Стедикам. Что это?

Купив видеокамеру, первым делом проверяем заряд аккумулятора, жмём кнопку с красным кружочком и… начинаем махать несчастным аппаратиком, будто садовой лейкой. Ну ладно, ладно. Есть ведь и аккуратные операторы, которые, бережно прижав к себе драгоценное устройство, стараются на время съёмки задержать дыхание, унять дрожь в ногах и не шарахаться от каждой тени.

Вышеприведённые примеры описывают разные методы хвата, удерживания видеокамеры, но способ съёмки, увы, один и тот же: с рук. Неважно, как вы держите видеокамеру — в вытянутых руках или прижав к носу, груди, поясу… Стоит лишь сделать шаг, второй, третий, как все ваши потуги удержать в кадре снимаемый объект превращаются в ничто. Никакой самый разволшебный стабилизатор, будь он хоть трижды оптическим, не поможет сохранить ту плавность движения, которую мы всегда видим в кино (он рассчитан только на гашение тряски рук и мелких случайных толчков). Вспомните: герой или объект движется в кадре, а камера, словно на облачке, следует за ним без единого толчка, без всякой тряски. А что у нас, в нашем любительском видео?

Эти съёмки можно смело отправлять в помойку, то есть, конечно же, в Корзину. А ещё лучше — Shift+Del, поскольку они не годятся ни для каких целей. Таким образом, не имея возможности передвигаться с работающей видеокамерой, оператор стоит как приколоченный к одному квадратному метру асфальта, играя роль стационарного наблюдательного пункта. Для очистки совести всё-же скажем, что в большинстве случаев такая неподвижность и требуется, ведь не вся жизнь проходит в движении. Но всё-таки, если вдруг потребовалось вести съёмку и при этом передвигаться, чтоб «как в кино»?

Конечно, кино — дело… дорогое. Сравнивать «их» возможности и бюджет с нашим «богатством» просто неприлично. Память тут же выпихивает на поверхность кадры из какого-то «фильма о фильме»: тележка с оператором, толкаемая суровыми мужиками… десятки метров рельсовых дорожек, проложенных для съёмки единственной короткой сцены. Или кран — плавно движущееся металлическое чудовище с длиннющей коленчатой стрелой, на конце которой торчит обдуваемый ветрами оператор либо управляемая сервоприводами конструкция. Всё это хорошо, нарядно и… недоступно. Но как же быть? Неужели нет на свете сколь-нибудь подходящей замены суровым мужикам, тележкам, рельсам и кранам?

Есть такой заменитель!

Стедикам. А также глайдкам, флайкам, стабикам (steadicam, glidecam, flycam, stabicam) — всё это родственные понятия. Родился такой агрегат совсем не вчера, свой возраст он отсчитывает аж с 70-х годов прошлого века, и (предположительно) использовался при съёмках таких кинофильмов, как «Рокки», «Чужие» и пр. В нашей стране стедикамом пользовались гораздо позже, уже в нынешнем веке: «Антикиллер», «Турецкий гамбит» и т.д. Тропинка этого устройства «из кино в массы» чертовски крива и труднопроходима; неизвестно, доковыляет ли когда-нибудь стедикам до обыкновенного оператора-любителя. Надеемся, что всё-таки дойдёт: ведь уже сегодня такими агрегатами с удовольствием пользуются «свадебщики» и видеографы, профессионально занимающиеся съёмкой каких-либо событий.

Перед тем, как мы разберём наш стедикам на составные части (виртуально, конечно! — за реальную разборку автору руки оторвут), кратко охарактеризуем этот агрегат. Назначение стедикама очевидно: обеспечение мягкого, плавного перемещения видеокамеры при съёмке в движении. Преимущества перед прочими «киношными» системами стабилизации: мобильность и низкая стоимость (низкая по меркам видеокухни). Конструкция и комплектность стедикама может быть самой разной, в зависимости от запросов и толщины кошелька вопрошающего: кустарная система противовесов или механизм посложнее, с использованием фирменных деталей. Продвинутые киношники используют и совсем уж невероятные сооружения, состоящие из специального носимого жилета, жёсткого рукава, вертикальной стойки, при этом вся конструкция может быть оснащена монитором, куда выводится картинка с камеры, и прочими необходимыми в хозяйстве предметами вроде дополнительных аккумуляторов. Оператора в таком облачении и разглядеть-то трудно — ну зато ему работать удобнее, знай себе перебирай ногами да удерживай равновесие.

Но опять мы ударились в профсектор, где царствуют бездонные сметы. Давайте вернёмся на нашу любительскую землю, и внимательно изучим конструкцию одного из представителей стеди-глайд-стаби-устройств. Одного из самых, можно сказать, «бюджетных» вариантов (хотя, если поискать, то можно найти действительно примитивные конструкции).

Устройство имеющегося в нашем распоряжении стедикама следующее:

Пусть некоторые мелкие неточности, которые бросятся в глаза профессионалу, не испортят общей картины. Но суть именно такова: на площадку, прикрепленную к низу выдвижной штанги, навинчиваются грузики (противовесы), помогающие уравновесить систему. Таким образом, эта выдвижная штанга с площадкой, на которой покоятся противовесы, является плечом с изменяемой длиной.

Внутреннее кольцо подшипника жёстко закреплено на центральной (главной) оси-трубке, обёрнутой пористой резиной (при съёмке вторая рука должна легонько касаться этой резины, дабы предупредить кручение или качание системы). К внешнему кольцу подшипника прикреплен в двух точках кронштейн, к которому, в свою очередь, крепится вращающаяся рукоятка. Таким образом, имеется свобода вращения по трём осям.

В заключение «разберём» ту самую площадку, которая венчает всю конструкцию. Это сложный узел, требующий при кустарном изготовлении высокой точности и аккуратности. Площадка представляет собой статичную основу, на которой покоится ещё одна площадка, подвижная. К ней-то и привинчивается видеокамера. Вращающиеся резьбовые регуляторы предназначены для изменения положения площадки с камерой по двум осям в пределах статичной площадки.

Регулировка стедикама — дело тонкое, почти как восток. При желании в Сети можно разыскать даже видеоинструкцию по настройке (но нужна ли она, если стедикама в наличии нет и не предвидится)? Если вкратце, то всю настройку требуется производить с закреплённой на площадке видеокамерой, причём она должна находиться в рабочем состоянии: открыт экран, выдвинут видоискатель, пристёгнута нужная бленда, вставлен тот аккумулятор, с которым впоследствии будет вестись съёмка. Теперь можно размещать грузики на нижней площадке, двигать подвижную площадку с камерой вперед-назад и влево-вправо до тех пор, пока вся система не примет строго вертикальное положение. Кстати, существует надёжный способ проверки правильности регулировки: из горизонтального положения в вертикальное вся система должна прийти за полторы секунды (скорость эту можно увеличить или уменьшить, изменив длину плеча путём вытягивания или втягивания штанги). При таком качании камера, закреплённая на верхней подвижной площадке, не должна поворачиваться вокруг оси штанги. И ещё один способ проверки: резко выбросить вперёд или вбок руку со стедикамом. Если система начала раскачиваться, значит, следует вернуться к самому началу настройки.

Ну, а теперь взглянем на всю систему вживую:

И сразу видим ошибку: система неуравновешена, имеет склонность к раскачке. Виновата… видеокамера. Да, это так: увы, но камеры потяжелее у нас нет в наличии. Дело в том, что вес видеокамеры, да и вообще всей системы в целом — это критический фактор, о чём обычно не упоминается. Ведь само собой разумеется: говорим «стедикам» — подразумеваем «оператор-профессионал». И наоборот. А следовательно, при упоминании стедикама речь непременно идёт о видеокамере, весом своим в несколько раз превосходящей любительскую «мыльницу».

Таким образом, стедикам — это уравновешенная система, работающая на принципе инерции массы. Чем большей массой обладает вся система, тем она устойчивее, это очевидно любому, кто может отличить вес от момента инерции. Кстати говоря, вовсе необазятельно использовать именно подшипник, кронштейн и поворотную рукоятку. Этот сложный узел вполне можно заменить обыкновенной шаровой опорой. Однако у последней есть один серьёзный недостаток: полной свободы движения по всем осям шаровая опора не даст, да и сила трения скольжения у таких опор довольно велика. Чтобы компенсировать трение, потребуется большая масса, а это снова означает тяжёлую видеокамеру и соответствующую систему противовесов.

Но даже будь у нас самая претяжёлая видеокамера, абсолютно прямолинейного движения с одним лишь стедикамом достичь всё равно затруднительно, тем более вот так, с наскока. Во-первых: практика и ещё раз практика. Во-вторых, более-менее ровная съёмка с долгим проходом возможна только при наличии дополнительных «навесов»: жилета, рукава, вертикальной стойки (фотографии приведены выше). Но и в этом случае результат не гарантирован — если требуется длинное ровное прохождение, то тут уже никак не обойтись без тележки с теми самыми угрюмыми мужиками (или оператору придётся освоить курс катания на роликовых коньках).

К счастью, в подавляющем большинстве случаев стедикам применяется лишь для коротких проходов и пробежек, облётов, а также может быть использован для «зума ногами». Эта фраза — не поэтическая вольность, именно так «зуммируют» в кино. Вспомните — в хорошем фильме почти не эксплуатируется зум самой видеокамеры. Вместо банального зуммирования объективом оператор приближает к объекту саму видеокамеру, зум камеры при этом не используется вовсе.

Поскольку теорию полезно перемежать практикой, тряхнём стариной и пробежимся по чистому снегу дважды: без стедикама, привычно держа камеру в вытянутых руках, и со стедикамом. Ну а потом, разумеется, сравним результат:

Разница, мягко говоря, ощутима. Даже очень. Несмотря на присутствие раскачивания (а оно, как мы уже убедились, неизбежно с такой лёгкой видеокамерой), теперь такое видео вполне можно использовать для модных нынче игр с таймшифтингом. Исключительно прелестно выглядит видео, снятое со стедикамом из движущегося автомобиля — тряски как не бывало! Правда, высовываться из окна автомобиля с конструкцией в руке не рекомендуется: сдувает. Открытый ЖК-экран видеокамеры действует подобно парусу, из-за чего камеру ведёт в сторону, и систему приходится крепко удерживать.

Впрочем, несколько дней практики, и вот уже начинает получаться нечто похожее на ровную съёмку. Высунув от усердия язык, автору удалось-таки пройти несколько метров со стедикамом в руке, при этом матушка-земля и стедикам не успели войти в шокирующий резонанс. Что-ж, теперь такое ровное видео (для любительского уровня, разумеется) вполне можно использовать в давно задуманных целях, «подвесив» в воздух трёхмерные объекты. И «трекить» снежинки пришлось совсем немного. Получилось хоть и бестолково, зато зрелищно: для домашнего кино в самый раз!

Что касается удобства съёмки со стедикамом — забудьте о всяком комфорте, если вы не человек с тренированными мышцами и крепкими запястьями: теннисист, гребец, потомственный знаменосец. .. Автор изо всех сил пытался вспомнить, в каких случаях и когда ему приходилось вот так подолгу держать нагруженную кисть. Безуспешно. Ничего, кроме давным-давно сданного табельного ПМ, на ум так и не пришло.

Нет, пожалуй, наиболее комфортно со стедикамом в руке будет чувствовать себя человек, который длительное время и часто практикует съёмку со стедикамом. К счастью, нам довелось познакомиться с одним из таких профессионалов, который не представляет себе видеокамеру без стедикама, и не замечает дискомфорта от нескольких килограммов в вытянутой руке. Алексей Шлыков, видеограф из Запорожья, проводивший мастер-класс в городе Иваново, охотно делился опытом и секретами съёмки. Впрочем, если о стедикаме и было сказано, то лишь вскользь, поскольку тематика встречи была иная. А именно — съёмка и монтаж клипа в сумбурном, энергичном, или, по-сегодняшнему говоря, трэшевом стиле. Кстати говоря, клип, получившийся в итоге всей работы, вполне можно рассматривать как пример грамотного использования стедикама. Вот и мы взглянем на результат, но не с одной точки зрения, а с двух одновременно: в те секунды ролика, когда применялся стедикам, в правом нижнем углу будут появляться кадры, снятые со стороны — обратите на них внимание. Ведь лучше один раз увидеть.

Как видим, стедикам использовался не всегда. И правильно, ведь в клипе, как и в фильме, сцены, ракурсы и способы подачи материала должны чередоваться. Внимательный зритель, наверное, подметил ещё один момент: в некоторых случаях Алексей удерживал систему вверх тормашками. Почему? Потому, что траектория движения камеры по его задумке должна была почти касаться травы. Ну, а перевернуть видео в процессе монтажа — не проблема (кстати, некоторые профессиональные видеокамеры имеют для таких случаев два резьбовых отверстия для крепления площадки: в днище и вверху, на рукоятке).

***

Грустно: информацию о существовании стедикамов, а уж тем более о них самих, найти неподготовленному человеку крайне сложно. Но если и найдёте — будьте уверены, вам эта информация не предназначена. Она для тех, кто уже как минимум держал в руках стедикам, либо вовсе для полноправных владельцев подобных устройств. Публично рассказывать о стедикаме и об особенностях съёмки с этим устройством тоже охотников мало. Ситуация — прямо как в анекдоте советской эпохи: «А что его пробовать? Сало как сало». А ведь конструкция, работающая на таком бесхитростном, но чертовски действенном принципе, как равновесие и инерция масс, не представляет никакой тайны. К сожалению, все представители этой элементарной механики — кустарные самоделки. Как, например, следующий механизм:

Всё это довольно странно: простейшая, но эффективная технология до сих пор так и не приползла к обыкновенному, массовому потребителю. Зайдите в магазин фото- видеотоваров, и поинтересуйтесь… штативами. Наряду с фирменными изделиями, цена которых начинается с тысячи ненаших денег, в наличии имеется и широкий выбор штативов стоимостью тысяча-другая кровных российских. Стедикама же в магазине вы не увидите — это гарантированно. Только на заказ, при этом нужно ещё знать «где» и «как». Ну а его стоимость… Он стоит нереальных денег. По меркам рядового любителя, разумеется: отдать 300 долларов (это самый минимум) за пусть нужную, но всё-таки редко используемую железку — это слишком дорогое удовольствие.

Отчего столь высокая цена? Объяснение может быть следующим: высокий спрос плюс ручная (фактически) работа. Так каким же образом подобные вопросы, касающиеся дисбаланса спроса и предложения, обычно решаются на акулье-капиталистическом рынке? Ответ очевиден.

А что, если перевести эту статью на китайский? Чем чёрт не шутит, глядишь, вскорости и за 50 долларов стедики появятся.

 [Все статьи в разделе «Цифровое Видео»]

Стедикам для начинающих— Стабилизация камеры

Элементы стедикама

Стедикамы часто обладают сложной конструкцией, но в целом состоят из нескольких основных частей:

• Жилет: оператор стедикама надевает на себя жилет, с помощью которого камера (DSLR-камера, беззеркальные камеры и т. д.) крепится к телу и стыковочному кронштейну и который позволяет управлять устройством во время движения. Большинство стедикамов оснащены дополнительным видоискателем или экраном, так как операторы могут с трудом использовать видоискатель самой камеры.

• Карданный шарнир: стабилизатор в виде карданного шарнира представляет собой поворотную опору, которая позволяет сохранять неподвижность центрального объекта, несмотря на перемещение по другим осям. Представьте себе гироскоп — так вот, карданный шарнир выглядит примерно так же. Карданные шарниры помогают камере сохранять стабильность. Некоторые стедикамы также оснащаются моторизованными стабилизаторами.

• Противовес: все это оборудование (и камера) обладает достаточно большим весом, поэтому для управления стедикамом и получения стабильного изображения абсолютно необходим противовес.

Стедикамы — дорогостоящее оборудование, обычно изготавливаемое из сверхлегкого углеродного волокна, но многие бесстрашные режиссеры создают самодельные, или «самопальные», стедикамы, которые выполняют свою задачу, так что совсем не нужно переезжать в Голливуд или Нью-Йорк, чтобы получить стедикам в свое распоряжение. Иногда люди даже делают разные стабилизаторы для телефонов.

Когда использовать стедикам

Подготовка — это уже полдела. Воспользуйтесь советом кинорежиссера Вана Дженсена: «Вы должны реально продумать не только положение актеров и камеры и пространство в кадре, но и то, как они взаимодействуют друг с другом, чтобы связать воедино несколько привлекательных кадров». Заблаговременное планирование перемещений камеры — это ключ к созданию динамичных кадров, в которых прослеживаются четкая цель и мотив и которые соответствуют типу снимаемого фильма. Съемка с рук или динамичные движения подходят далеко не для каждого кадра или фильма. «Порой люди с таким энтузиазмом бросаются снимать с помощью глайдкама, что забывают рассказать хорошую историю», — говорит режиссер Доминик Дюшесно.

СТЕДИКАМЫ АВС Products

Немецкая компания АВС Products давно специализируется в области разработки и производства специального операторского оборудования. Офис, промышленные мощности и учебный центр фирмы расположены в Мюнхене. Наибольшей популярностью среди кино- и видеооператоров во всем мире пользуются две основные серии продуктов компании. Это системы стабилизации камеры в движении (т.н. «стедикамы») и легкие разборные операторские краны. Данный обзор посвящен стедикамам.

Особые устройства для стабилизации и балансировки камеры во время съемок в движении впервые появились в США под маркой Steadicam (буквально «устойчивая камера», «ровная камера»). Удачное название стало нарицательным для всех аналогичных устройств. Если копировальный аппарат в России — ксерокс (от названия фирмы Xerox), то маятниково-механический стабилизатор видеокамеры — стедикам. Существуют варианты написания: русский -«стэдикам», английский — «steadycam». Но суть одна: оператор, имеющий на вооружении стедикам, например систему HandyMan от ABC Products, может идти, бежать, подниматься по ступеням, мчаться в автомобиле по грунтовой дороге — движение камеры все равно остается плавным, она кажется спокойно парящей в воздухе, а «картинка» никогда не будет дергаться из стороны в сторону.

Сегодня эти аппараты вызывают острый интерес. На TRBE’2000 около стенда, где экспонировались стедикамы АВС Products, всегда было слегка тесновато от посетителей. В чем причина подобного внимания? Стедикамы стали просачиваться в теле- и видеопроизводство еще в 80-е годы из кинематографии, где требования к качеству изображения предельно высоки. Зачастую необходимо получить лишь несколько необычных ракурсов объекта, его эффектных планов или динамичных «облетов». Чтобы не возводить ради этого сложные конструкции из рельсов, тележек, штативов, кранов и приводов, было решено «пристегнуть» стабилизирующее и балансирующее устройство к корпусу оператора. Это давало значительную экономию времени и средств, а также совершенно новую степень свободы в компоновке кадра и режиссуре сюжета. Стедикамы так и остались бы престижной «экзотикой», если бы не бурный рост цифровой кинематографии и не обострение конкуренции между производителями постановочных, авторских, развлекательных, образовательных телепрограмм. Завоевать внимание зрителя без эффектного, врезающегося в память кадра все труднее. Стедикам оказался востребован как устройство, позволяющее с минимальными затратами поставить на поток производство уникальных планов «примелькавшихся» объектов (и «непримелькавшихся» тоже).

Компания ABC Products выпустила свои системы стабилизации HandyMan как раз тогда, когда появился достаточно широкий спрос на стедикамы для практически по-вседневного использования. Помимо традиционного «крепкого» немецкого качества ABC Products предложила полную гамму стабилизаторов для наиболее распространенных типов камер и быстро обновляла модельный ряд, следуя шаг в шаг за стремительной эволюцией цифровых камкордеров. В дополнение к этому была выработана очень разумная ценовая политика — стедикамы в исполнении ABC Products стоят примерно столько же, сколько хороший штатив, рассчитанный на аналогичную нагрузку. Данная тактика безупречно сработала и в российских условиях. После появления «хэндимэнов» на нашем рынке стедикамы быстро теряют ореол приметы роскоши. Просто хорошая вещь для нормальной работы.

АВС Products изготавливает два типа устройств HandyMan. Ручные для легких камер и с креплением на корпус оператора для тяжелых профессиональных камер. Различает их как предельная масса камеры, так и характер применения. Однако общим является конструктивный принцип.

Системы АВС Products на первый взгляд кажутся совсем простыми. На дугообразной или прямой штанге закреплены площадка для камеры и — в качестве подвижного противовеса — монитор (часто с контейнером для батарей NP). Штанга посредством шарнирного крепления «насажена» на ручку или кронштейн. Кронштейн соединяется с поясным (наплечно-поясным) креплением. Вот, собственно, и все. Однако физические явления, которые позволяют в системах HandyMan исключать нежелательные колебания, не столь просты. А чтобы заставить эти явления работать в нужном режиме, немецким инженерам пришлось приложить немало усилий. Для производства этих механических балансиров используются сверхсовременные высокоточные технологии, в частности лазерная система контроля, обеспечивающая точность не хуже 5 мкм. Сама съемка с стедикамом требует точной настройки и юстировки под конкретную модель камеры.

Системы АВС Products на первый взгляд кажутся совсем простыми. На дугообразной или прямой штанге закреплены площадка для камеры и — в качестве подвижного противовеса — монитор (часто с контейнером для батарей NP). Штанга посредством шарнирного крепления «насажена» на ручку или кронштейн. Кронштейн соединяется с поясным (наплечно-поясным) креплением. Вот, собственно, и все. Однако физические явления, которые позволяют в системах HandyMan исключать нежелательные колебания, не столь просты. А чтобы заставить эти явления работать в нужном режиме, немецким инженерам пришлось приложить немало усилий. Для производства этих механических балансиров используются сверхсовременные высокоточные технологии, в частности лазерная система контроля, обеспечивающая точность не хуже 5 мкм. Сама съемка с стедикамом требует точной настройки и юстировки под конкретную модель камеры.

С физической точки зрения «хэндимэны» представляют собой настраиваемый колебательный контур с частотой колебаний порядка 1 Гц. В «старших» моделях скомбинированы два контура: маятниковый и пружинный. Если не вдаваться в подробности, то принцип работы основан на трех физических эффектах.

1. При правильной балансировке системы центр тяжести должен располагаться в области кисти оператора. Вследствие этого резкие рывки рукой воздействуют на центр тяжести системы «камера — HandyMan», не создавая момента импульса и не вызывая колебаний физического маятника. Иначе говоря, при перемещениях в горизонтальной или вертикальной плоскости не возникает угловых колебаний.

2. Шарнирный подвес сильно ослабляет воздействие низкоамплитудных колебаний руки на камеру. Горизонтальная составляющая сложных колебаний руки оператора нивелируется практически полностью. Вертикальная составляющая ослабляется за счет перевода части энергии в горизонтальную плоскость и отсечки фильтром высоких пространственных частот.

3. Система «камера — HandyMan» обладает большим моментом инерции относи-тельно точки подвеса. Она действует как фильтр высоких частот, существенно ослабляя амплитуду колебаний на частотах более 1 Гц. Фильтр высокой частоты возникает вследствие того, что момент инерции велик. Он пропорционален произведению массы на вторую степень рычага (расстояние до точки подвеса). Для повышения инерционности не обязателен очень тяжелый груз, можно взять полегче, но вынести подальше, что и сделано в устройствах HandyMan.

При использовании пружинного кронштейна силы упругости эффективно проти-водействуют вертикальным воздействиям на камеру. Колебания корпуса оператора полностью поглощаются пружинами и совершенно не «допускаются» до камеры.

Легкие ручные модели HandyMan незаменимы в тех случаях, когда от репортерского материала требуется какая-то необычность, «изюминка», а также высокое качество. Для рядовых новостей стэдикам, пожалуй, все-таки роскошь. Но криминальная хроника, всевозможные специальные репортажи, любые оперативные жанры, где изображение есть нечто большее, чем иллюстрация дикторского текста, значительно выиграют от применения «хэндимэнов» ABC Products. В распоряжении оператора появляется множество новых творческих возможностей. Можно обойти объект, заглянуть в него, создать эффект присутствия среди людей, захватить движение в его собственной динамике, отслеживать объект с автомобиля и пр. При этом качество кадра будет вполне стабильным.

Стабилизатор HandyMan 100, младший в семействе ABC Products, предназначен для легких цифровых камер массой до 1.5 кг, оснащенных ЖК монитором. В Европе он является предметом широкого спроса не только среди профессиональных операторов, но и среди видеолюбителей. В России на сегодняшний день специалисты предпочитают модели, ориентированные на цифровые камкордеры типа Canon DM-XL1 или Sony DSR-150P, которые активно используются на телевидении для съемки новостей и репортажей. Это HandyMan 1000 и HandyMan 1000С. Они работают с камерами массой 1-2 кг и 1-3 кг соответственно. Обе модели оснащены цветным ЖК монитором, который одновременно является противовесом. Относительно невысокая цена позволяет приобрести такой стедикам сразу вместе с камерой.

Для распространенных плечевых камер типа Sony DSR-250P или JVC GY-DV500 (весом до 5.5 кг) разработана модель HandyMan 2000, имеющая дополнительное кольцо для облегчения панорамной съемки. Поскольку вес камеры тяжеловат для одной руки, в конструкцию добавлена вторая ручка. Однако наш опыт показывает, что ее недостаточно — у оператора будут быстро затекать руки. Поэтому для длительных съемок с этой моделью настоятельно советуем приобрести подпружиненный кронштейн с поясным креплением EasyFlex. Он перераспределяет массу системы по корпусу оператора и освобождает руки, а также нейтрализует вертикальные колебания. EasyFlex подходит к любой из «младших» моделей.

Существует возможность купить универсальный набор HandyMan Set в компактном кофре. Стоит он несколько дороже, зато позволяет быстро собрать любой из ручных стедикамов ABC Products. Но можно пойти и другим путем: модульный принцип и совместимость всех узлов позволяет нарастить любой «хэндимэн» до более сложного, приобретая по мере необходимости дополнительные детали, пояса, крепления и кронштейны.

