Светофильтр b w: БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА | Страница не найдена

Содержание

Гид по светофильтрам. Часть 1: B+W

Дата публикации: . Категория: Выбираем правильно.

Многие фотолюбители, купив фотоаппарат, начинают совершенствовать свою технику. Последнее слово в данном случае имеет два значения: аппаратура, с помощью которой будут создаваться будущие шедевры и мастерство в умении воплотить свои мысли в реальность с помощью специализированного оборудования.

Первым полезным аксессуаром, к использованию которого прибегают новички, довольно часто становятся светофильтры. Они имеют разный ценовой диапазон (от доступных до сверхдорогих профессиональных), огромное количество модификаций и способны кардинально изменить Вашу фотографию. Фильтр – это незаменимая вещь.

Но как его выбрать? Допустим, Вы уже знаете, что значат следующие слова: защитный, поляризационный, макролинза… Но этого недостаточно. На самом деле, производители не придерживаются стандартов в наименованиях. У каждого из них одно и то же предназначение, каждый выполняет одинаковую роль, но первый, который попался на глаза называется просто UV, а второй UV(C)… И что же тогда делать?

Сегодня хотим ознакомить Вас с основными названиями серий фильтров самых знаменитых компаний. Среди них и рекомендуем выбирать свой будущий аксессуар. Так давайте же приступим!

B+W

Сокращения и обозначения:

  • UV (Haze, Protect, Normal) – самые обычные ультрафиолетовые светофильтры, предназначенные для снижения уровня поступаемого ультрафиолета.
  • MRC – мультизащищённое просветление, которое противостоит пыли, влаге и другим факторам загрязнения.
  • XS-PRO – серия фильтров со сверхтонкой оправой.
  • Pol, Polarizer, Polarizing — поляризационные фильтры для камер с неавтоматической фокусировкой.
  • Circular-Pol — поляризационные светофильтры для устройств, которые имеют любой вид фокусировки (как механическую, так и автоматическую). Поляризация циркулярная или круговая.
  • ND — нейтрально-серые фильтры. Они предназначены для уменьшения степени яркости засвеченной области композиции.
  • Slim — наличие тонкой оправы у фильтра.

Давайте более детально рассмотрим предназначение светофильтров.

Защитные

B+W Schneider UV 010 MRC
Это профессиональные UV-светофильтры с мультизащищённым просветлением c двух сторон. Они пропускают 99,8% света, что минимизирует светорассеивание.

B+W Schneider UV Haze 010 MRC Nano XS-PRO
Это те же B+W Schneider UV 010 MRC, но помещённые в оправу малой толщины. Подходят для использования с широкоугольными объективами, ведь тонкая рамка линзы исключает виньетирование.

B+W Schneider UV Haze 010 MRC Slim
Это профессиональные ультрафиолетовые светофильтры с мультизащищённым просветлением (MRC), которое располагается с двух сторон. 

B+W Schneider UV 010 MRC EW
Они являются уникальными ультрафиолетовыми сверхширокоугольными светофильтрами от B+W.

B+W Schneider 007 Clear MRC XS-PRO Digital
Серия профессиональных защитных фильтров из прозрачного стекла CLEAR 007.

Поляризационные

B+W Schneider Circular Polarizer MRC Filter
CPL фильтры высокого качества с мультипросветлением и защитой от загрязнения.

B+W Schneider Circular — Pol Slim MRC
Поляризационные фильтры с покрытием MRC. Имеет тонкую оправу для использования с широкоугольными объективами.

B+W Schneider F-Pro S03 Circular Polarizer Filter
Фильтры с циркулярной поляризацией для камер с внутренним измерением (TTL, автофокус).

B+W Schneider Slim S03 Polarizing filter-circular
Поляризационные фильтры с очень узкой оправой для использования с широкоугольными объективами.

Нейтральные

B+W Schneider ND 102
Это нейтрально-серые фильтры, которые имеют 4-х кратную плотность.

B+W Schneider ND 102 MRC
Версия B+W Schneider ND 102 с мультизащищённым просветлением (MRC).

B+W Schneider ND-64
Нейтрально-серые фильтры с 64-х кратной плотностью.

B+W Schneider ND-1000
Нейтрально-серые фильтры с 1000-х кратной плотностью.

B+W Schneider XS-Pro Digital ND Vario MRC nano
Это высококлассные светофильтры в супертонкой оправе для использования с широкоугольными объективами. Имеют по 8 слоёв просветления с каждой стороны.

Макро

B+W Schneider Clouse UP
Clouse-Up – это увеличительные линзы. Обычный объектив становится макрообъективом, благодаря данным светофильтрам. Они уменьшают минимальное расстояние от объекта съёмки до передней линзы. Существуют вариации с разной степенью увеличения: NL-3, NL-4, NL-5.

Эффектные

B+W Schneider Soft Image
Эти фильтры смягчают изображение. Источники света имеют некое «сияние», а светлые детали сюжета окаймляются «световой бахромой», даже при фотографировании с закрытой диафрагмой.

B+W Schneider Fog 1
Это туманные фильтры, которые скрывают снимаемые объекты за тоненькой пеленой тумана. Данные фильтры разгружает тёмные большие части кадра.

B+W Schneider Double Sanny
Такие фильтры создают на светящихся точках по два блика.

B+W Schneider WZ I
Фильтры, которые оказывают на всю площадь кадра (в светах и тенях) смягчающий эффект.

B+W Schneider 092 Infrared-Red
Мультипросветленные фильтры, которые используются для съемки черно-белых фото в инфракрасном свете.

B+W Schneider 093 Infrared-Black
Эти инфракрасные фильтры пропускают инфракрасное излучение и блокируют видимую часть спектра.

B+W Schneider Cross
Обеспечивают создание «звёздных» лучей вокруг каждой светящейся точки. Есть варианты с разным количеством отображаемых лучей: 4X, 6X.

Корректирующие

B+W Schneider KB-15 (80 A)
Такие фильтры стоит использовать, если Вы снимаете в студии на дневную плёнку или же на дневной слайд с лампами накаливания (цветовая температура до 3200°). В первом случае можно получить эффект типа «под ночь». Есть вариант с мультизащищённым просветлением (MRC).

B+W Schneider KB-12 (80 B)
Данные светофильтры понижают цветовую температуру изображения путём блокировки красного, оранжевого и жёлтого цветов. Таким образом, если включить лампу накаливания, то предметы в кадре всё равно получат свой истинный цвет.

B+W Schneider KR 1,5 Skylight
Это профессиональные корректирующие фильтры, которые блокируют ультрафиолетовое излучение и уменьшают цветовую температуру света. Есть варианты с мультизащищённым просветлением (MRC).

B+W Schneider 81-A, 81-B
Слабо утепляющие конверсионные светофильтры. Блокируют ультрафиолет. Есть версии с мультизащищённым просветлением (MRC).

B+W Schneider FL-D
Служат для преобразования света, создаваемого люминисцентными лампами, в дневной свет.

B+W Schneider 491 Redhancer
Светофильтры B+W, которые обладают специальными пропускающими свойствами. Они насыщают только жёлто-оранжево-красную зону.

Продолжение следует…

2015 © Андрей Грибок, специально для Bomber.com.ua
Запрещено полное или частичное копирование материалов без согласия их авторов.

Новые фильтры B+W с нанопокрытием. Вадим Лискин

 

Приобретая камеры, объективы и кофры, энтузиасты фотографии нередко забывают о фотографических фильтрах. И делают это совершенно зря. Потому что в боевых условиях не кофр защитит от пыли, грязи, песка, воды и прочих напастей надетый на камеру объектив, а защитный светофильтр. А сочную синеву небу, например, которую вы не придали с помощью поляризационного фильтра, не вернёт никакой Фотошоп.

В далёком 1947 году двое предпринимателей, Бирманн и Вебер, объединив усилия, начали в Берлине выпускать светофильтры для фотографов под незатейливым брендом B+W. Дело, как говорится, пошло: ассортимент и объёмы увеличивались. Со временем фирма B+W влилась в знаменитую компанию OptischeWerkeJos. Schneider (да-да, тот самый Шнайдер из Крёйцнаха), но заслуживший признание среди фотографов бренд B+W сохранился. Сегодня под ним производится широчайший ассортимент светофильтров на все случаи современной цифровой и плёночной фотографии.

Главная и самая популярная на сегодня серия фильтров B+W — XS-ProDigital. Её название можно расшифровать примерно как «сверхплоские профессиональные фильтры для цифровых фотокамер». Плоская оправа фильтра минимизирует риск виньетирования картинки при широком угле; для цифровых камер с неполнокадровой матрицей это особенно важно, ведь именно для них в первую очередь конструкторы оптики создают всё более короткофокусные объективы. Так вот: оправа фильтров XS-Pro достаточно тонка для того, чтобы не мешать работе объективов с фокусным расстоянием от 12 мм!

Но — толщина это ещё не всё. Самое серьёзное требование, предъявляемое фильтрам — это стремящееся к нулю их воздействие на проходящее к матрице (плёнке) изображение. А совсем нулевым оно быть не может физически: ведь светофильтр — это ещё два перехода «стекло-воздух», появившиеся на пути несущих изображение лучей.

Для наиболее эффективного решения этой задачи в фильтрах, как и в объективах, должно использоваться высококачественное оптическое стекло, улучшенное не менее высококачественным просветляющим покрытием. B+W и здесь на высоте. Стекло, как можно догадаться, используется такое же, как и то, что идёт на объективы Шнайдер (при необходимости окрашенное по глубине компанией Schott). А фирменное просветление MRC (Multi Resistant Coating) теперь усилено достижениями современных нанотехнологий. MRC nano не только обеспечивает остаточное отражение менее 0,5%; в нём гораздо прочнее стал верхний слой, обеспечивающий надёжность всего покрытия, его устойчивость к загрязнениям, влаге, механическим повреждениям (в том числе при «жёсткой» очистке).

Несомненно, самыми популярными в новом семействе фильтров XS-Pro с просветлением MRC nano будут именно защитные фильтры — совершенно «чистый» XS-Pro 007 Clear, не вносящий никаких видимых изменений в запечатлеваемое фотокамерой изображение, и ультрафиолетовый XS-Pro 010 UV, помогающий справиться с избытком ультрафиолета и, тем самым, с вредной голубой дымкой, портящей цветные панорамы и пейзажи. Именно эти фильтры созданы для того, чтобы, случись какая неприятность, защитить ваш гораздо более дорогой объектив, пусть даже и ценой собственной жизни.

Нет сомнений, что найдёт своих благодарных пользователей и поляризационный фильтр новой серии — XS-Pro Käsemann (циркулярный). Фильтры «по-кэземанновски» — идеальные попутчики в любом путешествии: они не только помогут наиболее сочно передать все наблюдаемые вами краски или, скажем, заглянуть через стеклянные витрины внутрь интерьеров или музейных экспозиций, но и благодаря специальной конструкции выдержат самые неблагоприятные погодные условия.

Все выпускающиеся сейчас светофильтры серии XS-Pro имеют просветление MRC nano (тем самым попадая в категорию продукции премиум-класса) и выпускаются диаметром от 49 до 82 мм.

Словом, настоящее немецкое качество — а о чистокровном происхождении светофильтров B+W свидетельствует специальная голографическая наклейка на упаковке.

Полный ассортимент фильтров и сопутствующих товаров, вы найдёте в новом фирменном каталоге, который можно получить у торгового представителя-дистрибьютора (в России это компания «СИВМА-Фототехника»)

Официальный источник: «СИВМА-Фототехника»

Изображения: Schneider Optische Werke GmbH

Сервис объявлений OLX: сайт объявлений в Украине

Продам


Мебель » Мебель для спальни


Запорожье, Александровский


Сегодня 11:24


Днепр, Амур-Нижнеднепровский


Сегодня 11:24

350 грн.

Договорная


Краматорск


Сегодня 11:24

900 грн.

Договорная


Ивано-Франковск


Сегодня 11:24

Обзор поляризационных светофильтров B+W F-Pro S03 Circular Polarizer

В течение более чем 65 лет продукция B+W, одного из мировых ведущих производителей светофильтров, стойко ассоциируется с превосходным немецким качеством. Что касается технологии продуктов, то здесь B+W однозначно выступают в качестве новаторов. B+W — это первый производитель, запустивший фильтры с просветлением MRC (мультизащищенное покрытие с повышенной прочностью к механическому воздействию).

Большинство светофильтров B+W изготавливается в Германии из стекла, поставляемого компанией Schott, по тем же технологиям, что и лучшая оптика. Градиентные фильтры B+W производятся из акрила марки CR-3.

Они шлифуются и полируются на новейших компьютеризированных машинах.

Строгий контроль качества B+W на всех этапах производства гарантирует стабильное соответствие производственным стандартам: производить диски с точной параллельностью плоскостей, без прогиба или заклинивания (толщина с отклонениями), которые могут привести к частичной размытости изображения.

Кроме того, стекла фильтров должны быть совершенно гладкими, так как неровности приводят к рассеиванию света и нежелательному эффекту мягкой фокусировки.

В дополнение фильтры тестируются с использованием интерферометра и сканирующего спектрофотометра. Все это позволяет обеспечивать пользователей фильтрами высокой точности.

Оправы

Важная роль, которую играют оправы фильтров, и их механически сложная задача часто недооцениваются. Их основное назначение — удерживать хрупкое стекло фильтра на месте. Предполагается, что крепления оправы должны фиксировать высококачественное стекло фильтра в положении «на века», они не должны вызывать никакого натяжения стекла, снижающего резкость.

Таким образом, фильтр должен выдерживать прочный охват. И даже после частого использования он должен просто и точно прикрепляться и сниматься. Толщина оправы должна оставаться минимальной для предотвращения возникновения эффекта виньетирования на коротких фокусных расстояниях.

Оправы фильтров B+W отвечают всем вышеперечисленным требованиям к качеству.

Как правило, они делаются из латуни на высокоточных станках. Рифление на передней стороне (точные пазы насечки) делает крепление проще, гарантируя, что фильтр не будет выскальзывать из пальцев при установке и снятии.

Черное (или серебристое) покрытие из твердого хрома и четко различимая маркировка обеспечивают стабильность качества изображения и функциональность. Строгий контроль качества гарантирует точное соответствие установленным стандартам.

Обзор поляризационных светофильтров B+W F-Pro S03 Circular Polarizer

Здравствуйте, друзья! Сегодня мы поговорим о профессиональной серии немецких поляризационных светофильтров Schneider Kreuznach — B+W S03 F-Pro.

Как известно, производитель B+W выпускает две основные линейки: премиум серию B+W XS-PRO KSMHTC MRC Nano в тонкой оправе и серию B+W F-PRO S03 MRC в стандартной профессиональной оправе. Премиум линейка B+W в чёрных упаковках подразумевает все возможные технологии, которыми владеет на сегодняшний день немецкая компания Schneider Kreuznach. Здесь вы получаете светофильтр в тонкой оправе, которая позволяет снимать без виньетирования на фокусных расстояниях до 17 мм (на кропе до 12 мм).

Оправа фильтра в обеих сериях B+W изготовлена из качественной латуни, чтобы меньше «закисать» на резьбе алюминиевого объектива, ведь алюминий материал шероховатый и не может быть таким же гладким, как латунь. Алюминиевая оправа фильтра на алюминиевой резьбе под фильтр объектива с большой долей вероятности «залипнет» и не всегда можно такой фильтр с объектива вообще снять. Особенно это касается больших диаметров так как при попытке открутить «залипший» фильтр пользователь зачастую деформирует алюминиевую оправу и или фильтр «залипает» окончательно или выпадает стекло.

В случае латунной оправы в фильтре B+W вы, скорее всего, просто не столкнетесь с такой проблемой.

Cветофильтры с маркировкой XS-PRO имеют защитное nano покрытие, которое даёт фильтру дополнительную царапиноустойчивость. Я ронял такие фильтры в песок (единственное, что наверняка поцарапает любое стекло) и фильтр хоть и получил мелкие царапинки, но, в целом, остался годным к использованию, в отличие от фильтров которые не имели специальной защиты.

