Саша морган и саша аксенов: Саша Аксёнов — какая биография, фото, возраст, инстаграм? Есть девушка?

Содержание

Most popular 300 Youtube channels

13	Lady Diana VLOG	527,500	28,567,476	6
14	Антон Птушкин	370,769	31,969,289	7
15	Mak	480,000	103,721,861	29
16	Lady Dana	246,666	7,087,254	3
17	Room Factory	337,500	112,023,880	36
18	ND Production	242,500	31,894,524	12
19	Будни Студента	15,666	405,121	0
20	Daniel Gro	936,000	207,975,930	22
21	GoldenLane Studio	140,909	26,677,117	5
22	ЭСКОБАР	1,340,000	62,996,043	46
23	Сергей Трейсер	340,000	18,658,052	17
24	SILIRADA	371,500	57,912,795	18
25	Артур Гаврилюк	39,400	16,052	0
26	Nikita Morozov	211,250	16,000,486	10
27	Александра Киевская	545,000	47,773,791	27
28	MAGIC FIVE GAMES	899,000	12,918,321	13
29	MARUV Official	137,250	100,203,343	17
30	KinoMost	53,909	8,541,360	5
31	itpedia	322,500	82,249,149	42
32	slidan.mp4	98,666	5,215,082	4
33	TimOn ChaveS	885,000	152,773,756	100
34	Bitva Goda	1,160	348,903	0
35	DenLion TV	695,555	286,102,584	26
36	Fun Toys Rainbow Show	15,333	3,282,897	1
37	Phil Samosoboy	3,540	95,520	0
38	Ladydano4ka	217,142	39,700,236	8
39	GopherVid	548,750	118,201,806	57
40	ДЕЛО ПАЦАНА	20,000	1,296,489	1
41	Russian Business News	63,500	56,878	0
42	Стольный Град	46,833	16,724,706	6
43	Artur Sharifov	192,500	10,298,328	13
44	SamSpedy	227,777	69,824,772	25
45	Tanny Volkova	290,000	35,772,818	20
46	NataLime	320,000	69,060,013	35
47	Yarmak Music	111,111	27,425,643	12
48	OPTIMUS GANG	166,250	24,243,195	19
49	Asinastra	124,125	10,902,762	9
50	Lady Diana	278,032	88,915,078	25
51	MOZGI Entertainment	15,400	6,969,814	2
52	Live Today	371,250	53,320,358	49
53	МУЗЫКАЛЬНЫЙ ХУЛИГАН	10,275	4,541,064	2
54	GoldenBurst	225,000	36,123,382	27
55	NKofficial	288,000	108,579,575	38
56	Максим Старосвитский	122,833	24,524,750	23
57	Annkuzochka Nails	14,475	94,483	0
58	Фальшивый Критик	204,000	35,612,564	32
59	YanGo Live	27,400	566,338	1
60	Хостел	169,500	8,253,396	14
61	HalBer	244,444	27,550,923	30
62	Паша Бумчик	210,506	27,475,805	27
63	ZLOY	26,454	32,988	0
64	LIUBCHENKO	238,333	22,089,702	16
65	Фильмы и Сериалы Студии Квартал 95	475,714	502,152,255	75
66	КОЗЫРНЫЙ УГОЛОК	188,000	17,493,917	21
67	ХЕДЛАЙНЕР	12,433	3,968	0
68	Mister Tisha	153,596	77,847,937	25
69	КАZКА	197,000	134,881,197	41
70	Моя история	226,500	66,592,017	44
71	DOLLS DRAWING & PLAYING	626,666	163,375,933	43
72	Паша Лям	356,666	67,300,229	48
73	Funny Bordik	49,320	67,489	0
74	LOBODA	90,833	101,989,960	29
75	Слуга народа	131,333	66,448,600	29
76	Вильям Бруно	420,000	30,268,032	13
77	alyona alyona	88,666	19,019,534	14
78	Менис Дак	30,375	506,189	1
79	Ангелина Романовская	83,857	3,790,796	5
80	Vitalik Ignatyuk	452,000	79,071,212	94
81	СМЕХ И ГРЕХ	33,854	691	0
82	Саша Аксёнов	129,857	2,899,020	8
83	ГАВЕР	192,857	23,916,632	32
84	CUBEDAY	101,600	19,379,674	17
85	1337LikeR	175,000	24,118,716	31
86	SamSpedy TV	185,000	19,215,552	18
87	God Alex	22,500	2,477,922	1
88	Yakubovich	12,966	1,798,986	2
89	shurap	76,800	29,233,177	8
90	Video Baby	100,000	12,275,809	14
91	Manifest LIVE	47,142	236,124	1
92	Dasha Koshkina	461,428	165,332,291	68
93	Милс Кел	391,666	59,685,444	49
94	Dasha Koshkina Life	53,000	3,215,594	4
95	John Killion	10,166	17,373	0
96	Andrey Goopsa	16,444	1,241,237	2
97	Мисс Николь	270,000	98,205,206	51
98	Патриот Своей Страны	17,520	3,085,215	2
99	Хэппи Лама	15,625	276,772	1
100	Шелест	182,200	29,607,420	41
101	ЖЕСТИМ	77,000	1,275,279	4
102	Тайны Моего Подвала	19,465	733,090	1
103	ЛУНА	33,000	14,207,745	12
104	TeraFox	69,250	16,632,789	13
105	MAD SCIENCE	248,000	32,032,398	45
106	JackBelozerov	198,333	27,700,444	51
107	Sasha Morgan	9,980	115,945	0
108	streetRider	68,000	6,825,868	9
109	Зе!Президент	334,500	34,919,834	88
110	Go_A	19,875	3,954,694	3
111	SJ	4,320	1,089,299	1
112	Матвей Котофей	258,750	100,142,059	48
113	Tandem AT	198,250	11,262,830	26
114	GTS	72,500	15,268,862	15
115	Родион	178,333	15,061,577	31
116	Був’є	2,071	1,292,998	1
117	Special Makeup	4,100	1,252,246	1
118	ПОТУСТОРОННИЕ	334,285	43,836,180	97
119	Найкраще відео привітання	19,875	906,067	1
120	HeyHelen ASMR	149,500	29,453,185	45
121	STBlackST	56,500	15,088,702	12
122	DSIDE BAND	112,400	18,524,403	32
123	МАСЛО	3,575	190,656	1
124	Zanyash :3	64,714	7,141,017	10
125	DIY Pro	60,500	7,811,813	14
126	ДИКСИТИ	141,666	13,317,950	34
127	annkuzochka	138,888	13,950,114	28
128	Подиум. Новый канал	13,133	2,958,482	4
129	ANDREY MARTYNENKO	255,714	56,485,990	104
130	Funny Teens	666,666	22,907,414	54
131	GiNa FamilyShow	22,142	2,473,343	3
132	Mark Production	1,255,000	575,961,746	96
133	DANTES	50,666	9,441,955	11
134	TheBrun	76,333	7,745,481	17
135	Видео обзор игрушек для девочек	187,142	102,753,672	49
136	BAMPER TV	125,800	21,905,478	42
137	ХЛЕБ СОЛЬ	102,000	10,768,111	13
138	Room Factory LITE	31,100	913,369	6
139	Anna Chi	180,000	34,048,790	63
140	Cara Linne Live	27,666	6,907	0
141	Николай Дульский	148,250	12,096,050	51
142	Elite Dolls	243,333	19,181,894	19
143	ArtTeam	105,400	15,037,115	15
144	Giggle Show	14,900	2,484,429	3
145	Хот Перевод	71,000	4,481,974	10
146	Взрыв Мозга	221,666	49,748,175	40
147	Вадим Поляк	115,200	16,318,414	29
148	Холи Поли	47,333	3,316,545	11
149	MUTE	7,840	1,090,914	2
150	Райден	15,838	814,763	4
151	Toy Toy TV	762,500	190,638,315	90
152	Holdik Live	390,000	39,028,781	68
153	Show Me Space	52,000	59,304,451	34
154	CheAnD TV — Андрей Чехменок	343,750	117,170,324	204
155	Евгений Бондаренко³	247,142	46,229,264	65
156	Mishanya Ogorodnik	149,166	16,318,844	34
157	Hall of Shame	50,857	8,279,230	17
158	Родион Смотрит	132,166	64,031,836	55
159	Dокnews #	6,160	629,220	0
160	MGOS	71,500	9,547,497	31
161	BLACK MOVIE	2,742	1,288,818	2
162	Луиис	23,792	1,611,590	3
163	Elizabeth Vasilenko	23,142	635,399	2
164	Лиза Дидковская	157,142	11,782,964	36
165	Діма Варварук	21,222	1,126,725	5
166	Андрей Немодрук	11,700	874,925	3
167	Melisenok	159,000	27,470	1
168	LN	52,000	245,922	4
169	Demian Volkov	223,333	24,501,185	53
170	ExperT — Майнкрафт	116,666	24,594,375	62
171	Просто Маша	39,333	1,266,775	8
172	iKnow Channel	205,000	66,056,793	70
173	Вечер с Яниной Соколовой	108,666	10,929,618	50
174	Друм	142,857	17,017,293	15
175	Comedy Boys	44,714	6,678,960	13
176	RAU GANG	51,750	1,127,302	6
177	DZIDZIO	73,200	49,372,632	41
178	Miss Kapitolina	1,065,000	518,019,797	257
179	Жестянка	112,400	58,447,733	76
180	СоциУМ TV	16,250	4,508,379	12
181	Mishanya Freerider	145,250	14,374,779	44
182	MixerFun	7,353	1,417,120	2
183	Тетяна Монтян	30,777	2,669,929	18
184	Liolik Ua	60,333	5,088,840	12
185	Апельсин	179,000	70,059,476	80
186	Kristina Laktionova	120,428	7,860,823	17
187	Diva Olivka	81,000	2,017,947	10
188	DANIEL BOY ВЛОГ	209,000	20,743,871	51
189	Ладушки-Ладушки	77,166	39,390,985	6
190	Funny Milka	63,400	6,610,103	9
191	Alice & Cheshire Cat	4,300	23,417	0
192	Two Sisters	83,833	15,522,334	38
193	My little Nastya	774,000	323,330,631	136
194	Holy Clap Beats	1,318	156,939	0
195	Jerry Heil	24,666	7,072,205	10
196	Просто Шурик	14,250	1,998,295	5
197	Анна Тринчер	78,166	8,999,018	21
198	Big Money	253,333	24,823,927	59
199	Тьоха	81,500	6,893,203	39
200	Relaxing Asian Massage Therpy	38,666	2,457,776	6
201	ЛилиБу	38,833	5,859	0
202	SLIZHENKOV l HD	126,166	29,659,265	39
203	МЮСЛИ КЛИЧКА	50,333	13,594,949	13
204	НЕАНГЕЛЫ	12,900	8,639,384	8
205	B&B Project	20,666	3,811,438	8
206	Vlad Easy	74,777	17,122,699	17
207	MY GALAXY	148,750	18,296,614	10
208	Простой Пацан	108,000	14,316,265	55
209	WWE Looks	33,000	9,039,327	13
210	Genesis TV	114,500	40,579,177	39
211	Мопс дядя Пес	90,833	21,603,077	55
212	Amelka Karamelka	662,000	457,755,138	142
213	Нейрон	10,516	1,880,583	6
214	Your Music Tops	27,250	2,210,458	8
215	Табурет 3.0	43,857	1,992,025	8
216	Большая Кухня	69,285	7,809,524	26
217	TAYANNA	12,714	9,728,048	12
218	YELLOW DUCK	137,000	33,200,333	59
219	AnastaSia	62,000	4,289,190	12
220	DaniliusZ	151,250	23,761,660	48
221	Нюся ТВ	390,000	120,131,861	92
222	DiLi Play	204,000	44,979,689	99
223	ONUKA	25,500	8,412,169	16
224	БОББА	23,325	868,172	4
225	Картонка Family	116,600	33,029,537	51
226	ВУХУУ! ВАУ Моушн	530,000	141,171,555	156
227	Канал Яла	421,666	109,090,901	246
228	Постройкин	21,333	367,681	3
229	Димастер	17,500	1,355,705	5
230	Old School Combat	76,000	19,538,426	24
231	Антошка	46,200	3,670,564	13
232	СОЦІАЛЬНА ЄДНІСТЬ	225,333	74,776,478	240
233	Ивангай	63,833	1,155	0
234	Bukreev	182,222	26,354,602	115
235	Anatoliy Gunko	21,300	9,930,857	7
236	Андрій Марисюк	132,000	10,732,346	33
237	Исцеляющие Медитации	154,285	21,325,780	35
238	Дизель Студио	220,769	98,258,751	145
239	MrBaldMorgan	85,500	10,786,750	33
240	Ars FloYd	155,333	34,718,654	59
241	Neffty	73,000	18,813	2
242	Auto Tuning	2,387	1,583,140	2
243	Haramas	77,400	401,709	14
244	La Luz de La Fe	4,325	625,730	2
245	AnsyArts	39,888	19,465,623	23
246	ЗупиниЛося	67,333	13,862,573	55
247	Red Lamp	31,571	2,284,946	18
248	Anastasia Sokolova	10,416	1,638,363	3
249	Masha Create	125,555	13,884,166	61
250	Оля Полякова	55,100	34,622,585	41
251	Анимации о Жизни	68,500	8,868,133	27
252	Nastya Solyarchina	53,333	2,211,319	9
253	CHENSKY	81,833	5,966,547	35
254	Mirami	7,881	7,730,670	4
255	Хата на тата	49,250	21,048,788	31
256	SNICKET	13,883	2,839,079	13
257	F/M	3,871	89,147	0
258	Vania & Masha	71,750	48,406,382	97
259	Янур	66,000	13,699,686	36
260	Слово: Политика Россия США Украина	87,200	19,734,614	21
261	Domer Grief	340,000	31,199,005	75
262	КиноИндустрия	100,400	17,248,333	22
263	KIEVRACER	114,000	12,649,866	31
264	PiKiTok Show	25,833	10,832,045	14
265	Karabas Channel	90,333	38,912,251	151
266	TamerlanAlena	11,777	12,414,214	14
267	KishkiNa	18,266	3,075,648	5
268	KAEF	3,750	1,020,302	2
269	Маша Ефросинина	56,000	7,432,909	21
270	Серж Витвицкий	113,666	11,747,474	47
271	Poleznoe TV	363,333	52,496,741	153
272	Вата Шоу	35,428	3,193,077	32
273	НАША МАША	278,000	57,470,264	104
274	Андрей Долинный	42,250	3,305,761	15
275	Фильмы и Сериалы Дизель Студио	352,500	147,742,773	210
276	BurBuzz	26,300	1,187,113	11
277	Виталий Зеленый	90,200	14,258,368	57
278	Steam Secrets	28,857	3,275,487	14
279	Серж	3,000	12,582	0
280	Дмитрий Верховецкий	28,000	3,087,315	21
281	Виталий Капелюшный	97,500	17,264,405	58
282	Один за всіх	38,375	10,208,793	16
283	Noris G.	7,370	1,471,720	5
284	ИНВЕЙДЕР	22,571	3,935,217	18
285	ТРЕНДЕЦЬ	110,000	15,536,542	75
286	Titan Channel	101,000	18,520,673	38
287	LaymeRz	40,833	5,093,244	24
288	Ellena Galant	85,000	12,120,255	74
289	Сергій Притула	309,000	18,953,202	124
290	GRLS	3,905	1,198,915	3
291	Lifehack Today	27,142	3,501,507	21
292	Yanina Sokolova	52,285	7,372,374	47
293	KARNA КАРНА	4,985	1,270,874	3
294	Коста Лакоста	31,200	17,395,728	15
295	Sveta Key	65,714	3,720,321	21
296	ЕГОРКА STAR	280,000	121,323,483	97
297	А ЩО ЯКЩО	34,200	673,993	11
298	Вацко Live	29,250	4,006,820	22
299	pileoftutorials	81,800	19,214,840	71
300	БЕZ ОБМЕЖЕНЬ	30,333	15,189,203	22

Пенелопа Крус — индекс популярности — КиноПоиск

Рейтинг основан на посещаемости страницы человека и количестве поисковых запросов.

	имя
333+ 10	Елена Подкаминская
334+ 175	Сабина Ахмедова
335+ 83	Анна Котова-Дерябина
336+ 157	Мила Сивацкая
337+ 12	Брендан Глисон Brendan Gleeson
338– 91	Саша Барон Коэн Sacha Baron Cohen
339+ 51	Николас Виндинг Рефн Nicolas Winding Refn
340+ 35	Эван Питерс Evan Peters
341+ 2443	Рианна Rihanna
342+ 79	Лана Паррия Lana Parrilla
343+ 59	Эмма Томпсон Emma Thompson
344– 230	Ингмар Бергман Ingmar Bergman
345– 22	Джим Джармуш Jim Jarmusch
346– 15	Рэйф Файнс Ralph Fiennes
347– 228	Милла Йовович Milla Jovovich
348– 19	Питер Джексон Peter Jackson
349– 73	Элизабет Олсен Elizabeth Olsen
350+ 43	Дилан О’Брайен Dylan O’Brien
351+ 35	Дженнифер Лопес Jennifer Lopez
352+ 46	Сэм Рокуэлл Sam Rockwell
353– 99	Джейден Смит Jaden Smith
354– 259	Сирша Ронан Saoirse Ronan
355– 62	Дэйв Батиста Dave Bautista
356+ 108	Арон Пипер Arón Piper
357+ 85	Итан Хоук Ethan Hawke
358– 2	Джозеф Гордон-Левитт Joseph Gordon-Levitt
359– 72	Алексей Шевченков
360+ 49	Эванджелин Лилли Evangeline Lilly
361– 67	Вера Фармига Vera Farmiga
362+ 136	Марлон Уайанс Marlon Wayans
363– 41	Пенелопа Крус Penélope Cruz
364+ 81	Шах Рукх Кхан Shah Rukh Khan
365– 134	Зои Салдана Zoe Saldana
366+ 56	Хью Лори Hugh Laurie
367– 249	Донни Йен Donnie Yen
368+ 21	Лив Тайлер Liv Tyler
369+ 170	Джеффри Дин Морган Jeffrey Dean Morgan
370+ 69	Константин Богомолов
371+ 141	Эдгар Райт Edgar Wright
372+ 39	Джереми Реннер Jeremy Renner
373– 72	Фредди Хаймор Freddie Highmore
374– 107	Андрей Чадов
375+ 9	Ико Уайс Iko Uwais
376+ 90	Хит Леджер Heath Ledger
377– 49	Марк Стронг Mark Strong
378– 81	Дж.К. Симмонс J.K. Simmons
379– 54	Брендан Фрейзер Brendan Fraser
380+ 43	Джордж Клуни George Clooney
381– 93	Антон Батырев
382+ 38	Педро Альмодовар Pedro Almodóvar
383+ 140	Франческа Иствуд Francesca Eastwood
384– 84	Майкл Шин Michael Sheen
385+ 78	Билл Скарсгард Bill Skarsgård
386– 68	Дж.Дж. Куинтел J.G. Quintel
387+ 157	Кирстен Данст Kirsten Dunst
388+ 71	Дакота Джонсон Dakota Johnson
389– 52	Аманда Сайфред Amanda Seyfried
390+ 123	Пон Джун-хо Bong Joon-ho
391– 84	Владимир Епифанцев
392– 184	Хлоя Грейс Морец Chloë Grace Moretz
393– 247	Андрей Богатырев

7. Московская международная биеннале молодого искусства

3 ноября в Музее Москвы откроется вторая часть Основного проекта VII Московской международной биеннале молодого искусства, которая представит три кураторских проекта в одном пространстве.

Международный проект отражает различные форматы репрезентации работ, взаимодействия кураторов и художников. В его рамках был проведен открытый масштабный конкурс для кураторов, по итогам которого из 370 заявок из 64 стран было выбрано три проекта, которые будут экспонироваться в одном из корпусов Провиантских складов Музея Москвы: «Я не знаю, Земля кружится или нет…» Лизаветы Матвеевой и Франчески Альтамуры (Россия и США), «Собственные Места//Архивные пространства» Джулии Морале и Штерре Барентсен (Италия/Великобритания, Германия/Нидерланды), forbidden body language Эльзы Абдулхаковой (Россия), объединяющие 47 художников из 10 стран. Работы будут представлены во втором корпусе Музея Москвы с 3 ноября по 6 декабря.

Список кураторских проектов и художников-участников:

Я не знаю, Земля кружится или нет… (Лизавета Матвеева и Франческа Альтамура):

Анастасия Короткова (Россия)

Анна Афонина (Россия)

Валерия Грай (Россия)

Габи Саххар (Великобритания)

Грегори Калличе (США)

Данини (Россия)

Джозеф Бакли (Великобритания/США)

Дан Хершляйн (США)

Евгений Гранильщиков (Россия)

Марина Стахиева (Россия)

Мария Романова (Россия)

Миколай Собчак (Польша/Германия)

Мэтт Копсон (США)

Никита Селезнев (Россия)

Николас Графиа (Филиппины/Германия)

Пасмур Рачуйко (Россия/Грузия)

Саша Зубрицкая (Россия)

Тереза Хромати (США)

Фин Симонетти (Канада)

Хади Фаллапише (Иран/США)

Шади Аль-Аталла (Саудовская Аравия/ОАЭ/США)

Собственные места//Архивные пространства (Джулия Морале и Штерре Барентсен):

Аня Глейзер (Россия/Великобритания)

Бо Чой (Гонконг/Великобритания)

Джулия Ченчи (Италия)

Камий Левек (Франция)

Ольга Шурыгина (Россия)

Родриго Артеага (Чили)

Габриэль Артеага (Чили)

Тереса Солар (Испания)

Карлос Фернандес Пелло (Испания)

Филдс Хэррингтон (США)

Эмилия Шкарнулите (Литва)

Эспер Постма (Нидерланды/ Германия)

forbidden body language (Эльза Абдулхакова):

Abdulkhakova Stroganov dance company:

Эльза Абдулхакова (Россия)

Герман Строганов (Россия)

Мариам Нагайчук (Россия)

Ева Валиева (Россия)

Вадим Еличев (Россия)

Алена Папина (Россия)

Вадим Еличев (Россия)

Ню Симакина (Россия)

«Хор исполнения желаний»:

Алексей Кирсанов (Россия)

Федор Кокорев (Россия)

Виктория Кудрявцева (Россия)

Вик Лащёнов (Россия)

Февралина Покровская (Россия)

Анастасия Россохина (Россия)

Ню Симакина (Россия)

Евгения Фомина (Россия)

Вместе с кураторскими проектами во второй части Основного проекта будет показана новая работа художницы Саши Пироговой, реализованная в рамках отдельного гранта Биеннале.

Частью пространства также станет Специальный проект Московского международного фестиваля экспериментального кино MIEFF — учебная программа для фильммейкеров «Внеклассные практики», а также открытые еженедельные кинопоказы и дискуссии.

Архитектурное решение Основного проекта выполнено бюро «ХВОЯ» (Санкт-Петербург).

Продолжением первой части Основного проекта станет совместный проект с Музеем Транспорта Москвы «Маршрут № Т» . Художники Игорь Самолет, Алина Глазун, Алиса Омельянцева и Рома Богданов, представившие в сентябре работы на фасадах Музея Москвы, продолжат свои проекты в городской среде и создадут работы на трех остановках (Метро Комсомольская, метро Красносельская, Ольховская улица) и внутри троллейбуса Музейного маршрута «Т». Проект будет реализован в середине ноября.

«В ноябре VII Московская международная биеннале молодого искусства подходит к заключительному этапу, который объединяет процессы и программы, инициированные на запуске. Вторая часть Основного проекта сохранила международный формат — пять кураторов из четырех стран и 47 художников со всего мира используют различные решения для адаптации своих проектов к условиям новой реальности. Организация Биеннале стала возможной благодаря основным принципам, которые были заложены на начальном этапе: процессуальность, открытость, горизонтальные связи, мультидисциплинарность и акцент на механизмах поддержки молодого искусства. Сложная структура проекта в этом году, ориентированная на представление Биеннале, как непрерывного процесса, позволила не только реализовать новые форматы, но и пройти всем участникам период всестороннего опыта, соответствующего сегодняшнему дню и одновременно опережающего его», — Алексей Новоселов, комиссар VII Московской международной биеннале молодого искусства.

Основной проект

«Я не знаю, Земля кружится или нет…», Лизавета Матвеева (Россия) и Франческа Альтамура (США)

Проект, представленный кураторами Лизаветой Матвеевой и Франческой Альтамура, пройдет в онлайн формате. В рамках него будет разработана отдельная цифровая платформа, на которой участвующие в проекте художники покажут мультимедийные произведения, раскрывающие актуальные страхи и тревоги в абсурдистской форме с использованием черного юмора, сатиры и иронии. Цифровая платформа, разработанная художницей-экспериментатором Джен Лю (США), креативными технологами Доа Джафри (США) и Цю И У (США) и 3D-художником Антоном Козловым (Украина), выступит в качестве основной площадки выставки «Я не знаю, Земля кружится или нет..». Важным компонентом цифровой платформы также станет текстовый компонент, включающий в себя специально написанные тексты художников, эссе и поэтические произведения. Проект в Музее Москвы станет альтернативным физическим пространством, где зрители смогут в индивидуальном режиме познакомиться с цифровой платформой. Цифровая платформа, доступная с 3 ноября, и офлайн-выставка будут функционировать одновременно.

В рамках проекта «Я не знаю, Земля кружится или нет…» на цифровой платформе представлены следующие проекты:

Анна Афонина и Мария Романова, Валерия Грай и Анастасия Короткова (Россия) представят проект «Ворожея». Художницы создадут цифровое путешествие, которое отдаст дань уважения сетевому искусству 2000-х годов. Их совместный проект объединит старые веб-сайты с более неиспользуемыми веб-элементами, звуками, значками, календарями, текстами и видео, а также цифровыми элементами, которые нелегко идентифицировать. Зритель сможет выбрать свой собственный путь навигации подобно опыту флеш-игр.

В своем проекте Aristocrat in the Earth Джозеф Бакли (Великобритания/ США) закопает недавно изготовленную бронзовую скульптуру в грязи в неизвестном месте и представит документацию в формате PDF.

Тереза Хромати (США) разработает творческий код, напоминающий страницу социальной сети Myspace. Автор создаст цифровую версию своих картин, которые в настоящее время находятся на выставке в Delaware Contemporary. Специально для проекта она создаст статический векторный файл и новый звуковой ландшафт. В своей цифровой работе Мэтт Копсон (США) переосмысливает стандартных персонажей эпоса — лису и медведя. Иногда они пересекаются идентичностями из разных фан-фикций, а иногда являются частью более самодостаточного повествования, как, например, диалог Беккета между птицей и лисой.

