Джек Паркер — биография, список книг, отзывы читателей

«Люди готовы говорить о чем угодно, со смехом обсуждать любые сексуальные извращения, но одно слово — «менструация» заставляет их скрежетать зубами»
Автор этой книги француженка (об этом невозможно догадаться по имени). Ее профессия осталась загадкой для меня, но автор определено не имеет отношение к медицине, а также не антрополог.
Исходя из темы книги, мне представляется, что можно было пойти двумя путями: осветить вопрос с научно обоснованной позиции и разрушить мифы либо разбирать антропологический аспект, когда, где и как относились к менструации. Автор пошла каким-то срединным путем, в итоге получился винегрет из средств личной гигиены, их рекламы, исторических фактов, нескольких прочитанных ею книг и даже фильмов, разбора сообщений на форумах, проблемы НДС на прокладки и тампоны и стеснения девушек из-за отсутствия менструации, либо ее наличия, либо из-за приобретения все тех же средств личной гигиены.
Книга примерно на 1/3 состоит из разбора что такое месячные, какие средства личной гигиены бывают, на 1/3 из того, как относились к менструации в разных странах в разные времена и на 1/3 из различных проблем современности (цены на средства личной гигиены, их доступность в разных странах мира, их реклама, их изображение в массовой культуре).
Автор нащупала прекрасную тему, с непаханным полем для работы, но в итоге, как это обычно и бывает при таком охвате, ни один вопрос внятно не раскрыт.
Все это сваленное в кучу натолкнуло меня на мысль, для кого вообще эта книга? Ликбеза она из себя не представляет. Почти все рекомендации автор дает на основе своего опыта. Хотя однозначно вредным был только один совет: принимать ванну во время менструации, тем не менее, кем бы не была автор, почему она не исследовала элементарные вопросы, задав их, например, своему собственному гинекологу, кроме того, она могла ради книги связаться с компетентным врачом. Почти все ее советы упираются в следующую фразу: вы можете придерживаться своей точки зрения.
«Нам нечем гордиться: в других формах с иной степенью накала, но общество по-прежнему смотрит на женскую менструацию, как на что-то непристойное»
Основной посыл: «менструация — это не стыдно!» прекрасно укладывается в эти четыре слова и может быть раскрыт в небольшой статье.

ДЖЕК ПАРКЕР. «НАВЫКИ ИГРЫ ЗАЩИТНИКА»

УДЕРЖАНИЕ НИЗКОЙ ПОЗИЦИИ ТЕЛА

Одной из самых больших проблем защитников, которые испытывают проблемы с движением спиной вперёд, является то, что они тратят слишком много времени на изменение позиции тела с высокой на низкую, и наоборот.

Защитник должен стараться как можно дольше сохранять положение своего тела в одной и той же плоскости. Чем ниже позиция его тела и чем меньше движение, направленного на принятие верхней позиции он совершает, тем больше времени и пространства он может отыграть у соперника.

Расстояние, которое спортсмен покрывает движением направленным вверх, можно использовать для движения влево, вправо, назад, вперёд. Центр тяжести тела хоккеиста должен быть расположен как можно ниже в течение максимально продолжительного периода времени. То, каким образом он удерживает низкую позицию тела, очень важно. Для защитника не желательно сохранять низкую стойку сгибая корпус и наклоняясь вперёд. Поскольку при этом выпрямляются ноги и смещается центр тяжести, что приводит к потере равновесия. Вместо этого, он должен согнуть ноги в коленях, чтобы вес его тела полностью ложился на коньки, а центр тяжести проецировался на лёд между ними.

Защитнику следует занимать такую позицию, чтобы таз и спина как бы нависали над пятками. Со стороны это должно выглядеть так, как будто он хочет сесть в кресло. Данная позиция является оптимальной для того, чтобы защитник мог продемонстрировать эффективное движение спиной вперёд.

МИНИМИЗАЦИЯ СКРЕСТНОГО ШАГА

Часто ли вам доводилось видеть защитника, который пытается набрать скорость при движении спиной вперёд за счёт непрерывного скрестного шага. Очевидно, когда хоккеист начинает катиться спиной вперёд, он должен использовать скрестный шаг, чтобы набрать скорость, но как только он набрал «обороты» мощность должна генерироваться за счёт с-отталкивания на каждом шаге.

Когда спортсмен скрещивает ноги, его мобильность ограничивается, и хоккеист становится уязвимым как к обыгрышу, так и к силовому воздействию. Если хоккеист скрещивает ноги при смещении вправо, он не сможет резко сместиться влево, поскольку вес его тела перемещён на правую ногу. Воспользовавшись этим, соперник может резко поменять движение уйдя влево от защитника, или оказать на него силовое воздействие справа, в этом случае защитник будет абсолютно уязвим. То же относится и к скрещиванию ног влево.

Хоккеист должен сохранять равновесие, ограничивая скрестный шаг и эффективность его движения спиной вперёд повысится.

КЛЮШКА В ОДНОЙ РУКЕ

Если защитник держит клюшку в одной руке, когда шайбой владеет соперник, то это поможет ему сохранять низкую позицию тела и повысить свою мобильность. Как только хоккеист кладёт вторую (нижнюю) руку на клюшку, его центр тяжести немедленно перемещается выше. Это естественная реакция тела. Вместо этого защитнику следует вести клюшку в верхней руке по льду перед телом, подготавливая прямое или заметающее движение для воздействия на шайбу или клюшку атакующего соперника.

Положение клюшки в момент, когда хоккеист держит её одной рукой, является очень важным фактором. Зачастую защитники располагают клюшку сбоку от тела, вместо того, чтобы держать её перед собой. Это приводит к потере равновесия и мобильности, которые являются двумя важнейшими аспектами, определяющими игрока умеющего уверенно передвигаться спиной вперёд.

Держа клюшку водной руке, защитник должен помнить о том, что ему необходимо ограничить движение плечевого пояса. Избыточное движение рук влияет на потерю равновесия и смещение центра тяжести тела. Поэтому по возможности следует поддерживать верхнюю часть тела в состоянии покоя.

КОНТРОЛЬ ДИСТАНЦИИ

Для розыгрыша комбинаций, в особенности при входе в зону атаки, любому игроку требуется пространство и время. Очень сложно быть хорошим защитником, если у вас отсутствует навык хорошо контролировать дистанцию. Контроль дистанции обычно начинается, когда защитник покидает синюю линию зоны атаки. Зачастую, когда шайба находится в зоне атаки, защитник занимает позицию, вблизи синей линии в зоне атаки вне зависимости от того, что происходит в зоне. Синяя линия присутствует здесь только по одной причине — положение вне игры. Единственная ситуация, когда защитнику следует располагаться на синей линии зоны атаки — когда его команда полностью взяла шайбу под контроль. Это обеспечит больше пространства для нападающих, когда они владеют шайбой, поскольку защитник становится для них адресатом для передачи.

Синяя линия не определяет точку начала контроля дистанции. Дистанция защитника, когда он покидает зону атаки, должна определяться высотой расположения нападающих. Чем дольше проходит игра в зоне атаки, тем ниже садятся форварды соперника. Гораздо проще задать хорошую дистанцию, покидая синюю линию зоны атаки, за счёт использования форвардов соперника в качестве точек измерения. Если установлена соответствующая дистанция, защитник может замедлить переход соперника из обороны в атаку. Когда защита способна замедлить выход соперника из собственной зоны защиты, это позволяет обороняющейся команде применить прессинг сзади (прессинг сзади заключается в давлении оказываемом нападающим твоей команды, при преследовании форварда соперника владеющего шайбой и начинающего атаку собственной команды).

Дистанция, устанавливаемая при отходе от синей линии зоны атаки, соответствует дистанции устанавливаемой по мере движения в средней зоне и при входе в зону защиты. Очень сложно играть один в один, если защитнику приходится замедляться при входе в зону защиты. Когда он замедляется, противостоящий защитнику нападающий обычно набирает скорость и в такой ситуации защитник рискует быть обыгранным один в один. Обычно это происходит, когда нападающий соперника «рвёт темп» или использует обманные движения.

Сохранение правильной дистанции позволяет защитнику поддержать ту же скорость, с которой передвигается нападающий команды соперника. Сохранение рабочей дистанции замедлит нападающего и сделает его менее опасным. Для нападающего очень сложно создать угрозу, когда защитник выбирает правильную позицию, сохраняя рабочую дистанцию при входе в зону защиты.

При быстром прорыве нападающего, защитник,  разворачиваясь, оказывает давление на нападающего двигаясь лицом вперёд, и только когда будет установлена рабочая дистанция, вновь развернувшись, оказывать давление двигаясь вперёд спиной. Вертикальная дистанция (от одной синей линии до другой), важная зона ответственности защитника. Необходимо оценить скорость соперника, отрегулировать собственную скорость, учитывать возможность разрезающих передач, способ подстраховки партнёра. На этой дистанции очень важна способность защитника увеличить скорость своего движения за счёт с-отталкивания без применения скрестного шага.

Иногда нападающий может двигаться зигзагообразно. В подобной ситуации, скорость его лавирования не будет столь высокой, как при работе по прямой. Защитник не должен дать нападающему одурачить себя, он должен умело пользоваться рваным темпом, перестраиваться с работы на «откате» в работу на «подкате» и обратно. При этом всегда оставаться с нападающим в пределах рабочей дистанции.

Когда речь идёт о контроле дистанции, многие думают о том, что дистанция представляет собой вертикальное расстояние между нападающим и защитником, при этом боковая дистанция, зачастую не принимается в расчёт.  Когда защитник установил рабочую вертикальную дистанцию, большинство нападающих постараются сместиться в сторону. Наиболее распространённая ошибка среди защитников — продолжать движение назад, когда нападающий смещается шире. Как только защитник делает это, он теряет преимущество, которое ему даёт рабочая дистанция. В данной ситуации, он предоставляет игроку владеющему шайбой, пространство и время для манёвра.

Таким образом, становится понятно, что защитнику важно сохранять рабочей не только вертикальную но и горизонтальную дистанцию. Чем шире работает форвард соперника, тем шире должен смещаться и защитник его опекающий.

При плотной опеке нападающего, защитник должен располагать своё наружное плечо на одной линии с внутренним плечом нападающего. Это не позволит сопернику сократив дистанцию сместиться в центр. Защитник будет вынуждать его смещаться в сторону борта, где защитник сможет развернуться и занять позицию под соответствующим углом к нападающему.

В результате этого манёвра защитник сможет атаковать соперника или оттеснить его к борту. Качественный контроль дистанции защитником приведёт к организации перехвата  в пределах синей линии зоны защиты и поможет организовать переход защищающейся команды из обороны в атаку. Неожиданные перехваты являются отличным способом начать контратаку своей команды.

Ещё один способ установить хороший контроль дистанции заключается следование за ходом игры при её вертикальном развитии. Как только шайба выводится или выбрасывается из зоны защиты, защитники обязаны вступить в игру для создания численного преимущества или следить за развитием эпизода в случае, если есть вероятность внезапной контратаки; в данной ситуации защитник должен мгновенно создать рабочую дистанцию между собой и нападающим соперника.

Выброс шайбы из зоны защиты, не означает конец игрового эпизода для защитника. Защитник всегда должен занять оптимальную позицию для организации работы в обороне, не забыв о создании рабочей дистанции. Внезапная контратака, зародившаяся в средней зоне, может вылиться для соперника в реальный шанс для команды соперника забросить шайбу. Если шайба перехвачена соперником в средней зоне, а защитник не поднялся выше, ему будет крайне сложно установить рабочую дистанцию, ввиду расстояния между ни и нападающим соперника.

Защитник должен всегда помнить, что необходимость создания рабочей дистанции между ни и соперником, важнейший аспект игры в обороне.

РАБОТА КЛЮШКОЙ

Зачастую защитники, пытающиеся оказать давление на нападающего, приближаясь к нему останавливаются. То же происходит, когда защитник преследует ушедшего в отрыв форварда, настигнув которого, защитник выключает ноги, пытаясь сыграть клюшкой. В идеале защитник должен проехать «сквозь оппонента», ибо, если защитник не «выключает» ноги, держа клюшку в одной руке и занимая правильную позицию, он оставляет нападающему игроку наименьшее количество пространства и времени для производства комбинационных действий.

Если защитник будет грамотно играть по позиции, в полном объёме работать ногами и держать крюк клюшки на льду во время оборонительных действий, он будет удивлён количеством передач, которые он сможет перехватить и бросков, которые он сможет заблокировать.

Работа клюшкой является одним из наиболее недооценённых навыков защитников. Это настолько простой аспект игры, что многие игроки и тренеры не рассматривают его как навык, при этом, данный элемент является жизненно важной составляющей хоккея.

Удерживать клюшку одной рукой, верхней ( то есть правой рукой, если хоккеист имеет левый хват), а не двумя руками — это первое качество которому должен научиться защитник при работе клюшкой. Когда соперник владеет шайбой, 80-90% времени защитник должен работать клюшкой, контролируемой только верхней рукой.

В дополнение к передвижению спиной вперёд, работа клюшкой контролируемой одной рукой, улучшает многие аспекты игры защитника, включая силу, габариты, мобильность и равновесие.

Когда защитник преследует нападающего владеющего шайбой, клюшка должна постоянно находиться в его верхней руке. Во-первых, это необходимо потому, что увеличивается площадь пространства возможного воздействия на соперника. Во-вторых, удерживание клюшки верхней рукой перед собой, позволяет «отвоевать» дополнительное пространство при противодействии сопернику в движении, как спиной, так и лицом вперёд.  Удерживаемая таким образом клюшка, с гораздо большей долей вероятности позволит блокировать попытку скрытого кистевого броска, производимого нападающим без замаха и проводки шайбы. Защитник всегда должен держать клюшку на льду таким образом, чтобы она располагалась по направлению к нападающему игроку.

Положение клюшки очень важно. Зачастую защитники держат клюшку одной рукой, но располагают её сбоку или поперёк своего тела. Если клюшка расположена поперёк тела хоккеиста, нападающий получает дополнительное пространство для манёвра. Защитник должен держать клюшку перед собой, он должен следить за тем, чтобы клюшка постоянно располагалась на линии предполагаемого броска или передачи шайбы.

С большой долей вероятности, игрок, владеющий шайбой, пытаясь обыграть соперника сменит направление своего движения. В этом случае защитник должен сыграть строго по позиции, подстроившись ногами под действия нападающего, но при этом, удерживая клюшку одной рукой, сопровождать ею каждое движение игрока владеющего шайбой, стремясь придать ей положение «напротив соперника». Наиболее частая ошибка защитников при смене направления движения соперником, перестройка своей позиции с перехватом клюшки на хват обеими руками.

Защитник будет более мобильным, если при смене направления движения он будет удерживать клюшку одной рукой и располагать клюшку на льду перед собой. Но бывает и так, что защитники, которые чувствуют себя комфортно управляясь клюшкой одной рукой, чрезмерно полагаются на клюшку при игре один в один. Защитник должен помнить, что практически всегда, и в особенности в зоне защиты он обязан играть только корпусом в корпус, а клюшкой в клюшку соперника. В этой ситуации защитник «забывает» о шайбе, «читает» действия соперника блокируя его и его «оружие», и только проиграв в этих компонентах, блокирует «снаряд».

Клюшка является всего лишь продолжением тела хоккеиста, поэтому играя ею, защитник не должен забывать о ногах. Вся разрушительная работа клюшкой сопровождается активной работой ногами, поэтому первейшей задачей защитника, является задача научиться играть клюшкой удерживаемой одной рукой и при этом с полным использованием арсенала, который даёт активная работа ногами.

Отличным способом научить игроков удерживать клюшку одной рукой при игре в защите, является использование теннисного мяча примотанного клейкой лентой к ладони нижней руки. Таким образом игроки не могут положить нижнюю руку на клюшку. Желание положить нижнюю руку на клюшку является столь естественной реакцией, что многие игроки не осознают, насколько часто они это делают. Играя с теннисным мячом примотанным к ладони нижней руки, игроки понимают, насколько часто им хочется играть удерживая клюшку двумя руками.

Существует только две ситуации, когда защитнику следует играть удерживая клюшку двумя руками в зоне защиты. Первая ситуация, когда защитник занял позицию на пятачке перед воротами, а вторая ситуация — когда защитник припечатывает соперника к борту.

Если защитник находится на пятачке перед своими воротами, ему следует удерживать клюшку двумя руками, так как это поможет в противоборстве с игроком соперника, чтобы связать его руки и клюшку. Связать игрока под воротами, в большей степени означает заблокировать его руки и клюшку, нежели отодвинуть его от своих ворот. Рикошет и подставленная под бросок клюшка, таят в себе гораздо больше опасности чем попытка закрыть обзор вратарю, поэтому первостепенная задача защитника, блокировать клюшку и руки соперника. Это же поможет защитнику предотвратить подбор соперником отскока брошенной шайбы.

Очень важно удерживать клюшку в одной руке, когда защитник ведёт активное противоборство с нападающим, или преследует его на открытом льду. Не менее важно держать клюшку в двух руках при производстве силового приёма у борта. В работе у борта возможны оба хвата, в зависимости от выполняемой задачи, но не менее важно и положение корпуса о котором мы поговорим в следующей беседе.

РАСПОЛОЖЕНИЕ КОРПУСА

Джон Вуден, один из самых успешных баскетбольных тренеров, говорил своим игрокам, что для того, чтобы стать хорошим баскетболистом, надо обращать внимание на две вещи; «необходимо быть быстрым, но не торопиться» и «защищаться ногами». Данные концепции в полной мере применимы к хорошему защитнику в хоккее. Ранее мы обсуждали необходимость лишения атакующего игрока времени и пространства при его действиях в зоне защиты твоей команды. Зачастую, при приследовании хоккеиста владеющего шайбой, защитник в своём стремлении максимально перекрыть «кислород» нападающему, бесконтрольно сближается с ним. Защитник настолько хочет сыграть нападающему в тело, что забывает о важности правильного расположения корпуса. Защитники должны работать головой. Основной целью защитника в игре на противодействие, является расположение своего корпуса между нападающим и воротами. Вторая цель — как можно быстрее настичь соперника (но не бездумно), и лишить  его времени и пространства для действий, но исключив при этом вероятность быть обыгранным один в один, а так же вероятность силового прорыва к воротам.

Часто ли вам доводилось наблюдать ситуацию, когда защитник противодействует нападающему игроку с шайбой у борта, но нападающий его обыгрывает из-за того, что он атаковал соперника настолько агрессивно, что потерял равновесие и как следствие потерял позицию? Такие моменты не редки, и это ошибка.  Защитник приложил множество усилий для того, чтобы получить преимущество за счёт расположения между воротами и атакующим игроком, и ему требуется сохранить данное преимущество. Большинство опасных ситуаций возникает, когда защитник не выполняет свою главную задачу по расположению корпуса. (помните: «Вы защищаетесь ногами»!)

Чем дольше защитник борется с атакующим игроком у борта, тем сложнее ему сохранить положение корпуса. В данном эпизоде, защитнику следует использовать корпус нападающего , чтобы восстановить положение собственного корпуса и продолжить противоборство оттесняя соперника. За счёт работы ног защитник постоянно «подстраивается» под атакующего игрока, создавая между ним и собой небольшое ограниченное пространство — плацдарм для совершения атакующих действий. Это позволит более эффективно оттеснить соперника в безопасную для возможной атаки ворот зону. Очень редко защитник оказывается обыгранным один в один, если работая ногами он постоянно сохраняет расположение своего корпуса между игроком атаки и воротами.

Ещё одним важным аспектом успешной защиты один в один является оборона зоны «grade area», расположенной в прямоугольнике от лицевой линии через центр левого круга вбрасывания до его вершины, соединённой условной линией с вершиной правого круга вбрасывания и далее, через его центр вновь до лицевой линии. Так называемый «дом». При защите данной зоны защитник должен располагаться правильно, при этом его корпус должен находиться между атакующим игроком и воротами. В данной зоне, первейшая задача защитника «связать» нападающего контактом, блокировав его клюшку и возможность совершать атакующие действия, если игрок владеет шайбой.

Защитнику очень важно уметь точно определить точку контакта. Это очень сложно сделать, если защитник неоправданно жмётся к своим воротам, или имеет неправильное расположение корпуса, ведь тогда инициатива на стороне игрока атаки, потому, что именно он будет определять точку контакта, или сможет произвести угрозу воротам броском из под защитника, как только достигнет выгодной на свой взгляд позиции. Если инициатором контакта будет защитник, он сможет совершить контакт тогда, когда сам будет готов к нему наилучшим образом. В этом случае у нападающего будет меньше шансов угрожать воротам, осуществив бросок, обманные действия или подбор отскока шайбы

Для защитника всегда очень важно атаковать соперника до того, как он проникнет с шайбой в зону «дом», где потенциальная угроза воротам будет намного острее.

Данное рассуждение также актуально при «накрывании» игроков соперника во время вбрасывания. Защитник должен сам инициировать контакт с соперником при падении шайбы на лёд.

ВЫХОД ИЗ ЗОНЫ ЗАЩИТЫ

Наиболее сложным навыком, который должен развивать каждый защитник, является способность вывести шайбу из зоны защиты. Многие команды применяют тактику вброса шайбы в зону атаки. Нападающие знают о том, насколько сложно защитнику развернуться и добраться до шайбы, которая вбрасывается в зону. Для того, чтобы успешно вывести шайбу из зоны, уже перед тем, как завладеть ею, защитник должен знать, как он собирается ею распорядиться. Когда защитник движется чтобы подобрать шайбу в зоне защиты, он использует боковое, периферическое зрение, и даже оглядывается, проверяя на каком расстоянии от него находится «форчекер» (прессингующий нападающий соперника). Такой манёвр также позволяет определить местонахождение партнёров  и оценить возможность дальнейшего развития событий.

Это не простая задача. Пытаясь добраться до шайбы как можно быстрее, защитник не всегда успевает визуально оценить дислокацию партнёров и соперников. В этом случае, его партнёр по обороне, должен подсказать, что происходит у него за спиной. Одновременно партнёр должен расположиться таким образом, чтобы преследуемому было удобно отдать ему точную передачу. Незадействованный в эпизоде защитник, всегда должен быть готов к приёму паса от партнёра находящегося под давлением, выбирать для этого оптимальную позицию, страховать его  или по возможности создавать помеху «форчекеру». Не принимать участия в эпизоде свободный защитник не имеет права, это было бы грубейшей ошибкой, ибо игрок несёт ответственность за каждую секунду проведённую на льду.

Для защитника желательно разорвать дистанцию между ним и «форчекером», поэтому защитник не должен прекращать работу ног оценивая ситуацию на площадке. Чем больше будет дистанция между ним и «форчекером», тем больше времени будет у защитника для правильного принятия решения по дальнейшим созидательным действиям.

Принимая шайбу, защитник должен расположиться таким образом, чтобы его дальнейшие действия были максимально эффективны. Защитник всегда должен иметь несколько вариантов возможного развития событий. Будь то передача или удержание, решение должно быть осознанным. Защитник должен всегда чувствовать ответственность при владении шайбой.

Принимая шайбу, защитник зачастую бывает атакован «форчекером» в момент приёма. В такой ситуации защитник не должен освобождаться от шайбы бездумно, отбрасывая её на свободное место, перелагая при этом свои проблемы на партнёров, которые не ожидают от защитника столь опрометчивого решения. Со стороны защитника не будет ошибкой попытаться сохранить контроль над шайбой в своей зоне. Это позволит снизить риск возможной атаки который возникнет от неоправданного действия защитника. А следовательно и риск взятия ворот игроками соперника.

У защитника, который подобрал шайбу и преследуется «форчекером», есть несколько вариантов действий по выходу из под прессинга. вывод шайбы из своей зоны станет проще, если защитнику удастся оторваться от «форчекера». Как только это произойдёт, форчекинг со стороны команды соперника возможен будет, только если ещё один форвард соперника бросит игрока, за которого он отвечает и попробует атаковать защитника с шайбой. В этом случае у защитника появится дополнительный свободный адресат для передачи.

Существует два отличных способа оторваться от «форчекера». Первый способ предусматривает использование собственных ворот в качестве преимущества. Правильное использование ворот, существенно снизит шансы «форчекера» на отбор шайбы и организацию контратаки. Защитник должен следить, чтобы «форчекер» не оказался между ним и воротами. Если у защитника нет такой уверенности, то защитнику следует воспользоваться вторым способом и сделав обманное движение в сторону ухода за ворота, резко изменить направление движения при помощи виража и оторваться от нападающего. Данный манёвр сработает только в том случае, если защитник владеющий шайбой будет убедителен в своём обманном движении. После выполнения манёвра с изменением направления движения, защитник должен приложить ускорение, дабы создать дистанцию между ним и «форчекером».

Ещё одним отличным способом оторваться от «форчекера» является использование партнёра в качестве адресата для передачи. Защитник продвигается к воротам и позволяет форчекеру приблизиться к нему. Если партнёр защитника располагается перед воротами, когда защитник и «форчекер» приближаются к ним, защитник может послать шайбу в борт в направлении, противоположном направлению движения. Партнёр оставляет своё место перед воротами и подбирает свободную шайбу развернувшись лицом в направление атаки.

В случае подбора шайбы защитником в углу площадки, свободный защитник читая ситуацию смещается за лицевую линию и принимает пас от партнёра атакованного «форчекером» по лицевому борту, находясь лицом по направлению атаки.

Иногда защитнику приходится защищаться в одиночку против двух (выход два в одного), а иногда и против трёх (выход три в одного) соперников. Выход два в одного, по сути является выходом двух против двух, если учитывать вратаря. Голкипер принимает на себя бросающего игрока, а защитник играет между выкатывающимися соперниками для того, чтобы не допустить передачу и в то же время, попытаться игроку владеющему шайбой беспрепятственно завершить атаку.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

Защитники отвечают за оборону собственных ворот, перехват передач и предотвращение опасных ситуаций во время контратак. Хороший защитник должен овладеть ключевыми навыками передвижения спиной вперёд и правильной работы клюшкой. Он понимает важность сохранения дистанции, как горизонтальной, так и вертикальной. Он знает как играть против соперника агрессивно, но в пределах правил, не давая сопернику шанса обойти его. Когда защитник обороняется успешно и получает контроль над шайбой, он знает как начать атаку своей команды избавившись от давления «форчекера» и передавая шайбу партнёру, который может перевести её к воротам соперника.  Он не паникует в случае численного превосходства соперника у своих ворот, но сохраняет концентрацию и взаимодействует с голкипером для того, чтобы не позволить сопернику забросить шайбу. Хороший защитник является краеугольным камнем успешной игры команды.

Джек Паркер (гонщик спидвея) — Jack Parker (speedway rider)

Джек Паркер (1905–1989) был международным гонщиком по спидвею , дебютировавшим на соревнованиях Троицы в Хай-Биче в 1928 году. Он выиграл чемпионат британских наездников в 1949 году и занял второе место на чемпионате мира 1949 года.

биография

Паркер родился в Бирмингеме, Англия, 9 октября 1905 года. Его ранняя работа была в экспериментальном отделе BSA , где его талант к гонкам стал очевиден. Он представлял компанию в шоссейных гонках, в том числе TT на острове Мэн . Он принял участие в некоторых из самых первых гонок по грунтовой дороге в High Beech, сначала на упрощенном шоссейном велосипеде, а затем на специально адаптированном BSA.

Он присоединился к команде Ковентри в 1929 году на стадионе Lythalls Lane, Foleshill, став капитаном команды и переключившись на байк Douglas. Его брат Норман также выступал в команде Ковентри в 1930 году. Он присоединился к Саутгемптону в 1931 году и успешно боролся с Виком Хаксли за титул индивидуального чемпиона Великобритании. В том же 1931 году он впервые стал капитаном Англии и установил новый рекорд Британской мили. В 1932 году началась новая Национальная лига . В середине сезона команда переехала в Ли Бридж (став «Клэптон Сэйнтс»), и Паркер в том году был капитаном сборной Англии в трех контрольных матчах.

После хорошей формы в начале сезона в 1933 году Паркер сломал ногу в аварии к концу сезона, но в 1933 году все равно был лидером по средним показателям гонщиков . Команда переехала в Харрингей, где он воссоединился со своим братом Норманом.

После войны Паркер провел большую часть своей карьеры в Belle Vue Aces . Он выиграл чемпионат Британских наездников в 1947 году. Он также был чемпионом по матчевым гонкам с 1946 по 1947 год, удерживая титул до 1948, 1949 и большую часть 1950 года, уступив титул только в конце сезона 1950 года Обе Лоусону. . Он забрал титул еще в 1951 году, в конце концов уступив его Сплиту Уотерману .

Постоянный посетитель Австралии во время своей карьеры, где он участвовал в гонках на таких площадках, как Sydney Showground Speedway , Sydney Sports Ground , Wayville Showground в Аделаиде , Perth ‘s Claremont Speedway и Brisbane Exhibition Ground . Он выиграл чемпионат Австралии 1938 года на автодроме Камден в Аделаиде, победив Корди Милн ( США ) и Фрэнка Вудруфа в финале 5 круга. Он также выиграл чемпионаты штата Новый Южный Уэльс 1950/51 и 1951/52 на Сиднейской спортивной площадке и Сиднейской выставочной площадке соответственно.

Во время своего пребывания в Австралии Паркер также был постоянным капитаном сборной Великобритании в контрольных матчах против австралийцев (среди которых были такие гонщики, как Лайонел Ван Прааг , Блю Уилкинсон , Джек Янг , Об Лоусон и Вик Дагган ).

Паркер попал в автокатастрофу в Австралии в сезоне 1951/52, в результате чего он получил серьезную травму, и он так и не восстановил свою лучшую форму. Он ушел из активных гонок по спидвею в 1954 году.

Паркер умер в декабре 1989 года в возрасте 84 лет.

Мировые финальные выступления

Паркер квалифицировался в первый финал чемпионата мира в 1936 году, но пропустил его из-за травмы. Его лучшим результатом было второе место в 1949 году.

Ссылки

внешние ссылки

<img src=»https://en.wikipedia.org//en.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Перевод Ray Parker Jr. — Jack and Jill и текст песни

Текст песни Jack and Jill Ray Parker Jr. перевод

Jack, wanting someone to feel

Джек, желая кого-то почувствовать,

Sat up on the hill and

Сел на холм и

Waited all day for Jill

Ждал весь день Джилл

Jill, always away from home

Джилл, всегда вдали от дома.

Never bothering to phone

Никогда не утруждаю себя звонками,

Always leaving poor Jack alone

Всегда оставляю бедного Джека в покое.

Now why do you think

Так почему же ты думаешь?

Jack snuck down the hill

Джек ускользнул с холма.

He snuck down the hill

Он ускользнул с холма,

’cause he needed love

Потому что ему нужна была любовь.

Love he couldnt get from Jill

Любовь, которую он не мог получить от Джилл.

Oh, yes he did

О, да, он сделал это.

Why do you think

Почему ты думаешь?

Jack snuck down the hill

Джек ускользнул с холма,

He snuck down the hill

Он ускользнул с холма.

He needed love

Ему нужна была любовь.

Oh, yes, he did

О, да, он сделал это.

Love he couldnt get from Jill

Любовь, которую он не мог получить от Джилл.

Jack like Little Red Riding Hood

Джек, как Красная Шапочка,

Always trying to do good

Всегда старался делать добро,

Waited as long as he could

Ждал столько, сколько мог.

Jill, is it right or wrong

Джилл, правильно это или нет,

For Jack to carry on

Чтобы Джек продолжал жить дальше?

If you leave him home too long

Если ты слишком долго оставишь его дома.

Now why do you think

Так почему же ты думаешь?

Jack snuck down the hill

Джек ускользнул с холма.

He snuck down, he snuck down

Он прокрался вниз, он прокрался вниз,

Broke his crown

Сломал свою корону.

He needed love

Ему нужна была любовь (

(sweet love)

Сладкая любовь)

Love he couldnt get from Jill

, Любовь, которую он не мог получить от Джилл.

Oh, sweet, sweet love

О, сладкая, сладкая любовь.

Why do you think

Почему ты думаешь?

Jack snuck down the hill

Джек ускользнул с холма (

(he snuck down the hill)

Он ускользнул с холма).

He needed love

Ему нужна была любовь (

(oh, yes, he did)

О, да, так и было).

Love he couldnt get

Любовь, которую он не мог получить

From Jill, oh yeah

От Джилл, О да.

(jack) (jill)

(джек) (джилл) (

(jack) (jill)

Джек) (джилл)

Now why do you think

Так почему же ты думаешь?

Why do you think

Почему ты думаешь?

Jack snuck down the hill

Джек ускользнул с холма.

Why do you think

Почему ты думаешь?

He snuck down the hill

Он ускользнул с холма,

Cause he needed love

Потому что ему нужна была любовь.

He needed love

Ему нужна была любовь,

Love he couldnt get from Jill

Любовь, которую он не мог получить от Джилл.

Yes, he did

Да, он сделал это.

Why do you think

Почему ты думаешь,

He got down on his knees

Что он встал на колени?

Jack snuck down the hill

Джек ускользнул с холма.

He had mud on his hands

У него была грязь на руках.

He needed love

Ему нужна была любовь,

And he crawled and

И он полз, и

He crawled and he crawled

Он полз, и он полз

Love he couldnt get from Jill

Любовь, которую он не мог получить от Джилл.

Why do you think

Почему ты думаешь?

Jack snuck down the hill

Джек ускользнул с холма.

He snuck down, he snuck

Он ускользнул, он ускользнул

Down from his ground

С земли.

He needed love

Ему нужна была любовь.

He needed love

Ему нужна была любовь,

Love he couldnt get from Jill

Любовь, которую он не мог получить от Джилл.

He wanted sweet, sweet love

Он хотел сладкой, сладкой любви.

Why do you think

Почему ты думаешь?

Jack snuck down the hill

Джек ускользнул с холма.

Ray Parker Jr. — Jack and Jill текст и перевод песни

Текст песни

Jack, wanting someone to feel
Sat up on the hill and
Waited all day for Jill
Jill, always away from home
Never bothering to phone
Always leaving poor Jack alone
Now why do you think
Jack snuck down the hill
He snuck down the hill
‘Cause he needed love
Love he couldn’t get from Jill
Oh, yes he did
Why do you think
Jack snuck down the hill
He snuck down the hill
He needed love
Oh, yes, he did
Love he couldn’t get from Jill
Jack like Little Red Riding Hood
Always trying to do good
Waited as long as he could
Jill, is it right or wrong
For Jack to carry on If you leave him home too long
Now why do you think
Jack snuck down the hill
He snuck down, he snuck down
Broke his crown
He needed love
(Sweet love)
Love he couldn’t get from Jill
Oh, sweet, sweet love
Why do you think
Jack snuck down the hill
(He snuck down the hill)
He needed love
(Oh, yes, he did)
Love he couldn’t get
From Jill, oh yeah
(Jack) (Jill)
(Jack) (Jill)
Now why do you think
Why do you think
Jack snuck down the hill
Why do you think
He snuck down the hill
Cause he needed love
He needed love
Love he couldn’t get from Jill
Yes, he did
Why do you think
He got down on his knees
Jack snuck down the hill
He had mud on his hands
He needed love
And he crawled and
He crawled and he crawled
Love he couldn’t get from Jill
Why do you think
Jack snuck down the hill
He snuck down, he snuck
Down from his ground
He needed love
He needed love
Love he couldn’t get from Jill
He wanted sweet, sweet love
Why do you think
Jack snuck down the hill…

Перевод песни

Джек, желая, чтобы кто-то почувствовал
Поднялись на холме и
Ждал весь день для Джилл
Джилл, всегда вдали от дома
Никогда не беспокоиться о телефоне
Всегда оставляя бедного Джека в покое
Теперь, почему вы думаете
Джек спрыгнул с холма
Он спрыгнул с холма
Потому что он нуждался в любви
Любовь, которую он не мог получить от Джилл
О, да, он сделал
Почему вы думаете
Джек спрыгнул с холма
Он спрыгнул с холма
Ему нужна была любовь
О, да, он сделал
Любовь, которую он не мог получить от Джилл
Джек как Красная Шапочка
Всегда стараюсь делать добро
Ждал, пока он
Джилл, это правильно или неправильно
Чтобы Джек продолжал, если вы оставите его слишком долго
Теперь, почему вы думаете
Джек спрыгнул с холма
Он проскользнул, он проскользнул
Сломал свою корону
Ему нужна была любовь
(Сладкая любовь)
Любовь, которую он не мог получить от Джилл
О, сладкая, милая любовь
Почему вы думаете
Джек спрыгнул с холма
(Он спрыгнул с холма)
Ему нужна была любовь
(О, да, он это сделал)
Любовь, которую он не мог получить
От Джилл, о да
(Джек) (Джилл)
(Джек) (Джилл)
Теперь, почему вы думаете
Почему вы думаете
Джек спрыгнул с холма
Почему вы думаете
Он спрыгнул с холма
Потому что ему нужна любовь
Ему нужна была любовь
Любовь, которую он не мог получить от Джилл
Да, он сделал
Почему вы думаете
Он опустился на колени
Джек спрыгнул с холма
У него была грязь на руках
Ему нужна была любовь
И он пополз и
Он пополз и прополз
Любовь, которую он не мог получить от Джилл
Почему вы думаете
Джек спрыгнул с холма
Он проскользнул, он промахнулся
С земли
Ему нужна была любовь
Ему нужна была любовь
Любовь, которую он не мог получить от Джилл
Он хотел сладкую, милую любовь
Почему вы думаете
Джек спрыгнул с холма …

Текст и перевод песни Ray Parker Jr.

Джек ( Jack)
Желая , чтобы кто-то чувствовать ( Feel )
СБ на холме (Hill )
И ждал весь день для Джилл

Джилл ( Jill )
Всегда вдали от дома ( Главная )
Никогда не потрудившись телефону (телефон)
Всегда оставляешь «бедных одиночку Джек

Теперь , почему вы думаете,
Джек пробрался вниз по склону
( Он крался вниз по склону )
Потому что он нуждался в любви
( Ему нужно )
Любовь он не мог получить от Джилл
( О, да, он сделал)

Почему вы думаете,
Джек пробрался вниз по склону

( Он крался вниз по склону , да)
Он нуждался в любви ( О, да, он сделал)
( Ему нужно ) Любовь он не мог получить от Джилл

Джек ( Jack)
Как Красная Шапочка ( Hood )
Всегда пытаюсь делать добро (Хорошо)
Ждали , пока он мог

Джилл ( Jill )
Разве это правильно или неправильно ( Неправильный )
Для Джек вести ( далее)
Если вы оставите его домой слишком долго

Теперь , почему вы думаете,
Джек пробрался вниз по склону
( Он крался вниз, он пробрался вниз , разбил свою корону )
Он нуждался в любви ( Сладкая любовь )
( Ему нужно ) Любовь он не мог получить от Джилл
( Ах, милая, милая любовь , ага)

Почему вы думаете, ( Эй — га)
Джек пробрался вниз по склону
( Он крался вниз по склону , да)
Он нуждался в любви ( О, да, он сделал)
( Ему нужно ) Любовь он не мог получить от Джилл ( Да, о )

( Джек )
( Джилл )
( Джек )
( Джилл )

Теперь , почему вы думаете,
( Почему вы думаете )
Джек пробрался вниз по склону
( Почему вы думаете, он крался вниз по склону )
Потому что он нуждался в любви
( Он нуждался в любви )
( Ему нужно ) Любовь он не мог получить от Джилл
( Да, он сделал )

Теперь , почему вы думаете,
( Он опустился на правом колене )
Джек пробрался вниз по склону
( Он имел грязь на руках )
Он нуждался в любви
( И он пополз , и он пополз )
( Ему нужно ) Любовь он не мог получить от Джилл
( И он пополз так долго )

Теперь , почему вы думаете, ( Heeeeeey )
Джек пробрался вниз по склону
( Он крался вниз, он пробрался вниз , разбил свою корону )
Потому что он нуждался в любви ( Он нуждался любовь )
( Ему нужно ) Любовь он не мог получить от Джилл
( Он хотел сладкий , сладкий любовь , да)

Теперь , почему вы думаете, ( Ох — ох-ох , да)
Джек пробрался вниз по склону ( О — ох-ох , да)
Он нуждался в любви ( О -ох -хо- о, да )
( Ему нужно ) Любовь он не мог получить от Джилл
( Ох — ох-ох — ох-ох — ох-ох — ох-ох )