Чистка светофильтров с оправой XS-PRO упрощена за счет гидрофобного покрытия, которое не даёт каплям растекаться и они остаются шариками за счёт того, что молекулы нанесенного покрытия стремятся избежать контакта с водой.

Этот эффект называется «эффект лотоса», который позаимствован у природы.

Кроме того, в премиум-поляризаторах производитель использует поляризационную пленку Kasemann, которая светлее обычной поляризационной плёнки и позволяет снимать на более коротких выдержках. А что же нам даёт профессиональная линейка B+W в стандартной оправе?

Упаковка синяя, её легко отличить от чёрной упаковки светофильтров серии XS-PRO. Профессиональная линейка светофильтров B+W подразумевает в моём понимании (я много и относительно долго занимался светофильтрами B+W) наличие всех самых важных для работы технологий в производстве светофильтров без «премиум-бонусов». В случае серии B+W S03 мы имеем светофильтры в стандартной оправе F-Pro, которая позволяет использовать светофильтр на объективах с фокусным расстоянием до 24 мм включительно. На самом деле, на сайте производителя написано строже (28 мм фокусного расстояния для полнокадровой камеры формата 35 мм), но и они раньше указывали 24 мм и я сам проверял это много раз — на 24 мм на всех объективах, что пробовал, виньетирования не было.

Оправа в профессиональной линейке B+W S03, как я уже сказал, изготовлена из латуни и матирована чёрным, а крепление стекла выполнено очень качественно. Много раз я ронял светофильтры B+W (у меня их много), но пока ни один из них не «зазвенел» в оправе. А вот светофильтры других производителей, бывает, после падения дают слабину в креплении. Щелкнешь ногтем по нему, а он звенит, вибрирует в оправе. Значит, уже нет параллельности матрице камеры и есть риск того, что фильтр может выпасть из оправы.

Поляризационные светофильтры B+W S03 имеют неплохую царапиноустойчивость и тоже гидрофобные. Просветление MRC одно из самых лучших из доступных сейчас (я неоднократно проверял это на практике) и одинаковое с премиум линейкой.

Есть серия фильтров B+W S03 с однослойным просветлением, маркируется не MRC,а E. Но я настоятельно рекомендую всё-таки MRC. Это огромный шаг в устойчивости к контровому и боковому свету.

Поляризационная плёнка у B+W S03 отличная, но не такая «светлая», как у серии поляризационных светофильтров XS-PRO. B+W S03 затемняют примерно на 2-2.5 ступени экспозиции, тогда как XS-PRO на 1-1.5 ступени. В вечернее время предпочтительно, конечно, иметь «светлые» поляризаторы, но днём это не так важно. Также нужно обратить внимание, что «светлые» поляризаторы не одинаково полезны. Есть «светлые» китайские поляризаторы, которые просто хуже поляризуют, за счёт чего и светлее.

В итоге, мы приходим к тому, что если я хочу купить качественный поляризационный светофильтр, и нет бюджета на премиум линейку светофильтров, то стоит посмотреть в сторону профессиональной линейки, где поляризатор приблизительно на 30% дешевле. Да, светофильтр будет «темнее», но зато вы получите бескомпромиссное немецкое качество.

Так, при переходе на относительно большие диаметры фильтров (77мм и 82мм) я взял поляризаторы из серии B+W S03 и очень доволен, поехал в отпуск.

В путешествии по Индонезии я сделал несколько снимков с использованием поляризационных фильтров B+W F-Pro и сегодня я рад поделиться с вами своим опытом. Например, эта картинка приобретает яркие краски, которые без поляризационного фильтра были бы скрыты из-за рассеянного неполяризованного света отраженного от предметов (камни, листья, небо). Блики в случае водопада не нужны, тут и без того вода белая, а камни тёмные.

Снимок без использования поляризационного фильтра

Снимок сделан с использованием поляризационного фильтра B+W F-Pro S03 MRC 82мм Pol-Сirc И на следующем кадре легко почувствовать разницу. Без поляризатора это просто репортажный снимок, а при использовании поляризатора проявляется небо, а зелень приобретает более насыщенный цвет. С воды убирается блик, она становится темнее и прозрачнее.

слева: без поляризационного светофильтра, справа: с фильтром B+W S03M MRC

Снимок без использования поляризационного фильтра Снимок сделан с использованием поляризационного фильтра B+W F-Pro S03 MRC 82мм Pol-Сirc MRC

Следующий кадр я снял, используя фильтр B+W F-Pro S03 MRC, ради цвета, уж очень интересные краски были на закате. Убрав блики с воды, удалось получить лучший контраст.

Снимок без использования поляризационного фильтра

Снимок сделан с использованием поляризационного фильтра B+W F-Pro S03 MRC 82мм Pol-Сirc

Вот другая демонстрация работы поляризатора. Цвета стали насыщеннее, а небо синее, с дальних холмов ушла дымка. Для цветной цифровой фотографии поляризатор — единственное известное мне средство, которое позволяет существенно уменьшить дымку в горах. Дело в том, что дымка часто образуется из-за мелких капелек воды, которые висят на крошечных пылинках и отражают рассеянный свет, который мы видим как сизую дымку. Отсекая этот неполяризованный свет от мелких частиц в воздухе, мы убираем сизую пелену и снимок становится контрастнее.

Снимок без использования поляризационного фильтра

Снимок сделан с использованием поляризационного фильтра B+W F-Pro S03 MRC 82мм Pol-Сirc

В отпуске поляризационный светофильтр незаменим, а что же в наших широтах? Есть ли в нём смысл? Когда в Петербурге выдались редкие солнечные денёчки, мы с моим другом Ростиславом сразу кинулись снимать на улицу.

Знакомьтесь с самыми яркими кадрами, сделанными с использованием поляризационного фильтра B+W F-Pro S03 MRC 82мм Pol-Сirc. Обратите внимание, какой яркий и чистый синий цвет! Даже не верится, что в Питере бывают такие дни! Заслуга синего неба целиком на поляризаторе B+W S03. Чтобы небо было синющее, как я люблю, нужно подбирать угол к солнцу. Максимальный эффект поляризации при 90 град к солнцу. Снимать в контровом свете и с солнцем за спиной с поляризатором бесполезно — он не сработает.

Это Большеохтинский мост в Санкт-Петербурге, год постройки 1911

Самые «сочные» снимки на мой взгляд получаются в наших широтах после 15-00. В более ранее время над городом часто висит смог и создает дымку, которую не поляризовать до полного эффекта, а к вечеру она понемногу рассеивается. И стоит помнить, конечно, что поляризатор работает хорошо, во-первых, в солнечную погоду, а во-вторых, на не очень широком угле. Тем не менее, меня это не сильно смущает так как удается сделать интересные кадры с хорошей поляризацией до 25 мм фокусного включительно (как на снимках собора).

И вот как выглядит поляризатор B+W S03 на объективе…

Желаю всем удачных снимков с хорошим поляризатором! Если будет солнце, то есть хороший шанс пополнить своё портфолио!

Автор: Дмитрий Евтифеев https://evtifeev.com/53408-obzor-polyarizatsionnyih-svetofiltrov-b-w-s03-circular-polarizer.html

B+W 701 F-Pro Graduated ND 50%

B+W 701 F-Pro Graduated ND 50% — это градиентный светофильтр, представляющий собой прозрачное стекло, на которое нанесен ровный, мягкий градиент, дающий переход от прозрачной области к затемненной нейтрально-серой. Степень затемненности таких фильтров соответствует ступени экспозиции. У фильтра 701 F-Pro Graduated степень пропускания света равна 50%, что соответствует одной ступени экспозиции.

Половина нейтрально-серого градиентного фильтра не меняет освещённость кадра, в то время как другая работает в качестве светопоглощающего фильтра, не влияя на цвет.

Расположив такой фильтр серой половиной вверх, мы ослабим яркость неба, при этом яркость низа останется прежней. Границу раздела на снимке предпочтительнее располагать на тёмном фоне, например, на полосе леса вдали. Там она будет менее заметна.

с фильтром

Без фильтра

Например, если небо слишком яркое по отношению к пейзажу, то данный фильтр идеально подойдёт для создания превосходного цвета облаков, без затенения синего неба из-за передержки. Данный фильтр производится с использованием высококачественного отшлифованного и отполированного прозрачного стекла, что гарантирует высокое и долговечное оптическое качество. Градиент нейтральной плотности наносится посредством особой технологии наложения тонких слоев. Кроме того, градиентный фильтр нейтральной плотности оснащен высококачественным просветлением MRC.

Обзор по градиентным светофильтрам B+W.

Здравствуйте, друзья! Сегодня я подготовил небольшой обзор градиентных светофильтров от B+W. Градиентный фильтр — весьма полезная в пейзажной фотосъемке вещь, которую многие начинающие фотолюбители, к сожалению, не используют. Для чего нужны градиентные светофильтры

Если вы будете наблюдать внимательно за освещенностью неба и земли, как и положено пейзажному фотографу, то заметите, что утром и вечером наличествует большой перепад яркости между ними. Утром и вечером земля ужё черная, так как солнце на неё почти не попадает, а небо еще светлое, ведь солнце полностью не село.

Если я буду экспонироваться на тёмную землю, то получу полностью переэкспонированное небо. Если буду экспозицию ставить по небу, где есть яркое солнце, то получу черную землю, которую без почти полной потери цвета не вытащить потом в RAW конвертере. К сожалению, современные фотокамеры не могут иметь такую же широту восприятия яркостей как наш глаз и, чтобы иметь возможность зафиксировать красоту в полной мере, нужно выровнять экспозиции для неба и для земли. Для таких кадров имеет смысл использовать градиентный светофильтр.

Здесь использован градиентный светофильтр B+W F-Pro 702 Graduated ND filter 25% MRC

(для выравнивания освещенности между относительно светлым небом и тёмной водой) и тонкий сплошной ND фильтр
B+W XS-PRO ND1000 MRC Nano
(для «замораживания» воды).
камера:
FUJIFILM GFX 50s
параметры съемки:
f8, 30 sec, iso 100 Постепенно Солнце садится, и освещенность в кадре выравнивается.

Здесь уже бесполезно использовать градиентный светофильтр. Днём тоже зачастую встречаются сюжеты, где по каким-то причинам небо оказывается слишком светлым. Например, когда я снимал Смольный собор, вдалеке в небе висела дымка, и небо казалось белёсым. Фильтр B+W F-Pro 701 Graduated ND filter 50% MRC

привнёс легкое затемнение неба, которое сделало его чуть более выразительным.

Практический пример использования градиентного фильтра

Пример я отснял на рисовых полях Индонезии. Снимал в горной местности, внизу простирались зелёные поля, а вверху плыли неторопливые белые тучки. Солнце светило весьма ярко, так, что белые тучки были намного ярче, чем рисовые поля.

Объектив у меня был Canon TS-E 24/3.5 II

, для которого имелся градиентный светофильтр
B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC
, то есть. с градиентом в одну ступень. Но и это уже лучше, чем ничего, так как без него вытащить из переэкспозиции небо было бы нереально, кроме того, хотелось сохранить насыщенный зеленый цвет травы на полях. В результате я получил такую картинку.

Какие на сегодняшний день существуют градиентные светофильтры у B+W

На сегодняшний день существуют две основные серии — 701 и 702 и весь список такой: — B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC диаметром от 49мм до 82мм, — B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC диаметром от 49мм до 82мм, — B+W 701 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2мм, — B+W 702 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2мм.

Два последних пункта — это прямоугольные светофильтры, и про них в этой статье мы не будем говорить.

Наименование Ступени экспозиции Пропускание, %
B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC 1 50
B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC 2 25
B+W 701 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm (прямоугольный) 1 50
B+W 702 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm (прямоугольный) 2 25

B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC

B+W 701 Graduated ND Filter 50 %

Данный светофильтр даёт затемнение на одну ступень экспозиции и имеет мягкую границу перехода к части фильтра без затемнения.

B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC

B+W 702 Graduated ND Filter 25 %,

Данный светофильтр даёт затемнение в две ступени экспозиции и имеет мягкую границу перехода к части фильтра без затемнения.

Градиентное затемнение осуществляется засчёт специальных тонких плёнок и маскирования просветления.

На фотографии вы можете заметить сильное отражение от специального покрытия на стекле. Если вы посмотрите именно на проходящий свет, то сможете увидеть структуру градиента лучше. Тип градиента этого фильтра «мягкий». На «жестком» градиенте вы увидите явно различимую линию градиента именно в проходящем свете. Технология серого градиента представляет собой нанесение тонких плёнок, которая включает в себя применение специальных масок. С этим связаны допуски производства, которые приводят к тому, что градиент не является идеально ровным, но это допустимо, так как линия перехода находится вне зоны фокуса и не заметна на снимке.

Плюсы и минусы различных типов градиентных светофильтров

Среди градиентных светофильтров, в первую очередь, нужно сделать разделение на круглые и прямоугольные. Круглые более компактны. Прямоугольные градиентные светофильтры B+W, в отличие от многих акриловых аналогов на рынке, также сделаны из высококачественного стекла, прошедшего тщательный процесс шлифовки и полировки.

Надо сказать, что чем фильтры крупнее, тем легче их случайно сломать или поцарапать.

Круглые градиентные светофильтры, как правило, имеют некоторую существенную толщину, так как они идут в стандартной оправе, а прямоугольные устанавливаются в специальный держатель и потому их использование на сверхширокоугольных объективах ограничено только величиной самого фильтра. Зато круглые градиентные светофильтры могут быть просто накручены на объектив, в том числе поверх других фильтров, а прямоугольные нуждаются в установке специального держателя — компендиума, который в случае хороших прямоугольных светофильтров стоит вполне приличных денег.

Также стоит отметить важный момент. Все светофильтры делятся на просветленные и без просветления. И, к сожалению, должен отметить, что все прямоугольные светофильтры, в том числе достаточно дорогие, просветления не имеют. А вот прямоугольные градиентные светофильтры B+W Graduated ND Filter

серий 701 и 702 имеют мультипросветление, которое позволяет им лучше держать контровый и боковой свет без падения контраста и дополнительных бликов.

Здесь при съемке использован светофильтр B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC 77мм

на объективе
Canon EF 100/2.8L IS USM
через понижающее переходное кольцо 77->67.

Итоги и впечатления от использования градиентных фильтров B+W

Должен сказать, что градиентные светофильтры
B+W
радуют качеством исполнения. Чем больше я снимаю, тем больше «придираюсь» к качеству снимков и замечаю огрехи своих и чужих инструментов. Разбирая свои старые снимки удивляюсь, что выбрать из них что-то достойное сегодняшнего уровня уже сложно. И меня определенно радует то обстоятельство, что градиентные светофильтры
B+W
претендуют надолго задержаться в моем рабочем наборе фотофильтров.

Автор: Дмитрий Евтифеев Ссылка на обзор: https://evtifeev.com/53589-obzor-gradientnyih-svetofiltrov-ot-b-w.html

Обзор светофильтров с эффектом «звёзд».

Сегодня я хотел бы рассмотреть тему светофильтров, которые дают «звёздочки» на снимке, если в кадре встречается точечный источник света. Светофильтры специального назначения со звездным эффектом известны уже очень давно. Одна из причин их известности — бросающийся в глаза эффект, который невозможно не заметить в силу реакции человеческой психики на блеск. В доисторические времена, вероятно, данная реакция могла спасти жизнь, а сегодня мы наслаждаемся блеском в удовольствие. Светофильтры со звездным эффектом могут иметь: 2, 4, 6 и 8-и лучевые звёзды. С помощью таких светофильтров решаются следующие задачи: — увеличение контраста снимка за счёт более крупных и необычных источников света на снимке; — привлечение внимания к источникам блеска.

Увеличение контраста снимка за счёт более крупных и необычных источников света на снимке

При использовании светофильтра со звездным эффектом точечные источники света становятся больше, так как у них появляются лучи и, причём, довольно длинные. Соответственно, общая площадь ярких объектов в кадре становится больше, и снимок, который ранее был почти тёмным, становится ощутимо светлее и контрастнее.

