Фото в прыжке

Фото в прыжке уникальные, благодаря им создаётся ощущение лёгкости, полёта и свободы. Да, люди не умеют летать, но зато они могут подпрыгивать, прыгать со скалы или с парашютом. Тем самым создавая особенные кадры своей жизни.

Девушка в тельняшке и в белых шортах

Лягушка в полёте

Прыжок с парашютом

Прыжок в воду со скалы

Прыжок через пропасть

Девушка с пистолетами в руках

Рыжеволосая девушка в прыжке на белом фоне

Прыжок спортсменки

Две девушки в воздухе

Девушка в прыжке на фоне заката

Прыжок на пляже

Силуэт человека на закате

Девушка в прыжке около проходящего через воду моста

Прыжок девушки в шляпе со скалы

Прыжок в паркуре

Девушка в прыжке

Парень на скейте

Прыжок собаки

Ветер поднял девочку в небо

Рыжеволосая девушка

Новобрачные подпрыгнули

Девушка с красным зонтом

Серфер в прыжке на волне

Счастливые люди

Прыжок над пропастью

Прыжок сёрфера

Маленькие утята прыгают в воду

Сноубордист

Девушка занимается тхэквондо

Прыжок спортсмена в воду

Прыжок лыжника

Девушка в воздухе

Собака прыгает в воду

Девушка в прыжке над водой

Мужчина с гитарой и в сапогах

Баскетбольный прыжок

Мотокросс, в прыжке на фоне фиолетового неба

Прыжок со скалы

Девушка и парень — прыжок с парашютом

Мальчик прыгает на батуте

Белочка с орешком в прыжке

Прыжок мужчины со скалы

Заяц в прыжке

Прыжок девушки в поле

Австралийская овчарка в прыжке

Парень прыгает на скакалке

Прыжок с высоты 30 метров

Прыжок барса

Прыжок в молодежном танце

Полёт девушки в красном сарафане

Парень слушает музыку в воздухе

Прыжок со скалы на острове

Тигр в прыжке

Человек, который позирует перед камерой, практически всегда ведёт себя застенчиво, и это проявляется на фото. Но в прыжке невольно демонстрируются яркие и живые эмоции, которые характеризуют человека. Благодаря этому портреты получаются более выразительные и одухотворённые.

Как фотографировать левитацию — Fototips.ru

Как снимать левитацию и что для этого нужно.

Введение

Создание подобных фотографий — это воплощение креативного процесса. Все действия, от планирования кадра до его обработки после съемки, требуют спокойного, методичного, но творческого подхода, в котором все зависит от вашего воображения.

Думайте о левитации как об одном из множества элементов на вашем фото. Есть немало других важных моментов: поза человека, обстановка, освещение, грим, одежда, реквизит и все остальные технические составляющие кадра. И, конечно, уникальные идеи, которые вы можете привнести в этот проект.

Оборудование

• Штатив
• Цифровая камера
• Табурет-стремянка или что-то подобное (это и будет волшебное левитирующее устройство)
• Удаленный спуск (пригодится, если вы делаете автопортрет)
• Photoshop

Способы съёмки

Есть несколько способов создать иллюзию левитации на фото. Самый простой и очевидный вариант — подпрыгнуть.

Метод прыжка

Этот способ мне не очень нравится, и на то есть несколько причин. Во-первых, в прыжке сложно принять естественную позу, во-вторых, нужна осторожность, чтобы не упасть и не повредить себе что-нибудь. В-третьих, это очень выматывающий процесс.

В самый первый раз, когда я пытался создать эффект левитации, я снимал себя в прыжке. Из оборудования использовались только камера на штативе и инфракрасный трансмиттер. Итак, я прыгал и изгибался под разными углами, чтобы получить естественную левитирующую позу. Камера была настроена на режим непрерывной съемки, чтобы получить как можно больше потенциально хороших снимков.

Мне повезло заснять несколько кадров в самой верхней точке прыжка, но, я уверен, люди, которые проходили мимо меня на пляже, решили, что я не в себе, раз прыгаю тут как ненормальный. Впрочем, результатом я остался доволен.

Этот метод может сработать, но очень сложно получить нужные кадры, и практически невозможно сделать фотографию так, чтобы голова находилась ниже ног, без того, чтобы приземлиться прямо на лицо. Я видел, как другие получали отличные снимки с помощью этого метода; к тому же это очень весело. Словом, если вы забыли табуретку, а нужно изобразить левитацию, прыжки вам в помощь. И главное — не придется колдовать в Photoshop, чтобы получить окончательный вариант фотографии.

Съемка нескольких кадров с поддержкой

Этот способ обеспечит гораздо более хороший результат, чем предыдущий. Для этого необходимо поддержать модель табуретом или другим подходящим предметом.

Конечно, данный метод потребует большей подготовки и постобработки, зато открывает море возможностей для создания продуманной композиции и позы модели, поэтому я предпочитаю именно его.

Хотя метод поддержки облегчает позирование для модели, снимать с ним будет несколько сложнее. К тому же далее вам нужно будет совместить несколько кадров в Photoshop, поэтому важно сделать все очень аккуратно.

Съемка нескольких кадров

Нам нужно сделать два кадра, причем камера должна строго находиться в одном и том же положении, то есть наличие штатива обязательно. Первая фотография делается с человеком, вторая — без ничего; на ней должна быть только обстановка, без персонажа и каких-либо вспомогательных предметов. Фокус и экспозиция должны быть идентичными.

Первым я рекомендую снимать именно портрет, и вот почему: это позволит оптимально кадрировать снимок и четко представить, как будет выглядеть окончательный вариант фотографии. После того как вы сделали нужный кадр с желаемой позой, уберите весь реквизит и снимите только обстановку.

Советы по выбору позы

Очень важно выбрать позу, при которой не будет очевидно, что человека что-то поддерживает. Если он будет просто сидеть или стоять на стуле, то будет понятно, что под ним что-то было и вы просто удалили реквизит в Photoshop. Лучший вариант — подставить табурет под спину, грудь или живот.

Еще один хороший способ — расположить голову ниже, чем ноги: это добавит необычности и улучшит общее впечатление от фотографии.

Постобработка

Постобработка делается в Photoshop с помощью маски слоя. Подробно вся техника объясняется в этом видео:

Добавление левитирующих объектов

Не обязательно ограничиваться одним только левитирующим человеком. Для заглавного снимка этого руководства я хотел создать необычную сцену, как будто моя модель спит и видит сон. Мы сделали одного бумажного журавлика, закрепили его на нитке и сфотографировали много раз в разных позициях на общем фоне.

Главной задачей было собрать все фотографии в одно изображение так, чтобы казалось, что девушка парит в стайке бумажных птиц.

Итоги

Весь процесс требует практики и терпения, но результаты практически всегда получаются интересными и забавными».

Автор — Ян Норман, фотограф, инженер и предприниматель из Лос-Анджелеса. Как большой любитель фотографии, он с удовольствием делится с другими своим опытом, накопленным за годы съемок.

Источник: http://petapixel.com/2015/02/10/levitation-photography-tutorial/

68 ярких снимков «В прыжке». Итоги фотоголосования | Конкурсы и тесты

Что люди фотографируют в отпуске? Топ-5

1. Самих себя в зеркальном отражении

2. Любую еду: аппетитную и не очень

3. Солнце на ладони

4. Писк моды — композиция: только нижняя половина тела с педикюром на фоне моря или бассейна. В руке — коктейль

5. Животных: необычных и котЭ

Каждый человек в отпуске хотя бы раз делал «уникальные» фотографии: целовал Сфинкса, ходил, как «египтянин» на фоне пирамид Хеопса, держал за купол Тадж-Махал, фотографировался в британской телефонной будке, чесал живот всем памятникам, которые по легенде приносят деньги, изображал часового гвардии, принимал позу Статуи Свободы, ну или придерживал Пизанскую башню.

Фото: flickr.com

Прыжки — это тема

Мы решили сделать темой нашего фотоотпускного конкурса — прыжки! В воду, с парашюта, на батуте, в шпагате или с шестом — выбирать вам. Из 500 снимков, которые прислали наши читатели, мы выбрали 68 лучших. Голосуйте за самое яркое фото, и может быть, по результатам народного голосования станет ясно, что наш победитель круче, чем Исинбаева.

Подарок

Два этапа

1) С 21 августа по 15 сентября 2013 года до 13:00 мы принимали ваши фотографии из отпуска на почту [email protected] с пометкой «В прыжке!». В письме нужно было обязательно указать ваши Ф. И. О., город (место) в котором вы сделали снимок и прикрепить фото в формате «jpg».

2) С 17 по 23 сентября 2013 года (до 15:00) лучшие снимки, по мнению нашей редакции, приняли участие в народном голосовании.  Участник, чьё фото наберет наибольшее количество голосов, станет победителем и получит в подарок новый четырехъядерный планшет — Explay sQuad 7.82 3G. 

Внимание! Огромное значение при выборе победителя будут иметь баллы, набранные в народном голосовании, но жюри оставляет за собой право вручить подарок талантливому участнику по своему усмотрению.

Мы решили вручить подарок Карине Поповой, с результатом в 838 голосов

Смотрите также:

Советы по съемке динамичных сцен

Создание фотографий движения

В первую очередь необходимо выбрать, каким образом вы будете снимать движущийся объект. Существует два подхода: четкая фиксация момента движения объекта или создание «размытости» для передачи ощущения движения на снимках. Ваш выбор зависит от того, какую историю вы хотите рассказать зрителям в своем снимке. Снимок, запечатлевший эмоции теннисиста во время игры в виде статичного изображения, несет совершенно другой посыл нежели снимок, на котором динамика стремительного движения игрока на корте будет передана посредством размытия. Обе фотографии могут получиться в равной степени выразительными.
Какой бы камерой вы ни пользовались, различные приемы помогут вам красиво запечатлеть движение, создать оригинальные творческие работы и показать целую историю в своих фотографиях. Брайн Ворли (Brian Worley), наставник Canon, расскажет, как максимально эффективно использовать возможности вашей камеры. Он также поделится полезными советами по съемке на видеокамеру LEGRIA и объяснит, каким образом следует выполнять печать динамических изображений, полных движения, на принтере PIXMA.

Начало работы

Не забывайте, что дети и небольшие животные очень подвижны!

Если вы понаблюдаете за детьми и собаками в местном парке, то заметите, как быстро они бегают, при этом чаще всего вы не сможете предугадать, куда именно они побегут в следующую секунду. Как правило, постоянное изменение направления и скорости движение усложняет процесс съемки маленьких детей и собак.

Режим «Дети и животные» отлично подходит для таких ситуаций, поскольку в этом режиме фокусировка выполняется с использованием нескольких рамок фокусировки для сохранения четкой фокусировки на главном объекте съемке. Этот режим более эффективен при съемке объектов, расположенных на расстоянии не менее трех метров от камеры.

На этом расстоянии камере проще фокусироваться и сохранять фокусировку на объекте съемки. Если объект съемки приблизится к камере на очень небольшое расстояние, камере будет сложнее сохранять фокусировку на объекте. В случае отсутствия режима «Дети и животные» включите на камере режим серийной съемки и следящую автофокусировку (Servo AF) для обеспечения четкой автофокусировки на объекте съемки.

Снимаете на больших спортивных стадионах или концертах? Отключите вспышку

Если вы планируете снимать на большом спортивном стадионе, не забудьте отключить вспышку или выбрать режим «без вспышки». Встроенная вспышка предназначена для освещения объектов съемки, расположенных на относительно близком к камере расстоянии, обычно до пяти метров. При использовании вспышки на стадионе большую часть получившегося снимка будут занимать расположенные непосредственно перед вами объекты, освещенные вспышкой.

Режим «Спорт» для начинающих фотографов

Режим «Спорт», доступный на камерах EOS и многих других камерах Canon, идеально подходит для автоматической фиксации движения во время съемки быстродвижущихся объектов и фотосъемки спорта. Выбор этого режима приводит к оптимизации стандартных настроек камеры для съемки и отслеживания движущихся объектов, а также выполнения непрерывной съемки.

— При съемке отдаленных объектов, например во время динамичных спортивных соревнований, достаточно часто используются объективы с большим фокусным расстоянием. В режиме «Спорт» камера автоматически оптимизирует выбранную выдержку затвора для используемого объектива.

— При использовании режима «Спорт» камера не фиксирует фокус, когда кнопка спуска затвора нажата наполовину. Вместо этого камера будет отслеживать объект во время его приближения, удаления и перемещения в пределах кадра.

— Для того чтобы камера могла эффективно выполнять отслеживание объекта, лучше всего сначала расположить объект в центре кадра, отображаемого в видоискателе.

— Это также позволит заранее начать отслеживание объекта, т.е. до того, как объект займет идеальное положение в кадре.

Длиннофокусные объективы

Длиннофокусные объективы выполняют съемку с более узким углом обзора, чем угол зрения человеческого глаза. Обычно такие объективы используются для съемки спортивных событий и дикой природы. При съемке на объективы с более длинным фокусным расстоянием отдаленные объекты выглядят в кадре значительно больше, что позволяет приблизиться к действию. Объективы с фокусным расстоянием, превышающим 70 мм относятся к длиннофокусным объективам или телеобъективам.

Съемка движущихся объектов

Функция стабилизации изображения позволяет получать четкие снимки, компенсируя дрожание камеры, которое, как правило, возникает при съемке на длиннофокусные зум-объективы. Для получения более качественных снимков при съемке с использованием максимального значения зума старайтесь держать камеру неподвижно двумя руками.

Используйте карту памяти большого объема с высокой скоростью записи и чтения

Для съемки движущихся объектов лучше всего использовать режим серийной съемки. Это позволит вам не упустить лучший кадр. Ознакомьтесь с несколькими полезными советами, приведенными ниже.

— Установите на камере высокоскоростную серийную съемку в качестве режима работы затвора для создания серии снимков при нажатой кнопке спуска затвора.

— Используйте карты памяти большого объема с высокой скоростью записи, чтобы камера могла сделать как можно больше снимков за один сеанс съемки.

— Установите на камере режим съемки изображений в формате JPEG для максимального увеличения длины серии при серийной съемке.

Съемка с проводкой — перемещение камеры одновременно с движением объекта

Отслеживание объекта съемки во время его движения с помощью камеры называется «съемка с проводкой». Освоение этого приема может занять некоторое время, поэтому старайтесь практиковаться регулярно.

Съемка велосипедистов во время движения –– это отличный способ совершенствовать свои навыки. Для создания идеального снимка с проводкой необходимо перемещать камеру с той же скоростью, что и главный объект съемки, чтобы зафиксировать его движение на снимки и одновременно получить размытый задний план, передающий динамику и скорость движения. Если вы фотографируете какое-либо транспортное средство в движении, то именно колеса на снимке будут создавать ощущение этого движения, корпус же получится четким на красиво размытом фоне.

Съемку с проводкой можно также использовать для съемки разнообразных движущихся объектов, например, гоночных автомобилей на треке. Сочетание резкого изображения автомобиля и размытого заднего плана создает на снимке ощущение скорости.

Для съемки объектов, движущихся с меньшей скоростью, рекомендуем использовать режим приоритета выдержки (Tv) и устанавливать значение выдержки самостоятельно.

Советы для более опытных пользователей:

Приоритета выдержки (Tv) или Ручная экспозиция

Если вы хорошо владеете расширенными функциями вашей камеры EOS, попробуйте поэкспериментировать с режимом приоритета выдержки (Tv), который позволяет фиксировать движения объекта съемки или создавать красивое размытие.

Режим ручной экспозиции (M) обеспечивает полный контроль над экспозицией, поэтому его предпочитают использовать некоторые профессиональные фотографы. Для получения наилучших результатов попробуйте сделать ряд снимков с различными настройками и определить, какие из них подходят под ваш стиль фотосъемки.

Установка выдержки затвора

То, каким образом движение будет запечатлено на ваших снимках, зависит в первую очередь от установленной выдержки затвора. Более короткие выдержки позволяют фиксировать движение объекта, в то время как более длительные выдержки позволяют передавать движение с помощью размытия. Однако при выборе значения выдержки важно учитывать скорость движения объекта съемки. Для фиксации движения гоночного автомобиля требуется более короткая выдержка, чем для передачи на снимке движения идущего человека.

Время, в течение которого затвор камеры остается открытым, измеряется в секундах, или, чаще всего, в долях секунды. Если затвор камеры остается открытым на более короткий промежуток времени, камера создает статичное изображение движущегося объекта.

Короткая выдержка затвора составляет обычно 1/500 секунды или выше. На некоторых моделях камер EOS скорость срабатывания затвора может достигать 1/4000 секунды или даже 1/8000 секунды. Если вы хотите передать на снимке движение объекта с помощью размытия, необходимо установить более длительную выдержку. Как правило, длительная выдержка затвора составляет 1/30 секунды и ниже, хотя на некоторых камерах EOS длительность выдержки затвора может достигать 30 секунд.

Режим стабилизации изображения 2 для съемки с проводкой

Многие длиннофокусные объективы Canon имеют несколько режимов работы стабилизатора изображения; по возможности выберите «Режим 2» с помощью переключателя на боковой части объектива для выполнения съемки с проводкой. Помните:

съемку с проводкой можно выполнять в любом направлении: горизонтальном или вертикальном.

Отслеживание объекта при съемке с проводкой лучше всего начинать до нажатия кнопки спуска затвора и продолжать в течение некоторого времени уже после завершения экспонирования. Это позволит обеспечить стабильную скорость движения камеры во время съемки с проводкой.

Если вы используете объектив со стабилизатором изображения, не оснащенного переключателем режимов, то обычно объектив сам определяет направление движения камеры во время съемки с проводкой и автоматически переключает стабилизатор изображения в «Режим 2».

Съемка в режиме мультиэкспозиции

Некоторые из последних моделей камер EOS, например EOS 7D Mark II и EOS 5D Mark III, также оснащены функцией мультиэкспозиции. Эту функцию можно использовать в режиме серийной съемке, чтобы запечатлеть несколько этапов развития события в одном кадре.

Встроенный режим мультиэкспозиции лучше всего подходит для съемки сцен со светлым задним планом и темным объектом или темным задним планом и светлым объектом.

Интервальная съемка

Движение — это не только быстродвижущиеся объекты и стремительно развивающиеся события; в режиме интервальной съемки камера снимает определенное количество кадров через заданные интервалы для создания эффекта ускорения движения или времени. При воспроизведении интервальной записи облака на небе, к примеру, будут двигаться очень быстро. В коротких интервальных видеозаписях объекты съемки движутся гораздо быстрее, а события развиваются очень динамично.

Чтобы создать интервальный видеоклип, необходимо сделать целую серию кадров, запись которых выполняется через заданные интервалы времени. Существует три способа управления процессом съемки.

Вы можете использовать программное обеспечение EOS Utility, чтобы сделать серию снимков через заданные интервалы времени, подключив камеру к ПК или Mac с помощью кабеля для удаленного управления кнопкой спуска затвора.

С некоторыми моделями камер EOS можно также использовать пульт дистанционного управления Canon TC-80N3 с таймером для нажатия кнопки спуска затвора через запрограммированные интервалы.

В меню камеры EOS 7D Mark II есть встроенный таймер, который вы можете использовать для установки интервалов времени, через которые камера будет делать снимки.

После создания серии снимков для интервальной записи необходимо объединить все эти снимки в один видеоклип.

Попробуйте что-нибудь новое: передача движения с помощью размытия при зумировании

Серийная съемка с зумированием или размытие с зумированием — это фотографический эффект, позволяющий передавать ощущение движения на снимке. Вы легко можете применить его на практике во время съемки на цифровую зеркальную камеру EOS с зум-объективом, в том числе с использованием штатива. Для получения такого эффекта камера выполняет «наезд» или «отъезд» в момент съемки с длительной выдержкой, создавая размытие из центра к краям кадра. В зависимости от выбранного способа съемки ваш снимок будет наполнен экспрессией движения или получится абстрактным. Для получения наилучших результатов экспериментируйте, выбирая разные моменты для съемки. Если вы только начинаете осваивать такой прием съемки, ознакомьтесь с приведенными ниже рекомендациями.

1. Выберите режим Tv на цифровой зеркальной камере EOS и установите выдержку в диапазоне от 1 до 4 секунд.

2. Выполните «наезд» на объект съемки до максимального увеличения и сфокусируйтесь на объекте. Зафиксируйте фокус, нажав на камере кнопку фиксации автофокусировки AF-ON.

3. Если у вас нет штатива, прислонитесь к какой-нибудь опоре, чтобы вам было легче держать камеру ровно.

4. Теперь выполните «отъезд» без смещения фокуса до максимально широкого угла обзора, при котором вы планируете сделать снимок.

5. Нажмите кнопку спуска затвора и снова выполните «наезд», пока объект съемки не заполнит собой весь кадр. Старайтесь, чтобы зумирование происходило максимально плавно.

Перемещайте камеру для добавления интересных фрагментов в свои видеоролики

Видеоролики получаются гораздо интереснее при съемке в момент перемещения камеры. Если объект съемки также движется, то рекомендуем выполнять как статическую видеосъемку, так и съемку с проводкой.

При статической видеосъемке камера должна быть неподвижна, но со временем вы научитесь снимать небольшие видеоролики даже с рук. Помните, что при широкоугольной съемке дрожания и сотрясения камеры менее заметны, чем при съемке крупным планом. Для получения максимально качественного результат при статичной съемке лучше всего использовать штатив или другую опору.

Статичная видеосъемка чаще всего отлично подходит для создания первых кадров вашего видеоролика. Начните с широкоугольной съемки, чтобы сделать несколько обзорных кадров и показать место действия или объект съемки общим планом. Затем подождите, пока не начнется основное действие и объект съемки выйдет за пределы кадра. Как только объект начнет движение приступайте к его отслеживанию, перемещайте камеру с той же скоростью, что и скорость движения объекта, и следите за тем, чтобы положение объекта в кадре оставалось неизменным. Это может оказаться достаточно трудной задачей, но такой прием съемки позволит создавать относительно короткие видеоролики. Короткие видеоролики позволят передать ощущение места в видеофильме, над которым вы работаете.

Используйте статичную съемку и съемку с перемещения камеры для съемки различных деталей и их движения. Такие короткие фрагменты видео с движущимися деталями можно будет использовать для объединения других клипов в полноценный рассказ. Если вы снимаете бегущего спортсмена, не забудьте создать несколько фрагментов с крупным планом его кроссовок и ног во время бега.

Сочетание статичных снимков и снимков с размытием

Съемка видео — это в первую очередь стремление передать движение. И для этого существует целый ряд приемов по видеосъемке. Например, статичная видеосъемка, когда движущейся объект перемещается в кадре, а камера при этом остается неподвижной; или съемка с проводкой, когда оператор перемещает камеру, следя за движениями объекта съемки.

Вы можете использовать оба этих приема, чтобы получить больше интересного материала для своего видеоролика.

Если вы собирайтесь снимать событие, которое будет развиваться по достаточно предсказуемому сценарию, например, соревнования в беге, рекомендуем вам заранее спланировать ваш съемочный процесс.

Лучше всего начать с широкоугольной съемки, чтобы сделать несколько обзорных кадров и показать место действия, а затем переключиться на съемку более крупным планом, удерживая при этом камеру в одном положении.

Во время самого соревнования попробуйте сделать несколько кадров, перемещая камеру, и несколько кадров с фиксацией положения камеры. Будьте наготове, чтобы запечатлеть один из самых важных моментов — финиш.

Возможно, лучше всего сделать общий план финиша, чтобы включить в кадр всех участников соревнования, пересекающих финишную черту, но будьте готовы переместить камеру вслед за победителем забега, чтобы запечатлеть момент его радости.

Выбор правильных настроек для печати изображений, полных движения

Печать фотографий на принтере PIXMA — отличный способ продемонстрировать ваши снимки быстродвижущихся объектов. Принтеры PIXMA позволяют создавать отпечатки высокого качества с невероятным уровнем детализации. Ниже приводятся рекомендации для получения максимально качественных отпечатков.

• Выберите подходящий размер бумаги, соответствующий разрешению вашего изображения (например, изображения с высоким разрешением можно напечатать в формате крупнее, чем A4, если ваш принтер поддерживает такие форматы печати)

• Выберите правильный тип бумаги для обеспечения превосходной цветопередачи (возможности принтера PIXMA и широкий ассортимент фотобумаги Canon позволят создать отпечатки с точными цветами)

• Установите высокие значения для параметров качества печати в драйвере принтера для повышения детализации ваших отпечатков до максимального уровня

Использование программного приложения My Image Garden при печати на принтере PIXMA

My Image Garden — это удобное программное приложение, которое позволяет с легкостью систематизировать и печатать фотографии. Это приложение позволяет даже печататься отдельные кадры видеозаписей, снятых на камеры Canon. Кроме того, с помощью этого приложения можно объединять несколько кадров в один файл для печати. Например, если у вас есть видеозапись теннисиста в момент подачи мяча, вы можете разбить ее на отдельные изображения и объединить их в один отпечаток для того, чтобы показать все этапы подачи.

Зачем нужна серийная съемка в смартфоне?

Года два назад во многих смартфонах (в основном во флагманских моделях) начала появляться функция серийной съемки. На презентациях нам то и дело рассказывали, сколько кадров в секунду делает тот или иной смартфон. Честное слово, я помню, как сидел на презентации HTC One X и удивлялся, мол, кому это нужно? Но, оказывается, очень нужно и для меня такая возможность теперь является неотъемлемой частью хорошего камерофона.

Я уже когда-то говорил, что фотографировать людей тяжелее, чем природу. Но и рассматривать такие фотографии интереснее, чем какие-либо другие. Недавно я открыл для себя еще и тот факт, что люди могут быть не просто статичными, или выполняющими рутинные действия. Они могут быть оторванными от земли в прямом смысле! Фотография человека в прыжке получает +500 к атмосфере, она, как бы, оживает. Сразу рождаются мысли, а откуда человек прыгнул, куда приземлится, поневоле начинаешь рассматривать лица, движения рук и ног. Такие карточки априори кажутся необычными, потому что в реальной жизни сила притяжения берет свое.

И вот тут функция серийной съемки становится главным инструментом. Определяете, кого хотите запечатлеть в полете, выставляете на исходную, за мгновение до прыжка начинаете съемку и останавливаете после приземления. Таким образом, даже одного дубля хватит, к примеру, iPhone 5s и SGS5 за один прыжок делают более 10 снимков.

Единственное, если вы хотите заснять больше одного человека с одновременным отрывом от земли, в дело вступает еще и синхронизация каждого. Не все понимают, прыгать на «три», или уже после. К примеру, «постные» лица на этой карточке выдают, что фото было сделано не с первого раза.

При хорошем освещении, днем, например, шансы получить четкие фото даже в движении очень высокие. Практически 100%-е. При уменьшении света, движужийся объект будет размазываться, но это не всегда плохо, иногда это только подчеркивает движение.

Вот еще несколько фотографий с людьми в полете:

Теперь главное то, как в каждом из устройств реализована эта функциональность. Серийная съемка есть практически везде, но правильная реализация только одна – смартфон должен превращаться в автомат по длинному нажатию на клавишу спуска. То есть, если вам необходимо идти в меню камеры для включения серийной съемки – ищите стороннее приложение. Я же рассматриваю только смартфоны с нормальными стандартными приложениями камеры. Конечно, всех я не вспомню, однако, сейчас у меня под рукой Samsung Galaxy S 5 и iPhone 5s, у обоих стандартное приложение камеры позволяет вести серийную съемку по зажатию клавиши спуска, без дополнительных настроек. Дело в том, что не всегда есть время ждать, иногда нужно сделать много фотографий прямо сейчас, без ковыряний в настройках.

Что делать, если в вашем смартфоне серийной съемки нет? На самомо деле, получить фото в прыжке с первого дубля можно, хотя и тяжелее. Самый простой способ – найти стороннее приложение, делающее серийную съемку, но, чаще всего, подобные портят качество и урезают разрешение фото. Другой вариант – зафиксировать автофокус и экспозицию на человеке, которого вы собираетесь сфотографировать до пряжка. Дело в том, что после нажатия на спуск смартфон должен сфокусироваться, что занимает некоторое время, поэтому словить момент прыжка тяжело. Для фиксации фокуса на разных смартфонах необходимо выполнить различные действия: у кого-то нужно подержать пальцем на объекте в кадре, у кого-то можно нажать механическую клавишу спуска до половины и додавить уже во время прыжка. Если в вашем смартфоне и таких возможностей нет, а вы любите фотографировать – задумайтесь о подарке себе любимому!

Конечно, такой стиль может быстро надоесть, если сильно переборщить, даже любимый десерт надоест, если есть его каждый день. Поэтому, пусть подобные фотографии и будут оставаться десертом!

Виды экстремальной фотографии. Скайдайвинг

Прыжок с парашютом – это, по сути своей, не что иное как  самое обыкновенное  падение. Но такое падение, после которого чувствуешь гордость за самого себя, осознаешь величество себя как человека, покорившего что-то доселе недоступное, можешь даже назвать самого себя в какой-то степени героем.

Конечно же, такое падение с огромной высоты должно быть заранее и самым тщательнейшим образом спланированным. Вам, прежде всего, нужно уметь пользоваться своим снаряжением, проще говоря, парашютом. Не менее важен и позитивный настрой прыгающего. Если настроение у человека в момент прыжка плохое —  то никакого удовольствия от свободного полета он, скорее всего, не получит. 

Если прыжок для вас первый — то его лучше всего совершать с хорошо подготовленным тренером или инструктором. В этом случае ваш партнер и наставник будет вам опорой и поддержкой не только при возникновении нештатных ситуаций, но даже и при плановом прохождении прыжка. Например, достаточно проблемным моментом в прыжке с парашютом является непосредственно приземление, касание  поверхности земли. Это падение иногда может даже вызвать травмы.

Для того, чтобы совершить прыжок с парашютом, необходимо приобрести соответствующий сертификат. Многие же хотят так же еще и пофотографировать во время свободного парения в воздухе.

Фотографировать во время прыжка с парашютом можно в период лишь некоторых его этапов. Самый первый из этих этапов – момент подготовки к прыжку, те минуты, когда парашютист психологически настраивает себя на свободный полет под облаками. Второй момент – это краткое время свободного падения, парения человека в воздухе еще до того, как раскроется парашют. Эти волшебные мгновения просто необходимо запечатлеть на снимке! В эти секунды на лице парашютиста можно прочитать самые разные эмоции! Его мимика и жесты могут быть просто непредсказуемы, особенно если прыжок совершается в первый раз. Следующий подходящий момент для съемки – первые мгновения после раскрытия парашюта. И если удастся —  в сам момент непосредственного его раскрытия. В эти секунды у прыгающего человека возникают уже несколько другие эмоции. Он уже понимает, осознает то, что прыжок происходит в плановом порядке  и что всё, что  он делает — правильно и закономерно. Очень красивые и эффектные фотографии можно сделать во время плавного свободного  парения уже под куполом парашюта.  В это время парашютист уже достаточно успокоился и вполне спокойно маневрирует парашютом.

Разговаривать спортсменам во время прыжка с парашютом практически невозможно. Именно по этой причине парашютист-фотограф и «парашютист-модель» еще до прыжка должны договориться об условных, так сказать, кодовых движениях, жестах, при помощи которых они будут общаться между собой, и передавать друг другу необходимую и важную информацию. Так же следует заранее обговорить и позы того, кого фотографируют. Да-да, и в свободном полете, точно так же как и находясь на твердой земле, тоже можно принимать эффектные и красивые позы, находить для съемки интересные ракурсы. Мы уверяем вас в том, что такие в своем роде уникальные и неповторимые снимки украсят ваш фотоальбом или страничку в социальной сети.

Во время прыжка парашютисту-фотографу очень важно не забывать о собственной безопасности и безопасности своего партнера. Если пренебрегать этим, прыжок и свободное парение под облаками  не только не доставит вам удовольствия, но может закончиться весьма плачевно. И тем более, вам будет уже не до съемки.

Опытные мастера парашютного спорта – люди смелые и бесстрашные. Некоторые из них вот уже на протяжении нескольких лет практикуют прыжок, который они сами называют «Банзай». Суть этого прыжка заключается в том, что прежде чем прыгнуть самому, парашютист выбрасывает из самолета свой парашют. В свободном полете без парашюта и без всякой, какой бы то ни  было, страховки спортсмен  должен поймать парашют, одеть его, раскрыть в нужный момент и  благополучно приземлиться. Фотографировать такой прыжок опытного мастера очень интересно, причем, на любом этапе его совершения. Но самым красивыми моментами «банзая» является, несомненно, момент поимки спортсменом парашюта и его одевание в воздухе.

Ну и последнее на сегодня замечание. Прежде чем совершить прыжок с парашютом, вам нужно тщательнейшим образом продумать все его детали и нюансы, каждую секунду, каждый момент, который вы проведете в свободном полете над землей. И эти запоминающиеся на всю жизнь мгновения парения, которые наверняка станут для вас самыми счастливыми, обязательно нужно сфотографировать! Хотя бы для того, чтобы, увидев эти фотографии спустя какое-то время, может быть, даже через несколько лет, вновь и вновь  пережить те неповторимые минуты вашей жизни, во время которых вы ощущали себя птицей.    

7 приложений, с которыми ваши фото всегда будут на высоте

«Афиша Daily» вместе с «Билайн» выбрала 7 приложений на миллион лайков и рассказала, как фотографии в инстаграме могут помочь выиграть билеты на двоих в горнолыжные страны.

партнерский материал

партнерский материал

Priime

Фильтры, фильтры, фильтры

Если вы уже перебрали все фильтры VSCO и готовы потратить час времени на поиск нового, придется сэкономить на одном кофе. Зато любая конфигурация оттенков всегда будет у вас под рукой. Удобно для обработки фотографий из путешествий — разные фильтры помогут достопримечательностям, которые вы сняли, выглядеть совсем не так, как на фотографиях друзей в ленте.

Polarr

Стереокартинки

Помните 3D-книжки с динозаврами из детства? В комплекте с этим приложением красно-синие очки не идут, но анаглиф (так называется подобное разделение цветов) смотрится круто и без них.

Цена
бесплатно

Lens Distortions

Пыль и свет

На первом месте среди приложений по обработке фото всегда стоят ретроварианты, заменяющие пленку. Душевности в таких фото чуть меньше, все-таки снимать и удалять кадры можно бесконечное количество раз, но зато не нужно тратить время и деньги на проявку.

Цена
бесплатно

Выиграйте билеты в горнолыжные страны

Фотографируйтесь в прыжке и побеждайте

«Билайн» запустил конкурс «Прыгстаграм» и разыгрывает 100 билетов на разные горные вершины — от Целль-ам-Циллера до Монблана. Принять участие в конкурсе просто — выкладывайте в инстаграм и во «ВКонтакте» свои фотографии из путешествий в прыжке с хэштегами #прыгстаграм #роумингбилайн, следите за специальной шкалой на сайте конкурса и прыгайте снова, пока ваша фотография не окажется на вершине. Чем больше фотографий в прыжке вы выложите, тем больше шансов на выигрыш!

R4VE

От VHS до рейва

Приложение R4VE понравится и юным хайпбистам, и забытым tumblr-girl, и «винишко-тян». Глиттер, деньги, золото, логотипы модных брендов, мемы — что еще нужно.

Спойлер: в приложении можно даже примерить прическу XXXTentacion.

Цена
бесплатно

PLOT

Корейский ежедневник

Любители необычной канцелярии знают, что на первое место в этой области давно вышла Южная Корея. Среди страниц с важной информацией в их блокнотах можно найти поляроиды с друзьями, стикеры с k-pop-звездами и фигурные наклейки, напоминающие о срочных делах. Теперь в такой блокнот можно превратить и свой телефон.

Kirakira+

Веб-стразы

Самое нашумевшее приложение года долго держалось на первом месте по количеству скачиваний. Немудрено — им пользуются даже Белла Хадид и Рози Хантингтон-Уайтли.

Afterlight

Пленка для забывчивых

Модный эффект двойной экспозиции часто появляется случайно — владельцы классических фотоаппаратов просто забывают перемотать пленку после очередного кадра. В Afterlight можно совместить не только два этапа прыжка, но и подкрутить яркость, контрастность, наложить приятный фильтр и поместить фото в ретрорамку.

Цена
бесплатно

Участвуйте в розыгрыше билетов. Фотографируйтесь в прыжке и выкладывайте свои фотографии в инстаграм или во «ВКонтакте». Не забудьте про хэштеги #прыгстаграм #роумингбилайн.

Как фотографировать людей в прыжке

Фотография людей в прыжке

Как сфотографировать прыгающих людей и получить резкое изображение? Мы часто получаем этот вопрос по электронной почте или на нашей странице в Facebook.

Сфотографировать четкие изображения людей, прыгающих, не так сложно, как кажется, если следовать этим нескольким простым правилам. В этом уроке я покажу вам свои лучшие советы по съемке прыжков без использования вспышки.

Вот пример изображения, показанный ниже, который я сфотографировал пару месяцев назад друга, прыгающего на местном пляже.Единственное, что я сделал, это обрезал изображение для просмотра в Интернете. Это действительно было настолько резким, прямо из камеры. Некоторые из них были настолько резкими, что казались наложенными друг на друга!

Так как я сделал этот снимок? Сначала я сел на землю, так что прыжок кажется намного выше, чем был на самом деле. Позже ваша модель поблагодарит вас за это.

Фотография людей в прыжке — Настройки камеры для одного человека.

Когда я фотографирую прыгающего человека, я всегда устанавливаю в своей зеркальной камере приоритет выдержки.Это позволяет мне сконцентрироваться на скорости снимка, а камера настраивает другие параметры в соответствии с требованиями.

Скорость затвора — самая важная настройка для красивого и резкого снимка человека. Я считаю, что каждый раз работает скорость 1/400 секунды.

Фотография людей в прыжке — Настройки камеры для групп.

Когда я фотографирую двух или более людей в прыжке, я использую приоритет диафрагмы, но все же обращаю внимание на выдержку.

Почему приоритет диафрагмы? Нет смысла фотографировать группу прыгунов, если четко сфокусирован только один человек.Поэтому я установил диафрагму на f / 5.6, следуя правилам настройки диафрагмы для портретов.

Вот моя методика для групп

Установите в камере приоритет диафрагмы и выберите диафрагму f / 5,6.

Прежде чем группа начнет прыгать, нажмите кнопку спуска затвора наполовину, глядя в видоискатель, и вы заметите, что настройки камеры, перечисленные по краям экрана, загорятся. Обратите особое внимание на выдержку. Если выдержка составляет 1/400 секунды или меньше, тогда вы готовы к съемке.Если нет, увеличьте ISO до более высокого значения.

Лично я увеличиваю ISO на 100 за раз и пробую снова, регулируя оттуда, пока выдержка не станет равной 1/400 секунды минимум.

Автофокус

Установите переключатель фокусировки на боковой стороне объектива в положение AF. Очевидно, у вас не будет времени на ручную фокусировку.

Координаторы

Мне нравится устанавливать центральную единственную точку фокусировки. Такая настройка гарантирует, что вы легко найдете фокус и сосредоточитесь на человеке, когда он начинает свой прыжок.Если вы не уверены, что я имею в виду под фокусными точками, прочтите эту статью о том, как сфокусировать зеркальные камеры.

Непрерывная съемка

Я установил для своей камеры режим непрерывной съемки, который также называется режимом серийной съемки на некоторых цифровых зеркальных камерах. Непрерывная съемка позволит вам делать несколько снимков в секунду. Ваша камера будет продолжать снимать, пока ваш палец удерживает кнопку спуска затвора.

Примечание , камеры ограничивают количество снимков, которое вы можете сделать в одной серии, пока не потребуется очистить кэш.Так что, если вы удерживаете палец на затворе, и он внезапно прекращает съемку, это совершенно нормально. Это ваша камера говорит вам, что ей нужно наверстать упущенное!

Предварительная фокусировка

Если человек прыгает вверх и вниз в одном и том же месте, вы можете сделать предварительную фокусировку, прежде чем он прыгнет. Важно, чтобы они не меняли расстояние от вас, когда прыгают. то есть не прыгать вперед или назад.

Для этих типов снимков я иногда нажимаю кнопку спуска затвора наполовину для предварительной фокусировки, а затем прошу их подпрыгнуть, когда я нажимаю остаток затвора и делаю несколько серийных снимков.

Следует ли перемещать камеру вверх и вниз с помощью перемычки?

Пока вы не усовершенствуете технику съемки, лучше всего держать камеру в одном месте. Поэтому не увеличивайте масштаб слишком далеко, чтобы не отрубить людям голову, когда они находятся на вершине своего прыжка.

После того, как вы усовершенствовали эти настройки камеры и технику, вы можете попробовать панорамировать вверх и вниз вместе с человеком, чтобы показать движение на заднем плане.

Запишитесь на наш онлайн-курс фотографии и узнайте, как освоить свою цифровую камеру в простом для понимания «в удобном для вас темпе» урока.
Нажмите здесь, чтобы получить дополнительную информацию и детали регистрации!

Как делать фотографии в прыжках

Куда бы мы ни пошли, кажется, что люди хотят фотографировать друг друга, прыгающего в воздухе! И почему бы нет? Это очень весело, и таким образом вы можете получить по-настоящему веселые и энергичные фотографии.

Судя по количеству людей, которые, кажется, пытаются сделать одну и ту же фотографию снова и снова, кажется, что люди не понимают, как снимать таким образом. Было так много неудачных попыток, что мы подумали, что составим несколько советов о том, как правильно делать эти фотографии.

Подойдите ближе
Чем ближе вы будете, тем лучше будет выглядеть фотография вашего прыжка. Объект будет выглядеть так, как будто он находится намного выше в воздухе, и эффект будет более выраженным. На этой фотографии я использовал широкоугольный объектив и был довольно близко.

Получить низко
То же самое применимо и здесь: чем ниже вы находитесь, тем лучше будет выглядеть ваше фото с прыжком. Опять же, объект будет выглядеть так, как будто он находится намного выше в воздухе, и общий эффект будет более энергичным.

Используйте вспышку
Если можете, используйте вспышку, чтобы зафиксировать действие. Использование вспышки добавляет больше света и упрощает съемку изображения без размытия. Если бы на этом изображении не использовалась вспышка, она бы вообще не сработала. Это фото было сделано внутри массивного дерева.

Изучение синхронизации камеры
Если ваша камера не является зеркальной, может быть задержка между нажатием кнопки спуска затвора и моментом фактической съемки фотографии.Хитрость заключается в том, чтобы узнать задержку между нажатием кнопки и моментом съемки фотографии. Большинство наводящих и снимающих камер имеют некоторую задержку из-за их системы автофокусировки. Как только вы освоите эту задержку, ваши прыжковые фотографии будут значительно улучшены.

Сделайте обратный отсчет
Сообщите своим испытуемым, что вы начнете обратный отсчет от трех, и скажите прыгать, чтобы правильно рассчитать время. Так что вы скажете что-то вроде 3,2,1, JUMP! Возможно, вам придется сделать это несколько раз, чтобы правильно выбрать время.Интересно, что многие люди говорят такие вещи, как «готовы? идти!» или «хорошо, прыгай!» что явно не работает.

Съемка портрета, а не ландшафта
Если вы снимаете изображение в портретной, а не в альбомной ориентации, вы увеличите высоту прыжка. У вас также будет больше шансов поймать действие, учитывая, что оно довольно высоко и опускается … Кроме того, не забудьте включить в изображение часть пола или земли, чтобы показать большую высоту.

Примите позу
Скажите человеку, которого вы фотографируете, сделать забавный «ход» или «позу», когда он находится в воздухе.Это сделает изображение более динамичным.

Есть даже сайты, посвященные фотографиям прыжков:
http://justjumpingphotos.com
http://www.jumpingphotos.com

Я сделал все фотографии в этом посте и получил от этого массу удовольствия. Мы надеемся, что вам тоже понравится фотографировать прыжки.

Как сделать идеальный снимок в прыжке Фотография

Мое пошаговое руководство по созданию идеального снимка в прыжке. Один вопрос, который я часто получаю от людей, которые видят мой Instagram: «Как ты прыгаешь так высоко ?!»

Что ж, рискуя разрушить иллюзию, что я упустил возможность карьерного роста баскетболиста, я собираюсь поделиться своими секретами о том, как сделать идеальный бросок в прыжке независимо от ваших спортивных способностей.

(Интересный факт: я на самом деле катался на батуте в течение 7 лет).

Представляем… мое пошаговое руководство по созданию идеального снимка в прыжке.

1. Найдите фон

Самые эффективные прыжки выполняются на простом фоне . Занятость и привычка отвлекают от вас, в центре внимания. Голубое небо и пустой пляж или открытый пейзаж создадут иллюзию, что вы намного выше, чем здания или памятник на заднем плане.

2. Используйте низкий штатив

Чтобы сделать идеальный снимок в прыжке, вам нужно запечатлеть себя на фоне неба или крыши здания, а не стены. Для этого нужно повернуть камеру вверх на . Расположите камеру низко к земле и направьте ее в небо, чтобы получить наиболее эффективное кадрирование. Это штатив, который я использую.

Перед зданиями и над зданиями. Такая же высота, разные углы:

3.Get Close

Прыжок рядом с камерой поднимает вас над ней выше, чем увеличенное изображение вдалеке. Это требует практики и зависит от вашей линзы, но если вы чувствуете, что смотрите недостаточно высоко, попробуйте еще раз ближе.

4. Используйте видео вместо режима фото

Возможно, это обман для «идеальной фотографии для выстрела в прыжке». но вам совсем не обязательно, чтобы это была фотография. Сделав видео вашего прыжка, а затем сделав из него неподвижное изображение, вы можете быть уверены, что остановите кадр в самой высокой точке.Нет больше 1,2,3 .. прыжок! требуется. Я люблю GoPro за это.

5. Поднимите ноги

Звездные прыжки милые, но неэффективные. Прыжки с прямыми ногами все равно будут выглядеть так, будто ваши ступни едва оторваны от земли под большинством углов. Попробуйте согнуть ноги в коленях, как можно сильнее и пнуть ягодицей, чтобы между телом и землей оставалось видимое пространство.

6. Беги в него

Старт с места затрудняет подъем на высоту.Я не очень хорошо разбирался в физике, но бег перед прыжком определенно генерирует больше энергии. Прелесть работы с видео вместо неподвижного в том, что вы можете начать с кадра, бегать и прыгать , когда вы находитесь перед камерой.

7. Наберитесь терпения

Вероятно, это случится не в первый раз. Как правило, я буду делать 3-5 видео с разных ракурсов и по 2-3 прыжка в каждом. Если вы приложили все усилия, чтобы настроить его, вы также можете собрать кучу опций, отсортировать их позже и выбрать лучший ракурс.

Вот и все. 7 шагов по созданию идеального снимка в прыжке.

Другие блоги для планирования вашей фотографии Идеальные путешествия:

Как это:

Нравится Загрузка …

Связанные

Как делать прыгающие фотографии

По мере того, как праздничный сезон в самом разгаре, мы рассмотрим несколько классических праздничных снимков и способы их усовершенствования. Обязательно начните с чтения нашей недавней публикации о том, как максимально эффективно использовать праздничные снимки, а затем переходите к сегодняшнему руководству: как сделать фото в прыжке в воздухе.

Прыжок в воздухе недавно был включен top10.com в десятку самых клишированных праздничных фотографий, хотя нам нравится думать, что это скорее классический снимок. Помимо того, что это популярный метод фотографирования групп и отдельных лиц перед известными достопримечательностями, его часто используют в день результатов экзаменов. Итак, если ваш ребенок и друзья получают свои результаты GCSE на этой неделе, сейчас самое время улучшить этот снимок. Вы не только получите массу удовольствия от занятий, но и получите воспоминание об особом дне, идеально подходящее для переноса на индивидуальный холст.

История выстрела в прыжке

Вы можете подумать, что прыжок в прыжке начался примерно в то же время, что и отпускные пакеты, когда семьи, столкнувшиеся с множеством незнакомых достопримечательностей, начали проявлять творческий подход. Фактически, бросок в прыжке предшествует революции праздничных пакетов на несколько десятилетий. Фотограф-портретист, родившийся в Латвии, Филипп Халсман был первым, кто популяризировал этот стиль. В 1951 году он получил заказ от NBC для съемок группы известных комиков, включая Боба Хоупа и Граучо Маркса, и он решил сделать это со своими подопечными в воздухе.Это, в свою очередь, привело к серии съемок знаменитостей с участием того, что было названо «джампологией».

Говоря о преимуществах этого подхода в портретной фотографии, Халсман сказал: «Когда вы просите человека прыгнуть, его внимание в основном направлено на прыжок, и маска опускается, так что появляется реальный человек».

Сейчас в прыжках участвует целое новое поколение; в Instragram вы можете найти более 57 500 снимков прыжков под хэштегом #jumpstagram.Если вы один из тех, кто разместил фотографию в коллекции, не забывайте, что вы можете быстро и легко перенести свою фотографию #jumpstagram на холст с помощью нашего загрузчика Instagram.

Принципы идеального броска в прыжке

Теперь вы знаете принципы прыжковой техники, пора самому заняться прыжками (или стрельбой). Вот несколько советов, которые помогут вам сделать первый шаг…

1) Чтобы получить отличное фото, которое включает выражение лица вашего объекта, его махающие конечности и множество ориентиров на заднем плане, присядьте низко.Съемка снизу подчеркнет их расстояние от земли и поможет вам лучше поместиться.

2) Подчеркните высоту объекта, снимая портрет.

3) Ключевым моментом является подсчет правильного прыжка — вам нужно учитывать задержку между нажатием кнопки, чтобы запечатлеть ваш объект в воздухе, и многие фотографы говорят, что им легче для самих объектов. сделай подсчет.

4) Если вы снимаете конкретного спортивного прыгуна, лицо которого сморщилось от спортивной концентрации, попробуйте рассмешить его, чтобы помочь его лицу расслабиться.

5) Съемка на смартфон? Используйте режим непрерывной серийной съемки на Android или удерживайте и нажмите на своем iPhone.

6) Выбор режима непрерывной серийной съемки на вашей камере позволит вам сделать несколько снимков, запечатлевая весь прыжок — идеально подходит для отображения на индивидуальном разделенном холсте. Чтобы заморозить момент, вам нужно выбрать короткую выдержку или выбрать спортивный режим.

7) Снимки с прыжками лучше всего делать на открытом воздухе, чтобы дополнить использование более коротких выдержек.

Вот и все, осталось только сосчитать один, два, три и… прыгнуть! Сообщите нам, чем получаются ваши прыжки.

Как сделать идеальный снимок в прыжке с помощью фотобудки с открытым исходным кодом

Сделать идеально синхронизированный снимок прыгающего человека — нетривиальная задача. Вы оба считаете, 3… 2… 1… прыжок!

Подожди, я должен был прыгнуть на «1» или прыгнуть на «Прыгай!». Давай попробуем снова. И опять. и снова … Было бы хорошо, если бы мы могли делать это каждый раз идеально?

Представьте себе возможности фотобудки, которые она может открыть для мероприятий и свадеб — необслуживаемая будка, которая делает снимки в прыжке (это не каламбур)

Член Instructables Эндрю Максвелл-Пэриш (А.K.A ElectricSlim) использовал две программы с открытым исходным кодом Processing (язык программирования для визуального творчества) и OpenCV (компьютерное зрение и обучение) для создания автоматической фотокабины, которая делает снимки, когда вы прыгаете. На самом деле это лучше — он снимает их на пике прыжка и даже не требует причудливой камеры.

Вот забавный маленький фильм, который показывает, на что способна эта будка (пожалуйста … динамики на полной громкости)

Эндрю объясняет механизм фотобудки:

Ключом к этому проекту является использование возможностей распознавания лиц OpenCV.Когда человек смотрит в камеру, она регистрирует лицо. Это пример, уже доступный в библиотеке OpenCV, которая была изменена для этого проекта. Скетч (жаргон обработки кода) анализирует основы движений человека. Если их голова поднимается над определенным местом на кадре и происходит изменение вертикального направления (начинает падать обратно), он автоматически снимает изображение с веб-камеры .

Если у вас есть USB-камера, все, что вам нужно сделать, это загрузить и установить соответствующее программное обеспечение и эскиз (программу), которые предоставляет Эндрю.

Скетч должен автоматически загрузить эту [USB-камеру] через встроенную веб-камеру. По крайней мере, это то, что происходит со мной. Я надеюсь, что это так и с тобой.

Вам нужно будет проверить в эскизе как широкие, так и высокие переменные. Оно должно соответствовать разрешению используемой вами веб-камеры. Когда вы прыгаете, вам нужно быть достаточно далеко назад, чтобы все тело могло быть в кадре. Если ваше лицо обнаружено, вы увидите красную рамку в верхней части ленты камеры.Подпрыгните высоко, чтобы попасть в ящик. Если он мигает белым и вы слышите звук срабатывания затвора, значит, он сделал снимок и сохранил его в файле папки, который содержит эскиз обработки.

Несмотря на простоту настройки, Эндрю обнаружил несколько недостатков:

• обнаружение лица в OpenCV требует, чтобы ваше лицо было направлено на
  камеру. Если ваша голова отклонена от камеры,
  не пойдет на работу.
• Освещение также является проблемой.Я обнаружил, что лучше всего работает в комнате с разумным количеством естественного солнечного света
  . В тускло освещенных помещениях
  качество изображения было ниже, и вероятность того, что изображение
  не было получено, была выше.
• Прыжки на голом фоне также работают лучше с
  распознаванием лиц. OpenCV иногда обнаруживает случайные объекты на фоне
  как лица

Интернет наводнен прыжками через 3, 2, 1…

[Автоматически делать идеальные удары в прыжке | Эндрю Максвелл-Пэриш]

Кто был падшим человеком после событий 11 сентября?

РИЧАРД ДРЮ / AP

Вы помните эту фотографию? В Соединенных Штатах люди приложили все усилия, чтобы исключить его из записи 11 сентября 2001 года.Однако история, стоящая за этим, и поиск человека, изображенного в ней, — наша самая сокровенная связь с ужасом того дня.

Я на картинке он уходит с этой земли, как стрела. Хотя он не выбрал свою судьбу, он, кажется, принял ее в свои последние мгновения жизни. Если бы он не падал, он вполне мог бы лететь. Он выглядит расслабленным, несется по воздуху. Кажется, ему комфортно в тисках невообразимого движения. Он не выглядит напуганным божественным всасыванием гравитации или тем, что его ожидает.Его руки рядом с ним, только слегка опущены. Его левая нога почти случайно согнута в колене. Его белая рубашка, или пиджак, или платье свободно выскакивают из черных штанов. Его черные высокие кеды все еще на ногах. На всех других фотографиях люди, которые делали то же, что и он, — прыгали, — похоже, борются с ужасающими расхождениями в масштабе. Они выглядят ничтожными из-за башен, вырисовывающихся как колоссы, а затем из-за самого события. Некоторые из них без рубашки; их ботинки разлетаются, когда они цепляются и падают; они выглядят сбитыми с толку, как будто пытаются плыть по склону горы.Человек на картинке, напротив, совершенно вертикален и соответствует линиям зданий позади него. Он разделяет их, делит пополам: все, что слева от него на картинке, — это Северная Башня; все направо, юг. Несмотря на то, что он не обращает внимания на достигнутый им геометрический баланс, он является важным элементом в создании нового флага, знамени, полностью состоящего из стальных прутьев, сияющих на солнце. Некоторые люди, смотрящие на картину, видят стоицизм, силу воли, портрет смирения; другие видят нечто другое — нечто несогласованное и потому ужасное: свободу.В позе этого человека есть что-то почти бунтарское, как будто однажды столкнувшись с неизбежностью смерти, он решил смириться с ней; как если бы он был ракетой, копьем, стремящимся достичь своей цели. В пятнадцать секунд после 9:41 утра по восточному стандартному времени, в тот момент, когда сделан снимок, он в тисках чистой физики ускоряется со скоростью тридцать два фута в секунду в квадрате. Скоро он будет путешествовать со скоростью более 150 миль в час, и он перевернут. На снимке он заморожен; в своей жизни вне кадра он падает и продолжает падать, пока не исчезнет.

AP

Фотограф не новичок в истории; он знает, что это произойдет позже. В настоящий момент, когда история создается, она обычно создается в ужасе и замешательстве, и поэтому такие люди, как он, — платные свидетели — должны иметь присутствие духа, чтобы заняться ее созданием. У фотографа такое присутствие духа, и оно проявляется с юных лет. Когда ему был двадцать один год, он стоял прямо за Бобби Кеннеди, когда Бобби Кеннеди был убит выстрелом в голову.Его пиджак был залит кровью Кеннеди, но он прыгнул на стол и сфотографировал открытые и тлеющие глаза Кеннеди, а затем Этель Кеннеди, склонившуюся над своим мужем и умоляющую фотографов — умоляющую его — не фотографировать.

Ричард Дрю никогда этого не делал. Хотя он сохранил пиджак с рисунком крови Кеннеди, он никогда не фотографировал, никогда не отводил взгляда. Он работает на Associated Press. Он журналист. Он не должен отвергать образы, заполняющие его фрейм, потому что никто не знает, когда сделана история, пока не сделаешь это.Ему даже не нужно различать, живое тело или мертвое, потому что камера не делает таких различий, и он занимается съемкой тел, как и все фотографы, если только они не Ансель Адамс. На самом деле, он стрелял в тела утром 11 сентября 2001 года. По заданию AP он снимал показ мод для беременных в Брайант-парке, который, по его словам, примечателен «тем, что на нем были представлены настоящие беременные модели». Ему было пятьдесят четыре года. Он был в очках. У него был редкий скальп, седина в бороде, крепкая голова.За всю жизнь фотографирования он нашел способ быть одновременно мягким и резким, терпеливым и очень, очень быстрым. Он делал то, что всегда делает на показах мод, — «разглядывал недвижимость», — когда оператор CNN с наушником сказал, что самолет врезался в Северную башню, и редактор Дрю позвонил в его мобильный телефон. Он упаковал свое оборудование в сумку и рискнул поехать на метро в центр города. Хотя он все еще работал, он был единственным на нем. Он вышел на станции Чемберс-стрит и увидел, что обе башни превратились в дымовые трубы.Осмотрев свою недвижимость, он пошел на запад, туда, где собирались машины скорой помощи, потому что спасатели «обычно не выгоняют вас». Затем он услышал, как люди задыхаются. Люди на земле задыхались, потому что люди в здании прыгали. Он начал снимать картины через объектив 200 мм. Он стоял между полицейским и специалистом по оказанию неотложной помощи, и каждый раз, когда один из них кричал: «Идет другой», его камера обнаруживала падающее тело и следила за ним в эпизоде ​​из девяти или двенадцати кадров. Он снял десять или пятнадцать из них, прежде чем услышал грохот Южной башни и стал свидетелем его крушения через рассеивающуюся исключительность своего объектива.Его поглотили передвижные развалины, но он схватил маску из машины скорой помощи и сфотографировал вершину Северной башни, «взрывающуюся, как гриб», и дождь из обломков. Он обнаружил, что существует такая вещь, как слишком близкое расположение, и, решив, что он выполнил свои профессиональные обязанности, Ричард Дрю присоединился к толпе пепельного человечества, направлявшейся на север, пока он не достиг своего офиса в Рокфеллер-центре.

В позе человека есть что-то почти бунтарское, как будто однажды столкнувшись с неизбежностью смерти, он решил смириться с ней.

В Ассошиэйтед Пресс не было ужаса или замешательства. Вместо этого было то чувство, что история была сфабрикована; хотя в офисе было так тесно, как он когда-либо видел, вместо этого царило «чудесное спокойствие, которое приходит в игру, когда люди действительно делают свою работу». Так Дрю сделал свое: он вставил диск со своей цифровой камеры в свой ноутбук и мгновенно узнал то, что видела только его камера — что-то знаковое в продолжительном уничтожении падающего человека.Он не смотрел ни на одну из других картинок в последовательности; ему не нужно было. «При редактировании фотографий вы учитесь искать рамку», — говорит он. «Вы должны распознать это. Эта картинка просто выпрыгнула с экрана из-за своей вертикальности и симметрии. Она просто выглядела так».

Он отправил образ на сервер AP. На следующее утро оно появилось на седьмой странице The New York Times . Он появился в сотнях газет по всей стране, по всему миру. Мужчина в кадре — Падающий — не был опознан.

AP

Они начали прыгать вскоре после того, как первый самолет врезался в Северную башню, вскоре после начала пожара. Они прыгали, пока не упала башня. Они прыгнули через уже разбитые окна, а потом, позже, через окна сами разбились. Они прыгнули, спасаясь от дыма и огня; они прыгали, когда упали потолки и рухнули полы; они прыгнули, чтобы дышать еще раз перед смертью.Они непрерывно прыгали со всех четырех сторон здания и со всех этажей выше и вокруг смертельной раны здания. Они выпрыгнули из офисов страховой компании Marsh & McLennan; из офисов компании Cantor Fitzgerald, занимающейся торговлей облигациями; «Окна в мир», ресторан на 106 и 107 этажах — верхний. Более полутора часов они вытесняли из здания, один за другим, последовательно, а не массово, как если бы каждый человек требовал увидеть другого человека, прыгающего, прежде чем набраться храбрости, чтобы прыгнуть сам.Одна фотография, сделанная на расстоянии, показывает людей, прыгающих в идеальной последовательности, как парашютисты, образуя дугу, состоящую из трех падающих людей, равномерно расположенных. Действительно, были сообщения о том, что некоторые пытались прыгнуть с парашютом, прежде чем сила, вызванная их падением, разорвала шторы, скатерти и отчаянно собранную ткань у них в руках. Все они, очевидно, были живы на спуске, и их спуск длился примерно десять секунд. Очевидно, все они были не просто убиты, когда приземлились, но и были уничтожены, хотя не телом, как молятся, душой.Один ударил пожарного о землю и убил его; тело пожарного было помазано отцом Михалом Джаджем, чья собственная смерть вскоре после этого была воспринята как пример мученичества после того, как фотография — искупительная картина — пожарных, несущих его тело из-под завалов, разошлась по всему миру.

Они начали прыгать вскоре после того, как первый самолет врезался в Северную башню, вскоре после начала пожара. Они прыгали, пока не упала башня.

С самого начала зрелище обреченных людей, прыгающих с верхних этажей Всемирного торгового центра, сопротивлялось искуплению.Их называли «прыгунами» или «прыгунами», как будто они представляли новый класс леммингов. Испытание, которое сотни людей прошли в здании, а затем в воздухе, стало своего рода испытанием для тысяч, наблюдающих за ними с земли. К этому никто никогда не привык; никто из тех, кто видел это, не хотел видеть его снова, хотя, конечно, многие видели это снова. Каждый прыгун, сколько бы их ни было, приносил новый ужас, вызывал шок, испытывал дух, наносил стойкий удар. Те, кто кувыркались в воздухе, по общему мнению, оставались устрашающе тихими; кричали те, кто лежал на земле.Вид прыгунов побудил Руди Джулиани сказать своему комиссару полиции: «Мы сейчас в неизведанных водах». Это был вид прыгунов, который побудил женщину вопить: «Боже! Спаси их души! Они прыгают! О, пожалуйста, Боже! Спаси их души!» И, наконец, вид прыгунов стал поправкой для тех, кто настаивал на том, что то, что они видели, было «похоже на фильм», поскольку это был финал, столь же невообразимый, сколь и невыносимый: американцы реагировали на худшее террористическое нападение в истории мира с актами героизма, с актами жертвоприношения, с актами щедрости, с актами мученичества и, по ужасной необходимости, с одним продолжительным актом — если эти слова могут быть применены к массовым убийствам — массовое самоубийство.

AP

В большинстве американских газет № фотография Падающего человека, сделанная Ричардом Дрю, появлялась один раз и больше никогда. Газеты по всей стране, от Fort Worth Star-Telegram до Memphis Commercial Appeal до The Denver Post , были вынуждены защищаться от обвинений в том, что они воспользовались смертью человека, лишили его достоинства, вторглись его частной жизни, превратилась в трагедию плотоядно порнографии.В большинстве писем с жалобами говорилось об очевидном: что человек, видевший фотографию, должен был знать, кто это был. Тем не менее, даже когда фотография Дрю стала сразу знаковой и недопустимой, ее объект остался безымянным. Редактор Toronto Globe and Mail поручил репортеру по имени Питер Чейни раскрыть тайну. Поначалу Чейни отчаялся выполнить свою задачу; В конце концов, весь город был оклеен обоями листовок Kinkoed, рекламирующих лица пропавших без вести, погибших и мертвых.Затем он подал заявку и отправил цифровую фотографию в магазин, который прояснил и улучшил ее. Теперь появилась информация: ему показалось, что мужчина, скорее всего, не черный, а темнокожий, вероятно, латиноамериканец. Он носил бородку. И белая рубашка, свисавшая из его черных штанов, была не рубашкой, а скорее какой-то туникой, вроде куртки, которую носит работник ресторана. 11 сентября ресторан «Окна в мир» на вершине Северной башни потерял семьдесят девять сотрудников, а также девяносто одного посетителя.Вполне вероятно, что Падающий Человек числился среди них. Но кем он был? За ужином Чейни провел вечер, обсуждая этот вопрос с друзьями, затем пожелал спокойной ночи и прошел по Таймс-сквер. Это было после полуночи, через восемь дней после нападения. Пропавшие плакаты все еще были повсюду, но Чейни смог сосредоточиться на одном, который, казалось, ему представился — плакате, изображающем человека, который работал в Windows кондитером, одетого в белую тунику и носил козлиную бородку. кто был латиноамериканцем.Его звали Норберто Эрнандес. Он жил в Квинсе. Чейни передал улучшенный отпечаток фотографии Ричарда Дрю семье, в частности брату Норберто Эрнандеса Тино и сестре Милагрос. Они сказали да, это был Норберто. Милагрос смотрел кадры прыгающих людей в то ужасное утро, прежде чем телевизионные станции перестали их показывать. Она видела одного из прыгунов, отличавшегося грацией своего падения — своим сходством с олимпийским прыгуном, — и предположила, что он должен быть ее братом.Теперь она видела и знала. Питеру Чейни оставалось только подтвердить свою личность с женой Норберто и его тремя дочерьми. Они не хотели с ним разговаривать, особенно после того, как останки Норберто были найдены и опознаны по отпечатку его ДНК — туловищу, руке. Итак, он пошел на похороны. Он принес с собой отпечаток фотографии Дрю и показал его Жаклин Эрнандес, старшей из трех дочерей Норберто. Она быстро посмотрела на фотографию, затем на Чейни и приказала ему уйти.

То, что Чейни помнит, как она говорила в гневе, в своем оскорбленном горе: «Этот кусок дерьма не мой отец».

AP

Сопротивление изображению — изображениям — началось рано, началось немедленно, началось на земле. Мать шепчет своему обезумевшему ребенку утешительную ложь: «Может, они просто птицы, дорогая». Билл Фихан, заместитель командира пожарной части, преследует прохожего, который панорамировал прыгунов своей видеокамерой, требуя, чтобы он выключил ее, вопя: «Разве у вас нет человеческого приличия?» прежде чем умереть, когда здание обрушилось.В самый фотографируемый и записанный на видео день в истории мира изображения прыгающих людей были единственными изображениями, которые по общему мнению стали табу — единственными изображениями, от которых американцы с гордостью отводили глаза. Во всем мире люди видели, как поток людей спускается с вершины Северной башни, но здесь, в Соединенных Штатах, мы видели эти изображения только до тех пор, пока сети не решили не допускать такой ужасающий вид из уважения к семьям те, кто так публично умирает. На CNN запись была показана в прямом эфире, прежде чем люди, работающие в отделе новостей, узнали, что происходит; затем, после того, что Уолтер Айзексон, который тогда был председателем новостного бюро сети, назвал «мучительные дискуссии» с «парнем по стандартам», это было показано только в том случае, если люди в нем были размытыми и неидентифицируемыми; тогда его вообще не показывали.

Итак, пошло. В 9/11 , документальном фильме, извлеченном из видеозаписи, снятой французскими братьями Жюлем и Гедеоном Ноде, создатели фильма включили звуковые образцы грохочущих взрывов, которые производили прыгуны при ударе, но вырезали самую тревожную вещь в звуках: сама частота, с которой они происходили. В документальной драме « Руди » с Джеймсом Вудсом в главной роли мэра Джулиани архивные кадры прыгунов были сначала включены, а затем вырезаны.В Here Is New York , обширной выставке изображений 11 сентября, взятых из работ фотографов-любителей и профессионалов, в разделе под названием «Жертвы» была только одна фотография прыгунов, сделанная с почтительного расстояния. ; прикрепленный к нему, на веб-сайте Here Is New York посетитель предлагает следующий комментарий: «Это изображение — то, что меня порадовало за осуждение [ sic ] в бесконечном преследовании СМИ». Все больше и больше прыгунов — и их изображений — относили в изнанку Интернета, где они становились источником шоковых сайтов, которые также размещают фотографии вскрытия Николь Браун Симпсон и видеокассету с казнью Дэниела Перла, и где это происходит. невозможно смотреть на них без сопутствующего чувства стыда и вины.В нации вуайеристов желание столкнуться с самыми тревожными аспектами нашего самого тревожного дня каким-то образом приписывали вуайеризму, как будто опыт прыгунов, вместо того, чтобы быть центральным в ужасе, был к нему второстепенным, второстепенным событием, о котором лучше всего забыть.

Это не было интермедией. Две наиболее авторитетные оценки количества людей, которые прыгнули насмерть, были подготовлены газетами The New York Times и USA Today . Они разительно различались. Times , по общему признанию консервативная, решила считать только то, что ее репортеры фактически видели в собранных материалах, и получила цифру пятьдесят. USA Today , редакторы которого использовали свидетельства очевидцев и свидетельства судебно-медицинской экспертизы в дополнение к тому, что они нашли на видео, пришли к выводу, что по меньшей мере двести человек погибли в результате прыжков — счет, который, по словам газеты, власти не оспаривают. Оба являются недопустимыми оценками человеческих потерь, но если число, предоставленное USA Today , является точным, то от 7 до 8 процентов тех, кто умер в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года, умерли, выпрыгнув из зданий; это означает, что если рассматривать только Северную башню, откуда приехало подавляющее большинство прыгунов, то соотношение будет примерно один к шести.

С самого начала зрелище обреченных людей, прыгающих с верхних этажей Всемирного торгового центра, сопротивлялось искуплению.

И все же, если кто-то позвонит в Нью-Йоркскую судебно-медицинскую экспертизу, чтобы узнать его собственную оценку того, сколько людей могло прыгнуть, он получит не ответ, а предупреждение: «Мы не любим говорить, что они прыгнули. Они не прыгнули. прыгать. Никто не прыгнул. Их вытеснили или взорвали ». А если погуглить слова «сколько прыгало 11 сентября», то попадешь в ловушку какого-нибудь блоггера, забив «Уходи, прыгунов здесь нет», где приманка — это собственная необходимость знать: «У меня есть хотя бы три записи в моих журналах рефереров, которые показывают, что кто-то выполняет поиск в Google, чтобы узнать, «сколько людей прыгнули из WTC».«В моем сообщении от 11 сентября упоминалось об этом ужасном происшествии [ sic ], так что теперь любой извращенец, ищущий это, получит URL-адрес моего сайта. Мне противно. Я пробовал, но не могу найти никаких причин, по которым кто-то захочет узнать что-то подобное…. Что бы ни. Если ты здесь поэтому — тебя арестовали. А теперь уходи ».

AP

Эрик Фишль не ушел . Он не отвернулся и не отвел глаз. За год до 11 сентября он сфотографировал модель, кувыркающуюся на полу в студии.Он думал использовать фотографии как основу скульптуры. Однако теперь он потерял друга, который оказался в ловушке на 106-м этаже Северной башни. Теперь, работая над своей скульптурой, он стремился выразить крайность своих чувств, воздвигнув памятник тому, что он называет «крайностью выбора», с которой столкнулись люди, прыгнувшие. Он работал девять месяцев над бронзовой крупнее, чем он есть, которую он назвал Tumbling Woman , и когда он превратил женщину, кувыркающуюся на полу, в женщину, кувыркающуюся сквозь вечность, ему удалось превратить очень местный ужас прыгунов во что-то универсальное. — в погашении имиджа, который многие считали непоправимым.Действительно, падающая женщина была, возможно, искупительным образом 11 сентября — и все же ему не просто сопротивлялись; он был отклонен. На следующий день после выставки Tumbling Woman в нью-йоркском Рокфеллер-центре Андреа Пейзер из New York Post осудила ее в колонке под названием «Позорная арт-атака», в которой она утверждала, что Фишль не имела права устраивать засаду на гореющих жителей Нью-Йорка с помощью очень квинтэссенция их собственной печали … в которой она, по сути, отстаивала свое право отвести взгляд.Поскольку в основе статуи лежала модель, катящаяся по полу, статуя рассматривалась как воскрешение удара — как изображение буквального, а не фигурального насилия.

«Я пытался сказать что-то о том, что мы все чувствуем, — говорит Фишл, — но люди думали, что я пытался сказать что-то о том, что они чувствуют, — что я пытался отобрать то, чем владеют только они». Они думали, что я пытался что-то сказать о людях, которых они потеряли. «Этот образ не мой отец.Вы даже не знаете моего отца. Как ты посмел попытаться рассказать мне, что я чувствую к своему отцу? »Фишл извинился -« Мне было стыдно, что я добавил чью-то боль », — но это не имело значения.

Джерри Спейер, попечитель Музея искусств Современное искусство, которое управляет Рокфеллеровским центром, завершило выставку падающей женщины через неделю. «Я умолял его не делать этого, — говорит Фишл. — Я думал, что если мы сможем подождать, раздадутся другие голоса и неси день. Он сказал: «Вы не понимаете.Я получаю угрозы о взрыве ». Я сказал: «Люди, которые только что потеряли своих близких из-за терроризма, не собираются никого бомбить». Он сказал: «Я не могу рисковать».

AP

Фотографии врут. Даже отличные фотографии. Особенно отличные фотографии. Падающий человек на фотографии Ричарда Дрю упал, как показано на фотографии, всего на долю секунды, а затем продолжил падение. Фотография служила этюдом обреченной вертикальности, фантазией о прямых линиях, с человеческим существом в центре, как шипом.На самом деле, однако, Падающий человек упал ни с точностью стрелы, ни с грацией олимпийского ныряльщика. Он упал, как все, как и все прыгуны, — пытаясь сохранить жизнь, которую он уезжал, то есть упал отчаянно, неэлегантно. На знаменитой фотографии Дрю его человечность соответствует линиям зданий. В остальной части последовательности — одиннадцати отрывках — его человечность стоит особняком. Он не дополнен эстетикой; он всего лишь человек, и его человечность, пораженная и в некоторых случаях горизонтальная, стирает все остальное в кадре.

В полной последовательности фотографий правда подчинена фактам, которые всплывают медленно, безжалостно, кадр за кадром. В этом эпизоде ​​падающий человек показывает свое лицо камере на двух кадрах перед опубликованным, а после этого происходит раскрытие, почти не очищающееся, когда сила, создаваемая падением, срывает белую куртку со спины. Факты, которые вытекают из всей последовательности событий, предполагают, что репортер из Торонто Питер Чейни кое-что понял в своих усилиях по разгадке тайны, представленной опубликованной фотографией Дрю.У Падающего Человека темный оттенок на коже и козлиная бородка. Он, наверное, работник общепита. Он кажется долговязым, с длинным и узким лицом — как у средневекового Христа — возможно, подчеркнутым напором ветра и притяжением силы тяжести. Но семьдесят девять человек погибли утром 11 сентября после того, как пошли работать в Windows on the World. Еще двадцать один умер, когда он работал в Forte Food, кейтеринге, кормившем торговцев в Cantor Fitzgerald. Многие из погибших были латиноамериканцами, светлокожими чернокожими мужчинами, индейцами или арабами.У многих были коротко острижены темные волосы. У многих были усы и бородки. Действительно, для любого, кто пытается выяснить личность Падающего человека, несколько характерных черт, которые можно различить в исходной серии фотографий, открывают столько возможностей, сколько исключают. Однако есть один решающий факт. Кем бы ни был Падающий человек, под белым верхом на нем была ярко-оранжевая рубашка. Это единственный неоспоримый факт, который раскрывает грубая сила падения. Никто не может знать, отрывается ли от него туника или рубашка, расстегнутые сзади, или же падение просто разрывает белую ткань на куски.Но любой может видеть, что он одет в оранжевую рубашку. Если бы они увидели эти фотографии, члены его семьи могли бы увидеть, что он одет в оранжевую рубашку. Они могут даже вспомнить, была ли у него оранжевая рубашка, был ли он из тех парней, у которых была бы оранжевой рубашкой, если бы он носил оранжевую рубашку на работу в то утро. Конечно, они будут; наверняка кто-то вспомнит, во что он был одет, когда шел на работу в последнее утро своей жизни …

Но теперь Падающий Человек падает не только в чистое голубое небо.Он проваливается через огромные пространства памяти и набирает скорость.

AP

Нил Левин, исполнительный директор портового управления Нью-Йорка и Нью-Джерси, завтракал в Windows on the World на 106-м этаже Северной башни Всемирного торгового центра утром 11 сентября. Он так и не вернулся домой. . Его жена, Кристи Ферер, не будет говорить ни о каких подробностях его смерти. Она работает на мэра Нью-Йорка Майка Блумберга в качестве связующего звена между мэрией и семьями 11 сентября и вложила энергию, вызванную ее горем, в свою работу, которая перед первой годовщиной нападения призвала ее посетить телевидение. руководителей и попросите их не использовать самые тревожные кадры, в том числе кадры прыгунов, в своих мемориальных трансляциях.Она — близкий друг Эрика Фишля, как и ее муж, поэтому, когда художник спросил, она согласилась взглянуть на Tumbling Woman . Это, по ее словам, «ударило меня в живот», но она чувствовала, что Фишль имеет право создавать и демонстрировать это. Теперь она пришла к выводу, что спор, возможно, был во многом вопросом времени. Может быть, было слишком рано показывать что-то подобное. В конце концов, незадолго до смерти мужа она поехала с ним в Освенцим, где выставлены груды конфискованных очков и удаленных зубных пломб.«Они могут показать это сейчас», — говорит она. «Но это было давно. Они не могли показать такие вещи, как , потом …».

На самом деле, да, по крайней мере, в фотографической форме, и фотографии, полученные из европейских лагерей смерти, рассматривались как важные свидетельские показания, без особого учета чувствительности тех, кто в них появлялся, или оставшихся в живых семей. мертвых. Их показали так же, как фотографии недавно убитого Роберта Кеннеди, сделанные Ричардом Дрю.Их показали, так как были показаны фотографии Этель Кеннеди, умоляющая фотографов не фотографировать. Их показали в виде фотографии маленькой вьетнамской девочки, бегущей обнаженной после нападения напалма. Они были показаны, поскольку фотография отца Михала Джадж, графически и безошибочно мертвого, была показана и принята как своего рода завещание. Их показали так, как показывают все, потому что, как и объектив фотоаппарата, история — это сила, которая не делает различий. Что отличает фотографии прыгунов от предыдущих картинок, так это то, что нас, американцев, просят проводить дискриминацию в их пользу.Исторически их отличает то, что мы, американцы-патриоты, согласились не смотреть на них. Десятки, десятки, может быть, сотни людей погибли, прыгнув с горящего здания, и мы каким-то образом взяли на себя смелость признать их смерть недостойной свидетелей — потому что мы почему-то сочли акт свидетеля в этом отношении недостойным нас. .

AP

Катрин Эрнандес никогда не видела фотографии, которую репортер нес под мышкой на похоронах ее отца.И ее мать, Евлогия. Ее сестра Жаклин сделала это, и ее возмущение заверило, что репортер уехал — был насильственно выселен — прежде, чем он нанес еще какой-либо ущерб. Но картина следовала за Катериной, Евлогией и всей семьей Эрнандес. Для Норберто Эрнандеса не было ничего важнее семьи. Его девиз: «Вместе навсегда». Но Эрнандезы больше не вместе. Картина их разделила. Те, кто знал , сразу же, что на снимке не Норберто — его жена и его дочери — отдалились от тех, кто размышлял над возможностью того, что это был он, в пользу записной книжки репортера.При живом Норберто вся большая семья жила в одном районе в Куинсе. Теперь Евлогия и ее дочери переехали в дом на Лонг-Айленде, потому что Татьяна, которой сейчас шестнадцать и которая имеет сходство с Норберто Эрнандесом: широкое лицо, темные брови, толстые темные губы, тонкая улыбка, все время видела ее видения. отец в доме и продолжал слышать шепотом предположения, что он умер, выпрыгнув из окна.

Он не мог умереть, выпрыгнув из окна.

Во всем мире люди, читавшие рассказ Питера Чейни, считают, что Норберто умер, выпрыгнув из окна. Люди писали стихи о Норберто, выпрыгивающем из окна. Люди звонили Эрнандезам с предложениями денег — либо благотворительности, либо платы за интервью, — потому что они читали о Норберто, выпрыгивающем из окна. Но он не мог выброситься из окна, его семья знает, потому что он не выпрыгнул бы из окна : не Папи. «Он пытался вернуться домой», — говорит Кэтрин однажды утром в гостиной, украшенной фотографиями ее отца в рамках.«Он пытался вернуться к нам домой, и он знал, что не сможет этого сделать, выпрыгнув из окна». Это красивая темнокожая кареглазая девушка двадцати двух лет, одетая в футболку, спортивные штаны и сандалии. Она сидит на кушетке рядом со своей матерью карамельного цвета, с медными волосами, привязанными к голове, и на ней хлопковое платье в клетку цвета неба. Евлогия половину времени говорит на решительном английском, а затем, когда ее разочаровывает скорость откровения, изливает скорострельный испанский язык в ухо своей дочери, которая переводит.«Моя мать говорит, что знает, что когда он умер, он думал о нас. Она говорит, что видела, как он думает о нас. Я знаю, это звучит странно, но она знала его . Они были вместе с пятнадцати лет». Норберто Эрнандес Эулогия знал, что его не остановит ни дым, ни огонь, когда он попытается вернуться к ней домой. Норберто Эрнандес, которого она знала, выдержал бы любую боль, прежде чем выпрыгнет из окна. Когда Норберто Эрнандес, которого она знала, умер, его глаза были сосредоточены на том, что он видел в своем сердце — на лицах своей жены и дочерей, — а не на ужасной красоте пустого неба.

Насколько хорошо она его знала? «Я одела его », — говорит Евлогия по-английски, и на ее лице появляется улыбка одновременно с блестящим слоем слез. «Каждое утро. Я помню то утро. На нем было нижнее белье Old Navy. Зеленое. На нем были черные носки. На нем были синие брюки: джинсы. На нем были часы Casio. На нем была рубашка Old Navy. Синяя. В клетку». Во что он был одет после того, как она, как всегда, отвезла его к станции метро и смотрела, как он машет ей рукой, когда исчезает вниз по лестнице? «Он переоделся в ресторане», — говорит Кэтрин, работавшая со своим отцом в «Windows on the World».«Он был кондитером, поэтому на нем были белые брюки или брюки шеф-повара — ну, знаете, в черно-белую клетку. На нем был белый пиджак. Под ним он должен был носить белую футболку». А как насчет оранжевой рубашки? «Нет», — говорит Евлогия. «У моего мужа не было оранжевой рубашки».

Но теперь Падающий Человек проваливается не только в чистое голубое небо. Он проваливается через огромные пространства памяти и набирает скорость.

Есть картинки. Есть фотографии падающего человека, когда он падал.Они хотят их видеть? Кэтрин отказывается от имени своей матери: «Моя мать не должна видеть», но затем, когда она выходит на улицу и садится на ступеньки крыльца, она говорит: «Пожалуйста, покажите мне. Поторопитесь. Пока не пришла моя мама. . » Когда она видит последовательность из двенадцати кадров, она издает задыхающийся приглушенный возглас матери, но Евлогия уже сидит через ее плечо и тянется за фотографиями. Она смотрит на них одного за другим, а затем на ее лице появляется выражение торжества и презрения.«Это не мой муж», — говорит она, возвращая фотографии. «Видишь? Только я знаю Норберто». Она снова тянется к фотографиям, а затем, изучив их, яростно качает головой. «Мужчина на этой фотографии — темнокожий мужчина». Она просит предоставить копии фотографий, чтобы показать их людям, которые считали, что Норберто выпрыгнул из окна, а Кэтрин сидит на ступеньке, положив ладонь на сердце. «Они сказали, что мой отец попадет в ад, потому что он прыгнул», — говорит она.«В Интернете. Они сказали, что мой отец попал в ад с дьяволом. Я не знаю, что бы я сделал, если бы это был он. У меня бы нервный срыв, наверное. психиатрическая палата где-то… »

Ее мать стоит у входной двери и собирается вернуться в свой дом. Ее лицо уже потеряло воинственную гордость и снова превратилось в маску сдержанной, почти задумчивой печали. «Пожалуйста», — говорит она, закрывая дверь в пятне утреннего солнечного света.«Пожалуйста, очистите имя моего мужа».

AP

Телефон звонит в Коннектикуте. Женщина отвечает. Мужчина на другом конце провода пытается идентифицировать фотографию, которая была опубликована в The New York Times от 12 сентября 2001 года. «Скажите мне, как выглядит фотография», — говорит она. Мужчина говорит, что это известная картина — знаменитая фотография падающего человека. «Это тот, который называется» Swan Dive «на Rotten.com?» — спрашивает женщина. Может быть, говорит мужчина.«Да, это мог быть мой сын», — говорит женщина.

Она потеряла обоих своих сыновей 11 сентября. Они вместе работали в компании Cantor Fitzgerald. Они работали на бирже ценных бумаг. Они работали подряд. Нет, говорит человек по телефону, мужчина на фотографии, вероятно, работник общепита. На нем белый пиджак. Он вверх ногами. «Тогда это не мой сын», — говорит она. «Мой сын был одет в темную рубашку и брюки цвета хаки».

Она знает, во что он был одет, потому что решила узнать, что случилось с ее сыновьями в тот день, потому что решила смотреть и видеть.Она не начала с этой решимостью. Она перестала читать газету после 11 сентября, перестала смотреть телевизор. Затем, в канун Нового года, она взяла номер The New York Times и увидела в обзоре на конец года фотографию сотрудников Cantor Fitzgerald, толпившихся на краю утеса, образованного умирающим зданием. В позе — отношении — одной из них ей показалось, что она узнала привычки своего сына. Поэтому она позвонила фотографу и попросила его увеличить и уточнить снимок.Требовали, чтобы он это сделал. А потом она знала, или знала столько, сколько было возможно знать. На фото были оба ее сына. Один стоял у окна, почти нагло. Другой сидел внутри. Ей не нужно говорить, что могло случиться дальше.

Фотографии врут. Даже отличные фотографии. Особенно отличные фотографии.

«Я считаю, что оба моих сына были вместе», — говорит она, и ее мгновенные слезы поднимают ее голос на октаву.«Но иногда я задаюсь вопросом, как долго они знали. Они озадачены, они не уверены, они напуганы — но когда они узнали ? Когда наступил момент, когда они потеряли надежду? »

Мужчина по телефону не спрашивает, думает ли она, что ее сыновья прыгнули. В нем этого нет, и, тем не менее, она дала ему ответ.

Эрнандезы восприняли решение прыгнуть как предательство любви — как то, в чем обвиняли Норберто. Женщина из Коннектикута рассматривает решение прыгнуть как потерю надежды — как отсутствие, с которым теперь приходится жить нам, живым.Она предпочитает жить с этим, глядя, видя, пытаясь узнать — делая акт частного свидетеля. Она могла бы захотеть закрыть глаза. И вот теперь мужчина по телефону задает вопрос, который он хотел задать в первую очередь: она сделала правильный выбор?

«Я сделала единственный выбор, который могла сделать», — отвечает женщина. «Я бы никогда не сделал выбор, чтобы не знать».

AP

Кэтрин Эрнандес подумала, что знает, кто такой Падающий человек, как только увидела серию фотографий, но не стала называть его имени.«У него была сестра, которая была с ним в то утро, — сказала она, — и он сказал своей матери, что позаботится о ней. Он никогда бы не оставил ее одну, прыгнув». Однако она сказала, что этот человек был индейцем, поэтому было легко понять, что его зовут Шон Сингх. Но Шон был слишком мал, чтобы быть Падающим человеком. Он был чисто выбрит. Он работал в «Windows on the World» в аудиовизуальном отделе, поэтому, вероятно, он был бы в рубашке и галстуке вместо белого шеф-повара. Ни один из опрошенных бывших сотрудников Windows не верит, что Падающий человек похож на Шона Сингха.

Кроме того, у него была сестра. Он никогда бы не оставил ее одну.

Менеджер Windows однажды взглянул на картинки и сказал, что Падающим человеком был Уайлдер Гомес. Затем, через несколько дней, он внимательно их изучил и передумал. Неправильные волосы. Неправильная одежда. Неправильный тип телосложения. То же самое и с Чарли Мауро. То же было и с Джуниором Хименесом. Младший работал на кухне и был в клетчатых штанах. Чарли занимался закупками, и ему незачем было надевать белый пиджак.Кроме того, Чарли был очень крупным мужчиной. Падающий человек выглядит довольно толстым на опубликованной фотографии Ричарда Дрю, но почти вытянутым в остальной части кадра.

Остальные кухарки, как и Норберто Эрнандес, были исключены из рассмотрения своей одеждой. Банкетные официанты, возможно, были одеты в белое и черное, но никто не вспомнил ни одного банкетного официанта, похожего на Падающего человека.

Forte Food — еще одна компания общественного питания, потерявшая людей 11 сентября 2001 года.Но все его сотрудники-мужчины работали на кухне, а это значит, что они были в клетчатых или белых штанах. И никому бы не разрешили надеть оранжевую рубашку под белый халат.

Но кто-то, кто работал в Forte, помнит парня, который приходил и приносил еду руководству Cantor. Черный парень. Высокий, с усами и бородкой. На нем был поварской пиджак, расстегнутый, с громкой рубашкой под ним.

Никто в Канторе никого подобного не помнит.

Конечно, единственный способ узнать личность Падающего Человека — это позвонить семьям любого, кто мог бы быть Падшим Человеком, и спросить, что они знают о последнем дне на земле их сына, мужа или отца.Спросите, шел ли он на работу в оранжевой рубашке.

Но нужно ли делать эти звонки? Следует ли задавать эти вопросы? Неужели они только обрушат боль на уже страдающих? Будут ли они расценены как оскорбление памяти погибших, как семья Эрнандес относилась к обвинению Норберто Эрнандеса в падении человека? Или они будут рассматриваться как шаги к какому-то искупительному свидетельству?

«Я сделал единственный выбор, который мог сделать. Я никогда не мог сделать выбор, чтобы не знать.«

Джонатан Брайли работал в Windows on the World. Некоторые из его коллег, когда они увидели фотографии Ричарда Дрю, подумали, что он мог быть Падающим человеком. Это был светлокожий темнокожий мужчина. Ему было больше шести пяти лет. Ему было сорок три года. У него были усы, бородка и коротко остриженные волосы. У него была жена по имени Хиллари.

Отец Джонатана Брайли — проповедник, человек, посвятивший всю свою жизнь служению Господу. После 11 сентября он собрал свою семью, чтобы попросить Бога сказать ему, где его сын.Нет: он этого потребовал. Он использовал такие слова: «Господь, я требую знать, где мой сын». Три часа подряд он молился своим глубоким голосом, пока не потратил благодать, накопленную за всю жизнь, в настойчивом обращении.

На следующий день позвонило из ФБР. Они нашли тело его сына. Чудом он остался цел.

Младший сын проповедника, Тимофей, пошел опознать своего брата. Он узнал его по туфлям: на нем были черные высокие кеды. Тимоти снял одну из них, отнес домой и положил в свой гараж, как своего рода памятник.

Тимоти знал о Падшем человеке все. Он полицейский из Маунт-Вернона, штат Нью-Йорк, и через неделю после смерти его брата кто-то оставил открытую газету от 12 сентября в раздевалке. Он увидел фотографию падающего человека и в гневе отказался смотреть на нее снова. Но он не мог его выбросить. Вместо этого он засунул его на дно своего шкафчика, где, как черный ботинок в его гараже, он стал постоянным.

Сестра Джонатана Гвендолин тоже знала о Падающем человеке.Она увидела фотографию в день ее публикации. Она знала, что у Джонатана астма, и в дыме и жаре он мог сделать все, чтобы просто дышать …

Они оба, Тимоти и Гвендолин, знали, в чем Ионафан чаще всего ходил на работе. На нем были белая рубашка и черные брюки, а также высокие черные туфли. Тимоти также знал, что Джонатан иногда носил под своей рубашкой : оранжевую футболку. Джонатан всюду носил эту оранжевую футболку. Он все время носил эту рубашку.Он носил ее так часто, что Тимоти смеялся над ним: когда ты избавишься от этой оранжевой футболки, Слим?

Но когда Тимофей опознал тело своего брата, никто из его одежды не узнал, кроме черных ботинок. И когда Джонатан пошел на работу утром 11 сентября 2001 года, он ушел рано и поцеловал жену на прощание, пока она еще спала. Она никогда не видела одежду, в которой он был одет. Узнав, что он мертв, она собрала его одежду и так и не провела инвентаризацию, какие именно предметы одежды могли отсутствовать.

Джонатан Брайли — падающий человек? Он может быть. Но, может быть, он прыгнул из окна не из-за предательства любви или из-за того, что потерял надежду. Может, он прыгнул, чтобы выполнить условия чуда. Может, он прыгнул домой к своей семье. Может, он вообще не прыгнул, потому что никто не может прыгнуть в объятия Бога.

О, нет. Вы должны упасть.

Да, Джонатан Брайли мог быть Падшим человеком. Но единственная уверенность, которая у нас есть, — это уверенность, которая была у нас в начале: через пятнадцать секунд после 9:41 a.м. 11 сентября 2001 года фотограф Ричард Дрю сфотографировал человека, падающего в небе — падающего во времени, а также в космосе. Картина обошла весь мир, а затем исчезла, как будто мы этого хотели. Одна из самых известных фотографий в истории человечества стала безымянной могилой, а человек, похороненный внутри ее рамки — Падающий человек — стал Неизвестным солдатом в войне, конца которой мы еще не видели. Фотография Ричарда Дрю — это все, что мы знаем о нем, но все, что мы знаем о нем, становится мерой того, что мы знаем о себе.Картина является его кенотафом, и, подобно памятникам, посвященным памяти неизвестных солдат повсюду, она просит нас взглянуть на нее и сделать одно простое признание.

Что мы знали, кто такой Падающий Человек.

Эффект перехода на экран в Photoshop

Как создать эффект перехода на экран

Шаг 1: Выберите экран

Откройте изображение телевизора или другого подобного устройства отображения. Вот изображение, которое я буду использовать:

Подойдет любое устройство с экраном (телевизор, монитор, мобильный телефон и т. Д.).

Нам нужно выбрать сам экран, так как это область, в которую мы будем помещать вторую фотографию. Экран телевизора состоит не более чем из четырех прямых сторон, поэтому Photoshop Polygonal Lasso Tool упростит задачу. Я выберу его на панели инструментов. По умолчанию он скрывается за стандартным инструментом лассо , поэтому я нажимаю на инструмент лассо и удерживаю кнопку мыши, пока не появится всплывающее меню, затем я выберу инструмент многоугольного лассо из списка:

Инструмент «Многоугольное лассо» отлично подходит для выбора прямолинейных форм.

Затем с выбранным инструментом все, что мне нужно сделать, чтобы выбрать экран телевизора, — это щелкнуть по одному разу в каждом углу. Я нажимаю сначала в верхнем левом углу экрана, затем в верхнем правом углу, затем в нижнем правом углу, а затем в нижнем левом углу. Наконец, чтобы закрыть выделение, я снова щелкну в верхнем левом углу, где я начал. Когда я закончу, по краям экрана появится контур выделения:

Щелкните в каждом углу экрана по часовой стрелке, затем вернитесь в исходный угол, чтобы закрыть выделение.

Шаг 2. Откройте фотографию, которая появится на экране

Теперь, когда у нас выделен экран, откройте изображение, которое появится внутри него. Изображение откроется в отдельном окне документа. Вот фото, которое я буду использовать:

Экшн-фото лучше всего подходят для этого эффекта.

Шаг 3. Скопируйте изображение в буфер обмена

Нажмите Ctrl + A (Win) / Command + A (Mac) на клавиатуре, чтобы быстро выбрать все изображение. Вокруг него появится рамка выделения.Затем нажмите Ctrl + C (Win) / Command + C (Mac), чтобы скопировать изображение в буфер обмена.

Шаг 4. Вставьте фотографию на экран.

Вернитесь к окну документа, содержащему экран телевизора (или любой другой экран, который вы используете). Мы собираемся вставить вторую фотографию в созданное нами выделение. Если вы используете Photoshop CS5, как и я, перейдите в меню Edit в строке меню в верхней части экрана, выберите Paste Special , а затем выберите Paste Into :

Пункт меню «Специальная вставка» является новым в Photoshop CS5.

Если вы используете Photoshop CS4 или более раннюю версию, просто перейдите в меню Правка и выберите Вставить в . Photoshop вставляет вторую фотографию прямо на экран:

Изображение теперь появляется на экране телевизора.

Если мы посмотрим на панель «Слои», мы увидим, что Photoshop добавил вторую фотографию на новый слой над изображением телевизора на фоновом слое. Мы также видим, что Photoshop использовал наш контур выделения для определения маски слоя для изображения, поэтому она видна только внутри экрана телевизора, даже если фактический размер изображения больше, чем область экрана.Белая область на миниатюре предварительного просмотра маски слоя представляет собой область внутри окна документа, где изображение видно, а черная область вокруг него — это место, где изображение скрыто от просмотра:

Изображение добавляется на новый слой вместе с маской слоя.

Шаг 5. Отключите маску слоя

Удерживая нажатой клавишу Shift , щелкните непосредственно на миниатюре предварительного просмотра маски слоя на панели «Слои»:

Большой красный значок «X» на эскизе предварительного просмотра означает, что маска слоя в настоящее время отключена.

Это временно отключит маску слоя, позволяя нам видеть все изображение в окне документа. Телевизор скрывается за фото:

При отключенной маске слоя перед телевизором появляется второе изображение.

Шаг 6: Уменьшите непрозрачность слоя

Через мгновение мы переместим изображение именно туда, где оно нам нужно, перед телевизором. Конечно, было бы полезно, если бы мы действительно могли видеть телевизор, когда мы это делаем, поэтому давайте снизим непрозрачность слоя.Вы найдете опцию Непрозрачность вверху панели «Слои». По умолчанию установлено значение 100%. Понизьте его примерно до 60%:

Параметр «Непрозрачность» управляет уровнем прозрачности слоя.

При пониженной непрозрачности телевизор становится видимым через фотографию перед ним:

Теперь мы можем легко переместить фотографию в нужное место на экране.

Шаг 7. Измените размер и положение изображения с помощью Free Transform

Нажмите Ctrl + T (Win) / Command + T (Mac) на клавиатуре, чтобы быстро вызвать окно Photoshop Free Transform и обрабатывать изображение, затем переместите и / или измените его размер по мере необходимости, чтобы оно появилось там, где вы хотите, перед экраном.Чтобы переместить изображение, щелкните в любом месте внутри поля «Свободное преобразование» и, все еще удерживая кнопку мыши нажатой, перетащите изображение внутри документа. Однако не нажимайте на маленький целевой символ в центре, иначе вы переместите целевой символ, а не изображение. Чтобы изменить размер изображения, удерживайте нажатой клавишу Shift и перетащите любую из угловых маркеров (маленькие квадраты). Удерживание клавиши Shift при перетаскивании ограничит форму изображения, чтобы вы не растягивали и не искажали его при изменении размера.

В моем случае я собираюсь сделать свое изображение немного больше, чтобы большая часть головы водного лыжника располагалась над экраном телевизора, а передняя часть самого гидроцикла выходила за правую часть экрана. Это две области, которые я использую сейчас, чтобы создать иллюзию того, что водный мотоцикл выпрыгивает из телевизора. Когда вы закончите, нажмите Enter (Win) / Return (Mac), чтобы принять изменения и выйти из команды Free Transform:

Используйте «Свободное преобразование» для перемещения и изменения размера изображения в положение перед экраном.

Шаг 8: Выберите области, которые будут выходить за пределы экрана

Используйте свой любимый инструмент выделения ( Lasso Tool , Pen Tool и т. Д.), Чтобы выделить области изображения, которые будут выходить за границы экрана. Как я уже упоминал, я хочу, чтобы верх гидроцикла и передняя часть гидроцикла выглядели так, как будто они выскакивают из телевизора, поэтому мне нужно выбрать эти две области. Нет необходимости выбирать что-либо, что уже помещается внутри экрана, поскольку маска слоя уже включает эти области.Все, что нам нужно выбрать, — это области, которые будут выходить за его пределы. Когда вы закончите, вы должны увидеть контуры выделения вокруг областей:

Теперь выбраны верх гидроцикла и передняя часть гидроцикла.

Шаг 9: снова включите маску слоя и установите непрозрачность на 100%

Удерживая нажатой клавишу Shift еще раз, щелкните миниатюру предварительного просмотра маски слоя на панели «Слои», чтобы снова включить маску слоя. Затем измените непрозрачность слоя обратно на 100% :

Снова включите маску слоя и установите непрозрачность на 100%.

Изображение снова появится в границах экрана, и останется только контур выбранной (ых) области (ей):

Только что выбранные области будут временно скрыты от просмотра, но контуры выделения останутся.

Шаг 10: Выберите маску слоя

Мы собираемся добавить наши выделения к маске слоя. Для этого нам сначала нужно выбрать маску слоя, поэтому щелкните ее миниатюру предварительного просмотра на панели «Слои», чтобы выбрать ее (на этот раз не нужно удерживать клавишу Shift).Вокруг миниатюры появится белая рамка выделения, сообщающая, что маска выбрана:

Щелкните миниатюру предварительного просмотра, чтобы выбрать маску слоя.

Шаг 11: Залейте выделение белым цветом

Перейдите в меню Edit вверху экрана и выберите команду Fill :

Перейдите в меню «Правка»> «Заливка».

Когда появится диалоговое окно Заливка, установите для параметра Использовать в верхней половине диалогового окна значение Белый :

Установите для параметра «Использовать» значение «Белый».