Сфера применения «старших» моделей HandyMan для тяжелых камер несколько серьезнее. Это уже не оперативные съемки, а постановочные: качественная реклама, художественно-документальные жанры, игровые программы, разнообразные телефильмы и собственно кинематография. Поскольку вес хорошей профессиональной камеры весьма значителен и съемки могут затянуться, для всех «хэндимэнов-тяжеловесов» непременным атрибутом является наплечно-поясное крепление и мощный кронштейн. Эти устройства открывают целый арсенал новых художественных возможностей — не только оператору, но и режиссеру. Они позволяют добиться полного раскрытия образа или его эффективного «остранения» без многочисленного, дорогостоящего и сложного в монтаже оборудования.

Модельный ряд включает HandyMan DV, HandyMan CN и HandyMan СN Super для теле- и кинокамер массой 4-7.5 кг, 6-14 кг и 14-25 кг соответственно. Штанга в них выполнена прямой, а не дугообразной, как у ручных моделей. Она крепится к кронштейну на специальном шарнире, который позволяет оператору в поисках уникального ракурса свободно перемещать камеру в любом направлении под любым углом. Снимать можно из самых немыслимых положений (напр., перевернув камеру, если так хочет режиссер) — качество кадра не пострадает. Но главной особенностью конструкции является специальный жилет и подвижной кронштейн. Жилет равномерно распределяет нагрузку по корпусу оператора, не сковывая его движений. Кронштейн с 6 пружинами без остатка поглощает все разнонаправленные колебания, возникающие при перемещениях и манипуляциях оператора, а 40 подшипников обеспечивают бесшумное и бесфрикционное срабатывание сегментов. Для оперативного контроля за изображением применяется монохромный (зеленый) 5″ ЭЛТ монитор. Вместе с контейнером для двух батарей типа NP он также играет роль противовеса.

Дополняет возможности «тяжелых» моделей компактный набор ABC REX. Он позволяет производить динамичную, но естественно-плавную съемку с уровня земли. Монитор и батареи оказываются наверху, а сбалансированная с ними камера — внизу, скользя при перемещении вдоль самой поверхности. В число стандартных аксессуаров всех систем HandyMan входит набор для настройки. Полезным дополнением является противовес для работы при сильном ветре.

Даже из этого беглого обзора можно заключить, насколько упрощается реализация эффектных операторских приемов с стедикамами ABC Products. Эта техника действительно расширяет границы возможного, предоставляя творческому воображению максимум свободы. То, чем ранее поражал зрителя только экран кинозала, теперь вполне способно стать полноправной частью вашего ТВ-проекта. Время, затраченное на освоение стедикама, сполна окупится новым качеством и уровнем вашей продукции. Главное, что дают системы HandyMan, — это целостный охват и внутреннее раскрытие практически любого объекта, к которому может подступиться человек с видеокамерой, сохранение естественных и создание новых зрительных переходов, открытие необычайной точки зрения на привычные вещи и мир в целом.

Корпорация D&K

Назад в раздел

Что такое стедикам

Сегодня для создания качественного видеоконтента используется огромное количество самых разных устройств. Одним из наиболее важных приспособлений для видеосъемки в движении является стедикам. Это устройство также известно под названием стабилизатор изображения. Оно представляет собой приспособление, сглаживающее тряску и колебания в процессе съемки видео. Благодаря использованию стедикама, сегодня можно снять качественное и плавное видео даже на смартфон.

История появления

Создание видеоконтента всегда было сопряжено с множеством проблем. Одной из ключевых проблем всегда считалась возможность съемки стабильного и плавного видео. Чтобы снять такое видео, оператор должен находиться в статическом положении. Но это нереально ввиду того, что видео не может быть статистическим. Именно поэтому еще на заре кинематографа были придуманы специальные операторские краны. Они используются и сегодня, однако из-за своей массивности такие приспособления постепенно отходят на второй план.

А вот на первый план вышла система «стедикам». Впервые она появилась в 1977 году. Ее создателем стал американский оператор Гаррет Браун. С тех пор эта система стала неотъемлемой частью кинопроизводства. Более того, сегодня стабилизаторы изображения используют не только профессионалы, но и обычные любители видеосъемки.

Виды стабилизаторов

Существует 2 основных типа стабилизаторов:

Электронные стабилизаторы предусматривают применение специальных моторов и сенсоров, которые фиксируют любые отклонения камеры. Если камера отклонилась, двигатели восстанавливают ее позицию. Причем это делается по нескольким осям. За счет этого обеспечивается высокое качество стабилизации. Узнать о других преимуществах данных устройств можно на сайте https://www.phodox.ru/index.php?route=product/brandcategory&brand_id=177&cat_id=130&path=130.

Механические стедикамы функционируют по принципу равновесия грузов. Такой принцип действия существенно упрощает процесс эксплуатации механических моделей. При этом такие стабилизаторы отличаются меньшей эффективностью работы. К преимуществам таких моделей стоит отнести возможность их эксплуатации во время осадков. Еще один плюс – для работы этого оборудования не понадобится электричество.

Остается добавить, что стабилизаторы также классифицируются по назначению. Эти устройства могут быть предназначены для фиксации экшн-камер, смартфонов и классических камер.

20.08.2020

Кинословарь: История Стедикама

– аксессуару, без которого фильмы «Рокки» и «Сияние» не стали бы событием, а сегодняшние Олимпиады, концерты и футбольные матчи по ТВ не выглядели бы и вполовину столь же увлекательно.

Кинематограф существует с начала 20-го века, однако до 70-х годов операторская техника пребывала в несколько стесненном положении. Существовало лишь два способа показать «наземную» движущуюся картинку: либо тяжелую камеру устанавливали на тележку «долли», пущенную по рельсам, либо снимали на ходу, вооружившись легкой камерой. Оба пути имели свои недостатки: в первом случае камера была строго ограничена в перемещениях (да и рельсы проложить можно далеко не везде, и дело это долгое и трудоемкое), а во втором – снимаемая с рук или с плеча картинка дергалась после каждого шага оператора. Временами «прыгающий» кадр был кстати – например, если требовалось передать рваный ритм военной атаки. В остальных случаях операторский «паркинсонизм» только раздражал зрителя, но как получить плавную картинку без рельсов и без использования крана, никто не представлял.

Гарретт Браун

В середине 70-х годов, однако, этим вопросом стал задаваться молодой телеоператор из Филадельфии Гарретт Браун. В рабочее время он снимал рекламу и эпизоды «Улицы Сезам», а в часы досуга ставил эксперименты со своей переносной камерой. «Я исходил из того, что должен существовать какой-то способ изолировать камеру от тряски, которую создает человек, но оставить возможность носить ее в руках, – вспоминает Гаррет. – С ручными камерами была проблема. Края кадра ограничивают нас подобно краям окна. И мне не нравилось это окно. Я хотел получать через него такую же картинку, какую видят мои собственные глаза. Поэтому стал искать путь, позволяющий отделить человека от камеры».

На съемочной площадке «Путь к славе»

В итоге Браун придумал, как получить в движении стабильное изображение: нужно было закрепить камеру на груди оператора с помощью специального жилета (соединительным звеном между камерой и жилетом служила шарнирно-пружинная железная «рука» наподобие той, что идет в комплекте с гибкой настольной лампой). Внизу же к камере он привесил массивную стойку-штатив, выполнявшую роль грузила. Если вести съемку на ходу, держа камеру за стойку перед собой, как переносную капельницу, то «гирька» на ее нижнем конце гасила вибрации камеры, а суставчатая «рука» делала камеру менее зависимой от сотрясений, создаваемых оператором при ходьбе. В роли груза выступала батарея и подключаемый мини-монитор, поскольку заглядывать в видоискатель камеры на ходу не представлялось возможным. Вся конструкция была сбалансирована так, что камера удерживалась прикрепленной к жилету «третьей рукой», собственными же руками оператор лишь придавал ей направление. Таскать тяжелый агрегат оказалось несложно, поскольку жилет забирал на себя лишний вес и помогал распределить его по всему торсу – вернее, тогда, когда Гаррет клепал первые прототипы своего устройства, жилета еще не было, а была система ремней, затягивавшихся на груди. Но и она работала неплохо.

На съемочной площадке фильма «Путь к славе»

Свежеиспеченное изобретение филадельфийский самородок назвал «Стабилизатором Брауна» и, сняв на видео свою будущую жену Хеллен, взбегающую по многоступенчатой лестнице местного Музея искусств, поехал продавать камеру в Лос-Анджелес. Промо-ролик получился эффектным: камера двигалась плавно, и если бы по ступеням были проложены рельсы, их бы обязательно было видно. На товар немедленно нашелся купец. Интерес к стабилизатору проявила студия United Artists, решившая задействовать его в снимавшейся на тот момент ленте «Путь к славе». Байопик кантри-певца Вуди Гатри в весьма подкупающей форме продемонстрировал новые возможности кинокамеры: в двухминутной сцене, на съемках которой был задействован Браун, камера поначалу находится на высокой платформе, а когда платформа опускается, оператор сходит на землю и вслед за главным героем движется сквозь толпу. Когда же персонаж решает вернуться, камера тоже сдает назад, продолжая держать его в кадре. Весь этот сложный проход был снят без единой монтажной склейки, чем поразил критиков американской Киноакадемии в самое серце: камера Брауна явно была ручной, но при этом плыла так плавно, словно катилась по рельсам. Фильму без разговоров присудили «Оскар» за операторскую работу. Но это случилось позже. А до того Гаррет еще успел поработать в Нью-Йорке на триллере «Марафонец», где по сценарию требовалось атмосферные сцены погонь.

В работе у United Artists находился еще один проект – боксерская драма «Рокки» с Сильвестром Сталлоне в главной роли. Режиссером туда был нанят Джон Эвилдсен, умевший делать кино за мизерные деньги. Посмотрев 10-минутный промо-ролик авторства Гаррета Брауна, он пришел в восторг: пускай на фильм ему дали всего миллион, с таким революционным инструментом можно было сделать запоминающуюся картинку и за малые деньги.

На съемочной площадке фильма «Рокки»

Эвилдсену понравился не только чудо-стабилизатор, но и засветившаяся в брауновском видео музейная лестница. Гаррет рассказал постановщику, где добыл натуру, и местом съемки, таким образом, стала его родная Филадельфия. «Я поехал в Лос-Анджелес и продал там свою идею, – вспоминал он через годы. – Студия как раз готовила к запуску «Рокки». И режиссер, посмотрев мое видео, был в шоке: «Как ты это сделал?! Почему не дергается камера?!» Это был вопрос в яблочко! Через несколько недель я взбегал с камерой по тем же ступенькам, но уже не за своей девушкой, а за Сталлоне».

Стедикам показал себя отлично: Эвилдсен снял подъем Слая по лестнице музея и был очень доволен тем, что удалось обойтись без тележки и направляющих рельсов – в тот момент, когда оператор закладывал вираж вокруг достигшего верхней ступеньки Рокки, рельсы обязательно попали бы в кадр и все испортили. «Никто не думал, что эта сцена станет ключевой, – вспоминает Сталлоне. – А Гаррет Браун даже тогда продолжал экспериментировать со своей камерой – вся ее конструкция буквально держалась на каких-то болтах и веревочках…»

На съемочной площадке фильма «Рокки»

Не имея возможности тратиться на красивые декорации, режисер Эвилдсен старался использовать в виде фона любой привлекательный элемент ландшафта, благодаря чему утренние пробежки героя Сталлоне оказались наполнены запоминающимися деталями.

«Когда Сталлоне, как король, с предельно самоуверенным видом бежал по городу, на него глазели все прохожие, – рассказывает Браун о своих операторских буднях на съемках «Рокки». – Наш путь пролегал через кучу торговых рядов, и один парень кинул ему яблоко, а Сталлоне его словил – этого никто не планировал, и это вошло в фильм. А когда Слай бежал по набережной, он ускорялся и в итоге несся как ветер. Мы с камерой держались рядом, и кадр получался гладким без всяких спецэффектов. А еще ни один кинематографист до нас не прошелся с камерой по морозильнику между висящих на крюках коровьих туш! Мы это смогли благодаря «стабилизатору Брауна». Я до сих пор помню, какие у меня были потом жирные руки, потому что приходилось проталкиваться ими сквозь эти туши. Мне понравилось! Это было круто – ощущать, что твои движения не скованы тележкой и рельсами. Мы словно добавили новый инструмент к оркестру».

На съемочной площадке фильма «Рокки»

В финале ленты Рокки Бальбоа переходил от тренировок к пятнадцатираундовому поединку с чемпионом мира в супертяжелом весе Аполло Кридом. Эпичная сцена снималась в Los Anheles Sports Arena. Стедикам Гаррета Брауна снова оказался полезен – с его помощью велась съемка второй камерой, благодаря чему зритель мог ощутить себя сидящем в зале. Самого изобретателя вместе с его детищем можно рассмотреть в кадре при внимательном просмотре последнего раунда. «Я решил, что если ты хочешь сымитировать прямой удар в лицо, то надо снимать через плечо того, кого бьют, а значит, камеру следует размещать за пределами ринга», – рассказывал Браун, усилиями которого сцена получилась предельно атмомферной.

В прокат фильм Эвилдсена вышел в 1976-м. Лента, снятая всего за миллион, в мировом прокате перебила затраты в 111 раз, став одной из самых успешных картин в истории мирового кинематографа. Одиннадцать номинаций на «Оскар» обернулись тремя победами – в категориях «лучший фильм», «лучшая режиссура» и «лучший монтаж». Тех, кто создавал красивую картинку, оставили на этот раз без призов. Но время расставило все по местам: за протекшие с тех пор годы сцена пробежки Рокки неоднократно цитировалась и пародировалась в анимационных и художественных фильмах, а для многих туристов, посещающих Филадельфию, подъем по знаменитой музейной лестнице теперь является обязательным пунктом программы. Кроме того, устройство Брауна, которое тот запатентовал и назвал «Стедикам» (Steadicam), то есть «устойчивая камера», получило широкую известность в кинематографических кругах, и в следующие годы дополнило собой такие культовые проекты, как «Сияние» Стэнли Кубрика и «Индиана Джонс» Стивена Спилберга.

На съемочной площадке фильма «Сияние»

Хотя Кубрик  был не первым, кто дорвался до модного механизма,  по словам Гаррета, именно «Сияние» раскрыло подлинный потенциал его детища. Изобретателя выписали в Лондон из Штатов, поскольку он по-прежнему лучше всех умел обращаться со своим изобретением. Благодаря участию Брауна удалось получить кадры с камерой, плывущей по воздуху за маленьким Дэнни, который ездит на велосипеде по коридорам зловещего отеля «Оверлук». Чтобы показать мир, каким его видит ребенок с высоты своего роста, Гаррет привинтил камеру к инвалидному креслу, после чего, в зависимости от того, убегал Дэнни от камеры или двигался ей навстречу, помощники катали кресло вперед-назад. Фокусом и дифрагмой, дабы избежать лишних вибраций, дистанционно управлял ассистент Брауна. От потрясающе красивых пассажей, снятых с помощью брауновского изобретения, пришел в восторг даже Стивен Кинг, позже вставивший упоминание «Стэдикама» и фильма «Сияние» в свою эпопею «Темная башня».

На съемочной площадке фильма «Сияние»

Кульминационная сцена ленты, изображавшая погоню спятившего героя Джека Николсона за перепуганным Дэнни, разворачивалась в заснеженном лабиринте, на обустройство которого ушло 900 тонн соли и пенопласта. Чтобы придать кадру дополнительной клаустрофобности и сделать съемку плавной, здесь снова был применен «Стэдикам»: по просьбе Кубрика Браун доработал свой стабилизатор и закрепил камеру так низко, что искусственный снег летел из-под ног убегающего мальчика прямо в объектив. Этот важный апгрейд, позволяющий в случае необходимости менять местами камеру и противовес, впоследствии позволил всем желающим снимать плавные пролеты камерой с низкой точки.

Не менее знаменито участие Стэдикама в шестом эпизоде «Звездных войн». Для производства сцены погони на спидерах в чаще Эндора продюсер франшизы Джордж Лукас отправил Брауна на прогулку по калифорнийскому секвойному лесу. С камерой, делающей один кадр в секунду, тот прошел по запланированному маршруту, двигаясь со скоростью около 8 км/ч. Когда отснятый материал позже был разогнан до привычных глазу 24 кадров в секунду, создался эффект полета камеры со скоростью в 200 км/ч. Для этого проекта Гаррет снова напряг творческо-техническую мысль и оснастил свое устройство двумя дополнительными гироскопами. Эффект быстрого скольжения стал модным: годом позже Майкл Крайтон, снимавший фантастический экшн «Бунт роботов», аналогичным способом изобразил полет самонаводящейся мини-ракеты.

На съемочной площадке фильма «Звездные войны 6»

После этого Стэдикам не использовал уже только ленивый. Фильмы с его участием стали появляться один за другим: «Казино», «Филадельфия», «Славные парни», «Иди и смотри», «Ночи в стиле буги», «Криминальное чтиво» – лишь верхушка айсберга, который построил Браун. Если требовалось проследовать с камерой за кем-то из персонажей или изобразить полет «от первого лица», изобретенный Гарретом стабилизатор оказывался тут как тут. К помощи Стэдикама обращались многие знаменитые режиссеры, тем более что голливудские операторы наконец-то научились управляться с хитрым механизмом и сумели поставить его работу на поток. Некоторое время голливудские мастера увлеченно упражнялись в съемках длинных планов без использования монтажных склеек. Но абсолютным рекордсменом 20-го века, которому следовало бы вручить медаль Гаррета Брауна (если бы таковая существовала), стал все же не американский, а российский режиссер: 23 декабря 2001-го года Александр Сокуров снял одним единым кадром свой «Русской ковчег». 1 час 27 минут 12 секунд – именно столько летала камера оператора Тильмана Бюттнера по коридорам Эрмитажа; за это время камерамэн прошел 1,3 км, неся на себе систему стабилизации и кинокамеру с монитором и аккумуляторами общим весом 35 кг. На осуществление титанической задумки потребовалось три попытки, 7 месяцев и более 800 человек массовки.

На съемочной площадке фильма «Русский ковчег»

Что же Браун? Хотя он признает, что «сегодня Стэдикам работает точно так же, как и его прототип много лет назад», все же, по его мнению, не существует таких вещей, которые нельзя было бы еще больше улучшить. Новейшее поколение разработанного им стабилизатора носит название Tango и отличается от прошлых модификаций тем, что теперь оператор может в любой момент поменять высоту съемки, опустив камеру к самому полу или, наоборот, подняв ее – конструкция сбалансирована таким образом, что независимо от ее перемещений кадр всегда будет оставаться горизонтальным. Киноиндустрия, по меткому выражению самого Гаррета, «получила недостающий инструмент в свой оркестр» – и как результат, сегодня уже сложно найти такой фильм, в котором бы не использовался Стедикам. Непросто представить без него и современное ТВ, особенно спортивные программы, поскольку Браун в последние годы не почивал на лаврах и выпустил целую линейку новых изобретений: перемещающуюся на тросах камеру под названием «Скайкам» (SkyCam), используемую для съемок спортивных мероприятий и масштабных телешоу с высоты, а также «Дайвкам» (DiveCam) – камеру, вертикально ныряющую вслед за дайверами, и «Мобикам» (MobyCam) – камеру, сопровождающую олимпийских пловцов под водой. Всего в его арсенале добрый десяток изобретений, выросших из концепции самого первого прототипа и отмеченных разными престижными наградами (в том числе «Оскаром» за разработку Стедикама).

Гарретт Браун

«Я продолжаю изобретать вещи, – говорит 72-летний Браун. – И делаю это по той же причине, что и другие люди: временами мне оказывается нужно что-то, чего еще не существует». Сын Гаррета тоже стал кинооператором, так что теперь они работают в паре. А стабилизаторы изображения больше не являются уделом профессионалов: их дешевые модификации для съемки с помощью фотоаппарата или айфона сегодня можно заказать на многих интернет-сайтах. Народные умельцы выкладывают на YouTube ролики с пошаговыми руководствами на тему «как собрать Стедикам за 8 долларов из деталей, купленных в строительном супермаркете». И хотя “Steadicam” является зарегистрированным бренднейм, никого это уже не волнует: название прочно ушло в народ, как часто случается с по-настоящему полезными вещами. Появление Стедикама изменило киноиндустрию навсегда. Так что, дорогие читатели, если вы вдруг задумаете делать клип для знакомой инди-группы, не стоит снимать с тележки или с рук на бегу – это методы седой старины. Будьте креативны, берите пример с Кубрика.

Стедикам ZHIYUN в наличии!

Стэдикам, Стедикам (англ. Steadicam) — это переносимая система стабилизации камеры для съёмок в движении. Это такое устройство, при помощи которого оператор может совершенно свободно и легко передвигаться, когда происходит съёмка.

Системы стабилизации камеры Стедикам (Steadicam) в последнее время получили большое распространение помимо серьезного кинопроизводства еще и в любительском кино.

Система стабилизации типа стедикам может обеспечить очень плавное движение видеокамеры в различных плоскостях.

С помощью такого устройства, как стедикам происходи плавное движение видеокамеры в процессе съемки. На самом деле, если посмотреть видео, снятое профессионалами, мы уже по плавности перемещения камеры увидим, что камера закреплена на чем-то, позволяющем избежать резких поворотов и тряски.

Плавное движение камеры позволяет вам снимать профессиональное кино про свою жизнь. Стедикам применяется при съемке свадебного видео, корпоратива,а также многих музыкальных клипов.

Сортировать по:

Электронный стедикам используют в различных случаях, таких как:

• съемка различных объектов, которые перемещаются непредсказуемым образом;
• при сложных и быстрых перемещениях камеры;
• во время съемки на пересеченной местности;
• при подъеме или спуске по ступеням лестницы;
• при съемке сцен, в которых движение камеры влияет на эмоциональную нагрузку;
• для изоляции камеры от вибрации транспортного средства;
• при съемке движения объекта субъективной камерой.

На электрокатке Charged можно купить стедикам:

Если вам нужно купить стедикам в Москве, Вы можете оформить заказ в нашем интернет-магазине. Стедикамы прочно вошли в нашу жизнь, делая профессиональную видеосъемку доступной для всех.Если вы видеооператор, снимаете кино, клипы или рекламные ролики, вам несомненно нужен электронный стедикам для камеры или фотоаппарата.

Как выбрать стедикам для смартфона

Благодаря инновациям таких технологических компаний, как Samsung, Apple, HTC и Sony, современные смартфоны теперь имеют те же возможности, что и лучшие HD камеры и видеокамеры. Вы можете снимать кинематографические кадры непревзойденного качества. Тем не менее, даже удерживая крошечный смартфон, ваши руки будут дрожать, а на изображении эта дрожь усилиться многократно, что наверняка испортит даже самый выдающийся ролик.

Чтобы получить идеально плавные кадры высокой четкости, стоит купить стедикам для телефона. С хорошим смартфоном вам не нужна ни GoPro, ни зеркальный фотоаппарат, если ваше видео хорошо стабилизируется с помощью правильного стабилизатора.

Поскольку зеркальные камеры становятся все меньше и легче, а камеры в смартфонах продолжают улучшаться, потребность в ручных стабилизаторах продолжает расти. Многие камеры и объективы имеют встроенную оптическую стабилизацию. Однако для съемки с рук этого недостаточно и вам требуется дополнительная поддержка.

Механический или электронный стабилизатор для телефона?

Существует два основных типа стабилизаторов для смартфонов и экшн-камер. Более простые, в который используется набор грузиков, чтобы сбалансировать вашу камеру для лучшей съемки. Существуют более сложные системы, которы используют бесщеточные двигатели, а также программное обеспечение, чтобы помочь вам получить точный баланс при съемке ваших видео с экшн камер, будь то камеры GoPro или Nikon, а также со смартфонов. Они, как правило, дорогие, но гарантируют вам качественные изображения.

Ручной стабилизатор для телефона

Наиболее доступный вариант — это механический ручной стабилизатор для телефона. Рассмотрим, что он из себя представляет на примере Puluz PU3007.

Стедикам для телефона оснащен двумя ручками, что, в отличие от стабилизаторов с одной рукояткой, обеспечивает дополнительную устойчивость. Его можно удерживать как напротив лица, так и ниже, во втором случае руки будут уставать меньше.

Но главное в данной модели — это наличие разъемов, в которые можно установить микрофон для смартфона и накамерный свет. Как это выглядит, вы можете посмотреть на фото выше. Теперь вы не будете ломать голову, куда прикрепить микрофон, также найдется, куда установить свет для смартфона. Благодаря креплению горячий башмак, можно использовать более мощный накамерный свет, который используется для профессионального видео зеркальной камерой. На каждой из сторон стедикама предусмотрен стандартный разъем 1/4″ для установки на слайдер для камеры или на штатив для фотоаппарата.

Мы считаем данный стедикам для смартфона лучшим выбором в сегменте до 1000грн.

Более дорогие механические системы представляют из себя уменьшенную копию систем стабилизации для зеркальных камер, основанных на противовесе, когда для контрбаланса нужно добавлять грузики и настраивать длину штанги стедикама. Такой стедикам есть у Glidecam и называется Glidecam iGlide.

Кроме того, что эта система более громоздкая, вам потребуется еще быстросъемная площадка и держатель для телефона. Помимо этого, для достижения достойных результатов требуется время для получения навыков съемки. Однако все эти сложности меркнут на фоне полученого результата. Ведь только механический стабилизатор для смартфона обеспечивает физическую изоляцию от оператора и по-настоящему плавное движение.

Электронный стедикам для смартфона

В то время, как механические стедикамы могут сделать огромную работу по изоляции камеры от движений оператора и обеспечению плавного «плывущего» ощущения, они ограничены в действии, требуя от оператора физически манипулировать системой, чтобы выполнить наклоны и повороты. С практикой это может войти в привычку, хотя любой контакт с системой может привести к нежелательным вибрациям.

