35 мм фотосайт: Please Wait… | Cloudflare

Содержание

Лучшие интернет-ресурсы для фотографов

Для вдохновения

Фотографам без вдохновения никуда.

Заходим на эти сайты каждый день, радуемся, вдохновляемся и сами идем снимать.

Earthshots.org – потрясающие фотографии со всего мираMagnumphotos.com – лучшие работы фотографов агентсва MagnumPhotography.Nationalgeographic.com – подборки лучших фотографий National GeographicFlakphoto.com – интересные фотографии каждый деньСarbonmade.com – портфолио фотографов со всего мираFlickr.com/explore/interesting/7days – самое интересное на Flickr за последние 7 днейArchive.Worldpressphoto.org/years – архив работ участников World Press PhotoWeatherscapes – сайт фотографа, который специализируется на фотосъемке природных погодных явлений: облаков, молний и других атмосферных интересностей

Не нашли в списке интересный фоторесурс, который вы регулярно читаете? Напишите об этом комментом, а мы добавим.

Чтобы первыми узнавать о всех новых постах FotoTips.ru, подписывайтесь на наш RSS или заходите на странички FotoTips в Твиттере, Фейсбуке и ЖЖ.

Фотохостинги

Flickr – отличный фотохостинг, но только при покупке PRO-аккаунта. В бесплатной версии малопригоден для использования как фотохостингЯндекс. Фотки – простой и удобный фотохостинг от отечественного производителяGoogle Picasa – неплохой фотохостинг от Империи Добра. Удобство использования и функционал – на любителяImageshack – популярный фотохостинг с раздражающей рекламойPhotobucket – также довольно популярный фотохостинг с удобным интерфейсом, но с заметными ограничениями для бесплатных аккаунтовFishup – больше, чем просто фотохостинг. Это сервис по созданию персональных сайтов для фотографов, фотосообщество и многое другое

Разное

Интересные и полезные сервисы для фотографов.

NIKKOR Lenses Simulator – симулятор объективов NikkorStolencamerafinder – У вас украли камеру? Найдите ее по информации в EXIF файловSov_Lens – характеристики объективов для камер 35-мм формата, выпускавшихся в Советском СоюзеFoundations of Lighting – симулятор студийного освещенияDofmaster – калькулятор ГРИПSuncalc. net – карта, определяющая положение солнца на местности по времени. Очень полезный сервис для фотографов, снимающих на пленэреFotomanuals.ru – инструкции для фотоаппаратов, вспышек и объективовPanoramio.com – загружая фотографии на Panoramio, вы сможете найти их на единой карте мира. Сайт интегрирован с Google EarthWorldathand – сервис, размещающий фотографии с Flickr на общей гугл-карте мираNapodiume.ru – социальная сеть (клон «ВКонтакте») для фотографов, моделей и визажистов.

Фоторесурсы

Fashionbank.ru – большой банк фотомоделейFace.ru – социальная сеть для фотографов, моделей и визажистовPhotokaravan.com – большое фотосообщество: новости, статьи и обзоры фототехники2photo.ru – ежедневные интересные подборки фотографий и портфолио фотографовPhoto-element.ru – огромный архив статей и уроков по фотосъемкеDigicam.ru – журнал Digital Camera. Интересные статьи, новости и события из мира фотографииMicrostock.ru – сайт о работе с микростоковыми фотобанкамиFotonovosti.ru – новости из мира фотографииProphotos. ru – портал о фотографии: новости, статьи, история фотографии и портфолио фотографовPlanetpics.ru – красивые фотографии и фотоистории со всего мираPhotoawards.ru – сайт фотоконкурсовPhotographer.ru – журнал о фотографии: события, статьи и заметки колумнистовLens-club.ru – большой каталог объективов всех типов и производителейFilmscan.ru – статьи о сканировании пленкиMonolens.ru – сайт, посвященный моноклям для фотокамерFotostation.ru – сообщество, полностью посвященное автомобильной фотографии

Журнал

10 мая 2020

Блоги

Москва на самоизоляции:репортаж Артема Вольнова

COVID-19 поменял планы на весну 2020-го абсолютно всех. Так, участник клуба Артем Вольнов планировал снимать митинги, а в итоге создал свою серию фоторабот о «карантинной» столице России.

9 мая 2020

Вдохновение

75 лет Великой Победы:вспомнить все

​Сегодня 9 мая 2020-го вся страна празднует 75-ую годовщину Великой Победы над фашизмом. И так как этот день мы вынуждены проводить на самоизоляции и у нас нет никакой возможности отдать честь героям Войны на параде, мы подготовили подборку документальных статей о том страшном периоде в истории человечества. Каждый читатель сможет окунуться в военный мир первой половины 20-го века и найти ответ на вопрос «Нужна ли миру и человеку война?»

5 мая 2020

Блоги

Хроники карантинного Петербурга:репортаж Бориса Фишера

Участник клуба «Российское фото» Борис Фишер решил рассказать журналу в своем репортаже, как проходит «карантин» в культурной столице России, и высказать свои предположения насчет продолжительности эпидемии COVID-19 в стране. Прогноз не утешительный.

2 мая 2020

Вдохновение

Неизведанный мир дикой природы:22 фото загадочных жителей Земли

Что вы знаете о дикой природе своего региона? Можете ли назвать уникальность его флоры и фауны? А знаете ли вы сколько умирает видов животных каждый день по всему миру? Нет? Тогда надо срочно исправлять ситуацию, изучать природу своего дома по Интернерту и после самоизоляции пуститься в исследовательское приключение! А для будущих фотографических свершений представляем вам статью-вдохновение о французском профессиональном фотографе дикой природы Фрэнке Дешандол.

1 мая 2020

Блоги

Коронавирус в Чувашской республике:репортаж Владимира Васенева

Участники клуба «Российское фото» продолжают выполнять редакционное задание и делиться своими фоторепортажами из пустынных городов России. На сей раз Владимир Васенев рассказывает о ситуации с коронавирусом в глубинке Чувашской республики.

28 апреля 2020

Вдохновение

Невероятные виды Литвына снимках Гиедры Бартас

Что отражают ваши фотографии? Какой посыл вы закладываете в каждый пиксель своего снимка? Литовский фотограф Гиедра Бартас убеждена, что запечатлевать нужно только то, что вызывает у фотохудожника чувство истинной любви. Потому каждый её пейзажный снимок «пропитан» нежным чувством к природе своей страны — Литвы.

24 апреля 2020

Вдохновение

Бизнес сегодня: Pandora и AliExpressустроили съемку на самоизоляции

У бизнеса в такие тяжелые времена — «карантин» и этот сумасшедший кризис, — есть два пути: поддаться панике и исчезнуть на веки веков или же адаптироваться к сегодняшним условиям. Как же оставаться на плаву в такой шторм? На этот вопрос точно знают ответ мировые бизнес-гиганты AliExpress Россия и Pandora. Две компании устроили дистанционную арт-съемку об изменениях в человеке во время самоизоляции и перепрофилировали актуальную проблему в актуальную рекламу.

22 апреля 2020

Вдохновение

Детская сказка наяву:Макс Эллис и философский образ

Макс Эллис — британский фотограф, а также иллюстратор из Лондона. Мистер «Шикарный снимок» и мистер «Поставлю Ваше фото на заставку». Возможно, вы помните Эллиса по фотографиям очаровательных белок: именно они сделали его имя узнаваемым. Сейчас фотограф занимается съёмкой оленей.

21 апреля 2020

Вдохновение

Фантастические пейзажи со всегомира от Микко Ристамяки

Сегодня вопрос монетизации своего фотодела особенно актуален — кто-то устраивает детские фотосессии, другой снимает для школьных альбомов, а третий работает с рекламными компаниями. А существуют ли какие-то другие варианты для фотобизнеса в наших реалиях? Да, есть. И это доказывает пример финского фотографа Микко Ристамяки, который смог объединить свою любовь к пейзажам и предпринимательский навык воедино.

20 апреля 2020

Вдохновение

«Чёрный неон»: как выглядятгорода Японии ночью

Нравится стилистика фильма «Бегущий по лезвию»? Завораживают неоновые огни городов? Тогда вам точно придётся по вкусу яркая фотосерия немецкого фотографа Христиана Кнайзе под названием Neon Noir!

19 апреля 2020

Вдохновение

Мода, перья и дом Versace:fashion-съемка Джулиена Телла

Fashion-фотограф Джулиен Телл (Julien Tell) — а также штатный фотограф онлайн-журнала и бренда Highsnobiety, эксперт по тенденциям моды, музыки и развлечений — использовал H6D-100c для съемки своей последней коллаборации с модным домом Versace. Результат — яркая одежда и красочная композиция из перьев ожили прямо на съемочной площадке.

‹…›(← Ctrl →)

Фотосайты

Всевозможных фотосайтов в рунете великое множество.Большинство из них – помойки, полные трешовых фотографий и людей с больным самомнением.

Но есть и достойные ресурсы, где можно найти интересные работы и познакомиться с талантливыми фотографами.

500px – популярный фотосайт с хорошим уровнем работ и адекватной аудиториейFlickr – всемирно известный фотосайт/фотогалерея/фотохостинг. Из плюсов – можно найти интересных фотографов со всего мира. Из минусов – масса трешовых и совершенно банальных кадровGallery.ru – фотогалерея с приятным дизайном и удобным интерфейсомMywed – самый популярный в рунете фотосайт для свадебных фотографов35photo.ru – позитивный отечественный фотосайтDeviantart.com – один из самых популярных в мире фотосайтов для диджитал-художников и фотографовPhotographers.com.ua – популярный украинский фотосайтPost35mm. com – приятный фотосайт с минималистическим дизайномArtlimited.net – французский фотосайт с очень хорошим уровнем работ1x.com – известный западный фотосайт. Большую подборку интересных работ с 1x.com вы найдете в нашем посте «100 портретных фотографий, которые стоит увидеть».

Два новых объектива для полнокадровых беззеркалок Sony


Компания Sony объявила о появлении в линейке 2 новых объективов для полнокадровых беззеркалок с байонетом E-Mount (Alpha 7/7r/7s). 


Широкоугольник Sony Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS (SEL1635Z) создан для съемки интерьера, пейзажей, архитектуры и других сюжетов, где необходим широкий угол.


Стандартный зум FE PZ 28-135 мм f/4 G OSS, созданный для съемки видео безупречного качества, будет удобен для репортажей или спорта. К сожалению, некоторые особенности 28-135, на мой взгляд, вряд ли позволят этому объективу стать штатником для обычных людей. Диапазон фокусных расстояний весьма спорный. Я бы предпочел иметь 24 мм а не 28. Вес 1215 г. Тяжеловат. Размер тоже. Нехило для такой малявки, как Alpha 7. Диаметр под фильтр 95 мм! Инженеры Sony, вы что, головой долбанулись? 🙂


Широкоугольный объектив заслуживает отдельного внимания. Данный объектив станет отличным подарком для тех фотографов, кто перешел на компактные полнокадровые беззеркальные камеры Sony. Достаточно скудный ряд оптики для этих камер до сих пор сдерживает многих людей от перехода на эту систему ( в том числе меня ). До сих пор у Sony было всего 3 зум-объектива (затычка FE 28-70mm, спорный Zeiss 24-70mm F4, 70-200mm F4 G) и 2 фикса ( 35 мм F2.8 и 55mm F1.8 ).


Оба объектива сделаны по последнему слову техники, включают в себя элементы из низкодисперсного стекла и специальные покрытия, уменьшающие искажения и дающие великолепное качество изображения. Они имеют оптические стабилизаторы, защищены от влаги и пыли.


Желанный Sony 16-35 мм будет стоить около $1350 и появится в ноябре. Видеобандура 28-135 мм будет стоить около $3100 и ожидается зимой. Как видно, гениальные инженеры Sony продолжает свои безумные эксперименты с фототехникой, а оплачивать их придется нам с вами 🙂


Зацените примеры фоток с 16-35 мм (выдернуты с сайта Sony):


Потрясающе!

Что такое «дифракционный предел»?

Было несколько очень хороших ответов, однако есть пара деталей, которые не были упомянуты. Во-первых, дифракция всегда происходит в каждой апертуре, когда свет огибает края диафрагмы и создает « воздушный диск ». Размер воздушного диска, а также пропорция диска, который включает в себя внешние кольца, и амплитуда каждой волны во внешних кольцах, увеличивается при остановке диафрагмы (физическая апертура становится меньше. ) Когда вы приближаетесь к фотографии в как Уубер упомянул в своем ответе:

Представьте себе сцену, состоящую из множества маленьких отдельных точек света.

Вы понимаете, что каждая из этих точек света, сфокусированная объективом, генерирует свой собственный воздушный диск на носителе изображения.

Что касается изображения среднего

Также следует четко отметить, что дифракционный предел на самом деле не является ограничением линзы. Как отмечалось выше, линзы всегда создают дифракционную картину, только степень и степень этой картины изменяется при остановке объектива. «Предел» дифракции является функцией среды изображения. Датчик с меньшими фотосайтами или пленка с меньшим зерном будет иметь более низкий предел дифракции, чем сенсор с более крупными фотосайтами / зернами. Это связано с тем, что меньший фотосайт покрывает меньшую площадь воздушного пространства, чем больший фотосайт. Когда воздушный диск увеличивается в размерах и интенсивности по мере того, как объектив останавливается, воздушный диск воздействует на соседние фотосайты.

Дифракционный пределэто точка, где воздушные диски становятся настолько большими, что начинают воздействовать не только на один фотосайт. Еще один способ взглянуть на это, когда воздушные диски от двух точечных источников света, разрешаемых датчиком, начинают сливаться. При широкой апертуре два точечных источника света, отображаемых датчиком, могут воздействовать только на отдельные соседние фотосайты. Когда диафрагма останавливается, воздушный диск, генерируемый каждым точечным источником света, увеличивается до точки, где внешние кольца каждого воздушного диска начинают сливаться. Это та точка, в которой датчик «ограничен дифракцией», поскольку отдельные точечные источники света больше не распадаются на один фотосайт … они объединяются и покрывают более одного фотосайта. Точка, в которой центр каждого воздушного диска сливается, является пределом разрешения, и вы больше не сможете разрешать мелкие детали независимо от используемой диафрагмы. Это частота среза дифракции.

Следует отметить, что для линзы возможно разрешить меньшее пятно пикселей в среде формирования изображения. Это тот случай, когда воздушные диски, сфокусированные линзой, покрывают лишь часть фотосайта. В этом случае, даже если два точечных источника света с высокой разрешающей способностью генерируют воздушные диски, которые сливаются на одном фотосайте, конечный результат будет одинаковым … датчик будет обнаруживать только одну точечную лампу независимо от апертуры. «Предел дифракции» такого датчика будет выше (скажем, f / 16), чем для датчика, который способен четко различать оба точечных источника света (который может быть ограничен дифракцией при f / 8). Это также возможно и вероятноточечные источники света НЕ будут идеально сфокусированы на центре фотосайта. Весьма вероятно, что воздушный диск будет сфокусирован на границе между двумя фотосайтами или на стыке четырех фотосайтов. В черно-белом датчике или датчике фовеона (сложенные цветные сенсоры) это может привести только к смягчению. В цветном сенсоре Байера, где квадратное соединение из 4-х фотосайтов будет захватывать чередующийся рисунок цветов GRGB, поскольку воздушный диск может влиять на конечный цвет, представленный этими четырьмя фотосайтами, а также вызывать смягчение или неправильное разрешение.

