20 самых влиятельных азиатских фотографов ~ PhotoPoint

Мы уже обращались к практике подведения итогов фотографической деятельности и творчества фотографов разных стран и разных времен. Сегодня, мы постараемся, достаточно объективно и обзорно, отдельно поговорить о ведущих фотографах азиатских стран. Статья получиться предельно обзорной с тем, что бы в дальнейшем о каждом из фотографов рассказать более подробно. В определении этого рейтинга мы ссылались на неофициальные опросы, проведенные в разных страна.

Дайдо Морияма (Daido Moriyama), Япония

Дайдо Морияма – один из крупнейших и известнейших фотограф Японии. Получил признание своими послевоенными фотографиями, основной идеей которых было – разрушение традиционных ценностей. Специализируется на уличной фотографии.

Нобуёси Араки (Nobuyoshi Araki), Япония

Мы уже писали о творчестве мастер эротизма Нобуёси Араки. Фотограф считается одним из самых плодовитых фотохудожников Японии.

Рагу Рай (Raghu Rai), Индия

Рагу Рай – современный фотограф и фотожурналист Индии. Мастер документальной, уличной фотографии. Считается протеже Анри Картье-Брессона, является одним из немногих азиатских фотографов, включенных в реестр фотографического агентства «Magnum Photos».

Цзянь-Чи Чан (Chien-Chi Chang), Тайвань

Цзянь-Чи Чан – тайванский фотограф, еще один представитель фотографического агентства «Magnum Photos». Известен серией портретов заключенных Тайваня.

Эйко Хосоэ (Eikoh Hosoe), Япония

Эйко Хосоэ – фотограф и режиссер Японии. Наиболее известен своими психологически заряженными снимками, исследующими смерть, эротическую одержимость, и иррациональность существования, после Второй мировой войны. Становление Эйко, как фотографа и художника, произошло благодаря его творческой дружбе и художественному сотрудничеству с фотографом Дайдо Морияма и писателем Юкио Мисимой.

Рагубир Сингх (Raghubir Singh), Индия

Рагубир Сингх – пионер и мастер цветной фотографии Индии. Широко известен своими яркими, насыщенными фотографий о родной стране. В арсенале фотографа индийские пейзажи, документальные фотографии быта и традиций Индии.

Лу Нань (Lu Nan), Китай

Лу Нань – признанный китайский фотограф. Вошел в историю фотографии документальными снимками о больных в психиатрических лечебницах, о католицизме в Китае, о крестьянской жизни в Тибете.

Ник Ут (Nick Ut), Вьетнам

Ник Ут – вьетнамский фотограф. Сегодня живет и работает в Лос-Анджелесе. В 1973 году выиграл Пулитцеровскую премию за Новостные фотографии под названием «Ужасы Войны». Одна из самых известных фотографий фотографа изображает бегущую обнаженную девочку, во время атаки напалма в селе Транг Банг, в период Вьетнамской войны. В 2012 году Ник Ут стал третьим фотографом, определенным в Зал славы за вклад в развитие фотожурналистики.

Ринко Каваучи (Rinko Kawauchi), Япония

Ринко Каваучи – японская женщина фотограф, работы которой характеризуются спокойным, поэтическим стилем, изображающим обыкновенные моменты жизни. Является одной из немногих знаменитых женщин-фотографов Азии.

Даунита Сингх (Dayanita Singh), Индия

Даунита Сингх – популярна женщина-фотограф Индии. Известна своими городскими портретами семей среднего и высшего социального статуса. В 2013 году Даунита стала первой женщиной фотографом Индии, чья персональная выставка прошла в лондонской галерее «Hayward Gallery».

Лу Гуан (Lu Guang), Китай

Лу Гуан – один из самых популярных Китайских фотографов-документалистов. В своих работах разрабатывает темы экологии, индустриализации, загрязнения окружающей среды. Фотожурналист.

Тай Кей Чин (Tay Kay Chin), Сингапур

Тай Кей Чин – самая востребованная и уважаемая женщина-фотограф Сингапура. Является фотографом, фотожурналистом, преподает фотожурналистику и документальную фотографию. Известна, благодаря своим панорамным фотография Сингапура.

Оскар Мотулох (Oscar Motuloh), Индонезия

Оскар Мотулох – один из самых известных фотографов Индонезии. Основатель галереи Antara, галерея специализируется на размещении работ фотожурналистики.

Шомеи Томацу (Shomei Tomatsu), Япония

Шомеи Томацу – еще один японский фотограф, представитель поколения послевоенных японских фотографов.

Хо Фань (Ho Fan), Гонконг

Мы уже говорили о гениальном фотографе Гонконга – Хо Фане. Мастер классической уличной фотографии, самый известный фотограф Гонконга.

Такума Накахира (Takuma Nakahira), Япония

Такума Накахира – современный японский фотограф, фотографический критик. Работает в содружестве с Дайдо Морияма и Шомеи Томацу.

Шахидул Алам (Shahidul Alam), Бангладеш

Шахидул Алам – фотограф, считается крестным отцом фотографии в Бангладеш. Помимо фотографической деятельности Алам инициирует поддержку и помощь в развитии начинающим фотографам Бангладеш. Работы фотографа являются постоянными экспонатами ведущих музеев и галерей по всему миру.

Эрик Прасетя (Erik Prasetya), Индонезия

Эрик Прасетя – ведущий фотограф Индонезии, известен своими импровизационными уличными фотографиями.

Чанг Цай (Chang Tsai), Тайвань

Чанг Цай – фотограф документалист из Тайваня. Сам фотограф определил свое фотографическое творчество такими словами: «Быть может я не очень образован, я просто использую свою камеру для наблюдения за людьми и вещами. И это не обязательно должно быть что-то художественное».

Алекс Балуят (Alex Baluyut), Филиппины

Алекс Балуят – один из выдающихся фотографов Филиппин. Фотожурналист.

Японские фотографы: как это бывает

Вчера в Японии чествовали детей определенного возраста — 15 ноября отмечают Shichi-go-san, то есть «Три-пять-семь». Этот праздник включает в себя много нюансов, от посещения храма до определенного вида леденцов, но я решила взять из него только одно — парадную фотосессию детей в кимоно.
В Японии есть фотографы-россияне разной степени одаренности, и периодически приезжают известные мастера, которые заранее составляют график съемок. Но я все это, если честно, не люблю, мне просто хотелось для детей японскую фотку — такую, как у них принято. Японское искусство фотосессии — вещь специфическая, это нечто среднее между гравюрой и изделием советской фотостудии, где нас всех снимали на стульчике с большой куклой или медведем. Это очень статично, очень дорого и очень старомодно ))) То что надо!

Загадкой для меня было то, как будут фотографировать нашу младеницу , которая еще не сидит. Оказалось, это не проблема, не сидишь — посадят 😀 Японцы вообще легко относятся к присаживанию детей, которые пока не умеют сидеть, никто не впадает в панику от риска нагрузки на позвоночник — если взрослым удобно, то на приеме у врача или вот для фото ребенку запросто придадут нужную форму. Хотя, думаю, для фото хорошо бы им придумать какую-то фиксацию, ведь акачан все равно укутан кимоно, под которым вполне можно было бы спрятать люльку. Более того, на месте работников фотостудии я бы и кимоно, и платья сделала бутафорскими, с липучками сзади. Но японцы сами выбрали для себя сложный путь. Наверное, это часть философии и бюджета 😀 Два часа улюлюкать, мяукать, трещать и цокать языком для фотографа и ассистента было делом чести!

Меня разрывало от смеха. Снимать бекстейдж конечно запретили, поэтому я тихонько за спинами фотографов снимала видео, чтобы навсегда запечатлеть эти бесценные сцены, как наш пупсик по команде «Мотор» образцово засасывает кимоно, закусывая накрахмаленным воротником. Я была уверена, что она заболеет как минимум ОРВИ и поносом, облизав столько реквизита, и уже составила с учетом этого план на ближайшие дни. Рраз — и нога вздымает кимоно! Два — рука забрасывает воротник на голову, три — кимоно съезжает вниз! Обессилев в борьбе за право засунуть в рот платье из зеленой тафты, она заснула. В этот момент Катя уже была готова в своем тортообразном платье, шляпке и серьгах из настоящих пластиковых бриллиантов. Что же делать?
— Будите! — сказали фотографы.
— Да щас! — сказала я. Что может быть важнее детского сна? Ведь никто не шевелится, ничего не сосет! Я бы не прочь, если бы и Катя заснула, хорошие бы кадры получились. Импровизируйте — предложила я им, подсунув спящего пупсика в оборках.
Импровизация японцам дается непросто, я почти почувствовала, как вздрогнула от неожиданности пыль на реквизите по углам студии. Пришлось подсказать, что старшая в шляпке должна приложить палец к губам и склониться над младшей, ну и так далее. Потом Майя быстро проснулась, перезагрузилась и еще более лучезарно начала «позировать». Впрочем, лежачие ракурсы ей на самом деле понравились.

Через несколько дней мы пришли отбирать фотографии, и я была шокирована тем, что им удалось застать немало удачных моментов, где дети смотрели в кадр, улыбались, и у них во рту ничего не было. От восторга я не поняла, все ли не бракованные фото нам отдадут или только немного, вообще все затуманилось и я сказала — мы берем все, что вы можете дать. Смета получилась на $1300, пишу и сама не верю 😀 На одного ребенка было бы вполовину меньше, а тут получилось как бы два плана сразу. Конечно, с художественной точки зрения фото вызывают вопросы, но я понимала, что они сделали то, что требовалось — к тому же, к лицам на самом деле не придерешься, никаких неуместных бликов, дети похожи на себя, грамотная умеренная ретушь. Теперь мы ждем фото и все эти рамочки-альбомчики, сразу выдали только одно фото на выбор.

В Японии никого не волнует дар фотографа, от него не ждут, что он придумает что-то «некаквсешное», соригинальничает, попрыгает по локациям, найдет новые неизведанные слои в фотошопе. Он просто должен ровно держать камеру, а объект — ровно сидеть и выглядеть нормально.

Студии в Японии не пустуют, а фотографии некоторые ждут целый год. Получается примерно вот что

И японцы готовы платить за это от 600 до 1200 долларов — в эту сумму входит около 2 часов съемки, около 2 десятков фотографий, альбом, рамка и может пара магнитов «в подарок». Кимоно считается прокатом и оплачивается по тарифу около 80 долларов, прическа — около 30. Не знаю, как оценят выбор нарядов люди бывалые, мне показалось, что есть из чего выбрать.

Вначале я хотела ограничиться только кимоно, но когда Катя услышала вопрос, хотим ли мы платья принцесс, конечно закричала «Даа!!», пришлось пойти на поводу — гулять так гулять. Кимоно она тоже выбрала сама для себя и для Майи.

Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки

СТАРИННАЯ ЯПОНСКАЯ ФОТОГРАФИЯ

Кураторы: Мария Лаврова, Нина Левитина

Тексты к экспозиции: Лариса Зайцева

Более чем за 20 лет своего существования МАММ собрал значительную коллекцию японской раскрашенной фотографии эпохи Мэйдзи (1868–1912). Начало этой коллекции было положено в 1998, а последнее поступление было осуществлено благодаря японскому партнеру музея. На сегодняшний день эта коллекция может быть по праву названной одной из крупнейших в Европе. Раскрашенная фотография — это особое явление, которое стоит на пересечении нескольких традиций: европейской фотографии и японских традиционных видов искусства. Большой комплекс фотографий (более ста) позволяет увидеть полную и разнообразную картину.

После длительного периода самоизоляции эпоха Мэйдзи стала переломным периодом в японской истории и определила последующее стремительное развитие страны. Тесные контакты и обмен достижениями культуры и науки активизировались в середине XIX века, в эпоху позитивизма и промышленного переворота, богатую на важные политические события и научные открытия. С приходом новой эпохи фотография была одобрена и пропагандировалась на самом высоком уровне: в начале 1870-х годов создаются первые фотографии императора-реформатора Муцухито и его супруги, что становится своеобразной отменой существовавшего долгое время запрета на изображение императора. Вводится в обиход европейская одежда. Русские путешественники сравнивали процессы, происходившие в это время на островах с петровскими реформами в России.

Фотография — плод технической революции и идеологии реализма и рационализма — пришла в Японию с Запада еще в 1840-е годы, но ранние опыты в светописи 1850-х годов, предпринятые приезжими и местными энтузиастами, были эпизодическими и непоследовательными.

Расцвет искусства фотографии в Японии пришелся на последнюю четверть XIX века. Его определили такие западные мастера, как англичанин итальянского происхождения Феликс Беато (1832–1909), австриец барон Раймунд фон Штилльфрид-Ратениц (1839–1911) и итальянец Адольфо Фарсари (1841–1898).

Фотографы наследовали фотоателье вместе с накопленным материалом, так что зачастую очень трудно отделить работы одного автора от другого, а японские ученики и последователи, такие как Кусакабэ Кимбэй (1841–1934), Тамамура Кодзабуро (1856—1923(?)) и Огава Кадзумаса (1860–1929), активно продолжали начинания европейских учителей. Несмотря на то что фотографии снимались как европейскими, так и местными мастерами, они образуют единое явление, принадлежащее одновременно и японской, и западной культуре, — как, например, иностранные мастера, работавшие в России с петровского времени, могут считаться частью истории и русского, и европейского искусства.

В работах 1880–1890-х годов можно увидеть прежде всего следование фотографическим схемам композиции и жанрам XIX века: виды, типы, постановочные сценки и портреты. Подобного рода фотографии можно сравнить с интересом к экзотике в культуре рококо первой половины XVIII века — интересом к необычному, но преломленному сквозь призму видения представителя европейской цивилизации. По подсчетам исследователей, за вторую половину XIX века было создано более 200 тысяч снимков Японии, складывающихся в своего рода энциклопедию образов. Этот факт говорит о том, что спрос на раскрашенную фотографию был настолько высок, что он породил целую развитую индустрию и серьезный бизнес. Фотографии часто объединялись в альбомы и служили сувенирами, навевавшими воспоминания о совершенной поездке или удовлетворявшими интерес к далекой загадочной стране.

В то же время и европейские мастера, и наследовавшие им японские фотографы не могли не считаться с местной традицией — японская визуальная культура явно или неявно проступала на снимках. Сюжеты, мотивы, реалии, традиционные символы — все это очевидно напоминает другие виды искусства, в особенности цветную гравюру на дереве (ксилографию) укиё-э, которая также переживала расцвет в XIX веке. Название жанра переводится с японского как «картины преходящего мира». Искусство гравюры конца периода Эдо и периода Мэйдзи поразительно созвучно фотографии — оба искусства тиражные, в них так или иначе присутствует цвет, они рассчитаны на широкую публику (в это время японскую гравюру начинают коллекционировать и за пределами Японии). Вдохновение для сюжетов авторы искали в многообразии городской жизни, пытаясь запечатлеть ускользающую действительность, и превращая ее в эфемерное изображение на хрупкой бумажной основе. Фотографии, представленные на выставке, сделаны в технике альбуминовой печати, которая неумолимо угасает от соприкосновения с солнечным светом. А раскрашены эти фотографии были часто не полностью, как это было зачастую принято на Западе, а частично — не ради острого натурализма, но для расстановки визуальных акцентов. Краски выгорают медленнее, чем сама фотографическая печать, так что раскрашенные части отпечатков могут сегодня показаться нам слишком яркими.

На выставке «Старинная японская фотография» соседствуют снятые на улицах постановочные кадры со статистами и мизансцены, полностью сконструированные в безвоздушном пространстве фотоателье, где повседневность превращается в экзотический ритуал, а собирательные и типические образы гейш и самураев изображают переодетые актеры. Но при всей неестественности во многих композициях невольно проскальзывает неподвластное художнику дыхание жизни: смазанные фигуры-призраки на улицах, непосредственные проявления эмоций у второстепенных персонажей и «некрасивые» с точки зрения профессиональной европейской фотографии моменты, например процесс вкушения пищи, где герои застыли с открытым ртом. Во многих сюжетах подспудно присутствует глубинный символизм (среди прочего, изображения растений — лотоса, ириса, глицинии, бамбука, сосны, сакуры, клена), а также особая пластика реалий: садов, архитектуры, интерьеров, костюмов, аксессуаров и предметов обихода.

РОСФОТО Корона земли. Современная японская фотография

Участники выставки принадлежат к поколению фотохудожников Японии, начавших свой творческий путь в 1990-е годы. Открывает экспозицию серия работ Кена Китано «Наше лицо», в которых запечатлены представители разных профессий и социальных групп. Используя технику наложения негативов, Китано объединяет в каждом из произведений изображения множества людей, создавая коллективный портрет, усредненный образ, несущий в себе индивидуальное и общее. В этом концептуальном цикле фотографий отражено авторское видение процессов мировой глобализации.

Тосихиро Ясиро в названиях работ часто использует изобретенное им слово kaitenkai, что означает «исчезновение и возрождение». Он фотографирует вращающиеся объекты, которые в результате своего движения становятся абстрактными, теряют характерные особенности, но сохраняют способность к возрождению — возвращению в свою первоначальную форму. По мнению Ясиро, в его работах отражается одновременно прошлое, настоящее и будущее.

Серия Синтаро Сато «Токио — зона сумерек» переносит нас в столицу Японии. Все снимки сделаны в короткий промежуток времени между закатом солнца и наступлением ночи. Использование при съемке долгой выдержки позволяет Сато создавать мистические образы, в которых городское пространство кажется пустынным, люди растворяются и исчезают, а от потока машин остаются лишь едва заметные следы.

В «живописных» фотографиях Кадзуоси Есимуро отображены величественные ландшафты северных широт и простая жизнь обитающих там людей. На фотографиях Есимуро человек представлен в гармонии с окружающим миром. К этой же теме обращается в своем творчестве Наоки Исикава. Во время работы над Книгой «Заполярье», опубликованной в 2007 году, он путешествовал вдоль параллели 66°33′, фотографируя природу Крайнего Севера. Героями произведений Исикавы стали коренные народы Севера, сохраняющие свою культуру и традиции вопреки наступающей цивилизации.

Такаюки Маэкава фотографирует диких животных Канады, Аляски и Японии.

«Совершенно очевидно, что на нашей планете — этом сгустке пыли, мчащемся во Вселенной, мы должны научиться жить бок о бок».

Представленная в экспозиции серия работ Ясухиро Огава посвящена строительству плотины на реке Янцзы. Это событие повлекло за собой насильственное выселение живших в районе Янцзы людей и разрушение окружающей среды.

«Я перебирался из одного района в другой на медленных лодках, курсирующих вдоль реки. Во время этого путешествия я видел тысячи лиц — лиц, отражающих катастрофическую ситуацию, оказавшихся в этом мощном взбудоражившем страну потоке перемен не по своей воле».

На выставке собраны произведения авторов, работающих в разных стилях и жанрах и представляющих семь индивидуальных взглядов на мир. Проект «Корона земли» познакомит петербургского зрителя с самобытностью и многообразием современной художественной фотографии Японии.

Куратор выставки Андрей Мартынов

Японский фотограф делал неожиданные снимки людей на улицах, но его стиль сочли «оскорбительным»

Каждый человек на улицах собственного города сталкивается с толпами незнакомцев, которые спешат по своим делам. В эти моменты они могут быть задумчивыми, веселыми, злыми, грустными или демонстрировать даже более необычные эмоции. Японский фотограф Тацуо Сузуки решил, что поведение людей на улицах может стать отличным материалом. Мужчина начал снимать прохожих в неожиданные моменты, формируя собственный творческий стиль.

Однако далеко не всем людям нравится, когда их фотографируют без разрешения, да еще и в неподходящее время. Из-за этого в компанию Fujifilm, которую представлял Тацуо Сузуки, начали поступать множественные жалобы. В них стиль работы фотографа назвали «навязчивым» и «оскорбительным». Люди посетовали, что не могут чувствовать себя комфортно, когда внезапно попадают под прицел объектива. Fujifilm отреагировала на жалобы, лишила Сузуки звания амбассадора бренда и удалила рекламный ролик камеры X100V, созданный с участием фотографа. Компания также извинилась перед всеми, кого оскорбило поведение их бывшего представителя.

Такое решение Fujifilm понравилось далеко не всем пользователям. Часть людей считает, что организация должна была поддержать Сузуки. Однако большинство участников инцидента придерживаются мнения, что компания сделала все правильно, так как нельзя создавать снимки без разрешения прохожих.

Творчество Сузуки сравнили с деятельностью Брюса Гилдена — фотографа из Нью-Йорка, который тоже снимает людей на улицах мегаполиса. Однако подходы к работе у двух авторов сильно отличаются. Стиль Тацуо Сузуки чаще всего называют «странным» и «жутким», а деятельность Брюса Гилдена описывают эпитетами «дерзкий» и «отвратительный».

Есть такой японский фотограф и режиссёр — Мика Нинагава…

[Sep. 8th, 2012|11:49 pm] Agnes Vogeler Есть такой японский фотограф и режиссёр — Мика Нинагава Ну и так далее. И ещё есть японская группа — AKB48. В ней 64 девочки.))) Нинагава сняла для них клип. Он восхитителен.))))) От всего этого может слипнуться попа, но это не страшно. Всем хорошего воскресенья. Ну и, просмотрев клип два раза, хочу ещё заодно пожелать весёлого учебного года.))))))

Comments: From: besz 2012-09-08 08:10 pm (UTC) (Link) движущаяся картинка превращает этот туповатый кич в какой-то порноангелический шабаш 😉 порноангелический шабаш Супер определение!))))) потрясающе, действительно слиплось) Ничего, это ненадолго.)))) 64??? Где они их держат??? Какой ужас… Хотяаааа… Будь это рекламой для публичного дома, сошло бы под слоганом как из того анекдота: «Мышки-девственницы, 3 рубля пучок». I want you там тоже есть, но вообще лучше не вслушиваться, слова тут не для смысла, а для настроения. Ещё одно проявление культа кавайности, убийственное в своей мармеладности. И правда, порноангелический шабаш… подайте мне страпон, вон тот, в вишенку. Так, я что-то не поняла, тебе не понравилось что ли?)))))) Если бы не понравилось, я бы не попросила этот, как его, в вишенку XD *где Педобир ваще? куда он смотрит???* А, ну тогда ладно. Прям от сердца отлегло. ))) рахат лукум! «it’s like a boat full of honey»

«Сияние жизни». Лебеди стали главными героями выставки японского фотографа

Акира Утияма сделал более полумиллиона снимков этих птиц. Чем они привлекают арт-фотографа, у автора работ узнала корреспондент телеканала «Санкт-Петербург» Татьяна Баженова.

Более полумиллиона снимков лебедей. Арт-фотограф Акира Утияма вернулся в Россию с новой версией серии «Сияние жизни». Образ лебедя для японского художника является связующим звеном между его родной страной и далекой Россией, откуда из Сибири каждый год эти птицы прилетают в Японию на зимовку.

Птицы, в чьем движении заключено всё сияние жизни, — лебеди. Именно их на свои полотна переносит японский фотохудожник Акира Утияма. Его работы сложно назвать просто снимками, это объемные художественные произведения. Внимание к птицам связано с очень личной историей.

«Когда умер мой отец, я каждый день три года подряд приходил на его могилу. И однажды к его надгробию прилетело 40 лебедей. И они практически пели свою лебединую песню! Тогда я подумал, что это послание от моего отца. С тех пор я погрузился в фотосъемку этих птиц».

За несколько лет наблюдений художник сделал около полумиллиона снимков. Свои произведения Утияма создает в особых неоновых цветах. Уникальную текстуру изображения обретают после печати на специальной бумаге, фреско жикле.

«Специальная бумага фреска жикле, покрытая по секретным рецептам японским раствором. Благодаря которому эти фотографии не бликуют при любом ракурсе рассмотрения. Это высококачественная печать, которой нет в России».

В Петербурге представили 47 работ автора. По словам Утиямы, ему особенно приятно экспонировать полотна в России. Ведь герои его произведений, по сути, местные обитатели. На зимовку в Японию лебеди прилетают из Сибири. Выставка «Сияние жизни» продлится до 2 марта.

Подписывайтесь на нас в «Яндекс.Новостях», Instagram и «ВКонтакте».

Читайте нас в Telegram.

_{Фото и видео: телеканал «Санкт-Петербург»}

8 влиятельных японских фотографов, о которых вы должны знать

Влиятельные японские фотографы

Влиятельные японские фотографы
Изображение адаптировано из (по часовой стрелке слева вверху): Фонд фотографий Дайдо Морияма, Ринко Каваути, Галерея Майкла Хоппена, Такехито Миятаке

В Японии огромная фотоиндустрия — если назвать бренд камеры, скорее всего, это будет японский. Неудивительно, что Япония с развитой производительностью фотоаппаратов и талантом к изобразительному искусству имеет сильную культуру фотографии.

После Второй мировой войны камеры стали более совершенными и доступными. Фотография, в частности фотожурналистика, была на подъеме во всем мире. Несколько японских фотографов взяли в руки свои объективы, чтобы запечатлеть жизнь и пейзажи вокруг них, неосознанно создавая особый стиль, который определит японскую фотографию и повлияет на поколения подающих надежды фотографов.

Мы составили список самых влиятельных японских фотографов, которых продолжают изучать и сегодня.Если повезет, вы тоже будете вдохновлены на создание своего уникального стиля.

1. Ринко Каваути (川 内 倫 子)

Изображение предоставлено: Rinko Kawauchi

Ринко Каваути известна своими стилистическими сказочными фотографиями, использованием мягких цветов и простых композиций.

Изображение предоставлено: @rinkokawauchi

Родившаяся в 1972 году, она была вдохновлена ​​стать фотографом во время изучения графического дизайна в Университете искусства и дизайна Сейан .

Изображение предоставлено: Ринко Каваути

Некоторые из ее наиболее известных работ посвящены ритуалам. Ее работа уходит корнями в синтоизм и его веру в то, что все вещи имеют дух , поэтому для нее нет ничего слишком приземленного.

Изображение предоставлено: @rinkokawauchi

Большая часть ее работ снята в формате квадрат 6 × 6 на ее Rolleiflex — зеркальную камеру с двумя объективами, которая использует пленку среднего формата.

Изображение предоставлено: @rinkokawauchi

Одна из ее самых известных книг, Ametsuchi (2013), документирует 1300-летний синтоистский ритуал сжигания сельскохозяйственных угодий для восстановления и устойчивости.

Изображение предоставлено: Ринко Каваути

Ринко был награжден премией Infinity в области искусства от Международного центра фотографии в 2009 году.

Чтобы увидеть другие работы Ринко Каваути, в том числе видео, посетите ее веб-сайт здесь.

2. Дайдо Морияма (森 山 大道)

Изображение предоставлено: Фонд фотографий Дайдо Морияма

Дайдо Морияма родился 10 октября 1938 года в Осаке, до переезда в Токио в 1961 году. Позже он начал свою карьеру в качестве внештатного фотографа в 1964 году, часто снимая вокруг американских баз в Йокосука.

Изображение предоставлено: Фонд фотографий Дайдо Морияма

Многие фотоальбомы Дайдо считаются обязательными к прочтению фотографами — в частности, Воспоминания о собаке (1988), Прощай, Фотография (1972) и Мир глазами (2010). Опубликовал более 150 фотокниг.

Изображение предоставлено: Фонд фотографий Дайдо Морияма

Его культовый стиль характеризуется монохромными, высококонтрастными, абстрактными и зернистыми фотографиями, которые некоторые называют «грязными». Он описывает это как , буре, боке (зернистость, размытость, не в фокусе) , которые были эстетикой фотографов Provoke в Японии конца 60-х годов.

Изображение предоставлено: Фонд фотографий Дайдо Морияма

Дайдо путешествовал по Японии, делая провокационные снимки улиц, стремясь запечатлеть и задокументировать фрагменты реальности. Он описал себя как бродячую собаку, бродящую по улицам, и это видно по его фотографиям.

Изображение предоставлено: Фонд фотографий Дайдо Морияма

Хотя многие считают, что мастера уличной фотографии используют высококачественные камеры и оборудование, Дайдо Морияма выступил за использование компактных камер от Ricoh .Он считает, что фотография должна иметь непринужденный подход — остановиться, снять и двигаться дальше. Это также помогло остаться незамеченным для участников его фотографий.

Изображение предоставлено: Фонд фотографий Дайдо Морияма

Дайдо получил премию Infinity Award за пожизненные достижения от Международного центра фотографии в Нью-Йорке в 2004 году и премию Hasselblad в 2019 году.

Другие фотографии Дайдо Мориямы можно найти на сайте его фонда здесь.

3. Сюндзи Додо (百 々 俊 二)

Сюндзи Додо сделал это фото во время одной из своих поездок в Бангкок
Изображение предоставлено: @shashasha_book

Сюндзи Додо родился в 1947 году в Осаке. После окончания факультета искусств Университета Кюсю Сангё, факультета фотографии, в том же году он стал профессором Токийского театра Шашин Сэнмон Гакко.

Затем в 1972 году он стал профессором Осаки Шашин Сэнмон Гакко, а позже был назначен директором школы.В 2015 году он был назначен главой Мемориального музея фотографии Ириэ Тайкичи в городе Нара.

Изображение предоставлено: @shashasha_book

Сюндзи Додо наиболее известен своими отмеченными наградами фотокнигами: A Radiant Land: Kii Peninsula (1995), A Radiant Land с тысячами лет (2000) и Osaka (2010), все из которых включают широкоформатных фотографии Японии .

Изображение предоставлено: @hitspaper

Он сфотографировал такие события, как студенческих протестов в 1970-х , и его опыт взросления во время беспорядков в послевоенной Японии .Его книги часто представляют собой собрание его личных воспоминаний, вращающихся вокруг общей визуальной темы.

Изображение предоставлено: @hitspaper

Сюндзи Додо по-прежнему занимается педагогикой фотографии и заядлым фотографом. Чтобы узнать больше о его жизни и работе, включая опубликованные им фотоальбомы, щелкните здесь.

4. Масахиса Фукасе (深 瀬 昌 久)

Изображение предоставлено: Галерея Майкла Хоппена

Масахиса Фукасе (1934-2012) родился на Хоккайдо.Его семья владела фотостудией в небольшом городке. Хотя в 1950-х годах он переехал в Токио навсегда, чтобы продолжить учебу и карьеру, он все еще чувствовал сильную эмоциональную связь со своим родным городом.

Изображение предоставлено: Галерея Майкла Хоппена

Книга Фукасе 1986 года Karasu , также известная как The Solitude of Ravens , является его наиболее заметной работой. В 2010 году журнал был выбран Британским журналом фотографии как лучшая фотокнига, опубликованная в период с 1986 по 2009 год.Оригинальное издание — одна из самых ценных японских фотокниг после войны .

Изображение предоставлено: Галерея Майкла Хоппена

Карасу документирует горе, одиночество и утрату Фукасе после развода с женой. Его главные подданные, вороны, символизируют его одиночество.

Изображение предоставлено: @masahisafukase

С 1971 года до смерти своего отца в 1987 году и возможного закрытия семейной студии в 1989 году Фукасе работал над сериалом под названием Kazoku (1991). Это была коллекция семейных портретов, сделанных им после его визитов домой на Хоккайдо, с юмористическими поворотами, такими как наем моделей, не связанных с семьей.

Изображение предоставлено: Галерея Майкла Хоппена

Kazoku был его взглядом на традиционную японскую семейную ячейку и последующее ее рассредоточение.

Изображение предоставлено: @masahisafukase

Чтобы узнать больше о жизни и творчестве Масахиса Фукасе, посетите официальный сайт галереи здесь.

5. Тамико Нисимура (西村 多 美 子)

Изображение адаптировано из: @harpersbooks

Тамико Нисимура родился в 1948 году в Токио.

Изображение предоставлено: @zen_foto_gallery

После окончания Токийского колледжа визуальных искусств, который затем назывался Токийским колледжем фотографии, Нисимура работал ассистентом в темной комнате у трех фотографов «Провокация» — Дайдо Морияма, Кодзи Таки и Такума Накахира.

Как молодой и впечатлительный фотограф, на ее работу повлиял их стиль фотографии.

Изображение предоставлено: @ ona.planas

Затем она продолжила путешествовать по Японии, прежде чем продемонстрировать некоторые из своих личных работ из своих путешествий. В душе кочевник, она путешествовала по Европе и Юго-Восточной Азии, чтобы продолжить свои фотографии. Ее работы — это своего рода рассказ о путешествиях.

Изображение предоставлено: @zen_foto_gallery

Чтобы узнать больше о книгах Тамико Нисимуры о ее кругосветных путешествиях, посетите этот веб-сайт.

6. Хироши Хамая (濱 谷 浩)

Изображение предоставлено: @francis_gan

Хироши Хамая (1915–1999) был первым японским фотографом, присоединившимся к известному международному фотографическому кооперативу Magnum Photos в качестве ассоциированного члена в 1960 году. В 1995 году его работы были представлены на всемирно известной выставке. Музей современного искусства (MoMA) , который посетили более 9 миллионов посетителей.

Мальчики поют, чтобы отогнать вредных птиц, Ниигата, из сериала «Снежная страна», 1948 г.
Изображение предоставлено: Галерея Майкла Хоппена

Он начал работать с Токио как аэронавигационный фотограф, а затем как фотограф-фрилансер для журналов в 1930-х годах.Позже он заинтересовался фотографированием отдаленных префектур Японии и ее жителей, записывая их жизнь и окружающий пейзаж.

Изображение предоставлено: @ made.in.august

В 1960 году он применил фотожурналистский подход к политическим демонстрациям в Токио. Эти фотографии демонстраций были опубликованы в его фотоальбоме Record of Anger and Grief (1960), который стал символом протестов послевоенной Японии.

Изображение предоставлено: Галерея Майкла Хоппена

Хамая получил премию «Мастер фотографии» Международного центра фотографии в 1986 году и премию Hasselblad в 1987 году.

«Жить долго, председатель Мао», Пекин, Китай, 1956
Изображение предоставлено: Галерея Майкла Хоппена

Чтобы увидеть больше фотографий Хироши Хамая и его биографию, посетите галерею Майкла Хоппена.

7. Такехито Миятаке (宮 武 健 仁)

Изображение предоставлено: Такехито Миятаке

Родился в Осаке в 1966 году. Такехито Миятаке — плодовитый фотограф-натуралист. Его работы легко узнать по таинственным и мистическим огням, что заставляет задуматься, а не было ли это фото, сделанное в реальной жизни.

Изображение предоставлено: Такехито Миятаке

Его самые известные работы — это светлячки, извержения вулканов и японский пейзаж.

Изображение предоставлено: Такехито Миятаке

Изображение предоставлено: Такехито Миятаке

После разрушительного землетрясения в Тохоку 11 марта 2011 года Такехито сосредоточился на том, чтобы задокументировать, как японцы относятся к бедствиям и почему люди предпочитают продолжать жить там, несмотря на опасность.

Изображение предоставлено: Такехито Миятаке

Изображение предоставлено: Такехито Миятаке

Узнайте больше об историях и фотографиях Такехито Миятаке на его официальном сайте здесь.

8. Shomei Tomatsu (東 松 照明)

Изображение предоставлено: Priska Pasquer

Шомей Томацу родился в Нагое в 1930 году и умер на Окинаве в декабре 2012 года.

Томацу был выдающимся фотографом после Второй мировой войны, который положил начало стилю необработанной и жесткой фотографии, который на 180 ° отличался от его сдержанного предшественника.

Говорят, что его стиль повлиял на других известных японских фотографов, таких как Дайдо Морияма и Нобуёси Араки.

Изображение предоставлено: Priska Pasquer

Впервые он взял в руки камеру, когда ему было 20 лет. Он жил недалеко от американской военной базы в Нагое и его фотографии отражали влияние войны , а также длительное пребывание американцев. Его фотографии были опубликованы несколькими крупными японскими фото-журналами, когда он изучал экономику в университете.

Изображение предоставлено: Галерея Майкла Хоппена

Самые известные работы Томацу — это его поездки в Нагасаки, где он задокументировал последствия атомной бомбы, а также страдания выживших. Эти фотографии были опубликованы в документе Хиросима-Нагасаки (1961 г.).

Изображение предоставлено: Priska Pasquer

После переезда на Окинаву в 1972 году он опубликовал отмеченный наградами рисунок The Pencil of the Sun (1975), в котором задокументированы самобытные жизни и культура окинавского народа в послевоенные десятилетия.

Изображение предоставлено: Priska Pasquer

Томацу начал свою карьеру с черно-белой фотографии. В 1960-х он начал экспериментировать с цветом в своих работах.

Изображение предоставлено: Priska Pasquer

Shomei Tomatsu превратил то, что обычно считалось непривлекательным, в объем работ, определяющих карьеру. Немногие из них оказали такое влияние на фотографию, как Шомей Томацу, и еще меньше были настолько самоанализом и самоанализом в отношении его страны.

Изображение предоставлено: Галерея Майкла Хоппена

Обязательно загляните в галерею Приски Паскер и галерею Майкла Хоппена, чтобы увидеть другие работы Шомеи Томатсу.

Лучшие японские фотографы

Мы надеемся, что эти японские фотографы вдохновили вас. Хотя все они были чрезвычайно талантливы и опытны, мы считаем, что именно их жизненный опыт подпитывал их страсть к фотографии и документированию, тем самым создавая прекрасную работу с историями, которые можно рассказать.

Мы также хотели бы поблагодарить различные галереи и фотофонды за то, что они позволили нам представить их фотографии.

Посмотрите эти статьи:

Многоликая семья в японской фотографии

Английское слово home не имеет японского эквивалента, но связано с различными терминами и понятиями: то есть и katei относятся к дому пространственно; казоку (состоит из персонажей дома и племени ) — ближайшие родственники и домашние хозяйства; furusato — это ностальгический образ дома, родного города или места рождения.Так же, как японский язык очень ситуативен, представление о доме также зависит от контекста. Поэтому неудивительно, что мотивы дома в японской фотографии разнообразны, что вызывает непреодолимые вопросы: как архитектурные фотографии представляют японский дом? Связаны ли расплывчатые изображения деревни Тоно Дайдо Мориямы 1970-х годов с видением родного города? Какой семейный дом изображают молодые фотографы в своих работах?

Ясухиро Ишимото, Без названия , 1981–82, из серии Императорская вилла Кацура
Предоставлено префектурой Коти, Фотоцентр Ишимото Ясухиро и собрание Художественного музея, Кочи

Ie : Дом как дом

Йошио Ватанабэ, наиболее известный своими фотографиями святилища Исэ 1953 года, и Ясухиро Ишимото, который учился в Институте дизайна в Чикаго до возвращения в Японию в 1953 году, оба интересовались традиционной архитектурой японских храмов, святынь и вилл.В отличие от западной идеи архитектуры, которая является прочной и постоянной, в Японии давно существует традиция постоянно изменять и воссоздавать пространство, например, с помощью раздвижных дверей и футонов, которые в течение дня хранятся и выносятся. ночью, вечером. На фотографиях японской архитектуры Ватанабэ и тщательно составленной Ишимото Императорской виллы Кацура серии (1953–82) раздвижные бумажные двери и пол из светлого татами контрастируют с темными деревянными колоннами; архитектурные формы представлены в виде четких линий, а геометрические формы напоминают стиль Баухаус (который, в свою очередь, частично был вдохновлен японским «пуристическим» стилем).Ни одна деталь не останется незапланированной — формы и материалы находятся в гармоничном диалоге. Минималистичные, почти абстрактные фотографические композиции передают ощущение равновесия. Дома, которые представляют нам Ишимото и Ватанабэ, можно рассматривать как проявление японской философии космоса, известной как ma , буквально «посередине». Эстетика комнат (и фотографий) возникает благодаря тщательному взаимодействию формы и не-формы, тьмы и света. Преходящее понятие пространства можно рассматривать как следование традициям синтоизма и буддийской культуры, подчеркивающее непостоянство всего сущего.

Ishiuchi Miyako, Apartment # 50 , 1978
Courtesy the Third Gallery Aya, Osaka

Непостоянство также проявляется в небольшой городской комнате, где краска отслаивается от раздвижной оконной рамы. Пара перчаток, два зонтика и чайник прикреплены к веревке для белья, натянутой через всю комнату. Сейчас 1978 год, и этот дом в Токио — один из многих, что Ишиучи Мияко запечатлела своей портативной камерой. На темных серебряно-желатиновых гравюрах изображены одни квартиры с жильцами, а другие — без них.Они были опубликованы в первой фотокниге Ишиучи «, квартира » (1978). В 1979 году, к ее удивлению, за этот сериал она получила известную премию Кимура Ихей. В то время Япония характеризовалась быстрорастущей экономикой, в результате чего территория вокруг Токио становилась все более урбанизированной. Жилые дома возводили быстро и дешево. Квартира документирует простые временные условия проживания людей, часто во временных домах. Фотографии невозможно отделить от личных воспоминаний фотографа, поскольку она жила в аналогичной квартире в Йокосуке на Токийском заливе в возрасте от шести до девятнадцати лет.Она неоднократно говорила мне, как ненавидела расти там. Апартаменты символизируют дом ее детства. «Я хотела вернуться во все места, которые у меня ассоциировались с плохими воспоминаниями», — сказала она. Она также описала апартаменты как «пропитанные смесью разных запахов тела». У меня такое ощущение, что в апартаментах полностью пахнет людьми. Эти квартиры маленькие, темные и несколько грязные, и в них никто не хочет жить. Но я чувствую в них определенную реальность — это места, которые кажутся очень человечными.Ее фотографии Apartment «человеческие» прежде всего потому, что на них видны следы их бесчисленных бывших жителей. Стены покрыты трещинами, пятнами пота и отпечатками пальцев. Предметы наводят на мысль о своих владельцах. Как и в более поздних работах Ишиучи, изображающих человеческие тела, одежду или предметы, которые люди оставили после своей смерти, эти поэтические образы рассказывают о людях, их смертности и горько-сладких воспоминаниях.

Kyoichi Tsuzuki, Tokyo Style , Tokyo, Japan, 1993, из серии Tokyo Style
Предоставлено художником

В 1993 году фотожурналист Kyoichi Tsuzuki опубликовал книгу небольшого формата Tokyo Style , в которой также задокументированы небольшие дома .Однако, по сравнению с Ишиучи, Цузуки меньше интересуют воспоминания, запечатленные в комнатах. Скорее, его фотографии примерно сотни квартир связаны с повседневным, реальным интерьером. На одном изображении электрогитара и большие динамики контрастируют с традиционным татами. Одежду предварительно вешают на карниз. Используя широкоформатную камеру, Цузуки тщательно конструирует свои фотографии, представляя их с краткими описаниями комнат и их дизайна интерьера или ключевых предметов мебели, предлагая ту же точку зрения на эти недорогие квартиры-студии, что мы могли бы видеть на стильных квартирах, спроектированных известными архитекторами. .Его ставшая теперь знаковой книга была реакцией на постановочные фотографии дизайнерских квартир, которые можно найти в журналах по дизайну интерьера и журнальных столиках. Когда я разговаривал с Цузуки, он смеялся над такими фантазиями и «цветами, которых обычно нет, или фруктами, которые никто никогда не ест, и дизайнером интерьеров, который тоже будет на фотосессии». Такие журнальные фотографии, а также, возможно, визуальное наследие таких фигур, как Ишимото или Ватанабэ, привели к стереотипу о японцах, живущих в домах в стиле минимализма в стиле дзен.«Хотя подавляющее большинство, около девяти из десяти человек в Токио живут в крошечных квартирах, включая сотрудников, которые создают красивые архитектурные журналы, не было ни одной книги об их комнатах», — сказал Цузуки.

Дайдо Морияма, Тоно Моногатари (Сказки Тоно) , 1976
Фонд фотографий Дайдо Морияма

Фурусато : Тоска по дому

В 1909 году, когда писатель и этнолог Кунио Янагита посетил изолированную деревню Тоно на северо-востоке Японии, она была заселена в основном крестьянами, и первые железные дороги только начинали строиться.Стремясь зафиксировать сельский образ жизни и народные верования, Янагита собрал устные рассказы фольклориста Кидзен Сасаки. Легенды были опубликованы в книге 1910 года под названием Tono Monogatari (Сказки Тоно), раскрывающей темный мир фантастики и отражающей историю сурового человеческого существования. В конце 1960-х и 1970-х годах начал проявляться широкий интерес к японскому фольклору, и творчество Янагиты было заново открыто. С ростом благосостояния забота о традициях нашла свое отражение в повседневной жизни людей, о чем свидетельствует рост числа культурных центров, предлагающих курсы всех видов «аутентичного» японского искусства.В рамках современных вызовов — огромного экономического роста и интернационализации с одной стороны, студенческих революций и протестов против Договора о безопасности между Японией и Соединенными Штатами 1960 года, с другой — ностальгические идеи «традиционной» Японии обеспечили знакомую национальную и культурную самобытность. Фотоальбом Мориямы Tono Monogatari (1976) и Масатоши Наито Tono Monogatari (опубликован в 1983 году, но сфотографирован между 1971 и 1982 годами) отражают бум японского фольклора. На фотографиях Тоно Мориямы и Наито, изображающих Тоно, в основном это черно-белые, резкие контрасты и мрачные образы передают ощущение таинственности.Размытые, зернистые изображения Мориямы, сделанные из окна поезда во время его путешествия в Тоно, или его обрезанные цветные фотографии цветов в чьем-то саду, а также фотографии Тоно, сделанные Найто ночью, снятые со вспышкой, наводят на мысль о сценах, которые внезапно появляются, а затем исчезают. опять же — точно так же, как неопределенные визуальные воспоминания, неожиданно всплывающие из темных сфер памяти.

Кадзуо Китаи, История Фунабаши , Фунабаши, Япония, 1984–87
Предоставлено художником и Юмико Чиба Ассошиэйтс

В описаниях его путешествия в фотокниге Мориямы термин фурусато играет важную роль.Современное понятие furusato (буквально «старая деревня») относится к родным местам и ассоциируется с ностальгическими, теплыми чувствами. Возможно, лучше всего его описывают знаменитые слова философа Эрнста Блоха о доме как о месте, которое «сияет всем детством и в котором еще никто не был». В furusato есть сильный временной компонент: он связан с образом прошлого, составляя сентиментальную противоположность настоящему. В 1970-х годах Тоно стал рассматриваться как образец furusato : теплый пасторальный дом, который функционировал как романтический контрапункт процветающей, динамичной и вестернизированной Японии настоящего.Как однажды сказал исследователь фольклора Герман Баузингер, расширение термина дом имеет тенденцию совпадать с исчезновением горизонта. Поражение войны и крупномасштабные социально-политические и экономические изменения, произошедшие с 1945 года, несомненно, разрушили прежний горизонт Японии, что привело к фундаментальному отрыву от дома. Именно это отчуждение от дома привело к новому интересу японских художников к этой идее. Морияма пишет о своей тоске по Тоно как о воплощении furusato , которую он определяет как «раздутую утопию бесчисленных фрагментов детских воспоминаний».И Морияма, и Найто относятся к идее родного города как к «изначальному образу» в нашем подсознании, используя термин, введенный психоаналитиком Карлом Юнгом, который определяет образы из коллективного бессознательного, общие для всех людей. Морияма противостоит утопии своего родного города, взаимодействуя с настоящим Тоно через камеру. Фотография помогает ему хотя бы на мгновение преодолеть его меланхолический поиск дома. Когда Морияма уходит, он может сказать: «Тоно, пока прощай».

Масаки Ямамото, GUTS , префектура Хиого, Япония, 2014–17
Предоставлено художником и Zen Foto Gallery, Токио

Казоку : Дом означает семью

Иногда дом — это не конкретное место и не далекое воспоминание. История Фунабаши «», серия изображений, сделанных Кадзуо Китаем в период с 1983 по 1987 год, прекрасно фиксирует повседневную жизнь людей в жилых комплексах Фунабаши, города на окраине Токио, который быстро рос в 1980-х годах. Один из главных героев — ребенок за прозрачными занавесками, с любопытством выглядывающий в окно при включенном телевизоре. Фотографии носят повествовательный характер, и когда Китаи опубликовал их в виде фотокниги в 1989 году, он добавил тексты, описывающие дома и бытовые привычки людей.«Я решил фотографировать, потому что хотел показать жизни людей и услышать их истории», — сказал он мне, подчеркнув, что его точка зрения не нейтральна, а всегда совпадает с позицией фотографов. Искреннее уважение Китая к жителям видно из его фотографий Funabashi Story .

Юрие Нагасима, Такаши Хомма, а совсем недавно Мотоюки Дайфу и Масаки Ямамото рассказали личные истории о своих семьях. Нагашима впервые привлекла внимание на японской фотографии в 1993 году, когда она была молодой женщиной, которая изобразила себя и свою семью обнаженной дома.Они выглядят комфортно раздетыми, когда позируют для семейной фотографии или занимаются своими повседневными делами. «Я выросла в свободной и открытой семейной среде, в довольно деловом стиле», — сказала она. «Моя семья ходила полуобнаженной, обернув тело полотенцем после принятия ванны. Для меня нагота не обязательно является чем-то сексуальным ».

Такаши Хомма, Токио и моя дочь , ок. 2006
Предоставлено художником

В своей фотокниге Tokyo and My Daughter (2006) Хомма изображает негламурные и домашние фотографии своей студии, переплетающиеся с портретом маленькой собаки и фотографиями молодой девушки, которая, кажется, подвергается воздействию любящие глаза ее гордого отца.Мы видим, как она превращается из малышки в ребенка начальной школы. На одной фотографии она изображена в той же рубашке, что и Хомма, который проверяет внутреннюю часть холодильника на заднем плане. Девушка смотрит прямо в камеру, предполагая, что она осознает зрителя, но при этом выглядит скучающим. Последовательность изображений передает дневное ощущение. В этой книге Хомма переключил свое внимание с формального загородного пейзажа на близость домашнего пространства. То, что фотоистория вымышленная (девушка в сериале — дочь друга фотографа), в работе не просматривается: книга убедительно представляет собой личный портрет отца и жизни дочери в городе.

Представление Хоммы о доме среднего класса контрастирует с захламленной, гораздо более скромной квартирой в Кобе, которую Ямамото запечатлел на реальном и трогательно интимном семейном портрете. Их крошечный дом, описанный в его ласковой фотокниге GUTS (2017), битком набит одеждой, тарелками с едой, банками, бумагой и бесчисленными предметами домашнего обихода. Между всем этим беспорядком члены семьи Ямамото лежат на полу: спят рядом, смотрят телевизор, играют в видеоигры и наслаждаются обществом друг друга.Молодой фотограф, кажется, говорит нам, что дом — это, прежде всего, место, где находится сердце — с семьей и близкими.

Узнайте больше из Aperture , выпуск 238, «House & Home» или подпишитесь на Aperture и никогда не пропустите выпуск.

7 японских фотографов, которых нужно знать

Я получил новое представление о человеке

, глубоко взглянув на природу.

Хироши Хамая

Как человек с Запада, я нахожу японскую фотографию чрезвычайно интригующей.Япония известна своей богатой культурой искусства, и фотография как средство массовой информации не исключение. Все больше и больше на Западе появляется много очень известных японских фотографов, таких как Хироши Сугимото или Ринко Каваути. Итак, давайте взглянем на 7 японских фотографов, которых вам нужно знать.

Она фотограф с легко узнаваемым стилем. Ее работы наполнены безмятежностью и поэзией вокруг обычных моментов. Она начала работать в рекламной индустрии и проработала там довольно долго, прежде чем решила, что этого достаточно.С тех пор она сделала карьеру фотографа изобразительного искусства.

Она в основном использует большой формат 6X6, и человеческое присутствие на ее изображениях практически отсутствует. Глядя на ее работы, не перестаю вспоминать стихи Уильяма Карлоса Уильямса.

Ринко Каваути «Иллюминация» из пейзажных историй на Vimeo.

Араки — творческий монстр, выпустивший 450 фотокниг и до сих пор не пропустивший ни дня, чтобы не сфотографироваться, как вы узнаете в этом интервью от великих ребят из Vice.Он родился в Токио и изучал фотографию с 1959 по 1963 год. В 1963 году он начал работать в рекламном агентстве Dentsu.

Араки (его прозвище) считается одним из самых плодовитых художников не только в Японии, но и во всем мире. Его стиль уникален. У меня нет слов, чтобы это описать. Это просто взрыв самовыражения, которого достигают немногие художники. Возможно, это моя любимая фотография Араки.

Интервью с Нобуёси Араки из журнала NOMAD

Вы можете увидеть больше его работ здесь и здесь.Настоятельно рекомендуется соблюдать усмотрение зрителя.

Портрет японского фотографа Дайдо Морияма, Токио 2010, Себастьян Майер

Уличная фотография — моя самая большая страсть, поэтому работы Дайдо Мориямы были абсолютной необходимостью в этом списке. Поскольку Морияма самопровозглашает себя наркоманом городов, его стрит-фотография не вызывает удивления.

С 1968 года он был одержим идеей запечатлеть безумную природу городов с уникальной эстетикой, отражающей темную сторону городской жизни.На него повлияло множество людей — от Уиджи до великого романа Джека Керуака «В пути» (написавшего вступление к шедевру Роберта Фрэнка «Американцы»).

Вы можете увидеть больше работ Мориямы здесь и узнать его немного лучше в этом видео. Вы даже можете получить пару сюрпризов.

Хамая был первым японским фотографом, присоединившимся к агентству Magnum (да, единственному). Он считается одним из самых выдающихся японских фотографов-документалистов ХХ века.Его работы сосредоточены в основном на традициях его собственной страны, что дает зрителям возможность лучше понять капризы повседневной жизни — снимок удивительного времени.

Вы можете увидеть больше его работ здесь.

Если вам нравятся работы Джоэла-Питера Уиткина, вам обязательно нужно взглянуть на жуткие работы Мичико Кон. После окончания Художественной школы Сокей она училась в Токийском фотографическом колледже, поэтому у нее хороший опыт работы в качестве современного художника. Большая часть ее работ выполнена в черно-белом цвете, а темы, вокруг которых она вращается, — это смерть, сексуальность и красота.В ее творчестве есть и интересные морские существа.

Вы можете увидеть больше ее работ здесь.

Ёске — самый молодой фотограф в нашем списке; Следовательно, можно ожидать интересного подхода к фотографии. Он начал фотографировать, когда был студентом, и он был участником многих выставок и фестивалей фотографии. У него прекрасная сдержанная эстетика, поэтому, если вас интересует «минимализм» как вид искусства, подумайте о том, чтобы изучить его работы.

Япония в последнее время известна высоким уровнем депрессивных молодых людей.И если это правда, его работа — ясный способ проиллюстрировать странное горе, с которым в настоящее время борется эта часть населения.

Мы сами / 1981 Йосуке Ядзима

Я люблю заканчивать эти особенности самыми громкими именами в группе. Сугимото — известный фотограф, экспериментировавший с невероятным количеством разных жанров в фотографии. От диорам в музеях естествознания до электричества, от узоров до невероятной красоты «времени на виду».

Он японский фотограф, в настоящее время живущий в Нью-Йорке, и его работы — и я рискну сказать все это — были сняты на широкоформатную камеру 8X10 и с очень длинной выдержкой. На его работы повлияли дадаистские и сюрреалистические направления в искусстве, а также его привлекали работы, связанные с современной архитектурой конца 20-х, ^-го, -го века. Сугимото — один из самых известных современных фотографов современности.

Если вы являетесь поклонником U2, вы можете увидеть одну из картин Сугимото на обложке «Нет линии на горизонте».

Заключить:

Если вы увлекаетесь японским искусством, вам нужно увидеть работы Хокусая. Не удивлюсь, если вы это уже знаете, но его работа была настолько хороша, что даже Джефф Уолл воздал ей должное. И последнее, но не менее важное: вам нужно посмотреть этот прекрасный документальный фильм, если вы хотите узнать больше о дисциплине, в чем нуждаются все фотографы.

Это не первая статья, которая знакомит вас с фотографами из определенных стран; пока что мы охватили Венгрию, Аргентину, Мексику и Индию.Надеемся, вам понравился этот опрос фотографов из разных стран. Моя гипотеза заключается в том, что фотографы из определенных стран имеют между собой некую визуальную связь.

10 японских фотографов, которых вы должны знать | Искусство для продажи

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.

Благодарим вас за посещение Artspace.com («Сайт»), принадлежащего и управляемого Artspace LLC. («Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»).Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование сайта

Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»).Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и его использование при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, кроме случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран.За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, загружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта целиком или частично, в общественных или коммерческих целях без нашего специального письменного разрешения. Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей.Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие. Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.

Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров.В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, тогда решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что вы не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции.Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе. Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав.Уведомление и процедуры снятия.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (V) заявление, что у вас есть добросовестное предположение, что спорное использование не разрешено владельцем авторского права, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

Если вам станет известно, что материал появляется на этом сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без предварительного уведомления прекращать, изменять, приостанавливать или прекращать работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменять эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

• Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
• выдача себя за другое лицо;
• Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы любой городской, региональный, национальный или международный закон или постановление или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
• Публикация материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
• Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
• Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или публичность;
• Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученных с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
• Попытка каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или сетевой безопасности, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
• Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, приглашение себя несколько раз под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
• Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может привести к гражданской или уголовной ответственности.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

• Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
• Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
• Попытка помешать работе любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и / или рекламу продуктов или услуг, или
• Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
обеспечивают пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, оскорбительным, ненавистным, расовым или этническим оскорбительным, или поощрять поведение, которое будет рассматриваться как уголовное преступлением, приводит к возникновению гражданской ответственности, нарушающему закон, или в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставлять Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не указано иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда любому физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Взаимоотношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности
Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи.
налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль
Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую ​​информацию и не несет ответственности ни за какие
способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не
несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны
быть.

Товаров в наличии на сайте

Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы
отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю.
возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые
Предметы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его
представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений или гарантий в отношении
в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.

Продажи «как есть»

Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни
Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых
Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность,
пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель,
выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо
право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде,
в устной или письменной форме считается любой такой гарантией, гарантией или заявлением.

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами, использующими аукционы Artspace. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все заявки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться уплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Для некоторых лотов аукциона надбавка покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги в Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, для которых установлена ​​Резервная цена. Artspace может (1) подавать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве вашей «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому живому событию (на странице аукциона это будет указано, и участник торгов будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, а будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Шаги торгов

Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующая минимальная ставка». По ходу аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат отслеживать ваши ставки лично. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы предложили не самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace списывает с кредитной карты покупателя сумму премии покупателя.

После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу, и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит платеж продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Обязанности покупателей и продавцов аукционов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или совершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению в отношении того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары, и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку незамедлительно после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет единоличную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подлежат ли товары каким-либо экспортным или импортным эмбарго.

Artspace не отвечает за участие в аукционах; Нет заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, среда, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои в выполнении заявок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей соединения с Интернетом или программным обеспечением для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или сбой подключения к Интернету любого продавца или покупателя или компьютера, или (4) любые ошибки или упущения в связи с процессом торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем размещать открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В ходе использования Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете полную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местного законодательства, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и положения в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, чьи товарные знаки появляются на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания. на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на какой-либо Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или иным образом одобренных нами. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, кроме случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, относящимися к использованию таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

Вы соглашаетесь защищать, возмещать убытки и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами какого-либо закона, нарушением вами Условий или публикацией или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, заявления третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ С ТО, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «В КАЧЕСТВЕ ИЛИ ДОСТУПНО», БЕЗ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЙ. ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАИМЕНОВАНИЯ, НЕСУЩЕСТВЛЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ НА ЭТОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМИ, БЕЗОПАСНЫМИ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМИ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМИ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАЩЕНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВЛЯТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ НАПРЯМУЮ С ПРОДАВЦОМ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ КАКИЕ-ЛИБО ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В ПИСЬМЕННОМ СЛУЖБЕ).

ЛЮБОЙ МАТЕРИАЛ, ЗАГРУЖЕННЫЙ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЙ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЕТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, ПРИЧИНЕННЫЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОГО МАТЕРИАЛА.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ЛЮБЫЕ ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ВЫПУСК

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC, ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ПЕРЕХОДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ СУДЕБНЫЕ РАСХОДЫ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМУ АНАЛОГИЧНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ ГОВОРИТ: ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЕ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНО, ДОЛЖНЫ Существенно повлиять на его расчет с должником «.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace, ЕГО ПАРТНЕРЫ ИЛИ ЛЮБЫЕ ИЗ ИХ ДИРЕКТОРЫ, ОФИЦЕРЫ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПАРТНЕРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПОСТАВЩИКИ, ПОСТАВЩИКИ, ПОСТАВЩИКИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, ОСОБЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, КОСВЕННЫЙ, ПРИМЕРНЫЙ ИЛИ КАРАТНЫЙ УЩЕРБ, ВОЗНИКАЮЩИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ НЕПОСРЕДСТВЕННО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫХ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТИ ЗАМЕСТНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (ИЛИ В КОНТРАКТЕ ИЛИ МЕРЫ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩАЯСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ​​ПРЕВОСХОДЯТ , В СБОРЕ, 100.00 $. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ ОТВЕТСТВЕННЫЕ ОФИЦЕРЫ НЕ ДОЛЖНЫ ДИРЕКТОРОВ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПРЕЕМНИКОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ДИСТРИБЬЮТОРОВ, ПОСТАВЩИКОВ, ФИЛИАЛОВ ИЛИ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИХ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЧАИ ИНФОРМАЦИИ ДЛЯ ОБМЕНА ЭТОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С УТЕЧКОЙ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ ИЛИ ОТ ИМЕНИ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий абзац применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, находится в государственных и федеральных судах округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и его партнеры стремятся к полной точности описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше действительной, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут направляться по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или других вопросах, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.

Конкурсы

В случае возникновения спора относительно личности лица, подавшего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого они сочтут, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничение ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧИ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ИЛИ НЕСАНКЦИОНИРОВАННОЕ ПРЕРЫВАНИЕ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОГО ЭЛЕКТРОННОГО ОБОРУДОВАНИЯ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ТЕХНИЧЕСКОЙ ИНФОРМАЦИИ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ТРАФИКА В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ.
СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ взломом, ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ЛЮБОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА.
НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ И ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫЕ СЛУЖБЫ KI , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ С САЙТА И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ» БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ И ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЯ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска, исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.
В случае разногласий относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи с адресом электронной почты, указанным во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Как с нами связаться

Чтобы связаться с нами с любыми вопросами или проблемами в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных положений и условий, применимых к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерств, трудовых или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2021 by Artspace LLC. Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.

5 иконок, которые нужно знать (NSFW)

Японская фотография иногда игнорируется на Западе, но, в частности, в 60-70-х годах она была одним из самых глубоких художественных течений в истории фотографии. В этот период японские фотографы были признаны своими культурными размышлениями об идентичности и их высококонтрастными черно-белыми изображениями.

Хотя их работы отличались друг от друга, японские фотографы собрали воедино общую историю Японии, страны, которая пыталась восстановить свою идентичность после травматического поражения во Второй мировой войне и последующей оккупации США. Созданные ими фотографии стали жизненно важным и запоминающимся вкладом в мир фотографии в целом.

Это пять знаковых японских фотографов, чьи работы помогли сформировать гордость их нации:

Шомей Томатсу (1930-2012)

Шомей Томацу считается одним из самых влиятельных фотографов в Японии.Каждая фотография представляет собой изображение его жизни и его предметов и иллюстрирует его интимный стиль документирования. На протяжении всей своей карьеры Томацу использовал необычный подход к съемке своих объектов, используя длинную и двойную экспозицию, размытость и поэтическое чувство композиции.

Tomatsu известен, в частности, за документальное подтверждение меняющегося социального ландшафта послевоенной Японии. Такие работы, как 11:02 Nagasaki , сосредоточены на затяжных последствиях атомной бомбы через 15 лет после падения.Томацу создал поразительный портрет города, состоящий из городских пейзажей, портретов выживших и натюрморта, который усилил разрушительные последствия бомбардировок.

Жевательная резинка и шоколад документированы оккупацию США Японией и ассимиляцию этой страны западной культуры. Эти работы показывают влияние американизации, поскольку он снимал портреты солдат, коренных американцев и уличные сцены, сопоставленные с японской культурой.

Позже Томацу улетел на юг и создал целую коллекцию работ, состоящую из красивых сцен повседневной жизни и культурных ритуалов островов Окинавы, под названием The Pencil of the Sun .В серию вошли его первые цветные работы, показывающие жизнь в Юго-Восточной Азии. Поездка на юг изменила жизнь и взгляды Томацу на фотографию, и до конца своей карьеры он переключился на цветную съемку.

После его смерти в 2012 году работы Томацу продолжают публиковаться посмертно, и это фотографии, которых раньше никто не видел. Благодаря его близким друзьям и редакторам мы теперь можем вернуться к его работам и раскрыть искусство одного из самых важных фотографов 20-го века.

Эйко Хосоэ (1933-)

Фотограф и кинорежиссер Эйко Хосоэ придерживается неортодоксального подхода к фотографии. В отличие от многих своих коллег в то время, он не интересовался «документированием»; кое-что, как он признал, в любом случае у него не очень хорошо получается. Он чувствовал, что есть альтернативные способы выразить свои идеи и творчество.

На протяжении всей своей карьеры Хосоэ стал известен тем, что использовал высококонтрастные черно-белые изображения, используя японский фольклор и человеческое выражение в качестве темы.Его фотографии отражают определенные темы, и каждая отдельная серия была создана в сотрудничестве с другими художниками.

Тастуми Хидзиката, один из ключевых основателей Буто, служил его музой, особенно в его серии Kamaitachi , в которой Хидзиката изобразил ласку-демона, бродившего по сельской местности. Обнаженные модели Хосоэ сфокусированы на загадочных отношениях между противоположными полами, а в таких работах, как Man & Woman и Embrace , изображены театральные сцены напряжения и драмы.

Возможно, самая смелая работа Хосоэ на сегодняшний день — его авангардные обнаженные тела покойного автора и драматурга Юкио Мисима в серии мужских эротических изображений под названием Barakei (или Ordeal by Roses ). Как и Tomatsu, Hosoe использовал двойные экспозиция и размытие для создания сюрреалистических эффектов, и действие сериала происходило в доме Мисимы, в котором было западное искусство и архитектура.

Через год после завершения сериала Мисима совершил сэппуку , японское ритуальное самоубийство путем выпотрошения живота.Многие считали, что эти фотографии были прелюдией к смерти Мисимы, поскольку они отражали внутреннюю суматоху его разума.

Хосоэ получил множество наград и продолжает выставлять свои работы за рубежом.

Ихей Кимура (1901–1974)

Ихей Кимура — один из самых знаменитых фотографов Японии. Его интересы заключаются в фотографировании «реализма», и он не интересовался экспериментальными изображениями или фотографированием объектов для громких заявлений, как некоторые из его сверстников. Он сосредоточился на съемке сцен повседневной жизни, в основном по всей Японии, но также и во время своих путешествий. за границей, пока он был на заданиях для журналов.

Фотографии Кимуры просты, но в них есть определенное причудливое очарование. Он запечатлел атмосферу городов, которые посетил, с помощью обычных сцен повседневной жизни: люди переходят улицу и посещают рынки и фестивали, а дети играют в парках. Его двигало как повседневное, так и эфемерное.

Кимура призвал молодых фотографов снимать с документальной точки зрения. Он получил признание критиков за свои цветные фотографии Парижа, тема, которая еще не была популярна в те дни и считалась опережающей свое время.Позже в своей карьере он начал фотографировать префектуру Акита, снимая сельскую жизнь на севере. Кроме того, он также снимал портреты, в частности писателей в Токио.

После его смерти в 1974 году премия Ихей Кимура была учреждена для начинающих фотографов, которые действуют по сей день. Его работы до сих пор регулярно появляются в Asahi Camera Magazine .

Дайдо Морияма (1938-)

Дайдо Морияма — один из самых известных и плодовитых фотографов Японии, особенно известный своими черно-белыми снимками.Большая часть его работ посвящена разрушению культурных традиций послевоенной Японии. Фотографирование Мориямы основано на инстинкте, и он часто сравнивает свою практику с бродячей собакой, которая бесцельно бродит вокруг.

Под влиянием серии фотографий Нью-Йорка Уильяма Кляйна, Морияма сосредоточился на различных уличных сценах, используя технику re-burke-boke (зернистость, шаткость и не в фокусе). Его неоднозначная работа под названием Farewell Photography , представляет собой зенит техники.Серия содержала неузнаваемые изображения, а его книга содержала тестовые отпечатки с зернистостью и полностью не в фокусе, которые обычно выбрасывались.

Морияма покончил с обычными стандартами фотографии, но, к сожалению, это вызвало у него колею на долгие годы. Только в 80-х Морияма снова начал фотографировать, и на этот раз он отказался от своей старой техники в пользу более простых изображений. Вооруженный компактной пленкой и цифровой камерой, он бродил по улицам Токио и других крупных городов мира.

Морияма продолжает выпускать новые проекты в дополнение к переизданию книг своих прошлых работ.

Нобуёси Араки (1940-)

Возможно, самый противоречивый из всех японских фотографов, Нобуёси Араки нарушил общественные нормы Японии своими изображениями. Он подходит к фотографии, как если бы это был дневник его жизни, и остается невероятно плодовитым, выпуская несколько книг в год в виде натюрмортов, ню и портретов.

Араки хорошо известен своим проектом под названием « Сентиментальное путешествие », в котором рассказывается о его интимных моментах в браке до смерти жены.Араки запечатлел их общественные встречи, жизнь дома и, к сожалению, последние дни его жены; переходящий сериал от любви к боли. Спустя годы Араки создал вторую серию Sentimental Journey , задокументировав смерть кошки, которую его жена принесла домой много лет назад.

Kinbaku-bi — также известное как «красота тугого связывания» — это японское искусство эротического связывания, которое очаровывает Араки на протяжении десятилетий.

В серии эротических черно-белых и цветных фотографий Араки фотографирует своих моделей, обычно в одежде гейш, и связывает их веревками.Иногда его модели свисают с потолка, и каждая фотография различается по композиции и тону. Иногда позы выглядят болезненными, а тела искривлены.

Араки сказал о своей работе, что он «может связывать тела женщин, но [он] не может связывать их сердца».

Это всего лишь введение для многих японских фотографов, на которых стоит обратить внимание, так что следите за новостями в этом ключе. Кроме того, если вы его пропустили, посмотрите на этих 14 великих художников, за которыми вы можете следить в Instagram.

Япония Фотография | Руководство по фотоэтикету в Японии

В каждой стране есть свои правила в отношении фотографии, и Япония не исключение.

Перед тем, как посетить Японию, необходимо ознакомиться с несколькими законами. Прочтите наше руководство о том, как избежать неприятностей и как сохранить уважение к японской фотографии.

Фото Александра Пашарича из Pexels

Всегда спрашивайте разрешения, прежде чем сфотографировать

В Японии нет закона, запрещающего уличную фотографию. Если вы не публикуете свои фотографии публично, вы можете фотографировать кого угодно. Но только потому, что нет правил, это не делает это более уважительным.

Многим японцам не нравится сталкиваться с незнакомцами. Даже если вы сфотографируете незнакомца, который не реагирует резко, вы можете в конечном итоге обидеть его или испортить им день. Избегайте этого любой ценой.

Если вам больше всего нравится какой-то костюм или лицо для косплея, попросите у человека разрешения сфотографироваться. Возможно, вам не удастся получить те откровенные снимки, которые вам нужны. По крайней мере, вы закончите поездку в Японию, зная, что никого не выказывали неуважения.

Если у вас нет разрешения на публикацию фотографии, размывайте лицо человека

В Японии очень строгие законы о публикации фотографий.Если вы не получили разрешения от модели, вы не имеете права публиковать свои фотографии в Интернете. Японцы очень замкнуты, поэтому делиться фотографией с узнаваемым лицом — плохая идея.

Если у вас уже есть несколько откровенных фотографий, которыми вы хотите поделиться в Интернете, вы можете размыть все видимые лица. Это может испортить вашу фотографию, но это единственный способ сохранить уважение, не спрашивая разрешения.

Многие японцы и иностранцы используют эту технику в Интернете. Возможно, это не очень хорошо для портфолио, но это хороший способ поделиться подробностями о поездке в формате блога.

Будьте готовы показать свои фотографии полиции

Имейте в виду, что это случается очень и очень редко.

В некоторых случаях полиция может посчитать ваше поведение подозрительным и попросить показать им свои фотографии. Это не должно быть проблемой, если вы следуете элементарному здравому смыслу и уважительно фотографируете все.

Если это происходит без причины, не обижайтесь. Это способ Японии уважать частную жизнь своих граждан.

Не используйте селфи-палки в людных местах, чтобы избежать травм

Это может показаться само собой разумеющимся, но это обычная проблема для многих туристических направлений.Селфи-палки — это весело и из них можно делать крутые селфи, но они не лучший инструмент для использования в людных местах.

Из-за своей длины палки для селфи могут кого-нибудь ударить или где-то застрять. Возможно, лучше вообще не брать с собой селфи-палку.