С другой стороны, моторизованные электрические системы не требуют от оператора физического взаимодействия с установкой для панорамирования или наклона камеры.

На самом деле, используя гироскопический лучше всего, чтобы вы никогда не пытались панорамировать или наклонять телефон, когда он находится на стедике. Если вам нужно сделать панораму, просто повернитесь, удерживая стабилизатор, и камера повторит этот поворот за вами. Это в корне отличается от обычного, немоторизованного стабилизатора, где камера всегда сохраняет одно направление, как бы вы не крутились на месте.

Для экшн камер и смартфонов растет число электронных стабилизаторов, которые просты в эксплуатации и помогают обеспечить плавное видео. Гироскопический стабилизатор для телефона имеет всего одну рукоятку. Это и хорошо, и плохо одновременно. Хорошо то, что такой стедикам для смартфона чрезвычайно компактный, его можно носить с собой повсюду, закинув в городской рюкзак. Однако, зачастую у вас не получится идеального видео «как в кино», да и электронный стабилизатор для смартфона не предназначен для этого. Скорее, он стабилизирует ваш снимок, убирает вибрации, при перемещении камеры, но при движении идеальной картинки добиться будет непросто.

Один из лучших — это DJI Osmo Mobile. Он работает с iPhone и Android, ширина которых находится в диапазоне 59м — 85 мм в ширину. Кстати, ширина iPhone 6 Plus и iPhone 7 Plu 80 мм, поэтому большинство телефонов с диагональю до 5.7″ подойдут для этой модели.

Как и у новых беспилотных летательных аппаратах (например, DJI Mavic Pro), стедикам для смартфона способен вращаться в трех осях и удерживать ваш телефон в одном направлении, даже когда вы ходите кругами.

Устройство позволяет получить очень плавный видеоряд и в автоматическом режиме создавать панорамы, селфи, тайм-лапс, а также осуществлять другие специализированные виды съемки. Это первый электронный трехосевой стедикам для смартфона от DJI, сделанный на платформе DJI OSMO. С его помощью вы можете производить потрясающие ролики кинематографического качества.

Гироскопический стедикам для смартфона бывает как двух-, так и трехосевой. Важно отметить, что все они имеют ограничения в диапазоне, в котором двигатели будут работать. Если вы нарушите этот диапазон, на любом двигателе вы почувствуете отчетливую вибрацию / колебания, которую очень трудно погасить. Скорее всего, вам придется вырезать испорченный отрезок, выключить стабилизатор, сбросить настройки, затем перезапустить. Практикуясь, таких ситуаций получится избежать.

К слову, компания DJI выпустила высококлассный стабилизатор с уже встроенной камерой. Встречайте — DJI OSMO, стедикам, специально разработан для работы в сочетании с компактной 4K-камерой. Этот ручной стабилизатор имеет конструктивные особенности, которые позволяют заблокировать стабилизатор на месте, чтобы защитить его от возможных повреждений.

Стедикам DJI OSMO обеспечивает отличное решение любой из ваших проблем стабилизации камеры. Стабилизатор весит около 420 грамм, что делает его очень привлекательным для переноски и путешествий. 3-осевой стабилизатор позволяет снимать снимки под любым углом в потрясающем качестве. Простая в использовании система стабилизации аккуратно исправит любые вибрации.

Update май 2018

Представляем новинку в ценовом сегменте до 2000 грн. Это двухосевой электронный стабилизатор X-CAM Creative sight 2. Он предназначен для работы со смартфонами, диагональ экрана которых не превышает 5,5″. Продукт понравится всем, кто хочет усовершенствовать качество видеосъемки с помощью мобильного устройства. Его отличает доступная цена и достойное качество видео (в чем можно убедиться, посмотрев многочисленные тесты на YouTube). Размеры настолько компактны, что стедик X-CAM можно носить в кармане штанов. Настройки настолько просты, что с ними справится даже ребенок.

Приятная цена делает X-CAM Creative sight 2 лучшим предложением для широкого круга любителей

Ознакомиться с актуальным ассортиментом стабилизаторов можно в разделе: Стедикам для смартфона

История Steadicam
— The Tiffen Company

Люди часто спрашивают: «Когда впервые был использован Steadicam?», Читайте дальше… В начале 1970-х годов у американского кинематографиста Гаррета Брауна была простая, но революционная идея: создать устройство, которое могло бы сгладить работу с рук. выстрелы. Результатом стал удостоенный награды Оскар Steadicam ^® , дебютировавший в полнометражном кино в фильме «Связанные славой» и получивший известность в фильмах «Рокки» и «Сияние».

За последние 3 десятилетия Steadicam был бесценным динамичным производственным инструментом в отрасли.Новые поколения систем стабилизации камеры Steadicam были полностью переработаны, чтобы раскрыть безграничные творческие возможности. Tiffen предлагает вам полную линейку ультрасовременных моделей для удовлетворения ваших потребностей в фильмах и видео. Tiffen стремится поддерживать потребности индустрии кино, телевещания и профессиональной обработки изображений с помощью новейших современных технологий стедикам, которые удовлетворят ваши потребности в фильмах и видео. Гаррет Браун, возможно, произвел революцию в способах видеосъемки с его изобретением Steadicam — устройства, созданного в 1970-х годах, которое устанавливает стабилизированную камеру на человека, чтобы позволить оператору свободно перемещаться, чтобы получать четкие, не дрожащие кадры. — но он признает, что быть изобретателем — это не то, что он планировал в жизни, не говоря уже о том, чтобы изменить способ создания фильмов.

«Хотя (мой отец) горячо говорил об изобретении, — сказал Браун, — я не был в восторге от идеи профессионального изобретения». На его устройства было зарегистрировано более 50 патентов, особенно на его оборудование для стабилизации камеры, которые, в свою очередь, заработали ему была вручена премия «Оскар», «Эмми» и множество других наград, это, безусловно, оказалось для него плодотворной карьерой. Браун рассказал о своей карьере изобретателя оборудования для стабилизации камеры на мероприятии 24 июня в публичной библиотеке Ньютауна.

Умение Брауна изобретать зародилось в молодости, когда он рисовал свои собственные «детские» творения, а затем строил мост с помощью монтажного набора, который принес ему одно из его первых отличий в его, в конечном итоге, плодотворной карьере, от Гилберт-холла в Нью-Йорке Город. Побывав в университете Тафтса — и ненадолго окунувшись в процветающую тогда фолк-музыкальную сцену, выпустив альбом «Это был очень хороший год» в составе половины дуэта Брауна и (Ал) Дана, он открыл свою собственную кинокомпанию. в 1968 г.Именно тогда было осуществлено его первое изобретение; маленькое одноколесное приспособление, низко прижатое к земле, которое создавало бы вид собаки. Затем он покупал свою собственную 800-фунтовую тележку — платформу с перилами, на которой установлена ​​камера, которая позволяет отслеживать снимки — для создания движущихся снимков. До этого момента не было возможности перемещать камеру без тележки, крана или автомобиля с камерой, не трясясь.

«Мне нравится перемещать камеру, но я намеренно не любил шаткие снимки с рук», — сказал Браун.«У меня есть инстинкт, что, когда мы ходим, мы видим стабилизированное изображение. Когда вы идете, вы видите что-то, похожее на выстрел тележки «.

Всего с четырьмя частями гусеницы и 12-фунтовой камерой Bolex, которая могла работать только 24 секунды за раз, это сводило Брауна с ума. «Это заставило меня задуматься после того, как я искал способ отключить камеру от идущего по лестнице человека. И то, что (3000 миль) от Голливуда, никто не препятствовал этому », — сказал он. Затем Браун показал видео первого прототипа стедикама, сделанного из алюминия, который он купил на Канал-стрит в Нью-Йорке.Несмотря на то, что это обеспечивало стабильное изображение, камера не могла наклониться без поднятия объектива. После трехмесячной переделки он заставил его наклоняться, но не мог панорамировать слева направо, и он был «слишком тяжелым, неуклюжим, а линза была немного заниженной». Однако с этой ранней моделью он успешно снимал рекламные ролики.

Наконец, после недельного пребывания в мотеле, он получил это, как Steadicam работает с тех пор, с возможностью наклонять, панорамировать и равномерно распределять вес на тех, на кого он был привязан.Отточив свое изобретение, Браун и его друзья отправились по Филадельфии, чтобы сделать катушку из «30 невозможных кадров», названных так потому, что они не могли быть сделаны с помощью голливудских технологий. Катушка демонстрировала бег по полю, прыжки через трехфутовый уступ и бег вдоль бассейна, преследуя пловца.

«Самое удивительное и счастливое в этом маленьком изобретении было то, что вы могли показать кому-то следствие, а не причину. Вы можете показать им невозможный снимок, и они вообще не поймут, как вы это сделали », — сказал Браун.В течение дня после показа его в Голливуде он произвел построение, и катушка была разослана по всему миру с режиссером Стэнли Кубриком, отправившим телекс Брауну, отметив, что это «произведет революцию в способах съемок фильмов», и его можно было бы посчитать. как заказчик. Однако он заметил 14 кадров ролика, на которых можно было увидеть тень оператора Steadicam, которую Браун в конечном итоге вырезал.

Последний кадр ролика показал, что в конечном итоге станет основой одного из самых знаковых моментов в истории кино.Однажды, путешествуя со своей женой Эллен, Браун остановился и решил застрелить свою жену, бегающую вверх и вниз по ступенькам Художественного музея Филадельфии с помощью Steadicam. Это привлекло бы внимание режиссера Джона Г. Авилдсена, который готовился к своему новому фильму «Рокки». «Два или три месяца спустя я оказался на ступеньках, снимая (Сильвестра) Сталлоне, бегающего вверх и вниз для« Рокки », потому что Авильдсен нашел нас, позвонил и сказал:« Где эти ступеньки, и как ты это сделал? »И вот как это началось.Это было поразительное совпадение », — сказал Браун.

Браун отметил, что один из прототипов Steadicam был сброшен перед съемкой взлета по ступеням художественного музея, и он не работал бы на морозе, если бы кто-нибудь не подбежал с оператором, чтобы сохранить два автомобильных аккумулятора, подключенных к камере с помощью соединительных кабелей. он работает. В дополнение к съемкам Сталлоне, поднимающегося по ступеням художественного музея для ставшего культовым учебным эпизодом «Рокки», он пробегал по итальянскому рынку в Южной Филадельфии и рядом с Мошулу использовал Steadicam, последний был записан из фургона, что стало первым в истории Steadicam выстрел из движущейся машины.

В том же году, когда был выпущен «Рокки», в 1976 году, оператор Хаскелл Векслер первым использовал Steadicam для фильма «Связанные славой», и он стал первым фильмом, получившим премию Оскар в области кинематографии, в котором был показан фильм. затем новаторская съемочная техника. «Хаскелл не просто использовал его, он сделал один из знаковых снимков», — сказал Браун. Кадр, о котором идет речь, начался с того, что Браун стоял на высоте 30 футов на подъемном кране, спускающемся на землю, чтобы увидеть персонажа Дэвида Кэррадайна, сидящего на грузовике.Когда Кэррадайн начинает движение, Браун сошел с платформы крана и следует за ним через толпу рабочих-мигрантов в съемках времен депрессии.

Выстрел длится более двух минут. «Мы сделали три дубля, и я понятия не имел, сделали мы что-нибудь хорошее или нет. Я с трудом мог видеть это в моем маленьком дерьмовом видоискателе, — сказал Браун. Когда он пошел посмотреть отснятые кадры, Браун вспоминает минуту молчания, прежде чем бурно приветствовал Векслера. «Это был запуск, и тогда, и сейчас он значительно расширил и, как мне кажется, повлиял на то, как снимались фильмы.Поговорим о том, что бы это ни было, это было здорово, хорошо и прекрасно. Это началось той ночью, — сказал Браун. После съемок своих первых трех фильмов со Steadicam в 1976 году, третьим из которых был «Marathon Man», Браун получил патент на Steadicam в 1977 году, а затем премию Американской киноакадемии за технические достижения за свое изобретение в 1978 году.

Браун снял более 100 фильмов со Steadicam, в том числе «Сияние», «Бешеный бык», «Красные», «Прорыв», «Индиана Джонс и Храм Судьбы» и «Возвращение джедая» Кубрика. , последний из которых показал погоню на спидер-байке, в которой Браун бежал через лес Редвуд со скоростью один кадр в секунду, чтобы создать иллюзию быстрого движения.Его изобретение оборудования для стабилизации изображения не остановилось на уровне земли, когда в 1979 году он изобрел SkyCam, воздушную камеру с подвесом на кабеле, которая летает и снимает футбольные матчи и другие спортивные соревнования на стадионах. За это Гарретт Браун был удостоен в 2006 году награды Академии кинематографических искусств и наук (AMPAS) за научную и техническую награду.

За свои общие достижения в области кинопроизводства Браун является членом AMPAS, Гильдии режиссеров Америки, Американского общества кинематографистов и Гильдии киноактеров.Он был введен в Зал славы спортивного вещания в 2009 году и в Национальный зал славы изобретателей в 2013 году.

