Портрет на черном фоне с гридами | Strobius

Наконец-то дошли руки написать этот небольшой урок о вопросе, который мне задают очень часто — как получаются эти самые портреты на черном фоне? При чем тут гриды?

Вообще — в чем главная фишка портативных вспышек?

На мой взгляд — преображать привычный мир, возможность делать его другим практически в любом выбранном месте. И в первую очередь это относится к портрету с «исключением» внешнего освещения, когда на фотографии получается один человек, без окружающих интерьеров и предметов. Одно дело — прийти в фотостудию, где все приспособлено для получения «качественного фото» и нет ничего лишнего — только куча большущего дорогого оборудования и однотонные фоны в специальных креплениях. А другое — в течение нескольких минут получить подобный кадр в квартире у друзей, в офисе, на пикнике, в спортивном зале, в тени деревьев… да где угодно..))

Ну, например — берем нестриженого небритого дядьку (всего-то полтора месяца назад было — как долго уламывала парикмахер не стричь все это! 😉), спрашиваем, где его первая фотокамера, даем ее ему в руки, и в обычной комнате делаем несколько кадров с двумя маленькими вспышками:

Для получения таких портретов нужно пять минут на установку двух стоек с фотовспышками, и пять минут времени на саму съемку. Никаких походов в студию, никаких долгих уламываний  — на самом деле люди спокойно относятся к подобного рода быстрым съемкам. А результат всегда вызывает одинаковую реакцию: «Ой как это! Тут же не темно!! Мне нравится…»..))

На самом деле — да, не нужно выключать свет, искать какие-то особые места. Вот чем и где были сделаны эти снимки:

Совершенно не важно, какого цвета стена сзади, что на ней висит, какие предметы расставлены вокруг — в результате-то их просто нет на фотографии, потому что свет от вспышек сосредоточен исключительно на человеке.

Но — секрет маленький все-таки есть: это вон те маленькие черные насадки на головах вспышек, которые называются «грид» или просто «сотовая насадка«. Пару месяцев назад я делал небольшой обзор модификаторов света Micnova, где рассказывал и про данные аксессуары.

Главная задача грида в такой технике — направить свет только на модель и не дать распространиться на окружающую обстановку (кстати — кадр со стойками сделан вспышкой на камере, свет ее отразился от стены — и черный фон не получился). А установки камеры, разумеется, в мануальном режиме «М», должны быть такими, чтобы свет от ламп, окна и т.п. не проявлялся на снимке. Например, выдержки 1/160-200 сек и диафрагмы f/8-11 при ISO100 вполне хватит. Попробуйте сделать снимок с такими установками в квартире с включенным светом или незадернутыми шторами — наверняка получите просто черный кадр (если только в окно не бьет прямое дневное солнце). Это и есть наш «черный фон»..))

Без тоже гридов мощно обойтись, но только в очень больших помещениях — спортивных/актовых/конференц залах — или на открытом воздухе в пасмурный день, где свету от вспышек не от чего переотражаться. Но в стандартных помещениях, типа квартир, офисов и т.п. грид становится незаменимым инструментом.

Для сравнения мы сделали несколько вариантов снимков в этом же месте с другими параметрами.

Вспышка на камере, направленная в потолок и вытащенной белой визиткой

Сравните этот кадр с первым в статье (дальше мы уже убрали Зенит на его законную полку — ведь речь не о нем) — как вам разница? И это с учетом, что фон однородный. А если бы это были веселенькие обои в цветочек или еще чего похуже? 😉

Свет нормальный — но скучный… Кстати, фас/профиль — это не для милицейского протокола :), а чтобы дать сравнение с первыми тремя вариантами, где есть и вид спереди, и сбоку в позе Гамлета..))

Две вспышки на стойках без сотовых насадок

Мы сняли гриды с фотовспышек (они оставались на своих местах) чтобы показать, какие кадры получатся без этих модификаторов в этом же месте.

Первая проба — зум рефлектора обеих Yongnuo YN-560 установлен широкий угол освещения — 24 мм. Само собой, свет от прямых вспышек жесткий, в отличие мягкого от потолка, но речь сейчас о рисунке и исключении фона из кадра.

В этой пробе о «профиле» забыли — но ничего, не страшно..))

Как видите, на таком широком зуме свет от вспышек попадает и на модель, и на всю окружающую обстановку — черный фон так не получить.

А что получится, если поставить самый узкий угол освещения, который позволяют сделать 560-ки  — 105 мм — может, луч вспышек будет настолько уже, что на стены и обстановку никаких рефлексов давать не будут?

Как видите, все-равно угол освещения достаточно большой и часть света попадает на стену. Для получения черного фона в этом месте луч вспышки недостаточно узок…

Две вспышки на стойках с сотовыми насадками

Снова надеваем на вспышки гриды и получаем вот такой результат:

Думаю, теперь вам понятен механизм съемки портрета на черном фоне без самого черного фона..))

Напоследок несколько важных моментов

• Я ни в коем случае не говорю, что только так и нужно снимать с портативными фотовспышками — это классная техника, но одна из многих!
• Вспышек может быть одна, две, три; гриды — на всех или только на тех, которые направлены в сторону поверхностей и предметов, которые могут попасть в кадр. Такая схема расстановки света не единственная — экспериментируйте!
• Вспышки без больших модификаторов (зонтов, софтбоксов) дают жесткий свет (очень рекомендую почитать статьи по ссылке). Если для мужского или детского портрета это не столь критично, то с женским нужно быть осторожнее и внимательнее — не все барышни могут получиться выгодно в таком свете. Жесткий свет очень избирательный как к модели, так и к навыкам фотографа. Но зато уж если жесткий свет «полюбит» женское лицо — то это получается очень эффектно!

Портрет на черном фоне с гридами

Как снимать цветы на черном фоне на Nikon или Canon

Пару недель назад я разместил фотоотчет о поездке в старообрядческое село Нижнеиргинское в Красноуфимском районе на юге Свердловской области. Рассказал, как была снята фотография с козочками на окраине деревушки. Но, если вы думаете, что я там только гонял мелкий рогатый скот по уральским горам, то сильно ошибаетесь! Я еще думал, чем бы интересным позабавить вас, дорогие читатели… Знаю, что среди посетителей сайта значительную долю занимают новички, совсем недавно купившие свою первую зеркалку. Надеюсь, вам было бы полезно узнать какой-нибудь совет о том, как красиво фотографировать. У дороги я заметил букетик высохших цветов чертополоха – символа Шотландии. Не поленился, обколов руки, сорвал цветы и положил в багажник своего автомобиля. И все для того, чтобы подготовить бесплатный урок фотографии для владельцев зеркальных фотоаппаратов Nikon, беззеракалок Sony и, не побоюсь этого выражения – любителей «сапогов», то бишь, зеркалок Canon. Сегодня учимся вместе снимать цветы на черном фоне при естественном освещении от окна.

Для начала, нужно отметить, что цветы я снимать совсем не умею. Поэтому и говорю, что будем учиться фотографировать вместе. И уж за то, что у меня получилось, прошу помидорками и тухлыми кошками не бросаться… Может быть, прочтя мою статью, вам удастся значительно улучшить мои достижения и снять свой шедевр…

Итак, немножко теории о том, каковы общие рекомендации профессионалов по съемке цветов в любых условиях.

• Как и во многих других случаях, строго не рекомендуется фотографировать цветы сверху. Мы все, чаще всего, смотрим на растения с  такого ракурса и он – обыденность. Если же мы хотим удивить зрителя, завладеть его вниманием, нужно использовать другие точки съемки, нестандартные: на уровне глаз, снизу вверх и тому подобное. Под выражением «как и в других случаях» мы имеем ввиду, например, съемку детей, собак и кошечек. Если мы ляжем на пол и снимем любимого Тузика на свой Canon EOS 650D с уровня его глаз или снизу вверх (он – на диване, мы – на ковре) то фотка получится несколько интересней, чем у обывателей.
• Хорошо бы использовать для съемки цветов макрообъектив или телевик. Макрик дает прекрасную детализацию, телеобъектив – хорошо размывает фон. Некоторые фотографы советуют использовать макролинзу или макрофильтр для съемки флоры. В блоге есть обзор макрофильтров Close-Up и примеры фотографий растений на них. Но, честно говоря, я не сильно преуспел в деле использования данных девайсов. Другие фотолюбители, к примеру, Екатерина Ступникова, чьи примеры фотографий, снятых на Nikon D3100 и полтинник Nikkor 50/1.8G несколько раз встречаются на страницах этого сайта, снимает просто завораживающие фото с использованием Close-Up линз.
• Как в любом другом жанре фотографии, если мы хотим сфотографировать шедевр, нечего снимать в жестком свете. Снимаем на улице – ждем «золотой час» для пейзажной фотографии или фотографируем цветы на свой любительский фотоаппарат Canon EOS 1100D в тени какого-либо строения или затеняем их своим телом. Также, в качестве источника тени можно использовать какой-нибудь полупрозрачный материал. Например, белая сатиновая ткань, натянутая над клумбой. Шикарные фотографии получаются при съемке цветка в контровом цвете. В этом можно убедиться, посмотрев великолепные примеры фотографий, снятых на зеркальную камеру Nikon D3200 с разными объективами (Гелиос, макрообъектив Nikkor 105/2.8) фотолюбителем Юлией из Саратова.
• Классные снимки можно снять после дождя или на рассвете. При чем, дождь можно имитировать, обрызгав цветок из брызгалки. И секрет в том, что лучше использовать не просто воду, а раствор глицерина (его можно купить в аптеке), который образует более плотную молекулярную пленку. Поэтому капли будут крупнее и стабильнее, чем у воды.
• Когда мы пытаемся сфотографировать красиво цветы на открытом воздухе, да еще в режимное время, существует проблема шевеления из-за ветра: растения качаются. Выставлять высокое ИСО не хочется, чтобы избежать цифровых шумов, а света не достаточно и, как результат – требуется длительная выдержка. Чтобы не было смаза, нужно цветок как-то закрепить. Некоторые фотографы носят с собой прищепки, которыми они крепят растение к какому-нибудь колышку. Еще, в интервью с одним известным профессиональным фотографом он посоветовал, если мы серьезно подходим к съемке цветов, сделать складную ширму из прозрачного материала (полипропиленовая плёнка, например), которой можно будет оградить наш объект. Такое решение позволит укрыть цветочек от ветра, и не портить фон.

Таковы общие рекомендации профессионалов на тему, как красиво снимать цветы. Но сейчас на дворе – осень, пасмурно, дождливо и мокро. И не очень-то хочется ложиться на землю (если вас угораздило купить фотоаппарат без поворотного экрана), чтобы на свой зеркальный фотоаппарат Nikon D3300 выбрать лучший ракурс. Серьезно, вы – такая чистюля, что боитесь замараться, фотографируя шедевры? Ну тогда – идите вы в баню!!!

Урок фотографии по съемке цветов на черном фоне

Отправиться на съемки в банно-прачечное помещение я советую в прямом смысле. В статье про фотографирование натюрмортов при естественном освещении из окна «Как это снято» мы уже видели букет полевых цветов, снятый в предбаннике. Возвратимся туда в очередной раз, ведь, свет там – просто волшебный.

Что же нужно для съемки натюрмортов на темном фоне?

1. Как снимать натюрморты в бане. На переднем плане — карбоновый штатив Sirui T-2204X и зеркалка Nikon D5100 с объективом Nikon 17-55mm f/2.8. В качестве черного фона служит отражатель.

