Фотоаппараты Размер матрицы APS-C (15х23 мм) во Львове

Почему стоит выбрать и купить Фотоаппараты Размер матрицы APS-C (15х23 мм) в Эпицентр в во Львове.

Наш интернет-магазин Эпицентр предлагает большой выбор Фотоаппараты Размер матрицы APS-C (15х23 мм) в во Львове. Весь ассортимент данных товаров насчитывает 22 единиц с выгодными ценами от 283 до 218699 грн. Также на сайте постоянно действуют сезонные акции и распродажи, выгодные скидки и уникальные промокоды на, поэтому в Эпицентре всегда можно купить недорого Фотоаппараты Размер матрицы APS-C (15х23 мм).
На сайте Вы можете узнать актуальную цену, подобрать подходящий цвет, форму, размер и изучить другие важные технические характеристики. На странице товара можно посмотреть фото и прочитать полезные отзывов от покупателей во Львове. Вся представленная продукция имеет сертификаты качества и официальную гарантию от производителя, поэтому она надежна и долговечна. Интернет-магазин Эпицентр предоставляет возможность воспользоваться рассрочкой или покупкой в кредит. Также здесь можно оформить адресную доставку по городу во Львовской области: Комарно, Жовква, Дубляны, Дрогобыч, Городок, Глиняны, Винники, Буск, Броды, Борислав, Бобрка, Белз, Моршин, Мостиска, Новый Калинов, Новый Роздол, Новояворовск, Перемышляны, Пустомыты, Радехов, Самбор, Сколе, Сосновка, Старый Самбор, Стебник, Стрый, Трускавец, Червоноград, Яворов, а также оформить бесплатный самовывоз из магазинов, которые расположены по адресам: Львов, ул. Б. Хмельницкого 188-А, ул. Городоцкая 302 и Пустомытовский район, с. Сокольники, ул. Стрыйская, 30. Дополнительное удобство для наших покупателей заключается в возможности забрать товар бесплатным самовывозом из центра обслуживания покупателей, что находится по адресу Львов, ул. Городоцкая, 302

.

Цены на Фотоаппараты Размер матрицы APS-C (15х23 мм) во Львове

Маркировка и размер матриц

Зависит ли качество изображения от количества мегапикселей? Выбираем цифровую камеру

Чем больше мегапикселей, тем лучше? Вовсе нет! Качество изображения напрямую зависит от размера матрицы, но может меняться в зависимости от многих факторов.

Как качество изображения зависит от матрицы?

Матрица цифровой камеры — это плата, на которой расположены фотодиоды. Количество этих диодов зависит от указанных мегапикселей. Таким образом, если вы покупаете камеру с разрешением 20 МП, на матрице будет 20 миллионов фотодиодов. К чему это ведет:

Чем больше диодов на сенсоре, тем больше света улавливает камера. Это означает, что чем больше мегапикселей матрица, тем детальнее будут ваши снимки.

Но размер каждого фотодиода зависит от размера матрицы. Если у вас камера с большим полнокадровым сенсором и разрешением 20 МП, каждый из ее фотодиодов будет больше, чем на меньшей матрице с тем же разрешением.

Чем меньше фотодиод, тем чувствительнее он реагирует на свет. Поэтому при использовании маленького сенсора с большим количеством светочувствительных элементов, как это практикуется в недорогих цифровых камерах, возникает множество дефектов изображения. Например, в темной части снимка возникнет так называемый шум. Если у вас камера с тем же количеством мегапикселей, но с большой матрицей, диоды будут больше и смогут правильнее обрабатывать световую информацию.

Даже если у камеры большая матрица, но при этом очень высокое разрешение, фотодиоды опять же будут меньше, что приведет к тем же дефектам изображения, какие характерны для камер с небольшой матрицей.

Как выбрать лучшую камеру? Всё дело в правильном сочетании матрицы и разрешения

Чтобы создавать фотографии с минимумом дефектов изображения и хорошей детализацией, необходимо найти компромисс между размером матрицы и разрешением.

Системная камера с сенсором APS-C

Как правило, для повседневной съемки не требуется разрешение выше 10-12 мегапикселей. Более высокое разрешение приводит только к большему количеству ошибок изображения, что безнадежно портит снимок. Примером камеры с этой проблемой является Canon IXUS 170.

Кроме того, матрицы очень дорогие, поэтому производители предпочитают использовать сенсоры меньшего размера. Стандартные обозначения таких сенсоров: Micro-Four-Thirds (Микро 4:3) — для самых маленьких, APS-C — для матриц среднего размера и полнокадровые матрицы.

Если вы ищете компромиссный вариант, выбирайте камеру с матрицей APS-C и разрешением от 10 до 20 МП. По рекламным причинам сейчас выпускают не так много камер с разрешением ниже 20 мегапикселей, но они все же есть, например Sony Alpha 5000.

В конечном счете, выбор сенсора зависит от ваших потребностей. Если вы установите камеру в фиксированное положение и будете снимать с помощью дистанционного спуска затвора, то это поможет свести к минимуму ошибки изображения даже при съемке фотоаппаратом с небольшой матрицей и большим разрешением.

Читайте также:

Размер кадра и кроп-фактор — Онлайн Фотошкола

Разные фотоаппараты могут иметь матрицы разного размера. Например, Nikon D300 имеет матрицу APS-C (23,6×15,8 мм), а Nikon D800 – матрицу Full Frame (36х24 мм). И также существуют объективы, рассчитанные на разные размеры матрицы. У канонов объективы для кропнутых матриц обозначается буквой s (ef-s), у никонов – DX.

Объектив создает круглое изображение. Этот круг имеет определенные размеры.
Если в круг вписывается прямоугольник размером с пленочный кадр (35мм), это объектив для Full Frame матрицы.

Если размеры круга таковы, что в него можно вписать только прямоугольник размером с матрицу APS-C, то это кропнутый объектив.

Отношение диагонали Full Frame матрицы к диагонали матрицы меньшего размера называется кроп-фактор.

Если к камере с маленькой (кропнутой) матрицей прикрутить объектив, рассчитанный на ФулФрейм матрицу, то все будет хорошо.

А вот если на камеру с ФулФрейм матрицей прикрутить объектив, рассчитанный под кропнутую матрицу, то мы увидим по краям кадра темный круг, причем диаметр этого круга будет равен диагонали кропнутой матрицы.

Наличие кроп-фактора уменьшает эффективный угол изображения и сопряжённое с ним угловое поле объектива. Например, 300-мм объектив с учётом кроп-фактора 1,5 даёт такое же угловое поле, как телеобъектив с фокусным расстоянием 450 мм.

Конкретный объектив всегда даёт одинаковое изображение, независимо от того, на какую камеру он установлен. Увеличение изображения происходит только потому, что используется его меньшая часть, которая выглядит увеличенной на таком же мониторе и при печати в том же формате. Такое положение дел вынуждает нас все время держать в голове так называемое Эквивалентное фокусное расстояние объектива. Например, если вы на фотоаппарат Nikon D300 с кропнутой матрицей ставите объектив Nikon 24-70mm f/2.8G, рассчитанный на ФулФрейм матрицу, то с учетом кроп-фактора 1,5 для данной матрицы мы получим объектив с эквивалентным фокусным расстоянием 36-105 мм.

Хочу здесь отметить, что у любого объектива характеристики качества падают к краям поля изображения. Но если вы используете ФулФрейм объектив на кропнутой матрице, то характеристики изображения становятся более однородными, так как края изображения, формируемого объективом просто не попадают на кропнутую матрицу.

Поделиться ссылкой:

Похожее

Размер матрицы фотоаппарата — какой датчик лучше?

Является ли APS-C / Full Frame лучшей стратегией для производителей камер?

Производство ассортимента продукции, ориентированной на APS-C и полнокадровые FF (full frame) камеры, является одним из тех стратегических решений, которые, кажется, заложены в основу большинства компаний. Если Canon и Nikon считают, что это  основная черта для потребителей, то это должен быть отраслевой стандарт, которому следуют все. Тем не менее, рынок камер более разносторонний, чем этот, и имеет удивительное происхождение. Итак, какова лучшая стратегия?

Чтобы понимать различия в цифровые матрицах, используемые внутри ILC (Interchangeable Lens Compact) камерах, вам необходимо понимать устройство пленочных камер. Мы принимаем 35-миллиметровый промышленный стандарт как должное, хотя признаем, что 60-миллиметровый (в диапазоне соотношений сторон) сыграл свою роль. Конечно, здесь речь идет о рулонной пленке, тогда как самые популярные размеры листовой пленки включают 4″x5″, 5″x7″ и 8″x10″ (в дюймах). Итак, откуда берется 35 мм (и его своеобразное соотношение сторон 3х2)?

35 мм пленка

Джордж Истман был одним из первых, кто изготовил 35-миллиметровую пленку, используя новый формат рулонной пленки из целлулоида; однако, это не объясняет, почему это стало стандартом фильма. Создание Уильямом Диксоном (работая на Томаса Эдисона) предшественника кинокамеры – кинетоскопа – послужило толчком для 35 мм с его рамками 18×24 мм. Помните, что полоса пленки была шириной 35 мм (возможно, вырезана из 70 мм) или, скорее, 1 3/8 “. В кинетоскопе пленка проходила вертикально с четырьмя перфорациями на каждой стороне для подачи пленки, давая фактическую ширину изображения 1 “или ~ 24 мм. Почему это было 18 мм в высоту? Опять же, придерживаясь имперских единиц, Диксон, похоже, экспериментировал с 1 “, ¾” и ½ “. Квадратный формат композиционно не мог быть и речи, в то время как ½” было бы слишком маленьким размером кадра. Казалось бы, ¾ “был наиболее логичным выбором по качеству и был близок к соотношению сторон 4: 3 золотого сечения. Он также давал 16 кадров на фут пленки и, возможно, 16 кадров в секунду.

Именно Оскар Барнак из Leica определил формат фотоаппаратов, хитро повернув камеру вбок, чтобы получить широкую рамку изображения (Ur-Leica 1913 года). Стандартный кадр фильма был удвоен, создавая негатив 36×24 мм с восемью перфорациями на кадр. Это, вероятно, должно было упростить транспортировку пленки с использованием существующего оборудования, но привело к изменению соотношения сторон до менее чем идеального 3:2. В 1940-х Nikon попробовал «правильный» 32×24 мм с дальномером Nikon 1, но добился небольшого успеха.

Ранние датчики DSLR (Digital single-lens reflex)

В самых ранних зеркальных фотокамерах, таких как Kodak DCS 200, фактически использовались стандартные корпуса зеркальных фотоаппаратов, заменявшие пленку цифровой матрицей, а затем обеспечивающие соединения с процессором и хранилищем. Камера удвоилась по размеру, но была портативна для журналистов. Это были первоклассные продукты (DCS 100 стартовал от 20 000 долларов США), а датчик был одним из самых дорогих компонентов.

В 1991 году DCS-100 имел 1,3-мегапиксельный сенсор размером 20,5х16,4 мм, обеспечивающий кроп-фактор = 1,75х. В 1992 году ему удалось заменить меньшую (13,8 x 9,2 мм) 1,5-мегапиксельную DCS-200 с 2,5-кратным кроп-фактором. До выпуска Canon 1D в 2002 году потребовалось появление полноразмерного сенсора в DSLR (исключая Contax N Digital), после чего Kodak последовал примеру DCS Pro 14n, который также был с более высоким разрешением и дешевле.  Это стало началом конца линии DCS.

Это было время экспериментов для производителей DSLR. Серия Nikon D1 в 1999 году (и последующие D2) шли с датчиками APS-C и имела преимущество в раннем выходе на рынок. В 2001 году Canon использовал датчик ASP-C в EOS-D30, ориентированного на потребителя, а затем в 2002 году – с технологией 1D с датчиком APS-H (28,7×19,1 мм). В этом же году он перешёл на  полный кадр в виде 1D. Nikon не последует этому примеру до выпуска D3 и D300 в 2007 году с использованием так называемых датчиков FX и DX.

Тем временем Olympus выпустила систему Four Thirds с Kodak, используя сенсор 18×13,5 мм, с 2-кратным кроп фактор, в то время как Pentax (с * istD) и Fuji (через серию FInePix S Pro) стали APS-C. Раннее появление Minolta на цифровой рынок с RD-175 затормозилось, и APS-C Maxxum 5D появился только в 2005 году, а затем превратился в серию Sony Alpha.

Средний формат и беззеркальный

Из вышесказанного может показаться, что стандарт APS-C / FF уже стали стандартами, но два, казалось бы, далеких развития сместили акцент. Первым был формат цифрового носителя, который возник благодаря появлению среднего формата и стал выбором многих профессионалов, для которых качество изображения было первостепенным и, возможно, наилучшим примером этого являются камеры от Hasselblad и Bronica. Используя модульную конструкцию, было относительно легко дооснастить цифровую заднюю часть; однако, они оставались относительно громоздкими по сравнению с их 35-миллиметровыми родными братьями. Pentax отличается тем, что представляет 6×7, систему среднего формата с про-спецификациями, которая все еще работает в настоящее время; однако именно уровень 645 потребителя послужил основой для его перехода на цифровой. Pentax не был первым на рынке со средним цифровым форматом – Leaf выпустил цифровые задники в 1990-х годах, в то время как Mamiya был первым, кто выпустил ZD в 2004 году – однако 645D 2010 года был значительно дешевле конкурентов и производил высококачественные изображения. Датчик 44×33 мм стал мейнстримом.

К 2000 году вся камеральная индустрия должна была развернуться в сторону беззеркалок, начиная с Micro Four Thirds (MFT). Sony и Samsung быстро последовали за APS-C NEX3 и NX200 соответственно, к которым присоединились Fuji (X-Pro1), Pentax (K-01) и Canon (EOS M) в 2012 году. В 2011 году было выпущено две заметных линейки продуктов. В системе Nikon 1 использовался сенсор CX (1 “) (13,2×8,8 мм), который был весьма впечатляющим по сравнению с первым MILC Pentax, тогда как Q имел 1 / 2,3-дюймовый датчик IBIS (6,17 x 4,55 мм). Оба были компактными системами, причем оба производителя выбрали системы, меньшие, чем MFT.

Почему APS-C?

При рассмотрении истории размеров сенсоров, используемых в зеркальных фотокамерах, APS-C доминирует на рынке, и полезно помнить, что название происходит от злополучного негатива от Advanced Photo System «Classic», который был представлен в 1996 году и едва сохранился до наших дней. 2011. Размер кадра 25,1 × 16,7 мм имеет такое же соотношение сторон 3: 2, что и 35 мм, но возвращает нас к исходным размерам кинетоскопа.

Итак, почему APS-C? Доминирование 35 мм имеет первостепенное значение, так как ожидания фотографов и существующие системы линз были построены вокруг него. Поэтому уместно обобщить влияние фактора культуры на полученное изображение. Для стандартного 35-миллиметрового объектива круг изображения будет выходить за пределы сенсора, существенно обрезая его и, таким образом, уменьшая поле обзора, отсюда и название. Для объективов, разработанных APS-C, это дает преимущество фокусного расстояния в самой резкой части объектива и, как правило, более легкую оптику и более дешевые датчики. Глубина резкости также увеличивается, что может быть полезно для определенных стилей фотографии.

APS-C, следовательно, достаточно отличается от датчиков других размеров, чтобы предлагать двойное использование. Во-первых, меньший размер полезен для спорта, дикой природы и уличных фотографов. Во-вторых, он обеспечивает более низкий ценовой барьер для входа для фотографов-любителей, желающих приобрести полнофункциональную систему камер, но при этом может начать использовать творческие возможности, предлагаемые полнокадровыми системами.

Какова правильная стратегия?

Размер сенсора так же важен для дифференциации рынков, как и технические компетенции FF / APS-C существует по очевидным причинам: он обеспечивает разумный компромисс между возможностями, которые можно дифференцировать по цене и сегментировать на отдельные рынки. Canon принял это с самого начала, и Nikon и Sony (Minolta) последовали их примеру.

Тем не менее, поиск коммерческого успеха привел к исследованию диапазона размеров датчиков. Olympus и Panasonic отстаивают MFT как лучший компромисс, особенно для видео и уличной / туристической фотографии. Будущее Olympus сейчас в движении, а Panasonic также отстаивает FF, будущее MFT неопределенно. Nikon и Pentax оба стали меньше с системами 1 и Q, что имело большой смысл в то время; с большими, прибыльными, потребительскими продажами предложение специализированных камер, нацеленных на этот рынок, было очевидным. Мало ли они знали, что смартфон будет узурпирован, что привело к гибели обеих систем.

Pentax застрял с APS-C в течение длительного времени, хотя мы не должны забывать об успешном 645D (и 645Z), который, кажется, осиротел. Было поздно выходить на рынок с К-1, который демонстрирует нежелание охватить весь кадр. Это подводит нас к Fuji, который давно придерживается APS-C от своих ранних зеркальных камер до линейки X-серии. Как один из первых производителей чипов, он также пытался дифференцировать свои предложения с помощью датчиков Super CCD и X-Trans. Поэтому интересно, что он решил отказаться от полного кадра и перейти непосредственно к среднему формату с выпуском GFX 50S в 2017 году.

В дальнейшем, какова правильная стратегия? В настоящее время для производителей камер крайне важна способность оставаться актуальными на рынке. Традиционные пользователи выглядят удовлетворенными ортодоксальностью APS-C / FF. Это соответствует текущим потребностям, основанным на их прошлом использовании. Однако рынок развивается не так, и это является причиной для сомнений в коммерческой жизнеспособности Olympus. Именно поэтому Nikon отменил Систему 1, быстро разработал и выпустил Систему Z. Sony в нужный момент развернулась, чтобы извлечь выгоду из изменяющегося рынка, в то время как Fuji был достаточно сдержанным.

Значит ли это, что маленький формат исчез? Вполне возможно, не потому, что системы технически не превосходны, а потому, что традиционный потребительский рынок испарился и только MFT заполняет пробел. Большой вопрос для размышления – сколько APS-C займет в будущем. Если качество является основным отличительным признаком для производителей, то для достижения этой цели можно предложить более крупные датчики. Fuji, похоже, будет придерживаться своей стратегии APS-C / MF, но можем ли мы увидеть других производителей, которые изменились? Я уже размышлял о возможности для Nikon предлагать MF в Z-креплении и хотя E-mount ограничена, может ли Sony также предложить MF в рамках нового крепления? Canon, пожалуй, самый привлекательный производитель, и его вступление в MF может ознаменовать захватывающую эру развития.

Сравнить размер сенсора(матрицы) фотоаппарата

Дело в том, что измерения могут быть очень запутанными и неясными. Лично я, могу понять, насколько большой APS-C сенсор, по сравнению с полнокадровым сенсором, но у меня были проблемы в понимании того, в каком отношении находится небольшой 1/2.33 (или «1») датчик с другими сенсорами. Когда компания Nokia объявила о выпуске 808 PureView, мне действительно стало интересно, насколько большой, или маленький этот датчик. Теперь есть новый сайт, который называется «Датчик изображения камеры» (cameraimagesensor.com). Тут, вы можете сравнивать размеры и технические характеристики датчиков изображения различных фотокамер.

Сайт cameraimagesensor.com позволяет выбрать конкретный продукт из списка, будь то обычная цифровая камера, камера среднего формата, CSC, DSLR или мобильное устройство, например смартфоны. После того как объект был выбран, вы увидите, размер датчика на экране. Это не фотография в реальном размере, но она дает хорошее представление о том, как соотносятся разные датчики между собой.
Так, что если вы хотите знать, насколько маленьким будет датчик 1/2.3-inch по сравнению с Micro Four Third, или с APS-C, то у вас есть такая возможность. Вы можете сделать это очень просто и наглядно, не вникая в странные цифры и обозначения.

То на сколько, качественным будет изображение, очень влияет размер датчика. Если вы хотите получить хорошее изображение, высокого качества, с минимальным количеством шума, при покупке камеры, вам необходимо остановить свой выбор на фотокамере с большим датчиком.
Таким образом, сайт cameraimagesensor.com, является замечательным мини-сайтом, с помощью которого вы можете получить визуальное представление о размере датчика изображения, и о других интересных технических характеристиках, таких как плотность пикселей, размер (высота) пикселя, размер сенсора в мм, и т.д.

Убедиться в интересных возможностях этого приложения вы можете прямо на нашем сайте, либо посетив сайт cameraimagesensor.com

| Какая камера лучше размоет фон? Full Frame vs APS-C vs Micro 4/3 Kaddr.com

Я думаю все вы прекрасно знаете, что кроп на камерах с матрицей Micro 4/3 составляет 2х. То есть фокусное расстояние всех объективов нужно умножать на 2, чтобы получить эквивалентное фокусное расстояние, которое и получим в итоге. Но мне стало интересно насколько будет отличается глубина резкости на камерах с разными размерами матриц. Поэтому я взял три камеры: полнокадровую Sony A7R III, Sony A6500 с APS-C сенсором и Panasonic G9 с Micro 4/3. На всех камерах надеты объективы с эквивалентным фокусным расстоянием 85 мм, чтобы сравнение было честным.

После того, как я сделал несколько одинаковых снимков на разных значениях диафрагмы на все три камеры и просмотрел весь отснятый материал, могу сделать вывод, что ГРИП на полном кадре отличается от APS-C ровно на один стоп, и APS-C от Micro 4/3 отличается на стоп. Соответственно размытие заднего фона на Full Frame от Micro 4/3 отличается на целых два стопа.

И сразу может показаться, что полнокадровые камеры лучше, так как они лучше размывают фон. С одной стороны так и есть. Если вы снимаете портреты и вам нужно отделить модель от заднего плана, или если вы хотите сделать картинку более объемной, тогда FF-камера это ваш выбор. Но если вы снимаете при плохом освещении и нужно сместить в глубину резкости несколько объектов на разной дистанции, придется сильно закрывать диафрагму, что приведет к повышению светочувствительности матрицы и/или установки более длинной выдержки, что в свою очередь повлечет появление шумов и/или смазы на фото. А если у вас Micro 4/3, можно снимать и на довольно таки открытой диафрагме, при этом выдержку и ISO не придется поднимать на критический уровень. Хотя в обеих случаях мы получим сравнимое количество шумов на фото, потому что мы все хорошо знаем, что камеры с Micro 4/3 плохо работают на высоких ISO.

Если вы хотите сами проверить степень размытия своей камеры и сравнить её с другими, не обязательно делать столько снимков. В интернете можно найти калькуляторы глубины резкости, где можно выбрать любой размер матрицы, значение диафрагмы и фокусное расстояние объектива и наглядно сравнить снимки, причем с разной крупностью съемки. 

Ниже приведены все примеры со съемки и вы сами можете наглядно сравнить изображения на разных значениях диафрагмы.

Panasonic G9:

Panasonic G9, ISO 200,1-1600 sec at f – 1,2

Panasonic G9, ISO 200,1-1000 sec at f – 1,8

Panasonic G9, ISO 200,1-800 sec at f – 2,0

Panasonic G9, ISO 200,1-400 sec at f – 2,8

Panasonic G9, ISO 200,1-200 sec at f – 4,0

Panasonic G9, ISO 250,1-160 sec at f – 5,6

Panasonic G9, ISO 640,1-160 sec at f – 8,0

Panasonic G9, ISO 1250,1-160 sec at f – 11

Panasonic G9, ISO 2500,1-160 sec at f – 16

Panasonic G9, ISO 200,1-1000 sec at f – 1,2

Panasonic G9, ISO 200,1-400 sec at f – 1,8

Panasonic G9, ISO 200,1-400 sec at f – 2,0

Panasonic G9, ISO 200,1-160 sec at f – 2,8

Panasonic G9, ISO 400,1-160 sec at f – 4,0

Panasonic G9, ISO 800,1-160 sec at f – 5,6

Panasonic G9, ISO 1600,1-160 sec at f – 8,0

Panasonic G9, ISO 3200,1-160 sec at f – 11

Panasonic G9, ISO 6400,1-125 sec at f – 16

Panasonic G9, ISO 200,1-10000 sec at f – 1,2

Panasonic G9, ISO 200,1-5000 sec at f – 1,8

Panasonic G9, ISO 200,1-4000 sec at f – 2,0

Panasonic G9, ISO 200,1-2000 sec at f – 2,8

Panasonic G9, ISO 200,1-1000 sec at f – 4,0

Panasonic G9, ISO 200,1-500 sec at f – 5,6

Panasonic G9, ISO 200,1-250 sec at f – 8,0

Panasonic G9, ISO 250,1-160 sec at f – 11

Panasonic G9, ISO 500,1-160 sec at f – 16

Panasonic G9, ISO 2500,1-160 sec at f – 1,2

Panasonic G9, ISO 6400,1-160 sec at f – 1,8

Panasonic G9, ISO 6400,1-160 sec at f – 2,0

Panasonic G9, ISO 6400,1-60 sec at f – 2,8

Panasonic G9, ISO 6400,1-30 sec at f – 4,0

Panasonic G9, ISO 6400,1-15 sec at f – 5,6

Panasonic G9, ISO 6400,1-6 sec at f – 8,0

Panasonic G9, ISO 6400,1-4 sec at f – 11

Panasonic G9, ISO 6400,0,5 sec at f – 16

Panasonic G9, ISO 6400,1-160 sec at f – 1,2

Panasonic G9, ISO 4000,1-160 sec at f – 1,8

Panasonic G9, ISO 3200,1-160 sec at f – 2,0

Panasonic G9, ISO 6400,1-125 sec at f – 2,8

Panasonic G9, ISO 6400,1-40 sec at f – 4,0

Panasonic G9, ISO 6400,1-20 sec at f – 5,6

Panasonic G9, ISO 6400,1-13 sec at f – 8,0

Panasonic G9, ISO 6400,0,5 sec at f – 11

Panasonic G9, ISO 6400,1-4 sec at f – 16

Panasonic G9, ISO 4000,1-160 sec at f – 1,2

Panasonic G9, ISO 6400,1-100 sec at f – 1,8

Panasonic G9, ISO 6400,1-100 sec at f – 2,0

Panasonic G9, ISO 6400,1-50 sec at f – 2,8

Panasonic G9, ISO 6400,1-25 sec at f – 4,0

Panasonic G9, ISO 6400,1-13 sec at f – 5,6

Panasonic G9, ISO 6400,1-5 sec at f – 8,0

Panasonic G9, ISO 6400,1-3 sec at f – 11

Panasonic G9, ISO 6400,0,8 sec at f – 16

Sony A7R III:

Sony A7R III, ISO 100,1-640 sec at f – 1,8

Sony A7R III, ISO 100,1-640 sec at f – 2,0

Sony A7R III, ISO 100,1-320 sec at f – 2,8

Sony A7R III, ISO 100,1-160 sec at f – 4,0

Sony A7R III, ISO 160,1-100 sec at f – 5,6

Sony A7R III, ISO 250,1-100 sec at f – 8,0

Sony A7R III, ISO 500,1-100 sec at f – 11

Sony A7R III, ISO 1250,1-100 sec at f – 16

Sony A7R III, ISO 100,1-320 sec at f – 1,8

Sony A7R III, ISO 100,1-320 sec at f – 2,0

Sony A7R III, ISO 100,1-160 sec at f – 2,8

Sony A7R III, ISO 125,1-100 sec at f – 4,0

Sony A7R III, ISO 250,1-100 sec at f – 5,6

Sony A7R III, ISO 500,1-100 sec at f – 8,0

Sony A7R III, ISO 1000,1-100 sec at f – 11

Sony A7R III, ISO 2500,1-100 sec at f – 16

Sony A7R III, ISO 100,1-2500 sec at f – 1,8

Sony A7R III, ISO 100,1-2000 sec at f – 2,0

Sony A7R III, ISO 100,1-1250 sec at f – 2,8

Sony A7R III, ISO 100,1-640 sec at f – 4,0

Sony A7R III, ISO 100,1-320 sec at f – 5,6

Sony A7R III, ISO 100,1-160 sec at f – 8,0

Sony A7R III, ISO 125,1-100 sec at f – 11

Sony A7R III, ISO 250,1-100 sec at f – 16

Sony A7R III, ISO 2000,1-100 sec at f – 1,8

Sony A7R III, ISO 2500,1-100 sec at f – 2,0

Sony A7R III, ISO 5000,1-100 sec at f – 2,8

Sony A7R III, ISO 12800,1-100 sec at f – 4,0

Sony A7R III, ISO 12800,1-50 sec at f – 5,6

Sony A7R III, ISO 12800,1-30 sec at f – 8,0

Sony A7R III, ISO 12800,1-13 sec at f – 11

Sony A7R III, ISO 12800,1-6 sec at f – 16

Sony A7R III, ISO 4000,1-100 sec at f – 1,8

Sony A7R III, ISO 3200,1-100 sec at f – 2,0

Sony A7R III, ISO 8000,1-100 sec at f – 2,8

Sony A7R III, ISO 12800,1-80 sec at f – 4,0

Sony A7R III, ISO 12800,1-30 sec at f – 5,6

Sony A7R III, ISO 12800,1-15 sec at f – 8,0

Sony A7R III, ISO 12800,1-10 sec at f – 11

Sony A7R III, ISO 12800,1-4 sec at f – 16

Sony A7R III, ISO 5000,1-100 sec at f – 1,8

Sony A7R III, ISO 5000,1-100 sec at f – 2,0

Sony A7R III, ISO 10000,1-100 sec at f – 2,8

Sony A7R III, ISO 12800,1-60 sec at f – 4,0

Sony A7R III, ISO 12800,1-30 sec at f – 5,6

Sony A7R III, ISO 12800,1-15 sec at f – 8,0

Sony A7R III, ISO 12800,1-6 sec at f – 11

Sony A7R III, ISO 12800,1-4 sec at f – 16

Sony A6500:

Sony A6500, ISO 100,1-640 sec at f – 1,8

Sony A6500, ISO 100,1-640 sec at f – 2,0

Sony A6500, ISO 100,1-250 sec at f – 2,8

Sony A6500, ISO 100,1-125 sec at f – 4,0

Sony A6500, ISO 100,1-60 sec at f – 5,6

Sony A6500, ISO 100,1-30 sec at f – 8,0

Sony A6500, ISO 100,1-13 sec at f – 11

Sony A6500, ISO 100,1-6 sec at f – 16

Sony A6500, ISO 100,1-500 sec at f – 1,8

Sony A6500, ISO 100,1-400 sec at f – 2,0

Sony A6500, ISO 100,1-200 sec at f – 2,8

Sony A6500, ISO 100,1-125 sec at f – 4,0

Sony A6500, ISO 200,1-100 sec at f – 5,6

Sony A6500, ISO 400,1-100 sec at f – 8,0

Sony A6500, ISO 640,1-100 sec at f – 11

Sony A6500, ISO 1600,1-100 sec at f – 16

Sony A6500, ISO 4000,1-100 sec at f – 1,8

Sony A6500, ISO 5000,1-100 sec at f – 2,0

Sony A6500, ISO 5000,1-100 sec at f – 2,8

Sony A6500, ISO 6400,1-30 sec at f – 4,0

Sony A6500, ISO 6400,1-15 sec at f – 5,6

Sony A6500, ISO 6400,1-8 sec at f – 8,0

Sony A6500, ISO 6400,1-4 sec at f – 11

Sony A6500, ISO 6400,0,6 sec at f – 16

Sony A6500, ISO 3200,1-100 sec at f – 1,8

Sony A6500, ISO 4000,1-100 sec at f – 2,0

Sony A6500, ISO 6400,1-100 sec at f – 2,8

Sony A6500, ISO 6400,1-40 sec at f – 4,0

Sony A6500, ISO 6400,1-15 sec at f – 5,6

Sony A6500, ISO 6400,1-10 sec at f – 8,0

Sony A6500, ISO 6400,1-5 sec at f – 11

Sony A6500, ISO 6400,0,6 sec at f – 16

Sony A6500, ISO 2500,1-100 sec at f – 1,8

Sony A6500, ISO 3200,1-100 sec at f – 2,0

Sony A6500, ISO 6400,1-100 sec at f – 2,8

Sony A6500, ISO 6400,1-50 sec at f – 4,0

Sony A6500, ISO 6400,1-25 sec at f – 5,6

Sony A6500, ISO 6400,1-13 sec at f – 8,0

Sony A6500, ISO 6400,1-6 sec at f – 11

Sony A6500, ISO 6400,1-3 sec at f – 16

Страница не найдена — Dentsply Sirona

Упс … Ошибка 404

Извините, но страница, которую вы ищете, не существует.

Вы можете перейти на главную страницу

Наши последние сообщения

Крошечный винт с огромным влиянием на поток

15 декабря, 2020

Стройте больше и лучше нас — и вы станете победителем

15 декабря, 2020

5 шагов для достижения командного потока

15 декабря 2020

Как найти свой поток

15 декабря 2020

Интересные факты о Flow

15 декабря, 2020

10 характеристик потока

15 декабря 2020

Размер сенсора и пикселя

Прогрессивное технологическое развитие сенсоров CCD и CMOS позволяет изготавливать все более тонкие полупроводниковые структуры.Как правило, размеры сенсоров и пикселей уменьшаются, чтобы вырезать все больше и больше сенсоров из одной пластины. Это возможно, потому что чувствительность пикселей также постоянно увеличивается, так как шумовые характеристики электроники оптимизируются.

Поскольку в этом отношении также достигнуты технические ограничения, целесообразно сравнить камеры с разными сенсорами и размерами пикселей с одинаковым разрешением, особенно если…

• мало света
• Требуются изображения с низким уровнем шума и высоким динамическим откликом

Предполагается провести

• прецизионных измерений

Более крупный сенсор с большими пикселями почти во всех случаях является технически лучшим выбором, однако цена всегда выше.

Размеры сенсоров стандартных камер

Камеры машинного зрения

Classic имеют датчики различного размера в зависимости от используемой камеры и разрешения. Большинство камер с меньшими сенсорами используются с так называемой оптикой с байонетом C или, возможно, с CS-креплением. Резьба C-mount имеет фактический диаметр 1 дюйм, то есть 25,4 мм, и шаг резьбы 1/32 дюйма.

Датчики, используемые в стандартных камерах, явно меньше по размеру и имеют диагональ изображения от 4 до 16 мм. Размеры этих сенсоров тоже указаны в дюймах.1-дюймовый сенсор имеет диагональ 16 мм.

дюймовые данные ПЗС- и КМОП-сенсоров имеют только историческое объяснение: приемные трубки телекамер использовались до середины 1980-х и долгое время превосходили ПЗС- или КМОП-сенсоры, изобретенные в конце 1960-х.

Фактический преобразователь изображения трубчатых камер был расположен в стеклянной вакуумной трубке, а различные приемные трубки, среди прочего, были классифицированы в соответствии с их внешним диаметром стеклянной колбы.Диагональ светочувствительной поверхности внутри трубки была, конечно, меньше и составляла примерно две трети внешнего диаметра. Эквивалентные ПЗС-сенсоры, которые должны были заменить электронно-лучевые трубки, должны были покрывать именно эту поверхность. ПЗС-матрица, светочувствительная поверхность которой соответствует 1/2-дюймовой трубке, поэтому называлась 1/2-дюймовым сенсором, даже если это не соответствует реальному размеру ПЗС-сенсора.

В промышленных камерах обычно используются датчики 1/3 дюйма при разрешении 640 x 480 пикселей, в камерах с разрешением 1280 x 1024 пикселей — в основном 1/2 дюйма.В довольно популярной камере с разрешением 1600 x 1200 пикселей часто используется сенсор несколько большего размера с 1 / 1,8 дюйма с тем же размером пикселя.

В целом наблюдается тенденция к уменьшению размеров сенсоров на рынке массовых камер. Если в конце 1980-х стандартный датчик VGA в некоторых случаях имел размер 2/3 дюйма, то сегодня он составляет всего 1/3 дюйма. Миниатюризация является следствием усовершенствованных производственных процессов, которые позволяют изготавливать светочувствительные поверхности меньшего размера с (надеюсь) аналогичными характеристиками.Это позволяет производителям изготавливать большее количество датчиков по более низкой цене из одной пластины. Датчик 1/3 дюйма, например, имеет только около 40% поверхности датчика 1/2 дюйма и, следовательно, дешевле.

Важно: Если у вас есть выбор между большим и меньшим сенсором для той же версии камеры, выберите больший вариант, если вы…

• проводить прецизионные измерения, например, или тончайшие проверки поверхности с минимальным шумом камеры, искажающим результат.
• спланируйте светочувствительные быстрые приложения с коротким временем экспозиции.

В

• используются цветные камеры, которые, возможно, должны заменить монохромные камеры, и, если доступно мало света, они требуют в 3–4 раза больше света, чем сопоставимый монохромный датчик.

Размеры широкоформатных сенсоров камер с линейным сканированием или камер с линейным сканированием

В случае камер с высокой разрешающей способностью или камер с линейной разверткой, используются датчики значительно большего размера с размером в несколько сантиметров.Размеры этих датчиков обычно не стандартизированы и являются результатом разрешения и размеров пикселей датчиков. Все разрешено и ограничено только бюджетом.

Линейная камера с 2048 пикселями и размером пикселя 10 мкм имеет длину строки 10,48 мм, в случае размера пикселя 14 мкм длина сенсора составляет уже 28,6 мм. Начиная с диагонали сенсора 20 мм, соединение объектива с байонетом C больше не может использоваться.

В этих камерах обычно используется байонет Nikon (байонет F) или M42 — M72 в качестве соединения объектива.Только в этом случае можно использовать датчики высокого разрешения с большими пикселями для создания камер с линейной разверткой с разрешением до 12 тыс. Пикселей или камер со сканированием по площади с разрешением до 28 миллионов пикселей.

Размеры пикселей ПЗС- или КМОП-сенсоров

Вследствие миниатюризации сенсоров размеры пикселей становятся все меньше и меньше. Датчики бытовых фотоаппаратов (от 8 до 12 мегапикселей за 200 евро) сегодня имеют размер пикселей в основном 1,7 мкм, поэтому светоактивная поверхность на пиксель составляет всего примерно 3 мкм2.Это приводит к очень сильному шуму сенсора в случае неоптимальных условий освещения. Для контроля качества с помощью фотоаппаратов это абсолютно недопустимо.

Камеры машинного зрения (с байонетом C) с разрешением от VGA до 2 мегапикселей обычно имеют пиксели от 4,6 до 6,5 мкм с 10-15-кратным увеличением светоактивных поверхностей и, следовательно, явно лучшими результатами сигнала. Если вам нужны изображения с максимально низким уровнем шума и точные результаты измерений, ищите желательно большие пиксели сенсора, даже если эти камеры более дорогие!

Пиксели с длиной края 14 или 10 мкм предпочтительно используются в камерах с линейной разверткой.Например, из-за высокой частоты линий, составляющей 18 Гц, максимальное время экспозиции составляет 1000/18000 = 55 мкс для одной строки захваченного изображения. Светоактивная поверхность пикселя в этом случае никогда не может быть достаточно большой.

Полная емкость пикселя

Эта спецификация описывает, сколько электронов может удерживать элемент пикселя, прежде чем он полностью насыщается. Пиксель размером структуры 5,5 мкм может накапливать примерно 20 000 электронов, пиксель 7,4 мкм — 40 000 электронов.

Чем больше полная емкость скважины, тем лучше максимальное отношение сигнал / шум.Обычным камерам с размером пикселя 1,7 мкм требуется всего около 1000 фотонов для насыщения пикселей. В случае оцифровки с 8, 10 или даже 12 битами другие шумовые эффекты (фотонный шум, шум оцифровки, темновой шум) уже могут принимать значительные масштабы, мешать сигналу и, таким образом, оказывать крайне негативное влияние на изображение.

Чем больше полная емкость скважины, тем лучше максимальное отношение сигнал / шум. Обычным камерам с размером пикселя 1,7 мкм требуется всего около 1000 фотонов для насыщения пикселей.В случае оцифровки с 8, 10 или даже 12 битами другие шумовые эффекты (фотонный шум, шум оцифровки, темновой шум) уже могут принимать значительные масштабы, мешать сигналу и, таким образом, оказывать крайне негативное влияние на изображение.

Важное значение для машинного зрения

• Чем меньше пиксели, тем больше света требуется для захвата изображения. В случае короткого времени проверки недостаток света может легко стать проблемой.
• В случае слабого освещения маленькие пиксели создают явно более шумные изображения, чем большие пиксели, динамический отклик изображения снижается.Шум мешает работе приложения. Используйте яркое освещение или контроллеры светодиодных вспышек, чтобы было больше света!
• Большое количество мегапикселей не обязательно помогает. Маленькие пиксельные структуры требуют высококачественного оптического изображения, то есть линз с высоким разрешением. В противном случае создаются размытые изображения с большим количеством пикселей, но без реальных деталей структуры.
• Маленькие пиксели камеры, кроме того, требуют чрезвычайно точного механического выравнивания сенсора, так как глубина резкости значительно уменьшается.Наклон сенсора 5 мкм в корпусе должен быть только вдвое меньше (+ / 1 15 мкм при апертуре = 2,8), чем в случае пикселей с размером структуры 10 мкм. Поэтому ищите поставщиков, производящих качественные, иначе лучший сенсор в камере окажется напрасным.

Sony A7R IV Обзор

A7R IV Резюме

Sony A7R IV — впечатляющая камера. Его 61-мегапиксельный сенсор с высоким разрешением позволяет снимать изображения с невероятной детализацией. Кроме того, с быстрой серийной съемкой, первоклассной производительностью ISO, быстрой автофокусировкой, отслеживанием автофокусировки по глазам в реальном времени, видео 4Kp30 и стабилизацией изображения в теле Sony A7R IV намного более универсален, чем можно было бы подумать.Однако файлы изображений громоздки, а разрешение, вероятно, больше, чем нужно большинству людей. И при цене около 3500 долларов только за корпус, A7R IV определенно не из дешевых. Однако, учитывая все, что он предлагает, трудно не рекомендовать A7R IV, если у вас есть деньги и вам нужна разрешающая способность.

Плюсы

Превосходное качество изображения; Отличные высокие ISO; Быстрая автофокусировка с отслеживанием автофокусировки по глазам; 10 кадров в секунду при полном разрешении; Улучшенная эргономика; Два слота для карт UHS-II; Электронный видоискатель с более высоким разрешением.

Минусы

Дорого; Нет 4Kp60; Очистка буфера может быть быстрее; Меню все еще разочаровывают; Сенсорный экран недостаточно загружен; Встроенной вспышки нет.

Цена и доступность

Sony A7R IV поступил в продажу в сентябре 2019 года по цене 3500 долларов США (4500 канадских долларов). Новая вертикальная батарейная рукоятка VG-C4EM, вмещающая пару батарей и обладающая такой же улучшенной рукояткой, функциональностью и устойчивостью к погодным условиям, что и корпус A7R IV, который продается за 400 долларов США (530 долларов США).

Рейтинг ресурсов изображения

5.0
из 5.0

Sony A7R Mark IV Обзор

, Джереми Грей, Зиг Вайделих и Уильям Броули.
Опубликовано: 16.07.2019.
Последнее обновление: 27.02.2020.

• • •

Оборудованная 61-мегапиксельной полнокадровой матрицей с высоким разрешением, Sony A7R Mark IV, без сомнения, является настоящей камерой — полнокадровой камерой с самым высоким разрешением, представленной в настоящее время на рынке.Его матрица с высоким разрешением делает его лучшим кандидатом для пейзажей, портретной съемки и других видов фотографических занятий, которые часто требуют большого количества деталей.

Но это еще не все, что касается версии 4-го поколения полнокадровой беззеркальной камеры Sony с высоким разрешением. Sony A7R Mark предлагает быструю серийную съемку в полном разрешении, первоклассную производительность ISO, быструю автофокусировку с отличным охватом практически по всему датчику, отслеживание автофокусировки по глазам в реальном времени, видео 4Kp30, мощную стабилизацию изображения и многое другое. IV намного более универсален, чем можно было бы подумать только по спецификациям.

Да, Sony A7R IV, несомненно, представляет собой камеру высокого класса с соответствующей ценой, но это чрезвычайно универсальная и многофункциональная камера. Намного более совершенный, чем его предшественники, и гораздо больше, чем просто фотоаппарат для съемки фотографий с высоким разрешением.

Итак, давайте посмотрим, как Sony A7R IV показал себя в нашем тестировании!

• • •

Обзор Sony A7R Mark IV — Обзор продукта

Джереми Грей | Первоначально опубликовано: 16.07.2019

Sony представила то, что они называют «монстром другого рода», Sony A7R IV.Эта полнокадровая беззеркальная камера обладает множеством новых функций и улучшений, включая первый в мире полнокадровый 61-мегапиксельный датчик изображения. Датчик с задней подсветкой обещает до 15 ступеней динамического диапазона и имеет собственный диапазон ISO 100-32 000 с возможностью расширения до 50-102 400.

Помимо качества изображения, камера обеспечивает значительную скорость. Sony заявляет, что A7R IV может захватывать до 68 изображений с полным разрешением со скоростью до 10 кадров в секунду с непрерывной автофокусировкой и автоматической экспозицией.Кроме того, камера включает в себя последние инновации Sony в области автофокусировки, в том числе 567 точек автофокусировки с определением фазы, автофокусировку по глазам в реальном времени и следящую автофокусировку в реальном времени.

Для пользователей видео A7R IV может записывать полноформатное видео 4K UHD с разрешением до 30p или Full HD с разрешением до 120p. А A7R IV предлагает большое новшество для автофокусировки видео: автофокусировку по глазам в реальном времени.

Судя по корпусу, A7R IV может показаться очень знакомым, но в нем есть множество изменений. Камера имеет повышенную пыле- и влагостойкость, переработанный захват, новый 5.Электронный видоискатель UXGA OLED с 76 млн точек и измененная компоновка элементов управления.

• 61-мегапиксельная полнокадровая матрица BSI
• 15-ступенчатый динамический диапазон
• Собственный диапазон ISO 100-32 000
• 567 точек фазовой автофокусировки
• Автофокусировка с обнаружением глаз в реальном времени и ведение объекта на основе искусственного интеллекта
• 26-мегапиксельный режим APS-C с 325 точками PDAF
• Непрерывная съемка с полным разрешением и автофокусировкой / автоэкспозицией со скоростью до 10 кадров в секунду
• 4K UHD-видео со скоростью до 30 кадров в секунду с автофокусировкой по глазам в реальном времени
• Встроенная 5-осевая стабилизация изображения перспективна до 5.5 остановок стабилизации
• Может снимать изображения с разрешением 240,8 мегапикселя с помощью режима серийной съемки со сдвигом пикселей.
• Обновленный дизайн камеры, включая переработанную переднюю рукоятку
• Повышенная влаго- и пыленепроницаемость
• Электронный видоискатель OLED с разрешением 5,76 млн точек
• Два слота для карт UHS-II
• Цифровой аудиоинтерфейс через усовершенствованный мультиинтерфейсный разъем

• • •

• • •

Дизайн камеры: переработанная передняя ручка, повышенная надежность, новый электронный видоискатель с высоким разрешением и многое другое

Sony A7R IV очень похож на своего предшественника, но команда дизайнеров Sony вернулась к чертежной доске в ряде ключевых областей.Во-первых, камера обладает повышенной пыле- и влагостойкостью, что должно означать повышенную прочность и долговечность. Кроме того, многие стрелки Sony давно отмечают, что камеры серии A7 не обеспечивают достаточного комфорта в отношении захвата. В ответ Sony пересмотрела дизайн передней рукоятки. Новая рукоятка сделана более удобной, особенно при использовании более длинных и тяжелых линз. Кроме того, была увеличена площадь выступа для среднего и мизинца, что должно принести пользу пользователям с большими руками и / или более длинными пальцами.

Внесены дополнительные доработки в компоновку и дизайн камеры. Расположение, размер и ощущение кнопки AF-ON были изменены, чтобы обеспечить более плавное управление. Мульти-селектор также был переработан, он отличается другой формой и текстурой, а также улучшенным откликом во всех восьми направлениях. Диск компенсации экспозиции имеет новый механизм блокировки. Кроме того, чувствительность автофокуса сенсорной панели 3-дюймового сенсорного ЖК-дисплея с разрешением 1,44 миллиона точек теперь равна 1.В 5 раз быстрее. Говоря о дисплее, он может наклоняться вверх на 107 градусов и вниз на 41 градус.

Задний ЖК-дисплей — не единственный улучшенный дисплей в A7R IV. Электронный видоискатель претерпел существенные изменения. Новый OLED Tru-Finder имеет 5,76 миллиона точек и может обновляться со скоростью до 120 кадров в секунду. Кроме того, 1,3-сантиметровый (тип 0,5) UXGA OLED имеет 0,78-кратное увеличение, 100-процентный охват кадра и режим «высокого» качества, который обещает более четкое и естественное изображение в видоискателе с уменьшенным муаром и ступенями.«Окно окуляра покрыто фтором, чтобы отталкивать грязь, сажу и жир, а также облегчает очистку окуляра.

В целом Sony A7R IV весит приблизительно 23,5 унции (665 граммов) с батареей и картой памяти, что менее чем на 10 граммов тяжелее, чем A7R III. Новая камера имеет ширину примерно 128,9 мм, высоту 96,4 мм и максимальную глубину 77,5 мм, что немного больше, чем у ее предшественницы по всем параметрам.

Функции съемки: новый 61-мегапиксельный датчик изображения, улучшенная автофокусировка, высокая производительность и многое другое

Датчик изображения и захват изображения

Sony A7R IV включает первую в мире 61-мегапиксельную полнокадровую матрицу. В частности, датчик представляет собой 62,5-мегапиксельную CMOS-матрицу Exmore R с обратной засветкой и разрешением 61.0 эффективных мегапикселей. Датчик предлагает собственный диапазон ISO от 100 до 32000, который может быть расширен до нижнего ISO 50 и ISO 102 400. Датчик изображения в сочетании с интерфейсной LSI и новейшим процессором изображения Sony BIONZ X обрабатывает 16-битные изображения, которые затем выводятся с разрешением до 14 бит. Выходной сигнал остается на уровне 14 бит даже при съемке в бесшумном режиме или в режимах непрерывной съемки, за исключением непрерывной съемки сжатых файлов RAW, которые имеют размер 12 бит. Как и предыдущие модели Alpha, A7R IV не поддерживает запись в формате RAW со сжатием без потерь.

В дополнение к захвату необработанных 61-мегапиксельных изображений, A7R IV также может снимать составные изображения с использованием режима множественной съемки Sony со сдвигом пикселей. Камера предлагает комбинированные варианты с 4 и 16 кадрами, причем последний использует шаг сдвига 0,5 и 1,0 пикселя, что позволяет создавать составное изображение с разрешением 240,8 мегапикселя (это изображение составляет 19 008 x 12 672 пикселей в целом). Как и в случае с этой функцией в предыдущих камерах Sony, вам нужно будет использовать программное обеспечение Sony на вашем компьютере для объединения и использования файлов.

Если посмотреть на варианты соотношения сторон, A7R IV предлагает стандартные соотношения сторон 3: 2 (9 504 x 6 336 изображений) и 16: 9 (9 504 x 5 344 — 51 мегапикселей), но также добавляет новые 4: 3 (8 448 x 6 336 — 54 мегапикселя) и 1: 1 (6 336 x 6 336 — 40 мегапикселей) варианты.

Используя датчик изображения высокого разрешения, A7R IV также предлагает режим захвата APS-C, который обладает уникальными преимуществами автофокусировки, которые мы обсудим в следующем разделе.В режиме APS-C создается изображение с разрешением до 26 мегапикселей (6240 x 4160) в режиме 3: 2.

В дополнение к новому датчику Sony добавила дополнительные элементы управления резкостью / четкостью изображения, которые теперь предлагают +/- 5 шагов резкости по сравнению с предыдущими 3. Дополнительные настройки творческого стиля включают контраст и насыщенность, которые по-прежнему предлагаются в +/- 3 шага. Полный список творческих стилей включает: Стандартный, Яркий, Нейтральный, Четкий, Глубокий, Светлый, Портрет, Пейзаж, Закат, Ночная съемка, Осенние листья, Черно-белый и Сепия.A7R IV также включает в себя эффекты изображения, которые включают в себя: постеризацию (цветную и черно-белую), Pop Color, Retro Photo, Partial Color, High Contrast Monochrome, Toy Camera и Soft High-key.

Как и предыдущие камеры Sony A7R Mark II и III, A7R IV оснащена встроенной системой стабилизации изображения. 5-осевая система SteadyShot обещает до 5,5 ступеней стабилизации изображения. В дополнение к стабилизации при захвате изображения, IBIS также стабилизирует изображение в реальном времени на дисплее и через электронный видоискатель, что должно оказаться особенно полезным при кадрировании изображений с использованием телеобъектива.

A7R IV представляет новый блок затвора, который был разработан для получения резких изображений даже при высокой скорости съемки. В частности, в механизме затвора используется новая конструкция и быстродействующий безсердечный двигатель. Новый ставень оснащен тормозом и амортизаторами, которые уменьшают механическую вибрацию передней и задней штор и поглощают механические удары. Затвор рассчитан на 500 000 циклов. Максимальная скорость затвора остается 1/8000 с, а скорость X-синхронизации — 1/250 с.

Автофокус: 567 точек автофокусировки с определением фазы, отслеживание в реальном времени, автофокусировка по глазам и многое другое

Основываясь на существующей быстрой гибридной автофокусировке Sony, в которой используются точки автофокусировки с определением фазы и с определением контраста, A7R IV предлагает улучшенные характеристики автофокусировки во многих отношениях. Система фазовой автофокусировки в фокальной плоскости имеет 567 точек автофокусировки с определением фазы и 425 точек автофокусировки с определением контраста, что на 168 и 170 точек автофокусировки больше, чем у A7R III, соответственно.Точки автофокусировки A7R IV покрывают примерно 99,7 процента области изображения по вертикали и 74 процента области изображения по горизонтали при съемке полнокадровых изображений. При использовании режима съемки APS-C точки автофокусировки покрывают больше, чем всю вертикальную область и почти всю горизонтальную область, что позволяет улучшить отслеживание объекта, особенно при непрерывной съемке.

A7R IV включает автофокусировку на основе искусственного интеллекта в реальном времени, включая отслеживание в реальном времени. Камера использует данные цвета, рисунка (яркости) и расстояния до объекта (глубины) в реальном времени в рамках своих алгоритмов распознавания и отслеживания объекта.Кроме того, камера имеет функцию обнаружения лица и автофокусировки глаз в реальном времени, включая автоматическое переключение в реальном времени между обнаружением лица и обнаружением глаз, а также автоматическую (с возможностью ручного выбора) автофокусировку для левого / правого глаза. Кроме того, Eye AF также работает с животными, что должно заинтересовать фотографов домашних животных и дикой природы.

Дополнительные функции автофокусировки включают автофокусировку при слабом освещении до -3 EV в режиме AF-S (f / 2,0 при ISO 100), возможность переключения между областями автофокусировки по вертикали и горизонтали и регулируемую чувствительность следящего автофокуса.Есть также некоторые новые функции, в том числе возможность перемещать область автофокусировки по четырем границам кадра, возможность выбора между белым и красным цветами рамки фокусировки и улучшенное обнаружение пика фокуса (плюс новый синий цвет пика, который присоединяется к существующие красный, желтый и белый варианты).

Производительность: захват 61-мегапиксельного изображения с автофокусом / автоэкспозицией со скоростью до 10 кадров в секунду

Как обсуждалось ранее, A7R IV теперь имеет два слота для карт памяти UHS-II SD.Это в сочетании с новым датчиком, улучшенной обработкой и новым механизмом затвора обеспечивает впечатляющие характеристики съемки. A7R IV обеспечивает непрерывную съемку со скоростью до 10 кадров в секунду даже при съемке файлов с разрешением 61 мегапиксель.

При скорости 10 кадров в секунду камера продолжает обеспечивать автофокусировку и автоэкспозицию в реальном времени. Если вы хотите «Live View», максимальная скорость немного снижается до 8 кадров в секунду. Что касается глубины буфера, буферная память увеличена на 1.5 раз, что позволяет за одну серию захватить в общей сложности 68 файлов сверхвысокого / высокого разрешения в формате JPEG, 68 сжатых необработанных изображений или 30 несжатых необработанных кадров. При использовании области изображения APS-C глубина буфера увеличивается примерно в 3 раза.

Учитывая время автономной работы, A7R IV обещает до 670 неподвижных изображений на одной зарядке при использовании заднего дисплея и 530 снимков при использовании электронного видоискателя. Что касается видео, A7R IV рассчитан на 170 минут непрерывной записи при использовании монитора.Если требуется дополнительное время автономной работы, вы можете прикрепить новую вертикальную рукоятку VG-C4EM, в которую помещается пара аккумуляторов NP-FZ100, что примерно вдвое увеличивает время автономной работы, или заряжать камеру с помощью мобильного аккумулятора через разъемы USB Type-C и Multi / Micro USB. разъемы.

Возможности подключения и рабочего процесса

A7R IV был разработан, чтобы предложить лучшие возможности подключения и рабочие процессы, в частности, для работающих профессионалов. Мы уже говорили о двойных слотах для SD-карт UHS-II, хотя это произошло за счет потери поддержки Memory Stick Duo (функция, которую, как мы подозреваем, мало кто пропустит), а A7R IV также предлагает новые беспроводные функции.Камера имеет встроенный Wi-Fi (с NFC), который теперь поддерживает диапазоны 2,4 ГГц и 5 ГГц, Bluetooth версии 4.1 (диапазон 2,4 ГГц) и новую опцию беспроводного модема. A7R IV также поддерживает новый беспроводной пульт дистанционного управления RMT-P1BT через Bluetooth.

Для проводных подключений камера оснащена разъемом Multi / Micro USB, USB Type-C, HDMI micro (Type-D), разъемом синхронизации и разъемами для микрофона и наушников 3,5 мм. Кроме того, камера оснащена улучшенной мультиинтерфейсной колодкой, которая поддерживает новый цифровой аудиоинтерфейс — подробнее об этом в следующем разделе.При рассмотрении вариантов передачи изображений имеется новая фоновая передача по FTP, а порт USB Type-C обеспечивает в 2 раза более высокую скорость передачи, чем A7R III.

С точки зрения удобства пользователя, A7R IV теперь включает возможность назначать пользовательские функции передним и задним дискам управления, а также колесу управления на задней панели камеры. Это означает, что при использовании пользовательских настроек My Dial вы можете выбрать одну из 113 различных функций для назначения этим трем дискам, а также любые другие назначаемые пользователем кнопки на корпусе камеры.Пользователь может создавать независимые наборы функций для фотографий, фильмов и воспроизведения. Дальнейшие изменения включают расширенные параметры регистрации, автоматическую блокировку баланса белого и расширенное управление балансом белого.

Видео: видео 4K со скоростью до 30 кадров в секунду, 120 кадров в секунду Full HD и автофокусировка по глазам в реальном времени выделяют впечатляющие возможности видео

Sony A7R IV может записывать видео 4K (3840 x 2160) со скоростью до 30 кадров в секунду в видеоформатах XAVC S и AVCHD. В формате XAVC S 4K скорость передачи данных составляет до 100 Мбит / с.В то время как для видео 4K доступна запись с полной шириной сенсора, при использовании режима Super 35 камера захватывает кадры размером 6K и понижает их до 4K, используя полное считывание пикселей без объединения пикселей или пропуска строк, для улучшения детализации и уменьшения количества артефактов.

Что касается производительности автофокуса во время видео, A7R IV использует усовершенствованную систему автофокусировки, которая обещает более быструю, плавную и стабильную автофокусировку во время видеозаписи. Кроме того, в камере представлены функции автофокусировки по глазам в реальном времени и отслеживание касаний во время записи.

Хотя качество видео важно, качество звука тоже имеет значение. Улучшенный мультиинтерфейсный разъем A7R IV добавляет новый цифровой аудиоинтерфейс, который дает пользователям возможность записывать цифровой звук непосредственно в файл во время записи.

A7R IV предлагает новую возможность назначать префиксы имен файлов XAVC S, что должно оказаться полезным для профессионалов, использующих несколько корпусов камеры как часть своего рабочего процесса видео. Дополнительные функции рабочего процесса включают профиль изображения Hybrid Log-Gamma (HLG), S-Log 3 для 14-ступенчатого динамического диапазона, профили изображений, чистый HDMI, временной код / ​​пользовательский бит, управление REC, Gamma Display Assist, функцию зебры и многое другое.

Для пользователей, которым требуется высокоскоростное видео помимо возможности чистого разрешения, A7R IV может записывать видео в формате Full HD (1920 x 1080) с частотой кадров от 1 до 120 кадров в секунду. Это позволяет до 5-кратного замедленного видео и 60-кратного ускоренного видео.

Цена и доступность: Sony A7R IV поступит этой осенью за 3500 долларов

Sony A7R IV поступит в продажу в сентябре по цене 3500 долларов США (4500 канадских долларов).Новая вертикальная батарейная рукоятка VG-C4EM, вмещающая пару батарей и обладающая такой же улучшенной рукояткой, функциональностью и устойчивостью к погодным условиям, что и корпус A7R IV, который продается за 400 долларов США (530 долларов США).

Вы ​​можете заказать свой Sony A7R IV по нашим партнерским ссылкам прямо сейчас!

Sony, возможно, не прямо называла ее конкурентом среднеформатных камер, но новая A7R Mark IV, в комплекте с первым в мире 61-мегапиксельным полнокадровым сенсором, вполне могла бы быть, по крайней мере, в некоторой степени.Однако A7R IV — это больше, чем просто «простая» камера с высоким разрешением, поскольку она обладает достаточной вычислительной мощностью для захвата изображений с полным разрешением со скоростью до 10 кадров в секунду, предлагает быструю фокусировку автофокуса по глазам в реальном времени, а также более 500 функций определения фазы. Точки автофокусировки и запись видео 4Kp30 с автофокусировкой по глазам. Действительно, Sony A7R IV настолько же универсален, насколько и укомплектован мегапикселями.

С физической точки зрения полнокадровая беззеркальная камера Sony 4-го поколения с высоким разрешением претерпела несколько косметических и конструктивных улучшений по сравнению с предыдущей версией.Однако в целом камера не сильно отличается с точки зрения управления и компоновки элементов управления.

Давайте посмотрим, насколько хорошо эта камера работает при реальной съемке …

Обзор качества печати: Еще один фантастический показатель для серии Sony A7R в нашем анализе качества печати! Сенсор 61MP внутри A7R Mark IV — мощный центр печати. Конец. Вплоть до ISO 1600 вы в основном ограничены своим творчеством и потребностями печати в том, насколько большой вы можете печатать.Максимальный размер наших тестов печати составляет 30 x 40 дюймов, и A7R IV легко делает фантастические отпечатки в этом большом размере от расширенного низкого ISO 50 до ISO 1600. Шум остается чрезвычайно низким во всем этом диапазоне ISO, мелкие детали превосходны, а цвета яркие. . При повышении ISO обработка изображений и подавление шума в камере с помощью файлов JPEG отлично справляются с управлением шумом, обеспечивая при этом много-много четких деталей. Таким образом, даже до ISO 25600, A7R IV может печатать до 8 x 10 дюймов — редкий подвиг для подавляющего большинства фотоаппаратов.Двигаясь дальше по шкале ISO, шум начинает сказываться на разрешающей способности, при этом отпечаток 4 x 6 является максимальным размером отпечатка при ISO 51 200, что по-прежнему впечатляет, учитывая, что это также расширенный высокий ISO. При самом высоком ISO 102 400 изображения получаются очень шумными и слишком мягкими, чтобы их можно было использовать для печати.

Вот кадры из нашей лабораторной цели «Натюрморт», сравнивающие качество изображения JPEG Sony A7R Mark IV с его предшественником, A7R Mark III. Мы также сравнили A7R IV с парой камер высокого разрешения от Canon и Nikon, а именно с Canon 5DS R и Nikon Z7, а также с Fuji GFX 50S и Panasonic S1R.

ПРИМЕЧАНИЕ. Эти изображения взяты из файлов JPEG наилучшего качества прямо из камеры, с настройками по умолчанию, включая шумоподавление и с использованием фактического базового ISO камеры (не расширенных настроек ISO). Все камеры в этом сравнении были сняты с помощью наших очень резких эталонных объективов. Щелкнув любую обрезку, вы попадете на страницу носителя, где вы можете щелкнуть еще раз, чтобы получить доступ к изображению в полном разрешении, которое доставляется прямо с камеры.

в коробке

В розничной упаковке Sony A7R IV (в соответствии с обзором) находятся следующие позиции:

• Sony Alpha a7R IV беззеркальная цифровая камера (только корпус)
• Литий-ионный аккумулятор Sony NP-FZ100 (2280 мАч)
• Зарядное устройство Sony BC-QZ1
• Защитная крышка Sony ALC-B1EM для камер с байонетом E
• Устройство защиты кабеля
• Плечевой ремень
• Бейсболка для аксессуаров
• Чашка окуляра
• Кабель USB Type-C
• Ограниченная гарантия на 1 год

Ни одна камера не соответствует вашим критериям поиска

Предложение по улучшению? Иди сюда.

Почему я большой поклонник DX (APS-C)

Я занимаюсь цифровой съемкой более двадцати лет, начиная с 1,3-мегапиксельной камеры, которая стоит 15 000 долларов. В течение первых десяти лет каждая камера, которую я использовал, имела сенсор меньше, чем кусок 35-миллиметровой пленки (то, что сейчас называется «полнокадровым»). Но даже после того, как я получил свою первую «полнокадровую» камеру (Nikon D3), я продолжал использовать камеры с меньшими сенсорами (APS-C или то, что Nikon называет «DX»). Почему? Потому что они давали определенные преимущества, поэтому я большой поклонник камер DX.

Для датчиков большего размера требуются объективы большего размера, поскольку для этих объективов требуется достаточно стекла, чтобы проецировать изображение на заднюю часть камеры и заполнять этот датчик. Таким образом, камера с меньшим сенсором может использовать меньшие линзы. Если вы действительно хотите уменьшить размер и вес снаряжения, которое вы несете, вам следует обратить внимание на камеры, у которых есть датчики, которые не являются «полнокадровыми». Для меня, как для фотографа Nikon, это означает их камеры DX. Однако тот факт, что камера имеет меньший сенсор, не гарантирует, что в ней будут использоваться меньшие линзы.

Во всех цифровых зеркальных фотоаппаратах (DSLR) Nikon используется байонет Nikon F. Это верно как для их FX (полнокадровых) камер, так и для зеркальных фотокамер DX. Преимущество этого заключается в том, что вы можете использовать практически любой объектив Nikon с байонетом F на любой из этих камер (а байонет F существует уже несколько десятилетий). Однако, если вы хотите сэкономить на размере и весе, вам следует искать объективы DX для своих камер DX.

Я сделал этот снимок с помощью камеры DX, Nikon D7000 (16MP) и объектива DX во время юбилейной поездки в Рим.Я почти всегда беру с собой в отпуск камеру DX и объектив DX, чтобы облегчить нагрузку. Nikon D7000, ручная экспозиция, ISO 200, 4 секунды при f / 7, объектив Nikkor 16-85 мм f / 3,5-5,6 DX на 35 мм.

Объектив DX предназначен для проецирования изображения в камеру, достаточно большого, чтобы заполнить датчик DX. Вот почему он может быть меньше, легче и стоить дешевле, чем аналогичные объективы с байонетом F, предназначенные для «полнокадровых» корпусов. Хотя вы также можете использовать объектив Nikon DX на корпусе FX, полученное изображение будет иметь меньшее разрешение, поскольку объектив не может полностью заполнить этот более крупный датчик.Таким образом, камеры DX могут быть меньше и легче и стоить дешевле, и объективы, сделанные специально для них, тоже могут быть такими же. Сочетание этих двух вещей может привести к уменьшению размера комплекта камеры, но это не единственное преимущество.

Я снимал это в Монтане в 2014 году на Nikon D5300 и объектив 80–400 мм. Этот объектив не DX, поэтому я могу использовать и получать полное разрешение как с моими DX, так и с FX камерами. Nikon D5300, приоритет диафрагмы, ISO 500, 1/1600 при f / 8, EV -0,7, объектив Nikkor 80-400 мм f / 4,5-5,6 на 400 мм. Право на фотографию принадлежит Риду Хоффманну.

Когда я фотографирую дикую природу и иногда спортивные состязания, я часто использую камеру DX , потому что у тот датчик меньшего размера. Здесь важно понимание «фактора урожая». В мире 35-миллиметровой пленки, с которой многие из нас начинали, 50-миллиметровый объектив считался «нормальным» объективом, потому что, когда вы подносили камеру к глазу, то, что вы видели, выглядело того же размера, что и без камеры. Телеобъектив увеличивал то, что вы видели в камеру, широкоугольный уменьшал видимый размер.Теперь, используя датчик DX (меньше 35-миллиметровой пленки), изображение, проецируемое тем же 50-миллиметровым объективом, такое же, но регистрируемая область меньше. Это означает, что то, что вы видите и снимаете, выглядит так, как если бы вы использовали 75-миллиметровый объектив с пленкой (хотя глубина резкости все еще такая же, как у 50-миллиметрового). Это называется «кроп-фактором», а с камерами DX (APS-C) он составляет 1,5X. Все еще со мной? Итак, если я использую объектив 300 мм на моей камере DX, мне понадобится объектив 450 мм, чтобы получить тот же размер изображения, что и моя камера FX (полнокадровая).Объектив Nikkor 200–500 мм, который я в основном использую для фотосъемки дикой природы, эквивалентен объективу 300–750 мм на одном из моих корпусов FX (который не сделан, и если бы он был, он был бы больше). Теперь вопрос становится решающим и качественным.

Во время этой поездки в Арктику в 2015 году я взял с собой Nikon D7200 в качестве камеры DX. Чтобы сделать это фото, я объединил его с моим 500 мм f / 4 и телеконвертером TC-14 для фокусного расстояния 700 мм. Для корпуса DX, такого как D7200, это эквивалент 1050 мм. Nikon D7200, приоритет диафрагмы, ISO 250, 1/2000 при f / 6.3, EV -0,3, объектив Nikkor 500mm f / 4 с TC-14 для 700 мм.

Максимальное разрешение камер Nikon DX составляет от 20 до 24 мегапикселей (в том числе D7500, D500 и теперь Z 50). На заре создания камер FX камеры DX часто соответствовали разрешению камер Nikon FX. Это означало, что я получал одинаковое разрешение независимо от того, использую ли я свои камеры FX или DX, но кроп-фактор с DX означал больший «охват» моих длинных объективов. С появлением Nikon серии D800 / 810/850, а теперь и Z 7, эти камеры FX превзошли все существующие DX-камеры Nikon.Однако 800 и 810 в режиме кадрирования DX (да, они предлагают это) по-прежнему записывали меньше (менее 20 МП), чем камеры DX. Ситуация изменилась с появлением D850 (и Z 7), где в режиме кадрирования DX вы получаете практически такое же разрешение, как и у одной из камер DX, перечисленных выше.

Совсем недавно D500 была моей камерой DX во время поездки в лагерь медведей в национальном парке Лейк-Кларк на Аляске прошлым летом. Nikon D500, приоритет диафрагмы, солнечный баланс белого, ISO 320, 1/1000 при f / 5.6-дюймовый матричный замер, +0,7 EV, объектив Nikkor 200-500 мм f / 5,6 на 500 мм.

Конечно, разрешение — это еще не все. Размер пикселя тоже имеет значение. На самом деле это действительно важно. Меньшие датчики обычно означали меньшие пиксели (большой недостаток смартфонов), а упаковка большего количества пикселей даже на большой датчик требовала меньших пикселей. Есть один неоспоримый факт о размере пикселя: пиксель большего размера при той же обработке изображения в камере всегда будет генерировать меньше шума, чем пиксель меньшего размера. Если для вас важна фотография с высоким ISO, то более крупные пиксели, вероятно, важнее, чем большее количество пикселей.Вы заметите, что самые дорогие камеры, рассчитанные на частоту кадров и быструю автофокусировку, также имеют меньше пикселей, чем их менее дорогие, но часто с более высоким разрешением братья и сестры. Эти камеры созданы для спорта или новостей, а также для любых ситуаций, когда освещение может быть плохим, но низкая скорость затвора не подходит.

Когда мне нужна самая быстрая автофокусировка, высочайшая частота кадров и исключительно высокое качество ISO, я беру свои камеры FX с большим пикселем. Nikon D4S, ручная экспозиция, ISO 8000, 1/1600 при f / 4, объектив Nikkor 200-400 мм f / 4 на 270 мм.

И это возвращает меня к началу этой истории. Я предпочитаю камеры DX для дикой природы. В большинстве случаев дополнительный радиус действия моих объективов важнее, чем производительность при высоких значениях ISO. Однако, если освещение плохое и мне нужна короткая выдержка, я беру свои «большие пиксели» FX-камеры. Сегодня это означает D5 / D6, Z 6 или D780. Не такое высокое разрешение, как у моего D850, но лучше при высоких ISO. Эти большие, а иногда и меньшие по размеру пиксели дают мне необходимую мне высокую производительность ISO.

И теперь Nikon Z 50 присоединяется к моему комплекту в качестве опции для использования камеры DX.Это колибри, которую я сфотографировал на Кубе в феврале этого года. Самая маленькая птица в мире, чуть более двух дюймов в длину, мне нужно было как можно больше «досягаемости». Nikon Z 50, приоритет диафрагмы, естественный автоматический баланс белого, ISO 450, 1/1000 при f / 8, матричный замер, 0,0 EV, объектив Nikkor VR Zoom 70-300 мм f / 4,5-5,6 lAF-P на 300 мм.

В фотографии редко бывает один ответ или инструмент, который бы всегда верен. Вот почему я ценю систему камер, которая позволяет мне выбирать свои инструменты (камеры и объективы), чтобы обеспечить наилучшую производительность для того, что я фотографирую.Вот почему я до сих пор являюсь поклонником камер DX, и буду ими до тех пор, пока Nikon их будет производить.

(Если вам нравится эта история, поделитесь ею со своими друзьями и сообщите им о ссылках на фотографии, которые я публикую на моей бизнес-странице в Facebook. Я также в Instagram и Twitter, @reedhoffmann. И если вам интересно о семинарах, которые я преподаю, вы можете найти здесь.)

Макрообъективы для камер с линейной разверткой 4k и матричных детекторных камер

Имеет ли значение размер пикселя Clarkvision.com

Имеет ли значение размер пикселя Clarkvision.com

Цифровые фотоаппараты: имеет ли значение размер пикселя?
Факторы при выборе цифровой камеры
(Имеет ли значение размер сенсора?)

Роджер Н. Кларк

Содержание

Все изображения, текст и данные на этом сайте защищены авторским правом.
Их нельзя использовать без письменного разрешения Роджера Н. Кларка.
Все права защищены.

Если вы найдете информацию на этом сайте полезной,
пожалуйста, поддержите Clarkvision и сделайте пожертвование (ссылка ниже).

Введение

На сегодняшнем рынке цифровых фотоаппаратов огромное количество моделей.
выбирать из. Я недавно столкнулся с таким решением, когда хотел купить
маленький наведи и снимай цифровой камерой. Я хотел маленький размер, высокий мегапиксель
счетчик, быстрое время отклика (малая задержка срабатывания затвора) и малошумная камера.
Я не получил то, что хотел, потому что этого не существовало во время моего
покупка. После небольшого исследования я обнаружил, что никогда не получу то, что
разыскивается, если только кто-то не придумает способ нарушить законы физики.Я надеюсь показать вам, что я имею в виду в этой статье.

Подсчет фотонов

В сенсоре современных цифровых фотоаппаратов используется устройство с зарядовой связью, CMOS.
датчик или другое подобное устройство, представляющее собой массив пикселей. Каждый пиксель,
представляет собой полупроводниковый материал, который поглощает фотоны и высвобождает электроны.
Электроны собираются и удерживаются в так называемой потенциальной яме, или
напряжение хорошо, что предотвращает уход электронов. Аналогия
ведро с водой с каплями дождя, а фотоны — это дождь
капли падают на ведра.Эта аналогия показана на рисунке 1а.
Но аналогия с рисунком 1а неполна: нам нужна линза. На рисунке 1b показано
более полная аналогия: воронки собирают капли дождя и доставляют воду
в ведра.

Рис. 1. Фотонный дождь: аналогия фотонов, падающих в
ведра, в которых собираются капли дождя. Ведро большего размера собирает больше
капли. Даны два датчика с равным количеством пикселей, и каждый
с объективами с таким же соотношением диафрагмы больший сенсор собирает больше
фотоны все же имеют такое же пространственное разрешение.Объектив для
датчик большего размера будет иметь большее фокусное расстояние, чтобы покрыть
такое же поле зрения — это система с меньшим датчиком и линзой
также будет иметь больший диаметр апертуры, что позволит собирать больше света.
Это большая апертура, которая доставляет свет на пиксель и
более крупный пиксель просто позволяет собирать увеличенный доставляемый свет
объективом. Это показано на рисунке 1b.

В Интернете принято считать, что более крупные пиксели собирают
больше света и что камеры с более крупными пикселями лучше снимают при слабом освещении
чувствительность.Пиксели большего размера имеют более высокую максимальную мощность сигнала на пиксель
(так называемая полная мощность скважины).
Но затем
это все равно что сказать, что в моем ведре больше воды только потому, что оно 5 галлонов
ведро, и у вас есть только ведро на один галлон. Но действительно ли я положил
вода в ведре? В одном из недавних аргументов интернет-плакат сказал, что положите
вытащите наперсток рядом с бассейном и посмотрите, какой из них соберет больше
капли дождя. Что ж, это очевидно, но аналогия со светом и фотоаппаратами
не хватает одного: линзы или, в случае капель дождя, воронки.В
Аналогия с каплями дождя хороша, потому что, как и капли дождя, свет состоит из
фотоны (частицы света), которые случайным образом попадают в наши глаза и камеру
линза. Чтобы проиллюстрировать эту концепцию, рассмотрим рисунок на Рисунке 1b. В
Аналогию с фотонным дождем можно рассматривать как капли дождя в дождливый день или фотоны
подходит к нашей камере. Оранжевые линии обозначают воронки под дождем,
или объектив, фокусирующий свет на пиксель в камере. Две разные камеры
проиллюстрированы, один с большими пикселями, а другой с пикселями вдвое
размер.Линза собирает свет, и до тех пор, пока диаметр линзы
одинаковы. Это приводит к одинаковой производительности, пока пиксель
не переполняется (см. подпись к рисунку 9). Количество дождя (фотоны)
в каждом ведре (пиксель) то же самое. На практике в зависимости от камеры
Из-за шума технологии, сенсора и электроники камеры одна камера может превзойти
другой лучший или худший исполнитель, в одном случае делая камеру с большими пикселями
лучший исполнитель при слабом освещении, а в другом — камера с маленькими пикселями
лучший исполнитель.В любом случае ключом к производительности при слабом освещении является
собрать как можно больше света.

Рисунок 1b. Капли дождя (синие) по аналогии с фотонами, попадающими в
камера. Ведра («пиксели») наполняются водой (синие), но оранжевые
воронки собирают дождь и направляют его на ведра (пиксели). В этом
если большой конец воронки имеет одинаковый диаметр, соберите
такое же количество дождя в единицу времени (экспозиция). ЕДИНСТВЕННАЯ разница
небольшое ведро заполнится быстрее, но это не проблема
в условиях низкой освещенности.Маленькие ведра НЕ являются недостатком. Воронка
диаметр определяет, сколько дождя попадает в ведро, а не размер
ведро. То же самое и с камерами, объективами и пикселями. Угол
«a» — это угловой размер пикселя, который одинаков для обоих
большой и маленький пиксель в этом примере. В камере обе камеры будут
получать одинаковое количество света на пиксель, показывать одинаковый шум, иметь
одинаковые пиксели на объекте и одинаковая глубина резкости.

Когда изображение готово к считыванию, сигнал от пикселя
подается на усилитель, а затем на аналого-цифровой (аналого-цифровой) преобразователь.В аналогии с ведром для воды стенки ведра должны быть достаточно толстыми, чтобы
вода не вытекает и не попадает в соседнее ведро. Это устанавливает
минимальные размеры стенок и размеры ямы, в которую может попасть вода,
и в мире электроники, насколько большими должны быть стенки электронных ям, насколько
они должны быть далеко друг от друга, и ограничивает размер активной области, где
фотоны поглощаются с образованием электронов. Даже если в
В этих областях существует один фундаментальный предел: статистик подсчета фотонов .

По аналогии с емкостями для заполнения фотонным дождем, как показано на рисунке 1,
чем больше ведро, тем больше капель может быть собрано в данном
количество времени. Это важно по очень фундаментальной причине:
точность измеряемого сигнала прямо пропорциональна размеру
сигнал. В физике счета фотонов шум в сигнале
равна квадратному корню из числа фотонов.
То, что мы воспринимаем как шум на изображениях с цифровой камеры, — это отношение сигнал / шум,
S / N.Только при самом низком уровне сигнала электроника камеры может зашумить.
становятся фактором (например, полосатость низкого уровня).
Пример фотонного шума и сигнал / шум:

Таблица 1 
 Фотоны Шум отношение сигнал / шум
    9 3 3
  100 10 10
  900 30 30
10000 100 100
40000 200 200
 

Свет, который поглощается кремниевым датчиком, делает это в течение очень ограниченного времени.
диапазон. Вернемся к аналогии с ведром под дождем. Более глубокое ведро не
Помогите с электронными датчиками, потому что свет не проникает глубже.Итак, чтобы собрать больше света, имеет значение только площадь, поэтому на рисунках 1a и 1b
глубина сегмента одинакова для маленьких и больших пикселей.

Почему это важно? Оказывается, шум в хорошем современном цифровом
в камерах преобладает статистика подсчета фотонов, а не другие источники.
Это подробно объясняется по адресу:

Соотношение сигнал-шум изображений с цифровой камеры и сравнение с пленкой ,
а также
Как интерпретировать обзоры датчиков цифровой камеры .
Некоторые данные из статей на clarkvision.com показаны здесь
для нескольких камер от топовых профессиональных зеркалок до
профессиональные зеркалки и камеры Point and Shoot, «P&S».
На рисунках 2 и 3 показано, что верхняя
здесь обсуждается модель pro, а также потребительская камера для наведения и съемки.
ограничены фотонным шумом. Фактически, все современные цифровые фотоаппараты протестированы в
последние несколько лет было показано, что фотонный шум ограничен сигналом
уровни выше нескольких десятков фотонов. Например, см. Анализ датчиков.
и дальнейшие ссылки на:

http: //www.clarkvision.com / reviews /.

Рис. 2. В Canon 1D Mark II фотонный шум ограничен при всех настройках ISO.
Только фотонный шум показывает зависимость квадратного корня от сигнала, видимую здесь.

Рисунок 3а. Шум, создаваемый потребительской камерой Canon S70, ограничен фотонным шумом.
для всех уровней выше примерно 10 фотонов. Синие точки — это измеренные значения, а красные
Линия представляет собой модель с: максимальный сигнал = 8 200 фотонов (электронов), шум чтения = 4,1 электрона.
Только фотонный шум показывает зависимость квадратного корня от сигнала, видимую здесь.

Рисунок 3b. Отношение сигнал / шум маленького сенсора, пиксель 2,3 микрон
шага, потребительская камера Canon S70 наведи и снимай по сравнению с камерой от
большой сенсор, шаг пикселя 8,2 мкм, зеркальная камера Canon 1D Mark II.
Отношение сигнал / шум 18% серой карты находится на 0 ступенях, с
более светлые части изображения находятся справа, а более темные — к
слева, следуя каждой кривой. Например, Canon 1D mark II на
ISO 100 будет записывать отношение сигнал / шум около 100 на
18% серая карта, но только около 10 в тенях при -5.5 остановок (следовать
пурпурная линия).
У 1D Mark II способность собирать свет примерно в 13 раз выше, чем у маленькой камеры S70.
Нижние наклоны линий выше отношение сигнал / шум около 8
указывает на то, что шум на изображениях — это преобладающий фотонный шум, а на
при более низких коэффициентах в сигнале все больше доминирует шум чтения.

Пример большого и маленького пикселей и влияние на качество изображения
проиллюстрирован на рисунках 4 и 5.
НО НЕ ДУМАЙТЕ — ПРОЧИТАЙТЕ ВЕСЬ ЭТОТ ПАРАГРАФ!
В Интернете принято считать, что датчик отвечает за
повышенные светошумовые характеристики.Идея состоит в том, что чем меньше пиксели, тем меньше
сенсор камеры S70 собирает меньше света. Вот типичный фотограф
настройте время экспозиции, ISO и f-ratio между двумя камерами.
На рис. 4а и 4б показан полный
сцена, записанная двумя камерами с одинаковым ISO (ISO 400), одинаковым диафрагмой
(f / 4.5) и такое же время экспозиции (1 секунда). Шаг пикселя (расстояние
от одного пикселя к другому; Фактическая область пикселей, чувствительная к свету, равна
немного меньше) составляет 8,2 мкм для большого сенсора и камеры с большими пикселями (Canon 1D
mark II) по сравнению с маленькой матрицей и камерой с маленькими пикселями (Canon S70).Обе камеры имеют
практически идентичный шум чтения при ISO 400: 5,6 электронов для 1D Mark
II и 4,3 электрона для S70, поэтому у S70 есть небольшое преимущество!
Но, несмотря на преимущество шума чтения, большие пиксели большого
камера собирает столько света на пиксель, что качество изображения
намного лучше, чем камера с маленькими пикселями (рис. 5). ЗАЧЕМ?
Диафрагмы у объектива разные!
Свет доставляется линзой, и линза — настоящая
причина того, что большие пиксели могут собирать больше света.

Рисунок 4а. Сцена полного тестирования цифровой зеркальной камеры Canon 1D Mark II: книги на книжной полке.
ISO 400, f / 4,5 1, вторая экспозиция. Объектив имеет фокусное расстояние 44 мм, f / 4,5, поэтому объектив
диаметр апертуры = 9,8 мм.

Рисунок 4b. Сцена полного тестирования камеры Canon S70 Point and Shoot: книги
на книжной полке. ISO 400, f / 4,5, выдержка 1 секунда.
Объектив имеет фокусное расстояние 13,2 мм, f / 4,5, поэтому объектив
диаметр апертуры = 2,9 мм.

Рисунок 5. Обрезка полного изображения из рисунков 4a и 4b.Урожай из
необработанные преобразованные 16-битные изображения TIF, преобразованные с помощью программного обеспечения Canon Zoombrowser
с одинаковыми (по умолчанию) настройками для обеих камер. Обе камеры записали
та же экспозиция при том же ISO и таком же соотношении f /: ISO 400, f / 4,5, 1
вторая экспозиция. Увеличенный диаметр линзы собирал больше света и подавал этот свет.
к пикселям 1D Mark II для получения более высоких
отношение сигнал-шум изображения, чем подача небольшого диаметра линзы
маленький сенсор, маленькие пиксели S70. Обе камеры
ограничены фотонным шумом, как и эти изображения.Отношение сигнал-шум
соотношение примерно в 3,5 раза выше для изображения 1D Mark II, что близко к
соотношение диаметра апертуры объектива, шага пикселя и размеров сенсора каждой камеры.
ПРИЧИНА — это объектив , который дал больше света на изображение 1D Mark II,
создание лучшего имиджа. Датчик и пиксели
просто ведра для сбора света, излучаемого линзами.

Истинное выравнивание света между камерами

На этом этапе вы можете сильно запутаться.Интернет полон людей
говорят, что камеры большего формата с большими пикселями более чувствительны,
и изображения шоу, чтобы доказать это. Но какова настоящая причина?
В таких случаях фотографы пытаются уравнять знакомые им параметры.
с: время экспозиции, f-отношение и ISO, так называемый треугольник экспозиции.
Но уравнивание этих трех вещей не обязательно означает
Фактический свет, поступающий на датчик, выравнивается. Если свет
не выравнивается, фактическая производительность датчика не может быть
точно оценен.

Из трех параметров, времени экспозиции, f-ratio и ISO, только экспозиция
время — это истинный параметр, который фактически выровнен с точки зрения общего
количество света при установке постоянного значения между камерами.
ISO не является постоянным между камерами. Например, ISO 100 на Canon
Показанный здесь 1D Mark II имеет диапазон от 0 до 79 900 фотонов (фотоэлектронов),
в то время как S70 имеет диапазон от 0 до 4100 фотонов.
Постоянное соотношение f обеспечивает постоянную плотность света в фокальной плоскости, но НЕ
такой же общий свет от предмета! Площадь диафрагмы объектива определяет
общий свет, собранный от объекта.

Для выравнивания света, поступающего на датчик, и его оцифровки
в равной степени необходимо сделать равными 4 параметра: 1) время выдержки,
2) диапазон фотоэлектронной оцифровки, 3) площадь апертуры объектива (линза
диаметр апертуры, технически называемый входным зрачком), и
количество пикселей на предмете равно. Для камер, использованных выше,
Я выровнял эти три параметра и показал результаты на рисунке 6.
Когда пиксели на объекте и области апертуры объектива уравновешены,
это называется выравниванием Etendue.Затем для той же выдержки
один раз доставляет на датчик такое же количество света. Тогда датчик
характеристики можно справедливо сравнить (рисунок 6). Когда это будет сделано,
изображения практически неразличимы, включая видимый шум
и глубина резкости.

Рис. 6. Иллюстрация одинаковых результатов Etendue в одном и том же изображении.
качество не зависит от размера сенсора, размера пикселя, фокусного расстояния или соотношения диафрагмы!

Динамический диапазон

Большой динамический диапазон важен в фотографии во многих ситуациях.Размер пикселя в цифровых камерах также влияет на динамический диапазон. Динамический диапазон
здесь определяется как максимальный сигнал, деленный на минимальный уровень шума при каждом ISO.
Минимальный уровень шума представляет собой комбинацию аналого-цифрового шума считывания датчика.
ограничения преобразования и шум усилителя. Эти три параметра
не могут быть легко разделены при оценке цифровых фотоаппаратов, и комбинации, как правило,
называется шумом чтения (или кажущимся шумом чтения).
Как вы уже могли догадаться,
с более крупными пикселями, собирающими больше фотонов, эти более крупные пиксели также
имеют потенциал для более высокого динамического диапазона, если электроника камеры имеет
спецификации для обработки диапазона.На рисунке 7 показан измеренный динамический диапазон.
с 3-х камер со значительно различающимися размерами пикселей в зависимости от ISO.
Полный анализ датчиков для этих 3 камер (а также других камер) можно найти по адресу:

http://www.clarkvision.com/articles/reviews/.
Камеры с большими пикселями часто ограничены шумом в нисходящем направлении.
электроника, например от аналого-цифровых преобразователей. Если такой шум
можно было бы исключить, динамический диапазон мог бы увеличиться в камерах с большими пикселями
примерно на 2 или более остановки при работе с низкими значениями ISO.Действительно, некоторые камеры от Nikon и Sony немного показывают динамический диапазон.
больше, чем показано на рисунке 7.
Текущие камеры с самым маленьким пикселем не собирают достаточно
фотоны, чтобы получить выгоду от преобразователей с более высоким битом.

Рис. 7. Динамический диапазон для 3 разных камер показан вдоль
с моделями, которые показывают, какой будет производительность, если электроника шумит
после того как датчик был нулевым.
Камеры с большими пикселями могут иметь больший динамический диапазон. Маленькая пиксельная камера
имеет очень хороший динамический диапазон при низких ISO, но этот диапазон быстро ухудшается с
увеличение ISO.Более крупные пиксели имеют больший динамический диапазон при всех ISO,
избиение камер с меньшими пикселями. Кроме того, камеры с большими пикселями обладают высокой динамикой
диапазон в более широком диапазоне ISO.
Измеренный динамический диапазон (символы) показан с моделями
ожидаемый динамический диапазон (пунктирные линии). Динамический диапазон часто ограничен
аналого-цифровым преобразователем и другой электроникой в ​​системе,
иллюстрируется измеренными данными, падающими ниже модели при более низких значениях ISO.
Динамический диапазон для других камер можно найти на

Сводная информация о характеристиках сенсора цифровой камеры
http: // www.clarkvision.com/articles/digital.sensor.performance.summary
а также

http://www.clarkvision.com/articles/reviews/.

Размеры сенсора

Размеры сенсора в камерах меньшего размера задаются странным параметром,
например, 1 / 1,8 дюйма, который датируется телекамерой 1950-х годов. На мой взгляд,
это просто для того, чтобы ввести потребителей в заблуждение относительно истинной природы малых
датчики. Видеть

Размеры сенсора http://www.dpreview.com/learn/?/Glossary/Camera_System/Sensor_Sizes_01.htm

Больше подробностей.Вот несколько простых номеров перевода

         Таблица 5
               Размер сенсора (мм)
Тип Ширина Высота
1/6 2,40 1,80
1/4 3,60 2,70
1 / 3,6 дюйма 4,00 3,00
1 / 3,2 дюйма 4,54 3,42
1/3 дюйма 4,80 3,60
1 / 2,7 дюйма 5,37 4,03
1 / 2,5 дюйма 5,76 4,29
1 / 2,3 дюйма 6,16 4,62
1/2 дюйма 6,40 4,80
1 / 1,8 дюйма 7,18 5,32
1 / 1,7 дюйма 7,60 5,70
1 / 1,6 дюйма 8,08 6,01
2/3 "8.80 6,60
1 "12.80 9.60
4/3 "18.00 13.50
APS C 23,70 15,70 (1,6x кроп; также называется 1,8 ")
APS-H 28,7 19,1 (1,3-кратный кроп)
Пленка 35 мм 36.00 24.00
 

Дифракция

Дифракция также ограничивает детализацию и контраст изображения. Пятно дифракции
диаметр в фокальной плоскости оптической системы пропорционален f / отношению
в соответствии с формулой:

Диаметр дифракционного пятна = 2 * 1,22 w * f / D = 2.44 * ш * f_ratio,
где w = длина волны, f = фокусное расстояние, D = диаметр апертуры и
f_ratio — f / отношение оптической системы.
Размер дифракционного пятна приведен в таблице ниже:

                          Таблица 6
        ================================================
                     красный = зеленый = синий =
                      0,6 0,53 0,47
                    микрон микрон микрон
        ================================================
        Диаметр дифракционного пятна f / ratio в микронах
        ================================================
               2 2.9 2,6 2,3
             2,8 4,1 3,6 3,2
               4 5,9 5,2 4,6
             5,6 8,2 7,2 6,4
               8 11,7 10,3 9,2
              11 16,1 14,2 12,6
              16 23,4 20,7 18,3
              19 27,8 24,6 21,8
              22 32,2 28,5 25,2
              32 46,8 41,4 36,7
              45 65,9 58,2 51,6
              64 93.7 82,8 73,4
        ================================================
 

Длины волн — это приблизительные центры красного, зеленого и синего цветов.
фильтры в цифровых фотоаппаратах. Обратите внимание, что размер дифракции больше для
более красные цвета.

Сравните дифракционные диаметры с размерами пикселей в цифровых камерах.
Обсуждаемый выше Canon 1D Mark II имеет расстояние между пикселями 8,2 микрон и
с фильтром размытия, который используется на большинстве камер с сенсором Байера,
разрешение может быть на 30% хуже, значит, около 11 мкм.Примерно на f / 8
пиксели камеры + фильтр размытия соответствует размытию из-за дифракции. Но
такая же торговая точка в небольших сенсорах Canon S60 с 2,7 микронами
расстояние между пикселями, происходит при f / 2.8. Этот размер дифракционного пятна по сравнению с пикселем
размер торговой точки происходит при 20% ухудшении высокочастотного контраста
(80% MTF, функция передачи модуляции). Снижение контрастности составляет
более подробно показано на рисунке 8. Дифракция в этой точке начинается
чтобы ограничить разрешение, но это не серьезно. Но используя отверстия меньшего размера
чем эта торговая точка означает, что разрешение изображения становится более ограниченным
по дифракции, а не по датчику.Если вы не работаете с очень быстрым, резким,
линзы постоянно, вам нужны пиксели большего размера, чтобы поддерживать высокий
контраст в деталях изображения от пикселя к пикселю. Таким образом, камеры с большей
датчик, содержащий больше пикселей, имеет преимущество перед ограничением
путем дифракции. Если вы уменьшите размер пикселя, вы, конечно, не потеряете
разрешение на изображении , просто контраст между пикселями в порядке
подробностей будет меньше.

Рис. 8. Дифракция влияет на детали изображения за счет уменьшения контрастности.Технический термин для уменьшения контрастности называется
Функция передачи модуляции (MTF) и описывает контраст
камера работает в зависимости от расстояния между линиями (так называемый
пространственная частота).
Здесь пространственная частота выражается через интервал между пикселями.
По мере увеличения числа диафрагм (например, от f / 4 до f / 8) дифракционное пятно становится больше, и
мелкие детали изображения становятся менее контрастными.
Красная, зеленая и синяя линии показывают дифракционные эффекты для красного,
длина волны зеленого и синего света для соотношений f / 1, 2, 4 и 8.

Расширение

Чтобы получить заданный размер печати, изображение должно быть увеличено от
маленькое изображение в фокальной плоскости камеры. Например, скажем, вы хотите
для печати 8 x 10 дюймов (203 x 254 мм). Если ваш датчик похож на
Canon S60 при 7,18 x 5,32 мм, потребуется увеличение примерно в 36 раз.
Такое резкое увеличение усилит любые дефекты линз и
вибрация во время экспонирования. Датчик большего размера, чем у 1D Mark II, с
его 28.Матрица 7 x 19,1 мм, требуется только 10,6-кратное увеличение (
Печать размером 8 x 12 дюймов), или в 3 раза меньшее увеличение дефектов линз и
вибрация, чем у S60.

Традиционно в фотографии большие форматы
получили более качественные изображения на окончательном отпечатке. Главный фактор в имидже
качество — фактор увеличения. Большие форматы (например, пленка 8×10 или 4×5)
и теперь широкоформатные цифровые сканирующие задники) производят впечатляющие большие
отпечатки, которые не могут быть сопоставлены с меньшими (например, 35 мм и меньше) форматами.Эти факторы масштабируются до еще меньших форматов текущего наведи и снимай.
цифровые фотоаппараты с малым сенсором.

Миф о диафрагме

В фотографии принято считать, что экспозиция не меняется между
камеры разного размера при работе с одинаковым соотношением диафрагмы. Например,
Правило солнечного f / 16 гласит, что хорошая экспозиция для дневного света составляет 1 / ISO.
при f / 16. Таким образом, для пленки ISO 100 вы используете выдержку 1/100 секунды на
камера 8×10 при f / 16, камера 4×5 при f / 16, камера 35 мм при f / 16,
цифровая камера APS-C с диафрагмой f / 16, вплоть до мельчайших деталей, и снимайте
камера на f / 16 (при условии, что маленькая камера переходит на f / 16).Миф
что каждая камера будет обеспечивать одинаковое соотношение сигнал / шум до тех пор, пока
поскольку используется то же время экспозиции и объектив с таким же соотношением сторон и f /, от камеры с
самый маленький сенсор, к камере с большим сенсором.

Концепция постоянной экспозиции для данного f / отношения приводит людей к
Думаю, камеры легко масштабируются и при этом дают то же изображение. Но есть
заблуждение в этой идее, и это пространственное разрешение по предмету.
Камера меньшего размера, даже с таким же соотношением диафрагмы, имеет меньший объектив, который
собирает меньшее количество фотонов в единицу времени.Меньшая камера
получает такое же время экспозиции, потому что ОБЛАСТЬ ЕДИНИЦЫ в фокальной плоскости
представляет собой больший угловой размер объекта. Экспозиция — это не
так же, как свет собрался. Экспозиция — это относительная мера того, насколько
пиксель может быть заполнен. Более крупный пиксель может собирать больше света перед
он называется наполовину полным (представьте себе большие и маленькие ведра с водой:
маленькое ведро, заполненное наполовину, вмещает меньше воды, чем большое ведро
наполовину заполнен).

Скорость прихода фотонов в фокальную плоскость линзы
на единицу площади в единицу времени пропорциональна квадрату
f-коэффициент.Следствие: если вы сохраните постоянное f / отношение и измените
фокусное расстояние, то количество фотонов на единицу площади в фокальной плоскости равно
постоянное, но пространственное разрешение меняется.

Итак, как это применимо к созданию камер меньшего размера?

Проблема в том, что если вы уменьшите масштаб камеры, скажем, в 2 раза по линейному размеру,
диафрагма уменьшается в 2 раза в диаметре, фокусное расстояние уменьшается в 2 раза (до
дают такое же поле зрения), размер сенсора уменьшается в 2 раза (линейно или
В 4 раза больше площади), а размер пикселя уменьшается в 2 раза (линейно или в 4 раза больше площади,
чтобы дать такое же пространственное разрешение по предмету). Диафрагма имеет
собрано только 1/4 числа фотонов. Если оставить тот же датчик,
тогда каждый пиксель будет собирать одинаковое количество фотонов, потому что каждый
пиксель теперь видит большую угловую область (в 4 раза больше). Но мы хотим
такое же разрешение, поэтому пиксели в 2 раза меньше (площадь в 4 раза меньше).
Каждый пиксель меньшего размера собирает на 1/4 меньше фотонов, так как их площадь равна
делится на 4, чтобы сохранить постоянное пространственное разрешение, и — фундаментальное
Причина более низкого собираемого света связана с меньшей линзой, потому что
он собирает и доставляет меньшее количество фотонов к пикселям .Причина НЕ из-за меньшего размера пикселей.

Другой способ взглянуть на проблему — диафрагма собирает свет,
фокусное расстояние рассеивает свет, а пиксели — это ведра, которые
собрать свет в фокальной плоскости. НО ОБЩЕЕ КОЛИЧЕСТВО
ФОТОНЫ
ДОСТАВКА НА ФОКУСНУЮ ПЛОСКОСТЬ ЗАВИСИТ ТОЛЬКО ОТ ОТВЕРСТИЯ
(без учета потерь передачи оптики). Таким образом, фотоны
доставляется в пиксель для данного разрешения по теме, как
квадрат диафрагмы (и размер камеры, когда объектив масштабируется с
размер формата камеры и f-соотношение сохраняется)! Уменьшение камеры
в 2 раза означает в 4 раза меньше фотонов на пиксель, если вы хотите сохранить поле
вид, f-соотношение и количество мегапикселей!

Именно это мы и наблюдаем с небольшими камерами: их
датчики меньшего размера имеют меньшую полную емкость лунки, поэтому они заполняются
для заданного времени экспозиции с меньшим количеством фотонов
который доставляется меньшей линзой.Это, в свою очередь, означает более высокий уровень шума, потому что меньше
фотоны. Но это масштабирование ВЕРНО ТОЛЬКО, если мы уменьшаем масштаб линзы
с меньшим датчиком. Но ЕСЛИ мы сохраняем площадь диафрагмы объектива
то же самое, то мы даем такое же количество света при той же экспозиции
время.

Пример: полнокадровая 20-мегапиксельная камера и 2-кратный датчик кадрирования 20 мегапикселей.
камера. Если вы используете объектив 50 мм f / 4 на полнокадровой (FF) камере, то для
получить такой же свет, такой же кажущийся шум, те же пиксели на объекте и
с той же глубиной резкости, мы бы использовали объектив с фокусным расстоянием 25 мм и f / 2 на
кадрировать камеру.В обоих случаях диаметр апертуры линзы составляет 12,5 мм.

Давайте расширим это до светосильных линз с пониженным освещением. Ставим объектив 50 мм f / 1,4
на полнокадровой камере. Чтобы получить равный свет с камерой кадрирования,
понадобится объектив 25 мм f / 0,7. Но такой линзы не существует!
Таким образом, камера большего формата позволяет камере использовать большую апертуру.
объективы, которых нет для камер меньшего формата.
Это также означает, что меньшая камера не будет намного меньше,
из-за объектива и может быть дороже из-за технических характеристик объектива.

Для камер с ограничением фотонного шума и объективом с постоянным соотношением f,
отношение сигнал / шум, достижимое на изображении при постоянном времени экспозиции
является квадратным корнем из числа собранных фотонов, поэтому отношение сигнал-шум
соотношение масштабируется линейно с размером пикселя камеры (опять же для постоянного
линзы с соотношением f). Эта концепция проиллюстрирована на Рисунке 5 выше:
камера с небольшой матрицей и меньшим объективом давала более шумное изображение, чем
камера с большим сенсором и большим объективом, несмотря на то, что f / соотношение,
экспозиция и ISO одинаковы для двух камер (что, как мы видели,
не означает равный свет).См. Также: Миф о f / соотношении и цифровые фотоаппараты.
http://www.clarkvision.com/articles/f-ratio_myth

Посетите эту веб-страницу для получения дополнительной информации по этому вопросу:

http://www.stanmooreastro.com/f_ratio_myth.htm
, а также
Характеристики лучших цифровых фотоаппаратов и объективов
для ночного пейзажа и астрофотографии.

Миф о глубине резкости

После понимания концепций мифа о f / ratio,
— еще одно важное значение масштабирования датчиков.Учитывая одинаковый фотонный шум, время экспозиции, размер увеличения,
и количество пикселей, дающих такое же пространственное разрешение (т. е.
одинаковое общее качество изображения), цифровые камеры разного размера
датчики будут создавать изображения с одинаковой глубиной резкости. (Этот
предполагает аналогичные относительные характеристики в электронике камеры,
фильтры размытия и линзы.) Камера большего формата будет использовать
более высокое соотношение f / и ISO, равное отношению размеров сенсора к
добиться этого равенства. Если сцена достаточно статична,
можно использовать время экспозиции, тогда камера большего формата будет
создавать изображения с той же глубиной резкости, что и камера меньшего формата,
но будет собирать больше фотонов и производить более высокое отношение сигнал / шум
изображений.Другой способ взглянуть на проблему — использовать больший формат.
камера могла бы использовать еще меньшую диафрагму и более длительную выдержку
добиться аналогичного отношения сигнал / шум изображения с большей глубиной
поле, чем камера меньшего формата. Таким образом, камера большего формата
имеет преимущество в создании равных или лучших изображений с равными или
лучшая глубина резкости, чем у камер меньшего формата.
Подробности этих концепций обсуждаются здесь:

Миф о глубине резкости и цифровые фотоаппараты
http://www.clarkvision.com/articles/dof_myth

пикселей разного размера в сенсоре одинакового размера

Мы рассматривали камеры с одинаковым количеством пикселей и разными
размер сенсоров и показано, что камеры с большими сенсорами и большими пикселями
собирать больше света при том же объективе f / ratio и области
вид, таким образом, лучше при слабом освещении и при высоких значениях ISO.Но теперь у нас также есть выбор из разных камер одинакового размера.
сенсоры, но с разными по размеру и количеству пикселей.
Каковы последствия этой ситуации?

По всей видимости, в сети идут жаркие споры по этому поводу с
страстные аргументы в пользу меньших и больших пикселей в сенсоре того же размера.
Многие использовали данные в этой статье и в моем

Сводка характеристик сенсора цифровой камеры
статья, чтобы возразить обеим сторонам. Как и многие другие позиции о крайностях, некоторые из этих аргументов
игнорировать ключевые факторы.

Аргумент в пользу меньших пикселей звучит так. Меньшие пиксели в том же
датчик размера регистрирует мельчайшие детали. Вы всегда можете усреднить пиксели, чтобы вернуться
для эффективного увеличения пикселей. В частях изображения с высоким уровнем сигнала этот аргумент
правильно, за исключением одного фактора: меньшие пиксели имеют меньший динамический диапазон
(см. рисунок 7 выше). Если ваш меньший пиксель выделяет блики, у вас
потеряли все детали изображения. Но если вы не снимаете блики, поменьше
пиксели лучше, когда у вас много света.Шум на изображении
будет преобладать фотонный шум (лучший из возможных), и вы можете
программное обеспечение торговли шумом для разрешения. А усредняя пиксели, можно
улучшить динамический диапазон. Так что у камер с более высоким мегапикселем есть свои достоинства.

В идеальной камере единственный шум, который вы могли бы записать, был бы от
фотоны (конечный физический предел). Но у камер есть другие источники
шума
(видеть
Сводка характеристик датчика цифровой камеры ),
включая шум чтения, шум электроники, шум от темнового тока (тепловой шум),
и фиксированный узор или полосовой шум.Это меняет уравнение для пикселей, производительности при слабом освещении,
и фотография с высоким ISO.

Когда уровень освещенности падает, будь то в тени дневной сцены, в помещении
фотосъемка при слабом освещении, до ночной фотосъемки, камеры должны
обойтись меньшим количеством света для изображения. Это означает, что электроника
шум в камере становится большей частью общего шума
мы воспринимаем в образах. И именно этот факт может ограничить идею
делать все меньше и меньше пикселей. Этот шум электроники тоже
фактор уменьшения динамического диапазона пикселей меньшего размера.Так что с увеличенным кажущимся шумом, меньшим динамическим диапазоном и тем фактом, что
линзы не могут передать все более мелкие детали, потому что они
становятся дифракционно ограниченными,
качество изображения не может увеличиваться вечно, как размер пикселя
уменьшается. Еще одним фактором, влияющим на маленькие пиксели, является длина поглощения.
фотонов
в кремниевом сенсоре: от 1 микрона для синего света
до более 7 микрон для красного света (см. Таблицу 1B при
Сводка характеристик датчика цифровой камеры ).
Длина поглощения также ограничивает детализацию изображения, особенно
в сторону красных цветов.Так что есть пагубные эффекты пикселей, которые
слишком малы.

Теперь рассмотрим большие пиксели. Максимальное соотношение сигнал / шум
соотношение, высокий динамический диапазон и высокая производительность ISO будут одним большим
пиксель. Очевидно, что камера с одним большим пикселем не очень
хороший имидж. Очевидно, что для изображения необходимы некоторые пиксели, и
последние полнокадровые камеры с разрешением 20+ мегапикселей обеспечивают выдающееся изображение
деталь. Слишком мало пикселей плохо влияет на качество изображения, а слишком много
пиксели плохо влияют на качество изображения.Так что должен быть оптимум.

Моя модель Apparent Image Quality (AIQ) , более подробно описанная в

Сводка характеристик сенсора цифровой камеры
показывает оптимальный размер пикселя (рисунок 9). Для камер с дифракцией
ограниченные объективы, работающие на f / 8, модель предсказывает
максимальный AIQ около пикселей 5 микрон. Многие камеры APS-C
работают около этого уровня. На момент написания статьи полный кадр
Цифровые камеры 35 мм выходят с разрешением от 36 до 50 мегапикселей с разрешением от 4 до 5 микрон
пикселей с впечатляющим качеством изображения, но только при использовании с
отличные линзы.

Рис. 9. Видимое качество изображения, от

Сводка характеристик сенсора цифровой камеры .
Модели точно предсказывают
производительность для современных фотоаппаратов (в пределах 10% для
большие пиксели и 20% для маленьких пикселей). Старые камеры и датчики ниже
модель, например обычно из-за низкого коэффициента заполнения. Высший квант
датчиков эффективности (QE), чем модель (45%), построенная над моделью (на
коэффициент квадратного корня 2, в 1,41 раза больше AIQ для датчика QE ~ 100%).
Сплошные цветные линии обозначают постоянный размер сенсора в мегапикселях.Пунктирная
цветные линии обозначают датчики постоянного формата. «Полнокадровый»
Размер сенсора такой же, как у 35-мм пленки. При движении влево по
линия постоянного формата, AIQ сначала увеличивается, пока дифракция не начнет уменьшаться.
вступают в силу, затем AIQ уменьшается. Дифракция на f / 8 используется для полного
Рамка, датчики кадрирования 1.3x и 1.6x, а также f / 7 для датчика 4/3
(длинные пунктирные линии), f / 4 для полнокадрового сенсора и 2/3 «малоформатного сенсора,
и f / 2,8 для самого маленького показанного датчика, 1 / 1,8 дюйма (короткие пунктирные линии).В
меньшие значения f / отношения необходимы по мере уменьшения размера сенсора, чтобы
подогнать модель под наблюдаемые данные. Это указывает на камеры меньшего формата.
должны иметь линзы очень высокого качества, чтобы обеспечить производительность на
высокие мегапиксели. Дифракция ограничивает количество эффективных мегапикселей. Когда пиксели
становятся очень маленькими, они удерживают так мало электронов, что динамический диапазон
страдает, и это приводит к снижению AIQ при размерах пикселей менее 2 микрон
шаг пикселя. См. Обсуждение дифракции выше,
далее ограничить AIQ.Например, AIQ для графиков Canon 7D выше
модельный ряд для его датчика кропа 1.6x. Но этот AIQ будет только
Реализация объектива, используемого с камерой, ограничена дифракцией ниже f / 8.

Одинаковый объектив, другой датчик и размер пикселя

Теперь давайте рассмотрим распространенный пример использования одного и того же объектива на разных камерах.
так что размер сенсора и размеры пикселей разные. Количество
свет, улавливаемый пикселем, зависит от объектива, обеспечивающего
свет.У фотоаппаратов и объективов есть дополнительный фактор: площадь
пиксель покрывает. Если мы выровняем область и, следовательно, пиксели на объекте,
затем, используя тот же объектив, такое же соотношение f /, такое же время экспозиции, свет
на пиксель то же самое. Мы можем выровнять пиксельную область между камерой
с большими пикселями и один с маленькими пикселями, просто добавляя пиксели,
или доли пикселей вместе. На рисунке 10 показан такой пример.

Объектив излучает свет. Пиксель — это просто ведро. Ниже в
На рисунке 10 представлено сравнение изображений, сделанных с полным кадром и 1.6x урожай
камеры. Если бы мы верили интернет-мифу о том, что более крупные датчики — больше
чувствительной, можно было бы ожидать разницу в уровне шума между полнокадровым и
кадрировать камеры как квадратный корень из областей пикселей, или sqrt (2,59) =
1.6, что сделало бы изображение кадрированной камеры заметно более шумным. Четко,
это не тот случай на рисунке 10. Веб-сайты, показывающие различия
между кадрированными и полнокадровыми камерами обычно меняют объектив
площадь диафрагмы между камерами, таким образом, количество собираемого света.

Рисунок 10.Сравнение изображений, сделанных с полным кадром и кадрированием в 1,6 раза
камеры. Соотношение площадей пикселей — 2,59. Сосредоточившись на предмете,
не пиксель (в конце концов, что является предметом на фото: предметом,
или пиксель?), я выбрал меньшие пиксели камеры кадрирования 1,6x
к тем же пикселям на объекте в полном кадре. Путем повторной выборки в
тех же пикселей на объекте, мы видим, что отношение сигнал / шум (S / N)
по существу то же самое в однородных областях (соответствие лучше, чем
1 процент), но меньшие пиксели камеры кадрирования фактически записывают
более тусклые звезды и больше деталей даже после передискретизации.

Рисунок 11 — еще один пример использования 7D при ISO 6400, который дает
довольно шумное изображение. Сравните это с 5DII с его большими пикселями.
создает изображение с менее заметным шумом, но с меньшим пространственным разрешением,
а затем сравните с 7D с пикселями, масштабированными, а затем усредненными 2×2:
довольно чистое изображение по сравнению. Увеличение в 1,35 раза не
измените шум, и среднее значение 2×2 пикселя просто заставит Etendue сделать
больше и равно изображению 5D Mark II. Обратите внимание, что ВСЕГО
свет от объекта такой же для исходного изображения 7D и
масштабированное усредненное изображение размером 2×2 пикселя.Шум в 7D передискретизированном изображении меньше, потому что
тем больше света на пиксель в передискретизированном изображении. Шум также проявляется меньше в
изображение 7D с измененным размером, чем изображение 5D Mark II. Это потому что
датчик 7D имеет немного большую чувствительность системы, чем более старый
поколения 5D Mark II, поэтому 7D собрал немного больше света, сделав
изображение с более высоким отношением сигнал / шум. Это доказывает, что 7D на самом деле
лучшая камера для слабого освещения, чем 5D Mark II.

Рис. 11. Сравнение средних значений 7D, 5DII и масштабированных 2×2 пикселей.
изображение 7D при ISO 6400.Среднее значение 2×2 пикселя было выполнено в ImagesPlus.
Это изменение масштаба и усреднение пикселей делают изображение Луны 7D того же размера, что и изображение.
Луна на снимке 5D Mark II. Если бы две камеры имели одинаковую систему
чувствительности, шум был бы идентичным. Масштабированное изображение 7D.
справа на самом деле показывает меньше шума, чем на изображении 5D Mark II
потому что 7D имеет немного большую чувствительность системы.
Никакое программное обеспечение для повышения резкости и шумоподавления не запускалось ни на одном изображении.

Еще один фактор, который следует учитывать при выборе камер, — это возможность
поменять линзы.Очень светосильные широкоугольные объективы доступны только в
единое фокусное расстояние (широко известное как фиксированные линзы) всего с несколькими
редкие исключения. Большинство зум-объективов не такие быстрые и дают меньше
качественные изображения (есть исключения). Обычно это означает
зеркальную или беззеркальную камеру со сменными объективами. Обратите внимание, что
слишком много использования Live View, будь то беззеркальная камера или зеркальная камера, нагревает
датчик увеличивает шум темнового тока, и это может сделать такие сравнения
разные. После того, как датчик нагреется, может потребоваться полчаса или больше, чтобы
остыть до температуры окружающей среды.

Еще один фактор, который может повлиять на производительность, — это структурный шум или полосатость.
У старых моделей камер может быть больше проблем с полосами, чем у новых.
и масштабирование пикселей ограничивает эффективность сравнений
как на рисунках 10 и 11. Но с современным низким уровнем шума, низким
группируя камеры, можно обменять пространственную детализацию на шум и размер пикселя
меньше беспокоит. В условиях низкой освещенности преобладает объектив
сбор света, а не размер пикселя и размер сенсора.

Обсуждение и выводы

В этой статье я продемонстрировал, что диафрагма объектива, собирающая
в современных камерах наиболее важным фактором является свет, а не сенсор.
размер или размер пикселя.Это верно для многих камер, размеров сенсоров и
размеры пикселей. Датчик большего размера позволяет датчику использовать объективы большего размера для
собрать больше света. Но если объектив с таким же диаметром диафрагмы можно использовать
на камере меньшего формата изображения могут быть практически идентичными.
Эта концепция более подробно рассматривается в части 2.

Но по мере того, как вы нажимаете крайности, либо очень маленькие пиксели, менее чем
пару микрон, в игру вступают и другие факторы, в том числе дифракция
что снижает контрастность и детализацию, длины поглощения фотонов в
кремний, а динамический диапазон пикселей может ограничить возможность получения производительности
можно получить с более крупными системами.Например, если вы используете светосильный объектив,
например, 50 мм f / 1,4 на полнокадровом сенсоре, уменьшив сенсор в 6 раз
потребуется фокусное расстояние в 6 раз меньше (8,3 мм), если кто-то хочет
сохранять то же поле зрения. При таком же диаметре апертуры (35,7
мм) для сохранения светосбора, для этого потребуется объектив с диафрагмой f / 0,23.
(8,3 / 35,7)! Таких линз не существует. Требования к поддержанию
производительность системы большего формата в камере меньшего формата
увеличиваются по мере уменьшения формата, и в какой-то момент становится невозможным
или непомерно дорого.Обычная причина, по которой люди покупают меньший формат
камеры имеют меньшую стоимость, меньший вес и меньший объем; производительность
запоздалая мысль.

Для умеренных систем, например Кроп в 1,6 раза по сравнению с полнокадровыми зеркальными фотокамерами.
концепции Etendue, представленные здесь и в других местах на этом веб-сайте,
во многих случаях можно получить одинаковую производительность между двумя системами.
Это предполагает, что можно поддерживать диаметр апертуры объектива на
меньшая система.

Маленькие пиксели по сравнению с большими имеют меньшее значение в современных сенсорах: с низким
шум (шум чтения и шум электроники камеры), доступный во многих
сегодняшние камеры (примерно 2014+) можно синтезировать большие пиксели из
сенсор с маленькими пикселями, обеспечивающий аналогичную (или даже лучшую) производительность.Так было не всегда. Старые цифровые камеры имели высокий уровень шума при чтении
и высокий уровень шума электроники камеры. Сложение пикселей вместе означало добавление
значительный шум, ограничивающий эффективность синтеза больших пикселей.
В ближайшее время шум чтения + шум электроники нисходящей камеры
должно быть значительно ниже 1 электрона (примерно в 2014 г.
От 1 до 3 электронов в некоторых камерах). Ниже одного электрона можно довольно
полагаться на постобработку, чтобы торговать шумом с пространственным разрешением при
самый низкий уровень освещенности.Такое бинирование постобработки выполняется
сегодня (2015+), но с небольшим добавлением шума при добавлении пикселей
вместе (рисунки 10, 11).

Мы наблюдаем разницу в качестве изображения в изображениях, выводимых из
камера с большими по сравнению с маленькими пикселями. Но такая разница может быть
эффективно смягчается при постобработке, как показано на рисунках 10 и 11.

При выборе между камерами с датчиком одинакового размера, но разными
количество пикселей, времена изменились. Десять лет назад я бы выбрал
камеру с большими пикселями (и меньшим количеством пикселей), чтобы получить
лучшая производительность при высоких ISO и при слабом освещении.Сегодня я бы выбрал
более высокий мегапиксель (следовательно, меньшие пиксели). Современные камеры с высоким
количество мегапикселей, низкий уровень шума чтения и низкий уровень шума электроники позволяют
торговое разрешение и шум. Если нужен разумный динамический диапазон
в камере с высоким разрешением пиксели должны быть достаточно большими, чтобы
удерживают достаточно фотоэлектронов, чтобы обеспечить динамический диапазон. В настоящее время (около 2016 г.),
это не намного меньше, чем расстояние между пикселями в 4 микрона. Например,
50-мегапиксельный Canon 5DS (r) соответствует этим критериям, а Nikon D800 и D810
находятся в одной лиге.

Пиксели меньше 4 микрон
часто может быть ограничено (более низкий контраст и потеря мелких деталей) дифракцией.
Но теперь, когда в современных камерах системный шум низкий, пиксели складываются вместе.
синтезировать изображение с сенсора с более крупными пикселями, дифракция ограничена
меньшие пиксели не вызывают беспокойства.

Однако обратите внимание, что Photoshop (от CS6 до CC) в настоящее время не имеет пикселей
инструменты для мусора. Если вы хотите выполнить биннинг пикселей, посмотрите на астрономическое изображение.
программы обработки.

Смотрите также:

Характеристики лучших цифровых фотоаппаратов и объективов и
Фильм против цифрового резюме.
Также смотрите статью
Динамический диапазон изображения
который показывает, что в реальных сценах может быть более 10 стоп-кадров
динамический диапазон (более 1000 раз).
Тогда ознакомьтесь со статьей о
Соотношение сигнал-шум цифровой камеры
изображения и сравнение с фильмом.

Если вы найдете информацию на этом сайте полезной,
пожалуйста, поддержите Clarkvision и сделайте пожертвование (ссылка ниже).

Примечания и ссылки

На этой странице показаны изображения и графики шума некоторых цифровых фотоаппаратов.
по сравнению с зеркалкой. Результаты аналогичны результатам исследования, представленного на этой странице.

http://www.dpreview.com/reviews/sonydscf828/page14.asp

DN — это «номер данных». Это номер в файле для каждого
пиксель. Я цитирую уровень яркости (хотя красный, зеленый
и синий в приведенных мной случаях почти одинаковы).

16-битное целое число со знаком: от -32768 до +32767

16-разрядное целое число без знака: от 0 до 65535

Photoshop использует целые числа со знаком, но 16-битный TIFF
целое число без знака (правильно читается ImagesPlus).

Основная ошибка при измерении фотонного сигнала — это квадрат
корень из числа подсчитанных фотонов, статистика Пуассона.
Максимальное количество фотонов, которое можно подсчитать с помощью сенсора
— максимальное количество электронов, которое может удерживаться в колодце.
На фотон приходится один электрон. Если заполнить пиксель
ну с 40000 электронов, то шум в сигнале
корень квадратный 40,000. Итак, каким бы ни был сигнал, ошибка
(шум) — это квадратный корень из числа электронов (фотонов).
Чем больше подсчитано фотонов, тем выше отношение сигнал-шум.Отношение сигнал / шум = # фотонов / квадратный корень (# фотонов)
= квадратный корень (# фотонов)
В тени на изображении может быть всего несколько сотен
фотонов, поэтому шум — это квадратный корень из этих нескольких сотен.

Распределение Пуассона http://mathworld.wolfram.com/PoissonDistribution.html

Отношение сигнал / шум при цифровой обработке изображений:
http://www.photomet.com/library_enc_signal.shtml

Фотонный шум:
http://www.roperscientific.de/tnoisesrc.html

Отчет о камере Canon Powershot S60.http://www.canon.com/camera-museum/tech/report/200408/report.html

Объяснение коэффициента заполнения CMOS:
N-Well Pixel® с высоким коэффициентом заполнения FillFactory (патент США 6225670)
http://www.fillfactory.com/htm/technology/htm/high_fill.htm

Когда цифровым камерам нужны большие области пикселей
http://www.kodak.com/global/plugins/acrobat/en/digital/ccd/papersArticles/interlineLargePixels.pdf

Два класса цифровых фотоаппаратов
http://www.kenrockwell.com/tech/2dig.htm

Подробнее о мифе о f / соотношении:
http: // home.earthlink.net/~stanleymm/f_ratio_myth.htm

ПРИМЕЧАНИЕ. Это первая часть серии статей. Часть 2 находится по адресу:
Цифровые камеры: Есть ли
Размер пикселя имеет значение? Часть 2: Примеры изображений с использованием другого пикселя
Размеры.

http://www.clarkvision.com/articles/does.pixel.size.matter

Первая публикация в феврале 2005 г.
Последнее обновление 12 июля 2016 г.

Кроп-фактор Super 35

Кроп-фактор Super 35

Самое замечательное в кроп-факторе — это то, что вы можете сравнить эквивалентные размеры.Например, кроп-фактор между полнокадровым 35-миллиметровым и 3-перфорированным Super 35mm составляет 1,45. Кроп-фактор между последним и Panasonic Gh5 составляет 1,44. В другом масштабе то же самое относится к FF 35 мм по сравнению с 65 мм.

Коэффициент кадрирования для датчика изображения такого размера составляет 5,6. Компактная камера с диапазоном масштабирования от 4,3 до 43 мм имеет эквивалентный диапазон масштабирования 35 мм от 24 до 240 мм (от 4,3 мм до 43 мм X 5,6 = от 24,08 мм до 240,8 мм). Вот и все эквиваленты фокусного расстояния 35 мм.

14 сентября 2016 г. · Существует несколько «хитростей» для записи 4K в режиме APSC, который заключается в том, что кадрирование некоторые люди называют режимом super 35.Мой четвертый совет — игнорировать эти хаки. Датчик на a7S II составляет всего 12 мегапикселей, и когда вы учитываете кадрирование, которое имеет место для перехода от датчика 4×3 к видеокадру 16×9, он сокращается до примерно 8,4 мегапикселей плюс-минус, иначе известный как 4K.

6 августа 2020 г. · Эша сейчас одна из самых смелых актрис Болливуда. Эта болливудская дива продолжает ухаживать за своими поклонниками красивым лицом и пышными формами. Она продолжает публиковать свои горячие и сексуальные фотографии на …

Тем не менее, Crop Factor действительно сравнивает размеры сенсоров напрямую.А поскольку мы знаем все о размере 35-миллиметровой пленки, мы можем затем использовать это эквивалентное фокусное расстояние, чтобы получить коэффициент кадрирования для определения размера сенсора на вашей камере для использования с этим калькулятором. Калькулятор может рассчитать размер сенсора в Вариантах 2 и 3.

RED Dragon-X 5K S35 5K FF и Kodak Film Super 35mm 3-Perf — Crop Factor Datasheet

Больший кроп-фактор (множитель 2 × вместо 1,5 × или 1,6 × на APS-C) означает большую глубину резкости для того же эквивалентного поля зрения и диафрагмы по сравнению с APS-C и особенно полнокадровыми камерами.Это может быть недостатком, когда фотограф хочет размыть фон, например, при съемке портретов.

У X5S кроп-фактор в 2 раза при использовании объектива, так что диафрагма 1,7 действительно ближе к эффективной 3,4, верно. Если это так, то 2.8 из супер 35 мм могут быть лучше при слабом освещении.

Как удалить группу в facebook с тысячами участников

1 день назад · Препятствие для руководства DRF по скачкам на четверг, 31 декабря 2020 г. DRF Персонал 30 дек.2020 г.Ежедневная гоночная форма служит самым надежным источником новостей и информации о спорте … Фактор урожая = Super 35 / Фактор урожая H Dragon = 24 / 30,70 = 0,78 • У меня есть 27-миллиметровый объектив Dragon, который дает фокусное расстояние у меня такое же поле зрения в супер 35? Объектив на Драконе * Кроп-фактор = Объектив в Super 35 с таким же FOV 27 мм * 0,78 = 21 мм Размер сенсора и поле зрения 2 из 3/2015 Страница 7

Свечи накаливания Bobcat s185

Да, Super 35 меньше, чем у «FF» 35 мм или формата, короче говоря, кроп-фактор равен 1.4х.

18 февраля 2013 г. · Sigma 18-35 — новинка на рынке, и она получает отличные отзывы. Наконец-то я получил свою копию, и мне очень нравится эта сигма! Он очень резкий во всем диапазоне, а Sigma 18-35 — самый светосильный зум-объектив из когда-либо созданных при 1,8, и он постоянен во всем диапазоне. Удивительный!

Да, Super 35 меньше, чем «FF» 35 мм или формат, короче говоря, коэффициент кропа составляет 1,4x. 21 марта 2013 г. · Камеры с меньшими сенсорами, чем полнокадровый 35-мм формат (считается стандартом) есть то, что описывается как фактор урожая.Таким образом, цифровая зеркальная фотокамера APS-C имеет кроп-фактор 1,5×1,6x, что означает, что она обрезается в …

Советы и уловки Airpods pro reddit

В полнокадровом режиме вы можете использовать полную ширину 6048 пикселей изображения. сенсор для широкоформатного сферического 2.39: 1 или широкоформатного прицела. Полнокадровый режим можно творчески использовать по-разному — например, чтобы обеспечить дополнительную малую глубину резкости или сверхширокоугольную съемку. Super35 full height 2.0x анаморфотное сжатие

EPIC-W с 35 миллионами пикселей позволяет уловить тонкие особенности и мелкие нюансы, которые невозможно увидеть при более низком разрешении.При разрешении 35,4 мегапикселя это в 4 раза больше разрешения, чем у 4K, и более чем в 17 раз больше, чем у HD. Как и WEAPON 8K S35, EPIC-W сочетает в себе передовую науку о цвете с невероятным динамическим диапазоном.

Коэффициент кадрирования означает отношение размера датчика 35 мм к датчику рамки кадрирования. У Nikon есть датчики FX и DX. После установки адаптер поддерживает такой же угол обзора ваших полнокадровых объективов на датчике Super 35 мм, увеличивая при этом светосилу установленного объектива в среднем на 1 ступень. кроп-фактор 1.6 навсегда, поскольку Super 35 в основном то же самое, что APS-C «. И тогда я хотел закричать. Однако вскоре я понял, что кроп-фактор, похоже, исходит от размеров сенсоров, меньших, чем» полный кадр «(отсюда с 8/35 ), и все остальные камеры, при условии, что они снимают с четырьмя характеристиками … Это только я, или мы все равно не должны сравнивать 3-перфорацию с 8-перфорацией? Компактная кинокамера 5,7K Super 35 мм весит всего 2,6 фунта и может использоваться для эффективных съемок с рук, а также может быть установлена ​​на дрон, карданный подвес или консоль для сложных, но плавных перемещений камеры.Начиная с более высокого собственного разрешения, сенсор Super 35 с разрешением 5,7K дает изображение с более высоким разрешением, когда …

Новый сенсор 5K, Super 35 CMOS. RED DSMC2 GEMINI 5K S35 Brain представляет новый датчик с двойной чувствительностью, способный записывать кадры с высокой частотой кадров в REDCODE RAW со скоростью до 96 кадров в секунду с заявленным динамическим диапазоном 16,5 ступеней. Обрезка сенсора до 2K позволяет увеличить частоту кадров видео до 300 кадров в секунду.

Это «Сравнение фактора урожая BMPCC 6K в режиме Resolutinon» Юсуке Судзуки на Vimeo, где собраны высококачественные видео и люди, которые их любят.Размер Super 35 примерно такой же, как у APS-C. Таким образом, мы можем с уверенностью предположить, что это около 1,6 кроп-фактора. Значит, f / 8 в кино или f / 5.6 в кино на самом деле довольно глубокая глубина резкости, не так ли?

Обновление прошивки крышки клавиатуры Samsung galaxy tab s6

Кроп-фактор для датчика изображения такого размера составляет 5,6. Компактная камера с диапазоном масштабирования от 4,3 до 43 мм имеет эквивалентный диапазон масштабирования 35 мм от 24 до 240 мм (от 4,3 мм до 43 мм X 5,6 = от 24,08 мм до 240,8 мм). Вот и все эквиваленты фокусного расстояния 35 мм.

В камере используется датчик типа super 35, он немного меньше, чем super 35. Кроп-фактор будет 1,7, как вы указали. Датчик типа Super 35? Что это значит? У нас есть факты, что это не похоже на 35, так почему? Я бы назвал это ложной рекламой, а вы?

Чтобы избежать значительного кроп-фактора в разрешении 4K, вам понадобится сверхширокоугольный объектив. К счастью, сверхширокие датчики APS-C намного дешевле, чем их полнокадровые аналоги.Canons предлагает EOS-M 11-22 f4-5.6 в комплекте с M50, а с адаптером EOS-M на EF вы можете использовать превосходный (и очень доступный) Canon EF-S 10-18 … EVA1 содержит датчик Super 35 (24,60 x 12,97 мм) с разрешением 5,7K. Благодаря активному разрешению 5720 x 3016, EVA1 обеспечивает более 17,25 миллиона фотосайтов, что почти вдвое превышает 8,8 миллиона для 4K DCI (4096 x 2160). Начиная с более высокого собственного разрешения, сенсор 5,7K дает более высокое разрешение.

Netscaler svm cli

28 сентября 2020 г. · Экран даже не мигает.Если C500mkII делает 120 кадров в секунду при кадрировании S16 (при 2K DCI), то C300mkIII делает это в 4K, считывая весь датчик S35, но без обработки DGO. Он также может делать 2K 180 кадров в секунду при кадрировании S16. Высокая скорость — интересный зверь.

Размер сенсора PMW-F3 ОЧЕНЬ близок к кадру пленки Super 35 мм, обрезанной для формата 16: 9. F3 имеет кроп-фактор 1,06x. Угол обзора 100-миллиметрового объектива на F3 равен углу обзора 106-миллиметрового объектива на пленке.

Супер 35.Совместимость по мощности. Canon. Nikon. … Технические характеристики Крепление объектива изображения Micro Four Thirds Формат камеры Micro Four Thirds (2-кратный коэффициент кадрирования) Фактическое количество пикселей … Вот пример использования размеров датчика на следующей странице: • Расчет коэффициента кадрирования для перехода от Dragon 6K к Super 35 дюйм 2,39: 1 Dragon 6K Ширина по горизонтали в 2,39: 1 = 30,70 мм Super35 Ширина по горизонтали в 2,39: 1 = 24 мм Фактор кадрирования = Super 35 / Dragon H Фактор урожая = 24 / 30,70 = 0,78 • У меня есть 27 мм на Dragon, какое фокусное расстояние даст мне такое же поле зрения в Super 35?

Анализ конкурентов Lush

Объектив 10-22 EF-S в кадрированном корпусе аналогичен объективу 16-35 EF в полнокадровом корпусе.Нельзя (без модификации) поставить 10-22 на полнокадровый корпус. На кадрированном корпусе объектив 16-35 EF похож на объектив 25-56 на полнокадровом корпусе. Объективы EF-S создают меньший круг изображения, чем объектив EF. Кроп-фактор определяется датчиком меньшего размера. DX — это термин Nikon.

Создать пустые фреймы pandas и добавить

Анимированные фоны для видео без лицензионных отчислений

Cab High Dog Box для продажи в NC

Susan Mattson Buffalo mn.

Прайс-лист на сейфы Fort knox

Матричный калькулятор рангов wolfram

Практический рабочий лист с ответами

E350 ford van diesel 1998

pro руководство пользователя

Рабочие листы президента для 5 класса

Проблемы с морозильной камерой холодильника Arb

Общий почтовый ящик Office 365 разрешения календаря

Obd2 tpms сбросить

Ориентация драйвера Amazon

Серийный номер квеста

Напечатанный на 3D-принтере файл каркаса маски

Лимфа переносит питательные вещества и кислород к клеткам правда или ложь

Продажа щенков золотой овчарки ny

Письмо с просьбой о размещении в клинике

8 Катушка зажигания Oppama c9927

Агентство военной безопасности убито во Вьетнаме

.