Ирвин Рэндл — самый горячий дедушка интернета или ‘мистер украду твою бабулю’

Дедушки бывают разные, но, как правило, к своим годам они уже успевают основательно сдать позиции и превратиться в того, чей образ возникает в голове при слове «дедушка». Как оказалось, дедушки бывают весьма горячими, и сейчас мы вам это докажем, а точнее он сам это докажет своим внешним видом.

До недавнего времени 54-летний Ирвин Рэндл (Irvin Randle) был известен только как учитель начальной школы в Хьюстоне

Но после того как люди начали делиться его в фотографиями в интернете он заимел себе новое имя

«Мистер украду твою бабулю» (Mr. Steal Your Grandma)

Или как говорят в инстаграме #mrstealyourgrandma

Инстаграм Ирвина Рэндла завален фотографиями сексуального джентльмена в разных позах, стильной одежде и окруженного роскошью.

Как вы могли уже догадаться этот джентльмен он сам

Помимо роскошного вида Ирвина..

Людей очень забавляет его прозвище

«На дворе 2016 год, я начал покупать себе немного более узкие вещи. Знаете, я сказал себе: «А почему нет?». Я отец, я занимаюсь спортом, так почему бы мне не показать бабулям то, чего они хотят», — сказал Ирвин

Что же касается кражи бабуль этим сердцеедом, то вы можете быть спокойны

«Я в отношения и я очень счастлив», — сказал он

Но этот модный дедуля не собирается останавливаться на той популярности, которую он уже получил

«Я собираюсь завести профиль в Twitter. Но мне нужно, чтобы кто-нибудь показал мне как это сделать», — написал он

Этот дедушка супер горяч!

Ладно, не будем вас больше отвлекать своими подписями и оставим вас наедине с этим жеребцом

P.

S.: будьте осторожны..

Если вы не хотите подставить дедушку, то ни в коем случае не показывайте эти фотографии своей бабушке.

Поделиться в соц. сетях

Техасский пенсионер-хипстер обаял пользователей соцсетей: Люди: Из жизни: Lenta.ru

Житель американского штата Техас Ирвин Рэндл (Irvin Randle) приобрел популярность в социальной сети Instagram после того, как начал публиковать в своем аккаунте селфи и снимки из повседневной жизни, пишет Metro. На страницу мужчины подписаны более 96 тысяч человек.

По информации издания, Рэндл, у которого два внука, работает учителем в начальной школе. При этом пенсионер одевается в соответствии с модными тенденциями: носит узкие рваные джинсы, необычные костюмы и так далее.

instagram.com/p/BDOno7vwePm/?taken-by=irvinrandle» data-instgrm-version=»8″>

Фото опубликовано @irvinrandle

Фото опубликовано @irvinrandle

Отмечается, что подписчики мужчины ставят под его снимками хештег #MrStealYourGrandma (Мистер «я украду твою бабушку»), в шутку называя его ловеласом среди женщин в возрасте.

Фото опубликовано @irvinrandle

Фото опубликовано @irvinrandle

Чем занимается мужчина для поддержания спортивной формы и внешнего вида, не уточняется. Однако Рэндл регулярно публикует снимки из спортивного зала, а также селфи, на которых он загорает.

Фото опубликовано @irvinrandle

Фото опубликовано @irvinrandle

В июне 2016 года стало известно, что житель Франции Филипп Дюма (Philippe Dumas) в возрасте 60 лет осуществил свою мечту и стал моделью. В достижении цели ему помогли интернет-пользователи, которым приглянулись фотографии модно одевающегося парижанина. Фотографии француза были просмотрены на форуме развлекательного портала Reddit около 360 тысяч раз, в том числе их увидели и представители фэшн-бизнеса и заключили с ним контракт.

Возрасту нет -Самые горячие дедушки планеты

Провокационное название лишь подчеркивает относительность и второстепенность возраста, когда идет речь о привлекательности и сексуальности.

В данную подборку мы намеренно включили мужчин старше 60-­ти. И если их можно назвать дедушками, то только потому, что у многих из них есть внуки.

• 1. Михаил Барышников, 68 лет

 Легенда мирового балета и сегодня ведет активную жизнь: участвует в спектаклях, занимается фотографией и коллекционированием живописи, руководит своим центром искусств. Его сумасшедшая энергетика и талант по­-прежнему завораживают. Свидетельством тому стало снятое в прошлом году рекламное видео для бренда Rag & Bone. Даже на фоне молодых актуальных танцовщиков Барышников — вне конкуренции.

 2. Мик Джаггер, 72 года

 Долгое время Мик Джаггер изо всех сил соответствовал стандартному образу рок­-музыканта и следовал принципу «Секс, наркотики и рок­-н-­ролл». Однако, несколько лет назад он заявил, что бросает пить, курить и принимать запрещенные вещества. «Я дорожу своим добрым именем и не желаю прослыть старой развалиной. Ведь мы все ещё „звезды“, хоть и со статусом „живых легенд“!» — заявил Мик Джаггер. Лучшим подтверждением его слов является следующее видео:

 3. Кевин Костнер, 61 год

 Яркие роли в кино быстро сделали Кевина Костнера секс-­символом Голливуда. Прошли годы, актер стал режиссером и многодетным отцом, и, на радость многочисленным поклонницам, сохранил мужскую привлекательность.

 4. Филипп Дюма, 60 лет

Шестидесятилетний житель Парижа выложил свои фотографии с комментарием «На пенсии, но еще не за бортом…» в одну их социальных сетей. Стильная внешность француза быстро сделала его популярным в Интернете, и уже через несколько месяцев ему предложили принять участие в престижных рекламных кампаниях в качестве модели. О своем образе жизни Филипп Дюма рассказывает следующее: «Я посещаю тренажерный зал пять дней в неделю. Я занимаюсь тяжелой атлетикой для накачивания мышц, делаю кардио для сердца и использую некоторые танцевальные приемы — для поднятия настроения и хорошей осанки».

 5. Джефф Голдблюм, 63 года

 Американский актер Джефф Голдблюм — из тех мужчин, что с каждым годом становятся все более привлекательными. О его удивительной форме особенно активно заговорили после съемок для журнала «Icon El Pais». Возможно, поддерживать ее помогают приятные перемены в личной жизни — год назад у актера родился первый ребенок.

 6. Ирвин Рэндл

 Этому техасскому учителю начальной школы всего 54 года, но мы решили включить его в нашу подборку за отличное чувство юмора. Под ником Мистер «Я украду твою бабушку» (@MrStealUrGrandma) он выкладывает свои фотографии и заслуженно принимает тонны комплиментов от поклонниц со всего мира. А то, что Ирвин — счастливый дедушка двух внуков, лишь добавляет его образу пикантности.

 7. Шон Коннери, 85 лет

 Роскошный британский киноактёр и продюсер шотландского происхождения — едва ли не самый яркий пример мужчины, который с годами лишь выигрывает. Несмотря на конкуренцию со стороны юных и дерзких, лучший Бонд всех времен и по сей день остается кумиром. Шон Коннери стал самым пожилым актером, которого журнал «People» назвал секс-­символом (на тот момент актеру уже было 59 лет). Еще через 10 лет «People» удостоил его звания самого сексуального мужчины XX века. И с этим трудно поспорить!

8. Владимир Познер, 82 года

 Интеллектуальная работа в сочетании с регулярными физическими нагрузками делают известного российского тележурналиста примером для подражания — в свои годы он сохраняет завидную активность и при этом великолепно выглядит.

 9. Джек Николсон, 79 лет

 В этом мире многое меняется, но незабываемая улыбка американского актера — все та же. Появление морщин никак не влияет на бешеную харизму и хищное обаяние легенды мирового кинематографа.

 10. Пирс Броснан, 63 года

 Еще один исполнитель роли Джеймса Бонда — в нашем списке. Фирменный прищур и неподражаемая манера носить дорогие костюмы делают этого ирландского и американского актера одним из самых стильных и сексуальных мужчин современности.

Этот тип соблазнит твою бабушку! — Adfave

Знакомьтесь: Ирвин Рэндл из Техаса, новая звезда интернета! Ему 54, у него двое внуков, он преподает в начальной школе в Хьюстоне. А еще он — самый стильный дедушка в мире! Так, по крайней мере, решили пользователи сети, наградившие его почетным званием «Мистер «Украду твою бабушку».
Именно так ты наверняка хочешь выглядеть накануне пенсии! У Ирвина Рэндла из Техса — отличная фигура, классный стиль в одежде и модная хипстерская бородка. Неудивительно, что фотографии стильного дедушки двух внуков из Техаса мгновенно взорвали интернет. Правда, сам Ирвин долгое время не знал о своей популярности: о ней ему лишь на днях рассказали родные и друзья. И теперь, по его собственным словам, он пытается справиться с нежданно свалившимся на него бременем славы.

Одной из первых о нежданной популярности Ирвину Рэндлу сообщила его дочь Джессика, живущая в Лос-Анджелесе. «Джесс позвонила мне и сказала: «Эй, па, да ты в тренде в Твиттере!» Я очень удивился: у меня нет аккаунта в твиттере, и я даже не представляю, что там за тренды», — рассказал он.

А недавно Рэндлу позвонил его приятель из Нигерии и сообщил, что его фотографии собрали в этой стране 7 миллионов лайков! «Я просто поражен. Я благодарен всем за теплые отзывы», — ошеломленно повторяет самый стильный дедушка в мире.

По словам Рэндла, все началось с того, что с ним связался в социальной сети какой-то парень и, сказав, что всегда восхищался его манерой одеваться, попросил у Рэндла разрешения поделиться его фотографиями на своей странице. На следующий день его поклонник с изумлением сообщил: всего за час снимки Рэндла набрали 37 тысяч лайков.

Сам Рэндл утверждает, что никогда специально не пытался стать иконой стиля. «Я всегда так одеваюсь. Может, чуть в более обтягивающую одежду, чем принято, вот и все», — говорит он.

Сегодня у Рэндла миллионы поклонников во всем мире, и почти каждый из них сгорает от любопытства: как сохранить такую отличную форму к пенсионному возрасту? Рэндалл отвечает, как полагается учителю с 22-летним стажем: «Пить побольше воды, не курить, заниматься сексом только с защитой, предпочитать свежевыжатые соки, есть овощи и другую здоровую еду, рано ложиться и рано вставать» .

«Вы тоже способны на это! Здоровый образ жизни — вот все, что вам нужно. Спасибо за вашу любовь!» — заявляет Рэндл всему миру.

Похожие статьи

Держитесь, внуки и внучки! Этот дедушка украдет ваших бабушек!

Знакомьтесь! Этому сексуальному мужчине по имени Ирвин Рэндл, которого язык не поворачивается назвать дедушкой, 54 года. «Мистер Я украду твою бабушку» (#MrStealYourGrandma), так его прозвали в сети, работает учителем в начальной школе Хьюстона, штат Техас, США.

После того, как фото стильного и подкаченного дедушки 2 внуков попали в сеть, он мгновенно стал невероятно популярным.

Ирвин узнал о том, что стал настоящей звездой интернета случайно от своих друзей и семьи, в том числе от дочери, которая живет в Лос-Анджелесе.

«Она позвонила и сказала «Пап, ты теперь в тренде в Твиттере», на что я ей ответил «Меня нет в Твиттере, и я понятия не имею, что такое тренд», — вспоминает Ирвин.

Все началось с того, что одному парню понравилось, как одевается Ирвин, и тот попросил разрешения выложить совместное фото в сеть. Каково же было удивление, когда снимок спустя час после публикации набрал более 37 тыс. лайков!

«Я всегда так одевался, моя одежда всегда была более обтягивающей, нежели у других».

Рэндл живет самой обычной жизнью, вот уже 22 года преподает в школе.

Что касается того, как ему удается оставаться в такой превосходной форме… чистая питьевая вода, натуральные соки, побольше овощей и фруктов, и конечно, спорт.

«Вы можете так же. Здоровый образ жизни — это все, что вам нужно. Спасибо за вашу любовь». Так он закончил пост пост в Facebook, где дал советы своим поклонникам.

Перевод:

Пейте много воды, не курите, практикуйте только защищенный секс, пейте побольше натуральных соков, ешьте много полезных овощей и фруктов, ложитесь спать и просыпайтесь рано.

И еще немного фото модного дедушки…

По материалам: dailymail. co.uk

Самые стильные мужчины-блогеры / Школа Шопинга

Стильные образы для мужчин от популярных блогеров

С каждым днем в интернете появляется все больше мужских блогов, посвященных моде!

Я выбрала для вас самых интересных и популярных модников планеты. Так что смело оценивайте их критическим взглядом, берите на вооружение их модные приёмчики и вытачивайте стиль для своих парней и мужей!

Не дело же, когда рядом со стильной и ухоженной девушкой идет, мммм, мягко говоря, непонятно кто. 

Хватит сворачивать шею на итальянцев, позаботьтесь о стильном гардеробе для своего мужчины сами:-) Вам же с ним еще жить и жить #бггггг:-) Живите с красивым!

—

Адам Галлахер (Adam Gallagher), 26, США

инста iamgalla 2млн подписчиков

Стильный красавчик из Калифорнии точно знает, как правильно одеться!! При этом вы не найдете в его образах ничего кричащего или экстравагантного. В своем блоге он раскрывает свой взгляд на моду, пишет о путешествиях и своем стиле жизни.

Брайан Грей Ямбао (Bryanboy), 30, Филиппины

инста bryanboycom 611тыс. подписчиков

Его называют одним из самых влиятельных блогеров мира, он имеет свою ироничную точку зрения на все, пишет о моде и собственном самовыражении через одежду, путешествиях и своем бойфренде. Он знаком со многими дизайнерами и селебрити, его приглашают на модные показы и называют сумки в его честь)) Половина его гардероба – женские вещи. Стиль его очень экстравагантный и неоднозначный. Скучно точно не будет!)))

Но насматривайтесь аккуратнее!

Мариано ди Вайо (Mariano Di Vaio), 28, Милан, Италия

Инста marianodivaio 5,8 млн подписчиков

Йоооо! Щас ваши сердечки застучат быстрее! Модный блогер и модель из Италии (а теперь еще и певец)), у которого миллионы подписчиков. Heartbreaker, любимец street style фотографов, успешно миксует стили, всегда элегантный и классный! Да что уж там, он просто о@@@@@@нный!

Стрижка, кстати, называется «помпадур», вдруг, вашему парню #надонадо?:) Мой уже с «помпадуром»:)))) 

Ник Вустер (Nickelson Wooster), 56, США

Инста nickwooster 713тыс. подписчиков

Икона стритстайла и бесконечный источник для вдохновения и подражания. Его прическе может позавидовать любой студент, а его закрученные усы и тату-рукава известны во всем мире. Он работал с известнейшими магазинами США, а также сам разработал несколько коллекций одежды совместно с разными брендами. На его сайте представлена одежда, чтобы вы легко смогли составить образ в его стиле. Возможно, вам тоже понравятся его образы?