Мой Canon 450D, 12,2-мегапиксельный датчик APS-C, имеет дифракционный предел f / 8,4. Напротив, Canon 5D Mark II, 21,1-мегапиксельный полнокадровый датчик, имеет предел дифракции f / 10,3. Более крупный датчик, несмотря на то, что он имеет почти вдвое больше мегапикселей, может сделать дополнительную остановку, прежде чем он достигнет своего предела дифракции. Это связано с тем, что физические размеры фотосайтов на 5D II больше, чем на 450D. (Хороший пример одного из многочисленных преимуществ больших датчиков.)

Гаечные ключи в смеси

В Интернете часто встречаются таблицы, в которых указана определенная диафрагма с ограничением диафрагмы для определенных форматов. Я часто вижу f / 16, используемый для датчиков APS-C, и f / 22 для Full Frame. В цифровом мире эти цифры, как правило, бесполезны. Диафрагма, ограничивающая дифракцию (DLA), в конечном счете, является функцией отношения размера сфокусированной точки света (включая рисунок воздушного диска) к размеру одного светочувствительного элемента на датчике. Для любого заданного размера сенсора, APS-C или Full Frame, предел дифракции будет меняться в зависимости от размера фотосайтов. Пример этого можно увидеть на линейке камер Canon EOS Rebel на протяжении многих лет:

Camera   |   DLA
--------------------
350D     |   f/10.4
400D     |   f/9.3
450D     |   f/8.4
500D     |   f/7.6
550D     |   f/6.8

История должна быть похожа на размер зерна пленки. Пленки с более мелким зерном в конечном итоге будут более подвержены дифракционному смягчению при более низких отверстиях, чем пленки с более крупными зернами.

Частота отсечки дифракции

Дифракцию часто называют убийцей изображений, и люди говорят о «пределе дифракции» как о точке, в которой вы больше не можете разрешать изображение «с пользой». Напротив, предел дифракции — это только точка, в которой дифракция начинает влиять на изображение для конкретного носителя изображения, который вы используете. Частота дифракционной отсечки — это точка, в которой дополнительная резкость невозможна для данной апертуры, и это действительно функция объектива и физической апертуры.

Формула для частоты среза дифракции для (идеальных) оптических систем выглядит следующим образом:

fc = 1 / (λ * f #) циклов / мм

Это говорит о том, что обратная длина волны фокусируемого света, умноженная на число f линзы, равна числу циклов на миллиметр, которое можно разрешить. Частота дифракционной отсечки, как правило, является точкой, в которой разрешение достигает длины волны частот самого света. Для видимого света λ между 380-750 нм или 0,38-0,75 мкм. Пока частота среза не будет достигнута для данной апертуры, может быть достигнуто большее разрешение.

Визуальные примеры

Последовательность изображений Whubers, представленная выше, является достойным примером эффекта дифракции, а также эффекта оптических аберраций, когда объектив широко открыт. Я думаю, что это немного страдает от некоторого смещения фокуса из-за сферической аберрации, поэтому я создал анимированный GIF, который демонстрирует эффекты изменения диафрагмы объектива Canon 50mm f / 1.4 от его самой широкой диафрагмы до самой узкой, на полной остановке ,

(Примечание: изображение большое, 3,8 мг, поэтому дайте ему полностью загрузиться, чтобы увидеть сравнение резкости на каждой остановке.) Изображение демонстрирует заметную оптическую аберрацию при широко открытой съемке, в частности, хроматическую аберрацию и некоторую сферическую аберрацию (могут быть некоторые легкая фиолетовая окантовка … Я пытался сфокусироваться на.) Остановился на f / 2, CA значительно уменьшился. От f / 2.8 до f / 8 резкость в самом начале, при этом f / 8 идеальна. На f / 11 резкость падает очень незначительно из-за дифракции . При f / 16 и особенно f / 22 дифракция заметно влияет на резкость изображения. Обратите внимание, что даже при дифракционном размытии f / 22 все же значительно острее, чем f / 1. 4 или f / 2.

Евгений Мохорев: pavel_kosenko — LiveJournal

«Эта запись заморожена. Если вы не получили письмо с инструкциями, которые объясняют, как её разморозить, пожалуйста, свяжитесь с конфликтной комиссией.»

Вот уж от кого-кого, но от ЖЖ не ожидал. Что ж, теперь окончательно ясно, что это начало твоего конца, дорогой ЖЖ. На, а мне все-таки ссылка на фотографа Евгения Мохорева по тегу фотографы нужна. В образовательных целях. Дело в том, что я преподаю фотографию, и веду эту рубрику специально для своих студентов. Также мне известно, что этой ссылкой пользуются преподаватели Школы им. Родченко и Фотоплей, а также многие люди, которые занимаются самообразованием. Поэтому вы можете вбивать в свою голову любую дурь, это не помешает повышению культурного уровень этой страны.

А для того, чтобы обойти вашу повышенную нездоровую педофилическую «целомудрость», здесь я оставлю только одну фотографию, которая никаким вашим идиотским этикам и моралям не противоречит. Все же, кого интересует искусство — переходите по ссылке и продолжайте знакомство с творчеством великого фотографа современности.

Евгений Мохорев

Российский фотограф из Санкт-Петербурга (1967 г.р.). Основная тема Мохорева (последнее время он также использует фамилию Максимов) — самый хрупкий, и в то же время очень опасный человеческий материал: дети и подростки. Мохорев единственный из российских фотографов, кто на протяжении многих лет исследует эту тему. Он, как когда-то Селинджер, вторгся в ту территорию, в которую нет доступа взрослому человеку. Кроме этого, Мохорев известен как стрит-фотограф Петербурга.

Работы Евгения представляют галереи в Нью-Йорке и Париже, входят в списки самых дорогих фотографий пост-советского пространства, продаваемых на аукционе Sotheby’s в Лондоне. Евгений снимает на черно-белую пленку и камеры среднего формата. Для уличной фотографии использует 35-мм Leica.

Всем, кому интересно творчество Мохарева, я рекомендую посмотреть фильм «Хрупко: Русский фотограф Евгений Мохорев», который снял про него английский режиссер Кристиан Клингер.

Фотографии Евгения Мохорева можно посмотреть на его аккаунте на Фотосайте:

http://www.photosight.ru/users/2041/

В чем разница между полнокадровым кадром и камерой с датчиком кадрирования?

Датчики камеры бывают разных размеров. Тот, что в вашем смартфоне, намного меньше, чем в моем Canon 5D MKIII, профессиональной цифровой зеркальной камере. Для высококачественных беззеркальных и зеркальных камер существует два основных размера датчиков: 35 мм (обычно называемый «полнокадровым») и APS-C (обычно называемый «датчиком обрезки» или «камерой обрезки»). Давайте посмотрим на разницу между ними.

Размер датчика, объяснил

Размер датчика — это просто физический размер датчика. 35 мм датчик на самом деле 36 мм х 24 мм. Это тот же размер, что и 35-мм пленка, которую он заменил. Датчик обрезки называется так, потому что он обрезан до меньшего размера, чем 35-миллиметровый датчик (или кусок пленки). Точно, насколько меньше и что это значит, мы доберемся за минуту.

Относительные размеры 35 мм (розовый), APS-C Nikon (красный) и APS-C Canon (зеленый).

СВЯЗАННЫЕ: все, что вы знаете о разрешении изображения, возможно, неправильно

Размер сенсора никак не связан с количеством мегапикселей . Вы можете получить 20-мегапиксельные полнокадровые датчики и 20-мегапиксельные датчики обрезки. 10-мегапиксельный сенсор полного кадра все равно будет физически больше 24-мегапиксельного датчика кадрирования. Разница в том, что на сенсоре кадрирования каждый отдельный фотосайт (крошечные сенсоры, которые регистрируют свет для каждого пикселя) будет меньше.

Полнокадровые камеры лучшего качества, особенно при слабом освещении

СВЯЗАННЫЕ: Как делать фотографии ночью (это не размыто)

Поскольку фотографии на полнокадровой камере больше, при прочих равных условиях, полнокадровая камера будет лучше в условиях низкой освещенности, чем камера с кадрированным датчиком. Больше фотонов попадает на каждый фотосайт, поэтому у них больше данных для работы.

СВЯЗАННЫЕ: Что такое настройка ISO вашей камеры?

Каждый фотосайт, вероятно, будет более высокого качества. Полнокадровые камеры стоят дороже, и на датчике просто больше места для высококачественных компонентов. Это означает, что вы обычно можете использовать более высокое значение ISO, прежде чем начнете видеть цифровой шум на ваших фотографиях.

Эти же эффекты сохраняются и при работе с большим количеством света: полнокадровые камеры лучше распознают точные цвета.

Датчики урожая имеют различное поле зрения с той же линзой

В то время как производительность при низкой освещенности является хорошим преимуществом полнокадровых камер, это далеко не самая заметная разница. Полнокадровые камеры и камеры с датчиком кадрирования часто используют одни и те же объективы, и даже если они этого не делают, линзы с датчиком кадрирования описываются так, как если бы они были полнокадровыми.

Представьте, что у вас есть трубка Pringles с вырезанным дном. Если вы держите его в нескольких дюймах от вашего лица, вы увидите круглое изображение. Это похоже на то, что ваш объектив на самом деле проецирует на вашу камеру.

Теперь возьмите воображаемую крышку и нарежьте в ней прямоугольник размером 36 х 24 мм. Закройте крышку, и через отверстие вы увидите, сколько фактически проецирует изображение с полнокадровой камеры. Он принимает прямоугольную форму и игнорирует остальную часть проекции.

Возьмите другую воображаемую крышку и обрежьте второй прямоугольник, на этот раз сделайте его чуть больше половины первого; около 22,5 мм х 15 мм. Это примерно размер датчика урожая. На этот раз прямоугольный урожай выбрасывает еще больше информации.

Здесь мысленный эксперимент становится немного сложнее. Если и наша трубка Pringles с полной рамкой, и трубка Pringles с датчиком обрезки имеют одинаковое количество мегапикселей, даже если отверстие в трубке для обрезки меньше, полученное изображение точно соответствует разрешению, полученному с помощью трубки с полной рамкой. На экране вашего компьютера изображения будут отображаться точно такого же размера.

Разница, однако, в том, что изображение, полученное с помощью датчика обрезки, будет выглядеть так, как будто оно увеличено.

Давайте посмотрим на это с некоторыми реальными фотографиями. Ниже приведено изображение, которое я снял с помощью моего полного кадра 5D MKIII и объектива 50 мм.

А вот изображение, снятое моим сенсором кадрирования Canon 650D из того же места с точно такой же 50-миллиметровой линзой.

Как вы можете видеть, изображение, снятое камерой с датчиком кадрирования, кажется увеличенным. На самом деле, это потому, что сенсор получил более узкую кадрирование от проекции объектива.

Коэффициент обрезки и фокусное расстояние

То, как камера с сенсором кадрирования влияет на ваши фотографии, вполне предсказуемо. Камеры с датчиками кадрирования имеют «коэффициент кадрирования», который описывает, насколько они выглядят для увеличения получаемого ими изображения. Для камер Canon коэффициент обрезки составляет около 1,6. Для камер Nikon это около 1,5.

СВЯЗАННЫЙ: Как «8-кратный» зум на моем «наведи и снимай» сравнивается с моей зеркальной фотокамерой?

Фактор кадрирования говорит нам о полном фокусном расстоянии, эквивалентном кадру (и, следовательно, поле зрения ), которое вы получаете с камеры датчика кадрирования. Чтобы использовать его, вы просто умножаете фактическое фокусное расстояние объектива на коэффициент обрезки.

Продолжая приведенный выше пример, 50-мм объектив на моем 650D эквивалентен 80-мм объективу на моем 5D MKIII; просто умножьте фокусное расстояние объектива, 50 мм, на коэффициент обрезки, 1,6, и это то, что вы получите. Мы можем доказать это на практике. Ниже приведена фотография, снятая моим 5D MKIII и 85-мм объективом.

И здесь это бок о бок с фотографией, которую я сделал на моем 650D с 50-миллиметровым объективом. Как видите, фотографии выглядят довольно похоже.

Что подходит для вас?

Полнокадровые камеры, как правило, более высокого качества и лучше, чем камеры с сенсором кадрирования. Это флагманские модели со всеми последними функциями. Камерами с датчиками урожая большинства производителей являются модели начального или среднего уровня. Однако разрыв не такой большой, как раньше. Современные камеры начального уровня лучше, чем те, которые использовали профессионалы всего несколько лет назад. Маловероятно, что вы заметите разницу в качестве изображения, если не снимаете в очень специфических условиях.

Поскольку полнокадровые камеры, как правило, имеют множество дополнительных функций, таких как улучшенная автофокусировка или качество сборки, размер сенсора является лишь одним из факторов при выборе камеры. Основная причина, по которой я купил свой Canon 5D MKIII, заключалась не в том, что это была полнокадровая камера, а в том, что она была герметичной и полностью металлической. Это означает, что я могу нести его куда угодно, когда я путешествую, не беспокоясь слишком сильно. Если вам нужна небольшая светлая камера, то вам, вероятно, лучше использовать датчик обрезки. Даже беззеркальные полнокадровые камеры довольно большие, если на них надеть зум-объектив.

Есть даже профессиональные кадрированные кузова, такие как Canon 7D MKII для спортивных фотографов или фотографов-диких животных. Фактор урожая, а не недостаток, помогает им приблизиться к действию.

Титул фото: Майкл Тояма / Flickr

Фотосайт Владислава Тычкова — портфолио, обучение технике цифровой фотографии




Выбор оптики при пейзажной
съемке. Глубина резкости и перспектива


Ну что ж, с
компоновкой снимка в основном закончили. Теперь перейдем к
более техническим аспектам второго вопроса – выбору ракурса
и освещения, оптики и перспективы, подбору экспозиционных
параметров.


Если Вы
внимательно и вдумчиво изучили материал о компоновке
пейзажного кадра, то наверное уже поняли, что далеко не
всегда оптимальной для пейзажа будет широкоугольная оптика.
Разные объективы имеют свои преимущества и недостатки.


Итак, о
различиях объективов.



Для начинающих.

Фокусное
расстояние объектива определяет угол его обзора. Чем больше
фокусное расстояние, тем меньше угол обзора, и наоборот. В
цифровой фотографии принято (хотя и не совсем корректно)
определять фокусное расстояние в эквиваленте для пленочных
35 мм камер. Так, эквивалентное фокусное расстояние 8-24 мм
считается сверхкоротким, 28-35 мм – коротким, 45-60 мм –
стандартным, 70–105 мм – умеренно длинное, 120-200 мм –
длинное, и все что выше 200 мм – сверхдлинное.
Длиннофокусные объективы приближают удаленные объекты,
короткофокусные – захватывают широкую перспективу.


У
короткофокусных объективов два главных преимущества – это
большой панорамный угол зрения (до 120 и даже 180 градусов у
8-миллиметровых объективов fish-eye
– «рыбий глаз») и соответственно большая глубина резкости.
Это означает, что даже при небольших значениях диафрагмы в
фокусе объектива оказывается все, что находится на
расстоянии, к примеру, от 2 метров до бесконечности
(подробнее о глубине резкости, дифракции и других параметрах
объективов будет написано в цикле статей, посвященных
оптике). Таким образом, используя короткофокусную оптику
(или зум-объектив на коротком конце – 35 эквивалентных
миллиметров и менее), вы приобретаете возможность включить в
кадр как удаленные, так и очень близкие объекты без потери
резкости. Кроме того, широкоугольные объективы искажают
перспективу, отдаляя задний план и визуально увеличивая
объекты переднего плана, особенно у краев кадра, где в силу
вступает еще и дисторсия, что позволяет добиться очень
интересных оптических эффектов. С другой стороны, дисторсия
может настолько безнадежно испортить классический пейзаж,
что ему не помогут даже продвинутые алгоритмы коррекции
некоторых фотошоповских плагинов.


Кроме того,
вследствие большой глубины резкости Вам придется забыть о
таком эффектном способе выделения главных и отделения
второстепенных объектов, как размытие резкостью, кроме
случаев, когда объект переднего плана расположен чуть ли не
перед объективом. Хотя соглашусь, в пейзажах это нечасто
применяется, а в классических не применяется вообще.



Для начинающих.

Дисторсия
– это искажение снимка, делающее объекты выпуклыми или
вогнутыми, а также искажение перспективы, проявляющееся в
непропорционально больших объектах переднего плана.



Глубина резкости – это
отрезок около дистанции фокусировки, в пределах которого все
объекты будут выглядеть резкими. То есть, если расстояние до
объекта съемки равно 5 метрам, а резкими в кадре получаются
все объекты на удалении 4,5 – 5,5 м, то глубина резкости
составляет 1 метр.



Подробнее о фокусных
расстояниях, дисторсиях, глубине резкости – в главах,
посвященных оптике.


 


Телеобъективы
дают возможность приблизить объект съемки, выделить его из
окружающего фона, в том числе и резкостью. Особенно полезны,
когда подойти ближе к объекту невозможно или очень сложно,
как это чаще всего и бывает при пейзажной съемке.
Телеобъективы за счет обратных широкоугольникам искажений
перспективы визуально приближают, укрупняют объекты заднего
плана (например, Вам доводилось видеть снимки силуэтов людей
на фоне огромного солнечного диска?). В большинстве случаев
для пейзажей достаточно умеренных телеобъективов с фокусным
расстоянием до 200 мм. Сильные телеобъективы могут также
давать дисторсии в углах кадра.


Таким образом,
выбор оптики зависит от конкретного объекта съемки. Именно
поэтому увлеченные пейзажные фотографы таскают с собой
огромные тяжелые рюкзаки, доверху набитые камерами и
объективами для разных объектов съемки. Благодаря, однако,
широкому распространению и хорошему качеству современных
зумов количество объективов можно сократить до трех –
широкоугольного (20-28 мм экв.), стандартного (28-70 мм экв.)
и бюджетного телеобъектива (например, 70-300 мм).


Нельзя не
упомянуть о различиях классов камер по глубине резкости.
Дело в том, что глубина резкости системы камера+объектив
зависит не только от фокусного расстояния объектива, но и от
размера светочувствительного элемента, на который
проецируется изображение (матрицы) и пиксельных размеров
матрицы. Подробнее об этом будет рассказано в статьях об
оптике, а сейчас только скажем, что глубина резко
отображаемого пространства на цифровых камерах значительно
больше, чем у пленочных камер. Так, цифровые зеркальные
камеры любительского и полупрофессионального класса имеют
глубину резкости в 1,3-1,6 раза больше, чем пленочные, а
компактные цифровики и вовсе – в 4-7 больше. Поэтому на
цифрокомпактах зачастую легко получаются снимки, резкие «от
объектива до бесконечности», что крайне сложно достичь на
зеркалках. С другой стороны, при всем желании выделить
какой-то объект резкостью, даже при длинном положении зума
обладателю компакта практически нереально.


Выделить
центральный объект съемки Вам поможет использование более
открытых диафрагм; увеличить же глубину резкости, наоборот,
можно закрыв диафрагму. Только необходимо помнить об
ограничениях, которые накладывают на выбор диафрагмы
аберрации и дифракция. Подробнее, опять же, в статьях об
оптике.


На этом с
выбором оптики мы закончим. Что же дальше?

 


Выбор ракурса и освещения


А дальше –
наименее поддающийся классификации момент: выбор ракурса и
освещения. Здесь можно привести только общие рекомендации.


Во-первых,
свет. Наилучшие результаты, как утверждают в один голос все
пейзажисты, дает съемка на рассвете. Тени удлиняются,
подчеркивая объем и контраст, все вокруг расцвечивается
приятным красноватым светом. Закат тоже дает неплохие
результаты, но со свежестью рассвета его не спутаешь – нет
той туманной дымки, ощущения пробуждения… Так что кто первым
встал – того и тапочки, в нашем случае – лучшие снимки!


Некоторые
объекты можно снимать практически при любом освещении. Это
относится к разным затененным местам, например водопадам.
Впечатление влажности можно усилить, если снимать в облачный
день, но так, чтобы небо не попало в кадр, иначе его серость
испортит все впечатление.


Чего обычно
стоит избегать, так это полуденного солнца. Оно создает
резкие вертикальные тени, что как правило не добавляет
композиции выразительности. Хотя, в некоторых композициях
можно даже искусственно добавить солнечного света, чтобы
придать живость композиции. В цикле статей, посвященных
лучшим плагинам Фотошопа, мы рассмотрим программы,
позволяющее это сделать.


Если вы все же
дождались рассвета/заката, учтите, что наиболее выгодный
угол съемки – близко к 90 градусам по отношению к лучам
солнца. Такой угол позволяет, кроме того, использовать
поляризационные фильтры для повышения контрастности,
удаления бликов и придания небу более выразительного,
глубокого цвета. Поэтому, если Вы настроены серьезно, имеет
смысл провести «разведку боем» на местности, которую
собираетесь снимать, предварительно определив, откуда будет
светить солнце и как при этом можно будет построить
композицию.


Теперь о
ракурсе. Здесь правило одно – экспериментируйте! Зачастую в
случае отдаленных пейзажей неплохие результаты дает съемка
типа «навел-снял» из обычного положения.
Но
как правило, стоит попробовать приникнуть к земле или
наоборот, поднять камеру высоко над головой, благо многие
компакты позволяют это сделать, отогнув вниз экран. Не
забывайте о линиях, ведущих в глубь кадра – лучше всего,
если они идут из левого или правого нижнего угла. Многие
рекомендуют левый, мне же больше импонирует правый – это
дело вкуса.


Создать
ощущение высоты объекта поможет использование
широкоугольного объектива при съемке снизу, у подножия
объекта – перспектива искажается, удаляя вершину и
увеличивая основание. Высоту, с которой произведен снимок,
подчеркнет направление объектива немного вниз.



Ну и конечно же, не забывайте
о правиле «золотого сечения»! Никогда не размещайте линию
горизонта строго посередине снимка, да и главный объект
обычно лучше всего выглядит в одной из крайних третей кадра.


В заключение
хочу напомнить об одной абсолютно необходимой штуковине,
если Вы хотите сделать по-настоящему качественные пейзажные
снимки. Это Ваш верный трехногий друг – штатив. Как Вы
понимаете, на рассвете/закате от избытка света Вы не
страдаете, а необходимость большой глубины резкости
вынуждает закрывать диафрагму. В этом случае без штатива не
обойтись.


При выборе
штатива (если Вы его еще не купили) внимание стоит обратить
не только на прочность его основания (ног) и неподвижность
платформы, но и высоту штатива без центральной штанги. Как
сказал Джон Шоу, «как только Вы выдвигаете центральную
штангу, у Вас больше нет трипода – у Вас есть монопод на
трех ногах». В принципе, монопод – тоже не так уж плохо, но
нам же нужно максимальное качество! Наиболее удобными для
пейзажиста считаются шаровые головки (ball-head,
см. рис.), в отличие от панорамных они позволяют быстро
изменить ракурс, не отворачивая три ручки; однако они и
существенно дороже. Кроме того, штатив обладает магическим
действием на фотографа – он заставляет подходить к каждому
снимку гораздо серьезнее.


Что еще нужно
для максимальной резкости? Автоспуск или пульт ДУ, чтобы
устранить колебания камеры от нажатия на спуск, и функция
блокировки зеркала для зеркальных камер. Эта функция
заранее, до спуска затвора, опускает зеркало, чтобы
устранить влияние вибраций от удара зеркала на резкость
снимка. Замечу, что потери резкости от удара зеркала
наблюдаются, как правило, при съемке с длиннофокусными
объективами и макросъемке в диапазоне выдержек от 1/4 до
1/60 сек. Так что при доле аккуратности в выставлении
съемочных параметров без этой функции вполне можно прожить.


Итак, мы
закончили с одиночными снимками. Где же обещанный первый
вопрос панорамной съемки? Напомню, что в самом начале цикла
мы поставили вопрос о том, как же сделать качественный
панорамный снимок, так любимый всеми натурфотографами.
Замечу, что без всего вышенаписанного качественный
панорамный снимок, естественно, сделать невозможно. То есть
косвенно на вопрос мы все же ответили. Последний вопрос
связан с панорамными возможностями многих цифровых камер,
позволяющими склеить панораму практически любого типа и
размера из нескольких снимков.


      
Стр.1     
Стр.2      
Стр.3                                                                                                         

 наверх

Проверка объектива — Объективы — Фототехника — Каталог статей

Самый лучший тест — это использование техники по назначению с последующим просмотром отснятого материала. То есть если вы планируете снимать «пейзаж», то нужно выйти на улицу и сделать снимок, чтобы в кадр попало много мелких деталей. Потом на компьютере просмотреть отснятое на предмет мыла, хроматических аберраций, дисторсии и т.п. Если объектив нужен для «портрета», то навестись, например, на глаза или лицо, а затем по снимкам оценить точность фокусировки, резкость, боке и так далее в таком духе.

Проверка объектива на бэк-фокус

Понятие бэк-фокус (back-focus, от англ. «back» — задний) означает, что при наведении на точку фокусировки объектив промахнулся назад — глубина резкости (ГРИП) сместилась назад. При фронт-фокусе (front-focus, от англ. «front» — передний) соответственно промах произошел вперед, ГРИП сместилась вперед.

Для тестирования объектива на бэк-фокус используем специальную шкалу с мишенью. Ее несложно изготовить своими руками: распечатать на лазерном принтере, наклеить на плотный картон и сделать прорези для устойчивости. Скачать шкалу можно здесь (разрешение 300 dpi, размер 24×15 см).

Отгибаем уголок примерно на 45° и устанавливаем шкалу на стол. Для удобства под мишень можно поставить распорку в виде квадрата со стороной 46 мм (его можно вырезать из картона, он как раз будет соответствовать углу 45°).

Камера на столе или на штативе. Устанавливаем баланс белого (WB) по листу бумаги, покадровый режим автофокусировки (One-Shot). Для теста подойдет режим приоритета диафрагмы (Av) с экспокоррекцией (обычно EV +1,3 … +1,5). Снимки делаем на максимально открытой диафрагме (если объектив «мягок», то можно прикрыть диафрагму: например, для полтинника вместо 1,4 использовать 2,8). Если на объективе есть стабилизатор изображения (IS), то отключаем его. Выбираем в фотоаппарате центральную точку фокусировки и направляем камеру так, чтобы плоскость фокусировочной мишени была перпендикулярна оптической оси объектива.

Дистанция до мишени должна быть выбрана таким образом, чтобы в кадр попали деления шкалы — по ним оцениваем точность работы автофокуса. Фокусировочная метка в видоискателе не должна выходить за пределы мишени с некоторым запасом. Запас по размеру должен быть такой, как и сама метка.

Дело в том, что фактически блоки сенсоров автофокуса несколько больше чем обозначены меткой в видоискателе (информация для камер Canon и Nikon, для других камер данных нет). Если более контрастная деталь окажется за пределами метки (на рис. обозначено красным цветом), но в пределах зоны сенсора (обозначено зеленым цветом), то камера сфокусируется по этой контрастной детали. Это источник многих жалоб на бэк/фронт-фокус, хотя на самом деле автофокус срабатывает правильно.

Тест на бэк-фокус: камера 300D, объектив EF 24-70 f/2.8 L, фокусное f=50мм, диафрагма f/2,8, дистанция до мишени 61 см. Красной рамкой обозначена метка фокусировки в видоискателе, зеленым цветом — фактическая площадь датчиков автофокуса. Видно, что объектив попал в точку — ГРИП распределена примерно по центру шкалы

Вначале тестируем режим автофокуса (переключатель в положении AF). Сбиваем фокусировку в одну сторону, затем наводимся на мишень, делаем снимок. Сбиваем фокусировку в другую сторону, наводимся, делаем снимок. Для достоверности измерений эксперимент повторяем несколько раз (10-ти снимков обычно достаточно). Переключаем объектив в ручной режим (MF) — сбиваем фокусировку и теперь уже крутим фокусировочное кольцо вручную до подтверждения фокусировки, делаем снимок.

 

Просматривать результаты лучше на мониторе компьютера (а не на экране камеры). При этом следует иметь в виду, что на точность работы автофокуса имеются определенные допуски. Для камер Canon типа 10D, 300D, 350D фокусировка осуществляется в пределах глубины резко изображаемого пространства (ГРИП). Камеры типа 1D, 1Ds, 20D, 30D, 400D, 5D имеют более точную систему фокусировки — она задействуется, если на тушку поставили объектив с диафрагмой f/2. 8 или светлее (речь идет о вертикальной чувствительности крестового датчика). Для «единичек» (1Dxx) допуск в три раза точнее (меньше) и составляет 1/3 ГРИП. Для 20D, 5D (30D, 400D) в два раза точнее — в пределах 1/2 ГРИП.

Если объектив не «попал» в точку, то следует посмотреть, насколько сильно смещена ГРИП и как часто объектив «промахивается» (сделать серию снимков). В соответствии с указанными выше допусками небольшой «промах» может считаться в пределах нормы, как, например, получилось для 100-милиметрового макрика на приведенной ниже фотографии (фронт-фокус в пределах ГРИП). Несмотря на то, что формально Canon не считает это ошибкой, на практике может получиться неприятный результат, например, при съемке человека в полный рост. На таком расстоянии (порядка 7-10 м) навести резкость вручную практически невозможно, а из-за небольшого фронт-фокуса максимальная резкость смещается на передний план, при этом объект съемки оказывается достаточно «мягким».

Тест на бэк-фокус: камера 300D, объектив EF 100 f/2.8 MACRO USM, фокусное f=100мм, диафрагма f/2,8, дистанция до мишени 1,39 м. Красным цветом закрашена ГРИП (около 2 см). Как видно произошел фронт-фокус, но в пределах ГРИП, что с точки зрения Canon допустимо для данного класса камеры

Если точка фокусировки систематически вылетает за допустимое значение (1 … 1/3 ГРИП в зависимости от точности датчика), то налицо бэк/фронт-фокус. Промахиваться может не только объектив, но и камера. Поэтому, если автофокус «мажет» с разными объективами, есть повод задуматься о юстировке «боди».

Пример бэк-фокуса — точка фокусировки явно не в пределах допуска (ГРИП)

Второй (более простой) способ тестирования автофокуса заключается в фокусировке по толстой линии рядом со шкалой. В этом случае лист со шкалой можно не наклеивать на картон, а просто положить на ровную поверхность. Камеру при этом лучше поставить на штатив. При наводке необходимо следить, чтобы толстая линия располагалась ровно, без завала «горизонта».

Проверка объектива на бэк-фокус — фокусировка по толстой линии, мишень на полу, камера на штативе. Красным обозначена метка в видоискателе — фокусировка по горизонтальной линии

Обратите внимание, чтобы фокусировочная метка в видоискателе не была слишком близка к делениям шкалы. Иначе автофокус может навестись по какому-то делению на шкале, а не в желаемой точке (толстой линии). Собственно по этой причине не корректно проверять автофокус по линейке — нужно обязательно выносить точку фокусировки (мишень) на некоторое расстояние от шкалы.

У большинства современных камер центральная точка фокусировки имеет более высокую чувствительность если установлен светосильный объектив (f/2,8 или светлее). Например, для камеры 5D чувствительность центрального датчика к вертикальным линиям становится в два раза выше (для камеры 1Ds II — в три раза).

Проверка объектива на бэк-фокус. Мишень на полу, камера под углом примерно 45° к полу (листу бумаги)

На рисунке ниже совмещены результаты автофокусировки по горизонтальной и по вертикальной линиям: снимки сделаны с одной и той же точки, но при разной ориентации кадра. Как видно, и в том и в другом случае ГРИП немного смещена вперед. При этом автофокусировка по вертикальной линии получилась точнее, ближе к точке фокусировки:

Тестирование автофокуса: камера 5D, объектив EF 24-70 f/2.8 L, освещение — лампа накаливания. Чувствительности автофокуса к вертикальным линиям примерно в два раза выше чем к горизонтальным

Примечание.  В новых моделях камер, например, Canon 5D II, 7D при использовании светосильных объективов (f/2,8 или светлее) чувствительность центрального датчика выше уже в обоих направлениях — как к вертикальным, так и к горизонтальным линиям.

Тестирование резкости объектива

После того как удостоверились в отсутствии бэк-фокуса настало время проверить оптические характеристики: резкость и ее равномерность по полю кадра, а также оценить дисторсию и виньетирование. Для этого понадобится специальная мира распечатанная на лазерном принтере — скачать ее можно здесь (600 dpi, 27×18 см). В крайнем случае подойдет равномерно заполненный мелким текстом газетный лист.

Закрепляем миру на стене. Желательно добиться ее равномерного освещения. Камера на штативе, нацелена в центр мишени. Как и в предыдущем тесте устанавливаем баланс белого (WB), покадровый режим автофокусировки (One-Shot), отключаем стабилизатор изображения (если есть). Дистанция до мишени должна быть такой, чтобы мира целиком занимала поле кадра, для очень широкого угла можно расположить рядом несколько листов. При этом важно, чтобы плоскость миры была перпендикулярна оптической оси объектива.

Для тестов подойдет режим Av (приоритет диафрагмы) с положительной экспокоррекцией (EV +1,6 … +2). Чтобы избежать сотрясения камеры лучше использовать автоспуск или дистанционный пульт, если камера позволяет, то включить предварительный подъем зеркала.

Проверка резкости объектива SIGMA AF 18-50 f/3.5-5.6 DC: камера 300D, фокусное f=24 мм, диафрагма f/4 (максимальная для данного фокусного). Даже на уменьшенном снимке видно, что объектив сильно «мылит» слева, особенно в нижнем углу (обычно это свидетельствует о плохом качестве сборки — линзы не точно установлены). Также заметны подушкообразная дисторсия и виньетирование

Делаем серию снимков на различных значениях диафрагмы — от максимально открытой до f/16. Такой тест позволит не только оценить равномерность резкости по всему полю кадра, но и определить при каком относительном отверстии можно получить наиболее четкую картинку. На полностью открытой диафрагме объектив «мылит» сильнее (аберрации наиболее ярко выражены). По мере уменьшения относительного отверстия аберрации уменьшаются. Примерно начиная с диафрагмы f/11-f/13 происходит плавное падение контраста из-за дифракционных эффектов — идеальная «точка» размывается в дифракционное пятнышко. Размер этого пятнышка становится соизмерим с пикселем матрицы (6-7 мкм для формата APS-C). Поэтому дальнейшее уменьшение относительного отверстия (f/16 и более) обычно не целесообразно («дифракционное размыливание» изображения хорошо заметно на диафрагме f/22 — см. рис. ниже).

100%-ные кропы снимков, сделанных при различных значениях диафрагмы: камера 300D, объектив SIGMA AF 18-50 f/3.5-5.6 DC, фокусное f=24 мм; конвертирование из RAW с помощью Capture One (параметры по умолчанию). Наибольшая резкость по центру кадра достигается на диафрагме f/8, а приемлемое качество на краю кадра — только после f/11.

Как расшифровать полученные снимки? Оценить контрастность объектива можно визуально по черноте толстых линий (или букв) и четкости их границ. Наиболее черные и четкие буквы и полоски при диафрагме f/8 (по центру кадра). При той же прикрытой до f/8 диафрагме (на два стопа!), разрешающая способность объектива на краю кадра все еще низкая — мелкие вертикальные полоски не различимы (в данном примере эти полоски соответствуют разрешению примерно 35 пар линий/мм). Если прикрыть диафрагму до f/11, то разрешение объектива на краю кадра становится лучше, но контрастность начинает падать из-за дифракции. Делаем вывод: наилучшая резкость для тестируемого экземпляра достигается в диапазоне f/8 — f/11, но качество картинки по углам оставляет желать лучшего даже на прикрытой диафрагме.

Дополнительно полученные снимки позволяют оценить виньетирование — затемнение на краю кадра по сравнению с центром (наиболее заметно при максимально открытой диафрагме f/4). А также дисторсию — в идеале ячейки миры должны быть прямоугольными по всему полю кадра, а окружности не должны искажаться в овалы.

Для зум-объективов резкость зависит не только от диафрагмы, но и от фокусного расстояния. Для определения наиболее резкого диапазона фокусных расстояний целесообразно сделать серию снимков на разных положениях зумирующего кольца.

100%-ные кропы снимков, сделанных при различных фокусных расстояниях на полностью открытой диафрагме: камера 300D, объектив EF 24-70 f/2.8 L, диафрагма f/2,8; конвертирование из RAW с помощью Capture One (параметры по умолчанию). Наилучшая резкость наблюдается для f=35 мм. На крайних положениях зума изображение мыльноватое (особенно на краю кадра) и заметна небольшая дисторсия.

На следующих фотографиях показано к чему может привести «мыло» объектива на практике. Как видно съемка на натуре подтверждает результаты тестов: объектив SIGMA 18-50 не блещет резкостью по углам кадра, даже на прикрытой до f/8 диафрагме.

SIGMA AF 18-50 f/3.5-5.6 DC (цена 150$.) CANON EF 24-70 f/2.8 L (цена 1100$)

Сравнение резкости на краю кадра для различных объективов: камера 300D, f=50мм, диафрагма f/8; конвертирование из RAW с помощью Adobe Camera RAW

 

край кадра центр кадра

Сравнение резкости на краю и по центру кадра: камера 300D, объектив SIGMA AF 18-50 f/3. 5-5.6 DC, f=50мм, диафрагма f/8; конвертирование из RAW с помощью Adobe Camera RAW. На краю кадра заметны весьма неприятные аберрации, как будто произошла «шевеленка», хотя на самом деле съемка велась со штатива в безветренную погоду (по центру кадра изображение резкое)

  

Тест на хроматические аберрации

Хроматические аберрации (ХА) наиболее ярко выражены у зум-объективов и отчетливо проявляются на сильно контрастирующих объектах, например, вокруг веток деревьев на фоне яркого неба. Это хроматические аберрации увеличения (в англ. литературе встречается термин «lateral chromatic aberration»).

а) до корректировки ХА б) после корректировки ХА:
Fix Red/Cyan Fringe: -25,
Fix Blue/Yellow Fringe: +20

Пример хроматических аберраций увеличения: камера 300D, объектив SIGMA AF 18-50 f/3. 5-5.6 DC, f=18мм, диафрагма f/8; конвертирование из RAW с помощью Adobe Camera RAW. Как видно из рисунка цветную бахрому можно уменьшить (например, с помощью RAW-конвертора). Но при существенных аберрациях даже Photoshop не в силах справится с ХА полностью

Еще существуют хроматические аберрации положения (в англ. литературе встречается термин «longitudinal chromatic aberration»). Один из простых способов оценить их — это сделать макроснимок белого листа бумаги с черным текстом под углом.

а) EF 100 f/2.8 MACRO USM б) EF 24-70 f/2.8 L

Тест на хроматические аберрации положения: камера 300D, диафрагма f/2,8; конвертирование из RAW с помощью Capture One (параметры по умолчанию). ХА положения проявляются в виде окрашивания контрастных объектов в зоне нерезкости

Как видно зум-объектив EF 24-70 f/2.8 L (высокого класса!) имеет ощутимые хроматические аберрации положения: зеленого цвета за плоскостью фокусировки и красного цвета перед ней. Если цветные ореолы вокруг четких границ еще как-то можно попытаться «побороть» в графическом редакторе, то ХА в зоне нерезкости практически не поддаются «лечению» (разве что сделать изображение монохромным, например, черно-белым).

Ломография

Приготовьтесь повеселиться на солнышке с самыми креативными мгновенными камерами и сэкономьте до 30% с нашими предложениями Instant Days!

Что вы ищете?

Ознакомьтесь с нашими фильмами

Неважно, ищете ли вы 35 мм, 120 среднего формата, 110 или мгновенную пленку, вас ждет рулон!

Некоторые интересные вещи

  • Что вы ищете?

    Если вы здесь какое-то время: присоединяйтесь к беседе в нашей чат, просмотрите текущие соревнования или просмотрите все дома.

  • Хотите стать партнером ломографии и настроить фотоаппарат, пленку или художественный объектив?

    У нас есть проверенный опыт реализации корпоративных проектов подарков и персонализации с ведущими компаниями из секторов музеев, моды и предметов роскоши! Свяжитесь с нами, и давайте поговорим о вашей идее!

  • Ваш местный магазин ломографии

    В отпуске или дома — Lomography всегда рядом.Где бы вы ни находились, найдите ближайшего к вам продавца Lomography и узнайте, какие аналогичные товары они поставляют.

  • Текущие соревнования
  • Текущие и предстоящие события
  • Творческие способы воплощения ваших идей и воспоминаний с помощью фотопленок


    написано cielsan в 2021-05-15

    Возьмите с чердака свою коллекцию напечатанных аналоговых фотографий и систематизируйте их самыми модными и выразительными способами.

    4
    доля
    Твитнуть

  • Кураторские композиции — Интервью с Лазаром Богдановичем


    написано cheeo, 2021-05-14 # люди # места

    «Захватывающий» — это совсем не то, когда мы говорим о работе талантливого фотографа и креативщика Лазаря Богдановича.


    16
    доля
    Твитнуть

  • Новости магазина

    Избавьтесь от ожиданий и позвольте мгновенному квадрату Дианы заполнить вашу рамку

    «Новая камера Diana Instant Square — это мгновенная камера, которая возрождает очарование классики 1960-х годов.»—Profifoto

    Доступно в нашем магазине

  • Повседневная геометрия Amp_puttipong на пленке


    написано cielsan в 2021-05-13 #culture

    Ломограф amp_puttipong не всегда должен заглядывать слишком далеко, чтобы найти красивые формы в повседневной жизни.

    13
    доля
    Твитнуть

  • Дженнифер Новоа на La Nueva Objetividad (Новая объективность), ее фото-проект


    написано melissaperitore 13-05-2021 #gear #culture #people

    В этом интервью испанский историк искусства и фотограф Дженнифер Новоа делится идеей своего нового проекта «La Nueva Objetividad» и некоторыми удивительными фотографиями, сделанными с помощью нашей простой в использовании перезаряжаемой пленочной камеры.


    10
    доля
    Твитнуть

  • Новости магазина

    Улучшите свои полнокадровые беззеркальные камеры с помощью объектива Petzval 55 mm f / 1.9 MKII!

    Если вы пропустили первый раз, сейчас ваш шанс. Petzval 55 mm f / 1.9 MKII снова в наличии во всех креплениях и дизайнах! Оформите предзаказ сейчас и получите в июне 2020 года!

    Доступно в нашем магазине

  • Якопо Беллелли: научная фантастика, ностальгия и повседневная жизнь


    написано shhquiet 2021-05-12 # люди

    Менеджер по связям с общественностью из Бельгии выражает свою любовь к кино и литературе через свои ностальгические фотографии, освещенные неоновым светом.


    11
    доля
    Твитнуть

  • Творческий вызов: размышления о фильме


    написано cheeo в 2021-05-11 # учебные пособия

    Различные точки зрения, одна и та же творческая техника. Давайте посмотрим на отражения и на то, как вы можете использовать их в своей фотографии.


    22
    доля
    Твитнуть

Еще интересные вещи

  • Новости магазина

    Создайте ломохроматическое волшебство с пленкой Metropolis!

    Обесцветьте цвета, приглушите тона и подчеркните контрасты с помощью уникальной химической формулы пленки LomoChrome Metropolis.

    купить сейчас

  • Fueled Creative — фотогалерея от @lalomixu


    написано cheeo 2021-05-11 #people

    Ищете идеи для вашего следующего альбома? Пусть эти сногсшибательные экспериментальные снимки от @lalomixu послужат вдохновением.


    12
    доля
    Твитнуть

  • Аналоговые выдержки: Мир согласно Эли Суффану


    написано cielsan 2021-05-10 # новости # люди

    Фотографии путешественника и фотографа Эли Суффана оживают и движутся, как будто в реальном времени, благодаря тому, как он выбирает визуальные повествования, когда составляет свои изображения.


    14
    доля
    Твитнуть

  • Новости магазина

    С помощью этой миниатюрной камеры со сменными объективами сделайте прекрасные 110 квадратных снимков на пленку!

    Делайте потрясающие изображения в самом маленьком масштабе с Diana Baby 110! Возьмите эту камеру с объективом и получите объектив 12 мм бесплатно!

    Получите это в нашем магазине

  • «Сигги» — запись юности с точки зрения матери


    написано shhquiet 09. 05.2021 # культура # новости # люди

    Датский фотограф Лисбет Нильсен отдает дань уважения совершеннолетию своей дочери в этой трогательной коллекции фотографий.

    17
    доля
    Твитнуть

  • Джулио Сперанца захватывает Апеннины и город с помощью нового LomoGraflok 4×5 Instant Back


    написано melissaperitore, 2021-05-09 #gear #people #videos

    Эксперт по широкоформатной фотографии Джулио Сперанца снова протестировал для нас новенький «ЛомоГрафлок». Посмотрите его видеоуроки и прочтите его интервью.


    5
    доля
    Твитнуть

  • Новости магазина

    По-настоящему экспериментируйте с LomoMod и LomoChrome Purple Bundle!

    Раскрасьте город в фиолетовый цвет с помощью совершенной картонной камеры, сделанной своими руками, LomoMod No. 1, и наш самый трогательный фильм — LomoChrome Purple!

    Доступно в нашем магазине

  • Вена на Метрополисе — Антон Вернидуб


    написано алинаксениатронярским 08.05.2021 #gear #people

    Антон уже два года снимает аналог, и его нежный, мечтательный стиль делает Вену похожей на сказочный мир.Теперь он испытал наш LomoChrome Metropolis и поделился с нами своими замечательными снимками, мыслями и впечатлениями в этой статье.

    10
    доля
    Твитнуть

  • Вокруг света по аналогу: местная жизнь в Скалистых горах Колорадо


    написано cielsan в 2021-05-07 #places

    Эколог и вольнодумец Стив Дункансон, он же steved7755, — человек, выполняющий задание со своей камерой, когда он своими фотографиями рассказывает текущие истории жизни в Скалистых горах Колорадо.

    22
    доля
    Твитнуть

  • Новости магазина

    Konstruktor F Камера

    Удовлетворите себя фотографом-мастером, собрав воедино эту совместимую со вспышкой версию камеры Konstruktor, и начните снимать с помощью своей собственной зеркальной фотокамеры.

    Получите это в нашем магазине

  • LomoWalk Shanghai: культурный и творческий тур по стрельбе на Северном берегу


    написано gavintang 07.05.2021 # культура # новости # люди

    Из-за пандемии мы в Lomography Shanghai целый год не проводили семинары по ломо или LomoWalks! К счастью, еще не поздно.


    10
    доля
    Твитнуть

  • Самые популярные страны

  • 5 + 1: Межпространственный пленочный суп Анастасии Варламовой


    написано cielsan в 2021-05-06 # учебные пособия

    В отличие от обычных пленочных супов, меняющих цвет, «Межпространственный пленочный суп» ломографа Анастасии Варламова a.k.a. alcesalces обладает особыми, своеобразными свойствами создавать разорванные черные дыры.

    14
    доля
    Твитнуть

Honnu — наш ломо-дом дня!

Сегодняшний представленный член сообщества родом из Японии, который стремится запечатлеть прекрасные моменты и вдохновить зрителей увидеть очарование повседневной жизни. От всех здесь, в Ломографии, поздравляем Хонну с победой в «Доме дня»!

Еще больше интересных вещей

Еще больше интересных вещей

  • Тонкое великолепие с вертикальным пейзажем


    2021-05-01
    #culture # уроки

    Простое отклонение от нормы может творить чудеса — например, использовать портретную ориентацию для захватывающих пейзажей и панорам.

    17
    доля
    Твитнуть

  • Новости магазина

    Поприветствуйте Lomo’Instant Automat Glass Assemble Configure Edition!

    Откройте для себя заново первую в мире мгновенную камеру с широкоугольным объективом, которая теперь доступна в эксклюзивном дизайне британской художницы Лоры Слейтер.

    купить сейчас

  • Участник сообщества запечатлел Запретный город с помощью цветов Diana F + и LC-Wide


    написано lavenderliao 2021-05-01 #gear #people #places

    Color — опытный ломограф, большой поклонник кино и творческой фотографии.Ее работы, как и ее жизнь, красочные, творческие и веселые. Недавно она создала серию работ о Запретном городе, вдохновленную десятью золотыми законами ломографии. Давайте взглянем!


    6
    доля
    Твитнуть

  • Самые популярные фильмы

  • Roll Number One — Color Negative 100 120-Format от Ilias


    написано алинаксениатронярским 30-04-2021 #gear #people

    Илиас только что купил свою первую камеру среднего формата и для своего первого ролика в новом формате он выбрал Color Negative 100! В этой статье вы можете ознакомиться с первыми 120 сериями Илиаса и прочитать о его мыслях и чувствах к фотографии.

    12
    доля
    Твитнуть

  • Новости магазина

    Получите широкий угол обзора 32 мм с новым объективом Lomogon 2.5 / 32 Art

    Придайте своим цифровым творениям классическое виньетирование, насыщенные цвета и сильный контраст культового LC-A с Lomogon 2.5 / 32 Art Lens!

    Доступно в нашем магазине

  • Вокруг света в аналоге: поход Дэвида Кесады в Чили


    написано cielsan 2021-04-30 # places

    Присоединяйтесь к ломографу Дэвиду Кесада а.к.а. david_darjeeling о своем недавнем красочном приключении по разнообразным местам Чили.


    20
    доля
    Твитнуть

  • Самые популярные камеры

  • Пленочный суп с калифорнийским лимонадом и Кэти Смолл


    написано тамарасааде 2021-04-30 # places #tutorials

    Под калифорнийским солнцем Кэти Смолл создает волшебное произведение аналогового искусства в небольшом котле в своем доме со всем и вся.На этот раз она использовала калифорнийское вино и домашние лимоны для супа из фильма!

    7
    доля
    Твитнуть

  • Новости магазина

    Творите волшебство среднего формата с камерой Lomo LC-A 120

    Создайте свой следующий среднеформатный шедевр с универсальной автоматической экспозицией легендарного Lomo LC-A 120!

    купить сейчас

  • Архитекторы повседневных аналогов: лаборатория Take It Easy


    2021-04-29
    # новости # люди # места

    Основатели Take It Easy Lab, расположенной в Лидсе, Великобритания, потратили некоторое время на разработку и сканирование, чтобы поделиться своей историей создания лаборатории по обработке пленки с нуля и поделились некоторыми интересными открытиями в отношении возрождения аналогов.

    14
    доля
    Твитнуть

  • Новости магазина

    Оцифруйте негативы с помощью удобных инструментов сканирования!

    Архивируйте свои аналоговые произведения искусства и делитесь ими со всем миром с помощью сканирующей маски DigitaLIZA!

    купить сейчас

  • Путешествие липкой бумаги в Тибет с цветным негативом Lomography 800


    написано lavenderliao 29-04-2021 # культура # люди # места

    Наш ЛомоАмиго Липпер только что закончил свое путешествие в Тибет и привез несколько замечательных работ из фильмов Lomography CN 800!

    10
    доля
    Твитнуть

7 лучших 35-мм объективов для портретной фотографии

Хотя фокусное расстояние 35 мм не всегда считается оптимальным (каламбур не предназначен) для портретной съемки, оно все еще довольно популярно и является очень универсальным фокусным расстоянием.Фактически, поскольку у него есть поле зрения, которое видят многие фотографы, это фокусное расстояние обязательно будет излюбленным. К счастью, с годами некоторые из этих линз улучшились, просто стали еще лучше. Так что, если вы ищете объектив 35 мм для портретной съемки, обратите внимание на наши фавориты в этом списке.

БОНУС

: Zeiss 35mm f1.4 Milvus

Объектив Zeiss 35mm f1.4 Milvus настолько хорош при съемке портретов, что сами Zeiss активно рекламируют его для портретной съемки.

В нашем обзоре мы указываем:

Несомненно, объектив Zeiss 35mm f1.4 Milvus удостоен награды «Выбор редакции». Цейсс был достаточно дерзок, чтобы сказать, что они хотят создать объектив для портретной съемки с широким углом. И о чудо, они сделали это. Zeiss Milvus 35mm f1.4 значительно снижает искажения. Это отлично подходит для портретов, но даже в этом случае вы все равно можете захотеть максимально приблизиться к объекту. Однако вы будете очень довольны оттенками кожи, которые можно передать, если зафиксировать баланс белого на вольфрамовом или дневном свете.Вдобавок вам понравятся резкость и символический микроконтраст Zeiss, который придает изображениям трехмерный вид.

Nikon 35 мм f1.8 G ED

Вы поверите, что Nikon 35mm f1.8 G ED резче, чем его вариант f1.4? Сумасшедший, правда? Но с чуть меньшей способностью собирать свет, вы получаете объектив, который отлично подходит для портретов по более доступной цене.

В нашем обзоре мы указываем:

«Объектив Nikon 35 мм f1.8 G ED — это объектив, который не понравится тем, кто всегда стремится к более высоким висячим фруктам, но он наверняка удовлетворит аппетиты тех, кто ищет довольно доступный 35-миллиметровый объектив с постоянным фокусным расстоянием. Лучше всего то, что этот объектив предназначен для полнокадровых камер, в отличие от последнего, который был предназначен для зеркальных фотокамер APS-C. Объектив компании достаточно резкий для большинства применений, имеет довольно хорошее боке, цвет, который можно переделать, чтобы сделать его еще лучше благодаря универсальности файлов RAW от Nikon, и содержит моторы фокусировки, которые действительно доставляли удовольствие от использования повсюду.”

Купить сейчас: Amazon ($ 526,95)

Примеры портретных фотографий

Модель: Кристен Сиротта

Sigma 35mm f1.4 Art

Причина, по которой я выбираю объектив Sigma 35mm f1.4 Art вместо очень хорошего Tamron 35mm f1.8 Di VC USD, заключается в лучшем качестве изображения, которое, как мне кажется, присутствует в предложении Sigma. Хотя Tamron легче, надежнее и доступнее по цене, я все же не могу отрицать качество Sigma.

В нашем обзоре мы указываем:

«В целом, мы не можем сказать ничего ужасного о Sigma 35mm f1.4 DG. Несмотря на то, что у него нет защиты от атмосферных воздействий, есть варианты, которые могут сделать это за вас. В остальном у него прекрасное качество сборки, потрясающее качество изображения и отличный демон относительной скорости, когда дело доходит до фокусировки ».

Купить сейчас: Amazon (обычно около 899 долларов США)

Примеры портретных фотографий

Одна камера софтбокса справа.Режим без стоп-кадра, I.E нормальный режим съемки
ISO 100, 1/160 при f5,6 со светом, установленным на +0,7

Снято на Sigma 35mm f1.4

Sony Zeiss 35mm f1.4

В нашем обзоре мы указываем:

«Что касается качества изображения этого объектива, вам не на что жаловаться. Качество изображения резкое, насыщенное и в целом очень красивое. Он превосходит многие предыдущие объективы, которые предлагала Sony, но во многих отношениях также конкурирует с 55 мм f1 компании.4 для их маунта. »

Купить сейчас: Amazon ($ 1,598)

Примеры портретных фотографий

Модель: Натали Марджотта

Sony Zeiss 35 мм f1.4

Canon 35 мм f1.4 L USM

Этот объектив имеет прочную конструкцию и обеспечивает отличное качество изображения. Когда дело доходит до оттенков кожи, очень сложно превзойти то, на что способна Canon; даже с таким объективом, как 35mm f1.4 L II.

В нашем обзоре мы указываем:

«Итак, что вы должны знать об этом объективе? Он резкий, не очень контрастный, достаточно насыщенный, отлично подходит для телесных тонов, имеет очень красивое боке и, как и многие другие объективы, показывает максимальную резкость при использовании вспышки.”

Купить сейчас: Amazon ($ 1,649)

Примеры портретных фотографий

f1.4

Zeiss 35mm f1.4 ZM

Что мне действительно нравится в объективе Zeiss 35mm f1.4 ZM, так это то, как легко он устанавливается на камеры Leica и Sony FE с помощью адаптера. Таким образом, он может с легкостью выполнять двойную функцию.

В нашем обзоре мы указываем:

«На мой взгляд, объектив Zeiss 35mm f1.4 ZM — одна из лучших линз для передачи телесных тонов. В этом до некоторой степени разница между Kodak Portra и Kodak Ektar. Если вы поклонник Portra, возможно, вам захочется приобрести этот объектив ».

Купить сейчас: Amazon (цены различаются)

Примеры портретных фотографий

Pro Совет: эта фотография была сделана с использованием черного фона и одиночной вспышки в октабанке. Обратите внимание, как я могу использовать фокусное расстояние, чтобы сделать Эрику действительно привлекательной в сочетании с эффективным освещением.

Fujifilm 23 мм f1.4 R

Конечно, 23 мм f2 от Fujifilm герметичны и меньше. Но качество изображения у него не такое, как у 23mm f1.4. Фактически, 23mm f1.4 стал одним из моих любимых объективов от Fujifilm.

В нашем обзоре мы указываем:

«Когда дело доходит до цветопередачи, этот объектив был разработан с мыслью, что он должен работать со всеми изображениями пленки Fujifilm, предлагаемыми на их камерах.Хотя это может быть верно для любого объектива, мы считаем, что с этим объективом так будет больше, чем с любыми другими в линейке.

При использовании цветопередачи Astia объектив дал нам качество изображения, которое действительно лучше, чем какие-либо другие, соответствовало профилям пленки. С учетом сказанного, оттенки кожи отличные, а цвета в остальном все еще немного приглушены по сравнению с другими объективами Fujifilm ».

Купить сейчас: Amazon (обычно около 899 долларов США)

Примеры портретных фотографий

Pro Совет: фокусное расстояние 35 мм лучше всего использовать не очень близко к объекту.Постарайтесь сфотографировать не менее 1/4 объекта с помощью такого объектива.

Voigtlander 17,5 мм f0.95

Этот объектив может быть не самым резким в линейке Micro Four Thirds, но я был бы проклят, если бы сказал, что он не обеспечивает одни из лучших цветов и оттенков кожи, которые я когда-либо видел.

В нашем обзоре мы указываем:

«Цветопередача потрясающая, и каждый, очевидно, получает то, за что платит, когда покупает этот объектив.Однако он имеет тенденцию к изменению диафрагмы. Широко открыт, все будет очень насыщенным, чудесно кремовым и теплым. Остановитесь на f4 и уже, и все станет намного круче.

Золотая середина — около f2.8, где уравновешивается резкость и большой фокус. Вы можете сравнить f2,8 с такой же глубиной резкости, как около f6,3 на корпусе полнокадровой камеры ».

Купить сейчас: Amazon ($ 899)

Примеры портретных фотографий

Pen F с Voigtlande 17.5 мм f0.95

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА OLYMPUS

Olympus Pen F и Voigtlander 17,5 мм f0,95

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА OLYMPUS

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА OLYMPUS

Модель: Натали Марджотта

Связанные

ILFORD ФОТО | Дом черно-белой пленочной фотографии

ИЛФОРД ФОТО | Дом черно-белой пленочной фотографии

Магазин не будет работать корректно, если куки отключены.

Похоже, в вашем браузере отключен JavaScript.

Для наилучшего взаимодействия с нашим сайтом обязательно включите Javascript в своем браузере.

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее.
Чтобы соответствовать новой директиве о конфиденциальности в Интернете, нам необходимо запросить ваше согласие на установку файлов cookie.
Учить больше.

Разрешить файлы cookie

Дополнительные настройки

Что лучше всего вас описывает

Фотограф-энтузиастПрофессиональный фотографСтудент-фотографПедагог по фотографииСтокистДистрибьютор / оптовикЛаборатория / принтерДругое

Страна

AfghanistanAland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua И BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia И HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCongo, Демократическая RepublicCook IslandsCosta RicaCote D’IvoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland (Мальвинские) острова Фарерские IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-BissauGuyanaHaitiHeard острова и МакДональда IslandsHoly См. (Город-государство Ватикан) Гондурас ГонконгH ungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика OfIraqIrelandIsle Из ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKoreaKuwaitKyrgyzstanLao Народной Демократической RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan арабских JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты OfMoldovaMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinian край, OccupiedPanamaPapua Новый GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarReunionRomaniaRussian FederationRwandaSaint BarthelemySaint HelenaSaint Киттс И NevisSaint LuciaSaint MartinSaint Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Фолиант И PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingapo реСловакияСловенияСоломоновы островаСомалиЮжная АфрикаЮжная Грузия и Сэндвичевые острова.SpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwanTajikistanTanzaniaThailandTimor-LesteTogoTokelauTongaTrinidad И TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks И Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Арабских EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited Штаты Выпадающего IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaViet NamVirgin остров, BritishVirgin остров, U.S.Wallis И FutunaWestern SaharaYemenZambiaZimbabwe

Почему выбирают ILFORD

  • Наши черно-белые продукты обеспечивают высочайшее фотографическое качество, благодаря более чем 140-летнему опыту.
  • Мы увлечены своим делом, имея давнюю традицию создания черно-белой пленочной фотографии.
  • Мы производим продукцию в соответствии с неизменно высокими стандартами.
  • Мы сохраняем прошлое, стремимся к будущему и разделяем нашу страсть к черно-белой пленочной фотографии.

Найти

Магазинчик, Лаборатория

Темная комната или курс

Войти или Создать учетную запись

Fuji 35 мм 1.4 линзы: мечта уличного фотографа

Если бы я мог носить с собой только один из моих объективов Fuji, это был бы Fujinon 35mm 1.4.
Как опубликованный уличный фотограф, это мой любимый и наиболее часто используемый объектив не только для уличной фотографии, но и для всего.