Данини (Россия) подготовит новую мультимедиа работу, которая станет местом сборки уже известных персонажей художницы, — ее дебют произойдет на цифровой платформе. Хади Фаллапише (Иран/ США) покажет новую анимационную работу, в которой есть отсылки как к инсталляциям и живописи художника, так и его перформансам. Николас Графиа (Филиппины/ Германия) и Миколай Собчак (Польша/ Германия) представят документацию нового перформанса «Rooms».

Евгений Гранильщиков (Россия) покажет видеоработу «Драма». Дэн Хершлейн (США) представит анимационное видео в технике stop-motion. Это будет первая видеоработа художника. Пасмур Рачуйко (Россия, Грузия) подготовит цифровой архив своего исследовательского проекта «Дикий Корм», в котором художник собирает и готовит дикорастущие травы и растения. Габи Саххар (Великобритания) впервые представит одноканальное видео Truth and Kinship, а также 5 новых живописных работ, перенесенных в цифровое пространство.

Никита Селезнев (Россия) представит фильм «На кончике языка» с фрагментами сцен, репрезентирующих любовные отношения. Коллаж, лежащий в основе фильма, составлен из изображений, найденных в интернете. Среди них кадры из фильмов, любительские и рекламные фото, работы художников, афиши и другое. Фин Симонетти (Канада) и Грегори Калличе (США) создадут несколько скринсейверов, которые можно будет скачать.

Проект Марины Стахиевой (Россия) From home with Love — это поиск личного места силы, возвращение к истокам посредством рассказа о своем доме и интуитивного сочетания фотографий лиц местных жителей и пейзажей. Художница представит зин и впервые покажет видео. Визуальный лонгрид, созданный на основе проекта «Мастер Ключ», Саши Зубрицкой (Россия) будет представлен в виде свободного макета с большим количеством элементов — GIF-файлов, видео, фрагментов текста и градиентов, дополняющих повествование.

Собственные места//Архивные пространства. Джулия Морале и Штерре Барентсен

Проект инсталлирован по результатам дистанционного взаимодействия с художниками и кураторами и исследует суть определения архива, объединяя художников десяти разных национальностей. Произведения, которые были задуманы или адаптированы для показа в Москве, будут исследовать периферийные, часто забытые контексты со всего мира, а также демонстрировать локальные проявления пространства и времени, будь то сибирский город XIX века, рыбацкая деревня в Узбекистане, небольшая сельскохозяйственная община на холмах Тосканы или субъекты армянской диаспоры в Париже. Проект «Свободные места//Архивные пространства» стремится показать, что архив представляет собой не только авторитетное собрание документов или институциональный метод принуждения, но и может быть использован как личный способ сбора воспоминаний или систематизации знаний. Выставка призвана замедлить темпы создания, потребления и мышления об искусстве.

Кураторский проект, представленный Джулией Морале и Штерре Барентсен разделен на три группы:

Коллекция

В первой части проекта будут выражены истории, скрытые в материальной культуре, а не в письменных документах.
Свидетели антропогенного и естественного разрушения вещей, художники, представленные в этой части выставки, соберут различного рода останки, показывающие, как истории прошлого могут сохраняться в материальных объектах.

Экспозиция открывается работой Джулии Ченчи (Италия) Ininterrottamente (Continuously), посвященной хрупкому балансу между разрушением и созданием нового. Из ее бесед с тремя местными жителями Тосканы, занятыми в сельском хозяйстве, родилась новая сельскохозяйственная машина, собранная из ненужных деталей старых машин. Художница задается вопросом о том, способны ли группы с разными интересами работать вместе при ограниченных ресурсах, изобретая новое будущее.

Работы Dark Waters Родриго Артеаги и «Если время бесконечно, то мы находимся в любой его точке» Габриэля Артеаги (Чили), показывают, что даже крошечная песчинка может хранить информацию на протяжении сотен лет. Разглядывая под микроскопом кучу песка посреди кабинета-инсталляции, зритель откроет для себя целый информационный микрокосм, при помощи которого Артеага продемонстрирует разнообразие возможных подходов к получению знания. В своей масштабной инсталляции Ольга Шурыгина (Россия) собрала более трех тысяч керамических блюд и выложила ими дно высохшего Аральского моря, чтобы создать «мираж».

Реконструкция

Художники, представленные во второй части создадут пространства, в которых записываются, сохраняются и рассказываются маргинальные истории, существующие на грани забвения, с использованием архивных материалов и исторических свидетельств.

Фильм Эмилии Шкарнулите (Литва) «Алдона» призван играть со зрением: восстанавливая маршрут, которым незрячая бабушка художницы ежедневно проходила по советскому парку скульптур. Шкарнулите представит нетрадиционный подход к изучению истории, основанный на тактильном восприятии и воображении, а не на зрительном и интеллектуальном исследовании. Работа Филдса Хэррингтона (США) и совместный проект Тересы Солар и Карлоса Фернандеса Пелло (Испания) посвящены техническим изобретениям недавнего прошлого. Художники заостряют наше внимание на этическом аспекте научных открытий. В центре исследования Солар и Пелло – фигура Гарольда Эджертона — изобретателя техники скоростной фотосъемки и стробоскопа, которые впоследствии сделали возможным изобретение атомной бомбы. Работа Хэррингтона посвящена истории спирометра — медицинского прибора для измерения объема легких, изобретенного в XIX веке и послужившего инструментом расовой дискриминации афроамериканцев.

Восстановление

В заключительной части художники выйдут за пределы собраний исторических документов и официальных записей и воспроизведут в реальности истории, спрятанные в мириадах документов.

Эспер Постма (Германия, Нидерланды) отправится в путешествие, повторяющее поездку своего деда по Яве на основе оставленных путевых заметок, а Камий Левек (Франция) создаст собственное воображаемое цифровое путешествие, — благодаря их работам документы оживают в пространстве. Аня Глейзер (Великобритания) в «Бабушкиных костях» изучит связи между художественным творчеством и антропологией в ХХ веке, опираясь на материалы из архива антрополога Марии Чаплицкой. Камий Левек и Бо Чой (Гонконг/Великобритания) исследуют собственное женское наследие. Как дочери и внучки, они создадут матриархальные архивы: Левек представит воображаемый диалог между ней и ее бабушкой Люси Кахутян, а фильм Чой будет обращен к личной и коллективной памяти, заключенной в объектах, оставленных ее матерью.

forbidden body language. Эльза Абдулхакова

В рамках проекта forbidden body language будет представлено 6 перформативных художественных проектов в одном пространстве, которое будет использоваться как резиденционное: для репетиций, исследовательского процесса и налаживания контактов.

Проект развенчивает запреты, связанные с телом. Основная идея заключается в доступности языка тела, в его разнообразии и возможности адаптации к каждому. Одна из задач проекта — вовлечь аудиторию в процесс создания искусства, поэтому часть участвующих в проекте художественных работ — лабораторные — и позволят желающим быть вовлеченным зрителем или полноценным участником, соавтором. Базовый сценарий адаптации участвующих в проекте работ для широкой аудитории – открытые практические классы, репетиции и разминки. Проект продолжает запущенную в декабре 2019 года на базе библиотеки им. Н.А. Некрасова Лабораторию движения «6 квадратных метров» – серию тематических встреч и практических классов с прицелом на углубление и расширение исследований телесных практик и движения.

Abdulkhakova Stroganov dance company — Эльза Абдулхакова и Герман Строганов (Россия) — покажут работу «Сказка теней», посвященную исследованию тени как категории неприятного и невидимого повседневным взглядом состояния, раскрывая вариативность теней и их предъявление наружу.

Мариам Нагайчук и Ева Валиева (Россия) в проекте STHIRAS занимаются исследованием старости как иной формы бытия человеческого тела через движение, прикосновение, сонастройку тел, эмпатию и внимание.

Вадим Еличев (Россия) реконструирует ситуацию попадания в шкатулку через создание некой идеальной формы танца для одного зрителя. Его работа «Шкатулка» будет посвящена восприятию отношений, в том числе — сексуальных.

Алена Папина и Вадим Еличев (Россия) представят работу Female Gaze по мотивам исследования гендера через анатомию, социальные конструкты, стереотипы и личные ощущения.

Ню Симакина (Россия) проведет Лабораторию «афония», посвященную работе с голосом, в рамках которой участники будут искать собственный голос, исследовать звучание в ситуациях публичности и непубличности, связывать между собой возможность свободно разговаривать с ощущением своего голоса и тем, что проговаривается вслух.

Состав определится по результатам открытого набора, к которому приглашены практикующие перформеры, вокалисты, художники и другие, кто интересуется работой со своим голосом и готов делать это в коллективе.
Заявки принимаются до 10 ноября включительно. Ссылка на форму опен-колла.

«Хор исполнения желаний» (Россия) — Алексей Кирсанов, Федор Кокорев, Виктория Кудрявцева, Вик Лащёнов, Февралина Покровская, Анастасия Россохина, Ню Симакина, Евгения Фомина — попробует объединить объекты искусства через слушание, чувствование и предоставление им голоса, выстраивание с ними отношений и наделение звука агентностью.

Расписание показов и других событий проекта будет опубликовано на сайте Биеннале, в социальных сетях Лаборатории движения «6 квадратных метров».

Вне времени. (2020)

Саша Пирогова, представлявшая павильон России на 57-й Венецианской Биеннале, в соавторстве с Мариной Фридман создала первую за последние два года видеоработу «Вне времени» .

«Данная работа по своей сути является новацией: она олицетворяет новый взгляд на искусство, на его незаменимую роль в мире. Это взгляд на любовь, как величайшее явление, и как это явление проявляется в мире искусства.
Эта работа о любви и этим великим чувством пропитан каждый ее миг. Мы надеемся, что впечатление от увиденного будет настолько мощным и жизнеутверждающим, что ваша жизнь обязательно изменится к лучшему. Во всяком случае, мы все сделали, чтобы это было так, вам осталось только почувствовать это!
Мы взяли на себя ответственность замахнуться на эту вечную тему, прекрасно понимая, что это то, в чем мы все отчаянно нуждаемся сегодня, то, что поддерживало и будет поддерживать всех нас во все времена.» — говорят авторы проекта Саша Пирогова и Марина Фридман.

Специальный проект VII Московской международной биеннале молодого искусства и Московского международного фестиваля экспериментального кино MIEFF — учебная программа «Внеклассные практики» .

Программа «Внеклассные практики» займет отдельную зону в пространстве Основного проекта. В рамках специального проекта будут проходить еженедельные кинопоказы, дискуссии и встречи со студентами. Программа создана для молодых фильммейкеров, цель которой пошатнуть устоявшееся представление о том, как и зачем делать кино. Смешивая актуальную теорию искусства и практические занятия, проект предложит двенадцати участникам, представителям разных российских кино и арт-школ, посмотреть на режиссуру с другой стороны. В рамках программы будут показаны восемь экранных работ, посвященных киноколлективам. Коллектив — это разнообразие мнений и опыта, и в программе кураторы старались придерживаться этого разнообразия — как с точки зрения гендерной, расовой и классовой репрезентации, так и с точки зрения кинематографической формы. Проект пройдет с 3 ноября по 6 декабря в Музее Москвы.

Вторая часть Основного проекта VII Московской международной биеннале молодого искусства объединит всю структуру Биеннале, в рамках которой уже стартовала первая часть Основного проекта в Музее Москвы с результатами конкурса для художников, 7 специальных проектов, часть из которых продолжается в выставочных пространствах Москвы. Также совместно с Фондом Поддержки современного искусства Винзавод Биеннале запустила Образовательную программу, которая состоит из трех блоков: цикл из пяти международных дискуссий «Салон отверженных категорий», «Дневник биеннале», объединивший сообщества теоретиков и критиков искусства, и практическая часть: серия мастер-классов из печатных мастерских. В рамках Биеннале молодого искусства с сентября проходит Параллельная программа, включающая 23 проекта различных московских институций. Завершит Биеннале Программа портфолио-ревю, направленная на выявление молодых художников из регионов России, которые будут отобраны для участия через open call, стартующий с 5 ноября. Программа пройдет с 1 по 4 декабря в Москве по следующим направлениям: арт, медиа-арт и арт-критика. Институциональными партнерами Портфолио-ревю стали ГМИИ им. А.С.Пушкина и ГЦСИ, журнал Диалог искусств, Артгид и Московская школа современного искусства.

Специальные проекты Биеннале молодого искусства в октябре и в ноябре

Центр Вознесенского при участии Института современного искусства «БАЗА» представил проект «ЗАКРЫТАЯ РЫБНАЯ ВЫСТАВКА. РЕКОНСТРУКЦИЯ». Проект в Центре Вознесенского — реконструкция молодыми художниками одного из ключевых событий в истории московского концептуализма — «Закрытой рыбной выставки» Игоря Макаревича и Елены Елагиной, отмечающих в этом году 30-летие совместной деятельности. Выставка открылась 21 октября и продлится до 22 ноября. Художественный руководитель и автор идеи — Ян Гинзбург, куратор — Дмитрий Хворостов.

В Государственном музейно-выставочном центре «РОСИЗО» проходит выставка «Карта человеческой природы», которая будет работать по 1 ноября. Для участия в спецпроекте было подано более 200 заявок от современных художников, из которых отобраны 19 авторов.

На выставочных площадках Москвы проходят следующие проекты:

Выставка «Это все что». Проходит до 15 ноября в галерее «Электромузей в Ростокино» ;

Выставка «Окрестности». Проходит до 8 ноября в галерее «Пересветов переулок» ;

Выставка «Разархивизация». Проходит до 29 ноября в галерее «Нагорная» ;

Выставка «The gathering». Проходит до 29 октября в галерее «Богородское» ;

Выставка «За заборами заборы». Проходит до 8 ноября в галерее «Здесь на Таганке» ;

Выставка «Системы.Сверхсистемы». Проходит до 22 ноября в галерее «Ходынка» ;

Выставка «Семейные ценности». Проходит до 10 января в галерее «На Песчаной» .

Московская международная биеннале молодого искусства — масштабный проект в области современного искусства в России. Задачи биеннале — открытие новых имен, поддержка и стимулирование творческих инициатив художников и кураторов нового поколения, создание условий для их публичного высказывания и, как следствие, развитие среды современного искусства и международной интеграции. Московская международная биеннале молодого искусства проходит с 2008 года. Начало проекту положили ежегодный фестиваль молодого искусства «Стой! Кто идет?» (проводился Государственным центром современного искусства (ГЦСИ) ежегодно с 2002 по 2006 год) и выставка молодого искусства «Мастерская» (проводится Московским музеем современного искусства ежегодно с 2001 года по настоящее время). Проект активно развивается и продолжает поиск новых направлений в сфере поддержки молодого искусства, вовлекая в проект культурные институции, заинтересованные в развитии молодого искусства, а также работая с городской средой. VII Московская международная биеннале молодого искусства пройдет до 6 декабря и состоит из конкурсной программы Основного проекта, специальных проектов, образовательной программы, региональной программы портфолио-ревю и проектов параллельной программы. Расписание образовательной онлайн программы, а также даты открытия проектов биеннале ищите на сайте youngart.ru

Московский музей современного искусства — первый в России государственный музей, основанный в 1999 году Президентом Российской Академии Художеств Зурабом Церетели. Его личная коллекция, состоявшая более чем из 2000 работ известных художников XX века, положила начало музейному собранию, которое в настоящее время является одним из самых представительных собраний отечественного искусства XX столетия. ММОМА является активным участником художественной жизни страны и располагается на шести площадках города. Также в сердце столицы открыт Образовательный центр ММОМА, где можно посетить библиотеку по искусству, музейное кафе, лекторий и увидеть работы из коллекции ММОМА. Приоритетными направлениями деятельности институции также являются образование в сфере искусства, поддержка молодых художников, собственная издательская программа, разработка инклюзивных проектов, научная деятельность и лабораторная экспертиза. Сегодня музей активно развивает региональную программу и способствует поддержанию единого ритма художественной жизни страны. В 2019/2020 годах ММОМА празднует 20-летний юбилей. www.mmoma.ru
Музей Москвы основан в 1896 году. Музей располагается в Провиантских складах, памятнике архитектуры федерального значения. Фондовая коллекция насчитывает около 800 000 единиц хранения, в том числе богатое собрание археологических артефактов. Музей Москвы также включает несколько филиалов: Музей археологии Москвы, Музей истории Лефортово, Центр Гиляровского. www.mosmuseum.ru

Часы работы Основного проекта VII Биеннале в Музее Москвы — с 12.00 до 22.00

«Саша» краткое содержание поэмы Некрасова🔥

Начинается поэма с лирического отступления самого автора: обращаясь к Родине, он признается в том, что «душою смирился» и «воротился к ней любящим сыном». Поэт уверен, что «Родина-мать» каждому человеку, даже самому разочарованному в жизни, даст «отраду объятий родных» и забвенье всех страданий. Именно поэтому, увидев свой старый дом, герой-рассказчик предпочитает не оставаться в нем, а уезжает к славным людям — своим соседям.

У соседей была дочь Саша, которую они любили, но воспитанием особо не мучили: книг она не читала,

а целыми днями резвилась в полях, сохранив при этом «первоначальную ясность души». Саша в свои шестнадцать лет была хороша: румяные щеки, тонкие брови, смуглая кожа, черные глаза. Но при такой красоте он была восприимчива к окружающему миру.

Летом она собирала цветы, наблюдала за солнцем, за тем, как трудятся крестьяне, зимой слушала нянины сказки, каталась на салазках — словом, не знала ни забот, ни страстей. Испытывая полную гармонию с природой, Саша удивлялась только бурлящей возле мельнице речке: как она стремится вырваться на волю, но «не суждена, видно, волюшка ей».

Родители уже мечтали о женихе

для своей резвой дочери, да и рассказчик, покидая родную деревню, пророчил ей «доброго мужа, румяных детей». Но не суждено было сбыться этим пожеланиям. Когда через три года рассказчик увидел старичков, то узнал от них печальную историю.

В заброшенную старую усадьбу приехал хозяин — Лев Алексеевич Агарин. Не похожий на барина, тонкий и бледный, он постоянно смотрел в лорнетку и называл себя перелетной птицей, а в гостях у Сашиных родителей рассказывал о том, как путешествовал за границей. Эти истории весьма занимали девушку: она смеялась, слушая о стране, где «никогда не проходит весна».

Агарин много читал для нее, даже обучал французскому языку, но больше всего рассуждал о том, почему человек «беден, несчастлив и зол». Он призывал всех соседей «не слабеть душой», потому что был уверен, что «солнышко правды взойдет над землей». Саша прислушивалась к словам Агарина, а после его отъезда очень изменилась.

Ей стали скучны привычные занятия: «песни, гаданья и сказки». Теперь Саша все время читала и даже украдкой плакала, а еще все кому-то писала, а письма прятала. Потом сама стала выписывать книги.

Родители-старики были расстроены, но потом увидели, что их дочь «набралась ума». Она теперь многое может объяснить, многому научить, все растолкует, а говорить с ней никогда не наскучит. А еще она стала помогать бедным: лечила их, подкармливала.

Все вокруг видели, насколько у нее доброе сердце, но она ждала возвращения Агарина, чтобы и он увидел, чему она научилась у него.

И вот, когда минуло Сашеньке девятнадцать лет, вернулся в родную деревню Агарин. Как только Саша об этом узнала, прибрала в своей комнате, принесла свежих цветов, оделась попроще и стала ждать гостя. А Лев Алексеевич, увидев повзрослевшую Сашу, которая стала еще краше, оробел.

Когда же девушка рассказала ему все, чего она добилась в его отсутствие, Агарин, ставший «бледней и плешивее», лишь рассмеялся.

Он стал объяснять Саше, что все, о чем они мечтали, — пустое, что «род человеческий низок и зол». Расстроенная девушка после этой встречи стала, как тень. Во время очередного визита молодой человек видит, как Саша помогает мужику с письмом, а бабу лечит травой, но считает это все игрушкой, бесполезной затеей. После этого девушка не хочет его видеть, даже отказывается брать книги, которые он ей присылает. Когда же Агарин приходит проститься, родители узнают, что он сделал предложение их дочери, но та отказала: сначала посчитала, что она недостойна его, потом, что он недостоин ее.

Испуганные старики, наблюдая, как тоскует их дочь после отъезда молодого помещика, просят объяснить им, что за человек встретился на ее пути. Сами они его считают чуть ли ни бесом или колдуном.

Тогда рассказчик уверяет несчастных стариков, что скоро все изменится: Саша поправится и забудет об этом человеке, ведь он ее не околдовывал. Просто Агарин принадлежит к числу новых людей, «странного, мудреного племени». Это и есть современный герой, но отличается он тем, что только «книги читает да по свету рыщет», так как ищет себе «исполинское дело».

У таких людей нет нужды трудиться, потому что осталось наследство от богатых отцов, а заниматься трудом мешает лень да «разум развитый». Каждый из таких героев хочет осчастливить мир, но при этом губит все, что попадется ему на пути, при этом совершенно не имея злого умысла. Начитавшись книг, такие люди помнят только то, что было последним, поэтому и веры не имеют.

Хорошо, если деятельность таких людей будет ограничена только разговорами, если же кто-то возьмется за дело, будет беда, ведь оно в итоге окажется бесполезным, а виноват будет весь мир.

В конце рассказчик уверяет родителей, что Саша все это сама поняла и скоро поправится. Он считает, что Агарин все-таки сыграл важную роль в жизни героини, так как пробудил в ней «много нетронутых сил». А значит, рано или поздно зерно, упавшее в благодатную почву, даст всходы, которые обернутся пышным плодом.

Лучшие российские фильмы 2020 — Что посмотреть

Заветная мечта российских кинопроизводителей сбылась: из-за коронавируса кинопрокат в этом году освободился от дорогих американских блокбастеров, премьера которых была отложена до лучших времен, и российские фильмы заняли более заметное место в кинотеатрах и в онлайн релизах. Мы потихоньку подводим итоги года и выбрали лучшее российское кино, вышедшее в 2020 году.

Доктор Лиза

У Елизаветы Глинки и ее мужа важное событие — они готовятся праздновать 30-ю годовщину свадьбы. Приехал сын на два дня, собирается много гостей на праздничный ужин, но у Доктора Лизы есть одно важное дело, не терпящее отлагательств, ведь она и ее организация «Справедливая помощь» заботятся об умирающих онкологических больных.

Дорогие товарищи!

Новочеркасск, 1962 год. На главном городском заводе забастовка: рабочие хотят повышения зарплат и снижения цен на продукты. Работница парткома Людмила уверена, что зачинщиков следует арестовать и приговорить к высшей мере. Постепенно беспорядки распространяются на весь город, и забастовщиков разгоняют армией, застрелив попутно несколько человек, а Людмила никак не может найти свою дочь.

Конференция

Семнадцать лет прошло со дня теракта на Дубровке во время мюзикла «Норд-Ост», и Наталья, которая после трагических событий удалилась в монастырь, возвращается в Москву. Она должна провести вечер памяти, несмотря на то что это тяжелое испытание и для нее самой, и для всех, кого она туда позовет.

Спутник

Триллер о фантастическом прошлом. СССР, 1983 год. На Землю с орбиты возвращается советский космический аппарат, но из двух космонавтов в живых остается только один. Никто не знает, что случилось на борту, в том числе и сам выживший, у которого образовался провал в памяти. Ясно одно: домой он вернулся с опасным и очень живучим паразитом-симбионтом внутри. Нейрофизиолог Татьяна Климова должна выяснить, как их разделить и не угробить при этом Героя Советского Союза.

Керосин

Бабушке Павле восемьдесят три. Она одинока, но во сне к женщине приходит умерший муж, издевавшийся над ней при жизни, и дает советы, как выжить в сложившейся ситуации, когда почти все дома в поселке сгорели в страшном пожаре, единственный магазин закрылся, а электричество отключили. Старушке трудно, но она не сдается: ищет керосин, пускает на постой посторонних и мечтает, что когда-нибудь снова увидит свою семью.

Подольские курсанты

Отряд юных курсантов из Подольска в октябре 1941 года направлен на защиту Ильинского рубежа. Три с половиной тысячи совсем молодых солдат двенадцать дней защищали последний рубеж перед Москвой до прибытия подкрепления. В конце концов в живых осталось только пятьсот человек.

Мальчик русский

Простой сельский паренек отправляется на фронт Первой мировой войны, чтобы навоевать там много наград и прославиться. Но в первом же бою мальчик теряет зрение и остается служить слухачом — он должен слушать небо, чтобы предупредить о приближении вражеских аэропланов. В недорогом фильме режиссера-дебютанта Александра Золотухина нет головокружительных голливудских спецэффектов, но при этом чувства обостряются до предела благодаря подслеповатой камере.

Калашников

История о том, как советский конструктор Михаил Калашников в годы Великой Отечественной войны создавал свой легендарный автомат АК-47.

Марафон желаний

У Марины из Воронежа полно разных желаний, но самое главное из них — выйти замуж. Ради этого надо срочно ехать в Ханты-Мансийск на сеанс по исполнению желаний. Во время пересадки в аэропорту Пулково она знакомится со странным парнем, который и ведет себя чудаковато, и говорит непонятно, а самое главное — забрал последнее место в самолете.

Лед 2

Продолжение популярной спортивно-сказочной мелодрамы «Лед». Фигуристка Надя и хоккеист Саша женятся, и у них рождается дочка. А потом случается страшное, и Саша остается воспитывать ребенка один. Он очень хороший папа, но категорически запрещает дочери выходить на лед. А у девочки гены, ей без коньков никак нельзя.

Один вдох

После развода с мужем опустошенная Марина Гордеева отправляется отдохнуть на море. Здесь она увлекается фридайвингом — подводным плаванием с задержкой дыхания. Жизнь сразу наполняется смыслом, и у Марины появляется опасная цель — побить рекорд глубины погружения среди женщин.

Смерть нам к лицу

Трагикомедия режиссера-экспериментатора Бориса Гуца, снятая на смартфоны. У Марии обнаружили меланому, и без операции ей осталась от силы пара месяцев. Петр изо всех сил ищет 4 миллиона на врачей, влезая в самые разные авантюры, а сама Мария, тем временем, занимается подготовкой своих похорон.

Хэппи-энд

На пляже под солнцем Тайланда приходит в себя странный старик в тельняшке. Он говорит по-русски, не помнит своего имени, где его дом и как он тут оказался. Документов при нем нет и идти ему некуда, но находится соотечественница, которая держит здесь гостиницу и готова приютить мужика в обмен на работу. Неизвестный оказывается весьма деятельным человеком и быстро заводит собственный бизнес и кучу друзей.

Глубже!

Молодой и талантливый, но слишком дотошный режиссер теряет работу в театре и, чтобы не сидеть без дела и без денег, соглашается работать в порно-индустри. И тут внезапно оказывается невероятно востребованным постановщиком, потому что его стараниями легкомысленные фильмы приобретают небывалую кинематографическую и психологическую глубину.

31 декабря 2020

Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Кто озвучивает фильм Агент под прикрытием

Если вас интересует кто озвучивал фильм Агент под прикрытием в оригинале и на русском, то мы собрали эту информацию специально для вас, а кроме того: описание, возрастные и пользовательские рейтинги и конечно же интересные факты!

Название: Агент под прикрытием (So Undercover)
Год выхода: 2012
Страна: США
Слоган: Новое секретное оружие
Режиссер: Том Вон
Жанр: боевик, комедия

Возрастной рейтинг

Возраст: зрителям, достигшим 12 лет
MPAA: детям до 13 лет просмотр не желателен

Пользовательский рейтинг

Кинопоиск: 5.762
IMDb: 5

к оглавлению ↑

Описание

Молли — умна и очень несговорчива. Она — частный детектив, и улица — ее стихия. Когда ФБР выбирает ее для работы под прикрытием в женском клубе, она понимает, что чувствует себя «не в своей тарелке» среди избалованных, заносчивых и меркантильных девочек из колледжа. Но Молли не может отказаться от сверхсекретной миссии: на карту поставлена жизнь дочери ключевого свидетеля в деле против мафии…

к оглавлению ↑

Кто озвучивает

Molly / Brook — Вероника Саркисова
Armon — Илья Хвостиков
Sam — Александр Новиков
Nicholas — Сергей Смирнов
Alex — Александра Курагина
Becky — Ольга Аксёнова
Sasha — Василиса Воронина
Cotton — Наталья Терешкова
Hunter — Анастасия Жаркова
Taylor — Мария Иващенко
Professor Talloway — Алексей Мясников
Bizzy — Екатерина Виноградова
Zingatti — Диомид Виноградов
State Senator — Константин Карасик
Cameron Harrison — Николай Быстров
Agent Lawry — Василий Стоноженко
Agent Keller — Ольга Сирина

к оглавлению ↑

Актёры

Molly / Brook — Майли Сайрус (Miley Cyrus)
Armon — Джереми Пивен (Jeremy Piven)
Sam — Майк О’Мэлли (Mike O’Malley)
Nicholas — Джош Боуман (Josh Bowman (в титрах: Joshua Bowman))
Alex — Лорен МакНайт (Lauren McKnight)
Becky — Келли Осборн (Kelly Osbourne)
Sasha — Элоиза Мамфорд (Eloise Mumford)
Cotton — Меган Парк (Megan Park)
Hunter — Морган Кэлхун (Morgan Calhoun)
Taylor — Алексис Нэп (Alexis Knapp)
Professor Talloway — Мэттью Сеттл (Matthew Settle)
Bizzy — Отем Ризер (Autumn Reeser)
Zingatti — Брайан Петерсон (Brian Peterson)
State Senator — Рик Райц (Ric Reitz)
State Senator’s Girlfriend — Летисия Хименез (Leticia Jimenez)
Another Girl — Эшли Тредэвэй (Ashley Treadaway)
Infidelity Trucker — Джимми Ли мл. (Jimmy Lee Jr.)
Infidelity Waitress — Дарсел Уайт Морено (Darcel White Moreno (в титрах: Darcel Moreno))
Cameron Harrison — Камерон Дин Стюарт (Cameron Deane Stewart)
Dr. Milton — Фил Остин (Phil Austin)
Agent Lawry — Лоуренс ЛеДжон (Lawrence LeJohn)
Agent Keller — Андреа Франкл (Andrea Frankle)
Drunk Frat Guy — Ричард Брайан (Richard Brien)
Student — Зак Уоггенер (Zac Waggener (в титрах: Zachary D. Waggener))
играет самого себя — Кермит Рафинс (Kermit Ruffins (в титрах: Kermit Hampton Ruffins))
Derrick Freeman — Деррик Фриман (Derrick Freeman)
Richard Knox — Ричард Нокс (Richard Knox)

к оглавлению ↑

Факты

Для съёмок в фильме актрисе Майли Сайрус пришлось обучаться стрельбе из пистолета и езде на мотоцикле.
Почти все сцены в фильме сняты в Новом Орлеане. За исключением сцен, съемки которых проходили в кампусе Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.
Майли Сайрус обучалась разным боевым приёмам в течение всех съёмок фильма. По её мнению, каждая девушка должна уметь защитить себя.
Автомобили, которые используются около особняка на вечеринке, были использованы всех цветов, кроме черных, белых или красных.
Режиссёр заставлял снимать каждую сцену по 6-7 раз, чтобы добиться идеального заднего фона.

Глава 4. АМЕРИКАНСКИЙ ПАРФЕНОН. Аксенов

Глава 4.

АМЕРИКАНСКИЙ ПАРФЕНОН

Пока Аксенов скитался в поисках грустного бэби, пока писалась и готовилась к печати эта стратегически важная книга, издавались другие его сочинения.

В 1983 году в крупнейшем парижском издательстве Gallimard вышли «Остров Крым» и «Ожог», получив большую и хорошую прессу. Любопытно, что одна из статей в Liberation вышла под рубрикой «Греция» — не потому ли, что автором книг был беспаспортный бродяга — писатель Аксенов, живший с беженскими документами и, в принципе, принадлежащий, в том числе, и Греции? А может, увидев имя Василий, редактор припомнил, что имя-то греческое… Впрочем, Аксенов был не против.

В Париже, в театре Шайо старый знакомый Антуан Витез поставил его «Цаплю», как парафраз чеховской «Чайки».

Структурно спектакль представлял собой переплетение смыслов и текстов Чехова и Аксенова, что Василию Павловичу было по душе. Премьера состоялась в конце 1983 года, с замечательной польской актрисой Богушей Шуберт в главной роли, и получила хорошие отзывы. В тот вечер Аксенов с Майей пришли в Шайо. Тысяча билетов была раскуплена. Все кресла заняты. В зале Александр и Ольга Зиновьевы, Владимир Максимов с Татьяной, с близкими Анатолий Гладилин, Александр Глейзер, Виктор Некрасов…

Кстати, Виктору Платоновичу спектакль не очень понравился. А что поделать — не любит человек авангард. И даже когда у тоненькой и трепетной Эдит Скоб, играющей Степаниду, начинают раздуваться тяжелые шары грудей и ягодиц, превращая ее в смехотворный символ претендующей на тотальность власти, лицо Некрасова сохраняло кисловатое выражение. Видно, не проняла его игра праправнучки генерала Скобельцына, некогда начальника 1-й Финляндской дивизии, с которой он и ушел от красных в Суоми…

«Остров Крым» в Штатах перевели быстро. Он вышел осенью 1983-го. И хотя «Ожог» из-за медлительности переводчика подзастрял, и он скоро увидел свет.

Кстати в Париже с романом сперва вышел конфуз. Издательство Stock уже взялось было печатать книгу, как вдруг руководство сменилось и новая администрация отказалась от романа, потеряв деньги, ушедшие на подготовку. Решение было странное. Stock потеряло бы куда меньше, если бы выпущенная книга плохо продавалась. Друзья качали головами: видно, кто-то пообещал им больше за то, что не издадут. Кто ж мог пообещать? А разве не понятно? Конечно, ничего нельзя было утверждать за отсутствием доказательств, но других объяснений эмигрантское сознание не предлагало.

Тем временем книги Аксенова выходили в Финляндии, Швеции, Западной Германии, Дании. «Ардис» выпустил «Бумажный пейзаж», начатый и законченный на Западе и ждущий выхода на английском в Random House. В эмигрантском издательстве «Эрмитаж» вышла книга рассказов, в основном старых. В «Третьей волне» — сборник «Радиоэссе» — прообраз куда более позднего «Десятилетия клеветы», содержащий, в том числе, и тексты, причастные к написанию будущей «Таинственной страсти».

Важно заметить, что говорить о книгах Аксенова в этот период приходится условно, используя вовсе не русскую грамматическую конструкцию настоящего продолженного времени — present continues tense. Впрочем, это отчасти соответствует и языковой, и творческой, и культурной ситуации, в которой находился автор. Дело в том, что, несмотря на легкость и высокий темп работы — как правило, шесть машинописных страниц в день, — его большие книги писались порой по нескольку лет. За это время кое-что (а то и многое) менялось и в мире, и в жизни. А поскольку тексты Аксенова так или иначе привязаны ко времени и часто — к актуальным событиям, плюс — пропущены через мировоззренческий фильтр автора, рассуждая о них, важно учитывать эту переменчивость. Ведь как было с «Поисками»? Начал, когда в СССР царил Андропов, а следом Черненко, а заканчивал под шум перестройки.

Или, скажем, замысел «Нового сладостного стиля»… Возник он в 1980-х, тогда же началась и подготовка к работе над романом. Но писать его Аксенов стал в 1994-м. А свет он увидел в 1996-м. При этом список названий городов и весей, где Аксенов работал над книгой, занимает пять строк мелким курсивом. Среди них — Вашингтон, Москва, Стокгольм, пароход «Иван Кулибин», Тель-Авив, Самара, Берлез-Альп и др.

Кстати, география перемещений автора имеет самое прямое отношение к содержанию его книг, как и впечатления, полученные от развлекательных и деловых поездок, пришедшие на ум мысли, эмоции, встречи, приключения, занятия. И среди них такое особое дело, как преподавание.

Когда-то путь Аксенова по Америке начался с лос-анджелесских кварталов Венис-Бич и Пасифик Палисейдс — если дословно по-русски: с Венецианского пляжа и Пацифистских палисадов. Напомним, что тогда он был visiting professor — лектором-гостем в University of California in Los Angeles, а также университетах Stanford и Berkley. Это был необычный опыт, непривычная среда… И он тогда, вспоминает Василий Павлович: «увлекся этой средой, забыл даже о своей любимой тягомотине — о прозе, то есть почти перестал писать» и даже не искал встреч с американскими коллегами.

С этой-то литературно-академической экскурсии 1975 года и началось многолетнее партнерство Аксенова с Американским университетом в самом широком смысле слова.

Северо-американская университетская традиция породила немало разнообразных ролей, в той или иной мере важных для учебного процесса. Одна из них — и не сказать, чтобы самая необычная — это writer-in-residence — дословно «писатель-в-доме». То есть в резиденции.

Словари дают несколько определений этой академической позиции. Среди них мне больше всего понравилось такое: «профессиональный писатель, временно участвующий в образовательном процессе, чтобы делиться озарениями».

Делиться озарениями — вот дело писателя-в-доме. И именно этого ждет от него североамериканский университет. Этим он и занимается, общаясь со студентами и преподавателями в соответствии с расписанием занятий. Получая от пригласившего его заведения достойное вознаграждение, а порой и комфортабельное жилище. Бесплатное или за умеренную плату.

Позиция эта почетная. Вот и Уильям Фолкнер занимал ее в университете штата Вирджиния с 1957-го до своей кончины в 1962 году. А Курт Воннегут и Джон Апдайк — в Смит-колледже и Эмерсон-колледже в Массачусетсе. Да и Владимир Набоков, бежавший из Франции от нацистов, в 1940 году был писателем-в-резиденции в Уэллеслей-колледже в том же Массачусетсе. Вспомним его профессора Тимофея Пнина и описание профессорского местопребывания: «…провинциальное заведение, искусственное озерцо посреди кампуса с подправленным ландшафтом, увитые плющом, соединяющие здания галереи, фрески с довольно похожими изображениями преподавателей в миг передачи ими светоча знаний от Аристотеля, Шекспира и Пастера толпе устрашающе сложенных фермерских сыновей и дочурок…»

Вот и Аксенов в 1981 году взялся за передачу светоча знаний, сперва приняв предложение от Мичиганского университете в Анн-Арборе, а затем — став «писателем-в-резиденции» в университете Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе. Потом он в этой же роли и в других должностях трудился в ряде ведущих учебных заведений: в 1982–1983 годах — в университете Джорджа Вашингтона, в городе Вашингтоне. Затем последовательно — в Гаучеровском колледже; в одном из престижнейших частных университетов — имени Джонса Хопкинса, что на Чарлз-стрит в городе Балтиморе; и в университете Джорджа Мэйсона на севере штата Вирджиния. Попутно он читал лекции, участвовал в конференциях и круглых столах, встречался со студентами и учеными более чем пятидесяти учебных заведений, которые называл «городами американской молодости». Среди них самые именитые — Беркли, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, Станфорд, Вашингтонский и Мичиганский университеты, университет Вандербильта, тот самый университет Вирджинии, где трудился Фолкнер, нью-йоркская «Колумбийка», Чикагский и Бостонский, сверхпрестижный Принстон…

Профессор Аксенов (а этот статус в США многозначен: так могут называть любого преподавателя, а с другой стороны — это официальный ранг в академической иерархии) питал немалое почтение к американской высшей школе. Университеты, утверждал он, — это «чудесная, ободряющая, очень положительная струя в американской жизни», которую он склонен был выделять на фоне всех положительных струй, под сенью которых творил в Америке. Его вдохновляло само это странноватое слово — кампус — университетский городок. Ему было уютно в этих автономиях, живущих по собственным законам среди огромного государства. До октября 1917 года своей автономией гордились и российские университеты. Скажем, ввод полиции на их территорию был скандалом. Потом автономия размылась, ушла и не вернулась. Ввод же полиции и национальной гвардии, скажем, в университет Беркли в Калифорнии или в Колумбийский университет в Нью-Йорке стал уникальнейшим событием в истории США и был воспринят обществом как национальная драма.

Фигура полисмена непривычна на кампусе. Фигура же писателя — вполне. Школа, стяжавшая престижный статус или претендующая на него, непременно находит писателя, который как бы еще больше облагораживает своим присутствием ее лужайки, аудитории, столовые и дискуссионные площадки. Твид, вельвет, ботиночки со скрипом, небрежно, но сложно завязанный шарф… То ли усы, то ли трубка, то ли сигара… А то и всё вместе — вот приметы субъекта, который вроде и не жестко необходим, но так хорошо смотрится, прогуливаясь по 340 акрам полян и лесов кампуса Гаучер, а то в задумчивости стоит над прудиком с красными рыбками близ ректорской виллы университета им. Джонса Хопкинса. Особенно если при этом он опирается на элегантный зонт.

«Можно было найти и альтернативы этому типу существования, — пишет Аксенов в „Грустном бэби“, — но, однако, все эти альтернативы посягали в большей степени… на мое писательское время». И далее: «Я выигрываю от этого ежемесячное жалованье, которое позволяет мне оплачивать хорошую квартиру в центре Вашингтона».

Однако ж и университет не оставался без выгоды. Взять хотя бы Гаучер-колледж. Василий Павлович три года состоял писателем-в-резиденции в этом чисто женском (что было в Америке уже редкостью) учебном заведении. Примерно тысяча девиц, исправно оплачивающих образование в престижной школе, — таков был состав этой более чем столетней институции, которую возглавляла дама-историк Рода Дорси. И всё это время — то есть три года — колледж платил за рекламные объявления, скажем, в газете Baltimor Sun, суммы, превышающие годовое содержание писателя. Меж тем в каждой посвященной ему статье, не говоря уже о телевизионных шоу с участием Аксенова, упоминания о колледже делались бесплатно. Очень выгодно!

Главным же плюсом профессорской работы Аксенов считал «неизменный подскок настроения, когда обнаруживаю себя среди веселой и здоровой… благожелательной и любознательной молодежи».

Гаучер-колледж удостоил его звания Doctor of the Human Letters — почетной степени, присуждаемой за достижения в области гуманитарного знания и практики. То есть озарениями, надо полагать, Аксенов делился со студентами сполна.

А что же именно поднимало писателю настроение в школьных городках? Простор, ухоженность лужаек, цветников и посадок. Чистота дорожек из гравия. Множество белок и других живых существ, снующих там и сям. Тысячи светляков, что маячат вечерами. Аккуратность построек. Предупредительность служителей и охраны. Продуманность и ненавязчивая рациональность всей организации жизни. А еще — радость от того, что удается показать американским студентам, что русская литература — это отнюдь не искусство унылых, пришибленных, угнетенных невротиков. Что, к примеру, в последние три десятилетия в ней царила такая страсть, какой в Штатах и не видывали. Не случайно, один из первых его семинаров назывался «Существование равно сопротивлению». Речь там шла об альманахе «Литературная Москва», о бунте против литературного сталинизма, о Нобелевской премии Пастернака и глумлении над ним, о противостоянии «Нового мира» и «Октября» как зеркале духовной борьбы 1960-х годов, которые в 1980-х еще не были так далеки от нас, как нынче…

А еще ему нравилось благообразие, усердие — материал они проходили с бешеной скоростью — воспитанность и сравнительная аполитичность его студентов. Сравнительная — с недалекими 1960–1970-ми годами. Ведь всего-то 10–15 лет назад родители или даже старшие братья и сестры этих юношей и девчонок в продранных на коленках штанах и маечках с дерзкими надписями очень раздражали писателя. Потому что бунтовали в сравнительно безопасной среде, тогда как в СССР, где проживал автор, их сверстники на это не решались. Ибо, во-первых, воля даже самых мятежных из них была раздавлена репрессивной машиной системы, а во-вторых, «виртуальность» подавления легко могла, скрежеща, переползти в реальность. А здесь — на Западе — давай, бунтуй… Обидно. Нет, не то чтобы бесились с жиру. Но по всему выходило, что угнетение уж куда круче на Востоке, чем на Западе, но Восток — молчок, а Запад — охоч до эскапад. А что нам эти эскапады? Отсюда и раздражение. И оно зафиксировано литературой.

Вспомним, что, завершенный в 1975 году и изданный на русском в 1980-м, «Ожог» вышел на английском в 1984-м. Вопрос: какое время реально актуально для текста, напечатанного через десять лет после завершения работы над ним? Точно не скажешь. Но американские читатели «Ожога» — а большинство из них, можно предположить, составляли люди, вышедшие из студенческого возраста, — хорошо помнили, как «во дворе кампуса… готовился революционный штурм. Всю ночь революционеры жгли костры, танцевали хулу, играли в скат, курили „грасс“, пели революционные песни, обсуждали проблему смычки с рабочим классом, ну и, конечно, факовались на всех ступеньках Ректорской лестницы». То есть перевод романа был для них вполне актуален и, возможно, значим.

В ту пору что-то подобное можно было наблюдать и в Беркли, и в Роттердаме, а потом (как говорили журналисты-международники и выездные писатели) «подстричь» под географию… Или, на худой конец, ознакомиться с каким-нибудь текстом Даниэля Кон-Бенндита или статьей Ульрики Майнхофф в берлинском журнале «Конкрет»… Главное ведь — уловить сам тонкий дух мятежа. И Василий Павлович его уловил.

Кстати, дух этот, о чем говорят иные события последнего времени, не выветрился ни из европейских кварталов, ни из российских посадов… Однако читаем дальше: «…Сопредседатели ревкома Джонни Диор и Эвридика Клико…» (Кстати, в книге нигде не указано, что имеются в виду знаменитые гламурно-шампанские дома «Dior» и «Clico». Впрочем, с давних пор «революционной» оппозиции, в частности и нынешней российской, строго говоря, не вполне чужда принадлежность к так называемым элитным слоям…) Итак, «сопредседатели ревкома Джонни Диор и Эвридика Клико… разработали план восстания. Как только телевизионщики расставят осветительные приборы, начнется штурм библиотеки[207]. Одновременно вспыхнут чучела профессоров и старших преподавателей. Вознесутся в небо портреты „святых“: Ленин, Мао, Сталин, Троцкий, Гитлер, Че Гевара, Арафат. Затем будет подорван тотемный столб либерализма, пятидесятиметровый обелиск с именами буржуазных ученых…».

Василий Павлович не раз бывал на Западе в разгар «революций». Посещал и бунтарский Беркли. И за время своего там пребывания насмотрелся на их причуды, а равно и на огромную удаленность западных мотиваций и практик восстания от восточных аналогов. Но на фоне всех разниц было у бунтов и общее: скажем, притом что западный бунт предусматривал известную гуманность, а русский тяготел к беспощадности, оба они казались писателю в равной мере бессмысленными.

Эту бессмысленность подчеркивает и приведенный им перечень фамилий красных «святых». Кстати, с той поры к этому списку добавилось не так много имен…

Но тогда«…первые лучи румяного пасторального солнышка осветили облака… Эвридика в последний раз провела юным пупырчатым языком по уставшему еще до революции отростку Дома Диора, глянула в небо и… закричала от изумления и ярости…».

Почаще бы глядели в небо, товарищи, — возможно, так следует понимать русского писателя Аксенова, — а не то оттуда явится нечто разочаровывающее. Так и вышло в книге: «На вершине университетского обелиска (предназначенного к разрушению. — Д. П.) отчетливо была видна койка-раскладушка, а на ней… профессор кафедры славистики Патрик Генри Танджерджет. <…> Как реакционер оказался на вершине, да еще с ящиком пива… осталось невыясненным. Наконец в разгаре дня профессор встал и попросил внимания.

— От имени и по поручению молодежи Симферополя и Ялты я сейчас обоссу всю вашу революцию, — сказал он… и, попросив извинения у девушек, исполнил обещание».

В «Ожоге» это звучало очень смешно. О, сколько радикальных движений того (и не только) времени приобрели весомость и значимость по вине властей университетов и штатов, не умевших общаться с ними, иначе как применяя насилие. Между тем, возможно, достаточно было одному отрывному профессору влезть на обелиск…

В этом фрагменте ясно отражено отношение советского мятежника Аксенова к мятежникам западных кампусов. Стоит ли удивляться, что его радовали спокойствие, внимание и дисциплинированность американских студентов 1980-х годов?

Во всяком случае, так было удобнее обсуждать и русский авангард, и Серебряный век, и тему «Роман — упругость жанра». Ему хотелось спокойно и без помех исследовать с подопечными важные вещи. А не бояться, что в аудиторию — как случилось когда-то в Беркли — толпой войдут суровые революционеры. И какой-нибудь черный атлет повелит отныне читать лекции исключительно о пролетарском писателе Максе Горьком. А в ответ на замечание, что, мол, и Влад Маяковский был пролетарским поэтом, услышать: «Нет. Только Макс Горький. Решение ревкома. Что-то неясно, проф?»

Ничего такого большинство профессоров не хотят. Если не считать завзятых анфан-терриблей XX, а, отчасти, и XXI века, вроде Герберта Маркузе или, скажем, в известных обстоятельствах, Жана Поля Сартра, Режи Дебре или Ноама Чомского. Но это — исключения очень специфические, по-своему особенные люди… А Аксенов был человеком особенным по-своему. Хотя и причислял себя к большинству. И потому участвовать в катавасиях не желал.

А желал рассказывать о литературе. Любил ежесеместровую частичную смену лиц — американская система, в отличие от нашей, позволяет каждый семестр «брать» те классы, какие студенты считают нужными, а не пребывать в одной и той же группе все годы учения. Любил толпу школяров. Вот они топают от паркингов к корпусам — кто в джинсовых или полотняных лохмотьях, кто — с иголочки: рубашечка баттнз-даун, стильный галстучек, блейзерок, шортики, розовые коленки. Касается это и сугубо женских заведений… Там еще гольфики могут добавиться. И вообще, эти фермерские (хотя и не только) дочурки и сыновья сложены вовсе не устрашающе, а, за рядом исключений, вполне пропорционально, спортивно и привлекательно.

Аксенов так вдохновлялся общением со студентами, что увековечивал их (частично — под. псевдонимами) в романах и стихах. О романах расскажем чуть погодя, а со стихами произошла забавная история: они здорово перекликаются с набоковскими описаниями пнинских студентов. У Владимира Владимировича читаем: «Реестр записавшихся на курс русского языка включал одну студентку промежуточной группы, полную и старательную Бетти Блисс, одного, известного лишь по имени (Иван Дуб — он так и не воплотился), в группе повышенной сложности и трех в процветавшей начальной: Джозефину Малкин, чьи дед и бабка происходили из Минска, Чарльза Макбета, чудовищная память которого уже поглотила десяток языков и готова была похоронить еще десять, и томную Эйлин Лэйн, — этой кто-то внушил, что, овладев русским алфавитом, она сумеет без особых затруднений прочесть „Анну Карамазову“ в оригинале…»

У Василия Павловича подопечных было больше. К нему пожаловал не более и не менее, а Класс Америка, с неменьшим юмором, чем набоковский, собранным в стихе:

Двадцатилетний Стенли Яблонский

В стильном рванье — сплошной атлас! —

Обнаруживает странно японский

Абрис лица и рисунок глаз.

С ним его подруга, на груди монисто,

Калифорнийка Роксана Трент,

Голубоглазая постмодернистка,

Чья философия — эксперимент!

Рядом из глубинки «Дунька с трудоднями»,

Отряхивает с набрюшника потейто-чипс:

Звать ее Джейн, а фамилиё — Пастрами,

Уши продолжаются баранками клипс…

Аксеновские описания богаче. Студентов больше, палитра многоцветнее…

Бывший сержант дорожного патруля

Старательно отглаженный Рэнди О:

Глаза, что две разбалансированные пули,

Жизненные планы грандио —

Зны, в отличие таковых у Грэга

Миллера, что и так доволен собой.

Своими зубами цвета снега

И соломенной шевелюрой «голден бой».

Огненно-рыжая Шила О’Коннор

Символизирует весь свой клан:

На фоне зеленых проемов оконных

Она преподносит набор ирлан —

Дских многоцветий…

И еще пара страниц о тех, кто изучал «Модернизм и авангард в России начала XX века: Образы Утопии», или «Два столетия русского романа», либо проходил курс «Роман — упругость жанра» — в зависимости от того, когда и где судьба столкнула их с профессором Аксеновым.

Что касается Набокова, то мастер, думаю, был столь краток потому, что, во-первых, считал достаточным вдохновить пусть и незнакомого собрата-изгнанника и профессора на литературные изыски, а во-вторых, полагал, что о студентах — довольно.

Впрочем, не так просты перепутья писательско-профессорской жизни: Пнин у Набокова, бывало, отступал от канвы урока — шутил, веселился, хохотал до грушевидных слез, и «к тому времени, когда сам он становился совсем беспомощным, студенты уже валились на пол от хохота: Чарльз прерывисто лаял, как заводной, ослепительный ток неожиданно прелестного смеха преображал лишенную миловидности Джозефину, а Эйлин, отнюдь ее не лишенная, студенисто тряслась и неприлично хихикала».