Я его обожаю! 

Серджио Инес (Sergio Ines)

Инста whatmyboyfriendwore  235тыс. подписчиков

Фэшн-блогер. Все началось с того, что девушка Серджио начала выкладывать ежедневные образы своего парня в блоге под название «Во что был одет мой парень». И даже, когда они расстались, он сам решил его продолжить. Сейчас вы сможете найти в его комплектах на каждый день множество деталей и штрихов для истинного современного денди.

Милан Вукмирович (Milan Vukmirovic), 47, Франция

Креативный директор американского люксового бренда «Ports 1961» (мужская линия). Издатель и главный редактор модного журнала для мужчин. Фотограф. Всю свою жизнь работал в модной сфере, открывал магазины, был редактором модного глянца, создавал коллекции в качестве дизайнера модного дома, поэтому ему точно можно верить и учиться у него стилю. Если пиджаки уже надоели, то в этом блоге вы найдете свою кэжуал-изюминку)

Инста  milanvukmirovic  84тыс. подписчиков

Джанлукка Вакки (Gianluca Vacchi), 50, Италия

Тот самый «танцующий миллионер», красавчик, спортсмен и любитель молоденьких подружек!) Обратите внимание на его стильные образы! Да, часто он эксцентричен и экстравагантен, но, без сомнения, можно найти что-то для себя в его инстаграм – gianlucavacchi (в котором уже сейчас более 9 млн подписчиков!)))

Ирвин Рендл (Irvin Randle), 54 года, США 

Мистер «украду твою бабулю», оказывается, добропорядочный учитель младших классов из Хьюстона, который любит спортзал и красивых женщин.   У него прекрасный стиль и хипстерская борода, и его харизме можно только позавидовать!))

Инста  irvinrandle -138тыс. подписчиков

Дэвид Бекхэм (David Beckham), 42, Великобритания

Будучи спортсменом и одним из самых высокооплачиваемых футболистов мира, Дэвид часто выбирает спортивный стиль, который копируют модники со всего мира. В то же время его кэжуальные комплекты и образы на выход со своей супругой, дизайнером Викторией Бэкхем, всегда идеально собраны и делают его настоящей иконой стиля.

Инста davidbeckham 36,8млн подписчиков

Фаррелл Уильямс (Pharrell Williams), 44, США

Американский певец, рэпер, продюсер, музыкант и дизайнер одежды. И, конечно, он должен выглядеть соответствующе – быть в тренде и при этом интересно, свежо и запоминаться всем вокруг) Если вы хотите так же — следите за ним в инста – pharrell — 9,5млн подписчиков.

Йоханнес Хьюбл (Johannes Huebl), 39, Германия

Модель и фотограф из Германии. Тот самый муж той самой Оливии Палермо, совместно с которой они представляют одну из самых изысканно одетых пар стритстайла:)) Их комплекты одежды и аксессуары  всегда дополняют друг друга и смотрятся очень гармонично. Стиль его одежды по-европейски сдержанный и элегантный.

Инста  johanneshuebl 926тыс. подписчиков

Итак, вы познакомились с молодыми и зрелыми модниками. Надеюсь, вы смогли выбрать для себя достойный пример для подражания и будете насматриваться с удовольствием на их образы и стиль жизни. 

Инстаграм недели: мистер «Украду твою бабушку»

Это Ирвин Рэндл из Техаса, новая звезда интернета! Этому молодому дедушке всего 54 года, у него уже двое внуков и идеальная седовласая борода. Ирвин работает в начальной школе преподавателем. Пользователи сети от него просто без ума и наградили его прозвищем «Мистер «Украду твою бабушку». 
На Инстаграм стильного дедушки подписано уже 112 тысяч человек. Ирвин покорил социальные сети своей отличной фигурой, классным стилем в одежде и модной хипстерской бородкой.  Сам Рэндл утверждает, что никогда специально не пытался стать иконой стиля. «Я всегда так одеваюсь. Может, чуть в более обтягивающую одежду, чем принято, вот и все», – говорит он. 

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Май 27 2015 в 1:29 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Июн 19 2015 в 3:45 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Сен 7 2015 в 10:46 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Дек 18 2015 в 10:56 PST

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Мар 18 2016 в 9:03 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Мар 19 2016 в 9:28 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Мар 21 2016 в 1:26 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Мар 31 2016 в 7:07 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Апр 1 2016 в 11:57 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Апр 20 2016 в 5:48 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Май 23 2016 в 7:54 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Июл 4 2016 в 7:02 PDT

Фото опубликовано too grown. (@irvinrandle) Апр 18 2015 в 7:51 PDT

Дорогой читатель!

GoRabbit.ru продолжает цикл очных встреч с психологами “Это все в твоей голове!” и приглашает всех желающих на ближайшие лекции.

Ирвин — Рэндл, दूरी (मी, माइल), मार्ग, समय मा भिन्नता

देश

अष्ट्रेलिया

Австрия

अजरबैजान

अलान्ड

अल्बानिया

अल्जेरिया

अमेरिकनसामोआ

अङ्गोला

आङ्गुइला

अन्डोरा

अन्टार्कटिका

एन्टिगुआरबार्बुडा Название

एंटिलीज

अर्जेन्टिना

आर्मेनिया

आरूबा

अफगानिस्तान

बहामाज

बङ्गलादेशको

बार्बाडोस

बाह्रेन

बेलारुस

बेलीज

बेल्जियम

बेनिन

Бермудские острова

बुल्गारिया

बोलिभिया

बोस्निया र हर्जगोभिना

बोट्सवाना

ब्राजील

बेलायतभारतसमुद्रीभूभाग

ब्रिटिश भर्जिन टापुहरू

ब्रुनाई

बुभेट

बुर्किना

बुरुण्डी

Бутан

भानुआतु

वेटिकन

ग्रेट

हंगेरी

भेनेजुएला

अमेरिकी भर्जिन टापुहरू

संयुक्त राज्य अमेरिका माइनर बाह्य द्वीप

पूर्वी

भियतनाम

गावोन

हैटी

गुयाना

गाम्बिया

घाना

ग्वाडेलोप

ग्वाटेमालामा

गिनी

गिनी

जर्मनी

गुएर्नेसी

जिब्राल्टर

हन्डुरास

हङकङ

ग्रेनेडा

ग्रीनल्याण्ड

ग्रीस

जोर्जिया

गुवाम

डेनमार्क

कंगो डेमोक्रेटिक गणतन्त्र

जर्सी

डिजिबुटी

डोमिनिक

डोमिनिकन

युरोपेली

मिश्र

जाम्बिया

पश्चिमी

जिम्बाब्वे

इस्राएलका

भारत

इन्डोनेशिया

जोर्डन

इराक

इरान

आयरल्याण्ड

आइसल्याण्ड

स्पेन

इटाली

येमेन

केप

काजकिस्तान

घडियाल

कम्बोडिया

क्यामरुन

क्यानाडा

Катар

केन्या

साइप्रस

किरिबाती

चीन

कोकोस

कोलम्बिया

कोमोरोस

कंगो

उत्तर

कोस्टा

कोट डी’आइवर

क्युबा

कुवेत

किर्गिस्तान

लाओस

लाटविया

लेसोथो

लाइबेरिया

लेबनान

लिबिया

लिथुआनिया

लिएखटेन्स्टाइन

लक्जमबर्ग

माउरिटिअस

माउरिटानिया

मडागास्कर

मायोत

मकाउ

म्यासिडोनिया

मालावी

मलेशिया

माली

Мальдивы द्वीप

माल्टा

मोरक्को

मार्टीनिक

मार्शलद्वीप

मेक्सिको

माइक्रोनेशिया

मोजाम्बिक

माल्डोवा

मोनाको

मङ्गोलिया

मोन्टसेराट

म्यानमारको

नामिबिया

नाउरू

नेपाल

नाइजर

नाइजेरिया

नेदरल्यान्ड्स

निकारागुआ

नियु

न्यूजील्याण्ड

नयाँ

नर्वे

नरफक

संयुक्त अरब इमिरेट्स

ओमन

ईस्ले अफ म्यान

सेन्ट

कुक

पाकिस्तान

पलाउ

प्यालेस्टाइनको

पनामा

पपुवा न्यू गिनी

प्यारागुये

पेरु

पिटकोर्न

पोल्याण्ड

पोर्चुगल

पुएर्टो

कोरिया

पुनर्मिलन

रूस

रवान्डा

रोमानिया

साल्भाडोर

सामोआ

सानमारिनो

साओटमरप्रिन्सिपे Название

साउदी

स्वाजील्याण्ड

स्वाल्बार्ड

सेन्ट

उत्तरीमारिआनाद्वीप

Сейшелы

सेन्ट –

सेन्टपियरएन्डमिक्वेलन

सेनेगल

सेन्ट किट्स र नेविस

कुलपति

सर्बिया

सिंगापुर

सिरिया

स्लोभाकिया

स्लोभेनिया

सोलोमनद्वीप

सोमालिया

सुडान

सूरीनामी

संयुक्त राज्य अमेरिका

सियरा

ताजिकिस्तान

थाईल्याण्ड

ताइवान

तान्जानिया

टोगो

तोगो

टोंगा

त्रिनिदाद र टोबैगो

तुभालु

टुनिशिया

तुर्कमेनिस्तान

तुर्क काइकोस टापु

टर्की

युगांडा

उज्बेकिस्तान

युक्रेन

वालिसएन्डफुटुना

Уругвай

फारोईद्वीप

फिजी

फिलिपिन्समा

फिनल्याण्ड

फकल्याण्ड

फ्रान्स

फ्रान्सेली

गिनी

क्रोएशिया

मध्य अफ्रिकी गणतन्त्र

चाड

मोन्टेनेग्रो

चेक

चिली

स्विट्जरल्याण्ड

स्वीडेन

श्रीलंका

इक्वेडर

इक्वेटोरिआलगिनेआ

एरित्रिया

इस्टोनिया

इथोपिया

दक्षिण

जमाइका

जापान

Эдвардсвилл Тауншип

История городка Эдвардсвилл, округ Мэдисон, штат Иллинойс

Координатор ILGenWeb округа Мэдисон —
Беверли Баузер

Городок Эдвардсвилля (Городок 4, Диапазон 8)
ограничен на севере фортом Рассел, на востоке — дубом Пин,
на запад Шуто, и на юг Коллинсвилль
Поселки.

Среди первых поселенцев в
Городок Эдвардсвилл — это Чарльз Гиллхэм и две его сестры,
Мэри и Маргарет с мужьями Томасом Гудом и Брайантом
Муни. Чарльз, Мария и Маргарет были детьми Иезекииля.
Гиллхэм, поселившийся в Иллинойсе. Они иммигрировали из Грузии
в Иллинойс в 1803 году и поселился на участке 13 в Эдвардсвилле.
Тауншип, примерно в двух милях к югу от будущего города
Эдвардсвилль. Прожив там несколько лет, он продал свой
претензии к Джону и Бениа Робинсон, и переехал в округ Бонд.

Томас Гуд поселился на участке 23. Он вырастил большую семью,
и жили в своем поместье до самой смерти. Его младший
сын, Х. Дэвидсон Гуд, был заместителем шерифа при Уильяме Э.
Уиллер, и умер недалеко от Марин в преклонном возрасте.

Брайант
Муни находился в том же районе, что и Томас Гуд, и дал
имя Муни-Бранчз — два небольших ручья в этом районе.
Позже он переехал в округ Бонд.

Томас Киркпатрик, а
уроженец Южной Каролины, сделал первое поселение на участке
будущего города Эдвардсвилл в 1805 году. Он построил свою каюту
на 100 акрах участка, принадлежащего ополченцам, недалеко от Кахокия-Крик, первоначально
предоставлен Пьеру Лежуа. Это требование касалось северо-западной части
нынешнего города. Когда раньше начались индийские проблемы
до 1812 г. был построен сруб для защиты
несколько семей, поселившихся поблизости. Эта структура
был известен как форт Томаса Киркпатрика и был важным
звено в цепи военных постов, охранявших
Граница Иллинойса. Он стоял к северу от старого здания суда,
примерно в 300 ярдах от берега ручья Кахокия.Было сказано
были построены военной компанией, из которой Джон Г. Лофтон
был капитан, Уильям Джонс, старший лейтенант, и Дэниел Г.
Мур, младший лейтенант.

Джон Т. Ласк поселился на участке
15 лет в 1805 году. Он был тогда неженатым, и его тетя, миссис Салли,
Самс, веди для него дом. В 1809 году он женился на Лукреции Гиллхэм,
дочь Чарльза Гиллхэма. Она родилась в Грузии в январе.
11, 1793. Ласк продал свое усовершенствование Джону У. Райту и переехал
к тому, что позже было названо Ярмаркой. Он жил в палатке
пока не построили хижину. Двойная бревенчатая хижина, которую он
построенный много лет простоял на Ярмарке, и в нем был
по рождению Альфред Луск, который, как говорили, был первым белым
ребенок родился в поселке. Он стал владельцем
первый отель в Эдвардсвилле.

В 1811 году Райт,
Рэндл и семья Белл покинули Джорджию и достигли холма индейки
около Бельвилля 17 октября того же года. Оставаясь там
Через несколько дней они приехали в округ Мэдисон. Джон У. Райт приобрел
ферму в двух с половиной милях к юго-востоку от Эдвардсвилля, и жил
там до самой смерти.Трое его старших сыновей были в капитане
Компания рейнджеров Болена Уайтсайда во время войны
1812-1814 гг.

Графство Мэдисон было организовано в 1812 году,
а ферма Томаса Киркпатрика была признана лучшей
место для места правосудия. В доме Томаса
Киркпатрик 5 апреля 1813 г.
В округе Мэдисон состоялась первая сессия. На этот срок суда,
Киркпатрик получил лицензию на содержание трактира.

Джозиас Рэндл родился в Вирджинии. Он поселился там, где судья Дэвид
Позже Гиллеспи жил. Рэндл стал первым клерком
окружной суд после организации округа Мэдисон. Он построил
воловья мельница возле его жителя в 1818 году. У него было четверо сыновей: Бартон,
Ричард, Питер и Джозиас-младший Бартон, служитель методистской церкви
Черч, который умер в 1882 году. Ричард также был методистом.
министр. Питер занимался медициной в Эдвардсвилле и Олтоне,
и переехал в Калифорнию. Он был хирургом в армии
Потомак во время гражданской войны и президент медицинского колледжа
в Сан-Франциско.Джозиас-младший стал успешным адвокатом, и
умерла от холеры в Новом Орлеане в 1842 году. Единственная дочь,
Марта вышла замуж за Джорджа Рипли. После смерти Джозиаса Рэндла
его племянник, Джозайя Рэндл, стал владельцем усадьбы,
и некоторое время продолжал работать на воловьей мельнице.