Привлечение внимания к источникам блеска
Иногда нужно выделить на снимке какой-то главный объект, при этом само фото достаточно контрастное и много других отвлекающих внимание объектов. Для того, чтобы акцентировать внимание на чем-то блестящем, дополнительно можно использовать фильтр со звездным эффектом.

Как это работает

«Звездочки» получаются за счёт нанесённой лазером сетки на поверхность стекла фильтра. Обратите внимание, что конструкция этих фильтров предполагает вращение фильтра вокруг своей оси, как и у поляризационного, позволяя вращать лучи вокруг точечного источника света для большей гармоничности. Не все фильтры допускают вращение, например, фильтр со звездным эффектом от производителя Cokin, не предполагает вращение. Подобные спецэффекты могут иметь большой успех, если их использовать к месту и не слишком часто, так как эффект явный и, при частом использовании, надоедает. В любом случае, в арсенале у фотографа должен быть целый набор для различных приёмов фотосъемки.

Конечно, одно из наиболее популярных применений фильтра со звездным эффектом — вечерние и ночные городские пейзажи. Улочки, дворики, парки — везде, где есть большое количество источников света. Но не стоит на этом останавливаться — придумывайте свои сюжеты!

Не забывайте также и о том, что лучи имеют свойство иногда разлагаться в спектральные цвета (7 цветов радуги).

Луна А чтобы лучи не занимали всю площадь кадра, необходимо использовать открытые значения диафрагмы.

Светофильтр B+W F-PRO 684 STAR EFFECT 4X

Светофильтры со звездным эффектом под маркой B+W существуют в трёх вариантах: 4,6 и 8 лучей : B+W 684, 686, 688 STAR EFFECT 4X, 6X, 8X. Их важное отличие от аналогов на рынке в том, что B+W изготовлены в Германии по высоким стандартам качества и имеют латунную оправу.

Поверхность фильтра B+W с эффектом звезды

Оправа «звездного» фильтра B+W достаточно широкая, но за счет этого она имеет вращение и удобный хват для пальцев.

Итак, переходим к тестированию эффектного светофильтра со звездным эффектом. Сначала посмотрим на картинку без использования такого фильтра.

Теперь пробуем в работе четырёх-лучевую звезду и обычная с виду картинка стала праздничной.

Если вы установите длинную выдержку и вращать светофильтр перед объективом, то появляется вот такой интересный эффект.

Таким образом, используя в съемке светофильтры B+W F-PRO 684 STAR EFFECT , мы не ограничены только одним видом эффекта звезды, а можем искать разные источники света, работать на разных значениях диафрагмы и вращать фильтр. Думаю, пытливый ум всегда откроет что-нибудь интересное!

Ниже вы увидите пример использования для той же картинки светофильтра Cokin Star 4, где видно, что он немного смягчает изображение, а лучи не окрашиваются в спектральные цвета, как в случае со светофильтром B+W F-PRO 684 STAR EFFECT 4X.

Поэтому, очевидно, что Cokin Star 4 даёт нам меньше возможностей в съемке. Сам эффект 4-х лучевой звезды у Cokin тоже слабее.

Подводя итоги тестирования звездных светофильтров, могу сказать, что светофильтр B+W F-PRO 684 STAR EFFECT 4X прочно вошёл в мой арсенал, как один из полезных эффектных фильтров.

Автор: Дмитрий Евтифеев Ссылка на статью и блог:https://evtifeev.com

Новые фильтры B+W с нанопокрытием

Приобретая камеры, объективы и кофры, энтузиасты фотографии нередко забывают о фотографических фильтрах. И делают это совершенно зря. Потому что в боевых условиях не кофр защитит от пыли, грязи, песка, воды и прочих напастей надетый на камеру объектив, а защитный светофильтр. А сочную синеву небу, например, которую вы не придали с помощью поляризационного фильтра, не вернёт никакой Фотошоп.

В далёком 1947 году двое предпринимателей, Бирманн и Вебер, объединив усилия, начали в Берлине выпускать светофильтры для фотографов под незатейливым брендом B+W. Дело, как говорится, пошло: ассортимент и объёмы увеличивались. Со временем фирма B+W влилась в знаменитую компанию OptischeWerkeJos. Schneider (да-да, тот самый Шнайдер из Крёйцнаха), но заслуживший признание среди фотографов бренд B+W сохранился. Сегодня под ним производится широчайший ассортимент светофильтров на все случаи современной цифровой и плёночной фотографии.

Главная и самая популярная на сегодня серия фильтров B+W — XS-ProDigital. Её название можно расшифровать примерно как «сверхплоские профессиональные фильтры для цифровых фотокамер». Плоская оправа фильтра минимизирует риск виньетирования картинки при широком угле; для цифровых камер с неполнокадровой матрицей это особенно важно, ведь именно для них в первую очередь конструкторы оптики создают всё более короткофокусные объективы. Так вот: оправа фильтров XS-Pro достаточно тонка для того, чтобы не мешать работе объективов с фокусным расстоянием от 12 мм!

Но — толщина это ещё не всё. Самое серьёзное требование, предъявляемое фильтрам — это стремящееся к нулю их воздействие на проходящее к матрице (плёнке) изображение. А совсем нулевым оно быть не может физически: ведь светофильтр — это ещё два перехода «стекло-воздух», появившиеся на пути несущих изображение лучей.

Для наиболее эффективного решения этой задачи в фильтрах, как и в объективах, должно использоваться высококачественное оптическое стекло, улучшенное не менее высококачественным просветляющим покрытием. B+W и здесь на высоте. Стекло, как можно догадаться, используется такое же, как и то, что идёт на объективы Шнайдер (при необходимости окрашенное по глубине компанией Schott). А фирменное просветление MRC (Multi Resistant Coating) теперь усилено достижениями современных нанотехнологий. MRC nano не только обеспечивает остаточное отражение менее 0,5%; в нём гораздо прочнее стал верхний слой, обеспечивающий надёжность всего покрытия, его устойчивость к загрязнениям, влаге, механическим повреждениям (в том числе при «жёсткой» очистке).

Несомненно, самыми популярными в новом семействе фильтров XS-Pro с просветлением MRC nano будут именно защитные фильтры — совершенно «чистый» XS-Pro 007 Clear, не вносящий никаких видимых изменений в запечатлеваемое фотокамерой изображение, и ультрафиолетовый XS-Pro 010 UV, помогающий справиться с избытком ультрафиолета и, тем самым, с вредной голубой дымкой, портящей цветные панорамы и пейзажи. Именно эти фильтры созданы для того, чтобы, случись какая неприятность, защитить ваш гораздо более дорогой объектив, пусть даже и ценой собственной жизни.

Нет сомнений, что найдёт своих благодарных пользователей и поляризационный фильтр новой серии — XS-Pro Käsemann (циркулярный). Фильтры «по-кэземанновски» — идеальные попутчики в любом путешествии: они не только помогут наиболее сочно передать все наблюдаемые вами краски или, скажем, заглянуть через стеклянные витрины внутрь интерьеров или музейных экспозиций, но и благодаря специальной конструкции выдержат самые неблагоприятные погодные условия.

Все выпускающиеся сейчас светофильтры серии XS-Pro имеют просветление MRC nano (тем самым попадая в категорию продукции премиум-класса) и выпускаются диаметром от 49 до 82 мм.

Словом, настоящее немецкое качество — а о чистокровном происхождении светофильтров B+W свидетельствует специальная голографическая наклейка на упаковке.

Полный ассортимент фильтров и сопутствующих товаров, вы найдёте в новом фирменном каталоге, который можно получить у торгового представителя-дистрибьютора (в России это )

Официальный источник: «СИВМА-Фототехника» Изображения: Schneider Optische Werke GmbH

Эксперт Sony Александр Бахтурин делает обзор светофильтров. Часть 2

Александр Бахтурин


Преподаватель отдела маркетинга, эксперт компании Sony

Окончание материала. Начало см. здесь.

 

Стекло

Стекло правильного светофильтра — высококачественное оптическое изделие, выпускаемое в 3-4 местах в мире. При этом «старые производители», достигшие великого уровня качества, не заинтересованы в поиске супертехнологий — им и так хорошо. Например, германская компания Shott AG поставляет множество марок стекла самых совершенных свойств.

Материал способен вовсе не пропускать лучи света определённого диапазона, поглощая их (просветления, как правило, отражают) или пропускать строго определённое количество. При этом толщина стекла может быть велика, но включений в нём — столь мало, что на прозрачность/пропускание толщина уже никак не влияет.

Европейцы (Zeiss, Schneider, Rodenstock и Heliopan) совсем не хотят отказаться от своего толстого стекла (1,5-3 мм!), при этом стандартная пропускаемость толстых классических светофильтров остаётся на уровне 97%.

Пионеры — компании Marumi и Tiffen — активно снижают толщину стекла (до 0,6 мм) и уже достигли 98,85% и даже до 99,3% светопропускания. Им, «молодым тиграм», приходится искать новации постоянно. Например, они разработали новые закалённые виды гибкого стекла толщиной в полмиллиметра, способные на равных бороться «со стариками». Компания Hoya наиболее часто использует закалённое стекло, в 4 раза более твёрдое, нежели обычное.

В студийной и художественной фотографии, в киноиндустрии используют не-круглые (квадратные или прямоугольные) стеклянные или плёночные светофильтры. Такие фильтры или наборы, в зависимости от поставленной задачи, профессиональный фотограф устанавливает в держатели-компендиумы на соответствующих адаптерах. В некоторых случаях вес компендиума оказывается таков, что для его установки перед объективом применяется специальная шина, которая крепится снизу на камеру или на штатив.

В держателе фильтры могут поворачиваться и двигаться линейно, иногда — разные слои в разные стороны. Наиболее совершенные стеклянные фильтры — ручной работы от британской компании Lee Filters. Наибольшей популярностью пользуются фолиевые (плёночные) фильтры, особенно — раздельные линейные поляризаторы.

Просветление

На границе двух сред — стекла  и воздуха, происходит светорассеивание и переотражение лучей. Уходит до 85% всего падающего света. В 1935-1939 годах исследователь Кэтрин Бьерр Длоджетт/Katharine Burr Blodgett, работавшая в компании General Electric, нашла способ нанесения плёночных покрытий на стекло. Он был настолько эффективен, что от покрытия отражался только… 1% падающего света. Первым фильмом, снятым на просветлённую оптику, стала лента «Унесённые ветром» (1939). Так был открыт путь к резкому и цветному изображению.

Просветление было внешним химическим, плёнка оксидов и солей была похожа на мыльную и легко травмировалась. В конце 1940-х годов появилось вакуумное статическое покрытие — испарение в вакууме со статическим переносом создавало качественную и прочную плёнку на поверхности. В 1970-х годах добавилось влагозащитное (смачиваемое) покрытие, позволявшее удалять влагу с оптики много быстрее.

В 1976 году компания Fujifilm разработала первое внедренное просветление Electron Beam Coating (EBC). Молекулы «просветления» вбиваются в аморфно-молекулярную поверхность стекла электронно-лучевой пушкой. 

Опять же компания Fujifilm в 1998 году предложила понятие «нано-покрытие» для использования на цифровой технике (касалось кинооптики). Они доказали, что микролинзы над сенсорами многократно увеличивают светорассеивание при любом покрытии на поверхности линзы или фильтра. То есть для цифровой камеры необходимо только внедренное покрытие.

Вторая часть исследования компании Fujifilm была посвящена антибликовому и теплоотражающему покрытиям. Передняя поверхность современных фильтров Marumi, Hoya-Kenko, Rodenstock, Tiffen, Schneider оснащается многослойным внедрённым просветлением (речь идет о слое толщиной в 2-20 молекул — это и есть «нано») и поверхностной защитой внедрённым кремнием, кварцем, корундом, алмазом (неудачная попытка для светофильтров, переродившаяся в современнейшую защиту сенсоров), фосфатами, фторидами, соединениями бора.

Задняя поверхность, помимо внедрённого просветления, имеет вбитые слои антиблика (для борьбы с контровыми и переотражёнными лучами) и противотепловых (UV-IR) подфильтров. 

Одно из наиболее остроумных технологических решений – внедрение в аморфный поверхностный слой стекла фильтра Hoya HD nano вертикально-ориентированных полупрозрачных агрегатов, образующих подобие направляющей решётки студийного софтбокса. Они работают на переотражение, не допуская косых, угловых лучей в фильтр: после них лучи идут параллельно оптической оси. Видимо, идея позаимствована у мира жидкокристаллических дисплеев, но работает – как встроенная в фильтр бленда!

Снизить нагрузку IR-излучения на низкочастотный фильтр (Low-Pass Filter) было давней мечтой. (Кстати, сейчас выпускается много камер без него). На помощь подоспел необычный и прогрессивный метод — внедрённые многофункциональные «спектральные» слои, программированно влияющие на частотно-резонансную амплитуду спектра в заданном диапазоне. Так, например, организованы LP/низкочастотные фильтры на сенсорах в новейших цифрокамерах «без ИК-фильтра» или цветоусиливающие эффектные светофильтры.

«Бронирование» поверхности нано-слоем способно одновременно обеспечивать ряд взаимодополняемых функций: гидрофобность вместе с липофобностью, статическая защита и высочайшая механическая прочность.

Например, компания Nikon использует сегодня внедрённое нано-покрытие в большинстве своих объективов. Поверхностного многослойного просветления больше нет, точнее оно есть, но под нанопокрытием, где распределённо слоями в поверхностных молекулах стекла линзы.

 

Чернение

Инновационные призменные нитридные чернения, в том числе и закраин самого фильтра — великая польза для современных огромных многомегапиксельных матриц. Заметим, что призменная или пористая структура обеспечивает поглощение до 97,5-98,5 % падающего света. Кстати, чернить закраину стекла стали компании Canon и Nikon — это хорошо видно на 200-300-400-500-600-800-мм объективах последних поколений, у которых ультрафиолетовый защитный фильтр введён в оптическую схему.

Важнейшими для потребителя являются комплексные свойства. Современный защитный светофильтр работает как бленда — не даёт паразитировать боковому свету и снижает засветку от контрового. Программированные свойства поверхности делают её нецарапаемой, почти не разбиваемой, влаго-жиро-пыле-отталкивающей, несмачиваемой, УФ-непроницаемой и ИК-ослабляющей — все это обеспечивает надежную защиту объектива. Ультрафиолет ослабляется (как минимум) или совсем отсекается спектрально.

Таким образом, отказываться от современного защитного фильтра при значительной стоимости современной оптики для цифровых камер, как минимум, неразумно. Наиболее совершенные светофильтры: Heliopan Slim UV SH-PMC, Schneider B+W XS-PRO Digital UV MRC-Nano Clear. Наиболее прогрессивные: Marumi DHG, Hoya HD3 (Nikon Arcrest)/HD nano UV и Kenko Zeta, Tiffen Digital Ultra Clear Water White Protection.

Оправа

Было бы просто, если бы процесс изготовления фильтров ограничивался только стеклом и его просветлением. Отдельная тема — оправа. «Старые производители» (Schneider, Rodenstock и Heliopan) используют бронзу и сталь. Пытаться повторить их успех без использования накопленного опыта — чревато. Упрощённые сплавы и другая технология металлообработки приводят к заклиниванию фильтров в оправе объектива, к их перекашиванию и разрушению резьбы.

Бронза и латунь жёстче, не деформируется и не подвержена термоусадке, резьба не закусывается, а стекло отлично завальцовывается в оправе. Но ударную нагрузку такой фильтр передаёт на тубус объектива полностью.

Оправа Marumi серии DHG — из пористого алюминия, поры в котором заполнены тефлоном, а самоочищающийся профиль резьбы — стреловидный (отечественный фотолюбитель сказал бы: «ёлочковидный»). Благодаря такому решению, фильтры не отворачиваются сами собой Чтобы отвернуть их, нужно нажать на оправу в объективе, иначе, расклиненные, они застопорятся!

Подобные оправы деформируются, поглощая ударные нагрузки и тем самым спасая объектив. Не закусывают резьбу — заклинивающий мусор попадает «ёлочке» в «подмышку». Материал — много легче бронзы, которой гордятся лучшие королевские производители светофильтров.

Фиксация стекла в оправе — отдельная задача. Самый простой метод — пружинным фасонным кольцом с прокладками. Передняя прокладка — опорная, пылевлагозащитная, задняя — амортизационная. Более сложное решение — зажимная оправа с резьбовым кольцом и прокладками. И верх совершенства — горячая запрессовка-завальцовка с прокладками, намертво. Например, даже из треснутых-разбитых фильтров Hoya и Tiffen очень сложно молотком выбить стекло из оправы!

Наконец, дизайн. Некоторые из «высших» фильтров столь тонкие (Heliopan), что их сложно устанавливать на объектив, и в них плохо держатся пружинные крышки. 

 

Бренды

Три великих германских производителя — Schneider, Rodenstock и Heliopan, работающие на стекле от компании Shott AG, обеспечивают потребности немалого количества OEM-покупателей. Конечно, учитываются все требования, например, компаний Leica, Arri или Hasselblad. В то же время заказчик всегда сообщает, что фильтры делает сам… Качество — наивысшее, как и цена. Инновации — жизненно необходимые. Производства размещены не только в Германии, Чехии или Австрии, но также в Китае, как правило, для внутреннего рынка.

Два японских производителя — Marumi и Hoya-Kenko (оба на стекле Hoya) выпускают огромный ассортимент фильтров, разного уровня качества и технологичности. Производства размещены в Японии (правда, в этой стране только исследовательские), Китае, Малайзии, Южной Корее, Индонезии. Продукция изготавливается как для собственных нужд, так и для OEM-покупателей (Азия, Европа, Америка).

Весьма часто в договоре между компанией-производителем и заказчиком оговариваются права на бренд. Например, «компания-производитель никогда не разгласит, для кого выпущена продукция, а заказчик всегда будет говорить, что сделал все самостоятельно».

Именно поэтому появилось огромное количество «где-хочешь-зарегистрированных» компаний с «бог-знает-какими» именами»… Но если вы знаете, на что смотреть, то всегда определите производителя самостоятельно.

Инноваций в индустрии очень много, легко наблюдается неравномерность вложений в науку — всё зависит от руководителя компании и акционеров. Стоимость — от королевской до бросовой.

Американские (Tiffen, Corning), британские (Lee), швейцарские (TH Swiss), германские (IB/E Optics Eckerl) и прочие компании-производители могут даже своё стекло производить, но технологии они покупают у специалистов, а производства размещают, где выгодно. Технологический уровень — максимальный, качество — высочайшее, а вот добыть продукцию — очень трудно, хотя цена вполне доступная.

Бангладеш, Пакистан, Непал, Турция, Таиланд, Индия — рынок светофильтров имеет и такие прецеденты. Ситуация где-то лучше, где-то хуже, но я не хотел бы пользоваться этим. А то ведь были случаи, что их приходилось вытеснять с российского рынка.

Оптическая спектроскопия

 

Полосовые светофильтры (Band Pass FiltersBPF) выделяют полосу пропускания в ультрафиолетовой, видимой или ближней инфракрасной областях.

ООО «Фотооптик» изготавливает полосовые светофильтры с полушириной от 6 до 100 нм и более. Как правило, полосовые светофильтры собираются в виде набора (пакета) цветных стекол и оптических покрытий и имеют толщину от 2 до 10 мм.

  

Многослойные интерференционные оптические покрытия из чередующихся слоев тугоплавких окислов обеспечивают высокую механическую и климатическую стойкость наших светофильтров.

Рис. 1 Примеры типичных спектров пропускания полосовых светофильтров.

 

Категории полосовых светофильтров.

ООО «Фотооптик» производит полосовые светофильтры четырех основных категорий. Они представлены в таблице 1 в порядке увеличения числа слоев, крутизны склона, мощности стоп зоны.

 

Таблица 1. Категории полосовых светофильтров (Нажав на ссылки, Вы перейдете к технической информации о спектральных свойствах данной категории светофильтров).

Категория светофильтра Формообразующее число слоев светофильтра  Tmax Ширина Δλ0,5 для λc = 500 нм Уровень блокировки в стоп зоне / основное применение
 DC  30  70-80%  8-18 нм  OD≥3 / Фотометрия
 BPF (SL)  60  75-85%  15-100 нм и более  OD≥4 / Фотометрия
 DDC-t  60  60-80%  5-10 нм  OD≥5 / Фотометрия, люминесцентный анализ
 SLSL-t  120  60-70%  15-100 нм и более  OD≥7 / Люминесцентный анализ, КР спектроскопия

 

Формообразующие покрытия светофильтров с индексом t (tilted) устанавливаются под небольшими углами (около 100) друг к другу, как описано в монографии Philip W. Baumeister «Optical Coating Technology», SPIE PRESS, 2004.

Рис. 2 Схема сборки светофильтров с индексом t.

Чтобы ускорить выполнение заказа, рекомендуем Вам заполнить специальный бланк заказа.

 

Спецификация полосовых светофильтров. Термины, понятия, определения.

  1. Ω — контролируемый спектральный интервал и его крайние точки λ1, λ2. (Вне интервала Ω значения Т не существенны при использовании светофильтра в  приборе данной конкретной конструкции).
  2. T –спектральное пропускание светофильтра, измеренное в интервале Ω.
  3. Tmax – максимум Т в полосе пропускания.
  4. λm – длина волны в максимуме T(λm) = Tmax.
  5. λ10,5, λ20,5  длины волн половинного пропускания T(λ0,5) = 0,5*Tmax, определяют положение полосы пропускания полосовых светофильтров.
  6. Центральная длина волны (Central Wave Length — CWL): CWL = 0,5*(λ10,5 + λ20,5).
  7. FWHM (Full Width at Half Maximum) – ширина полосы пропускания, равная λ20,5 — λ10,5.
  8. Децилямбда λ10,1 (λ20,1) – длина волны, соответствующая 10% пропусканию от Tmax. Ширина фильтра (BW) на этом уровне Δ0,1 = λ20,1 — λ10,1.
  9. Сантилямбда λ10,01 (λ20,01) — длина волны, соответствующая 1% пропусканию от Tmax. Ширина фильтра (BW) на этом уровне Δ0,01 = λ20,01 — λ10,01.
  10. Миллилямбда λ10,001 (λ20,001) — длина волны, соответствующая 0,1% пропусканию от Tmax. Ширина фильтра (BW) на этом уровне Δ0,001 = λ20,001 — λ10,001.
  11. Стоп зона (stop band) — спектральный интервал, в котором T мало и при увеличении T отношение сигнал / шум уменьшается.
  12. Пасс зона (pass band) — спектральный интервал, в котором Т относительно велико; при увеличении T отношение сигнал / шум увеличивается.

Рис. 3 Спектр пропускания полосового светофильтра. Показаны децимальные точки и ширина BW для оптических плотностей OD=1, 2, 3, 4.

Форма полосы пропускания.  

Форма полосы пропускания описывается форм-факторами (Shape factors) S1, S2, S3, S4:

Где Δλ0,5 –ширина BPF на уровне пропускания Т = 50% от максимума,

  • Δλ0,1 –ширина BPF на уровне пропускания Т = 10%,
  • Δλ0,01 –ширина BPF на уровне пропускания Т = 1%,
  • Δλ0,001 –ширина BPF на уровне пропускания Т =0,1%,
  • Δλ0,0001 –ширина BPF на уровне пропускания Т = 0,01%.

Форм-факторы детально описывают переход от пасс-зоны к стоп-зоне. Для идеального фильтра с прямоугольной формой полосы пропускания S1= S2 = S3 = S4 = 1,0.

Понятия и обозначения заимствованы из монографии Philip W. Baumeister «Optical Coating Technology», SPIE PRESS, 2004.

Получить дополнительную информацию Вы можете по адресу: [email protected]; [email protected] или по тел. (495) 231-78-53, (484) 395-64-80

Как отличить настоящий фильтр B+W от подделки?

Здравствуйте, друзья!

Сегодня представляю вам очень полезную информацию, полученную из официального канала, как отличить настоящий фильтр B+W от подделки.
Покупателям понятно почему эта информация полезна, а официальным дилерам позволит отсечь демпингующих продавцов подделок.

Я очень рад тому, что у нас наконец появился какой-то ориентир. Хоть не полный (не по всем типам упаковок), но и это уже немало.

Небольшое отступление

Проверить светофильтр B+W по артикулу
Наиболее полная в интернете информация по светофильтрам B+W
Новая серия фильтров B+W HTC, новые размеры B+W ND Vario и методы защиты упаковки
Обзор и тестирование фильтра B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano
Как выглядит упаковка настоящего светофильтра B+W F-Pro

– использовано дешевое стекло без высококачественного просветления и защитного покрытия

Стекла используются разные, от разных китайских производителей. Отсутствие качественного стекла и мультипросветления грозит дополнительными бликами и “плохим” спектром пропускания для данного фильтра.

– оправа фильтра может быть алюминиевой или пластиковой (у B+W, как правило, оправа латунная – тяжелая)

Часть стоимости светофильтра B+W это латунная оправа, которая уменьшает шанс “залипания” фильтра на резьбе алюминиевой оправы объектива. Дело в том, что алюминий – шероховатый материал. И поэтому алюминий на алюминии “залипает” довольно часто. Мне встречались объективы, с которых снять алюминиевый фильтр не было никакой возможности. Компания B+W гордится тем, что использует дорогую латунную оправу на благо пользователей. В алюминиевой оправе B+W выпускала только фильтры версии Slim.

B+W XS-Pro Digital 010 MRC nano 77мм UV-Haze

Почти везде слева на фото – китайская подделка, а справа – оригинальный светофильтр B+W, если не указано иначе.

На фильтре-подделке вы видите зеленую голограмму, которую B+W использовал ранее (на настоящем фильтре тоже есть голограмма, но более нового типа и она на боку коробки, будет видна на фото далее). В продаже могут встретиться и настоящие фильтры с такой голограммой, которые залежались на складе. В данном конкретном случае поддельный фильтр отличается более блеклым логотипом.

как должно быть (настоящий фильтр B+W)[/caption]

Если вы внимательно посмотрите на слова “XS-PRO” и “MADE IN GERMANY“, то вы увидите, что в подделке использовали другой шрифт.
Особое внимание на буквы “PR” В “XS-PRO” и на “G” и “R” в “GERMANY“.
Я раньше занимался дизайном промышленной упаковки, так что такие вещи вижу сразу.
Производитель редко меняет шрифт. Межстрочные интервалы могут поплыть т.к. дизайн делает команда дизайнеров и кто-то может “накосячить”, но шрифт не меняется очень долго. Проще открыть файл, поменять цифры и в кривые, на печать.

подделка – справа

Здесь очень интересный момент.
Все фильтры B+W имеют артикул, который указывается на коробке и данный фильтр полностью называется B+W
010M XS-Pro UV-Haze MRC-Nano 77mm (1066125)
. Артикул указан в скобках.
Если вы посмотрите на коробку поддельного фильтра, то увидите другой артикул, который относится к B+W XS-Pro Digital 010 MRC nano 82мм UV-Haze

Вводите справа в строке поиска артикул, указанный на коробке.

На других поддельных фильтрах может не быть такого “ляпа” к нашему сожалению, так что читаем дальше.

как должно быть

На задней стороне коробки обратите внимание на слово “FILTER” под B+W. На подделке буквы тоньше.

как должно быть

Текст хоть и написан другим шрифтом, но его “подчистили”, так что отличить непрофессионалу сложно.
Заметные места: слово Kreuznach – разные бувы K.
как должно быть

Весь адрес вебсайта написан в подделке более тонким шрифтом.
В слове GERMANY – G и R.
В слове FABRIQUE – совсем другая Q.
ALLEMAGNE – другая G.

как должно быть

как должно быть

Возможно косяки с буквами следствие того, что у китайцев другой алфавит и для них эти буквы очень похожи.
Но всё равно нет оправдания китайскому дизайнеру.

На поддельном фильтре B+W неровно наклеена наклейка. В принципе, такое могло быть и на оригинале. Но я пока видел только с ровно наклеенной торцевой наклейкой (где “010М XSP”).
Артикул на поддельном фильтре написал более тонким шрифтом.

На этом фото мы видим где находится голограмма у настоящего светофильтра B+W. Это голограмма “предыдущего поколения”.

пример голограммы предпоследнего поколения

система светофильтров B+W защиты описана мной здесь. К подобной голограмме добавился QR code, который позволяет с помощью смартфона на месте выяснить настоящий ли фильтр у вас в руках.

новейшая галограмма и QR-code

Это в теории.

Обратите внимание – для цифр штрихкода на подделке использован другой шрифт.
Отличаются все цифры, но лучше всего видно на 4-ке, 9-ке и 3-ке.

настоящий фильтр B+W

настоящий светофильтр B+W

Зная только это вы можете за секунду отличить подделку (дальнейший осмотр может не понадобится).

поддельный фильтр

Обратите внимание на коробку. В ней нет углубления под фильтр, а во всех оригинальных – есть.
Также нет цифр партии товара на внутренней части коробки (см.далее настоящий фильтр)

слева – коробка от подделки

настоящий светофильтр B+W

Обратите внимание на номер партии товара, указанный на внутренней части коробки. На поддельном этого не было.

слева – подделка

слева – подделка

слева – подделка

Надпись “B+W 77..” на поддельном фильтре написана белой краской, тогда как на настоящем “бронзовой”. На настоящем фильтре на внутренней части оправы напротив этой надписи еще написано “XS-Pro Digital”. На подделке этого нет.

Зато они написали “XS-Pro Digital” сбоку, как и на оригинале, но в другом месте оправы.

вверху – подделка
Цифры “77” и буква “R” сильно отличаются. На остальном тексте заметно меньше, но отличие тоже есть (шрифт-то немного другой).

настоящий фильтр B+W XS-Pro UV-Haze MRC Nano

настоящий светофильтр B+W

настоящий светофильтр B+W F-Pro UV-Haze MRC

Выводы

Рекомендую не брать китайщину даже за половину цены настоящего светофильтра B+W. Разница очевидна. Последний из опробованных китайцев мне вообще пришлось выбросить т.к. он необратимо портил фото и не мог быть использован как защитный даже на дешевом объективе.
Высокая цена на светофильтр, конечно, не гарантия его оригинальности. Именно потому я и написал для вас столь подробную инструкцию.
По вопросам приобретения настоящих светофильтров B+W можете обращаться (см. ниже).

Оригинал статьи найдете на сайте evtifeev.com

  1. Удачные позы девушек для фотосессии (59 поз). –  >>Скачать одним архивом<<
  2. Лучшие позы для фотосессии детей. –  >>Скачать одним архивом<<
  3. Лучшие позы мужчин для фотосессии. –  >>Скачать одним архивом<<
  4. Красивые позы для свадебной фотосессии. –  >>Скачать одним архивом<<

Скачайте книгу “Бесценные советы по основам композиции”

Зарегистрируйся на курс “Adobe Lightroom — это просто, как 1,2,3”

Добейся личного и профессионального успеха благодаря тренингу “Трамплин к успеху“

Как работают черно-белые фильтры — Hoya Filters

Основные 3 причины использовать черно-белые фильтры

  1. Улучшение контраста между цветами, отражающими похожие серые тона, путем отделения их от других цветов поблизости.
  2. Для художественных целей — когда условия реального мира не подходят, вы можете использовать черно-белые фильтры для создания потрясающих изображений.
  3. Удалите дымку, убивающую контраст, блокируя синий, фиолетовый и ультрафиолетовый свет от сцены, что улучшает детализацию и увеличивает резкость.

Что видит черно-белая (панхроматическая) пленка

Само собой разумеется, но панхроматическая пленка не видит и не записывает цвета, как наши глаза и мозг.Фактически, черно-белая пленка воспринимает все видимые цвета света как похожие оттенки серого. Единственное, что разделяет эти тона, — это интенсивность света, отражающегося от поверхности объекта; тени и блики. Чтобы представить это в реальной обстановке, просто представьте серый дождливый день на пляже, где свет очень плоский; без ярких бликов и без глубоких теней. Песок, вода, облака и горизонт будут отображать примерно одинаковый серый тон с низкой контрастностью. Черный и белый фильтры используются для разделения этих цветов, чтобы улучшить контраст во время записи изображения.

Все о бесплатных цветах

Чтобы эффективно использовать черно-белые фильтры в полевых условиях, вам необходимо понимать концепцию дополнительных цветов и то, как они влияют на то, как пленка записывает эти цвета как оттенки серого. Проще говоря, цветной фильтр передает свой собственный цвет и блокирует дополнительный цвет. Например, вы фотографируете красную розу с зелеными листьями (ниже) на черном фоне и хотите установить на объектив красный фильтр 25А.Фильтр пропускает красный свет, который делает розу очень светло-серой и блокирует зеленый свет (дополнительный цвет), делая листья намного темнее. В свою очередь, вы можете использовать фильтр X1 Green, чтобы создать противоположный вид, при котором роза станет почти черной, а листья — светлее.

Мы объясняем, как каждый фильтр влияет на цвет ниже, используя диаграмму длины волны цвета и затем преобразовывая ее в оттенки серого. Эти диаграммы представляют собой визуальное приближение и предоставляют действительно сильную визуализацию, которая поможет вам понять, как эти фильтры могут помочь улучшить ваши изображения.На приведенной ниже диаграмме показано базовое преобразование оттенков серого без использования каких-либо фильтров. Вы можете видеть, что он очень плоский и ему не хватает контраста, основанного только на цвете. Эта диаграмма не учитывает отражательную способность объекта или общую экспозицию сцены.

Как выбрать черно-белый фильтр

Hoya в настоящее время производит 5 фильтров для черно-белых пленочных фотографов, которые помогают снимать красивые изображения.

Воспользуйтесь приведенной ниже информацией, чтобы выбрать фильтр, который лучше всего подходит для конкретной ситуации.Все черно-белые изображения были сняты на пленку Kodak Tri-X Pan с использованием камеры Canon F1 с объективом 50 мм f1.4. Цветные изображения были сняты на Sony A7R2 с объективом 50 мм f1.8. Пленка сканировалась на плоском сканере, и каждое изображение обрабатывалось только для экспонирования, а контраст не изменялся.

Hoya 25A — Красный фильтр

Красный фильтр 25A делает красные очень светло-серыми. По мере того, как мы продвигаемся дальше по цветовой диаграмме длин волн, плотность увеличивается почти до черного по мере того, как мы добираемся до зеленого и дальше.Поскольку фильтр находится в крайнем левом углу диаграммы, он обеспечивает очень резкие изменения контраста. Многие пейзажные и архитектурные фотографы будут использовать этот фильтр, чтобы создать резкое разделение между голубым небом, деревьями, облаками и зданиями. Фильтр почти устраняет всю дымку синего ультрафиолета, в результате чего получаются четкие и резкие изображения удаленных объектов, например гор.

Фильтр может быть плохо виден в зависимости от условий освещения. Перед установкой фильтра мы рекомендуем составить композицию и сфокусироваться.Вам нужно будет компенсировать потерю света на 3 ступени при определении экспозиции.

Hoya YA3 — оранжевый фильтр

Этот фильтр более универсален и более популярен для повседневной пейзажной съемки, поскольку он эффективен, но гораздо менее контрастен, чем 25A Red. Оранжевый фильтр помогает разделить каждый из близких цветов, но менее драматичен при съемке голубого неба, потому что дополнительный цвет переходит в темно-синий диапазон, который выходит за рамки типичного голубого неба.Это означает более светлые и естественные тона для голубого неба. Это также отлично подходит в пасмурные дни, когда вы пытаетесь разделить воду, пасмурное небо и передний план.

Фильтр не такой темный, как красный фильтр, и большинству из них можно сфокусироваться и составить композицию с прикрепленным фильтром. Вам нужно будет компенсировать потерю света на 2 ступени при определении экспозиции.

Hoya K2 — Желтый фильтр

Это самый популярный фильтр для повседневной съемки.Он эффективно отфильтровывает синий / фиолетовый / ультрафиолетовый свет, который убивает контраст и обеспечивает хороший баланс контраста между всеми цветами, не будучи слишком драматичным. Отлично подходит для улицы, зданий, пейзажей и людей. Поскольку вы теряете только 1/2 ступени света, легко сфокусироваться и составить композицию. Встроенный измеритель вашей камеры обычно может точно компенсировать с прикрепленным фильтром.

Hoya X0 — Желто-зеленый фильтр

Этот фильтр — тонкий способ помочь отделить зеленые тона друг от друга.Это лучше всего использовать в лесах, садах и ситуациях, когда желто-зеленая или сине-зеленая листва нуждается в отделении друг от друга. Желто-зеленые растения станут светлее, а сине-зеленые растения — темнее. Без фильтра эти типы растений будут иметь одинаковый серый оттенок и не будут контрастными. Вам нужно будет компенсировать потерю света на 1 1/2 ступени при определении экспозиции.

Hoya X1 — Зеленый фильтр

По сути, противоположный эффект, созданный красным.Голубое небо станет светлее и будет иметь тот же оттенок, что и облака, листья и деревья также станут светлее. Красный и апельсин будут темнее. Фильтр полезен, когда зеленый является преобладающим цветом в сцене и вы хотите создать разделение между каждым типом зеленого. Это также помогает создать разделение между океаном (сине-зеленый = светлее) и небом (сине-фиолетовый = темнее). Вам нужно будет компенсировать потерю света на 2 ступени при определении экспозиции.

Черно-белые фильтры Учебное пособие

Б.В. Перович

Панхроматическая пленка — Как это работает.

Панхроматическая пленка записывает все цвета света в одинаковых оттенках серого. Интенсивность света (количество фотонов на квадратный дюйм) определяет, какой оттенок серого будет воспроизводиться на пленке.

Как мы видим вещи.

Наше видение — , а не , как панхроматическая пленка.

Мы наиболее чувствительны к желтому свету, который находится прямо в середине видимого спектра. Это биологическая чувствительность , потому что наше зрение адаптируется к солнечному свету.Мы наименее чувствительны к фиолетовому свету, за которым следует синий свет. Эти диапазоны волн представляют собой видимый свет с самой высокой частотой (короткая длина волны).

Если мы посмотрим на разные цвета света, все с одинаковой интенсивностью света, желтый будет самым ярким, за ним идут зеленый и оранжевый, за ним следуют красный и синий, а самый темный — фиолетовый.

Из-за атмосферных условий на улице присутствует чрезмерное количество синего и фиолетового света. Синий и фиолетовый свет имеют короткие длины волн и плохо фокусируются на плоскости пленки, как свет с большей длиной волны.

Избыточный синий и фиолетовый свет вызывает затуманенность пленки, поэтому нам необходимо выборочно отфильтровать избыточное количество синего и фиолетового света, чтобы получить четкие детализированные фотографии.

В дополнение к биологической чувствительности нашего зрения наш мозг автоматически корректирует цвет, и наше зрение также автоматически корректирует его.

Примером этого может быть прогулка в помещении после того, как какое-то время находилось на солнце. Когда мы заходим внутрь, электрические огни кажутся желтыми.После того, как вы некоторое время пробыли в помещении, электрические фонари кажутся белыми. Когда мы возвращаемся на улицу, солнечный свет кажется ослепляющим бело-голубым.

Наш мозг и зрение вносят коррективы, чтобы нормализовать наше восприятие изменения освещения.

То, что мы переживаем, является исправленным воспроизведением того, что действительно существует. При использовании черно-белой пленки нам необходимо понимать это, чтобы выбрать правильный фильтр и получить желаемые фотографические эффекты .

Мы должны признать, что наше цветовое зрение позволяет нам видеть контраст между объектами, когда эти объекты отражают одинаковое количество света. Когда мы смотрим на небо с облаками, мы легко видим контраст между голубым небом и белыми облаками из-за цвета . По интенсивности света голубое небо и белые облака почти одинаковы.

Нефильтрованная панхроматическая пленка записывает драматическое голубое небо с белыми облаками как почти полностью белое. Облака почти не видны.Это неутешительно.

Ручная регулировка.

Необходимо исправить этот «дисбаланс», выборочно отфильтровав избыток синего и фиолетового света, чтобы черно-белые фотографии отражали то же впечатление, что и наше цветовое зрение.

Черно-белые фотографии — это воспроизведение цветных сцен, из которых они сделаны.

Еще один нежелательный элемент солнечного света — ультрафиолетовый свет .

Ультрафиолетовый «свет» — это фактически невидимое ультрафиолетовое излучение, которое имеет более высокую частоту, чем видимый фиолетовый свет.Ультрафиолетовый свет имеет более короткую длину волны, чем видимый свет, и вызывает самую сильную туманность на черно-белой пленке. Наши фильтры удаляют ультрафиолетовый свет, а также фиолетовый и лишний синий свет.

Причины использования черно-белых фильтров.

Мы используем черно-белые фильтры по нескольким причинам.

Первая причина , как уже говорилось, состоит в том, чтобы удалить лишний синий и фиолетовый свет , чтобы «исправить» черно-белую фотографию.

Другой способ описать это — сказать, что у нас есть автоматическая коррекция, встроенная в наш визуальный процесс, поэтому мы должны вручную фильтровать панхроматическую пленку, чтобы произвести тот же эффект, что и мы.

Вторая причина для использования фильтров состоит в том, чтобы создать контраст между объектами разного цвета, которые отражают одинаковое количество света.

Примером может быть кто-то в оранжевой рубашке и синих брюках. Если оранжевый и синий имеют одинаковый оттенок (отражают одинаковое количество света), они получат на пленке одинаковый оттенок серого.Решением было бы выбрать фильтр, который немного осветил бы рубашку и немного затемнил бы брюки. Тогда черно-белое фото будет иметь хороший контраст: рубашка будет светлее брюк.

Третья причина использования фильтров — это художественные эффекты .

Иногда настоящая сделка просто не подходит.

Например, архитектурные фотографии домов из темно-красного кирпича.

На цветной пленке темно-красновато-коричневые цвета плохо передаются.

В черно-белом режиме красный фильтр осветлит кирпич до светлых оттенков серого и раскроет детали кирпича, которые едва различимы в цвете.

Тот же самый красный фильтр можно использовать в пейзажной фотографии, чтобы резко затемнить синее небо и создать эффекты глубокой тени.

Дополнительный размер.

Еще одним фактором является то, что наше зрение имеет большой динамический диапазон. Мы можем увидеть что-то очень яркое на фоне чего-то очень тусклого и рассмотреть детали.
в обоих. Не так с пленкой .

Разница в освещении от 25% до 50% едва заметна для нашего зрения, но имеет колоссальную разницу на пленке. Нам нужно узнать, как пленка видит вещи, чтобы делать фотографии хорошего качества.

Как работают фильтры.

Белый свет состоит из красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего и фиолетового света.

Черно-белые фильтры пропускают собственную цветовую полосу , а блокируют дополнительный цвет .

Пары дополнительных цветов следующие:


Красный — Зеленый
Оранжевый — Синий
Желтый — Фиолетовый

На диаграмме показаны 3 пары дополнительных цветов :

Мы выбираем фильтры, руководствуясь этими принципами, чтобы добиться наилучшего общего контраста на наших фотографиях.

Избыточная фильтрация для получения желаемого эффекта может привести к потере деталей где-то еще на фотографии.

Вот основной подход :

  • Чтобы максимально осветлить цвет, используйте тот же цветной фильтр.
  • Чтобы немного осветлить цвет, используйте фильтр, отделяющий одноцветную полосу.
  • Чтобы немного затемнить цвет, используйте фильтр на расстоянии 2-х цветных полос.
  • Чтобы сделать цвет наиболее темным, используйте фильтр, отделяющий 3-х цветных полос от
    (дополнительный цвет).
  • Чтобы немного затемнить цвет, используйте фильтр, который состоит из 4-х цветных полос на расстоянии
    (то, что я называю вторичным дополнением).

Например, красный фильтр имеет зеленый в качестве дополнения. Красный фильтр будет использоваться, чтобы зеленые деревья выглядели наиболее темными на фоне заснеженных гор. Красный фильтр также значительно затемняет синее небо, поскольку синий находится на расстоянии 4-х цветных полос от красного (2-е дополнение).

Зеленый фильтр, подсвеченный белым светом, выглядит зеленым, потому что он поглощает красный свет (дополнение к зеленому). Белый свет — это сочетание всех видимых цветов. Зеленый фильтр, освещенный красным светом, будет выглядеть черным.

Когда красный свет удаляется из белого света, результат становится зеленым. Это связано с разрывом комплементарной пары красный-зеленый.

Зеленый фильтр поглощает часть синего света, но имеет эффект свечения синего цвета из-за настройки коэффициента фильтрации.

Зеленый фильтр с 3-кратным коэффициентом требует, чтобы камера открылась на 1 ½ ступени, чтобы компенсировать поглощение света фильтром.

Зеленый свет свободно проходит через фильтр без потерь. Когда камера открывается на 1½ ступени, зеленые объекты становятся ярче на 1½ ступени.Синие объекты, хотя и слегка затемненные зеленым фильтром, становятся светлее после настройки на 1½ ступени.

Зеленые объекты становятся на 1½ ступени ярче, а синие — от до 1 ступени ярче. Фиолетовые предметы станут темнее.

Торговые инструменты

Черно-белые фотографы используют фильтры для выборочного удаления нежелательных полос света, как скульпторы, удаляющие нежелательный мрамор со статуи.

Вот фильтры и способы их частого использования:

Желтые фильтры

Желтая стрелка — 2-й дополнительный фильтр
Фиолетовый — дополнительный фильтр
UV — 2-й дополнительный фильтр

# 8 Средне-желтый [K2, Y2] Коэффициент фильтрации 2X [1 ступень]

Безусловно, самый полезный фильтр для черно-белой фотографии.Этот фильтр делает черно-белые фотографии похожими на настоящую сцену. Небо и облака выглядят естественно, как и зеленые растения и оттенки кожи. Цвета передаются как правильные оттенки серого. Средне-желтый фильтр №8 можно использовать примерно 60% времени для черно-белой фотографии. Желтый фильтр уникален, потому что он находится в середине видимого спектра и делает все естественным.

# 3 Светло-желтый [K1, Y1] Коэффициент фильтрации 1,5X [½ ступени]

Как и средний желтый, за исключением того, что он поглощает меньше синего света.Светло-желтый фильтр лучше всего подходит для теней и приглушенного освещения.

# 15 Темно-желтый [K3, Y3] Коэффициент фильтрации 3X [1½ ступени]

Этот фильтр №15 также известен как оранжевый фильтр «G» от Hoya.

Это светло-желто-оранжевый фильтр для использования там, где требуется большее поглощение синего света. Затемняет небо и голубую воду более чем # 8 Medium Yellow.

Эффект желтого фильтра на цветных полосах света

Выходной сигнал фильтра Yellow 8 соответствует биологической чувствительности нашего зрения.Вот почему фильтр Yellow 8 делает все естественным на панхроматической пленке.

После настройки коэффициента фильтрации

Зеленые фильтры

УФ — 2-е дополнение
R — Дополнение
G — Фильтр


# 11 Зеленый (желто-зеленый) коэффициент фильтрации 3X [1½ ступени]
# 13 Зеленый (зеленый-зеленый) коэффициент фильтрации 3X [1½ ступени]
# 58 Зеленый (сине-зеленый) коэффициент фильтрации 4X [2 ступени]

Зеленые растения помогают проиллюстрировать эффекты биологической чувствительности.Обычно в садах растут желто-зеленые, зелено-зеленые и сине-зеленые растения. Наше видение видит желто-зеленые растения как самые яркие, за ними следуют зелено-зеленые и сине-зеленые как самые темные. Действительно, по интенсивности света все они одинаковы. Все три оттенка зеленого отражают одинаковое количество света.

Без фильтра все различные оттенки зеленого будут отображаться как один и тот же оттенок серого. Для естественного эффекта используйте желто-зеленый фильтр №11 (Хойя) в саду, где растут желто-зеленые растения.

Фильтры передают собственную цветовую полосу. Желто-зеленый фильтр пропускает желто-зеленый свет, поэтому желто-зеленые растения передаются светло-серыми на черно-белой пленке.

Если в саду нет желто-зеленых растений, используйте зеленый фильтр №13 (Heliopan). Фильтр # 13 Green сделает зелено-зеленые растения более светлыми, а сине-зеленые растения — более темным оттенком серого.

Зеленый фильтр №58 (Vivitar) полезен в окружении темно-зеленой листвы. Этот фильтр осветляет синий океан и затемняет голубое небо.[Причина: океан сине-зеленый, а небо сине-фиолетовое, и в нем много ультрафиолета.]

Эффект зеленого фильтра на цветных полосах света

Эффекты пассивной фильтрации

После настройки коэффициента фильтрации

Оранжевые фильтры

V — 2-е дополнение
B — Дополнительный фильтр

# 16 Оранжевый (желто-оранжевый) Коэффициент фильтрации 4X [2 ступени]
# 21 KA2 Оранжевый (красно-оранжевый) Коэффициент фильтрации 4X-5X [2 ступени +]
# 22 O2 Оранжевый (красно-оранжевый) Коэффициент фильтрации 4X- 5X [2 ступени +]

Оранжевый фильтр №16 поглощает больше синего света, чем темно-желтый №15.№16 углубляет голубое небо и затемняет голубую воду. Тени становятся глубже и создают трехмерный эффект на каменистых поверхностях.

Красный оранжевый фильтр №21 и №22 сильнее, чем фильтр №16, и имеет эффект, аналогичный фильтру Red 25A. Эти фильтры хорошо работают с архитектурой и пейзажами, особенно с удаленными сценами, горами и т. Д.

Эффект оранжевого фильтра на цветных полосах света

Эффекты пассивной фильтрации

После настройки коэффициента фильтрации

Красные фильтры

B — 2-е дополнение
G — дополнение
R — Фильтр

# 25A Коэффициент красного фильтра 8X [3 ступени]

Действительно мощный фильтр для затемнения зеленого и синего, а также осветления красного и оранжевого.

Красный фильтр уникален, потому что он находится в нижней части визуального спектра и ведет себя как фильтр нижних частот.

Красный фильтр пропускает красный, оранжевый и желтый и отфильтровывает зеленый, синий и фиолетовый. Он пропускает длинноволновый свет и отфильтровывает высокочастотный коротковолновый свет. В результате получаются удивительно четкие фотографии.

Создает драматическое небо с облаками и для хорошего контраста в сценах с бледно-голубым небом и океанами.

Хорошо подходит для архитектуры, особенно зданий из красного кирпича и каменной кладки.

Эффект красного фильтра на цветных полосах света

Эффекты пассивной фильтрации

После настройки коэффициента фильтрации

Дополнительную информацию см. В приложении «Фильтры черно-белого изображения».

Учебное пособие по черно-белым фильтрам также доступно для загрузки в виде файла .pdf.

Использование цветных фильтров для черно-белой фотографии

Фильтры уже давно являются популярным аксессуаром для фотографов и предлагают ряд различных функций и эффектов.Как в аналоговой, так и в цифровой фотографии можно воссоздать некоторые из них в фотолаборатории или цифровой фотолаборатории. Однако всегда было выгодно делать это прямо в камере.

В черно-белой фотографии особенно полезны цветные фильтры, поскольку они могут управлять тем, как цвета в сцене воспроизводятся как оттенки серого. Обычные черно-белые пленки чувствительны ко всем длинам волн видимого света, хотя то, как они интерпретируют цвета этой сцены, не всегда будет соответствовать тому, как вы ее видите.Таким образом, цветные фильтры позволяют нам изменять в момент захвата то, как пленка будет реагировать на разные цвета.

Каждый цветной фильтр по-разному влияет на сцену.

Желтый фильтр

Желтый фильтр всегда был «классическим» фильтром первого выбора для черно-белых пленочных фотографов. Он обеспечивает отличный баланс между фотографическим эффектом и простотой использования, что делает его полезным и универсальным аксессуаром.

Многие фотографы используют желтый фильтр, чтобы «выделить облака».Это работает за счет затемнения голубого неба, обеспечивая большее визуальное разделение между затемненным небом и белыми облаками на окончательном отпечатке. Желтый фильтр также улучшит проникновение дымки и тумана.

Хотя желтый фильтр затемняет синий цвет, он воспроизводит зеленый, желтый, оранжевый и красный в более светлых тонах. Это дает больше различий между разными цветами листвы, в то время как телесные тона выглядят более естественно.

Обычный желтый фильтр имеет коэффициент фильтрации 2 (производитель сообщает точный коэффициент).Большинство камер с замером TTL автоматически корректируют коэффициент фильтра, но проверьте вашу конкретную модель.

Красный фильтр

В отличие от более тонких изменений, вносимых желтым и оранжевым фильтрами, красный фильтр может создавать смелые и драматические эффекты. Голубое небо теперь отображается на отпечатке как черное, что приводит к надвигающемуся эффекту грозы. Изображения зданий из смешанных материалов приобретают драматичность и ясность. Красный фильтр также обеспечит заметное проникновение в дымку и туман. При использовании с фильмом, подобным [SFX], он может создать вид в инфракрасном стиле.

При съемке цветов без фильтра часто тональная разница между цветами и листвой на отпечатке незначительна. Красный фильтр почти в каждом случае существенно изменит оттенок, делая фотографию более интересной и драматичной.

Типичный красный фильтр имеет коэффициент фильтрации от 4 до 5 (производитель предоставляет точный коэффициент вместе с фильтром). Большинство камер с замером TTL не могут автоматически корректировать коэффициент фильтра.Из-за драматических эффектов, создаваемых красным фильтром, рекомендуется делать снимки с добавлением от +1 до +2 ступеней дополнительной экспозиции.

Оранжевый фильтр

Оранжевые фильтры дают более сильные эффекты, чем желтые фильтры, но не такие смелые и драматичные, как красные. Следовательно, это идеальный выбор для охвата эффектов, создаваемых обоими этими фильтрами.

Голубое небо будет записано на отпечатке в очень темных тонах, что даст резкий контраст между небом и облаками. Оранжевый фильтр также пропускает дымку и туман.Большинство цветов будут записаны со значительным отличием тона от окружающей листвы, что придаст эффект и эффект.

Типичный оранжевый фильтр имеет коэффициент фильтрации 4 (производитель предоставляет точный коэффициент вместе с фильтром). Большинство камер с замером TTL не могут автоматически корректировать коэффициент фильтра. Из-за драматических эффектов, создаваемых оранжевым фильтром, рекомендуется делать снимки с дополнительной выдержкой +1 ступень.

Зеленый фильтр

При фотографировании листвы в черно-белом цвете почти всегда используется зеленый фильтр.

Осветляет зеленую листву, что особенно важно для темно-зеленых листьев, которые могут снимать очень темные без фильтра. Таким образом, фотография становится более естественной и легкой.

Несмотря на ограниченное применение, он может быть идеальным решением для многих фотографий. Типичный зеленый фильтр имеет коэффициент фильтрации 2 (производитель предоставляет точный коэффициент вместе с фильтром), в то время как большинство камер с замером TTL могут автоматически корректировать коэффициент фильтра.

Синий фильтр

Синий фильтр не часто ассоциируется с черно-белой фотографией, однако он действительно может добавить «настроение» фотографии за счет усиления эффекта дымки или тумана.

Он также осветляет синий и затемняет желтый, оранжевый и красный, что помогает разделить сцены, содержащие смесь цветов.

Типичный синий фильтр имеет коэффициент фильтрации 2 (производитель предоставляет точный коэффициент вместе с фильтром), в то время как большинство камер с замером TTL могут автоматически корректировать коэффициент фильтра.

Как цветные фильтры влияют на черно-белые фотографии

Если вы новичок в пленочной фотографии, скорее всего, вы рано или поздно начнете снимать в черно-белом цвете, потому что вас вдохновили шедевры старых мастеров. Но прежде чем вы станете следующим Анри Картье-Брессоном или Себастьяном Сальгадо, вам следует знать несколько вводных вещей.

Видеть мир в черно-белом цвете — это основная проблема для всех вначале, но, как и во всем остальном, этому можно научиться и практиковаться, просто поняв, как цвета переводятся в черно-белые.Человеческий глаз может различать примерно 500 оттенков серого (ну, некоторые ограничены 50, но это уже другая история). С другой стороны, по сравнению с ними количество цветов кажется практически неограниченным.

Почему некоторые цвета идентичны при преобразовании в ч / б?

Представьте себе автобус всего с 50 местами (и без стоячих мест), который должен одновременно перевозить 200 сотен человек. Если все они захотят сесть, некоторым придется занять одно и то же место. То же самое и с цветами, преобразованными в черно-белые: их слишком много, чтобы поместиться в 500 оттенков серого, поэтому их нужно сжать, чтобы все поместились в автобусе.Чтобы вставить это в изображение, я превратил 6 основных цветов в серые, чтобы вы могли увидеть, как они переводятся в ч / б.

Мы видим, что некоторые занимают одно и то же место. Посмотрите на желтый и оранжевый: они почти идентичны, так что это влияет на фотографии заката. Еще одно интересное сравнение — красный и зеленый: они почти идентичны, что делает изображения макового поля похожими на мутно-серый пейзаж… Какое разочарование!

Фотография Фридерике Хиепко

Означает ли это, что я не могу сделать хороший черно-белый снимок макового поля?

Надеюсь, что нет! Есть способы изменить реакцию черно-белой пленки на цвета.Для этого придется полагаться на цветные фильтры. Разрешите кратко представить каждого из них:

Желтый фильтр : Классика среди черно-белых фотографов. Голубое небо затемнено, что помогает увеличить разделение с облаками. Другие цвета, такие как зеленый, красный, оранжевый и желтый, будут казаться ярче.

Оранжевый фильтр : По силе он идет сразу после желтого. Блюз станет еще темнее для более драматического эффекта.Самые теплые цвета также будут отображаться ярче, чем зеленые.

Красный фильтр : Самый сильный. Красный станет белым, а листва очень темной. Если вы хотите, чтобы цветы мака раскрылись, это единственный вариант, но обратите внимание на фон. На горизонте видно, как светло-зеленый цвет тоже превратился в белый. Лучше всего он работает с более темными оттенками зеленого, например, на переднем плане.

Зеленый фильтр : противоположность предыдущему.Красный станет темнее, а зеленый — ярче. Он не очень популярен из-за ограниченного действия, но может дать очень интересный эффект при использовании в правильной сцене.

Синий фильтр : еще один необычный фильтр, но если вы хотите сделать синий цвет ярче, это именно тот! Теплые цвета будут затемнены, а красный превратится в черный, что поможет разделить элементы в сцене со смешанными цветами. Он также увеличивает туман и дымку, что может помочь подчеркнуть унылый пейзаж.

Одна из важных особенностей использования фильтров заключается в том, что все они уменьшают количество света на 1 или более ступеней.Таким образом, вы должны компенсировать эту потерю света при экспонировании. Он зависит от фильтра, поэтому см. Информацию о продукте производителя.

Учет контраста при ч / б съемке

Теперь, когда мы знаем, как управлять каждым цветом, другой элемент, который следует учитывать при съемке черно-белой пленки, — это контраст.

В зависимости от того, какой стиль вы выберете, большую роль играет контраст. Нет цветов, определяющих настроение вашего изображения, поэтому тип света, вероятно, является наиболее важным элементом для создания атмосферы, которую вы хотите достичь.Прямой солнечный свет может быть кошмаром для цветных фотографов, но только не в черно-белом режиме. Например, если вы хотите снимать уличную фотографию, это именно то, что вам нужно, поскольку она создает контраст и резкие края вашего изображения. Это поможет отделить объект от окружающей среды и усилить вашу композицию.

Если вы предпочитаете более мягкую атмосферу, ищите атмосферу с низким контрастом. Для этого типа изображений идеально подходят пасмурные или туманные дни. Свет распределяется равномерно, что создает более мягкую атмосферу.Это также идеальная ситуация для съемки женских портретов, так как кожа выглядит более мягкой и приятной.

Еще один важный элемент, влияющий на контраст, — это тип пленки, которой вы снимаете. Черно-белые пленки не реагируют одинаково, и важно, чтобы вы выбрали правильный, исходя из того, что вы ищете. Это действительно вопрос личных вкусов, и здесь нет правильного или неправильного фильма, только тот, который вам нравится.

Если я хочу получить контрастное изображение, я предпочитаю Ilford HP5 или Kodak Tri-X.Если я стремлюсь к более мягкому изображению, я предпочитаю Fomapan 200 или 400.

«Так много фильмов, какой лучший?»

Вначале выбор фильма может быть непростым, поэтому, если вы не уверены, какой из них вам следует использовать, ознакомьтесь с созданной мной викториной «Film Dating». Это помогает подобрать для вас подходящий фильм всего за несколько кликов.

Последний момент, который повлияет на результат вашего изображения, — это техника проявления или химические вещества, которые вы будете использовать. Есть много способов проявить себя, и сочетание пленки / проявителя может полностью изменить внешний вид негатива.

Я возьму пример разработки стенда, так как он мне более знаком. В зависимости от пленки и проявителя, которые вы используете, он может полностью изменить контраст вашей фотографии. Я пробовал этот подход с Fomapan 400 (низкая контрастность) и Kodak Tri-X (высокая контрастность).

При проявлении на стойке с проявителем Ilfotec DD-X Fomapan 400 превратился в сверхконтрастную пленку. Напротив, Kodak Tri-X, известный своей контрастностью, благодаря этому процессу превратился в более плоское изображение.Это всего лишь примеры, а комбинации бесконечны при разработке. Лучше всего испытать на себе химические вещества и пленки, которые есть у вас дома. Если вам нужна дополнительная информация о времени проявления для каждой пленки и химического вещества, ознакомьтесь с этой таблицей Massive Dev Chart.

Теперь мы убедились, что на черно-белое изображение могут влиять многие факторы, но наиболее важным моментом является ваша способность видеть мир в монохромном режиме. Это то, что требует наибольшей практики, но с опытом вы станете лучше — это просто вопрос тренировки вашего воображения.

Если вы только начинаете, забудьте обо всем остальном и просто сконцентрируйтесь на представлении сцены в черно-белом режиме. Когда вы накопите больше опыта, вам будет легче применять то, что вы прочитали выше.


Об авторе : Винсент Москетти — фотограф из Ирландии, который находится в середине годичного эксперимента, по которому он снимает только пленочную фотографию. Вы можете найти другие его работы или продолжить его путешествие, посетив его веб-сайт или подписавшись на него в Facebook и Instagram.Этот пост также был опубликован здесь.

лучших фильтров для черно-белой фотографии

Независимо от того, снимаете ли вы на пленку или используете цифровую камеру, фильтры могут существенно повлиять на снимаемую сцену. Существует довольно много вариантов черно-белых фильтров для фотографии.

Некоторые из них помогают снимать более качественные изображения. Другие могут изменить сцену, которую вы снимаете. Читайте дальше, чтобы узнать, какие фильтры помогут в вашей черно-белой фотографии.

Как я могу улучшить свои черно-белые фотографии?

Есть много способов улучшить черно-белую фотографию. С цветом вы сосредотачиваетесь на цветовых аспектах вашей сцены. В ч / б вам нужно смотреть на контраст или текстуру, чтобы сделать ваши сцены более мощными.

Один из способов сделать это — использовать фильтры. Фильтры — это цветные смывки для цветной фотографии. Вы, несомненно, видели это в своей ленте Instagram. До наступления цифровой эпохи фотографам приходилось использовать множество фильтров, чтобы получить максимальную отдачу от своей сцены.

Эти физические элементы, которые вы можете прикрутить или надеть на переднюю часть объектива. Другие фильтры могут поместиться между вашим объективом и корпусом камеры. Но это история для другой ночи (астрофотография).

У всех этих фильтров разные задачи. Некоторые уменьшают количество света. Другие изменяют контраст и оттенки цветов в вашей сцене.

Каждый фильтр имеет определенное применение. Например, фильтр «Красный» может добавить оттенок красного к цветному изображению, но с черным и светлым он увеличивает контраст.

Для чего в фотографии используются цветные фильтры?

Итак, мы знаем, что фильтры могут влиять на цветные изображения. А как насчет черно-белых фотографий? Зачем использовать красный фильтр для черно-белой фотографии? Можно подумать, что это добавит красный оттенок всему изображению.

Для цветной фотографии вы будете правы. Это сделает сцену более теплой, поскольку она концентрируется на красных и розовых тонах в вашей сцене. Но, поскольку черное и белое лишено цвета, оно все равно имеет эффект.

Помните — сцена, которую вы снимаете, имеет цвет, и поэтому отраженный свет меняется. Красный и розовый все еще присутствуют в вашей сцене. Но вы видите разницу в способах передачи этих цветов.

Вы не увидите красного оттенка, но увидите, что цвета становятся светлее или темнее, в зависимости от используемого фильтра.

Круг или квадрат?

Фильтры бывают двух разных форм; круг и квадрат. У них одинаковая работа, но они крепятся к объективу по-разному.

Круглый фильтр подкручивается к передней части объектива через резьбовое крепление. Они должны быть того же диаметра, что и передняя часть линзы. В противном случае они не работают.

Они подходят для использования. Но некоторые особые типы фильтров, такие как фильтры нейтральной плотности (ND), могут быть проблематичными. Некоторые фотографы сообщают, что качество не такое хорошее, как у квадратных альтернатив.

Круглые фильтры, как правило, дороже из-за механики или конкретного размера. Изготовить стеклянный блок намного дешевле, чем с резьбой.

Квадратный фильтр можно использовать с любым объективом, так как переходник может меняться в зависимости от размера резьбы. Это более дешевый вариант и гораздо больший выбор.

Но, поскольку они хорошие универсалы, они не мастера ни в чем. Они также прекращают использование бленды объектива, которая может быть необходима в солнечных условиях.

Какие фильтры рекомендуются для черно-белой фотографии?

Помните, что при использовании фильтров они представляют собой кусок стекла или пластика, который находится перед объективом.Каждый фильтр добавляет еще один слой, через который должен проходить свет.

По этой причине вам необходимо увеличить экспозицию. На сколько? Это зависит от используемого вами фильтра и сцены, на которую вы его указываете.

Система замера, которую вы используете с цифровой камерой, не обнаружит в этом проблемы.

Еще одна вещь — виньетирование. Эти фильтры могут сделать края вашей сцены темнее. Это особенно актуально при использовании толстых фильтров с более дешевыми объективами.Приобретая и используя хорошо известные бренды, у вас не должно возникнуть никаких проблем.

Мансардные / УФ-фильтры

Skylight или Ultra Violet фильтры используются только для черно-белой пленочной фотографии. Это связано с тем, что в цифровых камерах фильтр уже установлен.

Для пленочной фотографии эти фильтры уменьшают дымку, вызываемую атмосферой и солнцем. Это помогает сохранить резкость сцены. Уменьшив количество ультрафиолетового света, вы получите больше контраста в сцене.

Есть еще одно применение, для которого вы можете использовать их, и это защита вашей черно-белой камеры. Наличие этого на передней панели объектива означает душевное спокойствие.

Если вы его повредите, по крайней мере, вы не повредите очень дорогой элемент для замены передней линзы вашего объектива.

Фильтры нейтральной плотности

Фильтры нейтральной плотности уменьшают количество света, попадающего в объектив. Вы можете спросить, зачем нам это делать? В большинстве случаев фотографы ищут больше света.

Ну, они очень удобны для длинных выдержек в очень солнечных условиях. В яркий солнечный день ISO 100, f / 22 не дадут вам результата. Возможно, это даст вам выдержку в 1/30 секунды до того, как изображение полностью переэкспонируется.

Фильтр нейтральной плотности блокирует свет с шагом ступени. С помощью Lees Big Stopper вы можете получить до десяти остановок игры, превратив эту 1/30 часть в 30 секунд.

Эти фильтры бывают двух типов; Нейтральная плотность Фильтры и Градуированная нейтральная плотность .

Градуированный ND обеспечивает разную степень прочности по всему фильтру. Они самые темные на одном конце и самые светлые на другом.

Они используются в определенных целях, например, в пейзажной фотографии. Идея состоит в том, что более темная область идет вверху и исчезает по мере опускания. Это потому, что на небе больше остановок света.

Использование этого фильтра позволяет передать детали неба и облаков без ущерба для экспозиции ландшафта.

Можно найти как в круглом, так и в квадратном формате.Квадратную версию легко перемещать по сцене. Круговой фильтр — это только то место, где вы наводите объектив.

Подходит для пейзажных фотографов и тех, кто хочет запечатлеть закаты.

Поляризационные фильтры

Поляризационный фильтр — это удобный черно-белый фильтр, который можно использовать в вашей камере. Точно так же он работает с цветной фотографией.

Эти фильтры уменьшают и удаляют блики и отражения от отражающих поверхностей. Если вы собираетесь встретить много окон или воды, то это ваш лучший друг.

Они также затемняют небо. В цветной фотографии здесь много синего. Они также работают для черно-белой пленочной фотографии и изображений с цифровых камер.

Круговые поляризационные фильтры имеют степени прочности. Если этот фильтр навинчивается на объектив, вы можете поворачивать его. Это помогает выделить определенные области вашей сцены. Растет и интенсивность.

Некоторые фотографы предпочитают квадратную версию с прорезью, которая обеспечивает всесторонний поляризационный эффект.Они дешевле и проще в использовании.

Черно-белые фильтры

Инфракрасный

Инфракрасные или инфракрасные фильтры блокируют или отражают видимый свет. Они делают это, позволяя инфракрасному свету проникать в линзу.

Результат использования этих фильтров различается для цветной или черно-белой фотографии. С помощью цветной фотографии они превращают зеленые участки в розовые. Это создает захватывающий пейзаж.

Для черно-белой фотографии идея аналогична, за исключением того, что вы не видите изменения цвета.Зеленые цвета, например листья, отражают много видимого света. Они также отражают больше инфракрасного света. Это делает их легче при использовании инфракрасного фильтра.

Infrared — это интенсивный красный цвет, длина волны которого не видна невооруженным глазом.

Какие цвета лучше всего подходят для черно-белой фотографии?

Чтобы ответить на этот вопрос, мы должны посмотреть, в какой области фотографии вы снимаете. Пейзажи отличаются от портретов. Легко понять, что некоторые цвета лучше работают здесь, но не там.

Сплошные цветные фильтры нашли свое место в ретро-пленочной фотографии. Они меняют восприятие цвета. Например, если вы хотите осветлить цвет, вы используете цветовой фильтр . Красный фильтр осветлит красные цвета сцены.

Для черно-белой фотографии эти фильтры также влияют на вашу сцену. Тем не менее, они не дают ожидаемого цветового оттенка. Красный фильтр осветляет красные, но в то же время затемняет цвета на противоположной стороне цветового спектра.С красным — это синий и зеленый.

Более темные оттенки цветов сделают ваши сцены более выразительными. Более светлые оттенки фильтра имеют противоположный эффект. Вы можете усилить эффект, недоэкспонировав сцену за один шаг.

Красный

Красные фильтры осветляют красные и розовые оттенки в вашей сцене. Они затемняют зеленый и синий, поскольку они противоположны по цвету на цветовом круге.

Они отлично подходят для пейзажных сцен, когда вы ищете угрюмый оттенок листвы.

Оранжевый

Оранжевые фильтры помогают добавить контраста городским пейзажам и уличной фотографии. Это, в свою очередь, разделяет объекты, добавляя глубину и текстуру вашему изображению.

Ими пользуются портретные фотографы. Они уменьшают воздействие прыщиков и веснушек и придают лицу более здоровый вид.

Желтый

Сплошные желтые светофильтры выделяют небо и облака. Они делают это, затемняя синие участки неба.

Это легко запомнить, поскольку желтый цвет противоположен синему на цветовом круге.

Желто-зеленый

Желто-зеленый фильтр универсален. Незаменим для любого фотографа, специализирующегося на черно-белых пленках. Будучи желтым и зеленым, вы получаете преимущества как отдельных желтых, так и зеленых фильтров.

Это означает, что он затемняет тона голубого неба, заставляя облака выделяться. При этом зеленые зоны остаются светлее. Это определенно для пейзажных фотографов.

Зеленый

Фильтры сплошного зеленого цвета полезны для черно-белой фотографии.Они отфильтровывают зеленые волны цвета. Это делает листву, которую вы снимаете, светлее и приятнее.

Контраст также ухудшается, поэтому, если вы хотите запечатлеть зеленые холмы, это то, что вам нужно.

Использование цветных фильтров в черно-белой фотографии

Распространенная проблема в черно-белой фотографии заключается в том, что некоторые цвета выглядят очень похожими при преобразовании в оттенки серого. Например, некоторые оттенки красного, зеленого и синего выглядят совершенно по-разному по цвету, но почти идентичны в черном и белом.

Это может привести к тому, что объекты на черно-белом изображении будут сливаться друг с другом, в результате чего вы получите фотографию, которая будет плоской и безжизненной, с недостаточной контрастностью и четкостью.

Цветные фильтры линз предлагают решение этой проблемы, поскольку они влияют на способ «преобразования» цветов в черно-белые. Это позволяет вам контролировать то, как они появляются на окончательном изображении, гарантируя, что объекты хорошо разделены и четко определены.

Основы черно-белого фильтра

В черно-белой фотографии обычно используются фильтры 5 цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый и синий.Каждый пропускает свой цвет света и в разной степени блокирует другие цвета. Например, красный фильтр пропускает красный свет, но блокирует большую часть зеленого и синего.

В результате цвета, соответствующие цвету фильтра, на конечном изображении выглядят ярче, а другие цвета — темнее. В черно-белой фотографии это означает, что объекты выглядят как более светлые или более темные оттенки серого.

На этом изображении показано, как различные фильтры влияют на способ преобразования цветов в черно-белый:

Фильтры разного цвета (верхняя строка) по-разному влияют на оттенки серого.

Использование черно-белых фильтров

Из-за их различных эффектов каждый цветной фильтр, как правило, используется по-разному.

Красные фильтры

Красные фильтры производят очень сильный эффект и значительно увеличивают контраст. Они часто считаются слишком «резкими» для большинства типов фотографии, но могут использоваться для создания ярких творческих эффектов.

Красный фильтр дает резкий резкий контраст.Изображение Николая.

В пейзажной фотографии красный фильтр сделает голубое небо почти черным и сделает облака действительно заметными, придав сцене драматический вид. Они также отлично подходят для улучшения видимости в дымке и тумане.

При съемке растений они помогают увеличить четкость между цветами и листвой. Это особенно полезно при съемке красных цветов, так как они имеют оттенок, похожий на окружающие листья.

Красные фильтры производят такой экстремальный эффект, что они могут сделать вашу фотографию такой, как если бы она была снята через инфракрасный фильтр.Это делает их популярной и более дешевой альтернативой настоящей инфракрасной фотографии.

Оранжевые фильтры

Оранжевые фильтры располагаются между красным и желтым фильтрами, обеспечивая хороший баланс свойств каждого из них. Это делает их популярными фильтрами общего назначения.

Оранжевый фильтр придает коже теплый и гладкий оттенок. Изображение Дэвида Джуберта.

В портретной фотографии оранжевый фильтр уменьшает появление веснушек и пятен, придавая коже здоровый и гладкий вид.

При фотографировании зданий и городских пейзажей они придают кирпичам приятный тон и увеличивают контраст между различными материалами, чтобы добавить глубину и текстуру изображению.

Как и красные фильтры, их можно использовать для уменьшения появления тумана и дымки, а также для затемнения неба и выделения облаков.

Желтые фильтры

Желтые фильтры создают самый тонкий эффект из 5 цветных фильтров. В некоторых случаях разница едва заметна, но может помочь приподнять фотографию ровно настолько.Они популярны среди новичков, так как их можно использовать практически в любом типе фотографии.

Желтый фильтр дает слегка затемненный синий цвет, увеличивая контраст неба. Изображение Алекса Горстана.

При съемке пейзажей желтый фильтр немного затемняет небо, помогая сбалансировать его экспозицию на более темной земле. Они также хорошо выделяют облака, что делает небо более интересным.

В портретной фотографии они создают теплые, естественные, приятные телесные тона, похожие на оранжевый фильтр, но менее интенсивные.

Желтые фильтры хороши для разделения оттенков зеленого и могут использоваться при фотографировании растений для увеличения контрастности листвы.

Зеленые фильтры

Зеленые фильтры менее популярны, чем другие, но могут быть полезны в некоторых случаях.

Зеленый фильтр осветляет зелень, отделяя листву и цветы. Изображение автором aussiegal.

Зеленый фильтр в основном используется для фотографирования растений, поскольку он помогает отделить зеленую листву от ярких цветов и бутонов.

Их также можно использовать в пейзажной фотографии, чтобы улучшить внешний вид травы и деревьев, но они также осветляют небо, поэтому вам нужно быть осторожным, чтобы не потерять там детали.

Синие фильтры

Синие фильтры редко используются для черно-белой фотографии. Они затемняют большинство цветов и уменьшают контраст изображения.

Синий фильтр затемняет большинство цветов и используется для уменьшения контрастности. Изображение Тони Армстронга.

При правильном использовании этот уменьшенный контраст может быть полезен для создания спокойной, успокаивающей атмосферы. Синий фильтр также усиливает видимость тумана и тумана, что делает его удобным для улучшения настроения сцены раннего утра.

Если вы серьезно относитесь к черно-белой фотографии, то набор цветных фильтров станет отличным дополнением к вашему набору. Они дадут вам гораздо больше контроля над тем, как выглядят ваши фотографии, помогут вам создать настроение, сбалансировать контраст и выделить наиболее важные части сцены.

Фильтры в черно-белой фотографии

Ссылки для конкретной информации

Если вы уже знакомы с фильтрами и ищете
конкретную информацию вы можете использовать по одной из следующих ссылок:

Цель использования фильтров

Цветные фильтры

позволяют черно-белому фотографу
осуществлять некоторый выборочный контроль над значениями тона. В этой степени
они могут быть важным инструментом, помогающим фотографам осознать
их творческое видение; снимать то, что они видят в своих
взор мыслей.Иногда использование фильтров почти предписано
ограничения среды. Например, кинопользователи быстро
узнайте, что, несмотря на то, что его называют «панхроматическим», фильм лишний
чувствительны к синему и ультрафиолетовому (УФ)
свет в небе, приводящий к ужасному эффекту «белого неба». А
Для компенсации этого смещения может потребоваться фильтр.

Другая проблема при использовании палитры серой шкалы заключается в том, что с
за исключением упомянутого выше синего смещения, объекты похожего
отражательная способность может иметь аналогичные значения тона на полученном отпечатке.Например, если мы фотографировали яблоню и нашли
что зеленая листва и красные яблоки имеют одинаковую отражательную способность
(аналогичные показания измерителя отраженного света) они могут быть почти
неотличимы по тону на черно-белом принте. В этом случае
фотограф может использовать красный фильтр, чтобы осветлить
яблоки и затемните листву или используйте зеленый фильтр, чтобы затемнить
яблоки и осветлите листву.

За исключением фильтров цветокоррекции, цветные фильтры
в основном используются черно-белыми фотографами
Однако мы делимся некоторыми другими фильтрами с цветными фотографами.
Эти фильтры могут использоваться для уменьшения дымки, отражений или
блики. Мы также можем использовать фильтры нейтральной плотности, чтобы уменьшить
свет, достигающий всей пленки или ее части. Они обсуждаются в
подробнее ниже.

Как фильтры влияют на значения тона

Вкратце, цветной фильтр, используемый с черно-белой пленкой, будет
осветлить похожие цвета и затемнить противоположные цвета.Цвет
колесо, показанное ниже, дает наглядный пример того, что подразумевается под
похожие и противоположные цвета. Красный фильтр, например, будет
затемните два других основных цвета (синий и зеленый) и
особенно затемнить его дополнительный или противоположный цвет
(голубой), образованный путем сочетания зеленого и синего. С другой
стороны, он осветлит красные предметы и в меньшей степени цвета
содержащие красный, например желтый, оранжевый и пурпурный.Желтый
фильтры особенно хорошо справляются с затемнением синего
объекты, но имеет тенденцию осветлять красные и зеленые объекты и так далее.

Фильтр светлеет и затемняет, потому что пропускает некоторые цвета.
и поглощает (или фильтрует) другие. Очевидно, потому что он впитывает
света, использование фильтра потребует увеличения экспозиции.
(УФ-фильтр является исключением.) Логично, что более темные фильтры
требуют большей компенсации экспозиции.Производители фильтров предложат
величина компенсации экспозиции, и это обсуждается ниже.
Однако думайте об этом как о предлагаемой отправной точке. В
фактический эффект фильтра и количество экспозиции
требуемая компенсация будет зависеть от:

  • Используемая пленка . Я думаю, мы можем ожидать
    некоторые различия в цветовой чувствительности разных пленок и
    особенно среди различных эмульсий, таких как более старые
    эмульсии, (Tri-x, Plus-x), новые эмульсии T-зерна
    (T-max) и хромогенные эмульсии, такие как Ilford’s XP2.
  • Цвет окружающего света . Цвет
    температура света меняется в течение дня и может быть
    думал об изменении точного цвета объектов и насколько
    света передается или поглощается.
  • Преобладающий цвет предмета . Для
    Например, создание изображения с использованием желтого фильтра и заливка
    рамка с желтыми песчаными дюнами или «янтарными волнами зерна»
    может потребовать значительно меньшей компенсации экспозиции, поскольку
    меньше света будет поглощаться фильтром.

Симуляторы
фильтров эффектов

Эта страница все еще находится на экспериментальной стадии. Это должно позволить
вы можете просматривать изображение в цвете и / или в черно-белом, используя
различные фильтры. Эффекты фильтра только смоделированы и
не были сделаны с использованием фильтров и черно-белой пленки. Также,
при просмотре этого файла в старых версиях браузеров могут возникнуть проблемы. Ваш
комментарии были бы очень кстати!

г.
величина компенсации экспозиции часто выражается как
«коэффициент фильтрации».Коэффициент фильтрации 2X означает, что вам следует
следует умножить (нефильтрованную) экспозицию на 2, фильтр 2,5
Фактор означает, что вы должны умножить его на 2,5 и так далее.
Однако факторы фильтрации могут сбивать с толку. Как, черт возьми, сделать
умножить f / 11 @ 1/60 на 2,5? По этой причине большинство из нас
вместо этого хочу думать об экспозиции с точки зрения диафрагмы. Ниже
— это таблица, в которой должен быть установлен эквивалент f / stop для различных
коэффициенты фильтрации и калькулятор javascript, который вычислит
компенсация диафрагмы для любого коэффициента фильтрации.См. Раздел FAQ по фильтрам для обсуждения использования фильтров.
с замером TTL.

Преобразование коэффициентов фильтра
в F / ступени
Фильтр
Коэффициент
f / ступени Коэффициент фильтрации f / ступени
1x 4x +2
1.2x +1/4 4,8x +2 1/4
1,25 х +1/3 5x +2 1/3
1,4x +1/2 5.7x +2 1/2
1,6x +2/3 6,4x +2 2/3
1,7x +3/4 6,8x +2 3/4
2x +1 8x +3
2.4x +1 1/4 9,5 x +3 1/4
2,5 х +1 1/3 10x +3 1/3
2,8x +1 1/2 11.4x +3 1/2
3,2x +1 2/3 13,5 x +3 3/4
3,4x +1 3/4 16x +4

или воспользуйтесь калькулятором:

Преобразовать коэффициент фильтра в f / stop

Большинство фотографов, которых я знаю, записывают компенсацию экспозиции в
f / ограничители на пластиковом корпусе фильтра, чтобы они не
подумайте об этом в поле.Если вы застряли только с
информация о коэффициенте фильтрации альтернативным методом является разделение
ISO вашей пленки (или ваш личный индекс экспозиции) фильтром
фактор и используйте его в качестве нового ISO при определении
экспозиция. Например, если коэффициент фильтрации равен 2,5 и
ваш ISO равен 100, деление 10 на 2,5 даст вам новый ISO
из 40.

Рекомендации по использованию цветных фильтров

Вот несколько вещей, которые вы можете рассмотреть, особенно если вы
относительно новичок в использовании цветных фильтров:

  • Ничто не сравнится с опытом. Примерка фильтров
    с вашим выбором фильма — лучший способ прочувствовать
    эффект, который они будут иметь, и необходимая компенсация экспозиции.
  • Эксперимент. По возможности попробуйте сделать образ
    с фильтром и без него, сделайте брекетинг экспозиции и попробуйте разные
    фильтры.
  • Продумайте. Посмотрите внимательно, что
    вы фотографируете и помните, что фильтр может повлиять на
    несколько объектов на изображении, а не только тот, который вы
    концентрируются на.Даже тогда вы можете ожидать
    непредвиденные или непредвиденные результаты.
  • Не выполнять чрезмерную фильтрацию. Фильтры бывают разные
    сильные стороны, и рекомендуется использовать как можно меньше
    фильтрация, которая достигнет ваших целей. Например, это
    легко увлечься попытками драматического неба
    используя темно-красный фильтр и в процессе создания
    негативный, слишком резкий и сложный для печати, возможно,
    частично из-за непредвиденных результатов, упомянутых выше.

Какие фильтры вам действительно нужны?

Многие фотографы, в том числе я, прибегают к большему количеству фильтров
чем они действительно нуждаются, и, конечно, больше фильтров, чем они могут
легко переносить в поле. У нас есть тенденция собирать вместе
комплект фильтров поштучно, покупая их по специальному
ситуация или как нам нужны новые размеры для нового объектива. Повышающие кольца
может быть настоящей болью, но вы можете сэкономить немного
деньги, а также место в сумке, используя их.Повышающее кольцо — это
адаптер, позволяющий использовать фильтр большего размера, чем требуется
вашим объективом. Например, вы можете увеличить шаг с 49 до 58 мм.
звенеть. (Есть понижающие кольца, но я бы их не рекомендовал
кроме самого маленького приращения, и даже тогда я бы
избегайте использования их с широкоугольными объективами.)
предвидеть самый большой фильтр, который может вам понадобиться, посмотрев на
линзы, которые вы можете добавить в свою систему.И пока это
объектив не требует исключительно большого фильтра, купите фильтры
такого размера и ступеньки. Стоимость фильтров увеличивается с увеличением размера
увеличивается & и только такое повышение действительно возможно.

Из-за разных цветов и сильных сторон существует
доступно довольно большое количество цветных фильтров. Было бы неплохо
чтобы все они были доступны для использования, но, на мой взгляд, есть
было бы много, что вы бы просто не использовали так много, и вы
уж точно не смог бы унести их всех с собой все
время.Я думаю, что лучше хорошенько подумать о том, что делают фильтры.
и вид фотографии, которую вы делаете, и расставляете некоторые приоритеты. Просто
в качестве примера я перечислил фильтры, которые обычно ношу с собой.
Цветные фильтры предназначены для черно-белой работы, а другие — УФ-фильтры.
поляризатор и градуированная нейтральная плотность используются для цвета
тоже работать. Это обсуждается ниже.

Фильтры, обычно используемые в черно-белой фотографии *
Фильтр ** Фильтр

Фактор
f / stop
Увеличение
Фильтр
Эффекты
Осветляет Затемнение
Средний

Желтый 8
(K2)
2x +1 Наверное,
наиболее широко используется.Предлагает точный диапазон тонов
в компенсации синей чувствительности
панхроматические фильмы. Немного затемнит небо и
увеличить контраст между голубым небом и облаками.
Также может помочь уменьшить дымку.
желтый,
Шартрез, оливковый, красный, розовый, оранжевый, салатовый
Синий,
Фиолетовый, Пурпурный, Сиреневый
Темно-желтый 15

(О)
2.5x +1
1/3
Сильнее
эффект, чем средний желтый. Может затемнить небо
значительно
желтый,
Шартрез, оливковый, красный, розовый, оранжевый, салатовый
Синий,
Фиолетовый, Пурпурный
Красный 25

(А)
8x +3 Производит
очень драматические небеса.Эффекты могут граничить с
сюрреалистичный. Затемняет листву. Уменьшает матовость.
красный, розовый,
пурпурный, немного коричневого, желтый, оранжевый
Блюз,
зелень, голубой
Зеленый 11 *** 4x +2 Осветляет
листва и несколько затемнит небо.
Иногда используется для получения приятных тонов кожи в
портреты
желтый,
желто-зеленый, оливковый, зеленый
Синий,
фиалка, пурпурный, красный, бордовый
УФ 1x 0 Поглощает УФ
радиации и уменьшит дальнюю дымку или туман
Поляризатор 2.5x +1
1/3
Помогает удалить отражения и
блики. Может уменьшить дымку от загрязнения. Темнеет
небо.
Град ND н / д н / д Уменьшает количество света, достигающего
часть изображения — обычно используется для затемнения неба.

* Правильный заголовок, вероятно, должен быть: «Фильтры, которые я обычно ношу с собой
в поле ».

** Такие цифры, как «Красный 25», являются обозначениями Kodak. Эти
фильтрам могут быть присвоены разные номера другими
производители. Я включил некоторые другие общие обозначения
типа «К2».

*** Для некоторых линз у меня есть более темная версия под названием Green 58.
вместо Green 11.Требуется дополнительная выдержка в три ступени.

Другие фильтры для черного и белого

УФ-фильтр. — УФ-фильтр.
помогает блокировать ультрафиолетовый свет, который вызывает туманный вид
отдаленные части уличного изображения. В цветной работе это может помочь
уменьшить синий оттенок из-за УФ-лучей. Некоторые фотографы оставляют это
на все время, чтобы защитить объектив. См. FAQ
раздел ниже.

Поляризатор или поляризационный фильтр . — Я считаю
поляризационный фильтр необходим для работы с цветом и
иногда полезно для черно-белой работы. Одно использование поляризатора
чтобы затемнить небеса, хотя вы ограничены этой частью
небо, которое находится под прямым углом к ​​солнцу. Например, если солнце
находится на дальнем востоке или западе, вы можете затемнить южную или
северное небо. Эффект легко увидеть, повернув
фильтр.Однако вы должны остерегаться неравномерного
эффекты при использовании широкоугольного объектива. Обратите внимание, что только
чистая часть неба затемнена. Облачного неба нет
затронутый.

Поляризатор может эффективно уменьшать блики.
(блики) и отражения на неметаллических поверхностях. Очередной раз,
эффект можно увидеть через камеру, когда фильтр
повернутый и самый сильный под углом примерно 30 или 35 градусов.
Их устранение может увеличить насыщенность цвета. Блики или
зеркальные блики всегда соответствуют цвету источника света
и, конечно, источник обычно беловатый. Если ты
фотографируя лужайку, каждая блестящая травинка могла иметь
небольшая белая подсветка, и, хотя газон все еще выглядит зеленым, он
будет выглядеть еще зеленее без белых бликов. То же самое
верно для других поверхностей.

Поляризатор также может эффективно уменьшать дымку, которую я
Предположим, это свет, отражающийся от частиц в воздухе.На
поездка в Гранд-Каньон много лет назад люди были поражены
разница в видоискателе моей камеры
с поляризатором по сравнению с невооруженным глазом. Если ты бежишь
в такой ситуации вы захотите попробовать.

Мне всегда казалось, что одно из самых больших отличий
между черно-белой и цветной фотографией заключается в том, что цветная
блики и отражения на фотографиях обычно раздражают
отвлекающие факторы и их устранение может привести к насыщению цвета
это более приятно.С другой стороны, используя
поляризационный фильтр в черно-белой фотографии может привести к получению изображения
которому не хватает блеска и жизни. Конечно, это только мои двое
центов.

При необходимости в качестве фильтра нейтральной плотности можно использовать поляризатор.
в дюйме. Даже когда он не вращается, требуется около
Увеличение экспозиции на 1 1/3 ступени.

Поляризационные фильтры могут быть линейными или круговыми. Динозавры
как я, которые все еще используют старое оборудование, обычно могут уйти
с использованием менее дорогого линейного поляризатора.Те из вас
использование более новой автофокусировки и оборудования для автоэкспозиции, скорее всего,
иметь привилегию платить больше за циркуляр
поляризатор. В случае сомнений обратитесь к руководству по эксплуатации вашей камеры.
Конечно, моей цифровой камере нужен круговой фильтр.

Градуированный фильтр нейтральной плотности. — Часть
этот фильтр прозрачный и частично имеет нейтральный серый цвет с
постепенный переход между ними.Самый распространенный тип — это
квадрат и помещается в специальный держатель, позволяющий перемещать
фильтр, который нужно повернуть и сместить вверх или вниз относительно объектива
чтобы разместить плотную часть там, где должна быть экспозиция.
уменьшенный. Эти
обычно используются для уменьшения экспозиции неба и, следовательно,
затемнить его. Очевидно, вам нужен достаточно прямой горизонт
чтобы это работало, и даже тогда это требует немного
практика, чтобы его использование не было слишком очевидным.Мой
техника заключается в том, чтобы поместить серую часть намного выше, где это необходимо.
и постепенно переместите фильтр вниз в держателе до тех пор, пока я не
можно увидеть эффект. На данный момент я знаю по опыту, что я
зашли слишком далеко, поэтому я поднимаю его примерно на четверть
дюйма. Работает для меня!

Фильтр Часто задаваемые вопросы

На некоторые из этих часто задаваемых вопросов, я думаю, я знаю хороший ответ, а на некоторые
их я не знаю.В любом случае это только мое мнение.

  • Стоит ли оставлять УФ-фильтр для защиты
    объектив?
    Некоторые, особенно люди, продающие
    фильтры думают, что это отличная идея. Другие утверждают, что
    они могут иметь унизительный эффект и, если вы собираетесь
    зачем возиться с дорогими линзами с многослойным покрытием, предназначенными для
    уменьшить блики. Честно говоря, я не знаю, могли бы вы сказать
    разница в большинстве изображений.Один недостаток в том, что вы
    может потребоваться удалить их при использовании другого фильтра.
    Их штабелирование может вызвать проблемы с виньетированием. Я не
    оставить их, но, с другой стороны, я ношу крышку объектива
    если я не сделаю выстрел. Если бы я подвергал объектив
    повреждения, просто сняв колпачок, у меня, вероятно, не было бы
    оборудование там в первую очередь. Кроме того, я большой поклонник
    бленды объектива, и они могут обеспечить дополнительную защиту.
  • В чем разница между УФ-фильтром и
    светофильтр?
    Их часто путают. Оба
    помогают уменьшить УФ-лучи, но УФ-излучение чистое, а световой люк
    очень светло-розовый.
  • Будет ли TTL замер давать правильную экспозицию, когда
    используя фильтры?
    Наверное, было бы неправильно
    предположим, что чувствительность фотометра к цвету будет
    так же, как и в любом конкретном фильме.Однако я бы предположил, что
    в большинстве случаев это подберет вас очень близко. Попробуйте и убедитесь.
  • Можно ли использовать два фильтра одновременно и, если да,
    как рассчитать компенсацию экспозиции?
    Вы
    может складывать фильтры, но, за исключением использования поляризационного
    или УФ-фильтры или несколько фильтров нейтральной плотности,
    быть небольшой причиной для этого. Если у вас два красных
    фильтры, скажем Red 23 и Red 25, эффект будет
    то же самое, только с использованием самого сильного фильтра, за исключением большей экспозиции
    потребуется компенсация.Если используются два фильтра,
    вы можете использовать несколько их коэффициентов фильтрации или добавить их соответствующие
    компенсация в ф / стопах.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *