Исаак Шварц: фото, биография, фильмография, новости

Советский и российский композитор, Народный артист Российской Федерации, заслуженный деятель искусств РСФСР, лауреат Государственной премии России.

Исаак Иосифович Шварц написал музыку более чем к сотне фильмов, в числе которых — «Звезда пленительного счастья«, «Сто дней после детства«, «Соломенная шляпка«, «Женя, Женечка и «катюша»«, «Белое солнце пустыни«, «Братья Карамазовы«, «Бегство мистера Мак-Кинли«, «Проверка на дорогах«.

Самой известной за рубежом картиной, в создании которой принял участие Исаак Иосифович, стала номинированная на премию «Оскар» приключенсеская драма Акиры Куросавы (Akira Kurosawa) «Дерсу Узала«.

Иссак Шварц — единственный обладатель трех российских национальных кинопремий «Ника«. В 1984 году композитору было присвоено звание «Заслуженный деятель искусств РСФСР«, в 1996 году — «Народный артист Российской Федерации«, в 1997 году за музыку к фильму «Белое солнце пустыни» он был награжден Государственной премией РФ. Исаак Шварц — кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством» IV степени («За большой вклад в развитие отечественного искусства»), лауреат Царскосельской художественной премии — «За уникальное собрание романсов на стихи русских поэтов XIX—XX веков», Почетный гражданин Ленинградской области.

Скончался Исаак Шварц на 87 году жизни 27 декабря 2009 года в поселке Сиверский под Санкт-Петербургом и был похоронен на Литераторских мостках Волковского кладбища в Санкт-Петербурге.

Фильмография Исаака Шварца

Одна любовь души моей (сериал, 2007)

Дом на набережной (ТВ, 2007)
Турецкий гамбит (2005)

Шахматист (сериал, 2004)

Замыслил я побег… (сериал, 2004)

Год Лошади – созвездие Скорпиона (2003)

Дикарка (2002)

Истинные происшествия (2000)
Империя под ударом (мини-сериал, 2000)

С новым счастьем!.. (мини-сериал, 1999)

Послушай, не идет ли дождь (1999)

Мужчина для молодой женщины (1996)

Несут меня кони (1996)

Веселенькая поездка (1994)

Белый праздник (1994)

Мадемуазель О (ТВ, 1994)

Эта женщина в окне (1993)

Паром «Анна Каренина» (1993)

Послушай, Феллини! (1993)

Белый король, красная королева (1993)

Отшельник (1992)

Будь проклята ты, Колыма (1992)

Луна-парк (1992)

Золотая шпага (1992)

Официант с золотым подносом (1992)

Не будите спящую собаку (1991)

Гениальная идея (1991)

Попугай, говорящий на идиш (1990)

Мордашка (1990)

Молодая Екатерина (ТВ, 1990) Young Catherine

Сирано де Бержерак (1989)

Приговоренный (1989)

Не сошлись характерами (ТВ, 1989)

Предлагаю руку и сердце (1988)

Вы чье, старичье? (1988)

Вам что, наша власть не нравится? (1988)

Эсперанса (1988)

Мужские портреты (1987)

Жил-был Шишлов (ТВ, 1987)

Вот такая история… (ТВ, 1987)

Лицом к лицу (1986)

Зонтик для новобрачных (1986)

Чужая Белая и Рябой (1986)

Софья Ковалевская (ТВ, 1985)

Площадь Восстания (1985)

Дети солнца (мини-сериал, 1985)

Выйти замуж за капитана (1985)

Законный брак (1985)

Полевая гвардия Мозжухина (1985)

Ольга и Константин (1984)

Неизвестный солдат (ТВ, 1984)

Невероятное пари, или Истинное происшествие, благополучно завершившееся сто лет назад (ТВ, 1984)

Капитан Фракасс (ТВ, 1984)

Блондинка за углом (1984)

Человек на полустанке (1983)

Трое на шоссе (1983)

Летаргия (1983)

Двое под одним зонтом: Апрельская сказка (1983)

Обрыв (1983)

Оставить след (1982)

Кража (ТВ, 1982)

Избранные (1982)

Нас венчали не в церкви (1982)

Наследница по прямой (1982)

Белый ворон (1982)

Товарищ Иннокентий (1981)

Спасатель (1980)

Не стреляйте в белых лебедей (ТВ, 1980)
Каникулы Кроша (мини-сериал, 1980)

Из жизни отдыхающих (1980)

Вторая весна (1979)

Активная зона (ТВ, 1979)

Враги (1979)

Двое в новом доме (1978)

Где ты был, Одиссей? (сериал, 1978)

В день праздника (1978)

Смешные люди! (1977)

Золотая мина (1977)

Запасной аэродром (1977)

Первый рейс (ТВ, 1976)

Жизнь и смерть Фердинанда Люса (1976)

Голубой портрет (1976)

Мелодии белой ночи (1976)

Строговы (мини-сериал, 1975)

Последняя жертва (1975)

Бегство мистера Мак-Кинли (1975)

Сто дней после детства (1975)

Звезда пленительного счастья (1975)

Дерсу Узала (1975)

Соломенная шляпка (ТВ, 1974)

Пожар во флигеле, или Подвиг во льдах (ТВ, 1973) (короткометражка)

Капитан (ТВ, 1973) (короткометражка)

Где это видано, где это слыхано (ТВ, 1973) (короткометражка)

Был настоящим трубачом (ТВ, 1973)

Черный принц (1973)

Станционный смотритель (ТВ, 1972)

Карпухин (1972)

Дела давно минувших дней (1972)

Самый последний день (1972)

Расскажи мне о себе (1971)

Проверка на дорогах (1971)

Егор Булычов и другие (1971)

Карусель (1970)

Возвращение «Святого Луки» (1970)

Зеленые цепочки (1970)

Это не беда (1969) (короткометражка)

Только три ночи (1969)

Семейное счастье (1969)

Живой труп (1969)

Белое солнце пустыни (1969)

Братья Карамазовы (1968)

Четыре страницы одной молодой жизни (1967)

Седьмой спутник (1967)

Женя, Женечка и «Катюша» (1967)

Кто придумал колесо? (1966)

Рабочий поселок (1965)

Фро (1964)

Пока жив человек (1963)

Порожний рейс (1962)

Дикая собака динго (1962)

Самые первые (1961)

В мире танца (1961)

Будни и праздники (1961)

Братья Комаровы (1961)

Балтийское небо (1960)

Неоплаченный долг (1959)

Наш корреспондент (1958)

Исаак Бабель — фото, биография, личная жизнь, причина смерти, книги

Биография

Исаак Бабель – советский писатель, известный циклами коротких, емких и разошедшихся на цитаты рассказов о России времен гражданской войны и жизни еврейской Одессы. Его книги бывали и в фаворе, и в опале, их включали в школьную программу и изымали из нее. Тем не менее, и бандит Беня Крик, и красноармейцы Бабеля сегодня остаются реалистичным зеркалом страны времен великих изменений.

Детство и юность

При рождении Бабель получил имя, несколько отличающееся от известного: Исаак Маньевич Бобель. Будущий писатель появился на свет в Одессе 12 июля 1894 года. К моменту рождения Исаака в семье Эммануила и Фейги Бабелей уже было двое детей: Аарон и Анна. Вскоре после появления младшего сына Бабели уехали в Николаев. Там будущий писатель прожил до 11 лет.

Писатель Исаак Бабель

Через некоторое время после переезда старшие дети Бабелей умерли, а в 1899 году родилась единственная выжившая сестра Исаака – Мера (Мария). В 1903 году мальчик пытался поступить в Николаевское коммерческое училище им. С. Ю. Витте. Для этого пришлось выдержать 3 экзамена: по русскому языку, по арифметике и даже, несмотря на национальность, по Закону Божию. Поступить не удалось: все испытания Исаак выдержал на отлично, но принять его не смогли, сославшись на отсутствие свободных мест.

Позже Эммануил Бабель подал еще одно прошение о зачислении сына на учебу, и в 1904 году Исаака все же приняли в училище. Отец мальчика был успешным коммерсантом, и капитал, заработанный за годы работы в Николаеве, позволил семье в 1905 году вернуться обратно в Одессу. По настоянию отца, видевшего в сыне продолжателя дела, Бабель попробовал поступить в Одесское коммерческое училище императора Николая I.

Исаак Бабель в детстве с отцом

История вышла аналогичной поступлению в училище в Николаеве. Исаак преодолел «процентную норму» для евреев, но зачислен не был. Приступить к учебе удалось лишь со 2-го раза, через год, который юноша посвятил домашнему образованию.

Причем программа занятий дома была даже насыщенней, чем в училище. До 16 лет Исаак, помимо общеобразовательных предметов, изучал традиционные для юноши из приличной еврейской семьи иврит, Тору и Талмуд. Также Бабель занимался с выдающимся музыкальным педагогом Петром Столярским, у которого обучался игре на скрипке. По словам самого Исаака, в школе он отдыхал.

Исаак Бабель

Учеба давалась одаренному юноше легко, особенно когда дело касалось языков: к окончанию училища Бабель, помимо русского и идиша, владел немецким, английским, ивритом и французским.

В 1912 году Бабель закончил училище, но рассчитывать на поступление в университет в Одессе не мог – не хватало аттестата об окончании гимназии. Пришлось расставаться с семьей, и родители отправили юношу на учебу в Коммерческим институт Киева. Во время Первой мировой войны Исааку из-за эвакуации пришлось уехать еще дальше – в Саратов. К 1916 году он закончил институт, став кандидатом экономических наук.

Книги

Первое произведение «Старый Шлойме» Исаак Бабель опубликовал еще в годы учебы, в 1913 году. В коротком рассказе лаконично описана трагедия старого полубезумного еврея, который кончает с собой, не выдержав решения сына креститься. В дальнейшем еврейская тема станет основным мотивом творчества Бабеля, хотя он и редко напрямую затрагивал вопросы иудаизма.

Писатель Исаак Бабель

В 1916 году Исаак, поняв, что хочет продолжать заниматься писательским делом, уехал в Петроград, где поступил в Петроградский психоневрологический институт, причем сразу на 4-й курс юридического факультета. Это образование он, впрочем, так и не завершил.

Сам Бабель писал, что в городе он находился нелегально. Действительно, евреям в то время было запрещено проживать в крупных городах за пределами черты оседлости. Однако исследователи позже нашли документ петроградской полиции, согласно которому Исаак Бабель имел право находиться в столице на время учебы в вузе.

Портрет Исаака Бабеля

В этот период начинающий писатель познакомился с Максимом Горьким. Тот, заинтересовавшись талантом Исаака, взял на публикацию в журнале «Летопись» его рассказы «Элья Исаакович и Маргарита Прокофьевна» и «Мама, Римма и Алла». Внимание к молодому таланту привлечь удалось – вот только не то, которое хотелось бы. Содержание рассказов расценили как сомнительное, а самому Бабелю грозил суд за порнографию. Спасла писателя революция 1917 года.

В 1918 году Бабель, успев повоевать в Первой мировой войне и дезертировав оттуда, вернулся в Петроград и устроился в иностранный отдел ЧК на должность переводчика. В этот период биографии его печатали в «Новой жизни», а в 1920 году Исааку удалось стать участником Гражданской войны. За молодого писателя поручился Михаил Кольцов, и Бабель в качестве военкора отправился в 1-ю Конную Армию.

Семен Буденный и Исаак Бабель (крайний справа)

Там Исаак служил под началом Семена Михайловича Буденного. Сохранилось даже фото, где в одном кадре находятся великий военачальник и будущий великий писатель. Чтобы воевать с оружием в руках, пришлось идти на уловки: секретарь одесского областного комитета Сергей Ингулов выправил Бабелю документы на имя Кирилла Васильевича Лютова, русского по национальности.

Воспоминания об этом времени легли в основу едва ли не самого популярного в СССР произведения Бабеля – сборника рассказов «Конармия». Публикация «Конармии» началась в 1920 году, сначала в форме «Конармейского дневника» — записках, которые Бабель вел во время службы. И сразу же после выхода книги в печать она стала объектом нешуточных дискуссий.

Исаак Бабель и Сергей Эйзенштейн

Причина неоднозначного восприятия творчества Исаака Эммануиловича заключалась в том, что его проза была мало похожа на типичные красноармейские агитки времен Гражданской войны. Ярким примером этому служат рассказы «Соль» и «Письмо», честно описывающие, насколько размываются в войну незыблемые, казалось бы, морально-этические установки: солдаты жестоко убивают женщину, отец режет сына, сын казнит отца.

Откровенность Бабеля и его нежелание приукрашивать правду, сколь бы кровавой она не была, оценили коллеги по писательскому цеху. Колоссальный успех ждал «Конармию» и на Западе. А вот правительству и военным «Конармия» не понравилась категорически: Семен Буденный и Климент Ворошилов нашли рассказы возмутительными. От опалы писателя спасла дружба с Максимом Горьким, который рьяно отстаивал перед сильными мира сего творчество Исаака.

Александр Довженко и Исаак Бабель

В середине 1920-х Бабель начал работать над вторым своим большим трудом, циклом «Одесские рассказы», подарившем читателю литературную версию бандита Мишки Япончика – Беню Крика. Чтобы достоверно описать задуманное, писатель решил полностью погрузиться в атмосферу рассказов.

Для этого Бабель снял на Молдованке комнатку у старика-еврея, который помогал бандитам в качестве наводчика. Вторым источником информации стали официальные органы: Исаака Эммануиловича допустили к ознакомлению с материалами уголовного розыска.

Юрий Шумский в роли Бени Крика

Впоследствии яркость образов «Одесских рассказов» стала причиной неоднократных экранизаций истории Крика-Япончика: от немого фильма 1926 года до мюзикла, снятого в 1989 году.

В 1928 году Бабель выпустил пьесу «Закат», поставленную 2 театрами, а в 1935-м опубликовал пьесу «Мария». Роман «Великая Криница» и повесть «Еврейка» дописать не удалось – помешали арест и расстрел автора.

Личная жизнь

Личная жизнь Исаака Бабеля была бурной: он де-факто трижды был женат и имел трех детей. Кроме того, слухи упорно связывали писателя с Евгенией Хаютиной, супругой наркома Николая Ежова.

Исаак Бабель и Антонина Пирожкова

Впервые он женился в 1919 году на молодой художнице Евгении Гронфайн. Отец девушки сотрудничал с Эммануилом Бабелем, но брак дочери посчитал мезальянсом и категорически не одобрил. Тем не менее, Исаак и Евгения сочетались браком в синагоге, по всем правилам иудаизма.

Брак в итоге оказался неудачным: устав от постоянных измен мужа, Евгения в 1925 году иммигрировала во Францию, откуда более не возвращалась. После отъезда жены Исаак сошелся с Татьяной Кашириной, артисткой театра имени Всеволода Мейерхольда, в 1926 году у пары родился первенец Исаака, названный в честь его отца Эммануилом.

Исаак Бабель с семьей

Вскоре отношения разладились, и Бабель уехал во Францию, где вновь сошелся с Евгенией. В 1929 году Гронфайн родила мужу дочь Натали. Кашрина же вышла замуж, и ее супруг Всеволод Иванов официально усыновил Эммануила, дав ему имя Михаил. В дальнейшем пара не допускала общения мальчика с биологическим отцом – о том, что его папой является Бабель, Михаил узнал только в 20 лет.

Так и не сумев окончательно наладить отношения с Евгенией, Бабель, вернувшись в Россию, встретил юную Антонину Пирожкову. Брак с ней также был фактическим: по традициям революционного времени регистрировать отношения Исаак и Антонина не стали. В 1937 году у пары родилась дочь Лидия.

Арест и смерть

Путь крупных деятелей СССР от триумфа до опалы в конце 1930-х годов часто был короток. В середине 1938 года Бабеля назначили членом редакционного совета Государственного издательства художественной литературы, а 15 мая 1939 года арестовали. Обвинение было стандартным для тех лет – антисоветская и террористическая деятельность. Рукописные материалы, изъятые при аресте, считаются безвозвратно утраченными.

Арестованный Исаак Бабель

Во время допросов Бабеля, очевидно, пытали: на фотографиях, переданных позже из НКВД, на лице Исаака Эммануиловича видны следы побоев. Писатель был вынужден оговорить себя и признать связь с троцкистами. Хотя ранее, еще во времена Генриха Ягоды, он интересовался у того, что делать при аресте – и глава НКВД объяснил ему, что ни в коем случае нельзя признавать вину.

26 января 1940 года Военная коллегия Верховного Суда СССР приговорила писателя к высшей мере наказания. Приговор привели в исполнение на следующий день. 27 января 1940 года Исаак Эммануилович Бабель был расстрелян. Причиной смерти писателя стало пулевое ранение. Отдельной могилы у Бабеля нет: его прах вместе с прахом сотен других казненных захоронен в Общей могиле №1 Донского кладбища.

Памятник Исааку Бабелю в Одессе

Антонине Пирожковой о казни писателя не сообщили, уведомив, что Исаак Бабель отбывает срок без права переписки. До 1954 года женщина верила, что муж жив, и писала письма с просьбой об облегчении его наказания. В 1954 году Бабеля посмертно реабилитировали, а в 1956-м творчество писателя перестало быть запретным и вновь сделалось классикой советской литературы.

В 2011 году в Одессе, на пересечении улиц Жуковского и Ришельевской, Исааку Бабелю установили памятник авторства Георгия Франгуляна.

Цитаты

– Гедали, – говорю я, – сегодня пятница, и уже настал вечер. Где можно достать еврейский коржик, еврейский стакан чаю и немножко этого отставного бога в стакане чаю?..
– Нету, – отвечает мне Гедали, навешивая замок на свою коробочку, – нету. Есть рядом харчевня, и хорошие люди торговали в ней, но там уже не кушают, там плачут…

«Джентльмены, — говорил нам мистер Троттибэрн, — помяните мое слово, детей надо делать собственноручно…».

«Хорошие дела делает хороший человек. Революция — это хорошее дело хороших людей. Но хорошие люди не убивают. Значит, революцию делают злые люди».

«… папаша у вас биндюжник Мендель Крик. Об чем думает такой папаша? Он думает об выпить хорошую стопку водки, об дать кому-нибудь по морде, об своих конях — и ничего больше. Вы хотите жить, а он заставляет вас умирать двадцать раз на день. Что сделали бы вы на месте Бени Крика? Вы ничего бы не сделали. А он сделал. Поэтому он Король, а вы держите фигу в кармане»

Библиография

• 1913 — «Старый Шлоймо»
• 1925 — «Любка Козак»
• 1926 — «Блуждающие звезды»
• 1926 — «Конармия»
• 1928 — «Закат»
• 1931 — «Одесские рассказы»
• 1935 — «Мария»

Исаак Дунаевский – биография, фото, личная жизнь, песни

Биография

Исаак Дунаевский — человек, творчество которого можно смело назвать классикой советской песни. «Сердце, тебе не хочется покоя», марш «Веселый ветер», «Школьный вальс», «Каким ты был, таким ты и остался» — эти песни знала наизусть вся страна, да и сейчас уже новое поколение меломанов напевает душевные мелодии Исаака Осиповича Дунаевского.

Детство и юность

Биография будущего композитора началась в городе Лохвице, что на Украине. Исаак Осипович родился 30 января 1900 года. Отец мальчика был обеспеченным человеком, владеющим собственной компанией, производящей фруктовые напитки. В семье Дунаевских воспитывалось пятеро сыновей и дочь.

Композитор Исаак Дунаевский

Музыкальный талант Исаака Дунаевского проявился с раннего детства. Мальчик с легкостью воспроизводил сложные мелодии, поражая родственников чистотой голоса. Там же, в Лохвице, маленький Исаак начал учиться в музыкальной школе.

Исаак Дунаевский в детстве и молодости

В 1910-м семья Дунаевских перебралась в Харьков, где Исаак уже оканчивал обычную гимназию и одновременно — консерваторию по классу композиции и скрипки. После окончания гимназии и консерватории Исаак Дунаевский также окончил университет, выбрав юридическую специальность.

Музыка

К счастью для поклонников, юриспруденция не стала главным делом в жизни Исаака Дунаевского. Молодой человек сделал выбор в пользу музыки, устроившись работать в оркестр драматического театра в Харькове. Там юное дарование произвело впечатление на Синельникова, режиссера театра. Исааку Дунаевскому предложили написать музыкальное сопровождение для одной из постановок.

Композитор Исаак Дунаевский

Недолго думая, Исаак Осипович согласился. Это стало первым профессиональным успехом композитора. Спустя некоторое время Исаак Дунаевский дослужился до должности заведующего музыкальной частью. В 1924 году Исаак Осипович перебрался в Москву, полагая, что столица подарит гораздо больше интересных возможностей. Молодой человек не прогадал: действительно, московские театры оказались рады талантливому композитору, наперебой предлагая Исааку Дунаевскому присоединиться к коллективу.

Исаак Дунаевский и Любовь Орлова

Первые два года столичной жизни Исаак Дунаевский посвятил театру «Эрмитаж», затем перешел на службу в московский Театр сатиры. Спустя еще пять лет, в 1929-м, Исаак Осипович снова сменил место жительства. На этот раз композитора пригласили в Северную столицу, предложив работу в театре под названием «Мюзик-холл».

Именно там Исаак Дунаевский познакомился с Леонидом Утесовым. Знакомство это привело к созданию комедийного фильма «Веселые ребята», который полюбился зрителям на долгие годы. Утесов сыграл в картине главную роль.

«Веселые ребята» даже побывали на кинофестивале в Венеции, очаровав иностранных судей. После столь грандиозного успеха Исаак Осипович продолжил сочинять музыку для кинокартин. «Цирк», «Волга-Волга», «Весна», «Дети капитана Гранта» — мелодии из кинофильмов, сочиненные Дунаевским, на десятилетия оставались в душах и сердцах зрителей.

Исаак Дунаевский

Оперетты «Белая акация» и «Вольный ветер» до сих пор остаются актуальными, а трогательная увертюра «Летите, голуби!», исполненная детскими голосами, стала, пожалуй, самым ярким моментом картины о приключениях бесстрашных подростков. Спустя много лет Станислав Говорухин, решивший снять сериал по мотивам романа Жюля Верна, оставил музыкальное сопровождение Дунаевского неизменным.

С 1937 года Исаак Осипович руководил Союзом композиторов в Ленинграде. Спустя год композитора Дунаевского выбрали депутатом Верховного Совета страны. Позже, во время Великой Отечественной войны, Исаак Осипович руководил музыкальным ансамблем, разъезжая по стране с концертами.

Произведения Исаака Дунаевского, а также русская народная музыка, исполнявшаяся ансамблем, помогали людям не терять душевные силы и веру в победу в то сложное и страшное время. Песня «Моя Москва» написана Исааком Дунаевским в 1942 году, в самый разгар войны. В 1950-м Дунаевский получил заветное звание народного артиста, что являлось высшей наградой для творческого человека в то время.

Личная жизнь

Личная жизнь Исаака Дунаевского всегда была наполнена влюбленностями, взаимными и нет. Дело в том, что Исаак Осипович был очень пылким молодым человеком. В 16 лет юноша впервые влюбился в Евгению Леонтович, известную харьковскую актрису. Женщина даже не подозревала о чувствах Дунаевского.

Исаак Дунаевский и Максим Дунаевский

Спустя три года сердце Дунаевского снова затрепетало, на этот раз от чувства к сорокалетней актрисе Вере Юреневой. Женщине льстило обожание юноши, но вскоре Дунаевский наскучил замужней Юреневой. Это настолько расстроило Исаака Осиповича, что тот решил немедленно жениться. Избранницей Дунаевского стала студентка университета, в котором юноша учился. Разумеется, подобный брак, заключенный сгоряча, быстро распался.

Уже в Москве, в 1924-м, Исаак Осипович познакомился с очаровательной балериной Зинаидой Судейкиной. Влюбленные поженились. Вскоре Зинаида подарила супругу первенца — сына Евгения. Евгений Дунаевский также выберет творческую профессию, однако, в отличие от отца, предпочтет живопись.

Исаак Дунаевский и Лидия Смирнова

Несмотря на официальный матримониальный статус, Исаак Осипович постоянно влюблялся вновь и вновь. Наталья Гаярина, танцовщица, долго владела сердцем композитора. Еще одной музой и предметом обожания для Исаака Осиповича являлась актриса Лидия Смирнова.

Ни муж Смирновой, ни жена Дунаевского не удержали влюбленных и не ослабили страсти. Исаак Осипович каждый день отправлял Смирновой телеграммы, подписываясь, как мальчишка, чужим именем. Вскоре композитор, не выдержав накала страстей, предложил красавице актрисе руку и сердце, однако женщина отказала Дунаевскому, сославшись на то, что больше не питает к нему никаких чувств.

Исаак Дунаевский и Зоя Пашкова

Переживания Исаака Осиповича оказались велики, но вскоре композитор утешился творчеством и новыми влюбленностями. В начале 1940-х у Дунаевского сложился серьезный роман с Зоей Пашковой, тоже танцовщицей. Спустя несколько лет, в 1945-м, женщина подарила Исааку Осиповичу второго сына, которого назвали Максимом. Максим Дунаевский пошел по стопам отца, став известным композитором.

Смерть

В 1955 году, 22 июля Исаак Осипович Дунаевский ушел из жизни. Обнаружил композитора шофер, больше никого в тот момент не было дома. Смерть известного композитора моментально обросла слухами и домыслами. Озвучивались версии о самоубийстве и даже об убийстве Дунаевского, однако ни одна из них не нашла официального подтверждения.

Исаак Дунаевский в последние годы

Было объявлено, что жизнь Исаака Осиповича подкосила сердечная недостаточность. Могила маэстро находится на Новодевичьем кладбище, что в Москве. Фото и грампластинки с записями великого композитора до сих пор можно найти в коллекциях меломанов.

Могила Исаака Дунаевского

В память о таланте Исаака Дунаевского именем композитора в столице названа улица, на которой располагалась его квартира. Есть такие улицы и переулки и в Новосибирске, Алма-Ате, Липецке, Ростове-на-Дону. Также памяти Дунаевского посвящены две мемориальные доски. Одна расположена в Харькове, на стене дома, в котором жила семья Дунаевских. Вторую мемориальную доску Исааку Дунаевскому можно увидеть в Санкт-Петербурге, на нынешней Гороховой улице.

Фильмография

Картины, в которых прозвучала музыка Дунаевского:

• 1933 — «Первый взвод»
• 1934 — «Весёлые ребята»
• 1935 — «Путь корабля»
• 1935 — «Три товарища»
• 1936 — «Вратарь»
• 1936 — «Дети капитана Гранта»
• 1936 — «Искатели счастья»
• 1936 — «Цирк»
• 1938 — «Волга-Волга»
• 1940 — «Моя любовь»
• 1940 — «Светлый путь»
• 1947 — «Весна»
• 1949 — «Кубанские казаки»
• 1957 — «Белая акация»
• 1961 — «Вольный ветер»

Дунаевский Исаак Осипович — биография композитора, личная жизнь, фото

Друзья ласково называли его «Дуня», таким образом сокращая его красивую, но длинную фамилию. Он прожил не очень долгую жизнь: Исаака Осиповича Дунаевского не стало в возрасте 55 лет, но его творческого наследия с лихвой хватило бы не на одного, а сразу на нескольких человек. Оперетты, балеты, музыка к спектаклям и кинофильмам и множество прекрасных песен, которые звучат по-прежнему актуально, свежо и не исчезают из репертуара современных исполнителей.

В 1919 году Исаак Дунаевский окончил Харьковскую консерваторию, а в 1920 году дебютировал в качестве театрального композитора — написал музыку к спектаклю «Женитьба Фигаро». В 1924 году переехал в Москву, где работал музыкальным руководителем в театре «Эрмитаж» и в Театре сатиры. Сотрудничал он и с джазом Леонида Утесова.

С кинематографом судьба свела Дунаевского в 1932 году, тогда он написал музыку к фильму «Первый взвод». Но настоящая слава кинокомпозитора пришла к нему после судьбоносной встречи с режиссером Григорием Александровым. Их первый совместный фильм «Веселые ребята» вышел в 1934 году. Два таланта, режиссер и композитор, стали родоначальниками в советском кино нового жанра — музыкальной комедии. Благодаря искрометному дарованию актрисы Любови Орловой, режиссерскому чутью Григория Александрова и музыкальному гению Исаака Дунаевского были созданы легкие, яркие, добрые фильмы «Цирк», «Волга-Волга», «Светлый путь», «Весна». Фильмы, которые даже сейчас, несмотря на их некоторую наивность, можно смотреть с настоящим, искренним удовольствием. Ну, а волшебные мелодии Дунаевского не устареют никогда! И до сих пор сердце замирает от «Лунного вальса» или от «Колыбельной» в «Цирке», и кто только не перепевал знаменитую «Журчат ручьи» из «Весны», и порой так актуальна песня из «Весёлых ребят» — «Сердце, тебе не хочется покоя». В общем, сомнений нет: сочинения Исаака Дунаевского уже давно нестареющая классика, живая, действующая классика, а не та, которая достается раз в год из пыльного сундука к памятной дате.

Как рассказывала Любовь Орлова: «С волнением вспоминаю я о том, как встретилась и подружилась с чудесным композитором Исааком Осиповичем Дунаевским, который вместе с поэтом Василием Ивановичем Лебедевым-Кумачом подарил зрителям такие чудесные песни. Мне выпало счастье быть их первой исполнительницей. Помню, как я была приятно удивлена, когда Дунаевский, впервые проиграв песню Анюты, сказал мне: «Давайте доделывать песню вместе. Вместе подумаем и поправим, чтобы пелось легко и свободно». Песни Дунаевского, звонкие и яркие, прошли вместе со мной через всю жизнь». На своей фотографии, которую как-то раз актриса подарила композитору, она написала, перефразируя его песню: «И тот, кто с Дуней по жизни шагает, тот никогда и нигде не пропадет!»

Дунаевский сотрудничал и с другими режиссерами: его восхитительная музыка звучит в таких известных фильмах, как «Дети капитана Гранта» Владимира Вайнштока, «Моя любовь» Владимира Корш-Саблина, «Богатая невеста» и «Кубанские казаки» Ивана Пырьева, и др. Кстати, когда в 1986 году режиссер Станислав Говорухин снял фильм «В поисках капитана Гранта», заглавной мелодией к картине он взял знаменитую увертюру Исаака Дунаевского из старого фильма. Музыку к фильму также писал сын Исаака Осиповича — композитор Максим Дунаевский.

Как Исаак и Максим Дунаевские стали одним композитором — Российская газета

В субботу, 25 июля, стартует онлайн-фестиваль «Памяти Исаака Дунаевского», организованный Московской областной филармонией. Дата выбрана не случайно, именно в этот день в 1955 году, ушел из жизни один из известнейших композиторов, классик киномузыки и один из создателей жанра советской оперетты.

В СССР никто не знал, что такое мюзикл, но песни из музыкальных кинокомедий «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга» и «Весна» распевала вся страна, а на опереточных сценах с аншлагом шли «Сын клоуна», «Дороги к счастью» и «Женихи».

Ставшая народной «Песня о Родине» вполне могла стать гимном Советского Союза. Маэстро прожил недолгую жизнь (его не стало в возрасте 55 лет), но оставил огромное творческое наследие: 14 оперетт, 3 балета, 2 кантаты, 80 хоров, более 100 песен и романсов, музыка к 88 драматическим спектаклям и 42 кинофильмам, 43 сочинения для эстрады и 12 для джаз-оркестра, 17 мелодекламаций, 47 фортепианных и 52 симфонических произведений. Самые узнаваемые и неожиданные мелодии Исаака Дунаевского прозвучат с 25 по 31 июля на официальных страницах в соцсетях и на Youtube канале Московской областной филармонии.

Почему в наше постпандемическое время музыка Исаака Дунаевского звучит так же современно, как и более полувека назад? Чего не хватает современной музыке? И есть ли будущее у кинокомпозиторов? На эти и другие вопросы корреспонденту «РГ» ответил сын маэстро, художественный руководитель Московской областной филармонии Максим Дунаевский.

Максим Исаакович, что услышат и увидят зрители?

Максим Дунаевский: Естественно, мелодии Исаака Дунаевского. Фестиваль памяти моего оцта мы проводим в очень непростых условиях. К сожалению, из-за новых правил рассадки музыкантов, не смогли привлечь полный симфонический оркестр, а ведь Исаак Дунаевский писал именно для него. Поэтому решили исполнить знаменитые мелодии отца оригинальными небольшими составами и ансамблями. Вы услышите фантазии на темы Исаака Дунаевского, его мелодии прозвучат на гуслях, балалайках, в классической и джазовой манере.

Перечислять тех, кто будет выступать можно долго — это мой давний друг и талантливейший актер Дмитрий Харатьян, известные джазовые музыканты, заслуженные артисты России Андрей и Михаил Ивановы, молодая оперная певица Алина Яровая, солистка оркестра «Гусляры России» Ольга Алексеева, дирижер ансамбля русской музыки и танца «Садко», балалаечник-виртуоз Денис Забавский. Должен получится такой симпатичный фестиваль, который, надеемся, понравится публике. Он и рассчитан на то, чтобы его смотрели и слушали в телефонах и на всевозможных гаджетах.

То есть месяцы изоляции не прошли даром. Музыкантов больше не пугают онлайн-форматы?

Максим Дунаевский: Не пугают. Мы освоили особенности съемки и работы со звуком, чтобы наши концерты всегда звучали на уровне. Хотя у нас в Филармонии онлайн-выступления были и до карантина. Просто сейчас и зрители, и артисты придают этому формату большее значение. И я не согласен с теми, кто говорит, что онлайн — это вынужденная мера, которая никогда не заменит живые выступления. Да, живые концерты ничем заменить нельзя, ибо в искусстве самое главное — это непосредственное, без всяких посредников, общение артистов с публикой. Обмен энергиями — вот, что важно. Но онлайн-формат можно использовать как один из инструментов пиара и продвижения искусства. Люди привыкли к онлайн-трансляциям, охотно их смотрят. Почему бы это не использовать? Но только как хорошее дополнение к живым выступлениям, а не как замену.

Ваш отец обладал гениальным талантом мелодиста и умел невероятным образом сочетать легкую музыку с симфоническим жанром. Дмитрий Шостакович называл его увертюру к фильму «Дети капитана Гранта» выдающимся явлением симфонической музыки. Что связывало двух композиторов?

Максим Дунаевский: Они оба последователи русской симфонической музыки, русского искусства. К тому же они дружили, хотя об том редко вспоминают. Я помню, в детстве наши дачи были по соседству в Доме творчества композиторов в Рузе. Мы много общались, часто ходили друг к другу в гости. И Шостакович, и Исаак Дунаевский очень ценили мастерство друг друга. Более того, Дмитрий Дмитриевич считал моего отца композитором мирового уровня. К сожалению, мир не знал его так хорошо, как Шостаковича, я думаю, в этом виноват наш «железный занавес».

Исаак Дунаевский еще и признанный классик киномузыки. А вы блестяще продолжили семейное дело — шутка ли написать мелодии к более чем 70 фильмам. Востребована ли сегодня профессия кинокомпозитора?

Максим Дунаевский: Очень востребована, но уровень профессионализма сведен к минимуму. Так что сегодня ни я, ни Алексей Рыбников, ни Александр Журбин, ни многое другие из нашей могучей и даже можно сказать последней «кучки» не особо нужны. Творчество не нужно, востребован так называемый саундтрек, а такую музыку может написать любой. Для этого даже не обязательно быть музыкантом. И это, к сожалению, общемировая тенденция. Лишь в Голливуде музыка в кино пока еще играет важную роль. А в менее дорогих кинопроизводствах, европейском и нашем в том числе, роль мелодии сведена к минимуму. Это, на мой взгляд, сильно обедняет кино, а точнее искусство кино. Потому что блокбастер я не считаю искусством, это массовая культура или, как говорил Сергей Эйзенштейн, аттракцион. К счастью, настоящее большое кино еще сохранилось, и оно нуждается в хорошей музыке. Но достойных примеров становится все меньше.

Вас приглашают писать музыку для кино?

Максим Дунаевский: Иногда зовут, но сценарии настолько неинтересные и невыразительные, что я от таких предложений отказываюсь. Мне это не интересно.

Тогда может спасут театр и мюзиклы?

Максим Дунаевский: В театре все иначе. Особенно в музыкальном театре все активно развивается и, к счастью, очень востребованы хорошая музыка и настоящие авторы. Я сейчас работаю сразу над двумя мюзиклами, с которыми немного припоздал из-за пандемии, но зато появилось время их закончить. Для Московского театра оперетты — музыкальная комедия «Сервиз ее императорского величества», а для Театра Российский армии — очень большой и драматический мюзикл на историческую тему «Святая Анна».

Пока мы с вами разговариваем, у меня возник несерьезный вопрос — а не путают ли сегодня двух композиторов Дунаевских?

Максим Дунаевский: Знаете, бывает, что и путают (смеется — прим. ред.). Время стирает грань, и особенно для молодых людей, родившихся в 21 веке, что Исаак Дунаевский, что Максим Дунаевский — это вообще одно и то же.

Чему вас успел научить отец?

Максим Дунаевский: К сожалению, он никогда не был моим наставником. Он просто не успел. Но ему очень нравилось, что я в самом раннем детстве проявил склонность к сочинению музыки. Он это всячески демонстрировал друзьям и знакомым и много шутил по этому поводу. Видимо, ему это казалось очень забавным.

Моими настоящими наставниками стали великие композиторы — Андрей Эшпай, Дмитрий Кабалевский, Тихон Хренников, Альфред Шнитке. Считаю, своим огромным везеньем, что мог непосредственно с ними общаться, учиться, впитывать самое лучшее. Мне кажется, после такого даже бездарный человек не мог не начать писать музыку.

А сегодня слушаю музыку достаточно одаренных и талантливых людей, молодых и не очень, и с ужасом обнаруживаю, что им не хватает настоящего образования и общения с великими людьми. Они какие-то мелкие, и творчество их мелкое.

Чего, на ваш взгляд, не хватает этой музыке?

Максим Дунаевский: Музыкальной яркости, солнечности. Есть, конечно, исключения, музыка с очень трагическим наклоном, как у того же Дмитрия Шостаковича. Но в принципе, вся лучшая музыка мира — всегда красива, ярка и солнечна по своему содержанию. Она может быть грустной, драматической, даже трагической, но в ней всегда много света.

Как Московская областная филармония пережила эти несколько месяцев вынужденной самоизоляции. Когда планируете вновь открыться для публики и сыграть живой концерт?

Максим Дунаевский: Сначала была небольшая растерянность, но потом мы собрались, соорганизовались и продолжили работать. Давали онлайн-концерты, которые пользовались большой популярностью у публики. А уже в августе планируем открыться и дать первые концерты на открытом воздухе. В сентябре даже проведем большой фестиваль. Обычно мы проводили его в конце июня-начале июля, но в этом году из-за пандемии мы немного изменили формат нашего традиционного фестиваля «Лето. Музыка. Музей» и перенесли его на сентябрь. Очень надеемся, что к тому времени вообще снимут все ограничения и тогда мы проведем его во всем блеске.

ДУНАЕВСКИЙ Исаак Осипович — биография, новости, фото, дата рождения, пресс-досье. Персоналии ГлобалМСК.ру.

Биография

Исаак Дунаевский — человек, творчество которого можно смело назвать классикой советской песни. «Сердце, тебе не хочется покоя», марш «Веселый ветер», «Школьный вальс», «Каким ты был, таким ты и остался» — эти песни знала наизусть вся страна, да и сейчас уже новое поколение меломанов напевает душевные мелодии Исаака Осиповича Дунаевского.

Детство и юность

Биография будущего композитора началась в городе Лохвице, что на Украине. Исаак Осипович родился 30 января 1900 года. Отец мальчика был обеспеченным человеком, владеющим собственной компанией, производящей фруктовые напитки. В семье Дунаевских воспитывалось пятеро сыновей и дочь.

Музыкальный талант Исаака Дунаевского проявился с раннего детства. Мальчик с легкостью воспроизводил сложные мелодии, поражая родственников чистотой голоса. Там же, в Лохвице, маленький Исаак начал учиться в музыкальной школе.

В 1910-м семья Дунаевских перебралась в Харьков, где Исаак уже оканчивал обычную гимназию и одновременно — консерваторию по классу композиции и скрипки. После окончания гимназии и консерватории Исаак Дунаевский также окончил университет, выбрав юридическую специальность. 

Музыка

К счастью для поклонников, юриспруденция не стала главным делом в жизни Исаака Дунаевского. Молодой человек сделал выбор в пользу музыки, устроившись работать в оркестр драматического театра в Харькове. Там юное дарование произвело впечатление на Синельникова, режиссера театра. Исааку Дунаевскому предложили написать музыкальное сопровождение для одной из постановок.

Недолго думая, Исаак Осипович согласился. Это стало первым профессиональным успехом композитора. Спустя некоторое время Исаак Дунаевский дослужился до должности заведующего музыкальной частью. В 1924 году Исаак Осипович перебрался в Москву, полагая, что столица подарит гораздо больше интересных возможностей. Молодой человек не прогадал: действительно, московские театры оказались рады талантливому композитору, наперебой предлагая Исааку Дунаевскому присоединиться к коллективу.

Первые два года столичной жизни Исаак Дунаевский посвятил театру «Эрмитаж», затем перешел на службу в московский Театр сатиры. Спустя еще пять лет, в 1929-м, Исаак Осипович снова сменил место жительства. На этот раз композитора пригласили в Северную столицу, предложив работу в театре под названием «Мюзик-холл».

Именно там Исаак Дунаевский познакомился с Леонидом Утесовым. Знакомство это привело к созданию комедийного фильма «Веселые ребята», который полюбился зрителям на долгие годы. Утесов сыграл в картине главную роль.

«Веселые ребята» даже побывали на кинофестивале в Венеции, очаровав иностранных судей. После столь грандиозного успеха Исаак Осипович продолжил сочинять музыку для кинокартин. «Цирк», «Волга-Волга», «Весна», «Дети капитана Гранта» — мелодии из кинофильмов, сочиненные Дунаевским, на десятилетия оставались в душах и сердцах зрителей.

Оперетты «Белая акация» и «Вольный ветер» до сих пор остаются актуальными, а трогательная увертюра «Летите, голуби!», исполненная детскими голосами, стала, пожалуй, самым ярким моментом картины о приключениях бесстрашных подростков. Спустя много лет Станислав Говорухин, решивший снять сериал по мотивам романа Жюля Верна, оставил музыкальное сопровождение Дунаевского неизменным.

С 1937 года Исаак Осипович руководил Союзом композиторов в Ленинграде. Спустя год композитора Дунаевского выбрали депутатом Верховного Совета страны. Позже, во время Великой Отечественной войны, Исаак Осипович руководил музыкальным ансамблем, разъезжая по стране с концертами.

Произведения Исаака Дунаевского, а также русская народная музыка, исполнявшаяся ансамблем, помогали людям не терять душевные силы и веру в победу в то сложное и страшное время. Песня «Моя Москва» написана Исааком Дунаевским в 1942 году, в самый разгар войны. В 1950-м Дунаевский получил заветное звание народного артиста, что являлось высшей наградой для творческого человека в то время. 

Личная жизнь

Личная жизнь Исаака Дунаевского всегда была наполнена влюбленностями, взаимными и нет. Дело в том, что Исаак Осипович был очень пылким молодым человеком. В 16 лет юноша впервые влюбился в Евгению Леонтович, известную харьковскую актрису. Женщина даже не подозревала о чувствах Дунаевского.

Спустя три года сердце Дунаевского снова затрепетало, на этот раз от чувства к сорокалетней актрисе Вере Юреневой. Женщине льстило обожание юноши, но вскоре Дунаевский наскучил замужней Юреневой. Это настолько расстроило Исаака Осиповича, что тот решил немедленно жениться. Избранницей Дунаевского стала студентка университета, в котором юноша учился. Разумеется, подобный брак, заключенный сгоряча, быстро распался.

Уже в Москве, в 1924-м, Исаак Осипович познакомился с очаровательной балериной Зинаидой Судейкиной. Влюбленные поженились. Вскоре Зинаида подарила супругу первенца — сына Евгения. Евгений Дунаевский также выберет творческую профессию, однако, в отличие от отца, предпочтет живопись.

Несмотря на официальный матримониальный статус, Исаак Осипович постоянно влюблялся вновь и вновь. Наталья Гаярина, танцовщица, долго владела сердцем композитора. Еще одной музой и предметом обожания для Исаака Осиповича являлась актриса Лидия Смирнова.

Ни муж Смирновой, ни жена Дунаевского не удержали влюбленных и не ослабили страсти. Исаак Осипович каждый день отправлял Смирновой телеграммы, подписываясь, как мальчишка, чужим именем. Вскоре композитор, не выдержав накала страстей, предложил красавице актрисе руку и сердце, однако женщина отказала Дунаевскому, сославшись на то, что больше не питает к нему никаких чувств.

Переживания Исаака Осиповича оказались велики, но вскоре композитор утешился творчеством и новыми влюбленностями. В начале 1940-х у Дунаевского сложился серьезный роман с Зоей Пашковой, тоже танцовщицей. Спустя несколько лет, в 1945-м, женщина подарила Исааку Осиповичу второго сына, которого назвали Максимом. Максим Дунаевский пошел по стопам отца, став известным композитором. 

Смерть

В 1955 году, 22 июля Исаак Осипович Дунаевский ушел из жизни. Обнаружил композитора шофер, больше никого в тот момент не было дома. Смерть известного композитора моментально обросла слухами и домыслами. Озвучивались версии о самоубийстве и даже об убийстве Дунаевского, однако ни одна из них не нашла официального подтверждения.

Было объявлено, что жизнь Исаака Осиповича подкосила сердечная недостаточность. Могила маэстро находится на Новодевичьем кладбище, что в Москве. Фото и грампластинки с записями великого композитора до сих пор можно найти в коллекциях меломанов.

В память о таланте Исаака Дунаевского именем композитора в столице названа улица, на которой располагалась его квартира. Есть такие улицы и переулки и в Новосибирске, Алма-Ате, Липецке, Ростове-на-Дону. Также памяти Дунаевского посвящены две мемориальные доски. Одна расположена в Харькове, на стене дома, в котором жила семья Дунаевских. Вторую мемориальную доску Исааку Дунаевскому можно увидеть в Санкт-Петербурге, на нынешней Гороховой улице. 

Фильмография

Картины, в которых прозвучала музыка Дунаевского:

1933 — «Первый взвод»
1934 — «Весёлые ребята»
1935 — «Путь корабля»
1935 — «Три товарища»
1936 — «Вратарь»
1936 — «Дети капитана Гранта»
1936 — «Искатели счастья»
1936 — «Цирк»
1938 — «Волга-Волга»
1940 — «Моя любовь»
1940 — «Светлый путь»
1947 — «Весна»
1949 — «Кубанские казаки»
1957 — «Белая акация»
1961 — «Вольный ветер»

Умер один из создателей советской атомной бомбы академик Халатников :: Общество :: РБК

Исаак Халатников работал вместе с Ландау, а после его смерти стал создателем «коллективного Ландау» — Института теоретической физики

Исаак Халатников

(Фото: ras.ru)

Выдающийся советский физик Исаак Халатников, член Российской академии наук (РАН), один из создателей и почетный директор Института теоретической физики имени Ландау (ИТФ) умер 9 января в возрасте 101 года. Об этом сообщили РБК в пресс-службе РАН. Собеседник уточнил, что академик скончался в Черноголовке (Московская область), где расположены ИТФ и Научный центр РАН.

На сайте РАН отмечается, что Халатников принимал участие в создании в СССР атомного и водородного оружия, а предложенное им решение сложнейшей проблемы устойчивости при расчете бомб позволило существенно сократить сроки создания зарядов.

Кроме того, Халатников создал вместе с Львом Ландау теорию квантовых жидкостей, ему принадлежат работы по релятивистской космологии о поведении Вселенной на ранних стадиях ее развития и основам квантовой электродинамики.

Халатников был членом Лондонского королевского общества, лауреатом премии Гумбольдта, премии Ландау и Сталинской премии, во времена СССР был награжден орденом Трудового Красного Знамени (трижды), орденом Октябрьской Революции и другими наградами. В 1994 году «за большой личный вклад в развитие отечественной науки» Халатников был награжден орденом Дружбы народов, в 1999 году за заслуги перед государством и многолетний добросовестный труд получил орден «За заслуги перед Отечеством» III степени, в 2020 году — «за большой вклад в развитие науки и многолетнюю добросовестную работу» — орден Александра Невского.

Созданный после смерти Ландау ИТФ, первым руководителем которого стал Халатников, сам ученый называл «коллективным Ландау». Он с гордостью говорил, что проректор Гарвардского университета Пол Мартин однажды сказал, что в США соперничать с ИТФ могла бы только «сборная команда теоретиков, собранная из всех университетов восточного побережья».

Страсть фотографа ООН

В этот самый момент Джон Айзек, вероятно, находится где-то в зарослях индийского национального парка Бандхавгарх, терпеливо ожидая, пока его любимые тигры сделают ему еще одну фотосессию. Он потерял счет количеству поездок, которые он совершил за последние годы из своего дома недалеко от Нью-Йорка в огромные парки своей родной Индии. Но кульминацией всех этих путешествий станет монография с фотографиями тигров Исаака, которая будет опубликована в конце 2011 года. Поездки были полностью самофинансированы, поскольку Исаак хотел привлечь внимание к почти непоправимому ущербу, который браконьерство нанесло самому великолепному коту Земли. .

На этот раз помогает то, что по пути на встречу у него было оплачиваемое задание — сфотографировать свадьбу махараджи Джодхпура, на которой присутствовали такие люди, как Мик Джаггер и Стинг, а также множество индийских сановников. У Исаака были смешанные чувства по поводу этой работы. «Какой праздник», — пишет он. «Семь дней пиршества, вечеринок и веселья. Но в глубине души моя совесть не была так довольна всем этим блеском и гламуром, поскольку я знаю, что миллионы индийцев голодают ».

Эта чуткость и постоянное осознание страданий других привели Исаака к драматическому изменению карьеры в конце 1990-х.В то время он был главным фотографом в Организации Объединенных Наций, для которой он побывал в более чем 100 странах за два десятилетия, чтобы снимать смерть и разрушения в человеческих конфликтах и ​​стихийных бедствиях. Он был свидетелем камбоджийских полей смерти Пол Пота, иранской революции и голода в Эфиопии 1984 года. Но геноцид в Руанде 1994 года подтолкнул его к краю — в эмоциональную бездну, которая заставила его понять, что он просто не может этого сделать фотография больше. Действительно, эмоциональная привязанность Исаака к своим объектам и его стремление помочь им, а не использовать их в качестве инструментов защиты фотографий, возможно, сделали его менее успешным фотожурналистом.По его собственному признанию, в трудных ситуациях ему иногда не хватало решимости получить лучший снимок любой ценой, которая движет такими фотожурналистами, как Джим Нахтвей или даже Себастьяно Сальгадо.

Вскоре после того, как он ушел из ООН, у Исаака было пробуждение, вызванное его пожизненной любовью к миру природы. Примерно в то же время переключившись на цифровую съемку, он начал фотографировать дикую природу — возможно, как противоядие от ядов человеческой злобы, накопившейся в его психике. Сделав несколько объездов — в том числе в Кашмир, где он снял повседневную жизнь и природный ландшафт этой спорной территории, чтобы показать, что мир возможен где угодно, работа, которая была опубликована в книге 2008 года, — он снимал дикую природу уже более десяти лет.Его основной камерой в последние несколько лет была Olympus E-3, хотя он недавно переключился на новый Olympus E-5 и признается, что использовал и любил Olympus PEN за его легкий вес, но при этом возможность использовать сменные объективы. «Система Four Thirds отлично подходит для съемки дикой природы, потому что она вдвое увеличивает эффективную увеличивающую силу моих линз по сравнению с тем, что я получил бы с полнокадровой камерой», — объясняет он.

Представленная здесь галерея фотографий дикой природы Исаака состоит в основном из неопубликованных работ и посвящена его недавним новостям о том, что в Доме Джорджа Истмана будет создан архив работ его жизни.Исаак также является предметом статьи в январском / февральском выпуске American Photo , который теперь доступен в газетных киосках. Профиль рассказывает полную историю путешествия Исаака во тьму человеческой деградации, а затем обратно в свет Матери-Земли.

Как насчет: Джон Исаак два десятилетия проработал главным фотографом Организации Объединенных Наций, документируя некоторые из самых ужасных событий в мире:

Беженцы от геноцида в Руанде, умершие от холеры, увезены на грузовиках для сожжения в Заире, 1994 год.

Ребенок-сирота, больной СПИДом, сверстник через дверь приюта ЮНИСЕФ в Виндхуке, Намибия, 2002 г.

Дети-беженцы из Руанды роют бочку в поисках еды, 1994 год, после одного из «самых печальных заданий» Исаака.

Молодой тигр-самец остывает в индийском национальном парке Рантхамбор, где из-за браконьерства тигров сейчас насчитывается менее 40 особей. Джон Исаак «Десятибалльный» лось в безопасной высокой траве в Йеллоустонском национальном парке, штат Вайоминг. Джон Исаак Лось, переживший суровую Йеллоустонскую зиму. Джон Исаак Бизон бодается головой в снег в Йеллоустонском национальном парке, штат Вайоминг. John Isaac Sandhill журавли в полете в Национальном заповеднике дикой природы Боске-дель-Апаче в Нью-Мексико, одном из любимых мест Исаака для фотографирования. John Isaac Тупик с уловом на острове Макиас Тюлень в штате Мэн. «Я стоял на коленях в шторах и заметил птицу, сидящую на камне после ныряния, но не смог вовремя выстрелить», — вспоминает Исаак.«Почти три часа спустя он снова приземлился там с полным ртом рыбы. Ожидание того стоило ». Джон Исаак Белоголовый орлан с Аляски обсуждает, является ли Джон Исаак достойной добычей. Джон Исаак Белоголовый орлан черпает закуску из ледяных вод Аляски. Джон Исаак Медведь гризли делает отличную добычу в Катмаи, Аляска. Джон Исаак Тигрица и ее детеныш обнимаются в индийском национальном парке Бандхавгарх. Позже мать была сбита и убита джипом посреди ночи, подозрительный инцидент все еще расследуется. Джон Исаак Тигренок купается в индийском национальном парке Рантхамбор. Джон Исаак Тигренок Рантхамбор тренирует свой стебель. Несмотря на то, что ей было два года, она и два брата и сестры все еще кормились ее матерью во время фотографии Исаака. Мать была убита браконьерами прошлым летом после рождения еще одного помета. Джон Исаак Тигрица Рантхамбор загоняет оленя самбара у водопоя. Джон Исаак Тигр, владеющий водопоем в национальном парке Бандхавгарх.«Я всегда ношу с собой широкоугольный зум вместе с длинными объективами, чтобы снимать такие общие сцены», — говорит Исаак. Джон Исаак Доказательство того, что кошки, здесь тигренок в Бандхавгархе, облизываются, чтобы напиться, черпая воду себе во рту. Джон Исаак Тигр отдыхает в вечерней прохладе, Бандхавгарх. «Поздний свет прекрасен, когда тебе позирует красивая модель», — говорит Исаак. Джон Исаак Читальный олень Бандхавгарха с кормящим детенышем на грани, потому что поблизости бродят тигры. Джон Исаак Группа хитальных оленей позирует на фоне палитры Бандхавгара. Джон Исаак Тигры Бандхавгарха после грязевой ванны. Джон Исаак Утренние намибийские зебры бегут к водопою. Джон Исаак Самцы зебр воюют возле водопоя в национальном парке Этоша, Намибия. Джон Исаак Гемсбок запирает рога в национальном парке Этоша, Намибия. Джон Исаак Слон беспечно идет мимо битвы. Джон Исаак Носорог в национальном парке озера Накуру, Кения. John Isaac Хохлатый журавль кормит свое потомство в национальном заповеднике Масаи Мара в Кении. «Они клювами сдирают с травы ее семена, а затем кладут их в рот ребенку», — объясняет Исаак. Джон Исаак Спрингбок и жираф под безоблачным небом Намибии. Джон Исаак Молодой спрингбок пьет, пока зебры ждут своей очереди у водопоя в национальном парке Этоша, Намибия. John Isaac Зебры выстраиваются в очередь, чтобы выпить у водопоя в национальном парке Этоша Намибии. Джон Исаак Тигр изучает ящерицу в национальном парке Бандхавгар. «Ящерица не знала, с кем связывается», — говорит Исаак. «Я был удивлен, что тигр не ударил его». John Isaac Молодая газель пересекает слоновью тропу в национальном парке Этоша Намибии. Джон Исаак Друзья-зебры в национальном заповеднике Масаи Мара в Кении. Джон Исаак Эти детеныши обезьян-лангуров «только что поссорились», — вспоминает Исаак. «Один утешал другого, потому что сильно ударил его.» Джон Исаак Бригада намибийских гепардов. Джон Исаак Гепард, растворяющийся в Намибии. Джон Исаак Намибийский гепард мчится к своей добыче. Джон Исаак Портрет гепарда, Намибия. Джон Исаак Красные песчаные дюны Соссусвлей в пустыне Намиб имеют высоту более 300 футов. Джон Исаак Трио индийских антилоп, находящихся под угрозой исчезновения в результате человеческого развития. Джон Исаак Перелётные песчаные журавли исполняют свой ритуальный танец в национальном заповеднике дикой природы Боске-дель-Апаче в Нью-Мексико, одном из любимых мест Исаака для фотографирования. Джон Исаак Орел приземляется, Гомер, Аляска. Джон Исаак Молодая цапля учится летать в водно-болотных угодьях Вакодаатчи во Флориде. «Ему потребовалось некоторое время, чтобы удержать равновесие на этой ветке», — говорит Исаак, у которого есть длинная серия борющихся птиц. «Но в конце концов он смог улететь». John Isaac Sandhill краны в полете, Bosque. «Накануне вечером я вместе со всеми другими фотографами отправился снимать журавлей при лунном свете, но птицы были просто черными силуэтами», — вспоминает Исаак.«Поэтому я вернулся рано утром на следующее утро, когда восходило солнце и садилась луна». Джон Исаак Водопад у горы Фудзи, Япония. «Вместо того, чтобы делать широкоугольный снимок, я сделал это с помощью объектива 300 мм и преобразователя 1,4X, что эквивалентно 840 мм на моем Olympus E-3», — говорит Исаак. «Иногда деталь работает лучше, чем вся сцена, даже с большими объектами». Джон Исаак Дикие лошади в Исландии. Джон Исаак Гепард зевает в национальном парке Этоша Намибии. John Isaac

Home — Oscar Isaac Network

Исаак Коффи, автор Coffy Creations Photography

КЛЮЧ КЛЮЧ для создания отличной фотографии — это все о местоположении и фоне. За последние 4 года я снял сотни замечательных мест по всей стране.В этом списке я хочу поделиться с вами 9 прекрасными местами в Эшленде, штат Огайо, которые создают одни из лучших пейзажей, которые может предложить наш маленький город. В следующий раз, когда вы отправитесь на прогулку или просто захотите сделать веселые семейные снимки, обратите внимание на некоторые из этих мест.

Brookside West — это веселое и увлекательное место, где можно фотографировать, играть с детьми, заниматься спортом и просто наслаждаться великолепным видом! Как показано в этих примерах, так много красивых мест.От мостов до пруда, я нашел несколько действительно замечательных мест, когда снимал портреты пожилых людей!

В Brookside West можно получить такое великолепное сочетание фонов — это настоящая жемчужина. Я провел в парке целые занятия для взрослых, и у меня никогда не было уникального опыта.

Бруксайд Ист-Крик был обнаружен одним из моих пожилых людей, и я в полном восторге от этого! Найденные цвета, текстура и перемычки отлично подходят для идеального изображения! Осенью за эти цвета стоит умереть! Так что, если вы хотите намочить ноги, обязательно посмотрите это в следующий раз, когда будете в Восточном парке Бруксайд.

Теперь, если моя фамилия еще не произносится, я люблю Коффи … я имею в виду кофе 😉

С разрешения, я снял несколько пожилых людей и даже привлек пары в Downtown Perk, сделав несколько супер веселых снимков! Основная обеденная зона оформлена в стиле «ретро 50-х», и у них есть действительно крутая подсобка, которая создает хорошее пространство для съемки.

Просто помните, если Downtown Perk позволяет вам снимать в их магазине, обязательно купите много кофе и поддержите этот замечательный местный бизнес!

www.d Downtownperk.com

Университет Эшленда построил новый стадион Джека Миллера в 2009 году, и это определенно стало отличным дополнением к городу! Я люблю стрелять под трибунами и на территории. Структуры создают отличные ведущие линии.

Сам кампус очень красивый, с разными зданиями и ландшафтом! Возможности безграничны.

Вот еще один местный бизнес с прекрасным расположением — Mitchell’s Orchard.С рядами яблонь, виноградными лозами, стопками ящиков и многим другим, Mitchell’s Orchard — это победа, когда дело доходит до создания очень красивых портретов на нетипичном фоне.

Вам нужно будет получить разрешение, если вы хотите использовать это место, но владельцы очень милые и дружелюбные. Обязательно загляните в маленький магазин и возьмите вкусную закуску или напиток, чтобы поддерживать такие удивительные предприятия, как этот.

Mitchell’s Orchard Facebook

Троицкая лютеранская церковь построена на месте старинного особняка — круто, правда ?! Позади особняка находится небольшой великолепный розарий.Это определенно скрытая жемчужина! С разрешения, обязательно зацените это!

www.trinityashland.org

Что не нравится в некоторых щебнях? Pump House в настоящее время находится в процессе сноса некоторых из своих зданий и в основном создал самый крутой фон вокруг!

С разрешения, я снимал вокруг зданий и получил несколько действительно классных текстур. Обидно будет, что этот «красивый» щебень унесут!

www.pumphouseministries.com

В нашем центре города, о котором часто забывают, так много замечательных мест! От переулков до Мэйн-стрит вы обязательно найдете отличные фоны. Мое личное любимое место — перед некоторыми витринами, такими как бутик Clothes Minded, Juliana Bridal и здание Uniontown Brewing Co.

Центр города постоянно меняется. Получите максимум удовольствия от нашего прекрасного центра города и найдите эти скрытые места — их множество!

Бесстыдный штекер! Я хочу разрушить представление о том, что студийные портреты скучны и скучны.Посмотрите некоторые из этих изображений, которые я сделал на последних сессиях для взрослых в нашей единственной в своем роде студии.

Студия расположена в центре города Ашленд. Мне нравится снимать образы моды / современного стиля с кирпичным и серым фоном.

Забронировать сеанс

Хорошо … это не очень мило с моей стороны держать это место в секрете, но вы понимаете, почему! Высокая трава, деревья и уединение на 10 акрах земли. В этом месте есть все, и оно является моим абсолютным фаворитом.

Если вы заказали Coffy Creations для портретов пожилых людей, это одно из замечательных мест, которые мы предоставим вам в зависимости от того, какой вид съемки вы ищете.

Знаете ли вы, какие замечательные места я не перечислял выше? Оставьте комментарий ниже и расскажите мне! Может, я воспользуюсь им в следующей съемке 😉

Разговор с Исааком Жюльеном

Исаак Жюльен, Mise en Scene No. 2 , В поисках Лэнгстона (серия Vintage ), 1989/2016.Предоставлено художником и галереей Джессики Сильверман

Один из самых новаторских художников своего поколения, Исаак Жюльен приобрел известность в конце 1980-х, дебютировав в его фильме « В поисках Лэнгстона» (1989), лирической медитации на поэта Лэнгстона Хьюза. « В поисках Лэнгстона» «», созданная совместно с фотографом Сунилом Гуптой и оператором Ниной Келлгрен, находится в атмосферном переосмысленном мире Гарлема 1920-х годов. Вспоминая Хьюза как квир-икону, Жюльен внедрил выражения желаний чернокожих мужчин в визуальную культуру с помощью того, что он называет «эстетикой возмещения ущерба» — создания пространства, в котором могут существовать и процветать образы различных идентичностей и рас.Здесь Жюльен рассказывает о возвращении к своей ранней работе в Vintage , выставке фотографий, которая недавно открылась в галерее Джессики Сильверман в Сан-Франциско.

Исаак Жюльен, Film Noir Angels, 1989. Предоставлено художником и галереей Джессики Сильверман

Брендан Ваттенберг: Почему для Vintage вы решили вернуться к своим предыдущим фильмам и видео в форме неподвижных изображений?

Исаак Жюльен: Во многом это проистекает из работы над моим каталогом MoMA, Riot (2013), который является результатом работы, которую я выполнял в своей студии.В середине 2000-х мы начали просматривать мой архив и пытаться привести его в порядок. Именно здесь и начался первый интерес к демонстрации фотографий Langston . Это было похоже на произведение, которое было важно воскресить, потому что оно только что пылилось в хранилище!

Ваттенберг: На выставке есть две шкалы для гравюр.

Julien: Да, эти отпечатки демонстрируют два различных вида фотографических техник — традиционные желатин-серебряные отпечатки и крупномасштабные фотографии, которые ближе к оригинальному кинематографическому опыту просмотра пленки.Я хотел сделать из сериала какие-то более масштабные работы, потому что, конечно же, новые технологии позволяют это делать! Я делал фотоработы в Германии, в Grieger в Дюссельдорфе — и я вижу влияние школы «новой немецкой фотографии» в моей собственной практике. Но изображения Looking for Langston всегда должны были быть изображениями , которые были сняты как на пленку Super 16 мм, так и на черно-белую пленку 35 мм. Все изображения, сделанные для обеих технологий, были сделаны так, чтобы их можно было увидеть в большом масштабе.Вот моя посылка.

Исаак Жюльен, Homage Noir , 1989. Предоставлено художником и галереей Джессики Сильверман

Ваттенберг: Давайте вернемся к истокам фотографии и изображения для вас. Я думаю о фотографах, которых вы упомянули как в вашем каталоге MoMA, так и в связи с этой выставкой: Джеймсе Вандерзи, Джордже Платте Лайнсе и Роберте Мэпплторпе. Вы имели в виду тех фотографов в начале своей карьеры? Или конкретно, когда вы намеревались сделать Ищете Langston ?

Julien: Я знаю, что есть новый документальный фильм о работе Роберта Мэпплторпа, который я видел на Берлинском кинофестивале, и он напомнил мне, что моя диссертация, когда я учился в Школе искусств Сен-Мартен в Лондоне, была сосредоточена вокруг Работа Роберта Мэпплторпа.В начале 80-х я пытался найти изображения, которые находили отклик у меня. Например, когда я увидел работы ВанДерЗи, я просто понял, что они очень важны с точки зрения афроамериканской фотографии и черной культуры в целом. Итак, когда я делал Looking for Langston , когда я концентрировался на теме Гарлемского Возрождения, мое знакомство с фотографией — с американской фотографией и с черно-белой фотографией в частности — стало очень важным. .

Ваттенберг: У Роберта Мэпплторпа сейчас момент. Вы все еще чувствуете сильную связь с его работой?

Julien: Я вижу возвращение к Мэпплторпу и, по сути, возвращение к аналоговым методам в фотографии, как своего рода обращение к тому, как цифровые технологии стали до такой степени «сверхспектрализованными». Мы полностью опьянены изображениями. Итак, вот и возврат. Но, безусловно, прошло тридцать лет, и это создает достаточную критическую дистанцию, с которой вы можете по-новому взглянуть на такого фотографа, как Мэпплторп.Речь идет во многом о периодизации и сдвиге, который дает время, и позволяет вам по-другому взглянуть на работы его типа.

Isaac Julien, Pas-de-Deux , из Ищу Langston (серия Vintage ), 1989/2016. Предоставлено художником и галереей Джессики Сильверман

Ваттенберг: Вы видите Ищете Лэнгстона в генеалогии американской портретной живописи?

Жюльен: Совершенно верно. Это действительно проявляется в работе.В Looking for Langston именно Джордж Платт Лайнс и черно-белая фотография создают своего рода «коктейль»: VanDerZee — сильная эстетическая составляющая работы. Есть также все другие ссылки — кинематографические отсылки к фильму нуар или к экспрессионизму, который принадлежал немецкому кино, Кабинет доктора Калигари — которые пересекают работу. По сути, серия в Vintage относится к съемочной площадке. Так что это также освещение Нины Келлгрен, которая снимала фильм, и аппарат, который кино привносит в изображение, и, в частности, то, как вы должны думать о черно-белом изображении.

Ваттенберг: Каково было ваше сотрудничество с Сунилом Гуптой над Looking for Langston ?

Жюльен: По характеру работа была похожа на работу с Ниной. Я всегда стараюсь работать с людьми, которые являются техниками, но в случае с Ниной она изучала скульптуру в Школе изящных искусств Слейда, она занималась черно-белой фотографией и преподавала фотографию. Сунил сам фотограф. Я вел диалог с обоими художниками, когда делал В поисках Лэнгстона , когда они выступали, работали и снимали фильм.И до некоторой степени я продолжаю эту практику по сей день. Но я бы сказал, что в работе Сунила нас интересовало, как он задавал определенные вопросы о гендере и сексуальной идентичности, точно так же, как и я в Sankofa Film and Video и Black Audio Film Collective. У нас было много друзей того времени, которые были связаны с множеством различных сражений, которые имели место, особенно вокруг кризиса СПИДа и деколонизации квир-культуры, которая подверглась сильной атаке со стороны тэтчеристских сил.У нас была общая связь.

Исаак Жюльен, серия Trussed , 1996. Предоставлено художником и галереей Джессики Сильверман.

Ваттенберг: Не могли бы вы объяснить, что вы подразумеваете под «эстетикой возмещения ущерба»?

Julien: Когда мы думаем об отраслях кино и фотографии, мы знаем, что имеем дело с технологией, которая особенно не нейтральна в том, как обрабатываются темнокожие предметы.Не только сами технологии, которые были согласованы с более светлыми тонами кожи, но мы знаем, что правила репрезентации — и технологий репрезентации — должны быть переписаны, если вы хотите сформулировать определенную эстетику. Итак, я всегда рассматриваю создание работ как акт эстетического возмещения. Это отмена очень мощного режима доминирующих эффектов, который является настоящей бомбардировкой для любого цветного человека, который растет или является частью в целом доминирующей белой культуры, особенно в фотографической и кинематографической индустрии.Создание работы — это то, как создать эстетику репрезентации, которая заключается в создании и поддержании пространств для существования различных образов черных, странных предметов, предметов рабочего класса. В работах Лэнгстона Хьюза, например, я вижу сильное чувство эстетики репрезентации. Его работа во многом посвящена изучению жизни чернокожих и ее эстетике, например, в книге VanDerZee Harlem Book of the Dead , фотокниге, которую я очень внимательно изучил при создании Looking for Langston .В каком-то смысле я хочу воссоздать некую мизансцену, вдохновленную фотографиями и черным модернизмом.

Ваттенберг: Вы упомянули, что все еще работаете над своим архивом. Но Riot содержит огромное количество фотографий — это , это архив, по-своему. Есть много фотографий художников и интеллектуалов, которые окружали вас, когда вы создавали работы, которые мы только что обсуждали. Вы все еще думаете о другом книжном проекте в ваших архивах?

Жюльен: Я хотел написать книгу о В поисках Лэнгстона .Но я думаю, что было бы здорово написать книгу только о фотографической стороне моей работы, которая, конечно же, включает в себя множество соавторов, таких как Сунил Гупта, а также всех людей, с которыми я работал над своими фильмами, таких как Нина Келлгрен . Моя работа основана на фотографии. На выставке Vintage это одна из вещей, которые я пытаюсь вывести на первый план.

Брендан Ваттенберг — главный редактор журнала Aperture .

Винтаж можно увидеть в галерее Джессики Сильверман, Сан-Франциско, до 11 июня 2016 года.

Ураган Айзек: десять самых удивительных изображений

Ураган Айзек был понижен до уровня тропической депрессии. Но когда-то грозный шторм стал источником потрясающих изображений как из космоса, так и с земли. Вот подборка сногсшибательных изображений ….

Ураган «Айзек» незадолго до выхода на сушу во вторник, 28 августа. (NOAA)
Через NASA: Это видимое изображение урагана «Айзек» в реальных цветах было получено спектрорадиометром среднего разрешения (MODIS). ) инструмент на борту спутника НАСА Aqua, август.29 в 14:50 EDT после второго выхода на берег.
Через NOAA: в 13:35. CDT 28 августа 2012 г. недавно запущенный спутник АЭС Суоми пролетел над Исааком, сделав это изображение шторма с возможностью точной цветопередачи датчика VIIRS.
Ветер обтекает центр Исаака сразу после выхода на берег в среду утром. Часть личного художественного проекта, созданного учеными Google, (hint.fm/wind). Трехмерный снимок дождя со спутника
TRMM, сделанный 28 августа, показал, что несколько очень мощных гроз рядом с глазом Исаака достигали высоты почти 10.6 миль. (НАСА)
Спутник Suomi-NPP запечатлел ночной вид на тогдашний тропический шторм Исаак в Мексиканском заливе. (НАСА)
Через НАСА: Использование данных приборов TRMM Microwave Imager (TMI) и Precipitation Radar (PR) показало, что интенсивные полосы дождя вокруг Исаака иногда проливали дождь со скоростью более 70 мм / час (~ 2,75 дюйма) ( незадолго до выхода на берег в среду).
Через НАСА: Это видимое истинное цветное изображение урагана Айзек было получено спектрорадометром среднего разрешения (MODIS) на борту спутника НАСА Terra 8 августа.29 в 13:15 EDT после второго выхода на берег.

Брейтуэйт, штат Луизиана.

Сэм Мальтезе (справа) вытирает лицо, когда его спасают из затопленного дома, пока Лэнни ЛаФранс управляет лодкой в ​​Брейтуэйте, штат Луизиана (Дэвид Дж. Филлип / AP)

@ nolanews это было взято из трехэтажного дома Брейтуэйтов. twitter.com/JMLeblanc23/st…

— Джефф Леблан (@ JMLeblanc23) 29 августа 2012 г.

Билокси и Галфпорт

Вода поднимается над пирсами в гавани Билокси для малых судов за казино Hard Rock, когда проходит ураган Айзек Билокси, штат Миссисипи, 29 августа 2012 г.(МАЙКЛ СПУНИБАРГЕР / REUTERS)
Волны от урагана «Исаак» обрушились на пирс в среду, 29 августа 2012 г., в Галфпорте, штат Миссисипи. Исаак обрушился на районы южной части Миссисипи с проливными дождями, затопив некоторые дома в низинных районах и поворачивая участки прибрежного шоссе США 90 в реку возле казино Билокси. (John Bazemore / AP)

LaPlace, La.

Автомобиль шерифа стоит в водах наводнения, вызванного Исааком, в четверг, 30 августа 2012 г., к северу от LaPlace, La, у озера Пончартрейн.(Eric Gay / AP)
Автомобиль стоит в затопленных водах урагана Айзек в районе Ривер-Форест 29 августа 2012 года в Лапласе, штат Луизиана. (Крис Грейтен / GETTY IMAGES)

Новый Орлеан

Двое мужчин движутся по тротуару вдоль залитой водой Канал-стрит, когда ураган «Исаак» прибывает в Новый Орлеан. (Рики Кариоти / The Washington Post)

Ссылки:

Верхом на Исааке, с макаронами и сыром

Просмотр фотогалереи: Потопные воды хлынули в разбросанные кварталы в пригороде Нового Орлеана рано утром в четверг, даже как некогда могущественные ветры Исаака кончился, и шторм двинулся на север.

Мэн Вудс: сквозь призму Исаака Уолтона Симпсона

Мэн Вудс: через призму Исаака Уолтона Симпсона — Press Herald

PORTLAND PRESS HERALD DARKROOM

Мэн Вудс: сквозь призму Исаака Уолтона Симпсона
/

Полезные советы …

Используйте клавиши ВЛЕВО / ВПРАВО для навигации по Темной комнате

Используйте кнопку UP для отображения подписей

Используйте клавишу ВНИЗ , чтобы скрыть подписи

Используйте клавишу ESC , чтобы закрыть Darkroom

Найдите другие удивительные фотографии фотолаборатории ниже

• Пожар Льюистона 30.03.21

• Чемпионат по лыжным видам спорта KVAC День 2 031121

• Фотографии: Огонь в ресторане Tracey’s в Бингхэме

• Скрыть

  Музыкант, кинорежиссер и житель Вискассета Самнер Маккейн выпустил свой второй исторический документальный фильм «Граница штата Мэн: сквозь призму Исаака Уолтона Симпсона», рассказанный с фотографиями лесоруба на рубеже веков по имени Исаак Симпсон.Это фото — автопортрет Симпсона. Следующие изображения представляют собой некоторые из сотен созданных Симпсоном людей, которые рубили деревья, рубили шпалы, строили мельницы и собирали картофель.

  Показать

• Показать

• Скрыть

  Детеныши рыси с Люм

  Показать

• Скрыть

  «Бангор и Аростук»

  Показать

• Скрыть

  «Снегоступы и ружья»

  Показать

• Показать

• Показать

• Показать

• Показать

• Показать

• Показать

• Показать

• Показать

• Показать

• Показать

Фотограф на переднем крае протестов в Филадельфии

Исааку Скотту двадцать девять лет.Выросший в Мэдисоне, штат Висконсин, он переехал в Филадельфию пару лет назад, чтобы изучать керамику в Школе искусства и архитектуры Тайлера при Университете Темпл, где он много часов работал за гончарным кругом. Итак, когда пандемия закрыла школу и его студию, он остался без художественного выхода. Он начал везде брать с собой фотоаппарат, гулять по городу, «пытаясь записать какие-то образы и идеи на потом», — сказал он. Но после убийства Джорджа Флойда в Миннеаполисе и распространения демонстраций по стране он начал маршировать среди демонстрантов, особенно по отрезку от мэрии до Художественного музея Филадельфии.Он и его фотоаппарат следили за протестами, начиная с первых дней ожесточенной конфронтации, вандализма и горящих полицейских машин, до гораздо более мирных дней, которые последовали за этим.

«Меня дважды обливали слезоточивым газом», — сказал Скотт, делая утренний перерыв. «Людей в упор били полицейские». Он вряд ли является опытным журналистом-конфликтологом, и все же он регулярно приближался к линии фронта как можно ближе — а это означало, что он должен быть рядом с возбужденной полицией в спецодежде.