В
осенью 1814 г. миссис Рэндл, мать Ирвина Б. Рэндла,
Эдвардсвилл, прибыл в графство из Теннесси с семьей
восемь детей, шестеро из которых были мальчиками. Младшим был Ирвин
Б. Рэндл, тогда было три года.Их отец умер в Теннесси.
В следующем году семья поселилась на 13-м участке поселка.
Эта земля ранее принадлежала Эдмунду Рэндлу, старшему сыну.
Прожив здесь несколько лет, семья разбежалась по
разные части округа. Трое старших из сыновей —
Эдмунд, Джон Х. и Джозия — умерли вскоре после каждого
другие, в 1853 и 1854 годах. Джордж Д. Рэндл переехал в Мейсон-Сити.
Пархем и Генри Л. Рэндл вернулись в Кентукки в 1827 г.
последний в 1829 году. Умеренная, одна из дочерей, вышла замуж
Торнтон Пиплз, один из первых жителей Эдвардсвилля.Они переехали в округ Сент-Клер. Люси стала женой Джона
Дью, один из первых методистских служителей штата Иллинойс.

Бенья Робинсон, один из первых поселенцев на участке 24, был одним из
первопроходцы уезда. Он переехал в Орегон. Уильям
Гиллхэм улучшил секцию 24. Ферма позже была перестроена.
принадлежит Герману Гизе. Джепта Лампкин была одним из первых поселенцев
северо-восточный квартал секции 24, и Роберт Холлидей на
северо-западная четверть участка 25. Роберт Макки остановился на
юго-западная четверть участка 24.

Джордж Барнсбэк поселился
на участке 25 в местечке Весной 1810 года.
в Остероде, Германия, в 1781 году, и иммигрировал в Соединенные Штаты.
Штаты в 1797 году. Сначала он жил в Кентукки, а затем приехал в Иллинойс.
в 1809 году. Он служил в течение двух лет рейнджером во время Войны за
1812-1814 гг. С 1825 по 1831 год он был жителем Миссури, и
затем вернулся к своему старому ему в городке Эдвардсвилл.

Джордж Киндер был уроженцем Пенсильвании. Он и его семья
переехал в Кентукки, где его отец, Джейкоб Киндер, был убит
Индейцы.Джордж Киндер приехал в округ Мэдисон в октябре 1811 года.
и остановился на участке 36. Он умер на этой ферме. Из его девяти
детей, двое родились в Кентукки. Шесть его детей
остались в округе Мэдисон: капитан Джейкоб Дж. Киндер, Джейн Р.
(замужем за Робертом Холлидеем), Робертом Х., Джорджем У., Мэри А.
(вышла замуж за мистера Джарвиса), и Элеонора (вышла замуж за Нельсона Монтгомери).

Джеймс Холлидей приехал в Иллинойс из Джорджии и поселился на
раздел 34, до 1811 года. Его единственный ребенок, Роберт, владел 700
акры земли в округе Мэдисон.Он переехал в округ Макупен,
и умер там.

Франклин Роуч (чье собственное имя
быть Филдсом) был солдатом под командованием генерала Мэриона в
Революционная война. Позже он сделал первые улучшения на ферме.
принадлежал капитану Джейкобу Дж. Киндеру, в секции 36. Он был уроженцем
Южной Каролины. Его сын Дэвид Роуч служил с Рейнджерс.
во время войны 1812 года, и на деньги, которые он получил за свои
Services, приобрел квартал, где Captain Kinder’s
дом был построен. Семья Роуч переехала в Уорден, где
старшие члены умерли.

Амвросий и Дэвид Никс были среди
поселенцы-пионеры в северо-западной части поселка. Амвросий
сделал первые улучшения на ферме, позже принадлежавшей Уильяму М.
Ли, в разделе 32. Ли женился на одной из своих дочерей. Дэвид Никс
заселил место, откуда спускается Эдвардсвилл-роуд
блеф. Nix’s Ford, известное место в истории
графство, находилось в полумиле к северо-западу от дома Дэвида Никса. Брод
был свободен от зыбучих песков и был лучшим на Кахокия-Крик.
Джейкоб Варнер поселился к северу от Никса, на земле, позже принадлежавшей
Генри Ф.Брокмейер. Авраам и Джоэл Варнер были сыновьями
Джейкоб Варнер. Капитан Болен Уайтсайд жил под обрывом в
участок 17 поселка.

Дэвид Гиллеспи, отец
Матфея и Иосифа, переехал с семьей и поселился недалеко от
Эдвардсвилль в начале 1819 года. Он проживал там до
летом 1827 года, когда он подошел к свинцовым рудникам Галены. Он
возвратился осенью 1828 года и расположен в американском
Внизу, под обрывом, где он купил ферму, которая была
впервые поселился Генри Куком.Он проживал там до 1834 года, и
переехал в графство Грант, штат Висконсин, где и умер. Его жена имела
умер в 1831 г. в колхозе.

Джордж Ковентри приехал в Мэдисон
Графстве в 1813 году. Он был слесарем по профессии и построил водопроводную станцию.
мельница в том, что было известно как филиал Тан-Ярда. Эта мельница была в
существовала несколько лет, а в 1882 году следы старой мельницы могли
еще предстоит увидеть. Мельница находилась примерно в четверти мили от
Ярмарка. Дж. У. Ковентри, который позже был почтмейстером в
Эдвардсвилл был сыном Джорджа Ковентри.Он пришел со своим
отец в округе Мэдисон в 1813 году. Тан Ярд был основан
Бенджамином Стедманом примерно в 1816 или 1817 году. Стедман продал его
Ричард Рэндл, и он продал его Тилгману Х. Уэсту, который продал его
Уильяму П. Макки. Уэст и Макки сняли это место Соломону.
Харки. В январе 1833 года его арендовал К. В. Крокер. После
В 1840 году дубовый двор мало использовался.

Он Кахокия Крик,
на участке 8, чуть выше устья Индиан-Крик, была мельница.
построен рано, но так и не был введен в эксплуатацию.Это
был, однако, частью судебного процесса, который дошел до
Верховный суд Иллинойса.

Когда-то на
раздел 25, где позже жил Нельсон Монтгомери. Это было изменено
с приспособлением для приведения в движение ветром, но не работал
успешно и пришла в упадок. Дэниел Толман был владельцем
этой мельницы.

Самые ранние записи земель в Эдвардсвилле
Городок включает: 20 августа 1814 года Уильям Оттуэлл вступил в 160 г.
сотки на участке 4; Томас Киркпатрик, 13 сентября 1814 г.
вошли два тракта в раздел 2; Джон Т.Луск вошел в 330 акров
в разделе 3 от 13 сентября 1814 г .; Майкл Додд, сентябрь
13 января 1814 г., 317 акров занял участок 5. Две недели спустя Джон
Робинсон внес 125 акров в участок 2. Вводы земли были
также сделано в 1814 году Николасом Жарротом, Джорджем Дэвидсоном, Джорджем
Сандерс, Р. К. Гиллхэм, Сэмюэл Делаплейн, Джеймс Гринвуд,
Бенджамин Стедман, Джозия Рэндл, Джозиас Райт, Дэниел Браун,
Роберт Рейнольдс, Джон Маккинни, Томас Рэндл, Томас и Джон
Хорошо, Чарльз Гиллхэм, Джордж Барнсбэк, Джеймс Холлидей, Роберт
Гиллеспи, Джейкоб Траут, Джордж Белша, Джон Никс и Джордж
Хаббертом.

Ранние школы
Джон Барбер, который стал
житель местечка около 1825 г., преподавал в школе для
несколько лет в бревенчатом здании школы рядом с его резиденцией, три
миль к югу от Эдвардсвилля. Школа стояла посередине
Троянской дороги. Барбер был хорошо образованным человеком, понимающим
латинский и греческий языки и считался отличным
учитель.

В старом здании школы Эбенезер, Хирам Раунтри
был одним из первых и лучших учителей. Два года учил,
и было восемьдесят студентов.

Ранние церкви
На
ферма Томаса Гуда, в двух милях к югу от Эдвардсвилля,
проводились лагерные собрания. Его жена была серьезной методисткой.

Методистская церковь Вефиля была одной из первых церквей в
поселок. Он был расположен в двух с половиной милях к юго-западу от
Эдвардсвилль, и был построен в 1805 году.

Примерно в 1817 году
Церковь была построена в Эбенезере, теперь называемом Центром Рощи. Старый
Церковь Эбенезера в течение нескольких лет посещали люди из
Эдвардсвилль, так как в то время в городе не было церкви.

Город Эдвардсвилль
Эдвардсвилл был основан в
1812 г., когда в 1812 г. было основано графство, и Томас
Ферма Киркпатрика была выбрана как лучшее место для
место правосудия. Первый суд общей юрисдикции состоялся в
Дом Киркпатрика 5 апреля 1813 года.

Первый торговец
в Эдвардсвилле был Авраам Прикетт, а вторым
Бенджамин Стивенсон. Их магазины открылись в 1815 или 1816 годах. Джон
Т. Луск был владельцем первой гостиницы.

В 1816 г.
Киркпатрик обследовал город и назвал его в Эдвардсвилле.
честь Ниниана Эдвардса, тогдашнего губернатора штата Иллинойс.К
подробнее об истории города Эдвардсвилл, пожалуйста
кликните сюда.

Вернуться к началу

Джулиус Рэндл все еще думает о Коби Брайанте «каждый день»

Когда «Лейкерс» вывели Джулиуса Рэндла с 7-м номером на драфте НБА 2014 года, многие сочли это началом новой эры в Лос-Анджелесе, но в то время все еще оставался большой кусок прошлого команды. в составе: Коби Брайант.

Брайант и Рэндл были товарищами по команде в течение двух сезонов, прежде чем Брайант ушел в отставку в 2016 году.Рэндл на самом деле является одним из 10 активных игроков, которые играли с Брайантом за его выдающуюся 20-летнюю карьеру. Тревор Ариса, Кент Баземор, Джордан Кларксон, Эд Дэвис, Уэйн Эллингтон, Дуайт Ховард, Ларри Нэнс-младший, Д’Анджело Рассел — это и другие.

Брайант не был известен тем, что ладил с более молодыми игроками в течение его игровых дней, но после его смерти было обнаружено, что он на самом деле построил действительно прочные отношения с несколькими молодыми игроками, включая Рэндла.

Рэндл несколько раз говорил о своих отношениях с Брайантом за последний год, но в последнем эпизоде ​​«Вой Стручка» он объяснил, почему Брайант был в его мыслях еще больше в этом сезоне:

«Честно говоря, я думаю о нем каждый день, и это безумие, что ты упомянул об этом, потому что вчера я разговаривал с одним из моих товарищей по команде, и он сказал:« Братан, Коб », наверное, пришел бы на игру, чувак» и я » Я сказал: «Да, вероятно, так бы и сделал». А потом я вчера говорил об этом со своей женой, и я подумал… чувак, это просто сюрреалистично, потому что в этом путешествии, на протяжении всей моей карьеры и о том, как все идет прямо сейчас, Что касается меня, я знаю, какие отношения у меня были с ним, он бы гордился, но . .. да, чувак, это тяжело.Это сложно

«Я бы хотел, чтобы он увидел это. Что касается меня лично, я бы хотел иметь возможность — даже на протяжении всего прошлого сезона, взлетов и падений и на протяжении всего этого сезона — просто взять трубку и написать, или позвонить ему и получить совет, или просто поговорить, или что бы это ни было. Вы воспринимаете эти вещи как должное, и я думаю об этом все время. Я буквально думаю о нем каждый день ».

Брайанта было непросто произвести впечатление, но трудно представить, чтобы он не гордился тем, чего Рэндл добился в этом сезоне.В своем седьмом сезоне Рэндл превратился в Матч звезд с «Нью-Йорк Никс» и приближается к тому, чтобы вывести их на первое место в плей-офф с 2013 года, когда Брайант еще играл.

Итак, да: Брайант гордился бы Рэндлом, и фанаты «Лейкерс» гордятся им.

Для получения дополнительной информации Лейкерс поговорите, подпишитесь на подкаст Silver Screen and Roll на iTunes , 905 905 905 Сшиватель или Google Подкасты . Вы можете подписаться на этого автора в Twitter: @RadRivas .

Atlanta Hawks не в состоянии сдержать Джулиуса Рэндла, проигравшего Knicks

«Атланта Хокс» не смогли вернуться к победе в матче против «Нью-Йорк Никс» в Мэдисон-Сквер-Гарден в понедельник вечером, упав со счетом 123-112.

Трэй Янг возглавил «Хокс» с 23 очками, а Джон Коллинз добавил 19 очков.

В «Никс» Джулиус Рэндл побил свой предыдущий сезонный рекорд в 30 очков по пути до 44 очков прошлой ночью.RJ Barrett прибавил 21 очко.

Давай займемся этим, ладно?

Вначале все выглядело не очень хорошо: «Никс» набрали 39 очков в первой четверти и лидировали с двузначным числом, что дало «Ястребам» тяжелую борьбу. «Ястребы» очень хорошо отреагировали во второй четверти, вернувшись в игру, и на то, как «ястребы» вернулись в игру, было несколько факторов.

Их активность, в первую очередь, возросла, и они сделали несколько остановок в обороне, но в атаке «Ястребы» оказались в бонусе с 7:15 до конца второй четверти.

Одна из вещей, которые «Ястребы» несколько раз преуспевали в этом сезоне, — это получение бонуса с шестью / семью / восемью минутами до конца четверти. Однако «Ястребы» не всегда использовали это преимущество в бонусе, но во второй четверти прошлой ночью «Ястребы» учли это преимущество, пробив 16 из 17 с линии штрафных бросков.

Это было равномерно распределено по всей команде: Янг сделал шесть штрафных бросков, Кэм Реддиш — четыре, Данило Галлинари — три, а Скайлар Мейс и Клинт Капела дважды вышли на линию.

Третья четверть выглядела неплохо и для Хоукс, но Никс быстро перешла на новый уровень после того, как она, похоже, сыграла в Атланте: «Никс» разыграли счет 15: 2, чтобы опрокинуть 7-очковое преимущество Атланты и выйти вперед. четвертый квартал.

Обе стороны обменивались корзинами большую часть четвертого квартала, что явно не сработало для «Ястребов», поскольку именно они отставали от всего четвертого квартала. Они стерли восьмиочковое преимущество «Никс» в четвертом после трехочкового Иммануэля Квикли в начале четвертой четверти, но не смогли вернуться вперед.