Студенты Аксенова тоже не скучали. Он пробудил в них интерес не только к русской литературе, но и к писательству. Приходит, скажем, к профессору Аксенову некий, к примеру, Чарли Кукул или Моника Смит и заявляет: проф, меня тянет к роману, а как начать — не знаю.

— Заведите альбом, — отвечает проф (помните альбомчик Ахмадулиной?), — и записывайте туда всё, что думаете о романе. Всё, что находите нужного в книгах, на улице, в болтовне, диалоги, описания природы, варианты начала, финала. Только не составляйте плана. Роман интересно писать, когда не знаешь, что будет через пять страниц. Заполните альбом и увидите, что роман начинается.

В глазах Чарли (Моники) загорается удивительный свет, а лицо обращается в лик одержимого. С сиянием на лике он бежит за альбомом, чтобы заполнить его буковками — фразами, наблюдениями, главами… Или — не заполнить.

Ясное дело, о жизни на кампусе Аксенов рассказал в романах. Например — в «Кесаревом свечении», где поживает-переживает писатель в изгнании Стас Ваксино (он же — Влас (Влос) Ваксаков). И в «Новом сладостном стиле», где геройствует режиссер Саша Корбах. Причем оба, изгнанные с родины за убеждения и творческие вольности, преподают в одном и том же университете Пинкертон. Даже повествующие об этом главы называются одинаково! Только в «Свечении» название школы взято в кавычки, а в «Стиле» дано просто так — на босу ногу. А что такого? Один трудится в Центре исследования и разрешения конфликтных ситуаций (ЦИРКС), другой — в университетском театре «Черный куб». Они могли вообще не пересекаться. Кампус-то большой… Разве что в столовой — любимом месте их создателя, которому Аксенов посвятил немало строк.

Но нет. В Америке они не встретились. Им предстояло пересечься в будущем, в России, в другом романе и в сложной ситуации.

Пока же у Власа (он же Стас) — по утрам проверка зачетных работ, обсуждение темы «Любовный конфликт в русской литературе» на примере — понятно — «Дамы с собачкой» и показ слайдов супрематизма. У другого — сочинение чумовой пьесы и постановка обалденного спектакля.

Сперва он проболтался: мол, хочу ставить нечто о Данте, но был остановлен начальством, в американской простоте не умевшим понять: что русский может ставить из итальянской жизни? Что может сказать о возрождении человек, прибывший из мира распада? Саша собрался: о’кей, работать будем с Гоголем — с «Записками сумасшедшего», засунув в них «Нос» и Шостаковича. Ура — просияло начальство. И понеслась…

Виртуоз иносказаний, Аксенов нередко описывает личные ситуации, включая их в судьбу героев. Думается, и в истории постановки Корбахом Гоголя звучат отголоски дискуссий вокруг университетских курсов Василия Павловича.

Так или иначе, Саша чудодействовал в своем «Черном кубе». Студенты отпечатали дюжину маек с его фото, сделанным в мгновение высшего вдохновения, и яростно репетировали. Завкафедрой театра Найджел Таббак — довольный — повторял: «Саша, твой Достоевский мне спать не дает». — «Гоголь, Найджел, Гоголь», — уточнял режиссер-в-доме. «Для меня всё это Достоевский», — упорствовал зав. В подражание уже упомянутому нами вдохновителю — Набокову с его Толстоевским Саша придумал и себе мифического автора пьесы — лейтенанта Гоглоевского. И представил удивительное хулиганское шоу «Мистер Нос и другие сторонники здравого смысла», и впрямь замутив спектакль по Гоголю, но пронизав его от начала — то есть от вешалки, и до конца (понятно — фуршета с шампанским) новым сладостным стилем обожаемого Данта…

Студенты оттянулись по полной. Лабали в свое удовольствие. Замирали в барельефных стопах. Акакий Акакиевич виртуозно кружил на велосипеде. Шинель пела арию Каварадосси. Что делал Вий, сказать страшно. Панночка мгновенно превращалась в ведьму и обратно. Финал же пронзила такая заноза «неизлечимой печали», что президент «Пинкертона» миссис Миллхауз была в слезах. Соперники — соседи из университета Джорджа Мэйсона пристально присматривались к россиянину…

А в это самое время его любимая Нора Мансур летела в спейс-шаттле к неведомым звездам…

Воспарения Саши Корбаха могут ли не отражать, хоть отчасти, счастье Аксенова от преподавания? Могут. А нам это надо? Тем более что свидетельства Василия Павловича подтверждают: в университете он нашел себя. Университет, — напишет он, — мое самое любимое место в Америке.

Не есть ли этот триумф своеобразное переописание писательских успехов Аксенова, которому преподавание оставляло время, нужное для творчества? Ведь именно в пору профессорства явились только что упомянутые герои и романы, плюс — ряд других текстов. Например — «Желток яйца»…

Этот роман Аксенов писал по-английски. Взял и стал писать на языке, на котором преподавал и по большей части говорил. Как потом рассказывал автор, он с первых дней жизни в Штатах хотел написать в полном смысле слова «Американский роман». Этому помогло то, что преподавание требовало совершенствования его английского языка.

Аксенов и здесь завел альбом — как для романа — и принялся вносить в него новые слова, обороты, истории, стишки… Все это складывалось в серию забавных зарисовок. Вопрос: почему не объединить их в большое повествовательное полотно? Почему не убить двух зайцев — two birds by one shot — не усовершенствовать язык посредством сочинительства? Глядишь, и выйдет «штука литературы», пригодная к изданию…

Между тем всё реже английские фразы строились по-русски. Всё реже приходилось копаться в словарях. Всё забавнее были англоязычные шутки. Милее звучали проборматываемые английские фразы… К удовольствию от фонетики прибавлялась радость тугого сюжета.

ФБР узнает, что КГБ испытывает повышенный интерес к абсолютно открытой и аполитичной гуманитарной институции под названием Либеральная лига Линкольна (ЛЛЛ). Никаких секретов там нет — просто команда разноплеменных писак и болтунов осуществляет свои неинтересные разведкам проекты в здании сверхсовременной конструкции, имеющем форму яйца. Однако интерес Советов к учреждению очевиден: в столице действует их суперагент по кличке Зеро-Зет, попутно в Штаты — спасибо перестройке — прибывает таинственный исследователь Филларион Фофанофф. Вокруг ЛЛЛ замысловато сплетаются академические, шпионские и любовные сюжеты, и агенту ФБР Джиму Доллархайду поручают разобраться с этим делом.

Пережив кучу приключений, преодолев сотни препятствий и совершив массу открытий, Джим узнает, что цель красных — «Висбаденский дневник» Достоевского, где он рассказывает о своих отношениях с Карлом Марксом и их встречах в Германии. Товарищи почему-то считают этот документ «самым острым идеологическим материалом в мире» и стремятся завладеть им, что намерен сделать шпион под прикрытием — советник советского посольства (и тайный монархист) полковник КГБ Черночернов. Детективная история стремительно развивается. Вершатся сумасшедшие события с участием неуловимых русских суффиксов кртк, мрдк и вспн. Фоном для них служат Вашингтон, быт его плебса и ученой тусовки, мужланские мерзости, феминистские дерзости, сексуальный шовинизм, страстные стоны, будни спецслужб и праздные интеллигентские разговорчики. В финале Зеро-Зет крушит «Яйцо», а с ним и роман. Герои обнаруживают себя (а читатель героев) на льдине, отраженной в водах Леты в виде города Вашингтона.

Написав этот текст на английском, Аксенов познакомил с ним, что называется, носителей языка и после редактуры принялся читать фрагменты в различных аудиториях — от университета до столичного писательского общества. Приняли текст хорошо. Отчего ж не напечатать? И вот некий незадачливый агент направляет рукопись в 15 ведущих издательств. И все они ее возвращают с комментарием, выдержанным примерно в одном ключе: несмотря на немалую фантазию автора, читатель не примет его «тотальной иронии по поводу серьезных проблем». Так роман погиб для американского рынка. Лишь небольшие фрагменты публиковались в журналах, да французы издали его в издательстве Denoel.

Потом Аксенов сам не без труда переложил «Желток» на русский и отдал в журнал «Знамя». А тот познакомил россиян с президентом ЛЛЛ Генри Трастаймом, язвительной феминисткой Урсулой Усрис, способным агентом Доллархайдом, старшим поваром посольства СССР генералом Егоровым и другими персонажами книги, главный герой которой, без сомнения, — город Вашингтон.

Автор стремился написать образ милой его сердцу столицы, в которой видел сходство с яйцом: скорлупа — это огромный, пересеченный парквеями Большой Вашингтон, белок — полумиллионная столица с офисами, музеями, кафе и книжными лавками. Желток — Старый город, где проживал сочинитель — профессор Аксенов.

Преподавание доставляло Аксенову такое удовольствие, что почти полуторачасовой путь от квартиры в Вашингтоне до парковки на кампусе не утомлял его.

К этому времени Василий и Майя определились с пристанищем в США. Местом жительства был выбран район Адамс-Морган, своеобразный центр которого — площадь Дюпон-серкл — это еще и достопримечательность американской столицы.

По московской привычке жить хотелось в центре — даунтауне. Несмотря на то, что на вирджинском берегу Патомака — в нескольких минутах от Белого дома, Конгресса и памятника Вашингтону, выше которого дома в городе не строят, за деньги, которые стоила квартира в столице, можно было снять целый дом. И приятели отговаривали: опасно, того и гляди — ограбят. Меж тем дом одного из них, в солидном пригороде, в последний год обворовали дважды, так что еще неизвестно, где риск был выше.

Искали не долго. Но и не коротко. Ибо не всякий апартамент отвечал ожиданиям прихотливой четы. А ей — чете — хотелось, чтобы, с одной стороны, окружающая среда слегка, пусть неуловимо напоминала прежнюю, московскую, а с другой — чтобы всё было таким, какого прежде не было и быть не могло. Так что поиски были не просты. Однако ж всё вдруг сладилось: прибыв по газетному объявлению в северо-западную часть города — Старый Вашингтон — на улицу Вайоминг и осмотрев жилье, супруги поняли: это то, что нужно. Двухэтажный, с винтовой лестницей, белоснежный, с огромными окнами, откуда открывался вид на всю американскую демократию и крыши Вашингтона, — столичный этот терем был исполнением их ожиданий. Стоили покои по тем временам очень прилично — 1200 долларов в месяц. Но чего не заплатишь за воплощенную мечту? А также — за оборудование. Всё прочее — стереосистема, пишущие машинки, компьютеры, ксерокс и мебель — было вскоре доставлено.

Улица Вайоминг застроена в основном домами в викторианском стиле. Магазин сети Seven-Eleven (можно перевести как «Пятое-десятое»), лавка оккультных книг и предметов, рестораны «Сербская корона» и «Эллада», где чудно готовили долму, антикварные салоны (одним владел венгр, другим — беглец от Чаушеску), парки — Кливленд, Литл и Рок Крик, книжные магазины «Крамер-букс» и «Лямбда Райзинг» (с явным креном в «голубую» тему), пиццерия «Везувий», над которой курится тревожный дымок, и многое другое было в шаговой доступности от нового пристанища.

По соседству располагалась (как, впрочем, и теперь) вашингтонская посольская слобода, включавшая немало и советских учреждений, а ныне — и новое российское посольство — на Висконсин-авеню, дом 2650.

Соседний с Вайоминг район Адамс-Морган, получивший название благодаря двум расположенным в нем десегрегированным школам, привлекал сочинителя сексуальной, социальной и конфессиональной пестротой. Как-то Майя пошла за покупками и сказала чернокожей продавщице, что скоро праздник — православная Пасха. Вау! — воскликнула та. Это же и наш праздник. Мы — эфиопы. И празднуем Пасху Христову в один день с русскими!

Рядом — славная площадь Дюпон, названная в честь адмирала — героя Гражданской войны и радующая сходством с Парижем, Брюсселем или, скажем… словом — с Европой. Начиная с середины 1970-х район стал популярен в богемной тусовке и среди сторонников альтернативных образов жизни. Там витает дух творчества и небезгрешной любви.

Всё это расположено на вершине и склонах холма Кафедрал Хейте — Храмового. По утрам улицы и бульвары заполняют трафик и бегуны. Среди последних в 1980-х и 1990-х можно было встретить зрелого молодого человека с аккуратными усами, седой шевелюрой и острым взором — профессора Аксенова на ежедневной пробежке…

«Дорогой господин Александр Корбах, зная Вас как одного из выдающихся режиссеров современного Мирового театра, Президент и Совет Попечителей университета Пинкертон имеют честь предложить Вам позицию „режиссера-в-резиденции“ сроком на три года (с полной возможностью продления) и с годовым окладом 70 тысяч долларов (переговоры по поводу увеличения этой суммы возможны). В договоре, разумеется, будут предусмотрены все дополнительные бенефиты, в частности, по медицинскому страхованию и пенсионному фонду.

Мы искренне надеемся, что Вы примете наше предложение и академическая общественность нашего университета, а также и всего Большого Вашингтона обогатится таким исключительно ценным сотрудником. Мы предвкушаем удовольствие от новых спектаклей в Вашем экспериментальном театре, созданных под влиянием Ваших театральных, поэтических и философских идей.

С более подробным письмом к Вам обратится заведующий Кафедрой театра профессор Найджел Таббак.

Искренне Ваш

Бенджамен Ф. Миллхауз, Президент».

Это приглашение получил герой романа «Новый сладостный стиль» от руководства вымышленного университета Пинкертон, который, судя по сведениям, приведенным в книге, расположен примерно там же, где и университет Джорджа Мэйсона.

Из этого последнего Василий Павлович Аксенов, весьма вероятно, получил похожий текст, с поправкой на то, что Саша все же был лицедеем, а его создатель — писателем, а также на вольную волю автора романа называть всё что угодно как угодно, в том числе и университеты. Ручаться за близость содержания и стилистики писем нельзя, но, честно говоря, стиль послания очень схож с эпистолярной классикой такого рода.

Как бы то ни было, Аксенов принял приглашение. И вот — с 1988 года — он преподает в Georg Mason University. И будет это делать достаточно долго, чтобы стяжать любовь и почтение коллег и получить звание полного профессора.

«Джордж Мэйсон» и Василий Аксенов — особая история. По свидетельству его литературного агента Виктора Есипова, университет шесть раз выдвигал писателя на Нобелевскую премию по литературе. Таков был его авторитет среди руководства, студентов и профессоров элитной академической группы Кларенса Робинсона.

Его ученица — единственная, «взявшая» у Аксенова пять семестров — Юлия Бикбова вспоминает, что от других профессоров Аксенова отличало всё.

«Он всегда строго держался заявленной темы занятий, но вел их очень живо, — рассказывает Юля. — Случалось, люди приезжали из других мест именно послушать лекции Василия Павловича. При этом его отличала редкая требовательность к себе и к студентам. Было хорошо видно, что его лекции тщательнейше спланированы. Казалось совершенно естественным, что он требует того же от наших работ.

Кто-то — особенно студенты из России — шел на его курс в надежде на легкое „А“ — американскую пятерку. Ребята ошибались. Легких зачетов им не „светило“. Зато они узнавали невероятно много о русской литературе. Впрочем, речь в лекциях не шла о литературе и только. Аксенов погружал нас в жизнь людей искусства, в хитросплетения биографий, мировоззрений и отношений героев тогдашней художественной среды, которые казались головокружительными. Он полагал, что, не погрузившись в богатейший культурный контекст, нельзя понять творчества российских писателей тех эпох.

Можно ли, не имея представления об Андрее Белом, его взглядах и переживаниях, понять, про что он говорит нам в таких романах, как „Петербург“ или „Котик Летаев“? Можно ли, на зная, как жили создатели и авторы „Мира искусства“, разобраться, почему журнал был именно таким, а его роль — столь значимой? Можно ли судить о стихах Ахматовой или Гумилева, не будучи знакомым с духом литературных кабачков, вроде „Бродячей собаки“ или „Кафе поэтов“? И уместно ли рассуждать о литературе, зная лишь тексты, но не ведая о страстях, влюбленностях и поисках их авторов? А, кроме того, можно ли предположить, что литературный процесс и литературная среда отгорожены от сред и процессов, свойственных другим искусствам? Аксенов считал, что нельзя. И предлагал курс, где речь шла об архитектуре, живописи, театре, кино, модах и стиле жизни. Всё это делало его лекции захватывающими, а вопросы превращали их в увлекательный диалог».

Впрочем, спрашивал и Аксенов. И ошеломленным «неординарным неандертальцам из вашингтонских пригородов», как называет их Юлия Бикбова, приходилось попотеть. Попотела и она.

Вообще, Юлина история очень любопытна, просто уникальна. Профессиональная фигуристка, член молодежной сборной СССР, окончив школу, она оставила родной Киев, отправившись в США, где упорством и настойчивостью добилась возвращения в большой спорт, работала тренером, параллельно учась в колледжах, а потом избрала карьеру юриста. И поступив в бизнес-школу университета Джорджа Мэйсона, двинулась дальше — к цели. Тут кто-то подарил ей книгу «Новый сладостный стиль». Состоялось первое знакомство с аксеновской прозой. Книга ошеломила Юлю! «Это была фантастика! — говорит она. — Отличный язык, удивительные ситуации, потрясающие герои, феерический вихрь свободы… Это поразило меня». Каково же было удивление девушки, когда она увидела имя автора в списке преподавателей университета. Без долгих размышлений будущая дама-юрист записалась на курс Аксенова. Это не помешало ей идти к цели, но… «безмерно обогатило жизнь…» — признается Юля.

Несколько лет спустя она увидит в зале московского суда Михаила Ходорковского и невольно назовет его именем героя только что прочитанного в самолете аксеновского романа. «Ген!» — скажет она. Все удивятся… Название романа — «Редкие земли». Его герой — Гена Стратофонтов. Мы еще встретимся с ним…

Аксенов проработал в «Джордж Мэйсон» с 1988 по 2004 год. Этот университет стал последним, где он преподавал.

Штаты ностальгируют по Европе. При кажущемся самодовольстве и нарочитой самодостаточности они скучают по Старому Свету. Несложно представить себе, как ночами Эмпайр-стейт-билдинг шлет послания Эйфелевой башне, а монумент Вашингтона переговаривается с памятником Тысячелетия России.

Травма разъятости европейской культуры отзывается в исторической памяти американцев. И хотя общий язык с бывшей метрополией — а теперь уже и с почти всем миром — сильное лекарство, ностальгия чувствуется…

Она отражается в архитектуре колледжей и министерств, в репликах героев фильма Тарантино «Криминальное чтиво» (уважительно о мистере Вульве: «настоящий европеец») и обилии селений с именами европейских городов — Москва, Париж, Мемфис, Сиракузы, Афины… Ну а коли есть Афины, то как не быть Парфеновну?

Есть в Америке Парфенов! Его учредил Аксенов. Так он назвал американский университет.

«Я благодарю небо, что попал в американский университет, — рассказывал Василий Павлович в интервью журналу „Аэрофлот“. — Во-первых, я мог неплохо зарабатывать, а во-вторых, я оказался в прекрасном обществе». Неплохо зарабатывать, находясь при этом в прекрасном обществе, — согласитесь, это очень здорово и случается не так уж и часто!

Василий Аксенов работал в университете, с перерывами, конечно, с первых дней своей жизни в США до ухода в отставку из «Джордж Мэйсон» в 2004 году.

На устроенном по этому случаю приеме после речей президента Алана Мартене, провоста Питера Стерна, драматурга Пола Д’Андреа и политолога Джона Пэйдена выступил виновник торжества — Василий Аксенов.

Его речь, полная тепла и признательности, называлась «Парфенон не лжет». Аксенов говорил, что благодарен Провидению за то, что оно открыло для него ворота кампуса, за которыми ждала настоящая автономия, «обеспечивающая своим гражданам все свободы» и ставшая для писателя«…настоящей Америкой, приверженной своим традиционным ценностям: либерализму, гостеприимству, сдержанности и отпущению грехов». Он говорил о счастье быть членом академического сообщества, о радости синергии. Парфенон же в античных Афинах был храмом Акрополя, посвященным Афине, которая в дохристианскую эпоху почиталась богиней мудрости. В таких речах не нужны сложные метафоры. Достаточно простых.

— Университет — это мой храм, — провозгласил Аксенов. — Университет — источник вечного кислорода. За все эти двадцать четыре года[208] университет ни разу меня не подвел, никогда не предал. Университет — это Парфенон, а Парфенон не лжет.

Все эти годы, относясь к студентам как к равным, он старался внедрить в их умы важную для себя идею: входя в университет, и студент, и преподаватель присоединяются к интеллектуальному меньшинству общества. Тому, от коего зависит, сумеет ли оно успешно встретить «цунами новых угроз и вызовов на заре XXI века».

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

НОВЫЙ СЛАДКИЙ СТИЛЬ | Kirkus Обзоры

по

Брит Беннетт

‧
ДАТА ВЫПУСКА: 2 июня 2020 г.

Неразлучные однояйцевые сестры-близнецы вместе бросаются домой, а затем одна из них решает исчезнуть.

Талантливая Беннетт подпитывает свою фантастику секретами — сначала в ее хваленом дебюте, The Mothers (2016), а теперь в уверенной и притягательной истории сестер Винь, светлокожие женщины припарковались по разные стороны цветной линии. Дезире, «беспокойный близнец», и Стелла, «умная, осторожная девушка», делают перерыв от глупой деревенской кряквы в Луизиане, став 16-летним беглецом в 1954 году в Новом Орлеане. Роман открывается 14 лет спустя как Дезире, спасающаяся от насильственного брака в Д.К. возвращается домой с другим родственником: своей 8-летней дочерью Джуд. Сплетни с энтузиазмом говорят: «В Малларде никто не женился на темных… Женитьба на темнокожем мужчине и таскать его сине-черного ребенка по всему городу было слишком далеко». Решение Дезире закрепляет страдания Джуда в этом «ярком» месте и побуждает к бегству новое поколение: Джуд сбегает из-за стипендии в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. Подрабатывая барной стойкой в Беверли-Хиллз, она мельком видит двойника своей матери. Стелла, укоренившаяся в белом обществе, сбрасывает шубу.Джуд, настолько Блэк, что незнакомцы обычно пялятся, неузнаваема для тети. Все это проходит в умелом темпе, разворачиваясь до того, как книга будет наполовину закончена; читатель может догадаться, что его ждет. Беннетт глубоко вовлечен в непознаваемость других людей и бич колоризма. Сцена, в которой Стелла принимает свой Белый образ, — это проявление силы удвоения и замешательства. Он вызывает The Bluest Eye Тони Моррисона, предшественника книги 50-летней давности. Роман Беннета играет с мучительным чувством неполноценности героев — близнецов друг без друга; для парня Джуда, Риза, трансгендера, который хочет сделать операцию; для их друга Барри, который выступает в роли Бьянки.Беннетт держит все эти сюжетные нити в движении, а ее социальные комментарии — четкими. Во втором тайме Джуд спорится со своим кузеном Кеннеди, дочерью Стеллы, избалованной актрисой.

Родственники «[находят] загадочную жизнь друг друга» в этой насыщенной и острой истории о том, как формируется идентичность.

Дата публикации: 2 июня 2020 г.

ISBN: 978-0-525-53629-1

Количество страниц: 352

Издатель: Riverhead

Обзор Опубликовано онлайн: 15 марта 2020 г.

Обзоры Киркуса Выпуск: 1 апреля 2020 г.

Поделитесь своим мнением об этой книге

Вам понравилась эта книга?

Василий Аксенов: эмигрант из ГУЛАГа в видео на большом экране, с сохранением юмора

The Outlook Interview: Василий Аксенов беседует с Малкомбом Бирном; Василий Аксенов, 52 года, до своего отъезда в 1980 году был одним из самых популярных писателей своего поколения в Советском Союзе.Сын Павла Аксенова, коммунистического мэра Казани, города в 450 милях к востоку от Москвы, и историка и писателя Евгении Гинзбург, Аксенов вырос в «довольно типичных» советских условиях: в 1937 году, когда ему было 5 лет, его родители были арестованы в рамках сталинских чисток и отправлены в трудовые лагеря за тысячи миль друг от друга. Следующие 10 лет Аксенов провел с родственниками, прежде чем ему разрешили воссоединиться с его матерью, которая в то время находилась в ссылке в Магадане, на северо-востоке Сибири. Он не видел своего отца снова до 1955 года.Когда Хрущев осудил Сталина в 1956 году, Аксенов начинал карьеру врача. Однако воодушевленный культурной оттепелью Хрущева, он решил продолжить свою страсть и стать писателем. Его первые работы, описывающие в графическом — иногда даже порнографическом — стиле романтические, сексуальные, западные идеалы и заботы советской молодежи, появились в 1960 году. Его героев называли шестидесятниками — людьми 60-х. Они сразу стали хитами, но критики жестоко критиковали их антисоциалистические взгляды.Но оттепель длилась недолго. Аксёнову и другим нонконформистам становится все труднее публиковать свои работы. Он был вынужден работать сценаристом официально санкционированных фильмов, продолжая при этом писать откровенные романы, такие как «Ожог», опубликованные здесь на английском языке прошлой осенью, которые никогда не могли быть одобрены советскими цензорами. В 1979 году Аксенов помог организовать антологию экспериментальных работ советских авторов, в том числе его самого, под названием «Метрополь». Он и другие участники настаивали на том, чтобы сборник был опубликован официально и без цензуры.После этой смелой акции и несанкционированной публикации в Италии «Ожога» Аксёнов был изгнан из Союза писателей СССР. Фильмы, над которыми он работал, исчезли, как и его книги с полок советских библиотек. Перспективы, что он будет опубликован в Советском Союзе, больше не было. В конце концов Аксенов решил, что единственный выход, который ему доступен, — это эмиграция. Он уехал из Советского Союза в июле 1980 года. Аксенов сейчас живет в Адамс Морган, преподает в Гушер-колледже и Университете Джона Хопкинса в Балтиморе.Малкольм Бирн — студент Высшей школы международных исследований Джонса Хопкинса.

В: Насколько сложно вам было привыкнуть к жизни в США?

A: Мы долго не могли приспособиться к некоторым вещам повседневной жизни здесь. Теперь, живя здесь, мы понимаем, что мы не только русские, но и европейцы. Мы поселились в Вашингтоне, потому что это самый европейский город здесь. Нам здесь нравится городская жизнь. Нам это не понравилось в Лос-Анджелесе. Мы не сразу поняли, что искали.Ищем городскую жизнь, гуляем по улицам, стоим на углах, болтаем. Мы обнаружили это здесь, в Вашингтоне.

Помню, например, как меня долгое время раздражал запах кинотеатров, этого попкорна, знаете ли. Но теперь я говорю себе, что мне это нравится. Нам надоел американский кофе, и теперь он мне понравился. Это странно — эта ностальгия как-то связана с химией, каким-то содержанием воздуха, водой, едой, некоторыми элементами.

Я пропустил спортивные передачи по ТВ.Я всегда был фанатом футбола, легкой атлетики, волейбола. Я не мог найти это по телевизору. Теперь я теряю это желание. Информация о чемпионате Европы по футболу меня сейчас не интересует.

В: Разве вы не ставили себе цель разобраться в футболе и бейсболе?

А: Да. Я не стал фанатом бейсбола, но я стал футбольным фанатом. Два года назад я заразился этой краснокожей лихорадкой. Да, я действительно пострадал, когда они проиграли этим рейдерам.

В: Что-нибудь в любом из этих видов спорта говорит вам что-нибудь о нас, об американцах?

А: Да. Меня с самого начала раздражал такой шовинистический подход к спорту. Я спросил себя, почему они называют эти кровавые бейсбольные игры «Мировой серией»? В такие вещи никто не играет.

В: Что вы делаете для расслабления или упражнений?

A: Просто бег. Я начал брать уроки гольфа.

Q: Это довольно буржуазно, не правда ли?

A: Да, поэтому — стать совсем буржуазным.Я только что купил компьютер. Я не могу работать. Я собираюсь изучить это. Это текстовый процессор.

Q: У вас внизу огромный телевизор с большим экраном, стереосистема. Я даже слышал, что вы купили сейчас мерседес. Вы продали свой Oldsmobile?

А: Да. Это была просто неосторожность. Это совсем не отражает моего благополучия. Во-первых, когда мы приехали, первой машиной, которую я купил, была американская Omega Oldsmobile. И я абсолютно уверен, что это была последняя капля, после которой американский автопром начал восстанавливаться.Он прослужил безупречно три с половиной года, а потом начал разваливаться.

В: Можно ли как-нибудь сравнить установки или ценности россиян с американскими ценностями?

A: Если взять это художественное общество в Советском Союзе и Соединенных Штатах, там много одинаковых мечтаний. Что более важно, с моей точки зрения, мы уже приближаемся к новому этапу цивилизации.

Q: Что такое?

A: На основе технологии. Это странно, но иногда мне кажется, что электронные компании делают гораздо больше для равенства и справедливости, чем профсоюзы.Например, если вы миллионер, вы покупаете Rolls Royce за сто тысяч долларов. Если вы не миллионер, а обычный гражданин, вы покупаете Volkswagen за шесть тысяч. Этот Volkswagen делает почти все, что делает Rolls Royce. Вы ездите на нем, он много несет, дает вам немного покурить, у него очень хорошая подвеска, он едет. И вы ближе к высшему обществу. Симфония (была) доступной (только) элите. Теперь вы можете потратить 5 долларов на лучшую симфонию в своей комнате. Есть много признаков этого нового равенства.

Q: Многие люди думают, что все это ведет к некоторой поверхностности.

A: Особенно здесь, в этой стране. Вы можете послушать Ростроповича в своей комнате, но, с другой стороны, вы абсолютно загипнотизированы этой идиотской чепухой по телевизору, этим мылом и так далее. Может быть, это из-за этого информационного потока. Трудно выдержать эту информационную лавину. Они развивают блок.

Интересно, как им удалось не знать, что происходит, например, с Попелушко (священник, убитый польскими спецслужбами), например? Это действительно странная тенденция к изоляции.Я этого не ожидал. Это было величайшим сюрпризом. Но я сам это замечаю, теряя интерес! Из-за этих океанов! Это настоящая изоляция. Или из-за этого динамичного, энергичного общества. Это звучит парадоксально, но в своей энергии создает ощущение, тенденцию провинциализма.

В: Что вы думаете об одном из наших самых известных произведений Голливуда, Рональде Рейгане?

A: Ну, возможно, это продукт, который я люблю больше всего. Может потому, что он принадлежит к голливудскому прошлому. Все его движения полны юмора.У него очень хороший стиль игры. И неплохо, что актер, как видим, может быть президентом. Теперь французы думают об Иве Монтане как о президенте!

Q: Что вы переживали в детстве? Твоих родителей отправили. Как вам это объяснили в 5-летнем возрасте?

A: Ну, они меня обманули. Мне сказали, что ваши родители находятся в долгосрочной командировке где-то в полярных регионах, исследователи. Была (была) некоторая официальная пропаганда об этом исследовании отдаленных районов севера и Дальнего Востока.Много официального энтузиазма. Много фильмов, фильмов, книг о тех энтузиастах, которые боролись за наше дело, исследуя этот Северный полюс и Сибирь, и районы Дальнего Востока. Но на самом деле там работали миллионы заключенных.

Q: Вынужденное исследование?

A: Энтузиасты! Были и энтузиасты, но большинство из них были заключенными. Но удивительная вещь, о которой американцам мало что известно: вице-президент США г-н (Генри А.) Уоллес посетил город Магадан (на советском Дальнем Востоке, куда в 30-е годы было отправлено много политических заключенных). во время войны.Но он, его помощники и сопровождающие его журналисты не заметили никаких признаков ГУЛАГа. Потемкинские села создавались для их посещения с особой тщательностью. Всем заключенным в лагерях, в хижинах говорили, что вы энтузиасты, а не заключенные. Они посетили несколько так называемых общежитий энтузиастов, которые приехали исследовать наши отдаленные районы, чтобы построить здесь социализм. Наше светлое будущее и так далее. Даже сторожевые вышки снесли, сняли всю колючую проволоку.

В: Ваша мама сказала вам, что вы должны стать врачом, потому что это самая безопасная профессия?

A: Верно.Мой отчим, в Магадане -. Это был так называемый лагерный брак. Они познакомились в больнице, где он был врачом, а она — медсестрой. Мой отец в то время находился (в тысячах) миль отсюда, в другом районе ГУЛАГа. Она даже не знала, что он все еще существует. Они не получали никаких новостей восемь лет. Она познакомилась с этим доктором, русским немцем, они полюбили друг друга и стали супругами. Он сказал мне: «Я выжил только потому, что был врачом. Я работал на лесозаготовках в вечной мерзлоте», где средняя температура была около 40 градусов по Цельсию ниже нуля.В моем будущем не было никаких сомнений.

Q: Очень практичное решение!

A: Верно. Дети врагов («враги народа», как называли многих политзаключенных) автоматически подлежали аресту и лагерям. Я избежал этого из-за смерти Сталина. Позже я узнал, что мое дело уже готовят. После смерти Сталина я был довольно легкомысленным учеником, я наслаждался своей молодой жизнью. Потом я переехал из Казани в Ленинград. Это совпало со всеми этими мелодиями, новыми запахами, новыми временами, атмосферой.Оттепель.

Q: Значит, вы стали серьезным писателем?

A: Я считал себя поэтом и постепенно все больше входил в кружки начинающих литературоведов Ленинграда. Это было действительно прекрасное время. После выпуска, в 22 года, я начал писать свой первый роман «Коллеги», конечно, о молодых врачах. Так типично для новичка писать о себе. После этого мой второй роман имел настоящий сокрушительный успех. Это был «Билет к звездам».«Это было абсолютно неожиданно. Я не мог понять, что происходило вокруг меня. Это было довольно безумно.

В: Почему?

А: Потому что герои, персонажи второй книги были представителями молодого поколения. Улица Молодежь Москвы. И это было совершенно новое открытие. Было откровением, что нет абсолютно никакой так называемой настоящей советской молодежи, которая с энтузиазмом, которая направляется на Дальний Восток, что-то строить. Вместо этого мои герои направлялись в Запад, чтобы хорошо жить на пляжах.

Официальная критика была абсолютно огромной. Буквально каждое утро я находил в советских газетах какие-то суровые статьи, написанные против этого романа под заголовками типа «Это ложный билет. Куда вы идете? Куда вы ведете нашу молодежь?» и так далее. Однажды меня объявили вором, который пытается украсть души молодых людей с помощью некоторых изощренных инструментов.

В: Критика достигла довольно высокого уровня, не так ли?

A: Первый секретарь ВЛКСМ — комсомол — стал чем-то вроде — вы знаете того римского сенатора Катона, который заканчивал все свои выступления призывом разрушить Карфаген? Он завершал все свои выступления словами: «Мы должны бороться с этими так называемыми« звездными мальчиками »» и так далее.В марте 1963 года нас позвали в Кремль, и на нас напал сам Хрущев. Он угрожал нам, сжимал кулак и кричал: «Мы сотрем вас с лица земли, вы, господа». «Мистер» вместо «товарищ». Большое оскорбление.

Нас считали битники — они не знали, что такое битники. Само слово «бить» звучит как русское «бит» — «бить». Их напугало некое подпольное движение битников, которого никогда не существовало. Факт, я был вынужден, как и многие другие, к этому официальному отречению.Я даже опубликовал статью в «Правде» или что-то в этом роде под названием «Ответственность». Я написал: «Ну, я понимаю, что партия права, я ошибаюсь, что мы потеряли свою ответственность, и поэтому мы должны с большей ответственностью писать о героических подвигах нашего народа» и так далее.

В: Почему в 1980 году вам и всей вашей семье дали двухлетнюю визу?

A: Они хотели, чтобы я ушел, ушел. Меня даже спросили, сколько взрослых меня сопровождают. Я мог взять с собой столько, сколько хотел.

В: Был бы у вас выбор?

A: У меня не было выбора. Я мог остаться и драться (но) я уже был вне союза. Из-за «Метрополя» и из-за «Ожога». «Ожог» был первой причиной. Ко мне обратились сотрудники КГБ и предостерегли от публикации. Когда я спросил их: «Как вы получили эту копию?» Они просто улыбнулись: «Не спрашивайте нас». Я знал, что существует всего четыре копии. Один был за границей с моим другом, адвокатом. И еще трое. Двое были с моими близкими, так называемыми, личными друзьями.Они были достаточно элегантны, эти персонажи КГБ, чтобы сказать мне: «Не надо, пожалуйста, не подозревайте никого из своих друзей».

В: Что это значит?

A: Что еще? Где они это взяли? Они просто сказали мне: «Ну, это наша работа, это то, что мы делаем. Мы можем только сказать вам, что было трудно сделать копию».

В: И вы извинились.

A: Я извинился. Итак, после отвратительных кампаний против «Метрополя» и всех этих выкручиваний рук, запугивания наших ребят, разочарования мне пришлось выйти из профсоюза.Я не мог работать. Я был под их самым пристальным наблюдением. Я чувствовал их дыхание позади в любой момент. Они смотрели мою почту, прослушивали мой телефон, резали шины моей машины.

Q: Значит, вы не ожидали возвращения?

A: Мне выдали обычный советский паспорт для выезда за границу. Потом мне сказали: «Что ж, может быть, вы сохраните свое гражданство, и, может быть, в будущем вы сможете вернуться, если измените свои взгляды». Через четыре месяца меня официально лишили гражданства.Так они меня обманули. Они сделали то же самое с другими писателями.

В: Значит, это не был шок?

A: Я совсем не был в шоке. Я ожидал таких вещей. Но я был истощен. Я подумал, кто они такие, чтобы лишить меня Родины?

Лучшие романы ХХ века

(Только один роман на писателя в хронологическом порядке)

Томас Манн (Германия): «Будденброки» (1901)

Генри Джеймс (США): «Золотая чаша» (1904)

Джозеф Конрад (Великобритания): «Ностромо» (1904)

Луиджи Пиранделло (Италия): «Поздний Маттиа Паскаль» (1904)

Эдвард-Морган Форстер (Великобритания): «Ховардс Энд» (1910)

Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия): «Петербург» (1912)

Франц Кафка (Австрия): «Процесс» (1915)

Джеймс Джойс (Ирландия): «Улисс» (1922)

Марсель Пруст (Франция): «В поисках утраченного времени» (1922)

Итало Свево (Италия): «Совесть Зенона» (1923)

Андре Жид (Франция): «Фальшивомонетчики» (1925)

Фрэнсис-Скотт Фицджеральд (США): «Великий Гэтсби» (1925)

Артур Шницлер: «Traumnovelle / Dream Story» (1925)

Вирджиния Вульф (Великобритания): «К маяку» (1927)

Жюльен Грин (Франция): «Адриенн Месурат» (1927)

Михаил Садовяну (Румыния): «Гостиница Анкуты» (1928)

Станислав Виткевич (Польша): «Ненасытность» (1930)

Владислав Ванцура (Чехия): «Маркета Лазарова» (1931)

Луи-Фердинанд Селин (Франция): «Путешествие в конец ночи» (1932)

Уильям Фолкнер (США): «Свет в августе» (1932)

Йозеф Рот (Австрия): «Radetskymarsch» (1932 г.) ++

Мигель де Унамуно и Хуго (Испания): «Сан-Мануэль Буэно Мартир» (1933)

Роберт Мусил (Австрия): «Человек без качеств» (1933)

Карел Чапек (Чехия): «Обычная жизнь» (1934)

Элиас Канетти (Германия): «Auto Da Fe» (1935)

Фланн О’Брайен (Ирландия): «В плавании две птицы» (1939)

Михаил Булгаков (Россия): «Мастер и Маргарита» (1940)

Альбер Камю (Франция): «Незнакомец» (1942)

Герман Брох (Австрия): «Смерть Вергилия» (1945)

Жюльен Грак (Франция): «Темный незнакомец» (1945)

Малькольм Лоури (Великобритания): «Под вулканом» (1947)

Дзюнъитиро Танидзаки (Япония): «Сестры Макиока» (1948)

Чезаре Павезе (Италия): «Луна и костры» (1950)

Алехо Карпентье (Куба): «Заблудшие шаги» (1953)

Рафаэль Санчес-Ферлосио (Испания): «Река Эль-Харама» (1955)

Уильям Гэддис (США): «Признания» (1955)

Эльза Моранте (Италия): «Остров Артура» (1957)

Патрик Уайт (Австралия): «Восс» (1957)

Уилсон Харрис (Гайана): «Дворец павлина» (1960)

Эрнесто Сабато (Аргентина): «О героях и гробницах» (1961)

Хьюго Клаус (Бельгия): «Изумление» (1962)

Карлос Фуэнтес (Мексика): «Смерть Артемио Круса» (1962)

Дорис Лессинг (Зимбабве, 1919): «Золотая тетрадь» (1962)

Беппе Фенолио (Италия): «Частный вопрос» (1963)

Карло-Эмилио Гадда (Италия): «Познакомившись с горем» (1963)

Исмаил Кадаре (Албания): «Генерал мертвой армии» (1963)

Джанет Фрейм (Новая Зеландия): «Ароматические сады для слепых» (1963)

Хулио Кортасар (Аргентина): «Классики» (1963)

Сол Беллоу (США): «Герцог» (1964)

Джон Барт (США): «Мальчик-козел Джайлза» (1966)

Хосе Лезама-Лима (Куба): «Рай» (1966)

Мигель Делибес (Испания): «Пять часов с Марио» (1966)

Габриэль Гарсиа-Маркес (Колумбия): «Сто лет одиночества» (1967)

Милан Кундера (Чехия): «Шутка» (1967)

Владимир Набоков (Россия): «Ада» (1969)

Марио Варгас-Льоса (Перу): «Conversacion en la Catedral» (1969)

Мишель Турнье (Франция): «Огр» (1970)

Хосе Доносо (Чили, 1925): «Обещано Пахаро де ла Ноче / Непристойная птица ночи» (1970)

Данило Кис (Сербия): «Песочные часы» (1972)

Томас Пинчон (США): «Радуга гравитации» (1973)

Андреас Эмбирикос (Греция): «Великий Восток» (1975)

Имре Кертеш (Венгрия): «Fateless» (1975)

Хуан Гойтисоло (Испания): «Хуан Безземельный» (1975)

Саша Соколов (Канада): «Школа для дураков» (1976)

Богумил Грабал (Чехия): «Прилис Глюкна Самота / Слишком громкое одиночество» (1976)

Барбара Пим (Великобритания): «Осенний квартет» (1977)

Йозеф Скворецки (Чехия): «Инженер человеческих душ» (1977)

Жорж Перек (Франция): «La Vie Mode d’Emploi / A User’s Manual» (1978)

Кормак Маккарти (США): «Саттри» (1979)

Итало Кальвино (Италия): «Если в зимнюю ночь путешественник» (1979)

Надин Гордимер (Южная Африка): «Дочь Бургера» (1979)

Салман Рушди (Индия): «Дети полуночи» (1980)

Эльфриде Елинек (Германия): «Die Ausgesperrten / Wonderful Times» (1980)

German Espinosa (Колумбия): «Ткач корон» (1982)

Уве Джонсон (Германия): «Jahrestage / Anniversaries» (1983)

Хосе Сарамаго (Португалия): «Год смерти Рикардо Рейса» (1984)

Махмуд Довлатабади (Иран): «Келидар» (1984)

Харуки Мураками (Япония): «Крутая страна чудес и конец света» (1985)

Ласло Краснахоркай (1954): «Сатантанго» (1985)

Пер Хултберг (Дания): «Реквием» (1985)

Питер Кэри (Австралия, 1943): «Illywhacker» (1986)

Петр Надас (1942): «Эмлекираток Кониве / Книга мемуаров» (1986)

Джозеф МакЭлрой (США): «Женщины и мужчины» (1987)

Милорад Павич (Сербия): «Хазарский словарь» (1988)

Синцзянь Гао (Китай): «Гора души» (1989)

Антония Байетт (Великобритания): «Possession» (1990)

Агустина Бесса-Луис (Португалия): «Долина Авраама» (1991)

Томас Бернхард (1931): «Корректур / Исправление» (1975)

(С этого момента это очень условно)

Су Тонг (Китай, 1963): «Жены и наложницы» (1990)

Авраам Иегошуа (иврит, 1936): «Мар Манни / Мистер Мани» (1990)

Dacia Maraini (1936): «La Lunga Vita Di Marianna Ucria» (1990)

Имре Кертес (1929): «Каддиш а Мэг Нем Шулететт Гермекерт / Каддиш для нерожденного ребенка» (1990)

Джейн Смайли (США, 1950): «Тысяча акров» (1991)

Джордж Кушнаренку (Румыния, 1951): «Додекаэдру» (1991)

Майкл Ондатье (Канада, 1943): «Английский пациент» (1992)

Даниэла Ходрова (Чехия, 1946): «Тета / Маски» (1992)

Анджей Заневский (Польша, 1940): «Щур / Крыса» (1993)

Викрам Сет (Индия, 1952): «Подходящий мальчик» (1993)

Йоко Тавада (Япония, 1960): «Ину Муко Ири / Жених был собакой» (1993)

Сезар Айра (Аргентина): «Como me Hice Monja / Как я стала монахиней» (1993)

Амин Маалуф (Франция, 1949): «Le Rocher de Tanios» (1993)

Пер Хултберг (Дания, 1935): «Бьен Ог Верден / Город и мир» (1993)

Антонио Табукки (Италия, 1943): «Сосьене Перейра» (1994)

Василий Аксёнов или Аксенов (Россия, 1932): «Московская сага / Поколения зимы» (1994)

Людмила Петрушевская (Россия, 1938): «Время: Ночь» (1994)

Яхим Тополь (Чехия, 1962): «Сестра / Сестра» (1994)

Герта Мюллер (Германия, 1953): «Герцтьер / Сердоед / Земля зеленых слив» (1994)

Альмудена Грандес (Испания, 1960): «Malena es un Nombre de Tango» (1994)

Винфрид Георг Зебальд (Германия, 1944): «Кольцо Сатурна» (1995)

Андрей Макин (Франция, 1957): «Французский завет» (1995)

Йон Фоссе (Норвегия, 1959): «Меланхолия I» (1995)

Кадзуо Исигуро (Великобритания, 1954): «Неутешительные» (1995)

Ассия Джебар (Франция, 1936 г.): «Вест-ла-Тюрьма» (1995 г.)

Йон Фоссе (Норвегия, 1959): «Меланхолия I» (1995)

Алессандро Барикко (Италия, 1958): «Сета» (1996)

Дэвид Фостер Уоллес (США, 1962): «Бесконечная шутка» (1996)

Ольга Токарчук (Польша, 1962): «Prawiek i Inne Czasy / Первобытные и другие времена» (1996)

Мирча Недельчу (Румыния, 1950): «Tratament Fabulatoriu /» Confambulatory Treatment «(1996)

Дон Делилло (США, 1936): «Другой мир» (1997)

Пал Завада (Венгрия, 1954): «Ядвига Парная / Подушка Ядвиги» (1997)

Эльфриде Елинек (Германия, 1946): «Die Kinder der Toten» (1997)

Иэн МакЭван (Великобритания, 1948): «Амстердам» (1998)

Инго Шульце (Германия, 1962): «Простые истории» (1998)

Сяобинь Сюй (Китай, 1953): «Пернатый змей» (1998)

Лидия Хорхе (Португалия, 1946): «O Vale da Paixao» (1998)

Пер-Олов Энквист (Швеция, 1934): «Ливлакаренс Бесок / Визит королевского врача» (1999)

Антонио Скармента (Чили, 1940): «Ла Бода дель Поэта» (1999)

Рея Галанаки (Греция, 1947): «Элени ио Каненас / Элени или никто» (1999)

Продолжение: Лучшие романы 21 века

Экология и общество: Карта сайта

Политические сети REDD +: изучение действующих лиц и властных структур в новой области политики

Мария Брокгауз, Моника Ди Грегорио и Рэйчел Кармента

Введение: концептуальные, методологические, практические и этические проблемы в изучении и применении знаний коренных народов

Кортни Карозерс, Марк Мориц и Ребекка Заргер

Преобразования в области устойчивого развития: перспектива устойчивости

Пер Олссон, Виктор Галаз и Вибрен Дж. Бунстра

Социальные инновации под руководством коренных народов: лось, золотодобывающая компания и окно политики

Дэниел Д.П. Маккарти, Мартин Миллен, Мэри Бойден, Эрин Алексиук, Грэм С. Уайтлоу, Лила Вишванатан, Дороти Ларкман, Гиидаакунадаад (Нэнси) Роу и Фрэнсис Р. Уэстли

Проблема пространственного соответствия в социально-экологических системах: выявление несоответствий между экологической связностью и землепользованием в городском регионе.

Арвид Бергстен, Диего Галафасси и Рьян Бодин

Устранение мотивации к мониторингу: успех и устойчивость программы совместного мониторинга

Навиндер Дж.Сингх, Кьелл Данелл, Ларс Эдениус и Гран Эриксон

Уязвимость тибетских пастбищных систем к климату и глобальным изменениям

Ян Ван, Цзюнь Ван, Шуанчэн Ли и Дахэ Цинь

Влияние социально-экономических факторов на традиционные знания: кросс-масштабное сравнение использования пальм на северо-западе Южной Америки

Нарел Ю. Паниагуа-Замбрана, Родриго Камара-Лерт, Райнер В. Буссманн и Мануэль Дж. Мака

Дублин, Ирландия: город, решающий сложные вопросы водоснабжения, управления и руководства

Мэри Келли-Куинн, Шон Блэклок, Майкл Брюн, Рэй Эрл, Эоин О’Нил, Джон О’Салливан и Патрик Перселл

Глобальная политическая сеть, стоящая за интегрированным управлением водными ресурсами: эффективно ли она распространяет нормы?

Анника Крамер и Клаудия Пал-Востль

Обобщенные принципы управления социально-экологическими системами на основе рационального использования экосистем: уроки, извлеченные из опыта Аляски

Уинслоу Д.Хансен

Национальные политические сети REDD +: от сотрудничества к конфликту

Мария Брокгауз и Моника Ди Грегорио

Политическая экология межбассейновых перебросов воды в управлении водными ресурсами Турции

Майн Айлар и Чад Бода

Парки, люди и изменения: важность участия многих заинтересованных сторон в планировании адаптации для охраняемых территорий

Коррин Н. Кнапп, Ф. Стюарт Чапин III, Гэри П. Кофинас, Нэнси Фреско, Кортни Каротерс и Эми Крейвер

Сообщества коренных и экзотических древесных растений в домашних садах в связи с социальными и экологическими факторами

Иоланда М.ван Хизик, Клэр Фриман, Стефан Портер и Кэтрин Дж. М. Дикинсон

Влияние затрат на топливо на натуральную деятельность в высоких широтах

Тодд Бринкман, Карониактати Б. Маракл, Джеймс Келли, Мишель Вандайк, Эндрю Фирмин и Анна Спрингстин

Соображения по проекту для мониторинга водотоков на уровне сообществ для выявления изменений в местообитаниях тихоокеанских лососей

Кори Р. Лагассе, Ванли Оу, Лия Д. Хонка, Уильям И. Атлас, Клэр Н.Хаттон, Яна Котаска и Морган Д. Хокинг

Применение оценки устойчивости — устойчивость к чему, чему, чему? Тематическое исследование, основанное на Каледоне, Онтарио, Канада

Вай Тинг Лю

Сетевая структура и институциональная сложность в экологии игр по управлению водными ресурсами

Марк Любелл, Гарри Робинс и Пэн Ван

Методология оценки устойчивости агропродовольственных систем: приложение к проекту Президиа Слоу Фуд.

Кристиана Пеано, Паола Мильорини и Франческо Соттиле

Культура, природа и оценка экосистемных услуг в Северной Намибии

Михаэль Шнегг, Робин Риприх и Майкл Прпер

Измерение восприятия изменения климата на севере Аляски: сочетание этнографии с анализом культурного консенсуса

Кортни Карозерс, Кэролайн Браун, Кэти Дж. Морлейн, Дж. Андрс Лпез, Дэвид Б. Андерсен и Бриттани Ретерфорд

Устранение временного соответствия институтов: регулирование химических веществ, нарушающих работу эндокринной системы, в Европе

Йохан Мунк аф Розеншльд, Нина Хонкела и Янне И.Hukkinen

Сочетание динамики человека и природных систем как ключ к устойчивости экосистемных услуг озера Виктория

Андреа С. Даунинг, Эгберт Х. ван Нес, Джон С. Балирва, Йост Бёвинг, П.О.Дж. Бватонди, Лорен Дж. Чапман, Илзе Дж. М. Корнелиссен, Иэн Г. Коукс, Кис П. К. Гаудсваард, Роберт Э. Хекки, Ян Х. Янсе, Аннетт Б. Г. Янссен, Лес Кауфман, Мэри А. Кише-Мачуму, Джеппе Колдинг, Виллем Лигтвоет, Дисмас Мбабази, Модеста Медард, Олива К. Мкумбо, Энок Млапони, Энтони Т.Муняхо, Леопольд А.Дж. Нагелькерке, Ричард Огуту-Охвайо, Уильям О. Оджванг, Хэппи К. Питер, Дэниел Э. Шиндлер, Оле Зеехаузен, Дайана Шарп, Грег М. Силсбе, Льюис Ситоки, Рода Тумвебазе, Денис Тведдл, Карен Э. ван де Вольфшаар, Хан ван Дейк, Эллен ван Донк, Жакко К. ван Рейссел, Пол А. М. ван Цвитен, Ян Ваннк, Ф. Витте и Вольф М. Муидж

Целостный подход к изучению социально-экологических систем и его применение в южной Трансильвании.

Ян Ханспах, Тибор Хартель, Андра И.Милку, Фридерике Микулчак, Ине Доррестейн, Жаклин Лоос, Хенрик фон Верден, Тобиас Куэммерле, Давид Абсон, Аник Ковч-Гостински, Андрс Бльди и Йерн Фишер

Мнения руководителей морских охраняемых районов Австралии относительно роли, важности и достижимости адаптации для управления рисками изменения климата

Кристофер Цвитанович, Надин А. Маршал, Шон К. Уилсон, Кирстин Доббс и Алистер Дж. Хобдей

Понимание вклада диких съедобных растений в социально-экологическую устойчивость сельских районов в полузасушливой Кении

Стефани А Шумски, Гордон М.Хики, Бернар Пеллетье и Тимоти Джонс

Что означает участие заинтересованных сторон для управления рыболовством?

Маргрет Анесен, Клэр У. Армстронг, Хелен Дж. Блумфилд и Кристин Ркманн

Соответствие институциональным критериям социальной устойчивости: модель вложенной системы рисков

Берилл Блэр, Эми Л. Лавкрафт и Гэри П. Кофинас

Пополнение стипендий в области знаний коренных народов с помощью совместных методологий: после прилива несколько часов

Джули Веласкес Ранк

Слабая обратная связь, несоответствие в управлении и устойчивость социально-экологических систем: анализ промысла омаров на юго-западе Новой Шотландии по сравнению с Мэном

Аллен Дж.Барнетт и Джон М. Андерис

Морские птицы как источник существования и культурный ресурс в двух отдаленных сообществах Аляски

Ребекка К. Янг, Александр С. Китайский, Кортни Каротерс и Инэ Доррестейн

Социальный характер знаний об окружающей среде среди кочевников Woɗae Нигера

Николаус Шарейка

Временные ограничения для управления экосистемами: определения и примеры из региональных морей Европы

Тим О’Хиггинс, Филип Купер, Ева Рот, Элис Ньютон, Эндрю Фармер, Ян К Гулдинг и Пол Тетт

Шаги к общему руководству для достижения хорошего экологического статуса в Средиземном море

Серджио Синнирелла, Рафаэль Сард, Хуан Луис Сурез де Виверо, Рут Бреннан, Альберто Бараусс, Джон Айсли, Тициана Луизетти, Дэвид Марч, Карла Мурчиано, Алиса Ньютон, Тим О’Хиггинс, Лука Палмерио, Мария Джованна Риэри, Паскаль Рис, Джоан Альбайгс, Никола Пирроне и Керри Тернер

Решение постоянных экологических проблем: системные задержки в сокращении эвтрофикации Балтийского моря

Рику Варжопуро, Эугениуш Андрулевич, Торстен Бленкнер, Тобиас Дольх, Анна-Стийна Хейсканен, Миа Пихлаямки, Урс Штайнер Брандт, Матильда Вальман, Кира Джи, Тавис Поттс и Ивона Псути

Синхронизированные пиковые годы использования глобальных ресурсов

Ральф Сеппельт, Амер М.Мансер, Цзяньго Лю, Эли П. Фенихель и Стефан Клотц

Предлагаемая экосистемная система управления морскими водами: увязка теории экологической политики с практикой управления окружающей средой

Рафаэль Сард, Тим О’Хиггинс, Роланд Кормье, Эми Дидрих и Хоакин Тинтор

Экологически устойчивый, но несправедливый? Согласование справедливости и полномочий в управлении морскими ресурсами из общего пула

Сара К. Клейн, Рашель Беверидж и Натан Дж. Беннетт

Выбор компромиссов при планировании землепользования: интеграция благополучия человека в постановку задач

Ванесса М.Адамс, Роберт Л. Пресси и Натали Стоукл

Изучение сложности изменений: к аналитической структуре для понимания преднамеренных социально-экологических преобразований

Мишель-Ли Мур, Ола Тьорнбо, Элин Энфорс, Корри Кнапп, Дженнифер Ходбод, Якопо А. Баджо, Альберт Норстрм, Пер Олссон и Дуан Биггс

Компромисс между компонентами ценности леса в общинных лесах юго-западной Амазонии

Кристофер Баралото, Паула Альверга, Суфер Баз Киспе, Гренвилл Барнс, Нино Бежар Чура, Исайяс Бразил да Силва, Вендесон Кастро, Харрисон да Соуза, Ирасема де Соуза Молл, Джим дель Алькасар Чило, Хьюго Дуэнас Линарес, Хорхе Горджи , Херисон Медейрос, Скайа Мерфи, Кара А.Рокуэлл, Александр Шенкин, Маркос Сильвейра, Джейн Саутворт, Гвидо Васкес и Стивен Перз

От основных сырьевых товаров к культурным и экологическим услугам: китайский путь изысканности бамбука

Мануэль Руис Пре, Лукас Гутьеррес Родригес, Сяошэн Ян, Цзиньчжун Се и Маойи Фу

Экспериментальные платформы для поведенческих экспериментов над социально-экологическими системами

Марко А. Янссен, Аллен Ли и Тимоти М.Waring

Социально-экологические системы, социальное разнообразие и власть: выводы из антропологии и политической экологии

Майкл Фабини, Луиза Эванс и Саймон Дж. Фоул

Малые острова, ценная информация: системы обычного использования ресурсов и устойчивость к изменению климата в Тихом океане

Хизер Л. Макмиллен, Тамара Тиктин, Алан Фридлендер, Стейси Д. Юпитер, Рэндольф Таман, Джон Кэмпбелл, Джоэли Вейтаяки, Томас Джамбеллука, Салеза Нихмей, Этика Рупени, Люсиль Апис-Оверхофф, Уильям Ольберсберг и Дэн Ф.Орчертон

К интегрированной теории пространственной морфологии и устойчивых городских систем

Ларс Маркус и Йохан Колдинг

Анализ интеграции кумулятивных эффектов и совместного управления мигрирующими стадами тундрового карибу на Северо-Западных территориях, Канада

Энн Ганн, Дон Рассел и Лорн Грейг

Могут ли инструменты многокритериальной оценки помочь укрепить доверие к органическим продуктам?

Бернхард Фрейер, Джим Бинген и Ребекка Пакстон

На пути к новой концепции способности домашних хозяйств к адаптации к изменению климата: применение линзы управления рисками

Кармен Э. Элрик-Барр, Бенджамин Л. Престон, Дана С. Томсен и Тимоти Ф.Смит

Соединение макро и микро с учетом мезо: размышления о фрактальной природе устойчивости

Йохан Бергстрм и Сидней В. А. Деккер

Увидеть лес за деревьями: гибридные и социально-экологические символы, ритуалы и устойчивость в условиях после катастрофы

Кейт Г. Тидбол

Культурный ландшафтный подход к сохранению общин на Соломоновых Островах

Ричард К. Уолтер и Ричард Дж. Гамильтон

Развитие навыков для устойчивого развития: роль региональных исследовательских сетей

Пранаб Мукхопадхьяй, Мани Непал и Прия Шьямсундар

Комплексная основа для целей устойчивого развития

Дэвид Григгс, Марк Стаффорд Смит, Йохан Рокстрм, Маркус К.hman, Оуэн Гаффни, Гисберт Глейзер, Норичика Кани, Ян Ноубл, Уилл Стеффен и Прия Шьямсундар

Об устойчивости строительства экологической ниши человека

Марселино Фуэнтес

drivers_categorisation_list_2016_241215.pdf | Международная автомобильная федерация

Перейти к основному содержанию

# 3500LivesDataSmart CitiesПанель высокого уровня

СМИ
Сети FIA

Facebook
Твиттер
Instagram
YouTube

Назад
FIA
- Назад
- О FIA
  - Назад
  - Организация
  - Администрация
  - Партнеры
    - Назад
    - Партнеры по маркетингу
    - Институциональные партнерства
  - Маркетинговые услуги
  - Приглашение к участию в торгах
  - Уведомление о конфиденциальности данных
  - Свяжитесь с нами
  - Отчет о деятельности FIA
    - Назад
    - Отчет о деятельности FIA за 2020 год
    - Отчет о деятельности FIA за 2019 год
    - РАПОРТ Д’АКТИВИТЕ FIA 2019
    - INFORME DE ACTIVIDADES DE LA FIA 2019
    - ОТЧЕТ О ДЕЯТЕЛЬНОСТИ FIA 2018
    - RAPPORT D’ACTIVITÉ FIA 2018
    - INFORME DE ACTIVIDADES DE LA FIA 2018
    - ОТЧЕТ О ДЕЯТЕЛЬНОСТИ FIA ЗА 2017 ГОД
    - RAPPORT D’ACTIVITÉ FIA 2017
    - ИНФОРМАЦИЯ ОБ АКТИВИДАХ FIA 2017
    - ОТЧЕТ О ДЕЯТЕЛЬНОСТИ FIA ЗА 2016 ГОД
    - RAPPORT D’ACTIVITÉ FIA 2016
    - ИНФОРМАЦИЯ ОБ АКТИВИДАХ FIA 2016
  - Горячая линия по вопросам этики и соответствия FIA
- Устав
  - Назад
  - Устав и внутренние правила
- Управление
  - Назад
  - Президент
  - Президентство
  - Офицеры
  - Генеральная Ассамблея
  - Всемирные советы
    - Назад
    - Всемирный совет по автомобильной мобильности и туризму
    - Всемирный совет автоспорта
  - Сенат
  - Комитет по этике
  - Комиссии
    - Назад
    - Международная историческая комиссия
    - Спортивные комиссии
    - Комиссионные по мобильности
    - Объединенная комиссия по спорту и мобильности
  - Спортивные комитеты
    - Назад
    - Комитет по выносливости
    - Комитет GT
    - Комитет ТК
- FIA для общества
  - Назад
  - #RaceAgainstCovid Auction
  - Все кампании
  - Действия FIA по безопасности дорожного движения
  - Инвалидность и доступность
  - FIA Race True
  - Выходные волонтеров FIA
  - Прошлые кампании
  - Действия FIA по охране окружающей среды
    - Назад
    - Программа экологической аккредитации
- Суды
  - Задние
  - Суды FIA
  - Международный трибунал
    - Назад
    - Решения Международного трибунала
  - Международный апелляционный суд
    - Назад
    - Решения Международного апелляционного суда
- Фонд FIA
Sport
- Назад
- FIA Return to Motor Sport Guidelines
- Соревнования
  - Назад
  - Чемпионат мира
    - Назад
    - Чемпионат мира FIA Formula One World Championship
    - Чемпионат мира по ралли FIA
    - Чемпионат мира по гонкам на выносливость FIA
    - Чемпионат мира по ралли-кроссу FIA
    - Чемпионат мира FIA Formula E
  - Автодром
    - Назад
    - Чемпионат мира Формулы-1 FIA
    - Чемпионат мира по гонкам на выносливость FIA
    - WTCR — Мировой кубок FIA по турингу
    - Чемпионат мира FIA Formula E
    - Чемпионат FIA Формула 2
    - Чемпионат FIA Formula 3
    - Чемпионат мира FIA F3
    - Формула Региональный
    - Чемпионат Формулы 4 сертифицирован FIA
    - Чемпионат Европы по гонкам на грузовиках FIA
    - Чемпионат Европы по дрэг-рейсингу FIA
    - Чемпионат FIA по электричеству и новой энергии
    - Межконтинентальный кубок FIA по дрифтингу
  - Ралли
    - Назад
    - Чемпионат мира по ралли FIA
    - Чемпионат Африки по ралли FIA
    - Чемпионат FIA по ралли Азиатско-Тихоокеанского региона
    - Чемпионат FIA Codasur Rally Championship
    - Чемпионат Европы по ралли FIA
    - Чемпионат FIA по ралли на Ближнем Востоке
    - Чемпионат FIA NACAM по ралли
    - FIA European Rally Trophy
    - Чашка R-GT
  - Лыжные гонки
    - Назад
    - Кубок мира FIA по ралли по пересеченной местности
    - Кубок мира FIA по беговым бахам
    - Кубок Европы FIA по лыжным гонкам
  - Off-Road
    - Back
    - Чемпионат мира по ралли-кроссу FIA
    - Чемпионат Европы по ралли-кроссу FIA
    - Чемпионат Европы по автокроссу FIA
  - Hill Climb
    - Back
    - Чемпионат Европы FIA по Hill Climb
    - FIA Hill Climb Masters
    - Международный кубок FIA по подъему по холмам
    - Коэффициент полезного действия
  - Historic
    - Back
    - FIA Masters Historic Formula One Championship
    - Чемпионат FIA Masters по историческим спортивным автомобилям
    - Трофей FIA Lurani для автомобилей Formula Junior
    - FIA Historic Formula 3 European Cup
    - Чемпионат Европы по историческому ралли FIA
    - Трофей FIA за исторические регулярные ралли
    - Чемпионат FIA по историческому подъему по холмам
    - Историческая база данных FIA
    - Регламент
  - Картинг
    - Назад
    - Новости картинга
    - Календарь гонок
    - Регламент
    - Архив
  - Рекорды скорости на земле
  - Digital Motor Sport
    - Назад
    - Сертифицированный FIA Чемпионат Gran Turismo
    - Виртуальная олимпийская серия
    - Motorsport Games: Digital Cup
    - Новости / СМИ
  - FIA Motorsport Games
    - Назад
    - Списки участников
    - Новости
    - Регламент
    - Архив
  - Международный спортивный календарь
- Правила
  - Назад
  - Международный спортивный кодекс и приложения
  - Чемпионат мира
    - Назад
    - Чемпионат мира Формула-1 FIA
    - Чемпионат мира по гонкам на выносливость FIA
    - Чемпионат мира по ралли FIA
    - Чемпионат мира по ралли-кроссу FIA
    - ЧЕМПИОНАТ МИРА FIA FORMULA E
  - Автодром
    - Назад
    - Чемпионат мира Формулы-1 FIA
    - Чемпионат мира по гонкам на выносливость FIA
    - WTCR — Мировой кубок FIA по турингу
    - ЧЕМПИОНАТ МИРА FIA FORMULA E
    - Чемпионат FIA Формула 2
    - Чемпионат FIA Formula 3
    - Чемпионат мира FIA F3
    - Формула 4
    - Картинг
    - Чемпионат Европы по гонкам на грузовиках FIA
    - Кубок Европы по кузовным гонкам FIA
    - Чемпионат Европы по дрэг-рейсингу FIA
    - Чемпионат FIA по электричеству и новой энергии
    - Межконтинентальный кубок FIA по дрифтингу
    - FIA Motorsport Games
  - Ралли
    - Назад
    - Чемпионат мира по ралли FIA
    - Региональные митинги
  - Cross-Country
    - Back
    - Кубок мира FIA по ралли-рейдам
    - Кубок мира FIA по беговым бахам
  - Off-Road
    - Back
    - Чемпионат мира по ралли-кроссу FIA
    - Чемпионат Европы по автокроссу FIA
    - Чемпионат Европы по ралли-кроссу FIA
  - Hill-Climb
    - Back
    - Чемпионат Европы FIA по Hill Climb
    - FIA Hill Climb Masters
    - Международный кубок FIA по подъему по холмам
  - FIA Motorsport Games
  - Исторический
  - Антидопинговые
  - Классификация драйверов FIA
  - Манипулирование соревнованиями
- - Назад
  - Сертификат на автомобиль
  - Технические списки
  - Утверждение испытательных домов
  - Стандарты FIA
  - Отраслевая рабочая группа FIA
- Безопасность
  - Назад
  - Новости безопасности
  - Защитное оборудование
  - Цепь безопасности
  - Rally Safety
  - Безопасность при подъеме на холм
  - Медицинский
  - Антидопинговые
  - Антиалкогольные
  - Всемирная база данных происшествий
Мобильность
- Назад
- Политика и защита интересов
  - Назад
  - Безопасность дорожного движения
  - Устойчивая мобильность
    - Назад
    - Доступность
    - Экологические характеристики автомобиля
    - Городская мобильность
  - Связь
    - Назад
    - Автономные автомобили
- Клубы передвижения
- Путешествия и туризм
Участники
- Назад
- Список участников
- Принадлежность
- События FIA
  - Назад
  - Конференция FIA 2021
  - FIA eConference 2020
    - Назад
    - Информационный бюллетень — FIA eConference 2020
    - — Электронная конференция FIA 2020
  - КОНФЕРЕНЦИЯ FIA 2019
  - Спортивная конференция FIA
  - Конференция FIA по мобильности
  - Ежегодная Генеральная Ассамблея FIA
    - Назад
    - Информационные бюллетени
  - Вручение призов FIA
- Услуги FIA
  - Назад
  - Программа развития спортивных клубов FIA
  - Грантовые программы
    - Назад
    - Гранты на мобильность
    - Программа спортивных грантов
  - Университет ФИА
  - Проездные документы
    - Назад
    - Брошюры
    - Международная сеть CPD
    - Международные сети CPD
  - Международный спортивный календарь
    - Назад
    - Приложение календаря
    - Заявка на международную серию
    - Лицензия для должностных лиц
  - Программа вознаграждений ASN
  - Инновационный фонд FIA
- Программы передовой практики
  - Назад
  - Официальные лица
  - Медицинский
  - Драйверы
Инновационный фонд
МАГАЗИН
Выборы 2021 года
- Назад
- Правила проведения выборов
- Календарь выборов
- Применимая процедура для президентских списков и Всемирных советов
- Применимая процедура для Сената
- Рекомендации Этического комитета
- Нейтралитет и справедливость администрации FIA

Скачать drivers_categorisation_list_2016_241215.pdf (531,52 КБ)

477 441

вентилятора

как fia

664 996

подписчика

следовать за фиа

1 143 861

подписчика

следовать за фиа

90 200

подписчика

Кредиты
Условия использования
Уведомление о конфиденциальности данных
Свяжитесь с нами
Карьера
Фонд FIA

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности.Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались.Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г.,
браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie.Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie
потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт
не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к
остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

Игорь Симутенков — Противники | Transfermarkt

Выбрать оппонента:	Все opponentsAbdelilah BaguiAbédi PeléAbel BalboAbelardoAdalbert ZafirovAdam FryeAdam MatysekAdi HütterAdick KootAdin BrownAdolfo BainesAdrian IencsiAdrian KunzAdriano BonaiutiAdriano MeacciAgostino IacobelliÁgúst Тор GylfasonAgustin VaraAitor Aldeondo SarasaAitor OcioAkhmed EngurazovAkhrik TsveibaAkhsar BekoevAladino ValotiAlain BoghossianAlain De NilAlain GomaAlain GonzálezAlan AgaevAlan CarletAlan GordonAlan KernaghanAlan KokoevAlberico EvaniAlbert AndreevAlbert BikkinyaevAlbert BorzenkovAlbert NadjAlbert OskolkovAlbert SarkisyanAlbert ShchukinAlbert TomàsAlbert TsaraevAlbertoAlberto BriaschiAlberto DelgadoAlberto FontanaAlberto GalloAlberto LopoAlberto MonteagudoAlberto NardiAlberto RizoAlberto RuizAlberto SaavedraAlberto SavinoAlberto TorilAldairAldo DolcettiAldo DuscherAldo FiricanoAldo MonzaAlecko EskandarianAlejandro LombarderoAlejandro MorenoAlejandro VarelaAlejo IndiasAleksandar KocićAleksandar KristicAleksandar RadosavljevicAleksandr AlkhazovAleksandr AveryanovAleksandr Bal akhninAleksandr BerketovAleksandr BogatyrevAleksandr BondarAleksandr BorodkinAleksandr BudakovAleksandr BulashenkoAleksandr ChimbirevAleksandr DantsevAleksandr EshchenkoAleksandr FedorovAleksandr FilimonovAleksandr FoninAleksandr GerasimovAleksandr GoncharenkoAleksandr GorbachevAleksandr GrishinAleksandr GurovAleksandr GuteevAleksandr GuyganovAleksandr IgnatjevAleksandr KarataevAleksandr KatasonovAleksandr KharasakhalAleksandr KharitonovAleksandr KostinAleksandr KuzmichevAleksandr LukhvichAleksandr MakarenkoAleksandr MarteshkinAleksandr MaslovAleksandr MinaevAleksandr MostovoyAleksandr MozgovoyAleksandr MutovkinAleksandr MuzykaAleksandr NikitinAleksandr NovikovAleksandr PavlenkoAleksandr PodshivalovAleksandr PolukarovAleksandr PomazunAleksandr PozdinAleksandr RevaAleksandr ShchegolevAleksandr ShchukinAleksandr ShirkoAleksandr ShmarkoAleksandr SidoryukAleksandr SinitsynAleksandr СмирновАлександр СолопАлександр СудаковАлександр СудариковАлександр ТайковАлександр ТатаркинАлександр Тихоно vAleksandr TochilinAleksandr TroyninAleksandr TsarenkoAleksandr TsilyurikAleksandr TsygankovAleksandr ZhidkovAleksey ArefjevAleksey ArifullinAleksey BakharevAleksey ChizhikovAleksey DudinAleksey GerasimenkoAleksey GerasimovAleksey GushchinAleksey IgoninAleksey KazantsevAleksey KhrapovAleksey KobozevAleksey KosolapovAleksey MeleshinAleksey MerkulovAleksey MorozovAleksey OstaevAleksey PoddubskiyAleksey PopovAleksey RomanovAleksey SeredaAleksey ShemetovAleksey ShiyanovAleksey SnigirevAleksey SobolevAleksey StepanovAleksey SudarikovAleksey YushkovAleksey ZhitnikovAleksey ZuevAlen BoksicAles CehAlessandro BirindelliAlessandro CaloriAlessandro CesarettiAlessandro CostacurtaAlessandro CucciariAlessandro Dal CantoAlessandro De PoliAlessandro Del GrossoAlessandro Дель ПьероАлессандро ФерронатоАлессандро ФрауАлессандро ФурланеттоАлессандро ГрандониАлессандро ЯннуцциАлессандро МанеттиАлессандро Мелли ро PedroniAlessandro PieriniAlessandro PistoneAlessandro RinaldiAlessandro RomanoAlessandro RossiAlessandro ScarponiAlessandro TeodoraniAlessandro TuroneAlessio BallantiAlessio BandieriAlessio PirriAlessio ScarpiAlessio TacchinardiAlexAlex BlakeAlex BrunnerAlex CalderoniÁlex FernándezAlex Пинеда ChacónAlex VisentinAlexander ZicklerAlexandru CovalencoAlexi LalasAlexis TrujilloAlfonso EspejoAlfonso GrecoAlfonso VeraAlfredo AgliettiAlfredo SantaelenaAli AlchagirovAli CurtisAlimzhon RafikovAliyu DattiAljosa AsanovicAlmir GegicAlmir KayumovÁlvaroÁlvaro GutiérrezAmado GuevaraAmedeo CarboniAmedeo MangoneAmir RuznicAnatoli ChekanovAnatoli IzmailovAnatoli PataAnatoli VolovodenkoAnatoli ZarapinAnatoliy BezsmertnyiAnatoliy BorovikovAnatoliy ДиденкоАнатолий КиселевАндер ГаританоАндер МурильоАндрас ЗомбориАндре АмитраноАндре КрусАндреа БеллиниАндреа БергамоАндреа БьянкиАндреа БосколоАндреа КамплонеАндреа Карневалереа Андреа СальдиниАндреа Сальдини nAndrea MazzantiniAndrea MussiAndrea PirloAndrea PistellaAndrea SardiniAndrea SenoAndrea SilenziAndrea SottilAndrea SussiAndrea TarozziAndrea TentoniAndrea TuratoAndrea ZanchettaAndrea ZanuttigAndreas AnderssonAndreas HerzogAndreas HilfikerAndreas KöpkeAndreas MöllerAndreas NeuendorfAndrejs RubinsAndrés GuglielminpietroAndrey AfanasjevAndrey BaranovAndrey BaranovAndrey BochkovAndrey BorisovAndrey ChekunovAndrey ChernyshovAndrey ChichkinAndrey DyatelAndrey FedinAndrey FedkovAndrey FedyakinAndrey GorbanetsAndrey GubernskiyAndrey IvanovAndrey IvanovAndrey KalaychevAndrey KanchelskisAndrey KarpenkoAndrey KobenkoAndrey KopylovAndrey KovalenkoAndrey KovalenkoAndrey KrivovAndrey LavrikAndrey LebedevAndrey LushnikovAndrey МананниковАндрей МохАндрей МуликовАндрей МурыгинАндрей НетунаевАндрей НовгородовАндрей НовгородовАндрей ПлаксинАндрей ПлетневАндрей ПобеденныйАндрей ПочепцовАндрей ПрохоровАндрей ПятницкийАндрей Резанцев Drey SmirnovAndrey SmirnovAndrey SolovtsovAndrey SosnitskiyAndrey TalalaevAndrey TikhonovAndrey UvarovAndrey ViktorovichAndrey VlasovAndrey YaryginAndrey YudinAndriy AnnenkovAndriy KovtunAndriy SidelnikovAndriy TelesnenkoAndros PetridisAndrzej JuskowiakAndy DormanAndy TownsendAndy WilliamsÁngel LópezAngel MerinoÀngel MoralesAngelo AlessioAngelo CarboneAngelo Ди LivioAngelo MontroneAngelo PagottoAngelo PeruzziAngelo TascaAngelo TerracenereAngelos MisosAniello ParisiAnri BestaevAnsar AyupovAnselmo RobbiatiAntal FüleAntal SimonAnte RazovAnthony BancarelAnto DrobnjakAnton KhazovAnton PfefferAnton ShipilovAntonín KinskýAntonino AstaAntonino BernardiniAntonino PraticòAntonio AloisiAntonio ArcadioAntonio BenarrivoAntonio BernardiAntônio Carlos ZagoAntonio CasaliniAntonio ChimentiAntonio ConteAntonio CrinitiAntonio де ла TorreAntonio De VitisAntonio EspositoAntonio FilippiniAntonio GuayreAntonio LópezAntonio ManiconeAntonio MarascoAntonio MartinezAntonio MéndezAntonio NotarioAntonio PaganinAnt onio PinillaAntonio RizzoloAntonis NikopolidisAramayis YepiskoposyanArchil ArveladzeArdijan DjokajAriel GrazianiAriel LópezAriel MontenegroAriel OrtegaArif AsadovArild NordfjaernAristid PanaiotidiAriza MakukulaArkadi KrasavinArkadi MalisovArmando OrtoliArmando PantanelliArmen BabalaryanArnaldo BonfantiArnar GrétarssonArnold WetlArnór GudjohnsenAron WinterÁrpád HahnArsen PapikyanArtem ZasyadvovkArtur KuznetsovArtur PagaevArturo ÁlvarezArturo Ди NapoliArturo TorresArvydas JanonisAshot KhachatryanAssaf Аль-KhalifaAttila HajduAttilio GregoriAttilio LombardoAudrius ZutaAugusto Ди MuriAurelioAvelino ViñaAvery JohnAxel LawaréeAxier IntxaurragaAzamat AbduraimovBaba AdamuBabken MelikyanBadri SpanderashviliBaffour GyanBakhodir RakhmanovBakhva TedeevBen OlsenBeniamino AbateBenjaBenjamin DebusschereBenny CarboneBenoît CauetBent SkammelsrudBertrand CrassonBetoBirkir KristinssonBittor AlkizaBjarki GunnlaugssonBjørn Отто BragstadBjørn Торе KvarmeBobby ConveyBobby RhineBogdan MaraBoris DerkachBoris Добролюбов ashinBoris NikitinBoris SpirinBoris TropanetBoris VostrosablinBosko BoskovicBrad DavisBraeden CloutierBrandon PrideauxBranimir SubasicBranko BrnovicBrasiBratislav MijalkovicBratislav ZivkovicBrian CarrollBrian ChingBrian DunsethBrian KamlerBrian MaisonneuveBrian McBrideBrian MullanBrian PiesnerBrian WestBruno CarottiBruno CirilloBruno N’GottyBruno RussoBruno VersavelBryan NamoffBudun BudunovC.J. BrownCafúCaioCarl BusseyCarles BusquetsCarles PuyolCarlo CornacchiaCarlo CudiciniCarlo NervoCarlo PerroneCarlo RiccetelliCarlo RicchettiCarlo WeisCarlos AguileraCarlos Альберто YagueCarlos AriasCarlos BocanegraCarlos CanoCarlos CuarteroCarlos GonzálezCarlos GurpegiCarlos GutiérrezCarlos LlamosaCarlos LlorensCarlos LópezCarlos Мигель SemedoCarlos RodríguezCarlos RuizCarlos ValderramaCarmeloCarmine EspositoCarmine GautieriCarmine NunziataCarsten RamelowCasagrandeCasey SchmidtCastrense CampanellaCataldo MontesantoCatalin MunteanuCésar CanedaCésar GálvezCésar LaínezCésar QuesadaCésar SantisCesare NataliChad DeeringChad MarshallChad McCartyChaínhoChanguiCharalampos PittasCharyar MukhadovChendoChris ОлбрайтКрис АрмасКрис БраунКрис КарриериКрис Гбанди istophe DugarryChristophe GaltierChristophe LauwersChristophe VandenberghCíceroCiro De CesareCiro FerraraCiro FerraraCiro GinestraClaudio BellucciClaudio ClementiClaudio GrimaudoClaudio LombardoClaudio LuniniClaudio RivaltaClemente RodríguezCleto PoloniaClint MathisCobi JonesCorrado CortesiCorrado GrabbiCorrado OldoniCosimo FranciosoCraig CapanoCraig WaibelCraig ZiadieCristian BaglieriCristian BianconeCristian BucchiCristian DíazCristian Дорин TudorCristian StelliniCristiano BergodiCristiano DoniCristiano LucarelliCristiano MasittoCristiano PavoneCristiano ScalabrelliCristiano ScapoloCristiano ZanettiD.J. CountessDamani RalphDaMarcus BeasleyDamián ManusovichDamián TimpaniDamiano CesariDamiano LonghiDamiano TommasiDamjan GajserDaniDani BorregueroDani GarcíaDani MarínDaniel AnderssonDaniel AranzubiaDaniel BorimirovDaniel BravoDaniel Фернандо FagianiDaniel FonsecaDaniel HernándezDaniel OlssonDaniel PopikDaniel TerreraDaniel TorresDaniele AdaniDaniele AmeriniDaniele BalliDaniele BerrettaDaniele CarnascialiDaniele DainoDaniele Делли CarriDaniele FacciottoDaniele FedericiDaniele FortunatoDaniele FranceschiniDaniele MassaroDaniele MorettiDaniele PasaDaniele RussoDanilo StefaniDannyDanny CaliffDanny N’GomboDante WashingtonDanut LupuDario Ди GiannataleDario HübnerDario MarcolinDario MorelloDario PassoniDarío SilvaDario SimicDarius ZutautasDariusz GesiorDarko KovacevicDarko MaleticDarko MilanicDarryl PowellDavid AganzoDavid BalleriDavid BauzáDavid BianchiniDavid CanoDavid CastedoDavid ChaladzeDavid CortésDavid CubilloDavid CuéllarDavid DeiDavid Di MicheleDavid DíezDavid FernándezDavid GallegoD заядлый GarcíaDavid KarankaDavid KramerDavid NyathiDavid StefaniDavid TestoDavid VaudreuilDavide BelottiDavide BombardiniDavide CampofrancoDavide CanginiDavide FontolanDavide MezzanottiDavide MicilloDavide NicolaDavide OlivaresDavide PellegriniDavide PinatoDavide PossanziniDavide SinigagliaDavide TentoniDavide TorrettaDavit KvirkveliaDejan GovedaricaDejan RadicDejan SavicevicDejan StankovićDejan StefanovicDelfí GeliDema KovalenkoDemetrio AlbertiniDenis BoyarintsevDenis KlyuevDenis KoberskiyDenis KolodinDenis MashkarinDennis LudwigDennis SerbanDerleiDevin BarclayDidier DeschampsDiego BonavinaDiego BortoluzziDiego CagnaDiego CaverzanDiego De AscentisDiego FuserDiego LópezDiego PellegriniDiego РибераДиего СернаДиего СимеонеДиего ТристанДиего УолшДитер ЭйлтсДитмар ХаманнДитмар РотДимитар ПоповДинар ШариповДино Баджо три BystrovDmitri CheryshevDmitri ChesnokovDmitri ChugunovDmitri GadalovDmitri GalyaminDmitri GodunokDmitri GolubevDmitri GorkovDmitri GradilenkoDmitri IgnatenkoDmitri IvanovDmitri KarsakovDmitri KharinDmitri KhlestovDmitri KhomukhaDmitri KirichenkoDmitri KlimovichDmitri KudinovDmitri KuznetsovDmitri KuznetsovDmitri LoskovDmitri MakarovDmitri NezhelevDmitri PolovinchukDmitri PopovDmitri ProkopenkoDmitri PyatibratovDmitri PylikhinDmitri RadchenkoDmitri ShukovDmitri TyapushkinDmitri UlyanovDmitri UstyuzhaninovDmitri VarfolomeevDmitri VasiljevDmitri VlasovDmitriy GulinDmitriy TimashovDmitriy TopolevDmitry GulenkovDmytro DemyanenkoDmytro HorbatenkoDmytro MykhaylenkoDomenico BotticellaDomenico CecereDomenico CollettoDomenico CristianoDomenico Ди КарлоДоменико ДоардоДоменико МорфеоДонатоДориваДуг Уоррен е PopeEddie RobinsonEdgar BartolomeuEdgar DavidsEdmilsonEdmundoEdoardo ArtisticoEdson BuddleEdu AlonsoEdu GarcíaEdu MoyaEduard ApalkovEduard DeminEduard KoptilyiEduard MikhailovEduard NovozhilovEduard PiskunEduard PosylaevEduard SarkisovEduard YugrinEduardo RamosEgidio NotaristefanoEgor TitovElek NyilasEligio NicoliniElijah LouhenapessyElio Di ToroEliseo QuintanillaElvis BrajkovicEmanuele BelardiEmanuele BrioschiEmanuele FilippiniEmanuele PellizzaroEmanuele PesaresiEmanuele TresoldiEmil KostadinovEmiliano BernardiniEmiliano BettiEmiliano BigicaEmiliano BiliottiEmiliano De JuliisEmiliano MaddèEmiliano TestiniEmilio BelmonteEmilio ButragueñoEmmanuel DoradoEmmanuel KaragiannisEnnio Dal BiancoEnrico АннониEnrico BuonocoreEnrico ChiesaEnrico FranchiEnrico MorelloEnzo ScifoErast OsipyanEric DentonEric GuéritEric TinklerEric ViscaalЭрик Корчагин remio CarruezzoEusebio Ди FrancescoEvan WhitfieldEvgen DragunovEvgeni BushmanovEvgeni DavletshinEvgeni DurnevEvgeni KalininEvgeni KashentsevEvgeni KharlachevEvgeni KnyazhevEvgeni KryukovEvgeni MartyanovEvgeni MaslovEvgeni MileshkinEvgeni PlotnikovEvgeni PozolotinEvgeni SafonovEvgeni SaprykinEvgeni ShkilovEvgeni SmertinEvgeni VarlamovEvgeni YordanovEvgeni ZajtsevEvgeni ZarvaEvgeni ZhirovEvgeniy AverinEvgeniy KoshkinEyjólfur SverrissonEzio RossiEzra HendricksonFabian Натале ValtolinaFabián O’NeillFabiano BallarinFabien BarthezFabio BellottiFabio CannavaroFabio ConsagraFabio Ди SauroFabio Ди SoleFabio FaviFabio FirmaniFabio FrazzicaFabio GalanteFabio GalloFabio LucidiFabio MacellariFabio MarchioroFabio MoroFabio PecchiaFabio PetruzziFabio RimedioFábio RochembackFabio RossiFabio RossittoFabio RusticoFabio TricaricoFabio VivianiFabricio ColocciniFabrizio CammarataFabrizio CasazzaFabrizio CatelliFabrizio FermanelliFabrizio FerrignoFabrizio FerronFabrizio FiciniFabrizio FiorettiFabrizio Lorie riFabrizio ProvitaliFabrizio RavanelliFaustino AsprillaFausto PariFausto PizziFausto SalsanoFede BahónFede MarínFederico BettoniFederico CrovariFederico GiampaoloFederico GiuntiFederico LunardonFederico MagallanesFederico PisaniFedor CherenkovFedor GagloevFelice FogliaFélix BrillantFélix CarballoFélix EttienFerdinando GaspariniFerdinando SignorelliFerenc HorváthFerenc OroszFernando CavenaghiFernando CoutoFernando HierroFernando MarínFernando MorenoFernando OrsiFernando PandolfiFernando RedondoFilippo CristanteFilippo GalliFilippo InzaghiFilippo ManieroFilippo MasoliniFlavio FiorioFlavio RomaFlorian MauriceFortunato SanòFranFran YesteFranc CiferFrancesco Антонио BiancoFrancesco AntonioliFrancesco BaianoFrancesco BaldiniFrancesco БеллуччиФранческо КамполаттаноФранческо Коко Francesco StatutoFrancesco ToldoFrancesco TottiFrancesco TudiscoFrancesco ZerbiniFrancis LlacerFrancis SantanaFranciscoFrancisco PalenciaFranck DumasFranck DurixFranck PriouFranco BaresiFranco BrienzaFranco FlorioFranco GabrieliFranco LerdaFranco MarchegianiFranco RotellaFrançois Omam-BiyikFrank DauwenFrank де BoerFrank DevilleFrankie HejdukFranz AignerFranz WohlfahrtFrechautFreddy AduFreddy BareiroFreddy GarcíaFreddy RincónFrédéric ChassotFrédéric DéhuFrederic MassaraFrédéric PeiremansFrédéric PierreFrediFredi BobicGábor KriskaGábor PuglitsGabriGabriel BatistutaGabriel SchürrerGabriel VidalGabriele AmbrosettiGabriele GrossiGabriele PinGaetano De RosaGaetano Lo NeroGaetano VasariGarnik AvalyanGartzen TelletxeaGary SundgrenGaspar GálvezGavin GlintonGediminas SugzdaGela ShekiladzeGennadi BogachevGennadi BondarukGennadi DenisovGennadi FilimonovGennadi GrishinGennadi LesunGennadi MaslyaevGennadi ParovinGennadi PerepadenkoGennadi RemezovGennadi SeminGennadi SkripnikGennadi StepushkinGennadi у FilippovGennadiy SharipovGennaro GattusoGennaro RuotoloGennaro ScarlatoGeorge WeahGeorgi AntonovGeorgi BachevGeorgi BazaevGeorgi KondratjevGeorgios KaragounisGeovanniGerardo TorradoGermán RivarolaGersonGert ClaessensGhenadie OlexiciGiacomo DicaraGiacomo GattusoGiacomo LorenziniGiacomo ModicaGiacomo TedescoGiacomo ZunicoGiammarco FrezzaGiampaolo CeramicolaGiampaolo ParisiGiampaolo SauriniGiampiero MainiGian Paolo ManighettiGianbattista ScugugiaGiancarlo CavaliereGiancarlo FilippiniGiancarlo MarocchiGiandomenico CostiGianfranco CampioliGianfranco ParlatoGianfranco ZolaGianluca AtzoriGianluca BertiGianluca ColonnelloGianluca ComottoGianluca De AngelisGianluca EspositoGianluca FalsiniGianluca FestaGianluca FrancesconiGianluca FranchiniGianluca GrassadoniaGianluca LamacchiGianluca ЛеониДжанлука ЛуппиДжанлука НочентиниДжанлука ПаглюкаДжанлука ПессоттоДжанлука ПетрачиДжанлука ПиччауДжанлука РиччиДжанлука СордоДжанлука ДзамброттаДжанлука ЗаттаринДжанлуиджи БуффонДжанлуиджи ЛентиниДжанматтео MaregginiGianni CavezziGianni CristianiGiannis OkkasGianpaolo CastorinaGianpaolo SpagnuloGianpietro PiovaniGilbertoGilberto D’Игнацио PulpitoGill VoriaGintaras StauceGionata BruniGionatha SpinesiGiordano CainiGiorgi GakhokidzeGiorgi KinkladzeGiorgi NemsadzeGiorgi ShashiashviliGiorgio BrescianiGiorgio FrezzoliniGiorgio LucentiGiorgio StercheleGiorgio VenturinGiorgos TheodotouGiovanni BiaGiovanni BosiGiovanni BucaroGiovanni CaterinoGiovanni CervoneGiovanni CornacchiniGiovanni Dall’IgnaGiovanni Di SommaGiovanni FerraroGiovanni FranciniGiovanni GalliGiovanni GuaianaGiovanni IgnoffoGiovanni IndiveriGiovanni InvernizziGiovanni MorabitoGiovanni PiacentiniGiovanni PireddaGiovanni PisanoGiovanni RennaGiovanni ScardoniGiovanni КолдовствоДжованни СпинеллиДжованни ТедескоДжироламо БиццарриДжулиано ДжентилиниДжулиано ДжанничеддаДжулиано МелосиДжулио ФальконеДжузеппе АлессиДжузеппеанопеонДжузеппе БальепеанопеонДжузепеопе Баломи eGiuseppe CompagnoGiuseppe Di BariGiuseppe FavalliGiuseppe FornaciariGiuseppe GattaGiuseppe GianniniGiuseppe IachiniGiuseppe LorenzoGiuseppe LuceriGiuseppe MargiottaGiuseppe PancaroGiuseppe PerroneGiuseppe PregnolatoGiuseppe ScienzaGiuseppe SignoriGiuseppe TaglialatelaGiuseppe ZappellaGivi DidavaGleb PanferovGlen De BoeckGocha GogrichianiGocha JamarauliGoran DjorovicGoran DrulicGöran SörlothGoran VlaovicGorka GarcíaGorka SoriaGosho GinchevGraziano BattistiniGraziano VintiGregor ZidanGrigori IvanovGrigori SokolovskiyGrigoris GeorgatosGrzegorz LewandowskiGualtiero GrandiniGudmundur BenediktssonGuerino GottardiGuillermo AmorGuillermo CastroGuillermo GonzálezGunter VerjansGunther SchepensGuram AdzhoevGurgen EngibaryanGustavo BarteltGustavo Канисарес, Густаво Мендес, Гай Хеллерс, Хамиси, Амани-Дав, Харальд Черни, Харальд Хайнен, Харальд Вапенаар, Харальдур Ингольфссон, Арутюн Абрамян, Хазем Эмам, Эктор Беренгуэль, Эктор Бракамонте, Хелдер Кристован, Хельджи Колвенссон, Хельджи Колванс, spoHidetoshi NakataHilário LealХристо СтоичковHugoHugoHugo LealHugo RubiniIan FullerIan RussellIbon BegoñaIbrahim BáIdan TalIghli VannucchiIgnacio AizpurúaIgnacio GarcíaИгнас ДедураИгор А.KachmazovIgor AksenovIgor AslanyanIgor Б. KachmazovIgor BakhtinIgor BelovIgor BudisaIgor ChugaynovIgor DolmatovIgor FatinIgor FetisovIgor GorelovIgor IgnatovIgor KhankeevIgor KichiginIgor KolyvanovIgor KorneevIgor KornietsIgor KovalevichIgor KutepovIgor LedyakhovIgor LeonovIgor MakarovIgor MakarovIgor MedaIgor MenshchikovIgor MoiseevIgor NakonechnyIgor PerminovIgor PovalyaevIgor ProttiIgor PyvinIgor RemizovIgor SaveljevIgor ShalimovIgor ShkvyrinIgor TkachenkoIgor TsaplyukIgor TudorIgor VolkovIgor YanovskiIgor ZakharovIker GaraiIlia GruevIlian IlievIlshat FaizulinIlya KalashnikovIlya RatnichkinIlya TsymbalarIñakiIñaki LénizInal DzhioevInti PodestáIsaac OkoronkwoIsaisas Bardales Jr.IsmaIsmaelIsmael LópezIsmael UrzaizIurie ScalaIván де ла PeñaIvan GamberiniIvan GetskoIvan JuricIván KaviedesIvan LevenetsIván LópezIvan McKinleyIvan MorettoIvan OnufrievIvan PazemovIván RochaIvan TisciIvan TomicIvan VinnikovIvan YaremchukIván ZamoranoIvano BonettiIvar SelnaesIvaylo PetkovIvica KraljIvone De FranceschiJaba KankavaJacek DembińskiJacek ZielinskiJacob LaursenJaime MorenoJaime QuesadaJake TraegerJamesJamil WalkerJan FurtokJan SuchoparekJános KosztaJános RomanekJaphet ZwaneJaroslaw TkoczJason KreisJason McAteerJavi GarcíaJavi GonzálezJavi GraciaJavi GuerreroJavi JiménezJavi NavarroJavi PinedaJavier CallejaJavier CasqueroJavier DoradoJavier GurrutxagaJavier Jáuregi BlancoJavier Лопеса VallejoJavier Ruiz OtxoaJavier SaviolaJavier ZanettiJay HeapsJeanJean Dika DikaJean VanekJean-Клод NadonJean-Франсуа DanielJean-Франсуа HernandezJean-Guy WallemmeJean-Luc SassusJean-Мари HoubenJean-Мишель FerriJean-Филипп PegueroJean-Пьер CyprienJeff AgoosJeff CassarJeff CunninghamJeff KennaJeff MatteoJeff MooreJeff SaibeneJeff StewartJeff StrasserJens LehmannJeroJérôme GnakoJerry-Christian TchuisseJerzy BrzeczekJesper BlomqvistJesper KristensenJesper SörensenJesse MarschJesús Анхель TurielJesús GalvánJesús MuñozJesús OchoaJesús VázquezJim CurtinJim RooneyJimmy ConradJimmy FialdiniJiri NemecJoakim PerssonJoan BarbaràJoaquín DonosoJoaquín MacanásJocelyn AnglomaJocelyn BlanchardJoe CannonJoe FranchinoJoe-Max MooreJoel ÁlvarezJoey DiGiamarinoJohan WalemJohann VogelJohn AldridgeJohn SpencerJohn ван «т SchipJohn Wilmar PérezJohn WolyniecJon Ander LambeaJon BakeroJon BuschJon ConwayJon SolaunJonas AxeldalJonas ThernJonatan BinottoJonathan BachiniJonathan SesmaJonathan ZebinaJonny WalkerJoonas KolkkaJordan CilaJordan StoneJordi CruyffJordi FerrónJörg HeinrichJorge BarbarínJorge CadeteJorge LarenaJorge LópezJorge QuinterosJorge RibeiroJorge RodríguezJorge ZafraJörn AndersenJosé AlegríaJosé AmaviscaJosé Антонио LeivaJosé BrayJosé CancelaJosé CarlosJosé ChamotJosé CobosJosé Fra ncisco MéndezJosé Франциско MolinaJosé GalánJosé GalvánJosé IgnacioJosé Игнасио BenítezJosé Хавьер BarkeroJosé Луис LoretoJosé Луис RomeroJosé LuqueJosé Manuel GaldamesJosé MariJosé MariJosé Miguel PrietoJosé PadillaJosé ParradoJosé RetizJosé SinvalJosé SotoJosé TairaJosé VegarJoselito VacaJoseph AddoJoseph Dayo OshadoganJoseph EnakarhireJoseph NgwenyaJoseteJosh SaundersJoshua GrosJosicoJosu UrrutiaJovan KirovskiJovan TanasijevicJuan Антонио GodinoJuan Антонио PizziJuan CarlosJuan Carlos AguileraJuan Carlos DocaboJuan Carlos MorenoJuan Carlos RamosJuan Carlos SocorroJuan Carlos ValerónJuan EsnáiderJuan ForchettiJuan GómezJuan Хосе Луис ValenciaJuan MoraJuan Луис Мануэль RedondoJuan CabrejoJuan Мануэль PardoJuan Мануэль PrietoJuan SabasJuan Себастьян VerónJuan VizcaínoJuaneleJuanitoJuanitoJuanjo CamachoJuanluJuanma DelgadoJuanmiJuanpaJubaJulen GuerreroJulián RondaJürgen KlinsmannJürgen KohlerJuriy CannarsaJustin MappKakhaber TskhadadzeKalle LökenKamatchoKare IngebrigtsenKarel PoborskyKarel RadaKaren MarkosyanKarsten BäronKazimierz SidorczukKelly GrayKennet AnderssonKenny ArenaKevin HartmanKhakim FuzaylovKhasanbi BidzhievKike BurgosKiko NarváezKirill OrlovKirill RybakovKoldo ArceKonstantin EmeljanovKonstantin KamnevKonstantin LedovskikhKonstantin ParamonovKonstantin PavlyuchenkoKonstantin PrilousKonstantinos MalekkosKrasimir BalakovKrist PorteKristján Finnbogi FinnbogasonKrzysztof BukalskiKrzysztof LagiewkaKrzysztof RatajczykKyle BeckermanKyle MartinoLadislav MaierLadislav MolnarLamberto ZauliLandon DonovanLászló HorváthLászló RépásiLazo AlavanjaLeandroLeandro SenaLee SharpeLennart BakLeo CullenLeo LainerLeonard GriffinLeonardoLeonardo ColucciLeonardo OliveiraLeonardo RamosLeonid KoshelevLeonid MarkevichLeszek PiszLev МатвеевЛеван ГвазаваЛеван КобиашвилиЛеван СилагадзеЛеван ЦкитишвилиЛиберо ПарриЛилиан ТюрамЛионель СкалониЛюбинко ДруловичЛоган ПаузаЛоренЛоренцо АморусоЛоренцо Д’АннаЛоренцо Скоттиццо ktorLubos KubikLuc HoltzLuc NilisLuca AlbieriLuca AltomareLuca BarbiniLuca BucciLuca CastellazziLuca CavalloLuca CompagnonLuca D’AngeloLuca EvangelistiLuca FuscoLuca FusiLuca LandonioLuca LuzardiLuca MarchegianiLuca MezzanoLuca MondiniLuca PastineLuca PellegriniLuca PerrottaLuca SaudatiLuchi GonzalezLucian MarinescuLuciano De PaolaLuciano GallettiLuciano VolturnoLuciano ZauriLudovic PolletLuigi ApolloniLuigi BeghettoLuigi De RosaLuigi Di BiagioLuigi GarzyaLuigi GualcoLuigi MarullaLuigi PiangerelliLuigi RussoLuigi SalaLuigi SartorLuigi SimoniLuigi TurciLuis CarlosLuis EnriqueLuis FernandezLuis GilLuís LoureiroLuis MillaLuis OliveiraLuis PrietoLuis RubialesLuis SierraLuis TevenetLuis VílchezLuke VercolloneLyuboslav PenevMaciej SzczesnyMagnoMaikelMaksim BurchenkoMaksim BuznikinMaksim ChadovMaksim CheltsovMaksim DubovikMaksim NaumovMaksim PovorovMaksim PutilinMaksym BiletskyMaksym LevitskyMamadou DialloManfred BinzManfred BurghartswieserManicheManny LagosManoloManolo SanchísManuel CabezasM anuel CardoniManuel MosqueraManuel NogueiraManuel RubioManuel TenaManuele GuzzoMarat DzoblaevMarat GalimovMarat MakhmutovMarat MinibaevMarat MulashevMarat SafinMarc BirsensMarc HuysmansMarc LamborelleMarc OvermarsMarc SchaessensMarc Van Der LindenMarcãoMarcel DesaillyMarcello CampolonghiMarcello CastelliniMarcello MarroccoMarcello MontanariMarcelo OteroMarcelo SalasMarcelo SaragosaMarcelo ZalayetaMárcio AmorosoMarco AmbrosioMarco AndreottiMarco AurelioMarco BallottaMarco BarolloMarco BaroniMarco BizzarriMarco BodeMarco BorghettoMarco BrancaMarco CarparelliMarco CarraraMarco CentoMarco De MarchiMarco DelvecchioMarco Di VaioMarco EtcheverryMarco FerranteMarco FranceschettiMarco GiampaoloMarco GiandebiaggiMarco GiannittiMarco LanducciMarco LannaMarco LibassiMarco MaterazziMarco MazzoliMarco NapolioniMarco NappiMarco NegriMarco OsioMarco PascoloMarco PiovanelliMarco QuadriniMarco RigoniMarco RossiMarco SannaMarco SavoraniMarco SchenardiMarco SesiaMarco SgròMarco SimoneMarco SinigagliaMarco StorariMarco VendrameMarco VeroneseMarco ZamboniMarco ZanchiMarcos MárquezMarcos MartínMarcos SequeirosMarek JozwiakMarek SaganowskiMariano JuanMariano SotgiaMariano ToedtliMarinko GalicMarino D’AloisioMario AlfieriMario BortolazziMario CabanillasMario CantaluppiMario CarrizosaMario ChianelloMario CoteloMario IelpoMario JuricMario Ла CannaMario LemmeMario ManzoMario Массимо CarusoMario SolimenoMario StanicMariusz JopMariusz SrutwaMark ChungMark FishMark IulianoMark KennedyMark LisiMark VerkuylMarkus BabbelMarsel TukhvatullinMarshall LeonardMartín AstudilloMartin FrydekMartin JiranekMartin JohansenMartin JörgensenMartin KotulekMartin KushevMartin NielsenMartin ObsitnikMartín RivasMartín VelliscaMartino MelisMartino TraversaMassimiliano AllegriMassimiliano CaniatoMassimiliano CappelliniMassimiliano CappioliMassimiliano CorradoMassimiliano De SilvestroMassimiliano EspositoMassimiliano FarrisMassimiliano FusaniMassimiliano GiacobboMassimiliano NotariMassimiliano PisciottaMassimiliano Rosa Массимилиано ScichiloneMassimiliano TangorraMassimo AgostiniMassimo AmbrosiniMassimo BeghettoMassimo BrambatiMassimo BrambillaMassimo BrioschiMassimo CampoMassimo CarliMassimo CarreraMassimo CrippaMassimo FiccadentiMassimo LombardoMassimo LottiMassimo MarazzinaMassimo MutarelliMassimo OrlandoMassimo PaciMassimo PaganinMassimo RastelliMassimo SusicMassimo TaibiMassimo TarantinoMate BilicMatías AlmeydaMatjaz FlorjancicMatt BehnckeMatt CrawfordMatt JordanMatt ReisMatteo BaiocchiMatteo CenturioniMatteo FerrariMatteo GianelloMatteo GuardalbenMatteo PelattiMatteo PivottoMatteo SereniMatteo VillaMatthias HagnerMatthias SammerMattia BisoMattia EspositoMauricio CienfuegosMauricio LópezMauricio PinedaMaurizio BaciocchiMaurizio CammarieriMaurizio КопполаМаурицио Д’АнджелоМаурицио ФранзонеМаурицио ГанцМаурицио ГаудиноМаурицио МаринМаурицио НериМаурицио ПолиМаурицио РининоМаурицио РоссиМаурицио ВинчиониМауро АнтониолиМауро Бактино ро FacciMauro MilaneseMauro NardiniMauro NavasMauro SilvaMauro TassottiMauro ValentiniMauro ZironelliMax EberlMazinhoMbala BalengaMcKinley Теннисон JrMehmet SchollMichael KonselMichael LaudrupMichael MadsenMichael ReizigerMichael RitchMichal HanekMichal HornakMíchelMíchelMichel De GrooteMichel DussuyerMichel KreekMichelangelo RampullaMichele AlbergoMichele BaldiMichele CossatoMichele De FeudisMichele De SimoneMichele FiniMichele GelsiMichele MarcoliniMichele MignaniMichele PadovanoMichele ParamattiMichele ScaringellaMichele SerenaMichele TambelliniMichele TaralloMichele ZanuttaMiguelMiguel ÁngelMiguel Анхель EspínolaMiguel Анхель GuerreroMiguel Анхель LópezMiguel CáceresMiguel Mea VitaliMiguel MelgarMiguel MoraMiguel RebosioMihajlo PjanovicMika LehkosuoMikaël SilvestreMike ClarkMike MageeMike PetkeMikel AguirregomezkortaMikel KortinaMikhail AshvetiaMikhail BelovMikhail BukinMikhail DavydovMikhail EvseevMikhail GolikovMikhail GremyatskiyMikhail KharinMikhail KolesnikovMikhail KupriyanovMik града MarkhelMikhail MaryushkinMikhail NikitinMikhail OsinovMikhail RuslyakovMikhail RusyaevMikhail SaginMikhail SinevMikhail SolovjevMikhail StroganovMikhail VolodinMikhail ZudenkovMilan KerbrMilan LesnjakMilan RapaicMilen PetkovMilos GlonekMilos KruscicMilton ReyesMiodrag VukotićMirco SadottiMirdzhalol KasymovMirko BeninMirko ConteMirko CudiniMirko DickhautMirko PagliariniMirko TaccolaMiroslav DjukicMiroslav KadlecMiroslav RomashchenkoMiroslaw TrzeciakMirsad HibicMohaMohamed KallonMohammed GargoMoisésMoisésMoreno LongoMoreno ManniniMoreno TorricelliMorgan De SanctisMukhsin MukhamadievMurad MagamadovMurat YakinMurat ZekokhMustapha BidoudaneMykhaylo StarostyakMykhaylo StelmakhMykola KudrytskyiMyung- Бо ХонгНейл ГалимовНакорНат БорчерсНейт ЖакуаНазим СулеймановНелло КусинНельсон АбейхонНельсон АквариНеманья Видич Ненад СакичНеофитос ЛаркуНестор СенсиниНиалл КуиннНик ДаунингНик РимандоНикола Кола-ди-КолаунтоНикола Кола-ди-КолаунтиНикола Кола-ди-Колаунто laNicola ZaniniNicolás OliveraNicolas OuédecNicoló SciaccaNikita BazhenovNikodimos PapavasiliouNikola JolovicNikolay BulgakovNikolay GolubkinNikolay KolesovNikolay KovardaevNikolay KrestobintsevNikolay OlenikovNikolay OsjkinNikolay PisarevNikolay SavichevNikolay ShirshovNikolay StainNikolay TsvetkovNikolay TsyganNikoloz TogonidzeNikos TimotheouNinoNiša SaveljićNiyaz AkbarovNoureddine ZiyatiNuno Эспириту SantoOberdan BiagioniÖivind HusbyOla По RiseÓlafur AdolfssonÓlafur ThórdarsonOleg ChukhlebaOleg DelovOleg DerevenskiyOleg GarinOleg GolovanOleg KastornyiOleg KokarevOleg KornaukhovOleg KornienkoOleg KoshelyukOleg KrivosheevOleg KuzhlevOleg KuzminOleg KyrylovOleg LuzhnyiOleg LyubelskiyOleg МалюковОлег МасленниковОлег МирныйОлег МорозовОлег НадудаОлег НечаевОлег НикулинОлег ПашининОлег ПерепелицынОлег ПодружкоОлег РозинОлег РыдныйОлег СафроновОлег СаленкоОлег СаматовОлег СамсоненкоарёвОлег ШланкоОлег ШохинОлег Самсоненкоребаков kinOleg SolovjevOleg StogovOleg StorozhenkoOleg TaranOleg VeretennikovOleg VernigorovOleg VolotekOleg YelyshevOleksandr GolokolosovOleksandr OmelchukOleksandr PalyanytsyaOleksandr PryzetkoOleksandr ShcherbakovOleksandr ShutovOleksandr SpitsynOleksandr ZaetsOleksiy SaskoOliver BierhoffOliver KahnOliver ReckOliver SchmidtOmar CampanaOmar MartinettiOmari TetradzeOnofrio BaroneOriano BoschinOriol LozanoOrlandoOrlando PérezOrlando QuintanaÓscarÓscarÓscar ÁlvarezÓscar ArtetxeÓscar FernándezOscar MagoniÓscar MenaÓscar MontielÓscar ParejaÓscar TéllezOskar ValesOtiOttavio PalladiniOtto KonradOumar DiengOvidiu SabauÖyvind LeonhardsenPablo AlfaroPablo AmoPablo Ancos De BlasPablo DíazPablo GómezPablo LagoPablo LusarretaPablo MastroeniPablo OrbaizPablo RotchenPaco BuyoPaco GallardoPaco GarcíaPaco JémezPaco SalillasPalle SörensenPanagiotis EgomitisPaolo AmodioPaolo AnnoniPaolo BaldieriPaolo BiancoPaolo BordoniPaolo CozziPaolo CristalliniPaolo Di CanioPaolo Di SarnoPaolo FabbriPaolo FoglioPaolo Guast alvinoPaolo MaldiniPaolo MandelliPaolo MonteroPaolo NegroPaolo OrlandoniPaolo PoggiPaolo PonzoPaolo RachiniPaolo ToccafondiPaolo TramezzaniPaolo VanoliPaolo ZilianiPaquiPascal MendyPascal RenierPascal ThülerPascal VahiruaPasquale ApaPasquale BrunoPasquale De VincenzoPasquale LogarzoPasquale LuisoPasquale PadalinoPasquale RoccoPasquale SuppaPat BonnerPat NoonanPat OnstadPatrick BettoniPatrick De NapoliPatrick KluivertPatrick M’BomaPatrick PosingPatrick TeppersPatrik AnderssonPatrik BergerPatxi PuñalPaul BroomePaul GraferPaul IncePaul KochPaul McGrathPaul OkonPaulo JamelliPaulo PereiraPaulo SousaPavel KukaPavel KurakinPavel NedvedPavel NesterovPavel NovotnyPavel PogrebnyakPavel RodnenokPavel SrnicekPavlo ShkapenkoPavol DinaPedroPedro CañizaresPedro GonzálezPedro LargoPedro OlanoPepe AguilarPepe DomingoPepe ReinaPepínPercy OlivaresPeter ArtnerPéter BereczkiPeter BinkovskiPeter DubovskyPeter FieberPeter KnudsenPeter MöllerPeter NeustädterPeter SchöttelPeter StögerPeter VagenasPéter VígPetr BystrovPetr KoubaPetter VillegasPhilemon MasingaPhilip SalyerPhilippe AlbertPhilippe ChristanvalPhilippe LéonardPhilippe Ванде WallePier Джованни RutzittuPier Луиджи NicoliPierluigi BrivioPierluigi CasiraghiPierluigi Di GiàPierluigi OrlandiniPiero PanzanaroPierpaolo BisoliPierpaolo BrescianiPierre DréossiPierre LaiglePierre RegonesiPierre WoméPiet MaesPietro AssennatoPietro ParentePietro StradaPietro VierchowodPiotr NowakPiotr SwierczewskiPlaton ZakharchukPoghos GalstyanPoliPoliPompiliu StoicaPredrag MijatovićPrimoz GlihaPulido SenderosQuiniQuinoQuique де LucasQuique MartínQuique Санчеса FloresRachid NeqrouzRadek BejblRadek DrulakRadik YamlikhanovRadoslav KovacRadoslav LatalRadoslaw KaluznyRadoslaw MichalskiRadostin KishishevRadu RebejaRafa NavarroRafael AlkortaRafael Martin VazquezRaffaele AmetranoRaffaele CerboneRaffaele Di FuscoRaffaele NuzzoRaffaele SergioRakhmatullo FuzaylovRalf FalkenmayerRalf WeberRalph HasenhüttlRamil ValeevRamiro CorralesRamiz MamedovRamónRamón де QuintanaRamó п PereiraRaphael WickyRashid GallakberovRashid RakhimovRaúl ArribasRaúl GarridoRaúl TamudoRaúl ValenciaRavil SabitovRavil UmyarovRavil ValievRavshan BozorovRederoRégis GenauxRégis RothenbühlerReinaldoRenaldoRenat SokolovRenato BusoRenato GrecoRenato OliveRené SchneiderRené WeilerRenzo TassoReynald PedrosRicardo CavasRicardo ClarkRicardo LimaRiccardo CastagnaRiccardo FerriRiccardo GaucciRiccardo MasperoRiccardo RovinelliRichard DutruelRichard MulrooneyRichard VanigliRichard WitschgeRichie BakerRichie WilliamsRick TitusRicky LewisRinat FatakhetdinovRitchie KotschauRivaldoRoar StrandRobertRobert EnglaroRobert EvdokimovRobert FernándezRobert JarniRobert WarzychaRobertas FridrikasRoberto AlbertiRoberto AmarillaRoberto АнтониолиРоберто АялаРоберто БаччиРоберто БаджоРоберто БальдуччиРоберто БарониоРоберто БиффиРоберто БисконтиРоберто БонаноРоберто БординРоберто БредаРоберто КолаконеРоберто КравероРоберто Д’АверсаРоберто Ди Маттео Oberto LorenziniRoberto MagnaniRoberto MaltagliatiRoberto ManciniRoberto MartaRoberto MenghiniRoberto MirriRoberto MurgitaRoberto MussiRoberto MuzziRoberto OnoratiRoberto PaciRoberto PeragónRoberto PolicanoRoberto RambaudiRoberto RipaRoberto SaviRoberto SosaRoberto SuárezRobin FraserRoby LangersRocco PaganoRodolfo ArruabarrenaRodolfo BodipoRodrigo FariaRoger GarcíaRoger LevesqueRoger LukakuRogérioRolandas DziaukstasRolando ZárateRoman BerezovskiyRoman GapotiyRoman GrigoryanRoman KhagbaRoman MeleshkoRoman MelnikRoman OreshchukRoman PetsRoman PilipchukRoman ShirokovRoman TikhonovetskiRoman VintovRomas MazeikisRomeroRonald CerritosRonaldoRonnie EkelundRonnie O’BrienRonny GaspercicRosario КомпаньоРосарио ГуариноРозарио ПерголицциРосс ПолРоуэн ХендриксРой КинРой ЛасситерРубен КастроРубен НаварроРубен Суарес uzinRustem ShaymukhametovRusty PierceRútur SnorrasonRuud GullitRyan CochraneRyan FutagakiRyan NelsenRyan SuarezSaliou LassissiSalva BallestaSalvatore AronicaSalvatore FresiSalvatore GiuntaSalvatore MatrecanoSalvatore MiceliSalvatore MonacoSalvatore SulloSalvatore TedescoSam ForkoSánchez JaraSandi ValentincicSandroSandro CoisSandro MárquesSandro MerloSandro TovalieriSanti AragónSanti DeniaSanti LampónSantiago CañizaresSantiago EzquerroSantino QuarantaSargis HovhannisyanSasa CurcicSasha VictorineSaverio LucianiSavo MilosevicScott BueteScott GarlickScott VallowSebastián CoronaSebastiano RossiSebastiano SivigliaSebastiano VecchiolaSébastien FreySendoa AgirreSerge BlancSerge BrancoSerge Didier KimoniSerge ДиэСерж ТилльСергей ТереховСергей АгашковСергей АлександровСергей АляпкинСергей АндреевСергей АнохинСергей БалахнинСергей БодакСергей Бондаренко EY FokinSergey GazdanovSergey GerasimetsSergey GolovnyaSergey GribovSergey GritsenkoSergey GrunichevSergey IljinSergey IvanovSergey KolotovkinSergey KornevSergey KovalevSergey KovalevSergey KozhanovSergey KozkoSergey KozlovSergey KrestovSergey KrutovSergey KuzminSergey KuznetsovSergey KuznetsovSergey KuznetsovSergey KuznetsovSergey LedovskikhSergey LoginovSergey MakeevSergey MamchurSergey MandrekoSergey MarushkoSergey MaslovSergey MedvedevSergey NatalushkoSergey NechaySergey NeymanSergey NikitinSergey NozikovSergey OsipovSergey OvchinnikovSergey PavlovSergey PerednyaSergey PetrukovichSergey PimenovSergey PiskarevSergey PodpalySergey RagulinSergey RedkinSergey RodionovSergey SavochkinSergey SemakSergey СергеевСергей ШашковСергей ШелестСергей ШестаковСергей ШтанюкСергей ШульгинСергей ШустиковSergey Silkin koSergey ZoryaSerghei CovalciucSerghei RogaciovSergi BarjuánSergioSergio BallesterosSergio BattistiniSergio CampoloSérgio ConceiçãoSergio D’AutiliaSergio де ла CruzSergio FranciscoSergio GámizSergio MarconSergio PorriniSergio SánchezSergio VolpiSergiy BezhenarSergiy BozhkoSergiy DiryavkaSergiy DoronchenkoSergiy KandaurovSergiy KovaletsSergiy KrakovskyiSergiy PogodinSergiy PuchkovSergiy RalyuchenkoSergiy RebrovSergiy ShcherbakovSergiy SkachenkoSergiy SureloSergiy TretyakSergiy YashchenkoSergiy ZayetsSeth TremblySettimio LucciSeyran OsipovShalrie JosephShamil IsaevShavar ThomasShay GivenShota ArveladzeShukhrat MamadzhanovSigurdur JónssonSigursteinn GíslasonSilvano BenedettiSilvio ДжустиСильвио Витторио ДжампьетроСимон ЭллиоттСимона АльтобеллиСимоне Браглия dreouSpartak GognievStanislav BondarevStanislav CherchesovStanislav FeoktistovStanislav IvanovStanislav MoravecStanislav TskhovrebovStefan KuntzStefan MüllerStefan ReuterStefan RusnakStefan SchwarzStefan SchwochStefan WolfStefano BettariniStefano BonomettiStefano De AgostiniStefano DesideriStefano EranioStefano FattoriStefano FioreStefano GioacchiniStefano GuidoniStefano LombardiStefano MaccoppiStefano MazzoccoStefano MercuriStefano NavaStefano PergolizziStefano PoleselStefano RazzettiStefano RossiniStefano SacchettiStefano TorrisiStefano VisiSteffen FreundStepan BetsaStephan Van LaereStéphane DedebantStéphane LemmensStephen AppiahStephen HerdsmanSteve JolleySteve MorrowSteve RalstonSteve StauntonSteven TorbidoniStevie КроуфордСтиг Инге БьёрнебайСильвен ДеплейсСильвест ЧерешевскиТакис ГониасТамас ШандорТарибо УэстТейлор ТвеллманТед ХронопулосТенгиз ГатикоевТенива Боне lmerThomas HelvegThomas HengenThomas ReisThomas StrunzThomas ThorningerThórdur GudjónssonThorsteinn GudjónssonTibor NagyTighe DombrowskiTim HowardTim ReganTimur BogatyrevTitoTiziano De PatreTiziano PolenghiTiziano RamonTobias HagerTodd DunivantTom PresthusTom VerdegemTomas BrolinTomás HervásTomás JiménezTomas LocatelliTomas RepkaTomas SkuhravyTomas StupalaTomaso TattiTomasz HajtoTomasz IwanTomasz KlosTomasz WaldochTomislav ErcegTommy CoyneTonci ZilicToni JiménezToni RobainaTonino MartinoTony CascarinoTony DorigoTore Андре DahlumTorsten LieberknechtTraianos DellasTrevor PereaTrifon IvanovTriguerosTrond HenriksenTroy DayakTulipaTxutxiTymerlan GuseynovTyrone MarshallUgo NapolitanoUlisse Di PietroUlrich SteinUmberto MarinoUmed AlidodovUnai VergaraUwe BeinUwe BindewaldUwe GospodarekVaclav KolousekVaclav NemecekVadim GrozdovVadim LipatovVadim LogunovVadim SokolovVadim SosulinVais EngurazovValentin KiselevValentyn MoskvinValeri BroshinValeri BurlachenkoValeri ChizhovValeri EsipovValeri Фролов Валерий KarpinValeri KechinovValeri KorneevValeri LebedevValeri MasalitinValeri MinkoValeri ShantalosovValeri ShikunovValeri ShushlyakovValeri SmolkovValeri TumaykinValeri VelichkoValeri ZazdravnykhValeri ZhabkoValeri ZverkovValerian SaveljevValeriano FiorinValerio BertottoValeriy GorbachValeriy GorodovValeriy KirillovValeriy MarinValter BonacinaVaquerizaVardan KhachatryanVasili GrytsanVasili PostnovVasili RozhnovVasiliy IvanovVasos MelanarkitisVasyl EvseevVasyl StorchakVazgen ManasyanVeljko PaunovicVicenteVíctorVíctor AfonsoVíctor MoralesVíctor SalasVíctor SánchezViktor BulatovViktor GausViktor GrishkoViktor IvanovViktor MorozViktor MyagkovViktor NavochenkoViktor OnopkoViktor PanchenkoViktor SakhnoViktor SavinovViktor SkrypnykViktor Сокол, Виктор Васильев, Виктор Зименков, Винсент Кандела, Винсент Герен, Винченцо Кьянезе, Винченцо де Сио, Винченцо Эспозито, Винченцо Якопино, Винченцо Яквинта, Винченцо Итальяно, Винченцо Ламбертини, Винченцо Маенца, Винченцо Маинце, Винченцо Маинце, Винченцо, Маинце, Винченцо, Мазертини. Элла Винченцо Моретти, Винченцо Палумбо, Винченцо Пандулло, Винченцо Сичиньяно, Винченцо Торренте, Винни Самуэй, Витали Дараселия младший.Виталий ErmilovVitali LitvinovVitali MileninVitali NikulkinVitali PapadopuloVitali SafronovVitali TrofimenkoVitali VeselovVitaliy BarinovVito IncrivagliaVittorio MeroVittorio PuscedduVittorio TostoVladan GrujicVladimer BurduliVladimir BaksheevVladimir BenedskiyVladimir BeschastnykhVladimir BluzhinVladimir BystrovVladimir ChunikhinVladimir DolbonosovVladimir EreminVladimir FedotovVladimir FilimonovVladimir FilippovVladimir FomichevVladimir IvanovVladimir JugovicVladimir KaloevVladimir KazakovVladimir KinderVladimir KireevVladimir KlontsakVladimir KnillerVladimir KobzevVladimir KokolVladimir KonovalovVladimir KorotkovVladimir KulikovVladimir KuraevVladimir LebedVladimir LeonchenkoVladimir LikhachevVladimir LushinVladimir MalakhovVladimir MaminovVladimir MartinovicVladimir MiridonovVladimir Нидерхаус Владимир Новиков Владимир Осколков Владимир Пчельников Владимир Пивцов Владимир Семенов Владимир Щербак Владимир Скоков Владимир Шмисер Владимир Суший Владимир Татарчук Владимир Титов Владимир Вайс SVladimir ZaytsevVladimir ZhuravelVladislav KhakhalevVladislav MatvienkoVladislav RadimovVladislav TernavskiVladislav ZvaraVladyslav ZubkovVolodymyr GerashchenkoVolodymyr GorilyVolodymyr SharanVyacheslav BakharevVyacheslav DeminVyacheslav DusmanovVyacheslav KamoltsevVyacheslav KhovanskiyVyacheslav KhruslovVyacheslav KrykanovVyacheslav KuznetsovVyacheslav LugovkinVyacheslav LychkinVyacheslav MedvidVyacheslav MogilnyVyacheslav NedorostkovVyacheslav PopovVyacheslav ProtsenkoVyacheslav RafikovVyacheslav VishnevskiyVyacheslav VorobjovWade BarrettWaldemar JaskulskiWalter KoglerWálter PandianiWalter PicoWalter SchachnerWalter SilvaniWalter ZengaWambertoWelingtonWells ThompsonWes HartWilli PittanaWilliam VialiWinston BogardeWinston ParksWojciech KowalczykWojciech KowalewskiWolde HarrisWolfgang FeiersingerXaviXavi AguadoXavi MoroXavi RocaXiscoYerayЕрванд КрбашянЯннос ИоаннуЙксель ОсмановскийЙордан ЛечковЮрий ДжоркаеффЮрий АнтоновичЮрий БатуренкоЮрий БавыкинЮрий БоровскойЮрий ДроздовЮрий DyadyukYuri EvlampievYuri GarinYuri GavrilovYuri KhodoronokYuri KlyuchnikovYuri KonovalovYuri KovtunYuri KurbykoYuri KuznetsovYuri MatveevYuri MoiseevYuri NikiforovYuri NovoseltsevYuri PellegriniYuri PetrovYuri ShishkinYuri ShpiryukYuri SobolYuri TishkovYuri ZhevnovYuriy ChumakYuriy DudnykYuriy GritsynaYuriy GudymenkoYuriy GulyaevYuriy KalitvintsevYuriy MarkinYuriy MorozYuriy SakYuriy ShelepnitskyiYuriy ShulyatytskyiYuriy SivukhaYuriy VernydubYves Van Der StraetenZach KingsleyZach ThorntonZahari SirakovZak IbsenZaur KhapovZaza JanashiaZdravko ZdravkovZé EliasZé MariaZeljko PetrovicZinédine ZidaneZizi RobertsZlatko YankovZoltán БанфельдиЗоран ЙовичичЗоран МирковичЗоран НегусЖолт ПетриЗураб МиндадзеЗураб СанаяЗвонимир БобанЗвонко Милоевич
Участие в игре:	Оба должны были находиться на поле одновременно, оба должны были быть в составе, оба должны были сыграть
Фильтровать по конкуренции:	Все соревнованияКвалификация на ЧМ ЕвропаМеждународные товарищеские матчиUEFA-CupLaLigaSerie APlay-Out Serie AПремьер-лигаПремьер-лига Meisterschafts-PlayoffВысшая лигаМажорная лига футбола Открытый кубок СШАКубок ИталииКубок РоссииСерия BLaLiga21994 Чемпионат Европы по футболу среди юношей до 21 года MLS Cup Play-offs
Рейтинг в лиге / Тип лиги:	Все типыПервый уровеньВторой уровеньКубок страныМеждународный кубокНациональная сборнаяПлей-оффНациональная молодежная сборнаяКвалификация национальной сборнойМолодежная национальная сборная Квалификация
Фильтр по клубам:	Все клубыРубин КазаньСпортинг Канзас СитиCD TenerifeBologna FC 1909AC Reggiana 1919Россия U21РоссияДинамо Москва
Подробная позиция соперника:	Все позицииВратарьСаперЦентр-защитникЛевый защитникПраваый защитникОпорный полузащитникЦентральный полузащитникПравый полузащитникЛевый полузащитникАтакующий полузащитникЛевый нападающийПравый нападающийВторой нападающийЦентр-нападающий
Фильтр противников	Все игроки Только активные игроки Только текущие товарищи по команде

МикроТехСервис

Саша морган и саша аксенов: Саша Аксёнов — какая биография, фото, возраст, инстаграм? Есть девушка?

Most popular 300 Youtube channels

Пенелопа Крус — индекс популярности — КиноПоиск

7. Московская международная биеннале молодого искусства

«Саша» краткое содержание поэмы Некрасова🔥

Лучшие российские фильмы 2020 — Что посмотреть

Кто озвучивает фильм Агент под прикрытием

Описание

Кто озвучивает

Актёры

Факты

Глава 4. АМЕРИКАНСКИЙ ПАРФЕНОН. Аксенов

НОВЫЙ СЛАДКИЙ СТИЛЬ | Kirkus Обзоры

Василий Аксенов: эмигрант из ГУЛАГа в видео на большом экране, с сохранением юмора

Лучшие романы ХХ века

Экология и общество: Карта сайта

drivers_categorisation_list_2016_241215.pdf | Международная автомобильная федерация

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Что сохраняется в файле cookie?

Игорь Симутенков — Противники | Transfermarkt

Добавить комментарий Отменить ответ