Вместо этого вы можете попросить кого-нибудь сфотографировать вас или сделать обычное селфи-фото.

Этикет в фотографии в кафе и ресторанах

Большинство кафе и ресторанов открыто для фотографирования.Но не забудьте спросить у шеф-повара или официанта разрешения на безопасность. В большинстве случаев они с радостью позволят вам сфотографировать вашу еду.

Неважно, делаете ли вы профессиональные или повседневные фотографии еды. Убедитесь, что вы не включаете в кадры какие-либо видимые лица. Если да, не забудьте их размыть!

Не используйте вспышку, если фотографируете ночью

Япония наполнена яркими неоновыми огнями, что делает ее одной из лучших стран для ночных фотографий.Некоторые туристы любят использовать вспышку, чтобы отчетливо запечатлеть эту красоту. В большинстве случаев вспышка раздражает и нелестна.

Вы можете делать гораздо более красивые фотографии без вспышки. Используйте более высокое значение ISO и поместите камеру на штатив. Это сделает ваши фотографии более профессиональными. Изображение выше — отличный тому пример.

Люди и вещи, которых следует избегать

• Запрещенные для фото зоны: Япония старается сделать свои ограничения максимально понятными для туристов.Если где-то вы видите знак запрета фото, выключите камеру и вместо этого наслаждайтесь окружающим миром. Знаки без фотографии распространены в святынях, супермаркетах и ​​некоторых рыночных прилавках. Если вы чувствуете, что не следует где-то фотографировать, даже если там нет предупреждающего знака, спросите об этом кого-нибудь.
• Дети: Это само собой разумеющееся, хотя многие туристы продолжают фотографировать японских детей. Какой бы яркой ни была их форма, нельзя фотографировать детей. Если вы не знаете родителей и не имеете разрешения их фотографировать.

• Гейши: Майко (гейши-ученики) и гейши глубоко уважаются в японской культуре. Если вы видите одну на улице, не просите ее позировать вам. Скорее всего, она слишком занята, чтобы тратить хотя бы несколько минут на туриста. Если вы хотите устроить настоящую фотосессию с гейшей, вы можете нанять ее.
• Люди в общественном транспорте: Это очень похоже на японские правила уличной фотографии. Общественный транспорт обычно переполнен, поэтому фотографировать других — плохая идея.Если кто-то чувствует себя некомфортно, он не сможет уйти так же свободно, как на открытом пространстве.
• Молящиеся люди: Если вы посетите святыню, вы можете встретить людей во время молитвы. Не фотографируйте их, уважая их конфиденциальность.

В некоторых случаях вы можете фотографировать гейш, если их лица не видны и если вы не стоите им на пути.

Общие вопросы о фотографии в Японии

Законна ли уличная фотография в Японии?

Вам разрешено фотографировать улицу, но вам нужно разрешение моделей на их публикацию.Если на ваших уличных фотографиях нет видимых лиц, вы можете опубликовать их в Интернете.

Где я могу сфотографироваться в Японии?

Вы можете фотографировать в большинстве общественных мест Японии. Если вы фотографируете в коммерческих целях, вам нужно получить разрешение на съемку.

Если поблизости нет каких-либо знаков, запрещающих фото, скорее всего, вы сможете там сфотографироваться. Если вы не уверены, посоветуйтесь с местным жителем.

Можете ли вы кого-нибудь сфотографировать без его согласия?

Вы можете фотографировать кого-либо без его согласия, но обычно это считается неуважением.Вместо этого спросите у кого-нибудь разрешения, прежде чем делать снимок.

Если вы хотите поделиться фотографией незнакомца в Интернете, убедитесь, что вы размыли его лицо, прежде чем делиться ею.

Где я могу сфотографироваться в Токио?

В Токио много красивых храмов, улиц и рынков. Большинство из этих мест открыты для публики, поэтому вы можете свободно там фотографировать. Несколько популярных мест в Токио — Императорский дворец, район Гиндза и храм Мэйдзи. У нас есть статья о лучших местах для фотографий в Токио, которые стоит посетить!

Фото DSD с Pexels

Заключение

Может показаться, что в Японии много строгих правил, но на самом деле она очень открыта для фотографов.

Если вы следуете здравому смыслу, у вас, вероятно, будут потрясающие впечатления от фотографии в любой части Японии.

Чтобы получить дополнительные советы для фотографов, почему бы не прочитать наше полное руководство по фотографированию во время путешествий.

Япония — рай для фотографов.

Токио — безумное место, но оно изобилует парками и храмами, которые предлагают тихую медитацию от суеты.

Станция Синагава… Что за спешка?

Нет места лучше Токио, и этот город остается одним из моих любимых мест для фотографирования и просто быть.На семинаре в Токио / Киото все десять из нас, увлеченных фотографов, наслаждались здесь постоянными визуальными возможностями — контрастом между хаосом и спокойствием; постоянное море человечества 24/7.

Токио — безумное место, но оно изобилует парками и храмами, которые предлагают тихую медитацию от суеты. Мой друг и соучредитель семинара Соичи Хаяси говорит, что это всегда хороший баланс, и это правда, что в хаосе есть порядок.

Синдзюку в мультиэкспозиции

Наша медитация — это баланс между съемкой и критикой, когда мы каждый день вдохновляем друг друга тем, насколько по-разному мы все видим и фиксируем то, с чем сталкиваемся, создавая совершенно разные изображения одних и тех же мест, которые мы посещаем.

Наш график такой же безостановочный, как и сам город, но каким-то образом нам всем удается участвовать в полном маршруте, в среднем от 15 000 до более 20 000 быстрых шагов в день — потому что мы не хотим упустить ни минуты этого невероятного место.

Мы выживаем, наверное, в самом переполненном вагоне поезда, в котором мы когда-либо были, в нашей 20-минутной поездке на сардинах от нашей базы Синдзюку до, возможно, самой загруженной железнодорожной остановки в мире, станции Синигава, где мы фиксируем, казалось бы, бесконечный поток зарплат. мужчины и женщины по пути на работу.Это похоже на час пик в поезде F в Нью-Йорке, только вдвое больше.

Чтобы подпитывать нашу визуальную энергию, у нас нет ничего не впечатляющего, когда дело доходит до еды. Соичи прожил в Токио 25 лет и знает все лучшие места, от слегка обжаренного вкусного свиного филе Катсу до дешевых стоячих суши, которые превосходят лучшую японскую сырую рыбу независимо от цены, где угодно, только не здесь.

Нет сомнений в том, что наши кулинарные впечатления здесь разрушили нас из-за того, что мы ели японскую кухню дома.(То же самое с посещением «традиционного» японского унитаза с автомойкой, но это уже другая история).

Я знаю, что дело не в оборудовании, но подал на меня в суд за то, что я тоже помешан на камерах; Я и многие другие вундеркинды не могли пропустить возможность заглянуть в Yodabashi Camera, небоскреб электроники и фотоаппаратов, которое тиражируется по всему Токио, причем каждый магазин больше предыдущего. По сравнению с этим B&H чувствует себя мамой и папой. Единственный недостаток визита Йодабаши — это его музыкальная тема, версия «Боевого гимна республики», которая застревает в вашей голове и никуда не денется…

Как стрелок Nikon, замечательно иметь два Nikon Салоны, куда я могу заглянуть и почистить сенсор, камеру и линзы быстро и недорого.Я также могу поиграть с новейшим оборудованием Nikon и подобрать некоторые аксессуары Nikon «только в Японии», а также вдохновиться их галереей. У других производителей есть подобные святилища.

Расслабление скорости

Было странно, насколько расслабляющим может быть путешествие со скоростью около 300 км в час на сверхскоростном поезде из Токио в Киото. Гладкий, современный, яркий и удобный — это изящное чудо инженерной мысли сокращает 6-часовую поездку до двух часов с пересадкой. Это опыт, который я, несомненно, вспомню в следующий раз, когда почувствую стресс от поездки на поезде домой.

Гора Фудзи со скоростью 300 км в час в замедленном движении.

Когда мы приехали в Киото, город с населением 1,5 миллиона человек, я сразу почувствовал, как у меня упало давление. Дело не в том, что здесь не слишком тесно, но есть определенное замедление из-за более высоких темпов роста 35 миллионов человек в Большом Токио. Это гораздо более низкий горизонт, наполненный красивой традиционной архитектурой.

Фотограф, подруга и уроженка Киото Фую Касиока, которая почти идеально говорит по-английски, помогла сформировать наш маршрут в Киото и подарила нам богатую историю своего родного города с предложениями, как максимально использовать фотографии нашего короткого времени здесь, основываясь на своем опыте местный фотограф.

Район Гион, хорошо известное место, где работают и живут гейши, недавно был в новостях из-за запрета на фотографирование, введенного группой местных жителей в некоторых частных районах.

Знаки предупреждают вас не фотографировать и не рисковать штрафом в 10 000 иен (около 100 долларов США), наложенным полицией и камерами наблюдения в этом районе. Слишком много туристов — это жертва грубого поведения. Страстные фотографы платят визуальную цену за невнимательных, которые были до нас. Менталитет инстаграмма любой ценой — это то, что мы наблюдаем в туристических районах по всему миру.Тем не менее, мы смогли с уважением относиться к своему делу и сделать несколько отличных снимков в этом районе, прислушиваясь к конкретным просьбам не стрелять, когда нас об этом просят.

В Японии есть еще несколько культурных правил этикета, которым следует усвоить посетителям, в том числе не давать чаевых, не пытаться самостоятельно открывать автоматические двери такси и не есть во время прогулки. Да, и уж точно не кататься на велосипеде в нетрезвом виде, что наказуемо штрафом в миллион иен (8000 долларов США) и до пяти лет тюрьмы.

Но мы все проявили уважение.Одна из причин, по которой так приятно приезжать и снимать в Японии, — это ощущение порядка и безопасности, несмотря на постоянные скопления людей. Мы знаем, что Япония безопасна и чиста, но опыт участника Питера Саймона продемонстрировал это.

Он фотографировал в юридической части Гиона, когда в возбуждении он снял шляпу и положил ее на плоскую поверхность, чтобы дать объективу отдохнуть, быстро меняя линзы. Затем он продолжил съемку. Ну, конечно, Питер ушел без своей любимой шляпы Тилли, которая стоит 170 долларов (канадские доллары) не из дешевых головных уборов.

В конце долгой ночи, когда он понял, что его не хватает, мы были далеко от этого места и вымотались после рекордного количества шагов. На следующий день у нас был полный график, и, хотя мы как бы чувствовали, что он все еще там, мы продолжили наш насыщенный маршрут.