1. Просторное помещение, чтобы была возможность расположить объект нашей съемки подальше от фона. Чем расстояние это будет больше, тем равномернее освещенным получится задний план (в нашем случае – не освещен). Кстати, фотография нашей фотостудии для съемки цветов, снята на смартфон. Похожий результат был бы при использовании мыльницы: видим фотка получилась зернистой – шум из-за маленькой матрицы и высокого ISO.
2. Нам также нужен лучший зеркальный фотоаппарат для начинающих фотолюбителей Nikon D5100. На худой конец, можно использовать камеру Никон Д5300 или Д5200. В совсем запущенных случаях, фотографируем на Canon EOS 1200D, Кэнон 700Д или аналоги.
3. В помещении, как видно на фото выше, у нас – полумрак. Ну, а из общего урока фотографии по настройкам зеркальных фотоаппаратов Nikon и Canon мы знаем, что снять резкую фотку неподвижного объекта с рук получится только при выдержке короче, чем 1/ФР (для камер с небольшим количеством пикселей, как на Nikon D3100 или D5100) или даже ½*ФР (если угораздило вас стать владельцем «монстра» с огромным количеством пикселей (как у Никон Д5200 или Д3300, к примеру). Здесь «ФР» – это фокусное расстояние объектива в момент съемки. Нужно как-то закрепить камеру. Самый простой (но не очень удобный) способ – положить зеркалку на табуретку. Если подумать, можно предложить насыпать в холщёвый мешочек фасоли и положить фотоаппарат на него. Юзабилити (удобство применения) повысится, но не достигнет максимума. Расово чистые фотографы для профессиональной съемки цветов на черном фоне при естественном свете от окна используют триподы. На фотографии выше мы видим карбоновый штатив Sirui T-2204X с шаровой головкой G-20X. Вверху страницы есть ссылка на его чуть более тяжелый, но зато и более дешевый аналог R-2004-G20X.
4. Понятно, чтобы цветок стоял у нас именно на чёрном фоне, нужно густо вымазать одну из стен в нашей бане сажей из печки. Если родственники грозятся за такие художества отлупить вас вашим же штативом, придется где-то раздобыть мобильный фон. В идеале, в качестве фона фотографы используют кусок черного бархата, так как он хорошо поглощает свет и не дает бликов. В моем случае, съемка проводилась в гостях, а в баню чёрную парчу я не ношу пока что. К счастью, на съемках в селе Нижнеиргинское планировалось применение серебряного отражателя, чтобы усилить контрастность портрета в пасмурный день. Рефлектор должен быть в арсенале любого фотографа, планирующего серьезно снимать людей. Его действие можно наглядно увидеть в статье с обзором алюминиевого штатива Sirui R-2004 на видео, которое мы сняли в музее-заповеднике Нижняя Синячиха.

Обычно, черный отражатель используется для предметной съемки. Например, мы хотим сфотографировать дорогие часы для интернет-магазина. На хромируемой поверхности блик можно облагородить, если отразить в него черный или серый бархат. Я же, как видно на фотке, использовал рефлектор в качестве фона для съемки цветов. А вообще, мой девайс включает 5 видов отражателей: белый, золотой, серебряный, полупрозрачный и черный.

5. Ну, и для подсветки теней, нам нужна та штука, которую в предыдущем пункте мы использовали в качестве заднего плана, поставленного (если внимательно присмотреться) на две трехлитровые банки сока. Раз рефлектор мы использовали не по прямому назначению, нужно подумать, чем подсвечивать тени. В нашем случае есть только один источник освещения – окно, поэтому с обратной стороны предметов получатся черные провалы и их нужно осветлить. Мне пришлось использовать простынь (дала слишком мощный «солнечный зайчик») и светлое полотенце…
6. Чтобы предотвратить микросмаз на фотографиях, нельзя спускать затвор зеркалки, нажимая на кнопку «спуск». Нужно либо переключиться в режим «автоматический спуск через «n» секунд», либо – использовать пульт дистанционного управления. Как он выглядит для Nikon D5100 можно посмотреть в статье про подарки для фотографов.

Какие настройки выставлять, когда фотографируем цветок на черном фоне

Чтобы избежать шумов на фотографии, ставим на зеркальной камере минимальное ISO – 100 единиц. А для увеличения глубины резко изображаемого пространства (ГРИП) поджимаем диафрагму (у меня везде в сегодняшнем фотоуроке используется апертура f/11).

Поскольку мы снимаем со штатива, а в бане ветра нет – выдержка значения не имеет. В смысле, сколько надо, столько и будем экспонировать кадр. В среднем, она составила от 4 до 13 секунд, в зависимости от того, на сколько светлые объекты были на фотографии.

На моем репортажном объективе Nikkor 17-55/2.8 нет стабилизатора изображения. Если на вашем стекле есть стаб – обязательно отключаем, а нето камера сойдет с ума и мы получим нерезкий снимок, который продвинутые фотолюбители называют обидным словом «мыло».

Натюрморты (а съемку цветов на черном фоне, наверное, можно отнести к данному жанру) удобнее снимать либо в режиме «М», либо – в приоритете диафрагмы «А».

Поскольку я всегда фотографирую только в формате RAW, то не приходится задумываться о балансе белого – он устанавливается одним кликом в конвертере при обработке.

Важный параметр – способ замера экспозиции. Обычно у меня на камере Nikon D5100 установлен «матричный». В ряде случаев, лучше переключаться на «точечный». Например, в блоге мы можем найти урок фотографии по съемке концертных выступлений в полумраке. Там мы видим примеры съемки в двух описываемых режимах. Поскольку фотоаппарат при матричном замере пытается сделать равномерно освещенный снимок, у нас получилось засвеченным лицо певицы. Сегодня же – другой эффект: многоточечное измерение степени освещенности объектов в кадре приводит к тому, что фон не получается абсолютно черным.

2. Слишком много света от осветляет фон. Да и тени на букете жестковатые. Матричный замер. Снято на Nikon D5100. Уроки фотографии для новичков.

Если присмотреться, увидим, что тени на цветках получились слишком густые. Возьмем светлую простынь и используем ее в качестве отражателя с левой стороны.

3. Простыня подсветила цветы… И фон заодно… Матричный замер. Учимся фотографировать цветы на черном фоне. Камера Nikon D5100.

Здесь ситуация с тенями улучшилась, но фон получился слишком светлым. Профессиональные фотографы, снимающие цветы в хорошо оборудованной студии, советуют относить черный фон на расстояние не менее 1,5 метров или больше. Не будем вдаваться в теорию, но есть такая аксиома, что освещенность объекта падает пропорционально квадрату расстояния до него. Т.е., черный фон, расположенный в 2 метрах от нашего цветка будет в 4 раза менее яркий, другими словами – на 2 стопа экспозиции темнее.

Хозяева моей бани наотрез отказались сносить стену, чтобы я снял красивый натюрморт с цветами на черном фоне. Опять выкручиваться!. .

Попробуем, просто затенить часть окошка черной робой (черная – чтобы не было цветных рефлексов на объекте съемки).

4. Вешаем на окно черную куртку, чтобы уменьшить поток света, падающий на фон. Половина окошка открыта. Возможно, следовало попробовать оставить лишь узкую щелочку… Так выглядит наша импровизированная студия.

Ну вот, совсем другое дело! Теперь наш фон получился почти провалившимся в черноту.

5. Точечный замер экспозиции. Окно полузакрыто. Тени не подсвечиваются. Урок фотографии по съемке цветов на черном фоне. Камера Nikon D5100.

Если подсветить тени не простыней, а небольшим полотенцем – выйдет почти конфетка.

6. Экспозиция меряется по точке. Полотенце, как отражатель. Фотоурок по съемке цветов на черном фоне.

Во время съемки не увидел, что блики на стекле не очень красивые. Нужно бы придумать что-то, чтобы их облагородить…

Немного «пошаманив» в Лайтруме получаем такой вот натюрморт.

7. Черный фон. Цветы. Уроки фотографии для начинающих фотолюбителей.

Как мы получили такой черный фон?  В редакторе Lightroom выставили экспозицию «-4EV», чтобы остались только контуры цветка. Закрасили кистью «Маска» всё, что должно быть черным и затемнили этот участок еще на «-4 стопа». Вернули EV к первоначальному значению 0EV. Ну и дальше стандартные: четкость, насыщенность, резкость, баланс белого…

Сам цветок выглядит каким-то нерезким. Может быть, следовало использовать поляризационный фильтр, чтобы на поверхности чертополоха было меньше бликов… Попробуем проделать те же операции, но уже с садовыми цветами.

8. Как снимать цветы на черном фоне. Слева — полотенце. Фотоуроки для новичков.

9. Вот наши цветы на черном фоне после обработки. Уроки фотографии для владельцев любительских зеркалок.

Согласитесь, естественный свет от окна довольно красив? Возможно, следовало отнести цветок подальше от окошка либо завесить его полупрозрачной матовой пленкой, чтобы освещение получилось более «обволакивающим». Я точно не знаю, как такой «туманный» свет получить.

Попробуем снять наши ромашки крупным планом.

10. Не все ромашки попали в зону резкости. Нужно было использовать стекинг. Фотоурок для начинающих фотографов. Снято на Nikon D5100.

Из-за того, что камера стоит слишком близко к объекту съемки, получилась очень узкой (ГРИП) и не все цветы попали в зону резкости. Здесь следовало бы применить стеккинг резкости (бреккетинг по фокусу), который обычно используется в макросъемке. Частично о бреккетинге резкости рассказывалось в статье «Один цветной рассвет».

Попробуем снять чесночный натюрморт.

11. Натюрморт с чесноком и луком. Фотоурок «Съемка цветов на черном фоне». Снято на зеркальную камеру Nikon D5100.

О, теперь, если завтра нас попросят заняться предметной съемкой для рекламирования подсолнечного масла, мы уже знаем что делать.

Просто берем подсолнухи…

12. Натюрморт с подсолнухами. Без отражателя. Уроки фотографии для новичков.

Ой, забыли подсветить тени нашим полотенцем…

13. Небольшое полотенце кардинально меняет картину с тенями. Фотоурок для начинающих фотографов.

Результат действия волшебного рушника, как говорится, на лицо, т.е. на доску… Но, кажется, черный фон для такой фотографии не очень подходит. Попробуем снять нашу предметку на фоне старого листа оргалита, отодранного от древнего кресла.

14. На светлом фоне выглядит приятнее наш натюрморт. Уроки съемки для новичков-фотографов.

М-м-м-, лучше. Обработаем: удаляем пятна в Лайтруме, выравниваем света, кадрируем, устанавливаем контраст, четкость, баланс белого.

15. Результат обработки натюрморта в редакторе «Lightroom». Уроки фотографии для начинающих фотографов.

Неплохо, но чего-то не хватает. В программе Фотошоп дорисуем кусок доски слева, наложим текстуру соломы, поиграемся с насыщенностью…

16. После наложения текстуры в «Фотошопе» и дорисовки недостающего куска столешницы наша предметка выглядит приятнее. Фотоуроки для начинающих фотографов. Камера Nikon D5100.

А теперь, к нам приходит колхозник:

— Серега, решил я продать через интернет-магазин свой старый сапог. Будь другом, сними красиво!

— Чего, свою зеркальную камеру Canon продаешь? Ты ж меня спрашивал: что лучше Кэнон или Никон? Я что сказал? Бери Nikon — станешь профессионалом, возмешь Canon — станешь сапожником…

— Да какой, блин, Кэнон?!! Сапог кирзовый надо продать…

— А, ну давай сюда…

Ставим сапоги на стол, в качестве фона – полупрозрачная сторона отражателя, волшебное полотенце нам в помощь.

17. Как снимать сапоги для интернет-магазина. Уроки фотографии для начинающих фотографов.

Вуаля! Самому захотелось купить боты…

18. Пара Canon… Ой, сапогов… Так выглядит наша «предметка» для каталога интернет-магазина после небольшой обработки в Photoshop. Уроки фотографии для начинающих фотографов.

Но, спешу вас расстроить, данные сапоги не продаются. В отличие  от них, профессиональный алюминиевый штатив Sirui R-2004 вы у меня можете выгодно приобрести. Обзор трипода можно посмотреть, пройдя по ссылке на картинке вверху данной статьи. Там же есть видео с демонстрацией действия бронзового и белого отражателя при съемке в прямых солнечных лучах.

И, друзья, мне требуется ваша помощь, если честно! Сайт – молодой, нужна раскрутка. Если вы считаете, что свое время на написание данного фотоурока я потратил не зря и он вам понравился, поделитесь, пожалуйста, им в соцсетях (сделать это просто – нажмите нужную кнопку внизу статьи). И мне польза, и вам коллеги-фотографы еще спасибо, может, скажут… А как счетчик Google+ перевалит за цифру 100, напишу подробное руководство, как снимать натюрморты при освещении «световой кистью». Примеры таких снимков (лук и гвозди) есть в уроке фотографии «Зачем профессиональному фотографу нужен штатив».

И, надеюсь, владельцы других зеркальных фотоаппаратов, отличных от Nikon D5100, не сильно на меня обижаются за легкий троллинг ваших моделей сегодня! 😉 На самом деле, мне хотелось просто обратить внимание, что и вашей замечательной зеркалкой легко можно снять такие же фотки!

Предлагаю вам ознакомиться с другими статьями, имеющими отношение к сегодняшнему фотоуроку.

Что такое демотиваторы? Как называются картинки с белыми цитатами на черном фоне?

Рейтинг: 0 (Количество голосов: 0)

Такие картинки называются Демотиваторы. Строго говоря демотиваторы могут быть не только с белыми буквами на черном фоне, но такая компоновка является классической и наиболее распространенной.

Содержание

1. Что такое демотиватор?
2. Как появились демотиваторы?
3. Как создать демотиватор?
4. Какие существуют генераторы демотиваторов?
5. Видео про то, как создаются демотиваторы
6. Вопрос читателям

Как правило демотиваторы имеют очень строгую структуру. Это картинка, которая изображена в белой рамке на черном фоне. Далее под картинкой следует текст, написанный крупными буквами, ниже более мелким шрифтом следует объяснение картинки и комментария.

Что такое демотиватор?

Если простыми словами демотиватор – это компоновка фона, картинки и цитаты. Суть в том, что, подпись к картинке формально должна быть направлена на обреченности, шутки связанные с бессмысленностью человеческих усилий, что-то что не имеет никакого значения.

Не всякая картинка с цитатой на черном фоне является демотиватором по сути, но так получилось, что это понятие стало именем нарицательным для целого пласта молодежной субкультуры.

Как появились демотиваторы?

Демотиваторы появились пародия на мотиваторы, которые широко использовались в западной корпоративной культуре. Плакаты с призывами добросовестно выполнять свою работу, или плакаты, говорящие об ответственности и так далее. Сопровождались они, как правило, некими графическими изображениями, объясняющими суть мотивации.

Изначально демотиваторы базировались на прямом противопоставлении мотиваторам. Однако в последствии в них начали закладывать юмористический смысл. Любой демотиватор найденный в сети сегодня это картинка или фотография, после которой идет смешной комментарий. На сегодняшний день демотиваторов достаточно много и появляются они с завидной регулярностью. Существуют специальные ресурсы, где можно увидеть целые подборки демотиваторов.

Второе значение данного названия заключается в том, что при просмотре картинок, человек тратит определенное время, в которое возможно мог бы работать.

Как создать демотиватор?

Учитывая, что для создания демотиватора вам нужно всего-лишь черный фон, картинка и шрифт для цитаты, то создание демотиватора в фотошопе или любом-другом графическом редакторе не займет много времени.

У демотиваторов нет четких размеров, но практически всегда это прямоугольник горизонтальной направленности, то есть создавая демотиватор достаточно будет просто придерживаться пропорции 4:3.

Учитывая, что демотиваторы задумывались как ответ красивым и визуально привлекательным мотивационным плакатам, можно предположить, что визуальная составляющая тут не ставится во главу угла и самое важно это та мысль, которую хотел донести автор в процессе создания демотиватора.

Какие существуют генераторы демотиваторов?

На сегодняшний день создать демотиватор можно и без специальных программ по типу фотошопа, а просто зайдя на сайт, который позволяет генерировать демотиваторы и мемы на ваш вкус. Одна из самых популярных площадок для таких задач – это http://risovach.ru/

Также выделяют:
http://demotivatory.net/add/
https://demotivators.to/
http://meme-generator.ru/demotivational-maker
https://demconstructor.ru/

Пользуйтесь на здоровье 🙂

Видео про то, как создаются демотиваторы

Если вы не хотите пользоваться генераторами демотиваторов, то одна из самых удобных программ для их создания – это, конечно же, фотошоп. Ниже видео в котором пошагово объясняется как в фотошопе создать демотиватор…

Вопрос читателям

Уже создали свой первый демотиватор? Или только планируете? Что на нем будет изображено? Какую мысль хотите донести до всех остальных? Поделитесь своей историей в комментариях, нам это действительно очень интересно)

Раскрытие информации: страница веб-сайта «Отвечариум» может содержать рекламные материалы, которые могут привести к получению нами комиссионных отчислений при покупке продукта. Однако это никак не влияет на наше мнение о продукте, и мы не получаем никаких бонусов за положительные или отрицательные оценки.

Почему на Amazon все еще товарные фото на белом фоне? — Сервисы на vc.ru

{«id»:219196,»url»:»https:\/\/vc.ru\/services\/219196-pochemu-na-amazon-vse-eshche-tovarnye-foto-na-belom-fone»,»title»:»\u041f\u043e\u0447\u0435\u043c\u0443 \u043d\u0430 Amazon \u0432\u0441\u0435 \u0435\u0449\u0435 \u0442\u043e\u0432\u0430\u0440\u043d\u044b\u0435 \u0444\u043e\u0442\u043e \u043d\u0430 \u0431\u0435\u043b\u043e\u043c \u0444\u043e\u043d\u0435?»,»services»:{«facebook»:{«url»:»https:\/\/www. facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/vc.ru\/services\/219196-pochemu-na-amazon-vse-eshche-tovarnye-foto-na-belom-fone»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/vc.ru\/services\/219196-pochemu-na-amazon-vse-eshche-tovarnye-foto-na-belom-fone&title=\u041f\u043e\u0447\u0435\u043c\u0443 \u043d\u0430 Amazon \u0432\u0441\u0435 \u0435\u0449\u0435 \u0442\u043e\u0432\u0430\u0440\u043d\u044b\u0435 \u0444\u043e\u0442\u043e \u043d\u0430 \u0431\u0435\u043b\u043e\u043c \u0444\u043e\u043d\u0435?»,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/vc.ru\/services\/219196-pochemu-na-amazon-vse-eshche-tovarnye-foto-na-belom-fone&text=\u041f\u043e\u0447\u0435\u043c\u0443 \u043d\u0430 Amazon \u0432\u0441\u0435 \u0435\u0449\u0435 \u0442\u043e\u0432\u0430\u0440\u043d\u044b\u0435 \u0444\u043e\u0442\u043e \u043d\u0430 \u0431\u0435\u043b\u043e\u043c \u0444\u043e\u043d\u0435?»,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/vc.ru\/services\/219196-pochemu-na-amazon-vse-eshche-tovarnye-foto-na-belom-fone&text=\u041f\u043e\u0447\u0435\u043c\u0443 \u043d\u0430 Amazon \u0432\u0441\u0435 \u0435\u0449\u0435 \u0442\u043e\u0432\u0430\u0440\u043d\u044b\u0435 \u0444\u043e\u0442\u043e \u043d\u0430 \u0431\u0435\u043b\u043e\u043c \u0444\u043e\u043d\u0435?»,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/vc.ru\/services\/219196-pochemu-na-amazon-vse-eshche-tovarnye-foto-na-belom-fone»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u041f\u043e\u0447\u0435\u043c\u0443 \u043d\u0430 Amazon \u0432\u0441\u0435 \u0435\u0449\u0435 \u0442\u043e\u0432\u0430\u0440\u043d\u044b\u0435 \u0444\u043e\u0442\u043e \u043d\u0430 \u0431\u0435\u043b\u043e\u043c \u0444\u043e\u043d\u0435?&body=https:\/\/vc. ru\/services\/219196-pochemu-na-amazon-vse-eshche-tovarnye-foto-na-belom-fone»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

4085

просмотров

Фотографии темных предметов на темном фоне

 В ходе фотографирования темных объектов на темном фоне первый вопрос — оформление границ фотографируемых предметов с целью выделить их на фоне. На сегодня есть не менее двух подходов к этому:

 1. Слегка высветлить задний план (фон), тем самым четче разделив его с предметом.

 2.Высветлить границы предмета. Основным моментом в ходе высветления границ становится жесткий свет направленного действия, падающий на высвечиваемые участки и никуда более. Таким образом, необходимо понимать, что требуется осветить, а что нет.

 Главный световой источник— вспышка, настроенная на половину мощностной характеристики с направлением на зонт белой раскраски диаметром 70 см, находящийся рядом с фотографируемым предметом.

 Освещенность границ предмета выполняется парой вспышек, настроенных на половину мощностной характеристики с закрепленными на них выше обозначенными устройствами рассеивания с решеткой, с находящимися снизу нее оранжевым и синим световыми фильтрами. Фотовспышки следует разместить с левой и правой сторон от предмета, впереди заднего плана. Управление и синхронизация фотовспышек делается при помощи переносного пульта управления.

 Задним планом является темная материя, находящаяся на дистанции полтора метра сзади фотографируемого предмета. Дистанция имеет важное значение. В случае размещения предмета почти у заднего плана вы получите отражение направленного света главного источника, и предмет получится не абсолютно темным. Ткань заднего плана имеет смысл повесить дальше от предмета, в случае если вам нужно получить чистый темный задний план. Фотографируемый предмет также необходимо расположить на достаточно темной поверхности.

 Для фотографирования таким подходом не нужно большого пространства. Фотографию в виде иллюстрации можно сделать в обычной квартире, например, в гостиной, а материю темного заднего плана накинуть, например, на телевизор.

Съёмка стекла на тёмном фоне / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Дата публикации: 31.08.2017

Эта статья продолжает цикл уроков по студийной предметной съёмке. Ранее мы изучали особенности съёмки стекла на светлом фоне. Сейчас же рассмотрим специфику и возможные трудности при фотосъёмке стекла на тёмном фоне.

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 160, F11, 1/200 с, 85.0 мм экв.

Как вы помните, все стеклянные объекты обладают различной степенью прозрачности и пропускают через себя свет. В рекламной предметной фотосъёмке фотографу необходимо передать цвет содержимого (при его наличии), а также объём и форму самого стеклянного объекта.

Ранее мы выяснили следующее: чтобы содержимое стеклянного флакона заиграло, его нужно снимать «на просвет». Об этом можно прочитать в статье «Предметная съёмка в высоком ключе. Как снимать стекло на светлом фоне». В подобной съёмке не возникает практически никаких трудностей. Но что же делать, если вам необходимо снять стекло на тёмном фоне?

Иногда в имиджевых съёмках содержимое флакона является не столь значимым, на первое место выходят форма и силуэт, за счёт которых и строится композиция.
Для этого вам просто необходимо разместить снимаемый объект на чёрном фоне и позади него, чуть сбоку, поставить 2 стрипбокса, которые и создадут красивые ровные блики по контуру стеклянного объекта (схема 1). Вы также можете взять один большой софтбокс и посередине заклеить его листом плотного чёрного картона (схема 2).

При съёмке фото с бокалом было достаточно всего одного стрипбокса с левой стороны, так как, благодаря светопреломляющим свойствам жидкости, вино в бокале подсветилось сочным алым бликом справа, а основной контурный блик слева на стекле бокала переотразился также и на правой стороне, подчеркнув форму.

Но как быть, если вам необходимо передать не только форму и силуэт флакона, но и его содержимое?

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 160, F11, 1/200 с, 85.0 мм экв.

В некоторых случаях содержимое стеклянных объектов обладает достаточной плотностью для того, чтобы осветить их только передним или боковым светом и не снимать «на просвет».

В этом случае вы можете руководствоваться теми же принципами, что и при съёмке глянцевых объектов и использовать одну из 4 схем, которые мы рассматривали с вами на прошлых уроках.

Схема №1: два стрипбокса по бокам от снимаемого объекта позволяют создать чёткие блики с двух сторон

Схема №2: два рефлектора, светящие через фрост-фильтры позволяют создать мягкие растушёванные блики с двух сторон

Схема №3: стрипбокс создаёт чёткий блик с одной стороны , а рефлектор, светящий через фрост-фильтр, — мягкий растушеванный блик с другой

Схема №4: стрипбокс создаёт чёткий блик с одной стороны , а отражатель слегка подсвечивает объект с другой

Но иногда жидкость в стекле обладает совсем небольшой плотностью, и её становится недостаточно осветить только передним и боковым светом, так как сквозь неё просвечивает чёрный фон.

Для того, чтобы на чёрном фоне заставить жидкость такого рода «заиграть» , есть один небольшой секрет.

Необходимо вырезать кусок фольги , соответствующий по форме объекту съёмки, но чуть меньший размером, и разместить его сзади. Можно попробовать приклеить фольгу прямо к стеклу, на заднюю стенку, при помощи небольшого кусочка двустороннего скотча. Либо расположить её чуть дальше, используя для этого небольшую подставку. Фольга позволит отразить передний и боковой свет и подсветить жидкость изнутри. В зависимости от расположения фольги вы можете регулировать яркость и насыщенность подсветки жидкости.

На примерах ниже можно увидеть разницу между тем, как выглядят в стекле различные жидкости, снятые на чёрном фоне без использования фольги (фото слева) и с её использованием (фото справа).

Практически во всех съёмках я неизменно использую свою полнокадровую фотокамеру Nikon D800. Она всегда радует меня превосходной чёткостью и детализацией получаемых фотографий. Высокое разрешение и хороший запас динамического диапазона дают возможность полного контроля и редактирования снимков на этапе постобработки.

Предметные фото я снимаю с объективами Nikon AF-S NIKKOR 24-120mm f/4G ED VR, Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G и Nikon AF-S VR Micro-Nikkor 105mm f/2.8G и также очень довольна их качеством.

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 160, F11, 1/200 с, 85.0 мм экв.

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F16, 1/250 с, 85.0 мм экв.

NIKON D800 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 160, F11, 1/200 с, 85.0 мм экв.

На постобработке остаётся немного поднять контраст при помощи кривых, при необходимости скорректировать Color Balance в тенях и светах, убрать пылинки и небольшие дефекты инструментами Patch Tool и Spot Healing Brush.

И вы получите яркие сочные фотографии жидкостей в стекле на тёмном фоне!

Фон для фото — Фотограф Анна Калиничева

Для фуд съемки в современном  мире фотографии очень важно подобрать подходящий фон для фото. От фона зависит общее настроение на снимки и его стилистика. Один и тот же продукт на темном и светлом фоне будет выглядеть по-разному. Поэтому надо придавать особое значение выбору поверхностей, с которыми Вы работаете на съемке.

Выбор фона

На мой взгляд, нет единого совета для каждого фотографа или фотолюбителя какая цветовая гамма фона будет универсальная. Обычно у профессиональных фотографов всегда есть целая коллекция фото фонов на все случаи жизни.

Однако для фотолюбителей не всегда приемлемо иметь много фото фонов. Поэтому Вы должны сами понять с какой целью Вы делаете фото своей продукции, и для какой целевой аудитории. Как Ваша продукция очень разная так и Ваши фотографии должны отражать Ваш взгляд на жизнь. Кому-то ближе темные, кому-то деревянные поверхности, а кто-то влюблен в белый. Выбор всегда за вами.

Размер фона

Размер фона сильно зависит от размера вашей продукции. В кадре должен быть «воздух и пространство». Объяснимое и комфортное расположение объекта. Поэтому идеальный фон — это тот, где объект можно расположить достаточно свободно и комфортно.

Если вы снимаете броши ручной работы, то можно выбрать небольшой фон. Если Вы автор трех ярусных свадебных тортов, то тогда фоны должны быть значительно больше, возможно метровые. Фоны бывают сборные и разборные. Заранее подумайте, где вы будите хранить ваши фоны, особенно если они большие.

Цвет фонов

Поскольку изделия у вас разные, то конечно удобно, когда фоны универсальные. Удобно не всегда лучше. Определитесь для себя, какого цвета должен быть Ваш профиль (сайт, страницы в других социальных сетях). Если темный — значит выбирайте коричневые доски — фактурные. Ламинат – выбирать нельзя, блестит и выглядит в кадре плохо. Лучше купить на строй рынке фактурные доски и покрасить их в нужный цвет.

Если хотите светлый стиль, то можно выбрать светлые доски или поверхность под имитацию мрамора. Задние фоны надо выбирать, поэтому же принципу. Но не забывайте, что на фоне должна быть фактура, цветовые переходы. В светлом ключе я рекомендую пастельную палитру. Серый и бежевый фон должен быть с ярко выраженной фактурой.

Виды фонов

Фоны по своим видам различаются по размеру и материалу, из которых они изготовлены. В настоящее время фото фоны делают из следующих материалов – печатают на виниле, рисуют на фанере и делают специальные фоны на бетонной основе. Какой же выбрать фон для фото. Всё зависит от ваших задач.

У профессиональных фотографов фонов обычно очень много и все они разные, потому что при работе с клиентами приходится решать разные задачи. Нужно понимать, что специфика фудфото позволяет на заднем фоне использовать любые поверхности с рисунком и не очень будет понятно, реальные доски у Вас на заднем плане или рисунок на виниле. Конечно, виниловые фото фоны значительно дешевле фона, который изготовлен из реальных досок. Но если для заднего фона можно использовать любые фоны, то для поверхности, которая имитирует стол – поверхность на которой находится ваш товар – лучше не менять на печатный рисунок.

Виниловый фон для фото

Виниловые фото фоны удобно хранить, но нужно иметь ввиду, что хранить их надо аккуратно, чтобы они не мялись. Потому что если фоны помнутся, то к сожалению это всегда видно в кадре, что придает не аккуратность всему изображению. А для коммерческой красивой фотографии не приемлемо небрежное отношение.

Запомните человек оценивает изображение в целом, и любая мелочь может сильно испортить впечатление о товаре в кадре.

Будьте аккуратны и внимательны при работе с композицией. Именно поэтому я не рекомендую использовать в качестве фонов ткань. Очень сложно красиво разложить ткань в кадре, чаще всего это выглядит не уместно. Я считаю, что поверхность, на которой непосредственно находится изделие, должна быть максимально натуральной и качественной. Потому что нижнюю часть фона очень хорошо видно в кадре и психологически глаз должен видеть качественные поверхности, чтобы придавать дополнительную ценность вашему продукту.

Бетонный фон для фото

Профессиональные фотографа часто используют фото фоны, сделанные на основе бетона. Такие фоны очень надежные и хорошо держат структуру фона. Во время профессиональной фуд съемки очень часто приходится что-то лить на поверхность фона, часто это красящиеся вещества. К сожалению, виниловые фоны и фоны из фанеры могут портиться после неоднократного соприкосновения с водой. Так же фоны могут краситься и выцветать.

Но у бетонных фонов есть значительный недостаток, это вес фона. Если Вам надо будет ездить куда-то с фонами, то постоянно перевозить такие фоны затруднительно. Профессиональные фуд фотографы часто выезжают на место съемки и перевозят фоны с собой. Поэтому фоны должны быть легкими и удобными в транспортировке.

Деревянный фон для фото

Очень красиво и интересно смотрятся деревянные фоны. Особенно красиво смотрятся фактурные доски в популярном, для некоторых стилей съемки – Рустик. Деревянные фоны бывают сборные и разборные. Чаще всего они двухсторонние, когда с одной стороны доски светлые, с другой темные.

Для экономии времени фоны можно купить у специалистов, которые продают различные фото фоны. Или сделать фон для фото самостоятельно. На строительных рынках много разнообразных фактурных досок, красок. Достаточно проявить фантазию и у вас в наличии будут уникальные по цвету и фактуре деревянные фоны. Цвет досок может быть любым, как классический – коричневый, так и белый. Таким образом, один фон для фото можно будет использовать с разными стилистическими целями.

Обратите внимание, что дерево имеет специфику и может высыхать и деформироваться, поэтому продумайте место хранения. Давайте преимущество разборным фонам, так будет проще транспортировать и хранить фоны.

Фон для фото своими руками

Вам надо чтобы у вас был красивая и фактурная поверхность, которая имитирует стол. А вот задний фон можно сделать самим и очень просто. Покупаете в строительном магазине фанеру (или ищите плотный картон, коробка от телевизора, холодильника) идете и покупаете красивые фактурные обои. И наклеиваете с двух сторон. Лучше наклеить, потому что обычные обои будут мяться, если их каждый раз разворачивать. Поверхность под изделием должна быть плотной и красивой — потому что ее хорошо видно в кадре.

Фоном может быть что угодно. Шары — да! Цветы — да! Украшения для праздника, блестки, коробки подарков… даже дети, которые играют на заднем фоне — это ваш задний фон. Только при съемки людей – следите, чтобы не было видно глаз в кадре. Глаза человека имеют высокую силу притяжения, и всё внимание уходит от объекта рекламы на человеческий взгляд.

Таким образом, выбор фона для фото является очень важной задачей. Поскольку фон значительно влияет на общее впечатление о фото и как следствие о вашем товаре. Проанализируйте свою целевую аудиторию, определитесь с выбором цвета и стилистики ваших снимков и тогда приступайте к выбору фона для фото.

Как создать черный фон для фотографий (шаг за шагом!)

Знаете ли вы, что самое главное при создании черного фона — это не черная ткань, стена или фон? Есть много способов воссоздать эту мрачную атмосферу.
В этой статье мы покажем вам, как именно создать черный фон для ваших фотографий. Подсказка: все дело в свете, который вы используете.

Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Что делать, если ваши фоны никогда не выглядят черными

То, что мы видим своими глазами, и то, что записывают наши камеры, может сильно отличаться.Наши глаза видят более широкий диапазон значений тона и освещенности, чем наши камеры могут записать за одну экспозицию.
Я призываю своих учеников в первую очередь смотреть на свет. Подумайте, что вы можете увидеть, исходя из того, как свет падает на ваш объект. Затем подумайте, как ваша камера это запишет.
Если вы смотрите на сцену с ровным освещением и не слишком большим контрастом, это должно быть легко вообразить. Тем не менее, если есть контраст, с большим количеством света на вашем объекте, чем на фоне, вы все равно можете создать черный фон.
На самом деле вам не нужно слишком много контраста для темного фона.

Мне пришлось аккуратно расположить модель, чтобы скрыть свет в туннеле позади нее. Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

В поисках правильного света

Наши современные цифровые фотоаппараты способны записывать очень широкий динамический диапазон. Ранние цифровые камеры и вся пленка могли захватывать более ограниченный диапазон тонов в одном кадре.
В настоящее время мы можем делать фотографии с большей детализацией в тенях и светлых участках.Наши камеры начинают давать результаты, сопоставимые с тем, что мы видим своими глазами.
Чтобы понять, когда вы можете получить фотографию с черным фоном, вам нужно знать, когда свет правильный. Вам нужно понять, как увидеть разницу в яркости вашего объекта и фона.
Для этого необходимо, чтобы вы игнорировали некоторые детали, которые вы можете видеть, поэтому вы начнете видеть больше, как ваша камера. Это хороший навык для любого типа фотографии.
Подумайте, как вы будете обрабатывать изображение заранее.Наши камеры могут записывать более подробную информацию. Это означает, что нужно больше настраивать пост, чтобы получить фотографию с действительно темным фоном.
Самое главное — видеть правильный свет. При создании портрета или натюрморта вы управляете освещением и фоном. Если вы предпочитаете естественный портретный фон, вы все равно можете получить черный фон. Мы покажем вам, как это сделать, в этой статье.

Художник по керамике в моей мастерской. Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Попробуйте прищуриться!