Теперь, почему вы думаете

Джек Паркер — Футбол — Атлетикс Колледж Аллегейни

Выберите игрока:
Адамс, Трей
Адамс младший, Джо
Алкер-Коннелли, Лиам
Алред, Хадсон
Альтенбо, Зак
Ангус, Нейт
Армитаж, Уилл
Бейкер, Иян
Балла, Чейз
Бэйн, Дэвис
Беугард, Азария
Кафарди, Шейн
Калле, Кристиан
Кампана, Винсент
Кэмпбелл, Джастин
Канту, Хуан
Кэррингтон III, Джеймс
Крейкрофт, Ян
Дэвис, Гарретт
Дорогой Трэвис
Деннард, Эндрю
Десантис, Ральф
Девор, Гейб
Дадли, Ян
Дукман, Джейк
Дурон, Джон
Элиси, Хубенсон
Эспиноза, Фреди
Фаунтлерой, Кеннеди
Феделл, Джейк
Фергюсон, Остин
Фосс, Джаред
Французский, Остин
Гелош, Сэм
Гиббс, Дэсон
Годино, Джейвон
Гондек, Райан
Грир, Назарет
Хаммонд, Макс
Хармон, Блейк
Генри, Ян
Хорн, Бретт
Джонсон, Джек
Джонсон, Фил
Джонс, Сет
Келли, Пейтон
Рыцарь, Квентин
Крамм, Зак
Ли, Итан
Ли, Грейсон
Марантис, Кристиан
Мармат, Райан
Мейсон, Филипп
Макколлум, Гейб
Макфадден, Логан
Миллер, Кайри
Монсеринусорн, Тарит
О’Брайен, Деклан
Орбович, ЖЖ
Осборн, Джастин
Овертон, Завон
Паркер, Джек
Пародия, Океан
Пэрриш, Дариан
Перкинс, счет
Рейнольдс, Джатан
Ромен, Исайя
Росс, Ваун
Рубино, Кристофер
Скарборо, Джеймс
Шадл, Кэмерон
Шульц, Вольфганг
Снелл-младший, Моисей
Стейнпрейс, Энтони
Стеллинг, Шон
Тонкин, Джош
Торселло, Марк
Тернер, Джек
Велиз, Эдвард
Вукас, Андреас
Уильямс, Найджел
Волк, Маркус
Поклонение, Тревон
Ксандер, Брайс
Золль, Джейкоб

Идти

2

разъем
Паркер

• Позиция

  Квотербек

• Высота

  6-0

• Масса

  200

• Класс

  Юниор

• Родной город

  Эдинборо, Па.

• Старшая школа

  Генерал Маклейн

Вспоминая Джека Паркера, владельца паба O’Connell’s

Джек Паркер, барышня паба O’Connell’s, скончался 19 июня.Ему было 83 года. По словам его сына, Джона Паркера-младшего, его отец умер от сердечной недостаточности в больнице после лечения от кишечного расстройства.

Джек Паркер не был типичным владельцем паба. Он попал на работу случайно. Десятилетия назад он снял квартиру недалеко от быстро развивающегося района Гаслайт-сквер и устроился барменом в Оперный театр. Поймите, это не заведение со скрипками и Верди; хаус-группа, возглавляемая Синглтоном Палмером и его тубой, играла на диксиленде.Оперный театр и Паркер стали частью салонной жизни на площади Гаслайт.

Паркер не был первоначальным владельцем того, что тогда называлось ирландским пабом O’Connell’s. Рэй Готфрид, Джек Зельцер и Фрэнк Мормино (который впоследствии стал владельцем Europa 390) открыли заведение в конце 1962 года. Вскоре Мормино продал свою долю Дику Дрейперу, который владел антикварным магазином, рассказывал небылицы и когда-то утверждал, что владеет единственная ферма бегемотов в Миссури. Паркер пошел на них работать. В этом районе все было очень непринужденно: владельцы и сотрудники встречались по утрам у тротуара, чтобы обменять стаканы, оставленные прохожими посетителями, когда они переходили из бара в бар.

Паб хорошо рисовал. Он был уютным, темным, и подавали лондонский жареный картофель и большие гамбургеры. Поэт Алан Гинзберг, известный как Howl , пил здесь, сидя у камина и осторожно снимая обувь. Он был далеко не единственным заметным клиентом. Живой музыки не было, за исключением волынщиков, которые приходили каждую неделю или около того. Тем не менее, было много разговоров, изрядное количество местных писателей, других литературных деятелей и театральных деятелей. Паркер, который учился в средней школе Кливленда на юге Св.Луи дурачился в школе. Он начал читать больше, «чтобы я мог обсудить Камю с парнем, сидящим на соседнем барном стуле».

Но как и у нова, дела стали остывать, и хозяева решили продать. Итак, в 1965 году Паркер встал у руля. В конце концов, другие заведения на Гаслайт-сквер закрылись, и толпа уехала. О’Коннелл и Паркер остались.

Вещи продолжались несколько лет. Затем, в 1972 году, O’Connell’s объявила, что переезжает в старый салон Anheuser-Busch на Южном Кингшоссе, недалеко от холма и ботанического сада Миссури.Должно быть, это было трудное решение. Один из давних клиентов Паркера, Джо Поллак, только что подписал контракт с ресторанным критиком в St. Louis Post-Dispatch. Критик намекал, что это был «самый глупый шаг», как он позже объяснил своей жене (мне). Он и Паркер смеялись над этим годами.

Сорок восемь лет спустя дом, который создал Паркер, кажется, простоял здесь вдвое дольше. Паркер сбавил обороты благодаря своим давним сотрудникам, на которых он полагался, таким как Нора, Ленард и Ред, и даже установил телевизор в баре.(Предполагалось, что это было для постоянных посетителей, которые хотели посмотреть игры Баранов, но в основном это позволяло Паркеру следить за чистокровными скачками, которые он всегда любил.)

Подробнее: профиль писательницы Жаннетт Куперман в декабре 2011 года «Jumpin ‘Jack Parker»

Позже, после серьезной болезни, он купил лошадей и устроил на них скачки. Над салуном он начал продавать антиквариат и проводил там больше времени, пока его племянник взял бразды правления в свои руки. Но Паркер все еще был рядом, чтобы убедиться, что качество мяса соответствует его требованиям, а супы подавались горячими и правильно приправленными.

Паркер был начитаннее и тише, чем можно было ожидать от его работы. Гостей он встречал апломбом, считая, что они от Жа Жа Габор до политиков. Он мог говорить о древней истории, философии и мебели Стикли, но никогда не выставлял напоказ свои знания. Например, было приятно познакомить его с гостем, которого мы пригласили на обед и который знал, что нам не нужно объяснять, кто такой Кельвин Триллин. Паркер просиял, пожал ему руку и задал Триллин несколько очень важных вопросов.

Как и многие другие заведения питания, O’Connell’s недавно был закрыт из-за мер предосторожности во время пандемии COVID-19. На момент написания этой статьи паб планирует вновь открыться 13 июля. В память о владельце будет выставлено множество бокалов.

«Время дорого», — говорится в записи где-то на странице O’Connell’s Pub в Facebook. «Притормози и наслаждайся».

Исправление: Эта статья была обновлена, чтобы отразить возраст Паркера и причину смерти.

Джек Паркер — судебный поверенный

биография

Джек Паркер присоединился к фирме в качестве младшего поверенного в 2017 году и занимается вопросами гражданского судопроизводства и страховой защиты. Перед тем, как присоединиться к фирме, он практиковал юридическую защиту помещений и страхование в другой юридической фирме Атланты.

Джек получил докторскую степень с отличием в юридическом колледже Университета Теннесси.Во время учебы в юридической школе он участвовал в судебной группе по судебным разбирательствам по товарным знакам Сола Лефковица и был членом журнала Transactions: The Tennessee Journal of Business Law.

До поступления в юридический институт Джек получил степень бакалавра наук. Имеет степень магистра в области управления предприятием с отличием в Университете Теннесси в Ноксвилле. Во время учебы в Университете Теннесси он был почетным стипендиатом канцлера и стипендиатом по глобальному лидерству в Бизнес-колледже Хаслама. В свободное время он любит смотреть футбол, играть в теннис и путешествовать.

Юридический факультет:
Юридический факультет Университета Теннесси, доктор медицины, 2015 г., с отличием

Бакалавриат:
Университет Теннесси, B.S. в области управления предприятием, 2012 г., с отличием

Области практики

• Автотранспортная халатность
• Гражданский процесс
• Страхование защиты

Профессиональные или торговые связи

• Государственная коллегия адвокатов Джорджии
• Ассоциация адвокатов Джорджии

Допущен к практике

• Государственный и Высший суды Грузии, 2015 г.
• Окружной суд США Северного округа Джорджии, 2016 г.