Давайте рассмотрим ситуацию в четвертой четверти, начав с этого трехочкового Кевина Хуэртера, который всю ночь боролся с ударом, когда он притворяется и делает шаг вправо, чтобы поразить открытую тройку, чтобы разрезать Никс. приводят к двум точкам:

Двухочковая игра, до которой осталось чуть меньше четырех минут: достаточно времени, чтобы все исправить, но и достаточно времени, чтобы сделать что-то не так.

Мы поговорим о Рэндле позже, но здесь он делает тройку подтягиваний глубиной с Капелой на нем:

Выйдя из истекшего тайм-аута, Ястребы пытаются провести бросок в Капелу с Янгом, но его прерывает Нерленс Ноэль:

«Ястребы» получают еще один шанс вернуть лидерство после передачи Деррика Роуза, Хуэртер переводит мяч на Реддиша, которому не хватает его спорного трехочкового:

Никс идут другим путем с Рэндлом, который использует экран Квикли, идя прямо перед тем, как найти Р. Дж. Барретта в слабом углу.Защитник Барретта, Кэм Реддиш, теряет равновесие (что-то вроде темы прошлой ночью), когда он пытается выйти в угол, чтобы бороться с тройкой, терпит неудачу, и Барретт опускает большой трехочковый:

Благодарим Хуэртера, которому пришлось перевернуться здесь и при этом получить достойное соревнование по броску.

После простоя Реддиш сокращает отрыв до шести очков, Никс — после того, как Хоукс отскочил назад, — перебрасывают мяч Рэндлу, который попадает в радужный выстрел:

Главный тренер «

Хокс» Ллойд Пирс назвал этот бросок «непосильным» пост-геймом, одним из важных моментов последней четверти…

После того, как Реддиш попадает в третий угловой, что фактически спасает игру для Ястребов в данный момент, они снова оказываются на грани, поскольку Ястребы пытаются поставить ловушку Роуз возле боковой линии. Роуз находит открытого Квикли, чье ведение мимо Реддиша выводит его из игры, прежде чем Квикли находит Ноэля для простоя, чтобы вернуть Никс на семь очков за чуть более минуты до конца:

Капела не спешил возвращаться и помогать Ноэлю на краю, но, честно говоря, я не уверен, успеет ли он туда вовремя, если он это сделал.

Пропущенная тройка от Хуэртера в основном заканчивает игру для «Ястребов» до того, как данк отбрасывания Нерленса Ноэля ставит восклицательный знак в игре для «Никс». Несколько штрафных бросков увеличивают общее количество очков Рэндла до 44 (включая 17 очков в первой четверти), и «Ястребы» уступают «Никс» двузначным числом.

«Кредит им», — открыла пост-игра Пирса. «Очевидно, у Джулиуса Рэндла была потрясающая игра от начала до конца, он стрелял в баскетбол, наносил большой удар на базовом уровне за пределами игровой площадки, он поразил каждую большую тройку.Наши ребята соревновались. Мы постоянно пытались найти эти важные игровые моменты на нашей стороне, и нас обидел парень, который всю ночь делал игру за игрой. Мы на шаг ближе, но не там ».

Когда его спросили, что привлекает «Ястребов», Пирс упомянул «моменты», которые «Ястребы» упускали на этом отрезке.

«Я использовал бросок Джулиуса Рэндла в концовке с углового с 4,5 (в качестве примера) — эти моменты являются моментами», — сказал Пирс. «У него был тот момент в начале игры, 17 очков в первой четверти… мы сделали достаточно и сделали все, что нам нужно, чтобы вернуться и взять на себя инициативу, иметь хорошее лидерство. Но затем наступает баскетбол в четвертой четверти, и эти моменты должны быть переданы нам, и мы немного посмотрели, у нас были некоторые возможности, но они нам не подошли. Большая тройка в углу, длинная двойка в углу — это моменты, это возможности, которыми они воспользовались, а мы — нет. Мы на шаг ближе, мы ставим себя в положение после того, как попали в такую ​​большую яму, как мы были, чтобы вернуться и действительно получить некоторый импульс в этой третьей четверти, и теперь это просто игра, вы сражаетесь до конца .Нам нужны такие моменты ».

«Многие ребята наносят тяжелые удары, они делают очень своевременные удары сцепления», — добавил Коллинз в четвертой четверти. «Что касается нападения, я не думаю, что наш ритм был таким в четвертой четверти, иногда он был неудачным. Что касается защиты, мы должны постараться сделать свою работу лучше. Мы зажгли свечу с обоих концов и получили «L.»

.

«Они сделали много отличных снимков, Джулиус сделал для них много отличных снимков», — сказал Янг. «Они просто сделали много больших игр на этом отрезке, и именно это их вывело из равновесия.Мы ехали туда и обратно, у нас просто не было остановки, и Юлиус сделал несколько серьезных попыток на этом отрезке ».

Давайте поговорим о Рэндле, который набрал 44 очка (на 14 больше, чем за сезон накануне прошлой ночи, и один — 45 очков за всю его карьеру) за 14 из 22 бросков с поля и 7 очков. -из-13 из трех.

Рэндл сыграл важную роль во встрече этих двоих на State Farm Arena 4 января. Той ночью Рэндл пробил 0 из 5 из трех и 11 из 14 из двух — единственным облегчением для «Хоукс» в тот вечер от Рэндла было то, что он не смог попасть в трехочковый.В прошлом сезоне с «Никс» Рэндл забил 27% из трех и 31% за свою карьеру.

Не должно никого ни капли гневить, что Ястребы захотят снова испытать Рэндла со стороны и предложить ему сделать несколько из этих выстрелов.

Если ваш контраргумент заключается в том, что сейчас Рэндл забивает более 40% из трех в сезоне, то до этого сезона его лучший сезон стрельбы был в сезоне 18-19, когда он стрелял 34% из трех — вас можно простить за то, что вы ожидали, что он будет стрелять. регресс извне.

Также не похоже, что Рэндлу было предоставлено шесть футов пространства, чтобы снимать их. Коллинз здесь, чтобы посоревноваться по периметру этой марки:

.

На этот раз Капела вцепился в Рэндла в углу, прямо здесь, чтобы оспорить трехочковую попытку, которую Рэндл истощает:

Во время игры Капела защищал Рэндла, в то время как Коллинз / Галлинари сражались с Нерленсом Ноэлем и Тадж Гибсоном.

«Он начал игру с уверенностью, поэтому я хотел принять вызов и начать охранять его после того, как я увидел, что он обретает эту уверенность», — сказал Капела из Randle.«В НБА, когда игрок проявляет уверенность во время игры, его трудно остановить. Вы просто делаете все возможное, чтобы заставить его работать усерднее, и это почти все, что вы можете сделать ».

Мы посмотрели на третью четверть, уже сделанную Рэндлом, и Капела оспаривал его, и, опять же, не похоже, что Рэндл оставался один на всю ночь. Галлинари закрывается, чтобы соревноваться здесь, и Рэндлу все еще нужно сбить его с ног, и он это делает, надо отдать ему должное:

Не идеальный конкурс, но хочу подчеркнуть, что Рэндлу не пришлось просто снимать их в одиночку.

Конечно, было , несколько , которые проскользнули сквозь трещины, например, эта слабость от Онеке Оконгву:

Следующие три были, вероятно, самыми открытыми из тех, что позволяли Ястребы, и это было даже не намеренно, поскольку Капела и Реддиш не могли закрыться после того, как тело Р. Дж. Барретта создало разделение:

Эта игра — только что оторвавшаяся от еще одной тройки Рэндла — привела к тайм-ауту.

После трехочковой стрельбы Рэндла было много гнева, и я не понимаю, почему: «Ястребы» не дали ему тонны бесплатных бросков. , они оспаривали большинство из них.Он просто ударил их, и он заслуживает похвалы.

У Рэндла фантастический сезон, он пользуется большим уважением в атаке, и это открывает возможности для других, особенно благодаря тому, что Рэндл стал лучше фасилитатора. По дороге Ястребы теснят Рэндла с Капелой и Коллинзом, оставляя Реддиша надеть тело Гибсона. Рэндл передает в периметр Реджи Баллок за трехочковый:

Были некоторые требования, чтобы Ястребы удвоили Рэндла . .. Они посылают к нему два тела, чтобы теснить его у обода, и Реддиш прилагает несколько усилий, чтобы остаться с Гибсоном, прежде чем вылететь, чтобы сразиться с тремя телами Баллока… что еще здесь делать?

Иммануэль Квикли прошлой ночью к тому же забил несколько глубоких троек, а «Никс» — рекорд сезона — 17 троек. Ребята стреляли, Рэндл попадал в кучу крутых. Несколько Ястребов (и вы видели цитаты выше) цитировали, как «Никс» делали жесткие удары, как Рэндл делал жесткие удары, и они это делали, они, оказывается, делали больше на отрезке, чем «Ястребы».

Если вы посмотрите на таблицу ударов Knicks прошлой ночью, они не очень хорошо справлялись с ободом…они буквально бьют все остальное, бьют свои прыгуны.

«Никс» вошли в ночное 6-е место в НБА по проценту набранных ими очков в краске (46%).

NY набрали 27,6% своих очков в краске сегодня вечером.

— Брэд Роуленд (@BTRowland) 16 февраля 2021 г.

Несмотря на то, насколько незначительной эта потеря может показаться некоторым, Пирс, похоже, был удовлетворен тем, что Ястребы выполнили некоторые из обсуждаемых вопросов, на которые в последнее время ссылались с точки зрения необходимости улучшения.

«Это на шаг ближе к тому, что мы хотели сделать», — сказал Пирс. «Мы пропустили пару игр в начале третьей четверти, что было потрясающим баскетболом, и поэтому я говорю, что мы на шаг ближе, потому что мы сделали кое-что из того, о чем говорили сегодня утром, -« еще один »в пасах, двигая их защиту, ломая их защиту и пытаясь извлечь из этого выгоду. Мы приближаемся к этому, и мы должны купить это, и я думал, что у нас есть силы от этого. Мы не разделились так, как нам нужно ».

«Ястребы» проиграли четыре подряд и семь из последних восьми, и теперь все больше выпадают из картины плей-офф, опустившись на 11-е место, поскольку восстановление Майами и Торонто, наконец, отражается в турнирной таблице.

«Оставайтесь вместе», — сказал Пирс в послании после игры. «Это всегда будет послание. С победами это менталитет «мы», с потерями — менталитет «мы». Понимание того, что потери могут создать что угодно, разочарование, сдерживаемое разочарование. Это все еще о том, чтобы оставаться вместе. Это сообщение. Я все время говорю ребятам: «Вы играете в хороший баскетбол, вы играете в хороший баскетбол. Как нам собрать 48 минут хорошего баскетбола? Как нам создать такие моменты, как у Джулиуса Рэндла сегодня вечером, чтобы мы могли праздновать в этом хорошем баскетболе? »Сегодня вечером много парней внесло большой вклад.Скайлар подошел и дал нам отличные минуты, Галло пришел и дал нам отличные минуты, Соло дал нам отличные минуты. Нам нужно, чтобы другие ребята выступили так же, как они, и нам нужно, чтобы наши ребята продолжали играть в том качестве, на которое, как мы знаем, они способны, как Трей, Джон, Кевин, Кэм и Клинт ».

«Мы должны проявить больше усилий и энергии», — сказал Коллинз о том, как «Ястребы» меняют ситуацию. «Нам нужно сердце, нам нужно верить, что мы можем победить, нам нужно верить в то, что мы можем, мы будем делать то, что необходимо для победы, это действительно начинается с этого. Что касается талантов или умений, вы можете сравнить нас с кем угодно на бумаге, но нам нужно выйти и сыграть правильно. Думаю, именно здесь все начинается: до игры, во время, после фильма, всего ».

Пирс сослался на Скайлара Мэйса, который — в полученных им минутах ротации — был положительным (особенно в первой половине), набрав 11 очков при стрельбе 4 из 8 в игре. Это был тот первый квартал, когда Мэйс действительно дал «Ястребам» что-то, в то время как они действительно нуждались в усилении.

Здесь Мэйс направляет мяч к базовой линии и уверенно выполняет бросок вместе с Тадж Гибсоном, чтобы бороться, и Мэйс сбивает его:

Здесь Мэйс отвергает экран, держит Деррика Роуза на бедре — принимая контакт — перед тем, как нанести очень сложный удар по краю ворот, несмотря на присутствие Гибсона:

Когда Янг и Хуэртер оторваны от пола, именно Мэйс берет на себя ответственность, и он делает это так уверенно здесь, когда отрывается от экрана Оконгву и выполняет спорный бросок в прыжке:

Это были огромные корзины для «Ястребов», которые к концу первого квартала уже проиграли двузначными числами и были бы еще дальше, если бы Мэйс не пришел и сразу же внес свой вклад. Вы не можете ожидать, что он войдет и сразу же выстрелит 3 из 3, но «Ястребам» точно это было нужно прошлой ночью.

Что-то еще, что «Хоукс» не одобрили, что-то, что игроки могли контролировать, но не смогли извлечь выгоду прошлой ночью … Это таблица трехочковых бросков «Ястребов» прошлой ночью:

Наблюдая за игрой вчера вечером, я заметил, что «Ястребы» постоянно хорошо смотрелись в левом углу, но не могли конвертировать.Некоторые из них были немного более четкими, чем другие, но «Ястребы» там заметили.

Это был один из немногих результатов, полученных со стороны мяча, поскольку Янг находит Мэйса в углу для трехочковой попытки:

Неочевидный шанс, учитывая поздний конкурс, но это положило начало теме ночи.

Когда Янг использовал экран Коллинза на этот раз справа, Соломон Хилл на этот раз открыт в левом углу в ситуации слабой стороны. Пасс брошен ему в углу, снова идет борьба, но она не такая напряженная, как то, что видел Мейс. Хилл не может преобразовать на этот раз:

В переходе Янг увеличивает темп, привлекает защиту и находит Хуэртера в углу слабой стороны, но не может реализовать:

После отскока в атаке после трехочкового промаха Янга, Хуэртер перемещается в левый угол, где его находит Янг. Хуэртер, что нехарактерно, выбивает трехочковый:

Атакуя слева, Янг находит Реддиша в углу сильной стороны, и Реддиш не может поразить оспариваемую тройку:

Опять же, не все эти трехочковые попытки были открытыми или четкими, но бросок 0 из 5 из-за угла примечателен, тем более, что это одна область за дугой, которую они бьют значительно выше среднего уровня в лиге, забрасывая 47% за сезон в левом углу:

Не говоря уже о том, что Ястребы ничего не сделали .

Возвращаясь к некоторым вещам в целом… Поскольку эта игра является седьмым поражением в восьми играх, а в сезоне медленно раскрывается , важно помнить, кого не хватает «Ястребам», и ценность тех, кого не хватает, и как это влияет на них.

