что это такое и как его правильно использовать

Здравствуйте! Вас приветствует, Тимур Мустаев. Тема взаимодействия с освещением – правила, схемы, виды и т.д. – должна быть у каждого фотографа на первых местах. Я догадываюсь, что многие из вас слышали о главном источнике света, то есть о том, который и создает сам рисунок на объекте.

Но он далеко не единственный, не зная о других, вам трудно будет создать хорошую фотографию. Тем более что условия съемок бывают разные. Итак, кто из вас слышал заполняющий свет в фотографии? Что он значит?

Начну с того, что вкратце обозначу важные световые потоки. Это четыре типа, которые можно комбинировать как угодно:

1. Рисующий (РС) – главный и самый мощный источник света в павильоне. Солнце можно рассматривать как его аналог при уличной фотосессии. РС четко направлен на модель и создает основную игру света и тени.
2. Заполняющий. О нем подробно ниже.
3. Фоновой (ФС). Один или два прибора устанавливают прямо перед фоном. ФС нужен для высветления, изменения тона или цветового эффекта на заднем плане.
4. Моделирующий. Его часто направляют на какую-либо деталь, например, волосы модели. Он выделяет их, подчеркивая золотистыми отблесками. Размер такого светового пучка можно регулировать.

Также можно отметить, так называемый, контровой свет, или контровое моделирование. В данном случае световыми линиями выделяется, допустим, в портретном фото форма головы и туловище. Модель таким образом отделяется от фоновой части.

Виды света: заполняющий

Переходим к полной характеристике заполняющего потока света (ЗС). Он считается вспомогательным и менее мощным. Используется не всегда, а тогда, когда необходимо создать равномерное освещение на объекте (модели) или на всей конкретной зоне.

На ваших фото возникает много нежелательных теней и вообще сильный контраст? ЗС — это определенно то, что нужно. Помимо смягчения перехода от света к тени, он также делает объемы более выраженными, а лицам придает реалистичную округлость. В большинстве случаев такое заполнение светом как бы выравнивает тоновые свойства объекта.

По каким особенностям можно понять, что свет (прибор) именно заполняющий?

• Широкий угол рассеивания. Это зависит от выбранной насадки.
• Малая сила света. Мощность на устройстве всегда можно уменьшить.
• Мягкий свет дает тканевая поверхность ЗС.
• Внутренняя отражающая поверхность обычно матовая.

Как получить такой свет?

Для того чтобы получить такие показатели, для ЗС используют специальные материалы. В частности, это должен быть большой софтбокс, т.е. устройство квадратной, вытянутой прямоугольной (стрит-) формы или многогранник (октобокс), и поток света проходит через ткань.

В отличие от жестких рефлекторов такой бокс имитирует естественный свет из окна. Иногда для дополнительного смягчения теней применяют рассеиватели, фотозонты или большое белое полотно.

Преимущественно мы говорили об устройстве и возможностях освещения в студийных помещениях, но разное световой оборудование можно использовать и на улице. Они легкие для перемещения и просты в обращении: поймайте луч и отразите его на мало- или неосвещенную часть предмета. Как вы представляете, они действуют с отраженным светом.

Отражатели так же создают заполняющий свет. Отражатели могут иметь белый, серебристый, золотистый или черный экран. Белый считается самым нейтральным и универсальным, а черный нужен для поглощения света.

Цветные же варианты на любителя, так серебро дает более холодный, металлический тон, а золотистый – теплый, усиливает желтые оттенки. Окна, светлые стены и потолок – все это также примеры отражателей, которые находятся у нас под рукой.

Раскладка света

И напоследок немного о схемах расположения источников света, которых великое множество, и они зависят от целей фотосъемок. Наиболее удобный порядок включения света такой: сначала рисующий, затем на фон и, если требуется, заполняющий, моделирующий.

Когда-то можно брать только один из них, например, рисующий, иногда два одинаковых – для особого драматического снимка, а, порой, и все сразу.

Последняя комбинация считается наиболее сложной, ведь нужно так выставить приборы, чтобы свет одного не перебивал другой. Особенно нужно смотреть, чтобы не было двойных теней, возникающих, порой, при наличии РС и ЗС. Заполняющий источник не должен быть виден зрителю.

Непосредственно, ЗС можно устанавливать в переднем или диагональном (под 45 градусов) положении к модели. Считается, что так он лучше всего поработает над смягчением теней и контрастов. Например, модель находится в центре комнаты, справа на нее направлен рисующий свет, слева заполняющий.

При этом фон освещен с двух сторон, а сзади человека включен моделирующий. Высота штатива прибора также регулируется. В классическую схему входят меньше источников – три, и обязательно с заполняющим, помимо РС и ФС. В этом случае ЗС можно расположить как сбоку, так и фронтально — в зависимости от локации основного источника и, получается, как бы в противовес ему.

Если у вас в распоряжении студия с хорошим светом из окна, используйте его для заполнения теневых областей. Только окна придется прикрыть тканью. И вот получается ровное мягкое освещение! Отличным вариантом является окно как рисующий источник, а дополнительная подсветка – это заполняющий. В принципе, встроенные и внешние вспышки с рассеивателем способны неплохо выполнить эту задачу.

Вы начинающий фотограф? Хотите использовать все преимущества вашего зеркального фотоаппарата? Рекомендую вам видео курс специально для новичков, с детальным объяснением всех возможностей фототехники.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — у кого фототехника NIKON.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — у кого фототехника CANON.

На этом у меня все. До свидания, читатели! Учитесь, практикуйтесь. И помните, свет создает фотографию!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Основные схемы света в студийной съемке.

Теория фотографии

Виды освещения:

Рисующий – основной источник света, создающий светотеневой рисунок. Мощность рисующего источника света всегда должна быть больше заполняющего. Как правило разница между теневой и освещенной стороной для цветной фотографии должна быть 1-1,5 ступени, для ч.б. фото – 2 ступени и больше. Для семейного портрета заполняющий свет должен быть чуть слабее рисующего, чтобы не было жестких теней. Рисующий свет можно использовать как единственный источник света, либо комбинировать с другими.

Заполняющий – устанавливается после того, как установлен рисующий свет. Служит для заполнения светом отдельных частей или всего объекта съемки, а также для смягчения теней.

Модулирующий – используется для выделения боковых частей объекта съемки, подсветки волос, плечей и отделения объекта от фона. В зависимости от цели и творческих идей моделирующий свет может быть мягким и жестким.

Контровый – подсвечивает объект сзади, отделяет от фона, выделяет контур.

Фоновый – служит для подсветки фона. Фоновый свет как бы отделяет портретируемого от заднего плана, создавая при этом ощущение объема.

Направление света может быть фронтальное, диагональное, боковое, заднее-диагональное, контровое.

Основные схемы света в студийной съемке

1. Бабочка

В этой схеме источник света располагается фронтально чуть выше головы модели, в результате получается симметричная тень от носа, по своей форме напоминающая бабочку.

2. Живописный свет

Перемещаем прибор из фронтального в диагональное положение и получаем живописный свет. При этом тень от носа модели уходит немного в бок.

3. Треугольник

Источник света продолжаем смещать в боковое положение до тех пор, пока тень от носа не сольется с тенью от щеки, образуя световой треугольник. При повороте головы в одну-другую сторону треугольник расширяется или сужается. При изменении высоты источника света треугольник также смещается вверх и вниз.

4. Теневой и светотональный полуоборот

При этой схеме света лицо портретируемого развернуто на три четверти от камеры. Рисующим источником, находящимся в боковом положении, освещается та часть лица, которая находится дальше от камеры, а большая часть лица, расположенная ближе к камере, остается в тени. Светотональный полуоборот – это то же самое, что и теневой полуоборот, только со стороны камеры устанавливается отражатель для получения полупрозрачной тени.

5. Модуляция

Источник находится в задне-диагональном положении, при этом узкий поток света проходит вдоль щеки портретируемого. Направленный поток света можно создать с помощью тубуса или шторок.

6. Контровый свет

Источник света расположен сзади модели. Контровый свет используют в том случае, если необходимо передать четкий контур объекта, а не его объем.

7. Каминный свет

В данной схеме источник света расположен снизу под лицом модели, практически на полу. Такое положение позволяет имитировать свет от камина или костра. Лицо портретируемого освещается снизу под углом 45 градусов. Источник света может быть направлен в золотой отражатель, что создает более естественный для имитации огня желтоватый оттенок.

8. Высокий и низкий ключ

Высокий ключ. Устанавливается источник света фронтально, чуть выше головы модели, можно установить второй источник снизу под углом 45 градусов. Эта схема позволяет добиться мягкого, равномерного, практически бестеневого освещения. За спиной ставим два стрипа, которые будут подсвечивать белый фон. Мощность источников должна быть на 1,5 – 2 ступени выше рисующего света. Т.е. другими словами мы просто пересвечиваем фон, чтобы он выглядел ослепительно белым.

Низкий ключ. В отличие от высокого ключа на фотографии преобладают темные тона – фон, одежда модели, минимум освещения. Фотография, сделанная в низком ключе, вызывает ощущение драматизма. Чаще используется один источник света, выделяя отдельные части объекта (смысловой центр), например, лицо, а не целиком объект.

9. Рефлексный свет

Рефлексный свет – это свет, отраженный от какой-либо поверхности. С двух сторон от модели устанавливаем по источнику света, направленных в отражающую поверхность, например, зонт. Необходимо добиться такого положение приборов, чтобы при отражении свет равномерно заполнял лицо модели, не оставляя теневых рисунков. В качестве отражающей поверхности можно использовать и строительную изоляцию с серебристой поверхностью, растянутой полукругом вокруг лица модели. С двух сторон устанавливаются источники света (желательно стрипы) с одинаковой мощностью. Стрипы желательно повернуть таким образом, чтобы в глазах они отражались не как два отдельных источника света, а образовывали дугу, это смотрится более естественно.

10. Лобовое освещение

Источник света расположен перпендикулярно плоскости лба. При этом положении лицо становится более плоским, пропадает объем. Но в некоторых ситуациях учитывая особенности лица модели подобная схема света может стать выигрышной.

Для получения более интересного результата схемы света можно сочетать друг с другом, дополнять и усложнять.

© Митронина Елена

www.mitru.ru
Контекстный товар:

В начало  ::: В библиотеку :::

Виды света и методика освещения объекта съемки. Фотокомпозиция

Виды света и методика освещения объекта съемки

Анализ любого эффекта освещения, созданного для целей фотосъемки, показывает, что он образуется в результате действия нескольких видов света, среди которых первым должен быть выделен так называемый рисующий свет.

Рисующим светом называется тот направленный поток световых лучей, которым создается основа эффекта освещения, обрисовываются объемная форма фигур, рельеф, пространство объекта съемки, производится раскладка светотени и тональных масс. Рисующий свет прежде всего определяет основное направление светового потока и распределение световых пятен и теней в кадре, что дает зрителю представление о принятом за основу реальном источнике света, освещающем снимаемый объект.

На объекте съемки рисующий свет образует света, собственные и падающие тени. Выбирая направление рисующего света или устанавливая этот свет на объекте съемки, следует помнить, что тени, их форма и густота столь же важны для передачи на снимке объемных форм предметов, пространства и фактуры, как и света, что тень – это не просто неосвещенное место, а тональный элемент композиции, часто завершающий общий композиционный строй снимка и играющий первостепенную роль в его тональном решении.

При солнечном освещении все солнечные пятна и блики созданы рисующим светом.

Создавая специальный эффект освещения от настольной лампы, с помощью рисующего света получают световые пятна, подобные тем, которые мы видим в реальной действительности в помещении, освещенном этим источником света.

Направленный рисующий свет на объекте обусловливает светотеневой рисунок изображения, характеризующийся ясно обозначенными светами и тенями, которые в разных случаях могут иметь разнообразные очертания и различные соотношения, то есть контраст.

Светотеневой рисунок изображения, как это показывает фото 43, дает возможность выразительно нарисовать объемную форму и рельефы, а также фактуру, поверхностную структуру изображаемого объекта.

Фото 43. А. Тимофеев (ВГИК). Этюд освещения

Светотеневой рисунок изображения может быть положен в основу светового решения портрета и часто используется в портретных съемках, давая выразительный результат. В такой манере решен портретный этюд на фото 44.

Фото 44. Л. Калашников (ВГИК). Портретный этюд

Рисующий свет на объекте всегда образуется в результате действия наиболее сильного из всех источников света, освещающих снимаемый объект. На натуре рисующим светом является свет солнца, в интерьере – свет из окон (днем) или от источников искусственного освещения (вечером). При съемке со специальными осветительными приборами рисующий свет образуется приборами направленного действия с резко ограниченным пучком световых лучей.

Практика фотографической съемки выработала определенную методику работы со светом. По этой методике первым видом света, который определяется или специально устанавливается на объекте, является рисующий свет. Так, при съемке на натуре или в интерьере в существующих естественных условиях освещения прежде всего должно быть определено направление падения основного светового потока, что обычно достигается соответствующим выбором точки и направления съемки по отношению к направлению падения основного светового потока и, если это возможно, выбором времени съемки, наиболее благоприятного для световой отработки объекта съемки, для его выразительного показа на снимке.

При съемке в специальных ателье или со специальными осветительными приборами прежде всего должно быть определено направление падения световых лучей основного прибора освещения, посылающего на освещаемый объект поток рисующего света и воспроизводящего на объекте и снимке действие какого-либо реального, естественного или искусственного, источника света.

Но рисующий свет является лишь одним из элементов освещения, и взятый сам по себе, характера освещения полностью еще не определяет.

Большое значение для выразительного освещения объекта съемки, для создания полноценного эффекта освещения имеет так называемый заполняющий свет.

Заполняющим (общерассеянным) светом называется такой свет, задачей которого является заполнение всего объекта съемки или отдельных его частей.

Рисующий свет освещает лишь отдельные участки объекта съемки, оставляя совершенно неосвещенными другие его участки. Одно такое освещение приводит к высокому интервалу яркостей на объекте и контрасту фотографического изображения, к отсутствию проработки деталей в тенях. Заполняющий рассеянный свет освещает эти теневые, не освещенные рисующим светом участки.

Освещенность, создаваемая заполняющим светом, может иметь неодинаковую величину в различных частях освещаемого объекта, так как эта величина тесно связана с уровнем освещенностей, создаваемых рисующим светом. Если фотограф добивается нормального контраста изображения, то чем выше освещенности, образуемые рисующим светом, тем выше должны быть и освещенности, создаваемые светом заполняющим.

Заполняющий свет определяется или устанавливается на объекте после того, как определен или установлен свет рисующий, и соотношение яркостей, образованных двумя этими видами света, определяет характер и эффект освещения.

Значение заполняющего света для определения характера освещения чрезвычайно велико. Действительно, раскладка световых пятен и бликов, создаваемых рисующим светом в интерьере, может быть одинаковой как при солнечном, так и при лунном освещении; направление рисующего света и распределение светов и теней на объекте в обоих случаях могут совпасть. В реальной действительности различие этих эффектов будет прежде всего сказываться в уровне освещенности на объекте. При создании же эффекта освещения для целей фотосъемки эти освещенности сблизятся, так как фотограф неизбежно связывает их с величиной светочувствительности негативного материала, на котором ведется съемка.

Различие этих эффектов освещения скажется прежде всего в количестве заполняющего рассеянного света, которое, как и в реальной действительности, различно в первом и втором случае: при солнечном освещении интерьер наполнен большим количеством рассеянного света, при эффекте лунного освещения заполняющий свет будет присутствовать в интерьере в самом незначительном количестве. Это приведет к известному контрасту светового рисунка, характерному для эффекта лунного освещения в интерьере.

Условия работы фотографа позволяют в целом ряде случаев регулировать количество заполняющего света на объекте даже при съемке в естественных световых условиях. Например, при съемке крупных планов на открытом воздухе (дневное солнечное освещение) подсветка теневой части лица может быть осуществлена использованием отражателей – небольших щитов, оклеенных фольгой или белой бумагой или окрашенных порошком алюминия.

При работе в интерьере основным рисующим светом на объекте будет естественный дневной свет, падающий из окон. Тогда в качестве источников заполняющего света могут быть использованы осветительные приборы, имеющиеся у фотографа. Их свет должен обеспечивать достаточную проработку деталей в тенях на сюжетно важных объектах, например на лице и фигуре человека, или на группе людей, расположенных на переднем плане.

Сейчас в практику работы фоторепортера прочно вошли электронно-импульсные лампы, дающие высокие освещенности. Эти лампы позволяют вести съемку в интерьерах, где естественный дневной свет создает высокий интервал яркостей, высокие контрасты. Сочетание прямого солнечного света, падающего из окон и являющегося здесь рисующим светом, с интенсивной подсветкой от импульсных ламп, дающих в таком случае свет, заполняющий глубокие тени, может обеспечить очень интересный изобразительный результат.

При съемках в специальных ателье или со специальными осветительными приборами легко установить необходимый уровень яркостей, создаваемых приборами заполняющего света. Очевидно, эти яркости должны быть всегда ниже яркостей, образованных рисующим светом. Заполняющий свет не может спорить по своему значению с рисующим светом, а тени, освещенные заполняющим светом, при всех условиях должны сохранить свой характер теней.

Приборы заполняющего света, играющие в этих случаях вспомогательную роль, не должны обнаруживать своего действия: направление падения заполняющего света не должно быть видно на снимке, так же как не должны возникать вторые тени, нарушающие распределение светотени от рисующего света, поскольку это приводит к потере четкости эффекта освещения. Поэтому в качестве приборов заполняющего света обычно используются приборы с меньшей силой света, а по характеру светового пучка это всегда будут приборы, дающие широкий пучок рассеянного света.

Общий рассеянный заполняющий свет может выполнять не только вспомогательные функции, поддерживать и уточнять световой рисунок, создаваемый рисующим светом, но может быть основой светового построения снимка, образуя так называемое светотональное изображение.

Снимок гипсовой модели (фото 45) выполнен при общем рассеянном освещении, при использовании одного лишь заполняющего света. Ярко выраженная светотень в снимке отсутствует, но объемная форма и рельефы модели читаются достаточно четко. Они нарисованы тоном, который мягко переходит от светлого к темному на округлых поверхностях модели.

Фото 45. Б. Середин (ВГИК). Учебный этюд

Модель освещалась одним источником света, направленным от аппарата, и освещенность всех участков модели здесь одинакова. Разные же яркости этих участков и разная их светлота на снимке образуются за счет различного количества света, отраженного от каждого участка модели по направлению к фотоаппарату. Известно, что количество света, отраженного по направлению к объективу съемочного аппарата, меняется в зависимости от угла, образованного направлением падения луча и освещаемой плоскостью.

Фото 46 показывает, что светотональный рисунок изображения в ряде случаев может служить основой для получения тонкого, интересного по тональному решению снимка и может быть использован для решения смысловых и изобразительных задач.

Фото 46. Л. Калашников (ВГИК). Портретный этюд

Но двумя этими видами света (рисующим и заполняющим) еще не обеспечивается достаточно выразительная передача на снимке объекта съемки, фигур и особенно лиц людей. В дополнение к рисующему и заполняющему светом в ряде случаев используется так называемый моделирующий свет.

Моделирующим светом (подсветом) производится светотональная отработка фигур и рельефов объекта съемки. Для получения лучшей градации светотени моделирующий свет обычно направляется на теневую сторону объектов. Моделирующий свет находит также широкое применение в отработке светотональных переходов от бликов рисующего света к теням, освещенным заполняющим светом. Создавая дополнительные тона и полутона в снимке, моделирующий свет как бы обогащает палитру фотохудожника.

В снимке гипсовой модели (фото 47) моделирующий свет использован именно таким образом: яркие света (слева) здесь слишком резко контрастировали бы с глухими тенями (справа), если бы промежуточный средний тон, образованный моделирующим светом, не создал на модели гармоничного тонального перехода от света к тени.

Фото 47. Н. Степаненко (ВГИК). Учебный этюд

Таким образом, моделирующий свет способствует созданию на объекте полутеней и, отрабатывая теневые участки, воспроизводит в них эффект рефлексов (подсветки объекта отраженным окружающими предметами светом). Такой рефлекс, лишающий тень однообразной тональности, однотонности, хорошо виден на фото 48.

Фото 48. Н. Смирнов (ВГИК). Натюрморт

Моделирующий свет приводит в светотональное единство освещенности, создаваемые рисующим и заполняющим светом. Поэтому он устанавливается на объекте съемки после того, как определены рисующий и заполняющий света.

Поскольку моделирующий свет, выполняющий тонкие художественные задачи, требует точной установки на объекте, приборами моделирующего света могут служить приборы направленного действия с ограниченным пучком световых лучей.

При использовании трех осветительных приборов в портретной съемке фотограф может добиться выразительных и художественных результатов, используя эти приборы как источники рисующего, заполняющего и моделирующего света.

Имея два прибора и снимая портрет в помещении днем, можно использовать в качестве основного рисующего света один из этих приборов. Рассеянный свет, падающий на снимаемого человека из окна, будет подсвечивать теневую часть лица. Приводя две эти яркости в светотональное единство с помощью второго прибора, выполняющего функции моделирующего света, можно также получить интересные световые решения.

Дневной свет из окна тоже можно использовать как поток основного рисующего света, расположив фотографируемого человека в непосредственной близости от этого окна. Тогда имеющийся осветительный прибор может стать прибором заполняющего света и, установленный на значительном отдалении от модели, посылать необходимое количество мягкого рассеянного света для заполнения теней. При использовании второго осветительного прибора возможна доработка светового рисунка, моделирование объемной формы лица, смягчение переходов от света к тени, подсветка глаз для придания им блеска и пр.

Окончательную световую обработку объект съемки получает после установки контурного, или контрового света. Оба термина, принятые для обозначения одного и того же вида света, указывают на то, что этот свет очерчивает контуры фигуры или отдельных элементов объекта съемки, что возможно лишь при установке осветительного прибора с направления противоположного, или контрового, по отношению к объективу съемочного аппарата.

В практике фотосъемки часто встречаются случаи, когда два элемента объекта съемки, находящиеся на разном расстоянии от аппарата и проецирующиеся один на другой, имеют близкие по величине фотографические яркости. Практически это приводит к тому, что, например, фигура человека сливается с фоном. Контурный свет, установленный на фигуре, рисует контурную форму фигуры и хорошо отделяет её от фона благодаря повышенной яркости контуров, что и сообщает изображению необходимую пространственность.

При контровом освещении тени в кадре приобретают доминирующее значение по отношению к светам, так как объектив «видит» и фиксирует предметы и фигуры с их неосвещенной стороны; модель при этом освещении приобретает характер силуэта (фото 49).

Фото 49. Ю. Ткаченко (ВГИК). Учебный этюд

Но при соответствующем количестве заполняющего света на объекте изображение получает достаточную деталировку в тенях, чему также способствует значительная фотографическая широта современных негативных материалов. Поэтому такое полусилуэтное изображение характеризуется достаточно выразительной передачей объемной формы при сохранении общего характера контрового освещения (фото 50).

Фото 50. Л. Калашников (ВГИК). Учебный этюд

Контровой свет может быть использован в сочетании с рисующим и заполняющим светами (фото 51). В этом случае тени теряют свое доминирующее значение в кадре, пропадает и характерный рисунок, свойственный контровому освещению. Здесь контровой свет является лишь одним из элементов освещения, разнообразящим характер светового рисунка кадра и обогащающим его живописными бликами. Именно таким образом чаще всего контровой свет используется в фотографии, давая хорошие изобразительные результаты в портретной съемке.

Фото 51. А. Ульянов (ВГИК). Учебный этюд

Портрет артистки МХАТ И. Гошевой работы С. Иванова-Аллилуева (фото 52) построен на мягкой светотени. Источник рисующего света работает с передне-бокового направления, несколько сверху. В общем световом решении снимка участвует также и контровой свет, создающий блики на волосах и костюме. Такое использование контрового света чрезвычайно распространено в портретной фотографии. Яркие блики, оживляющие изображение и как бы обогащающие палитру фотографа, могут оказаться нежелательными на лице портретируемого, так как резко обрисовывают рельеф лица, что допустимо не во всех случаях портретной съемки. Поэтому контровым светом часто освещаются лишь волосы и контуры фигуры.

Фото 52. С. Иванов-Аллилуев. Заслуженная артистка РСФСР И. Гошева

Контровой свет широко используется для отработки прозрачных и полупрозрачных сред. Например, стекло, фактура которого характеризуется бликами, образующимися в результате преломления света на его гранях, выглядит убедительно и живописно именно при освещении его контровым светом (фото 53).

Фото 53. Л. Калашников (ВГИК). Натюрморт

Контровое освещение помогает отработке водных, снежных или ледовых поверхностей на натуре. Такое же освещение способствует отработке воздушной дымки в снимке В. Шаховского «Утро» (фото 54).

Фото 54. В. Шаховской. Утро

В тех случаях, когда съемка ведется в условиях специального ателье или с использованием нескольких осветительных приборов, контровой свет устанавливается после того, как определены все другие виды света.

Источниками контрового света являются приборы направленного действия с ограниченным пучком световых лучей.

Такова методика работы со светом при фотосъемках.

ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ В ФОТОГРАФИИ. Фотосъемка. Универсальный самоучитель

ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ В ФОТОГРАФИИ

В фотографии условно, для удобства использования, свет делится на рисующий, заполняющий, фоновый, контровой, моделирующий и световой акцент. Эта общепринятая градация довольно абстрактна. Освещение объекта является более творческим процессом и подчиняется несколько другим закономерностям, речь о которых пойдет далее.

^{Виды освещения}

Рисующий свет (1)

Рисующий свет теоретически является главным и основным в композиции. Он выявляет форму предметов и детали объекта и всего сюжета, оставляя в тени одни элементы и выделяя другие. Это направленный свет, который в зависимости от замысла фотографа или условий съемки может быть как жестким, так и мягким. Осветители, дающие направленный свет, обычно ставят источник света не ближе полутора-двух метров к объекту съемки, но и не очень далеко. При естественном освещении роль рисующего света играет солнце или любое дневное освещение, проходящее через какой-либо проем. Например, окно, дверь, просвет между деревьями…

Рисующий свет образует так называемый теневой контур. Если любую объемную поверхность, особенно сферическую, осветить со стороны фотографа, то на ее отдельных участках, расположенных под различными углами к световым лучам, образуются затененные участки, которые и образуют теневой контур.

Заполняющий свет (2)

Заполняющий свет равномерно освещает объекты съемки, создает уровень освещенности, необходимый для удовлетворительной проработки деталей, и видимых теней не создает. Заполняющий свет делает тени более светлыми и всегда является мягким.

Моделирующий свет (3)

Моделирующий свет несет функции дополнительного заполняющего света и служит для подсветки теней в необходимых местах. Он образуется небольшими источниками мягкого света. Также он применяется для создания местных бликов и рефлексов на различных отражающих деталях объекта съемки. В условиях фотопавильона их форма, цвет и интенсивность могут регулироваться.

Контровый свет (4)

О контровом, или встречном, свете говорилось ранее. Он также создает так называемый световой контур. Чем ближе к фотоаппарату установлен источник света, тем шире становится полоса светового контура, и, наоборот, чем дальше расположен источник света от фотоаппарата, тем уже становится эта световая полоса.

Фоновый свет (5)

Фоновый свет служит для освещения фона, для чего обычно применяются приборы как мягкого рассеянного, так и направленного света. Он служит для того, чтобы выделить объект съемки, создать разность освещения между ним и фоном. Например, если надо, чтобы объект был на девственно-белом фоне, фон освещают сильнее, чем объект — как это принято при съемках на документы. Если нужно выделить объект на сером или цветном фоне, то фон освещают меньше, чем основной объект.

Цвет фона не должен резко контрастировать с цветом лица, если только такой контраст не является задумкой фотографа.

Световой акцент

Узкий пучок жесткого или мягкого света направляется на тот участок объекта, который необходимо подсветить. Это освещение очень часто использовалось в фильмах середины прошлого века, когда в луче света были только одни глаза актера, а все другое скрывалось в полумраке.

Основы студийной фотосъемки, виды света, уроки по фотографии видео

Наша тема сегодня — виды света.

Для того, чтобы получить фотографию мы используем свет. Свет может быть разным по направленности и назначению. Как раз про то, чем отличаются виды света мы поговорим сегодня подробно.

Сначала перечислим их. Итак, выделяют 5 видов света: рисующий, заполняющий, моделирующий, контровой, фоновый.

И сегодня разобраться в свете нам поможет вот такой манекен.

Рисующий свет самый главный. Именно он отвечает за общий свето-теневой рисунок фотографии и задает общий тон портрета. Рисующий свет создается за счет самого яркого источника света. Если у вас есть один источник света, направленный на объект, то именно он и будет рисующим.

Давайте попробуем использовать два источника света. Причем правый будет более мощным.

Видно, что тени ушли влево, а значит правый источник и будет рисующим.

Но при использовании только рисующего света мы сталкиваемся со слишком сильным контрастом. Часть фотографии проваливается в темноту. Чтобы сгладить контраст, используется заполняющий свет. Итак, сначала мы выставляем рисующий свет.

Затем добавляем заполняющий свет.

Смотрите, контраст стал меньше, а тени не так бросаются в глаза.

Иногда, этих двух видов света не достаточно, чтобы получить идеальный результат. Если вы хотите подсветить отдельные участки кадра, чтобы придать дополнительный акцент или убрать неприятные тени, то вам нужен моделирующий свет. Мы выставили рисующий и заполняющий свет.

И теперь, например, хотим убрать тень под носом. Выставляем третий источник света. Видите разницу? Тени стали менее контрастными.

Четвертый вид света — контровой. Он используется реже, но не менее важен для фотографа. Как правило, контровой свет — это источник света, находящийся за объектом съемки. С его помощью можно создать силуэт. Наиболее часто его применяют, чтобы отделить объект съемки от фона или подсветить волосы. Видите, как четко теперь прорисованы волосы?

Наконец, фоновый свет. Как понятно из названия, он нужен для подсветки фона и создания световых эффектов на нем. Обратите внимание на фон: объект съемки выглядит таким же, а фон изменяется.

Теперь вы знаете все виды света. Совсем не обязательно использовать их все. Вы свободно можете выбирать и использовать тот свет, который вам интересен. Но понимание для чего предназначен каждый источник света, может сильно вам облегчить работу со студийным светом.

С вами был Павел Дугин! Пока!

Поддержи проект!

Виды освещения: рисующее, заполняющее, контровое

В художественной фотографии есть давно устоявшиеся термины, классифицирующие тип освещения объекта светом: это рисующий, заполняющий и контровой. Во время съемки на пленере, то есть вне помещения, на открытой местности, роль рисующего света выполняет, как правило, солнечный свет. В зависимости от положения солнца относительно горизонта меняется его интенсивность и световая температура. Источниками рисующего света также могут быть отражающие поверхности с высоким КПД, например, зеркало, серебристый отражатель и т.п. Заполняющий свет генерирует облачное небо, еще это могут быть светлые поверхности вокруг объекта (отражатель с белой рабочей поверхностью, белая стена или даже пляжный песок). Что до контрового света — его источником во время съемки на пленере чаще всего выступает также солнце, но отнюдь не находящееся в зените, а соседствующее с линией горизонта и находящееся за объектом съемки.

Что они представляют собой?

Для рисующего света характерна общая контрастность снимка, жесткие свето-теневые переходы, высокая детализация изображения.

(cc) mexico rosel

Заполняющий свет обычно выступает вспомогательным источником к основному, рисующему, так как не может похвастаться ни высоким контрастом, ни фактурой, ни детализацией, зато у него есть другие сильные стороны: это мягкость и пластичность изображения, с сохранением деталей как в темных, так и в светлых участках кадра.

(cc) Dan Foy

Контровой свет выгодно работает над созданием объема, глубины изображения, отделяя объект съемки от фона, очерчивая его силуэт.

(cc) Alex Dram

Итак, теперь вы знаете о типах освещения — рисующий, заполняющий и контровой свет, и для чего служит каждый из них. А что мы имеем в студии? Да в общем-то, те же самые типы освещения плюс возможность создавать дополнительные световые и цветовые эффекты, которые, кстати, вне студии без дополнительного оборудования сделать, пожалуй, не получится.

В студии, за редким исключением, у нас нет возможности работать, используя естественный источник света — солнце. И даже если такая возможность в студии есть — это скорее опция, чем основное ее предназначение, ибо зависеть от солнца во время съемки в студии фотограф не может и не должен (если конечно же перед ним не стоит такая задача — съемка исключительно с естественным светом).

Рабочий процесс, особенно, если студия арендуется, строится на результативности, поэтому полагаться на постоянство небесного светила мы позволить себе не можем. Да и к чему это, если на вооружении у прогрессивного человечества давно есть достойные «заменители» солнечного света — моноблоки и куча насадок для них.

В следующих материалах мы поднимем тему о студийном свете.

Постановка света на видео и фотосъёмке

Светотеневое освещение создает изображение посредством теней, опираясь на рельеф поверхности и на текстуру — такое освещение отличается резкими тенями, контрастной картинкой. Используется в особых случаях: если надо передать особый драматизм сцены или какое-либо напряжение.

Светотеневое освещение

Светотональное освещение когда по большей части изображение строится на основе передачи тонов (разного значения отражательной способности), но тени, между тем, присутствуют, только более мягкие. Фактуру такое освещение передаёт хуже. Но этот свет дает положительный эффект, ибо скрадываются неровности кожи, её дефекты.
Применяется этот вид освещения повсеместно — в кино, пожалуй, это самый распространенный тип освещения.

Светотональное освещение

Бестеневое освещение когда теней нет вообще . Это самый простой тип освещения и самый не интересный — на нём даже и останавливаться не буду…

Бестеневое освещение

Видеосъемка с рисующим светом Рисующий свет – собственно, это он освещает основную часть объекта видеосъемки и проявляет его характер (если это человек) или фактуру (если это предмет). Рисующий свет рисует посредством теней и различной тонопередачи поверхности.

Он может давать разное по характеру теней освещение: тени могут быть глубокими, резкими (работает больше фактура — освещение светотеневое) или мягкими и плавными (работает тонопередача — освещение светотональное).
Всё определяется размером светоизлучающей поверхности: если у нас световой прибор точечный, то и тени от него будут резкими, если же прибор с большой площадью, то тени будут мягкими.

Классический пример: Дедолайт DLh5 и софтбокс — первый служит для создания глубоких теней, а второй — для мягких, разбеленых. Обычный строительный галоген — не шибко направленный, но точечный прибор — однако, его можно превратить в некое подобие софтбокса!

Для этого достаточно поставить по ходу его света марлю в два слоя или же отражатель, и освещать объект видеосъемки отраженным светом — таким образом, мы искусственно увеличиваем его площадь.

Рисующий свет

Рисующий свет, как правило, устанавливают спереди, сверху и под углом в 30-45 градусов к объекту видеосъемки — так мы имеем хорошие тени вниз и в сторону. Прорисовываются нос, губы и брови

Попробуйте провести эксперимент: возьмите обычную накамерную лампу на шнурке, посадите перед собой свою жену и поводите перед ней лампочку. Попробуйте изменять положение прибора в пространстве — самый интересный результат выйдет именно с верхним боковым расположением источника света.
Тогда как нижнее расположение даст нам ужасающую картину — такую схему раньше использовали в фильмах ужасов!

Положение источника света не является догмой. Его можно варьировать, исходя из задач и типа лица. Если у человека глаза сильно запавшие или очень длинный нос, то не стоит сильно задирать вверх и в сторону свет — мы получим круги под глазами и тень от носа залезет на губы. А это — недопустимо.

Хорошим тоном в кино считается поставить свет так, чтобы одна половина лица была освещена полностью, а на второй половине сделать аккуратный треугольник света под глазом — тень от носа уходит на тёмную сторону лица. Хотя можно и просто сделать лёгкую тень от носа вниз и от губ — все зависит от ваших задач!

Если Вы снимаете интервью для ТВ, то лучше не использовать кардинальные, КИНОШНЫЕ схемы. Легкой тени от носа (чтобы на губу не залазила) и легкой тени от губы (шириной в половину нижней губы) будет достаточно.

Внимание! Видеосъемка с рисующим светом одного объекта предполагает ОДИН источник рисующего света

Если установить два и более источника — получите множественные тени. А если разместить их по разные стороны от камеры — можете смело нести это в мусор…

Заполняющий светразбеливает тени, смягчает их, выравнивает контраст.
Управляемым источником заполняющего света очень удобно определять контраст. Даже, используя точечные приборы, можно уменьшить контраст. Классический источник заполняющего света — большой софтбокс, установленный прямо около камеры с противоположной стороны от рисующего света. Или же большой матовый отражатель, в который светят точечным прибором, но так, чтобы площадь светоизлучения была большая. Заполняющий свет не должен создавать паразитных теней — именно поэтому его надо устанавливать рядом с камерой и потому он должен быть большим по площади.

Заполняющий свет

Видеосъемка и моделирующий светМоделирующий свет создает рефлексы на объекте, подчеркивает нюансы и дополняет рисующий свет. Хороший тон — посадить на волосы блик, легкое пятно света или же на темной стороне лица скользящим светом подсветить скулу и шею.

Моделирующий свет

С помощью моделирующего света можно проявить фактуру одежды, подчеркнуть материал. Располагается свет сзади объекта видеосъемки под углом в 30-60 градусов от оси камеры и вверх на те же 30-60 градусов. Может быть как точечным, так и широким — зависит от поставленной задачи. Часто его дополняют светофильтром. Например, так имитируют свет от окна (синий фильтр) или от торшера (оранжевый фильтр). Моделирующий свет должен быть установлен так, чтобы не залазить на нос — это считается браком.

Видеосъемка и контровой светКонтровой свет создает контур объекта, отрывает объект от фона, придает объекту видеосъемки объем и форму. Устанавливается четко сзади объекта, можно под углом в 10-20 градусов. Желательно сверху, хотя возможны вариации. Желательно ставить так, чтобы создавать контур не только на голове, но и на плечах и туловище.

Контровой свет

Как правило, точечный прибор, если мощность контрового прибора превосходит мощность рисующего, тогда контровой свет переходит в Контражур — волосы светятся аж до пересвета, а плечи выбелены. В некоторых случаях считается браком, но может быть обосновано художественной задачей.

Видеосъемка и фоновый светФоновый свет высвечивает фон. В некоторых случаях работает по правилам рисующего света (если фон имеет сложный рельеф, и на этом можно поиграть), но чаще — это простое освещение. Хорошим тоном считается осветить не весь фон, а только частично: повесить на фон пятна и полосы. Возможно использование светофильтров.

Фоновый свет

Что такое заполняющий свет — невоспетый герой трехточечного освещения

Что такое заполняющий свет в фотографии?

Что делает заполняющий свет?

Заполняющий свет — это только один источник света в традиционной трехточечной системе освещения, но он является определяющим фактором для вашего стиля освещения. Прежде чем мы углубимся в типы заполняющих источников света и их использование, мы должны сначала получить базовое представление о его назначении. Это определение заполняющего света поможет понять, чем он отличается от других источников света в вашей установке.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЗАЛИВНОГО СВЕТА

Что такое заполняющий свет в фотографии?

Заполняющий свет отвечает за экспонирование деталей объекта, попадающих в тени основного источника света. Это вторичный свет в традиционной трехточечной системе освещения. Заполняющий свет обычно располагается напротив ключевого света, чтобы буквально заполнить тени, которые создает ключевой свет. Сила заливки является определяющим фактором стиля освещения и настроения кадра.То, как оператор использует заливку, определяет тени, контраст и яркость сцены.

Что делает заполняющий свет?

• Определяет коэффициент контрастности
• Создает глубину и размер
• Обеспечивает более ровный стиль освещения
• Выявляет детали и формы объекта

Применения и примеры

Ключевой свет и заполняющий свет при 3-точечном освещении

Среди всех техник пленочного освещения количество заливки является одним из определяющих факторов настроения любой осветительной установки.Лучшие кинематографисты мира мастерски понимают, как это влияет на визуальный стиль сцены.

Какую роль играет заполняющий свет в традиционной установке трехточечного освещения? Он определяет глубину, контраст и тени; Обычно он измеряется как отношение ключевого света к заполняющему свету. Эти соотношения света определяют общий стиль и настроение кадра.

Например, соотношение света 2: 1 в пользу ключевого света по сравнению с заполняющим светом приводит к более мягкому стилю освещения с минимальными тенями и меньшей контрастностью.Это типичное соотношение света, используемое при освещении в высоком ключе для создания веселого и оптимистичного настроения в сцене. Более резкое соотношение освещения, такое как 8: 1, дает совершенно противоположный эффект.

3-точечный коэффициент освещения

Преобладают резкие тени и высокая контрастность из-за минимальной заливки. Это типичное соотношение света, используемое при сдержанном освещении для создания более драматичного и серьезного тона.

Кинематографические стили освещения полностью зависят от этого коэффициента освещенности.Коэффициент контрастности и глубина кинематографического освещения во многом зависит от того, как оператор использует заливку. Чтобы лучше понять взаимосвязь между тональностью и заливкой, а также то, как это влияет на общее настроение кадра, посмотрите это видео о методах видеосвещения.

Что такое заполняющий свет в настройке 3-точечного освещения?

Кинематографист обычно определяет коэффициент освещенности в зависимости от настроения, которое он хочет создать. Используя меньшее количество заливки, они могут создавать резкие тени и больший контраст.Используя больше заливки, они могут создать мягкое освещение и более яркий снимок.

Фотография с заполняющим светом

Как использовать заполняющий свет

Есть несколько основных приемов, о которых следует помнить при использовании заливки в настройке освещения. Регулировка каждого из них влияет на настроение и общий стиль вашей настройки освещения.

Расположите ваш источник света

Первый метод — это размещение вашего заполняющего света. Поскольку цель заполняющего света состоит в том, чтобы обнажить тени, созданные ключом, заполняющий свет обычно располагается под тем же углом, что и основной источник света от камеры, но с противоположной стороны.Это позволит заливке выставить теневую сторону объекта.

Поэкспериментируйте с заливкой, сначала экспонируя снимок только с ключевым светом. Определите, где есть нежелательные тени и контраст, которые требуют экспозиции, и расположите заливку, чтобы обнажить эту часть кадра. Это видео от Aputure, в котором разбирается позиционирование света.

Освещение 101: Введение в размещение источника света

Определение качества света

Теперь, когда вы можете определить, где разместить заливку, давайте поговорим о качестве света.Обычно, поскольку заполняющий свет должен подчеркивать глубину и форму кадра и избегать создания каких-либо теней, в качестве заполняющего освещения обычно используется более мягкий свет. Это создает более естественное рассеянное освещение на теневой стороне объекта.

Для создания мягкого освещения кинематографисты используют диффузию, шелк и отражающие доски для рассеивания заливки. Еще один способ создать более мягкое освещение — расположить заливку подальше от объекта. Чтобы лучше понять различные качества света, в этом видео анализируются различия между жестким, мягким и рассеянным светом.

Объяснение 4 типов света

Регулировка интенсивности света

Наконец, последний фундаментальный вариант заполняющего света — это сила света. Заливка, как правило, никогда не должна конкурировать с основным источником света или создавать собственные тени. Сила заливки зависит от того, какое настроение вы пытаетесь создать с помощью освещения. Более сильный ключевой свет создает более ровный, яркий стиль освещения, яркий, жизнерадостный и воздушный, который можно найти в коммерческих работах, а также в некоторых из лучших комедийных фильмов.

Более слабый ключевой свет дает более высокий коэффициент контрастности с более резкими тенями и более глубокими темными тонами. Это используется для создания таинственного или драматического тона, который используется в некоторых из лучших триллеров. Получите лучшее представление о разнице между низким и высоким освещением и о том, как они влияют на настроение.

Коэффициент освещения и настроение

Сила заливки является определяющим фактором настроения вашей осветительной установки. Обязательно поэкспериментируйте с заполняющим освещением и этими методами, чтобы определить и создать контраст и глубину, которые могут потребоваться для вашего снимка.После того, как вы определите стиль освещения вашего снимка и то, как использовать заливку в настройке, пора определить, какой тип заливки использовать.

Примеры заполняющего света

Типы заполняющего света

Существуют различные методы, которые кинематографисты используют для создания экспозиции. Каждый метод немного изменит общий вид вашего стиля освещения. Правильный выбор заливки поможет вам создать настроение, которое вы хотите создать с помощью освещения.

1. Световые блоки

Самый очевидный источник — просто использование другого осветительного прибора.Лучшие комплекты освещения часто имеют регулируемые элементы управления силой, которые чрезвычайно полезны для получения точного количества заполняющей экспозиции для вашего снимка. Светодиодные фонари являются обычным источником заливки, потому что вы часто можете контролировать их силу и цветовую температуру в соответствии с вашей сценой. Кольцевые огни часто имеют равномерный коэффициент освещенности 1: 1. Практические элементы в сцене также являются отличным источником заливки и могут помочь вашей настройке освещения выглядеть более естественной.

Чтобы узнать больше о преимуществах практического освещения, обратитесь к самому гуру света Роджеру Дикинсу.

Роджер Дикинс о практическом освещении • Подпишитесь на YouTube

2. Отражатели и отражатели

Отражатели и отражатели отлично подходят для съемки на улице. Когда кинематографисты снимают внешние сцены с солнцем в качестве основного источника света, они часто используют отражающие доски, чтобы осветить теневую сторону объекта.

Отражатели и отражатели отлично подходят, когда вам не нужен особо сильный источник света. Использование отражающей доски для отражения света от ключевого источника света на теневую сторону объекта может быть всем, что вам нужно.Если вы хотите выделить детали и глубину вашего снимка, сохранив при этом некоторый контраст, попробуйте использовать отражатель или отражатель.

3. Стены

Настройка вашего снимка также может обеспечить заполнение. Например, если вы снимаете на фоне яркой или белой стены, свет от вашего основного источника света будет отражаться от стены, заполняя теневую сторону вашего объекта. Этот метод также рассеивает свет и создает более естественный вид для более ярких сцен. Если вы используете этот метод, не забудьте заблокировать актеров и камеру так, чтобы стена заполняла их теневую сторону.

4. Негативная заливка

Иногда свет, отражающийся от стен, может быть нежелательным при попытке сделать снимок с более высоким контрастом. Именно здесь негативная заливка становится частью фотографии с заполняющим светом. Использование черных флажков, пуховых одеял или других черных тканей может устранить нежелательный свет. Хитрость заключается в том, чтобы расположить черную ткань так, чтобы блокировать нежелательный свет от объекта. Вот видео от The Slanted Lens, в котором рассказывается, как формировать свет с помощью флагов.

Законы света: формирование света с помощью флажков

Важно овладеть этими методами, чтобы правильно подготовить вас к освещению любой сцены.Хотя искусство кинематографии может быть творческим предприятием, важно понимать логистические методы, которые могут помочь вам сформировать свет для создания мира фильма.

Заполняющее освещение — один из наиболее важных элементов кинематографии, который может быть разницей между любительским фильмом или кинематографическим фильмом. Попрактикуйтесь и поэкспериментируйте со всеми техниками заполнения и советами из этой статьи, чтобы расширить свой репертуар.

UP NEXT

Руководство по настройке 3-точечного освещения

Заполняющее освещение важно в любой настройке освещения, но работает вместе с другими источниками экспозиции.Чтобы понять три основных источника света для кадра, ознакомьтесь с нашей следующей статьей о трехточечной настройке освещения, наиболее фундаментальной настройке освещения в кинематографии и фотографии.

Наверх Далее: 3-точечное освещение для видео →

Трехточечное освещение: узнайте, как использовать ключевую, заполняющую и заднюю подсветку

Трехточечное освещение — это стандартный метод освещения, используемый в видео. Хорошая идея — освоиться с трехточечным освещением, потому что, снимая видео, вы будете использовать его снова и снова.Он способен преобразовать скучное и плоское изображение в динамичное интересное изображение с «всплывающим» предметом.

Не так сложно, как вы думаете, использовать технику 3-точечного освещения, и в этой статье я поделюсь с вами тем, что я узнал …

Трехточечное освещение добавляет размер

Цель трехточечного освещения — создать иллюзию трехмерного объекта на двухмерном изображении. Хотя вы можете создать размер несколькими способами, нет сомнений в том, что использование света и тени — мощный способ добиться этого, а трехточечное освещение — это наиболее часто используемый метод освещения.

О каких трех световых точках идет речь?

• Основной свет — это основной свет, используемый для вашего объекта.
• Заполняющий свет — Назначение этого источника света — заполнить тени, создаваемые ключевым светом, чтобы они не стали слишком темными.
• Задний свет — Используется для отделения объекта от фона.

Ключевой свет — это основной свет в установке 3-точечного освещения

Когда я расставляю источники света, мне нравится, что сначала помещаю ключевой светильник , потому что он является основным, а остальные источники я использую для «поддержки» основного света.

Назначение ключевого источника света — осветить объект. Вы можете разместить его где угодно, но обычно это примерно 45 градусов по обе стороны от камеры и примерно 45 градусов вверх от объекта.

На какой стороне камеры ее следует разместить? Это зависит от вашего образа. С этим вы можете проявить столько творчества, сколько захотите. Сначала давайте рассмотрим обычное размещение ключевого источника света, а затем рассмотрим еще несколько интересных вариантов размещения.

Хорошее практическое правило, если вы пытаетесь создать стандартный вид…

В какую бы сторону в кадре ни смотрел объект, поместите основной источник света на эту сторону камеры.

Рассмотрим пример. Представьте, что вы снимаете стандартную говорящую голову, и она смотрит в левую часть кадра. В этом случае вы также разместите ключевой индикатор на левой стороне видеокамеры.

Между прочим, этот стиль освещения называется «коротким освещением», потому что если вы разделите лицо объекта пополам воображаемой линией, такое освещение осветит короткую сторону лица, оставив широкую сторону лица объекта. (сторона лица, ближайшая к камере) в тени.

Если бы вы были в ситуации интервью, вы бы сначала поместили камеру. Затем пусть интервьюер сядет слева от камеры, а затем включите ключевой свет слева от интервьюера (при условии, что интервьюер находится за пределами камеры). Это освещает дальнюю сторону лица человека и заставляет его смотреть в левую часть кадра, потому что там находится интервьюер.

Размещение основного источника света: творческие возможности

Если вы чувствуете себя творчески, попробуйте разместить основной источник света под разными углами и на разных уровнях. Вы можете расположить основной свет сбоку от объекта, почти прямо в сторону, и осветить только половину его лица. Это называется «боковое освещение», потому что… ну… они освещены сбоку. Если вы снимаете фильм, вы можете использовать боковое освещение, чтобы символически представить конфликт, который испытывает персонаж. Или вы можете просто сделать это, потому что это выглядит потрясающе, и тогда люди подумают, что вы сделали это, чтобы символизировать конфликт. (Случайный гений!)

Вы также можете попробовать разместить основной источник света на большой высоте , под углом выше головы вашего объекта, но направленным вниз к объекту.Такое размещение создаст глубокие тени в их глазницах — обычно нежелательный вид — но если вы по какой-то причине пытаетесь придать объекту зловещий вид, вам может понравиться этот прием. Может быть, вы берете у них интервью для документального фильма, потому что они заключенные, или, может быть, они политик (не мог устоять перед этим), и вы хотите, чтобы они выглядели зловещими.

Как зрители, мы всегда заинтригованы, когда не можем видеть глаза объекта. Мы им не доверяем. Или они могут показаться нам мертвыми.(Что еще имеет темные тени в глазах и во рту? Ответ: Черепа. Ох.)

Пока вы на этом, у вас может быть причина разместить основной источник света ниже объекта, а затем направить его на них . Это осветит подбородок и нижнюю часть носа. Он отбрасывает тени в противоположном направлении, которое мы привыкли видеть. Потому что это так странно, что заставляет зрителей нервничать. Вспомните все случаи, когда вы рассказывали истории о привидениях в темноте с фонариком под подбородком. Это причудливый вид, из-за которого ваш объект может показаться злым.Или просто очень драматично.

Вам, вероятно, не придется слишком много думать, чтобы найти причины для использования такого рода освещения в фильме… Двое мужчин замышляют убийство у костра, или один человек угрожает другому мужчине за обеденным столом, освещенным только свечу на поверхности под ними. Вы уловили идею. Это может быть забавный вид для игры.

Еще одно частое размещение основного источника света — позади объекта. Это помещает весь объект в тень , которую мы обычно называем силуэтом. Вы можете намеренно использовать этот вид для создания драматического изображения, чтобы сохранить анонимность объекта или уменьшить акцент на объекте по какой-либо причине.

Наконец, еще одно обычное размещение — и самое скучное — прямо перед испытуемым. Свет может находиться прямо над камерой, указывая на объект. Это называется плоским видео освещением. Кажется, что он расширяет лицо, заполняет тени, вызванные морщинами, и является наименее драматичным стилем освещения. Такой вид освещения иногда называют «гламурным», потому что на моделях он может улучшить внешний вид их лица, но мой опыт показывает, что на большинстве людей оно просто заставляет их выглядеть плоскими и скучными, лишенными характера.

Так где же поставить ключевой светильник? Где бы вы ни захотели, — в зависимости от того, какой внешний вид вы пытаетесь получить. У вас полная свобода, так что поиграйте с ней и посмотрите, что вам нравится.

Заполняющий свет: второй свет в 3-точечном освещении

Когда вы включаете основной свет и ничего больше, вы можете обнаружить, что общий вид изображения слишком драматичный и контрастный. Может быть слишком много глубоких теней. Вот здесь и появляется заполняющий свет. Назначение заполняющего света — просто заполнить тени, вызванные ключевым светом.

Одна вещь, о которой следует соблюдать осторожность — заполняющий свет не должен создавать вторую тень. Если вы видите две тени, это означает, что заполняющий свет слишком мощный и его необходимо уменьшить.

Вы можете уменьшить свет несколькими способами. Некоторые источники света можно приглушить (например, некоторые светодиодные и люминесцентные лампы) без изменения цветовой температуры света. Но чаще бывает, что вам нужно либо переместить свет подальше от объекта, либо накрыть свет холстом или рассеивающим материалом.Вы также можете удалить несколько лампочек или заменить лампочку на менее мощную, но это означает, что вам придется подождать, пока она остынет. Это может занять некоторое время, поэтому обычно быстрее отвести свет от объекта или наложить на него сетку.

Холсты предназначены для уменьшения света, но не смягчения его. По сути, они похожи на сетку из металла. Если у вас есть профессиональные видеолампы, вы, вероятно, можете приобрести холсты в качестве аксессуаров для вашего конкретного осветительного оборудования.

Вы также можете использовать гели нейтральной плотности , чтобы уменьшить свет. Эти «гели» представляют собой полупрозрачные серые листы, которые можно накрыть светом, чтобы уменьшить свет, не меняя его цвета.

Почему я трачу так много времени на обсуждение уменьшения интенсивности заполняющего света? Если вы используете отдельный осветительный прибор для заполняющего света, то есть большая вероятность, что в какой-то момент вы захотите уменьшить свет. Мне кажется, это обычная корректировка. Внешний вид, который вам нравится, может отличаться от того, который мне нравится, но обычно мне нужно немного заполняющего света в тенях, но не слишком много, поэтому мне приходится уменьшать свет.

Другие варианты заполняющего света

Вам не нужно использовать отдельный источник света в качестве заполняющего. Если вы пытаетесь сэкономить на настройке, это хорошее место для этого. Вы можете просто использовать что-то, что отражает свет от основного источника света, а затем отражает свет обратно к объекту и в тени. Это уменьшает темноту тени и создает тот же эффект, что и заполняющий свет.

Обычными инструментами для этого являются отражатели и белые пенопласты. Отражатели хороши тем, что они очень портативны.Многие из них разрушаются так же, как и солнцезащитный крем на лобовом стекле вашего автомобиля. Это делает их очень удобными в транспортировке.

Белые плиты из пенопласта хороши тем, что они недорогие и довольно жесткие. Если вы используете их для отражения солнечного света на открытом воздухе, они не будут дрожать на ветру, как складной отражатель. Обратной стороной является то, что плиты с пенопластом не разрушаются, поэтому их труднее брать с собой, и они, как правило, разваливаются после нескольких использований. Они совсем не прочные, поэтому вам придется часто ходить в магазин за новыми.(Подсказка — покупайте по пачке за раз. Я получаю свой менее чем за два доллара каждый.)

Но на самом деле вы можете использовать любой отражающий материал в качестве заполняющего света. Вы просто хотите убедиться, что 1) он не привносит какой-либо цвет в тень — вот почему белый пенопласт работает лучше, чем зеленый пенопласт, и 2) он не отражает слишком много света, поэтому я бы Используйте зеркало или алюминиевую фольгу в качестве основного света и не столько для заполняющего света.

Трудно ошибиться с заполняющим светом.Используйте его, чтобы заполнить тени немного или много, в зависимости от того, какой образ вы хотите.

Установить заполняющий свет довольно просто. Обычно это сторона камеры напротив основного источника света. Например, если основной источник света находится слева от камеры, то заполняющий свет (или «источник заливки», если вы используете отражатель, что является обычным явлением) находится справа от камеры.

Между прочим, если вы используете рефлектор, вам может потребоваться поместить его довольно близко к объекту, не позволяя ему отображаться в кадре.Здесь могут пригодиться помощники и C-подставки, потому что практически невозможно удерживать отражатель на месте и одновременно управлять видеокамерой.

Задний свет: третий свет в 3-точечном освещении

Люблю заднюю подсветку. Мне нравится светящийся ободок, который они создают вокруг волос и плеч модели. Я знаю, что многие люди возражают против их использования, потому что в реальной жизни люди не ходят со светящимся ореолом вокруг головы и плеч. Это правда, но для меня это не имеет значения.Мне все еще нравится этот вид, поэтому я использую его — если только я не думаю, что не должен, и тогда я не буду.

Вот как вы создаете задний свет: вы помещаете свет позади объекта, обычно подвешенный на конце горизонтального кронштейна, прикрепленного к C-стойке или прочной стойке для света (с мешками с песком на основании, чтобы он не опрокидывался). Вы размещаете свет над их головой и позади них так, чтобы он указывал примерно под 45 градусов вниз в сторону их волос и спины.

Очень полезно иметь дверцы сарая на этом фонаре , чтобы вы могли контролировать направление света и предотвратить его случайное попадание света в объектив камеры.Это снизит контраст вашего изображения и, возможно, даже создаст блики от линз. Это проблема, которую вы обычно не хотите, поэтому двери сарая (или сопли, если вы чувствуете себя высокомерным — извините, не смогли устоять и перед этим) могут иметь большое значение для уменьшения пролива света, что составляет световых лучей. в нежелательные места , например, в объектив камеры. Единственное место, где вам нужен этот свет, — это голова, шея и плечи вашего объекта (для снимка говорящей головы).

Как насчет нескольких советов и рекомендаций по использованию задней подсветки? Вот хороший. Присоедините этот свет к диммеру. Если это лампа накаливания, то при уменьшении яркости он станет краснее, но это нормально, потому что при заднем освещении это действительно может выглядеть довольно круто. Кроме того, вы обнаружите, что регулировать интенсивность этого света — обычное дело. Если волосы и одежда объекта съемки темные, вам придется включить задний свет, чтобы он вообще был виден. Если у них светлые волосы и одежда (например, блондин в белой рубашке), вам нужно значительно уменьшить задний свет.

Если вы не хотите затемнять свет, вы также можете уменьшить интенсивность света, положив перед ним холст. Конечно, вы также можете использовать гель нейтральной плотности или диффузионную бумагу, о которой я упоминал ранее. Я обычно использую комбинацию диммера с листом диффузионной бумаги , просто прикрепляя бумагу к дверцам сарая с помощью прищепок. Это немного смягчит свет, а также снизит интенсивность.

Но опять же, вы должны принимать эти решения, основываясь на том, как вам нравится внешний вид.Если вам нравятся растрепанные волосы, то закрутите их до упора. Только будьте осторожны, клиентам это может не понравиться. 😉

Распространенное заблуждение с трехточечным освещением

На самом деле вам не нужны три отдельных источника света для использования трехточечного освещения. Вот распространенный метод, при котором на самом деле требует нулевого освещения …

Выйдите на улицу ближе к вечеру, ранним вечером, когда солнце поднимается вверх на 45 градусов, и снимите видео с другом. Положите друга спиной к солнцу и поместите камеру перед ним.Когда солнце будет позади, их волосы и плечи будут сиять красивым сиянием. Это дает эффект задней подсветки при установке 3-точечного освещения. Солнце — это задний свет.

Теперь попросите кого-нибудь подержать отражатель сбоку, вне рамки. Отразите часть солнечного света в лицо вашего друга (используйте белую сторону отражателя, а не блестящую сторону зеркала — вы не хотите ослеплять их!). Этот отраженный свет действует как ключевой свет для моделирования их лица.

А как насчет заполняющего света? Природа сделает свое дело. Солнечный свет будет отражаться от травы, тротуара, неба и облаков, создавая окружающий свет, который поможет заполнить тени. Видеть? Теперь вы создали трехточечную схему освещения без необходимости покупать какие-либо источники света.

Тем не менее, если вы хотите полностью контролировать освещение в помещении, вы, вероятно, захотите приобрести (или арендовать) один свет, который будет вашим основным источником света, рефлектор или пенопластовую плиту, которая будет источником заполнения (заполняющий свет), и отдельный свет меньшего размера, который будет задним светом позади вашего объекта.

Трехточечное освещение — это так просто

Как и все в видео, чем больше вы практикуете трехточечное освещение, тем больше вы узнаете, как его использовать, и тем больше удовольствия вы получите от экспериментов. Я призываю вас практиковать традиционные подходы, а также играть и получать удовольствие от нетрадиционных методов. Для меня открытие новых вещей — это большое удовольствие от съемки видео.

Знакомство с заполняющим светом в портретной фотографии

Использование заполняющего света — важный навык, который позволит вам полностью контролировать контраст и тональность ваших изображений при любом типе освещения.

Ни для одного фотографа не должно быть секретом, что один источник света — это все, что вам нужно для достижения отличных результатов. Хотя установки одного источника света (в данном контексте, особенно те, которые не включают использование отражателя) хорошо обсуждаются и невероятно полезны, иногда полезно (или даже необходимо) выйти за рамки основ. Следующим шагом в вашем развитии, вероятно, будет добавление заполняющего освещения.

Заполняющий свет — одно из тех основных навыков, которым должен хорошо владеть каждый фотограф, независимо от того, какой тип света он использует.

One Light — мощные системы, дающие отличные результаты. Однако иногда бывает полезно иметь возможность еще больше контролировать контраст ваших изображений.

Эта статья поможет вам начать работу с двумя типами заполняющего освещения. Первый из них — использование скромного отражателя. Другой — использовать второй выделенный источник света. Оба эти метода очень разные по тому, как они реализованы и что они могут достичь. Освоение обоих даст вам более полный набор навыков, которые можно использовать в вашей фотографии.

Что такое заполняющее освещение и чего с его помощью?

На изображении слева из-за недостаточного заполняющего освещения большинство деталей на спине платья модели выглядят чисто черными. Добавление заполняющего света (справа) вернуло эти детали.

Концепция заполняющего освещения довольно проста.

Идея в том, что вы используете его, чтобы осветить тени в кадре. Что это значит:

• Увеличивает экспозицию теневых областей изображения.
• Уменьшает общий контраст в кадре (подобно тому, как фотографы-пейзажисты используют градуированные нейтральные фильтры для уменьшения контрастности своих изображений).
• Приводит ваши окончательные изображения в большее соответствие с тем, как глаз видит мир, а не с ограниченным диапазоном сенсора вашей камеры.

Хотя действительно темные и контрастные изображения определенно имеют свое место (я сам их люблю), изображения (особенно портреты для клиентов) выиграют от более равномерного коэффициента контрастности. Однажды я слышал, как описывалось (извините, не помню где), что при освещении для телевидения и кино всегда светятся тени.Для меня это был момент лампочки, поскольку мне всегда было интересно, как кинематографисты, казалось, показывают много деталей, сохраняя при этом хороший контраст. Ответом было контролируемое заполняющее освещение.

Два типа

Отражатели

Отражатели

— это мощный и универсальный инструмент, который позволяет вам быть настолько тонким или смелым, насколько вы хотите, с заполняющим освещением.

Самый простой тип заполняющего освещения — это то, что обеспечивается очень простым, но мощным рефлектором.Вероятно, у вас уже есть хотя бы один из них (или вы уже сделали несколько). Отражатели обеспечивают заполняющий свет, отражая свет (см. Рисунок) от вашего ключа обратно в тени вашего кадра. Во многих случаях рефлекторы станут вашим первым выбором для заполняющего освещения. Тем не менее, они также будут одним из ваших наиболее часто используемых предметов в комплекте.

Дополнительные фары

Использование дополнительного источника света в качестве заливки будет вашим наиболее универсальным вариантом.

Вы также можете использовать второй источник света (или третий и более) в качестве заполняющего света.Специальный заполняющий свет будет выполнять ту же базовую работу, что и отражатель, но с ним гораздо легче управлять. Вы можете точно настроить экспозицию и форму заполняющего света с точностью, недоступной для отражателей.

Коэффициенты контрастности — самые основы

Слева: тени сильно заполнены, а заполняющий свет измеряется на одну ступень ниже ключа. Это приводит к низкоконтрастному изображению с сохраненными тенями. Справа: заливка здесь на четыре ступени ниже ключа. Контраст высокий, тени глубокие, но все детали присутствуют.

Я знаю, что сама концепция коэффициента контрастности может показаться сложной и сложной. Тем не менее, это совсем не сложно, и это не так уж и сложно. На самом базовом уровне коэффициент контрастности просто говорит вам, насколько ярким является один источник света по отношению друг к другу с точки зрения диафрагмы вашей камеры.

Если ваш основной свет измеряется на f / 8, это означает, что если вы установите камеру на f / 8 и соответствующую выдержку (ниже максимальной скорости синхронизации вашей камеры), вы получите правильную (субъективную) экспозицию в камере. .

Заполняющее освещение всегда будет недоэкспонировано по сравнению с основным источником света. Если вы попадете даже в основной источник света, в результате вы получите плоские неконтрастные изображения. Для коэффициента контрастности, обеспечивающего низкий контраст, вам нужно, чтобы заполняющий свет был как минимум на одну ступень темнее основного. Поскольку наш гипотетический ключевой свет — это f / 8, это означает, что в данном случае ключевой свет должен быть выставлен на f / 5,6. Это соотношение 2: 1 (что более продвинуто, и вам определенно не нужно знать, чтобы начать).

Короче говоря, если вы хотите уменьшить контраст, заполняющий свет должен находиться на расстоянии одной-двух ступеней ниже основного. Если вы хотите больше контраста, попробуйте три-четыре ступени.

Учет

Если вы хотите быть максимально точными с этими соотношениями, вам следует рассмотреть экспонометр. Таким образом, вы можете измерить любой свет, падающий на сцену, нажатием пары кнопок. Это самый простой способ сделать это и работает в студии и естественном освещении. Вы также можете измерить свет, отражающийся от отражателя.

Люксметр — это самый простой и точный способ узнать, что делает ваш светильник. Однако они не всегда дешевы.

Это вовсе не означает, что вам нужно использовать экспонометр. Хотя это сложнее (особенно если вы новичок в таком освещении), вы можете сделать это с помощью гистограммы на задней панели камеры. Сделайте пробный снимок, не выключив только ключевой свет. Теперь возьмите тот, у которого горит только заполняющий свет. (Примечание: вы не сможете этого сделать, если используете отражатель.) Поскольку заполняющее освещение должно увеличивать экспозицию ваших теней, область тени на гистограмме вашего тестового снимка заполняющего света должна быть правее, чем у вашего тестового снимка с ключевым светом. Если области теней на обеих гистограммах совпадают, вам необходимо увеличить экспозицию заполняющего света. Если тени на гистограмме заполняющего света совпадают со средними или светлыми участками гистограммы основного света, вам необходимо уменьшить экспозицию заполняющего света. (Я сказал, что это сложнее.)

Слева: без заполняющего света видно, что тени недоэкспонированы. Справа: с тонким заполняющим светом вы можете увидеть, что тени сильно растут.

Конечно, вам не нужно делать ничего из этого. Вы всегда можете просмотреть всю настройку и попытаться настроить ее на ходу. Я бы сказал, что это совершенно нормально с опытом, но в самом начале я рекомендую вам хотя бы попробовать предыдущие методы. Это значительно сократит время, необходимое вам, чтобы освоить технику и полностью понять, что происходит с вашим светом.Чем больше вы понимаете, тем легче вам будет настраивать вещи на лету. Вы также сможете быстрее освоить новые техники.

Заполняющий свет с отражателями

Отражатели

могут быть тонкими или жирными при использовании в качестве заливки и довольно универсальны для того, чем они являются.

Отражатели:

• Дешевая
• Простота настройки
• Простота использования
• Очень эффективный

Начало работы с отражателями в качестве заполняющего освещения

Рефлекторы — это мощные, но доступные инструменты для заполняющего освещения.

Прежде чем вы начнете думать о заливке, вам нужно решить, что будет делать ваш ключевой источник света (основной источник света). Настройте основной источник света так, чтобы он формировал и освещал ваш объект так, как вы хотите. Замер, чтобы у вас были желаемые настройки экспозиции.

Небольшой софтбокс, расположенный перед и над объектом, создает мягкий свет с тенями под чертами объекта.

Теперь оцените теневые области, которые создает ваш основной источник света.Если вы используете естественный свет или стробоскопы с пилотным светом, вы можете сделать это на глаз. Кроме того, вы можете сделать пробный снимок и просмотреть его на задней панели камеры.

Здесь вы можете видеть, что хотя свет мягкий, тени составляют заметную часть изображения.

Разместите отражатель примерно напротив основного источника света. Оцените, что делает отражатель (на глаз или еще раз при тестовом снимке).

Добавление отражателя под основной источник света позволяет увеличить экспозицию в теневых областях изображения.

Вы стремитесь к тому, чтобы тени появлялись в экспозиции, но не устранялись полностью. Если вам нужен низкий контраст, поднесите рефлектор как можно ближе. Если вы хотите большего контраста, уберите его.

При использовании отражателя в качестве заливки тени все еще присутствуют, но общий контраст изображения уменьшился.

Может потребоваться довольно много практики, прежде чем вы научитесь замечать тонкие изменения, которые дает белый отражатель. Главное — получить как можно больше практики.

Установите объект и осветите его. Поместите отражатель в любом месте и начинайте делать снимки, каждый раз перемещая отражатель в разные положения. Просматривайте каждый снимок и старайтесь замечать поведение света в каждом конкретном случае. Это упражнение даст вам довольно хорошее представление о том, как рефлектор будет вести себя в той или иной ситуации. Делайте это упражнение часто, и вы обнаружите, что сможете увидеть даже самые тонкие изменения в освещении там, где раньше было трудно.

Еще один быстрый совет, который поможет вам увидеть разницу в контрасте в сцене, — это прищуриться.Это звучит смешно, но прищуривание сводит ваше зрение к блокам значений, и вам будет легче увидеть контраст в сцене.

Второй свет

Второй стробоскоп, служащий заливкой, дает вам максимальный контроль над тем, как вы управляете своими тенями.

Как и в случае с отражателями, использование дополнительных источников света в качестве заливки является фундаментальным навыком, хотя и требует более крутого обучения. Тем не менее, в отличие от рефлекторов, использование специального источника света позволяет вам полностью контролировать выходную мощность, что значительно упрощает управление поведением света, чем рефлектор.

Различная степень контраста между оттенками тени и светлых тонов возможна, просто регулируя мощность заполняющего света.

Чтобы начать использовать специальный заполняющий свет, поместите основной источник света в желаемое положение и установите мощность для желаемой диафрагмы. Вернемся к гипотетической диафрагме f / 8.

Здесь софтбокс расположен под углом 45 градусов к объекту.

Зная свою диафрагму, разместите заполняющий свет там, где он будет влиять на тени так, как вы хотите, и установите выходную мощность так, чтобы он был недоэкспонирован по отношению к вашей диафрагме.Насколько сильно вы недоэкспонируете, полностью зависит от вас. Если вы хотите, скажем, двух ступеней заполнения в этом сценарии, тогда вам нужно, чтобы ваш заполняющий свет был измерен на f / 4.

7-футовый параболический зонт с диффузором был добавлен на расстоянии примерно 10 футов, чтобы служить заполнителем. Он был установлен на метр 2 ступени под ключевым светом.

Сделайте пробный снимок и посмотрите, добьетесь ли вы желаемого эффекта. Отрегулируйте по мере необходимости, и готово.

На этом изображении до (слева) и после (справа) вы можете увидеть, как тени на правой стороне изображения поднимаются и заполняются заполняющим светом.

Дальнейшее развитие

Вы можете спроектировать заполняющее освещение по своему усмотрению. Не стесняйтесь использовать несколько источников разных размеров и форм, если это работает.

Конечно, вы не ограничены одним заполняющим светом. Вы можете использовать несколько заполняющих источников света, освещающих объекты с обеих сторон. Вы также можете комбинировать источники света и отражатели для разной силы заполняющего освещения под разными углами. Вы можете делать все, что захотите, с точки зрения дизайна осветительной установки. Вы ограничены только имеющимся у вас снаряжением и тем, что вы можете придумать.

Использование нескольких заполняющих источников света позволяет вам контролировать каждый аспект контрастности ваших изображений.

Идея безумна, только если она может сработать, а вы ее не пробуете.

Наконечники для заполняющего освещения

1) Часто лучше сохранить тени, чем заполнить их полностью. Это не правило, но изображения, сохраняющие некоторый контраст, часто выглядят более естественными и приятными для глаз.

2) Обратите внимание на блики на портретах — Дополнительные источники света — это дополнительные блики.Когда вы настраиваете освещение (включая отражатели), обязательно следите за бликами в глазах ваших объектов. Световые блики могут создать или испортить портрет, поэтому убедитесь, что вы контролируете их так же, как и само освещение.

3) Большие источники света на расстоянии очень хорошо работают как заполняющий свет.

Это ни в коем случае не является правилом, но большие источники света (например, 7-дюймовый зонт от камеры справа) на расстоянии действительно хорошо работают в качестве заполняющего освещения.

4) Не будьте рабом соотношений — Хотя использование соотношений в качестве отправной точки может и будет полезным трамплином, это не означает, что вы должны строго их придерживаться.Если что-то не так, отрегулируйте по своему усмотрению. В конце концов, никого не волнует, ровно ли у вас соотношение 4: 1, но им все равно, правильно ли выглядят ваши фотографии. Используйте здравый смысл и при необходимости измените ситуацию. Иногда только мельчайшая регулировка мощности полностью меняет конечный результат.

5) Мыслите нестандартно — Любой источник света может быть вашим ключом и вашей заботой. Вы, вероятно, знаете, что вы можете использовать вспышку для заполнения теней при естественном освещении, но вы также можете использовать естественный свет в качестве заливки там, где ваше основное освещение обеспечивается вспышкой.

Здесь основной источник света — большое окно справа от камеры. Заполняющий свет обеспечивается стробоскопом. Вы можете смешивать источники света, как бы вы ни хотели добиться заполняющего освещения.

Вот и все

Надеюсь, это послужило вам руководством для начинающих и демистифицировало заполняющее освещение. Возможность контролировать контраст ваших изображений с помощью освещения — это фундаментальный навык, который вы сможете использовать в различных областях. Это позволит вам привнести новый уровень глубины в ваши изображения прямо из камеры.

Выйдите и попрактикуйтесь, начните с простого и двигайтесь медленно, и вы овладеете основами в кратчайшие сроки.

Попробуйте некоторые из этих советов и поделитесь с нами своими фотографиями в комментариях!

Что такое заполняющий свет? (И как использовать его для портретного освещения)

Вы когда-нибудь пытались сфотографировать кого-то и вместо этого получали силуэт? Тогда пришло время узнать об использовании заполняющего света.Как следует из названия, он заполняет темные области светом, поэтому вы получаете правильно экспонированное изображение.

Хотите узнать, как использовать заполняющий свет в фотографии? Читайте дальше, потому что у нас есть для вас много советов!

[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography — это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает. ]

Для чего нужен заполняющий свет?

Вы продолжаете видеть силуэты на фотографиях, даже когда они слишком яркие? Что ж, скорее всего, это потому, что вы светите сзади.Другими словами, вы делаете снимки там, где свет падает позади вашего объекта. Свет может попасть им в спину, но не в лицо. В результате ваша модель выглядит темной на ваших изображениях.

Это может также произойти в других ситуациях освещения, когда есть только один источник света. Часто недостаточно осветить весь объект. Необходим вторичный источник света.

Фотография с заполняющим светом — это второй источник света. Это помогает заполнить тени и сбалансировать экспозицию.

Что такое ключевой свет и заполняющий свет?

Прежде чем мы углубимся в детали заполняющего света, нам сначала нужно определить ключевой свет и заполняющий свет.

Ключевой источник света — это ваш основной источник света, которым может быть солнце или искусственное освещение. Между тем заполняющий свет — это тот дополнительный источник света, который «заполняет» темные области на объекте.

Обычно заполняющий свет должен быть менее ярким, чем основной свет. Таким образом, вы не переэкспонируете или не размыте детали объекта.

Как использовать заполняющий свет в фотографии?

Есть много способов создать заполняющий свет. Вы можете использовать вспышку, стробоскоп, постоянный свет или отражатель.

Так в чем разница между этими источниками света? Вспышка и стробоскопы производят дополнительный свет в дополнение к основному свету для создания сбалансированной экспозиции. Тем временем отражатель отражает доступный свет обратно к объекту.

А где поставить заполняющий свет? В большинстве случаев вы размещаете его перед объектом или рядом с ним.Его цель — устранить тени на лице и теле модели.

Обычно вам нужно разместить заполняющий свет напротив основного источника света.

Если источник света находится позади объекта, вам нужно расположить заполняющий свет перед ним.

И если источник света находится рядом с объектом, вам нужно переместить заполняющий свет в сторону.

Как использовать заполняющий свет в студии?

Помимо использования заполняющего света на открытом воздухе, это также полезный метод в помещении.

В студии большинство фотографов используют заполняющий свет в технике, называемой 3-точечным освещением. Для 3-точечного освещения требуется основной свет, заполняющий свет и крайний свет.

Так как это работает? Обычно ключевой свет освещает одну сторону лица, а заполняющий свет освещает другую сторону.

Между тем крайний свет освещает затылок. Люди также называют его светлыми волосами, потому что он подчеркивает волосы человека.

Большинство людей размещают вспышку на расстоянии нескольких футов непосредственно от объекта.Другие предпочитают размещать его под углом 45 градусов позади вашей модели, в стороне от рамки камеры.

Установите коэффициент заполнения для достижения наилучших результатов с помощью заполняющего света

Ключом к эффективному использованию заполняющего освещения является установка правильного коэффициента заполнения. Для этого снимите показания экспозиции с самой светлой части вашей композиции.

Этим пятном может быть лицо вашего объекта, которое находится на солнце, или это может быть фон. Используйте точечный измеритель камеры, чтобы получить точные показания.

После того, как вы определите доступный свет, вы можете добавить столько заливки, сколько вам нужно для снимка.

Очень важно сбалансировать заполняющий свет с доступным светом. Это полностью устранит тени на лице объекта съемки.

На этой фотографии ниже я использовал вспышку в качестве основного источника света, которая была справа от меня. Я добавил свет из небольшого софтбокса слева от меня в качестве заполняющего света.

Я установил заполняющий свет с меньшей мощностью, чем основной, чтобы не было темных теней.Такая точная балансировка светового потока приводит к получению достаточно плоского портрета.

Если сделать заполняющий свет на одну или две ступени меньше основного света, на объекте будут оставаться тени. Заполнение некоторых теней придаст вашему портрету больше глубины.

Для следующего портрета я поместил небольшой софтбокс справа от объекта съемки. Я измерил экспозицию окружающего света и установил для вспышки немного более высокое соотношение.

Это привело к появлению мягкой тени на левой стороне ее лица.

Важно решить, сколько заполняющего света вы хотите добавить к своему портрету, чтобы получить желаемый результат.

Управление заполняющим светом с помощью вспышки

Использование вспышки в ручном режиме позволяет вам контролировать мощность, независимо от доступного света.

Когда вы используете вспышку в любом из автоматических режимов, вспышка и камера определяют мощность. Этот расчет частично основан на окружающем освещении.

Не зацикливайтесь на получении «правильной» экспозиции с помощью цифр.Обратите внимание на монитор и гистограмму, чтобы увидеть эффект заполняющего света.

Изучение изображения на мониторе помогает определить наилучший коэффициент заполнения.

Использование отражателя в качестве заполняющего света

Портативные складные отражатели — популярное средство для добавления заполняющего света к портрету. Они создают иное ощущение света, чем вспышка. Но это также может быть сложно контролировать.

Лучший способ использовать отражатель для портретного освещения — это иметь помощника, который понимает, что им нужно делать.

Потратьте некоторое время на обучение помощника правильному использованию отражателя. Это избавит вас от стресса при съемке портретов.

Выбор наилучшей поверхности отражателя и установка его под правильным углом обеспечат хороший снимок, заполняющий светом объект. Слишком сильное отражение света может привести к недостаточной экспозиции.

Я считаю полезным посоветовать испытуемым смотреть в сторону от отражателя, чтобы не повредить глаза.

Если ваш помощник будет стоять в нужном месте с отражателем, это обеспечит наиболее привлекательное портретное освещение.Лучшее место для отражателя — это место напротив основного источника света.

С рефлектором вы можете видеть свет на вашем объекте и соблюдать пропорции перед тем, как сделать снимок. Отражатель больше вспышки. Он обеспечивает более мягкий свет, особенно от не блестящей поверхности.

Как улучшить внешний вид заполняющего света?

Использование немодифицированной вспышки может дать нелестные результаты. Даже если вы красиво сбалансируете коэффициент заполняющего света, голая вспышка будет отражаться от кожи.В результате горячие точки выглядят довольно некрасиво.

Отражение вспышки или использование модификатора для ее смягчения поможет вам создавать более привлекательные портреты. Я предпочитаю модифицировать вспышку с помощью небольшого софтбокса.

Это немного замедляет работу, но мягкий свет софтбокса того стоит. По сравнению с голой вспышкой свет от софтбокса намного мягче и привлекательнее.

Очень важен тщательный выбор правильной поверхности отражателя.При ярком солнечном свете я не использую золотые или серебряные отражатели, поскольку они отражают слишком много резкого света на мой объект.

Использование плоской белой поверхности при ярком солнечном свете приведет к отражению мягкого света на моем объекте.

В пасмурную погоду использование блестящих золотых или серебряных поверхностей поможет вам добиться мягкого света и хорошего соотношения для заполняющего источника света.

Заключение

Часто два фонаря лучше, чем один. Ключ в том, чтобы научиться контролировать выход, чтобы вы могли достичь желаемого соотношения.Сохранение заполняющего света ниже, чем ваш основной, оставит небольшую тень на вашем объекте. Это поможет создать некоторую глубину.

Ищите естественно отражающий свет для использования на своих фотографиях. Я люблю делать это с уличной фотографией.

Знайте, как выглядит желаемый свет. С хорошо контролируемым заполняющим светом вы можете управлять тенью и настроением вашего портрета. У нас есть отличные посты о том, как использовать основной светильник, свет для волос или ободок, чтобы проверить их дальше!

Используйте наши шпаргалки Quick Capture на следующей съемке, чтобы получить больше полезных советов!

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите!
Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал.
Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
«RealPlayer»]

Основы студийного освещения: Ключевое, заполняющее и заднее освещение :: Секреты цифрового фото

Посмотрим правде в глаза — портретное освещение — своего рода устрашающий объект.Многие начинающие фотографы избегают этого, и я знаю много опытных фотографов, которые тоже. Это, наверное, самая техническая вещь, которую мы делаем в фотографии, и ей действительно нужно научиться. Но это не значит, что вы можете безопасно уклоняться от темы навсегда, и хорошая новость заключается в том, что, как только вы, наконец, промочите ноги, вы можете даже найти весь предмет света и студийное освещение, в частности, интересным (и да, приятным). тоже!) И даже если вы не думаете, что когда-нибудь собираетесь фотографировать в студии, стоит немного узнать об основах студийного освещения, потому что процесс настройки, регулировки и перемещения этих источников света на самом деле поможет вам лучше понять все виды света — от дневного света до лунного света и света из окон.

• Nikon D800
• 100
• f / 11,0
• 0,005 сек (1/200)
• 70 мм

Диего Бенитес, выпускник средней школы пользователя Flickr killy

Изображения от одного источника света

Чтобы не упустить перспективу, мы начнем с самой базовой настройки студийного освещения (один источник света), а затем добавим дополнительные источники света, по одному, пока не получим стандартную студийную настройку освещения, называемую «трехточечное освещение.«

Один источник света — это самый простой способ осветить объект. Это также «настройка» освещения, на которую вы будете полагаться, если будете снимать на открытом воздухе при естественном освещении, поскольку в естественном мире есть только один источник света (солнце). В студии одиночный свет известен как «основной» или «ключевой». Это отправная точка для всего портретного освещения — вы можете добавить другие источники света, но всегда будет основной или ключевой свет.

• Nikon D80
• 100
• f / 11.0
• 0,005 сек (1/200)
• 50 мм

100-365 Яркая идея для Shot 100 от пользователя Flickr bcymet

Эффект основного света на объект можно изменить, изменив его направление или видимый размер. При изменении направления меняется место, где тени падают на объект, и где будут светлые участки. Изменение видимого размера («видимый размер» учитывает как фактический размер источника света относительно объекта, так и расстояние от объекта) управляет тем, как выглядят светлые участки и тени.

Видимый размер

Свет можно определить как жесткий или мягкий, и это качество можно изменить, изменив видимый размер источника света. Жесткий свет исходит от меньшего источника света, а мягкий свет исходит от более крупного источника света. Жесткий свет отбрасывает резкие тени или тени с более четкими краями, в то время как более мягкий свет отбрасывает тени с более плавными переходами между более светлыми и более темными оттенками.

Во внешнем мире вы обнаружите жесткий свет, когда солнце находится прямо над головой, а более мягкий свет будет происходить в пасмурную погоду, в открытой тени или в течение золотого часа (в этот час сразу после восхода солнца или непосредственно перед закатом. ).С искусственным светом, таким как вспышка, вы получите более жесткий свет, когда вспышка прямая или нефильтрованная, и более мягкий свет, когда вы его отражаете или рассеиваете.

Вообще говоря, вы хотите, чтобы ваши портреты снимались при мягком свете. Конечно, всегда есть исключения — у вас может быть очень хорошая творческая причина для того, чтобы сфотографировать кого-то при жестком свете, но это не лучший способ снять классический портрет, потому что он, как правило, не очень лестный. В портрете с жестким освещением много драматизма, поэтому вы можете использовать его, чтобы рассказать историю или добавить художественный поворот в свою композицию, но если ваша цель — запечатлеть лицо человека, вам нужно использовать более мягкий свет. .

Есть и другие фундаментальные проблемы с использованием жесткого света, и одна из самых больших заключается в том, что он часто выделяет все неправильные детали. Например, когда вы используете жесткий свет, вы получите резкие переходы между тенями и светами, а тени могут быть достаточно черными, чтобы затемнять части лица вашего объекта. Но еще одна вещь, которую делает жесткий свет, — это то, что он выделяет мелкие детали. На самом деле это не очень хорошо, когда речь идет о портретных объектах, потому что человеческое лицо имеет множество недостатков, которые большинство портретных объектов не хотят видеть на фотографии.Это включает в себя морщины, пятна и поры, которые будет намного легче увидеть при жестком освещении. С другой стороны, мягкий свет уменьшает эти мелкие детали и делает лицо более гладким.

Значит, ключевой свет нужно смягчить. Вы, наверное, видели, как фотографы-портретисты делали это с помощью зонтика — есть два типа: рассеивающий зонт, который рассеивает свет, когда он проходит через него, или отражающий зонт, который отражает свет обратно к объекту.Оба инструмента смягчат свет, но вам действительно не нужен студийный зонт, чтобы отражать или рассеивать свет, если вы не готовы вкладывать деньги. Если у вас есть большой полупрозрачный объект, например белый лист, вы можете поместить его между объектом и источником света, чтобы рассеять свет. Или, если вы предпочитаете отражающую технику, вы можете направить вспышку на большую белую поверхность, например потолок, и таким образом отразить свет.

Чем ближе источник света к объекту, тем мягче будет свет.Но перемещение света ближе к объекту имеет и другие эффекты — для начала, более близкий источник света освещает объект гораздо более неравномерно. Те части объекта, которые находятся ближе к свету, будут получать лучший свет, в то время как более удаленные будут темнее по сравнению с другими частями объекта. Если вы разместите источник света немного дальше от объекта, эти более удаленные части вашего объекта будут менее удалены относительно расположения источника света, поэтому вы получите гораздо более равномерный вид.

• Canon EOS 5D Mark III
• 200
• f / 9,0
• 0,006 сек (1/160)
• 100 мм

Быстро и легко от пользователя Flickr Traveller_40

Направление света также может существенно изменить внешний вид вашего изображения. Когда вы освещаете кого-то спереди, вы получаете своего рода эффект сглаживания, поскольку все тени будут падать за объект, где камера их не видит.Фронтальное освещение отлично подходит для объектов с пятнами или морщинами, потому что эти особенности будут намного менее очевидными в отсутствие тени. Но передний свет делает фотографию немного двумерной, так что имейте это в виду, решая, использовать ее или нет.

Свет, который исходит непосредственно с одной или другой стороны, может усилить ощущение трех измерений, а также создаст ощущение драмы, поскольку вы получите светлый свет с одной стороны лица и тень с другой.Свет, который исходит немного сверху и сбоку, называется «верхним боковым освещением», и это лучший способ добиться полностью трехмерного изображения на лицах ваших портретных объектов.

Заполняющий свет

Теперь, когда вы начинаете добавлять заполняющий свет в уравнение, все становится немного сложнее. Заполняющий свет — это вторичный источник света — вы, вероятно, сами использовали его в форме заполняющей вспышки, которая может быть невероятно полезной в полдень, когда солнце отбрасывает жесткие тени на лица ваших снимаемых.Заполняющий свет может помочь заполнить эти тени и смягчить свет в целом, но для того, чтобы действительно эффективно использовать заполняющий свет, вам необходимо иметь представление о том, что называется «коэффициентом заполняющего света». Коэффициент заполняющего света — это термин, используемый для описания относительного количества света, который исходит как от основного, так и от вторичного света. Именно это соотношение определяет, насколько контрастным будет ваша фотография. Если у вас коэффициент заполняющего света от 0 до 1, это означает, что у вас нет заполняющего света, и вы получите изображение с большим количеством черных теней, а также очень яркими бликами.Отношение 1 к 1 означает, что заполняющий свет равен по силе основному или ключевому свету, и в результате будет изображение с очень небольшим количеством теней. Свет становится мягче по мере увеличения отношения заполняющего света к ключевому. По большей части, соотношение 1 к 2 — это то, с чего вы хотите начать — это даст вам приемлемо мягкий свет без излишнего сглаживания или резкости в тенях.

Elegant от пользователя Flickr aarontyree

Самый простой способ разместить заполняющий свет — расположить его рядом с линией обзора камеры.Ваша встроенная вспышка может неплохо работать в качестве заполняющего света, потому что любые тени, которые она отбрасывает, попадут за объект, где камера не сможет их увидеть, поэтому нет риска появления теней с разных направлений на изображении. Вы также можете разместить заполняющий свет «вне оси», то есть расположить его так, чтобы он частично находился напротив основного источника света. Это позволяет вам целенаправленно нацеливать тени, отбрасываемые самим ключевым источником света. Но когда вы размещаете заполняющий свет таким образом, вам действительно нужно начать беспокоиться о тенях, которые могут быть отброшены заполняющим светом.Фотографии выглядят немного странно, когда тени исходят с разных сторон — это потому, что мы привыкли к миру, освещенному одним источником света (солнцем), поэтому он выглядит действительно неестественно, когда есть два или более набора теней. Чтобы избежать этой проблемы, заполняющий свет должен быть довольно мягким, поэтому чем дальше этот свет находится от линии обзора камеры, тем он должен быть больше.

Трехточечный светильник

Когда вы добавляете задний свет к ключу и заполняете свет, вы используете стандартную технику портретного освещения, известную как «трехточечное освещение».«Трехточечное освещение добавляет дополнительный импульс и может сделать ваши фотографии более трехмерными. Последним элементом настройки трехточечного освещения является задний свет. Задний свет помогает отделить объект от фона, что может заставить его стоять таким образом, чтобы предложить глубину и размер. Задний свет также может создать небольшой светящийся контур вокруг волос и плеч вашего объекта, что придаст вашему изображению безмятежный или почти духовный вид.

• Никон D700
• 100
• ф / 5.6
• 0,004 сек (1/250)
• 70 мм

Laurenn от пользователя Flickr w1lp33

Задний свет размещается над головой и сзади объекта так, чтобы он был под углом примерно 45 ° к затылку и туловищу. Очевидно, вы хотите, чтобы сам свет выходил за пределы кадра, но вы также можете приобрести свет, на котором есть дверцы сарая, чтобы вы могли лучше контролировать направление заднего света и предотвращать блики от линз, которые может произойти, когда свет попадает прямо в объектив камеры.

Заключение

Я надеюсь, что теперь все это кажется намного менее пугающим — настроить базовую трехточечную систему действительно не так уж сложно, а прелесть вашей цифровой камеры в том, что вы можете экспериментировать с размещением света сколько угодно и просто удалите изображения, которые не работают. Единственными ограничениями являются аккумулятор вашей камеры и терпение вашего объекта, поэтому выберите кого-то, у кого есть время, чтобы стать вашим первым студийным объектом, и убедитесь, что вы снимаете, настраиваете и удаляете, пока не начнете действительно понимать, что происходит, когда вы перемещаете эту студию огни вокруг.

Фотография с основным светом: руководство для начинающих

Если вы занимаетесь съемкой какое-то время, вы, вероятно, пришли к выводу, что чрезвычайно важная часть овладения фотографией — это действительно хорошее управление освещением. Независимо от того, работаете ли вы при естественном освещении или в студии, лучшие фотографы знают, как максимально использовать как свет, так и свое оборудование, чтобы запечатлеть объект интересными способами.

Изучение основ фотографии с основным освещением поможет вам создать широкий спектр эффектов, чтобы вы могли получить идеальное изображение независимо от того, какой образ вы собираетесь использовать, и по-настоящему выделите свое портфолио профессиональной фотографии среди остальных.

Фотография немного похожа на рисование светом. Один и тот же объект, сидящий в студии, может превратиться из гламурного и безупречного в драматический и зловещий, просто изменив положение вашего основного источника света.

Поскольку способ освещения сцены или объекта оказывает огромное влияние на настроение вашего изображения, стать мастером в области освещения, в том числе фотографии с использованием основного света, поможет вам дать своим фотографам именно то, что они хотят. Независимо от того, какое сообщение они хотят передать, вы сможете воплотить их видение в жизнь.

Основы фотосъемки с ключевым светом

Так что же такое ключевой свет? Хотя изначально ключевое освещение было техникой освещения в кинематографе, теперь это обычная техника освещения, используемая фотографами. Как следует из названия, ваш ключевой свет является вашим основным или основным источником света в вашей настройке освещения. В зависимости от вашего стиля или целей съемки вы можете создать сложную настройку освещения, включающую ключевой источник света и несколько других источников света, чтобы осветить различные части вашего изображения, или вы можете создать великолепное, хорошо освещенное изображение, используя только ключевой источник света и ничего больше. .

Ваш основной источник света можно разместить в той же горизонтальной плоскости, что и ваша камера, или вы можете поиграть с фотографией в низком и высоком ключе, поместив источник света на 30-60 градусов ниже или выше камеры.

Где вы решите расположить основной источник света относительно камеры, и ваш объект будет иметь огромное влияние на ваш конечный результат. Фотография в высоком ключе при освещении обычно дает эффектный и элегантный вид. Фотосъемка в низком ключе с освещением отлично подходит, если вы хотите получить впечатляющий высококонтрастный эффект.

Давайте разберемся, как использовать обе эти настройки!

Фотография в высоком ключе

Если вы хотите свести к минимуму тени на изображении, лучше всего подойдет фотография в высоком ключе. Если мы снова подумаем о фотографии с точки зрения рисования светом, использование освещения в высоком ключе будет означать, что ваше окончательное изображение будет иметь более яркие белые цвета, много бликов и светлых тонов и меньше теней и полутонов.

Тот факт, что вы минимизируете тени, означает, что ваш объект, особенно если это человек, будет выглядеть ровным и безупречным.Фотография в высоком ключе — это способ смягчить такие вещи, как тонкие линии и морщины, не касаясь функции размытия в редакторе фотографий! Портрет в высоком ключе понравится любому, независимо от того, кто вы снимаете.

Если вы, например, семейный фотограф, вам, скорее всего, захочется использовать эту настройку. Фотография в высоком ключе создает яркое и счастливое настроение, которое идеально подходит для семейных портретов. Это также отличный вариант для одновременного освещения нескольких объектов, так что это именно то, что вам нужно, если вы снимаете семью или группу в студии.

Это также, вероятно, отличный выбор, если вы снимаете корпоративные или актерские хедшоты, портреты домашних животных или что-нибудь еще, где ваш клиент хочет вызвать позитивное настроение. Ваши изображения могут казаться скорее «коммерческими», чем «вычурными», что идеально подходит для определенных фотографических работ. Подумайте об этом: у вас больше шансов нанять бухгалтера с ярким и достоверным снимком в LinkedIn или с ярким, нечетким фото? Ваши клиенты зависят от вас, чтобы передать правильные сообщения на фотографиях, которые вы делаете для них, поэтому знание того, как их осветить, чтобы они выглядели наилучшим образом, — отличный способ увеличить количество бронирований!

Еще одна особенность фотографии в высоком ключе — это то, что она обычно создает равномерно освещенную сцену.Это означает, что это также отличный выбор для фотосъемки еды и продуктов. Иногда вам нужны тени на изображениях такого типа для драматического эффекта, но чаще всего вы, вероятно, обнаружите, что ваш клиент хочет безупречный, равномерно освещенный и оптимистичный конечный продукт.

Итак, какой источник света следует использовать для фотосъемки в высоком ключе? Обычно вам нужно выбрать более крупный диффузный источник, например большой софтбокс или зонт, и разместить его на расстоянии не менее 5 футов от объекта.Таким образом, вы минимизируете тени и создадите равномерный свет на вашу сцену.

Не нужно помещать свет слишком высоко над объектом: обычно 30 градусов идеально. Это поможет вам добиться мягкости и гладкости кожи, а глаза снимаемого объекта будут привлекательными.

Фотография в низком ключе

Мы говорили о многих ситуациях, в которых лучше всего подходит фотография в высоком ключе, но как насчет фотографии в низком ключе? Если вы пытаетесь добиться впечатляющего финального продукта, вам обязательно нужно узнать больше об этой настройке освещения.

В то время как фотография в высоком ключе вызывает яркое, оптимистичное настроение и подчеркивает более светлые тона, фотография в низком ключе сделает ваш черный цвет очень глубоким, подчеркнет ваши темные тона и создаст много теней. Напротив, ваши белые и светлые участки будут сведены к минимуму. В целом, изображения, снятые при низком ключе, получаются затемненными, высококонтрастными и в целом намного темнее, чем их аналоги с высококонтрастным освещением.

Игра с высококонтрастной фотографией и жесткими условиями освещения — серьезная задача для любого фотографа, желающего улучшить свои навыки и портфолио, потому что сделать это может быть непросто.Конечный результат при съемке в условиях слабого студийного освещения может быть действительно ошеломляющим. Если вы хотите получить драматическое, угрюмое или загадочное финальное изображение, лучше всего подойдет фотография в сдержанном ключе.

Переход от света к тени в фотографии в высоком ключе очень тонкий, но в фотографии в низком ключе он может быть настолько драматичным, насколько вы хотите.

Есть много действительно творческих направлений, в которых можно делать портрет в сдержанном ключе. Это может сделать ваш объект серьезным и драматичным или загадочным и сексуальным.Это также означает, что ваши фотографии действительно наполнены эмоциями.

Если вы фотожурналист, эта техника действительно поможет вашим изображениям выделяться. Если вы хотите, чтобы ваш объект выглядел действительно важным, портрет в сдержанном ключе поможет вам добиться нужного эффекта.

Может быть, вы больше специализируетесь на художественной фотографии. В таком случае вы можете использовать освещение в низком ключе, чтобы создать художественный эффект, скрывая определенные части вашего объекта и подчеркивая другие. Например, вы можете осветить часть лица объекта съемки, а другую — почти полностью в тени.Портрет крупным планом в низком ключе может быть чрезвычайно эффективным, поэтому не забудьте поиграть с фото-композицией при съемке портретов в низком ключе.

Благодаря высококонтрастному эффекту, который дает фотография в низком ключе, это отличный выбор для любых изображений, которые вы планируете делать в черно-белом режиме. Более раздутый портрет в высоком ключе не выиграет от черно-белой визуализации, но портрет в низком ключе со всем его драматическим контрастом будет выглядеть потрясающе в черно-белом цвете.

Если вам интересно, как настроить основной свет при съемке с низким ключом, учтите тот факт, что ваша цель — подчеркнуть контраст между темным и светлым. Из-за этого вы, вероятно, захотите разместить источник света немного ближе к объекту, чем при съемке в высоком разрешении. Вы также захотите использовать меньший по размеру, менее рассеянный источник света.

С точки зрения позиционирования, лучший способ выяснить, где разместить источник света относительно объекта и камеры, — это просто немного поиграться и сделать несколько пробных снимков.Если вы опуститесь слишком низко, вы, вероятно, просто создадите несколько действительно непривлекательных теней, а не искусный, драматический вид, к которому вы стремились.

Хотя съемка с использованием ключевого света обычно считается студийной техникой, вы определенно можете использовать ее и в своей съемке на открытом воздухе. Вы можете создать потрясающий портрет или изображение на открытом воздухе в низком ключе, даже не прибегая к стробоскопу или свету. Автомобильный дальний свет и костры могут стать идеальным вариантом для съемки в сдержанном ключе, если вы правильно расположите объект относительно источника света.

Когда дело доходит до правильных настроек камеры для съемки в низком ключе, вы должны убедиться, что вы держите ISO на низком уровне, чтобы ваше изображение было четким и не возникало нежелательных шумов. Поскольку вы снимаете в условиях низкой освещенности, поиграйте с настройками диафрагмы и экспозиции, пока не получите нужное количество света для желаемого эффекта. Только убедитесь, что вы не увеличили этот ISO, потому что ваш конечный продукт не будет четким. Освежение навыков ночной фотографии определенно поможет вам в этом.

Теперь, когда у вас есть понимание фотографии в низком ключе и фотографии в высоком ключе, и когда вы захотите использовать то или иное, вы можете подумать о настройках освещения, которые используют более одного источника света. Хотя одного источника света при правильном использовании может быть достаточно (знаете ли вы, что в неподвластных времени портретах Анни Либовиц часто используется только ключевой свет?), Многие фотографы предпочитают использовать заполняющий свет, чтобы осветить фон изображения. Вы также можете добавить подсветку для стандартной трехточечной подсветки.Вы можете использовать это только с фотографиями в высоком ключе; Фотография в низком ключе обычно использует только один стратегически расположенный ключевой источник света.

Это было не так уж сложно, правда? Теперь, когда вы можете создавать по-настоящему потрясающие, профессиональные и искусно освещенные фотографии, обязательно загрузите их в свое онлайн-портфолио фотографий, чтобы вы могли их похвастаться. Еще нет? Не волнуйтесь; создать веб-сайт с фотографиями действительно просто, если вы выберете хороший конструктор портфолио со всеми функциями, необходимыми для того, чтобы все эти потрясающие новые неброские портреты выглядели наилучшим образом и помогли вашим клиентам легко найти всю необходимую информацию.

Убедитесь, что вы выбрали конструктор с множеством красивых готовых шаблонов. Таким образом, тяжелая работа по дизайну веб-сайта сделана за вас. Все, что вам нужно сделать, это настроить тему в соответствии со своими предпочтениями и в соответствии с вашим брендом и добавить свои фотографии.

Вы также должны убедиться, что ваш конструктор веб-сайтов упрощает создание пользовательских страниц. Поскольку каждый фотографический бизнес индивидуален, вы хотите иметь возможность создавать страницы, важные для вашего бизнеса, с информацией, которая будет интересна вашим клиентам.Например, свадебный фотограф обязательно должен иметь страницу с информацией о ценах, но это может быть не так важно для вас, если вы арт-фотограф, в основном продающий товары через галереи.

Интеграция электронной коммерции — еще одна особенность, на которую стоит обратить внимание. Если вы хотите продавать изображения или услуги в Интернете, это означает, что вам не придется иметь дело с раздражающей интеграцией электронной коммерции, чтобы ваш сайт заработал.

При создании портфолио убедитесь, что вы подбираете изображения и выделяете те, которые действительно помогут вам продать ваш продукт и услугу.Вы вкладываете все это время в освоение освещения и других аспектов фотографии, поэтому не забудьте продемонстрировать свои лучшие работы!

Теперь, когда вы готовы выйти на улицу и сделать отличную фотографию в ключевом свете, нам не терпится увидеть, что вы создаете!

Любите снимать при интересном освещении? Читать дальше!
Как фотографировать молнию
Когда лучше всего делать снимки на улице?
Вот как овладеть искусством фотографии с длинной выдержкой

.