрепить TCON 17x к объективу 55-210 мм, вам понадобится дешевое переходное кольцо 49–55 мм.

Это установка, которую я использую для своих пляжных серф-фотографий. Я могу поместить свой Sony a6000 с объективом 55–210 мм в карман куртки, а Olympus TCON 17x — в другой карман и прикрутить его, если мне понадобится дополнительная досягаемость.

Sigma 150-600 мм — отличный объектив, но он слишком большой и тяжелый, чтобы мне хотелось его так часто использовать.

Я опубликовал видеообзор с сообщением в блоге, в котором подробно рассказывается о моем опыте работы с объективом 150-600 мм и касается 55-210 мм и TCON17x, посмотрите и прочтите его здесь: Sigma 150-600mm Contemporary для серф-фотографии

стр.S. Для любых других серф-фотографов, которые хотят вникнуть в эту тему, я могу сэкономить вам немного времени. Похоже, что подавляющее большинство людей, которые пишут в сети о длинных телеобъективах, являются фотографами птиц (BIF = птицы в полете). Из этой группы людей, кажется, больше, чем обычно, процент людей, которые одержимы нюансами качества изображения и работы автофокуса.

Мой совет — не вдаваться в подробности. В этом посте вы узнаете только то, что я думаю, и в любом случае не включает большинство вариантов, так что посмотрите, сможете ли вы опробовать одну из этих линз на себе, — это единственный способ, которым я определил, какой вариант для меня лучше всего.

Если у вас есть опыт съемки серф-фотографий с помощью длинных телеобъективов на корпусах Sony с байонетом e, сообщите мне, какова ваша установка и как она вам подходит.

Я хотел бы услышать о любых других вариантах, которые я не упомянул, или если вы используете один из вариантов в списке и получили другие результаты. Оставьте комментарий ниже или напишите по адресу [email protected].

Обзор Sony A6300 | Блог о фотографии

Введение

Sony A6300 заменяет A6000 двухлетней давности в качестве премиального предложения Sony APS-C Alpha.A6300 сохраняет внешний вид, аналогичный своему предшественнику, хотя новая камера имеет полную защиту от атмосферных воздействий от проникновения пыли и влаги. Но самые большие изменения скрываются под ужесточенным внешним видом. Теперь A6300 может снимать видео в формате Ultra HD 3840 x 2160 со скоростью 30 кадров в секунду, а также контент Full HD 1080p со скоростью 120 кадров в секунду. Матрица 24,2 МП отличается ультрасовременной конструкцией, которая улучшает светочувствительность и позволяет A6300 записывать при ISO 51200. Производительность автофокуса также значительно улучшена, и камера имеет не менее 425 точек автофокусировки с определением фазы, которые покрывают почти весь кадр изображения.Это помогает обеспечить точное отслеживание объекта, а с помощью мощного процессора изображений Sony Bionz X дает A6300 заявленную скорость фокусировки всего 0,05 секунды. Если принять во внимание обширную настройку элементов управления Sony A6300, встроенный Wi-Fi, улучшенный видоискатель с разрешением 2,36 миллиона точек и наклоняемый ЖК-экран с разрешением 922 тыс. Точек, цена только на корпус в размере 999 фунтов стерлингов / 998 долларов США кажется вполне оправданной.

Простота использования

Внешне Sony A6300 очень напоминает уходящий A6000, но в этом нет ничего плохого, поскольку дизайн и расположение элементов управления столь же интуитивно понятны и эргономичны.Хотя скульптурная рукоятка не особенно глубокая, она относительно широкая, и за нее удобно держаться. Добавьте к этому большую заднюю подставку для большого пальца, и A6300 будет чувствовать себя в полной безопасности при съемке одной рукой. Полезно, так как при весе 404 г с аккумулятором и картой памяти новая камера на 60 г тяжелее своей предшественницы. A6300 также на 3,7 мм толще — 48,8 мм, хотя длина и ширина остались прежними — 120 x 66,9 мм. Это дополнительное увеличение веса является результатом новой, более прочной оболочки корпуса из магниевого сплава, которая имеет полную защиту от атмосферных воздействий.Это последний штрих к дизайну, который источает качество и помогает оправдать высокую цену.

Хотя снаружи мало что изменилось, нельзя сказать, что Sony оставила все внешние элементы камеры нетронутыми. A6300 получает электронный видоискатель OLED с разрешением 2,36 млн точек от RX10 II, обеспечивая полезное увеличение разрешения по сравнению с видоискателем с разрешением 1,33 млн точек в A6000. Новый видоискатель также имеет настройку высокой частоты кадров 120 кадров в секунду, что помогает отслеживать движущиеся объекты более плавно и практически без задержек.Все это обеспечивает исключительно естественное впечатление от просмотра с выдающейся точностью цветопередачи, детализацией и контрастом. То же самое и с 3-дюймовым широкоформатным ЖК-монитором, хотя он сохраняет то же разрешение 922k, что и A6000. Он также использует идентичный наклонный кронштейн, обеспечивающий поворот на 90 градусов вверх и на 45 градусов вниз. Это реальная помощь при съемке под высоким или низким углом, но откидной экран был бы еще более универсальным. Также жаль, что Sony не добавила сенсорную чувствительность к экрану, поскольку это сделало бы такие функции, как выбор точки фокусировки, более легкими и интуитивно понятными, одновременно оказывая дополнительное давление на конкурентов A6300.

Элементы управления Sony A6300 почти идентичны элементам управления на A6000 и включают ту же компоновку с двумя колесами, с основным колесом управления на верхней панели и дополнительным колесом на задней панели, которое выполняет функции 4-позиционных кнопок навигации. Это достаточно эргономичная установка, хотя мы все же предпочли бы дополнительный диск управления, расположенный рядом со спуском затвора, позволяющий одновременно регулировать настройки большого и указательного пальцев.Один из элементов управления, который был изменен, — это кнопка блокировки автоматической экспозиции, расположенная непосредственно рядом с упором для большого пальца. Теперь это процитировано внутри рычажного переключателя, который дает кнопке две функции. Установите переключатель в положение AEL, и вы сможете измерять освещенность и фиксировать экспозицию независимо от спуска затвора. Но с переключателем, установленным в положение AF / MF, кнопка блокировки экспозиции вместо этого активирует ручную фокусировку во время автофокусировки или переключает режим фокусировки на автоматический в ручном режиме. Еще одна полезная функция фокусировки — автофокусировка по глазам.Активируя это через главное меню, A6300 использует датчик обнаружения глаз видоискателя, чтобы не только активировать электронный видоискатель, когда он обнаруживает ваш глаз, но и автофокусировать камеру.

Но главное внимание привлекает усовершенствованная система фазовой автофокусировки Sony. Если у A6000 было 179 точек фазовой автофокусировки, у A6300 колоссальные 425 точек, и они распределены почти по всей площади сенсора. Sony утверждает, что это больше очков PDAF, чем у любого другого CSC, и это помогает камере достичь заявленного времени фокусировки всего 0.05 секунд. Однако стоит помнить, что A6000 был не совсем медлительным, поскольку он мог похвастаться скоростью захвата 0,06 секунды. Во время тестирования с объективом ZA OSS 16–70 мм мы не смогли полностью сравниться с показателями Sony, но мы зафиксировали, тем не менее, впечатляющую 0,15-секундную выдержку с синхронизацией, которая в сочетании с мгновенным срабатыванием затвора обеспечивает чрезвычайно быструю скорость съемки.

Другим преимуществом наличия 425 точек PDAF является точность слежения за автофокусом. Вместо того, чтобы использовать каждую точку автофокусировки во время отслеживания объекта, камера использует массив точек автофокусировки с низкой плотностью по всему кадру и устанавливает максимальную плотность точек фокусировки только на область, покрывающую объект.Таким образом, вы получаете точное отслеживание фокуса, сохраняя при этом вычислительную мощность и заряд аккумулятора.

Улучшается не только непрерывная фокусировка, но и непрерывная съемка. На бумаге A6300 не быстрее, чем A6000, с обеими камерами, способными снимать со скоростью 11 кадров в секунду. Однако большинство CSC не могут снимать так быстро, если ЖК-дисплей или электронный видоискатель не отстают или даже не затемняются, пока не закончится серия.Sony не смогла полностью решить проблему с A6300, но она пошла на компромисс. В режиме Continuous Hi + камера снимает с максимальной скоростью 11 кадров в секунду с обычной задержкой экрана, но переключитесь в режим Continuous Hi, и вы получите 8 кадров в секунду без заметной задержки.

Вернемся к элементам управления A6300 и обнаружим, что Sony продолжила обширное количество настраиваемых элементов управления A6000. Функциональная кнопка Fn на задней панели отображает меню быстрого доступа к часто используемым настройкам съемки, и вы можете выбрать, какие элементы будут отображаться в этом меню.Но если это слишком большая проблема, всегда есть две пользовательские кнопки, каждой из которых можно назначить часто используемую функцию для прямого доступа. Более того, даже кнопку AF / MF / AEL можно настроить, а также кнопки навигации влево, вправо, вниз и по центру на задней панели, а также роль функциональной кнопки Fn в режиме воспроизведения.

По умолчанию кнопка Fn активирует функцию отправки на смартфон Wi-Fi Sony A6300 в режиме воспроизведения. Это работает вместе с приложением Sony PlayMemories Mobile и позволяет передавать изображение JPEG в полном разрешении за три секунды.Конечно, сначала вам нужно будет подключить смарт-устройство, но соединение NFC делает этот процесс безболезненным. Даже если у вас нет смартфона или планшета с поддержкой NFC, Sony позволяет сканировать QR-код, отображаемый на мониторе A6300, и при этом автоматически вводится пароль SSID, поэтому вам не нужно вводить его вручную. Камерой также можно дистанционно управлять с вашего интеллектуального устройства, хотя вам нужно сначала перейти на вкладку приложения A6300 в главном меню, чтобы активировать функцию Smart Remote Embedded.К счастью, это не слишком неудобно, так как стандартный дизайн меню Sony в черно-белом с оранжевым освещением прост и понятен.

Переместитесь на верхнюю панель, и настраиваемый элемент управления A6300 расширится до шкалы режимов, где есть два режима памяти. Они позволяют сохранить две часто используемые настройки съемки для быстрого доступа, а в каждом режиме памяти есть еще четыре настраиваемых предварительных набора подрежимов, которые можно сохранить на карту памяти.Помимо этих режимов, шкала режимов A6300 довольно стандартна, включая обычные автоматический, полуавтоматический и ручной режимы, а также положение выбора сцены, режим обзора панорамы и, наконец, режим видео, который работает вместе с кнопкой видеозаписи, расположенной на правый край рукоятки большого пальца.

Sony приложила немало усилий, чтобы улучшить возможности видео A6300, поскольку он не только может записывать с разрешением Ultra HD 3840 x 2160 при 30 кадрах в секунду, но и использовать мощность процессора Bionz X для записи замедленного движения с высокой частотой кадров. Последовательности Full HD 1920 x 1080 со скоростью 120 кадров в секунду.Потенциал создания фильмов еще больше расширяется за счет кодирования данных XAVC S с высокой скоростью передачи данных 100 Мбит / с, а также вывода чистого видео через HDMI. Наконец, A6300 имеет гамма-кривые S-Log 2 и 3 от Sony, которые позволяют записывать больший динамический диапазон, обеспечивая готовность к цветокоррекции записи при пост-продакшене.

Когда дело доходит до простой фотосъемки, Sony A6300 сделает снимок в течение двух секунд после включения.Он будет продолжать снимать из расчета 400 снимков на одной зарядке, что является значительным увеличением времени автономной работы A6000 на 360 снимков. При использовании электронного видоискателя это количество падает до 350 снимков, но, опять же, это лучше, чем у A6000, сопоставимого с оценкой 310 снимков. Однако даже с этими улучшениями эффективности повышенные требования к мощности беззеркальной конструкции означают, что A6300 по-прежнему отстает от цифровых зеркальных фотокамер с аналогичной ценой с точки зрения времени автономной работы, а такие камеры, как Canon EOS 80D и Nikon D7200, позволяют делать 960 и 1110 снимков на одной зарядке соответственно. .По крайней мере, A6300 может питаться и заряжаться через USB-соединение, что полезно, если у вас нет зарядного устройства, но есть доступ к компьютеру.

Наконец, есть батарейный отсек, который, как и A6000, также включает в себя слот для карты памяти. Это не серьезная проблема, поскольку открытие отсека для доступа к карте не приведет к выпадению аккумулятора, а крепление для штатива расположено достаточно далеко, чтобы монтажная пластина не блокировала дверцу. Жаль, что гнездо для карты удобно расположено рядом с петлей дверцы, что затрудняет установку и извлечение карты памяти.

Качество изображения

Все образцы изображений в этом обзоре были сняты с использованием параметра Fine JPEG 24,2 мегапикселя, что дает средний размер изображения около 7 МБ.

При разрешении 24,2 МП разрешение сенсора Sony A6300 практически идентично разрешению сенсора A6000, но в аппаратной части A6300 скрыты новые глубины. Замена алюминиевого провода передачи данных, который окружает каждый фотосайт на датчике, на медный, позволила Sony достичь той же скорости передачи данных, используя более тонкую проводку.Это освобождает место для увеличения размера фотосайтов и повышения их светочувствительности, что, в свою очередь, улучшает соотношение сигнал / шум датчика и снижает шум изображения. Это технология, которая объясняет, как Sony смогла поднять максимальную чувствительность сенсора A6300 до ISO 51200.

Все это дает впечатляющее качество изображения. Мы протестировали Sony A6300 бок о бок с Canon 1300D, который также находился на рассмотрении, и, хотя эти камеры занимают очень разные сегменты рынка, они ясно продемонстрировали достижения в качестве изображения APS-C.В то время как устаревшая 18-мегапиксельная матрица Canon изо всех сил пытается обеспечить приемлемое качество изображения при слабом освещении при ISO 3200, A6300 дает впечатляюще чистые результаты при той же чувствительности с минимальной зернистостью и потерей деталей. При ISO 6400 наблюдается лишь небольшое увеличение шума и уменьшение детализации, что делает эту чувствительность полностью пригодной для использования. Только при ISO 12800 зернистость и сглаживание деталей становятся более серьезными, хотя это ни в коем случае не является неприглядным. ISO 25600 действительно является потолком для приемлемого качества изображения, такого как высокий уровень зернистости, потеря деталей и уменьшенный динамический диапазон.ISO 51200 лучше избегать из-за навязчивой зернистости и цветовых пятен.

Но выберите более разумную чувствительность, и A6300 запишет отличный динамический диапазон, особенно при поддержке оптимизации динамического диапазона Sony. Хорошая цветопередача добавляет дополнительную визуальную привлекательность при сохранении точной цветопередачи, хотя это, конечно, можно настроить в соответствии с вашими предпочтениями в настройках камеры. Детальный захват будет во многом зависеть от вашего выбора объектива, но наше тестовое стекло Vario-Tessar 16-70mm f / 4 ZA OSS определенно помогло максимально раскрыть потенциал A6300 по разрешению превосходного количества деталей.Однако стоит отметить, что комплектный объектив A6300 представляет собой немного менее впечатляющую оптику 16-50 мм f / 3,5-5,6 OSS Power Zoom. Вам придется выложить изрядные 549 фунтов стерлингов / 748 долларов сверх цены комплекта, чтобы специфицировать корпус A6300 с объективом 16–70 мм.

Стоит отметить, что в отличие от корпусов Alpha, таких как a7 II, A6300 не имеет стабилизации смещения сенсора, а вместо этого полагается на обычную оптическую стабилизацию на основе линз. Но даже если у вас нет оптически стабилизированного объектива, повышение чувствительности сенсора камеры для компенсации дрожания камеры не представляет большого труда благодаря достойному качеству изображения ISO A6300.

Шум

Sony A6300 имеет стандартный диапазон чувствительности от 100 до 25600 единиц ISO с возможностью расширения до 51200 единиц ISO. Авто ISO работает в диапазоне от 100 до 6400 единиц ISO и имеет выбираемые верхний и нижний пределы. Можно выбрать два уровня шумоподавления при высоких ISO — Нормальный или Низкий — или можно отключить обработку.

Качество файла

Доступно пять настроек качества: RAW, RAW + JPEG (варианты сжатия сверхвысокого, высокого и стандартного JPEG), сверхвысокого качества JPEG, высокого разрешения JPEG и стандартного JPEG.Файлы RAW в среднем составляют около 24 МБ каждый, файлы Extra Fine JPEG — примерно 15 МБ, файлы Fine JPEG — около 7,5 МБ, а файлы JPEG стандартного качества — примерно по 4,5 МБ каждый.

Вспышка

Доступны пять настроек вспышки: автовспышка, заполняющая вспышка, медленная синхронизация и синхронизация по задней части, беспроводная и высокоскоростная синхронизация (хотя этот режим можно использовать только при установленной внешней вспышке).

С установленным объективом 16-70 мм выдвижная вспышка вызвала заметное виньетирование при максимальном широкоугольном положении объектива при съемке белой поверхности с расстояния 1.5м. Вспышка также слишком короткая, когда она выдвинута, чтобы не отбрасывать явную тень от объектива, что делает внешнюю вспышку незаменимой при съемке с широкоугольными или сверхширокими объективами.

А вот пара портретных снимков. Отдельный пункт меню контролирует, активно ли уменьшение эффекта красных глаз, но даже без этого эффекта камера успешно избежала эффекта красных глаз в нашем тестировании.

Ночь

Эта ночная сцена была снята с рук при f / 4, ISO 6400, с выдержкой 1/6 секунды.Результат идеально экспонируется с хорошей детализацией и небольшим шумом изображения, хотя стабилизированный тестовый объектив также следует отдать за отсутствие видимого дрожания камеры.

Эффекты изображения

A6300 содержит 13 эффектов изображения, некоторые с дополнительными дополнительными опциями: игрушечная камера (нормальный, холодный, теплый, зеленый, пурпурный), поп-цвет, постеризация (моно, цвет), ретро-фото, мягкий высокий ключ, частичный цвет (красный , зеленый, синий, желтый), высококонтрастное монохромное изображение, мягкий фокус (низкий, средний, высокий), рисование HDR (низкий, средний, высокий), насыщенное моно, миниатюра (вверху, посередине по горизонтали, внизу, слева, посередине) вертикальный, правый), акварель и иллюстрация (низкий, средний, высокий).

Примеры изображений

Это выборка образцов изображений с камеры Sony A6300, которые все были сняты с использованием настройки 24,2 мегапикселя Extra Fine JPEG. Миниатюры ниже относятся к полноразмерным версиям, которые никоим образом не были изменены.

Примеры изображений RAW

Sony A6300 позволяет пользователям захватывать файлы форматов RAW и JPEG. Мы предоставили вам для загрузки несколько образцов Sony RAW (ARW) (эскизы изображений, показанные ниже, не являются 100% репрезентативными).

Пример фильма и видео

Это образец фильма с настройками наивысшего качества 3840×2160 пикселей при 25 кадрах в секунду. Обратите внимание, что размер этого 20-секундного фильма составляет 140 МБ.

Изображения продуктов

Заключение

После того, как серии Alpha 7 и RX получили такое признание критиков за последние пару лет, APS-C CSC от Sony начали казаться несколько забытыми.К счастью, Sony A6300 вернула старую серию NEX на ура. Может показаться, что он почти идентичен A6000 2014 года, но решение Sony сохранить ту же эргономичную форму и интуитивно понятное управление имеет большой смысл. Если не сломалось, зачем чинить? Однако у этой философии есть один недостаток — отсутствие сенсорного дисплея. Это странное упущение, учитывая, что Sony уже оснащает A5100 сенсорным ЖК-дисплеем. Конечно, A6300 отлично работает со своими обычными элементами управления, но возможность касаться точки фокусировки или использовать сенсорные жесты во время воспроизведения сделает камеру еще проще в использовании.

Конечно, включение сенсорного экрана повысило бы цену Sony A6300, и это уже достаточно высокая цена. Уходящий A6000 в настоящее время можно купить примерно за половину цены, будь то только корпус или в комплекте с тем же стабилизированным объективом 16-50 мм. Несмотря на это, A6300 по-прежнему уступает Fuji X-Pro2, предлагая значительно лучшую производительность видео, а также статистически более быструю автофокусировку. A6300 также имеет большой смысл по сравнению с аналогичными по цене зеркальными фотокамерами, такими как Canon EOS 80D и Nikon D7200, которые также уступают Sony в портативности и производительности видео.Однако обе эти камеры бьют A6300 по времени автономной работы.

Подводя итог, Sony A6300 предлагает захватывающее сочетание потрясающего качества изображения и видео, наряду с высокотехнологичной автофокусировкой и полезными дополнительными функциями, такими как обширная настройка и защита от атмосферных воздействий. Все это составляет впечатляюще полный пакет, который предлагает превосходные всесторонние характеристики и который очень сложно превзойти.

Основные соперники

Ниже перечислены некоторые из конкурентов Sony A6300 .

Новая Canon EOS 70D — это не просто еще одна цифровая зеркальная фотокамера, благодаря инновационной системе Dual-Pixel CMOS AF.Эта новая технология нацелена на обеспечение гораздо более качественной съемки в режиме Live View и видеосъемки по сравнению с любыми другими цифровыми зеркальными фотокамерами на рынке. Прочтите наш подробный обзор Canon EOS 70D, чтобы узнать, выполняет ли он свои обещания …

Новая Fujifilm X-Pro2 — захватывающая флагманская компактная системная камера премиум-класса. Устойчивый к погодным условиям X-Pro2 предлагает новый 24-мегапиксельный сенсор, который, как утверждается, может конкурировать с полнокадровыми зеркальными фотокамерами, улучшенный гибридный видоискатель, более быстрый процессор и систему автофокусировки, а также множество других улучшений.Прочтите наш обзор Fujifilm X-Pro2, чтобы узнать, сможет ли он оправдать свои ранние обещания …

Fujifilm X-T1 — это новая компактная системная камера, которая выглядит, ощущается и работает очень похоже на классическую зеркалку, которая была уменьшена в стирке. Является ли это лучшей камерой серии X, выпущенной Fujifilm, и может ли она конкурировать с такими, как Sony A7 / A7R и Olympus OM-D E-M1, не говоря уже о зеркальных фотокамерах от Canon и Nikon? Прочтите наш подробный обзор Fujifilm X-T1, чтобы узнать…

D7200 — это новая цифровая зеркальная фотокамера от Nikon, пришедшая на смену модели D7100 2013 года. Водонепроницаемая фотокамера D7200 оснащена 24-мегапиксельным датчиком изображения DX, 51-точечной системой автофокусировки Multi-CAM 3500-II, Wi-Fi и возможностью подключения NFC. , Серийная съемка со скоростью 6 кадров в секунду и ЖК-экран с высоким разрешением 3,2 дюйма. Прочтите наш подробный обзор Nikon D7200, чтобы узнать, подходит ли вам эта зеркальная камера…

Новый Olympus PEN-F — это новая компактная системная камера премиум-класса с великолепным ретро-дизайном и некоторыми профессиональными функциями, включая новый 20-мегапиксельный сенсор, 5-осевую стабилизацию изображения, серийную съемку 10 кадров в секунду, 3-дюймовый ЖК-экран с переменным углом наклона. сенсорный экран, интервальные видеоролики 4K, электронный затвор и встроенный Wi-Fi. По цене 999 фунтов стерлингов / 1199 долларов США только для тела, действительно ли PEN-F — это стиль, а не содержание? Прочтите наш подробный обзор Olympus PEN-F, чтобы узнать…

Panasonic Lumix DMC-GX8 — новая компактная системная камера премиум-класса, ориентированная на фотографов-энтузиастов. С новым 20-мегапиксельным датчиком Micro Four Thirds, двойным объективом и встроенной системой стабилизации изображения, встроенным наклоняемым электронным OLED-видоискателем, 3-дюймовым сенсорным OLED-экраном со свободным углом наклона, режимами видео и фото 4K, встроенным Wi-Fi и возможностью подключения NFC, а также Погодоустойчивый дизайн, похожий на дальномер, сможет ли Panasonic GX8 оправдать свои ранние обещания? Прочтите наш подробный обзор Panasonic Lumix DMC-GX8 с образцами изображений, тестовыми снимками, видео и многим другим, чтобы узнать больше…

Sony A6000 — это новая компактная системная камера с самой быстрой системой автофокусировки в мире. Sony NEX-6 с 24,3-мегапиксельной матрицей APS HD CMOS, видео 1080p HD, 3-дюймовым OLED-экраном с высоким разрешением, электронным видоискателем и встроенной вспышкой предлагает серийную съемку со скоростью 11 кадров в секунду, подключение к Wi-Fi и NFC, а также загружаемые PlayMemories. Приложения для камеры.Прочтите наш полный обзор Sony A6000, чтобы узнать, лучшая ли это камера Sony NEX …

Обзор обзора

Обзоры Sony A6300 в Интернете.

Sony a6300 — новейшая беззеркальная камера среднего класса. Как и a6000, он по-прежнему предлагает разрешение 24 МП, но возможности автофокусировки, видео, качество сборки, разрешение видоискателя и цена были увеличены.

Читать обзор »

Sony Alpha A6300 — это беззеркальная камера среднего класса с 24-мегапиксельным датчиком APSC, 4k видео и мощной системой автофокусировки, которая идеально подходит для съемки движущихся объектов.Анонсированный в феврале 2016 года, он появится через два года после бестселлера Alpha A6000 и станет топовой беззеркальной камерой Sony APSC. Обратите внимание, что Sony пропустила промежуточные номера моделей, поэтому A6300 является преемником A6000.

Читать обзор »

Технические характеристики

• Аккумулятор NP-FW50, плечевой ремень, защитная крышка, крышка башмака для аксессуаров, чашка окуляра, кабель Micro USB

• Тип APS-C (23.5 x 15,6 мм) CMOS-матрица Exmor®

• Защитное покрытие оптического фильтра и ультразвукового вибрационного механизма

• JPEG (DCF вер. 2.0, Exif вер. 2.3, совместимость с MPF Baseline), RAW (формат Sony ARW 2.3)

• L: 6000 x 4000 (24 M), M: 4240 x 2832 (12 M), S: 3008 x 2000 (6,0 M)

• L: 6000 x 3376 (20 M), M: 4240 x 2400 (10 M), S: 3008 x 1688 (5,1 M)

• Wide: по горизонтали 12 416 x 1856 (23 M), по вертикали 5 536 x 2160 (12 M), Standard: по горизонтали 8 192 x 1856 (15 M), по вертикали 3 872 x 2160 (8.4М)

• RAW, RAW и JPEG, JPEG сверхвысокое, JPEG высокое, стандартное JPEG

• 13 режимов: постеризация (цвет, ч / б), яркие цвета, ретро-фото, частичный цвет (R, G, B, Y), высококонтрастный монохромный, игрушечная камера, мягкий верхний ключ, мягкий фокус, рисование HDR, Насыщенный монохром, миниатюра, акварель, иллюстрация

• Стандартный, Яркий, Нейтральный, Четкий, Глубокий, Светлый, Портрет, Пейзаж, Закат, Ночная съемка, Осенние листья, Черно-белый, Сепия (Контрастность от -3 до +3 ступеней, Насыщенность от -3 до +3 ступеней, Резкость — От 3 до +3 шагов) (также предоставляется блок стилей 1–6)

• Выкл., Оптимизатор динамического диапазона (Авто / Уровень (1-5)), Автоматический расширенный динамический диапазон: Автоматическая разница экспозиции, Уровень разницы экспозиции (1.0-6,0 EV, шаг 1,0 EV)

• стандарт sRGB (с гаммой sYCC) и стандарт Adobe® RGB, совместимые с TRILUMINOS Color

• Формат XAVC S / AVCHD Вер. Совместимость с 2.0 / MP4

• XAVC S: MPEG-4 AVC / H.264, AVCHD: MPEG-4 AVC / H.264, MP4: MPEG-4 AVC / H.264

• XAVC S: 2 канала LPCM, AVCHD: 2 канала Dolby® Digital (AC-3), Dolby Digital Stereo Creator, MP4: MPEG-4 AAC-LC 2 канала

• XAVC S 4K: 3840 x 2160 (30p / 100 Мбит / с, 30p / 60 Мбит / с, 24p / 100 Мбит / с, 24p / 60 Мбит / с), XAVC S HD: 1920 x 1080 (60p / 50 Мбит / с, 30p / 50 Мбит / с, 24p / 50 Мбит / с, 120p / 100 Мбит / с, 120p / 60 Мбит / с), AVCHD: 1920 x 1080 (60p / 28 Мбит / с / PS, 60i / 24 Мбит / с / FX, 60i / 17 Мбит / с / FH, 24p / 24 Мбит / с / FX, 24p / 17 Мбит / с / FH), MP4: 1920 x 1080 (60p / 28 Мбит / с, 30p / 16 Мбит / с), 1280 x 720 (30p / 6 Мбит / с)

• XAVC S 4K: 3840 x 2160 (25p / 100 Мбит / с, 25p / 60 Мбит / с), XAVC S HD: 1920 x 1080 (50p / 50 Мбит / с, 25p / 50 Мбит / с, 100p / 100 Мбит / с, 100p / 60 Мбит / с), AVCHD: 1920 x 1080 (50p / 28 Мбит / с / PS, 50i / 24 Мбит / с / FX, 50i / 17 Мбит / с / FH, 25p / 24 Мбит / с / FX, 25p / 17 Мбит / с / FH), MP4: 1920 x 1080 (50p / 28 Мбит / с, 25p / 16 Мбит / с), 1280 x 720 (25p / 6 Мбит / с)

• NTSC: 1920 x 1080 (24p / 12 Мбит / с, 30p / 16 Мбит / с), PAL: 1920 x 1080 (25p / 16 Мбит / с)

• Да (Выкл. / PP1-PP9) Параметры: Уровень черного, Гамма (Видео, Фото, Cine1-4, ITU709, ITU709 [800%], S-Log2, S-Log3), Гамма черного, Колено, Цветовой режим ( Кино, фото, кино, Pro, матрица ITU709, черно-белое изображение, S-Gamut, S-Gamut 3.Кино, S-Gamut3), Насыщенность, Цветовая фаза, Глубина цвета, Детализация, Копирование, Сброс

• Отображение уровня звука, уровень записи звука, чувствительность следящего автофокуса, скорость привода автофокуса, автоматический медленный затвор, информация HDMI. Дисплей (по выбору Вкл. / Выкл.), Временной код / ​​Пользовательский бит, Профиль изображения, Творческий стиль, Эффект изображения, Управление записью, Двойная запись видео, Настройка маркера, Селектор PAL / NTSC, Помощь при отображении гаммы

• Стандарт xvYCC (x.v.Color при подключении через кабель HDMI), совместимый с TRILUMINOS Color

• NTSC: 3840 x 2160 (30p / 24p) / 1920 x 1080 (60p / 24p) / 1920 x 1080 (60i), YCbCr 4: 2: 2 8 бит / RGB 8 бит, PAL: 3840 x 2160 (25p) / 1920 x 1080 (50p) / 1920 x 1080 (50i), YCbCr 4: 2: 2 8 бит / RGB 8 бит

• Memory Stick PRO Duo ™, Memory Stick PRO-HG Duo, Memory Stick Micro ™ (M2), карта памяти SD, карта памяти SDHC (совместимая с UHS-I), карта памяти SDXC (совместимая с UHS-I), карта памяти microSD , карта памяти microSDHC, карта памяти microSDXC

• Универсальный слот для карт памяти Memory Stick Duo ™ / SD

• NR при длинной выдержке: Вкл. / Выкл., Доступно при выдержках более 1 секунды., High ISO NR: Normal / Low / Off по выбору

• Авто WB / Дневной свет / Тень / Облачно / Лампа накаливания / Флуоресцентный (теплый белый / Холодный белый / Дневной белый / Дневной свет) / Вспышка / Цветовая температура (от 2500 до 9900K) и Цветовой фильтр (G7 — M7: 57 шагов, A7 — B7 : 29 шагов) / Пользовательский / Под водой

• G7 — M7 (57 шагов), A7 — B7 (29 шагов)

• Fast Hybrid AF (фазовый AF / контрастный AF)

• 425 точек (фазовая автофокусировка) / 169 точек (контрастная автофокусировка)

• от EV-1 до EV 20 (эквивалент 100 единиц ISO с F2.0 объектив прикреплен)

• Автоматический AF (AF-A), Покадровый AF (AF-S), Непрерывный AF (AF-C), Прямая ручная фокусировка (DMF), Ручная фокусировка

• Широкий (425 точек [фазовый АФ], 169 точек [контрастный АФ]) / Зона / Центр / Регулируемое пятно (S / M / L) / Расширенное гибкое пятно / Следящий AF (Широкий / Зональный / Центр / точка регулировки [S / M / L] / точка расширения расширенного диапазона)

• Выбор фазы / обнаружения контраста

• Следящий автофокус, автофокусировка по глазам, прогнозирующее управление, блокировка фокуса; Автофокусировка по глазам и микронастройка автофокуса (обе доступны только при установленном дополнительном устройстве LA-EA2 или LA-EA4), подсветка АФ (встроенная, светодиодная, диапазон: прибл.0,98–9,8 футов), AF ON

• Контрольно-измерительный прибор на 1200 зон

• от EV-2 до EV20 (при эквиваленте ISO100 с установленным объективом F2.0)

• Многосегментный, центрально-взвешенный, точечный

• Авто (iAuto, Superior Auto), Программная AE (P), Приоритет диафрагмы (A), Приоритет выдержки (S), Ручной (M), Выбор сцены, Панорамный обзор, Видео / Высокая частота кадров (Программная AE ( P) / Приоритет диафрагмы (A) / Приоритет выдержки (S) / Ручной (M))

• Портрет, Пейзаж, Макро, Спорт, Закат, Ночной портрет, Ночная съемка, Съемка с рук в сумерках, Сглаживание размытости движения

• +/- 5.0 EV (с шагом 1/3 EV или 1/2 EV)

• Кронштейн: Одиночный / Кронштейн: Непрерывный, выбор 3/5/9 рамок. С 3 или 5 кадрами с шагом 1/3, 1/2, 2/3, 1,0, 2,0 или 3,0 EV, с 9 кадрами с шагом 1/3, 1/2, 2/3 или 1,0 EV.

• Доступен с кнопкой фиксации автоэкспозиции. Блокируется при нажатии кнопки спуска затвора наполовину. Может быть отключен из меню.

• Фотографии: ISO 100-25600 (с возможностью расширения до 51200), АВТО (ISO 100-6400, выбираемый нижний предел и верхний предел), видео: эквивалент ISO 100-25600, АВТО (эквивалент ISO 100-6400, выбираемый нижний предел и верхний предел)

• XGA OLED, 1.Электронный видоискатель 0 см (тип 0,39) (цветной)

• Авто / Ручной (5 шагов от -2 до +2)

• Прибл. 1,07x (эквивалент 35-мм камеры: прибл. 0,70x) с объективом 50 мм, сфокусированным на бесконечность, -1 м-1

• Прибл. 23 мм от линзы окуляра, 21,4 мм от рамки окуляра на расстоянии -1 м-1 (стандарт CIPA)

• Графический дисплей / Показать всю информацию. / Нет дисп. Информация. / Гистограмма / Цифровой уровнемер

• 2.95-дюймовый (тип 3,0) широкоформатный TFT

• Ручной (5 шагов от -2 до +2), режим солнечной погоды

• Вверх прибл. 90 градусов, вниз прибл. 45 градусов

• Графический дисплей / Показать всю информацию. / Нет дисп. Информация. / Гистограмма / Цифровой датчик уровня / Информация о съемке в режиме видоискателя

• Да (выбираемый уровень + диапазон или нижний предел в качестве пользовательской настройки)

• Да (настройка уровня: высокий / средний / низкий / выкл., Цвет: белый / красный / желтый)

• Вкл. / Вкл. (Регистр.Лица) / Выкл., Регистрация лиц, Выбор лиц (макс. Количество распознаваемых лиц: 8)

• Фото / видео: прибл. 2x

• M: прибл. 1,4x, S: прибл. 2,0x

• L: прибл. 4x, M: прибл. 5,7x, S: прибл. 8x

• Периферийное затенение, хроматическая аберрация, искажение

• ISO Автоматическая минимальная выдержка, яркий мониторинг, информация об авторских правах, установка имени файла

• С электронным управлением, вертикальный ход, фокальная плоскость

• Фотографии: от 1/4000 до 30 с, длительная выдержка, видео: от 1/4000 до 1/4 (с шагом 1/3), NTSC: до 1/60 в режиме АВТО (до 1/30 в режиме автоматической медленной выдержки) режим), PAL: до 1/50 в режиме АВТО (до 1/25 в режиме автоматической медленной выдержки)

• Не поддерживается (стабилизация изображения обеспечивается объективом)

• 16 мм (фокусное расстояние указано на корпусе объектива)

• +/- 3.0 EV (переключение между шагом 1/3 и 1/2 EV)

• 3/5/9 кадров по выбору. С 3 или 5 кадрами с шагом 1/3, 1/2, 2/3, 1,0, 2,0, 3,0 EV, с 9 кадрами с шагом 1/3, 1/2, 2/3, 1,0 EV.

• Вспышка выключена, Автовспышка, Заполняющая вспышка, Синхронизация по задней части, Медленная синхронизация, Уменьшение эффекта красных глаз (по выбору Вкл. / Выкл.), Высокоскоростная синхронизация, Беспроводное соединение

• Системная вспышка Sony α, совместимая с мультиинтерфейсным разъемом. Присоедините адаптер башмака для вспышки, совместимой с башмаком для аксессуаров с автоблокировкой.

• Да (беспроводная вспышка с регулировкой яркости)

• Покадровая съемка, непрерывная съемка (выбор Hi + / Hi / Mid / Lo), автоспуск, автоспуск (непрерывный), брекетинг (непрерывный, покадровый, баланс белого, DRO)

• 10 сек. задержка / 5 сек. задержка / 2 сек. задержка / Непрерывный автоспуск (3 кадра после 10 секунд задержки / 5 кадров после 10 секунд задержки / 3 кадра после 5 секунд задержки / 5 кадров после 5 секунд задержки / 3 кадра после 2 секунд задержки / 5 кадров после 2 сек.задержка) / Брекетинг автоспуска (выкл. / задержка 2 с / задержка 5 с / задержка 10 с)

• Непрерывный режим: 11 кадров в секунду (Hi +), 8 кадров в секунду (Hi), 6 кадров в секунду (Mid), 3 кадра в секунду (Lo)

• 44 кадра (JPEG Extra Fine L), 47 кадров (JPEG Fine L), 55 кадров (JPEG Standard L), 21 кадр (RAW), 21 кадр (RAW и JPEG)

• Покадровый (с или без информации о съемке, гистограмма Y RGB и предупреждение о засветках / тенях), индексный просмотр 12/30 кадров, режим увеличения (максимальное увеличение L: 16.7x, M: 11,8x, S: 8,3x), автоматический просмотр (10/5/2 сек, выкл.), Ориентация изображения (выбор авто / вручную / выключено), слайд-шоу, прокрутка панорамы, выбор папки (фото / дата / MP4 / AVCHD / XAVC S HD / XAVC S 4K), перемотка вперед / назад (фильм), удаление, защита

• Накопитель, MTP, удаленный ПК

• Совместимость с Wi-Fi, IEEE802.11b / g / n (диапазон 2,4 ГГц) Воспроизведение фотографий и фильмов на смартфонах, ПК и телевизорах

• Да (совместимость с тегами NFC Forum Type 3, дистанционное управление одним касанием, обмен в одно касание)

• Микроразъем HDMI (тип D), BRAVIA® Sync (меню ссылок), Photo TV HD, вывод видео 4K, воспроизведение неподвижных изображений 4K

• Разъем для микрофона (3.5 мм стерео миниджек)

• Встроенный стереомикрофон или XLR-K2M / XLR-K1M / ECM-XYST1M (продается отдельно)

• Exif Print, Print Image Matching III, настройка DPOF

• Пользовательские настройки клавиш, программируемые настройки

• Аккумулятор NP-FW50

• Прибл. 350 снимков (видоискатель) / прибл. 400 снимков (ЖК-экран) (стандарт CIPA)

• Фактическое: прибл.70 мин. (видоискатель) / прибл. 75 мин. (ЖК-экран) (стандарт CIPA), непрерывный: прибл. 115 мин. (видоискатель) / прибл. 115 мин. (ЖК-экран) (стандарт CIPA)

• Адаптер переменного тока AC-PW20 (продается отдельно)

• Прибл. 2,63 x 4,72 x 1,92 дюйма

• Прибл. 12,73 унции (только корпус) / прибл. 14,25 унции (с батареей и Memory Stick PRO Duo ™)

• Функция NFC в одно касание

Ваши комментарии

Пожалуйста, включите JavaScript, чтобы просматривать комментарии от Disqus.