Де’Андре Хантер был, пожалуй, лучшим игроком «Ястребов» в этом сезоне — принимая во внимание обе стороны мяча — до травмы. Он огромная потеря для Ястребов. Богдан Богданович приносит стрельбу «Ястребам», которых сейчас не хватает, а также второстепенный вариант плеймейкинга.Поскольку Крис Данн все еще отсутствует, а Район Рондо отсутствует, общая глубина «Ястребов» серьезно снижается, и их скамейка запасных сейчас тонкая. У них были хорошие игры у Галлинари (по крайней мере, в атаке) и Мэйса вчера вечером, но они в основном проводят ротацию из восьми человек, а их стартеры играют более 30 минут — эти факторы имеют значение, и вы не можете игнорировать их или делать вид, что они не t имеет значение. «Ястребам» не хватало ключевых игроков почти весь сезон, и это означает, что ожидания должны измениться.

Контраргумент «у других команд есть травмы» — хотя и верный — не меняет того факта, что , которые сейчас не хватает для «Ястребов», — это значительные потери.

«Вы скучаете по ключевому игроку, вы другой клуб», — сказал Пирс. «Вам нужно, чтобы разные парни выходили на сцену и были эффективны в своем деле. Клинт — наш якорь защиты, «Дре, наверное, наш самый надежный и последовательный защитник. Вы убираете это, это то же самое, когда — я знаю все показатели и аналитику — Трей выходит, ваше нарушение уже не так хорошо. Это не ракетостроение, он чертовски хорош в нападении, так что вы пропустите это, когда его нет на полу, чего нам не хватает, когда Дре не на полу в обороне и в атаке.

«Вы просите других ребят сделать что-то в другом качестве, в большем качестве. Вы не просите их быть Dre, но нам нужно, чтобы другие ребята поднялись, что всегда является менталитетом «следующего человека». Нам будет не хватать Д’ре из-за того, что его нет на полу, как мы скучаем по Рондо и его лидерству, когда его нет на полу, и Боги, его лидерству и стрельбе, когда его нет на полу. Мы просто просим других парней выполнять эти роли в соответствии с их возможностями и играть на полную катушку ».

«Вы стараетесь не думать об этом», — сказал Коллинз о пропавших без вести игроках.«У вас менталитет« следующий человек », но вы хотите иметь полную команду, вы хотите, чтобы ваша команда была полностью здоровой, вы хотите увидеть, в чем может заключаться химия, этот потенциал. Каждый хочет увидеть, каков наш истинный потенциал, когда все здоровы. Это НБА, случаются травмы, всякое бывает. Такова природа игры, но, очевидно, я бы определенно хотел, чтобы мои братья вместе со мной пошли на войну ».

Все это, естественно, останется без внимания (ну, по большей части, потому что есть или , которые увидят все таким, какое оно есть), но с таким же успехом можно попробовать, верно?

«Ястребы» (11–16) вернутся в среду в первой из двух выездных игр в Бостоне против «Селтикс» (13–13 и патч с двумя проигрышами).

До следующего раза …

Невероятно странная сага о Джейке Холмсе

Ошеломлен и сбит с толку:

НЕВЕРОЯТНО СТРАННАЯ САГА ДЖЕЙКА ХОЛМСА

By Will Shade

(сентябрь 2001 г. )

Сколько музыкантов могут утверждать, что были в комедийной команде с Джоан Риверс, написали концептуальный альбом для Фрэнка Синатры, украли одну из их песен Led Zeppelin и тусовались с Нельсоном Манделой? Только один: Джейк Холмс.

Холмс наиболее известен двумя гимнами 70-х.Однако мало кто знает, что он написал кого-то из них. Одна из них — вышеупомянутая песня, которую прозвали Джимми Пейдж и компания, «Dazed And Confused». Холмс никогда не получал от группы авторских прав или гонораров (чтобы узнать больше об этой истории, прочтите «Сороки-воры» на этом сайте). Другая мелодия — это рекламный ролик, который неоднократно звучал по телевидению, речь о вступлении в армию США. Да ладно, ты это помнишь. . . «Будь тем, кем можешь быть!»

Итак, это запутанное резюме! Однако Холмс заслуживает запоздалого признания за два блестящих альбома, выпущенных на лейбле Tower в 1967 и 1968 годах.Эти две пластинки стали легендарными и регулярно собирают в кругах коллекционеров более 100 долларов. К сожалению, ни один из альбомов так и не вышел на компакт-дисках. При нынешнем интересе ко всему причудливому 60-х, они наконец-то найдут аудиторию, в которой им было отказано при первом выпуске.

Первый альбом Холмса для Tower, The Above Ground Sound Of Jake Holmes , захватывает дух своим резким подходом. Во-первых, в группе Холмса не было абсолютно никакого барабанщика. Трио использовало почти ту же установку, что Элвис, Скотти и Билл использовали в Мемфисе более десяти лет назад — Джейк Холмс на акустической гитаре, Тедди Ирвин на электрогитаре и Рик Рэндл на басу.Тем не менее, звучание Холмса так далеко от рок-н-ролла, что его невозможно пометить. Как ты это называешь? Гараж? Ну, если бы у вас был лом и пластиковая взрывчатка, вы могли бы засунуть его в эту смирительную рубашку. Фолк-мотивы сливаются с джазовым скеттингом и эйсид-рок-экскурсиями в причудливом гибриде, который еще не назван. Этот альбом пока что в гараже, он под гаражом. Но если вы ожидаете чего-то отдаленно напоминающего The Seeds, забудьте об этом. Надземный звук Джейка Холмса действительно не поддается описанию.Он спартанский, как бетонная плита.

Оригинальная версия Холмса «Dazed And Confused» претендует на внимание к этой пластинке, которая битком набита миниатюрными шедеврами. «Знаете ли вы» вполне может быть что-то, что Дэвид Кросби написал для Byrds. Только представьте себе это с 12-струнными Rickenbackers. А «The Girl Belongs To Me» может похвастаться одними из самых забавных и странных текстов о гендерно-изменчивом мачизме, выгравированном на виниле. Клаустрофобный «Lonely» запускает революционный альбом, который так боится солнечного света, что последние три с половиной десятилетия залез под скалу.

Его следующий альбом для Tower ( A Letter To Katherine, декабрь ) немного легче найти для сравнения. Но ненамного. На ум приходит Love’s Forever Changes. Рэндл ушел из A.W.O.L. к этому времени из-за психических проблем. Его причудливая игра на басу отсутствовала в альбоме, но безупречные струнные и роговые аранжировки Чарли Фокса закрывали все дыры в миксе. И снова жемчужины кислотного фолка блестят в пыли, толкаясь рядом с ритмами дадаизма и ломая антисоциальную лирику Чака Берри в таких искаженных предложениях, как «High School Hero».«Альбом исследует смерть супружеской пары, с ярким покоем« Chase Your Eyes », резко контрастирующим с меланхолией« Moving Day ». «Кульминация карьеры Джейка Холмса появляется на этом альбоме.« Leaves Never Break »- это карманная симфония раннего слабоумия с бестелесным вокалом и пушистыми гитарами, распыленными на роскошных струнах.

К сожалению, после окрашенной в оттенки сепии психоделии из «Письма Кэтрин» , декабрь года, Джейк Холмс казался неуверенным и не знающим, в чем заключаются его истинные способности.Эклектика Холмса блестяще сработала на его первых двух альбомах. Однако теперь эта сила превратилась в его ахиллесовую пяту. Его следующие альбомы соответствовали 70-м годам, влияние певца и автора песен слилось с чувством кантри-рока, а не по вкусу этого рецензента. В коммерческом плане эти альбомы не имели большего успеха, чем его предыдущие галлюцинаторные попытки. Этикетка изменилась. Вскоре ни одна компания его не заберет. Не имея рекордного контракта, Холмс погрузился в мир рекламы. Как ни странно, именно здесь он наконец добился успеха.

Итак, пристегните ремни безопасности и приготовьтесь к увлекательной поездке в жизнь музыканта, который упустил мифический статус, но который, возможно, еще посмеется последним.

WS: Прежде чем мы начнем, я просто хочу сказать, что я думаю, что The Above Ground Sound Of Jake Holmes и A Letter To Katherine December — два самых невероятных альбома, которые я когда-либо слышал.

JH: (немного удивленно) Большое спасибо.

WS: Эти два альбома когда-нибудь будут выпущены на компакт-диске? Они не переиздавались ни в каком виде с момента выхода.

JH: Единственная запись, которая, вероятно, будет выпущена, это So Close . В Англии есть компания, которая проявляет небольшой интерес. Но насчет тех двоих, которых вы упомянули, я не знаю.

WS: Эти мастера исчезли?

JH: Думаю, что да. Я пытаюсь найти мастеров на всех альбомах. Мне пришлось бы найти чистые, неоткрытые копии самих альбомов и сделать из них компакт-диски, если я не смогу найти мастеров.

WS: Расскажите мне о ваших музыкальных влияниях.

JH: На меня повлиял R&B. Я слушал Чака Берри и Fats Domino, когда был подростком. Мне нравился этот ранний рок-н-ролл и все эти хрипы. Мне понравились «Клефтоны», «Гарптоны» и «Лунное сияние».

Удивительно, но я не думаю, что у меня есть черная кость в моей музыке, но на меня очень сильно повлияла черная музыка. Потом я прошел через фазу Луи Примы, а затем перешел в серьезный джаз — Колтрейн, Майлз, Гетц, крупный джаз. Это то, что я слушал в старшей школе и в первые годы учебы в колледже.Затем я заинтересовался тем, что вы бы назвали народной музыкой. Музыка, больше ориентированная на песни.

Тогда я начал писать. Я учился в Беннингтон-колледже. Я влюбился в эту девушку. У нас был дуэт под названием Allen & Grier. Это была комедия, народный пародийный дуэт. Мы сделали такие песни, как «Лучше быть богатым, чем этническим», «Мать-подросток» и «Баскетбольный счет». Пит Сигер сказал, что мы были самой безвкусной фолк-группой на свете.

WS: А как насчет вашей работы с Тимом Роузом.Вас называли «Фельдманы» или «Тим Роуз и Шипы»?

JH: Боже милостивый. Откуда ты об этом узнал? Но ты прав. На самом деле это не называлось «Фельдманы». Мы были Тимом Роузом и Шипами. Я должен отдать должное Тиму. Он был тем, кто придумал то, что позже сделал Джими Хендрикс: «Привет, Джо». Наша идея заключалась в том, чтобы заняться фолк-роком. Но наша идея заключалась в том, чтобы взять народные песни и превратить их в рок-песни. Мы брали такие песни, как «Tom Dooley», и превращали их в блюз 6/8.Мы взяли «Мэнди» и раскрутили его.

У Тима был друг, который написал эту народную песню под названием «Привет, Джо» (примечание редактора: Билли Робертс). Это действительно пошло (начинает петь в традиционном народном ритме) «Эй, Джо, куда ты идешь с пистолетом в руке». Тим взял его и переставил, чтобы мы играли. Мы были первой группой, которая так поступила. Несколько других групп подхватили это позже, но Хендрикс услышал, что Тим сделал это в Англии несколько лет спустя. Вот где он его взял и использовал. Прямо как со мной случилось «Dazed And Confused».Нас обоих ограбили. Эту аранжировку «Привет, Джо» Тим придумал для Тима Роуза и The Thorns.

Тим много играл в качестве сольного исполнителя, и я думаю, он познакомил с этим другие группы. Это была отличная версия. Причина, по которой это сработало, заключалась в том, что это была одна из немногих наших песен в стиле фолк-рок, о которых вы еще не знали. Мы исполняли все эти стандартные песни и превращали их в блюз и фанк. На самом деле это было глупо. Наконец-то Бирды поняли это правильно.Но когда мы начинали, никто не занимался фолк-роком. «Битлз» только что появились, и они все еще находились в стадии подросткового возраста.

WS: Расскажите мне о троице. Кроме вас и Тима, был Рич Хадсон?

JH: Оказалось, что Ричи. . . Что ж, когда мы начинали группу, нам был нужен басист. Тим определенно был соло-гитаристом. Итак, это было дело меня и Ричи. Ричи сказал: «Я не играю на басу». Я попробовал. Оказалось, что я был гораздо лучшим ритм-гитаристом, чем он, а он на самом деле был басистом, но он не хотел никому рассказывать, потому что хотел играть на гитаре.Мы были бы намного лучшей группой, если бы я играл ритм, а он играл бы на басу.

WS: Чем закончилось трио? Было ли это как-то связано с предложением Колумбии Тиму?

JH: Нет, мы закончили. Я был недоволен группой. Я хотел больше писать и больше заниматься своим делом. Это все больше и больше становилось делом Тима. И я не хотел этого делать. Я был в некотором роде низведен до комического облегчения, и я не хотел этого делать.

WS: Как вы работали над сольным исполнением?

JH: Я вернулся в The Bitter End.Я бы ушел из комедии. Мой менеджер Фред Винтрауб свел меня с Джоан Риверс и парнем по имени Джим Коннелл. Нас звали Джим, Джейк и Джоан. Она уже была комиком, а он был комиком и писателем. В начале 50-х была группа The Reviewers. Это было маленькое кабаре, которое делало скетчи и музыку.

Фред Вайнтрауб был менеджером «Горького конца». Он собрал такие вещи, как The Serendipity Singers и The Bitter End Singers. Он вроде как пошел по стопам Альберта Гроссмана, который соединил Питера, Пола и Мэри.Ему понравилась идея предпринимательских аспектов объединения людей, создания из них гибридных групп. Итак, он решил, что было бы неплохо иметь The Reviewers. Он получил Джоан и Джим, но проблема была в том, что ни один из них не спел ноту. Джим хорошо пел. Джоан Риверс не могла держать мелодию в ведре. Я собирался заниматься музыкой, и мы писали эти музыкальные, театральные зарисовки, которые были бы интегрированной вещью. Это было бы больше народное, чем кабаре, театральное.

И вот мы эти зарисовки делали. Некоторые из них были действительно забавными. Мы делали монтаж новостей, где я пел (пел) «новости, новости, новости». Мы подшучивали над новостями. Я был музыкальным натуралом. До того, как я вышел из того дуэта «Аллен и Гриер», который был комедийным дуэтом. Итак, как ни странно, я ушел из комедии. Какое-то время мы неплохо справлялись, но не ладили. Мы сильно поссорились. Итак, мы были в пути, и Джоан не разговаривала с нами, кроме как на сцене.

Мы сделали отрывок, в котором мы взяли историю народной песни, взяли ее с самого начала и провели через все перестановки того, что происходит с песней. Это становится джазовой песней, она становится поп-песней и заканчивается джинглом. Мы бы так и поступили. Музыка будет интегрирована в комедию, из чего я и вышел.