Паркер Джек — Хадл

• Спорт
• Продукты
• Около
• Поддержка
• Зарегистрироваться
• Войти

Паркер Джек

Паркер Джек

Паркер Джек



17 октября 2016 г.


присоединился к Hudl

17 октября 2016

О нас — Parker Cornea

О Джоне Паркере, MD

Доктор.Паркер занимается медициной более 25 лет и за это время стал национально признанным офтальмологом, внедряя новейшие минимально инвазивные процедуры для пациентов с роговицей, катарактой и глаукомой по всей Америке.

Д-р Паркер получил степень бакалавра наук в Инженерном колледже Корнельского университета в 1976 году. Он получил степень доктора медицины в ЛГУ в Новом Орлеане и прошел интернатуру по медицине и ординатуру по офтальмологии в UAB. Тренинг по роговице был завершен в больнице Джона Хопкинса в Балтиморе.Доктор Паркер вернулся в Бирмингем в 1991 году в качестве директора службы роговицы в Медицинской школе UAB.

Д-р Паркер сертифицирован Американским советом офтальмологии, занимал должность директора резидентуры отделения офтальмологии в UAB, члена попечительского совета и консультативного совета Alabama Eye Bank, президента медицинского персонала Callahan Eye. Foundation Hospital, член Американской академии офтальмологии и вице-президент Международного фонда исследований сетчатки.

В академической сфере доктор Паркер написал главы для текстов по офтальмологии, опубликовал статьи в рецензируемых офтальмологических журналах и представил научные статьи, плакаты и курсы на многочисленных национальных офтальмологических встречах. Кроме того, доктор Паркер является доцентом клинического профессора офтальмологии в отделении офтальмологии UAB, где он обучает врачей-офтальмологов и стипендиатов.

Доктор Паркер занимается своей частной офтальмологической практикой Parker Cornea, расположенной в офтальмологической больнице UAB Callahan Eye Hospital, и жертвует время и опыт для ухода за нуждающимися пациентами в местных клиниках и за рубежом.У него и его жены Бонни пятеро детей.

Узнайте больше о миссионерской работе доктора Паркера.

О компании Parker Cornea

Джон Паркер основал Parker Cornea в 1997 году в больнице UAB Callahan Eye Foundation. Parker Cornea выполняет процедуры и лечение, которые призваны обеспечить пациентам наилучшее зрение как можно быстрее, с комфортом и с минимальными затратами.

Parker Cornea специализируется на лечении кератоконуса, дистрофии Фукса, катаракты, глаукомы, рубцов и помутнений роговицы, дефицита стволовых клеток роговицы, неудачных трансплантаций роговицы, осложнений внутриглазных линз, инфекций и воспалений роговицы и конъюнктивы, доброкачественных и злокачественных опухолей роговицы и конъюнктивы. , ожоги глаз и наследственные дистрофии роговицы.

Процедуры

Parker Cornea включают DMEK и DSAEK для лечения дистрофии Фукса, сшивание роговицы, имплантацию Intacs и трансплантацию слоя Боумена при кератоконусе, трансплантацию роговицы без швов, операцию катаракты без швов, замену интраокулярных линз, реконструкцию поверхности глаза, трансплантация амниотической мембраны, удаление опухолей конъюнктивы и роговицы, лазерная хирургия, микроинвазивная и традиционная хирургия глаукомы, а также передняя, ​​задняя, ​​полнослойная и искусственная трансплантация роговицы.

О Джеке Паркере, MD, PhD

Джек Паркер считается одним из ведущих мировых специалистов по лечению кератоконуса и дистрофии Фукса. В настоящее время он является единственным в США стипендиатом глазных хирургов, прошедшим обучение в NIIOS — голландском учреждении, которое разработало современную пластинчатую хирургию роговицы (DMEK, DSEK и трансплантация слоя Боумена).

Во время учебы в медицинской школе и ординатуры в UAB Джек сотрудничал со всемирно известным хирургом-роговицей Герритом Меллесом из Роттердама.После завершения ординатуры офтальмологии UAB Джек прошел совместную стажировку с NIIOS в Роттердаме и его отцом в Parker Cornea в Бирмингеме. Докторская диссертация Джека Последние инновации в минимально инвазивной передней и задней ламеллярной кератопластике была продвинута совместно доктором Меллесом и доктором Мартин Ягер и была принята Лейденским университетом 4 июля 2017 года. В настоящее время Джек входит в совет директоров NIIOS. США.

Паркер, Джек — Дискография американских исторических записей

Компания	Матрица No.	Размер	Дата первой записи	Название	Главный исполнитель	Описание	роль	Аудио
Виктор	BVE-25563	10 дюймов	26.05.1926	Я не могу позвонить Кэролайн	Рейнальд Верренрат	Баритон, вокальное соло, с мужским вокальным трио и оркестром	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-27952	10 дюймов	26.05.1926	Когда тебе было сладко шестнадцать	Рейнальд Верренрат	Баритон, вокал, соло, с мужским вокальным ансамблем и оркестром	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-45655	10 дюймов	25.06.1928	Тебя больше никогда не будет	Жак Ренар Оркестр кокосовой рощи	Джаз-танцевальный ансамбль с мужским вокальным трио	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-45679	10 дюймов	05.07.1928	Воспоминания о Франции	Трубадуры	Джаз-танцевальный ансамбль с мужским вокальным трио	вокалист, теноровый вокал
Виктор	MVE-46234	16 дюймов	10.07.1928	Белые тени южных морей: увертюра	Оркестр кино	Оркестр, с мужским вокальным соло и вокальным хором	вокалист, теноровый вокал
Виктор	МВЭ-46240	16 дюймов	12.07.1928	Белые тени южных морей	Оркестр кино	Саундтрек к фильму: Оркестр, с мужским вокалом, соло и свистом	вокалист, теноровый вокал
Виктор	MVE-46242	16 дюймов	12.07.1928	Белые тени южных морей	Оркестр кино	Саундтрек к фильму: Оркестр, с мужским вокалом соло	вокалист, теноровый вокал
Виктор	MVE-46264	16 дюймов	21.07.1928	Время сирени	Оркестр кино	Саундтрек к фильму: Оркестр, с мужским вокальным соло и мужским вокальным трио	вокалист, теноровый вокал
Виктор	MVE-46267	16 дюймов	22.07.1928	Время сирени	Оркестр кино	Саундтрек к фильму: Оркестр со смешанным вокальным припевом	вокалист, теноровый вокал
Виктор	MVE-46268	16 дюймов	22.07.1928	Время сирени	Оркестр кино	Саундтрек к фильму: Оркестр, с мужским вокалом соло и смешанным вокальным припевом (занимает 2-3A)	вокалист, теноровый вокал
Виктор	MVE-46269	16 дюймов	24.07.1928	Время сирени	Оркестр кино	Саундтрек к фильму: Оркестр, с мужским вокалом соло и смешанным вокальным припевом	вокалист, теноровый вокал
Виктор	MVE-46274	16 дюймов	23.07.1928	Сиреневое время: Пролог	Оркестр кино	Пролог к ​​кинофильму: Оркестр, с мужским вокалом соло и смешанным вокальным припевом	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-46904	10 дюймов	16.08.1928	Одинокий в лунном свете	Натаниэль Шилкрет; Виктор Оркестр	Оркестр, с мужским вокальным трио	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-46966	10 дюймов	30.08.1928	Нищие жизни	Трубадуры	Джаз-танцевальный ансамбль с мужским вокальным квартетом	вокалист, теноровый вокал
Виктор	MVE-47644	16 дюймов	10.10.1928	Пробуждение	Оркестр кино	Саундтрек к фильму: Оркестр, с мужским вокальным соло и вокальным квартетом	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-47714	10 дюймов	06.10.1928	Ты рассказываешь мне свою мечту	Трубадуры	Джаз-танцевальный ансамбль с мужским вокальным трио	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-47715	10 дюймов	06.10.1928	Спокойной ночи	Трубадуры	Джаз-танцевальный ансамбль с мужским вокальным трио	вокалист, теноровый вокал
Виктор	CVE-47751	12 дюймов	16.10.1928	Сынок	Натаниэль Шилкрет; Виктор Оркестр	Оркестр, с мужским вокальным трио	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-47773	10 дюймов	22.10.1928	Запомни меня Марии (если она еще меня помнит)	Мелодия Трое	Мужское вокальное трио с оркестром	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-48183	10 дюймов	20.11.1928	Не держите все в руках	High Hatters	Джаз-танцевальный ансамбль с мужским вокальным хором	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-49025	10 дюймов	28.12.1928	Поезд мечты	Натаниэль Шилкрет; Виктор Оркестр	Оркестр, с мужским вокальным дуэтом	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-49127	10 дюймов	17.08.1928	На рассвете	Джесси Кроуфорд	Соло для органа, с мужским вокальным трио, свистом и маримбой	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-49128	10 дюймов	17.08.1928	В десяти милях от города	Джесси Кроуфорд	Соло для органа, с мужским вокальным трио, маримбой и ксилофоном	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-49215	10 дюймов	30.11.1928	Джимми Валентайн	Натаниэль Шилкрет; Виктор Оркестр	Оркестр, с мужским вокалом, соло и хором	вокалист, теноровый вокал
Виктор	BVE-49227	10 дюймов	05.12.1928	Любовь, забери мое сердце	Оркестр Бурдона	Оркестр, с мужским вокалом соло	вокалист, теноровый вокал

Пересечение дорожек с владельцем паба O’Connell’s Джеком Паркером

нажмите, чтобы увеличить

• ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВО O’CONNELL’S PUB

• Джек Паркер.

Если не считать пары случайных хлопот с деньгами, моей первой настоящей работой было то, что я работал помощником официанта в пабе O’Connell’s, примерно в 1985 году или около того. Это, конечно, означало, что давний владелец бара Джек Паркер был моим первым начальником. Отношения не заставили себя долго ждать.

В девичью смену я надела рубашку того момента, длинную рубашку в вертикальную полоску и воротник Неру.Она была расстегнута, и, хлопая фалдами моей рубашки, Джек прошел через две минуты после того, как дверь открылась, и упомянул (и это дословно), что «здесь мы так не поступаем». Получив сообщение, я улегся, закончил свою смену и провел следующие 35 лет, по крайней мере, немного волновался, когда Джек был рядом, хотя я проработал там всего около двух лет в середине 80-х. Сотни, если не тысячи, жителей Сент-Луиса знали его хотя бы немного хорошо, и все мы появлялись на его орбите в разные моменты и в разных ролях.Но для меня и, может быть, еще нескольких человек, он всегда будет иметь эту авторитетную фигуру в наших умах.

На самом деле, его присутствие — это то, что я ощущал каждый раз, когда заходил в этот залитый золотом бар на Кингшвей и Шоу, даже когда его не было. Это всегда было его место, даже после того, как он передал бразды правления своему племяннику Фреду.

Многие из нас пришли на эту работу только с его согласия. Свой концерт я забил по старинке: зная кого-то. Это был мой друг Пит. Он сам пошел работать по наследству, потому что его мама Китти обслуживала там столики, а Пит ездил по ночам в автобусе. В то время персонал был в основном настроен, и смены редко открывались, будь то на полу, на кухне или за стойкой бара, где такие команды, как Ленард-и-Рэд и Ким-и-Рон, развлекали своих постоянных клиентов, разливая бесчисленные напитки. и добавил к этому общему традиционному ощущению, которое пронизывало это место.

«Традиция». Всегда лозунг O’Connell’s. От курения в баре до отсутствия помидоров до тех пыльных гномов, которые появлялись над баром каждое Рождество — тогда все элементы объяснялись как «сделано так-потому что-они-сделали-то». способ. Он всегда чувствовал себя обжитым, домашним. И это имело смысл, поскольку это чудовищное здание было фактически баром задолго до прибытия О’Коннелла в начале осени 1972 года.Но когда он принес много изделий из дерева, люстр и безделушек, ну, это было задумано как новый бар и тот старый бар одновременно. Его коллекции — будь то старые гравюры старых боксеров, фотографии его выигрывающих скаковых лошадей или выветрившиеся вывески виски — были больше, чем просто украшения.

К 1972 году, конечно, репутация паба была уже хорошо установлена ​​после многих лет пребывания на окраине Гаслайт-сквер; В том году это будет последний крупный бизнес, который окончательно покинет знаменитый тогда исчезнувший развлекательный район.К тому времени, как я прибыл на место, чтобы мыть стеклянную посуду и вытирать разливы, некоторые из рабочих уже почти десять лет служили, некоторые из них относятся к тем временам, когда работала в Boyle & Olive. Сам Паркер пришел в качестве собственника через несколько лет после начала его первоначальной работы (и Энн Лемонс Поллак проделала изумительную работу по подведению итогов первых лет в блоге журнала St. Louis Magazine в минувшие выходные). В то время я вспоминаю разговоры о Gaslight, которые происходили вокруг меня, хотя я был слишком молод и незаинтересован, чтобы по-настоящему понять смысл всего этого.

Быстро перемотав пару десятилетий вперед, я попал в эту давно исчезнувшую область, в конце концов работая над книгой под названием Gaslight Square: An Oral History , опубликованной в 2004 году. В то время Джек Паркер давал интервью в его логово наверху J. Parker Antiques дало одно из первых интервью. Он изображен на обложке книги и является первым, кто отвечает за вопросы и ответы в этом проекте. Все это имело смысл, потому что Джека часто цитировали в рассказах о площади, и мало внимания средств массовой информации к площади, по крайней мере, не упоминали О’Коннелла и Паркера.Таким образом, эти три элемента (владелец, бизнес, район) со временем переплелись. Он, конечно же, не знал, что, взяв в аренду в середине 60-х годов, он также подписал пожизненный контракт в качестве представителя обреченной, блестящей вспышки истории Сент-Луиса.

Забегая вперед еще на пару лет, член семьи побудил меня написать небольшую книгу о самом месте, когда оно приближалось к своему 50-летнему юбилею.К этому моменту я мог почувствовать, что у Паркера было достаточно собеседований, посиделок и бесед о Gaslight, чтобы их хватило на всю жизнь. Были дни, когда эту тему можно было затронуть, а были и другие, когда можно было почувствовать, что это действует на него, на его неофициальную роль живого связующего звена района. Конечно, были дни, когда он хотел посидеть наверху, насладиться холодным чаем и покурить, чтобы никто не поднимался по многим ступеням, чтобы рыться в его коробке с подарками от газовых фонарей. (И что это за коробка, полная газетных вырезок, корешков билетов, афиш и тому подобного.) Как назло, в мгновение ока я случайно стер все содержимое цифрового диктофона, и пах !, идея закончилась.

Но когда начался этот неудачный проект, у меня была вторая неловкая стычка с Джеком. В книге «Газовый свет» он упомянул кого-то конкретно и пожалел об этом. Книги сами по себе, и ничего не оставалось делать, кроме как извиниться за недопонимание. Он почувствовал и недвусмысленно передал мне, что комментарий, краткий, не был добрым и в нем нет необходимости.Он чувствовал, что в каноне не было необходимости в этом единственном, однозначном комментарии, и все эти годы он его не понимал. Мысль о том, что он пренебрегает своим современником, заставила его переживать из-за своей роли в разговоре о Площади, и я чувствовал, что разочаровал его, в свою очередь. Со временем до меня дошло, что он действительно нес вес Квадрата.

Этот разговор больше никогда не поднимался. И, став довольно постоянным посетителем бара в течение нескольких лет, у меня было достаточно времени, чтобы болтать с ним во время его частых камео в баре.Обычно прямо там, в западном конце таверны, рядом с серверной станцией, где происходили лучшие преобразования, сотрудники и покупатели ломали голову, Джек подходил, чтобы налить себе чай из кувшина со льдом. Трудно представить, чтобы эти сцены не продолжались еще десять лет.

Джек Паркер умер 19 июня в возрасте 83 лет. Как сообщил Лемонс Поллак: «По словам его сына, Джона Паркера-младшего, его отец умер от сердечной недостаточности в больнице после лечения от кишечного расстройства.«Конечно, он был больше, чем владелец бара / ресторана, но только в этой роли он оставляет нас легендой.

• Подпишитесь на наши еженедельные информационные бюллетени, чтобы получать последние новости, мероприятия и места, где можно поесть, с доставкой прямо на ваш почтовый ящик.
• Следуйте за нами в Facebook, Twitter и Instagram.

.