И глядя на безумно положительных отзывов о Fuji 35mm 1.4 , другие фотографы склонны соглашаться.

Я только что закончил коммерческую съемку для компании из списка Fortune 100, используя только 35 мм 1.4 — и они были очень довольны результатом, как и я.

Купите Fujinon 35mm 1.4 на Amazon

Фотографии, сделанные с помощью FujiFilm 35 мм 1.4

Снято с объективом Fujinon XF 35mm F1.4 R. 35mm 1.4 для уличной фотографии

Это чрезвычайно универсальный объектив и мое любимое фокусное расстояние в уличной фотографии.

Я снимаю на Fuji X-T3 с обрезанным сенсором. Это означает, что фокусное расстояние 35 мм 1.4 эквивалентно 53 мм.

Посмотрите, как я использую Fuji 35 мм 1.4 для уличной фотографии

50 мм — идеальное фокусное расстояние для уличной фотографии?

Это зависит от того, кого вы спросите. Для меня 50 мм — идеальное фокусное расстояние — то же самое, что снимал Анри Картье Брессон, но другим уличным фотографам нравится немного шире, например, 28 мм или 35 мм.

Почему мне нравится 35 мм 1.4, а не 2.0
Причина, по которой мне нравится 35 мм 1.4 лучше, чем 35 мм 2.0, потому что мне нравится снимать улицу ночью — в условиях низкой освещенности. Это также поможет получить более красивое боке для ваших уличных портретов и портретной фотографии в целом.

Если вы увлекаетесь уличной фотографией и у вас есть камера Fuji, просто возьмите этот объектив на Amazon и приступайте к съемке.

35mm 1.4 — это объектив с постоянным фокусным расстоянием — без зума — только вы, фокусируясь при съемке уличных фотографий.

Если вы ищете новую камеру, я тоже составил список моих любимых камер для уличной фотографии.

Если бы мне пришлось порекомендовать альтернативный объектив для уличной фотографии от Fuji, я бы, вероятно, выбрал что-нибудь вроде Fujinon 23mm 1.4. Здесь то же самое. Мне нужна диафрагма 1,4 для ночной фотографии и для ночной уличной фотографии с рук.

  • Fujinon 35mm 1.4
  • Снято с объективом Fuji 35mm 1.4

Если портреты — ваше главное, то я бы также подумал о Fujinon 56mm 1.2.

Я продолжу обновлять этот обзор 35 мм 1.4 с большим количеством изображений, тестов и исследований.

Датчик

| dpBestflow

Ричард Андерсон

Определяет, сколько битов тональных или цветовых данных связано с каждым пикселем или каналом. Например, 2 бита на пиксель допускают только черный или белый цвет. 8 бит обеспечивают 256 оттенков серого или цветов. При обращении к 8-битному цветному изображению 256 умножается (256x256x256) на три основных (RGB) канала для создания того, что обычно называется 24-битным цветом (с возможными 16 777 266 цветами).

Интенсивность света, испускаемого или отраженного объектом / поверхностью. Обычно это выражается в канделах на квадратный метр (кд / м2). Это измерение яркости объекта или источника света.

Аналого-цифровой преобразователь. Устройство, преобразующее непрерывные аналоговые сигналы в дискретные цифровые числа. В случае цифровых фотоаппаратов этим сигналом будет электрический заряд (напряжение), генерируемый фотонами, падающими на сенсорные участки, который затем преобразуется в цифровые данные.

Нежелательные изменения цвета или яркости пикселей, ухудшающие общее качество изображения. Это аналог зернистости пленки в химической фотографии. Источники включают использование высоких настроек ISO, длинных выдержек, зависших пикселей сенсора и артефактов демозаики.

Устройство с зарядовой связью. Тип датчика изображения, обычно используемый в цифровых камерах и сканерах. Это светочувствительная интегральная схема, которая преобразует свет в электрический заряд (аналоговый сигнал), который затем обрабатывается аналого-цифровым преобразователем (АЦП).Архитектура ПЗС отличается от других распространенных типов сенсоров (КМОП) тем, как они обрабатывают электрические заряды, захваченные сенсорными элементами (пикселями).

Дополнительный металлооксидный полупроводник. Тип датчика изображения, обычно используемый в цифровых камерах и сканерах. Это светочувствительная интегральная схема, которая преобразует свет в электрический заряд (аналоговый сигнал), который затем обрабатывается аналого-цифровым преобразователем (АЦП). Архитектура CMOS отличается от других распространенных типов сенсоров (CCD) тем, как она обрабатывает электрические заряды, захваченные сенсорными элементами (пикселями).

Мегапикселей

Датчики цифровых фотоаппаратов состоят из миллионов крошечных лунок, которые собирают фотоны света. Каждая из этих лунок называется фотосайтом. Во время экспозиции каждый фотосайт будет собирать определенное количество фотонов в зависимости от световых характеристик сцены и продолжительности экспозиции. Каждый фото-сайт будет передавать электрический сигнал, соответствующий количеству фотонов, собранных во время экспозиции.

Эти электрические сигналы преобразуются в значения яркости и собираются для всех фотосайтов.Эта совокупность ценностей составляет основу образа. Если сенсор имеет 1500 фотосайтов с одной стороны и 3000 фотосайтов с другой стороны, он имеет 1500 x 2000 или 3 000 000 фотосайтов. Поскольку каждый фотосайт представляет собой пиксель в конечном изображении, говорят, что датчик имеет 3 000 000 пикселей или 3 мегапикселя.

Число пикселей на датчике можно напрямую преобразовать в размер печати путем деления пикселей на количество пикселей на дюйм (ppi) конечного устройства вывода или вывода. Например, 1500 x 2000 пикселей, разделенные на 300 пикселей на дюйм для вывода на печать, равняются размеру печати 5 дюймов x 6.7 дюймов при разрешении 300 пикселей на дюйм. Если устройством вывода является экран компьютера с разрешением 72 пикселей на дюйм, размер изображения при 100% будет 20,8 x 27,7 дюйма.

РИСУНОК 1 Чем больше мегапикселей, тем больше исходный размер печати. Файлы цифровых изображений могут создавать более крупные отпечатки, чем показано здесь, либо за счет уменьшения разрешения печати — например, используя 180 пикселей на дюйм вместо 300 пикселей на дюйм, либо путем увеличения разрешения. Цифровые файлы могут быть увеличены до 400% во многих случаях, если исходное изображение будет четким и хорошо экспонированным.

Размер сенсора

Цифровые датчики

бывают более разнообразных размеров, чем у нас с форматами пленок. Они варьируются от крошечных (5,76 x 4,29 мм) до больших (53,9 x 40,4 мм).

РИСУНОК 2 Сенсоры большего размера могут содержать больше фотосайтов (или больше фотосайтов большего размера). И более крупные датчики, и более крупные фотосайты являются преимуществом с точки зрения качества изображения.Еще один важный фактор, который следует учитывать фотографам, — это то, является ли датчик «полнокадровым» или размер датчика будет обрезать угол обзора объектива. Не менее важно соотношение сторон. Некоторые фотографы привыкли и предпочитают 35-миллиметровое соотношение сторон 1,5: 1, в то время как многие другие придерживаются соотношения 1,33: 1 для среднего формата. Соотношение 1,33: 1 лучше подходит для обычных размеров страниц публикации и часто по этой причине предпочтительнее. Так называемый «кроп-фактор» был препятствием для многих фотографов на заре цифровой съемки.Некоторым понравились его преимущества, в то время как другие почувствовали облегчение, когда полнокадровые датчики позволили полностью использовать широкоугольные объективы. Поскольку цифровые датчики не привязаны к какому-либо определенному формату пленки, и они должны быть совместимы только с покрытием объектива, мы задаемся вопросом, почему не было больше инноваций в отношении соотношения сторон. Почему бы нам не использовать датчик цифровой зеркальной камеры 1,33: 1 или даже 1,25: 1, который использует полную ширину 36 мм, то есть 36×28 мм или 36×29 мм?

Размер сенсора и видео

Пожалуй, самые ожесточенные споры, когда дело доходит до съемки видео DSLR, — это сравнение полнокадровых изображений с кадрированными датчиками.Полнокадровый датчик соответствует размеру кадра 35-мм пленки, а размер датчика составляет примерно 36 мм x 24 мм. Такие производители, как Canon, Nikon и Panasonic, имеют разные размеры для своих обрезанных сенсоров или сенсоров меньшего размера, но обычно придерживаются стандартных размеров, основанных на APS (усовершенствованная фотосистема). APS – C и APS – H являются наиболее распространенными.

Так почему имеет значение, какой размер сенсора? Как правило, чем больше размер сенсора, тем больше влияние на глубину резкости (DOF).Проще говоря, большой сенсор позволяет легче размывать фон, чем маленький сенсор с тем же объективом. Художественное использование малой глубины резкости — одна из эстетических причин, по которым цифровые зеркальные камеры так популярны для видеосъемки. Большие сенсоры позволяют лучше контролировать глубину резкости (что многие приравнивают к кинематографическому виду). Как правило, полнокадровые датчики дороже, чем кадрированные датчики, поэтому вам нужно решить, стоит ли вам добавленная глубина резкости полнокадрового датчика.

Фактор урожая

Если вы выберете корпус с обрезанным сенсором, вам нужно будет проверить кроп-фактор сенсора.Меньшие датчики показывают меньшее поле зрения для данного фокусного расстояния. Термин «фактор кадрирования» используется для определения того, как маленький датчик соотносится с рамой 35 мм (24×26 мм).

Если размер сенсора составляет только половину размера обычной 35-миллиметровой рамки, считается, что он имеет кроп-фактор 2. Если вы умножите фокусное расстояние на кроп-фактор, вы увидите, как поле обзора на маленьком сенсоре относится к 35мм. Например, 50-миллиметровый объектив на камере с кроп-фактором 2 будет иметь такое же поле зрения, как 100-миллиметровый объектив на 35-миллиметровой камере.

Вот некоторые распространенные факторы урожая, используемые сегодня в фотоаппаратах:

  • 1,3: Этот кроп-фактор используется Canon в некоторых из его корпусов 1-й серии, в которых используется датчик APS – H, например 1D Mark IV.
  • 1,5: Этот кроп-фактор используется Nikon для всех неполнокадровых фотоаппаратов.
  • 1,6: Этот кроп-фактор используется Canon для таких корпусов APS-C, как 7D и серия Digital Rebel.
  • 2.0: Это большой коэффициент кроп-фактора, который используется датчиками изображения Micro Four Thirds, такими как тот, который используется в цифровой зеркальной фотокамере Panasonic Lumix Gh2.

Обрезанные коэффициенты могут быть преимуществом или недостатком, в зависимости от того, чего вы пытаетесь достичь. Благодаря более высокому кроп-фактору вы можете увеличить радиус действия линз без необходимости покупать дорогие телеобъективы. К сожалению, когда вы пытаетесь стрелять широко, все происходит наоборот. Чтобы получить хороший широкоугольный обзор, вам понадобятся более широкие объективы.

И, как указывалось выше, легче добиться расфокусированного фона с большим датчиком

Шаг пикселя (относительный размер фотосайтов / пикселей)

Увеличение количества мегапикселей приводит к более высокому разрешению, но если размер сенсора остается прежним, это приводит к уменьшению размера фотосайтов (пикселей).Размер фотосайта называется шагом пикселя. Фотосайты меньшего размера собирают меньше света, поэтому сигнал на них меньше. Меньшая мощность сигнала, при прочих равных условиях, приводит к менее эффективному соотношению сигнал / отношение, следовательно, к большему шуму.

Этот эффект намного более выражен при более высоких настройках ISO, потому что увеличение настройки ISO требует увеличения усиления сигнала, что, в свою очередь, увеличивает уровень шума.

Вот почему наведи и снимай фотоаппараты создают зашумленные изображения при высоких настройках ISO, и почему Nikon D3 с большим шагом пикселя (8.4 мкм) имеет гораздо более низкий уровень шума при высоких настройках ISO, чем наведи и снимай с шагом пикселя 1,7 мкм.

Микросхемы

, обычно используемые для датчиков среднего и большого формата, обычно выделяют больше тепла, чем датчики: большее количество тепла способствует возникновению шума.

Некоторые задники среднего формата имеют активное охлаждение, чтобы противодействовать этому эффекту. Чипы CCD в камерах, используемых астрономами, охлаждаются жидким азотом для борьбы с шумом, возникающим при длительных выдержках, необходимых для их специального вида фотографии.

Размер пикселя и дифракция

Фотосайты меньшего размера также могут влиять на качество изображения из-за оптического эффекта, известного как дифракция. Дифракция ограничивает разрешение изображения, сводя на нет выигрыш от большего числа мегапикселей при остановленном объективе. По мере того, как фотосайты становятся меньше, дифракция возникает при большем значении диафрагмы. Например, разрешение наведи и снимай камеры может стать ограниченным дифракцией между f / 4,0 и f / 5,6, тогда как полнокадровая зеркальная фотокамера с большими фотосайтами не будет ограничиваться дифракцией до значений между f / 16 и f / 22.

Имейте в виду, что камеры с меньшими сенсорами имеют более высокую глубину резкости при любом заданном значении диафрагмы, поэтому дифракция не так ограничивает, как может показаться. Тем не менее, эффект достаточно заметен, поэтому обзор Canon D50 (15,1 мегапикселя) пришел к выводу, что для достижения того же качества изображения, что и его предшественник, Canon D40 (10,1 мегапикселя), требуются объективы более высокого качества.

Датчики среднего формата становятся такими же переполненными, как некоторые датчики DSLR с более высоким разрешением. Поскольку линзы среднего формата длиннее для любого заданного угла зрения, достижение большой глубины резкости может привести к потере деталей при малых значениях диафрагмы с датчиками с большим числом мегапикселей.Производители среднеформатных камер присоединились к производителям цифровых зеркальных фотоаппаратов в рекламе новых цифровых объективов, которые утверждают, что обладают более высокой разрешающей способностью и имеют конструкцию широкоугольных объективов, которая направлена ​​на то, чтобы направлять световые волны под более прямыми углами обратно на все меньшие участки фотодатчиков.

Учебное пособие по вопросам дифракции, связанным с цифровыми камерами, доступно на сайте Cambridgeincolor.com. Еще одно важное обсуждение доступно на сайте Luminous-Landscape. Суть в том, что в определенный момент увеличение разрешения путем добавления большего количества фотосайтов без увеличения общего размера сенсора ничего не повлияет на качество изображения и, по сути, снизит качество изображения, особенно при малых значениях диафрагмы.

Phase One признал, что упаковка датчиков с постоянно увеличивающимся количеством все меньших фотосайтов действительно создает ограничения с точки зрения настроек ISO и диафрагмы, введя функцию «биннинга» в их новые задние панели камер Sensor +. Например, задняя панель Phase P65 + имеет 60 миллионов пикселей по 6 микрон. Это дает чрезвычайно высокое разрешение, но за счет снижения качества изображения, если оно выходит за пределы ISO 200 и останавливается намного дальше f / 11. Объединение 4 фотосайтов в один с помощью запатентованной технологии приводит к созданию сенсора на 15 МП с относительно большими 12 микронными пикселями.Эта функция полностью меняет характер сенсора, позволяя быстрее захватывать изображения, увеличивать значения ISO и, вероятно, меньше проблем с дифракцией.

РИСУНОК 3 Деталь с камеры 39MP при f / 22 Деталь с камеры DSLR 21MP при f / 11

Тип датчика

Интересное примечание об измерении мегапикселей состоит в том, что количество мегапикселей зависит от качества изображения в зависимости от того, использует ли датчик камеры технологию матрицы цветных фильтров, технологию Foveon, технологию многокадрового снимка, технологию трехлинейной матрицы или технологию светоделителя.