Теперь я заканчиваю выступление, в котором я играю свои старые комедии в качестве сингла в The Bitter End, от Allen & Grier и некоторые вещи от Джима, Джейка и Джоан.И в середине этого я написал одну песню, этот джазовый вальс. Он получил отличный отклик, поэтому я начал думать про себя: «Эй, подожди минутку. Может, мне стоит написать что-нибудь более серьезное». Затем я действительно пошел и присоединился к этой рок-группе из Канады, и это была катастрофа!

Я даже не могу вспомнить название группы, это так плохо! (смеется) Мы уехали в тур, и я думаю, что мы были в Монреале, в клубе, который назывался что-то вроде Caf Pierre, и мы делали рок, который в значительной степени был моим.И я встречался с этой француженкой, и она сказала: «Ты должен быть певцом и автором песен». В то время было не так много певцов и авторов песен, и она сказала: «Почему бы тебе не следовать традициям французских певцов, таких как Жак Брель». И тогда мне это понравилось, я стал серьезно относиться к этому и начал писать более интересные песни.

Но я, очевидно, никогда не был фолк-певцом в строгом смысле слова. Там было немного больше джаза. Я был чем-то вроде народного Коула Портера. Я никогда не вписываюсь.Вот так все и началось.

WS: Как вы познакомились с Тедом Ирвином и Риком Рэндлом, парнями, с которыми вы в конечном итоге записали мифический The Above Ground Sound Of Jake Holmes ?

JH: Тедди Ирвин. . . Искал гитариста. Друг Фредди Вайнтрауба предложил этого парня из Вашингтона, того парня, который играл на свадьбах и тому подобное. Он приехал в Нью-Йорк на прослушивание, и он потрясающий джазовый гитарист. Он был потрясающим, но таким бесхитростным.Его волосы были зачесаны назад, он был похож на одного из тех парней из лаунж-группы. Совершенно не знаком с народным миром, толпой The Bitter End, сценой в деревне. Он был таким классным парнем и потрясающим гитаристом. Мы сразу нашли это.

Рик пришел позже. Не помню, как мы его нашли. Мы пробовались на гастроли. Было что-то, что называлось схемой кофеен, и это было здорово. Вы бы ходили в колледж на неделю и играли бы в кофейне «quote unquote».Но кофейни не было. Они устроились в столовых. Они устроили сцены. По ночам, каждую ночь в течение недели, вы играли в этой столовой. Вы начинали с примерно двадцати человек, а к концу недели слух разнесся по колледжу. К тому времени, когда мы заканчивали, каждый раз, когда мы это делали, начинали с двадцати человек, а к концу недели все было забито, и люди свешивались со стропил. Вы были бы звездой. Это был самый замечательный опыт. Вы бы начали в незнакомом городе и ушли бы, добившись огромного успеха.Это была отличная система. Это было что-то вроде фермерского клуба для бейсбольной команды.

Именно тогда нам понадобился басист, чтобы отправиться с нами в гастроли. Вот когда у нас появился Рик. Рик был совершенно безумным, безумным. В то время никто из нас не принимал наркотики. Мой гитарист, который в итоге стал сильным алкоголиком, не употреблял наркотиков. Я не принимал наркотики. Мы проводили время по ночам в общежитиях или там, где мы экспериментировали с вещами, имея в виду звуки. Как ни странно, The Above Ground Sound основан на почти всех этих экспериментах, все басы и странные вещи, которые мы придумали, были просто возможностью репетировать каждый день и просто работать над странными вещами.Мы делали то, что никогда не использовали. Мы брали магнитофон и мячи для пинг-понга, отскакивающие от стен, и пытались сочинить музыку. Всевозможные замечательные, замечательные, творческие вещи, которые вы можете делать, когда на дороге просто три одиноких парня, пытающихся уживаться.

Рик делал очень хорошие вещи. . . Я имею в виду в песне «Lonely», где это очень быстрая четверка (начинает напевать), он играет эту тройку против четырех вещей. Он был действительно отличным парнем с новаторским подходом. Возможно, потому что он был таким сумасшедшим. Еще он был прекрасным рисовальщиком.Он сделал все эти замечательные рисунки, которые просто ошеломляли. Трагедия в том, что он действительно был шизофреником.

Мы были в Чикаго. Мы действительно начали идти. Дела начинали идти, дела шли. Думаю, мы играли у мистера Келли. Он будет спать весь день. Мы заходили в спальню и говорили: «Пора идти на работу». И он говорил: «Вы должны дать мне час, чтобы вернуться в мой мозг». Он сидел у радио и говорил, что люди говорили с ним по радио и пытались его убить.Это было ужасно.

И Тедди, они были как братья, у них была крепкая дружба. Когда Рик ушел из глубины, это действительно поставило Тедди в плохое положение. Он был в аэропорту, а Рик просто сбежал. Он боялся сесть в самолет и просто убежал. Тедди не смог его найти. Он чувствовал ответственность за него, он чувствовал, что подвел его, потому что не мог его найти. Было очень грустно. Я не получил известий от Рика и понял, что он переехал в Юту и жил с цитатой, не цитируемой ведьмой. Это последнее, что я слышал о нем.Я не слышал о нем 25 лет. Понятия не имею, где он.

WS: Рика не было на номере Письмо Кэтрин, декабрь года?

JH: Нет. Тедди был. У нас было много студийных музыкантов. У нас был замечательный барабанщик из канадской группы, я думаю, The Orphans. Этот альбом был снят на пленку. Я должен связаться с Эллиотом Мэйзером, который был продюсером. Он тоже мог мне помочь. Если это записано на пленку, то, вероятно, в лучшей форме, чем любой из других моих альбомов.Мы сделали это в RCA. Нам нужно было слышать, как альбом все время движется задом наперед, потому что когда вы катите пленку назад через звездочки. Это не было похоже на ленту, которую можно просто увеличить. Чарли Фокс исполнил все аранжировки струнных и валторн на этом альбоме. Это, наверное, мой самый сложный альбом, потому что мы были более смелыми.

WS: Я заставил нас прыгнуть вперед. Если мы сможем поддержать вас, помимо The Village Theater и The Bitter End, где еще вы, ребята, играли в Нью-Йорке?

JH: Примерно так в Нью-Йорке.Village Theatre и The Fillmore East были такими же. Я играл в The Go Go с Тимом. Иногда я сам играл в «Газовый свет». Но с трио мы в основном играли The Bitter End.

WS: Итак, в чем заключалась ваша установка? Акустическая гитара, электрогитара и электробас?

JH: Да, в значительной степени. Тедди играл на джазовой гитаре. Он действительно использовал фузз и, возможно, педаль громкости и педаль дисторшна. Он никогда не играл только на джазовой гитаре. Но эти педали. . . мы вошли в этот клуб.. . как, черт возьми, это называлось. . .

WS: Ночная сова?

JH: Да, это все. Мы тоже там работали. Собственно, я там немного поработал. И с Тедди. Я работал там с The Lovin ‘Spoonful, Тимом Хардином и Фредом Нилом. Собственно говоря, там работали Тим Роуз и The Thorns. . . Я потерялся. Это было, когда я работал с Тимом. На самом деле мы были в задней комнате, и Зал Яновский (примечание редактора: гитарист The Lovin ‘Spoonful) был. . . однажды мы вошли, и он сказал: «Эй, чувак! Ты должен это услышать!» И он сыграл эту штуку и сказал: «Видите, это как если бы гитарный усилитель вылетел из строя, но вам не нужно его гасить.Вам просто нужно наступить на эту штуку на полу ». Мы были так взволнованы. Впервые увидели педаль фузза.

Что касается гитар, то у Тедди был этот Гибсон, а затем он получил эту модель премии Guild Artist Award. Я помню это, потому что однажды мы играли в Англии, эта гитара пролетела мимо моей головы и спустилась по лестнице. (смеется) Он был пьян на сцене, и я разозлился на него. Он сказал: «Эта гитара никуда не годится». И я сказал: «А как насчет гитариста?» Гитара прошла мимо моей головы, прыгнула вниз через полтора пролета и была уничтожена.Это огромная красивая джазовая гитара с инкрустацией. (оба смеются)

WS: Вы помните свою длительную пробежку с Ван Моррисоном на The Bitter End в 67-м?

JH: (с ирландским акцентом) У меня есть для тебя истории, парень! (озорно посмеиваясь) Мы работали с Ваном в The Bitter End. У него был звукосниматель. Чарли Браун и этот барабанщик. . . они были отъявленными уродами. Они были полностью помешанными на наркотиках. Он решил, что наберет трех бэк-вокалисток. Поэтому он нанял трех темнокожих девушек из Бронкса, которые никогда в своей жизни не были в Деревне.Они ничего не знали о рок-н-ролле или фолк-музыке. Они были бэк-вокалистами в стиле R&B.

Ван явно влюбился в The Who. И вот он на сцене, исполняет «T.B. Sheets», и ногами сбивает очки со столов впереди. Он опрокидывает микрофонную стойку. Он врезался в барабанную установку, врезался во все. Он берет микрофон. . . а эти девушки на заднем плане поют (поют высоким фальцетом) «Ой, т. е. листы!» .. . и он размахивает микрофоном над головой, а его нет. . . Чарли Брауну и барабанщику все равно. . . но он водит микрофоном над головами девочек, и они пригибаются, и их глаза становятся все больше и больше. Они не знают, что, черт возьми, происходит. Что делает этот парень? Наконец они смотрят друг на друга и уходят со сцены. Ван продолжает с «T.B. Sheets» кричать, кричать, пинаться, ломать дерьмо и просто сходить с ума.

Девочки идут сзади.Я сижу в задней части The Bitter End, и внезапно эти девушки выходят, это было зимой, в своих шубах, они проходят мимо стола, и я слышу, как одна из них говорит двум другим » Сумасшедший этот ублюдок! » Все это время Ван по-прежнему занимается «ТБ Таблицей». Это был один из самых забавных моментов в моей жизни.

WS: Вы уже записали Above Ground Sound ?

JH: Мы сделали Above Ground Sound , когда были в туре по колледжу. Мы вошли в студию и сделали это примерно за два дня.Мы все знали холодно, потому что так много играли, а нас было только трое. Большую часть мы записали вживую. Мы сделали это так же, как и вы, народную музыку. У нас не было бюджета. Фредди Вайнтрауб не дал нам денег, и мы работали на дочернем лейбле. Наш бюджет составлял, наверное, пять или шесть тысяч долларов. Трагедия заключалась в том, что они потеряли стереомикс этого. Они сделали эту электронную вещь, чтобы сделать ее стерео. Стерео альбом звучит как дерьмо. Похоже, это задерживается. Единственная достойная версия — моно.Тогда вы узнаете об этом правду. Он очень сырой и простой, но сложный в музыкальном плане. Это было обидно. Они пытались продать его как стерео-альбом, и это звучало как дерьмо. Во всяком случае, мы записали его в какой-то R&B студии. Не могу вспомнить, как это называлось. Джеймс Браун записывался там.

WS: Вы помните, как играли в The Village Theater 25 августа 1967 года с The Yardbirds и The Youngbloods?

JH: Да. Да. И это был печально известный момент в моей жизни, когда «Dazed And Confused» попал в любящие руки Джимми Пейджа.

WS: О чем конкретно эта песня? Я читал, что это про плохой кислотный трип, но текст, кажется, не оправдывает такую ​​интерпретацию.

JH: Нет, я никогда не принимал кислоту. Я курил траву и споткнулся о нее, но никогда не принимал кислоту. Боялась брать. Песня о девушке, которая еще не решила, хочет ли она остаться со мной или нет. Это в значительной степени одна из тех песен о любви. Думаю, из-за того факта, что у нас была эта открытая секция, этот инструментальный перерыв, в котором мы погружались в эту психоделическую музыку.. . на самом деле мы не делали этого из-за реальных психоделических аспектов. Мы делали это, потому что было круто расширять песни и воплощать эти длинные музыкальные идеи, как бы взорвать вашу музыку. Позволить людям больше рифмовать.

WS: Какая-нибудь психоделическая музыка повлияла на вас напрямую?

JH: Мне сложно вспомнить, что появилось раньше, курица или яйцо. В то время мы, конечно, смотрели «Блюз-проект». Однако не было ничего из того, что они делали, я помню, как подумал: «Вау, это круто.Я бы хотел сделать что-то подобное ». Я был очень высокомерен в том, что хотел быть самим собой. В настоящее время я думаю, что все замечательные. Тогда я думал, что никто ничего не может сделать. Я думал, что все это плохо.

Мне очень нравилось то, что делал Дилан, экспериментировал со словами и стихами. Раскрытие всей идеи музыки. Но я не хотел этого делать. Я пытался использовать более репрезентативную поэзию и лирику, но попытался сделать это так искусно, что это подняло уровень. Как то, что Коул Портер сделал бы для лирики, но поместив ее в современную обстановку.

В некотором смысле на меня повлиял рок. Я не хотел быть рок-н-роллом, но мне нравились энергия, таинственность, тьма и блюз всего этого. Мне это понравилось. Я любил The Byrds. И Кларенс Уайт. Он убил меня. Мне очень понравилось из The Stones. Это гитарное соло на «Honky Tonk Woman» просто великолепно. То, что на меня повлияло, я никогда не использовал. То, что на меня должно было повлиять, было тем, чем я на самом деле не занимался. Я люблю The Beatles, но не за музыку.Я люблю их музыку. Это была идея собрать вместе четырех парней. Я думаю, что большинству из нас в 60-е нравилась идея товарищества. Вы знаете, отправляйтесь в путь и приключения в стиле рок-н-ролл.

WS: Вернемся к живым выступлениям. В «Dazed And Confused» я читал, что у вас будет драматическое молчание, эти цезуры.

JH: Да, мы это сделали. Мы как бы то спускались, то вверх, то вниз. Мы так много играли вместе, особенно на The Bitter End, что дойдем до последнего сета, и все равно останутся те же люди, что и с первого сета.И мне больше нечего играть. Итак, я мог просто подняться на сцену, а Тед и Рик были настолько великолепны, что могли просто взять это, когда я сделал это прямо здесь и сейчас. Или я бы продлил песню, потому что больше у нас не было ничего. Мы делали то, что нас интересовало. Это был не просто рифф.

WS: Теперь, между Above Ground Sound и Katherine December , похоже, у вас было довольно много материала.

JH: О, есть еще мелодии, которые так и не вышли. Я пришлю тебе песню под названием «Марионетка».Он так и не был выпущен, и это одна из моих любимых песен в том же духе, что и Leaves Never Break.

WS: Мне нравится секвенирование Katherine , особенно то, как он переходит прямо от «Leaves Never Break» к «It’s Always Somewhere else». Яркий контраст между тяжелым и светлым.