«Мне необычайно повезло, что я сделал это в то прекрасное время в бизнесе, и сделал то, что я мог показать и быстро заключить сделку», — сказал Браун.

A Краткое руководство по стедикамам

После мастеринга Steadicam представляет собой удобный способ получения профессиональных стабилизированных видеоматериалов. В этом посте вы найдете несколько советов по успеху Steadicam.

За последнее десятилетие мир стедикамов и стабилизированных кадров коренным образом изменился. В какой-то момент этот дорогостоящий инструмент использовался только для профессионального вещания, телевидения и кино. Тем не менее, с появлением новых кинематографистов, рожденных революцией в области зеркальных фотокамер, которые жаждут чего-то подобного, мы также стали свидетелями рождения недорогих инструментов стабилизации, которые следовали принципу стедикамов, но результаты не были столь успешными. Дальше десятилетие мы увидели рождение карданного подвеса по потребительской цене, и теперь каждый может получить плавную съемку.

Подвес в действии. Изображение предоставлено Monkey Business Images.

Стедикамы, похоже, вернулись только к профессиональному производству, тогда как малобюджетные и новые режиссеры предпочитают карданный подвес, такой как DJI Ronin-S.

Давайте кратко рассмотрим, что такое стедикамы и почему они по-прежнему важны в мире кинопроизводства.

Что такое стедикам?

Во-первых, мы, возможно, должны упомянуть тот факт, что Steadicam — это торговая марка инструмента стабилизации камеры от Tiffen.Подобно Hoover для бытового пылесоса и Velcro для застежки на липучке, Steadicam стал обобщенным словом, которое люди называют стабилизаторами камеры. Тем не менее, это всего лишь один из многих профессиональных брендов на рынке.

Кроме того, мы также должны признать, что есть разница между Steadicam и стабилизатором. Но мы рассмотрим это в отдельном сегменте ниже.

Без лишних слов, Steadicam — это камера, специально разработанная для стабилизации дрожания камеры.Он механически изолирует камеру от движений оператора, обеспечивая плавный снимок даже при движении по асимметричной поверхности. Впервые созданный в 1970-х годах, Steadicam быстро покорил Голливуд как лучший вариант для съемки плавных снимков с отслеживанием движения. Хаскелл Векслер был первым, кто использовал Steadicam в фильме 1976 года « Bound for Glory », получившем в этом году премию «Оскар» за лучшую операторскую работу.

Поскольку Steadicam позволяет кинематографистам ходить с камерой без видимого и заметного дрожания рук, он открыл мир кинематографических возможностей.Сюжеты, связанные с движением, могут стать длиннее, а сцены действий — более динамичными. Это также позволило камере перемещаться в области, которые в противном случае были бы невозможны из-за тележки и размера дорожки. Возможно, одним из самых узнаваемых и знаменитых снимков Steadicam является снимок из модели Goodfellas Мартина Скорсезе.

При использовании Steadicam следует отметить то, что он не требует настройки и редактирования камеры. Если мы возьмем сцену из Goodfellas , например, без Steadicam, это легко может быть сцена из десяти-пятнадцати кадров, когда мы движемся снаружи на улице к столу.

Steadicam, в отличие от подвеса, в первую очередь обеспечивает плавную съемку благодаря серии противовесов и навыкам оператора. В отличие от подвеса, в котором для обеспечения стабильной съемки используется двигатель, основным инструментом Steadicam является сила тяжести. Таким образом, использование Steadicam требует сложного обучения, и именно поэтому оператор Steadicam занимает определенную должность на производстве. Для этого требуются навыки и опыт.

Это не значит, что кто-то может использовать подвес, это тоже требует терпения для совершенствования, но использование стедикама само по себе является ремеслом.

Используется 3-осевой стабилизатор. Изображение предоставлено Volodymyr_Shtun.

Чтобы понять, почему стабилизатор отличается от Steadicam, ознакомьтесь с нашей рецензией на эту тему.

Зачем мне нужен стедикам?

Если вы когда-либо пытались удерживать нестабилизированную камеру в устойчивом положении, вы знаете, что независимо от того, насколько устойчиво вы себя чувствуете, отснятый материал все равно будет немного шатким. Фактически, нечеткие кадры могут быть одним из основных факторов, придающих видеоконтенту непрофессиональный вид.Возможно, даже больше, чем само качество изображения. Используя вес для уравновешивания камеры, Steadicam может устранить ненужное дрожание и получить более плавную съемку.

Однако, как отмечалось во введении, моторизованный подвес заполнил рыночную нишу, предлагая инструмент стабилизации для малобюджетных кинематографистов с небольшой камерой. Так почему же все-таки выбрать Steadicam?

Во-первых, размер вашей камеры будет иметь значение.Хотя моторизованные подвесы идеально подходят для зеркальных и беззеркальных камер, они часто имеют предел полезной нагрузки, потому что двигатели не выдерживают нагрузки тяжелых камер. Кроме того, поскольку камера обычно находится в подставке, вам часто приходится разбирать камеру до минимума, чтобы избежать ударов по сегментам подвеса. Часто это может быть вредно, если вашей камере требуются внешние аксессуары, такие как клетка для удержания твердотельного накопителя на месте.

Поскольку камера размещается на верхней части Steadicam, это устраняет эти проблемы, касающиеся как размера камеры, так и установки камеры по мере необходимости.Но, что более важно, Steadicam выделяется дополнительной осью стабилизации. Некоторые могут возразить, что с подвесом вы, по сути, сглаживаете ручное движение, а не создаете плавное и стабильное движение.

Стедикам, использованный в фильме 2014 года Birdman. Изображение предоставлено Fox Searchlight Pictures.

Подвес имеет 3 оси стабилизации — крен, наклон и панорамирование — чтобы помочь исправить вращательное движение. Однако, если вы когда-либо использовали стабилизатор, вы знаете, что вам нужно совершить походку в стиле ниндзя, чтобы свести к минимуму раскачивание и раскачивание, поскольку ваши руки несут ответственность за движение камеры слева направо. , вперед и назад.

Steadicam, прикрепленный к опоре на жилете, обеспечивает полную стабилизацию на пять градусов как по боковой, так и по оси вращения. Вы можете увидеть несколько изображений операторов Steadicam с чем-то похожим на руку Доктора Осьминога, выходящую из их тела. Эта подпружиненная рука изолирует тело от камеры.

Steadicam имеет подпружиненный рычаг для изоляции корпуса от камеры. Изображение предоставлено Антоном Гвоздиковым.

В сочетании с умелым движением оператора раскачивание и раскачивание будут полностью сведены на нет, что приведет к полностью устойчивому движению.Камера будет так сбалансирована, что можно будет подпрыгивать вверх и вниз, а камера останется на руке. Конечно, с подвесом камера двигалась бы вместе с вашими прыжками.

Конечно, не позволяйте этой руке выдвигаться слишком далеко, иначе это произойдет. Оригинальное видео от Эдварда Котовски.

Наконец, Steadicam также превосходит стабилизатор в форме движения. В то время как подвесы, такие как Ronin-S, позволяют оператору смотреть в камеру в направлении движения подвеса и, аналогично, будут иметь джойстик для более быстрого панорамирования и наклона, подвесы действительно требуют использования помощника оператора для точного управления, контролируемое движение.

Оператор Steadicam может быстро перемещать камеру с высокой точностью — от поворота центральной колонны до легкого наклона — и все это при перемещении по неровной поверхности без визуального раскачивания.

Как настроить стедикам?

При настройке Steadicam необходимо учитывать множество факторов, в том числе:

• Задние грузы
• Передние грузы
• Выбор правильного штифта
• Горизонтальная стабилизация
• Вертикальная стабилизация
• Вес объектива
• Фокусное расстояние объектива
• Вес камеры

И никакого неуважения к профессиональным операторам и владельцам Steadicam, но я думаю, что было бы практически невозможно объяснить, как настроить Steadicam, через сообщение в блоге.Это не только сложный процесс, требующий опыта, но и индивидуальный подход: каждая комбинация камеры и объектива требует разной формы балансировки.

Однако владелец и оператор Steadicam SteadiRed собрал подробный, состоящий из двух частей, сорокиминутный сериал на YouTube, в котором рассказывается, как настроить Steadicam.

Итак, если вы хотите понять суть, Рэд дает подробную разбивку в своей серии видео. В общем, его канал — настоящая находка для тех, кто хочет, возможно, подобрать один из более дешевых вариантов.

Сколько стоят стедикамы?

В 2010 году существовало две разные ценовые категории. Вы можете купить легкую модель, такую ​​как Merlin или Glidecam, по цене от 400 долларов. Тем не менее, топовые, тяжелые, голливудские варианты будут начинаться с 10 000 долларов и доходить до 60 000 долларов.

В 2021 году, когда произойдет стремительный рост 3-осевых подвесов, диапазон цен существенно изменится. Glidecams и Merlins, похоже, вымерли, и вместо этого вы можете найти аналогичные модели, такие как SUTEFOTO S40, менее чем за 50 долларов на Amazon.Однако с этими недорогими и легкими моделями, как правило, вы получаете то, за что платите.

Что касается профессионалов, вы все равно обнаружите, что стоимость Steadicams исчисляется десятками тысяч долларов. Однако теперь существует также средний ценовой сегмент для независимых режиссеров, которые, вероятно, владеют собственным оборудованием, но не имеют средств для инвестиций в отдельное оборудование.

Стедикам Зефир. Изображение предоставлено Tiffen.

Вы можете приобрести Steadicam Zephyr за 9 995 долларов или более дешевый Steadicam Aero за 2500–5750 долларов, в зависимости от выбранного вами комплекта.Стоимость действительно зависит от вашего бюджета и потребностей.

Менее дорогая альтернатива

Я заметил, что такие инструменты, как Glidecam, бюджетная альтернатива которой в 2011 году составляла 500 долларов, по-видимому, устарели с появлением карданов, которые стоят по той же цене и работают намного лучше. Однако, хотя карданный подвес действительно занял их место, эти недорогие альтернативы еще не исчезли полностью. Вместо этого вы обнаружите, что некоторые сторонние производители предприняли шаги, чтобы заполнить пробел для тех, кто по-прежнему считает на 500 долларов слишком большую сумму для инвестиций в карданный подвес.

Амазонка завалена стедикамами по 50–100 долларов, ну и ладно. Эти вариации требуют большого терпения и практики, чтобы получить стабильный снимок. И хотя вы собираетесь сгладить легкие дрожания и дрожь, важно отметить, что вы не получите снимков, как если бы это был профессиональный стедикам или моторизованный стабилизатор.

У Найджела Барроса есть фантастическое видео, в котором сравниваются стедикам за 50 долларов и подвес на видео ниже.

Дополнительная информация о Steadicams

Настройка Steadicam — это только половина задачи.Чтобы стать профессиональным оператором Steadicam, требуются годы практики и опыта (вот почему это востребованная и хорошо оплачиваемая должность в кино и на телевидении). Ознакомьтесь с этими ссылками, содержащими более полезную информацию о работе Steadicam:

Дополнительные советы и рекомендации по кинооборудованию можно найти в следующих дополнительных статьях:

Изображение на обложке — Антон Гвоздиков.

Steadicam для начинающих — стабилизация камеры

Познакомьтесь с частями стедикама.

Стедикамы часто представляют собой сложные механизмы, но вы можете разбить их на несколько основных частей:

• Ремень безопасности: Оператор Steadicam носит ремень, который прикрепляет камеру (зеркальную камеру, беззеркальные камеры и т. Д.) К телу, и стыковочный кронштейн, который дает ему возможность управлять устройством во время движения. У большинства Steadicam есть дополнительный видоискатель или экран, так как операторы могут испытывать затруднения при использовании видоискателя, поставляемого с камерой.

• Подвес оси: Стабилизатор подвеса представляет собой поворотную опору, которая позволяет центральному объекту оставаться стабильным, несмотря на перемещение по другим осям. Если вы представите гироскоп, вы очень близки к изображению карданного подвеса. Подвесы помогают камере оставаться стабильной. Некоторые стедикамы также имеют моторизованные подвесы.

• Уравновешивающий вес: Все это оборудование (и камера) становится довольно тяжелым, поэтому наличие уравновешивающего веса почти необходимо для манипулирования Steadicam и получения стабильного изображения.

Стедикамы

— это дорогостоящее оборудование, обычно сделанное из сверхлегкого углеродного волокна, но многие бесстрашные кинематографисты создают самодельные или партизанские стедикамы, которые делают удовлетворительную работу, поэтому вам не нужно переезжать в Голливуд или Нью-Йорк, чтобы получить к ним доступ. Иногда даже делают разные стабилизаторы для телефонов.

Когда использовать стедикам.

Подготовка — это путь вперед. Подумайте, как кинорежиссер Ван Йенсен: «Вы должны действительно отобразить не только актеров, пространство кадра и камеру, но и то, как все они взаимодействуют, чтобы связать вместе несколько неотразимых кадров.«Заблаговременное планирование движений камеры — ключ к созданию динамичных снимков, которые кажутся мотивированными целью и соответствуют типу фильма, который вы пытаетесь снять. Ручное или динамическое движение не подойдет для каждого кадра или для каждого фильма. «Иногда люди спешат снимать на планерную камеру и забывают, как рассказать историю», — говорит режиссер Доминик Дюшно.

Что такое Steadicam Shot и как он изменил кинематограф?

Часто самые впечатляющие изобретения в истории рождались в результате красивых несчастных случаев.В кино, особенно на съемочной площадке, постоянно происходят красивые несчастные случаи. К счастью для нас, особое изобретение произошло почти полвека назад, достаточно рано, чтобы дать нам одни из лучших кадров, которые мы когда-либо видели. Steadicam появился методом проб и ошибок. Так что это? Что такое снимок Steadicam? Давайте быстро определимся с этим и узнаем больше об изобретателе одного из самых революционных устройств в истории кино.

Обзор Steadicam

Знакомство со Steadicam

Невозможно избежать дублирования звука, так что вот оно.Снимок Steadicam — это снимок с использованием системы стабилизации Steadicam (да), выполненный … как вы уже догадались … оператором Steadicam!

Но, конечно, ничего из этого не поможет, если вы не совсем уверены, что такое Steadicam и как его использовали некоторые из лучших кинематографистов. Итак, прежде чем мы перейдем к тому, как это изменило игру … что это за штука?

Определение снимка Steadicam

Что такое снимок Steadicam?

Снимок Steadicam использует Steadicam, стабилизатор камеры, сочетающий в себе устойчивость штатива, гибкость ручной камеры и подвижность тележки.Стедикамы поглощают сотрясение, механически изолируя движения оператора, чтобы всегда производить плавные следящие выстрелы. Оператор Steadicam носит жилет, прикрепленный к установке камеры. Это делает камеру практически невесомой и легко управляемой. Он может делать эти плавные снимки в любом направлении — на поворотах, вверх и вниз по лестнице и даже на ухабистой дороге.

Steadicam устраняет необходимость в дорогостоящих съемках крана или времени и трудозатратах на установку гусениц для тележек. Такое движение камеры изменило представление мира о кино.

Кто изобрел стедикам?

• Гаретт Браун изобрел Steadicam в 1974 году
• К 1975 году Cinema Products Corporation представила его широкой публике

Steadicam — лишь один из многих доступных типов кинооборудования и фотоаппаратов. Прежде чем мы более подробно рассмотрим Steadicam, давайте рассмотрим доступные варианты. Вот видео с разбивкой по различным типам камер, как они работают и как они добавляют «ощущение» и внешний вид снимка.

Полное руководство по оборудованию для камеры • Подпишитесь на YouTube

Снимок Steadicam — лишь один из многих типов движения камеры в кино. Вот полная разбивка каждого типа, а также их ценности повествования и то, как они внесли свой вклад в некоторые знаковые моменты в истории кино.

Полное руководство по перемещению камеры • Подпишитесь на YouTube

Количество фильмов, которые вы смотрели с использованием стедикама, вероятно, бесконечно.У этого списка нет конца. Ниже приведены лишь несколько примеров Steadicam, снятых в некоторых из самых любимых фильмов Голливуда.

Плавность камеры в культовых кадрах Steadicam

STEADICAM SHOT LIST

Движение камеры перед Steadicam

До 70-х годов работа режиссера и работа оператора заключалась в том, чтобы выбирать между тремя вариантами повествования. движения камеры в сцене.

Их можно было снимать с тележки, что обеспечивает очень плавное движение камеры. Но это трудоемкий процесс, который не всегда подходил для низкобюджетных фильмов.

Другой вариант — снимок с рук, когда оператор буквально просто держит камеру. Однако тогда размер и вес камер ограничивали эту возможность.

Ручная ручка обеспечивает скорость, контроль, творческий подход и гибкость, но не устраняет дрожание камеры.Кинематографисты французской Новой волны приняли ручную съемку, но документальные фильмы и кинохроника больше подходили для такого рода движений.

Последним вариантом будет снимок с крана, который может гарантировать плавный снимок с добавленной возможностью перемещения камеры по вертикали. Обратной стороной является то, что краны большие и громоздкие и действительно работают только для наружных снимков или на звуковой сцене.

Поэтому, когда на сцене появился стабилизатор камеры Steadicam, он по сути объединил преимущества всех этих снимков в одном.Другими словами, движение камеры Steadicam поистине произвело революцию в создании фильмов.

Давайте посмотрим на недавний пример и покажем, как Steadicam может запечатлеть что-то настолько хаотичное, как сцена драки, с легкостью и грацией балета. Это фильм « Ханна, » (2011), режиссер Джо Райт, чей культовый 5-минутный съемочный материал в Steadicam в фильме « Искупление » (2007) войдет в число величайших кадров всех времен.

Обратите внимание на то, насколько сложна эта сцена — не только сама битва, но и путешествие по различным локациям и поиск сильных, индивидуальных композиций кадров на этом пути.

Вот сцена — очень эффективное использование снимка Steadicam

Тщательное планирование и репетиция абсолютно необходимы, если вы собираетесь планировать снимок Steadicam. Создание такой раскадровки — лучший способ начать процесс. Вот раскадровка сцены боя из Hanna , чтобы дать вам представление о том, что Джо Райт и его команда должны были подготовить.

Сцена боя Steadicam с одного кадра от Ханны

Как видите, возможности перемещения камеры Steadicam практически безграничны.Снимок, подобный этому примеру, из Hanna был бы невозможен без стабилизатора камеры Steadicam.

Но кто изобрел Steadicam и какие были некоторые из первых снимков Steadicam? Давайте вернемся к скромному началу Steadicam и проследим его эволюцию через таких режиссеров, как Стэнли Кубрик и Мартин Скорсезе.

ДВИЖЕНИЕ КАМЕРЫ STEADICAM

Steadicam Брауна изменил правила игры

В середине 70-х начинающий кинематографист Гарретт Браун в одиночку изменил представление мира о кино.Знаменитый изобретатель, который вскоре станет знаменитым, начал свою карьеру со съемок рекламы Subaru с помощью некоторых из своих более ранних приспособлений для стабилизации камеры.

Путем проб и ошибок Браун наконец-то остановился на установке, которая впоследствии стала Steadicam. Браун обсуждает волнение и процесс изобретения Steadicam ниже.

Изобретатель Steadicam, Гаррет Браун, обсуждает первые шаги

У нас есть полевые кадры, на которые он ссылается, а также дополнительные кадры, которые навсегда изменят его жизнь и фильмы.Он использует эту новую установку, чтобы следовать за своей девушкой (ныне женой) по ступенькам знаменитого Художественного музея Филадельпии. Он бежит рядом с ней, стреляя следящим выстрелом сверху вниз и обратно. Я задыхаюсь, просто наблюдая за этим.

Несколько первых снимков Steadicam

Эти кадры показали то, чего никогда раньше не было у операторов и женщин. Это новое оборудование могло изолировать их от движения камеры, при этом полностью контролируя камеру.Без тряски. Никаких следов. Просто смесь артистизма и атлетизма.

Браун начал рассылать свои кадры … и люди, особенно продюсеры и режиссеры, начали обращать на это внимание.

Несколько кинематографистов, в частности, приняли много уведомления. В приведенном выше видео вам были знакомы эти шаги?

До того, как франшиза Rocky была франшизой, и задолго до того, как мы узнали эти шаги из культового монтажа Rocky , были Гарретт Браун и его девушка.Молодая пара тестирует изобретение, которое сильно повлияет на то, как мы снимаем фильмы.

Пример снимка Steadicam

Снимки Steadicam в Рокки

Rocky Директор, Джон Г. Авилдсен, исследовал бесчисленное количество мест для того, что теперь считается культовым эпизодом — культовым тренировочным монтажом, завершающим все учебные монтажи. .

Но вся эта подготовка, казалось, ни к чему не привела, потому что Авильдсен все еще не знал, как это осуществить.Его помощник оператора посоветовал ему взглянуть на демонстрационную катушку нового оборудования. Конечно же, это были кадры, которые мы только что видели, когда Гаррет Браун и его девушка поднимаются по ступеням Художественного музея Филадельфии.

Теперь посмотрите сцену в Rocky .

Браун работает с Рокки в качестве оператора стедикама

Хотя самым первым фильмом, в котором использовался стедикам Брауна, был фильм Хэла Эшби, Bound for Glory в 1976 году (который получил Оскар за лучшую кинематографию), технология действительно получила распространение после Рокки .Начали поступать предложения на изобретение Брауна.

Стедикам распространился по Голливуду, как лесной пожар.

Steadicam Example

The Shining Steadicam shot

Гуру кинопроизводства Стэнли Кубрик также был впечатлен увиденным в демонстрационных роликах. Фактически, он написал Гарретту Брауну письмо, в котором сообщил ему, насколько он заинтересован.

Слушайте, как Браун дословно повторяет букву Кубрика, и обратите внимание на несколько других кадров из The Shining , которые показывают нам, как Кубрик почти усовершенствовал изобретение Брауна.

BTS с Кубриком, Брауном и исполнительными продюсерами

Кубрик в конечном итоге нанял Брауна для управления камерой для The Shining . Самый известный снимок Steadicam — это Дэнни на своем трехколесном велосипеде, едущий по жутким коридорам отеля.

Кубрик мастерски взял на себя Steadicam, как будто это его собственное творение. Мотивированное движение камеры Кубрика почти идеально дополнило изобретение Брауна. Вот разбивка режиссерского стиля Кубрика — обратите внимание на раздел с отслеживанием выстрелов, в котором много золота Steadicam.

Режиссерский стиль Кубрика • Подпишитесь на YouTube

Жуткая плавность каждого кадра Steadicam в сочетании с постоянным центрированием кадра камеры Кубрика придали фильму угрожающее ощущение, которое мы все помним. Общее ощущение, что отель наблюдает, было продуктом не только Кубрика, но и гения Гаррета Брауна.

Steadicam Shot Example

Raging Bull, Goodfellas и Casino

В 1980 году Мартин Скорсезе нанял Гарретта Брауна, чтобы тот выстрелил в Raging Bull .Однако, когда Де Ниро вышел на ринг, Скорсезе подумал, что удар слишком похож на Рокки . Так что, разумеется, он его уволил!

Raging Bull Steadicam shot

Но Скорсезе наверстал упущенное, снова наняв Брауна 10 лет спустя за Goodfellas . К этому моменту Скорсезе понимает, что следование за персонажем в окружающей среде, как и в Raging Bull , придает персонажу силу и важность.

Снимок Goodfellas Steadicam, безусловно, один из лучших за все время, и это идеальное применение технологии, потому что оно сообщает персонажу и историю — больше, чем просто необычный ход камеры.

Goodfellas Steadicam shot

Несколько лет спустя, в Casino , Скорсезе снова нашел способ использовать движение камеры Steadicam. Легкость, с которой толпа снимала верхнюю часть доходов казино, сочетается с легкостью и плавностью движения камеры в комнате, вокруг нее и обратно.

Казино Снимок Steadicam

Кадры Steadicam использовались в тысячах фильмов, от Звездных войн до современных романтических комедий. Гаррет Браун снял их невероятное количество, но не все, и сегодня есть множество опытных операторов Steadicam, поскольку Steadicam стали основным продуктом на съемочной площадке.

Многие операторы являются членами ассоциации операторов Steadicam Operators Association (SOA), созданной в 1988 году никем иным, как Гарретом Брауном.SOA не только представляет их, но и регулярно проводит обучающие семинары.

Гаррет Браун не начинал свою карьеру в киноиндустрии. Фактически, бывший фолк-певец ненадолго продавал фольксвагены! Если бы он только знал в 60-х и начале 70-х, что он произведет революцию в киноиндустрии.

Браун получил «Оскар» за достижение Steadicam. Но у него были более высокие цели, чем просто большой экран. Этот фолк-певец, ставший кинематографистом, теперь стал невероятно плодовитым изобретателем.Среди других его изобретений — Skycam, Flycam и даже Divecam. Он также использует мини-стедикам для своего смартфона.

ВВЕРХ ДАЛЕЕ

Изучите различные движения камеры

Мы рассмотрели снимок Steadicam, но есть много других движений камеры, которые нужно обсудить. По мере того, как вы набираете свой репертуар движения камеры, вы сможете экспоненциально усилить визуальное повествование. Вы уже в пути, но единственный вопрос — в какое движение камеры вы погрузитесь в следующий раз?

Система Steadicam — Inovativ

Начиная с: 600 $.00

В комплект Apollo входят: пара дополнительных поперечных зажимов 1,75 дюйма, алюминиевая мачта 1,75 дюйма (черный анодированный) с двухступенчатым подъемником и переходником для детских штифтов 5/8 дюйма, бампер Steadicam, держатель жилета, системная пластина, монтажное оборудование. Код продукта: 500-690
Комплект Ranger / Echo включает: приемник с коротким дном , канальный блок с фиксирующим рычагом, поперечный зажим 1,75 дюйма, алюминиевая мачта 1,75 дюйма (анодированная черная) с 2-ступенчатым подъемником и 5/8 ″ Адаптер для детских булавок, бампер Steadicam, держатель жилета, монтажное оборудование.Код продукта: 500-700 / 500-705
Комплект Scout включает: Дополнительная короткая поперечина для аксессуаров (длинная для Scout 31), пара зажимов для поперечной балки 1,75 дюйма, алюминиевая мачта 1,75 дюйма (анодированная черная) с 2- Подставка для сцены и переходник для детских булавок 5/8 ″, бампер Steadicam, держатель жилета, монтажное оборудование. Код продукта: 500-702 (-) 500-704
В комплект Voyager входят: пара дополнительных поперечных зажимов 1,75 дюйма, алюминиевая мачта 1,75 дюйма (черная анодированная) с 2-ступенчатым подъемником и переходником для детской иглы 5/8 дюйма, Steadicam Бампер, держатель жилета, системная пластина, монтажное оборудование.Код Товара: 500-690

Описание:
Мы разработали эту систему с учетом потребностей операторов стедикамов по всему миру. В комплект входит мачта 1,75 дюйма, бампер, нижний ресивер, дополнительные зажимы на поперечине 1,75 дюйма и регулируемое крепление для жилета. Система по умолчанию для тележек Echo, Ranger и Scout сконфигурирована для установки на поворотном колесе / узкой стороне тележки. Если вы предпочитаете иное, укажите, на какой стороне тележки вы предпочитаете устанавливать систему. Совместимость с обеими сторонами тележек Apollo.

• Обработано из алюминия 6061 T6
• Отличный аксессуар для использования со стедикамами и / или карданными системами
• Мачтовая система оснащена двухступенчатым подступенком и переходником 5/8 для детских штифтов
• Бампер изготовлен из алюминиевой опорной пластины, ударопрочного пенопласта и обтянут тканью Cordura

Код продукта: 500-690 (-) 500-705
Размеры: 32 ″ Д x 6 ″ Ш x 6 ″ В
Вес продукта: 7 фунтов
Вес в упаковке: 10 фунтов

Устройство, навсегда изменившее кинопроизводство

RedShark Replay: Более сорока лет назад Гаррет Браун придумал громоздкое на вид изобретение, которое обещало обеспечить плавные и шелковистые кадры без использования тележек.Все еще находясь на вершине своей игры и стирая границы между искусством и наукой четыре десятилетия спустя, родился Steadicam — и оператор Steadicam.

Steadicam Knights.

Когда мы сейчас смотрим любой фильм или телепрограмму, то факт, что камера может перемещаться по съемочной площадке, для нас не новость. Мы просто ожидаем увидеть выстрелы среди людей, вдоль улиц, подъемов и спусков по лестницам и других видов движений.

В наши дни мы довольно часто видим многоосные бесщеточные подвесы с моторами, которые делают такие снимки.Но основным методом достижения этого в художественных фильмах по-прежнему остается Steadicam. В 2016 году исполняется 40 лет с тех пор, как публика впервые увидела то, что она могла сделать, в фильмах 1976 года, Rocky и Bound For Glory , и не будет преувеличением сказать, что это, возможно, самое невероятное и универсальное кинематографическое оружие из когда-либо созданных. .

Steadicam — одно из тех устройств, которые, на первый взгляд, невероятно, что никто раньше не изобретал и не думал о нем.Он полностью механический, полагаясь как на физику, так и на умение операторов создавать свою магию. Назовите некоторые из самых знаковых кадров в кино, и велика вероятность, что большая часть из них будет сделана с помощью Steadicam.

Его изобретение означало, что движущийся выстрел больше не нужно было ограничивать местами, где можно было построить тележку или кран. Это вызвало шок в Голливуде во время своего изобретения.

Ранние дни

Изобретатель Steadicam, Гаррет Браун, придумал систему после того, как ему надоело использовать большие и тяжелые тележки, которые требовались для перемещения камер.После создания демо-ролика примера «Невозможные снимки», которые были возможны с его новым изобретением, на одном из которых его жена бежала по знаменитой ныне ступеням Филадельфийского художественного музея, которые были так обозначены в Rocky , дорога была открыта для освобождения камеры от движения.

Если вы когда-нибудь видели демонстрационные снимки, вы знаете, что они действительно довольно шаткие и неточные. Гаррет явно все еще осваивал свое новое изобретение.

Ранние стедикамы или «коричневые стабилизаторы», как их первоначально называли (но, к счастью, ненадолго), которые построил Гаррет, выглядят невероятно примитивными по сегодняшним меркам.Но с каждой итерацией устройство совершенствовалось по мере того, как оно эволюционировало в то, что мы видим сейчас. Однако принципы и основная идея дизайна остались прежними.

Однако не все были поддержаны изобретением Брауна. Один известный режиссер особенно не любил Steadicam так сильно, что в некоторых случаях он пошел на многое, буквально, чтобы построить длинные гусеницы для тележек, чтобы ему не пришлось нанимать кого-то для управления им.

Простой, но сложный

Steadicam состоит из основной стойки, на которой камера удерживается вверху, противовеса внизу и механического подвеса чуть выше точки баланса.Затем стабилизатор прикрепляется к подпружиненной руке, которая, в свою очередь, прикрепляется к телу оператора посредством жилета. Работа руки состоит в том, чтобы изолировать салазки камеры от движений тела оператора и эффективно «плавать», при этом жилет, к которому прикрепляется рука, спроектирован и установлен таким образом, чтобы вес оборудования распределялся по ноги оператора. Пока все просто.

Для того, чтобы сделать это эффективно, и подвес, и рычаг должны быть изготовлены с высочайшей точностью.Любое нежелательное трение в шарнирах и подшипниках (или подвесе, который не был изготовлен с очень точными допусками) может испортить результат. В дополнение к этому, хотя работа руки состоит в том, чтобы изолировать камеру от движений тела оператора, оператор все же должен сохранять физический контроль над направлением камеры таким чувствительным образом, чтобы не нарушать плавность движений руки. и санки добиваются. Все это время он или она также должны удерживать собранную, выровненную, скелетную структуру, чтобы выдержать немалый вес оснастки.Это потрясающий акт жонглирования.

Джедайские навыки

Успех Steadicam тем более примечателен тем фактом, что, как вы могли догадаться, управлять им невероятно сложно. То, что Гарретт Браун имел упорство, чтобы понять, что его устройством в конечном итоге можно управлять с ультратонкой тонкостью, которую мы видим сегодня, действительно невероятно. Любой, кто пробовал это сделать, знает, что способность осуществлять даже самый элементарный контроль над Steadicam для платной работы требует ежедневной практики и может занять до года, чтобы научиться.И это для самого базового уровня навыков. После этого следует посвятить всю свою карьеру работе и отработке этих навыков.

Операторы с наивысшим уровнем квалификации, такие как ныне вышедший на пенсию (в настоящее время оператор по фотографии) Чарльз Пейперт, рассматриваются почти с джедайским почтением. Papert, например, была известна в отрасли своей способностью создавать сверхмедленно движущиеся снимки, которые были настолько устойчивыми, что можно было подумать, что камера была на тележке. Способность снимать медленно движущиеся кадры с помощью Steadicam — один из самых сложных навыков для освоения, потому что на таких скоростях трудно поддерживать плавное, непрерывное движение, чтобы оно не выглядело «ходячим».Уметь делать это без каких-либо посторонних движений, что граничит со сверхъестественным.

Еще более невероятно то, что, несмотря на то, что умелое управление Steadicam как никогда сложно, в сочетании с весом оборудования, которое операторы часто должны носить с собой, зрители и кинематографисты теперь воспринимают это как должное. С учетом ежедневных затрат производители постараются получить от оператора Steadicam как можно больше пользы. Они и ворчун, похожий на Робокопа, и чрезвычайно опытный парень, от которого зависит фильм одновременно.

Steadicam — одно из тех устройств, которые, несмотря на уровень навыков, требуемых для его использования, не должны быть замечены снимками, которые он делает. Конечная цель оператора Steadicam — убедиться, что результат не похож на снимок Steadicam. «Плавучие» снимки не одобряются, если об этом специально не просят, и даже если они находятся за пределами горизонта, к ним относятся с критическим пренебрежением. Это ремесло, в котором вознаграждается высочайшая точность.

Будущее

Когда-то прерогатива высшего эшелона кинопроизводства, Steadicam и устройства, основанные на оригинальном патенте Гаррета Брауна, теперь доступны кинематографистам с любым бюджетом, хотя этому присутствию теперь угрожает новое поколение моторизованных подвесов.В конце концов, понятно, что молодое поколение кинематографистов будет сомневаться в том, сколько времени нужно, чтобы научиться работать в Steadicam, когда они могут купить моторизованный стабилизатор и начать работу за считанные минуты.

Тогда вы можете подумать, что Steadicam находится на грани исчезновения. Отнюдь не. Моторизованные подвесы, как известно, тяжелы, чтобы удерживать их в вытянутых руках. Вместо того, чтобы бороться с приливом, у Steadicam теперь есть система под названием Steadimate, которая позволяет устанавливать стабилизаторы, такие как FreeFly Movi, на руку Steadicam, чтобы выдерживать вес.Дополнительным преимуществом этого является то, что он дополнительно изолирует камеру от тела, что делает возможными еще более плавные снимки с подвесом.

тыс. Это то, о чем мы говорим

В завершение этой статьи я мог бы оставить вам видео с первых в истории съемок художественного фильма Steadicam в Bound For Glory или Rocky . Я мог бы даже показать вам невероятную последовательность действий с одним выстрелом из Ong Bak 2 или прекрасное начало Искупление . Также была возможность показать коллекцию знаковых снимков из The Shining .

Вместо этого я оставлю вас, возможно, с лучшим кратким изложением Steadicam Operating, когда-либо созданным для съемок: замечательной и забавной одой легендарного покойного великого оператора Steadicam Теда Черчилля устройству « Day in the Life of a Steadicam Operator » с участием неожиданная камея от Джона Белуши.

Как работают стедикамы | HowStuffWorks

Салазки Steadicam — это узел, в котором на самом деле удерживается оборудование камеры.Оператор Steadicam перемещает камеру, вращая и наклоняя штангу салазок , центральную часть салазок, которая соединяет различные компоненты камеры. В стандартной конфигурации монитор и аккумулятор крепятся к нижней части штанги салазок , а камера крепится к верхней части. Некоторые стедикамы являются двусторонними, поэтому оператор может расположить камеру снизу, а другие компоненты сверху. Это упрощает получение снимков с малого ракурса .

В дополнение к перемещению со штангой, камеру можно поворачивать вверх или вниз на ее креплении (называемом салазками ), а в некоторых Steadicams штангу можно телескопировать вверх и вниз.Это позволяет оператору сделать снимков под большим углом и снимков.

Основная задача салазок — не только удерживать камеру, но и обеспечивать равновесие. Это достигается за счет увеличения момента инерции системы камеры , или того, насколько она устойчива к вращению. Это определяется двумя факторами: сколько массы имеет объект и насколько далеко эта масса от оси вращения объекта . Увеличение массы затрудняет вращение объекта, равно как и увеличение расстояния между массой и осью вращения (например, раскатанный кусок глины вращать труднее, чем плотный глиняный шар той же массы).

Увеличение момента инерции объекта затрудняет непреднамеренное сотрясение камеры. Одним из способов увеличения момента инерции было бы увеличение веса системы камеры, но это усложнило бы задачу оператору. Вместо этого Гаррет Браун решил взять существующие компоненты камеры и разложить их. Это увеличивает расстояние между осью вращения и массой всего узла камеры, делая камеру более устойчивой к вращению.

Расширение этих компонентов также смещает центр тяжести камеры в сборе на , или точку, в которой вес объекта уравновешен.Когда вы удерживаете объект точно в его центре тяжести, вы можете поднять объект прямо вверх, потому что сила тяжести, направленная вниз, одинакова во всех направлениях. Вы можете удерживать метлу на пальце, например, подняв ее как раз в нужном месте между щетиной и центром метлы. Но если вы приложите палец к другой стороне метлы, сила тяжести будет тянуть больше с одной стороны, чем с другой, и метла упадет.

В обычной камере центр тяжести находится внутри самой камеры.Когда вы разложите компоненты, центр тяжести окажется между различными частями оборудования вдоль стойки салазок. В Steadicam шарнирно-сочлененный кардан захватывает штангу салазок чуть выше центра тяжести, чтобы камера не наклонялась в любом направлении сама по себе. Оператор обычно берет штангу салазок рядом с центром тяжести, что позволяет ему или ей более точно управлять камерой.

Правильная балансировка компонентов салазок требует точности.Камеру, монитор и аккумулятор необходимо расположить точно так, чтобы центр тяжести приходился на стабилизатор. Чтобы упростить эту настройку, сложные стедикамы оснащены радиоуправляемыми двигателями, которые перемещают различные компоненты с минутными приращениями.

Это упрощает балансировку саней, когда оператор готовится к съемке, но также позволяет оператору вносить коррективы в середине кадра.