Чтобы понять, достаточно ли контраста в сцене, прищурите глаза и посмотрите на сцену.Когда прищуриваешься. вы не увидите много деталей в более темных областях. Основные моменты будут выделяться больше.
Посмотрев на сцену таким образом, у вас будет своего рода предварительный просмотр того, как может выглядеть ваша фотография. Если в сцене слишком мало контраста, когда вы прищуриваетесь, это будет более заметно.

Что повлияет на ваш черный фон

Эти факторы определяют, насколько темным будет фон:

• Разница в освещении между объектом и фоном;
• Настройки экспозиции;
• Цвет фона;
• Постобработка.

Когда объект съемки становится более светлым, фон может получиться очень темным.
Допустим, у вас одинаковое количество света как на объекте, так и на фоне. Даже если ваш фон черный, вам нужно будет изменить фотографию позже.

Фото: Кевин Ландвер-Йохан

Как настроить портреты на черном фоне

Я использую черный фон, когда пишу портреты. У меня ограниченный опыт работы с натюрмортами или другими стилями. Но вы можете использовать этот метод с любым предметом, который хотите сфотографировать.
Если у вас есть некоторый контроль над настройкой освещения, создавать черный фон будет проще. И если вы хорошо управляете настройкой, вам придется выполнять минимальную пост-обработку.
Выбор черного или темного фона облегчит задачу. Убедитесь, что ваш фон не отражает свет. Блестящие поверхности или пластиковая пленка не подходят, потому что они будут отражать свет.
Я использую тяжелые черные шторы в студии или какую-нибудь черную эластичную ткань, когда путешествую. Эластичная ткань хороша тем, что не мнется, что может отражать свет.
Вам понадобится достаточно места, чтобы отделить объект от фона. Если они расположены слишком близко друг к другу, свет на вашем объекте и на заднем плане будет одинаковым. Вам нужно больше света на ваш объект.

Яркий свет, белая кожа, черная одежда и фон. Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Использование естественного света

Если вы находитесь в помещении и используете естественное освещение, вы можете расположить объект рядом с открытой дверью или окном. Закройте все остальные двери и оконные накладки.Выключите все электрическое освещение. Вы хотите, чтобы в комнате было как можно темнее.
Если у вас черный фон, повесьте его как можно дальше от объекта съемки. В зависимости от того, насколько темна комната, в этом может быть нет необходимости. Используйте технику прищуривания, о которой я упоминал ранее, чтобы увидеть, где находятся яркие области.
Выберите угол наклона камеры, чтобы не видеть светлые участки на заднем плане. Если вы используете фон, убедитесь, что вы не видите его краев или верха в кадре.
По возможности, вам может потребоваться сменить объектив или переместить фон ближе к объекту.Будьте осторожны, не перемещайте фон слишком сильно.
См. Мою статью о студии под открытым небом с естественным освещением. Вы узнаете, как настроить черный фон для портретной фотографии на улице.

Две женщины акха наслаждаются созданием своего портрета в моей открытой студии. Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Использование студийных стробоскопов, вспышки или источника постоянного электрического света

Когда вы работаете с электрическими источниками света, у вас больше контроля. Это удвоится, если у вас более одного светильника. Применяется тот же основной принцип, что и при использовании естественного света.На объект съемки должно падать больше света, чем на фон.
Разделение объекта и фона — лучший способ сделать это. Если вы работаете в маленькой комнате, возможно, вам придется использовать «флажки» для управления светом. Флагом может быть что угодно, что блокирует свет, который вы используете на вашем объекте, от воздействия на фон.
Я использую черные гофрированные пластиковые листы. Они легкие и удобные в установке. У меня есть коллекция разных размеров, и я часто использую их, чтобы контролировать свет.
Использование модификатора для источника света может помочь предотвратить рассыпание света. Сопла, прикрепленные к стробоскопу или вспышке, обеспечат очень направленный свет. Приставки к дверям сарая также помогут контролировать свет.
Если вы используете зонтик или софтбокс, свет будет рассеиваться и казаться более мягким. Это предпочтительный свет для портретной фотографии.
С зонтом или софтбоксом будет труднее убрать свет от фона портрета. Вы должны обеспечить достаточное расстояние между объектом и источником света.
Поможет работа в маленькой комнате с черным фоном. Это поглотит часть световых пятен.

Фото: Кевин Ландвер-Йохан

Как управлять светом и экспозицией

В идеальной ситуации вы должны контролировать свой свет и экспозицию. Установка камеры и освещения в автоматический режим приведет к неутешительным результатам.
В портретной фотографии очень важно хорошо экспонировать лицо объекта съемки. Когда я пишу портреты, я обычно снимаю точечный замер с лица объекта съемки.Затем я выставляю экспозицию так, чтобы их лицо было хорошо видно.
Я следил за правильным балансом света и фона. Это означает, что фон портрета будет черным или очень темным.
Если ваш фон недостаточно темный, вот несколько вещей, которые вы можете сделать.

• Переместите объект и источник света ближе друг к другу.
• Увеличьте светоотдачу вашего стробоскопа, вспышки или постоянного света.
• Переместите фон подальше от источника света в более темное место.

Светлокожие или светловолосые объекты легче отделить от темного фона. Людям с темной кожей или темным волосам потребуется больше света.
Чтобы они не сливались с черным фоном, добавьте немного подсветки.

Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Ищите черный фон в повседневных ситуациях

Чтобы фотография на черном фоне работала, не всегда нужно контролировать освещение. Я люблю находить повседневные ситуации, в которых я могу делать портреты на черном фоне.

Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Вы можете искать кого-то с темным фоном позади. Эта женщина с чудесной улыбкой продает рыбу на пару на нашем местном рынке.
Она стоит перед большой открытой дверью. Позади нее — комната без окон, в которой очень мало света. Свет, отражающийся от белого здания на другой стороне переулка, освещает ее.

Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Этот портрет молодой женщины и слона имеет естественный черный фон.Это потому, что они находились перед большим открытым зданием с высоким потолком. Яркое солнце позади них и отражается от белого тротуара перед ней.
Это дало мне много света на ее лице и не так много на фоне, потому что оно было в тени.
Во время сеанса портретной съемки на открытом воздухе вы можете искать места с черным фоном. Это пятна, на которых яркий свет не влияет на фон.
Иногда использование частичного черного фона дает очень хорошие результаты.

Фотография на черном фоне с постобработкой

Иногда яркость света на вашем объекте не слишком отличается от вашего фона. В этих случаях вам нужно будет изменить фон, чтобы сделать его темнее.
Объем необходимой обработки также в некоторой степени зависит от сенсора вашей камеры. Более широкий динамический диапазон приведет к созданию фотографий, требующих большего редактирования.

Я использовал инструмент затемнения, чтобы удалить отвлекающие световые участки с фона этого уличного портрета. Фото: Кевин Ландвер-Йохан

Использование Lightroom и Photoshop для воссоздания черного фона

Элементы управления, которые я чаще всего использую для настройки своего фона:

• Контраст
• Тени
• Черный
• Уровни
• Кривая тона
• Кисть
• Гореть

Я использую Adobe Lightroom и Photoshop.Однако вы можете применить эти методы в любом программном обеспечении, которое вы используете.
Прежде всего, посмотрите на фон и решите, насколько он будет темнее. Иногда мне нужно только настроить ползунки для черного и теней, чтобы получить желаемый вид.
Обычно это происходит, когда фон является однородным черным. Например, в студийных фотографиях, где у меня был полный контроль над светом и фоном.
Если вы фотографировали на открытом воздухе в более естественной обстановке, вам могут потребоваться другие инструменты.На заднем плане могли быть участки, отражающие свет. Или часть фона могла быть более светлого цвета. Это когда кисть или инструменты для прожига наиболее эффективны.
Я затемняю области фона, используя кисть в Lightroom. Это означает закрашивание слишком ярких участков. Затем я переместу ползунок экспозиции до упора влево или вправо.
Эффект невероятный, и он помогает мне видеть, где я рисую. Как только я закончу рисовать, я переместу ползунок на уровень, дающий мне желаемый результат.

Как использовать инструмент Photoshop Burn Tool

Иногда мне кажется, что инструмент записи в Photoshop более эффективен. Я буду использовать это при очень низком уровне воздействия. Обычно около десяти процентов.
Если экспозиция установлена ​​на большее значение, она слишком серьезная и ее труднее использовать.

Автор фото: Кевин Ландвер-Йохан

Я также настрою инструмент затемнения на тени. При этой настройке инструмент больше воздействует на темные части изображения, чем на светлые. Если вы немного перекрываетесь, когда диапазон установлен на тени, это меньше повлияет на ваш объект.
Используя комбинацию низкой экспозиции и диапазона, заданного для теней, я могу затемнить любые светлые области. Наши глаза тяготеют к светлым частям изображения. Светлые объекты или области, видимые на темном фоне, могут отвлекать.
Как и при любых манипуляциях в Lightroom или Photoshop, я избегаю крайностей. Я буду использовать комбинацию разных инструментов для достижения результата, а не один инструмент, доведенный до максимума. Это может помочь избежать ухудшения качества файла изображения.

Заключение

Как и многое другое в фотографии, фотографии на черном фоне зависят от того, как вы видите свет.Ищите, когда на объекте больше света, чем на фоне. Посмотри на тени. И как свет падает на ваш объект.
Достаточно ли разницы? Если нет, можете ли вы контролировать ситуацию или манипулировать ею? Попробуйте. Использование этой техники — отличный способ выделить объект съемки.

Как создать черный фон в любом месте с помощью этого трюка с фотографией

Многие фотографы-портретисты мечтают иметь студию со всеми приборами.Однако некоторые фотографы, работающие на выезде в менее чем идеальной обстановке, могут сделать свои изображения такими, как если бы они были сняты в студии. Один из этих находчивых фотографов, Глин Дьюис, создает портреты на открытом воздухе в студийном стиле без использования фона. В этом коротком уроке он раскрывает свой секрет создания невидимого черного фона:

Dewis эффективно создает эффект студийной фотографии, снимая на улице на парковке, используя только зонт и вспышку Canon Speedlite.

Выполните следующие действия, чтобы создать вид черного фона без покупки фона или использования приемов пост-обработки:

1. Выключите все вспышки.
2. Установите камеру и стробоскопы в ручной режим.
3. Выберите малую диафрагму, низкое значение ISO и выдержку 1/250 секунды (или выдержку синхронизации для камеры и вспышки).
4. Сделайте пробный снимок вашей сцены и отрегулируйте настройки, пока тестовый снимок не приведет к полностью черной рамке (через петапиксель и ISO1200).
5. Сохраните эти настройки камеры и приступайте к настройке вашего снимка.
6. Произведите выстрел от внешней вспышки в закрытый зонт, чтобы сузить и контролировать свет, падающий на объект.
7. Установите стробоскоп на полную мощность и сделайте пробный снимок. Отрегулируйте свет, пока не получите желаемый результат. В ясные дни вам может потребоваться более мощная вспышка или несколько вспышек, чтобы использовать эту технику.

Это удобный прием, который можно использовать практически в любой ситуации, чтобы ваши фотографии выглядели так, как будто они были сделаны в студии.

Как создавать портреты на черном фоне

Изолирование человека на черном фоне создает динамичный портрет. Когда вы ищете идеи для портретной фотографии, нет ничего более простого и эффективного, чем использование простых оттенков черного или белого.

Портреты с черным фоном эффективны, потому что они не отвлекают от объекта съемки. Взгляд зрителя не отвлекается, как это может быть на белом фоне.С другой стороны, у дизайнеров популярны портреты на белом фоне. Они хорошо подходят для размещения текста и другой графики сверху при редактировании.

Когда вы используете черный фон в портретной фотографии, вы можете сосредоточить внимание зрителя на объекте. В этом уроке портретной фотографии я поделюсь с вами советами по фотосъемке на черном фоне, которые я использую для получения удачных снимков.

Почему вы должны изучать приемы портретной фотографии

Я научился портретной фотографии потому, что должен был, а не потому, что хотел.

В молодости я был очень застенчивым. Мне было слишком сложно фотографировать людей, поэтому портреты я делал нечасто. Когда я это делал, это всегда было с кем-то, кого я знал и с кем мне было комфортно.

Когда я устроился на работу в фотоотдел ежедневной газеты, я понял, что нужны перемены. На большинстве картинок в газетах часто присутствует хотя бы один человек. Таким образом, я наблюдал и учился у некоторых из более старших фотографов в команде. Я видел, как двое из них часто использовали отличную для меня технику фотографии.Они изолируют свой объект на простом черном фоне.

Портреты, которые они сделали, выглядели в газете фантастически. Однако в то время я не знал, как им удалось добиться такого эффекта. У этих фотографов не было черной бумаги для фона, с которой можно было бы работать. У них не было ни студии, ни света, на которые можно было бы положиться. Их настройки освещения для портретной фотографии обычно были естественными.

В конце концов я смог получить от них несколько советов по портретной фотографии для начинающих. Они научили меня выбирать правильные ситуации, когда подходящее освещение для портретной фотографии.Это означало наличие правильного освещения объекта и фона. Вскоре я обнаружил, что нет необходимости в хитростях Photoshop с портретной фотографией на черном фоне.

Для создания такого портрета с черным фоном вам даже не нужен Photoshop. Автор фотографии: «Кевин Ландвер-Йохан».

С чего начать с портретов на черном фоне

Все дело в освещении. Лучше всего то, что вам не нужен черный фон.Подойдет любой цвет или текстура фона при условии правильного освещения.

Наиболее важным аспектом портретной фотографии на черном фоне является то, что вы можете добиться достаточного контраста между объектом и фоном. Таким образом, освещение, которое падает на ваш объект, должно отличаться от освещения на заднем плане.

Также важно научиться управлять настройками камеры. Если вы не настроите камеру правильно, вы рискуете получить переэкспонированный объект.Тогда у вас также будет слишком много деталей, видимых на заднем плане, что может сделать изображение довольно хаотичным.

Приемы портретной фотографии часто требуют, чтобы вы балансировали свет на объекте со светом фона. При портретной фотографии на черном фоне этого лучше избегать. Чем меньше света на заднем плане, тем успешнее вы получите глубокий насыщенный черный цвет.

Как я узнал от моих коллег-фотографов, можно добиться такого эффекта без необходимости студии или искусственного освещения.Мне так нравится этот вид, что я научился находить правильные места для достижения этой цели, когда есть правильный свет.

Можно натренировать глаз искать идеальные элементы, необходимые для создания великолепного портрета на черном фоне. По мере практики вы сможете найти ситуации, в которых вы можете изолировать объект на черном фоне. Вы также можете научиться видеть, когда обстоятельства наиболее благоприятны для создания таких изображений.

Самое замечательное в этой технике фотографии то, что вы также можете создать подходящие условия для съемки портретов с черным фоном в студии или даже на открытом воздухе.

Вы можете создать идеальные условия для портретной съемки с черным фоном как в помещении, так и на улице. Автор фотографии: Кевин Ландвер-Йохан

Естественное освещение для портретной фотографии для черного фона

Свет играет важную роль в фотографии. Количество света и его качество определяют то, как выглядят ваши фотографии. Яркий, жесткий свет создает высокий контраст. Мягкий приглушенный свет создает малоконтрастные фотографии.

То, как мы видим свет глазами, и то, как его фиксируют наши камеры, отличается.Наши глаза могут видеть более широкий тональный диапазон, чем наши камеры. По мере развития технологий это меняется. В будущем наши камеры вполне могут улавливать больший диапазон тонов в одном кадре, чем могут видеть наши глаза.

При высококонтрастном освещении наши камеры будут записывать меньше деталей, чем мы видим. Зная это и ища ситуации, в которых освещение и расположение подходящее, можно сделать отличные портреты на черном фоне. При правильном освещении и настройках камеры этот стиль портрета может быть достигнут практически без постобработки.

Этот портрет был сделан в солнечный день. Автор фотографии: Кевин Ландвер-Йохан

Я сделал этот портрет на черном фоне в солнечный день, когда солнце стояло высоко в небе. Условия были подходящими, потому что солнце находилось выше и позади моего объекта. Вы можете видеть прямые лучи солнца на ее волосах и руке. Он также освещает волосы и хобот слоненка позади нее.

Как я создал этот снимок? Ну, мы стояли на бетонном асфальте, который отражал яркое солнце обратно в лицо моей модели.Позади моих испытуемых было большое здание. Часть здания, составляющая фон для этого портрета, была затемнена от солнца. Это позволило мне сделать фон черным из-за разницы в тонах между оттенком кожи модели и темным фоном.

Чтобы сделать фон еще более черным, я затемнил его во время постобработки, чтобы улучшить коэффициент контрастности.

Этот портрет был сделан в пасмурный день. Автор фотографии: Кевин Ландвер-Йохан

Даже в пасмурный день, когда свет плоский, все еще можно делать портреты с черным фоном.Освещение моего портрета монаха, стоящего в дверном проеме, было очень тусклым. Однако из-за того, что внутри склада позади него было гораздо меньше света, пространство выглядело черным.

Создание портретов на черном фоне — это все о соотношении света между объектом и фоном. Это может быть сложнее контролировать при использовании доступного света. Ищите ситуации, в которых коэффициент освещенности достаточен. Практикуя эту технику, вы научитесь видеть подходящие условия.

Портреты на черном фоне в студии

В фотостудии вы управляете светом и фоном. Вы также часто оказываете более непосредственное влияние на свой предмет. Они созданы специально для того, чтобы вы их сфотографировали. Эти вещи предоставляют вам гораздо больше возможностей, чем работа только при естественном освещении.

Применяется тот же принцип. Вам нужно значительно больше света на объект, чем на задний план. Вам нужно расположить источники света и отрегулировать их мощность так, чтобы свет практически не влиял на фон.

Фон не обязательно должен быть черным. Они могут быть даже белыми, если у вас достаточно места и вы можете контролировать освещение. Необходимо соблюдать достаточное расстояние между источниками света и фоном. Также важно не располагать объект слишком близко к фону. Если они находятся слишком близко к нему, то свет, освещающий их, может пролиться на фон.

Если на фон попадает слишком много света, вы не сможете сделать фон черным. Это может быть так, даже если вы работаете с полностью черным фоном.

Работа в студии позволяет управлять освещением и фоном. Автор фотографии: Кевин Ландвер-Йохан

Работая в небольшой студии, вы можете использовать «флаги», чтобы контролировать световой поток и не допускать попадания его на задний план. Флаг — это все, что используется для блокировки света. Вы можете использовать карту, ткань или другие вещи, чтобы свет не попадал на задний план.

Также важно правильно расположить фары. Если ваши источники света обращены прямо к фону, вы с большей вероятностью заметите тот эффект, который он имеет.Разместите источники света под углом 45 градусов или больше к объекту. Это означает, что они с меньшей вероятностью будут отражаться от фона в объектив камеры.

При съемке в студии вам также следует изменить мощность студийных вспышек. Использование чистой вспышки, если вы не находитесь в огромной студии, будет означать, что ваш свет будет влиять на фон. Зонты обычно рассеивают свет, поэтому он получается приятным и мягким, однако он все равно может попадать на задний план.Софтбокс обычно является лучшим вариантом.

Когда вы работаете в более ограниченном пространстве, прикрепление к источнику света сопля или сотовой сетки даст вам больше контроля над его направлением. С этими типами модификаторов света меньше света, влияющего на фон.

Более просторное студийное пространство может дать вам больше возможностей для изменения освещения и места его размещения.

Вы можете использовать черную ткань для фона в студии. Автор фотографии: Кевин Ландвер-Йохан

Для этого студийного портрета моим фоном была черная ткань.Я использовал софтбокс выше и немного впереди модели. Еще рядом с ней светил свет. Флаги были размещены вне рамки между боковыми огнями и фоном, чтобы избежать разливов.

Прекрасная демонстрация светового соотношения на этом автопортрете меня и моей жены. Автор фотографии: Кевин Ландвер-Йохан

Этот автопортрет с моей женой демонстрирует, как работает соотношение света. Наш фон был из черной ткани, и мы оба были одеты в черное. Так как на нашей одежде и волосах моей жены было больше света, чем на фоне, наши рубашки и ее волосы стали седыми.Сам фон остался черным.

Специальная техника для создания черного фона с использованием естественного света

Съемка портретов на черном фоне в студии даст вам больше контроля. Однако у большинства фотографов нет готового доступа к студии. Создание и обслуживание студии — дело дорогое и требует много места в помещении.

Мне нравятся фотографии американского фотографа Ирвинга Пенна. Его работа вдохновила меня на разработку метода съемки портретов на черном фоне на открытом воздухе.У Пенна была портативная студия дневного света, которую он использовал в экзотических местах, чтобы фотографировать местных жителей.

Прочитав о студии Пенна, я спроектировал и построил свою собственную. Он портативный, и я использовал его во многих горных деревнях на севере Таиланда, где я живу. Это легко и относительно недорого. Вы можете еще больше упростить эту технику и по-прежнему получать отличные результаты. Главное, что вам нужно сделать, — это сконцентрироваться на управлении световым коэффициентом.

Я использую черную ткань на открытом воздухе для создания динамичных портретов с черным фоном.Автор фотографии: Кевин Ландвер-Йохан

Вместо того, чтобы использовать черную бумагу для фона, я использую кусок черной матовой ткани для фона. Он хорошо поглощает свет и не отражает свет, как бумага. Если установить черный фон с солнцем над ним и позади него, свет также будет заблокирован. Я выстилала ткань листом толстого черного полиэтилена, чтобы не пропускать свет. Теперь, когда мои объекты подсвечены сзади, я могу направлять свет на их лица. Соотношение света на фоне и моих объектах тогда будет достаточным для того, чтобы фон на фотографиях стал черным.

Хотя это требует больших усилий, для повседневной портретной фотографии такая установка не нужна. Даже если повесить черный фон на заборе или стене, а за ним солнце, можно получить черный фон. Однако вы должны убедиться, что солнце не освещает фон напрямую или не фильтруется через него.

Как видите, при естественном освещении можно создавать портреты на черном фоне. Наличие некоторого контроля над светом и фоном облегчит достижение.

Я сделал этот портрет женщины Пво Карен внизу в небольшой горной деревне в Ом Кой, Таиланд. Было солнечное утро, но я следил за тем, чтобы солнечный свет не падал прямо на нее. Я использовал отражатели, чтобы отразить свет на ее лицо. Дым из ее трубки был освещен сзади, потому что солнце было позади нее.

Этот снимок был сделан солнечным утром с отражателями, отражающими свет на лицо объекта. Автор фотографии: Кевин Ландвер-Йохан

Создание портретов на черном фоне — отличный способ изолировать объект.Самый важный аспект — это коэффициент освещенности. Когда у вас будет достаточный контраст между светом на вашем объекте и фоном, вы можете создать черный фон.

Динамический диапазон современных сенсоров камеры часто означает, что вам нужно будет выполнить некоторую пост-обработку, чтобы закончить ваши изображения. Когда коэффициент освещения достаточен, работа, которую вам нужно будет выполнять за своим компьютером, будет минимальной. Я часто использую элементы управления уровнями или кривыми, чтобы сбалансировать изображение. В других случаях я просто использую инструмент затемнения, чтобы затемнить фон.

Как только вы познакомитесь с этой невероятной техникой фотографии и начнете практиковать ее в полевых условиях, вы начнете замечать ситуации, когда вы можете создавать свои собственные портреты на черном фоне. Вам не нужна студия или даже черный фон. Это действительно так просто.

Об авторе: Кевин Ландвер-Йохан — фотограф из Таиланда. Вы можете найти больше его работ на его веб-сайте или подписавшись на него в Facebook и Instagram.

Пробовали ли вы какие-нибудь советы по съемке портретов на черном фоне, которые мы перечислили выше? Как это сработало для вас? У вас есть еще какие-нибудь советы, которыми вы можете поделиться с нашими читателями? Оставьте комментарий ниже!

Как получить тот «вид фотостудии» без фотостудии

Я часто слышу, как фотографы-портретисты сетуют на то, что у них нет студии. Я могу понять, откуда они берутся (вот почему я сейчас покупаю студию), но я думаю, что большинству фотографов на самом деле студия вообще не нужна.Фактически, вы можете получить этот «студийный вид» в своей фотографии, даже не выходя из гостиной.

Есть несколько НЕДОРОГОЙ способов придать вашей фотографии студийный вид, фактически не работая в студии. Первый способ — использовать простыню, второй — отражатель, а третий… использовать вспышку!

Метод № 1: Бесплатная опция

Фотография не должна быть такой сложной, как иногда кажется. 15 минут назад я хотел сделать снимок, чтобы проиллюстрировать, как можно добиться того же эффекта «студийной фотографии» на своих фотографиях без дорогостоящего оборудования или даже студии.Итак, я нашел в своем доме большое окно, которое использовалось как источник света для фотографии. Затем я повесил на стену черную простыню с кнопками, чтобы использовать их в качестве фона. Затем я сделал снимок. Просто как тот! У меня были отличные фотографии моих детей всего за 15 минут, не потратив ни копейки на дополнительное оборудование.

Фотография ниже рассказывает остальную историю. Это полностью работает!

Все разработано и готово для вас, чтобы вы прикрепили это фото к Pinterest!

МЕТОД № 2: «Другой» бесплатный вариант

Смотрите фото ниже? Если бы я снял это в студии, получилось бы точно так же.Ничего особенного.

Фотография установки с отражателем за моделью.

Я сделал это фото, находясь в здании с ужасным желтым освещением лампами накаливания, когда делал видеоурок для онлайн-урока портретной фотографии. Мы снимали натуру внутри здания Капитолия штата Айдахо, которое очень тусклое и имеет уродливое желтое освещение. Я хотел показать, как можно сделать снимок по-разному в одном и том же месте, поэтому я выхватил отражатель, повернул его в белую сторону и поместил за моделью.

Затем я установил 22-дюймовую косметическую тарелку со вспышкой YN-560 (общая стоимость 150 долларов США) прямо над моделью и поместил отражатель под моделью (едва за пределами кадра), чтобы направить больше света на ее лицо. Эта простая установка освещения (часто называемая освещением из ракушек, поскольку вспышка и отражатель охватывают модель сверху и снизу) дала отличный результат.

Мне нужна была дорогая установка для этого фото? Неа! Просто немного творчества в создании студийного вида без студии.

Третий бесплатный вариант

Я думаю, что фотографы, которые начинают фотографировать со вспышкой, ограничивают себя тем, что не позволяют себе мыслить творчески. Часто, когда я снимаюсь на открытом воздухе, я создаю несколько «ночных» портретов или «студийных» портретов прямо на месте, независимо от того, где мы находимся и в какое время суток.

Этот метод на самом деле довольно прост в применении. Вы просто подавляете солнечный свет светом своей вспышки, а затем настраиваете экспозицию на камере.Если вы увеличите мощность своей вспышки достаточно, вы можете сделать фон полностью черным (например, черный студийный фон), или вы можете повернуть его большую часть пути вверх и сделать фон похожим на ночь, даже если это середина дня. .

5 шагов к черному фону без всякого фона!

1. Переведите камеру в ручной режим и возьмите вспышку
2. Установите выдержку 1/200 (скорость синхронизации вспышки) и максимально низкое значение ISO (обычно ISO 100).
3. Отрегулируйте диафрагму до тех пор, пока изображение не станет полностью черным.Обычно это будет около f / 18 или f / 22

.

4. Используйте вспышку на ПОЛНОЙ МОЩНОСТИ (вам может понадобиться две вспышки, если на улице очень ярко). Не беспокойтесь о том, что вспышка на фотографии окажется слишком яркой. Если вы отрегулируете диафрагму, чтобы компенсировать яркую вспышку, она будет отлично смотреться.
5. Сделайте снимок. Вы можете регулировать диафрагму до тех пор, пока яркость на модели не станет правильной

Если у вас маломощная вспышка, это может быть сложно сделать, если на улице очень ярко.Когда очень ярко, я часто использую две вспышки и подгоняю их как можно ближе к модели. Пока у вас достаточно мощности вспышки, вы можете получить черный фон вообще без фона! Круто что ли?!?!

Разве это не круто! ??!

Но подождите! Есть еще кое-что!

Чтобы получить «студийный вид» на ваших фотографиях, нужно не просто использовать фон. Есть и другие аспекты работы в студии, которые могут быть достигнуты без фактического владения фотостудией.

Одним из основных преимуществ работы в реальной студии является то, что фотограф может управлять освещением на 100% и ему не нужно беспокоиться о раздражающих лампах накаливания, испорченных снимком, или о отраженном свете от блестящих поверхностей в комнате. Студийные фотографы могут решить эти проблемы, покрасив все стены и потолок в белый или черный цвет (белый — это как встроенный заполняющий свет, а другие фотографы красят в черный цвет, чтобы предотвратить любое отражение).

Таким образом, работая вне студии, вы можете столкнуться с проблемами, потому что другие источники света портят снимок.Вы можете увидеть пример этого на фото ниже. Свет от вспышек нейтральный, но желтые блики от уродливых желтых огней в комнате также попадают на объект и вызывают несоответствия в освещении. Вы можете решить эту проблему в Photoshop, выборочно изменив цветовую температуру на пораженных участках, но есть гораздо более простой способ.

Обратите внимание, что желтые блики в комнате заметны и отвлекают зрителя от нейтрального цвета вспышки.

Самый простой способ не допустить, чтобы верхний свет в комнате испортил вашу фотографию со вспышкой, — это просто увеличить мощность вспышки.Если вы перегрузите свет в комнате, это никак не повлияет на вашу фотографию! Когда я снимаю в таком помещении с множеством других источников окружающего света, я обычно выключаю вспышку на полную мощность, чтобы освещение в других комнатах не влияло на фотографию почти так же сильно.

Вы также можете закрепить свою вспышку согревающим гелем, чтобы лучше соответствовать цветовой температуре освещения в комнате, а затем изменить баланс белого, но кто хочет испытывать столько проблем, когда вы можете просто увеличить мощность?

Не хотите пропустить статьи о «Улучшение фотографии»? Присоединяйтесь к нашей группе в фейсбуке!

Пять принципов создания темной фотографии еды

За последние несколько лет в мире фотографии еды появилось несколько заметных тенденций, в том числе направленность на темные, угрюмые изображения, часто в деревенском стиле.Эти фотографии напоминают игру света и тени на картинах старых мастеров, таких как картины Вермеера и Рембрандта.

Этот стиль часто называют фотографией «светотени», этот термин в живописи заимствован из мира искусства. Это означает «светлый-темный» и относится к контрасту между тенями и светом на изображении. Эта техника направляет взгляд зрителя на определенную область кадра и создает драматическое настроение. Mystic Light — еще одна фраза, описывающая этот мрачный и мрачный стиль.

Однако темный стиль не обязательно подходит для каждого изображения. Иногда темный, темный подход не подходит для вашего объекта. Чтобы создать сильную фуд-фотографию, нужно обдумать цель вашего изображения. Ваше освещение, реквизит, стиль и настройки камеры работают вместе на службе истории, которую вы пытаетесь передать.

Например, на изображении выше я представил, как кто-то сидит на ферме, чтобы съесть чашку чили в холодный зимний день.Я представил, что свет льется из окна на мою сцену. Эту историю еды я часто использую в своей работе в той или иной форме, и светотень — идеальный стиль, чтобы воплотить ее в жизнь, поскольку она пробуждает эмоции зрителя.

Итак, давайте подробнее рассмотрим, как можно применить стиль светотени к вашей фотографии еды.

Темный реквизит и фон

Идея темной фуд-фотографии состоит в том, чтобы сохранить фон в тени и привлечь внимание зрителя к главному объекту — тому, что в фуд-фотографии мы называем «героем».Поэтому выбор темных или приглушенных опор, поверхностей и фонов имеет жизненно важное значение. Белая или легкая посуда и реквизит будут отвлекать взгляд от еды и создавать слишком большой контраст, что отвлекает, а также может быть трудно правильно экспонировать.

Приобретая реквизит, ищите винтажную посуду с патиной, которая не будет отражать свет так сильно, как новая. Матовая посуда также будет менее светоотражающей, и ее лучше всего использовать в более темных нейтральных тонах. Отражения трудно контролировать, и они создают много проблем в фуд-фотографии.

Хорошие места для поиска этих предметов — это благотворительные магазины, винтажные или блошиные рынки, где вы можете найти их за небольшую часть цены, которую вы заплатили бы за их новые. Многие фуд-фотографы используют в своей работе старые пестрые противни для печенья, которые создают потрясающую поверхность или фон, который тонко отражает свет, но не слишком ярко.

Дерево также является отличным материалом для использования как в качестве фона, так и в качестве реквизита. С ним легко работать, и он придает деревенский вид. Вы можете использовать обветренные предметы, например, старую дверцу шкафа или столешницу.Убедитесь, что дерево, которое вы используете, не слишком теплого оттенка. На финальных изображениях он будет выглядеть оранжевым и, следовательно, нелестным по отношению к еде. Насыщенный цвет эспрессо всегда выглядит великолепно.

Food Styling

Чаще всего стиль темной фуд-фотографии можно встретить в редакционной работе, а не в рекламе. Рекламная фотография должна выглядеть идеально, с очень стилизованной едой. Любой, кто когда-либо видел рекламу бургеров быстрого питания и сравнивал их с настоящими гамбургерами, знает, о чем я говорю.

Но редакционная фотография еды, которую можно найти в кулинарных книгах и журналах для гурманов, имеет более свободный и откровенный стиль. Пища часто бывает совершенно несовершенной, с разбросанными крошками или искусно нанесенными мазками и каплями, как если бы она была свежеприготовлена ​​или кто-то только начал подбирать ее.

Нельзя сказать, что в дизайне не было намеренных усилий, потому что они есть. Граница между деревенским и настоящим и совершенно неряшливой — прекрасная. Чтобы придать стилю еды повседневный и случайный вид, нужна опытная рука.

На изображении морковно-имбирного супа выше, я аккуратно покрутил кремом на поверхности и аккуратно разместил гренки смещением от центра, чтобы создать фокус. Я украсила его перцем и листьями тимьяна, которые тоже рассыпала по своей поверхности с мыслью о композиции.

На самом деле обеденный стол вряд ли будет выглядеть так, но для целей фотографии еды такие дополнительные штрихи придают честность, качество повествования и подчеркивают главный объект, которым в данном случае является суп.

Приступая к укладке, подумайте об ингредиентах, используемых в рецепте, который вы снимаете. Спросите себя, как вы можете включить некоторые из них в свой образ, чтобы это имело смысл и дополняло вашего героя.

Резьба по свету

При создании более темных изображений обязательно вырезать и формировать свет, чтобы привлечь внимание к вашему главному объекту. Вам нужно будет определить, как вы хотите осветить изображение и куда падают тени.Для капризных изображений я часто использую боковую и контровую подсветку. Мое освещение находится примерно в 10:00, если я представляю циферблат аналоговых часов как свой набор.

Лучше использовать непрямое освещение, чтобы свет не направлялся прямо на сервиз или еду. В случае естественного освещения — размещение поверхности под углом к ​​окну.

Используйте маленькие черные отражатели, такие как черный картон или плакатный картон, разрезанный на квадраты, чтобы отбрасывать тени там, где вы хотите, и размещайте их вокруг вашего набора в зависимости от того, где вы хотите сократить свет.В качестве альтернативы вы можете свернуть куски черного картона и скрепить концы вместе; эти рулоны могут стоять сами по себе, и их не нужно ни к чему подпирать.

