Фото в стиле Ню

В переводе с французского Ню (Nu) означает нагой или раздетый. Отсюда и происходит название жанра в искусстве, который призван передавать красоту обнажённого тела человека. Люди восхищались человеческим телом с древних времён. Нагое человеческое тело в разные эпохи во многих культурах являлось предметом поклонения и восхищения. Ню получил распространение в искусстве: в живопись и фотография, кино и скульптуре.

Фото обнажённого тела впервые были представлены публике в Париже на выставке дагеротипных изображений в 1840 году и носили название «академические этюды». Живописцы стали фотографии обнажённых тел стали использовать в своей работе примерно в это же время. В начале своей истории это были альбуминовые или калонтипные отпечатки, а в конце XVIII века стали снимать под открытым небом. Из-за распространения фотографии с обнажённой натурой часто происходили судебные разбирательства. Ню преимущественно акцентирует внимание на женское тело. С изменением представлений о женской красоте – менялись и акценты в фотографиях в конце XIX века чаще изображались томные девушки, в начале XX века танцовщицы , в 20-х годах были популярнее спортсменки, а в 40-х появился новый подход — ню в движении.

Важно знать, что в фотографиях Ню должна отсутствовать демонстрация сексуальных сцен и половых органов. Фотография обнажённой натуры чаще других страдает от пошлости и безвкусицы.

Отношение к жанру ню постоянно меняется, так как большинство людей, не видит границ между ню и порнографией. Дискуссии об этичности жанра, ведутся с момента его появления. Нужно обладать талантов и светлым умом, чтобы прочувствовать ту тонкую грань, отделяющую ню фотографию от эротики. Чтобы было легче разобраться, этот жанр разделили на эротическое ню и арт-ню.

Эротические снимки ню фокусируются на красивом обнажённом теле

Арт-ню. Фотографии в этом жанре показывают обнажённое тело с художественной точки зрения. Это настоящие произведения искусства. Такие фотографии несут смысловую нагрузку, а также затрагивают высокие чувства, вызывают удивление и восхищают зрителей. Красота и эстетика человеческого тела притягивает талантливых людей.

Ню Херба Ритца / История фотографии / Уроки фотографии

«По правде говоря, ему удавалось все, за что он ни брался. И это скорее пугало меня: мне казалось, он будет неудачником», — сказала однажды Ширли Ритц, мать известного фотографа из Лос-Анджелеса Херба Ритца. Ритц совмещал в себе несколько ипостасей: был фотографом, режиссером музыкальных клипов и имиджмейкером, а если говорить еще более точно, то он был хроникером и мифотворцем культуры 1980–90-х годов. Единственное, кем он так и не стал, так это неудачником.

Будущий фотограф получил степень экономиста в Bard College (Нью-Йорк), где также изучал историю искусства. Он начинал в семейном бизнесе Ritts Co, связанном с производством мебели, которая часто поставлялась для съемок в Голливуд. Ритц исполнял роль торгового представителя. Поначалу фотография была для него хобби — съемка семьи, друзей, домашних событий, но именно любительский снимок, сделанный в поездке по пустыне Калифорнии, принес славу фотографу и его другу, актеру Ричарду Гиру. Бьюик Le Sabre, проколотая шина, гараж в Сан-Бернардино, Гир в белой майке, грязных потертых джинсах с сигаретой во рту и уверенно запрокинутыми за голову руками, подчеркивающими превосходно сложенное тело. «Я не помню, сказал ли я ему запрокинуть руки за голову или я просто зафиксировал тот самый момент, когда он потянулся», — говорил позже Ритц. Это сюжет легендарного снимка, увидевшего свет после выхода на экраны фильма «Американский жиголо» в 1980 году. Первым профессиональным заказом стала фотография Джона Войта и Рики Шродера в 1978 году во время съемок фильма «Чемпион» Франко Дзеффирелли. Фотографию опубликовали в журнале Newsweek в разделе «Известная личность».

z

z

Рисовать чистыми линиями и сильными формами — художественное кредо фотографа, обнаженное тело — его любимая тема. Неоклассическая манера фотографа не делает из его моделей застывшие мраморные античные статуи, как у Роберта Мэпплторпа. Эти тела скорее вылеплены из глины, они невероятно пластичны. Здесь будет небезынтересно сравнить «Мужских гимнастов» (1950) Джорджа Плата Лайнса и «Пьер и Юрий» (1999) Ритца: зафиксированная статичность, окаменелость одних и гибкость, пульсирующая динамика других. Фотограф сказал однажды, что для него нет существенной разницы между женским и мужским обнаженным телом, но «если есть что-нибудь важное, так это отношение, позиция и как это передано».

Его моделями были атлеты и бодибилдеры, хорошо сложенные юноши и девушки, фотомодели и актрисы. Книга Men/Women 1989 года наглядно продемонстрировала красоту человеческих форм. На одних изображениях присутствует четкое разграничение мужского и женского, в других, наоборот, чувственно переплетенные тела утрачивают свои четкие гендерные границы, превращаясь в единое целое, как в случае с «Тони и Мими» (1987). Апогея тема «сплетения тел» достигает в работах, опубликованных в книге Duo (1992).

Как и в своих портретах, в обнаженном теле Ритц — мастер детали. Ритц был, вероятно, убежден, что часть, в данном случае тела, не уступает по выразительности и композиционному построению целому. Он создает подчеркнуто простые композиции, концентрируя внимание на выборе позы, ракурсе и свете. И даже отсутствие цвета (фотограф работает исключительно в черно-белой технике) не ограничивает полноту восприятия. Ритц любит естественный пейзаж — море, пляж, песок, скалистые берега и каскады воды. Природа, частью которой является и человек в своей первозданной наготе, служит отличным дополнением его ню и некоторых портретов.
В обнаженном теле фотографа интересует не только тело, его форма, гибкость, текстура и свет, но также его чувственная, сексуальная сторона. Вместе с тем Ритц нередко превращает вполне индивидуальное тело в абстрактную форму, как, например, в работах «Деми Мур» (1996), «Борис Бейкер IV» (1997), «Синди Кроуфорд». В этом подходе определенно чувствуется восприимчивость Ритца к наследию Эдварда Уэстона. Но Уэстон не единственный фотограф, чье творчество оказало влияние на Херба Ритца, в числе других — Август Зандер и Александр Родченко, Брюс Вебер и Джордж Плат Лайнс, Ирвин Пэн и Роберт Мэпплторп.

z

z

Немногочисленнее предметы в его снимках — не просто красивые аксессуары, они всегда продолжение образа, одновременно визуальный и смысловой акцент, провоцирующий определенные ассоциации или усиливающий выразительность другого объекта. Так, композиция из отмерших и высохших растений невольно ассоциируется с причудливым париком («Нейт и перекати-поле», 1986), точно так же, как и осьминог на голове Джимона («Джимон с осьминогом», 1989). Ассоциации рождаются посредством нетривиального использования тени — так появляется женщина-зебра («Женщина с тенями» и «Нейт с тенями», 1985). Выбранный ракурс, выражение лица и выкрашенное черной краской лицо делает мужчину похожим на мифического кентавра («Тони с черным лицом», 1986). В другом случае («Мужчина с цепью», 1985) предмет еще больше подчеркивает определенные качества тела: цепь олицетворяет железную силу и гибкость, подобно мужскому телу, и повторяет рельефность натянутых мускул. Ритц любит работать с фактурой, сталкивать и сопоставлять различные поверхности, пробуждая тактильные ощущения: тело, испещренное песком («Женщина с черным песком», 1989), задрапированное в ткань необычной фактуры («Скрытый торс», 1989), обнаженное каскадом воды («Водопад», 1989) или прозрачной вуалью («Консуэло»,1984; «Мужской торс с вуалью», 1985).

В изображении мужского нагого тела бывает трудно отделить красоту от гомоэротического сообщения. Херб Ритц в своей серии «Гараж» 1984 года сделал последовательный ряд снимков, на которых изображена группа механиков с прекрасно сложенными, сверкающими обнаженными торсами, занятыми повседневными делами в ремонтной мастерской. И хотя основное сообщение изображения — это прежде всего сила и независимость, форма одежды и окружение на подсознательном уровне создают некую гомосексуальную фантазию. Гомосексуальными аллюзиями наполнены и многие другие работы фотографа.

z

z

То, что он не делает существенной разницы между съемкой мужского и женского тела, Ритц лишний раз подтвердил своей работой для известного календаря Pirelli в 1994 и 1999 годах. Последний назывался весьма символично: «Женщины — десятилетие за десятилетием». Название не только отражало сюжет — каждый месяц каждая модель представляли десятилетие, — но и во многом сущность самой фотографии, моды, красоты, вдохновением для которых во все времена была именно женщина. Менялся стиль в одежде и прическе, параметры женской красоты — все это внешние детали в работе фотографа и стилиста Лоурен Скотт (она же дизайнер по костюмам и креативный директор), главным было верно схваченное настроение, сущность каждого времени. Ритцу позировали известные супермодели Софи Даль, Мишель Хикс, Алек Век, Литиция Каста, Сандра Нот и другие.

Творчество Ритца вообще пришлось на золотое время модной индустрии и топ-моделей. Благодаря его работам оно навсегда останется в истории и в искусстве, к которому, безусловно, относится и фотография. Самой известной работой в этом направлении является групповой портрет обнаженных супермоделей Стефании, Синди, Кристи, Татьяна и Наоми (1989). Это своего рода сконцентрированный образ модной индустрии 1980–90-х годов. Его работы были опубликованы на страницах и обложках таких журналов, как Vogue, Elle, Vanity Fair, Harper’s Bazaar и GQ. Он работал с дизайнерскими марками Donna Karan, Gianni Versace, Calvin Klein, Ralph Lauren, Giorgio Armani, Guess, Gap, Revlon, Chanel и Cartier. Многие из его работ были слишком провокационны, как, например, изображение актера Марка Уолберга в трусах марки Calvin Klein. Стиль Херба Ритца стал эталоном модной и рекламной фотографии.

Ритц создал целую галерею знаменитостей из мира кино, моды, политики, музыки, спорта и искусства. Вот только некоторые имена: Джек Николсон, Дастин Хоффман, Дэвид Боуи, Диззи Гиллеспи, Мадонна, Синди Кроуфорд, Наоми Кэмпбелл, Шон Коннери, Элизабет Тейлор, Майкл Джексон, Эдвард Нортон, Чарльз Буковски, Рой Лихтенштейн, Борис Бейкер, Кофи Аннан, Нельсон Мандела, Михаил Горбачев и многие другие. Ряд фотопортретов Ритц задумывает и выстраивает по принципу метонимии, когда определенная выразительная и характерная деталь создает образ остро-индивидуального целого. Такова улыбка через увеличительное стекло Джека Николсона или щека Диззи Гиллеспи. Но иногда эта деталь превращается в эмблематический символ, понятный лишь посвященным: открытый рот — все, что «осталось» на снимке от комедийной актрисы Сандры Бернард.

z

z

Одни фотопортреты он делает подчеркнуто классицистическими: Стив Мартин, Аль Пачино, Нельсон Мандела, Шон Коннери, Эдвард Нортон, другие гротескными — Джек Николсон в маске клоуна из фильма «Бэтмен» (образ для фильма придуман Ритцем), Мадонна с ушами Микки-Мауса, Джим Керри в образе русалки. Есть еще одна разновидность портретов, где герои при помощи стилистов, грима и не без участия природной схожести перевоплощаются в образ другой знаменитости: Дастин Хоффман в Сальвадора Дали, Мишель Пфайфер в Кларка Гейбла. Лица иных становятся почти трафаретными профилями (Борис Бейкер, Дарати, Камерон).

В 1994 году в свет выходит еще одна книга фотографа под названием «Африка» (всего при жизни было выпущено восемь книг: Herb Ritts, Work, Kazu, Africa, Notorious, Duo, Men/Women, Pictures), ставшая результатом его путешествия по востоку страны в 1993 году. Пейзажи, животные и люди племени массаи, живущие в безвременном пространстве, стали для фотографа на это время главными темами. Но и здесь Ритц остается верен своей манере — интересу к детали в ее выразительном и смысловом качестве, игре в ассоциации и ясности линий. Сплетенные стволы деревьев напоминают одновременно и снимок с двумя встречающимися жирафами, и переплетенные тела из серии «Дуо», а портрет Кристи Тарлингтон (1988) имеет определенное художественное сходство с портретом Коррея (1993). В какой-то мере между изображениями, созданными в Африке, и фотографиями моды, портретами знаменитостей, сделанными в Лос-Анджелесе, почти нет различий.

Херб Ритц добился успеха и на поприще создания музыкальных клипов (две престижные награды MTV). Первый он сделал в 1989 году для Мадонны на песню Cherish, фотограф является также автором имиджа будущей поп-дивы. Затем были клипы для Дженет Джексон, Криса Айзека, Майкла Джексона и Мэрайи Кэрри в неизменной для Ритца черно-белой эстетике.

В работах фотографа — полное отсутствие агрессии в любом ее проявлении, физическая сила, забота, красота и свобода становятся лейтмотивом его изображений. То, что Ритц снимал, как чувствовал, вполне подтверждает его фраза: «Я думаю, что факт того, что я чувствовал себя удобно и счастливо, наслаждался тем, что я делал в личной жизни, воодушевлял меня».

z

Проект «Ню» Мэтта Блама (92 фото)

В своем проекте «Ню» американский фотограф Мэтт Блам (Matt Blum) показывает честную красоту женского тела, без прикрас. В 2005 году он начал снимать совершенно обычных, зачастую очень далеких от модельной внешности женщин в обнаженном виде в естественных для них домашних условиях. Сейчас проект «Ню» включает в себя фотограии более 300 женщин из обеих Америк и Европы.

Мэтт также выпустил две фотокниги под названием «Красота в каждом теле», на средства от продажи которых проводит новые съемки. Цель фотографа — показать женщин всего мира, фокусируясь на их личности с ее уязвимостью и странностями. А заодно напомнить нам, что все женщины прекрасны такими, какими их создала природа.

После первой серии фотографий жена Мэтта, Кэтти, поддержала идею проекта и стала его своеобразным редактором, придумав девиз их семейной работы: «Каждое тело – прекрасно!»

А в качестве места для фотосессии фотограф решил использовать самую комфортную зону для моделей, где они себя чувствуют уверенно и расслаблено – конечно же, в домашних условиях.

Что интересно, концепция проекта подразумевает 100% добровольное участие будущей модели, то есть «волонтерство», и фотограф видит ее впервые непосредственно перед началом фотосессии – никакого отбора и требований к внешности женщин не существует.

В съемке могут поучаствовать все желающие представительницы слабого пола старше 21 года.

Кстати, на вопрос, будут ли в проекте фотографии мужчин, Мэтт отвечает:

«Я понимаю, насколько высоки требования к внешности мужчин в современном обществе, но все-таки внешний облик женщины играет гораздо большую роль в восприятии ее окружающими, и зачастую женщина сталкивается с жесткой, а иногда грубой критикой по поводу своего тела, поэтому я в качестве объекта работы выбрал именно женщину».

Один из отзывов на сайте проекта:

«Огромное вам спасибо! Я никогда нигде не видела грудь, похожую на мою. Возможно, звучит глупо, но меня воодушевляет мысль о другом человеке с похожими физическими данными и о том, насколько этот человек может быть смелым, чтобы показать себя окружающему миру!»

Проект состоит из трёх галерей: «Северная Америка», «Южная Америка» и «Европа». Фотограф считает еще недостаточным объем материала, чтобы его можно было назвать «Женщина Мира», но в будущем он планирует убрать географическое разделение контента проекта.

Проект «Ню» Мэтта Блама — Европа

Проект «Ню» Мэтта Блама — Южная Америка

Проект «Ню» Мэтта Блама — Северная Америка

Смотрите также:

Совсем ню потеряли – Картина дня – Коммерсантъ

1921. «Ведьмы» (Беньямин Кристенсен). Датское, якобы сугубо познавательное кино про историю колдовства. Повод показать голых ведьм на шабаше

1928. «Андалузский пес» (Луис Бунюэль). В одной сцене мужчина гладит груди мраморной статуи, а она превращается в живую женщину, и гладит он, соответственно, уже плоть

1930. «По поводу Ниццы» (Жан Виго). Шедевр авангарда. Среди отдыхающих в Ницце (фильм документальный) вдруг обнаруживается на шезлонге голая дама. Скандалище

1930. «Земля» (Александр Довженко). Жена убитого колхозного активиста мечется голая по хате

1933. «Экстаз» (Густав Махаты). Совсем голая Хедди Ламар в лесу. Когда она выйдет за миллионера, тот скупит и уничтожит все копии, кроме одной

1936. «Carne de fieras» (Арман Герра). В начале гражданской войны в Испании анархист Герра снимает с помощью профсоюзов первый полнометражный фильм с фронтальной наготой. Причем, Марлен Грей играет циркачку, которая голая танцует в клетке с тиграми. Соответственно, почти весь фильм ходит голая

1940. «Почтмейстер» (Густав Учицки). В честь пакта с СССР в Германии экранизируют «Станционного смотрителя». В середине фильма вдруг танцует цыганка топлес

1952. «Она танцевала одно лето» (Арне Маттсон). Грудь Уллы Якобссон: начало шведской сексуальной революции

1956. «И бог создал женщину…» (Роже Вадим). Брижит Бардо в таком мокром платье, что видно все

1958. «В случае несчастья» (Клод Отан-Лара). Легендарный план. Бардо, стоя спиной к зрителям и лицом к старику Габену, задирает юбку и показывает, что не носит трусы

1958. «Любовники» (Луи Малль). Первая любовная голая сцена в кино: грудь Жанны Моро

1963. «Презрение» (Жан-Люк Годар). В самом начале камера медленно-медленно исследует голую Бардо

1965. «Ростовщик» (Сидни Люмет). Чернокожая Тельма Оливер показала грудь, и американская цензура рухнула

1965. «Первый учитель» (Андрей Кончаловский). СССР не отстает: Наталья Аринбасарова купается голой

1966. «Фотоувеличение» (Микеланджело Антониони). Ванесса Редгрейв показывает грудь

1969. «Забриски пойнт» (Антониони). Видение группового секса в пустыне

1971. «Красный псалом» (Миклош Янчо). Фильм о крестьянском восстании в XIX веке: по экрану бродят стада голых девушек

1972. «Последнее танго в Париже» (Бернардо Бертолуччи). Без комментариев

1974. «Эммануэль» (Жюст Жакен). За кадром — роман Сильвии Кристель, сыгравшей Эммануэль, и президента Франции Валери Жискар д’Эстена

1974. «Ночной портье» (Лилиана Кавани). Шарлотта Рэмплинг в подтяжках и с голой грудью

1974. «Вальсирующие» (Бертран Блие). Голые втроем в койке: Миу-Миу, Депардье и Деваэр

1974. «Аморальные истории» (Валериан Боровчик). Финальная новелла про «кровавую графиню» Батори: толпы голых

1976. «Империя чувств» (Нагиси Осима). Без комментариев

1976. «Я тебя люблю, я тебя тоже нет» (Серж Генсбур). С голой Джейн Биркин делают страшное

1979. «Экипаж» (Александр Митта). Грудь Александры Яковлевой

1983. «Голод» (Тони Скотт). Катрин Денев кувыркается с Сьюзен Сарандон

1983. «Убийственное лето» (Жан Беккер). Голая Изабель Аджани

1988. «Маленькая Вера» (Василий Пичул). Грудь Наташи Негоды

1991. «Очаровательная проказница/Красавица, собирающая орехи» (Жак Риветт). Экранизация, однако, «Неведомого шедевра» Бальзака. Почти все 240 минут по экрану ходит голая Эмманюэль Беар

1996. «Воры» (Андре Тешине). Катрин Денев опять отличилась: принимает ванну с Лоранс Кот

1999. «С широко закрытыми глазами» (Стэнли Кубрик). Оргия в масках

2013. «Нимфоманка» (Ларс фон Триер). Без комментариев

2013. «Жизнь Адели» (Абделатиф Кешиш). Без комментариев

Богиня со змеями. Крит, около 1600 года до н.э.
Самые популярные у зрителей и музеев артефакты первой европейской цивилизации, возникшей на Крите около четырех тысяч лет назад — статуэтки либо жриц, либо богинь с открытой грудью и со змеями в руках. Змеи символизируют обновление и перерождение, поскольку регулярно сбрасывают кожу

Пракситель. «Афродита Книдская». 4 век до н. э.
Согласно римскому историку Плинию Старшему, жители острова Кос заказали великому скульптору Праксителю статую богини любви. Пракситель сделал две — одетую и обнаженную. Жители Коса наготы устрашились и взяли одетую, а их соседи с полуострова Книдос, наоборот, воодушевились обнаженной версией. Оригинал Праксителя не сохранился, статуя известна во множестве копий, но что самое важное — поза богини, слегка прикрывающей наготу перед тем, как искупаться в омолаживающем источнике, копировалась во множестве вариантов и попадала в коллекции итальянских меценатов, где с божественной красотой знакомились художники Возрождения

Ботичелли. «Рождение Венеры». 1482–1486
В Средние века нагота чаще всего встречалась как признак греховности, и голыми людей изображали в основном в адском пламени Страшного Суда. В эпоху Возрождения нагота стала восприниматься как признак божественного происхождения и символ чистоты. Знаменитая картина Сандро Ботичелли вдохновлена поэзией философов-гуманистов, видевших в красоте путь на небо — и в религиозном, и в моральном аспекте

Пьеро ди Козимо. «Симонетта Веспуччи». Около 1490
Один из главных портретов эпохи Возрождения — знаменитая красавица Симонетта Веспуччи в образе Клеопатры. Обнаженная грудь и змея — атрибуты египетской царицы: согласно Плутарху, она погибла от укуса аспида. Впрочем, историки до сих пор спорят обо всех деталях этого портрета —возможно, это не Симонетта, а змеи, как и в критской статуэтке, всего лишь символ возрождения и смены жизненных циклов

Тициан. «Любовь небесная и любовь земная». 1514
+Классический вопрос на засыпку студентам-первокурсникам и любителям викторин в интернете — где тут земная, где небесная? Правильный ответ показывает, насколько наши представления об уместности наготы не совпадают с ренессансными. Земная грустно обнимает вазу с бриллиантами, заранее зная, что все богатства с собой в могилу не возьмешь, а небесная, с вечным огнем в руке и без лишней одежды, уже практически в полете

Гойя. «Обнаженная Маха». 1797–1800
Интересный пример тождества неприличности и современности, существующего в мозгах большинства старых и новых цензоров. Гойя написал «Обнаженную Маху» для коллекции крайне не популярного премьер-министра Испании Мануэля де Годоя. В 1808 году инквизиция заинтересовалась коллекцией ню, принадлежащей де Годою, а заодно допросила и Гойю, одним из пунктов защиты которого стал аргумент, что он вдохновлялся «Венерой» Веласкеса, написанной за 150 лет до того и принадлежавшей королю Филиппу IV. Против «Венеры» церковь ничего не имела, и с Гойей тоже обошлось, несмотря на то, что на его картине впервые в истории европейской живописи изображены лобковые волосы в нейтральном контексте — без прямого осуждения падшей женщины

Эжен Делакруа. «Свобода на баррикадах». 1830
Универсальный образ революционного подъема был создан пионером романтической живописи Эженом Делакруа под впечатлением от июльской революции 1830 года, в результате которой Франция избавилась от Бурбонов и получила конституционную монархию. Обнаженная грудь никого не смущала: новое правительство купило картину в 1831 году и планировало повесить в Люксембургском дворце как напоминание новому монаржу Луи-Филиппу о народе, которому он всем обязан. Правда, в 1832 году Париж накрыло уже новое восстание, против Луи-Филиппа, и картину вернули автору

Жан Огюст Доминик Энгр. «Турецкие бани». 1862
Во второй половине 19 века французская буржуазия отличалась пуританством и повышенной чувствительностью к неприличному. «Турецкие бани» дважды предлагались Лувру, но закупочная комиссия отказывалась брать на себя отвественность за такое количество обнаженных тел. Картина оказалась в коллекции бывшего турецкого дипломата Халил Бея, рядом со скандальнейшим «Началом мира» Гюстава Курбе (основателя реализма и идеологического врага Энгра)

Эдуар Мане. «Олимпия». 1865
«Мои глаза выше», говорят женщины мужчинам, слишком отвлекающимся на грудь. Из-за глаз-то, а вовсе не из-за чего-то другого, и разгорелся скандал вокруг «Олимпии» импрессиониста Мане, выставленной на Салоне 1865. Мало того, что некоторые детали указывают на то, что перед нами — портрет женщины легкого поведения, так еще и взгляд ее прямой и торжествующий. Защитников у картины почти не нашлось, и только в 1890 году государство приобрело ее в коллекцию

Иван Щадр. «Девушка с веслом». 1936
Историк Владимир Паперный писал о том, что сталинские здания и памятники делались как будто для другого, нерусского климата. Просторные итальянские террасы в домах, культ лета и солнца, и, конечно, обнаженка — как у «Девушки с веслом», сделанной для ВДНХ Иваном Щадром, автором важнейшей для советского искусства работы «Булыжник — орудие пролетариата». Многочисленные девушки с веслами, ставившиеся по всему СССР, однако, копировались с модели другого скульптора, Родиона Иодко, и обнаженными не были — носили закрытый купальник, чтобы не скандализировать регионы

Виллем де Кунинг. «Женщина I». 1950–1952
Пуританство бывает не только в спокойном мире обывателей, но и в среде авангардистов, доказательство чему — реакция коллег-абстракционистов на «Женщин» американского художника Виллема де Кунинга. Отход от чистой беспредметности, да еще и в столь яркую и энергичную фигуративность, воспринимался ими как предательство идеалов высокого искусства и погоня за дешевой популярностью

Пабло Пикассо. Алжирские женщины. 1955
12 мая этого года картина Пикассо «Алжирские женщины» поставила абсолютный рекорд стоимости на открытых торгах аукционного дома Christie’s. По мнению телеканала MyFoxNY, картина не предназначена для семейного просмотра: цензоры замазали обнаженные груди кубистских девушек. В сети поднялся небольшой скандал, но он утих, когда выяснилось, что MyFoxNY имеет лишь косвенное отношение к известному своим консерватизмом каналу Fox News

Илья Глазунов. «Утро». 1956
«Величайший художник современности» по версии сайта glazunov. ru начинал с символизма и легкой эротики. В начале 1960-х это виделось многими как маленькая сексуальная революция, что обеспечило выставкам Глазунова огромные очереди и разгромную критику в печатных изданиях

Эжен Дюрье. «Обнаженная». 1850-е
Художники рано стали использовать фотографию как источник для живописи. Снимками Эжена Дюрье пользовался другой Эжен, много более известный — Делакруа

Фрэнк Юджин. «Адам и Ева». 1898
Примерно так до сих пор выглядит приемлемая эротическая фотография, способная обойти цензуру и при этом претендовать на статус искусства. Библейский сюжет, известный в десятках тысяч версий за историю христианского искусства, легкая дымка, скрывающая слишком натуралистичные детали, глаза модели опущены — чтобы не провоцировать

Альфред Штиглиц. «Руки и грудь (Джорджия О’Киф)». 1919
Альфред Штиглиц, издатель журнала Camera Work и организатор многочисленных выставок, был одним из тех, кто превратил фотографию в искусство. На этом снимке изображена его супруга — без ретуши, соблазнительных поз и прочих атрибутов ранних ню. Фотографии такой степени реализма будут популярны (и признаны искусством) только через 50–60 лет после появления снимка

Эдвард Уэстон. «Обнаженная». 1923
Один из самых знаменитых американских фотографов нашел себя в Мексике, а его музой была изображенная здесь фотограф и левая активистка Тина Модотти. Музеи до сих пор собирают намного более сдержанные и эстетские ню Уэстона, а его снимки такого типа все еще становятся поводом для споров — например, стоит ли музеям публиковать их на своих сайтах (дети увидят!)

Ман Рэй. «Скрипка Энгра». 1924
В 2009 году иранская художница Лейла Пазуки сделала проект о цензуре в мусульманских странах. На протяжении нескольких лет она тайком вырывала иллюстрации из книг по искусству, хранящихся в библиотеке Университета изяющных искусств Тегерана. Чаще всего цензоры замазывают тела целиком, но в этом случае одной из самых известных эротических фотографий Ман Рэя подрисовали изящное летнее платье

Хорас Рой. «Распятие завтрашнего дня». 1938
На фото забытого всеми английского фотографа есть те элементы, за которые у нас штрафуют или сажают — крест и обнаженная девушка. Справедливости ради, снимок вызвал скандал и в 1938 году, но теперь считается классикой антивоенной фотографии на пороге Второй мировой войны

Хельмут Ньютон. «Они идут». 1981
Впервые Ньютон столкнулся с внутренней цензурой глянцевых журналов в 1975 году, когда английский и итальянский Vogue отказались печатать его серию «История Ооо!..», хотя в ней обнаженки не было совсем — только намеки на разврат. Зато французский Vogue шесть лет спустя пошел ва-банк и опубликовал «Они идут» на целом развороте, и с тех пор ее копировали и пародировали сотни раз

Энни Лейбовитц. Обложка журнала Vanity Fair. Август 1991
У цензоров в области СМИ, по крайней мере, на Западе, очень интересная работа. Если они видят обложку с обнаженной женщиной, им надо подсчитать, какой процент от общей площади груди виден на снимке. Недопустимым в Великобритании и США считается примерно одна шестая. Знаменитая обложка с беременной Деми Мур тоже подверглась цензуре, но теперь стала классикой

Нобуеси Араки. «Бондаж». 1993
Араки снимал нечто подобное еще с 1960-х годов, и в родной Японии его неоднократно цензурировали. В 90-е у него началась международная карьера, и фотографии свзанных и (часто) подвешенных на крюках красоток теперь есть в важнейших государственных и частных собраниях. О своем увлечении садо-мазо Араки рассказывает трогательно: «Я иногда забываю камеру, но веревка у меня всегда с собой. Если не могу привязать их сердца, так хоть тела свяжу!»

Райан Макгинли. «Фейерверк». 2002
Райана Макгинли рано признали настоящим художником: первая музейная выставка у него открылась, когда ему было 25. Он снимает почти исключительно обнаженных молодых людей обоего пола, но с цензурой столкнулся лишь дважды, и оба раза онлайн. В 2014 году компания Google потребовала у популярного музыкального сайта Drowned in Sound замазать голые попы на обложке альбома группы Sigur Ros, снятой Макгинли, и в том же году Instagram удалил аккаунт фотографа

Леонард Нимой. «Три грации». 2007
Имя Леонарда Нимоя свято для многомиллионной армии фанатов сериала Star Trek (он играл там доктора Спока), но о его увлечении фотографией знают немногие. Нимой долгое время занимался критикой западных стандартов красоты и снял целую фотокнигу с полными женщинами. «Три грации», основанные на популярном сюжете эпохи Возрождения, не прошли цензуру Facebook, когда одна из фанаток Нимоя опубликовала снимок на своей странице

Терри Ричардсон. Рекламная кампания парфюма Tom Ford For Men. 2007
Репутация Терри Ричардсона ужасна: его обвиняют в многочисленных изнасилованиях моделей или, по крайней мере, в принуждении к сексу. Но к нему ничто не липнет — заказы регулярно поступают, книги и выставки случаются часто. Исключительно рисковая рекламная кампания для парфюма Тома Форда была запрещена к публикации в Италии, но в других странах Европы ее удалось отстоять. Главный аргумент — художественность и аудитория (мужские журналы)

Ларри Кларк. «Без названия» (1980-е) на первой странице газеты Liberation. 2010
Ларри Кларк наделал много шуму своим фильмом «Детки» (1995), но его фотографии подростков, занимающихся сексом, тоже способны шокировать общественность. В 2010 году в столице Франции разгорелся скандал: власти города присвоили выставке Кларка в Музее города Парижа маркировку «18+». Либеральная общественность посчитала это актом цензуры, а газета Liberation поместила один из снимков на первую страницу

Давид Ляшапель. Плакат для благотворительного вечера Life Ball. 2014.
Организаторы благотворительной акции в помощь ВИЧ-инфицированным и больным СПИДом знали, кого позвать в качестве дизайнера. Модный фотограф Давид Ляшапель, никогда не избегавший острых тем, пригласил трангендерную модель Кармен Карреру и попал в точку: правые и просто консерваторы срывали плакат со стен, писали гневные филиппики в прессу — в общем, показали, что в наше время последним бастионом неприличия остается обнаженное тело с двойным комплектом гениталий. Грудь и пенис отдельно улицы Вены видели не раз, а вот вместе — никогда

Обложка альбома Джона Леннона и Йоко Оно «Unfinished Music No.1: Two Virgins» (1968)
Первый альбом Джона Леннона и Йоко Оно появился через несколько месяцев после того, как Леннон впервые пригласил японскую художницу к себе в студию — послушать, что он делает не для The Beatles. Снимки обнаженных музыкантов были сделаны при помощи камеры с дистанционным спуском затвора. Компания EMI, выпускавшая записи The Beatles, отказалась продавать “Two Virgins”, а фирмы Track и Tetragrammaton поставляли альбом в магазины завернутым в коричневую бумагу

Обложка альбома Джими Хендрикса «Electric Ladyland» (1968)
В “Electric Ladyland” входят такие хиты Джими Хендрискса, как “Voodoo Chile”, “Crosstown Traffic” и версия песни Боба Дилана “All Along The Watchtower”. У альбома было несколько обложек, но в истории осталась работа Дэвида Монтгомери с девятнадцатью обнаженными девушками, несмотря на то, что некоторые торговые сети отказывались продавать альбом из-за “порнографического” конверта, а главное — сам Хендрикс стеснялся этой обложки

Обложка альбома Roxy Music «Country Life» (1974)
“Country Life” — название британского журнала о деревенской жизни, которое лидер Roxy Music позаимствовал для четвертого студийного альбома группы. Для обложки снялись кузина и любовница лидера немецкой краутрок-группы Can Михаэля Кароли. Девушки не только появились на обложке, но и помогли Брайану Ферри написать текст песни “Bitter-Sweet». Roxy Music было крайне сложно продавать альбом в США, Испании и Нидерландах, и в итоге для американского релиза пришлось придумать облегченный вариант дизайна

Обложка альбома Фаусто Папетти «21a raccolta» (1975)
Итальянский альт-саксофонист Фаусто Папетти за свою карьеру выпустил 50 альбомов, привлекавших внимание аудитории легким бесхитростно-приторным саундом и обложками с соблазнительными девушками топлес. Столь прямолинейный рекламный ход срабатывал не менее успешно, чем простенькие аранжировки известных эстрадных тем. История не зафиксировала ни одного эпизода гонений на Папетти — обложки на сто процентов соответствовали духу итальянских 1970-х, как и спрятанная под ними музыка

Обложка альбома Boney M «Love For Sale» (1977)
«Love For Sale» — один из самых коммерчески успешных альбомов Boney M, который позволил группе отправиться в первое турне с живым аккомпанирующим составом. Лейбл Atlantic Records, издававший альбом в США и Канаде, счел оригинальную немецкую обложку «воспевающей похоть» и использовал фото одетых музыкантов с задней стороны конверта в качестве лицевой. А корейское издание было выпущено с концертными фотографиями Boney M

Обложка альбома Scorpions «Lovedrive» (1979)
Это не первый случай, когда дизайнеры альбомов Scorpions экспериментировали с эротикой — например, альбом “Virgin Killer” (1976) вызвал скандал из-за обложки с обнаженной десятилетней девочкой. Во многих странах он продавался упакованным в черный пластик. Обложку “Lovedrive” создал настоящий классик — Сторм Торгерсон, постоянный дизайнер Pink Floyd и Питера Гэбриела, а впоследствии The Cranberries и Muse. Playboy назвал придуманный Торгерсоном сюжет с прилипшей к груди модели жевательной резинкой “лучшей обложкой 1979 года”, но группе все же пришлось придумать более целомудренный вариант для пуританских стран

Обложка альбома Роджера Уотерса «The Pros and Cons of Hitch Hiking» (1984)
На первый после ухода из Pink Floyd альбом Роджера Уотерса обрушились с критикой феминистки — из-за «сексистской» фотографии софткор-модели Линзи Дрю на обложке. Обнаженная Дрю присутствовала только на первом тираже альбома, в дальнейшем компания Columbia Records замазывала ягодицы черным

Надувная Роузи на концертах AC/DC (1990)
Во время турне в поддержку альбома “The Razors Edge”, которое затронуло и СССР, группа AC/DC впервые продемонстрировала публике материальное воплощение героини своего хита 1977 года “Whole Lotta Rosie”

Книга Мадонны «Секс» (21 октября 1992 года)
Одновременно с альбомом “Erotica” Мадонна выпустила свою первую книгу, в которой эротические грезы лирической героини проиллюстрировал фотограф Стивен Майзел. Кроме певицы для книги позировали Изабелла Росселлини, Наоми Кэмпбелл, Ванилла Айс, Удо Кир и Джои Стефано. Все они реализовывали смелые сюжеты, среди которых были и садомазохистские сцены, и эпизоды однополой любви, и просто секс. Пластиковый пакет, в котором продавалась книга, напоминал упаковку презерватива. Контент был тщательно защищен от внимания совсем юной аудитории, а взрослые восприняли книгу как свидетельство “серьезных душевных проблем” у самой певицы. В дальнейшем сюжеты “Секса” регулярно встречались в визуальном сопровождении песен Мадонны

Обложка альбома Мерлина Мэнсона «Mechanical Animals» (1998)
Ходили слухи, что для превращения в шестипалого андрогина с женской грудью Мерлин Мэнсон удалил себе ребра. На самом деле имидж артиста на фото — работа косметологов. Три крупнейших торговых сети США (K-Mart, Wall-Mart и Target) отказались продавать альбом, причем их не устроила даже непрозрачная суперобложка, которая доходила бы персонажу до шеи. В Wall-Mart диски Мэрилина Мэнсона не продавались до 2003 года, а на сайте сети очень долго висело объявление, что записи музыканта никогда не появятся на ее прилавках. Кстати, протез женской груди, использованный при создании обложки, находится сейчас в коллекции Джонни Деппа

Клип Bjork «Pagan Poetry» (2001)
“Pagan Poetry” — второй сингл к альбому Bjork “Vespertine”. Клип, по замыслу певицы, рассказывал о женщине, готовящейся сочетаться узами брака со своим возлюбленным. Его первая часть состоит из тщательно заретушированных съемок орального секса и семяизвержения, которые, если верить режиссеру Нику Найту, сделаны самой Bjork на маленькую камеру Sony Mini DV. Во второй части певица предстает в платье от Александра Маккуина с отсутствующим верхом. Клип был запрещен к показу на американском MTV — несмотря на смелость и экспериментальный дух канала

Дженесис Пи-Орридж и Леди Джей (2003)
В 2003 году экс-лидер группы Psychic TV Дженесис Пи-Орридж и его жена Леди Джей закончили модификацию своих тел, максимально приблизившись к некоему “среднему” полу. Пи-Орридж, как и Леди Джей, вставил себе грудные импланты, обеспечив бесперебойное внимание к своей персоне, не зависящее от творческой продуктивности музыканта. Он охотно позировал фотографам и продолжал развивать свой Pandrogyne Project даже после смерти подруги от рака в 2007 году

Фотосессия Эми Уайнхаус для журнала Easy Living (2008)
В 2008 году Эми Уайнхаус снялась обнаженной для журнала Easy Living, чтобы привлечь внимание к организации Lavender Trust at Breast Cancer Care, борющейся с раком груди. В этой же кампании против рака в таком же формате приняли участие Хелена Бонэм Картер и Шаде Аду. На момент съемки Lavender Trust at Breast Cancer Care ежегодно помогала 8 000 женщин, страдающих недугом. Справедливости ради стоит отметить, что в том же 2008 году немецкая версия журнала FHM назвала Эми Уайнхаус самой несексуальной женщиной в мире

Клип Rammstein «Pussy» и сценическое воплощение сингла (2009)
Выход первого сингла к альбому Rammstein “Liebe Ist Für Alle Da” сопровождался релизом музыкального видео, специально для которого был создан сайт Visit-X. В клипе, снятом Йонасом Акерлундом, музыканты примерили типичные для порно амплуа — Плейбоя, Босса, Ковбоя, Фетишиста, Тусовщика и Транссексуала. Но в эротических эпизодах рокеров все же заменили дублеры. Найти самую откровенную версию “Pussy” в интернете сейчас непросто, ролик встречается чаще всего в смягченном варианте. Зато на концертах во время исполнения этой песни Тиль Линдеманн поливает публику белой пеной из напоминающего член брандспойта, чем очень сильно бесит блюстителей нравственности

Клип Майли Сайрус «Wrecking Ball» (2013)
Альбом Майли Сайрус “Bangerz” ознаменовал переход любимицы американской семейной публики Майли Сайрус к громкой молодежной музыке и провокационным сюжетам. Клип на песню “Wrecking Ball” снял Терри Ричардсон, и его первая часть вдохновлена “Nothing Compares 2U” Шинейд О’Коннор. Ирландская певица даже отреагировала на появление ролика гневым посланием: “Я очень обеспокоена тем, что твое окружение поощряет и убеждает тебя в необходимости обнажаться в кадре. В долгосрочной перспективе это не принесет ничего, кроме вреда. У тебя достаточно таланта, и ты не должна позволить музыкальной индустрии сделать из себя проститутку”

Вали Экспорт. «Тактильное кино». 1968
В рамках акции «Тактильное кино» австрийская художница Вали Экспорт ходила по улицам и предлагала всем желающим пощупать ее грудь, заключенную в нечто вроде ящика. Получилась порнография наоборот: на экране все показывают, но ничего нельзя потрогать, а тут — трогай сколько хочешь, но непонятно что

Джоан Джонас. «Проверка зеркалом». 1970–2013
Американка Джоан Джонас известна и как режиссер, и как хореограф, но самой известной ее работой остается современное прочтение ренессансного сюжета о Венере, смотрящейся в зеркало

Ана Мендьета. Без названия (отпечатки стекла на теле). 1972
Об Ане Мендьете постоянно напоминают активисты в связи с ее загадочной смертью: в 1985 году она выпала из окна квартиры, в которой находился только ее муж, тоже известный художник Карл Андре. Суд высказал «разумное сомнение» в его виновности, но дух жены преследует повсюду: теперь каждая выставка Андре сопровождается акциями протеста – то подкинут кровавые внутренности животных ко входу, то зайдут в залы в костюмах с надписью «Хочу, чтобы Ана Мендьета выжила». Уроженка Гаваны из семьи состоятельных беженцев от режима Кастро, действительно, была художницей мистической, исследовала изобразительные возможности тела в ландшафте и насилие городской среды над человеком, чему и посвящена эта ранняя работа, в которой ее фигура сдавливается куском стекла

Кароли Шнееман. «Внутренний свиток». 1975
С начала 1960-х Кароли Шнееман занималась эротическими хеппенингами, но настоящая известность пришла к ней после «Внутреннего свитка». В ходе перформанса она принимала классические позы натурщиц, а потом доставала из влагалища длинный свиток с текстом о роли женщин в искусстве. Шнееман впервые сформулировала суть перформанса как жанра — может ли тело быть одновременно и объектом, и инструментом художника

Марина Абрамович и Улай. Imponderabilia. 1977
Задолго до того, как имя Марины Абрамович стало практически синонимом перформанса в массовом сознании, уроженка Черногории делала совместные акции с немецким художником Улаем. Одна из них представляет собой узкий дверной проем, в котором обнаженные художники стоят наподобие живых кариатид. Этот перформанс, кстати, был повторен и на знаменитой ретроспективе Абрамович в МоМА, и на выставке в Москве — с помощью волонтеров

Андреа Фрэйзер. «Без названия». 2003
Американка Андреа Фрэйзер известна как последователь так называемой «институциональной критики» — направления в современном искусстве, ратующего за пересмотр границ между жизнью и замкнутым (на себя) арт-миром. Считается, что в перформансе «Без названия» (намек на претенциозность, в первую очередь, абстрактной живописи) она зашла слишком далеко. За некую сумму (чаще всего встречается цифра в $20 тыс) она переспала с коллекционером, пожелавшим остаться анонимным, и выставила съемку акта как произведение искусства

Мило Муаре. «Сэлфи». 2015
Швейцарская художница с модельной внешностью регулярно попадает в новости дня, а вот в снобском мире искусства ее не любят – считают, что она гонится за дешевой популярностью. Муаре, правда, использует хорошо знакомые с 1970-х стереотипы феминистского искусства, появляясь, например, голой и с младенцем на выставке «Нагая жизнь» в Музее искусства и культуры Мюнстера. Ее последний проект — «Голые сэлфи» — был впервые показан в дни открытия последней ярмарки современного искусства Art Basel

Как подготовиться к фотосессии ню

Фотосессия ню — очень деликатная съемка. На такую решаются далеко не многие девушки. А те, кто решился и не имеет подобного опыта, зачастую просто не представляют, как нужно подготовиться к ней.

Для начала проясним некоторые моменты. Жанр ню в фотографии – это способ показать красоту обнаженного тела. Как правило, особенно такие фотосессии распространены среди девушек. Наверное, причины, по которым человек решается на такую съемку, у всех разные. Кто-то делает фотосессиию в подарок любимому человеку, кто-то хочет посмотреть на себя в другом образе, кто-то стремится избавиться от комплексов и получить уверенность в себе… Но сразу оговорюсь про комплексы. Фотосессия – это не психотерапия: если вы не принимаете себя и свое тело, вряд ли удастся избавиться от причины комплексов и вряд ли итог работы фотографа вам понравится. В остальных случаях — добро пожаловать.

Итак, вы посмотрели портфолио фотографов и выбрали своего. Первый момент подготовки съемки – это моральный настрой. Не нужно накручивать себя и думать, о том, как же можно раздеться при постороннем человеке, как будет смотреться на фотографиях та или иная часть вашего тела, и то, что фотограф обязательно увидит какие-то изъяны. Если вы не хотите какую-то часть тела выставлять на показ или хотите как-то переместить акцент на что-то другое – обязательно сообщите об этом фотографу.

Посмотрите другие фотографии в стиле ню, выберите то, что вам действительно нравится, то, что вы и сами не прочь будете повторить. Свои идеи обязательно заранее обсудите с фотографом, возможно, потребуются какие-то дополнительные аксессуары. Если боитесь оголиться для фотосессии так сразу, закажите сначала будуарную съемку или просто начните ню-фотосессию в белье, а потом постепенно раздевайтесь. Если сильно зажаты и скованы – выпейте немного водички или травяного чая. Некоторые употребляют алкоголь для храбрости, но с этим важно не переусердствовать – от него бывает выступает краска на лице. Ограничьтесь одним бокалом вина.

Второй момент – позы для фотосессии. Особенно у девушек при фотосъемке есть свой любимый и нелюбимый ракурс. Просите фотографа снять вас с той стороны, которая вам нравится. Но учтите, когда вы делаете сэлфи на телефон, ваше изображение отображается как в зеркале, на фотоаппарате это будет выглядеть немного по-другому. Посмотрите в интернете, какие есть позы для ню-фотосессий. Повторите некоторые перед зеркалом в одежде и без нее. Те, которые понравились, повторите на фотосессии, где-то в процессе фотограф вас скорректирует.

Третий момент – тело. За день до съемки избегаем острой, жареной и соленой пищи, не пьем алкоголь и воду на ночь, чтобы не появились отеки. Также заранее делаем депиляцию зоны ног и подмышек. Руки и интимные места – по ситуации, но все должно смотреться аккуратно и эстетично. Если на теле имеется неровный загар – его лучше заранее выравнять, чтобы кожа на фотографиях смотрелась красиво. Замазывать следы от купальника на всех фотографиях фотограф скорее всего не будет. С ровной кожей вы получите больше удачных кадров. При необходимости можно использовать и скрабы, чтобы немного убрать неровности тела. Непосредственно перед съемкой не надевайте никакую одежду с резинками и швами, следы от которых могут остаться на коже.

Четвертый момент – образ. К какому бы супер-фотографу вы не пришли за фотосессией, макияж и прическа обязательны. Если не можете сделать это хорошо и профессионально самостоятельно – лучше обратиться к специалисту. Даже если вы за естественность и натуральность, макияж нужен, потому что важно выравнять тон кожи, придать лицу здоровый вид, немного выделить глаза и губы. Педикюр и маникюр тоже можно добавить к образу, но необязательно. Достаточно, чтобы ногти имели аккуратный вид, лучше в нюдовой гамме без ярких и темных акцентов.

Ню тетки в теле (78 фото)

Плюс сайз в Нижнем белье

Красивая полная фигура женщины

Пухлые девушки частное

Широкие бедра в трусах

Польская модель Жовита Зенкевич

Латесия Томас – модель Plus Size

Анастасия Оруджова Maxim

Фотограф Крисси Спаркс

Каталина горских модель плюс сайз

Толстые девушки в сексуальном белье

Кристина Йео модель

Lilli Luxe вебстаграм

Модель плюс сайз Эшли Грэхем 18

Светлана Каширова модель сайз +

Инес кудна и Крис лайн

Толстая блондинка в купальнике

Шикарные полные женщины в постели

Модель плюс сайз Катя Жаркова

Модель Ясмин Фокс

Emesha Gabor

Утягивающее женское бельё для полных женщин

Виктория Манас

Жена в эротическом белье раком

Lydia Fixel Seven til Midnight

Велвет д’Амур самая толстая модель в мире

Hunter MCGRADY бикини

Дженнифер модель плюс сайз

Модель Size Plus Екатерина Жаркова

Эшли Алексис Plus Size нижнее белье

Боди Amelia Softline

Модель плюс сайз Виктория Манас голая

Модель плюс сайз Наоми Чапут

Александра Урсуляк в Нижнем белье

Красивые зрелые женщины на пляже

Захра Элис 2020

Много голых зрелых женщин

Красивые зрелые женщины в теле в купальниках

Модели плюс сайз

Zahra Elise

Модель плюс сайз Наоми Чапут

Louise Varns модель

Эшли Алексис

Светлана Каширова модель плюс сайз

Толстушки красивые фигуры

Хантер Макгрэди в Нижнем белье

Красивые пышные женщины частное

Эшли Грэм бедра

Голые тетки с пышными формами

Denise Milani ноги

Хантер Макгрейди модель плюс

Ines Cudna бюст Kris line

Ана чери Ana Cheri +18

Большие мясистые бедра

Модель Анастасия Квитко

Пухленькие зрелые женщины

Модель плюс Ioana Chira

Фотомодель деми Роуз

Женщины в возрасте с широкими бедрами

Ню тетки в теле (78 фото)

Пышная красота Neybron James

Хлоя Маршалл пвидеорноо

Виктория Манас горячие

Эротическое нижнее белье для пышных

Модель плюс сайз Joby Bach

Хантер Макгрейди Plus Size curvy

Алиса Зеркалова модель плюс сайз

Сайз модель Латисия Томас

Пышнотелая Элен

Селфи женщин в возрасте

Русская Ким Кардашьян Анастасия Квитко

Rosee Divine в купальники

Красивые пышки с большой грудью

Пышные женские формы

Сара Роуз модель плюс сайз

Плюс сайз Юлия Лаврова

Шикарные женщины в теле

Виктория Манас

Фото Эшли Алексис в Нижнем белье

Корсет на теле бабы делает её очень сексуальной и горячей штучкой очень красивый трах

Your browser must support iframes to play this video.

Добро пожаловать на бесплатный сайт, который посвящен сексу с мамами и взрослыми женщинами. В нашей коллекции ты найдешь порно с горячими зрелыми пантерами и красивых милф (MILF — Mother I’d like to Fuck) дам, которых тебе точно. У вас есть невероятная возможность посмотреть как зрелые женщины делают минет. Эти дамочки за свои года узнали многое в сексуальной сфере и уж точно знают как легко и сладко довести своего молодого любовника до. Белье на девушке — это очень сексуально. Что там говорить, голая девушка даже не смотрится так возбуждающе, как если на ней красивое нижнее бельё. Белье подчёркивает красоту женского тела и все её выгодные части. И это самый популярный блог о психологии в России и на YouTube. Очень многие девочки снимают видео, где делают. Я подняла с пола шкуру, бросила ее на стол и легла на нее так, чтобы ноги еле касались пола. Алеша подошел, раздвинул руками ягодицы и ввел свой член в мою…. Под его толчками я закачалась, ноги соскальзывали с пола. Тогд� Находясь на сайте Хвидеос вы подтверждаете, что вам исполнилось 18 лет и пребывание на сайте не является нарушением законодательства. Всем моделям в видео роликах больше 18 лет, они являются постановочными и взяты из открытых интернет источников. В этой категории видео на нашем сайте Вы найдете много порно с самыми старыми и самыми горячими тетушками когда либо снимавшимися в русской и зарубежной порнухе. Они порадуют своими дряблыми телесами или вполне даже Они обладают не только неутолимой страстью к настоящему животному сексу, но ещё и большим опытом в этом деле, поэтому способны доставить не меньше удовольствия, чем самые молодые и стройные красотки. Я хочу рассказать очень неловкую и унизительную историю, про секс с тещей. Каждый день я вспоминаю про это, и меня до сих пор в дрожь бросает. Пожалуйста не смейтесь с меня, открываю вам душу! Смотрите бесплатно Мамки в порно видео в режиме онлайн и hd качестве, а также огромный архив отборных порно роликов на любой вкус.

Your browser must support iframes to play this video. корсет на теле бабы делает её очень сексуальной и горячей штучкойбледная блондинка получает хер в аналAnastasia knightобалденный секс с девушкой в шапочке на диванеозабоченные красотки устроили страстное публичное порно вдвоем.лысый мужик тщательно вылизал дырки подружке и вдул телочкевозбужденные зрелые бабы ебутся в воденегр засаживает в мохнатку рыжеймуж изменил с соседкой пока жена медитировалалохматая старушка трахается и получает сперму в волосатую пиздустройная темненькая студентка stephanie carter ебется перед камеройрусская студентка сняла красный лифчик и дрочила волосатую пизду

Сайты наших парнёров

lichnoe-porno-sayt.psyhistory.ru
  


fotki-ebutsya.geneticists.ru
  


пор5о видео
  


seks-foto-masturbacii.kreslof.ru
  


krutoe-video-geev.muslims-volga.ru  



Your browser must support iframes to play this video.

Эти 8 человек позировали обнаженными, чтобы показать, что позитива для тела подходит каждому

Ежегодно журнал Now в Торонто своим выпуском «Люби свое тело» доказывает, что все тела — хорошие тела.

В нем разнообразная группа людей позируют обнаженными и рассказывают о своих отношениях со своим телом, и все это в духе бодипозитива.

В выпуске 2020 года восемь человек обнажились — эмоционально и физически — во имя любви к себе.

Модель на обложке — Лейсс Уилкокс, подкастер и лайф-коуч, которая находится в ремиссии от рака груди и решила не делать операцию по реконструкции груди.

«Мне очень хотелось получить красивые изображения женщин, у которых тоже была мастэктомия. Никки МакКин провела кампанию с Knix, и я подумал:« Боже мой, вот эта красивая женщина — я буду так выглядеть! Это было так переосмысление красоты, и я хотел заплатить за это вперед.Теперь, если у меня есть шанс поделиться этим осознанием того, как выглядят тела и как выглядят ценные люди — а это, спойлер, есть у всех — я ухватываюсь за этот шанс ».

Маккензи Кундакчиоглу — небинарный, трансмаскулинный парикмахер, который любит трахаться с полом, но борется с образом тела.

«Трансгендерное поведение означало потерю ожидаемой женственности.Когда я перестал брить ноги, было два дня беспокойства, а на третий я понял, что всем плевать. Это было очень здорово. У меня также было представление о том, как я буду выглядеть после перехода, но это не сработало. Я все еще плотный. Взаимодействие между пивом и тестостероном означало, что пивной кишечник появился на 30 лет раньше, чем у большинства цис-мужчин. Я прошел подъем, очень глубокую долину, а затем вышел на плато. Я все еще привыкаю к ​​весам ».

Макс Давиид — модель, у которой дряблая кожа из-за потери веса, но это не мешает ему любить себя.

«Это борьба — смотреть на себя, видеть дряблую кожу и знать, что мне еще предстоит поработать. Я хочу видеть свое тело как можно лучше, и я не хочу, чтобы моя лишняя кожа попала в способ увидеть свой прогресс, даже если для этого потребуется косметическая операция по его удалению. Как только у меня появятся деньги, я смогу пройти операцию. Но это не то, из-за чего я буду ругать себя «.

Рокси Мензис — инструктор по движениям тела, которая охватывает каждую часть тела беременной женщины.

«Раньше я была профессиональной танцовщицей и собиралась ходить на уроки танцев даже на восьмом месяце беременности. Я заранее рассказывала учителям и видела страх в их глазах. Они думали, что я буду рожать в их классе. Но я просто хотел пошевелить своим телом. Было весело видеть, что я еще могу делать, а что нет. Я хотел использовать любую возможность, чтобы исследовать, каково это с этим телом, принимая все изменения.«

Хайме Эйзен — писатель и исполнитель видеокамер, которая использовала секс-бизнес, чтобы исцелиться от травм.

«В первый раз, когда я сделал снимок, я увидел свое тело как отдельную вещь, не связанную с травмой, и у меня была способность испытывать удовольствие. Это было действительно новаторским. Я не люблю говорить о« расширении прав и возможностей женщин », потому что Я не думаю, что это правильное слово, но камминг позволил мне увидеть свое тело с новой точки зрения и восстановить контроль над частью моей личности в безопасной среде.«

Хуан Медина — гомосексуалист и латиноамериканец, и он больше не хочет стыдиться или чувствовать вину за свое тело.

«Когда я латиноамериканец, это делает акцент на мужественности, как в том, что у меня идеальный тип телосложения, так и в отсутствии слабости или эмоций. Я начала ассоциировать женственность с отрицательными чертами лица. Согласиться с этим было легко, пока я не начал сомневаться в своей сексуальности и подходящем себе в квир-сообщество. Я усвоил сообщение о том, что гомосексуальность — это неправильно и нежелательно ».

Каша Блю — мама, которая наконец-то учится праздновать себя.

«После беременности я думала, что у меня будет это великолепное, сладострастное тело мамы. Вместо этого я полностью потеряла аппетит и очень сильно впала в послеродовую депрессию. мое тело прямо сейчас — и я чувствую себя почти виноватым за то, что говорю это, потому что сейчас я довольно здоров.Это немного странное место, но я учусь любить свое тело и давать ему все, что ему нужно, включая положительные отзывы и энергию «.

Кайла Логан — защитница бодипозитива и психического здоровья, решившая практиковать то, что она проповедует.

«Я пропагандировал любовь к твоему телу во всех размерах, но я все еще ненавидел себя. Когда я был размером 2, я думал, что я толстый, а в размере 18 я все еще чувствовал то же самое — проблема заключалась в моих отношениях с моими тело, а не мой размер.Я решил, что собираюсь сделать то, на что никогда не думал, что у меня хватит сил: я собираюсь бросить диету и вместо этого работать над тем, чтобы научиться любить себя ».

Обнаженное тело в искусстве

Что такое искусство и что такое порнография?

На протяжении всей истории изображения обнаженного человеческого тела были тотемными, благоговейными, религиозными, непристойными или аморальными, в зависимости от того, когда, где и почему они были созданы. В этом свежем, независимом документальном фильме практикующие современное искусство, ученые-искусствоведы и представители искусства обнаженной натуры рассказывают об истории и концепциях обнаженного человеческого тела в искусстве.

Австралийский художник Бретт Уайтли в 20 веке стал известен своими чувственными искаженными обнаженными телами . Обнаженная фигура британца Люсьена Фрейда была более анатомически правильной, но изображена в бородавках и со всей реалистичностью. Американец Джефф Кунс изобразил себя занимающимся сексом со своей женой и музой, итальянской иконой порно. Но ведь все это было искусством, не так ли?

В связи с опасениями по поводу доступности порнографии в сети, особенно той, которая касается детей, в настоящее время усиливаются опасения по поводу изображения обнаженного тела.Австралийский Билл Хенсон вызвал возмущение , выставив фотографии обнаженных подростков, достигших половой зрелости, что вызвало вопрос: «Что такое искусство, а что порнография?

Основанный на динамичном и увлекательном историческом обзоре, фильм поднимает реальные вопросы наготы в искусстве 21 века и предлагает концептуальные решения с помощью интервью с художниками.

Венера Виллендорфская, считающаяся первой обнаженной натурой, была символом плодородия, созданным около 25000 г. до н. Э. Тысячи лет спустя греки и римляне часто изображали обнаженную натуру в скульптурах, таких как Метатель диска и Венера Милосская, как символы совершенства.Позже ангелы, амуры и девы были нарисованы без одежды в рамках религиозных обрядов, предположительно лишенных сексуальности. И это несмотря на то, что некоторые были полностью посвящены сексу. Многие версии «Сусанны и старших» изображали двух пожилых мужчин, насилующих молодую женщину, которую они собирались изнасиловать. Однако в религиозном контексте это якобы была сказка о морали.

В 18 веке обнаженная натура стала обычным явлением. Нарисованные для мужского взгляда, а не для того, чтобы быть замеченными «дамами», эти лежащие обнаженные, без пятен и лобковых волос, подходили к скромно отведенным глазам.Затем пришли Гойя в 18 веке и Мане в 19 веке, чтобы перевернуть традицию с ног на голову. Они рисовали проституток, которые встречали взгляды глазеющих мужчин, что вызвало бурю негодования. В конце 19-го и начале 20-го века австрийские художники Густав Климт и Эгон Шиле рисовали противоречивые обнаженные тела, граничащие с порнографией. Но они были красивы и поэтому воспринимались как «искусство».

Смотрите скриншоты / фотографии и ставьте нам лайки на Facebook!

Категория: Обнаженные стоящие женщины с бодиартом

Медиа в категории «Стоящие обнаженные женщины с бодиартом»

Следующие 122 файла находятся в текущей категории.

• Велосипедисты Fremont Solstice 2015 059.jpg
  4288 × 2848; 5,19 МБ

• Парад Солнцестояния Фремонта 2018 — подготовка велосипедистов 095.jpg
  2848 × 4288; 5,85 МБ

• Раскрашенная обнаженная женщина на роликах.jpg
  2592 × 3888; 2,71 МБ

• Панель действий (11502981846) .jpg
  969 × 1280; 796 КБ

• Александра Шевченко и Оксана Шачко.jpg
  1000 × 667; 518 КБ

• И награда за танцы достается папе… (
  82256) .jpg
  2388 × 3037; 1.03 МБ

• Ты смотришь на мое ожерелье.jpg
  3456 × 4788; 2,15 МБ

• Ариэль Икс на выставке AVN Adult Entertainment Expo 2009. jpg
  1920 × 2635; 747 КБ

• Astra Linux (38632929896) .jpg
  1500 × 1500; 2,23 МБ

• Атом (Эксей Пантелеев) .jpg
  896 × 1280; 580 КБ

• Blacklight-bodypaint.jpg
  3744 × 5616; 6,22 МБ

• Блокада (203
  930).jpg
  853 × 1280; 744 КБ

• Боди нарисованная обнаженная женщина.jpg
  600 × 800; 233 КБ

• Роспись по телу — array.jpg
  768 × 1024; 447 КБ

• Роспись по телу — Запеченная текстура map.jpg
  1024 × 768; 466 КБ

• Раскраска кузова — Flex layout container.jpg
  1024 × 769; 412 КБ

• Покраска кузова — L-system.jpg
  1024 × 1024; 393 КБ

• Покраска кузова — линия-высота.jpg
  1024 × 683; 302 КБ

• Раскрашивание тела — MongoDB’s «WHERE» .jpg
  1024 × 683; 500 КБ

• Роспись по телу — Proxy.jpg
  1024 × 768; 521 КБ

• Роспись по телу — Search box.jpg
  1024 × 768; 552 КБ

• Бодиарт — SQL-запрос, чтобы найти идеальную девушку. jpg
  898 × ​​1024; 662 КБ

• Роспись по телу — The Circles.jpg
  1024 × 768; 485 КБ

• Роспись по телу — Стена.jpg
  768 × 1024; 557 КБ

• Роспись по телу — Time picker.jpg
  768 × 1024; 593 КБ

• Роспись по телу — Tweet.jpg
  783 × 1024; 487 КБ

• Роспись по телу — z-index.jpg
  1024 × 847; 747 КБ

• Роспись по телу 05.jpg
  3000 × 4000; 2,04 МБ

• Роспись по телу 06.jpg
  3000 × 4000; 2,19 МБ

• Роспись по телу 08.jpg
  3000 × 4000; 2.09 МБ

• Роспись по телу 09.jpg
  3000 × 4000; 2,26 МБ

• Роспись по телу 10.jpg
  3000 × 4000; 2.31 МБ

• Роспись по телу 12.jpg
  3000 × 4000; 2,02 МБ

• Роспись по телу 14.jpg
  3000 × 4000; 2,64 МБ

• Роспись по телу 15.jpg
  3000 × 4000; 1,97 МБ

• Роспись по телу 16.jpg
  3000 × 4000; 2,71 МБ

• Покраска кузова 17.jpg
  3000 × 4000; 1,93 МБ

• Роспись по телу 19. jpg
  3000 × 4000; 2,19 МБ

• Роспись по телу 27.jpg
  3000 × 4000; 2,15 МБ

• Роспись по телу 28.jpg
  3000 × 4000; 2,92 МБ

• Роспись по телу 29.jpg
  3000 × 4000; 2,8 МБ

• Роспись по телу 30.jpg
  3000 × 4000; 2,74 МБ

• Роспись по телу 31.jpg
  3000 × 4000; 2,78 МБ

• Покраска кузова 33.jpg
  3000 × 4000; 2,76 МБ

• Роспись по телу 34.jpg
  3000 × 4000; 2,34 МБ

• Роспись по телу 38.jpg
  3000 × 4000; 2,03 МБ

• Бодиарт на Nakukymppi 2014.jpg
  4032 × 3024; 5,24 МБ

• Роспись по телу на Фримонтском солнцестоянии 2013.jpg
  2823 × 3659; 3,84 МБ

• Bodypainting3.jpg
  322 × 480; 26 КБ

• Бразилия! (42840357831).jpg
  1152 × 2048; 844 КБ

• Burning Man 234 (241614377) .jpg
  960 × 1280; 427 КБ

• C ++ (96898) .jpg
  724 × 1024; 537 КБ

• Carnaval.jpg
  800 × 1067; 642 КБ

• Carnaval25. jpg
  1024 × 768; 674 КБ

• Чистая обнаженная человеческая сила (42791693142) .jpg
  2021 × 1638; 945 КБ

• Инверсия цвета (32753805330) .jpg
  1500 × 1000; 1.01 МБ

• Cor Jaring beschildert naakte juffrouw, Амстердам, Bestanddeelnr 922-7795.jpg
  3681 × 2443; 1,54 МБ