JH: Одна из моих проблем, и в этом моя сила, заключается в том, что я очень эклектичен. Несмотря на то, что это эклектично, я надеюсь, что я все еще там — что это не просто рок, потом фолк, а потом джаз.Я так на все это смотрю. Я не достаточно хороший имитатор, чтобы создавать эти жанры. . . о, я не буду вдаваться в подробности! (смеется)

WS: Чтобы переварить любой из этих альбомов, требуется не один присест. Иногда они бывают очень сложными.

JH: Это проклятие моего существования. Я продолжаю работать усерднее и усерднее, чтобы бросить себе вызов. Но чем больше я бросаю себе вызов, тем меньше люди хотят это слышать. (смеется)

WS: В любом случае, ты помнишь то конкретное шоу с The Yardbirds?

JH: Отличное шоу.Они были действительно великолепны.

WS: Вы общались с ними вообще до или после шоу?

JH: Больше всего мне запомнилось общение с любой группой с The Doors. Я считал их самыми враждебными, злыми, занудными на свете. Я провел с ними целый день в трейлере телешоу, и это была катастрофа.

Но что касается The Yardbirds, мы также играли с The Youngbloods. Я знал их намного лучше, особенно Джесси (Колин Янг) из Go Go.Я любил их. Особенно голос Джесси.

WS: Вы знали, что Yardbirds включили «Dazed And Confused» в свой репертуар, когда вернулись в Нью-Йорк следующей весной?

JH: (смеется) Я понятия не имел. Не имел представления.

WS: Когда вы узнали, что это сделал Цеппелин?

JH: Когда вышел альбом! А потом, по глупости, я так и не доработал. В начале 1980-х я написал им письмо и в основном сказал: «Я понимаю, что это совместные усилия, но я думаю, вы должны хотя бы отдать мне должное и немного вознаградить меня.»Но они так и не связались со мной.

WS: Ну, The Yardbirds только что выпустили компакт-диск с архивными материалами (примечание изд.: Cumular Limit ), и они включили версию вашей песни, которую они сделали на французском телевидении. в 1968 году. И это правильно! Он гласит: «Джейк Холмс; аранжировка The Yardbirds».

JH: (смеется) Боже! Действительно! Убирайся из города!

WS: Я только что взял интервью у двух The Yardbirds для другого произведения, и они вообще не секут волосы. Говорят, песня определенно твоя.

JH: (недоверчиво смеется)

WS: Хотите еще кое-что услышать?

JH: (смеется) Я начинаю становиться странным. Но да!

WS: Yardbirds снова вместе, и они играют вашу песню!

JH: (истерически смеется) Что ж, приятно слышать.

WS: Кроме того, прямо сейчас вышел сборник с «Leaves Never Break». Он называется Growing Slowly Insane . На самом деле WFMU в Нью-Джерси играет эту песню и «Dazed And Confused» довольно много.

JH: Пожалуйста, пришлите мне эту информацию по электронной почте.

WS: Давайте вернемся. Как ты познакомился с Tower Records? Не совсем фолк-лейбл. Они прославились тем, что расправились с первым альбомом Pink Floyd, The Piper At The Gates Of Dawn , и хобби с The Chocolate Watch Band. Тебе бы лучше было на Электре.

JH: Это был Фред Вайнтрауб. Он всегда заключал сделки. Мой первый альбом, Allen & Grier , находился на каком-то дочернем предприятии Vee Jay Records.Он всегда придумывал эти странные дочерние лейблы. Я думаю, что у него была двойная сделка со звукозаписывающими компаниями, в которой он получил частичное владение. Он всегда ставил нас на эти лейблы, о которых я никогда не слышал. В тот момент он управлял мной. Я не разбирался в этих деловых вещах. Очень молодой и глупый. Сделку с Колумбией, которую я заключил для себя. Это было позже.

WS: Удивительно, но у вас, похоже, достаточно художественного контроля для художника в Башне.

JH: Мы хорошо это контролировали.Конечно, для Katherine December было несколько сессионных музыкантов, но я все это контролировал. Чарли Фокс пришел позже и записал аранжировки того, что мы сделали. Мы пытались быть похожими на The Beatles и Джорджа Мартина.

Мои проблемы не начинались до So Close . У меня начались проблемы, потому что Клайв Дэвис хотел, чтобы я повторил хит. Тогда я застрял. Я должен был идти все больше и больше влево, но я шел все больше и больше вправо. Небольшой успех иногда может повредить вам больше, чем ничего.Мне, наверное, было бы лучше быть неизвестным наркоманом, мертвым, все мои альбомы были бы мертвыми. . .

WS: Легендарный!

JH: (громкий смех)

WS: Что касается Katherine , что такое «Leaves Never Break»?

JH: Это об отчаянии. Это было в то время, когда я не был в очень счастливом месте. Речь идет о том, как кажется, что вы не в беде, но действительно в беде. Вы это хорошо маскируете. Сам альбом Letter To Katherine December — это код.Это моей первой жене. Моей первой женой была Кей, Кэтрин. Мы расстались в декабре. Это было большим событием, она сбежала с моим менеджером, другим моим менеджером. И я так и не смог этого преодолеть. Этот альбом был моим шансом сказать: «Я закончил. Я сам по себе. Я в порядке». В каком-то смысле успех — лучшая месть. Типа «Как хорошо я без тебя». Она была моим писателем, когда мы писали наш первый комедийный альбом под названием Allen & Grier. Я всегда думал про себя: «Могу ли я сделать это без нее?»

WS: Это своего рода концептуальный альбом? Или я слишком много придаю этому значение?

JH: Не совсем.Я определенно вырос в театре. Я театральный писатель с гитарой. Я всегда мыслю театрально. Так что это не концепт, а театр. Когда я программировал альбом и упорядочивал песни, я думал о том, как песни будут влиять друг на друга. Это было частью создания шоу. Я не думал о таких музыкальных направлениях, как «Эта песня в D, а эта песня в G, чтобы они могли идти вместе». Это было больше похоже на «Эта песня об этом, в этой песне есть это чувство».»

А также, когда вы пишете кучу песен одновременно, вы пытаетесь сказать одни и те же вещи, потому что вы находитесь в одном месте, поэтому существует своего рода преемственность. Он не был написан как концептуальный альбом, но каждый альбом, который я делал, является своего рода концептуальным альбомом. Альбом, который я сделал для Фрэнка Синатры, был определенно концептуальным. Но насчет Katherine вы правы. Это не случайно, что через него проходит тема. Но я не сел и не сказал: «Я собираюсь написать концептуальный альбом.»

WS: Давайте поговорим о Watertown , пока мы там. Вы написали это с Бобом Гаудио из «Времен года».

JH: (смеется) Это был отличный опыт. Поговорим о двух людях, которые. . . Вы когда-нибудь слышали альбом Леонарда Коэна с Филом Спектором?

WS: Смерть дамского мужчины .

JH: Ага. Вы говорите о том, чтобы собрать вместе двух разных персонажей и придумать эту штуку. . . это была самая смешная вещь в мире.Бобби Гаудио и я совершенно разные. Но во многом мы похожи. Мы действительно поладили. Я любила его. Я прекрасно провел время, записывая альбом. Я переживал то, что в то время считалось сильным беспокойством. У меня было то, что мы теперь называем паническими атаками. Половину времени я был в панике, но вторую половину времени я действительно хорошо проводил время.

Мы сидели у него на кухне, и к нам приходили парни, которые выглядели так, как будто они из «Клан Сопрано». Они говорили (имитируя нью-йоркский итальянский акцент) «Эй, Боб! У меня есть для тебя музыкальный автомат.«И они катались в музыкальном автомате. Потом мы выходили на улицу к багажнику его машины, и он говорил:« Хорошо. Что ты хочешь. У меня здесь три стереосистемы. У меня есть пара пальто. Что тебе нравится? »Это были все его школьные приятели, эти мафиози.

Одна из моих любимых историй — стоять перед «Горьким концом» со всеми моими приятелями по комиксам. Я тусовался с комиками. В общем, подъезжает этот лимузин, и один из моих друзей говорит (саркастически): «Это твой, верно, Джейк?» И я просто посмотрел на него и сказал (круто) «Ага.«Я сел в лимузин и уехал! Гаудио обычно присылал лимузин, чтобы забрать меня и отвезти в свой особняк, чтобы мы могли писать. И я оставил эти комиксы стоять с открытыми ртами.

Другая моя любимая история — это когда Бобби ждал, когда Синатра придет к нему домой. Он продолжает звонить Фрэнку, говоря: «Ты идешь, Фрэнк?» Наконец, Синатра звонит ему в начале недели и говорит: «Я буду там в субботу». И Бобби говорит: «Боже мой! Я не могу его здесь видеть. У меня нет бассейна!» Итак, он звонит всем своим друзьям, и они выходят и копают лужу! (смеется) И двадцать парней ходят с фенами, сушат цемент, пытаясь успеть сделать это вовремя.И, конечно же, в субботу звонит Синатра и говорит, что не может приехать.

На самом деле мы сделали два альбома. Мы сделали один с «Временами года». Они сделали версию моей песни «Geniune Imitation Life». Они хотели сделать свой Sergeant Pepper’s .

WS: Альбом The Genuine Imitation Life Gazette .

JH: Ага. Это истерика. Мы сделали новостную статью. Это невероятно барочный альбом со всеми этими мультфильмами. Все по мотивам сериала «Времена года». Это странно.Это как газета. Это было очень дорого. Должно быть, они потратили на это целое состояние. Думаю, они сочли сотрудничество успешным. Синатра, должно быть, слышал это и попросил нас сделать для него альбом.

Итак, я решил написать для него рассказ. Что интересно, после этого альбома для Sinatra я отправился в тур по Англии. Синатра только что расстался с Мией Фэрроу. Английская пресса думала: «Боже мой. Это великолепно. Вы написали этот альбом о мужчине, которого оставила эта женщина.«Я понятия не имел! Они были вместе, когда я писал альбом. Мне повезло со всем этим. На какое-то время я стал знаменитостью в Англии, потому что я написал эту вещь, отражающую жизнь Фрэнка. Я просто подумал, что было бы круто. написать альбом, в котором есть история с началом, серединой и концом. И что он будет делать в качестве телешоу или что-то в этом роде. Но из этого ничего не вышло.

WS: Вы помните каверы Чада Митчелла на свои вещи?

JH: Боже, нет. Что он прикрыл?

WS: Это из Чад в 1968 году.Вещь под названием «Love Trilogy», в которую вошли три ваши песни — «Wish I Was Anywhere Else», «Chase Your Eyes» и «Late Sleeping Day». И еще он делает «Подлинную Имитацию Жизни».

JH: Я никогда об этом не слышал! Отправьте мне копию! Бедный Чад. Я любил Чада. Он был очень милым человеком. Когда он покинул это трио, его карьера пошла под откос. В итоге он поехал в Мексику и купил целый фургон марихуаны. Это был его последний выстрел. Его арестовали, когда он вернулся через границу. Он был таким милым человеком.Когда это случилось, я был убит горем.

WS: Как насчет ваших следующих альбомов для Polydor, Jake Holmes и So Close, So Very Far To Go ? Вы почти стали хитом с песней «So Close».

JH: Я знал. Это был рекорд в десятке лучших во многих городах. У нас возникла проблема с распространением в некоторых городах. Это могла быть пятерка. В то время в чартах было еще пять сильных пауэр-баллад. Думаю, была песня Майкла Джексона. Это была довольно тяжелая битва.Но проблема с этой песней была. . . он попадет на радиостанцию ​​и станет хорошо через две недели. Некоторые станции снимут его через неделю. Это была песня, которой потребовалось время, чтобы привлечь внимание людей. Даже эта песня, которую я считал довольно простой, потребовала времени, чтобы люди ее услышали. И станции снимут его через неделю, как только начнутся продажи, но они не вернут его в ротацию.

У меня был ребенок в Нью-Йорке, месте, которое никогда не бьет рекордов, и он обожал это.Он просто ходил, толкал и толкал. Это был рекорд в десятке лучших в Нью-Йорке. Это был рекорд в десятке лучших, наверное, в десяти городах. Я получил много удовольствия от этого. Это был так называемый хит. Я получил много чего из этого. Я мог заниматься телевидением. Это считалось промышленным хитом.

WS: Ранее вы говорили о том, что небольшой успех хуже, чем его отсутствие. Как этот проблеск успеха повлиял на вас?

JH: С тех пор я все больше и больше становился социалистом.Я считаю, что наша страна настолько ориентирована на этот образ мышления, что не только нужно быть богатым, но и прославиться, чтобы считаться успешным. В то время у меня действительно не было достаточно уверенности в своих силах, чтобы добиться успеха в том, что мне нравится. Я все время пытался быть звездой. Я не хотел быть неизвестным. Я этого не понимал. Эта песня стала поворотным моментом. Если бы была звукозаписывающая компания или кто-то вроде Ленни Уоронкера, который вырастил Рэнди Ньюмана и позволил ему быть тем, кем он был, и не беспокоился о том, сколько он продал, и оставил его на лейбле.. . если бы у меня был лейбл, который заботился бы обо мне и сказал: «Вы — другой талант. Вы Тим Бакли или один из тех парней, которые не соответствуют шаблонам, но вы интересны, и давайте продолжим бегает с ним, потому что он интересный, и, возможно, он придумает что-нибудь интересное ».

Вместо этого у меня были руководители звукозаписывающих компаний, которые всегда говорили: «У тебя должен быть хит. Если у тебя нет хита, мы избавимся от тебя». Я перестал делать акцент на содержании своей работы и начал сосредоточиваться на написании хитов.Я пытался понять, как попасть на рынок, что все пытались сделать. Это не уникальная проблема. Но это повредило моей творческой карьере, а не самой карьере, потому что я начал зарабатывать деньги на написании рекламы. Но на моей творческой карьере это сказалось негативно. Я научился играть в эту игру. Когда я стал старше, я понял, что не хочу играть в эту игру. Я хочу делать то, что мне нравится. Возможно, вам это не понравится, но мне нравится. Для меня больше не важно, чтобы людям нравилось то, что я делаю.Я просто хочу делать то, что хочу.

Я работал с Гарри Белафонте над множеством проектов. И у меня есть возможность исследовать политические аспекты моего письма. Я пишу не столько о любви, сколько о мире. Я стараюсь писать об этом искусно, а не просто полемизировать. Я написал пару песен, которые мне очень, очень нравятся. Я написал одну под названием «Опасное время для любви».

WS: Теперь это что-то новенькое?

JH: Да. Я записал новый альбом у себя дома.По сути, это я и гитара с небольшой поддержкой. Все очень просто. Не более четырех инструментов. Я еще не выпустил его, потому что у меня так много всего в моей тарелке.

WS: А как насчет вашего последнего альбома How Much Time в Колумбии? Вы прекратили запись после этого, не так ли?

JH: Это была катастрофа. Я прекратил запись, потому что после этого альбома меня уволили с лейбла. Я начал с Эллиота Мэйзера в Нэшвилле. Я думал, мы начали что-то находить.Затем в середине альбома он сбежал работать с Нилом Янгом. В итоге я работал с женщиной, с которой снимался в рекламе, и это закончилось катастрофой. Мы вошли с парнями из студии, и она была очень властной и подталкивала меня к тем областям, в которые я бы не пошел. В то же время, чем больше у меня было успеха, тем больше у меня не было уверенности. Было наоборот. Вдруг все значило. . . это было нормально, когда ничего не было на кону. Вы просто делали все, что хотели, даже если это было странно.Но в случае успеха люди говорили: «Ты должен сделать это. Тебе нужен хит. Если ты этого не сделаешь, ты не сможешь здесь играть. Или мы не позволим тебе сделать еще один альбом».

Я попал в ту же ловушку, что и многие люди. И поскольку я это сделал, я стал более осведомленным о написании песни для песни, а не о написании для хита. Я узнал, что если у вас больше веры в то, что вы делаете, вы сможете зарабатывать на жизнь тем, что делаете, и верным своему видению. Том Раш — отличный тому пример. У вас есть собственный лейбл, вы продаете свои собственные записи.. . скажем, вы продаете 100 пластинок в неделю в клубах, где вы проводите концерты, или по почте, это 1000 баксов в неделю. Если вы не собираетесь продавать миллион пластинок, лучше иметь свою пластинку и распространять ее самостоятельно. Вы заработаете столько же денег.

И люди этому научились. Сейчас все так делают. Многие люди теперь считают, что не хотят быть суперзвездой рок-н-ролла. Во-первых, кто хочет играть на стадионах для трех миллионов человек, когда никто из них вас не услышит? Это ничего не значит.Я бы предпочел играть для 500 человек, которые внимательно слушают.

Возвращаясь к Колумбии, это была катастрофа. Это было сделано неправильно. Песни не были обработаны должным образом. Я писал их в одном направлении, а они создавались в другом. Если бы у меня было больше уверенности в том, что я делаю, я бы сделал их иначе, чем они.

WS: Эта деревенская вещь была для вас естественным прогрессом? Или это потому, что вы были в Нэшвилле?

JH: Половина того последнего альбома была в Нэшвилле, а половина — в Нью-Йорке.У меня что-то вроде кантри. Я могу отождествиться с этим. За эти годы я больше увлекся этой мировой музыкой, особенно работая с Гарри Белафонте. Мне это очень нравится, но странным образом это очень похоже на кантри. Я никогда не был рок-н-роллером. Мне нравится блюз и его резкость, но я никогда не был рок-н-роллером. Я стал больше играть на гитаре пальцами и больше играть в мелодии. Мне нравится эта часть. И не современная музыка в стиле кантри. Это действительно поп.

WS: быдло поп.Это точно не Хэнк-старший.

JH: Определенно нет. Но я люблю педаль-сталь. В любом случае, работать там было здорово. Мне нравится колорит кантри. Я бы никогда не стал заниматься этим дерьмом, но мне нравится влияние. У меня там на барабанах играл Кенни Баттри. Настоящий игрок. У него был этот белый кадиллак. А на спине у него была наклейка «Мир» и наклейка «Голосуй за Уоллеса». Я все время спрашивал: «Что это?» И он сказал (имитируя южный акцент): «Ну, это означает, что я курю марихуану, а это значит, что я голосую за Уоллеса.»Он не понимал, что означает знак мира. (Смеется)

Когда я впервые приехал туда, мы сделали эту запись. Крошечная студия была у гитариста Уэйна Мосса. У них была группа, код города 615. Это был рок-кантри, который продюсировал Эллиот Мэйзер. Как бы то ни было, в гараже была эта восьмидорожечная студия, и меня посадили в будку, чтобы я пел. Итак, я жду и жду. Примерно через десять минут я выхожу из будки, а в студии никого нет. Я выхожу на улицу, а они все играют в бейсбол.И они кричали на меня (имитируя южный акцент): «Где ты был?» Они бы насрать на всех янки, когда они пришли записывать. Потом ты был частью банды, и мы пошли тусоваться.

WS: Расскажите о своей коммерческой карьере. Люди, вероятно, не понимают, что они знают ваши вещи больше по рекламе, чем по вашей серьезной музыке. Когда я рос в 1970-х, эта чушь все еще застряла в моей голове.

JH: Да, это правда, не так ли? (смеется) Самыми известными из них, вероятно, были «Be All You Can Be» для армии и «Raise Your Hand If You’re Sure» для дезодоранта Sure и «Be A Pepper» для Dr.Перец. Это мои хиты. (смеется)

WS: Это очень увлекательно, потому что это такой отход от стандартного рок-н-ролльного клише.

JH: (смеется) Да, вместо того, чтобы принимать наркотики, я их продаю!

WS: Серьезно, некоторые люди никогда бы не смогли преодолеть такое приближение к успеху. Многие люди не могли взять себя в руки после того, как подобрались так близко, а затем добились успеха на другой арене. Это замечательно.

JH: Большое спасибо.Я не думаю, что когда-либо стал наркоманом, потому что слишком боялся получить кайф и потерять контроль. Мой гитарист мог выпить 40 000 литров спиртного и при этом ходить. Я выпиваю бокал вина и падаю. Я не мог соревноваться. Такие люди, как Кейт Мун. . . Я был в туре с Stone The Crows. . . Мэгги Белл, как весело. Они начинали пить в полдень, и мой гитарист присоединялся к ним. Я не мог этого сделать. Если бы я это сделал, я был бы без сознания. У меня был слишком сильный инстинкт выживания.

WS: Судя по всему, вы были немного конкурентоспособны на коммерческой арене с Томом Дауэсом и Доном Даннеманном из The Cyrkle (изд.примечание: о известности «Красный резиновый мяч»).

JH: Мы много боролись за это. Все соревновались. Я все еще делаю. Мне нравится это делать. Мне нравится вызов. Мне нравится писать что-то сложное. Как можно написать что-нибудь о бобах и сделать это интересным? Я вроде как ученый, который работает над атомной бомбой, потому что ему нравится наука.

Мне нравятся любые вызовы. Это одна из причин, по которой мне нравится работать с Гарри Белафонте. Мы пишем что-то со смыслом. Я работаю с ним над автобиографией, альбомом песен о его жизни.С ним здорово работать, потому что я могу побывать в местах, где никогда не смогу. Я дважды был на Кубе, в Зимбабве и в Южной Африке. Я хожу в места и вижу то, чего никогда бы не увидел в толпе шоу-бизнеса. Я встречался с Нельсоном Манделой, епископом Туту и ​​президентом Мозамбика. Это за пределами шоу-бизнеса. Это важная часть жизни. Я ему обязана. Моя жизнь обогатилась тем, что у меня была возможность общаться с ним.

WS: Это хорошее место, чтобы пока это оставить. Джейк, большое спасибо.

JH: Спасибо. Это было весело. У меня кислотные воспоминания! (смеется)

Рэндл опережает «Никс» над «Лейкерс» и возвращается с более чем 0,500 | КАМР

Размещено: 12 апреля 2021 г. / 21:16 CDT / Обновлено: 12 апреля 2021 г. / 22:05 CDT

Нападающий «Нью-Йорк Никс» Оби Топпин (1) дает данк против «Лос-Анджелес Лейкерс» во второй четверти баскетбольного матча НБА в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке в понедельник, 12 апреля 2021 года.(Венделл Круз / фото бассейна через AP)

НЬЮ-ЙОРК (AP) — Тот же город, совершенно другая игра для «Лос-Анджелес Лейкерс».

Через две ночи после доминирования над «Нетс» защищающиеся чемпионы увидели, насколько лучше «Нью-Йорк Никс» в защите.

Джулиус Рэндл набрал 34 очка и 10 подборов против своей бывшей команды, а «Никс» обыграли «Лейкерс» со счетом 111-96 в понедельник вечером, одержав свою третью победу подряд.

«Действительно плохая передача, некоторые неверные решения, и в некоторых случаях вы должны отдать должное защите.Но так же хорошо, как мы были в атаке два дня назад, сегодня мы были так же плохи », — сказал тренер« Лейкерс »Фрэнк Фогель.

После напряженных матчей против Мемфиса и Торонто, Никс уверенно лидировали на протяжении большей части четвертой четверти и снова поднялись выше 0,500 на 28-27, отскочив назад после небольших поражений от Бруклина и Бостона на прошлой неделе.

«В сезоне бывают взлеты и падения, и нужно продолжать идти вперед. Если тебя сбили с ног, отряхнись, вставай и возвращайся с еще большим сопротивлением и упорством.Вот что есть в этой команде », — сказал тренер« Никс »Том Тибодо. «В нем есть единство и вера в то, что мы сможем это сделать».

Элфрид Пэйтон набрал 20 очков, а Деррик Роуз добавил 14 очков за «Никс», которые были зажжены 13 очками Рэндла в первой четверти, у которых было много энергии во вторую ночь матчей подряд.

«Они хорошая оборонительная команда, и я был просто агрессивен с самого начала, — сказал Рэндл, — и очень важно в начале второй ночи спина к спину набрать энергию, и это то, что я пытался сделать.”

Деннис Шредер набрал 21 очко, а Маркифф Моррис набрал 17 очков за «Лейкерс», которые упали до 5-7 после того, как Леброн Джеймс вывихнул лодыжку 20 марта, присоединившись к своему товарищу по Матчу звезд Энтони Дэвису на боковой линии.

Даже без них «Лейкерс» в субботу разгромили «Бруклин» со счетом 126-101, сделав рекорд сезона с 19-ю трехочковыми. Но в понедельник они совершили 25 потерь, что привело к 29 очкам.

«Даже когда AD или Леброн участвуют в баскетбольном матче, мы также получаем потери», — сказал Шредер.«Так что, в конце концов, нам просто нужно быть очень осторожными, и я — не ввязывая в это никого, кроме себя — я должен контролировать даже свои обороты».

Более крупные, чем Бруклин, «Никс» обогнали «Лейкерс» 47–33. Андре Драммонд, набравший в субботу 20 очков и 11 подборов, сделал всего три броска, набрал три очка и 10 досок.

«Лейкерс» в этом матче были по крайней мере более здоровыми, вернув Кайла Кузьму после того, как он пропустил две игры из-за напряжения левой голени. Уэсли Мэтьюз и Марк Газоль также играли после того, как просидел в Бруклине из-за травм.

Это не имело значения, и «Лейкерс» упали до 3: 3 в поездке, которая завершается во вторник в Шарлотте.

«Нью-Йорк» в третьей четверти лидировал со счетом 66–62, после чего рывок 13–2, а Рэндл забил последние пять очков, увеличив его до 79–64.

«Лейкерс» набрали 10 очков подряд в середине четвертого матча и оказались в пределах 92-87, но Пэйтон забила гол до того, как Рэндл реализовал трехочковую игру, вернув ее к двузначным числам. Он последовал с другой корзиной, а затем со штрафным, когда преимущество увеличилось до 100–87.

TIP-INS

«Лейкерс»: Моррис подвернул левую лодыжку в первой четверти и ушел, чтобы повторно зафиксировать ее перед возвращением. … Альфонсо Маккинни отсутствовал из-за правил техники безопасности.

Никс: Р. Дж. Барретт пропустил свои первые восемь бросков и закончил с семью очками при стрельбе 2 из 11. … Knicks подписали с F / C Norvel Pelle второй 10-дневный контракт в понедельник.

МНОЖЕСТВО ИГРОКОВ

Из-за травм и катапультирования Шредера у «Лейкерс» осталось восемь игроков, которые могли сыграть на ротации во второй половине своей субботней победы.Восемь — минимальное количество, чтобы начать игру, но Фогель сказал, что его не беспокоит, что «Лейкерс» столкнутся с этой проблемой.

«Накануне вечером мы дошли до восьми только потому, что нас выгнали», — сказал Фогель. «Но обычно, когда казалось, что мы очень истощены, у нас все еще было девять парней, и я не собираюсь беспокоиться о том, что это станет еще хуже, пока это не произойдет».

ВВЕРХ ДАЛЕЕ

Лейкерс: Посетите Шарлотту во вторник.

Knicks: Посетите Новый Орлеан в среду.

___

Больше AP NBA: https://apnews.com/hub/NBA и https://twitter.com/AP_Sports

учителей и сотрудников | Епископальная школа Святого Михаила

У нас есть 43 сотрудника, которые помогают обучать 245 наших детей по программе для детей младшего / двух лет и дошкольной программе.

Команды учителей в каждом классе сосредоточены на успехе всех детей. Совокупная служба всего педагогического факультета для детей МСОС составляет более 450 лет. Все сотрудники ежегодно проходят курсы повышения квалификации и являются членами совместных профессиональных ассоциаций детей младшего возраста.

Нетра Фицджеральд

Директор школы

Триша Моррис

Помощник директора школы

Jacynda Griego

Директор по расширенным программам

Кэти Болдерстон

Директор по учебной программе и профессиональному развитию

Элизабет Кио

Координатор по приему и по связям с общественностью

Мэнди Лонер

Координатор приема и обучения

Тиш Боулз

Помощник по административным вопросам

Rev.Эрик Лайлс

Капеллан для СМИ

Тина Биндер

PreK 3 Teacher

Вики Боннер

Saints Teacher

Синди Бун

Saints Teacher

Элизабет Бранниан

Маленькие звезды, голуби-учитель

Дорин Чивелло

PreK 3 Teacher

Ди Ди Коллинз

Учитель херувимов

Эллиз Эбелинг

PreK 4 Teacher

Беттина Эрнст

PreK 3 Teacher

Джессика Эрнст

PreK 3 Teacher

Лаура Филдс

PreK 3 Teacher

Мег Французский

Благословения учителя

Лиза Глибер

Воспитательница детского сада

Марианна Грегори

PreK 3 Teacher

Дебби Генри

PreK 4 Teacher

Кэрол Хикс

Учитель херувимов

Элизабет Ирвин

Blessings Teacher

Susan Janin

PreK 3 Teacher

Jenni Lamoreaux

PreK 4 Teacher

Юлия Миллер

PreK 4 Teacher

Сильвия Муньос

Учитель звездочек / голубей

Уитни Мюррей

Учитель маленьких ягнят

Синди Филлипс

PreK 4 Teacher

Линда Поттхофф

Учитель ангелов

Синди Принс

Учитель ангелов

Катрина Рэндл

Помощник учителя для детей младшего возраста / двоих

Рене Ремберт

Ягнята-учительница

Джулия Роджерс

Учитель музыки

Эми Сьюэлл

Воспитательница детского сада

Салли Титмас

PreK 3 Teacher

Ханна Винтон

PreK 4 Teacher

Мисти Вомбахер

Дети дошкольного возраста / двойки и дополнительная помощь

.