На изображениях выше я хотел, чтобы грибы были яркими и отражали часть света, особенно потому, что они выглядели монохромными, но я хотел, чтобы тени падали на тарелку. Я использовал боковую подсветку и черную карту спереди, расположенную под углом к ​​моей сцене, чтобы создать тени спереди и поглотить часть света, который попадал прямо в мою сцену.

Вам придется поиграть с разными размерами и размещением карт отражателей, чтобы получить тени там, где они работают с вашей историей.

Экспозиция

Обычно при съёмке еды со светотенью вам нужно немного недоэкспонировать изображение в камере. Кьяроскуро может иметь очень яркую обработку еды с очень глубокими тенями или изображение может быть сдержанным с небольшим контрастом. Какой бы подход вы ни выбрали, основные объекты следует размещать в самой яркой части кадра, которая в первую очередь привлекает внимание.Убедитесь, что светлые участки не размыты, а тени не слишком черные без деталей.

Лучше всего работать со штативом, особенно если вы снимаете при естественном освещении в неидеальных условиях. Вместо того, чтобы повышать ISO и рисковать большим количеством шума, вы можете увеличить время экспозиции при использовании штатива. Пока у вас есть немного света, длинная выдержка позволяет сделать правильно экспонированный снимок.

Использование таймера или дистанционного спускового механизма спуска затвора предотвратит дрожание камеры и получение менее резкого изображения.Акцент должен быть на главном объекте, однако изображение должно быть экспонировано для концепции, настроения и истории.

Постобработка

Правильная постобработка для фотографии темной еды действительно сделает ваше изображение ярким.

Использование ползунков яркости в Lightroom или Camera RAW для индивидуального увеличения яркости цветов. Используйте глобальные и локальные настройки, чтобы выделить лучшее в еде, вместо увеличения экспозиции всего изображения, что может привести к сглаживанию теней.

И помните, теплые цвета выдвигают элементы вперед, тогда как холодные цвета отступают. Лучшая фотография еды сочетает в себе и то, и другое, так как придает изображению трехмерное ощущение. В фуд-фотографии кьяроскуро баланс белого и оттенок можно использовать творчески, поскольку вы не используете белую посуду и фон. Сплит-тонирование также может быть использовано с большим эффектом, если оно сделано очень тонко.

Наконец, независимо от того, как вы режете свет, небольшая виньетка добавляет немного загадочности.Это также предотвращает отклонение взгляда от кадра, возвращая вас к самой яркой части изображения — еде.

Заключение

Итак, вот и все, мои главные советы по созданию темных и угрюмых изображений еды!

Мне бы хотелось услышать, не доводилось ли вам поэкспериментировать с таким подходом к фуд-фотографии. Какие у вас были проблемы? Пожалуйста, поделитесь своим опытом и изображениями в комментариях ниже.

Как сделать фон изображения черным {2021]

К счастью, приложенное видео делает всего несколько шагов, чтобы быстро сделать фон изображения черным.Обязательно посмотрите видео, которое даст вам надежный настольный инструмент, который поможет вам в этом.

с Apowersoft Background Eraser (iOS и Android)
Другие полезные инструменты

Как сделать фон изображения черным с помощью Apowersoft Background Eraser

Apowersoft Background Eraser — это надежное приложение, с помощью которого можно сделать черный фон изображения всего за несколько шагов. Он поставляется со встроенным неограниченным количеством простых цветов, где вы можете выбрать любой цвет, который нужен для вашего изображения.

Основные характеристики:

• Автоматическое удаление фона.
• Доступны хорошо продуманные шаблоны задников.
• Инструменты Smart Keep / Remove.
• Упрощенный пользовательский интерфейс.

Чтобы узнать, как сделать фон изображения черным, следуйте пошаговым инструкциям ниже.

• Установите его на свое устройство и откройте его, как только закончите.

  Скачать

• Выберите одно из трех распознаваний, чтобы импортировать фотографию, которую нужно отредактировать.
• Затем подождите, пока приложение мгновенно удалит фон вашей фотографии.

• Чтобы изменить цвет фона на черный, нажмите «Фон», затем выберите черный цвет на вкладке «Цвет».
• Наконец, нажмите значок галочки и кнопку «Сохранить HD», чтобы сохранить его на своем устройстве.

Плюсы:

• Автоматическое создание точных вырезов.
• Профессиональные функции.
• Сохраните обработанные изображения в исходном качестве.
• Навыки редактирования фотографий не требуются.
• Сохраните обработанные изображения в исходном качестве.

Минусы:

• Не бесплатное программное обеспечение, но позволяет использовать три бесплатных пробных версии.

Примечание:

Вы можете получить бесплатное VIP-членство, которым можете пользоваться. Посетите его официальный сайт и нажмите «Бесплатная VIP-учетная запись» для получения более подробной информации.

Другие решения для создания фона фотографии черным

Simple Background Changer (Android)

Если вам нужно надежное приложение для Android, которое может сделать фон изображения черным, Simple Background Changer — ваш лучший выбор.Вы можете быстро и легко изменить фон фотографии на черный. Помимо этого, в этом приложении есть множество красивых HD-фонов, которые вы можете использовать бесплатно. Вы также можете настроить контрастность, яркость и насыщенность фотографии в качестве HD.

• Загрузите и установите приложение на свое мобильное устройство из магазина Google Play.
• Откройте приложение, выберите «Вырезать фото»> «Галерея», чтобы получить фотографию из галереи телефона.
• Затем вручную удалите фон с помощью волшебной палочки.
• После удаления фоновой фотографии щелкните поле в правом нижнем углу экрана и выберите черный цвет.
• После этого вы можете сохранить свою работу, нажав на значок галочки, который вы увидите в правом верхнем углу.

Pixlr (онлайн)

Pixlr — это онлайн-редактор фотографий, позволяющий сделать фон изображения черным. Этот онлайн-инструмент позволит вам испытать удивительную сторону редактирования фотографий. Вам просто нужно удалить текущий фон вашей фотографии с помощью инструментов для удаления, а затем установить цвет фона на черный.Однако, поскольку это онлайн-инструмент, вам необходимо зарегистрировать учетную запись, чтобы получить к нему доступ.

• Зайдите на официальный сайт инструмента в своем браузере.
• Нажмите «Открыть», чтобы импортировать фотографию из компьютерной галереи.
• После импорта удалите фон с помощью инструментов для удаления.
• Затем установите палитру цветов на черный и нажмите значок «Заливка».
• Наконец, сохраните отредактированную фотографию, нажав кнопку «Сохранить» в меню «Файл».

Итог

Это одни из лучших инструментов, которые могут помочь вам сделать фон фотографии черным самым простым способом.Если вы не занимаетесь редактированием фотографий, но ищете полезный и эффективный инструмент для решения этой задачи, настоятельно рекомендуется мощное приложение под названием Apowersoft Background Eraser. Но какой из них вы предпочтете — решать только вам.

Рейтинг:
4.3 /
5

(на основе оценок: 27)
Спасибо за вашу оценку!

Съемка темного объекта на темном фоне

После публикации на прошлой неделе о фотографировании белых объектов на белом фоне вполне естественно говорить о полной противоположности и фотографировать что-то черное на черном фоне.

Если вы не забыли сфотографировать белую сцену, мы в основном устанавливаем нашу экспозицию примерно на 2 ступени ярче, чем сообщает нам камера, и все получилось, поэтому вы можете ожидать, что для черной сцены вы просто установите экспозицию примерно на 2 ступени темнее и вызовите это день — но все не так просто (если бы это было так, это был бы очень короткий пост).

Первая проблема заключается в том, что черное на черном приведет к изображению, которое будет черным — мы получаем изображение, на котором действительно трудно увидеть объект, и когда мы уменьшаем масштаб изображения, оно может превратиться в полностью черный ящик без видимого изображения. деталей, на белом изображении на белом у нас были тени, которые определяли форму белых объектов, здесь тень нам не помогает, потому что она тоже черная.

Итак, если мы хотим, чтобы люди могли видеть то, что мы фотографируем, мы действительно хотим, чтобы объект был почти черным, а фон — серым.

Затем мы переходим к техническим проблемам: когда все, что видит камера, является черным, в камеру попадает очень мало света — это означает, что это будет длинная выдержка, и вам понадобится штатив, это также означает, что автоматическая фокусировка будет работайте медленно, если у вас вообще есть автофокусировка и вам действительно нужна камера с оптическим видоискателем (экран вашей камеры или электронный видоискатель будут полностью черными).

Кроме того, если вы используете зеркальную фотокамеру, свет, проникающий через видоискатель, может полностью испортить экспонометр камеры (потому что в комнате гораздо больше света, чем отражается в объектив), поэтому обязательно смотрите в видоискатель или хоть чем-нибудь прикрыть.

Черные поверхности также имеют тенденцию быть отражающими, но это другая проблема, о которой мы поговорим в другом посте, поэтому я выбрал неотражающий объект и фон для этого поста — объектив камеры на тканевом фоне.

Итак, сначала давайте посмотрим, как камера работает без нашей помощи — я поставил камеру на штатив с дистанционным спуском затвора, переключился в режим Av и выбрал F / 11 в качестве диафрагмы, потому что я хочу, чтобы весь объектив был в фокусе в фокусе (я был очень близко, и F / 11 дало мне чуть менее 9 см или около 3,5 дюймов фокуса) — это дало мне экспозицию 13 (!!!) секунд при ISO 400 согласно экспонометру камеры и в результате на этом изображении:

Вы можете легко увидеть, что изображение и слишком яркое, и слишком розовое, яркость, которую мы ожидали, но откуда взялся весь этот розовый? чтобы сделать это малобюджетное производство (я ожидаю, что мои читатели не являются профессионалами с легким доступом к студийному оборудованию), я использую черную футболку в качестве фона, и хотя эта рубашка выглядит полностью черной, на самом деле она отражает гораздо больше красного света, чем синего или синего. зеленый — особенно при такой длительной выдержке.

Давайте посмотрим на гистограмму:

Вы можете видеть, что изображение очень яркое, почти все изображение находится в правой части гистограммы, вы также можете легко увидеть, что изображение не такое нейтральное по цвету, как мы ожидаем от в основном черного изображения с немного слишком большим количеством зеленого и слишком большого количества зеленого. слишком много красного (вы также можете увидеть по небольшой выпуклости справа, у нас есть переэкспонирование, это отражение света в верхней части линзы).

Итак, как нам узнать, какие настройки подходят для действительно хорошего черного? ЖК-экран камеры нам здесь не поможет (т.к.как мы уже говорили в посте на прошлой неделе, яркость слишком неточная), и по гистограмме трудно судить о разнице между «красивым насыщенным черным» и «слишком темным» — поэтому я сделал 15 снимков с разницей в треть ступени, начиная с при экспозиции камеры и в конце, когда изображение было явно недоэкспонировано, а затем проверили результаты на компьютере (это называется «брекетинг», когда снимаются несколько фотографий с учетом того, что, по вашему мнению, является правильными настройками, чтобы убедиться, что вы получите хороший).

Для вашего удовольствия, вот составная часть центральной части всех этих изображений:

Лучшее изображение было то, что ровно на два стопа темнее, чем измеритель камеры (как замечательно — это то, что должно было произойти), а вот эта фотография:

А это гистограмма:

Теперь все, о чем осталось позаботиться, — это ужасный розовый цвет, очевидно, лучшим решением было бы не использовать ткань с красным оттенком для начала — но я решил исправить это при постобработке вместо этого, я Загрузил некамерный JPEG в бесплатную краску.net и настроил цветовые каналы в окне «Уровни», затем я провел еще одну быструю настройку уровней для отражения в верхней части линзы и получил:

И гистограмма:

Очевидно, что я мог бы получить лучший результат, если бы использовал необработанный файл и загрузил его в Adobe Photoshop или Lightroom — но я хотел показать вам, что можно сделать с помощью двух минут и бесплатного программного обеспечения.