• Cor Jaring beschildert naakte juffrouw, Амстердам, Bestanddeelnr 922-7797.jpg
  2437 × 3705; 1,5 МБ

• Cor Jaring beschildert naakte juffrouw, Amsterdam, Bestanddeelnr 922-7798.jpg
  2437 × 3705; 1,42 МБ

• Cyclonudista 2018 DSCF6497.jpg
  2348 × 2917; 3,68 МБ

• DSCN1889 (20845681798).jpg
  4,608 × 3,456; 3,4 МБ

• DSCN1895 (21034386915) .jpg
  3456 × 4608; 3,55 МБ

• Резюме Эксея Пантелеева detail.jpg
  751 × 601; 323 КБ

• Резюме Эксея Пантелеева нарисовано на обнаженной женщине.jpg
  1024 × 1103; 738 КБ

• Fantasy Fest 2006 «Покажи мне дорогу на Ки-Уэст» (спереди) . jpg
  768 × 994; 381 КБ

• Fantasy Fest 2012 Ки-Уэст, Флорида 12.jpg
  5 184 × 3456; 6.4 МБ

• Fantasy Fest 2012 Ки-Уэст, Флорида 18.jpg
  3456 × 5184; 5,17 МБ

• Fantasy Fest 2013 Ки-Уэст Флорида 01.jpg
  2602 × 3844; 2,61 МБ

• Fantasy Fest Nudity.jpg
  2664 × 4172; 3,07 МБ

• Fantasy Fest, Ки-Уэст Флорида, 2016 04.jpg
  2000 × 1333; 1,8 МБ

• FantasyFest1-167.jpg
  1067 × 1600; 861 КБ

• FantasyFest1-40.jpg
  1170 × 1600; 626 КБ

• Женское тело с рекламным бодиартом (2) .jpg
  709 × 1024; 517 КБ

• Женское тело с рекламным бодиартом (3) .jpg
  1024 × 1024; 461 КБ

• Женский бодиарт Australian flag.jpg
  1000 × 1504; 306 КБ

• Обнаженные женщины от Exey Panteleev — Бинарные приставки (41983361972) .jpg
  1000 × 1500; 1005 КБ

• Бодиарт по первой букве.jpg
  1500 × 1125; 1,41 МБ

• Ярмарка на Фолсом-стрит IMG 6560. jpg
  2050 × 2734; 1,37 МБ

• Фрагменты AB.jpg
  1280 × 898; 922 КБ

• Велосипедисты Fremont Solstice 2013 13.jpg
  2158 × 3238; 1,93 МБ

• Парад Солнцестояния Фремонта 2011 — велосипедисты 086.jpg
  4288 × 2848; 5,16 МБ

• Парад Солнцестояния Фремонт 2012 — 63.jpg
  2540 × 3811; 1,71 МБ

• Изображение игры Fruit Ninja с нарисованными фруктами на обнаженной женщине.jpg
  1280 × 960; 723 КБ

• Аппаратные клавиши навигации.jpg
  1280 × 936; 812 КБ

• Лондонская поездка на голом велосипеде 2017 (34843865300) .jpg
  3120 × 4160; 3,67 МБ

• Marsfolket.jpg
  250 × 252; 11 КБ

• Мексика Клетчатый Флаг Канкуна Body Painting.jpg
  600 × 600; 153 КБ

• MMORPG (48368740941) .jpg
  899 × 1500; 932 КБ

• День бодиарт в Нью-Йорке.jpg
  2538 × 4512; 6,13 МБ

• Обнаженная Беременная Бодиарт 0.jpg
  4000 × 6016; 10,03 МБ

• Обнаженная Беременная Бодиарт 10. jpg
  3857 × 5802; 8,86 МБ

• Обнаженная Беременная Бодиарт 5.jpg
  4000 × 6016; 11.06 МБ

• Обнаженная женщина facepalming.jpg
  768 × 1024; 368 КБ

• Painted Body.jpg
  768 × 1024; 457 КБ

• Philly Naked Bike Ride 2013 03.jpg
  5 184 × 3456; 4,82 МБ

• Запрещено (42858728232) .jpg
  844 × 1500; 732 КБ

• Иконки RSS-канала, нарисованные на обнаженной женщине (Exey Panteleev) .jpg
  1024 × 1024; 950 КБ

• Сан-Франциско WNBR.jpg
  768 × 1024; 290 КБ

• Sharing.jpg
  1280 × 883; 712 КБ

• Sliding Menu.jpg
  1280 × 853; 809 КБ

• Смайлик (41939237685).jpg
  1356 × 2048; 558 КБ

• SQL — DROP TABLE.jpg
  853 × 1280; 536 КБ

• Нажмите и удерживайте (8751880644) .jpg
  1024 × 986; 640 КБ

• TypeScript bodypaint (15003177534) .jpg
  904 × 1280; 1004 КБ

• Вильфрид Кёртцингер, Fotografie 8.jpg
  1240 × 1787; 1,57 МБ

• ВНБР Брайтон 2013 1.jpg
  2767 × 3876; 1.01 МБ

• ВСБР Брайтон 2015 04.jpg
  1468 × 1532; 368 КБ

• ВСБР Брайтон 2015 05.jpg
  1520 × 1470; 312 КБ

• ВСБР Брайтон 2015 06.jpg
  1520 × 1858; 410 КБ

• ВНБР Брайтон 2015 07.jpg
  1395 × 1754; 376 КБ

• ВСБР Брайтон 2015 08.jpg
  1520 × 1885; 478 КБ

• WNBR Брайтон 2015 09.jpg
  1520 × 2063; 443 КБ

• ВСБР Брайтон 2015 10.jpg
  1227 × 1889; 512 КБ

• ВСБР Брайтон 2015 11 кр.jpg
  1,910 × 2593; 1,36 МБ

• WNBR Брайтон 2015 11.jpg
  3028 × 4244; 2 МБ

• ВСБР Брайтон 2015 12.jpg
  3410 × 3738; 1,78 МБ

• WNBR Брайтон 2015 13.jpg
  2556 × 3019; 1,19 МБ

• WNBR Брайтон 2015 14.jpg
  3160 × 3557; 1,53 МБ

• WNBR Брайтон 2015 15.jpg
  2688 × 3068; 1,21 МБ

• World Naked Bike Ride, Лос-Анджелес (2015) (19778839189).jpg
  3648 × 2736; 2,34 МБ

• World Naked Bike Ride, Лос-Анджелес (2015) (19970027251) .jpg
  3648 × 2736; 2,08 МБ

• World naked bike ride.jpg
  1024 × 768; 224 КБ

Повышенная чувствительность к лицу и телу N170 для обнаженных тел

Abstract

Недавние исследования, связанные с потенциальными событиями, показали, что затылочно-височный компонент N170, наиболее известный своей чувствительностью к лицам, также чувствителен к восприятию человеческих тел.Учитывая, что в масштабе времени эволюции одежда является относительно новым изобретением, которое скрывает телесные особенности, имеющие отношение к половому отбору и возбуждению, мы исследовали, будет ли усилена реакция мозга на раннем этапе N170 на обнаженное тело поверх одетого тела. В двух экспериментах мы измерили ответы N170 на обнаженные тела, тела в купальниках, одетые тела, лица и управляющие стимулы (автомобили). Мы обнаружили, что амплитуда N170 была больше у разнополых и однополых обнаженных тел по сравнению с одетыми телами. Более того, амплитуда N170 линейно увеличивалась по мере уменьшения количества одежды от полной одежды через купальники до обнаженных тел.Поразительно, но реакция N170 на обнаженные тела была даже больше, чем реакция на лица, а амплитуда N170 на тела не зависела от того, было ли видно лицо тел или нет. Все человеческие стимулы вызывали больше ответов N170, чем контрольный стимул. Вегетативные измерения и самооценка показали, что обнаженные тела были эмоционально более возбуждающими по сравнению с другими категориями стимулов. Мы пришли к выводу, что ранняя визуальная обработка человеческих тел чувствительна к видимости связанных с полом особенностей человеческих тел и что визуальная обработка обнаженных тел других людей усиливается в мозгу.Это усиление, вероятно, отражает аффективное возбуждение, вызываемое обнаженными телами. Такая облегченная визуальная обработка обнаженных тел других людей, возможно, полезна для выявления потенциальных партнеров и конкурентов для спаривания, а также для запуска сексуального поведения.

Образец цитирования: Hietanen JK, Nummenmaa L (2011) Обнаженная правда: Чувствительность лица и тела N170 усиливается для обнаженных тел. PLoS ONE 6 (11):
e24408.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0024408

Редактор: Ханс П. Оп де Бек, Левенский университет, Бельгия

Поступила: 17 февраля 2011 г .; Одобрена: 10 августа 2011 г .; Опубликован: 16 ноября 2011 г.

Авторские права: © 2011 Hietanen et al. Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии указания автора и источника.

Финансирование: Работа поддержана грантами Академии Финляндии №130272 для J.K.H и №121031 для Л.Н. и грант AivoAALTO от Университета Аалто. Финансирующие организации не играли никакой роли в дизайне исследования, сборе и анализе данных, принятии решения о публикации или подготовке рукописи.

Конкурирующие интересы: Авторы заявили об отсутствии конкурирующих интересов.

Введение

Без сомнения, другие люди являются наиболее важными визуальными объектами в нашей среде.Совместно с этим когнитивная нейробиология показала, что восприятие других людей основано на механизмах мозга, специально предназначенных для обработки визуальной информации от этого социально и биологически значимого класса стимулов [1]. Многие исследования были сосредоточены на нейрокогнитивных механизмах, влияющих на восприятие человеческих лиц и тел, поскольку они оба предоставляют информацию, необходимую для социального взаимодействия и межличностных отношений.

Несколько линий доказательств предполагают, что мозг приматов как человека, так и недочеловека содержит клетки, специализирующиеся на обработке лицевой информации [2] — [4].Например, функциональные исследования нейровизуализации выявили взаимосвязанную затылочно-височную нейронную сеть, которая демонстрирует свойства избирательного ответа по лицу и высокий уровень специализации при обработке изображения лица [3], [5], [6]. Восприятие человеческого тела также обслуживается специализированной мозговой сетью [7] — [9]. Параллельно функциональным свойствам механизмов, чувствительных к лицу, эти латеральные и вентральные затылочно-височные цепи задействуются более активно при восприятии человеческих тел и частей тела, чем при восприятии неодушевленных предметов, отдельных частей тела или лиц [7], [7], [ 10], [11].

Электроэнцефалография (ЭЭГ) и магнитоэнцефалография (МЭГ) исследовали ранние стадии обработки изображений человеческих лиц и тел. Эти исследования выявили связанный с событием потенциал (ERP) и его магнитный аналог, зарегистрированный в затылочно-височных областях, пик которого наблюдается между 140–200 мс после появления стимула и который более чувствителен к лицам, чем к другим объектам [12] — [15]. Из-за типичной пиковой задержки (170 мс) этого отрицательного потенциала его часто называют ответом N170.Однако, отражает ли N170 только процессы, связанные с восприятием лица, все еще остается предметом больших споров [14], [16], [17]. Действительно, было показано, что восприятие тел также запускает глубокий компонент N170, амплитуда которого больше, чем вызванная объектами, но меньше, чем [18], [19] или аналогичная [20], [21], чем вызванная лицами. . Чувствительность реакции N170 к телу можно объяснить тем, что ответ N170 отражает обработку конфигурационно представленной информации [22], которая важна как для восприятия лица [23], так и тела [24].Совместимая с этой точкой зрения, реакция N170 на лица и тела демонстрирует характеристики отклика, которые считаются типичными для конфигурационной или целостной обработки визуальных стимулов, такие как чувствительность к пространственной инверсии стимулов [19], [25] — [27]. Однако, учитывая, что потенциальное распределение и локализация источника ответа N170 различаются между телами и лицами [18], [20], разумно предположить, что ответ N170 не отражает простую общую конфигурационную обработку визуальных объектов.Скорее всего, это вызвано активацией упомянутых выше затылочно-височных областей, специализирующихся на обработке лиц и тел.

Во всех вышеупомянутых электрофизиологических исследованиях, посвященных ранней визуальной обработке телесной информации [18] — [21], [26], [27], тела изображались как одетые. Однако в ходе эволюции корковые сети, специализирующиеся на восприятии тела, вероятно, были настроены так, чтобы реагировать на обнаженные тела. Хотя одежда указывает на пол, сексуальный статус и положение во многих культурах, одежда обычно используется для ограничения видимости тела, особенно основных и вторичных сексуальных сигналов, и, таким образом, одежда скрывает особенности тела, имеющие отношение к сексуальному отбору и возбуждению.Среди приматов идентификация партнеров для спаривания в значительной степени зависит от зрительной системы [28], а люди, как и другие приматы, демонстрируют весьма избирательные предпочтения при рассмотрении половых сигналов сородичей [29], [30]. Восприятие этих сигналов и их оценка как положительные приводит к физиологическому возбуждению, которое впоследствии может вызвать сексуальное поведение и, в конечном итоге, совокупление [31]. Таким образом, эффективное восприятие половых сигналов и категоризация сородичей как потенциальных партнеров для спаривания или конкурентов имеют важное значение как для полового отбора, так и для обеспечения воспроизводства приматов.

Самые ранние зарегистрированные признаки одежды относятся к 36000 г. до н.э. [32], хотя генетические и молекулярные оценки головных и нательных вшей — у последних мало шансов выжить на обнаженном теле человека — предполагают, что вши возникли уже 72000 ± 42000 лет. назад, что могло совпасть с началом частого использования одежды [33]. Таким образом, учитывая, что использование одежды имеет относительно короткую историю на временной шкале эволюции, возможно, что реакции сетей мозга, специализирующихся на восприятии тела, могут показывать ослабленные реакции на тела, носящие одежду.Фактически было высказано предположение, что цветовое зрение могло развиться у приматов для распознавания спектральных модуляций на коже сородичей [34]. В соответствии с этим было обнаружено, что зрительная система человека особенно чувствительна к обнаружению ненасыщенных красноватых целей, напоминающих оттенки кожи человека [35]. На этом фоне возникает интересный вопрос: демонстрирует ли человеческий мозг улучшенную визуальную обработку обнаженного тела поверх одетых тел, и особенно, если да, можем ли мы найти усиленную обработку уже на ранних этапах визуальной обработки?

Как уже отмечалось, обнаженные тела, особенно противоположного пола, являются эмоционально приятными и очень возбуждающими стимулами [36], [37].Существует обширная литература по обработке аффективных изображений, показывающая, что валентность стимула и возбуждение, в целом, модулируют несколько компонентов ERP (см. Обзор [38]). В этом направлении исследований высоко возбуждающие, аффективно приятные стимулы часто включали изображения, на которых изображены обнаженные люди. Однако ни одно из этих исследований не исследовало конкретно раннюю визуальную обработку обнаженных тел. Кроме того, в большинстве предыдущих исследований анализировались ответы со средней (200–300 мс) или длинной задержкой (> 300 мс), вызванные сложными приятными сценами с различным содержанием.Однако есть также исследования, которые показали аффективную модуляцию ответов ERP с короткой задержкой. Доказательства, касающиеся аффективной модуляции компонента P1, неубедительны и, во всяком случае, они предполагают, что P1 усиливается до стимулов с неприятной валентностью (см. [38]). Однако надежная аффективная модуляция наблюдалась для более поздних ответов N1 на приятные [39] — [41] и неприятные стимулы [40]. Есть также некоторые свидетельства того, что обнаженные тела могут вызывать усиленные ранние затылочно-височные реакции.В исследовании MEG, в котором измерялась реакция на обнаженных людей одного и противоположного пола, сообщалось о двух ранних компонентах, которые были больше для обнаженных тел, чем для нейтральных, нечеловеческих объектов [42]. Более ранний компонент, со средней задержкой 126 мс, был больше для обнаженных мужчин и женщин по сравнению с нейтральными изображениями, но только у участников-мужчин, тогда как второй компонент со средней задержкой 203 мс был больше для обнаженных людей, чем для нейтральных. картинки у обоих полов. Однако реакции были усреднены по всем затылочным и височным каналам и, что более важно, реакции на обнаженные тела сравнивались с реакциями на объекты, а не с реакциями на тела или лица в одежде.Таким образом, эти исследования не раскрывают, как нагота влияет на раннюю визуальную обработку человеческих тел. Исследования функциональной визуализации с более грубой шкалой времени также подтвердили, что затылочно-височные реакции усиливаются для эротических изображений с участием пар, а также одиноких обнаженных тел (обзор см. В Таблице 1 в [43]). Однако из-за ограничений временного разрешения фМРТ эти исследования также не смогли охарактеризовать обработку на ранних визуальных стадиях. В целом, хотя визуальная обработка откровенно сексуальных материалов широко исследована, наши знания о том, как одежда влияет на ранние зрительные реакции на человеческие тела, остаются неуловимыми.

В настоящих ERP-экспериментах мы проверили, зависит ли амплитуда хорошо известного компонента N170, избирательного к лицу и телу, от того, были ли тела обнаженными или одетыми. Поскольку N170 известен своей чувствительностью к лицам, мы также хотели сравнить реакцию на обнаженное и одетое тело с лицами. В двух экспериментах мы измерили ERP, вызванные лицами, обнаженными телами, телами в сексуально откровенной одежде (купальники), полностью одетыми телами, а также неодушевленными объектами контроля (автомобили).Наш прогноз был прост: если мозг уделяет приоритетное внимание визуальной обработке обнаженных тел, амплитуда N170 должна быть больше для обнаженных тел, чем для одетых человеческих тел.

Эксперимент 1

В эксперименте 1 в качестве стимулов предъявлялись цветные изображения автомобилей, лиц, обнаженных тел и тел в купальниках (см. Рис. 1). На фотографиях, показывающих тела, голова была замаскирована. Чтобы максимально соответствовать обнаженным и одетым телам, мы использовали один и тот же набор изображений для обоих условий, за исключением того, что мы покрыли обнаженные тела, нарисовав поверх них черные купальники.Этот метод также контролировал возможное влияние положения тела на реакцию. Нас также интересовало возможное влияние пола моделей на реакцию обнаженных женских и мужских тел. Для эксперимента 1 мы набрали только участников мужского пола, потому что в предыдущих исследованиях было показано, что усиление активации мозга в визуальных областях до эротических и нейтральных изображений было больше среди мужчин, чем среди участников женского пола [42], [44] и, более того было обнаружено, что физиологические и оценочные реакции участников мужского пола заметно отличаются по отношению к противоположному полу и противоположному полу.однополые сексуальные стимулы [42], [45]. В эксперименте 1 (а также в эксперименте 2) мы ограничили анализ данных компонентом N170 из-за его хорошо известных свойств чувствительности к лицу и телу.

В эксперименте 1 использовались изображения обнаженных тел (a), тел в купальных костюмах (b), лиц (d) и автомобилей (e). В эксперименте 2 вместо тел в купальных костюмах были представлены изображения полностью одетых тел (с). В эксперименте 1 головы тел были замаскированы пикселизацией.В эксперименте 2 тела были представлены как с неповрежденными, так и с замаскированными головами, а стимулы от лица и автомобиля были представлены в неповрежденной и замаскированной формах. В обоих экспериментах изображения лица и тела были цветными фотографиями человеческих моделей. Представленные здесь изображения не отображают действительные стимулы, а предназначены только в качестве примеров.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0024408.g001

Материалы и методы

Заявление об этике

.

Исследование проводилось в соответствии с этическими стандартами Американской психологической ассоциации (APA).В соответствии с финскими нормативными актами (Закон о медицинских исследованиях и Указ о медицинских исследованиях от 1999 г. с поправками от 2010 г.) для данного исследования не требовалось специального этического одобрения. Письменное информированное согласие было получено от всех участников.

Участников.

Пятнадцать здоровых мужчин-добровольцев с нормальным зрением или зрением с поправкой на нормальное участвовали в эксперименте (возраст: M = 28,27; SD = 8,30; диапазон 20–47 лет). Один из участников был левшой, а все остальные — правшами.

Стимулы.

В качестве стимулов использовались цветные изображения лиц, обнаженных тел, тел в купальных костюмах и автомобилей (см. Рис. 1). Стимулы были загружены с разных сайтов. Стимулы лица генерировались путем вырезания лиц из изображений всего тела, следовательно, относительные размеры стимулов лица и тела отражали естественную биологическую структуру человеческого лица и тела. Для изображений купальников черные купальники (сплошные купальники для женщин, квадратные купальники для мужчин) были нарисованы поверх обнаженных тел с помощью инструментов рисования Adobe Photoshop 11.Модели на фотографиях, изображающие тела, стояли в типичных модельных позах. На фотографиях, показывающих тела, область прямоугольной формы вокруг головы была замаскирована посредством уменьшения разрешения в области головы в среднем до 4 пикселей на дюйм. В стимулах, показывающих людей, половина включала модели женского пола, а другая половина — модели мужского пола. Категория девиантных целевых стимулов (см. Ниже) включала цветные изображения различных животных. В каждой категории было по 20 картинок.

Размер стимула (по горизонтали × вертикали) на расстоянии просмотра 78 см составлял 6 ° × 8 ° для лиц (8.2 см × 10,9 см), 7 ° × 15 ° для кузовов (9,5 см × 20,5 см), 18 ° × 12 ° для автомобилей (24,7 см × 16,3 см) и 13 ° × 12 ° (17,2 см × 16,4 см) для целевых животных. Все стимулы были вырезаны из фона и показаны на белом фоне. Точка фиксации — черный плюс (0,7 ° × 0,7 °; 1 см × 1 см). Стимулы демонстрировались на 17-дюймовом ЖК-мониторе с разрешением 1024 × 768 и частотой обновления 75 Гц. Презентация стимулов для программного контроллера Neuroscan Stim.

Процедура.

Участники удобно расположились в креслах перед монитором.Помещение лаборатории было тускло освещено. В измерениях ERP представление стимульных изображений было разделено на четыре блока равной длины. Стимулы предъявлялись в случайном порядке с ограничением, что два изображения животных (мишени) не показывались подряд. Снимки были показаны в течение 500 мс с интервалом между испытаниями (ITI) 1500 мс. Во время ITI в центре экрана отображалась точка фиксации. Перед фактическим экспериментом участники отработали задание с коротким обучающим блоком (с примерами стимулов, не включенными в экспериментальные блоки).Участники сидели на стуле, держа в правой руке кнопку ответа. Им было приказано нажимать кнопку всякий раз, когда они видели животное. Их просили зафиксировать точку фиксации во время набора стимулов. Между четырьмя блоками была небольшая пауза.

Запись ЭЭГ и статистический анализ данных.

Непрерывная ЭЭГ регистрировалась на коже черепа с 21 электродом (Ag / AgCl), установленным на эластичном колпачке (Electro-Cap International, Inc.). Использовалась система позиционирования 10–20 электродов.В сети сигнал был привязан к носовой части. Для уменьшения импеданса электродов ниже 5 кОм использовали легкое истирание кожи. Вертикальная (VEOG) и горизонтальная (HEOG) электроокулограмма записывалась с биполярными каналами из участков выше и ниже средней точки левого глаза и рядом с наружным уголком угла глазного дна каждого глаза. ЭЭГ подвергали полосовой фильтрации от 0,05 до 100 Гц и усиливали с коэффициентом усиления 5000 перед сохранением на компьютерном диске с частотой дискретизации 1000 Гц (Neuroscan / Synamps).

Off-line сигнал ЭЭГ был отфильтрован цифровым способом с использованием фильтра нижних частот 30 Гц и повторно привязан к среднему значению всех каналов записи.Данные были сегментированы на периоды 600 мс, начинающиеся за 100 мс до предъявления стимула. Сегменты были скорректированы по базовому уровню относительно среднего напряжения в течение 100-миллисекундного периода до стимула. Сегменты с движениями глаз и морганиями были исключены из дальнейшего анализа с использованием пороговых значений ± 100 мкВ для HEOG и VEOG. Средние формы волны для каждого участника в каждом состоянии были рассчитаны на основе принятых испытаний. Для N170 пиковая амплитуда и ее латентность анализировались в пределах временного окна 110–180 мс после стимула.Анализы амплитуды и задержки были основаны на ERP, записанных с электродов T5 и T6. Данные были нормально распределены и поэтому анализировались с помощью дисперсионного анализа.

При необходимости к дисперсионному анализу применялась процедура коррекции

Гринхаус-Гейссера. Для краткости указаны исходные степени свободы. Для всех множественных сравнений применялась поправка Шидака.

Результаты

Амплитуда N170.

На рис. 2 показаны ССП из двух затылочно-височных (Т5, Т6) каналов и топографии скальпа средней амплитуды напряжения для разных типов стимула (усредненные по полу стимула).Все категории стимулов вызывали выраженный ответ N170 на этих каналах. Для лиц и тел амплитуда ответа N170 была максимальной на этих каналах (см. Вспомогательную информацию, рис. S1). Стимул (автомобиль, лицо, обнаженное тело, тело купальника) × латеральность (слева против справа) ANOVA на амплитуде N170 показал основной эффект типа стимула ( F (3,42) = 34,8, P <. 001). Парные сравнения показали, что реакция N170 на все человеческие стимулы была больше, чем реакция на автомобили (все P s <.001) (рис.3). Что еще интереснее, амплитуда N170 для обнаженных тел ( M = -8,0 мкВ) была больше, чем реакция на тела в купальнике ( M = -7,0 мкВ) или лица ( M = -5,7 мкВ) (оба P с <0,01). Разница между телами и лицами в купальниках была незначительной ( P = .108). Топографии напряжения предполагают, что восприятие обнаженных тел привело к более продолжительному, более обширному и более распространяющемуся кзади негативу, чем восприятие других классов стимулов (см.также дополнительную информацию, рис.S2).

Рисунок 2. Ответы мозга на различные стимулы в эксперименте 1.

(a) ERP от затылочно-височных каналов T5 (слева) и T6 (справа) до автомобилей, лиц, обнаженных тел и тел в купальниках. Ответы усредняются по стимулам секса. (b) Топографии скальпа средней амплитуды напряжения для различных типов стимула в пяти последовательных 20-миллисекундных временных окнах, начиная с 100 мс после стимула.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0024408.g002

Затем мы проверили, влияет ли пол модели на ответы N170 на человеческие стимулы.Стимул (лицо, обнаженное тело, купальник) × Стимул Секс (мужчина против женщины) × Латеральность ANOVA показал эффекты стимула ( F (2,28) = 13,0, P <0,001) и стимула × Стимул Половое взаимодействие ( F (2,28) = 6,7, P = 0,013). Парные сравнения показали, что амплитуда N170 была больше у обнаженных женщин, чем у мужчин ( M = -8,2 мкВ против -7,7 мкВ, P = 0,034), тогда как не было никакой разницы в ответах на женские и мужские лица ( M = −5.8 мкВ против -5,6 мкВ, P = 0,316). Амплитуда N170 была ниже у женщин, чем у мужчин в купальниках ( M = -6,6 мкВ против -7,5 мкВ, P = 0,049).

Задержка N170.

Данные о латентности N170 показали основные эффекты стимула ( F (3,42) = 10,7, P <0,001) и латеральность ( F (1,14) = 5,8, P = 0,03). Парные сравнения показали, что латентность N170 была больше для обнаженных тел ( M = 153 мс), чем для тел купальника ( M = 146 мс), лиц ( M = 141 мс) и автомобилей ( M = 141 мс) ( P =.02). Латентность N170 была больше в правом ( M = 147 мс), чем в левом ( M = 143 мс) полушарии. На латентный период N170 для человеческих стимулов пол модели не влиял.

Обсуждение

Наш основной вывод заключался в том, что одежда модулирует реакцию N170 на тела: амплитуда N170 была больше для обнаженных тел, чем для тел в купальниках, в то время как все стимулы тела вызывали более сильные реакции N170, чем контрольные объекты (автомобили). В целом, эти результаты совместимы с предыдущими исследованиями чувствительности организма к компоненту N170 [18] — [21], [26], [27], а также с обширными исследованиями, показывающими усиление реакции ERP на аффективно возбуждающие стимулы. [38].В частности, наши результаты совпадают с экспериментами, показывающими усиление реакции N1 на аффективные стимулы [39] — [41]. Тем не менее, настоящий эксперимент выходит за рамки предыдущих результатов в двух важных аспектах. Во-первых, мы напрямую сравнили визуальные реакции на отдельные человеческие тела, которые были либо обнажены, либо покрыты (купальником), а, во-вторых, мы показали влияние наготы на реакцию N170, измеренную по тем затылочно-височным каналам, которые обычно демонстрируют высокую чувствительность для человеческих лиц и тела.Таким образом, наши результаты подтверждают, что нагота человеческих тел обнаруживается на ранней стадии визуальной обработки, и что человеческий мозг демонстрирует улучшенную визуальную обработку обнаженных тел других людей. Интересно, что реакция N170 на обнаженные тела была , даже больше, чем на лица, на , хотя реакция N170 на лица была максимальной на выбранных каналах T5 / T6. Разница в амплитуде тела и лица купальника не была статистически значимой. Учитывая огромное количество исследований, показывающих, что лица вызывают наиболее выраженные амплитуды N170 [12] — [14], наши результаты, показывающие самые большие амплитуды N170 для обнаженных тел, несколько удивительны.

Эксперимент 1 включал только участников мужского пола, и их амплитуда N170 была больше для обнаженных женских тел, чем для обнаженных мужских тел. Это согласуется с предыдущими результатами, показывающими, что оценочные реакции участников мужского пола и время их взгляда [42], [45], [46] различны для обнаженных тел одного и того же пола по сравнению с обнаженными телами противоположного пола. Мы распространили эти результаты на ранние зрительные реакции коры головного мозга на стимулы тела. Напротив, стимулирующий секс не повлиял на N170 к лицам, что согласуется с предыдущими результатами, показывающими отсутствие разницы в ответах N170 на лиц одного пола и одного пола.лица противоположного пола [47].

Эксперимент 2

Эксперимент 2 преследовал три основные цели. Во-первых, мы исследовали, будут ли наши результаты по усиленному компоненту N170 для обнаженного тела по сравнению с одетым и противоположного по сравнению с обнаженным телом одного пола также быть обобщены на участниц женского пола. С этой целью мы измерили ERP как у мужчин, так и у женщин. Чтобы наши результаты по селективному ответу N170 на тело были напрямую сопоставимы с предыдущими исследованиями, мы представили участникам обнаженные и полностью одетые мужские и женские стимулы.Во-вторых, учитывая важность лицевой информации для сексуального поведения (например, [48]), мы проверили, будет ли амплитуда N170 даже более выраженной для обнаженных тел с видимыми головами / лицами, чем для обнаженных тел с замаскированными головами. Это также позволило нам изучить влияние видимости лица на реакцию N170 на человеческое тело в целом. Чтобы иметь полный факторный план в нашем эксперименте, мы представили все категории стимулов как в неповрежденной, так и в замаскированной версиях. На изображениях обнаженных в маске и одетых тел только головы были пиксельными (см. Образцы стимулов на рис.1). Наконец, мы оценили, будет ли усиленная реакция N170 на обнаженные тела быть связана с повышенным физиологическим возбуждением и эмоциональными переживаниями, о которых сообщают люди. С этой целью мы измерили кожные реакции проводимости (SCR) и субъективные оценки возбуждения и эмоциональной валентности, вызванной стимулами, и коррелировали их с соответствующими амплитудами N170.

Материалы и методы

Заявление об этике

.

Исследование проводилось в соответствии с этическими стандартами Американской психологической ассоциации (APA).В соответствии с финскими нормативными актами (Закон о медицинских исследованиях и Указ о медицинских исследованиях от 1999 г. с поправками от 2010 г.) для данного исследования не требовалось специального этического одобрения. Письменное информированное согласие было получено от всех участников.

Участников.

В эксперименте участвовали тридцать два (16 женщин) здоровых добровольцев с нормальным или скорректированным зрением (возраст M = 24,47, SD = 8,32, диапазон 19–66 лет). Один из мужчин был левшой, а все остальные участники — правшами.Данные ЭЭГ одного участника мужского пола не были записаны из-за технических проблем.

Стимулы.

В качестве стимулов использовались цветные изображения лиц, обнаженных тел, одетых тел и автомобилей (см. Иллюстрации на рис. 1). Модели на фотографиях обнаженных и одетых в одежду стояли в типичных модельных позах. Половина человеческих изображений изображала женщин-моделей, а другая половина — мужчин. Как и в эксперименте 1, категория девиантных целевых стимулов включала цветные изображения различных животных.Размер стимулов и условия их предъявления были аналогичны таковым в эксперименте 1. Для экспериментов ERP и SCR использовались разные наборы стимулов. Стимулами для эксперимента ERP были 20 изображений лиц (мужчин / женщин), обнаженных тел (мужчин / женщин), одетых тел (мужчин / женщин) и автомобилей. Каждая картина была в двух вариантах: целая и замаскированная. На изображениях лица в маске и автомобиля голова / автомобиль были визуализированы неузнаваемыми посредством пикселизации ( 4 пикселей на дюйм), тогда как для изображений обнаженного тела и тела в маске пикселировались только головы.В категорию целевых стимулов входили 20 изображений разных животных. Стимулы для измерений SCR состояли из цветных изображений лиц, обнаженных тел с замаскированным лицом, одетых тел с замаскированным лицом и автомобилей. Таким образом, было шесть категорий изображений людей (мужчин и женщин) и изображений автомобилей. Были представлены по пять разных картинок из каждой категории. Мишенями служили изображения животных.

Процедура.

Участники удобно расположились в креслах перед монитором.Помещение лаборатории было тускло освещено. Экспериментальная сессия началась с измерений SCR, где каждое из 38 изображений (включая 3 изображения животных-мишеней) было представлено в течение 3 секунд с ITI, равным 15 секундам. Во время ITI в центре экрана отображалась точка фиксации. Стимулы предъявлялись в псевдослучайном порядке — по одной картинке из каждой категории перед следующей презентацией из этой категории — в двух блоках. Участникам было предложено сидеть спокойно и удобно, глядя на фотографии, и нажимать левую кнопку мыши каждый раз, когда они видели изображение животного.Процедура измерения ERP была аналогична той, что использовалась в эксперименте 1.

Сразу после измерений SCR и ERP участники оценивали свои ощущения валентности и возбуждения при просмотре стимулов лица, тела и автомобиля с помощью SAM (манекен самооценки [49]). После этого электроды были удалены, и участникам было разрешено очиститься. Наконец, участники заполнили анкету «Оценка сексуальной ориентации продавцами» [50]. Этот вопросник измеряет сексуальное влечение к мужчинам и женщинам, количество сексуальной активности с мужчинами и женщинами, а также сексуальную идентичность (гомо / гетеросексуальность).Для оценки сексуальной ориентации наших участников мы проанализировали ответы на вопрос, в котором участников просили оценить степень своей гомосексуальности по 7-балльной шкале (1 = совсем не гомосексуален; 7 = крайне гомосексуален).

Запись ЭЭГ и СКР и статистический анализ данных.

Запись и анализ данных ЭЭГ / ССП были аналогичны таковым в эксперименте 1. Проводимость кожи измеряли с помощью электродов Ag / AgCl (диаметр 8 мм). Ладонные поверхности на медиальных фалангах указательного и среднего пальцев левой руки были очищены, и электроды, заполненные пастой, были прикреплены к соответствующим местам.Сигнал был получен с помощью усилителя GSR, обеспечивающего возбуждение переменного тока постоянного напряжения (22 мВ) (ADInstruments). Записи выполнялись на оборудовании Power Lab 400 с использованием программы Power Lab Chart 3.6, запущенной на компьютере Power Macintosh 7100/80. Частота дискретизации 100 Гц. Реакция проводимости кожи (SCR) определялась как максимальное изменение от исходного уровня (в начале стимула) в течение 4-секундного периода времени, начинающегося через 1 секунду после начала стимула. Данные были усреднены в каждом состоянии для каждого участника.Ответы, загрязненные, например, движениями тела участников или техническими проблемами, были исключены из анализа. Из всех испытаний 28,3% были отклонены на основании этих критериев. Чтобы нормализовать данные для статистического анализа, было выполнено преобразование журнала [log (SCR + 1)].

При необходимости к дисперсионному анализу применялась процедура коррекции

Гринхаус-Гейссера. Для краткости указаны исходные степени свободы. Для всех множественных сравнений применялась поправка Шидака.

Результаты

Амплитуда N170.

Опять же, все категории стимулов вызвали выраженный ответ N170 (рис. 4a). Для лиц и тел амплитуда ответа N170 была максимальной на этих каналах (см. Вспомогательную информацию, рис. S3). Анализ данных амплитуды N170 показал значительный эффект стимула ( F (3,90) = 140,51, P <0,001). N170 был значительно больше для обнаженных тел ( M = -6,7 мкВ), чем для всех других категорий стимулов (все P s <.001). Амплитуда N170 для лиц ( M = −2,6 мкВ) и одетых тел ( M = −2,8 мкВ) также была больше, чем для автомобилей ( M = −1,9 мкВ, обе P с <0,01) , но амплитуды для граней и тел не различались ( P = 0,825). Кроме того, взаимодействия стимул × маскирование ( F (3,90) = 20,00, P <0,001) и латеральность × стимул ( F (3,90) = 3,90, P = 0,026). значительный. Маскировка уменьшила амплитуду N170 на автомобили (неповрежденные vs.замаскированный; M = −2,2 мкВ против −1,5 мкВ), и лица ( M = −3,6 мкВ против −1,5 мкВ), но не оказали влияния на обнаженные тела ( M = −6,7 мкВ против −6,8 мкВ ) и одетые ( M = −2,8 мкВ против −2,8 мкВ) тела (рис. 5). Кроме того, амплитуда N170 была больше в правом, чем в левом полушарии для лиц и тел, тогда как для автомобилей все было наоборот. Как и в эксперименте 1, топография кожи головы снова показала длительный и обширный негатив для обнаженных тел (см. Рис. 4b и дополнительную информацию, рис.S4).

Рисунок 4. Ответы мозга на различные стимулы в эксперименте 2.

(a) ERP от затылочно-височных каналов T5 (слева) и T6 (справа) до автомобилей, лиц, обнаженных тел и одетых тел. Ответы усредняются по стимулам и полу участников. (b) Топографии скальпа средней амплитуды напряжения для различных типов стимула в пяти последовательных 20-миллисекундных временных окнах, начиная с 100 мс после стимула. Для обнаженных и одетых тел данные взяты из испытаний с замаскированной головой.

https: // doi.org / 10.1371 / journal.pone.0024408.g004

Мы также проанализировали влияние стимула и пола участников на амплитуду N170 человеческих стимулов. Чтобы провести прямое сравнение с результатами эксперимента 1, анализ был ограничен изображениями тела с замаскированными головами. Стимул (лицо, обнаженное тело, одетый) × пол стимула × латеральность × половой анализ участников ANOVA показал, помимо основного эффекта стимула, основной эффект стимула секса ( F (1, 29) = 4,67, P знак равно039). Амплитуда N170 была больше у женщин ( M = -4,5 мкВ), чем у мужчин ( M = -4,3 мкВ), стимулы. Однако эффект сексуального стимула был квалифицирован пограничным взаимодействием «Секс стимул × секс участника» ( F (1, 29) = 3,77, P = 0,062). Поскольку у нас было четких априорных предсказаний об этом взаимодействии, были проведены запланированные контрасты. Как и в эксперименте 1, самцы показали больший ответ N170 на самку ( M = -5,3 мкВ), чем на самца ( M = -4.8 мкВ, P <0,01) снимков. Напротив, сексуальный стимул не влиял на амплитуду N170 у женщин (изображения мужчин и женщин, M = -3,8 мкВ против -3,8 мкВ, P = 0,891).

Мы также проанализировали, повлияла ли сексуальная ориентация участников на эффекты стимула и пола участников. Из 31 нашего участника, внесшего свой вклад в результаты ERP, 21 (11 мужчин, 10 женщин) считали себя «совсем не гомосексуалистами». Остальные описали себя как слегка гомосексуальные (4 мужчины, 3 женщины), умеренно гомосексуальные (1 женщина) или умеренно гомосексуальные (2 женщины).Когда влияние стимула и пола участников на амплитуду N170 человеческих стимулов было проанализировано для участников, которые «совсем не гомосексуалисты», результаты остались точно такими же, как указано выше. Для мужчин N170 был больше для всех женских и мужских стимулов ( P = 0,002), тогда как у женщин не было никакого эффекта от стимула секса ( P > 0,5). Хотя количество участников, считающих себя хотя бы «слегка гомосексуалистами», было очень низким, мы, тем не менее, проанализировали данные и для этих участников.Аналогичный дисперсионный анализ, аналогичный приведенному выше, показал, помимо эффекта стимула, взаимодействие стимул × пол стимула × пол участника ( F (2, 16) = 5,12, P = 0,019). Для этих участников мужского пола (n = 4) влияние сексуального стимула не было значительным (изображения мужчин и женщин, M = -4,9 мкВ против -4,9 мкВ, P = 0,841). Вместо этого для женщин (n = 6) взаимодействие Стимул × Стимул Пол приблизилось к значимости ( F (2, 10) = 3,68, P = 0,063). Парные сравнения показали, что амплитуда N170 была незначительно больше в реакции на обнаженных самок, чем на самцов ( M = -7.5 мкВ против -6,3 мкВ, P = 0,076), в то время как не было никакой разницы в реакции на лица мужчин и женщин ( M = -3,4 мкВ против -3,8 мкВ) или на тела женщин и мужчин в одежде ( M = −2,8 мкВ против −2,7 мкВ).

Наконец, мы исследовали влияние степени ношения одежды на амплитуду N170 путем объединения данных из экспериментов 1 и 2. Поскольку в эксперименте 1 участвовали только участники-мужчины, этот анализ был ограничен только участниками-мужчинами (дополнительный анализ подтвердил, что следующая картина результатов остался таким же, если бы мы включили женщин-участниц из эксперимента 2).Поскольку данные о купальниках и полностью одетых телах были собраны в разных экспериментах, мы стандартизировали данные для условий стимула человека в экспериментах 1 и 2, вычислив разницу амплитуд между автомобилями и условиями стимула друг друга в соответствующем эксперименте. Этот анализ показал, что амплитуда N170 линейно увеличивалась (R ² для линии регрессии наименьших квадратов = 0,99) по мере уменьшения степени ношения одежды (рис. 6). Различия в амплитуде ответов на лица и обнаженные тела vs.автомобили были равны между экспериментами 1 и 2 (лица: 3,0 мкВ против 2,4 мкВ; обнаженные тела: 5,3 мкВ против 5,6 мкВ; оба P s> 0,4). Этот результат дает дополнительное обоснование для сравнения реакции на купальник и полностью одетое тело, несмотря на то, что данные были собраны в отдельных экспериментах.

Рис. 6. Амплитудная модуляция N170 в зависимости от степени ношения одежды.

На графике показана разница амплитуд N170 (среднее + стандартное отклонение), рассчитанная между каждой категорией человеческого стимула и автомобилями в экспериментах 1 и 2.В эксперимент 2 были включены данные только участников мужского пола (n = 15). Линия регрессии основана на средней разнице амплитуд (для лиц и обнаженных тел, усредненных по данным экспериментов 1 и 2).

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0024408.g006

Задержка N170.

Анализ данных латентности N170 показал основные эффекты стимула ( F (3,90) = 10,17, P <0,001) и маскировки ( F (1,30) = 18.62, P <0,001), а также взаимодействие «Стимул × маскирование» ( F (3,90) = 9,18, P <0,001). В целом, задержка N170 была значительно больше для автомобилей ( M = 151 мс) и обнаженных тел ( M = 150 мс) по сравнению с одетыми телами ( M = 142 мс, оба P с <0,001) . Латентность N170 к лицам не отличалась от стимулов других категорий ( M = 147 мс). Маскирование оказало большее влияние на задержку N170 для автомобилей (неповрежденный vs.замаскированный; M _{неповрежденный} = 148 мс против M _{замаскированный} 154 мс) и лица ( M = 140 мс против 154 мс), чем на N170, задержка до обнаженного тела ( M = 148 против 152 мс) и одетые ( M = 143 против 142 мс) тела.

Анализ латентности, включающий эффекты стимула и пола участников на латентность N170 для человеческих стимулов, показал основной эффект стимула, как и ожидалось, а также основной эффект пола участника ( F (1,29) = 7.62, P <0,01). В целом, латентность N170 была значительно больше у мужчин ( M = 150 мс), чем у женщин ( M = 140 мс).

SCR и субъективные оценки возбуждения и валентности.

Реакции проводимости кожи (рис. 7a) сначала были проанализированы с помощью однофакторных повторных измерений ANOVA, сравнивающего лица и обнаженные тела с замаскированными головами против одетых тел с замаскированными головами и автомобилей. Эффект от типа стимула был значительным ( F (3,93) = 22.08, P <0,001). SCR для обнаженных тел был больше ( M = 0,813 µMho), чем SCR для одетых тел ( M = 0,169 µMho), лиц ( M = 0,228 µMho) и автомобилей ( M = 0,284 µMho) (все P с <0,001). SCR для автомобилей также был больше, чем SCR для одетых кузовов ( P = 0,012). Последующий анализ человеческих стимулов (стимул × секс стимула × половой анализ участника ANOVA) показал, что SCR для мужских и женских человеческих стимулов не зависели от пола участника.Мы также проверили, связано ли физиологическое возбуждение, вызванное стимулами, с амплитудами N170. С этой целью мы взяли общие средние значения SCR и амплитуд N170 для каждой категории стимулов и вычислили их корреляцию в порядке ранжирования (ро Спирмена). Однако корреляция не достигла значимости ( r _s = -4, P = .6).

Рис. 7. Реакции возбуждения и валентности.

(a) Реакции проводимости кожи (среднее + стандартное отклонение) на изображения лиц, обнаженных тел с замаскированными головами, одетых тел с замаскированными головами и автомобилей.(* P <.05; *** P <.001). (б) Субъективные оценки возбуждения (среднее + стандартное отклонение) для различных категорий стимулов. (c) Субъективные оценки валентности (среднее + стандартное отклонение) для различных категорий стимулов.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0024408.g007

Совместимо с вегетативными ответами, влияние типа стимула также было значимым для субъективных оценок возбуждения ( F (3,93) = 30,59, P <.001) (рис. 7b).Рейтинги возбуждения были выше у обнаженных тел ( M, = 5,3), чем для всех других категорий (все P s <0,001). Рейтинги на лица ( M = 3,6), закрытые кузова ( M = 3,4) или автомобили ( M = 3,0) не отличались друг от друга. Подобно SCR, мы вычислили ранговую корреляцию между средними оценками возбуждения, о которых сообщают сами люди, и амплитудами N170 для каждой категории стимулов. Это выявило сильную связь между оценками самооценки возбуждения и амплитудами N170 ( r _s = -1.0, P <0,001). Анализ человеческих стимулов показал, что взаимодействие между стимулом пола и полом участника ( F (1,30) = 9,46, P <0,01) было значимым. Для мужчин рейтинги возбуждения были выше у женщин ( M = 4,7), чем у мужчин ( M = 3,9), тогда как для женщин-участников рейтинги возбуждения были выше у мужчин ( M = 4,3), чем у женщин (). M = 3,6) модели.

Влияние типа стимула (автомобили, лица, обнаженные тела, одетые тела; среднее значение по полу стимула и полу испытуемого) на рейтинги валентности было значительным ( F (3, 93) = 6.32, P <.01) (рис. 7c). Рейтинги валентности для лиц ( M = 6,1) и одетых тел ( M = 6,1) были выше, чем для обнаженных тел ( M = 5,4) или автомобилей ( M = 5,21) (все P s <0,05). Других отличий не было. Средние самооценки валентности и средние амплитуды N170 для каждой категории стимулов не коррелировали ( r _s = –2, P = 0,8). ANOVA анализ валентности стимулов человека показал, что все основные эффекты, а также взаимодействия были статистически значимыми (все P s <.05). Эти эффекты отражали тот факт, что для мужчин-участников оценки валентности были выше для всех женских стимулов, чем для мужских ( M = 6,8 против 4,4, в среднем по категориям стимулов), тогда как для женщин предпочтение противоположного пола было меньше ( M = 6,4 против 6,0, среднее значение по категориям стимулов), и, кроме того, участники женского пола оценили мужские и женские лица одинаково приятными (оба M s = 6,5).

Обсуждение

В эксперименте 2 мы повторили наши выводы о больших амплитудах N170 для обнаженного тела по сравнению содетые тела и подтвердили, что это происходит как с мужчинами, так и с женщинами. Более того, комбинированный анализ экспериментов 1 и 2 продемонстрировал, что N170 к телам был чувствителен к степени одежды: амплитуда N170 линейно увеличивалась по мере того, как количество одежды уменьшалось от полной одежды через купальники до обнаженных тел. Эти результаты показывают, что ранняя визуальная обработка человеческих тел чувствительна к видимости связанных с полом особенностей человеческих тел и что визуальная обработка обнаженных тел других людей усиливается в мозгу.

В экспериментах 2 субъекта мужского пола продемонстрировали большую реакцию N170 на все стимулы противоположного пола по сравнению с человеческими стимулами того же пола, тогда как в эксперименте 1 это предубеждение в отношении стимулов противоположного пола было ограничено только обнаженными телами. У участниц женского пола стимул-пол не влиял на ответы N170. Эти результаты согласуются с преобладающим представлением о сексуальной реакции, предполагающей большее различение физиологических реакций на сексуально возбуждающие стимулы противоположного пола по сравнению с стимулами одного пола у мужчин, чем у женщин [42], [45], [46], [51], [ 52].Сравнение результатов между теми участниками, которые считали себя «совсем не гомосексуалистами», и теми, кто считал себя хотя бы слегка гомосексуально ориентированными, предполагает, что сексуальная ориентация участника может модулировать реакцию N170 на обнаженные тела. Предыдущие электрофизиологические исследования показали, что поздний, связанный с вниманием компонент ERP, Contingent Negative Variation (CNV), больше для женщин, чем обнаженных мужчин у гетеросексуальных, но не у гомосексуальных мужчин [53].Недавно было показано, что сексуальная ориентация влияет на ориентацию внимания на визуально подавленные обнаженные мужские и женские тела [54]. В будущих исследованиях будет интересно изучить влияние стимулирующего секса на реакцию N170 на обнаженные тела у гомосексуально ориентированных мужчин и женщин. Если результаты подтвердят, что различие между реакциями на женские и мужские тела различается у гетеросексуально и гомосексуально ориентированных участников, результаты укрепят мнение о том, что визуальная система улучшает раннюю обработку информации, относящейся к сексуальному поведению.

Одним из самых удивительных результатов эксперимента 1 было то, что амплитуда N170 для обнаженных тел была больше, чем для лиц. Мы успешно воспроизвели этот эффект в эксперименте 2 и продемонстрировали, что реакция N170 на тела сильно модулировалась наготой как у мужчин, так и у женщин. В наших наборах стимулов изображения лиц были несколько меньше по размеру по сравнению с изображениями тела. Чтобы сохранить относительный размер тел и лиц, близкий к естественным условиям, головы были отрезаны от стимулов всего тела без изменения масштаба стимулов.Это, очевидно, поднимает вопрос о том, может ли больший размер тела по сравнению с изображением лица объяснить большую амплитуду N170 для обнаженных тел по сравнению с лицами. Тем не менее это маловероятно по трем причинам. Во-первых, амплитуда N170 различалась между обнаженными телами и телами в купальниках, а также обнаженными телами и телами в одежде, хотя их размер был точно таким же. Во-вторых, порядок размера физических стимулов (от наименьшего к наибольшему) — это лица, тела и автомобили, тогда как порядок размера амплитуды N170 — автомобили, лица и обнаженные тела.В-третьих, было показано, что амплитуда N170 (N1) не зависит от размера стимула [55].

Результаты эксперимента 2 также показали, что видимость лиц не влияла на амплитуду N170, вызванную обнаженными или одетыми телами. Теперь можно утверждать, что ответы N170 на тела не отражали только визуальную обработку, связанную с телом, но что визуальная обработка, связанная с лицом, также могла способствовать ответам. А именно, недавнее исследование фМРТ показало, что представление тела в контексте замаскированной головы вызывает повышенную активность в чувствительных к лицу височных областях мозга (веретенообразная область лица, FFA) по сравнению, например, с представлением только замаскированной головы [ 56].Таким образом, можно было бы утверждать, что, возможно, наши реакции N170 на тела отражали бы суммарные ответы на лица тел и , причем последний запускался контекстом тела. Однако, учитывая, что эксперимент 2 показал, что i) амплитуды N170 были больше как для замаскированных, так и для неповрежденных обнаженных тел по сравнению с одетыми телами и ii) амплитуды N170 для тел с замаскированными и неповрежденными лицами были равны, мы не считаем такую ​​возможность вероятной. Одно предыдущее исследование (ссылка [27], рис. 5) обнаружило большую реакцию N170 на человеческие тела с отсутствующими головами по сравнению с таковыми с головами, тогда как наши результаты, как отмечалось выше, не показали влияния наличия неповрежденной и неповрежденной головы. .замаскированная голова. Возможно, что полное удаление головы (см. [27]) приводит к довольно необычной картине «обезглавленного» человеческого тела, и этот вид стимула может вызывать аффективные реакции, приводящие к усилению ответов N170. В настоящем эксперименте голова была замаскирована пикселизацией изображения, а не удалена полностью. Наши результаты показывают, что, хотя информация о лице важна для сексуального поведения человека (например, [48]), на реакцию N170 на обнаженные тела не влияет видимость лица.Другими словами, информация о лицах не способствовала улучшению ранней визуальной обработки обнаженных человеческих тел, а была результатом обнаружения и обработки черт, ограниченных областью тела. Соответственно, вероятно, что информация о лице, связанная с сексуальным возбуждением, обрабатывается на более поздней стадии и, таким образом, не отражается в ранних компонентах ERP, избирательных для лица и тела.

Измерения вегетативных реакций и самооценки возбуждения показали, что обнаженные тела возбуждаются сильнее, чем другие категории стимулов.Кроме того, среднее самооцененное возбуждение от различных категорий стимулов достоверно коррелировало со средними амплитудами N170. Напротив, оценки валентности показали, что обнаженные тела оценивались как менее приятные, чем одетые тела и лица, а средние оценки валентности не коррелировали со средними амплитудами N170. Эти данные подтверждают мнение о том, что усиление N170 для обнаженных тел опосредовано повышенным аффективным возбуждением, и подтверждают, что возбуждение — а не аффективная валентность — отвечает за усиление амплитуд N170 для обнаженных тел.

Обсуждение

Наши данные ERP впервые показывают, что улучшена ранняя визуальная обработка обнаженных тел поверх одетых. Предыдущие исследования ERP показали, что компонент N170 чувствителен к восприятию человеческого тела [18] — [21], [26], [27]. Результаты настоящих двух экспериментов показали, что визуальная обработка мужских и женских человеческих тел — как это отражено в затылочно-височной реакции N170 — усиливалась, если были видны их связанные с полом особенности. Более того, результаты показали, что N170 to body был чувствителен к степени связанных с полом особенностей, видимых на теле: амплитуда N170 линейно увеличивалась по мере того, как количество одежды уменьшалось от полной одежды через купальники до обнаженных тел.Важно отметить, что наши результаты также показали, что реакция N170, которая традиционно считалась наиболее выраженной для человеческих лиц [12] — [14], оказалась даже больше для обнаженных тел, чем для лиц. В совокупности эти результаты показывают, что ранние корковые реакции, чувствительные к лицу и телу, чувствительны к видимости связанных с полом особенностей человеческих тел и что человеческий мозг демонстрирует улучшенную визуальную обработку обнаженных тел других людей, механизм, возможно, полезный для выявления потенциальных партнеров для спаривания. и конкуренты.

Но почему компонент N170 может быть чувствителен к степени обнаженности человеческих тел? Интерпретация наших результатов с учетом доминирующих рамок электрофизиологии восприятия лица и тела не дает удовлетворительного объяснения. Во-первых, если предположить, что N170 отражает задействование конфигурационных сетей обработки [22], можно утверждать, что восприятие обнаженных человеческих тел все активнее активирует нейронные сети, кодирующие конфигурационно или целостно представленную визуальную информацию.Однако это объяснение не очень правдоподобно, поскольку наши результаты показали, что обнаженные тела вызывали даже большую реакцию N170, чем человеческие лица, категория стимулов, восприятие которых, как считается, основано на особенно сильном конфигурационном представлении [23]. Во-вторых, другая известная гипотеза предполагает, что ответ N170 отражает функционирование механизмов, чувствительных к обширному опыту с любой категорией зрительных стимулов (гипотеза экспертизы [17]). Однако в этом случае мы должны были бы утверждать, что наши участники, взятые из пула добровольцев нашего университета, больше сталкивались с обнаженными телами, чем с одетыми телами и лицами.Это тоже маловероятно.

Третье, более привлекательное объяснение касается роли аффективного возбуждения в модуляции амплитуды ответа N170. Наши измерения вегетативных реакций и самооценки подтверждают эту гипотезу: оба показателя показали более высокое возбуждение для обнаженных тел, чем для других категорий стимулов, а общие средние оценки самооценки возбуждения для различных категорий стимулов также коррелировали с амплитудами N170. Это согласуется с обширной литературой, показывающей усиление реакции ERP на аффективно возбуждающие стимулы (см. Обзор [38]).В нескольких предыдущих исследованиях была обнаружена аффективная модуляция ранних зрительных ответов ERP (таких как N1, например [39] — [41]. Мы воспроизводим эти результаты и показываем, что особенно чувствительный к лицу и телу ответ затылочно-височного N170 показывает значительную чувствительность к очень специфический аффективный сигнал, а именно видимость связанных с полом особенностей человеческого тела.

В более общем смысле настоящие результаты предполагают, что реакция N170, чувствительная к лицу и телу, может сильно модулироваться аффективным и мотивационным значением стимула.Предыдущие исследования уже показали, что амплитуда N170 усиливается для эмоционально возбуждающих лиц, таких как лица с испуганным, а не нейтральным выражением лица [57], [58], лица, отображающие контакт взгляда, а не отвращение взгляда (зрительный контакт; [59], [59], [ 60]) и знакомые, а не незнакомые лица [61]. Интересно, что в предыдущих исследованиях, посвященных влиянию выразительных поз тела на раннюю обработку зрительной информации, не было обнаружено, что N170 модулируется выражением тела [26], [62].Тем не менее, в одном исследовании VPP (положительный потенциал вершины), положительный аналог N170, записанный с макушки, увеличивался до пугающих тел [26]. Один из возможных способов согласовать эти, казалось бы, противоречивые результаты состоит в том, что обнаженные тела, очевидно, являются гораздо более сильными и заметными аффективными сигналами, чем, например, испуганные позы тела. Соответственно, понятно, что обнаженные тела, но не телесные выражения, вызывают повышенную амплитуду N170.

Взятые вместе, наши результаты показывают, что компонент N170 отражает два различных типа процессов: задействование систем визуальной обработки, специализирующихся на восприятии лица и тела, а также аффективно-мотивационные процессы, отслеживающие уровень эмоционального возбуждения.Конфигурационная и искусственная обработка визуальных стимулов обычно исследуется путем поворота стимула вверх ногами. Эта манипуляция нарушает конфигурационное кодирование и, как известно, конкретно мешает восприятию лиц, тел и целевых объектов опыта. Поскольку инверсия также увеличивает латентность, а иногда и амплитуду N170 для этих стимулов [25], [26], [63], результаты таких исследований убедительно предполагают, что N170 отражает визуальную обработку лиц и тел, а также, возможно, других типов. конфигурационно представленной визуальной информации.В соответствии с этим мы обнаружили более высокие амплитуды N170 для лиц по сравнению с автомобилями при отсутствии различий в возбуждении между этими категориями. Соответственно, эти различия должны происходить из-за механизма, независимого от возбуждения, такого как дифференциальное включение систем визуальной обработки, отобранных по категориям, или систем, обслуживающих, например, конфигурационную обработку визуальной информации.

Однако настоящие данные подчеркивают, что входные данные из областей мозга, кодирующие выдающиеся и возбуждающие зрительные стимулы, также вносят значительный вклад в волну N170.Существует множество свидетельств того, что миндалевидное тело является одной из основных областей, участвующих в раннем кодировании эмоциональных характеристик от сенсорного ввода [64], [65], включая сексуальные сигналы [66]. Было высказано предположение [67], [68], что миндалевидное тело может выполнять некоторые формы аффективной оценки даже до того, как визуальная информация передается в затылочно-височные области, участвующие в распознавании объектов. Но недавно было высказано предположение, что кора головного мозга может играть более важную роль в обработке аффективной информации, чем предполагалось ранее.Пессоа и Адольфс [69] постулировали модель множественных волн, подчеркивая существование множества параллельных корковых путей и нескольких «коротких» связей между нижними и верхними областями зрения. Такие связи позволят аффективно модулировать ответы мозга с короткой задержкой без необходимости полагаться на подкорковую обработку.

Хотя мы подчеркивали роль аффективного возбуждения в генерации усиленной реакции N170 на обнаженные тела, могут быть другие альтернативы для объяснения настоящих результатов.Одна из возможностей связана с нисходящими эффектами внимания на ответы N170. Несмотря на то, что во многих исследованиях не удалось обнаружить влияние внимания на реакцию N170 / M170 на лица [70] — [72], недавние исследования показывают, что реакция N170 на лица может быть чувствительной как к пространственной [73] — [75]). и объектно-ориентированное [76], [77] избирательное внимание. Таким образом, возможно, что больше внимания было уделено обнаженным телам по сравнению с одетыми, и усиление амплитуды ответа N170 могло отразить этот эффект, по крайней мере, в некоторой степени.Поскольку эффекты аффективного возбуждения и внимания тесно взаимосвязаны, различение этих эффектов будет важным вопросом для будущих исследований. Во-вторых, основываясь на наших результатах, мы не можем строго разделить вклад обнаженного тела как такового и вклад аффективного возбуждения в усиленные ответы N170. Чтобы выделить конкретное влияние аффективного возбуждения, потребовалась бы категория контрольных стимулов, не показывающая обнаженное тело, но связанная с положительной валентностью и, что важно, вызывающая сильное возбуждение, сопоставимое с тем, которое вызывается обнаженными телами.Однако найти такую ​​категорию стимулов непросто. Другой возможностью было бы воспроизвести настоящий эксперимент с такими участниками, как люди с гипоактивным сексуальным расстройством, для которых обнаженные тела не вызывают чрезмерного возбуждения. Например, было показано, что эти пациенты испытывают более низкий уровень сексуального возбуждения во время просмотра эротических фильмов по сравнению с контрольной группой [78]. Наконец, было показано, что ответы N170 на лицо уменьшаются, когда есть другое лицо в поле зрения, открытие интерпретируется как результат конкуренции за набор общей популяции нейронов [79], [80].Вопреки этому открытию, возможно, что усиленный ответ N170 для обнаженных и одетых тел может отражать, на самом деле, ослабленные амплитуды N170 для одетых тел из-за взаимной подавляющей конкуренции между телами и формами объектов (одеждой). Чтобы проверить эту гипотезу, в будущих исследованиях можно было бы исследовать, например, приводит ли демонстрация простой одежды рядом с обнаженным телом к ​​меньшим ответам N170 по сравнению с реакциями на показ только обнаженных тел.

Важный, но открытый вопрос заключается в том, обнаружен ли N170 по лицам или по лицам.Обнаженное и одетое тело отражает активацию одних и тех же или разных нейрогенераторов. В предыдущих исследованиях, сравнивающих реакцию N170 между одетыми телами и лицами, некоторые исследователи сообщали о сходной топографии кожи головы для лиц и тел [26], тогда как другие показали, что потенциальное распределение и локализация источника различаются между ответами на тела и лица [18], [20]. Топография N170 настоящего исследования предоставила доказательства для отдельных источников. Однако в настоящем исследовании плотность сенсора из 21 электрода была слишком низкой для точной локализации источника.Этот вопрос должен быть рассмотрен в будущих исследованиях с использованием электродных сетей высокой плотности или магнитоэнцефалографии. Особый интерес будет представлять выяснение, задействует ли обработка обнаженных тел только те же корковые источники, что и обработка одетых тел и лиц, или же усиление реакции N170 на обнаженные тела отражает активацию дополнительных корково-подкорковых генераторов. Очевидно, что еще одной серьезной задачей для будущих исследований будет выявление визуальных особенностей, которые делают обнаженные человеческие тела эмоционально возбуждающими и подверженными усиленной визуальной обработке.

Выводы

Мы пришли к выводу, что человеческий мозг настроен на быстрое обнаружение сексуальных сигналов от человеческого тела, и что этот процесс категоризации отражается в чувствительном к лицу и телу компоненте N170 волны ERP. Такая перцептивная «магистраль» для обработки сексуальных сигналов очень полезна для запуска сексуального поведения и, как следствие, обеспечения спаривания и размножения. Кроме того, мы утверждаем, что аффективное возбуждение может стать важным фактором, способствующим возникновению ответа N170, обеспечивая дополнительную поддержку моделей быстрой модуляции зрительных ответов эмоциональной информацией [68].

Дополнительная информация

Рисунок S1.

Амплитуды N170, измеренные для всех задних каналов записи в эксперименте 1. Наибольшие амплитуды стимулов из каждой категории были измерены следующим образом (усредненные по левому и правому каналам): автомобиль, T3 / T4, M = -2,8 мкВ; грань, T5 / T6 M = −5,7 мкВ; обнаженный, T5 / T6 M = -8,0 мкВ; купальник, T5 / T6, M = −7,0 мкВ.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0024408.s001

(TIF)

Рисунок S2.

Статистические сравнения топографии скальпа средней амплитуды напряжения между лицом и автомобилем, обнаженными телами и лицом, лицом и телами в купальниках и обнаженными телами и телами в купальниках в Эксперименте 1. Статистические сравнения нанесены на пять последовательных графиков. Временные окна в 20 мс, начинающиеся через 100 мс после воздействия. Стрелки указывают цветовые коды, соответствующие критическим значениям t ( P <0,05).

https: // doi.org / 10.1371 / journal.pone.0024408.s002

(JPG)

Рисунок S3.

Амплитуды N170 для интактных версий стимулов, измеренные по всем задним каналам записи в эксперименте 2. Наибольшие амплитуды стимулов из каждой категории были измерены следующим образом (усредненные по левому и правому каналам): автомобиль, T3 / T4, M = −2,6 мкВ; грань, T5 / T6 M = −3,6 мкВ; обнаженный, T5 / T6 M = −6,7 мкВ; одетый, O1 / O2, M = -3,0 мкВ.

https: // doi.org / 10.1371 / journal.pone.0024408.s003

(TIF)

Рисунок S4.

Статистические сравнения топографий скальпа средней амплитуды напряжения между лицом и автомобилем, обнаженными телами и лицом, лицом и одетыми телами и обнаженными телами против одетых тел в Эксперименте 2. Статистические сравнения нанесены на пять последовательных графиков. Временные окна в 20 мс, начинающиеся через 100 мс после воздействия. Стрелки указывают цветовые коды, соответствующие критическим значениям t ( P <.05).

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0024408.s004

(JPG)

Благодарности

Мы благодарим Пекку Санттилу за предоставление стимулирующих материалов, Илкку Кирьявайнена за его помощь в сборе данных и наших волонтеров за то, что сделали это исследование возможным.

Вклад авторов

Задумал и спроектировал эксперименты: JKH LN. Проведены эксперименты: JKH LN. Проанализированы данные: JKH LN. Предоставленные реагенты / материалы / инструменты анализа: JKH LN.Написал статью: JKH LN.

Ссылки

1. 1.
   Хари Р., Куяла М.В. (2009) Мозговая основа социального взаимодействия человека: от концепций до изображений мозга. Physiol Rev 89: 453–479.
2. 2.
   Allison T, Puce A, McCarthy G (2000) Социальное восприятие от визуальных сигналов: роль региона STS. Тенденции Cogn Sci 4: 267–278.
3. 3.
   Haxby JV, Hoffman EA, Gobbini MI (2000) Распределенная нейронная система человека для восприятия лица. Тенденции Cogn Sci 4: 223–233.
4. 4.
   Perrett DI, Hietanen JK, Oram MW, Benson PJ (1992) Организация и функции клеток, реагирующих на лица в височной коре. Филос Транс Соц Лондон Биол Наука В 335: 23–30.
5. 5.
   Fairhall SL, Ishai A (2007) Эффективное соединение в распределенной корковой сети для восприятия лица. Cereb Cortex 17: 2400–2406.
6. 6.
   Kanwisher N, McDermott J, Chun MM (1997) Веретенообразная область лица: модуль в экстрастриальной коре головного мозга человека, специализирующийся на восприятии лица.J Neurosci 17: 4302–4311.
7. 7.
   Пилен М.В., Даунинг П.Е. (2007) Нейронная основа зрительного восприятия тела. Nat Rev Neurosci 8: 636–648.
8. 8.
   Миннебуш Д.А., Даум И. (2009) Нейропсихологические механизмы визуального восприятия лица и тела. Neurosci Biobehav Rev 33: 1133–1144.
9. 9.
   де Гелдер Б., Ван ден Сток Дж., Мерен Х.К.М., Синке CBA, Крет М.Э. и др. (2010) Стоя за тело. Недавний прогресс в раскрытии сетей, участвующих в восприятии тел и телесных выражений.Neurosci Biobehav Rev 34: 513–527.
10. 10.
    Downing PE, Jiang Y, Shuman M, Kanwisher N (2001) Область коры, избирательная для визуальной обработки человеческого тела. Наука 293: 2470–2473.
11. 11.
    Pourtois G, Peelen MV, Spinelli L, Seeck M, Vuilleumier P (2007) Прямая внутричерепная запись телеселективных ответов в экстрастриальной зрительной коре головного мозга человека. Нейропсихология 45: 2621–2625.
12. 12.
    Бентин С., Эллисон Т., Пьюс А., Перес Э., Маккарти Г. (1996) Электрофизиологические исследования восприятия лица у людей.J Cogn Neurosci 8: 551–565.
13. 13.
    Itier RJ, Taylor MJ (2004) N170 или N1? Пространственно-временные различия между обработкой объектов и лиц с помощью ERP. Cereb Cortex 14: 132–142.
14. 14.
    Россион Б., Жак С. (2008). Объясняет ли физическая межстимульная дисперсия ранние электрофизиологические реакции человеческого мозга на чувствительность к лицу? Десять уроков на N170. Neuroimage 39: 1959–1979.
15. 15.
    Sams M, Hietanen JK, Hari R, Ilmoniemi RJ, Lounasmaa OV (1997) Специфичные для лица ответы от нижней затылочно-височной коры человека.Неврология 77: 49–55.
16. 16.
    Кармель Д., Бентин С. (2002) Специфика предметной области против опыта: факторы, влияющие на различную обработку лиц. Познание 83: 1-29.
17. 17.
    Букач К.М., Готье I, Тарр М.Дж. (2006) За гранями и модульностью: сила структуры экспертизы. Тенденции Cogn Sci 10: 159–166.
18. 18.
    Тьерри Дж., Пенья А. Дж., Доддс С., Робертс М., Басан С. и др. (2006) Связанный с событием потенциальный компонент, чувствительный к изображениям человеческого тела.Нейроизображение 32: 871–879.
19. 19.
    Righart R, de Gelder B (2007) Нарушение восприятия лица и тела при прозопагнозии в процессе развития. Proc Natl Acad Sci USA 104: 17234–17238.
20. 20.
    Gliga T, Dehaene-Lambertz G (2005) Структурное кодирование тела и лица у младенцев и взрослых людей. J Cogn Neurosci I7: 1328–1340.
21. 21.
    Meeren HK, van Heijnsbergen CC, de Gelder B (2005) Быстрая перцептивная интеграция выражения лица и эмоционального языка тела.Proc Natl Acad Sci USA 102: 16518–16523.
22. 22.
    Eimer M (2000) Специфичный для лица компонент N170 отражает поздние стадии структурного кодирования лиц. Нейроотчет 11: 2319–2324.
23. 23.
    Maurer D, Le Grand R, Mondloch CJ (2002) Многогранность конфигурационной обработки. Тенденции Cogn Sci 6: 255–260.
24. 24.
    Рид К.Л., Стоун В.Е., Бозова С., Танака Дж. (2003) Эффект инверсии тела. Psychol Sci 14: 302–308.
25. 25.
    Россион Б, Готье I (2002) Как мозг обрабатывает вертикальные и перевернутые лица? Behav Cogn Neurosci Rev 1: 63–75.
26. 26.
    Стекеленбург Дж. Дж., Де Гельдер Б. (2004) Нейронные корреляты восприятия человеческих тел: исследование ERP на эффекте инверсии тела. Нейроотчет 15: 777–780.
27. 27.
    Миннебуш Д.А., Сучан Б., Даум I (2009) Потеря головы: поведенческие и электрофизиологические эффекты инверсии тела. J Cogn Neurosci 21: 865–874.
28. 28.
    Газанфар А.А., Сантос Л.Р. (2004) Мозги приматов в дикой природе: сенсорные основы социальных взаимодействий. Nat Rev Neurosci 5: 603–616.
29. 29.
    Динер Р.О., Кера А.В., Платт М.Л. (2005) Обезьяны платят за просмотр: адаптивная оценка социальных изображений макаками-резусами. Curr Biol 15: 543–548.
30. 30.
    Граммер К., Финк Б., Моллер А. П., Торнхилл Р. (2003) Дарвиновская эстетика: половой отбор и биология красоты. Biol Rev 78: 385–407.
31. 31.
    Вален С.Р., Рот Д. (1987) Когнитивный подход. В: Geer JH, O’Donohue WT, редакторы. Теории человеческой сексуальности. Нью-Йорк: Пленум Пресс.С. 335–362.
32. 32.
    Квавадзе Э., Бар-Йосеф О., Белфер-Коэн А., Боаретто Э., Джакели Н. и др. (2009) 30 000-летние волокна дикого льна. Science 325: 1359–1359.
33. 33.
    Киттлер Р., Кайзер М., Стоункинг М. (2003) Молекулярная эволюция Pediculds humanus и происхождение одежды. Curr Biol 13: 1414–1417.
34. 34.
    Changizi MA, Zhang Q, Shimojo S (2006) Голая кожа, кровь и эволюция цветового зрения приматов. Biol Lett 22: 217–222.
35. 35.
    Линдси Д.Т., Браун А.М., Рейнен Э., Рич А.Н., Кузьмова Ю.И. и др. (2010) Цветовые каналы, а не внешний вид цвета или цветовые категории, направляют визуальный поиск ненасыщенных цветовых целей. Психология 21: 1208–1214.
36. 36.
    Брэдли М.М., Кодиспоти М., Катберт Б.Н., Ланг П.Дж. (2001) Эмоции и мотивация I: защитные и аппетитные реакции при обработке изображений. Эмоция 1: 276–298.
37. 37.
    Codispoti M, De Cesarei A (2007) Возбуждение и внимание: размер изображения и эмоциональные реакции.Психофизиология 44: 680–686.
38. 38.
    Olofsson JK, Nordin S, Sequeira H, Polich J (2008) Эффективная обработка изображений: комплексный обзор результатов ERP. Биол Психол 77: 247–265.
39. 39.
    Кейл А., Брэдли М.М., Хаук О., Рокстро Б., Элберт Т. и др. (2002) Крупномасштабные нейронные корреляты аффективной обработки изображений. Психофизиология 39: 641–649.
40. 40.
    Schupp HT, Junghöfer M, Weike AI, Hamm AO (2003) Внимание и эмоции: анализ ERP облегченной обработки эмоциональных стимулов.Нейроотчет 14: 1107–1110.
41. 41.
    De Cesarei A, Codispoti M (2006) Когда размер не имеет значения? Влияние размера стимула на аффективную модуляцию. Психофизиология 43: 207–215.
42. 42.
    Коста М., Браун С., Бирбаумер Н. (2003) Гендерные различия в ответ на изображения обнаженных тел: магнитоэнцефалографическое исследование. Биол Психол 63: 129–147.
43. 43.
    Bühler M, Vollstädt-Klein S, Klemen J, Smolka MN (2010) Влияет ли дизайн представления эротических стимулов на паттерны активации мозга? Связанные с событием vs.заблокированные конструкции фМРТ. Beh Brain Funct 4:30
44. 44.
    Sabatinelli D, Flaisch T, Bradley MM, Fitzsimmons JR, Lang PJ (2004) Восприятие аффективного изображения: гендерные различия в зрительной коре? Нейроотчет 15: 1109–1112.
45. 45.
    Lykins AD, Meana M, Strauss GP (2008) Половые различия в визуальном внимании к эротическим и неэротическим стимулам. Arch Sex Behav 37: 219–228.
46. 46.
    Quinsey VL, Ketsetzis M, Earls C, Karamanoukian A (1996) Время просмотра как мера сексуального интереса.Этол Социобиол 17: 341–354.
47. 47.
    Sun Y, Gao X, Han S (2010) Половые различия в распознавании пола лица: потенциальное исследование, связанное с событием. Мозг Res 1327: 69–76.
48. 48.
    Бутройд Л.Г., Джонс BC, Берт Д.М., ДеБрюнек Л.М., Перретт Д.И. (2008) Лицевые корреляты социосексуальности. Evol Hum Behav 29: 211–218.
49. 49.
    Брэдли М.М., Ланг П.Дж. (1994) Измерение эмоций: манекен самооценки и семантический дифференциал. J Beh Ther Exp Psychiat 25: 49–59.
50. 50.
    Sell ​​RL (1996) Оценка сексуальной ориентации Sell: предыстория и баллы. Дж. Геи, лесбиянки, бисексуалы 1: 295–310.
51. 51.
    Александр GM, Чарльз Н. (2009) Половые различия в относительном визуальном интересе взрослых к женским и мужским лицам, игрушкам и стилям игры. Arch Sex Behav 38: 434–441.
52. 52.
    Costell RM, Lunde DT, Kopell BS, Wittner WK (1972) Условная отрицательная вариация как индикатор предпочтения сексуального объекта.Наука 177: 718–720.
53. 53.
    Говард Р.К., Лонгмор Ф.Дж., Мейсон П.А., Мартин Дж.Л. (1994) Условные отрицательные вариации (CNV) и эротические предпочтения у самопровозглашенных гомосексуалистов и у несовершеннолетних сексуальных преступников. Biol Psychol 38: 169–181.
54. 54.
    Jiang Y, Costello P, Fang F, Huang M, He S (2006) Эффект пространственного внимания невидимых изображений, зависящий от пола и сексуальной ориентации. Proc Natl Acad Sci USA 7: 17048–17052.
55. 55.
    Busch NA, Debener S, Kranczioch C, Engel AK, Herrmann CS (2004) Размер имеет значение: влияние размера, продолжительности и эксцентриситета стимула на визуальный отклик в гамма-диапазоне.Clin Neurophysiol 115: 1810–1820.
56. 56.
    Cox D, Meyers E, Sinha P (2004) Контекстно вызванные объектно-специфические реакции в зрительной коре головного мозга человека. Наука 304: 115–117.
57. 57.
    Бэтти М., Тейлор М.Дж. (2003) Ранняя обработка шести основных эмоциональных выражений лица. Cogn Brain Res 17: 613–620.
58. 58.
    Leppänen JM, Kauppinen P, Peltola MJ, Hietanen JK (2007) Дифференциальные электрокортикальные реакции на возрастающую интенсивность испуганных и счастливых эмоциональных выражений.Brain Res 1166: 103–109.
59. 59.
    Conty L, N’Diaye K, Tijus C, George N (2007) Когда глаза создают контакт! Свидетельство ERP для ранней диссоциации между обработкой прямого и отведенного движения взгляда. Нейропсихология 45: 3024–3037.
60. 60.
    Pönkänen LM, Alhoniemi A, Leppänen JM, Hietanen JK (2010) Имеет ли значение, смотрю ли я вам в глаза или с вашей фотографией? Исследование ERP. Soc Cogn Affect Neurosci.
61. 61.
    Caharel S, Poiroux S, Bernard C, Thibaut F, Lalonde R, et al.(2002) ERP, связанные со знакомством и степенью знакомства во время распознавания лиц. Int J Neurosci 112: 1499–1512.
62. 62.
    van Heijnsbergen CC, Meeren HK, Grezes J, de Gelder B (2007) Быстрое обнаружение страха в выражениях тела, исследование ERP. Brain Res 1186: 233–241.
63. 63.
    Busey TA, Vanderkolk JR (2005) Поведенческие и электрофизиологические доказательства для конфигурационной обработки у экспертов по отпечаткам пальцев. Видение Res 45: 431–448.
64. 64.Бакстер М.Г., Мюррей Е.А. (2002) Миндалевидное тело и награда. Nat Rev Neurosci 3: 563–573.
65. 65.
    Зальд Д.Х. (2003) Миндалевидное тело человека и эмоциональная оценка сенсорных стимулов. Brain Res Rev 41: 88–123.
66. 66.
    Чилдресс А.Р., Эрман Р.Н., Ван З., Ли Й., Шортино Н. и др. (2008) Прелюдия к страсти: лимбическая активация «невидимым» наркотиком и сексуальными сигналами. PLoS ONE 3: e1506.
67. 67.
    LeDoux JE (1995) Эмоции: подсказки от мозга.Энн Рев Психол 46: 209–235.
68. 68.
    Vuilleumier P (2005) Как остерегается мозг: нейронные механизмы эмоционального внимания. Тенденции Cogn Sci 9: 585–594.
69. 69.
    Пессоа Л., Адольфс Р. (2010) Обработка эмоций и миндалевидное тело: от «низкой дороги» к «многим дорогам» оценки биологической значимости. Nat Rev Neurosci 11: 773–782.
70. 70.
    Кармель Д., Бентин С. (2002) Специфика предметной области против опыта: факторы, влияющие на различную обработку лиц.Познание 83: 1-29.
71. 71.
    Фурей М.Л., Тансканен Т., Бошамп М.С., Авикайнен С., Уутела К. и др. (2006) Диссоциация избирательных корковых реакций лица посредством внимания. Proc Natl Acad Sci USA 103: 1065–1070.
72. 72.
    Lueschow A, Sander T, Boehm SG, Nolte G, Trahms L (2004) В поисках лиц: внимание модулирует раннюю затылочно-височную обработку объекта. Психофизиология 41: 350–360.
73. 73.
    Карлсон Дж. М., Рейнке К. С. (2010) Пространственная модуляция N170, связанная с вниманием, замаскированными назад испуганными лицами.Brain Cogn 73: 20–27.
74. 74.
    Crist RE, Wu C-T, Karp C, Woldorff MG (2008) Обработка лиц регулируется визуальным пространственным вниманием. Фронт Hum Neurosci 1: 10.
75. 75.
    Holmes A, Vuilleumier P, Eimer M (2003) Обработка эмоционального выражения лица регулируется пространственным вниманием: данные из связанных с событиями потенциалов мозга. Cogn Brain Res 16: 174–184.
76. 76.
    Mohamed TN, Neumann MF, Schweinberger SR (2009) Манипуляция перцептивной нагрузкой выявляет чувствительность селективного по лицу N170 к вниманию.Neuroreport 20: 782–787.
77. 77.
    Sreenivasan KK, Goldstein JM, Lustig AG, Rivas RR, Jha AP (2009) Внимание к лицам модулирует раннюю обработку лица при низкой, но не высокой различимости лиц. Atten Percept Psychophys 71: 837–846.
78. 78.
    Арнов Б.А., Миллхейзер Л., Гарретт А., Лейк-Полан М., Гловер Г.Х. и др. (2009) Женщины с гипоактивным расстройством полового влечения по сравнению с нормальными женщинами: исследование функциональной магнитно-резонансной томографии. Неврология 158: 484–502.
79. 79.
    Jacques C, Rossion B (2006) Время от визуального соревнования к представлению централизованно зафиксированных лиц. J Видение 6: 154–162.
80. 80.
    Jacques C, Rossion B (2007) Электрофизиологические доказательства временной диссоциации между пространственным вниманием и сенсорной конкуренцией во время обработки человеческого лица. Cereb Cortex 17: 1055–1065.

Обнаженная в искусстве — краткая история: Музей: Университет Данди

Обнаженная в искусстве — краткая история

Эллен Грейвс

бывший доцент кафедры искусств
Открытый университет в Шотландии

Возможно, историю обнаженной натуры в искусстве, которая традиционно начинается с героического мужского образа греческого искусства классического периода (6-5 века до н.э.), следует отодвинуть примерно на 30-25 000 лет до нашей эры.Это дата крошечной статуэтки, которая, вероятно, предназначена для того, чтобы держать ее в руке, обычно называемой Willendorf Venus и изображающей тучную женщину. Как и многие другие ранние произведения искусства, она почти наверняка была своего рода символом плодородия. В индийском храмовом искусстве, некоторые из которых датируются по крайней мере I веком до нашей эры, часто изображаются пышные обнаженные девушки. Опять же, эти эротические фигуры выполняли серьезную религиозную функцию, представляя различные проявления божеств плодородия. Однако с появлением мужской обнаженной натуры в греческом искусстве мы имеем дело с совершенно другим явлением, фигурой идеальных пропорций, используемой и как способ увековечить память реальных людей, и как изображение богов и богоподобных мифических героев — идеальный героический образ. ню.И мужские статуи Куроев, и женские статуи Кораи существуют в Греции примерно с 625 г. до н.э. Это были погребальные или обетные статуи, причем мужские были обнаженными, тогда как женские, явно основанные на мужских образцах, были одеты, явно не используя при их создании модели жизни.

На самом деле, чтобы обсудить роль обнаженной натуры в искусстве, вероятно, лучше всего начать с двух определений. Во-первых, исторически, за некоторыми исключениями, обнаженная натура — это в основном феномен западного искусства. Во-вторых, с самого начала к обнаженным мужчинам и женщинам относились по-разному, и они играли разные роли.Обнаженное мужское тело в греческой скульптуре использовалось как для изображения идеальных героев — богов, так и для идеализированных портретов настоящих героев, особенно чемпионов Олимпийских игр. Это поднимает еще один основной аспект обнаженной натуры в искусстве, ее иногда непростую связь с сексуальным желанием. Укоренившийся гомоэротизм древнегреческого общества явно имеет прямое отношение к преобладанию героической мужской обнаженной натуры. Фактически, примерно в 4 веке до нашей эры Пракситалес и другие скульпторы начали изображать обнаженных женщин, особенно богиню любви Афродиту.Но на женских портретах изображение обнаженной натуры оставалось неприличным. В более общем плане двойной стандарт в отношении мужской и женской наготы сохранялся на протяжении периода римской скульптуры и, действительно, вплоть до наших дней, хотя его круг ведения часто менялся.

После появления христианства изображение обнаженной натуры на западе резко сократилось. Фактически, единственная допустимая нагота на протяжении веков была в религиозном искусстве с нарисованными и вылепленными изображениями Адама и Евы (хотя они часто были незаметно драпированы) и в некоторых сценах Страшного суда.Нагота использовалась в таком искусстве как символ стыда, но есть некоторые свидетельства того, что такие фигуры, как, например, обнаженные, проклятые в аду, также могут вызывать юмор. Таким образом, эти фигуры могли использоваться как забавные сноски, как бы комические рельефы — в отличие от открытых и частых демонстраций идеальных обнаженных тел в Древней Греции для восхищения зрителей.

С повторным открытием классической древности, начавшейся в 13 веке в Италии, нагота снова стала респектабельной и действительно основной темой в изобразительном искусстве.Такие художники, как Никола Пизано в 13 веке и Джотто в 14 веке, начали проявлять осознание классической обнаженной натуры. В 15 веке рисование с натуры стало частью практики мастерских (хотя женщины не использовались в качестве моделей — как в случае с Кораи, женщины, изображенные в искусстве, были видоизмененными мужчинами), а на заре 16 века художники, такие как Леонардо всерьез заинтересовался анатомией. Но сейчас, как и в течение нескольких столетий после этого в Италии, идеализированная обнаженная натура по-прежнему была востребованной нормой, используемой в основном для изображения великих исторических сцен, как мифологических, так и религиозных, с коннотациями героизма и добродетели.Известные скульптурные и раскрашенные обнаженные натуры Микеланджело были признаны высшим достижением в этой области. Это были скорее усовершенствованные формы, чем натуралистические, и в подавляющем большинстве мужские, а его женские фигуры снова были явно модифицированными мужскими образцами.

Однако другие итальянские художники, такие как Тициан, начали серьезно изображать обнаженных женщин в 16 веке, иногда используя их как воспоминание о потерянном Золотом веке, в сценах, отличных от картин повествовательной истории, где пейзаж стал играть гораздо больше. заметную роль, чем в предыдущих картинах.Именно в это время в Италии начали основываться первые художественные академии. Неясно, использовались ли женские модели в этих академиях, однако, или в мастерских, которые все еще использовались такими художниками, как Тициан, хотя мужские модели использовались довольно рано. В таких работах, как «Поэзия » для Филиппа II (две из которых сейчас находятся в Шотландской национальной галерее), обнаженная натура Тициана становилась все более чувственной, хотя и все еще идеализированной. Между тем, на Севере с его другой художественной традицией использование обнаженной натуры исключительно в религиозном искусстве сохранялось до начала 16 века, хотя их тела явно были созданы для другого идеала красоты, особенно женщин.Но с усилением итальянского влияния такие северные художники, как Франц Флорис, начали изображать языческие сцены с обнаженными нимфами и пастухами, узнаваемыми в гораздо более классических пропорциях.

В 17 веке стало появляться несколько более натуралистическое изображение обнаженной натуры в таких картинах в стиле барокко, как «Сусанна и старшие » Артемизии Джентилески или (более известное) искусство Караваджо; здесь чувственная мужская нагота выходит на первый план, в таких картинах, как Победоносная любовь .В скульптуре Бернини создал очень драматические обнаженные работы, такие как его David . Однако северный художник Рубенс был, пожалуй, самым выдающимся художником обнаженной женщины в 17 веке. Он восхищался античным искусством и искусством итальянского Возрождения, но его обнаженные тела, хотя и в высшей степени чувственны, гораздо более натуралистичны и обильно одарены! — чем их все еще идеализированные итальянские коллеги. Они по-прежнему использовались в основном в великих исторических картинах, изображающих мифологические и библейские сюжеты, и продолжали использоваться более классическими художниками 17 века.

В 18 веке обнаженная натура начала изображаться в более легкомысленной обстановке художниками рококо, такими как Буше, излюбленным художником мадам де Помпадур, любовницы Людовика XV. Его Лежащая обнаженная на самом деле считается портретом другой королевской госпожи!

Кажется очевидным, что эти художники обычно использовали женские модели для своих обнаженных женщин, но великие академии, такие как французская Королевская академия, не использовали женские модели так часто, как мужские, до более позднего периода, в 19 веке.Интересно, что женские модели обычно использовались во многих небольших академиях, основанных в Великобритании до того, как в 1768 году была создана Королевская академия. Есть пример, изображающий группу женщин-моделей великим портретистом 17 века Лели, и эскиз Хогарта с изображением одного из них. женская модель, выполненная примерно в 1735 году. Эта практика отражает большую популярность женского обнаженного тела в Британии. Мужская обнаженная натура, повсеместно популярная в исторической живописи, которая составляла самый престижный жанр на континенте, кажется, не была очень приемлемой в британском искусстве до конца 18 века, когда Королевская академия (с ее амбициями по созданию рынка истории живопись в Британии) учредил регулярные уроки рисования.Таким образом, британское искусство начало использовать тот же словарь для фигуративной живописи, который использовался на континенте, с героической мужской наготой, становящейся обычным явлением, в таких масштабных работах, как Гэвин Гамильтон Смерть Патрокла (также в Шотландской национальной галерее) .

Тем не менее, в Великобритании самой сильной традицией оставалось изображение обнаженной женщины, и одним из ее выдающихся апостолов был художник Уильям Этти, прекрасный образец работы которого изображен на этой выставке.На самом деле Этти оказал большое влияние на изображение Делакруа обнаженной женщины на таких картинах, как Смерть Сарданополиса (1827). По мере развития XIX века и преобладания французской живописи женская обнаженная натура стала доминирующей и во французском искусстве, как в академической живописи и скульптуре, так и в таких бунтарских произведениях, как работа художника-реалиста Курбе, чьи реалистично крупнобедренные женщины восставали. зрители настроились на идеализированные, аэрографированные обнаженные натуры такой академической живописи, как «Рождение Венеры » Кабанеля.В печально известной «Олимпии » Мане (1863) преднамеренное использование обнаженной натуры для шока, а не для идеализации и щекотки начинает проявляться. Здесь узнаваемый портрет известной модели Викторины Мерен изображен в позе, сознательно напоминающей Тициана Венера из Урбино , но модель вызывающе смотрит на зрителей. * Фотография очень помогала художникам в изображении фигур, поскольку иногда позволяла им это делать. избавиться от длительных сеансов моделирования (известно, что Делакруа очень рано начал использовать фотографии таким образом).Но фотография также использовалась в качестве порнографии почти с самого начала, и этот двойной аспект наготы продолжал развиваться по мере того, как искусство становилось все более всеобъемлющим и все дальше и дальше от идеализированного канона Академий.

По мере того, как 19 век продолжался, и импрессионисты пришли в себя, обнаженная женщина продолжала оставаться очень популярной. Обнаженные тела Ренуара с их сияющей, атласной чувственностью на самом деле, кажется, возрождают дух Рубенса, но они изображены в обстановке современной жизни, столь любимой импрессионистами, а не как фигуры в мифологических историях.Дега несколько менее сентиментально относится к своим обнаженным телам, часто изображая их в очень скромной обстановке. Однако некоторые из постимпрессионистов, такие как Матисс в его Joie de Vivre , пытались объединить возрождение классицизирующих тем в качестве декорации для своей обнаженной натуры с использованием новых техник, непредставительных цветов и т. Д.

Однако в картине Пикассо Demoiselles d’Avignon (1907) мы снова видим преднамеренное ниспровержение классической идеализирующей традиции женской обнаженной натуры.Он изображает четырех проституток, нарисованных в почти кубистских, неестественных очертаниях, в провокационных позах, с лицами древней иберийской скульптуры и гротескными африканскими масками, обрамленных невозмутимым классицизмом драпировки. Но позже, в 1920-х годах, а иногда и на протяжении всей своей долгой карьеры, Пикассо возвращается к классическим и ренессансным традициям обнаженной натуры, с их ассоциациями с ушедшим Золотым веком. В самом деле, история обнаженной натуры в западном искусстве часто кажется повторяющимся диалогом — иногда интимным, иногда оскорбительным — с классическим искусством, когда обнаженная натура была естественным способом изображения человеческой фигуры художниками.

В современном искусстве, с нашими современными знаниями из фрейдистской психологии о скрытых (или не столь затопленных) сексуальных побуждениях, лежащих прямо под поверхностью человеческой жизни, изображения наготы все чаще кажутся намеренно затушевывающими тонкую грань между искусством и порнографией. Прекрасные рисунки Эгона Шиле часто населяют эту территорию. Но Люсьен Фрейд, один из выдающихся британских художников обнаженной натуры, как ни странно, вспоминает диалог, упомянутый выше. Его беспощадное отсутствие какой-либо идеализации тел своих подданных, как ни странно, часто подчеркивает их уязвимость.В сочетании с их созерцательным присутствием (Фрейд не работает по фотографиям) это придает им элегическое качество. И, наконец, похоже, исчезли любые следы двойных стандартов в отношении обнаженных мужчин и женщин. Некоторые из нового поколения художников-неореалистов-фигураторов в Шотландии, такие как Дженни Сэвилл, продолжают традицию обнаженной натуры, что является хорошим предзнаменованием для будущего этой конкретной области предмета.

* 2015 приложение: Недавнее исследование показало, что Викторина Мерент также была уважаемой художницей; кажется вероятным, что ее прямой взгляд, таким образом, бросает вызов как сексистским, так и классическим взглядам (она была из рабочего класса).

Источники:

Bignamini, I and Postle, M The Artist’s Model , Nottingham University, 1991
Dehejia, V Indian Art , Phaidon, 1997
Perry, G (ed) Gender and Art , Yale University Press, 1999
Rodgers , D ‘The Nude’, Grove Dictionary of Art , 1995
Stewart, A, ‘Greek Sculpture’ in M ​​Kemp, ed, The Oxford History of Western Art , Oxford University Press, 2000

Copyright Ellen Graves 2003

Вернуться на главную страницу выставки

Скрытая сторона обнаженной натуры — Бодиарт

Вы смотрите страницу Скрытая сторона обнаженной натуры — Бодиарт | Эрик Бурдон
на сайте Эрик Бурдон, французский художник-живописец | Галерея,
в категории Картины .«Скрытое лицо обнаженного», фотовыставка боди-арта с Эриком Бурдоном и Летицией фотографа Русдина в Esupcom в Лилле (2008). Бодиарт, необычный способ нарисовать обнаженную натуру: нарисовать человеческое тело, не изображая его. С помощью фотографии живопись освобождается от своей репрезентативной функции.

СКРЫТАЯ СТОРОНА НЮ

Выставка фотографий Дорин Руссель (Rousdine) с моделями Летиции и Эрика Бурдона, проходившая с 16 по 23 мая 2008 года в Esupcom (Высшая школа коммуникации) в Лилле, стала кульминацией выставки. две фотосессии боди-арта, выполненные в 2007 и 2008 годах.

Посредством прямого нанесения краски на тело, бодиарт позволяет отделить изображение человеческого тела от процесса или выполнения копирования модели, относящейся к традиционному стилю живописи (до появления фотографии). Обнимая само тело, бодиарт раскрывает на коже выразительную и архаичную силу Живописи.

Фотография бодиарта решает специфический недостаток боди-арта: его эфемерный характер.Он хранит в памяти особую живописную работу, которая в противном случае была бы предана забвению после того, как была создана. И он поддерживает все, что подпадает под упражнение по репрезентации тела, посредством своей специально фотографической работы.

Человеческое тело, несомненно, самая интересная тема в классической живописи, величайший источник визуального творчества, больше, чем любой пейзаж, животное или растение. Через бодиарт это наиболее выразительный портрет нарисованной реальности, настоящий в своих лучших проявлениях.И если цель не в том, чтобы копировать или имитировать реальность, а в том, чтобы нарисовать ее на коже (оставляя репрезентативную работу фотографии), у нас также есть работа, которая, хотя и сосредоточена на реальности, является чисто живописной.

Часть представленных фотографий пришла с первого сеанса бодиарт в 2007 году.

Осью фотографической работы (с Canon EOS 20D) была интеграция корпуса

в окружении. Использование акриловой краски (бренд Louvre) и именно этой кроваво-красной

, который резко контрастирует с очень ярким бело-синим, позволяет корпусу

для связи с хаотичным и лишенным работы «de- cor» заброшенной фабрики в Бельгии.

В начале 2008 года в журнале Photo (№ 446) одна из этих фотографий (вверху) выиграла публикацию

.

на 27-м «крупнейшем в мире фотоконкурсе» с участием 50 000 фотографий, присланных из 70 стран …

Второй сеанс бодиартинга, на той же фабрике, но год спустя,

исполнялась в дуэте с моделью Летиция.

Esupcom (Высшая школа коммуникации) организовал в Лилле выставку под названием «Скрытая сторона обнаженной натуры», которая объединила нескольких художников с 16 по 23 мая 2008 года в рамках своего «TAF» («Фестиваль очень артистичного искусства»).«Скрытая сторона обнаженной натуры» имеет несколько возможных интерпретаций, но в основном это относилось к стандартным способам исследования темы обнаженной натуры, не входящим в стандарт , и еще более «обнажить» обнаженную натуру, чтобы сделать ее более выразительной и продвинутой, чем «Обыкновенная ню» …

В случае с фотографиями Дорин Руссель обнаженная натура также вводила в заблуждение, поскольку была скрыта краской. Затем снова фотография встречается с живописью, где никогда не было настоящей обнаженной натуры, только слои краски… Целое — это работа встречи и общения как между телом и декором, так и между живописью и фотографией.

(обязательный компонент любой успешной выставки: изумленный посетитель!)

из La Voix du Nord (22 мая 2008 г.) Лилль, Франция

Пригласительный билет Esupcom на второе издание «T.A.F.» — Очень художественный фестиваль

Выписка:

«В то время, когда все требуют прозрачности,

ESUPCOM открывает вам скрытую сторону обнаженной натуры.

Хореографический спектакль

и инсталляции художников приглашают вас

, чтобы следовать за ними в их поисках подлинности. «

(Бруно Вре, директор)

Как этот защитник ЛГБТК использует наготу, чтобы вовлечь мужчин в разговор об изображении тела

Когда мы говорим о телесно-позитивном движении применительно к женщинам, мы часто сразу же указываем на прогресс или его отсутствие в отношении широкого признания и включения тел всех размеров.Но стремление к любви к себе не является проблемой только для женщин, и движение часто не осознает, насколько бремя плохого образа тела влияет на мужчин.

Мина Гергес — египетско-канадская модель и защитница ЛГБТ. Его миссия — изменить то, как мужчины думают о своем теле, и он делает это в обнаженном виде. 23-летний парень впервые позировал полностью обнаженным для разворота в журнале NOW Magazine в Торонто в этом месяце в рамках своих усилий, указывая на то, что он испытывает давление, чтобы выглядеть определенным образом как мужчина-гей.

«В сообществе ЛГБТК мы ставим на пьедестал парней с одним конкретным типом телосложения», — сказал он журналу. «Я хотел восстановить повествование о том, что моему телу нужно было выглядеть определенным образом, чтобы я мог его полюбить, и показать людям, у которых есть растяжки, лишняя кожа и нежные ручки, что они должны чувствовать себя уверенно».

Самуэль Энгелкинг

Мина Гергес стремится изменить то, как мужчины воспринимают свое тело.

После съемок мы побеседовали с Гергесом, который впервые стал вирусным в 2015 году из-за безупречного олицетворения Бейонсе (среди прочих) об ожиданиях, которые, по его мнению, существуют в отношении типа телосложения в сообществе ЛГБТК, его опыте с расстройствами пищевого поведения и способах токсической мужественности. не позволяет мужчинам говорить о собственной неуверенности и чувствах, связанных с образом тела.

Что вы узнали из опыта позирования полностью обнаженной?

Наши тела очень политичны, и позировать обнаженной на моей коже было похоже на протест против всех брендов и журналов, которые когда-либо заставляли меня чувствовать, что мое тело недостаточно хорошее, недостаточно тонкое или недостаточно тонизированное, чтобы я мог любить Это.

Было также здорово участвовать в этой съемке, потому что мой опыт работы в мужской модельной индустрии до сих пор сводился к тому, что многие отвергали и говорили, что мое тело «не подходит».Это отсутствие возможности и доступа к работе показывает, что все еще должен произойти огромный культурный сдвиг в сторону включения и разнообразия тела, который выходит за рамки простого использования термина «бодипозитив» в качестве модного слова на поверхностном уровне.

Как вы думаете, что это сообщение о том, что один тип телосложения является «правильным», влияет на мужчин?

Идея о том, что мы должны быть спортивными и мускулистыми, с тонкими и точеными телами, подается нам с ложечки в раннем подростковом возрасте, а иногда и до этого. Нам всю жизнь говорят, что мы должны стремиться к определенному телосложению и что мы должны нормализовать диету и культуру тренажерного зала в стремлении к этому телу любой ценой, которая может повлиять на наше физическое и психическое здоровье.

Я думаю, что большая часть этого заключается в том, что токсичная мужественность создает впечатление, будто переживание этих очень реальных, обычных неуверенных в себе проблем выхолащивает нас и делает нас слабыми; Для нас не является мужским быть уязвимым.

Я чувствовал себя таким одиноким, когда страдал от расстройства пищевого поведения, поэтому теперь открыто рассказывать об этом в моем Instagram — это мой способ помочь другим понять, что они не одни.

Какие части вашего тела вы уязвимы?

Для меня это лишняя кожа, которая висит у меня под животом.Я помню, как покупал всевозможные подтягивающие кремы и делал скручивания до такой степени, что меня вырвало, пытаясь избавиться от них и вместо этого получить эти V-образные линии.

Зная, что это будет видно на этом снимке, и что этот снимок вообще не будет аэрографом, было так страшно, но я всегда думаю: представьте, как невероятно было бы для меня, помоложе, наткнуться на этот снимок, и как, возможно, это могло помочь ему не ненавидеть свое тело и не хотеть его изменить. И вот что помогло мне пройти через это.

Как вы думаете, какое влияние окажет участие в этой съемке?

Как человек, на расстройство пищевого поведения которого сильно повлияло и подкреплялось моим желанием выглядеть худыми, точеными мужчинами на всех обложках Instagram и журналов, я продолжал думать о силе, которую эти изображения могут иметь для того, кто отчаянно пытается соответствовать этим нереалистичным стандарты красоты, которые повлияли на меня, и что они могут увидеть мои фотографии и подумать: «Эй, я так выгляжу, может быть, я смогу быть добрее к себе!»

Я чувствовал себя таким одиноким, когда переживал свое расстройство пищевого поведения, поэтому теперь открыто рассказывать об этом в моем Instagram — это мой способ помочь другим узнать, что они не одиноки, и преодолеть ту стигму, которую мы связываем с открытием о расстройствах пищевого поведения.

Почему для вас важно говорить о том, как образ тела влияет конкретно на ЛГБТК-сообщество?

Я думаю, что сообщество в целом увековечивает ощущение, что сама по себе желательность приходит только с шестью пакетами и точеной красивой внешностью, мы видим это в каждом приложении для знакомств, где мужчины открыто и без извинений пишут «ТОЛЬКО мускулистые, подтянутые мужчины» или «нет жиры », маскируя свою фобию жира и расизм под« просто свои предпочтения ». И это так иронично, потому что мы — сообщество, построенное на идее включения и принятия, но иногда кажется, что принадлежность приходит с требованием быть белым и иметь шесть кубиков.И я думаю, что одна из худших вещей в ЛГБТ-сообществе — это то, что эти проблемные отношения стали настолько нормализованными, что даже несмотря на то, что многие из нас публично говорят о том, насколько вредны эти отношения, они все еще сохраняются.

Мы все понимаем огромное давление, с которым сталкиваются геи, чтобы получить «идеальное» тело, и то, на что многие из нас идут в погоне за этим телосложением, часто в ущерб своему физическому и психическому здоровью, и тем не менее мы нормализовались. это просто то, что мы должны делать для того, чтобы быть желанными, соответствовать и получить социальный капитал внутри сообщества.И это так сложно, потому что речь идет не только о более крупных мужчинах; как худые, так и мускулистые мужчины испытывают дисморфию тела, и это показывает, что независимо от того, как выглядят наши тела или сколько мы весим, мы испытываем огромную неудовлетворенность своим образом своего тела и чувствуем, что нам нужно его изменить.

Помимо того, что вы выставляете себя напоказ, как еще, по вашему мнению, можно изменить это мышление?

Мне жаль, что у меня не было решения, но я искренне думаю, что чем больше мы начнем делиться этими историями, слушать и оставлять место для более маргинализированных групп внутри сообщества, тем больше изменений мы можем начать создавать.

Я думаю, что преодоление стигмы, связанной с разделением нашей незащищенности, прорыв токсичной мужественности, которая заставляет нас стыдиться разговоров, выяснение того, почему как сообщество, мы считаем тонкие белые точеные тела выше всех других тел, и обеспечение разнообразия и включения как в ЛГБТ, так и в традиционных СМИ, мы можем быть добрее друг к другу и, надеюсь, внести изменения в сообщество.

Обращаемся ко всем фанатам HuffPost!

Подпишитесь на членство, чтобы стать одним из основателей и помочь сформировать следующую главу HuffPost

.