Массивы цветных фильтров состоят из красных, зеленых и синих (а иногда и других цветов) фильтров, которые размещаются над фотосайтами сенсора. В подавляющем большинстве цифровых фотоаппаратов используется технология массива цветных фильтров, в частности матрица цветных фильтров Байера (показана слева). Некоторые производители экспериментировали с другими типами массивов, в частности Kodak и Sony (показаны справа). Вы заметите, что массив цветных фильтров Sony вводит в массив четвертый цвет, который они называют изумрудом.

РИСУНОК 4 Обычный массив байеровских шаблонов RGB.
РИСУНОК 5 Матрица Sony Bayer с изумрудом в качестве четвертого цвета.

Особенностью камер с массивом цветных фильтров является то, что для каждого фотосайта фактически измеряется только один цвет — это цвет массива фильтров над этим фотосайтом. Два других значения цвета для этого пикселя интерполируются на основе измеренных значений цвета ближайших фотосайтов.Этот процесс интерполяции называется демозаикой или заменой мозаичного шаблона массива цветных фильтров информацией о непрерывном тоне. Хотя демозаика работает очень хорошо, она может создавать некоторые проблемы, такие как цветовые артефакты и муар.

Датчики

Foveon вообще не требуют массивов цветных фильтров, поскольку они регистрируют все три цвета света на каждом фотосъекте. Датчикам фовеона не нужно столько фотосайтов (мегапикселей), чтобы добиться такого же видимого качества изображения при любом заданном размере вывода.Проблема с датчиками Foveon заключается в том, что интерполяция пикселей, необходимая для создания изображения Foveon того же размера, что и изображение камеры с массивом цветных фильтров, примерно эквивалентна интерполяции цвета, которая происходит при демозаизации.

Для камер

Multi-shot требуется три экспозиции, по одной через красный, зеленый и синий фильтры. Камеры с несколькими кадрами не требуют интерполяции цвета, поэтому их количество мегапикселей занижено с точки зрения качества изображения по сравнению с камерами с массивом цветных фильтров с одним кадром.То же самое можно сказать и о трехлинейных матричных камерах. Эти камеры называются камерами с обратным сканированием, потому что они работают так же, как сканеры, — матрица датчиков, состоящая из трех частей, каждая для красного, зеленого и синего цветов, проходящих через область датчика, записывая все три цвета сцены в процессе. По качеству она аналогична многосъемочной камере, хотя способы записи изображения другие.

РИСУНОК 6 Датчик Foveon улавливает все три цвета RGB на каждом фотосайте.

Видео

Последней технологией является камера с светоделителем. Это широко используется в цифровых видеокамерах. Свет от линзы проходит через дихроичную зеркальную призму, которая разделяет свет на красный, зеленый и синий лучи. Каждый луч направляется на небольшую микросхему ПЗС. Электрические сигналы от каждой микросхемы ПЗС объединяются для создания полноцветного изображения. Использование трех небольших ПЗС-чипов придает этим типам видеокамер характерную большую глубину резкости.

Это контрастирует с цифровым видео, снятым со сравнительно большими датчиками, используемыми в цифровых зеркальных камерах, которые могут создавать небольшую глубину резкости. Малая глубина резкости и отличное качество изображения побуждают даже некоторых кинематографистов использовать такие камеры, как Canon 5D II, для серьезных кинопроектов.

Конвергенция приходит с другого конца так же быстро с системой камер 4K RED One. Эта камера может снимать 24 кадра с разрешением 12 мегапикселей в секунду в формате RAW.Размер сенсора 24,4 x 13,7 мм примерно равен размеру сенсора Nikon DX, что позволяет использовать достаточно малую глубину резкости для светосильных объективов. Он имеет адаптеры, позволяющие использовать многие объективы стандартного формата 35 мм. Его необработанный формат файла является новаторским во многих отношениях. Его можно настраивать при постобработке, так же как и в цифровых необработанных форматах, и он имеет два уровня сжатия без визуальных потерь, что позволяет на практике записывать файлы такого высокого разрешения на камеру.

У RED One есть еще одна особенность с зеркальными CMOS-камерами, которые могут записывать видео: эффект скользящего затвора.Поскольку эти камеры считывают данные с датчика построчно, а не все сразу (как это делают ПЗС-датчики), движущиеся объекты или панорамирование камеры могут привести к появлению вертикальных объектов, которые кажутся наклоненными. Этот эффект покачивания более выражен в некоторых камерах, таких как Nikon D90, чем в Canon 5D II или RED One. Чтобы завершить общую картину, RED One может создавать отдельные кадры с достаточно высоким разрешением, чтобы их можно было использовать для обложек журналов.

Описание роллет

Одна из проблем с зеркальными CMOS-камерами, которые могут записывать видео, — это эффект скользящего затвора.Поскольку эти камеры считывают данные с датчика построчно, а не все сразу (как это делают датчики ПЗС), движущиеся объекты или панорамирование камеры могут привести к появлению вертикальных объектов, которые кажутся наклоненными, поскольку верхняя часть кадра сканируется с немного другое время, чем в нижней части кадра.

Этот эффект перекоса более выражен в некоторых камерах, таких как Nikon D90, чем в Canon 5D II или RED ONE. Чтобы минимизировать искажение изображения, избегайте быстрого панорамирования. Вы также можете использовать тележку для плавного перемещения камеры и минимизировать искажения

CMOS vs.CCD

Хотя CCD (устройство с зарядовой связью) предшествовало появлению на рынке чипов CMOS (Complementary Metal Oxide Semi-Conductor), в большинстве камер с меньшим датчиком (до полнокадрового 35 мм) используются чипы CMOS. В настоящее время все более крупные датчики, используемые в камерах среднего / большого формата, созданы по технологии CCD.

На данный момент обе технологии могут обеспечить высочайшее качество изображения. Датчик Foveon относится к разновидности КМОП-матрицы, хотя его метод сбора света полностью отличается от датчиков с матрицей цветных фильтров.Фундаментальное различие между технологиями CMOS и CCD заключается в том, что интегральные схемы CMOS имеют больше функций обработки на самом чипе.

Интегральные схемы

CCD имеют единственную функцию сбора света и преобразования его в электрические сигналы. Чипы CMOS обычно потребляют меньше энергии, выделяют меньше тепла и обеспечивают более быстрое считывание данных электрического сигнала. Кроме того, КМОП-датчики могут обеспечивать дополнительную обработку сигнала, например, снижение шума на самом чипе. Это до некоторой степени объясняет, почему камеры с КМОП-чипами, как правило, предоставляют более тщательно обработанные, менее «сырые» данные, чем ПЗС-чипы, обычно встречающиеся на задних панелях среднего формата.

Микро линзы и фильтры

РИСУНОК 7 Фотосъёмки с цифровым сенсором имеют значительно большую глубину, чем относительно плоская поверхность пленки. Использование микролинз для фокусировки падающего от линзы света на датчик стало обычным способом повысить эффективность датчика и избежать проблем, вызванных наклонным световым путем, который обычно возникает с широкоугольными объективами. До недавнего времени у большинства сенсоров среднего формата не было микролинз, поэтому задние панели среднего формата не работали так же хорошо с широкими углами, и почему использование смещающихся линз часто приводило к появлению блеска линз (смещение пурпурного / зеленого цвета по горизонтали). Изображение).Использование микролинз значительно повысило эффективность цифровых сенсоров, а также помогло свести к нулю эффекты сжатия еще большего разрешения без увеличения размера сенсора. Кроме того, эффективные микролинзы могут помочь снизить дифракционные пределы, улавливая свет, который упал бы за пределы фотосайтов.

Фильтры перед датчиком (НЧ, сглаживание, антимуар):

Цифровые датчики, которые используют массивы шаблонов Байера (а их большинство) подвержены наложению (неровности) и муару (красочный узор, появляющийся, когда сцена содержит повторяющийся узор, который совпадает с шаблоном Байера, перекрывающим датчик).

Для смягчения муара можно использовать:

  • с использованием датчиков более высокого разрешения
  • , переместив камеру ближе или дальше от объекта
  • наиболее надежно за счет использования фильтра, который создает размытие шириной в один пиксель поверх изображения

Для увеличения изображения можно использовать различные стратегии.

Качество аналого-цифрового преобразователя (АЦП) и скорость его чтения

Подобно гонке за более высокие мегапиксели и необходимости сдерживать цифровой шум, существует противоречие между потребностью в более высокой частоте кадров и более высоким качеством изображения, полученным за счет предоставления большего времени для сбора данных с сенсора.

Как обычно, производители работают над обоими направлениями. Качество, доступное для сенсоров среднего формата, отчасти объясняется их более низкой частотой кадров (в некоторых случаях в 10 раз).

Степень, в которой ваша фотография требует высокой частоты кадров, будет влиять на соотношение скорости и качества. АЦП также определяет разрядность дискретизации, поскольку он преобразует аналоговое напряжение в уровни яркости. АЦП необходимо согласовать с динамическим диапазоном сенсора, таким образом определяя битовую глубину сенсора для камеры.

Разрядность сенсора (8 бит, 12 бит, 14 бит, 16 бит)

Имеется тенденция к увеличению с 8 бит, доступных при захвате JPEG, до 12, 14 и даже 16 бит. В новых цифровых зеркальных камерах используется запись необработанных данных с 12-битной градацией тона до 14-битной тональной глубины. Большинство датчиков среднего формата записывают данные с 14-битной глубиной, а некоторые заявляют о 16-битной глубине. Вопрос в том, приводит ли более высокая битовая глубина к более высокому качеству изображения.

Во-первых, мы должны развеять миф о том, что более высокая битовая глубина приводит к более высокому динамическому диапазону.Это не. Динамический диапазон определяется способностью сенсора считывать как очень низкие, так и очень высокие уровни яркости. Высокая битовая глубина позволяет более точно срезать данные, но не увеличивает соотношение между самым низким и самым высоким уровнями яркости, которые может записать датчик.

Поскольку 12-битные данные имеют 4096 тональных уровней, а 14-битные данные имеют 16 384 тональных уровня, можно было ожидать увидеть более плавные тональные переходы и меньшую вероятность постеризации при 14-битном захвате, что приведет к более высокому качеству изображения.Однако в настоящее время это не так для большинства 14-битных камер из-за того, что цифровой шум подавляет дополнительную битовую глубину. Нарезка данных более тонко, чем уровень шума, означает, что дополнительная битовая глубина не влияет на качество изображения.

Еще один фактор, который мешает нам реализовать дополнительное качество изображения с 14-битного датчика по сравнению с 12-битным датчиком, заключается в том, что большинство современных цифровых зеркальных камер имеют динамический диапазон менее 12 ступеней. К сожалению, это делает дополнительную битовую глубину ненужными данными.Есть исключения. Камеры Fuji используют два набора пикселей с разной чувствительностью, которые позволяют охватить более 13 ступеней, поэтому в этом случае полезна 14-битная глубина. Новейшие датчики Sony, используемые в камерах Nikon, Pentax и Sony, имеют очень низкий уровень шума и широкий динамический диапазон, поэтому они близки к тому, чтобы генерировать действительно полезные 14-битные данные.

Поскольку сенсорная технология продолжает развиваться, более низкий уровень шума и больший динамический диапазон обещают сделать захват с высокой битовой глубиной полезной функцией в будущих камерах.

Для получения дополнительной информации о шуме, динамическом диапазоне и битовой глубине см. Http://theory.uchicago.edu/~ejm/pix/20d/tests/noise/noise-p3.html#bitdepth

Битовая глубина и видео

Хотя захват с высоким битом дает преимущества для неподвижных рабочих процессов, он не дает преимуществ для рабочих процессов видео DSLR. Форматы файлов, используемые для записи видео, в настоящее время ограничены 8 битами на канал. По этой причине следует уделять больше внимания точному мониторингу экспозиции, поскольку типы регулировки, возможные для рабочих процессов с необработанными фотографиями, не так легко реализовать на видеоизображении.

До камеры
Назад к привязанному захвату
На необработанном и обработанном

Сколько пикселей в кадре 35-мм пленки?

Сколько пикселей в кадре 35-мм пленки?

Сколько пикселей в кадре 35-мм пленки?

(FAQ по цифровой фотографии)

Это несколько спорный вопрос, и существует много возможных
ответы. Фильм — аналоговый носитель, поэтому у него нет «пикселей» как таковых,
хотя у пленочных сканеров есть пиксели и определенное разрешение.

Когда писалась эта статья, их было больше, чем было в
типичные цифровые фотоаппараты. Сегодня большинство людей согласны с тем, что верхняя
цифровые камеры, такие как Canon 5D Mark II, лучше. Даже те
кто придает фильму скромное преимущество, согласятся, что великолепная гибкость,
удобство и высокий диапазон ISO цифровых изображений делают их победителем.

Если коротко, то существует около 20 миллионов «качественных» пикселей.
в высококачественном снимке 35 мм. Это снимок со штатива, поднятого зеркала, с
первоклассный объектив и тончайшая пленка при хорошем освещении.12 миллионов
более характерны для «хороших» снимков.
В снимке с рук может быть всего 4 миллиона «качественных» пикселей.
наведи и стреляй
фотоаппарат или фотоаппарат с плохим объективом. И, конечно, если фокус плохой, или
слабый свет или камера не удерживалась устойчиво, число будет падать
ниже 1-2 миллионов пикселей современных потребительских цифровых камер. Конечно,
с цифровой камерой тоже можно сделать плохой снимок, не используя все
разрешающая способность. Однако немногие выбирают снаряжение по плану стрельбы.
плохо.

Глаз, однако, не так разборчив, когда смотрит на картинку в
обычный контекст, каким он может быть, глядя на взорванные вещи. Так
многие также могут утверждать, что снимок размером около 9 миллионов пикселей будет выглядеть
так же хорош для глаза, как снимок 35 мм, за исключением случаев, когда взорван очень большой
и посмотрел довольно внимательно.

Важно отметить еще одно ключевое отличие. Фильм, как аналоговый носитель,
не записывает только 256 оттенков серого или соответствующие 16 миллионов цветов.
А пленочные сканеры, даже выполняя всего 8 бит на цвет, получают 24 бита данных.
за каждый пиксель.Современные цифровые камеры получают только 8-12 бит данных
для каждого пикселя, и они угадывают (интерполируют) другие 16. Итак, цвет
точность даже отсканированного изображения пленки лучше, чем у современных
цифровая камера. Хорошие пленочные сканеры могут извлекать не только уровни.
от 0 до 255. Они часто могут перейти к 12 битам (от 0 до 4097), чтобы обнаружить гораздо больше
детализация в тенях и обеспечение большей контрастности. Как такой пленочный сканер
получает до 36 бит информации для каждого пикселя вместо 8.

Более современные цифровые камеры собирают 10 или даже 12 бит одного цвета.
пикселей и сохраните его, если они записывают в режиме RAW, но уменьшите его в режиме JPEG.Цифровые камеры Foveon записывают все 3 цвета на пиксель, как пленка, но их
датчики имеют более низкое разрешение на данный момент.

В качестве контраргумента, 24 бита цвета от пленочного сканера, хотя лучше
чем от 8 до 12 бит на выборку цифровой камеры с байеровской интерполяцией,
далеко не в 3 раза лучше, чем некоторые притворяются.
Алгоритмы интерполяции хороши и полагаются на
на том, что для глаз, особенно в естественных сценах,
информация о положении и яркости намного важнее, чем цвет
Информация.Насколько лучше полноцветная информация — это субъективно,
но это даже близко не в 3 раза лучше. С другой стороны, даже
36 бит от лучшего сканера недостаточно. В фильме больше
Информация.

Сама негативная пленка имеет тенденцию сохранять контраст около 1000: 1.
диапазон. Качественная слайд-пленка позволяет проецировать больше уровней, хотя
немного уже диапазон выдержки. (Чтобы сделать это более ясным, снимок негативных пленок
более широкий диапазон, но не может отображать его при печати. Слайд-фильмы захватывают более узкую
диапазон, только немного лучше, чем цифровой, но может отображать все это при проецировании.)
Обычно требуется не менее 12 бит на
цвет для его представления. Ваш глаз, расширяя и закрывая радужку,
может выбрать изумительные (сногсшибательные!) 7 десятичных порядков
диапазона контраста, для которого потребуется не менее 24 бит.

Значит, в фильме много информации. Однако не все это
полезной информации, которая вызывает споры об эквивалентности
пикселей. Пленка состоит из химических зерен или облаков красителя.
Чем больше вы взрываете пленку,
чем больше вы начинаете видеть шум, вызванный этими зернами, и в конечном итоге
сильно слипаются сами зерна.Конечно, некоторых беспокоит
зерно больше, чем другие.

Лучшие пленки (медленные и лучше всего снимаются при солнечном свете или вспышке) имеют
очень мелкое зерно, и во многих случаях пределы линз размывают
изображение до того, как зерна начнут вызывать слишком много проблем. Однако с
приличный объектив, вам не нужно слишком сильно взрывать, чтобы увидеть зерно.
Лучшие цифровые камеры также начинают превосходить качество
большинство зумов и даже несколько объективов с постоянным фокусным расстоянием.

Эти пленки с хорошими линзами способны разрешить до 7000 пикселей.
пикселей (3500 «пар линий») на ширину кадра 35 мм — около 5000 точек
на дюйм.Однако до этого момента, хотя они могут разрешать «пары линий»,
изображение довольно шумное. Линии не разрешаются как прямые, с острыми краями
сущностей, но вы можете сказать, что рядом с черной линией есть белая линия.

Даже при таком высоком разрешении можно извлечь больше информации, но
чем глубже вы войдете, тем больше шума вы извлечете.

Чтобы изображение не выглядело «зернистым» или некачественным, необходимо
отступить. Субъективный
тесты показывают, что это около 4000 точек на дюйм, или около 5600 пикселей.Для
3: 2 кадра, то есть около 20 миллионов пикселей. (Конечно, некоторые
люди не возражают против зерна так сильно, как другие, поэтому ваш опыт может отличаться.
Кроме того, если вы можете получить такое хорошее сканирование, цифровые методы могут уменьшить
видимость зерна и увеличение разрешения пленки.)

Однако на этом уровне вы достигаете пределов возможностей большинства объективов.
Они могут решать высококонтрастные предметы на этом уровне, но большинство
пиксели немного размытые. Урожай на этом уровне не выглядит так
хорош как уменьшенный полный кадр.

Это означает, что цифровая камера 5300 x 4000 может сделать снимок.
эквивалент сканированию с качественной 35-мм камеры —
предоставил вам
может получить более 8 бит на пиксель. Вы можете взорвать 35-миллиметровый выстрел
немного больше и увидеть еще немного, но только за счет
получение зернистого изображения. Скорее всего, цифровая камера 3000 x 2000
сопоставьте 35 мм для хорошего процента выстрелов.

Отпечатки

Отпечатки также являются аналоговым выходом. Теоретически отпечаток может содержать всю информацию
пленки, однако фотобумага, как правило, способна удерживать только диапазон
100 к 1, напротив.Это меньше, чем может сделать монитор. В дополнение
процесс печати не идеален и часто размывает изображение. Типовая лаборатория
отпечатки, похоже, не содержат больше 200–250 пикселей на каждый дюйм.
Качественные лаборатории могут добиться большего — возможно, до 500 пикселей / дюйм. (Бумага
Теоретически может сделать больше, но отрицательного не так уж и много.)
Таким образом, отпечаток 5×7, вероятно, похож на
цифровое изображение 1400 x 1000 (если цифровое изображение имеет достаточно бит на пиксель). 300 dpi редко превышают 2100 x 1500.

Всегда лучше сканировать с пленки для печати или слайд-пленки. Вы получите гораздо больше
контраст, и гораздо больше деталей, и это не второе поколение. (Хоть
Имейте в виду, что некоторые слайд-сканеры не дотягивают до диапазона контрастности в
хорошее скольжение.)

Цифровая печать

Производители цифровых принтеров играют во множество игр с их разрешением. В
«точки», о которых они говорят (когда говорят о разрешении 720 dpi), — это точки
одноцветные чернила. С другой стороны, пиксель — это точка, способная
полная цветовая гамма.Вам нужно много точек, чтобы получить определенный цвет, а не
выглядят пятнистыми. Для рендеринга пикселя может потребоваться множество чернильных точек. В
в конце цель — изображение «непрерывного тона» с заданным количеством пикселей.
на дюйм. Большинство принтеров могут имитировать только непрерывное или почти непрерывное
тон. (Цифровые магнитофоны или записывающие устройства с фотобумагой могут
почти непрерывный тон.)

Получение сканирования

Сегодня цифровые SLRS высокого класса обычно имеют разрешение более 20 мегапикселей.
Серьезные стрелки предпочитают их снимать.Прежде всего, разрешение
очень похоже на фильм в лучшем виде, а во-вторых, получить все
из пленки требует большой работы с очень хорошим сканером.

Сканирование — тяжелая работа. Надо иметь дело с пылью и отпечатками пальцев.
Это требует много
времени. И это добавляет еще одно поколение к процессу, зависящее от
по оптике и
сканирующие элементы сканера.

Pixel-Mania

Сегодня в цифровых камерах отделы маркетинга создали немного
пиксельная мания.Они слишком много работают над увеличением количества
мегапикселей они могут рекламировать, не всегда заботясь о качестве
пиксели. Маленькая точка и снимать на 8 мегапикселей, наверное, много
хуже старого 6-мегапиксельного canon D60 — может даже хуже из-за
шум, что 3-х мегапиксельный D30. Разрешение важно, но не
единственное.

Во что бы вы предпочли снимать?

Настоящий вопрос, конечно, в том, «по чему вы хотите стрелять?» Когда
учитывая качественные зеркалки от Canon или Nikon, большинство людей переключились
отдавать предпочтение изображениям с 8-мегапиксельных моделей по сравнению с 35-мм пленкой,
и очень немногие недовольны 20-мегапиксельными моделями.Фактически они
в некоторых умах соревнуются со среднеформатной съемкой.

Могут ли они сделать лучший снимок на 120-мегапиксельную зеркалку, чем на 20-мегапиксельную зеркалку?
Наверное, но на скромную сумму.
Но с DSLR намного проще работать, и она намного более гибкая.
что когда конечная цель — цифровая (как это почти всегда бывает сегодня), выбор
для таких фотографов это не очень сложно.

Другие проблемы

Вы можете посмотреть мой набор фотографий 35 мм.
современные цифровые камеры не могут снимать.

Вы можете прочитать о компромиссе между цифровыми технологиями и
35мм.

Посмотрите мои страницы панорамной фотографии,
брак цифрового и кинематографического.

Если вы купили новую цифровую зеркальную камеру Canon, посетите мою страницу
какие линзы купить для зеркалки или
какую камеру покупать вообще.

Что нужно знать

Размер сенсора камеры

Имеет ли значение размер сенсора камеры?

Прежде чем мы перейдем к сравнению размеров сенсора камеры и разнице между меньшим и большим размером сенсора, нам нужно ответить на фундаментальный вопрос: что такое сенсор камеры? Мы должны знать его основную функцию, прежде чем определять что-либо еще.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ДАТЧИКА КАМЕРЫ

Что такое датчик камеры?

Датчик камеры — это аппаратное обеспечение внутри камеры, которое улавливает свет и преобразует его в сигналы, которые в результате создают изображение. Датчики состоят из миллионов фотосайтов или светочувствительных точек, которые записывают то, что видно через объектив. Размер сенсора камеры определяет, сколько света используется для создания изображения.

Поскольку датчик хранит такую ​​ценную информацию, при наличии датчика большой камеры размером может поместиться больше информации, что дает изображения более высокого качества, чем датчики меньшего размера.Размер определяет то, что вы видите в видоискателе камеры.

Датчики меньшего размера применяют кадрирование к линзам, в то время как датчики большего размера могут захватывать гораздо больше сцены. Эта полнокадровая пленка с более крупными сенсорами — ваша традиционная 35-миллиметровая пленка. Датчик камеры и его размер определяют размер изображения, глубину резкости, разрешение, характеристики при слабом освещении, физический размер камеры и многое другое.

ВЛИЯНИЕ НА РАЗМЕР ДАТЧИКА КАМЕРЫ:

  • Качество изображения и разрешение
  • Глубина резкости
  • Угол обзора
  • Характеристики при слабом освещении
  • Размер камеры и объективов
Краткий обзор фотосайтов и мегапикселей

Мегапикселей в какой-то степени имеют значение, они не все, а все, что создает кристально чистое изображение.Размер сенсора играет немаловажную роль. Давайте быстро разберемся с этим.

Датчик вашей камеры — это, по сути, светочувствительный элемент, который улавливает свет и цвет. Этот датчик имеет миллионы светозахватывающих полостей, называемых «фотосайтами». Камера преобразует эти фотосайты в пиксели, из которых состоит ваше изображение.

Пиксель — это наименьшая единица цифрового изображения, которая может быть представлена ​​на устройстве отображения. Миллион пикселей эквивалентен одному мегапикселю. Таким образом, количество мегапикселей означает, сколько из этих светочувствительных участков содержит ваш датчик.

Если у вас 24-мегапиксельная камера, это означает, что у вас на сенсоре 24 миллиона фотосайтов. Итак, где в игру вступает размер сенсора камеры? Имейте в виду, что высокое разрешение не обязательно означает лучшее качество изображения. Почему?

Что ж, если у вас большое количество мегапикселей на маленьком сенсоре, все это означает, что теперь фотосайты стали меньше. При хорошем освещении это прекрасно работает. Но при слабом освещении крошечные фотосайты на меньшем датчике тоже не работают.

Надеюсь, вы понимаете взаимодействие мегапикселей и размера сенсора, так что теперь мы можем сразу перейти к тому, как размер влияет на качество каждого снимка.Не забывайте, что для максимальной эффективности сенсора вам необходимо знать, как правильно чистить сенсор камеры.

СРАВНЕНИЕ РАЗМЕРА ДАТЧИКА

Как размер сенсора влияет на ваш снимок?

Конечно, больше не всегда лучше.

Для более крупного сенсора требуется больший объектив, чтобы навести на него изображение. Не говоря уже о том, что ваша камера, возможно, должна быть больше, чтобы разместить большой датчик. Оба эти соображения могут быть обременительными и довольно дорогими, особенно если вы путешествуете или если ваш стиль кинопроизводства не требует этого.

Как еще размер сенсора камеры влияет на ваши изображения? В этом видео мы подробно рассказываем о размерах сенсора камеры.

Объяснение размера сенсора камеры

Возможности при слабом освещении

Как упоминалось выше, хотя мегапиксели измеряют разрешение вашего изображения, большее количество не обязательно означает, что они позаботятся обо всем. Датчик большего размера позволяет снимать фотографии большего размера и дает возможность снимать ситуации при слабом освещении по сравнению с датчиком меньшего размера.

Качество изображения и разрешение

Разрешение камеры измеряется в мегапикселях. Чем больше матрица камеры, тем больше фотообъекты, вмещающие больше мегапикселей, что создает более четкое изображение.

Глубина резкости

Если вас интересует, как запечатлеть малую глубину резкости или размыть фон, чтобы объект выделялся, вам подойдет более крупный сенсор. Меньшие датчики требуют большего расстояния от объекта, чтобы выполнить это. Или им понадобится очень широкоугольный объектив.

Вот видео с разбивкой о том, как диафрагма работает для достижения диапазона глубины резкости.

Что такое диафрагма? • Подпишитесь на YouTube

Ниже приведен пример двух датчиков с одинакового расстояния, которые очень по-разному фиксируют размытие. Узнайте больше о различных типах объективов и принципах их работы.

Обратите внимание на качество размытия фона

Угол обзора

Угол обзора означает, какую часть кадра мы сможем увидеть после того, как сделаем снимок.У меньших датчиков есть кроп-фактор. Взгляните ниже. Вы заметите, как полнокадровый (больший сенсор) вмещает гораздо больше изображения.

Кроп-фактор размера сенсора

Теперь, когда мы рассмотрели основные соображения между размером сенсора большой и малой камеры, давайте перейдем к более конкретным деталям, включая технические характеристики.

ИХ РАЗМЕР

Сравнение размеров сенсора

Рассмотрение размера сенсора — еще один способ оценить качество вашего оборудования.В следующий раз, когда вы пойдете за покупками фотоаппарата, помните, что размер сенсора является важной характеристикой. Убедитесь, что вы понимаете различные типы камер и объективов, а также то, как эти факторы сочетаются с размером сенсора вашей камеры.

Ниже приводится краткое руководство по некоторым типичным размерам сенсоров камер. Кроме того, Бенджамин Ярвоски показывает нам изображения, полученные с некоторых из этих датчиков разного размера.

Практическое сравнение размеров сенсоров

Ярвоски напоминает нам, что сенсоры большего размера отлично подходят для захвата большего количества фона вокруг вашего объекта.Обратной стороной является то, что более крупные датчики не так хорошо работают в условиях низкой освещенности. Другими словами, размер сенсора камеры имеет значение, но чем больше, тем лучше не во всех обстоятельствах.

Вот краткая таблица размеров сенсора с техническими характеристиками. Ниже мы рассмотрим, как каждый из них работает индивидуально.

Таблица размеров сенсора

Полнокадровый 36 мм на 24 мм

Это самый большой размер сенсора. Как упоминалось выше, это то же самое, что и кадр пленки 35 мм. Здесь нет кроп-фактора, поэтому все, что вы видите в видоискателе, вы снимаете.Для изображений такого размера часто требуются камеры большего размера и даже большие объективы.

При использовании объективов с широкой диафрагмой эти датчики могут захватывать очень малую глубину резкости, что часто отлично подходит для видеосъемки.

APS-H 28,7 мм на 19 мм

APS обозначает датчик с активными пикселями и очень популярен для камер со сменными объективами. Он сочетает в себе большой сенсор с умеренным количеством пикселей, повышающий производительность ISO с кроп-фактором 1,3x.

APS-C 23,6 мм на 15.8 мм

Также чрезвычайно популярен, особенно среди крупных брендов. Не все датчики APS-C измеряют одинаково. Датчик Canon APS-C имеет размер около 22,2 мм на 14,8 мм, а датчик Sony — от 23,5 мм до 15,6 мм.

Four Thirds 17,3 мм на 13 мм

Примерно четверть размера полнокадровой матрицы. У этого есть 2-кратный кроп-фактор. Система четырех третей используется исключительно компаниями Panasonic и Olympus. Это примерно на 30-40% меньше, чем у датчиков APS-C. MFT или M 4/3 — это система Micro Four Thirds для беззеркальных камер со сменными объективами.

1-дюймовый сенсор

Это сенсор размером примерно от 13,2 до 8 мм с кроп-фактором 2,7.

Есть датчики, которые на даже меньше, , но мы не будем их здесь обсуждать, поскольку они значительно менее практичны.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *