Fujifilm fx 50s примеры фото: FUJIFILM GFX 50R: неделя с экспертом

Содержание

Fujifilm GFX50s или каково снимать стрит на средний формат.: liseykina — LiveJournal

Опыт и примеры использования средне-форматной беззеркальной камеры Fujifilm GFX50s.
Самые жаркие обсуждения и споры при одном только упоминании камеры GFX50s вызывает вопрос является ли камера средне-форматной или нет. Классический средний формат, это пленка шириной 60мм. С этой точки зрения, сенсор размером 44х33 мм. не средний формат. С другой стороны, в цифровом мире как-то больше принято называть средним форматом все что больше 35мм.

Если смотреть на другие камеры, которые называют средним форматом, то картина получается примерно такая

На сегодняшний момент, камер с сенсором больше чем 44х33 существует всего несколько штук. Это Phase One IQ1, Phase One IQ2 и Hassel H6. И все они стоят больше 30 000$, это в 5 раз больше, чем цена за Fujifilm GFX50s.
Интернет издание Еngadget политкорректно называет камеру “беззеркалка с огромным сенсором”, но большинство все-таки называют GFX50 средним форматом.
Но на самом деле, название не так уж и важно. Фуджи вполне могли придумать для матрицы какое-то свое название и терминологию. Самое главное, что мы в активе имеем отсутствие зеркала, 50МП и матрицу больше фуллфрейма.

Кстати, второй по частоте и громкости вопль, связанный с этой камерой, сводится к том, что в Fuji просто взяли и использовали уже существующую CMOS матрицу. Мол нарушены традиции, никаких инноваций и, вообще, это на настоящий Фуджи.

Давайте разбираться:

  • Размер сенсора 43.8×32.9mm, но в случае GFX 50S форма его немного необычная. Обычно сенсор крепится на кремниевый контур с терминальными платами по обеим сторонам от сенсора. Но с случае с GFX терминальные платы располагаются только с одной стороны. Это позволяет при сохранении размеров сенсора сделать всю конструкцию более компактной.

  • Для того чтобы эффективней преобразовывать свет размер микро-линз был уменьшен, а пространство между пикселями увеличено. Это как раз одна из причин того почему изображения с GFX выглядят такими детализированными. В тоже время, размер пикселя сделан достаточным для того чтобы получать нужное количество света без необходимости делать микролинзы больше. Такая оптимизация возможна только на сенсорах среднего формата.
  • Точка насыщения сенсора была сдвинута и это позволило существенно расширить динамический диапазон.
  • В GFX50s нет пикселей с фазовой детекцией, но скорость автофокуса все равно остается очень быстрой по сравнению с другими средне-форматными камерами. Автофокус медленнее, чем у зеркальных камер, но намного более точный.

Обычно при слове “средний формат” возникают ассоциации связанные с дорогой заказной съемкой, накрашенными моделями, кучей осветительного оборудования и прочими атрибутами коммерческой работы по высшему разряду. Или как минимум, съемка на средний формат воспринимается как нечто громоздкое и очень мало-мобильное.
Инженеры Фуджи поставили перед собой задачу сделать “мобильный” средний формат. Т.e. камеру, которая при всех плюсах среднего формата являлась бы своеобразной “рабочей лошадкой” для множества ситуаций.

Подробно про технические характеристики и технологии, использованные в камере можно прочитать на сайте производителя (или в куче статей разных технических специалистов). Мне же намного интереснее примерить камеру на себя и понять позволяет ли она решать мои задачи. А в мои задачи входит чаще всего съемка пейзаже и тревел-сюжетов.

Поэтому лишь кратко напомню основные особенности камеры.

Внешний вид.
Несмотря, на то, что GFX50s называют средним форматом, внешне эта камера мало отличима от обычных зеркальных камер.

Корпус камеры сделан из магниевого сплава, герметизированного в 58 точках. И это как-бы намекает на то, что разработчики планировали, что камера будет использоваться в достаточно суровых условиях, обычно не свойственных для среднеформатных камер, которые чаще всего не покидают стен студии.

Камера относительно легкая, т. e. в руках не ощущается “кирпичом”, с ней удобно и комфортно гулять по городу (насколько это может быть удобно с большой камерой 🙂 ), а благодаря “классическому” внешнему виду, она не будет привлекать к себе много внимания.
Вот на этом слайде инженеры Fujifilm немного посчитали вес камеры с объективами

Если такой внешний вид камеры кажется вам слишком обычным и пользоваться дисплеем при съемке не привычно, то можно укомплектовать камеру дополнительным видоискателем, который может поворачиваться в разных плоскостях (вертикально на 0°-90° и горизонтально ±45°.

Но на мой взгляд, откидного дисплея вполне достаточно для съемки. Вне помещения и на ярком солнце съемка по дисплею не вызывает никакого дискомфорта — бликов или снижения яркость не замечено.

Эту камеру инженеры решили нашпиговать технологиями по максимуму, поэтому дисплей тут с функцией Touch Screen и поддерживает управление жестами. Но если честно, у меня даже мысли не возникало это проверять 🙂

Если вы снимаете не поднося камеру к лицу, то вызываете намного меньше вопросов и недоверия. Люди просто не воспринимают как фотографа человека с камерой на уровне груди, а не лица. Поэтому можно без проблем наблюдать за героем кадра и ждать нужного развития ситуации не вызывая вопросов не вторгаясь в пространство кадра.
EXIF 1/3000 sec, f/4, 64 mm, ISO 400, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

С эргономической точки зрения корпус камеры идеален — в руке она лежит как влитая. Это касается и моей небольшой “женской” ладони и мужских рук — все с кем я обсуждала этот вопрос отмечали, что держать камеру очень удобно. Благодаря наплыву под большой палец правой руки держать камеру удобно даже одной рукой. Пожалуй только один нюанс — после дня с камерой в руках я обнаружила у себя на большом пальце мозоль от упора 🙂 Мозолей фотоаппаратами я еще не натирала, но знающие люди говорят, то это обычное дело.

А вот с эргономикой органов управления случилось несколько просчетов. Вместо привычного по камерам Fujifilm X-T2 и Fujifilm X-Pro2 колесика экспокоррекции в GFX50s разместился информационный дисплей. С одной стороны, довольно удобно видеть все параметры съемки даже при выключенной камере, но с другой — экспокоррекцию вынесли на небольшую кнопку рядом со спуском. И она настолько маленькая и расположенная в настолько неудобном месте, что нажимать ее проблематично, особенно с учетом того, что для корректировки экспокоррекции надо нажать на кнопку и одновременно крутить управляющее колесо.

Не очень удобно оказались расположены кнопки удаления кадров и просмотра. Правой рукой (в которой находится камера) до них тянуться не удобно, под левую руку они тоже не очень подходят.
Но на самой камере очень много кнопок без надписей, а значит инженеры предполагают что каждый будет подстраивать их под себя. Например, неудобно расположенную экспокоррекцию можно без проблем назначить на переднюю кнопку.

При этом, все меню и принципы работы камеры остались такими-же как в остальных камерах Fujifilm. Здесь также есть режимы имитации пленки, гистограмма, электронный уровень, разные варианты брекетинга, интервальной съемки, управления с wifi. Кроме этого инженеры добавили возможность записывать короткие голосовые заметки.

Одним из аргументов в пользу выпуска именно беззеркальной камеры разработчики называют большую гибкость в разработке объективов. Короткое заднее фокусное расстояние (всего 16.7мм) позволило сделать более компактные, то в тоже время, более дающие более качественное изображение с минимальным виньетированием и резкостью по всему кадру.

На момент запуска камеры к ней доступны три объектива:

  • фикс GF63mmF2.8 R WR (50mm в пересчете на 35мм)
  • фикс GF120mmF4 Macro R LM OIS WR (95mm в пересчете на 35мм)
  • зум GF32-64mmF4 R LM WR (25-51mm в пересчете на 35мм)

Но вместе с объективами Fujifilm предлагает и переходник на Hasselblad. Что значительно расширяет парк оптики. Фокусироваться придется вручную, но зато будет работать управление диафрагмой и центральный лепестковый затвор.

Кроме этого, для тех кто хочет произвести на окружающих максимум впечатления, есть переходник для карданной камеры.

Камера, которую воспринимают как технику для студийной и рекламной фотосъемки не могла обойтись без программ и плагинов для удаленного управления съемкой с компьютера. Тут у Fujifilm GFX50s тоже полный порядок. Для Виндовс есть HS-V5, есть плагин Tether Shooting PRO для Lightroom.

К камере даже есть специальный держатель для провода, который не даст ему пережиматься и путаться.

Качество снимков
Организаторами презентации планировали, что тесты камеры будут происходить в “лабораторных условиях”. На территории отеля Negresco в Ницце было организовано несколько фотостудий, в которых фотографы-амбассадоры показывали свои приемы работы.

Для начала вот парочка кадров, чтобы передать атмосферу презентации:

Теперь переходим к студийным примерам.
Стоит напомнить, что все снимки сделаны на предсерийный экземпляр Fujifilm GFX50s. Приведенные кадры, это внутрикамерный JPEG с настройками по умолчанию снятый в режиме приоритета диафрагмы (где-то использована экспокоррекция).
EXIF 1/250 sec, f/4, 120 mm, ISO 400, предсерийная GFX 50S, GF120mmF4 R LM OIS WR

EXIF 1/800 sec, f/4, 120 mm, ISO 800, предсерийная GFX 50S, GF120mmF4 R LM OIS WR

EXIF 1/160 sec, f/5.6, 120 mm, ISO 1600, предсерийная GFX 50S, GF120mmF4 R LM OIS WR

Теперь несколько 100% кусочков из предыдущих кадров. Привожу их рядом, чтобы было удобно сравнивать, хотя масштаб немного разный. Но это живые снимки, а не лабораторные тесты.

Видно, что даже на Iso1600 детализация вполне достаточная, видно поры на коже девушки. И это внутрикамерный jpeg, скорее всего, при обработке raw можно будет получить еще более качественный результат.

Вот еще пример при естественном свете. ISO 100.
EXIF 1/320 sec, f/3.2, 63 mm, ISO 100, предсерийная GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

Усложняем условия и смотрим что получается на ISO 3200

EXIF 1/1500 sec, f/4, 62.9 mm, ISO 3200, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

При 100% увеличении работу шумодава все-таки видно, но нельзя сказать что картинка выглядит сильно замыленной. Поры на лице и отдельным волоски на бровях все равно на месте.

Еще несколько студийный примеров

EXIF 1/125 sec, f/2.8, 63 mm, ISO 100, 2017:02:06 14:51:53, GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

EXIF 1/160 sec, f/2.8, 63 mm, ISO 1600, предсерийный GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

EXIF 1/150 sec, f/2.8, 63 mm, ISO 1600, 2017:02:07 12:18:02, GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

Посмотрим что происходит на более высоких ISO

EXIF 1/340 sec, f/5.6, 63 mm, ISO 3200, GF63mmF2.8 R WR

EXIF 1/1250 sec, f/5.6, 63 mm, ISO 12800, GF63mmF2.8 R WR

ISO 12800 выглядит уже “мыльновато” и менее детализировано. Но от шумов, как цветовых, так и яркостных, не осталось и следа. Скорее всего, снимая в raw формате я бы выставила совсем другие настройки шумоподавления чтобы получить чуть более шумный, но и более детализированный снимок.

Еще один пример на ISO 12800

EXIF 1/320 sec, f/2. 8, 63 mm, ISO 12800, предсерийная GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

Если честно, после внимательного разглядывания сделанных снимков, у меня сложилось впечатление, что алгоритмы встроенного шумодава разработаны таким образом чтобы максимально корректно работать со структурой кожи моделей. T.e. какие-то маленькие нюансы сохраняются, а все однородные поверхности “замыливаются”. Но еще раз напомню, это внутрикамерный jpeg с настройками по умолчанию и обрабатывая raw можно получить более качественный результат.

На средний формат я раньше никогда не снимала, да и вообще о камерах с такими большими сенсорами имела довольно смутное представление, ограничивающееся знанием, что они существуют в природе.
Поэтому самым сложным оказалось, как это ни странно звучит, попасть в фокус. Вроде бы фокусируешься на глазе модели, но потом при кадрировании немного сдвигаешься и вот уже глаз вне резкости. Чем больше матрица, тем меньше глубина резкости поэтому любой промах будет заметен намного сильнее чем на камерах с меньшим сенсором. И диафрагма 2.8 на GFX по глубине резкости примерно тоже самое, что и 1.4 на фуллфрейме.

После нескольких промахов я осознала, что мой обычный прием “сфокусировался — перекадрировал как надо” не работает. И надо сразу фокусироваться в нужном месте. Благо точки фокусировки разбросаны по всему полю кадра и двигать их можно джойстиком не отрываясь от съемки.
Второй сложностью было осознать, что те выдержки, на которых я привыкла снимать с рук (примерно 1/50 сек) в случае с полным кадром тоже не работают. Банально получается смаз. И привычную выдержку нужно умножать минимум на 2. А еще лучше даже не пытаться снимать с рук на выдержках больше 1/300сек.

Примерное соотношение промахов по фокусу и резких кадров 🙂

Немного освоившись с фокусом и выдержкой я решила, что пришло время делать странные вещи. Например попробовать снимать на средний формат стрит. Не думаю, что организаторы рассчитывали, что их камеру будут тестировать на улицах и рынках города, официально камеры не должны были покидать стен отеля. Но если сделать от жалостливые глаза можно получить немного больше. Например, час до презентации побегать по городу. Но, видимо, лицо мое было не достаточно жалостливым, а представители Фуджи достаточно суровым, поэтому ни заката ни рассвета с GFX50s не получилось, а получился лишь час в городе.

Скорость съемки
Еще раз напомню, что на другие средне-форматные камеры я не снимала. Поэтому сравнивать GFX50s могу лишь с другими камерами Fujfifilm или зеркальным полным кадром.
По сравнению с T2 и pro2 GFX более медлительная и менее расторопная. Но те, кому доводилось раньше снимать на средний формат, говорят, что там дела с производительностью намного хуже. И за пределы студии эти камеры лучше не выносить — все равно ничего не выйдет при попытке снимать динамичные сюжеты. С GFX50s я вполне продуктивно за часик пробежалась по городу.

В спецификации утверждается, что Fujifilm GFX50s способна делать 3 кадра в секунду в режиме серийной съемки. Уличный тест это подтверждает.
Не самая большая скорость съемки по современным меркам, когда 10 кадров в секунду считаются нерасторопностью, но само то, что на средний формат можно ловить какие-то уличные сцены не может не радовать.

Серия снимков, сделанных за несколько минут. Тут уже не серийная съемка, а скорее попытка ловить подходящий момент и нажимать на кнопку спуска. Камера, конечно, не молниеносная и требует от фотографа небольших навыков в предсказании развития событий, но жить можно. А медлительность съемки как-то меркнет и забывается, когда потом осознаешь, что на получившемся снимке можно рассмотреть выражения “лиц” чаек, а из одного снимка накроить еще штук 5 с помощью разного кадрирования.

После небольшой обработки и перевода в чб получается вот так.

Снимок в контровом свете. Видно, что даже в jpeg с динамическим диапазоном все хорошо. Не зря производители заявляют, что благодаря усовершенствованиям матрицы им удалось достичь динамического диапазона в 14 стопов, очень похоже, что так.
EXIF 1/640 sec, f/16, 36.9 mm, ISO 400, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

Пример съемки “на вскидку”. Сюжет из серии, идем по улице, видим персонажа, включаем камеру, наводимся и делаем снимок. Пока мы не разминулись с этим швейцаром удалось сделать всего два снимка.

EXIF 1/1600 sec, f/5.6, 64 mm, ISO 800, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

Первый кадр вышел с промахом по фокусу, а вот во втором все нормально, фокус на лице.

Но все-таки небольшой лаг между нажатием на кнопку спуска и сделанным кадром присутствует. Поэтому немного сноровки при съемки уличных сюжетов не помешает.

EXIF 1/640 sec, f/4, 64 mm, ISO 800, 2017:02:07 09:47:18, GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

Для себя я эту проблему (как и проблему малой глубины резкости и как следствие промахов по фокусу) решила большим количеством дополнительных дублей. Чем больше дублей, тем больше шансов на успех.
Правда, с большим количеством дублей иногда случаются затыки. Файлы большие и камера не всегда успевает их скидывать на карточку, несколько раз было, что после серии снимков GFX50s подвисал на несколько секунд записывая содержимое буфера на карту. Иногда это случалось в самый неподхдящий момент — ты только начниаешь входить во вкус съемки и пробовать разные варианты композиции, ловить разные жесты и тут камера подвисает. Стоит считать сколько кадров было сделано без остановки и как-то с учетом этого строить работу.

Вот пример. Серия из 16 кадров и после нее камера немного “подвисла”. Не помню, какая именно карточка у меня стояла в камера в тот момент (скорее всего, так которую раздали организаторы со скоростью 45 MB/s), но вывод только один — использовать карты с максимально возможной скоростью записи, например, двухконтактные SD HC II со скоростью записи 240MB/s.

EXIF 1/1000 sec, f/4, 32 mm, ISO 3200, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

На этом сюжете (передний план в тени, на заднем фоне яркое пятно) была замечена склонность автофокуса уходить на более контрастные элементы на заднем плане.

Парочка снимков, к вопросу о глубине резкости. На крупно-плановом снимке, несмотря на зажатую до 5.6 диафрагму ГРИП получилась не больше 5мм. А это дает очень широкие возможности для любителей поразмывать фон и закрутить боке. Главное в фокус попасть 🙂

EXIF 1/800 sec, f/5.6, 64 mm, ISO 1600, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR EXIF 1/900 sec, f/5.6, 64 mm, ISO 1600, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

На этом кадре ГРИП еще меньше, тут всего пара миллиметров, но зато воздушно и атмосферно.

EXIF 1/4000 sec, f/4, 64 mm, ISO 3200, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

EXIF 1/1250 sec, f/5.6, 32 mm, ISO 1600, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

EXIF 1/3200 sec, f/4, 64 mm, ISO 3200, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

Еще несколько разномастных примеров

EXIF 1/450 sec, f/4, 32 mm, ISO 3200, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

EXIF 1/1900 sec, f/5. 6, 57.5 mm, ISO 800, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

EXIF 1/500 sec, f/2.8, 63 mm, ISO 200, предсерийный GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

EXIF 1/900 sec, f/5.6, 64 mm, ISO 400, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

EXIF 1/1300 sec, f/5.6, 64 mm, ISO 400, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

Выводы
Можно как угодно называть эту камеру. Можно с пеной у рта отстаивать мнение, что Fujifilm GFX50s это средний формат, можно политкорректно говорить что это “камера с гигантским сенсором”, объективным остается то, что это беззеркальная камера с матрицей больше фуллфрейма и 50МП в активе. Инженерам удалось сделать компактную камеру, которая выдает высоко-детализированную картинку, с низким уровнем шумов на значениях iso до 6400 и кроме этого позволяет снимать не только в студии — при уличной съемке она ведет себя относительно шустро.

Я на своем опыте проверила каково это снимать на средний формат на улицах города динамичные сюжеты и получается, что при небольшой сноровке не Fujfiflm GFX50s это вполне можно сделать. Да она не молниеносная (особенно если сравнивать с репортажными зеркалками), да есть небольшой лаг между нажатием на кнопку спуска с кадров, да иногда камера “елозит” фокусом, особенно при сложном освещении. Но зато на выходе мы получаем качественное изображение с высокой детализацией и отличным динамическим диапазоном.

Конечно, хочется еще посмотреть что можно вытянуть из raw файлов. По секрету скажу, что на презентации, один из фотографов показывал предсерийную версию Лайтрума, который уже понимает raw файлы с GFX50s, так вот, там удалось экспокоррекцией вытянуть около 5 стопов из кадра в контровом свете без шумов и потери детализации.
На мой взгляд, камера получилась очень интересной и многообещающей — она легкая, относительно компактная, мало чем визуально отличается от обычной зеркалки и сможет пригодится не только суровым рекламщикам и студийщик, но и пейзажистам, а так же путешественникам, которые хотят получить максимально качественное изображение.
Трех выпущенных объективов вполне достаточно для большинства съемочных ситуаций, есть и универсальный зум, и два светосильных фикса. А если кому-то покажется этого мало, то можно будет воспользоваться парком оптики от Hasselblad.


Копирование материалов без согласования запрещено.
По вопросам сотрудничества можно написать сюда: [email protected]

подписаться чтобы не пропустить ничего интересного
В других социальных сетях:  [Google+ ][ Facebook ] [500px] [Instagram]
Купить фотографии: [Lori] [Shutterstock] [Dreamstime] [Istockphoto]

Отзывы Fujifilm GFX 50S Body | Фотоаппараты Fujifilm

Подробные характеристики

Объектив

Поддержка сменных объективов
байонет Fujifilm G Mount
Объектив в комплекте
нет

Матрица

Общее число пикселов
51 млн
Число эффективных пикселов
51.4 млн
Размер
среднеформатный (44 х 33 мм)
Кроп-фактор
0.78
Максимальное разрешение
8256 x 6192
Тип матрицы
CMOS
Глубина цвета
42 бит
Чувствительность
100 — 12800 ISO, Auto ISO
Расширенные значения ISO
ISO100, ISO25600, ISO51200, ISO102400
Функция очистки матрицы
есть

Функциональные возможности

Баланс белого
автоматический, ручная установка, из списка, брекетинг
Вспышка
подавление эффекта красных глаз, башмак, синхроконтакт
Стабилизатор изображения (фотосъемка)
отсутствует

Режимы съемки

Скорость съемки
3 кадр. /сек
Максимальная серия снимков
13 для JPEG, 8 для RAW
Таймер
есть
Время работы таймера
2, 10 c
Режим Time-lapse
есть
Формат кадра (фотосъемка)
4:3, 3:2, 1:1, 16:9
Время включения
0.4 c

Видоискатель и ЖК-экран

Видоискатель
электронный
Использование экрана в качестве видоискателя
есть
Поле зрения видоискателя
100%
Число пикселов видоискателя
3690000
ЖК-экран
2360000 точек, 3.20 дюйма
Тип ЖК-экрана
поворотный, сенсорный
Второй экран
есть

Экспозиция

Выдержка
4 — 1/16000 с
Выдержка X-Sync
1/125 c
Ручная настройка выдержки и диафрагмы
есть
Автоматическая обработка экспозиции
с приоритетом затвора, с приоритетом диафрагмы
Экспокоррекция
+/- 5 EV с шагом 1/3 ступени
Замер экспозиции
мультизонный, центровзвешенный, точечный
Брекетинг экспозиции
есть

Фокусировка

Тип автофокуса
контрастный
Количество точек фокусировки
117
Подсветка автофокуса
есть
Ручная фокусировка
есть
Фокусировка по лицу
есть

Память и интерфейсы

Тип карт памяти
SD, SDHC, SDXC
Максимальный объем карты памяти
256 Гб
Форматы изображения
3 JPEG, TIFF, RAW
Режим записи RAW+JPEG
есть
Интерфейсы
USB 3. 0, HDMI, микрофонный вход, аудио, Wi-Fi, разъем для пульта ДУ

Питание

Формат аккумуляторов
свой собственный
Количество аккумуляторов
1
Емкость аккумулятора
400 фотографий

Запись видео и звука

Запись видео
есть
Формат записи видео
MOV
Видеокодеки
MPEG4
Максимальное разрешение роликов
1920×1080
Максимальная частота кадров видеоролика
30 кадров/с
Максимальная частота кадров при съемке HD-видео
25/30 кадров/с при разрешении 1280×720, 25/30 кадров/с при разрешении 1920×1080
Время записи видео
30 минут
Запись звука
есть
Запись звуковых комментариев
есть

Другие функции и особенности

Дополнительные возможности
крепление для штатива, дистанционное управление, датчик ориентации, управление с компьютера
Комплектация
аккумуляторная батарея, зарядное устройство для аккумулятора, адаптер сетевой вилки, крышка корпуса, наплечный ремень, зажим, заглушка кабеля, электронный видоискатель, крышка разъема «горячий башмак», крышка разъема видоискателя, крышка разъема батарейного блока, крышка PC-терминала, руководство пользователя
Дополнительная информация
съемный видоискатель; фотосъемка в форматах 65:24, 5:4, 7:6; брекетинг фотоэффекта, динамического диапазона, светочувствительности ISO

Размеры и вес

Размер
148x94x91 мм, без объектива
Вес
740 г, без элементов питания; 825 г, с элементами питания, без объектива

Перед покупкой уточняйте технические характеристики и комплектацию у продавца

как заработать на стоковой фотографии?

«Феррари» для таксиста? Или шаг вперёд? 

От редакции: 

— За почти десять лет существования нашего журнала мы выпустили пять сотен тестов фототехники. Однако чаще всего это были рассказы о возможностях камер и объективов, подготовленные журналистами. В 2017 году мы решили также обратиться к практикующим фотографам, чтобы они протестировали фототехнику в своих узких и иногда специфических жанрах, поделились практическим опытом коммерческого использования. Сейчас слово фотографу Дмитрию Верещагину. Он расскажет нам о современном рынке стоковой фотографии и реальном применении камер Canon EOS 5DS и EOS 5DS R в этом направлении.

Дмитрий Верещагин:

— Сегодняшний тест будет несколько отличаться от большинства других. На этот раз моей задачей станет не столько описание и оценка технических и эксплуатационных особенностей аппаратов (вот пример подобного материала), сколько ответ на другой не менее важный вопрос: окупятся ли эти далеко не бюджетные камеры при профессиональном использовании? 

Моя специализация — съёмка для фотобанков. Получив эти камеры для теста, я решил воспользоваться случаем и узнать, стоит ли стоковому фотографу раскошеливаться на такую серьёзную технику.  

Множество тестов указывают на значимые преимущества премиальных камер Canon, от которых, откровенно говоря, просто слюнки текут. Очень хочется заполучить их, но смущает довольно высокая стоимость (в моём случае она превышает месячный доход на фотостоках). Ладно бы, если б я работал в индустрии рекламной или, скажем, фешн-фотографии. Тогда сомнений в целесообразности использования EOS 5DS или её близнеца EOS 5DS R не было бы. Сами по себе достоинства серии (такие как превосходное качество и высокое разрешение снимков) становятся серьёзным конкурентным преимуществом для фотографов, специализирующихся на этих жанрах. Для свадебных фотографов обладание топовым Canon будет большим подспорьем, причём уже на этапе переговоров с клиентами. Многомегапиксельность вкупе с отличным автофокусом явно должны прийтись по вкусу даже спортивным репортёрам. Но вот в случае со стоковой фотографией преимущества камер не столь очевидны. И тем не менее они есть! 

Поскольку микростоки принимают фотографии даже небольшого размера (например, для загрузки на сайт лидера отрасли — агентства Shutterstock — достаточно представить изображение от 4 Мп), многопиксельность EOS 5DS как будто становится излишней. И возникает ощущение, что с 5DS в руках стокер оказывается в положении таксиста, выезжающего на работу на «Феррари». Круто, удобно, солидно. Вот только не окупится. Это я и собираюсь проверить.

И если окажется, что даже в условиях фотостоков Canon EOS 5DS и 5DS R способны окупиться и принести прибыль, то тогда можно будет не сомневаться в том, что в упомянутых выше нишах их использование тем более окажется экономически оправданным. 

Близкое знакомство

Главное, что хочется сказать после нескольких дней полевых испытаний этих камер: ничего подобного я ещё никогда в руках не держал. Фотоаппараты, конечно, уникальные! И работать с ними одно удовольствие. 

ЭРГОНОМИКА И УПРАВЛЕНИЕ

Благодаря эргономики опытный фотограф довольно быстро приучается управлять камерой вслепую — без отрыва от видоискателя, не испытывая при этом никакого дискомфорта или сложностей. Здесь отличные хват и развесовка. Аппарат сидит в руке как влитой, а пальцы без малейшего напряжения дотягиваются до всех органов управления. Радует большое количество самих этих органов (всяческих кнопок, джойстиков и дисков), с помощью которых при съёмке все основные функции вызываются максимум в один-два шага и без обращения к меню. Меню имеет широкий диапазон пользовательских настроек. Поколдовав над ним один раз, фотограф сможет навсегда избавить себя от необходимости поиска нужных пунктов, ведь все они могут быть вынесены на одну страницу в пользовательском меню. 

          

Мне страшно нравится управление основными установками экспозиции с помощью двух расположенных сверху и на задней стороне камеры дисков. Они сами буквально ложатся под пальцы. Что же касается джойстика, позволяющего (после соответствующей его настройки) в одно движение перемещать точку фокусировки, то это вообще незаменимая вещь! 

Очень упрощает работу с камерой и делает её гораздо более комфортной использование Wi-Fi адаптера. Его функционал выходит за рамки простой передачи данных в интернет. Хотя и эта функция весьма и весьма полезна. Для меня, например, вечной головной болью в дальних поездках становится необходимость возить с собой ноутбук. Передача готового материала из камеры напрямую в сеть решает эту проблему. 

Ещё большее впечатление на меня произвела возможность дистанционного управления фотоаппаратом с мобильного устройства. Она спасает при съёмке с необычных ракурсов. Чтобы сфотографировать понравившийся одуванчик, теперь необязательно растягиваться на траве. Но главное, благодаря ей можно на большом качественном экране планшета или даже ноутбука в режиме реального времени видеть ещё не отснятый снимок и при необходимости корректировать настройки или композицию до спуска затвора. Это в разы ускоряет съёмку и уменьшает количество брака. Вот и прямая экономическая выгода. 

Раз уж мы заговорили об окупаемости, отмечу, что практически все указанные выше достоинства камер влияют на неё (причём иногда значительно) за счёт повышения производительности. Благодаря им при прочих равных за одно и то же время можно успеть сделать больше кадров, меньше упустить в репортаже. А при длительной работе фотограф будет не так уставать в том случае, если ему не придётся каждую новую настройку сопровождать крепким словцом. Встречал я камеры, вызывающие именно такую неприятную реакцию. Наши «сёстры» явно не из их числа. 

ПОЛНЫЙ КАДР И СВЯЗАННЫЕ С НИМ ОТНОСИТЕЛЬНО НИЗКИЕ ШУМЫ, ВЫСОКАЯ ДЕТАЛИЗАЦИЯ И ШИРОКИЙ СВЕТОВОЙ ДИАПАЗОН

Все эти качества также свойственны обеим камерам. Особенно если речь идёт про RAW. Их полнокадровые сенсоры позволяют практически без постобработки снимать при ISO 1600, светочувствительность ISO 3200 гарантирует возможность получить после обработки приемлемые как для печати, так и для стоков снимки (естественно, при условии правильной установки экспозиции). Но даже при ISO 6400 во многих случаях после коррекции можно рассчитывать на хороший результат. 

Canon EOS 5DS / EF70-200mm f/2. 8L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 1600, F2.8, 1/6400 с, 8.0 МБ 

Этот кадр был сделан в солнечный день, но чтобы получить «замороженную» воду на очень короткой выдержке, пришлось здорово задрать светочувствительность. При постобработке никаких действий, направленных на снижение уровня шума, не осуществлялось. Более того, производилась коррекция экспозиции и цветности (обычно это способствует увеличению уровня визуального шума). Тем не менее итоговая фотография получилась нешумной. 

увеличение

При съёмке динамический диапазон кажется не слишком-то широким. Однако при последующей обработке RAW удаётся «вытащить» участки изображений, засвеченные или ушедшие в тени на полторы-две ступени. Не рекордные, но вполне замечательные показатели. Тем более, что огромное разрешение матрицы EOS 5DS позволяет даже в случае существенной (на уровне нескольких ступеней) коррекции экспозиции на выходе получать высокодетализированное и нешумное изображение.  

В исходном виде этот кадр был недоэкспонирован, значительная его часть уходила в тень. 

Однако после коррекции в RAW-конвертере изображение приобрело фактуру, при этом обошлось без образования шума. 

Аналогичным образом удаётся «вытянуть» пересвеченные участки фотографии. На этом снимке почти вся верхняя часть исходного изображения высвечена. Однако последующая коррекция в RAW-конвертере и Photoshop вернула небу фактуру. 

       

 

АВТОФОКУС

Автофокус хорош! Мне показалось, что его высокая эффективность в первую очередь проявляется при работе в следящем режиме. Нет, при покадровой съёмке камера тоже фокусируется выше всяческих похвал: очень быстро, промахи редки, при хороших условиях их вообще не бывает. Но этим сегодня никого не удивить. На гладкой однотонной поверхности она всё-таки может иногда дать сбой, в темноте процент неудачных фокусировок ожидаемо увеличивается. Эту сложность можно легко преодолеть, например, используя для фокусировки группу точек. 

Зато осуществив серию испытаний с проводкой и в режиме отслеживания, мы увидели, что значит отличный автофокус. В таких условиях камера выдаёт результат близкий к безукоризненному. Брака по резкости практически нет. Почти все кадры сфокусированы. И при этом в зависимости от сюжета фотограф может тонко менять настройки автофокуса, заставляя его либо удерживать в фокусе один конкретный движущийся объект, либо перескакивать на вновь появляющиеся в кадре предметы. 

Автофокус производит великолепное впечатление. Но есть ещё одно уникальное качество, которое делает эти камеры особенными.

50 МИЛЛИОНОВ ПИКСЕЛЕЙ

Нет, не так! 50! Миллионов! Пикселей! Характеристика, от которой у впечатлительного фотографа может перехватить дух. На сегодняшний день это самая многомегапиксельная камера из всех полнокадровых зеркалок. Именно благодаря этой особенности вкупе с другими достоинствами, камера должна «отбить» свою солидную стоимость в руках профессионала. И здесь самое время поговорить о специфике нашего жанра — стоковой фотографии. 

Что такое стоковая фотография сегодня? Болезни среднего возраста

Раз уж разговор идёт о микростоках, мне придётся сделать небольшое отступление от темы фототехники и рассказать о том, что сегодня представляют собой фотобанки.

Это относительно новый бизнес, сделавший свои первые шаги без малого 20 лет назад. К настоящему времени он, похоже, закончил этап формирования и превратился во вполне развитую отрасль со всеми вытекающими из этого последствиями, главные из которых — замедление темпов роста и существенное усиление конкуренции. 

Хотя доступ к фотобанкам по-прежнему открыт для любого мало-мальски умелого фотографа, заработать на них заметно труднее, чем несколько лет назад. Похоже, что определённой временной гранью, после которой в полном соответствии с теорией классиков количество перешло в качество, стал 2016 год. Тогда многие (судя по тревожным возгласам на профессиональных форумах) ощутили резкое снижение доходов практически на всех основных площадках. Причём произошло это на фоне положительной отчётности самих микростоков: они продолжали получать прибыль, темпы роста которой, правда, несколько замедлились. А раз так, то спад авторских заработков стал следствием не кризиса отрасли, а возросшей конкуренции между фотографами.

Всё больше и больше людей регистрировались в качестве авторов и выставляли свои работы, рост портфолио фотобанков стал опережать увеличение их прибыли. В среднем на каждый снимок в базе данных стало приходиться гораздо меньше заработка, чем раньше.

 

Вот конкретный пример. Если на конец 2015 года я получил со всех загруженных в этот год на Shutterstock фотографий в среднем без малого по одному доллару, то в 2016 этот показатель упал до 77 центов. Причём среди фотографий, появившихся в моём портфолио в этом году, гораздо меньше тех, которые попали впоследствии в топы и продавались в среднем хотя бы по нескольку раз в неделю. И эти изменения, повторимся, коснулись всех площадок. 

Эта фотография — лидер среди загруженных на Shutterstock в 2015 году. За 2 года она продалась 681 раз и принесла 504 доллара. 

 

Из загруженных в 2016 году лучше всего продаётся эта фотография. За год с небольшим она скачивалась 234 раза и заработала 226 долларов. 

 

Ну а этот фургон — лидер в абсолютном зачёте. Загруженный на Shutterstock ещё в 2009 году, он с тех пор продался более полутора тысяч раз и принёс в общую копилку более 1000 долларов.

Рост числа фотографов ещё не закончился, следовательно, в ближайшее время конкуренция будет только возрастать. В таких условиях продолжать получать высокий доход на стоках смогут, скорее всего, лишь две категории авторов. Первая — назовём её «Гении» — талантливые люди, умеющие предложить эксклюзивно качественный высокохудожественный товар. Они могут снимать хоть «мыльницей» и всё равно выдавать шедевры.

 

Вторая категория — Мастера. Причём именно с большой буквы, поскольку эта категория вызывает у меня не меньшее уважение, чем представители предыдущей группы. Имея талант, легко добиться успеха, а вот попробуй продвинуться на одном лишь упорстве и трудолюбии! Так вот, фотографам, не умеющим то и дело создавать эксклюзивные шедевры, каждый из которых будет продаваться по множеству раз, но владеющим фотографическим ремеслом (сегодня без этого на микростоках никак!), придётся сделать ставку на профессиональный, промышленный подход. Чтобы увеличивать свои доходы, нужно будет наращивать количество производимого востребованного контента. Причём контент должен постоянно обновляться и пополняться: на стоках лучше продаются «свежие» загрузки. Десятки снимков ежедневно. А это потребует не только полной занятости (время, когда успешные стокеры запросто могли объединять сотрудничество с фотобанками с какой-то другой деятельностью, потихоньку уходит в прошлое), но и командной работы, и построения бизнес-процессов, и понимания рынка, и использования высококачественной профессиональной аппаратуры. Возможно, такой, как камеры серии Canon EOS 5DS?.

50 миллионов

Получат ли Мастера конкурентное преимущество, перейдя на съёмку топовыми Canon? Взвесив все «за» и «против», дам положительный ответ. 

Многомегапиксельность открывает перед фотографом возможности гораздо более широкие, нежели просто печать снимков огромного формата. На мой взгляд, не менее важно то, что она позволяет глубоко кадрировать любую фотографию. Это и сулит стокерам богатые перспективы.

ДАЛЁКОЕ БЛИЗКОЕ

Благодаря возможности кадрировать, фотограф получает дополнительное преимущество при съёмке удалённых объектов. Это важно для репортажной, спортивной, жанровой, анималистической или тревел-фотографии. 

Профессионалы стоковой фотографии зачастую сталкиваются с серьёзной проблемой при аккредитации на мероприятия. Не всегда спасает даже официальный запрос от фотобанка (который не так просто получить). Всё-таки стоки не СМИ. Иногда фотографы решаются посетить событие в качестве частного лица. Но при этом не приходится рассчитывать на удобные места для съёмки, за которые и между аккредитованными фоторепортёрами зачастую идёт борьба не на жизнь, а на смерть. Вот тут-то и спасает возможность приближения. 

А если необходимо снять неофициальный митинг? Разборку на улице? Мало ли событий, которые лучше снимать с некоторого отдаления! Да и подойти к объекту далеко не всегда представляется возможным. Вот как, например, вы сфотографируете крупным планом кабину башенного крана? 

   

Высокая детализация и огромный размер исходного снимка позволили скадрировать его более чем в 5 раз, получив вот такое изображение рабочей части крана крупным планом (фото внизу). Качество получившейся фотографии полностью соответствует стоковым стандартам. 

В ТЕМНОТЕ, НО НЕ В ОБИДЕ

И тут всплывает ещё одно преимущество многомегапиксельности. Тот сюжет, который не получается с рук снять телеобъективом, можно попробовать сфотографировать объективом с меньшим фокусным расстоянием. А потом скадрировать. С такой оптикой доступна съёмка в темноте, поскольку и выдержку можно поставить чуть длиннее, плюс более широкие объективы чаще оказываются светосильнее телевиков. Пример: взяв вместо прекрасного нестабилизированного Canon EF 70-200mm f/2.8L USM ещё более замечательный Canon EF 35mm f/1.4L II USM (простите, не могу удержаться от комплиментов — любимые объективы!) и сняв тот же сюжет, который собирались снимать на фокусном расстоянии 200 мм, мы получаем выигрыш по свету в 4 с лишним ступени. Понятно, как считается? Между диафрагмой F1.4, которая, кстати, без натяжки рабочая у этого фикса, и F2.8, пороговой для телезума, 2 ступени. И плюс ещё две с небольшим ступени между выдержками 1/40 и 1/200 с, которые мы можем устанавливать при съёмке с рук на фокусных расстояниях в 35 и 200 мм соответственно. Напомним, что по усреднённому правилу считается допустимым снимать с рук полнокадровой камерой с выдержкой, не длиннее фокусного расстояния объектива. Впрочем, для камер EOS 5DS и EOS 5DS R лучше ставить чуть более короткие выдержки — многомегапиксельность накладывает свои требования.

 

Это преимущество может оказаться более чем значимым при работе в помещении. Кстати, интерьерная съёмка — одна из востребованных на микростоках. Скажете, что сделать снимок на 35 мм вместо 200 не получится? На EOS 5DS очень даже получится. Что ему уменьшение кадра в какие-нибудь несчастные 6 раз? С его-то 50 миллионами. 

   

Вот такая крупность плана уже приемлема! Но мы окончательно доведём до ума этот снимок ниже. А пока ещё немного поговорим о фокусном расстоянии.

ФАКТОР ЗУМ

К слову, с фокусным расстоянием связано и ещё одно преимущество EOS 5DS. Учась в фотошколе, я был озадачен словами преподавателя, заявившего, что фокусное расстояние отнюдь не является средством кадрирования. Мол, кадрировать надо ногами, а изменение фокусного расстояния позволяет добиться тех или иных художественных эффектов. Понимание его правоты пришло лишь с некоторым опытом. 

Если не брать в расчёт тех случаев, о которых говорилось выше (когда «кадрировать ногами» невозможно из-за особенностей сюжета), фокусное расстояние и впрямь желательно определять с учётом нужного эффекта. Тогда можно будет учитывать возможное искажение изображаемого пространства, которое обычно сильнее проявляется у объективов с более широким фокусным расстоянием, и искажения перспективы, свойственные и телевикам. А главное, благодаря изменению фокусного расстояния появляется возможность более гибкой регулировки глубины резкости. Последний момент важен для стокеров, так как для нас во многих ситуациях предпочтительны снимки с большой ГРИП. Например, когда главным объектом оказывается какой-то предмет, желательно, чтобы резким вышел он целиком. Решить проблему позволяет съёмка объективом с меньшим фокусным расстоянием и последующее кадрирование. 

 

«Изолянт» (изолированные на белый фон предметы) — одна из наиболее популярных и востребованных форм изображений на фотостоках. Объект для изоляции должен быть полностью резким. Поскольку глубина резкости с увеличением размера матрицы и фокусного расстояния объектива уменьшается, снять вытянутый вперёд предмет (такой, например, как эта беговая дорожка) на полнокадровую камеру с телеобъективом — очень непростая задача. Применение вместо телеобъектива стандартного или даже умеренно широкоугольного существенно её упрощает. Эта дорожка была вырезана из снимка выше. Благодаря тому, что она располагалась далеко от фотографа и снималась умеренно широкоугольным объективом, без проблем удалось всю её поместить в зону фокусировки. А расположение объекта съёмки по центру кадра позволило почти полностью избежать характерных для широкоугольного объектива геометрических искажений.

ДЕЛО В ПРОВОДКЕ

Возможность использовать объектив с меньшим фокусным расстоянием полезна и при съёмке движущихся объектов, в том числе при съёмке с проводкой. Относительное смещение объекта оказывается меньшим при меньшем фокусном расстоянии. В этом случае легче получить резкую картинку даже на более длинной выдержке. 

 

Один из примеров того, как использование топовой камеры позволило сделать снимок, от которого, скорее всего, пришлось бы отказаться, не окажись Canon EOS 5DS под рукой. Поймать «на прицел» быстро летящую вдали чайку и сделать её главным объектом кадра удалось лишь благодаря цепкости автофокуса камеры и 50 миллионам пикселей, позволившим осуществить более чем 10-кратное кадрирование. 

Фрагменты истины, или Право на ошибку

Другое весьма востребованное направление стоковой фотографии, при работе над которым преимущества EOS 5DS и EOS 5DSR весьма ощутимы — close up сюжеты, то есть крупные планы, на которых изображается лишь значимый, «говорящий» фрагмент того или иного объекта. С камерами рассматриваемого типа такие сюжеты получить проще благодаря всё той же возможности снять крупный план с большего расстояния. Кроме того, даже при наличии некоторого опыта далеко не всегда удаётся правильно скомпоновать close up снимки во время съёмки. Часто бывает полезным посидеть за компьютером и погонять рамку кадрирования. Так больше шансов получить интересную картинку. Камера с большим количеством пикселей даёт для этой работы широчайший простор. А на съёмке фотограф ощущает себя более расслабленно, ведь право на ошибку у него теперь есть в любой ситуации: от возможного завала горизонта до расстановки акцентов в уже снятом кадре. 

    

Пример того, как кадрирование расширяет возможности использования фотографии на стоках. Благодаря ему снимок про воскресный трафик в столице (сверху) легко превращается в историю про общественный транспорт вообще (снизу), которая может заинтересовать покупателя из какого-нибудь Уагадугу больше, чем московский городской пейзаж.

ИСКУССТВО КОМПРОМИССА

Ну и наконец, не стоит забывать ещё об одном важном преимуществе, которое получает фотограф благодаря возможности существенно уменьшить размер изображения. При снижении физического размера снимка здорово улучшается его визуальное качество. Волшебным образом делаются незаметными шумы, исчезают артефакты, немного повышается резкость. Корректировать исходные снимки можно в том большем диапазоне, чем значительнее само уменьшение. Так вот, при уменьшении снимка с 50 до 6 Мп исчезают практически все мелкие технические недостатки. Современные средства программной обработки легко «разменивают» количество на качество. Например, при избытке разрешения шумоподавление перестаёт быть проблемой вообще! А значит, для обработки снимков потребуется значительно меньше усилий. Во многих случаях достаточно будет лишь лёгкого перемещения движков в RAW-конвертере. 

С МЫСЛЬЮ О ЗАВТРАШНЕМ ДНЕ

Уже во время написания этой статьи Shutterstock сделал шаг, который только подтвердил правильность многих изложенных здесь тезисов. Он расширил верхнее ограничение на объем загружаемого файла до 50 МБ. А значит, фотограф с EOS 5DS получает возможность загружать снимки в более высоком разрешении и с лучшей детализацией, чем его конкуренты. Это может стать мощным преимуществом при продаже кадров.

Стоковая фотография не ограничивается работой с микростоками. Есть и макростоки, и различные фотоагентства. Часто фотографы, набившие руку на микростоках, рассматривают сотрудничество с агентствами и макростоками как следующую ступень профессионального роста. Чтобы войти на этот рынок, требуется не только серьёзная профессиональная, но и техническая подготовка. Требования к снимкам здесь намного выше. Обязательной составляющей, например, является ретушь, полное отсутствие товарных знаков. Зато и уровень гонораров при продаже снимка совершенно другой. И в этой сфере 4 Мп уже не отделаешься. Хочешь конкурировать с десятками миллионов качественных работ — предлагай что-то уникальное. Например, сверхбольшое разрешение в 8000 пикселей по большей стороне. В 2017 году такой контент всё ещё считается дефицитным. И именно такие фото могут создавать камеры Canon EOS 5DS и EOS 5DSR.

 

ЛОЖКА В БОЧКЕ

Наконец, традиционная ложка дёгтя. Куда же без неё. Как и у всего на свете, у этих камер есть ряд недостатков. Мне удалось обнаружить только два минуса, которые имеет смысл учитывать в стоковой фотосъёмке.

Первый: переставив в тестовую камеру карту памяти, которой без проблем пользовался на своей беззеркалке, я столкнулся с тем, что при съёмке в RAW серии получались ну очень короткими. После них камера надолго уходила в себя, переваривая отснятое, и выдавала всё это время не более чем по одному кадру в секунду. Экран оказывался занят на несколько десятков секунд, в течение которых ни настройки подправить, ни оценить качество получающегося изображения не получалось. И я уж чуть было не подумал о японских бракоделах. Но старшие товарищи вовремя подсказали: при работе с этими камерами нужно использовать самые современные, самые «быстроходные» и потому дорогие карты памяти. Тогда проблема снимается сама по себе.

 Второй минус: вес фотоаппарата, который в значительной степени усложняет его использование стокером-путешественником. Масса EOS 5DS c набором из трёх объективов, без которых в поездке будет грустно:

         1) телевик (уже упоминавшемся выше зумом Canon EF 70-200mm f/2.8L USM, которому, на наш взгляд, просто нет альтернативы),

         2) стандартное стекло (Canon EF 35mm f/1.4L II USM),

         3) «ширик» (например, Canon EF 14mm f/2.8L II USM),

легко превысила 3 килограмма. 

Вместо вывода. Бизнес-план для стокового фотографа

Камера Canon EOS 5DS сама по себе не то что хороша, она желанна. Съёмка ей доставляет настоящее удовольствие.  

Стоимость камеры, конечно, высока. Но субъективно аппарат своих денег стоит. В моём бизнесе он окупился бы за счёт того, что, во-первых, позволил бы снимать те кадры, от которых в других случаях пришлось бы отказываться, а во-вторых, дал бы возможность работать с большей производительностью при рутинной съёмке. И это основное, ведь в стоковой фотографии важен темп. Необходимо обеспечить постоянный поток конкурентоспособного и свежего контента.

Возможности камеры, скорее всего, позволили бы расширить количество тревел и повседневных снимков процентов на 10. То есть в неделю можно было бы рассчитывать на производство дополнительных 230–250 фото (около 1000 фотографий ежемесячно). 

Исходя из среднего количества срабатываний затвора за месяц на моих камерах (порядка 5000), за два года будет сделано около 120000 кадров. Так что экономическая целесообразность покупки есть (по крайней мере, при подобном поверхностном анализе ситуации). 


Источник: prophotos.ru

Fujifilm GFX50s или каково снимать стрит на средний формат.

Опыт и примеры использования средне-форматной беззеркальной камеры Fujifilm GFX50s.
Самые жаркие обсуждения и споры при одном только упоминании камеры GFX50s вызывает вопрос является ли камера средне-форматной или нет. Классический средний формат, это пленка шириной 60мм. С этой точки зрения, сенсор размером 44х33 мм. не средний формат. С другой стороны, в цифровом мире как-то больше принято называть средним форматом все что больше 35мм.

Если смотреть на другие камеры, которые называют средним форматом, то картина получается примерно такая

На сегодняшний момент, камер с сенсором больше чем 44х33 существует всего несколько штук. Это Phase One IQ1, Phase One IQ2 и Hassel H6. И все они стоят больше 30 000$, это в 5 раз больше, чем цена за Fujifilm GFX50s.
Интернет издание Еngadget политкорректно называет камеру “беззеркалка с огромным сенсором”, но большинство все-таки называют GFX50 средним форматом.
Но на самом деле, название не так уж и важно. Фуджи вполне могли придумать для матрицы какое-то свое название и терминологию. Самое главное, что мы в активе имеем отсутствие зеркала, 50МП и матрицу больше фуллфрейма.

Кстати, второй по частоте и громкости вопль, связанный с этой камерой, сводится к том, что в Fuji просто взяли и использовали уже существующую CMOS матрицу. Мол нарушены традиции, никаких инноваций и, вообще, это на настоящий Фуджи.

Давайте разбираться:

  • Размер сенсора 43.8×32.9mm, но в случае GFX 50S форма его немного необычная. Обычно сенсор крепится на силиконовый контур с терминальными платами по обеим сторонам от сенсора. Но с случае с GFX терминальные платы располагаются только с одной стороны. Это позволяет при сохранении размеров сенсора сделать всю конструкцию более компактной.

  • Для того чтобы эффективней преобразовывать свет размер микро-линз был уменьшен, а пространство между пикселями увеличено. Это как раз одна из причин того почему изображения с GFX выглядят такими детализированными. В тоже время, размер пикселя сделан достаточным для того чтобы получать нужное количество света без необходимости делать микролинзы больше. Такая оптимизация возможна только на сенсорах среднего формата.
  • Точка насыщения сенсора была сдвинута и это позволило существенно расширить динамический диапазон.
  • В GFX50s нет пикселей с фазовой детекцией, но скорость автофокуса все равно остается очень быстрой по сравнению с другими средне-форматными камерами. Автофокус медленнее, чем у зеркальных камер, но намного более точный.

Обычно при слове “средний формат” возникают ассоциации связанные с дорогой заказной съемкой, накрашенными моделями, кучей осветительного оборудования и прочими атрибутами коммерческой работы по высшему разряду. Или как минимум, съемка на средний формат воспринимается как нечто громоздкое и очень мало-мобильное.
Инженеры Фуджи поставили перед собой задачу сделать “мобильный” средний формат. Т.e. камеру, которая при всех плюсах среднего формата являлась бы своеобразной “рабочей лошадкой” для множества ситуаций.

Подробно про технические характеристики и технологии, использованные в камере можно прочитать на сайте производителя (или в куче статей разных технических специалистов). Мне же намного интереснее примерить камеру на себя и понять позволяет ли она решать мои задачи. А в мои задачи входит чаще всего съемка пейзаже и тревел-сюжетов.

Поэтому лишь кратко напомню основные особенности камеры.

Внешний вид.
Несмотря, на то, что GFX50s называют средним форматом, внешне эта камера мало отличима от обычных зеркальных камер.

Корпус камеры сделан из магниевого сплава, герметизированного в 58 точках. И это как-бы намекает на то, что разработчики планировали, что камера будет использоваться в достаточно суровых условиях, обычно не свойственных для среднеформатных камер, которые чаще всего не покидают стен студии.

Камера относительно легкая, т.e. в руках не ощущается “кирпичом”, с ней удобно и комфортно гулять по городу (насколько это может быть удобно с большой камерой 🙂 ), а благодаря “классическому” внешнему виду, она не будет привлекать к себе много внимания.
Вот на этом слайде инженеры Fujifilm немного посчитали вес камеры с объективами

Если такой внешний вид камеры кажется вам слишком обычным и пользоваться дисплеем при съемке не привычно, то можно укомплектовать камеру дополнительным видоискателем, который может поворачиваться в разных плоскостях (вертикально на 0°-90° и горизонтально ±45°.

Но на мой взгляд, откидного дисплея вполне достаточно для съемки. Вне помещения и на ярком солнце съемка по дисплею не вызывает никакого дискомфорта — бликов или снижения яркость не замечено.

Эту камеру инженеры решили нашпиговать технологиями по максимуму, поэтому дисплей тут с функцией Touch Screen и поддерживает управление жестами. Но если честно, у меня даже мысли не возникало это проверять 🙂

Если вы снимаете не поднося камеру к лицу, то вызываете намного меньше вопросов и недоверия. Люди просто не воспринимают как фотографа человека с камерой на уровне груди, а не лица. Поэтому можно без проблем наблюдать за героем кадра и ждать нужного развития ситуации не вызывая вопросов не вторгаясь в пространство кадра.
EXIF 1/3000 sec, f/4, 64 mm, ISO 400, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

С эргономической точки зрения корпус камеры идеален — в руке она лежит как влитая. Это касается и моей небольшой “женской” ладони и мужских рук — все с кем я обсуждала этот вопрос отмечали, что держать камеру очень удобно. Благодаря наплыву под большой палец правой руки держать камеру удобно даже одной рукой. Пожалуй только один нюанс — после дня с камерой в руках я обнаружила у себя на большом пальце мозоль от упора 🙂 Мозолей фотоаппаратами я еще не натирала, но знающие люди говорят, то это обычное дело.

А вот с эргономикой органов управления случилось несколько просчетов. Вместо привычного по камерам Fujifilm X-T2 и Fujifilm X-Pro2 колесика экспокоррекции в GFX50s разместился информационный дисплей. С одной стороны, довольно удобно видеть все параметры съемки даже при выключенной камере, но с другой — экспокоррекцию вынесли на небольшую кнопку рядом со спуском. И она настолько маленькая и расположенная в настолько неудобном месте, что нажимать ее проблематично, особенно с учетом того, что для корректировки экспокоррекции надо нажать на кнопку и одновременно крутить управляющее колесо.

Не очень удобно оказались расположены кнопки удаления кадров и просмотра. Правой рукой (в которой находится камера) до них тянуться не удобно, под левую руку они тоже не очень подходят.
Но на самой камере очень много кнопок без надписей, а значит инженеры предполагают что каждый будет подстраивать их под себя. Например, неудобно расположенную экспокоррекцию можно без проблем назначить на переднюю кнопку.

При этом, все меню и принципы работы камеры остались такими-же как в остальных камерах Fujifilm. Здесь также есть режимы имитации пленки, гистограмма, электронный уровень, разные варианты брекетинга, интервальной съемки, управления с wifi. Кроме этого инженеры добавили возможность записывать короткие голосовые заметки.

Одним из аргументов в пользу выпуска именно беззеркальной камеры разработчики называют большую гибкость в разработке объективов. Короткое заднее фокусное расстояние (всего 16.7мм) позволило сделать более компактные, то в тоже время, более дающие более качественное изображение с минимальным виньетированием и резкостью по всему кадру.

На момент запуска камеры к ней доступны три объектива:

  • фикс GF63mmF2.8 R WR (50mm в пересчете на 35мм)
  • фикс GF120mmF4 Macro R LM OIS WR (95mm в пересчете на 35мм)
  • зум GF32-64mmF4 R LM WR (25-51mm в пересчете на 35мм)

Но вместе с объективами Fujifilm предлагает и переходник на Hasselblad. Что значительно расширяет парк оптики. Фокусироваться придется вручную, но зато будет работать управление диафрагмой и центральный лепестковый затвор.

Кроме этого, для тех кто хочет произвести на окружающих максимум впечатления, есть переходник для карданной камеры.

Камера, которую воспринимают как технику для студийной и рекламной фотосъемки не могла обойтись без программ и плагинов для удаленного управления съемкой с компьютера. Тут у Fujifilm GFX50s тоже полный порядок. Для Виндовс есть HS-V5, есть плагин Tether Shooting PRO для Lightroom.

К камере даже есть специальный держатель для провода, который не даст ему пережиматься и путаться.

Качество снимков
Организаторами презентации планировали, что тесты камеры будут происходить в “лабораторных условиях”. На территории отеля Negresco в Ницце было организовано несколько фотостудий, в которых фотографы-амбассадоры показывали свои приемы работы.

Для начала вот парочка кадров, чтобы передать атмосферу презентации:

Теперь переходим к студийным примерам.
Стоит напомнить, что все снимки сделаны на предсерийный экземпляр Fujifilm GFX50s. Приведенные кадры, это внутрикамерный JPEG с настройками по умолчанию снятый в режиме приоритета диафрагмы (где-то использована экспокоррекция).
EXIF 1/250 sec, f/4, 120 mm, ISO 400, предсерийная GFX 50S, GF120mmF4 R LM OIS WR

EXIF 1/800 sec, f/4, 120 mm, ISO 800, предсерийная GFX 50S, GF120mmF4 R LM OIS WR

EXIF 1/160 sec, f/5.6, 120 mm, ISO 1600, предсерийная GFX 50S, GF120mmF4 R LM OIS WRТеперь несколько 100% кусочков из предыдущих кадров. Привожу их рядом, чтобы было удобно сравнивать, хотя масштаб немного разный. Но это живые снимки, а не лабораторные тесты.

Видно, что даже на Iso1600 детализация вполне достаточная, видно поры на коже девушки. И это внутрикамерный jpeg, скорее всего, при обработке raw можно будет получить еще более качественный результат.

Вот еще пример при естественном свете. ISO 100.
EXIF 1/320 sec, f/3.2, 63 mm, ISO 100, предсерийная GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

Усложняем условия и смотрим что получается на ISO 3200

EXIF 1/1500 sec, f/4, 62.9 mm, ISO 3200, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

При 100% увеличении работу шумодава все-таки видно, но нельзя сказать что картинка выглядит сильно замыленной. Поры на лице и отдельным волоски на бровях все равно на месте.

Еще несколько студийный примеров

EXIF 1/125 sec, f/2.8, 63 mm, ISO 100, 2017:02:06 14:51:53, GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

EXIF 1/160 sec, f/2.8, 63 mm, ISO 1600, предсерийный GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

EXIF 1/150 sec, f/2.8, 63 mm, ISO 1600, 2017:02:07 12:18:02, GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

Посмотрим что происходит на более высоких ISO

EXIF 1/340 sec, f/5.6, 63 mm, ISO 3200, GF63mmF2.8 R WR EXIF 1/1250 sec, f/5.6, 63 mm, ISO 12800, GF63mmF2.8 R WR

ISO 12800 выглядит уже “мыльновато” и менее детализировано. Но от шумов, как цветовых, так и яркостных, не осталось и следа. Скорее всего, снимая в raw формате я бы выставила совсем другие настройки шумоподавления чтобы получить чуть более шумный, но и более детализированный снимок.

Еще один пример на ISO 12800

EXIF 1/320 sec, f/2.8, 63 mm, ISO 12800, предсерийная GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

Если честно, после внимательного разглядывания сделанных снимков, у меня сложилось впечатление, что алгоритмы встроенного шумодава разработаны таким образом чтобы максимально корректно работать со структурой кожи моделей. T.e. какие-то маленькие нюансы сохраняются, а все однородные поверхности “замыливаются”. Но еще раз напомню, это внутрикамерный jpeg с настройками по умолчанию и обрабатывая raw можно получить более качественный результат.

На средний формат я раньше никогда не снимала, да и вообще о камерах с такими большими сенсорами имела довольно смутное представление, ограничивающееся знанием, что они существуют в природе.
Поэтому самым сложным оказалось, как это ни странно звучит, попасть в фокус. Вроде бы фокусируешься на глазе модели, но потом при кадрировании немного сдвигаешься и вот уже глаз вне резкости. Чем больше матрица, тем меньше глубина резкости поэтому любой промах будет заметен намного сильнее чем на камерах с меньшим сенсором. И диафрагма 2.8 на GFX по глубине резкости примерно тоже самое, что и 1.4 на фуллфрейме.

После нескольких промахов я осознала, что мой обычный прием “сфокусировался — перекадрировал как надо” не работает. И надо сразу фокусироваться в нужном месте. Благо точки фокусировки разбросаны по всему полю кадра и двигать их можно джойстиком не отрываясь от съемки.
Второй сложностью было осознать, что те выдержки, на которых я привыкла снимать с рук (примерно 1/50 сек) в случае с полным кадром тоже не работают. Банально получается смаз. И привычную выдержку нужно умножать минимум на 2. А еще лучше даже не пытаться снимать с рук на выдержках больше 1/300сек.

Примерное соотношение промахов по фокусу и резких кадров 🙂

Немного освоившись с фокусом и выдержкой я решила, что пришло время делать странные вещи. Например попробовать снимать на средний формат стрит. Не думаю, что организаторы рассчитывали, что их камеру будут тестировать на улицах и рынках города, официально камеры не должны были покидать стен отеля. Но если сделать от жалостливые глаза можно получить немного больше. Например, час до презентации побегать по городу. Но, видимо, лицо мое было не достаточно жалостливым, а представители Фуджи достаточно суровым, поэтому ни заката ни рассвета с GFX50s не получилось, а получился лишь час в городе.

Скорость съемки
Еще раз напомню, что на другие средне-форматные камеры я не снимала. Поэтому сравнивать GFX50s могу лишь с другими камерами Fujfifilm или зеркальным полным кадром.
По сравнению с T2 и pro2 GFX более медлительная и менее расторопная. Но те, кому доводилось раньше снимать на средний формат, говорят, что там дела с производительностью намного хуже. И за пределы студии эти камеры лучше не выносить — все равно ничего не выйдет при попытке снимать динамичные сюжеты. С GFX50s я вполне продуктивно за часик пробежалась по городу.

В спецификации утверждается, что Fujifilm GFX50s способна делать 3 кадра в секунду в режиме серийной съемки. Уличный тест это подтверждает.
Не самая большая скорость съемки по современным меркам, когда 10 кадров в секунду считаются нерасторопностью, но само то, что на средний формат можно ловить какие-то уличные сцены не может не радовать.

Серия снимков, сделанных за несколько минут. Тут уже не серийная съемка, а скорее попытка ловить подходящий момент и нажимать на кнопку спуска. Камера, конечно, не молниеносная и требует от фотографа небольших навыков в предсказании развития событий, но жить можно. А медлительность съемки как-то меркнет и забывается, когда потом осознаешь, что на получившемся снимке можно рассмотреть выражения “лиц” чаек, а из одного снимка накроить еще штук 5 с помощью разного кадрирования.

После небольшой обработки и перевода в чб получается вот так.

Снимок в контровом свете. Видно, что даже в jpeg с динамическим диапазоном все хорошо. Не зря производители заявляют, что благодаря усовершенствованиям матрицы им удалось достичь динамического диапазона в 14 стопов, очень похоже, что так.
EXIF 1/640 sec, f/16, 36.9 mm, ISO 400, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

Пример съемки “на вскидку”. Сюжет из серии, идем по улице, видим персонажа, включаем камеру, наводимся и делаем снимок. Пока мы не разминулись с этим швейцаром удалось сделать всего два снимка.

EXIF 1/1600 sec, f/5.6, 64 mm, ISO 800, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

Первый кадр вышел с промахом по фокусу, а вот во втором все нормально, фокус на лице.

Но все-таки небольшой лаг между нажатием на кнопку спуска и сделанным кадром присутствует. Поэтому немного сноровки при съемки уличных сюжетов не помешает.

EXIF 1/640 sec, f/4, 64 mm, ISO 800, 2017:02:07 09:47:18, GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

Для себя я эту проблему (как и проблему малой глубины резкости и как следствие промахов по фокусу) решила большим количеством дополнительных дублей. Чем больше дублей, тем больше шансов на успех.
Правда, с большим количеством дублей иногда случаются затыки. Файлы большие и камера не всегда успевает их скидывать на карточку, несколько раз было, что после серии снимков GFX50s подвисал на несколько секунд записывая содержимое буфера на карту. Иногда это случалось в самый неподхдящий момент — ты только начниаешь входить во вкус съемки и пробовать разные варианты композиции, ловить разные жесты и тут камера подвисает. Стоит считать сколько кадров было сделано без остановки и как-то с учетом этого строить работу.

Вот пример. Серия из 16 кадров и после нее камера немного “подвисла”. Не помню, какая именно карточка у меня стояла в камера в тот момент (скорее всего, так которую раздали организаторы со скоростью 45 MB/s), но вывод только один — использовать карты с максимально возможной скоростью записи, например, двухконтактные SD HC II со скоростью записи 240MB/s.

EXIF 1/1000 sec, f/4, 32 mm, ISO 3200, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

На этом сюжете (передний план в тени, на заднем фоне яркое пятно) была замечена склонность автофокуса уходить на более контрастные элементы на заднем плане.

Парочка снимков, к вопросу о глубине резкости. На крупно-плановом снимке, несмотря на зажатую до 5.6 диафрагму ГРИП получилась не больше 5мм. А это дает очень широкие возможности для любителей поразмывать фон и закрутить боке. Главное в фокус попасть 🙂

EXIF 1/800 sec, f/5.6, 64 mm, ISO 1600, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR EXIF 1/900 sec, f/5.6, 64 mm, ISO 1600, предсерийная GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

На этом кадре ГРИП еще меньше, тут всего пара миллиметров, но зато воздушно и атмосферно.

EXIF 1/4000 sec, f/4, 64 mm, ISO 3200, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

EXIF 1/1250 sec, f/5.6, 32 mm, ISO 1600, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

EXIF 1/3200 sec, f/4, 64 mm, ISO 3200, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

Еще несколько разномастных примеров

EXIF 1/450 sec, f/4, 32 mm, ISO 3200, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

EXIF 1/1900 sec, f/5.6, 57.5 mm, ISO 800, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

EXIF 1/500 sec, f/2.8, 63 mm, ISO 200, предсерийный GFX 50S, GF63mmF2.8 R WR

EXIF 1/900 sec, f/5.6, 64 mm, ISO 400, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

EXIF 1/1300 sec, f/5.6, 64 mm, ISO 400, предсерийный GFX 50S, GF32-64mmF4 R LM WR

Выводы
Можно как угодно называть эту камеру. Можно с пеной у рта отстаивать мнение, что Fujifilm GFX50s это средний формат, можно политкорректно говорить что это “камера с гигантским сенсором”, объективным остается то, что это беззеркальная камера с матрицей больше фуллфрейма и 50МП в активе. Инженерам удалось сделать компактную камеру, которая выдает высоко-детализированную картинку, с низким уровнем шумов на значениях iso до 6400 и кроме этого позволяет снимать не только в студии — при уличной съемке она ведет себя относительно шустро.

Я на своем опыте проверила каково это снимать на средний формат на улицах города динамичные сюжеты и получается, что при небольшой сноровке не Fujfiflm GFX50s это вполне можно сделать. Да она не молниеносная (особенно если сравнивать с репортажными зеркалками), да есть небольшой лаг между нажатием на кнопку спуска с кадров, да иногда камера “елозит” фокусом, особенно при сложном освещении. Но зато на выходе мы получаем качественное изображение с высокой детализацией и отличным динамическим диапазоном.

Конечно, хочется еще посмотреть что можно вытянуть из raw файлов. По секрету скажу, что на презентации, один из фотографов показывал предсерийную версию Лайтрума, который уже понимает raw файлы с GFX50s, так вот, там удалось экспокоррекцией вытянуть около 5 стопов из кадра в контровом свете без шумов и потери детализации.
На мой взгляд, камера получилась очень интересной и многообещающей — она легкая, относительно компактная, мало чем визуально отличается от обычной зеркалки и сможет пригодится не только суровым рекламщикам и студийщик, но и пейзажистам, а так же путешественникам, которые хотят получить максимально качественное изображение.
Трех выпущенных объективов вполне достаточно для большинства съемочных ситуаций, есть и универсальный зум, и два светосильных фикса. А если кому-то покажется этого мало, то можно будет воспользоваться парком оптики от Hasselblad.

Обзор фотокамеры Panasonic Lumix DMC-GX7

Компания Panasonic активно развивает линейку беззеркальных камер системы Micro 4/3. В ней есть и очень востребованные в среде профессиональных видеографов аппараты серии GH и совсем простые, любительские аппараты GF. Сегодня мы внимательнее посмотрим на стильную камеру для энтузиастов Panasonic Lumix DMC-GX7.

Дизайн и эргономичность

После изучения запросов потенциальных покупателей специалисты Panasonic пришли к выводу, что есть категория людей, которым нравится ретро. Для них и был разработан дизайн GX7. Черная версия выглядит не столь ярко, как комбинированная черно-серебристая, очень напоминающая аппараты середины прошлого века.

Отлично изготовленный корпус удобно лежит в руке даже среднего размера, обладатели больших ладоней, скорее всего, почувствуют, что аппарат маловат.

Качество отделочных материалов соответствует ценовой категории продукта «выше средней». Металл тщательно обработан, текстурная накладка приятна на ощупь.

Компоновка камеры стандартная для беззеркального сегмента.

Органы управления сосредоточены на верхней и тыловой панелях.

Выключатель питания расположен соосно колесу выбора режимов съемки.

Верхнее колесо изменения параметров обрамляет кнопку Спуск. Хотя при съемке на нем лежит указательный палец, случайно изменить настройки, скорее всего, не выйдет – положения фиксируются легким кликом, а ход достаточно тугой.

Рядом чуть выступающая кнопка записи видео, ее можно отключить через меню, но изменение функции не предусмотрено. Впрочем, это и не нужно, учитывая обилие аппаратных органов управления.

Фокусировка с автоматической на ручную и обратно переключается рычажком на тыловой панели, внутри его — кнопка блокировки измерения экспозиции со множеством вариантов настройки в меню.

Аппарат оснащается вспышкой. В походном положении она полностью спрятана в корпусе, подъем механический, рычажок также на тыловой грани корпуса. Его размеры и расположение подобраны так, что ложных срабатываний – в сумке, при транспортировке и съемке – быть не должно.

Конструкция шарнира позволяет отклонять лампу вспышки вверх на угол немногим более 90° относительно оптической оси объектива: полезное свойство, хотя держать так блок лампы неудобно.

Рядом находится горячий башмак для работы с внешними системными вспышками или радиосинхронизатором. Он находится в непосредственной близости от встроенной вспышки.

Отличительная особенность Panasonic Lumix DMC-GX7 – поворотный электронный видоискатель: такой не часто встречается в беззеркальных камерах.

Блок видоискателя можно повернуть на произвольный угол в пределах 90°. Габариты видоискателя не меняются, это означает, что и в походном положении он существенно – на сантиметр – выступает за плоскость тыловой панели, и я несколько раз ловил себя на опасении сломать его при транспортировке. К счастью, качество изготовления и материалы дают надежду, что этого не случится.

ЖК-экран поворотный, степень свободы одна. Для съемки «от бедра» угла поворота в почти 90° хватает, а вот для положения «камера на вытянутой руке над головой» угол явно маловат. Технически сделать его больше имеющихся 45° не составляет труда, и это не повышает стоимость изготовления аппарата, но разработчики стремились уменьшить высоту корпуса и пожертвовали наклоном экрана вниз.

Второе кольцо изменения параметров распознает нажатие. Оно находится как раз под большим пальцем, но из-за дискретности и тугого хода случайных перенастроек, скорее всего, не будет.

Под большим пальцем не хватает наплыва, но прорезиненная накладка не позволяет корпусу выскальзывать, так что недостатком это назвать можно лишь условно.

Блок пятикнопочного переключателя дополнен еще пятью аппаратными кнопками.

Карта памяти и аккумулятор располагаются в общем гнезде на нижней грани корпуса. Оно находится на внушительном расстоянии от штативного гнезда и с площадкой обычного размера доступ к нему сохраняется.

Разъемы для подключения камеры к телевизору и компьютеру, а также проводного пульта дистанционного управления закрыты заглушкой на левой панели. Чтобы ее открыть, необходимо наклонить экран – получается своего рода замок.

Лампа подсветки автофокуса на передней панели расположена неудобно – ее при съемке легко закрыть средним пальцем правой руки.

Хотя камера маленькая, расположение и размеры органов управления не показались неудобными, после некоторого периода привыкания менять настройки можно вслепую (ориентируясь по отображаемой в электронном видоискателе информации и системе меню).

Наплыв на передней панели способствует надежному удержанию аппарата одной рукой.

Масса корпуса без объектива всего 402 г при габаритах 123x71x55 мм.

 

Функциональность

В камере установлена 16-мегапиксельная Live MOS-матрица 17,3×13 мм (4592×3448 точек). Сегодня это стандарт для Micro 4/3. Adobe Photoshop сообщает, что из такого файла можно напечатать работу размером 30х40 см и получить разрешение 290 точек на дюйм.

За обработку данных отвечает процессор Venus Engine, Panasonic не дает повода для хвастовства, не указывая версии процессоров в своих камерах.

Диапазон чувствительности находится в пределах ISO 125-25600.

Затвор комбинированный – механический и отключаемый через меню электронный. Минимальная выдержка в фото 1/8000, в видео – 1/16000, максимальная в ручном режиме – 2 минуты.

Скорострельность камеры укладывается в требования к технике для энтузиастов. 5 к/с – вполне достаточно для бытовых сюжетов. Если хотите сделать мультфильм, то можно выбрать значение 40 к/с, правда, затвор будет использоваться электронный, а размер изображения станет 2272х1704 пиксела, только JPEG.

При использовании скоростных карт, например, Kingston 64 GB SDXC UHS-I U3, буфер освобождается оперативно, камера продолжает снимать серию, но скорость становится ниже.

В аппарате предусмотрен тихий режим съемки, причем дело не только в использовании электронного (совершенно бесшумного) затвора – выключаются также звуки и лампа подсветки автофокуса. Правда, производитель ограничил чувствительность порогом в ISO 3200, так что, например, в театре темную сцену снять будет непросто.

Автоматическая наводка на резкость выполняется по контрастному методу. Скорость и точность в пределах требований к оборудованию такого класса.

Постоянная автофокусировка действует при серийной съемке на скорости до 4,3 к/с, если задать большие значения, то перефокусировка в промежутке между кадрами производиться не будет.

Для упрощения ручной фокусировки есть режим подсветки контрастных (т.е. резких) краев объектов. Он действительно помогает, но работает только при достаточной освещенности сцены. Если света становится мало, система не может достоверно идентифицировать края. На выручку приходит увеличение перемещаемой по площади кадра области.

Электронный видоискатель с диоптрийной коррекцией сделан на базе панели с 2764800 элементами изображения. Пикселизация чуть заметна, но она совершенно не мешает работе.

При снижении освещенности сцены скорость обновления заметно падает (это касается и ЖК-экрана).

Оптическая система видоискателя обеспечивает хорошее увеличение (в цифрах х1,39). Картинка в нем действительно большая, однако сегодня у других производителей уже есть модели с лучшими показателями, правда, и стоят они примерно на 50% дороже.

Слева от глазка располагается сенсор приближения. Его чувствительность настраивается через меню. Аппарат также может начать наводку на резкость в тот момент, когда фотограф посмотрит в видоискатель. Я не понял достоинств такого метода, но кому-то он может понравиться.

У 3-дюймового ЖК-экрана 1040 тыс. элементов изображения, справа рамка довольно широкая, это сделано для сохранения фотографических пропорций изображения.

Углы обзора большие, на ярком солнце изображение выцветает, но для кадрирования хватает. Если требуется наводка на резкость вручную, желательно прикрыть экран хотя бы ладонью.

Дисплей сенсорный, технология емкостная, точность распознавания прикосновения высокая. Если вам по идеологическим причинам не нравится работать с сенсорным экраном, просто отключите эту функцию в меню, но делать это я бы не советовал, уж больно удобно.

Мощность встроенной вспышки небольшая, но ее хватит для подсветки теней в солнечную погоду. Отрадно отметить высокую скорость синхронизации – 1/320, т.е. вы можете открывать диафрагму больше.

В Lumix DMC-GX7 компания Panasonic впервые в своей беззеркальной истории разместила оптический стабилизатор в камере (ранее все модели предусматривали только внутриобъективный стабилизатор). На практике это означает, что теперь через все объективы Olympus можно снимать со стабилизацией, равно как и через другие, устанавливаемые с переходником на байонет Micro 4/3. К сожалению, стабилизатор не включается при видеосъемке.

У GX7 хорошие базовые видеовозможности – с матрицы снимается сигнал Full HD с частотой до 60 к/с и прогрессивной разверткой, скорость потока – 28 Mbps. Добавьте к этому режим приоритета диафрагмы и получите интересный творческий инструмент видеографа.

Для профессионального использования не хватает микрофонного входа и контроля уровня записи через наушники, но этот аппарат и не позиционируется как про-решение.

Panasonic Lumix DMC-GX7 — это очень удобная в управлении камера. Через колесо выбора режимов съемки можно мгновенно вызвать три набора установок (почти три разных фотоаппарата).

Четыре аппаратные кнопки с назначаемой функциональностью, еще несколько экранных – попробуйте запомнить, какая чем заведует…

Литий-ионный аккумулятор (7,2 В, 1025 мАч) обеспечивает, по данным производителя, до 350 кадров. У меня получились такие цифры: 220 RAW+JPEG, 188 JPEG в суперскоростном режиме (уменьшенное разрешение) и несколько минут видео плюс путешествия по меню для перенастройки режимов. Для одного дня активной съемки хватает.

Благодаря встроенным Wi-Fi и NFC камера легко подружится со смартфоном или планшетом. Программное обеспечение для удаленного управления у Panasonic по-прежнему одно из лучших на рынке.

 

Качество кадров

Как обычно, вы можете загрузить примеры, перейдя в облачное хранилище по этой ссылке.

Внимательное изучение отснятого материала показывает, что Panasonic Lumix DMC-GX7 очень чувствительна к правильности установки экспозиции. Создайте камере идеальные условия, и вы получите отличные кадры вплоть до ISO 3200. Даже значение 6400 можно использовать, но будьте готовы к тщательному редактированию и наличию шумов.

У матрицы динамический диапазон довольно узкий, особенно она не любит пересветы – даже на минимальной чувствительности математика RAW-конвертора извлечь детали не может.

А вот к недодержкам претензий нет: даже минус три ступени корректируются, причем рост шумов не мешает.

Аппарат склонен к перенасыщенности в красном канале. При конвертации из RAW это легко поправить, а в JPEG возможна потеря деталей из-за клиппинга.

Если вы предпочитаете JPEG, изучите функции автоматического улучшения картинки – расширитель динамического диапазона, увеличитель детализации. При средних настройках они действительно работают.

Плюсы:
Качественные кадры в широком диапазоне ISO, отлично организованное управление, стильный дизайн и компактные габариты, отлично работает с Wi-Fi, стабилизатор в камере.

Минусы:
Требует точного задания экспозиции: в сложных условиях без помощи фотографа может испортить света, частота кадров в электронном видоискателе падает при слабой освещенности сцены.

Вывод:
Отличный выбор для энтузиаста: если вам нравится не только результат, но и сам процесс фотографирования, GX7 знает, как доставить настоящее удовольствие.

Технические характеристики

Panasonic Lumix DMC-GX7 kit (14-42mm) Black

Уведомить о появлении в продаже

Категория фотоаппарата Беззеркальный фотоаппарат
Тип Live MOS
Размер 17,3×13 мм
Количество мегапикселей 16
Максимальный размер кадра 4592×3448
Сменный объектив + (Micro 4/3)
Фокусное расстояние, 35-мм эквивалент 28-84
Максимальная диафрагма f/3,5-5,6
Оптический зум 3x
Миним. дистанция фокусировки, м (обычн. режим) 0,25
Чувствительность ISO авто, 125-3200 (25600)
Минимальная выдержка, сек 1/8000
Ручная фокусировка +
Цифровой зум 4x
Баланс белого авто, 6 предустановок, ручной
Серийная съемка, кадров/сек. 5
Экспокоррекция, EV +/-5, 1/3
Экспозамер матричный, центровзвешенный, точечный
Режимы встроенной вспышки авто, медленная синхронизация, вспышка отключена, принудительное срабатывание, уменьшение эффекта «красных глаз»
Типы файлов JPEG, RAW, MPO
Макс. размер кадра; кадров/сек. (fps) 1920×1080 (60fps)
Формат видео AVCHD, MPEG-4, MP4
Видоискатель электронный
LCD-экран (диагональ в дюймах; кол-во пикселов) 3″, 1040000, сенсорный
Сенсорный экран +
Экран (поворотный или откидной) +
Live View (для зеркальных и беззеркальных) +
Система стабилизации изображения оптическая стабилизация
Гнездо для внешней вспышки +
Встроенный микрофон +
Карты памяти SD (SDHC, SDXC)
Встроенная память, MB
Интерфейс USB 2.0, AV, Micro HDMI
Wi-Fi +
HDMI Micro HDMI
Питание Li-Ion аккумулятор
Зарядное устройство +
Размеры, мм 123x71x55
Вес, г 402
Дополнительно 350 снимков при использовании комплектного Li-Ion аккумулятора (1025 mAh), система очистки сенсора от пыли, процессор изображения Venus Engine, оптическая стабилизация изображения MEGA O.I.S. — в том числе и с объективами без собственного стабилизатора, съёмка 3D, запись стереозвука, поддержка Wi-Fi, поддержка NFC, датчик ориентации, съёмка HDR, возможность фотографирования во время видеосъёмки, режимы «Творческий контроль» и «Фотостиль», бесшумный режим. Комплектация: фотоаппарат, аккумулятор, зарядное устройство, USB-кабель, крышка байонета, плечевой ремень, диск с ПО.
линк http://www.bhphotovideo.com/c/product/997464-REG/panasonic_dmc_gx7s_lumix_dmc_gx7_mirrorless_micro.html
цвет черный
модель(маркировка) аккумулятора нет данных

Обзор по градиентным светофильтрам B+W.

Здравствуйте, друзья!
Сегодня я подготовил небольшой обзор градиентных светофильтров от B+W. Градиентный фильтр — весьма полезная в пейзажной фотосъемке вещь, которую многие начинающие фотолюбители, к сожалению, не используют.

Для чего нужны градиентные светофильтры

Если вы будете наблюдать внимательно за освещенностью неба и земли, как и положено пейзажному фотографу, то заметите, что утром и вечером наличествует большой перепад яркости между ними. Утром и вечером земля ужё черная, так как солнце на неё почти не попадает, а небо еще светлое, ведь солнце полностью не село.

Если я буду экспонироваться на тёмную землю, то получу полностью переэкспонированное небо. Если буду экспозицию ставить по небу, где есть яркое солнце, то получу черную землю, которую без почти полной потери цвета не вытащить потом в RAW конвертере. К сожалению, современные фотокамеры не могут иметь такую же широту восприятия яркостей как наш глаз и, чтобы иметь возможность зафиксировать красоту в полной мере, нужно выровнять экспозиции для неба и для земли.

Для таких кадров имеет смысл использовать градиентный светофильтр.

Здесь использован градиентный светофильтр B+W F-Pro 702 Graduated ND filter 25% MRC (для выравнивания освещенности между относительно светлым небом и тёмной водой) и тонкий сплошной ND фильтр B+W XS-PRO ND1000 MRC Nano (для «замораживания» воды).
камера: FUJIFILM GFX 50s
параметры съемки: f8, 30 sec, iso 100

Постепенно Солнце садится, и освещенность в кадре выравнивается.

Здесь уже бесполезно использовать градиентный светофильтр.

Днём тоже зачастую встречаются сюжеты, где по каким-то причинам небо оказывается слишком светлым. Например, когда я снимал Смольный собор, вдалеке в небе висела дымка, и небо казалось белёсым. Фильтр B+W F-Pro 701 Graduated ND filter 50% MRC привнёс легкое затемнение неба, которое сделало его чуть более выразительным.

Практический пример использования градиентного фильтра

Пример я отснял на рисовых полях Индонезии. Снимал в горной местности, внизу простирались зелёные поля, а вверху плыли неторопливые белые тучки. Солнце светило весьма ярко, так, что белые тучки были намного ярче, чем рисовые поля.

Объектив у меня был Canon TS-E 24/3.5 II , для которого имелся градиентный светофильтр B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC, то есть. с градиентом в одну ступень. Но и это уже лучше, чем ничего, так как без него вытащить из переэкспозиции небо было бы нереально, кроме того, хотелось сохранить насыщенный зеленый цвет травы на полях. В результате я получил такую картинку.

Какие на сегодняшний день существуют градиентные светофильтры у B+W


На сегодняшний день существуют две основные серии — 701 и 702 и весь список такой:

— B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC диаметром от 49мм до 82мм,

— B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC диаметром от 49мм до 82мм,

— B+W 701 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2мм,

— B+W 702 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2мм.

Два последних пункта — это прямоугольные светофильтры, и про них в этой статье мы не будем говорить.








Наименование



Ступени экспозиции     

Пропускание, % 

B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC 


50 

B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC 


25 

B+W 701 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm (прямоугольный) 

1

50 

B+W 702 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm (прямоугольный) 

2

25 

B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC


B+W 701 Graduated ND Filter 50 %

Данный светофильтр даёт затемнение на одну ступень экспозиции и имеет мягкую границу перехода к части фильтра без затемнения.

B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC


B+W 702 Graduated ND Filter 25 %,

Данный светофильтр даёт затемнение в две ступени экспозиции и имеет мягкую границу перехода к части фильтра без затемнения.

Градиентное затемнение осуществляется засчёт специальных тонких плёнок и маскирования просветления.

На фотографии вы можете заметить сильное отражение от специального покрытия на стекле. Если вы посмотрите именно на проходящий свет, то сможете увидеть структуру градиента лучше. Тип градиента этого фильтра «мягкий». На «жестком» градиенте вы увидите явно различимую линию градиента именно в проходящем свете. Технология серого градиента представляет собой нанесение тонких плёнок, которая включает в себя применение специальных масок. С этим связаны допуски производства, которые приводят к тому, что градиент не является идеально ровным, но это допустимо, так как линия перехода находится вне зоны фокуса и не заметна на снимке.

Плюсы и минусы различных типов градиентных светофильтров

Среди градиентных светофильтров, в первую очередь, нужно сделать разделение на круглые и прямоугольные. Круглые более компактны. Прямоугольные градиентные светофильтры B+W, в отличие от многих акриловых аналогов на рынке, также сделаны из высококачественного стекла, прошедшего тщательный процесс шлифовки и полировки.

Надо сказать, что чем фильтры крупнее, тем легче их случайно сломать или поцарапать.

Круглые градиентные светофильтры, как правило, имеют некоторую существенную толщину, так как они идут в стандартной оправе, а прямоугольные устанавливаются в специальный держатель и потому их использование на сверхширокоугольных объективах ограничено только величиной самого фильтра.

Зато круглые градиентные светофильтры могут быть просто накручены на объектив, в том числе поверх других фильтров, а прямоугольные нуждаются в установке специального держателя — компендиума, который в случае хороших прямоугольных светофильтров стоит вполне приличных денег.

Также стоит отметить важный момент. Все светофильтры делятся на просветленные и без просветления. И, к сожалению, должен отметить, что все прямоугольные светофильтры, в том числе достаточно дорогие, просветления не имеют. А вот прямоугольные градиентные светофильтры B+W Graduated ND Filter серий 701 и 702 имеют мультипросветление, которое позволяет им лучше держать контровый и боковой свет без падения контраста и дополнительных бликов.

Здесь при съемке использован светофильтр B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC 77мм на объективе Canon EF 100/2.8L IS USM через понижающее переходное кольцо 77->67.

Итоги и впечатления от использования градиентных фильтров B+W

Должен сказать, что градиентные светофильтры B+W радуют качеством исполнения. Чем больше я снимаю, тем больше «придираюсь» к качеству снимков и замечаю огрехи своих и чужих инструментов. Разбирая свои старые снимки удивляюсь, что выбрать из них что-то достойное сегодняшнего уровня уже сложно. И меня определенно радует то обстоятельство, что градиентные светофильтры B+W претендуют надолго задержаться в моем рабочем наборе фотофильтров.

Автор: Дмитрий Евтифеев

Ссылка на обзор: http://evtifeev.com/53589-obzor-gradientnyih-svetofiltrov-ot-b-w.html

Fujifilm GFX 50S Примеры изображений

В преддверии нашего полного обзора, вот несколько примеров изображений, снятых предварительной версией новой среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S, с использованием нового 63 мм f / 2.8, 32-64 мм f / 4 и макрообъективы 120 мм f / 4.

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 250
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 250
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 250
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 250
37 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 250
25 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 800
25 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 800
49 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 4 · ISO 1000
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 4 · ISO 800
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 4 · ISO 800
30 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 4 · ISO 800
30 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 8 · ISO 200
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 8 · ISO 200
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 640
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 8 · ISO 200
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 800
38 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 8 · ISO 200
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/30 с · f / 4 · ISO 200
28 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1 / 125с · f / 2.8 · ISO 800
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 4 · ISO 1000
25 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 11 · ISO 200
28 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 11 · ISO 200
28 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 11 · ISO 200
28 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 9 · ISO 200
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 9 · ISO 200
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 9 · ISO 200
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 9 · ISO 200
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/125 с · f / 9 · ISO 200
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/70 с · f / 4 · ISO 6400
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/150 с · f / 2.8 · ISO 3200
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/50 с · f / 2,8 · ISO 3200
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/52 с · f / 2,8 · ISO 3200
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

19 / 10с · f / 2.8 · ISO 100
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/1 с · f / 2,8 · ISO 200
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/2 с · f / 2,8 · ISO 400
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1 / 4с · f / 2.8 · ISO 800
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1 / 9с · f / 2,8 · ISO 1600
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/17 с · f / 2,8 · ISO 3200
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1 / 34с · f / 2.8 · ISO 6400
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/70 с · f / 2,8 · ISO 12800
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/75 с · f / 2,8 · ISO 6400
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/70 с · f / 2.8 · ISO 6400
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/210 с · f / 2,8 · ISO 6400
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/350 с · f / 2,8 · ISO 6400
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/85 с · f / 2.8 · ISO 6400
50 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/30 с · f / 4 · ISO 1600
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/25 с · f / 4 · ISO 1600
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/25 с · f / 4 · ISO 1000
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/25 с · f / 4 · ISO 1000
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 1000
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 800
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 800
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 1600
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 1600
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 1600
51 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4.5 · ISO 1600
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 800
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 250
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 250
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Скачать

1/60 с · f / 4 · ISO 250
95 мм (35 мм)

Скачать оригинал

Обзор среднеформатной камеры

Fuji GFX 50S с бесплатными загрузками в формате RAW

Пару недель назад у меня было немного времени в расписании, и я решил сесть на рейс, чтобы отправиться в Гавану.Мой друг дал мне лучший совет перед тем, как отправиться в поездку. «Старайтесь ничего не планировать. Проведите пару дней, просто гуляя и осматривая окрестности. Это даст вам хороший план того, на чем вы должны сосредоточиться в более поздней поездке ». Такая творческая свобода действительно помогла, поскольку я не возлагал на себя никаких нереалистичных ожиданий в поездке. Я решил воспользоваться этим советом при тестировании Fuji GFX 50S. Здесь я покажу вам, каково это было снимать камерой, и предоставлю вам несколько образцов RAWS для загрузки и подробного просмотра.

Как фотограф, я постоянно пытаюсь найти способ использовать существующие инструменты, чтобы увидеть, как они могут повлиять на мою работу, или помочь мне создавать изображения, которые имеют немного уникального оттенка. Хотя я в основном проводил время в сфере зеркальных фотокамер, я задавался вопросом, сколько еще я получу от работы в пространстве среднего формата.

Fuji GFX 50S Технические характеристики

GFX — это зверь с разрешением 50 мегапикселей, матрица размером 43,8 × 32,9 мм — больше, чем стандартные 35 мм, которые можно найти на современных полнокадровых зеркальных камерах.Важное примечание: датчик GFX на самом деле немного меньше, чем те, которые вы найдете на традиционной среднеформатной камере, но равен размеру датчиков, которые можно увидеть в современных предложениях Hasselblad и Phase.

Коротко о

GFX 50S:

● Среднеформатный CMOS-датчик 51,4 МП (43,8 × 32,9 мм) с массивом фильтров Байера

● Съемный видоискатель OLED с разрешением 3,69 млн точек (для него можно приобрести регулируемый адаптер)

● Сенсорный ЖК-дисплей с диагональю 3,2 дюйма и 2,36 млн точек, который наклоняется по горизонтали и вертикали

● Джойстик выбора точки автофокусировки

● Погодное уплотнение

● Режимы имитации пленки, подобные тем, которые есть в других предложениях Fuji

● Скорость синхронизации вспышки 1/125 с (есть способы обойти это ограничение синхронизации — см. Новое поступление: камера среднего формата Fuji GFX)

● Непрерывная съемка со скоростью 3 кадра в секунду

● Захват видео 1080 / 30p

● Обработка RAW в камере

● Два слота для SD-карт (UHS-II)

● USB 3.0 розетка

● Wi-Fi

Чувство среднего формата

Этот датчик большего размера может обеспечить изображения, которые лучше выглядят при слабом освещении, а общий размер изображений позволяет получить невероятно большой отпечаток, что очень хорошо для больших высококачественных отпечатков. Но это только одна часть головоломки. В есть что-то принципиально иное, чем у изображения, получаемые с сенсора среднего формата. Изображения имеют невероятное количество деталей, но они также обладают той размерностью, которая присуща съемке в этом пространстве.

Изображения имеют ощущение трехмерности. На маленьком экране это немного сложно увидеть, но переместите эти изображения на больший монитор, и вы почувствуете, что оно оживает. Датчик Fuji прекрасно справляется с цветопередачей и тоном, получая около 14 ступеней динамического диапазона изображений. Поскольку сенсор больше, чем у вашей традиционной зеркальной камеры, вы также заметите, что такие линзы, как 32-64 мм, дают вам вид, который действительно ощущается как эквивалент того, что вы можете видеть невооруженным глазом (эквивалент поля зрения в данном случае составляет 25-51 мм).

Снижение глубины резкости ощущается по-другому. Общее настроение изображения просто другое! Когда вы настраиваете глубину резкости, кажется, что объекты выскакивают из кадра. Ваше поле зрения выглядит естественным, и эти вещи — хотя я не хочу вдаваться в технические подробности — просто дают изображения, которые выглядят совершенно иначе, чем то, что вы видите в пространстве DSLR.

Форм-фактор

Я считаю, что с точки зрения эргономики камера очень хорошо сбалансирована.Мне всегда нравился набор функций в GFX, а меню, кнопки и циферблаты казались очень простыми в использовании. Если бы у меня была одна придирка, мне бы пришлось работать с кнопкой компенсации экспозиции при съемке. Это положение было немного неудобным для попадания, когда вы были в середине стрельбы, но в целом не так уж и плохо. С электронными видоискателями я обнаружил, что всегда был компромисс, когда дело доходит до визуального качества изображения во время захвата и времени автономной работы. Я определенно вижу, что у камеры достаточно времени автономной работы, но, вероятно, не так много, как я привык к зеркальной фотокамере.Если бы я купил камеру, я бы определенно вложился в запчасти и несколько зарядных устройств.

Я был счастлив, когда снимал моллюска на Кубе камерой, которая давала мне невероятные детали, но было кое-что, над чем я хотел поработать, пока был здесь. Одной из причин, по которой я так долго ждал, чтобы попасть на Кубу, было убеждение, что я не хочу просто ехать туда и «фотографировать». Я не знаю почему, но я всегда считал, что, когда я иду за границу и просто фотографирую людей, я чувствую, что совершаю набег на место.Идти, не имея возможности оставить что-то там, было похоже на прославленный музейный экспонат. Как фотограф, у меня есть чувство ответственности за то, что я хочу чувствовать, что я действительно нахожусь внутри места, а просто не смотрю на него со стороны.

Распечатка фотографий для людей

Я упаковал принтер Instax SP1, заказал тонну отпечатков Instax и аккумуляторов и удостоверился, что это что-то, что у меня было в сумке каждый раз, когда я выходил. Я сказал себе, что если я собираюсь сфотографировать человека, то я позабочусь о том, чтобы сесть и поговорить с ним, и предложу сделать портрет для них , а не для меня .Как только я сделал снимок, я смог распечатать его прямо на месте и дать моему объекту то, что они могли оставить. Прогуливаясь по старой Гаване, я заметил пару мужчин, работающих на велосипедном такси, и спросил, могу ли я сфотографировать их, когда они работают. Показав им сделанные мной фотографии, я сделал для них серию отпечатков.

Это привело к появлению людей из ниоткуда, чтобы посмотреть, смогут ли они сделать свой портрет. Меня попросили сфотографировать семьи.Младенцы. Фотографии Абуэлы. Меня спросили, хочу ли я чего-нибудь поесть, и предложили зайти к ним домой. Я вежливо отказался. Но я не уходил, пока не дал всем что-нибудь на память. Я надеюсь еще немного поработать над фотографиями и через пару месяцев вернусь туда, чтобы доставить их. Легко говорить о том, насколько простой была печать в Instax прямо с камеры, но именно наличие этой функции в первую очередь побудило меня отказаться от взгляда со стороны, чтобы фактически сидеть среди вещей.Я заставил себя попробовать что-то другое. Для меня в этом был весь смысл. Может ли эта камера предоставить мне набор инструментов, которые позволят мне выразить себя по-другому? Ответ был искренним: да.

Ниже приведено 100% кадрирование вышеуказанного изображения. Он уже отредактирован (вы загрузите RAW-файлы ниже), но быстро демонстрирует потрясающий размер файла и разрешение камеры.

файлов RAW для загрузки

Есть масса ресурсов, которые дадут вам мучительные подробности и сравнения.Лучшее, что я мог сделать, это это. Щелкните по ссылкам ниже, и вы можете загрузить несколько изображений в формате RAW, чтобы проверить их. Это позволит вам провести собственное сравнение. Чтобы просмотреть их, убедитесь, что у выбранной вами программы для просмотра файлов установлено самое последнее обновление. Пользователи продуктов Adobe могут узнать, какие файлы RAW поддерживаются и для каких версий ЗДЕСЬ. Lightroom и Photoshop поддерживают файлы GFX RAW (.RAF) с их последними обновлениями. Capture One в настоящее время официально не поддерживает файлы GFX.

• Zip-файл 79,4 МБ, файл RAW 117,4 МБ, пример RAW 1
• Файл Zip 79 МБ, файл RAW 116,8 МБ, пример 2 RAW
• Zip-файл 78,3 МБ, файл RAW 117,7 МБ, пример 3 в формате RAW
• Zip-файл 63,3 МБ , Файл RAW 115,9 МБ, пример RAW 4
• Zip-файл 77,8 МБ, файл RAW 117,2 МБ, пример 5 RAW
• Файл Zip 86,1 МБ, файл RAW 117,7 МБ, пример 6 RAW

Вам необходимо составить собственное мнение о том, подходит ли эта камера для вашей работы. Единственный способ убедиться, что он может помочь вам рассказать историю, — это пройтись по ней на собственном опыте.Вот где я такой сторонник аренды снаряжения. Прежде чем вы отправитесь тратить кучу денег, ознакомьтесь с пакетом GFX Deluxe. Выньте на неделю. Посмотрите, что он может для вас сделать. Если вы чувствуете то же, что и я, то можете начать работать над планом, чтобы получить свой собственный.

Теги: Камеры для начинающих Последнее изменение: 25 мая 2020 г.

Fujifilm GFX 50s — Первые мысли и полный 51.Примеры изображений 4MP

Теперь у нас есть все подробности о новых Fujifilm GFX 50, и нам повезло, что мы уже использовали камеру на презентации. Во время однодневного мероприятия мы опробовали GFX 50 в нескольких различных сценариях и хотим поделиться некоторыми ранними впечатлениями, а также некоторыми изображениями, которые мы сделали во время мероприятия.

Объектив Fujifilm GFX 50S
GF 32-64 мм F4 R LM WR, f / 13, / 1/125 сек, ISO 200

Версия с полным разрешением

Примечание. Компания Fujifilm рада, что мы опубликовали эти изображения, но следует отметить, что они сделаны с помощью камеры с предварительной версией встроенного ПО.Все полноразмерные изображения на Flickr — это файлы в формате JPEG прямо из камеры; они не редактировались. Камера была в ручном режиме экспозиции, поэтому не отвечала за замер экспозиции.

Первые впечатления: камера Fujifilm GFX 50S

Начнем с самой камеры. Среднеформатный сенсор с разрешением 51,4 миллиона пикселей имеет размеры 43,8.932,9 мм, и именно этот размер определяет физические размеры GFX 50. Для размещения такого датчика требуется корпус большего размера, чем мы привыкли к беззеркальной камере.Удивительно, но когда вы смотрите на маркировку плоскости фокуса / сенсора на Fujifilm GFX 50s, она смещена довольно далеко вперед. Предположительно, в горбинке за датчиком много чего происходит. Помимо заднего ЖК-дисплея, в нем явно находятся несколько мощных процессоров и огромное количество рассеиваемого тепла, чтобы справляться с данными, создаваемыми датчиком.

Красный кружок — это отметка, обозначающая плоскость фокуса / датчика, показанная красной линией. За сенсором внутри корпуса камеры очень много места.

Несмотря на глубину корпуса камеры с левой стороны, правая сторона и рукоятка сравнимы с обычной зеркальной камерой. На самом деле, если не учитывать задний горб, он очень похож по размерам на Nikon D500. Включая выступ, он примерно на 1 см глубже, чем у Nikon D500, и практически такой же по двум другим измерениям. Итак, вы получаете беззеркальный средний формат размером с профессиональную зеркалку с датчиком размера APS-C.

Помимо размера, у GFX 50s есть что-то знакомое.Расположение кнопок и циферблатов очень похоже на X-T2, с добавлением джойстика управления, который также есть на X100F. Джойстик — отличное дополнение, которое позволяет легко перемещать точку автофокусировки, однако сенсорный экран камеры делает это еще проще.

Говоря об автофокусировке, было трудно полностью оценить, насколько хороша автофокусировка в тех ограниченных ситуациях, в которых мы оказались. Было здорово использовать сенсорный экран для смещения точки фокусировки, и казалось, что линзы довольно быстро фокусируются при съемке небольших сдвиги.Однако огромный размер объектива 120 мм f / 4 означал, что большие смещения фокуса, например, от минимального до максимального, происходили медленнее. Мы, конечно же, оставим за собой суждение по этому поводу до тех пор, пока не протестируем окончательную версию камеры и объектива. Вы также должны учитывать тип фотографии, которая будет сделана с помощью этой камеры. Пейзажная, портретная и модная фотография не требует больших сдвигов в фокусе после установки начальной точки фокусировки. Так что, если 120-миллиметровый объектив немного медленнее фокусируется на больших расстояниях, это не должно быть проблемой.

Первые впечатления: качество изображения Fujifilm GFX 50S

Fujifilm добилась успеха в своих камерах серии X на основе использования сенсорной технологии X-Trans. Однако для новых GFX 50s они решили использовать стандартный датчик шаблона Байера. Fujifilm объяснила, что причина этого заключалась в том, что изначально X-Trans был разработан так, чтобы датчик размера APS-C отображал столько же деталей, сколько полнокадровый датчик сопоставимого разрешения. С сенсором на 51,4 миллиона пикселей матричный сенсор X-Trans просто не нужен.Тем не менее, будет интересно посмотреть, изменит ли Fujifilm эту точку зрения в будущих поколениях камер GFX — датчик X-Trans среднего формата может быть чем-то, что стоит увидеть.

Fujifilm GFX 50S
GF 120mm F4 R LM OIS WR Lens, f / 4/1/80-я секунда, ISO 500

Деталь Обрезка

Версия с полным разрешением

Однако с логикой Fujifilm не поспоришь. Количество деталей, которые может разрешить датчик, ошеломляет — на портретах средней длины можно различить отдельные ресницы.Даже при увеличении светочувствительности ISO GFX 50s сохраняет свои позиции. На изображениях, сделанных при ISO 2500, почти не видно признаков, если вообще есть шум, что делает GFX 50s хорошим кандидатом для портретов при естественном освещении.

Нам не терпится взять GFX 50 на съемку пейзажей и посмотреть, каков динамический диапазон, и, конечно же, необработанные файлы. А пока ознакомьтесь с изображениями ниже, а также с изображениями в формате JPEG с полным разрешением, которые вы можете загрузить и просмотреть на 100%.

Объектив Fujifilm GFX 50S
GF 32-64 мм F4 R LM WR, f / 13, / 1/125 сек, ISO 200

Версия с полным разрешением

Fujifilm GFX 50S
GF 120mm F4 R LM OIS WR Объектив, f / 4, / 1/80 сек, ISO 500

Версия с полным разрешением

Fujifilm GFX 50S
GF 120mm F4 R LM OIS WR Объектив, f / 8, / 1/80 сек, ISO 2500

Версия с полным разрешением

Fujifilm GFX50s — образцы в высоком разрешении и оценка

Я ожидаю, что Fujifilm GFX50s фотографии и спецификации продукта будут во всем Интернете к тому моменту, когда вы это прочитаете, поэтому я оставил этот пост для своих jpeg-файлов, хранящихся в камере, и чтобы поделиться с вами своим опытом и мыслями об использовании второго поколения прототип камеры GFX.

01. GFX50 с объективом 32-64 мм на 40 мм. ISO 200, 1/8 секунды при f / 4. Я сделал этот кадр Карлы Монако во время съемки обложки моей книги «Туту». Я зажег Карлу с помощью аккумуляторной батареи Lupo Superpanel снаружи здания. Щелкните это или любое изображение в этом сообщении, чтобы открыть полноразмерный jpeg-файл на другой вкладке.

GFX заставил биться сердца многих фотографов, ищущих перемен, но действительно ли эта камера поднимает вашу фотографию на более высокий уровень? Он не выиграет ни одного конкурса красоты; Проблемный Hasselblad X1D сделает это, но по более высокой цене.Fujifilm GFX имеет больше практических хитростей в рукаве и во многом отличается от любой другой камеры. GFX 50s бросает вызов логике того, что было до него, и в то же время переписывает большую книгу правил датчиков.

02. GFX50 с объективом 32-64 мм на 32 мм. ISO 200, 1/50 секунды при f / 4. Я зажег Карлу с помощью аккумуляторной батареи Lupo Superpanel снаружи здания. Свинцовые окна придавали освещению вид рассеянного геля. Нажмите на картинку, чтобы увидеть изображение с полным разрешением. Я выбрал 1/50 секунды, чтобы визуализировать движение платья как размытие и чтобы Карла оставалась резкой.

Скорость работы

GFX — это коробка сюрпризов. Мы не заметили некоторых вещей, таких как действительно высокая скорость съемки 3 кадра в секунду для серии из 13 кадров (сжатый RAW), которая отличает эту систему от остальных. Он получил свое наследие от своего меньшего родственника X-T2. Прототипы MK1 GFX, показанные на Photokina, были достаточно медленными, чтобы не беспокоить конкурентов. Они замаскировали реальность камеры потрясающей производительностью. Когда я тестировал прототип Mk2 в начале января, я мог стрелять настолько быстро, насколько мне когда-либо хотелось.Предположение, что камеры с большими сенсорами работают медленно, вылетело из воды. Электронный видоискатель также имеет сверхбыструю частоту обновления, поэтому нет задержек. Экран с двойным наклоном оси работает великолепно, как и функция сенсорного экрана емкостного ЖК-дисплея. Используется для установки точки фокусировки, масштабирования и смахивания пальцем для отображения гистограмм и т. Д.

03. GFX50 с объективом 32-64 мм на 32 мм. ISO 200, 1/60 секунды при f / 5.6. Карла освещена двухцветной суперпанелью из-за каменного столба. Динамический диапазон JPEG прямо с камеры замечательный.Даже на 8bit тени чистые и детализированные. Обработка RAW-файлов будет радостью.

GFX Обработка

GFX выглядит как SLR среднего размера с точки зрения размера и веса, но при этом обладает качеством изображения, которое поражает воображение полнокадровыми SLR. Фокус фиксируется в любом месте кадра, не только в центральной части изображения, но и прямо по краям. Точек фокусировки больше, чем можно проткнуть палкой, и это как раз то, что нужно для съемки со штатива. Фокусировка точна, как и следовало ожидать от беззеркальной камеры, и на нее можно положиться, не чувствуя необходимости проверять каждый кадр.Съемка с рук тоже прекрасна, если вы используете достаточно короткую выдержку, чтобы избежать дрожания камеры. Я ожидаю, что при таком разрешении 1 / (5 * фокусное расстояние) потребуется в качестве минимальной выдержки для достижения максимального качества изображения при работе с руками, за исключением случая использования объектива 120 мм с оптической стабилизацией изображения.

Наклонный электронный видоискатель просто великолепен. При съемке портретов камера помещается именно там, где мне нравится; ниже уровня глаз и выше уровня талии. Так же, как и великолепные портреты 20-го века, снятые на камеры с видоискателем уровня талии, эта камера призвана восстановить оптимальную высоту портретной съемки.

04. GFX50 с объективом 32-64 мм на 32 мм. ISO 200, 1/60 секунды при f / 9. Я зажег Карлу той же самой Lupo Superpanel, спрятанной за оконным проемом. Я поставил Lupo 1000 с мощностью 10% справа от кадра, чтобы пнуть платье и приподнять стену переднего плана слева от кадра.

Стили изображения

Кажется, что как только я прикрепляю камеру к штативу, в игру вступают другие силы; тонкая настройка декорации, тонкое направление натурщика и регулировка бижутерии под освещение.Это как если бы камера на штативе руководила творческим процессом, задавая темп и стиль моей работы. Я считаю, что съемка на монопод дает мне счастливое сочетание заботы, контроля и свободы. Fujifilm GFX — камера, которая полюбит мой монопод.

Я только что прошлась по сайтам производителей среднеформатных фотоаппаратов и по статьям рецензентов. Как будто в поисках технического совершенства кто-то забыл, зачем был сделан снимок. Это риск со средним форматом старой школы. Это медленно.При съемке в таком темпе, ожидании рендеринга привязанного изображения и т. Д. Трудно поддерживать энергию съемки. Однажды у меня был Phase One P25 + на Hasselblad h3. Я использовал эту комбинацию в качестве основной камеры в течение 3 лет. Было сложно задокументировать спонтанность, потому что мне приходилось ждать 1 секунду после каждого кадра, прежде чем я смогу сделать еще один. Затем мне пришлось проверить фокусировку, потому что удар зеркала часто приводил к размытию, а точность фокусировки была не такой уж большой. Хотя h3P25 + был портативным, изображениям, которые я создавал с его помощью, не хватало воодушевления и удовольствия от моей текущей работы.GFX настолько отличается от использования; легче, быстрее и с этим беззеркальным предварительным просмотром забываешь о том, что это камера с большим сенсором. Переключение между X-T2 и GFX кажется совершенно естественным. Те же меню, моделирование фильмов и расположение кнопок тоже знакомо. GFX имеет ДНК Fuji X-T2. Я помню, как впервые использовал X-Pro1, это было весело, и это дало мне новую энергию в моей фотографии в дни после SLR. Сравнивая пользователей систем с большими сенсорами, я ожидаю, что пользователи GFX тоже получат больше удовольствия от съемки, и, возможно, в результате их снимки станут более яркими.Фактор хорошего самочувствия действительно передается в окончательное изображение.

05. GFX50s с зум-объективом 32-64 мм на 36 мм. ISO 200, 1/8 секунды, f / 4. Ключевым светом на Карле является дневной свет, а основной свет — от Lupo LED 1000 на 20% мощности наверху лестницы примерно в 20 метрах от нее.

Шум, какой шум?

JPEG в видоискателе предварительной камеры, которую я тестировал, казался действительно шумным при воспроизведении, и это меня немного беспокоило. Однако, когда я загрузил изображения с моей первой съемки в Lightroom, мои опасения вскоре рассеялись.Шум изображения незначителен и находится на уровне, которого можно ожидать от CMOS-сенсора с большими пикселями. Пиксельные участки в два раза больше, чем на камерах X-Pro2 и X-T2. Это, в свою очередь, дает больший динамический диапазон. Мне просто нравятся детализация теней на изображениях, которые я снимал с помощью GFX.

06. GFX50 с объективом 63 мм. 1/200 секунды, ISO 400, f / 4.5. Я зажег Джессику двумя прожекторами Lupo и рассеивателем. Ее основным источником света является Lupo LED 1000, а основным источником света — Lupo LED 650. Нажмите на снимок, чтобы увидеть, как текстура ткани отображается на 100%.

06а. Это снимок экрана, показывающий, как ползунки находятся в центре. Мне потребовалось некоторое время, чтобы настроить параметры тона в меню GFX Q, но после настройки можно легко снимать файлы, готовые к печати, без дальнейшего вмешательства. Обратите внимание, как выбрана вкладка цвета. Это потому, что я снимал с помощью имитации пленки Acros G на камеру, а это jpeg в камере. Нажмите на снимок экрана, чтобы увеличить его.

Линзы — основа любой системы

Какие линзы без створок? Согласно техническому источнику, с которым я разговаривал в Photokina, электронное гашение сенсора почти наступило, и линзы с листовым затвором в кратчайшие сроки устареют.В любом случае, есть фильтры ND, или, если вы счастливы потерять один или два стопа, вы можете использовать HSS. Адаптер объектива серии H также обеспечивает доступность других объективов Fuji со встроенными шторками. Хотя и с ручной фокусировкой. Это действительно хорошо написанная статья, в которой обсуждаются Fuji GFX и линзы с листовым затвором, и ее стоит прочитать.

Эффектные линзы являются наследием Fujifilm. Fujifilm — компания, которая устанавливает стандарты, к которым стремятся другие, — от больших коробочных объективов для трансляций стоимостью более 80 000 фунтов стерлингов до объективов серии X.Когда Hasselblad разработал камеру серии H, они обратились к Fujifilm с просьбой разработать и изготовить полный ассортимент объективов. Теперь GFX ставит перед командой разработчиков объективов новые задачи с потенциальным оптическим разрешением, таким же, как у серии X, но с площадью круга изображения в 4 раза больше. К счастью, Fujifilm разрабатывает легкие оптические материалы, и это действительно видно, когда вы берете в руки GFX. Объективы легкие, а изображения превосходные.

Я использовал только два объектива, но качество изображения прямо в углах просто потрясающее, как и следовало ожидать.

07. GFX50s, объектив 63 мм, 1/160 секунды, ISO 1000, f / 3,6. Вот снимок с более высоким ISO из моей студии. Обратите внимание на ясность в глазах Джессики в файле с полным разрешением. Я зажег Джессику с помощью Lupo LED 1000 через жалюзи.

Качество изображения

изображений GFX заслуживают печати. Прекрасные принты будут восхищены своим техническим совершенством, эстетической красотой и, надеюсь, содержанием изображения. Я помню, как впервые увидел гравюру Анселя Адамса. Меня поразили тонкие тона и четкость.И только после того, как я восхитился качеством печати, мое внимание привлекла эта тема. Одинокое дерево в каньоне. Не самые захватывающие сюжеты, но отпечаток был на что посмотреть.

GFX — это сочетание смею сказать, «беги и стреляй», простоты использования и высочайшего качества изображения. Я оставлю свое окончательное суждение о качестве изображения до тех пор, пока у меня не будет Lightroom для обработки моих файлов RAW. Все снимки здесь сделаны в формате jpeg на камеру прототипа mark 2. При этом потенциальное качество изображения прекрасное.

08. GFX50 с объективом 63 мм. 1/125 секунды, f / 16. Вот снимок с небольшой апертурой объектива 63 мм. Я зажег Джессику с помощью одной вспышки Studio и софтбокса.

ГАЗ — синдром приобретения шестерен

GFX отмечает все флажки для ГАЗ. Как только команда разработчиков Fuji приступит к дальнейшей разработке серии GFX, камеры, вероятно, будут появляться на рынке каждые два или три года, как и серия X. Уже были предположения о последующей камере на 100 мегапикселей, и хорошая новость заключается в том, что система линз была разработана для разрешения деталей при таком разрешении, если камера на 100 мегапикселей материализуется.Я почти уверен, что Fujifilm полностью разработает систему GFX. Через 5 лет мы можем увидеть 20+ линз и различные стили тела, как мы видим в серии X. Спрос наверняка будет диктовать разработку, но при стартовой цене на корпус и объектив всего 7598 фунтов стерлингов, включая НДС и доставку, эта система станет ведущей системой, если не ведущей системой .

Могу ли я использовать GFX?

Да, , но я не получу ни бесплатный образец, ни бесплатную камеру с моим именем.Если я захочу GFX, мне придется его купить. Имея это в виду, я буду тщательно выбирать линзы. Моя первоначальная линейка будет состоять только из корпуса с объективом 63 мм. Это оно! Я найду широкоугольный зум и объектив 120 мм для захватывающего приключения в США, которое я запускаю в июне, а затем добавлю 23 мм, 45 мм и 110 мм к своим одиночным 63 мм позже в том же году, когда они станут доступны. Рукоятку, наверное, покупать не буду, но механизм наклона видоискателя выглядит отлично. Я хочу, чтобы сумка для фотоаппарата оставалась легкой.Я куплю запасную батарею или две, так как я обнаружил, что каждой батареи хватает примерно на 4–5 часов съемки в моем темпе. Когда станет доступен 32-миллиметровый фиксатор, он станет моим пятым объективом.

Нужен ли мне Fujifilm GFX50s?

До сих пор мне нравилась серия X, и если бы GFX не было здесь, я бы не стал искать в другом месте, чтобы заменить мою систему серии X. Я по-прежнему буду использовать свой X-T2 и недавно анонсированный X-T20 вместе с GFX. Кстати, X-T20 станет моей второй камерой для видеопроизводства и основной камерой для поездок, но это уже для другой публикации.

Мне нужен GFX?

Да. Что не любить? Для тех эффектных фигур на пейзажных снимках и в книжных проектах, которые я имею в виду, GFX подойдет идеально. Как работающий профессиональный фотограф, 2-3 года непрерывного использования перед обновлением корпуса оправдают любую амортизацию камеры по этой удивительно низкой цене, в то время как объективы будут настроены на гораздо более длительную окупаемость инвестиций. Впереди действительно захватывающие времена.

Присоединяйтесь ко мне в июне в этом незабываемом путешествии. GFX не требуется, но рекомендуется X-Pro2, X-T2 или X-T20. ЙОЛО

09. GFX50 с объективом 63 мм. 1/640 секунды (с рук), ISO 200, f / 2,8. Джессика сидит на моем мешке с фасолью Fatboy и освещена одним прожектором Lupo LED 1000.

Дополнительное примечание: Средний формат — это фраза, над которой можно заколдовать. В современную эпоху это почти устарело. Когда-то это относилось к изображениям, сделанным на рулонной пленке, но даже тогда размер изображения среднего формата менялся.6 × 4,5, 6 × 6, 6 × 7, 6 × 8, 6 × 9, 6 × 12, 6 × 17 и даже 6 × 24 были «средними форматами». Кроме того, 6 в названии было ложью. Размер изображения на ширине рулона пленки фактически составлял от 55 до 56 мм. Датчик GFX не такой большой, как любая истинная область изображения «среднего формата», но он значительно больше, чем полнокадровые 35 мм, и ровно в 4 раза больше APSC.

Пожалуйста, оставляйте комментарии ниже. Будете ли вы покупать в GFX?

Расширенные мысли и примеры изображений

Fujifilm GFX 50S находится на рассмотрении уже несколько дней, и я как бы ломаю голову над тем, как правильно его протестировать.Это сложно объяснить по многим причинам. Видите ли, Fujifilm прислала мне камеру вместе с объективами 63 мм f2,8 и 120 мм f4 — оба простых размера, которые отлично подходят для общей работы, портретной съемки и являются основой большинства фотографов среднего формата. С зумом часто сложно работать, но в некотором смысле я чувствую, что Fujifilm искренне пытается переопределить способ работы людей с камерами, объективами и датчиками среднего формата.

Прежде чем продолжить, ПОЖАЛУЙСТА, ПОЖАЛУЙСТА, ПОЖАЛУЙСТА, ПОЖАЛУЙСТА, ЗНАЙТЕ, что это не мой обзор.Мой обзор все еще готовится. Я не хочу, чтобы адрес электронной почты editors @ заполонили сообщениями «Я прочитал ваш обзор», когда мой обзор еще не закончен. Я завершил свои первые впечатления, и это продолжение того отчета.

Традиционный средний формат, цифровой и фильм против GFX

Давайте начнем немного разобраться в этом. Во-первых, если вы какое-то время читали этот сайт, то знаете, что еще до того, как Fujifilm и Olympus начали тенденцию к использованию ретро-камер, я увлекался съемкой на пленку из-за того, что эргономика таких камер, как Yashica 35 Electro GSN, среди многих других просто сработало.Какое-то время я был женат на Bronica ETRS и 75mm f2.8. Эта камера снимает 120 фильмов в формате 645. С этой целью фильм, конечно, действительно 645; современные цифровые фотоаппараты, которые говорят, что они полнокадровые 645-е, немного уступают. Однако, не говоря уже о цифровом или кинопленке, особенность пленки заключается в том, что она замедляет вас и, следовательно, заставляет делать упор на получение более качественных фотографий, которые цифровые технологии просто не продвигают никаким возможным способом.

Сможете ли вы это сделать? Да. Но даже когда я работал с этой камерой на этой конкретной студийной сессии с Амандой около пяти часов, я вернул больше изображений, чем мне бы хотелось.Там, где я обычно снимал не более 10 рулонов пленки среднего формата, что давало бы мне 80 изображений при 6 × 9 и больше, чем при 645, в итоге я снял около 430 изображений. Все равно неплохо, если сравнить то, что я делаю в наши дни, с большинством цифровых фотографов, но я не люблю снимать таким образом. Это способствует невнимательности как со стороны меня, так и со стороны испытуемого. Мы склонны становиться менее креативными, потому что «это цифровое».

Вы не можете добиться этого с помощью цифровых технологий, но вы можете сделать это с помощью пленки по очевидным причинам.Это, в свою очередь, приводит к сверхмедленному рабочему процессу, который я вынужден терпеть в Lightroom, потому что Capture One отказывается поддерживать GFX (что, я надеюсь, они в конечном итоге поймут, это может быть одним из худших шагов, которые они совершают как компания).

Даже когда я снимаю личные проекты, я нередко возвращаюсь с менее чем 20 кадрами, потому что я точно знаю, чего хочу. Я полностью понимаю идею перескакивания, но в какой момент это становится чистой небрежностью? И в целом, я считаю, что фотографы позволили себе просто быть небрежными из-за простоты использования цифровых технологий, когда мы все должны стремиться и стремиться стать лучше и получить то, что мы хотим, в нескольких фотографиях.Это утверждение относится к личным проектам, которые вам небезразличны, и к оплачиваемой коммерческой работе. Если вы снимаете ради развлечения, делайте все, что хотите. С этой целью средний формат всегда был скорее инструментом творца, чем инструментом, предназначенным для съемки сцен по мере их появления.

Но более важным моментом здесь является то, что, напротив, другие цифровые камеры среднего формата, которые я тестировал, серьезно настроены не сидеть на месте и просто бездельничать или промахиваться. Однако все камеры в той же ценовой категории, что и GFX 50S, как бы поддерживают эту философию.1D X Mk II, D5 и т. Д. Единственный, у кого этого нет, — это Leica M10, но у него также есть сенсор, рассчитанный на то, чтобы работать вечно. Все эти топовые камеры имеют очень высокую частоту кадров, но не с таким же разрешением, как у 50S. Какое-то время мыслительный процесс заключался в том, что вы можете перескочить, но также знаете, что вы потратите гораздо больше времени на редактирование файлов и выполнение работы, потому что они действительно намного больше.

В GFX 50s Fujifilm пытается взять что-то, так сказать, традиционно предназначенное для мастеров, и позволить другим иметь свое излишество.Лично я не уверен, как я к этому отношусь и как это повлияет на рынок high-end pro. Я надеюсь, что у Fujifilm все хорошо, но мне также интересно, как это изменит способ съемки профессионалов.

Что мне нравится в камере

Несмотря на мои первоначальные мысли о том, что в целом у меня не самый позитивный настрой, Fujifilm GFX 50s — абсолютно фантастическая камера. Универсальность великолепна, если вы хотите использовать видоискатель или ЖК-экран. Я думал, что возненавидел бы большой размер.Вовсе нет. Я думал, что мне действительно не понравится вес, когда я буду его использовать какое-то время. Этого до сих пор не произошло — и на самом деле мои объективы Canon 6D и большие Sigma причиняли мне больше боли и раньше.

Если вы пользователь Fujifilm, все будет выглядеть очень знакомо. А для тех из нас (в том числе и для меня) это почти как если бы я возвращался домой к большему числу членов моей семьи. Это довольно круто. Затем вы должны учитывать качество изображения, которое действительно неплохо как в студии, так и при естественном освещении.С учетом сказанного, я все еще не уверен, сколько фотографов будут тратить свое время, используя так много естественного света, если только вы не делаете свадьбы.

Автофокус — самый универсальный из всех среднеформатных фотоаппаратов, которые я когда-либо использовал. С учетом сказанного, из-за того, что размер сенсора меньше 645-го, я не могу жаловаться и сказать, что фокусировка и перекомпоновка будут сложными для начала. Но если вы работаете с форматом 6 × 9 или 6 × 7, вы это полностью поймете. Автофокус чертовски хорош, но он начинает страдать при слабом освещении как в квартире, так и на улице.Подробнее об этом чуть позже.

Когда я впервые взял камеру в руки, мне действительно хотелось чего-то вроде корпуса камеры с дальномером Fujifilm GW690 III. Однако, проведя несколько дней с этой камерой, я все еще буду придерживаться этого убеждения, но в то же время я буду первым, кто признает, что определенно ем свои слова. Мне здесь нравится эргономика. И что действительно понравится многим фотографам, так это новая опция C на объективах, которая позволяет фотографу использовать передний и задний диски для изменения экспозиции, как в традиционной зеркальной фотокамере среднего формата, по сравнению с использованием специальных цифровых дисков Fujifilm.Лично мне нравится набор номеров и их блокировка, потому что, когда дело доходит до студийной работы, вы вообще не меняете сильно свою экспозицию. Вы его более-менее настраиваете, фиксируете и стреляете.

В остальном тут не на что жаловаться. Fujifilm очень долго была на высоте. Конечно, это не объектив для спортивного фотографа, но я считаю, что он может быть полезен в портретной, пейзажной, архитектурной, студийной, документальной и даже фотожурналистике до определенного момента.Если учесть это, Fujifilm, несомненно, серьезно опережает Canon, Nikon, Hasselblad и Pentax. В этом им, безусловно, следует отдать должное — только подумайте, компания, которая более или менее вернулась из ниоткуда после анонса Fujifilm X100, зашла так далеко и продолжает продвигаться вперед.

Что мне не нравится в камере

Абсолютно первая проблема, с которой мне нужно избавиться: скорость синхронизации 1/125 при съемке вспышек / вспышек. Действительно? Действительно?! Моя Bronica ETRS заняла 1/500.Моя Mamiya RB67 Pro S быстрее (но это жалюзи). Черт возьми, даже беззеркальные камеры Sony и Olympus быстрее.

Неужели ребята? Давай? Я понимаю, что теперь камера может снижать ISO до 100, но все же, когда дело доходит до съемки среднего формата, 1/125 неприемлемо.

Хорошо, ты готов? Я, вероятно, вызову здесь ненависть со стороны фанатов Fujifilm, но, пожалуйста, знайте, что я во многом такой же, как вы, за исключением того, что, знаете ли, вы приедете сюда, чтобы я мог быть объективным и все такое — хотя лично я » Признаюсь, у меня есть камера Fujifilm и два объектива.

Во всяком случае, первое, что мне действительно не нравится в этой камере, — это мрачное время автономной работы. Помните годы назад, когда у всех пользователей Fujifilm X Pro 1 были проблемы с аккумулятором? Здесь будет то же самое. Он слабый, но я уверен, что Fujifilm, вероятно, что-то исправит с помощью обновления прошивки или многих из них.

Да, при слабом освещении возникают проблемы с автофокусом.

Следующее, что мне не нравится, по крайней мере на данный момент, связано с работой в комбинации с двумя объективами, которые я сейчас тестирую.Эти линзы СЛИШКОМ ОЧЕРЕДНЫ для портретной съемки. Я начал видеть это в A7r II и Canon 5D, но здесь он очень распространен. Чтобы убедиться, что это был не только я, я отправил снимок экрана Энтони, который полностью согласился. Это означает, что вам нужно будет найти способ смягчить большую часть кожи при постобработке. Или вы можете взять УФ-фильтр и нанести на него немного вазелина, а затем снимать. Но тогда зачем покупать такую ​​дорогую камеру? Я был бы в восторге от использования стекла старой школы Mamiya, стекла Hasselblad, стекла Contax или даже стекла Bronica.Но затем я начинаю терять способность защищать от непогоды.

* вздох *

Кстати о стекле, я здесь немного запутался. Самый светосильный среднеформатный объектив Fujifilm — это объектив с диафрагмой f2,8. Но чего я не понимаю, так это того, что если объективы 645 могут перейти на f1.8, почему у нас не может быть объективов f1.4, f1.8 и f2? На самом деле, поле зрения этой камеры и ее внешний вид ничем не отличаются от того, что уже не могут предложить Sony, Canon, Nikon и Pentax, потому что 35-миллиметровые полнокадровые объективы с годами стали намного лучше.Но если бы у вас были более светосильные объективы с еще меньшим искажением, вы наверняка были бы лучшим аргументом. Для этого Fujifilm нужно будет найти способ выдуть всех этих парней из воды, и, учитывая, что они делали стекло для линз Hassy, ​​и они делали линзы в течение многих лет, я думаю, они могут это сделать. .

Что-то еще, что мне не нравится, связано с качеством изображения. При ISO 400 я вижу шум и зернистость в синем, даже когда у меня отключен довольно некрасивый эффект зернистости Fujifilm.Чтобы убедиться в этом, я болтал с Риши Саньялом в DPReview, и они обнаружили те же проблемы. При таком низком ISO я, по крайней мере, ожидал, что шум / зернистость будут выглядеть органично, как на некоторых из их фильмов.

Теперь другая проблема: моделирование эмульсии пленки Fujifilm, я подумал, будет более актуальным, потому что вы платите за более дорогую камеру. Но, к сожалению, я не считаю, что это так, и я считаю, что отчасти это могло быть связано, по крайней мере, отчасти с отсутствием датчика X Trans.В то же время эмульсия Fujifilm Pro 400H по-прежнему отличается от имитации контрастности пленки Fujifilm Pro Negative Standard и High Contrast в Fujifilm GFX 50s. По крайней мере, цвета очень близки, но не тона или рендеринг светлых / теневых участков.

Эта конкретная жалоба связана с моими первоначальными мыслями о съемке на пленку по сравнению с цифровой.

Я все еще работаю над своим обзором, и скоро я предложу другие отчеты и полный обзор.

Для получения большего количества изображений настоятельно рекомендую обратиться к моим первым впечатлениям.

Связанные

Fujifilm GFX 50R Обзор

Дом
Пожертвовать
Новый
Поиск
Галерея
Отзывы
Как
Книги
Ссылки
Мастерские
О
Контакты

51MP 33 × 44 мм, средний формат

Техасская LEICA

Примеры изображений Общие технические характеристики

Аксессуары Производительность По сравнению

Руководство пользователя Рекомендации Подробнее

Fujifilm GFX 50R (27.2 унции / 772 г с аккумулятором и одной SD-картой, имеет два слота для SD, 3999 долларов за новый или около 3700 долларов, если вы знаете, как выиграть на eBay) и Fujifilm GF 32-64mm f / 4. больше.

Я бы купил свой корпус GFX-50R в Adorama, Amazon или B&H (или использовал на eBay), или получил бы его как часть комплекта или с объективом в Adorama, Amazon или B&H.

Самый большой источник поддержки этого веб-сайта с полным содержанием и без нежелательной почты — это использование тех или иных ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете что-либо, независимо от страны, в которой вы живете.Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.

Май 2019 Лучшие фотографии Объективы Fuji GFX System GF Sony LEICA Zeiss Nikon Canon Все

Сравнение качества изображения среднего формата и полнокадрового изображения (GFX 50R, Nikon Z7 и Canon 5DS / R)

Все камеры Fujifilm в сравнении

Fujifilm GFX 50R. больше.

Fujifilm GFX 50R. больше.

Примеры изображений

Сверху Примеры изображений Общие технические характеристики

Принадлежности Производительность По сравнению

Руководство пользователя Рекомендации Подробнее

Все они сняты как ОБЫЧНЫЕ JPG; не использовались и не требовались файлы FINE или SUPERFINE JPG или необработанные файлы.

Полукупол в облаках на закате, долина Йосемити, 7:04 P.М., 07 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 100-200mm f / 5.6 OIS на 123,8 мм, f / 11 на 1/20 при ISO 100, Perfectly Clear v3.7. больше или в полном разрешении.

Йосемитский водопад, 17:01, 7 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 100-200 мм f / 5,6 OIS при 200 мм, f / 22 при 1/320 при съемке с рук при ISO 100, Perfectly Clear v3.7 , двухцветная печать. больше.

Дерево, долина Йосемити, 7 мая 2019 г., 19:04. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 100-200mm f / 5.6 OIS на 100 мм, f / 11 на 1/2 при ISO 100, Perfectly Clear v3.7, печать с разделением тонов. больше.

Fern Springs, долина Йосемити, 15:43, 8 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 32-64 мм, 58,6 мм, f / 32, 3 секунды при ISO 100, Perfectly Clear v3.7, двухцветные Распечатать. больше.

Дерево с подсветкой, долина Йосемити, 17:05, 8 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 100-200mm f / 5.6 OIS на 164,5 мм, f / 5,6 при 1/170 при ISO 100, Perfectly Clear v3.7, печать с разделенными тонами. больше.

Две сосны на берегу реки Мерсед, долина Йосемити, 19:26, 8 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 100-200 мм f / 5,6 OIS при 100 мм, f / 16 при 2 секундах при ISO 100, Perfectly Clear v3.7. больше.

Alpenglow, долина Йосемити, 19:52, 8 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 100-200mm f / 5.6 OIS на 200 мм, f / 11 на 1/6 при ISO 100, Perfectly Clear v3.7. больше.

Долина Йосемити на восходе солнца с упавшим деревом на переднем плане, 7:05, 9 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 32-64 мм при 32 мм, f / 32 при 1/12 при динамическом диапазоне 400% при ISO 400, Совершенно ясно v3.7. файл большего размера, полного разрешения или ужасный исходный файл камеры © JPG.

В больших, толстых JPG-файлах есть все данные, которые мне нужны для любого вида редактирования, коррекции баланса белого и восстановления теней без необходимости в сырых файлах.

Три текстуры, река Мерсед, долина Йосемити, 7:40 утра, 9 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 100-200 мм f / 5,6 OIS при 123,8 мм, f / 22 при 1/6 при ISO 100, идеально Clear v3.7, печать с разделенными тонами. больше.

Внутри сарая, Национальный парк Йосемити, 15:25 ~ 15:29, 9 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 32-64 мм при 32 мм, f / 16 в течение четыре минуты при ISO 100, идеальная четкость v3.7. Файл в формате JPG большего или полного разрешения, либо исходный с камеры.

Уникальность GFX 50R в том, что выдержка до одного полного часа — это нормальный выбор. В этом случае легко получить четырехминутную экспозицию, а с автоспуском отпадает необходимость в дистанционном спуске.

Текущая вода, река Мерсед, долина Йосемити, 8:23, 10 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 100-200mm f / 5.6 OIS на 158,8 мм, f / 16 на 1/7 секунды при ISO 100, Совершенно ясно v3.7, двухцветный принт. больше.

Больше в Йосемити весной, в мае 2019 года, и при высоких ISO.

Введение

Сверху Примеры изображений Общие технические характеристики

Принадлежности Производительность По сравнению

Руководство пользователя Рекомендации Подробнее

Новое Хорошее Плохое Отсутствует

GFX 50R — компактная беззеркальная камера с большим среднеформатным сенсором 33 × 44 мм.Этот датчик больше, чем «полнокадровый» 24 × 36 мм, и дает более четкие и четкие изображения, чем любая полнокадровая камера.

Он выглядит и управляется так же, как любая из популярных маленьких камер Fuji APS-C, с почти такими же отличными функциями автофокусировки и настройки изображения и специальными дисками. Эта GFX 50R намного удобнее, чем другие необычные камеры среднего формата, которые я использовал раньше; Теперь он такой же практичный, как и старомодный полнокадровый.

Видя, насколько это практично и по разумной цене, насколько превосходны его изображения, имеет смысл подумать о прямом переходе на беззеркальный средний формат, полностью пропуская полнокадровый просмотр.Реальный вопрос — это ваши предпочтения в цветопередаче. Цветопередача и более низкая контрастность Fujifilm фантастичны для фотографий людей и естественных цветов, в то время как полнокадровые Nikon, Canon и Sony лучше подходят для диких цветов, если вы предпочитаете их для природы и пейзажей.

GFX 50R — беззеркальная камера в стиле дальномера, всего на 27% больше по всем параметрам, чем маленькие камеры Fuji APS-C. Это Техасская LEICA, как и Plaubel Makina 6 × 7.

Я бы купил свой корпус GFX-50R в Adorama, Amazon или B&H (или использовал на eBay), или получил бы его как часть комплекта или с объективом в Adorama, Amazon или B&H.

Новое с GFX 50S 2017 года

Компактный корпус; выглядит и управляется так же, как взрослый X-E3.

Намного менее дорогой и гораздо более компактный, чем более старый GFX 50S, при том же великолепном качестве изображения.

Ручная выдержка устанавливается напрямую на час, не требует таймера или дистанционного спуска.

Добавляет специальный диск компенсации экспозиции, которого, к сожалению, нет на старых моделях GFX 50S.

Bluetooth с низким энергопотреблением.

Хорошо

Превосходное качество изображения среднего формата. Ни одна полнокадровая камера не сравнится с GFX 50R по высоким ISO, шуму и разрешению любой ценой.

Превосходная производительность при высоком ISO для любой полнокадровой камеры.

Быстрый и простой в использовании, как камеры Fuji APS-C, без каких-либо странностей, присущих обычным среднеформатным камерам.

Легко настроить и снимать в моих любимых перчатках с сенсорным экраном Head Sensatec.С толстыми арктическими перчатками еще не пробовала.

Датчик остается чистым. Несмотря на то, что большую часть времени я снимаю при f / 16 ~ f / 32, я никогда не видел грязи на своих фотографиях.

Компактный для среднего формата.

Body весит столько же, сколько полнокадровый беззеркальный, а линзы весят меньше, чем большинство линз своего размера.

Недорого. Продается за меньше и весит вдвое меньше, чем полнокадровые камеры с более низким качеством изображения, такие как Nikon D5 и Canon 1DX Mk II.

Два обычных слота для SD-карт.

Батарея большего размера с большим количеством энергии. Хотя мы оценили только 400 снимков как маленькие камеры, мы нигде не снимаем столько кадров со средним форматом. Я могу снимать весь день, и у меня остаётся половина заряда всего одной батареи!

Шкала фокусировки искателя также показывает глубину резкости и может использоваться для установки оптимальной диафрагмы.

Выдержка устанавливается вручную до часа, а не только 30 секунд.

Точная, в основном металлическая конструкция; настоящая камера, а не пластиковая игрушка.

Отдельные циферблаты с четкой гравировкой.

Одна обычная батарея для всей системы (некоторые камеры среднего формата используют отдельные батареи для корпуса и задней панели!).

Рычаг режима автофокуса на задней панели камеры, легко регулируемый большим пальцем.

Живые полноцветные гистограммы RGB отображаются перед нажатием кнопки спуска затвора (что ни Sony, ни Nikon не могут делать, кроме как при воспроизведении, когда уже слишком поздно), но вы должны активировать это в системе меню.См. Раздел «Как получить гистограммы живых цветов».

Бесшумный электронный затвор составляет 1/16 000.

Подавление шума при длительной выдержке не требует дополнительного времени. Когда я делаю восьмиминутную экспозицию, все, что нужно, — восемь минут.

Соотношение сторон 4: 3 «Идеальный формат».

Огромный выбор вариантов кадрирования в момент съемки: 3: 2 Barnack’s Folly, 4: 3 исходный, 4: 5 широкоформатный, 6: 7 Mamiya, 1: 1 квадрат Hasselblad, 16: 9 и 2,71: 1 (65:24 ) панорамный и 24 × 36 мм. Ух!

Многочисленные зоны автофокусировки с автоматическим распознаванием лица и ближайшего глаза.

Самый большой и яркий электронный видоискатель в истории: увеличение 0,77 × с объективом 63 мм (эквивалент 50 мм), видимый угол по диагонали 38 ° (30 ° по горизонтали), 3 690 000 точек OLED с диагональю 0,5 дюйма.

Защита от атмосферных воздействий и пыли с 64 уплотнениями.

Fujifilm GFX 50R и GF 100-200 мм покрыты брызгами у подножия водопада Йосемити. больше.

Некоторые функции сенсорного экрана, например выбор зон автофокусировки при просмотре через искатель.

1080 и 720 HD видео со встроенным микрофоном S — t — e — r — e — O.

Все безумные режимы моделирования пленки и динамического диапазона других камер Fujifilm.

Fujifilm View Camera Adapter G (или более функциональный многопозиционный сшивающий адаптер FotodioX, который продается за половину цены) позволяет прикрепить эту камеру к задней части Graflok или нажать камеру.

Fujifilm Hasselblad Mount Adapter C позволяет адаптировать объективы Hasselblad HC и HCD и Fujinon HC с байонетом к GFX.У вас не будет автофокуса, но вы получите электронную диафрагму и управление затвором в объективе (подробнее о совместимости).

Съемка через USB-соединение.

Бесплатное программное обеспечение USB-модема X RAW STUDIO от Fujifilm позволяет специализированному сверхбыстрому аппаратному обеспечению DSP камеры обрабатывать необработанные данные вместо вашего компьютера, даже для пакетной обработки!

Wi-Fi.

Bluetooth с низким энергопотреблением.

Очень хорошо сделано в Японии.

Плохо

Отлично подходит для снимков людей с отличным распознаванием лиц и глаз, а также отличным автоматическим выбором зоны автофокусировки для общего пейзажного использования, но досадно часто игнорирует большой неодушевленный объект в центре изображения и пытается сфокусироваться на заднем плане по бокам в автоматическом режиме. Режим выбора зоны АФ.

Слоты для двух карт

— это здорово, но, к сожалению, если вы снимаете в режиме резервного копирования, чтобы записать одно и то же на обе карты одновременно, а одна либо отсутствует, либо заполнена, либо имеет ошибку, камера зависает и выигрывает » t записать на одну оставшуюся хорошую карту. Это лишает некоторых целей режима резервного копирования; теперь ты мертв, если на тебе умирает любая карта.

Замечательно, что у него отображаются живые полноцветные гистограммы RGB. перед тем, как вы нажмете кнопку спуска затвора (чего не могут сделать Nikon и Sony вообще), но странный дефект заключается в том, что он игнорирует любые изменения на шкале компенсации экспозиции, пока вы коснитесь затвора, чтобы отменить гистограмму, а затем снова активируйте ее.См. Раздел «Как получить гистограммы живых цветов». Еще один недостаток заключается в том, что эта великолепная полноцветная гистограмма покрывает всю правую половину изображения, так что удачи в попытке увидеть эту часть изображения одновременно.

Quick-Control Экран «Q» хорош, но, как ни странно, настройки реагируют наоборот на задний диск (поворот влево увеличивает настройки).

Silent Shutter — отличный вариант, он бесшумный, однако считывание всего сенсора занимает много времени, что дает эффект длительного роллинг-шторка.Это означает, что движение камеры или объекта может сделать некоторые части изображения размытыми, а другие резкими (в зависимости от того, когда камера или объект перемещались), а также может изменить форму или искривить объект, если камера или объект перемещаются.

Медленная прокрутка при увеличенном масштабе при просмотре всего увеличенного изображения.

Непослушная дверца SD-карты требует некоторой концентрации, чтобы открыть.

Электронный уровень отлично подходит для удержания в руках, но недостаточно точен для бережного использования штатива среднего формата.

Папка нежелательной почты «FFDB», записанная на верхнем уровне карты вместе с папкой DCIM.

Карты неправильно отформатированы. Они оставлены как «Без названия», что сбивает с толку при подключении нескольких дисков к любому компьютеру.

Отсутствует

Выглядит и управляется как обычная камера. У нее нет «жесткого» вида среднеформатной SLR с огромной пентапризмой и удлиненной оптикой видоискателя, позволяющей очистить старомодную спину; это беззеркальный фотоаппарат со всеми достоинствами.

Замечательно, что ручная установка выдержки наконец-то увеличилась до часа, но, к сожалению, только с полной остановкой дольше минуты (2м, 4м, 8м, 15м, 30м или 60м, без настроек третьей ступени). ).

Камера побольше, но использует тот же крошечный 3,2-дюймовый ЖК-экран, что и маленькие камеры Fuji APS-C. Боже, даже iPhone 3GS десятилетней давности имеет экран побольше.

Нет встроенной стабилизации.

Нет HDR.

Без ручной настройки баланса белого облачно.Вам нужно будет использовать Sunny или Shade, или просто установить его в градусах Кельвина.

Баланс белого

Кельвина имеет всего 31 шаг от 2,500K до 10,000K. Вы не можете установить каждое значение, поэтому вы, вероятно, не сможете получить именно то, что хотите.

Нет автофокусировки или отслеживания экспозиции в непрерывном режиме продвижения.

Нет обычного режима непрерывной подачи со скоростью 3 кадра в секунду. Фактическая скорость не более 1,6 FPS.

Нет 4-позиционного заднего контроллера; вместо этого используйте утолщение или проведите пальцем по ЖК-дисплею в любом из четырех направлений.

Имеет АВТО ISO, но, как ни странно, не имеет опции АВТО для минимальной выдержки. Вам нужно выбрать самую длинную выдержку вручную; GFX 50R не может автоматически изменять его фокусным расстоянием объектива.

Нет автоматической регулировки яркости заднего ЖК-дисплея.

Нет видео 4K.

В то время как многосегментный значок батареи обычно виден, процент заряда батареи обычно скрыт. Он отображается только в одном из полей данных.

Нет GPS или NFC.

Нет стандартного резьбового разъединителя троса.

вариантов изображения: большое (51 МП) и маленькое (12 МП), но, как ни странно, нет варианта среднего.

Нет USB-зарядки, но вы можете использовать адаптер переменного тока 15 В для зарядки в камере.

Без встроенной вспышки и без прилагаемой бесплатной вспышки, как это часто бывает с другими камерами Fujifilm.

Как ни странно, он игнорирует щелчки вниз при воспроизведении для переключения на различные виды просмотра страниц (только изображение, изображение с данными, подробные данные и т. Д.). Нажатие на нуббин просто игнорируется, и вам нужно нажимать несколько раз, чтобы вернуться к предыдущему виду. (выбор изображения щелчком влево-вправо работает нормально.)

Технические характеристики

Сверху Примеры изображений Общие технические характеристики

Принадлежности Производительность По сравнению

Руководство пользователя Рекомендации Подробнее

Я бы купил свой корпус GFX-50R в Adorama, Amazon или B&H (или использовал на eBay), или получил бы его как часть комплекта или с объективом в Adorama, Amazon или B&H.

Совместимость объективов

Fujifilm GFX 50R. больше.

Работает только с объективами Fujinon GF от Fujifilm.

Крепление имеет фланцевое фокусное расстояние 26,7 мм с минимальным задним фокусом 16,7 мм, если объектив попадает в камеру.

Также работает со всем остальным, к чему вы можете приспособиться. У него достаточно короткое фокусное расстояние фланца, поэтому вы можете приспособить к нему что угодно.

Используйте адаптер крепления Fujifilm Hasselblad C для адаптации объективов Hasselblad HC и HCD и Fujinon HC с байонетом GX645AF к GFX. У вас не будет автофокуса, но вы получите электронную диафрагму и управление затвором в объективе (подробнее о совместимости).

Используйте адаптер камеры Fujifilm View G (или более функциональный адаптер многопозиционной сшивки FotodioX, который продается за половину цены), чтобы прикрепить эту камеру к задней панели Graflok с обзором 4 × 5 дюймов или нажмите камеру.

См. Также Рекомендуемый выбор линз.

Датчик изображения

Fujifilm GFX 50R. больше.

51,12 МП (8256 × 6192 пикселей), исходное разрешение.

32,9 × 43,8 мм.

Традиционный массив цветных фильтров Байера, а не уникальный массив без сглаживания, который Fujifilm использует в APS-C.

Шаг пикселя 5,31 мкм.

Соотношение сторон 4: 3.

0,79 × кроп-фактор.

Ультразвуковой очиститель.

ISO

ISO 100 ~ 12800 с третьими ступенями во всех режимах затвора.

Также ISO 50 (L), ISO 25600 (H), ISO 51 200 (H) и ISO 102 400 (H) в большинстве режимов затвора, за исключением некоторых бесшумных электронных режимов.

Авто ISO

Три выбираемых и программируемых настройки AUTO ISO.

Регулируется для верхнего и нижнего пределов от ISO 100 до ISO 12800 с третьими ступенями (нижний предел) или полными ступенями (верхний предел).

Автоматическая минимальная выдержка ISO регулируется от 1/4 до 1/30 с полными ступенями и от 1/30 до 1/500 с третьими ступенями.

Как ни странно, нет выбора АВТО для изменения минимальной выдержки в зависимости от фокусного расстояния; вы должны выбрать скорость и оставить ее.

Размеры изображения

Большой

Малый

4: 3 Собственный

8,256 × 6,192 пикселей

51.12 МП

16: 9 HDTV

65:24 (2,71: 1) Панорамный

24 × 36 мм

Статические форматы

JPG и / или необработанный.

sRGB и Adobe RGB.

Видео

1080p при 29,97, 25, 24 или 23,976 кадра в секунду при 36 Мбит / с.

720p при 29,97, 25, 24, 23,976 кадра в секунду при 18 Мбит / с.

Максимальная продолжительность дубля: 30 минут.

Аудио

Записывается только вместе с видео.

Встроенный микрофон S — t — e — r — e — O.

2,5-миллиметровый микрофонный разъем с подключаемым питанием вместо встроенного микрофона.

Автофокус

425 выбираемых точек.

Распознавание лиц и глаз.

Измеритель света

256-зонный оценочный, центрально-взвешенный, средний или 2% спот.

Электронный искатель

1280 × 960 пикселей OLED.

0,5, 3 690 000 точек.

Соотношение сторон 4: 3.

0.77-кратное увеличение с эквивалентным 50-мм объективом (фактическое 63 мм).

Автоматическая регулировка яркости.

-4 ~ +2 диоптрии.

Окошко 23 мм.

Видимый угол по диагонали 38 ° (30 ° по горизонтали).

Автоматический датчик глаза для переключения между задним ЖК-дисплеем и видоискателем.

Затвор

Скорость синхронизации вспышки 1/125.

Механический затвор

Скорость синхронизации вспышки 1/125.

1 / 4,000 ~ один час во всех режимах, кроме режима P, максимальное время которого составляет 4 секунды.

Бесшумный электронный затвор

1/16 000 ~ один час во всех режимах, кроме режима P, максимальное время которого составляет 4 секунды.

Дистанционные релизы

Проводной пульт дистанционного управления RR-100 2,5 мм.

Частота кадров

Оценка 3 FPS с электронной передней шторкой, 1.8 FPS в противном случае.

Измерено 1,6 FPS, без отслеживания автофокуса и автоматического отслеживания экспозиции (фокус и экспозиция заблокированы).

Размер буфера (пакетный)

Безлимитный в JPG.

13 кадров в сжатом необработанном виде.

8 кадров без сжатия raw.

Вспышка

Скорость синхронизации 1/125.

Встроенная вспышка

Никто.

Внешняя вспышка

Специальный горячий башмак.

Стандартный терминал синхронизации вспышки ПК (Prontor-Compur) за навинчивающейся крышкой спереди.

ЖК-монитор

Fujifilm GFX 50R. больше.

Диагональ 3,2 дюйма (81 мм).

2 360 000 точек.

Соотношение сторон 4: 3.

Поворачивается вверх на 90 ° и вниз на 45 °, но не влево или вправо.

Покрытие против растекания.

Без антибликового покрытия.

Разъемы

2,5 мм микрофонный вход или пульт дистанционного управления (под крышкой в ​​верхней левой части камеры).

HDMI Micro D (под крышкой с правой стороны камеры над дверцей карты памяти).

USB-C 3.1 Gen.1 (под крышкой в ​​нижней части камеры).

Коаксиальный вход питания постоянного тока 15 В (под крышкой в ​​нижней части камеры).

Wi-Fi

IEEE 802.11b / g / n.

Шифрование в смешанном режиме WEP / WPA / WPA2.

Режим доступа к инфраструктуре.

NFC

Нет.

Bluetooth

Низкое энергопотребление.

GPS

Нет; соедините его со своим телефоном с помощью бесплатного приложения.

Хранилище

Два слота SD. больше.

Два слота для SD-карт.

SD (до 2 ГБ), SDHC (до 32 ГБ) и SDXC (до 256 ГБ) карты.

UHS-I и UHS-II.

Качество

Сделано в Японии, отмечен на наклейке на обратной стороне переворачивающегося ЖК-дисплея.

Питание и аккумулятор

Fujifilm NP-T125 аккумулятор рассчитан на 400 снимков — или — 70 минут видео на одной зарядке.

Аккумулятор Fujifilm NP-T125 для GFX 50R. больше.

10,8 В, 1230 мАч, 14 Втч литий-ионный аккумулятор.

Зарядка

Зарядное устройство

BC-T125 в комплекте.

Номинальное время зарядки 2,5 часа.

Он поставляется с набором разъемов питания с защелкой, чтобы охватить практически любую реальную страну (хорошо), но это неудобно, когда у вас есть какие-либо из них, поскольку они не складываются. Чтобы использовать зарядное устройство, необходимо прикрепить один.

Вы также можете использовать дополнительный адаптер переменного тока Fujifilm AC-15V для работы камеры и зарядить аккумулятор в камере всего за 2 часа.

Размер

3.80 × 6.33 × 2.62 дюйма HWD. (Минимальная глубина: 1,81 дюйма)

96,5 × 160,7 × 66,4 мм по вертикали. (Минимальная глубина: 46,0 мм.)

Вес

27.230 унций. (771,9 г) с аккумулятором и одной SD-картой (имеет два слота для SD-карт), фактические измерения.

Номинальная 27,3 унции. (775 г) с аккумулятором и картой, 24,3 унции. (690 г) раздетые.

Операционная среда

-10º ~ + 40º C (+ 14º ~ 104º F).

От 10 до 80% относительной влажности, без конденсации.

Включено

Корпус GFX 50R, защитная крышка, крышка «горячего башмака» и крышка синхронизации вспышки с ПК.

Литий-ионный аккумулятор NP-T125 .

BC-T125 зарядное устройство и набор адаптеров для вилок со всего мира.

Плечевой ремень, зажимы для ремня, защитные чехлы и приспособление для крепления зажимов.

Защитный чехол для кабеля (не даст вам сломать камеру, если вы снимаете на привязи).

Печатное руководство по эксплуатации.

Объявлено

25 сентября 2018г.

Доставка с

Ноябрь 2018.

Прайс, США

Май 2019

Скидка 500 $:

3999 долларов за новый или около 3300 долларов подержанный, если вы знаете, как выиграть на eBay.

апрель 2019

$ 4499 новых или около $ 3700 использованных, если вы знаете, как выиграть на eBay.

Коробка , Fujifilm GFX 50R. больше.

Дополнительные аксессуары

Сверху Примеры изображений Общие технические характеристики

Принадлежности Производительность По сравнению

Руководство пользователя Рекомендации Подробнее

Я бы купил свой корпус GFX-50R в Adorama, Amazon или B&H (или использовал на eBay), или получил бы его как часть комплекта или с объективом в Adorama, Amazon или B&H.

Проводной пульт дистанционного управления RR-100 2,5 мм .

Fujifilm 15V DC адаптер переменного тока для работы камеры и зарядки аккумулятора в камере всего за 2 часа.

Fujifilm View Camera Adapter G (или более функциональный многопозиционный сшивающий адаптер FotodioX, который продается за половину цены) позволяет прикрепить эту камеру к Graflok, расположенному сзади экрана 4 × 5 дюймов, или нажать камеру.

Адаптер крепления Fujifilm Hasselblad C позволяет адаптировать объективы Hasselblad HC и HCD и Fujinon с байонетом HC от GX645AF к GFX. У вас не будет автофокуса, но вы получите электронную диафрагму и управление затвором в объективе (подробнее о совместимости).

Случайные китайские адаптеры для использования практически с любыми когда-либо производимыми объективами. Остерегайтесь, Hasselblad и другие линзы на адаптерах работают хуже, чем собственные линзы Fujinon, оптимизированные для сенсора.Подробнее об адаптерах для линз.

Производительность

Сверху Примеры изображений Общие технические характеристики

Принадлежности Производительность По сравнению

Руководство пользователя Рекомендации Подробнее

Общая автофокусировка Ручная фокусировка

Авто ISO Автоматический баланс белого

Эргономика электронного видоискателя с цветопередачей

Частота кадров, имитирующая пленку для экспонирования

Адаптеры для объектива с высоким ISO Коррекция объектива

Механическая резкость при длительной выдержке

Стабилизация данных воспроизведения на заднем ЖК-дисплее

Точность часов питания и батареи

Я бы купил свой корпус GFX-50R в Adorama, Amazon или B&H (или использовал на eBay), или получил бы его как часть комплекта или с объективом в Adorama, Amazon или B&H.

Всего

Высшая производительность

GFX 50R не намного больше полнокадровой камеры и предлагает лучшее техническое качество изображения, чем любая из них.

Его цветопередача превосходит телесные тона. Если бы я был штатным специалистом и фотографом-портретистом, я бы смотрел на это очень внимательно, а не на полнокадровую камеру Nikon, Canon или Sony.

GFX 50R имеет очень простое управление по сравнению со многими системами среднего формата, и он имеет большой и яркий OLED-искатель, как и X-h2, так что снимать одно удовольствие.

Автофокус

Высшая производительность

Автофокусировка работает быстро для неподвижных объектов и обычно автоматически находит нужные датчики автофокусировки. Для неподвижных объектов автофокусировка работает намного лучше, чем гораздо более дорогие камеры Nikon Z, которые не могут автоматически найти правильные области автофокусировки.

Единственное, чего не делает автоматический выбор области АФ, — это видеть крупный, близкий объект. Обычно вам приходится перемещать фокус вручную (или перемещать датчик автофокусировки), иначе система автоматического выбора области автофокусировки проигнорирует более близкий безликий объект и вместо этого сфокусируется на фоне.

Я оставляю свой GFX 50R в режиме выбора автоматической широкой области АФ, и он сам находит объект и фокусируется.

Для фотографий людей он волшебным образом использует распознавание лиц и глаз, и все в порядке.

AF работает быстро, но GFX 50R не отслеживает действия в непрерывном режиме продвижения; фокус блокируется, как только начинается съемка, даже в режиме AF-C.

Если вам нужно выбрать зоны автофокусировки вручную, вы можете просто провести пальцем по ЖК-дисплею, чтобы выбрать их, не отрывая глаз от искателя!

Ручная фокусировка

верхняя производительность

Ручная фокусировка полностью электронная; Кольца ручной фокусировки не связаны ни с чем, кроме цифрового кодировщика.

Авто ISO

Высшая производительность

Auto ISO имеет все обычные настройки, за исключением того, что в нем отсутствует настройка AUTO для минимальной выдержки, которая основывает минимальную выдержку на фокусном расстоянии объектива. Как ни странно, с GFX 50R вам придется вручную выбирать минимальную выдержку при масштабировании или смене объективов.

Увидев, что все камеры Fuji имеют три легко выбираемых и программируемых предустановки AUTO ISO, и я установил для каждой другую минимальную выдержку, это не так досадно, как если бы она отсутствовала на камерах других производителей.

Автоматический баланс белого

Высшая производительность

Автоматический баланс белого великолепен, как это обычно бывает на беззеркальных камерах, и особенно с относительно низкой цветовой насыщенностью и контрастностью Fuji, баланс белого обычно отлично смотрится в любых условиях.

Единственное, с чем он не справляется, — это на улице в тени с большим количеством зеленой травы. Видя всю траву, он часто путает это с избыточным зеленым флуоресцентным светом и делает изображения лишенными зеленого (слишком пурпурного).Не волнуйтесь; iPhone Xs Max делает это намного лучше, или, поскольку вы можете видеть это через искатель во время съемки, просто выберите облачно или другую ручную настройку баланса белого, и все будет хорошо.

Цветопередача

Высшая производительность

Цветопередача — это художественное предпочтение, которое совершенно не связано с научной точностью.

У каждого художника свои предпочтения, и вы должны руководствоваться им.Я ОБОЖАЮ сумасшедшие, дикие, яркие цвета, в то время как камеры Fujifilm оптимизированы для здравомыслящих людей, которые ценят реалистичные цвета.

GFX 50R, как и все камеры Fujifilm APS-C, сильно оптимизирован для оттенков кожи. Фотографии людей выглядят великолепно при любом освещении, намного лучше, чем на любой другой камере, но приглушенные цвета и контрасты плохи для большинства изображений природы и пейзажей.

Моя работа требует ярких пейзажных цветов прямо из моей камеры в формате JPG, чего не могут сделать камеры Fujifilm.Камеры Fuji предназначены для фотографий людей, а не мест и вещей, если, конечно, вы не в здравом уме и не предпочитаете естественные цвета.

Nikon, Canon и даже Sony, которые позволили мне усилить насыщенность в камере, но установив мои камеры Fujifilm полностью на COLOR +4, я нахожу цветопередачу слишком мягкой для моего стиля фотографии.

Для людей это лучший вариант, а для всего остального я не могу получить нужные цвета, если потом не увеличу насыщенность.

Низкоконтрастные изображения GFX 50R идеально подходят для редактирования.Большие толстые файлы, которые поступают из GFX 50R, настолько чисты, что позже легко увеличить насыщенность, как я показал на своих примерах изображений, и это выглядит великолепно.

Это все съемка изображений JPG. Если вы снимаете необработанные файлы вместо реальных изображений, то то, что вы получите, сильно зависит от программного обеспечения, которое вы используете для создания изображений. Я не забочусь о сыром виде.

Электронный видоискатель

Высшая производительность

GFX 50R имеет самый большой и яркий видоискатель, который я когда-либо видел, как и X-h2.Браво, Fujifilm!

Лучше, чем у других камер Fujifilm, автоматическая регулировка яркости наконец-то довольно хороша в этой камере; у него всегда правильная яркость, и мне не нужно с ней возиться.

Оптика искателя хорошая, но не идеальная. В некоторых частях искателя наблюдается некоторая мягкость из-за несовершенной оптики искателя при перемещении глаза.

Хорошая новость в том, что он всегда выглядит великолепно, но плохая новость в том, что отчасти это связано с тем, что его цвета более яркие, чем точные.Цвета в видоискателе выглядят великолепно и ярко, но видоискатель имеет тенденцию преувеличивать насыщенность; реальные изображения не такие яркие.

При воспроизведении вы можете получить увеличение до 200%, достаточное, чтобы увидеть артефакты JPG!

Эргономика

Высшая производительность

Хорошо

Номинальное время включения: 400 мс.

Эта жемчужина фотоаппарата имеет четко выгравированные металлические диски для компенсации экспозиции и выдержки.

Рычаг режима автофокусировки (AF-S, AF-C и MF) находится на задней панели камеры, и вы можете перемещать его большим пальцем правой руки, не отрывая глаз от видоискателя, браво!

Полнофункциональный сенсорный экран позволяет вводить текст, хотя он не такой отзывчивый, как iPhone, и требует немного большей концентрации, чтобы правильно вводить каждую букву. Я так и не понял, как перемещаться по меню с помощью сенсорного экрана.

Превосходно то, что вы можете просто провести пальцем по ЖК-дисплею, чтобы выбрать зоны автофокусировки, когда вы снимаете через искатель!

Кнопка PLAY находится справа, по ней можно ударить стреляющей рукой.

Легко настроить и снимать в моих любимых перчатках с сенсорным экраном Head Sensatec. С толстыми арктическими перчатками еще не пробовала.

Плохо

Как и в любой беззеркальной камере, все реагирует мгновенно. Ничто не отвечает мгновенно, как должно.

Существует небольшая задержка между перемещением кольца диафрагмы и отображением обновленного значения в искателе. Хотя это кажется незначительным, когда вы играете с камерой на своем столе, это утомительно, когда вы снимаете, и вам нужно, чтобы данные обновлялись мгновенно, когда вы выполняете настройки.

Кнопки расположены заподлицо с задней частью камеры и на ощупь одинаковы, поэтому на ощупь не очевидно, что есть что.

Система меню такая же, как и в камерах меньшего размера Fujifilm. Это плохо по сравнению с Nikon или Canon, но лучше, чем в среднем для среднего формата, где у многих производителей системы даже хуже.

Формат карты

похоронен в МЕНЮ> Гаечный ключ> Пользовательские настройки> Формат, и мне потребовались годы на других камерах Fujifilm, чтобы обнаружить, что для получения живых цветных гистограмм RGB с до вы должны сделать снимок, назначив один из пользовательские клавиши для гистограммы, а затем нажмите ее (см. Как получить гистограммы живых цветов).

Если вы настроили камеру одним из многих способов, при которых вспышка не срабатывает (например, бесшумный затвор), опция вспышки просто исчезает и заставляет вас угадывать, что делать, чтобы вспышка сработала — и это продолжается и продолжается . Господи!

Система меню почти всегда открывается в верхнем пункте, а не там, где вы в последний раз остановились — даже если прошло всего полсекунды с тех пор, как вы были в меню!

Экран «Q» быстрого управления хорош, но, как ни странно, настройки реагируют наоборот на задний диск (поворот влево увеличивает настройки).

Сенсорный экран хуже реагирует на ввод текста (например, для данных об авторских правах), чем iPhone.

Передний диск управления часто выбирает ISO, но он не перемещается между верхней и нижней частью шкалы; он останавливается на каждом конце. Это очень плохо, потому что настройки AUTO ISO выше 102400, поэтому для переключения между ISO 100 и AUTO ISO требуется полностью пройти все настройки ISO!

Карточная дверца не приносит призов; вы должны осторожно использовать ноготь, чтобы открыть хрупкую защелку.Вы не можете просто схватить большую дверь толстым пальцем, как это делают полнокадровые бренды.

Экспозиция

Высшая производительность

Как и у большинства беззеркальных фотоаппаратов, экспозиция почти всегда идеальна.

Когда он распознает лицо, он отлично справляется с его экспозицией, независимо от того, сколько у вас подсветки.

Режимы имитации пленки

Высшая производительность

Мы все хотим верить, что режимы моделирования пленки Fujifilm делают потрясающие вещи, но, к сожалению, я никогда не находил, что они больше, чем уловки.Они могли быть прекрасными, но они были плохими, когда впервые были представлены много лет назад, и никогда не улучшались.

Щелкните любой, чтобы просмотреть исходные файлы © JPG, сделанные камерой. Я снимал все это с ЦВЕТОМ, установленным на +4, и в режиме МАЛЕНЬКИЙ 1: 1 JPG, чтобы вы могли быстрее загружать полные файлы:

Щелкните любую, чтобы увидеть оригинал файла © JPG, созданный камерой.

Снимаю в Стандартном режиме. Это не захватывающе, но в нем есть все (блики, тени и цвета), поэтому я могу увеличить насыщенность позже.

Режим Velvia совсем не похож на VELVIA 50. Вместо этого он выглядит как плохое сканирование со слайда Velvia. Черный цвет в этом режиме подавлен, блокируется до черного и лишен деталей — как при плохом сканировании, а совсем не так, как то, что мы видим на световом столе или при сканировании барабана. Я получаю лучшие результаты при съемке в СТАНДАРТЕ и увеличиваю насыщенность позже, поскольку этот пресет Velvia теряет детали в тенях.

Astia неплохая — прямо как Стандарт.

Classic Chrome ужасен, выглядит как выцветшая горка и зеленоватая, как старая горка Kodachrome.Я бы использовал это только как спецэффект.

iPhone Xs Max не предустановлен в GFX 50R; это настоящий снимок iPhone Xs Max, который я сделал, чтобы заполнить шестнадцатое место в таблице для сравнения. Он выглядит лучше, с теми же бликами, но с гораздо лучшими цветами, более голубым небом, более детализированными тенями и гораздо более яркими и детализированными зелеными цветами, чем GFX 50R.

Pro Neg. Hi — это более контрастная версия Pro Neg. Стд.

Сепия — это особый эффект.

ACROS (A) — торговая марка черно-белой пленки Fujifilm. Эта симуляция просто имеет более темные тени, чем обычная черно-белая (B) симуляция.

Моделирование желтого фильтра, красного фильтра и зеленого фильтра имитирует вид черно-белой пленки, снятой с этим цветовым фильтром над объективом. Желтый немного затемняет небо (синее), а красный — больше. Зеленый похож на желтый, но делает его немного светлее.

Частота кадров

Высшая производительность

При скорости 3 кадра в секунду в режиме электронного затвора передней шторки и 1.8 кадров в секунду для каждого другого режима, мой GFX 50R работает только со скоростью 1,6 кадра в секунду, что более чем достаточно для портретной и альбомной камеры.

Используйте эту камеру для съемки неподвижных объектов, это не спортивная или экшн-камера.

Блокировка фокуса и экспозиции в непрерывном режиме продвижения.

Высокая производительность ISO

Высшая производительность

GFX 50R по своим высоким показателям ISO превосходит любую полнокадровую камеру или камеру APS-C.

При нормальном размере изображения, как показано ниже, качество изображения не меняется от ISO 50 (L) до ISO 25600 (H)!

При ISO 51 200 единственное ухудшение качества изображения при нормальном размере — это немного меньшая насыщенность цвета и небольшие пятна.

ISO 102 400 немного пятнистый, и все же его можно использовать в разумных размерах.

Образцы файлов изображений с высоким ISO

Полные изображения

Щелкните любой, чтобы просмотреть исходные файлы © камеры на компьютере (мобильные устройства редко отображают файлы с полным разрешением должным образом):

Печать 26 × 35 дюймов

GFX 50R поражает тем, что при сравнении отпечатков размером 26 × 35 дюймов на разумном расстоянии просмотра не наблюдается видимых изменений изображения при изменении ISO от 100 до ISO 25600 (H).Поменяв местами все эти отпечатки, они идентичны!

ISO 50 (L) имеет немного более высокий контраст, в остальном они выглядят одинаково до ISO 25600 (H). Я никогда не видел другой камеры, которая могла бы делать изображения, которые бы совпадали почти во всем диапазоне ISO.

При таком размере ISO 51 200 выглядит немного пятнистым в тени, а ISO 102 400 везде пятнами, но, черт возьми, до ISO 25 600 это просто безумие, насколько это хорошо. Посмотрите мои файлы на мониторе 4K или распечатайте их и убедитесь в этом сами.

Extreme 600 × 450 пикселей Обрезка сверху

Эти кадры размером 600 × 450 пикселей будут различаться по размеру, чтобы соответствовать окну вашего браузера.

Если эти кадры имеют ширину около 3 дюймов (7,5 см) на экране, то полное изображение, напечатанное с таким же большим увеличением, будет примерно 31 × 41 дюйм (2,6 × 3,4 фута или 79 × 105 см).

Если эти кадры имеют ширину около 6 дюймов (15 см) на вашем экране, то полное изображение, напечатанное с таким же максимальным увеличением, будет иметь размер 62 × 82.5 дюймов (5,2 × 6,9 футов или 1,6 × 2,1 метра).

Если эти кадры имеют ширину около 12 дюймов (30 см) на вашем экране, то полное изображение, напечатанное с тем же безумным уровнем увеличения, будет примерно 124 × 165 дюймов (10,3 × 13,8 футов или 3,1 × 4,2 метра).

Что безумно, так это то, насколько хорошо GFX 50R сохраняет детали при невероятно высоких значениях ISO, в отличие от полнокадровых камер, у которых шумоподавление делает каждое значение ISO выше 100 мягче и мягче. В отличие от любой другой камеры, которую я когда-либо тестировал, мелкая детализация сильна почти при всех высоких значениях ISO.

Брависсимо, Фудзи!

Щелкните любую, чтобы просмотреть фотоаппарат-оригинал © файлов:

Щелкните любой для просмотра оригинальных файлов © камеры.

Адаптеры для линз

Высшая производительность

Для людей, которые предпочитают футуристическую съемку, вы можете адаптировать любой объектив к GFX и получить удовольствие.Я бы не стал беспокоиться об этом, потому что линзы Fujinon GF — лучшее, что вы можете получить оптически для GFX, и, что более важно, они интегрируются электронно с автофокусом и управлением диафрагмой. Адаптеры для линз редко бывают чем-то большим, чем просто металлическими трубками, которые требуют, чтобы вы открывали и закрывали диафрагмы вручную.

Объективы Fujinon с байонетом G — единственные объективы, оптимизированные для сенсора, а также обеспечивающие автофокусировку, данные EXIF, цифровую оптимизацию объектива и автоматическое управление диафрагмой.

В отличие от пленки, все электронные датчики изображения используют массивы микролинз, по одной на пиксель, которые эффективно увеличивают каждую из светочувствительных областей. Это связано с тем, что каждый пиксель также окружен соединениями и границами, поэтому эти микролинзы делают сенсор таким, как будто он весь сенсор для света, исходящего от линзы.

Эти микролинзы делают датчики намного более чувствительными к свету, однако они делают это, ожидая, что задняя узловая точка линзы (точка, из которой свет выходит из задней части линзы) находится в определенном месте.В отличие от пленки, каждый электронный датчик изображения очень точно определяет положение этого источника света, поскольку его микролинзы оптимизированы для этого. По-английски, хотя пленке все равно, под каким углом на нее падает свет, датчики изображения делают очень странные вещи, если попадут под углом, отличным от тех, для которых они оптимизированы. Центры изображения всегда в порядке, но результаты становятся все хуже по мере приближения к сторонам, и обычно хуже всего с более широкими объективами.

Среди проблем, с которыми вы столкнетесь при использовании объективов с адаптерами цифровых фотоаппаратов, являются более мягкие стороны и углы, а также дополнительные эффекты кривизны поля, которые еще больше усугубляют их.Чем шире объектив, тем худшие результаты вы получите, адаптируя объективы к цифровым камерам, поскольку углы падения по бокам с большей вероятностью будут неправильными для любой данной камеры и датчика.

В частности, мой ZEISS DISTAGON T✱ 50mm f / 4 выглядит очень мягким по бокам и по углам при больших диафрагмах при использовании с GFX 50R, в то время как более длинные объективы, такие как мой ZEISS SONNAR 250mm f / 5.6, работают намного лучше оптически.

Хотя вы всегда можете получить «приличные» результаты, когда остановитесь, эти сомнительные результаты не являются причиной того, что вы платите большие деньги за камеру среднего формата.Если вы любитель, получайте удовольствие, но если серьезно, забудьте об адаптерах, особенно для более широких объективов.

Для наклона и сдвига попробуйте Fujifilm View Camera Adapter G (или более функциональный многопозиционный сшивающий адаптер FotodioX, который продается за половину цены), который позволяет прикрепить эту камеру к задней части Graflok с видом 4 × 5 дюймов или нажать камеру . Не знаю, насколько хорошо работает комбинация.

Адаптер крепления Hasselblad C от Fujifilm позволяет адаптировать объективы Hasselblad HC и HCD и Fujinon с байонетом HC от GX645AF к GFX.У вас не будет автофокуса, но вы получите электронную диафрагму и управление затвором в объективе (подробнее о совместимости). Я не пробовал; Эти линзы меньшего формата могут работать — а могут и не работать — лучше, чем мои пленочные линзы Hasselblad 6 × 6 см с датчиком 33 × 44 мм GFX 50R.

Случайные китайские адаптеры позволяют нам прикреплять любые объективы, которые когда-либо производились, но самые интересные, такие как сверхширокие сдвиговые объективы формата 35 мм, такие как Canon 17mm TS-E, которые должны легко закрывать этот датчик, вероятно, будут очень плохо работать в углах.

Вот интересная идея: попробуйте полнокадровые объективы, снятые в квадрате GFX 33 × 33 мм. Оказывается, диагональ квадрата 33 × 33 мм составляет 46,5 мм по сравнению с диагональю 43,3 мм при 24 × 36 мм. На английском языке квадратное кадрирование GFX имеет диагональ всего на 7,5% длиннее, чем полнокадровый, поэтому вы можете попробовать снимать объективами формата 35 мм, и некоторые из них могут закрывать квадрат. Попробуйте сверхширокоугольный объектив, такой как Nikon 18mm f / 4 AI или Canon 17mm TS-E, и вы получите сумасшедшие результаты. Только не забудьте снять с объектива все бленды или фильтры, чтобы свести к минимуму виньетирование с широкоугольными объективами.

Половина красоты GFX заключается в том, насколько хорошо с ней обращаться, и вы потеряете все это, если приспособите к ней ручные линзы. Обременяйте себя своими старыми объективами Hasselblad на переходниках, но вы будете мне благодарны, когда приобретете настоящие объективы GF и избавитесь от работы при съемке.

Обязательно нажмите МЕНЮ> Гаечный ключ> НАСТРОЙКА КНОПКИ / ДИСКА> СЪЕМКА БЕЗ ОБЪЕКТИВА> ВКЛ, иначе камера не сработает с большинством адаптеров.

Коррекция объектива

Высшая производительность

Коррекции объектива помещаются в параметр «ОПТИМИЗАТОР МОДУЛЯЦИИ ОБЪЕКТИВА», установленный в МЕНЮ> I.Q.> Страница 2/3> ОПТИМИЗАТОР МОДУЛЯЦИИ ОБЪЕКТИВА.

Я не вижу отдельных вариантов спада, искажения, дифракции и т.д .; они либо все включены, либо все выключены.

Длинные выдержки

Высшая производительность

Внутри сарая, Национальный парк Йосемити, 15:25 ~ 15:29, 9 мая 2019 г. Fujifilm GFX 50R, Fujifilm GF 32-64 мм при 32 мм, f / 16 в течение четыре минуты при ISO 100, идеальная четкость v3.7. Файл в формате JPG большего или полного разрешения, либо исходный с камеры.

Уникальность GFX 50R в том, что выдержка до одного полного часа — это нормальный выбор. В этом случае легко получить четырехминутную экспозицию, а с автоспуском отпадает необходимость в дистанционном спуске.

Я оставляю ШУ для ДЛИННОЙ ЭКСПОЗИЦИИ ВКЛЮЧЕННЫМ (МЕНЮ> IQ> стр. 2 из 3> ШУМ ДЛИН. Изображения выглядят великолепно, по крайней мере, до восьми минут, и это самый долгий срок, который я пробовал.

Механическое качество

Высшая производительность

Fujifilm GFX 50R. больше.

GFX 50R сделан лучше, чем большинство не всех беззеркальных камер, с большим количеством металла.

В отличие от некоторых недавно появившихся брендов, крепления для объективов сделаны из правильных материалов, поэтому линзы отлично смотрятся и снимаются, и снимаются. Крепление кажется гладким и точным, а не болтающимся и грубым, как на некоторых менее крупных брендах.

Металл

Проушины ремешка, верхняя крышка, диск выдержки, передний диск управления и кнопка спуска затвора, фланец крепления объектива, задняя крышка, откидной рычаг ЖК-панели, нижняя крышка камеры и гнездо для штатива.

Пластик

Все кнопки и задний выступ, выключатель питания, задний диск управления, рамка и крышка ЖК-дисплея, задний рычаг режима автофокусировки, нижняя крышка разъема и крышка батарейного отсека.

Резина

Текстурированная передняя ручка.

Веганская кожа

Все чехлы под кожу.

Маркировка

Гравировка (или литье под давлением) и заполнение краской (верхняя и передняя крышки и оба циферблата) и окрашивание (задняя крышка и кнопки).

Личность

Отлитый под давлением и залитый краской на передней верхней крышке.

Напечатано на наклейке на задней стороне рамки ЖК-дисплея. Вы должны вытащить ЖК-экран, чтобы посмотреть на него.

Серийный номер

Напечатано на наклейке, наклеенной на обратной стороне рамки ЖК-дисплея. Вы должны вытащить ЖК-экран, чтобы посмотреть на него.

Сделано в

Япония.

Резкость

Высшая производительность

Хотя его резкость не выше и не ниже, чем у любой другой 50-мегапиксельной камеры, при самом низком ISO, GFX 50R резче, чем любая полнокадровая камера, когда вы переходите на ISO 200 и выше.

Браво, Fujifilm!

Стабилизация изображения

Высшая производительность

GFX 50R не имеет встроенной стабилизации, но работает с оптическими стабилизаторами многих объективов Fujinon.

«Процент идеально резких снимков» — это процент кадров со 100% идеальной резкостью, эквивалентной штативу, которую я получаю, когда снимаю с рук стоя без опоры. Дрожание рук — случайное явление, поэтому на предельных скоростях некоторые кадры будут идеально резкими, а другие — на разных стадиях размытия — и все это при одинаковой скорости затвора.Это показывает, какой процент снимков идеально резкий, , а не насколько резкими все кадры:

с Fujinon GF 100-200 мм f / 5,6 R LM OIS WR
% Совершенно четкие снимки на 100 мм

1

1/2

1/4

1/8

1/15

1/30

1/60

1/125

1/250

1/500

Стабилизация ВКЛ

0

3

17

83

100

100

100

100

100

100

Стабилизация выключена

0

0

0

0

0

5

67

100

100

100

% Совершенно четкие снимки на расстоянии 200 мм

1

1/2

1/4

1/8

1/15

1/30

1/60

1/125

1/250

1/500

Стабилизация ВКЛ

0

0

33

50

100

100

100

100

100

100

Стабилизация выключена

0

0

0

0

0

0

5

50

100

100

Как видите, стабилизатор 100-200 мм добавляет примерно три-четыре ступени реальной стабилизации.Поразительно то, что я могу снимать от 1/8 до 1/15 и почти всегда получать идеальную резкость, эквивалентную штативу!

с Fujinon GF 32-64 мм f / 4 R LM WR
% Совершенно четкие снимки (без стабилизации)

1

1/2

1/4

1/8

1/15

1/30

1/60

1/125

1/250

1/500

32 мм

0

0

0

0

50

100

100

100

100

100

64 мм

0

0

0

0

30

40

83

100

100

100

Задний ЖК-монитор

Высшая производительность

Fujifilm GFX 50R. больше.

Маленький задний ЖК-дисплей не имеет автоматической регулировки яркости, поэтому при дневном свете он тусклый, если вы не включите его вручную.

Он поворачивается вверх и вниз, но не может поворачиваться влево или вправо и уж точно не может поворачиваться на 180 ° для автопортретов.

Воспроизведение

Высшая производительность

Хотя изображения переключаются с одного на другое мгновенно, они сначала отображаются в виде слегка нечеткого предварительного просмотра в течение полсекунды, а через мгновение становятся резкими.

Также всегда требуется полсекунды, когда вы меняете изображения для отображения данных экспозиции.

Как ни странно, можно только перевернуть узелок, чтобы перейти к другому виду просмотра страницы (только изображение, изображение с данными, подробные данные и т. Д.), Переворачивание вниз просто игнорируется.

«Автоповорот воспроизведения» (МЕНЮ> ГАЕЧНЫЙ КЛЮЧ> НАСТРОЙКА ЭКРАНА (стр. 2/3)> АВТОПОВОРОТ PB) не работает; он просто вращает вертикальные кадры, которые затем занимают только половину экрана. GFX 50R не такой умный, как iPhone, и не будет поворачивать воспроизводимые изображения, когда вы поворачиваете камеру.

На мой вкус, прокрутка увеличенного изображения занимает слишком много времени.

При воспроизведении вы можете получить увеличение до 200%, достаточное, чтобы увидеть артефакты JPG!

Данные

Высшая производительность

К сожалению, карты не имеют должного названия. Обе карты имеют название «Без названия», что позволяет легко спутать их в поисковике вашего компьютера, когда вы пытаетесь выяснить, что к чему. Они должны называться примерно как «GFX-50R», но это не так.

Нет базовой опции JPG, как я бы предпочел; только НОРМАЛЬНОЕ, ЧЕТКОЕ и СВЕРХЧЕТКОЕ.

ОБЫЧНЫХ БОЛЬШИХ JPG-файлов около
9 ~ 13 МБ, и файлы FINE LARGE JPG имеют размер около 20 МБ, и все они различаются в зависимости от деталей.

ОБЫЧНЫХ МАЛЕНЬКИХ JPGS около
2 ~ 3 МБ, все зависит от деталей.

Питание и аккумулятор

Высшая производительность

Это более крупная камера с большей батареей.

Хотя мы оценили только 400 снимков, как маленькие камеры, мы просто нигде не снимаем столько кадров со средним форматом, поэтому я могу снимать весь день и при этом у меня остается половина заряда всего на одной батарее.

Я получаю около 300 снимков на одной зарядке, а это 300 очень неудобных снимков на штативе, когда я трачу много времени на поиск и настройку, но не снимаю много снимков. Даже при 300 снимках на одной зарядке я использую только половину батареи на долгий день пейзажной съемки, так что это отлично

Индикатор заряда батареи

Процентная индикация есть, но она очень хорошо скрыта.

Единственный способ увидеть это — только на заднем ЖК-дисплее, только когда камера готова к съемке (не при воспроизведении и не в меню), и только на одном экране данных, который появляется, когда вы нажимаете DISP BACK для изменения функции экрана.

Если вы можете получить процентное значение для отображения, оно будет в правом верхнем углу экрана.

Подпишитесь, чтобы увидеть больше видео .

Точность часов

Высшая производительность

Каждый образец отличается, но мой действительно плохой. Мой GFX 50R набирает почти две секунды в день или почти минуту в месяц (фактически 1 секунды в день или 52 секунды в месяц). Это означает, что каждый раз, когда мы устанавливаем часы на стандартное время, скорость может составлять пять или шесть минут.Надеюсь, ваш образец будет лучше; У меня есть более точные механические часы 50-летней давности.

Это имеет значение, когда вы снимаете несколькими камерами (или этой камерой и iPhone), а затем сортируете все изображения по времени захвата для сравнения схожих видов каждой сцены.

по сравнению с

Сверху Примеры изображений Общие технические характеристики

Принадлежности Производительность По сравнению

Руководство пользователя Рекомендации Подробнее

Я бы купил свой корпус GFX-50R в Adorama, Amazon или B&H (или использовал на eBay), или получил бы его как часть комплекта или с объективом в Adorama, Amazon или B&H.

по сравнению с Fujifilm

См. Все камеры Fujifilm по сравнению с .

Против мира

Цвета Fujifilm оптимизированы для людей и телесных тонов, с мягкими цветами и низкими контрастами. Fujifilm устанавливает мировой стандарт телесных тонов, всегда обеспечивая отличные результаты независимо от национальности или качества освещения.

Если вы фотографируете людей, фэшн, событийный или портретный фотограф, присмотритесь к камерам Fujifilm.Они, с большим отрывом, делают снимки самых красивых людей в любых условиях. Если только вы не всегда находитесь в студии с контролируемым освещением, меня всегда поражало, как великолепно выглядят изображения людей с моей камеры Fujifilm при любом практическом и смешанном искусственном освещении. С цифровыми камерами Fujifilm я всегда получаю великолепные кадры людей, тогда как камеры любой другой марки могут вернуть меня к необходимости настраивать цвета вручную, чтобы получить товарные результаты при плохом освещении.

Что касается встроенных в камеру JPG (я снимаю более 50 лет и знаю, что делаю, поэтому мне не нужно возиться с RAW), цвета слишком спокойные для меня для работы с природой и пейзажем .Когда я использую камеру Fujifilm для чего-то другого, а не для людей, мне всегда приходится увеличивать насыщенность позже, и результаты не так хороши, как те, которые я получаю в камерах от Nikon, Canon или Sony.

Если вы снимаете в формате RAW, ваши цвета не создаются до тех пор, пока вы не визуализируете файлы на своем компьютере, и вы, вероятно, сможете получить все, что захотите, в зависимости от вашего выбора программного обеспечения, но мне нужны изображения, которые я могу продавать прямо из камеры в формате JPG, потому что Мне нужно немедленно перейти к следующей работе.

по сравнению с полнокадровым

НОВИНКА: средний формат vs.Сравнение качества полнокадрового изображения !!!

GFX 50R имеет гораздо лучшие высокие значения ISO, чем любая полнокадровая камера, примерно с запасом в четыре ступени !

по сравнению с APS-C

Fujifilm GFX 50R выглядит, управляется и снимает точно так же, как камеры Fujifilm APS-C — только с результатами среднего формата.

Если вы знакомы с камерами Fujifilm APS-C, просто умножьте каждый линейный размер примерно на 27%, и вы получите изображение. GFX 50R — это выросший X-E3.

по сравнению с 35-мм зеркальными фотокамерами

Превосходный и популярный Fujifilm GF 32-64mm f / 4 оказался эквивалентом объектива 25-50 мм в полнокадровом режиме. Хотя это кажется странным диапазоном, самый широкий профессиональный зум Nikon находился именно в этом диапазоне с 1979 по 1985 годы!

Вот GFX 50R и Fujifilm GF 32-64mm f / 4 (полнокадровый эквивалент 25-50 мм) и классическая 35-миллиметровая зеркальная фотокамера, непревзойденный профессиональный Nikon F2AS с объективом Nikon NIKKOR 25-50mm f / 4 AI:

Fujifilm GFX 50R с Fujifilm GF 32-64 мм f / 4 (25-50 мм экв.) и Nikon F2AS с 25-50 мм f / 4 AI. больше.

Руководство пользователя

Сверху Примеры изображений Общие технические характеристики

Принадлежности Производительность По сравнению

Руководство пользователя Рекомендации Подробнее

Я бы купил свой корпус GFX-50R в Adorama, Amazon или B&H (или использовал на eBay), или получил бы его как часть комплекта или с объективом в Adorama, Amazon или B&H.

См. Также собственное руководство пользователя Fujifilm GFX 50R.

Ремешок и зажимы

Забудьте о разрезных кольцах Fujifilm и необычных инструментах, которые вам нужно прикрепить.

Я использую великолепный оригинальный ремешок LEICA 14312 (тот же, что и их бессмертные камеры за 8000 долларов), который крепится немедленно, без использования каких-либо инструментов и не требует каких-либо ограждений или возни, чтобы не повредить отделку.

Ремешок

LEICA также очень удобен и удобен на ощупь.

Зарядка

Используйте прилагаемое внешнее зарядное устройство. Убедитесь, что вы подключили вилку переменного тока, соответствующую вашей стране; не берите новую камеру в отпуск, пока не убедитесь, что подключили нужный штекер.

Мощность

Просто оставьте камеру включенной, когда будете бегать. Он выключается автоматически, если вы удерживаете затвор на мгновение.

Меню

Вы не можете снова нажать MENU, чтобы выйти из меню для съемки, нажать кнопку спуска затвора или нажать кнопку BACK (не MENU).

Передний диск управления

Передний диск управления — это металлическое кольцо с накаткой вокруг кнопки спуска затвора!

Очень приятно.

Кнопки блокировки

Кнопка блокировки в центре диска выдержки выглядит странно: вы нажимаете на нее один раз (вниз), чтобы заблокировать диск, а затем нажимаете еще раз (вверх), чтобы разблокировать диск. Вы должны нажать ее не менее двух раз, чтобы разблокировать, изменить настройку и повторно заблокировать.

Вы не можете просто нажать и удерживать их, чтобы переместить диск.Простите.

Режимы экспозиции

Fujifilm делает это намного лучше, чем другие камеры. Нет необходимости в переключателе или кнопке режима экспозиции; все, что вам нужно сделать, это установить кольцо диафрагмы объектива и / или диск выдержки на A , а затем камера установит это автоматически (установите выдержку на A для приоритета диафрагмы или кольцо диафрагмы на A для приоритета выдержки ).

Если вам нужен режим программирования, установите оба значения на A . Легкий!

Автофокус

Переключатель MF / AF-C / AF-S, помеченный «S C M», находится в верхней части задней части камеры.

Его нет на вашем объективе, не на передней панели, как на камерах Fuji APS-C, или в меню. Аллилуйя!

Необходимо включить обнаружение лица вручную, выбрав «S» на переключателе режима автофокусировки на передней панели, а затем нажмите MENU> AF / MF (страница 2 из 3)> НАСТРОЙКА ОБНАРУЖЕНИЯ ЛИЦА / ГЛАЗ> ВКЛ / ЛИЦО / АВТО. По умолчанию выключено.

EYE AUTO работает только в AF-S. Обнаружение глаз не работает с непрерывной автофокусировкой (AF-C), поэтому единственный пункт меню — ЛИЦО ВКЛ / ГЛАЗ ВЫКЛ. Установите камеру в режим AF-S, чтобы установить FACE ON / EYE AUTO, и он вернется в режим FACE ON / EYE OFF в режиме AF-C.

Отслеживание автофокуса в AF-C не отслеживается после нажатия кнопки спуска затвора; любые последовательности выполняются с одинаковым фокусом и экспозицией.

Бесшумный затвор

Бесшумный затвор отлично работает без ограничений по выдержке, но работает только от ISO 100 ~ 12800 и Auto ISO.

Это рольставни, поэтому будьте осторожны, если пытаетесь остановить действие с их помощью или работаете при мерцающем свете.

Считывание всего датчика занимает много времени, что дает эффект длинного роллинг-шторка.Это означает, что любое движение камеры или объекта может сделать некоторые части изображения размытыми, а другие резкими (в зависимости от того, когда камера или объект перемещаются), а также может изменить форму или искривить объект, если камера или объект перемещаются.

Со вспышкой тоже не работает.

Автоспуск

Таймер автоспуска отменяется, как только камера переходит в спящий режим или если вы выключаете питание.

Если вы хотите, чтобы он оставался таким, каким вы его установили, когда камера спит, нажмите МЕНЮ> ЗНАЧОК КАМЕРЫ> СОХРАНИТЬ НАСТРОЙКУ АВТО ТАЙМЕРА> ВКЛ.

По умолчанию этот параметр выключен, поэтому автоспуск не будет включаться в следующий раз, когда вы воспользуетесь камерой, но, поскольку я обычно снимаю на штатив и использую его для каждого снимка, я предпочитаю, чтобы он оставался установленным.

Вспышка

Если у вас активирован бесшумный электронный затвор (или, возможно, в других режимах), вспышка просто не включается — ее меню и значок просто остаются серыми и не предупреждают почему.

Камера не скажет вам, что случилось, когда это произойдет; он просто ожидает, что вы угадаете, что вам нужно изменить, поэтому любая вспышка может работать.

Извините.

Баланс белого

Автоматический баланс белого работает хорошо, кроме травы в тени, где он часто получается слишком пурпурным. Не беспокойтесь, вы увидите это в искателе, поэтому установите его вручную, используя градусы Кельвина или другие ручные настройки.

Нет настройки «Облачно», только «Солнечно» и «Тень». Параметр «Тень» использует значок облака и солнца вместо отбрасывающего тень дома.

Настройки

Кельвина имеют всего 31 дискретный шаг от 2,500K до 10,000K, поэтому вы не можете установить точное значение и, вероятно, не получите именно то, что хотите.Если это так, сдвиньте ползунок вправо, и вы сможете точно настроить каждый из них, чтобы он был немного теплее или прохладнее.

Если ничего не помогает, установите собственный баланс белого. Выберите любой из трех пользовательских значков (старый экран телевизора над двумя пандусами с цифрой 1, 2 или 3) и нажмите кнопку спуска затвора с нейтральным серым или белым объектом, заполняющим экран. Легкий!

Цветовые режимы и моделирование пленки

Я снимаю все в СТАНДАРТНОМ режиме имитации пленки и в формате JPG NORMAL. Я установил ЦВЕТ на +4 (МЕНЮ> I.Q.> страница 2 из 3> ЦВЕТ> +4 или используйте экран Q), и все.

Я использую Photoshop CS6 и плагин Perfectly Clear v.3.7, чтобы усилить цвета моих JPG-файлов там, где они мне нужны для публикации.

Настройки тона теней и светлых участков

Это позволяет нам установить, насколько они будут темными или светлыми. Установка их на -2 делает светлые участки темнее, а тени светлее.

Установите их в MENU> I.Q. > страница 2 из 3> ТОН ОСВЕЩЕНИЯ или ТОН ТЕНИ> или используйте экран Q.

Если вы хотите получить больше деталей в темных тенях, установите ТОН ТЕНИ на -2, что сделает их светлее.

Для более детального выделения, установите HIGHLIGHT TONE на -2, но только если вы сначала установили ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН на 400% (МЕНЮ> IQ> стр. 1 из 3> ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН> или используйте экран Q), и он не получите то, что вам нужно.

Шумоподавление при длительной выдержке

Подавление шума при длительной выдержке не требует дополнительного времени. Когда я делаю восьмиминутную экспозицию, все, что требуется, — восемь минут, поэтому я оставлю ее ВКЛЮЧЕННОЙ в MENU> I.Q.> страница 2 из 3> ШУМА ДЛИННОЙ ЭКСПОЗИЦИИ> ВКЛ.

Адаптеры для линз

Обязательно нажмите МЕНЮ> Гаечный ключ> НАСТРОЙКА КНОПКИ / ДИСКА> СЪЕМКА БЕЗ ОБЪЕКТИВА> ВКЛ, иначе камера не сработает с большинством адаптеров.

См. Также «Адаптеры для линз».

Двойные карты

Обе карты использую в режиме Backup (на две карты одновременно записывается одно и то же).

Недостаток конструкции заключается в том, что в режиме резервного копирования, если какая-либо карта заполняется, имеет ошибку или вы просто забыли вставить ее обратно в слот, камера блокируется до тех пор, пока вы не вставите исправную карту в оба слота.

К сожалению, даже если вы включите опцию «стрелять без карты», если у вас нет двух хороших карт в резервном режиме, вы мертвы, что частично противоречит цели резервного режима.

Гистограммы RGB в реальном времени при съемке

Вы можете видеть гистограммы RGB в реальном времени перед нажатием кнопки спуска затвора (что ни Sony, ни Nikon не могут сделать, кроме как при воспроизведении, когда уже слишком поздно), но вы должны активировать это в системе меню (МЕНЮ> Гаечный ключ> НАСТРОЙКА КНОПКИ / ДИСКА> НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ (Fn)> Fn 4 (или на ваш выбор)> ГИСТОГРАММА), а затем нажмите эту кнопку, чтобы увидеть ее.

Как ни странно, он игнорирует любые изменения в настройке компенсации экспозиции, пока отображается гистограмма. Вам нужно коснуться спуска затвора, изменить экспозицию и снова нажать кнопку, чтобы увидеть новую гистограмму. Странный дефект.

Задний светодиод

Светодиод на задней панели выполняет множество функций.

Зеленый означает, что данные обрабатываются, а оранжевый означает, что затвор открыт во время выдержки времени. Вы можете прочитать остальное в собственном руководстве пользователя Fujifilm GFX 50R, если вам интересно.

ISO 50 (L)

Не бойтесь самого низкого ISO. Если вы находитесь на штативе, его использование дает самое резкое и чистое изображение, которое вы можете получить.

В то время как стрелки с кресла могут беспокоиться об «уменьшенном динамическом диапазоне светлых участков», это означает, что у них больше контраста светлых участков, что может улучшить снимки при мягком свете.

2-осевой индикатор уровня

Чтобы получить 2-осевой дисплей уровня, вы либо протираете верхнюю часть ЖК-дисплея по умолчанию, либо, лучше, назначьте это на свой выбор кнопки (МЕНЮ> ГАЕЧНЫЙ КЛЮЧ> НАСТРОЙКА КНОПКИ / ДИСКА> НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ (Fn)> Fn 4 (или на ваш выбор)> ЭЛЕКТРОННЫЙ УРОВЕНЬ), а затем нажмите эту кнопку, чтобы увидеть его.

Процент батареи

Обычно значок есть, но числовой процент заряда батареи скрыт; он отображается только в некоторых полях данных при воспроизведении или съемке, и то, как правило, только в том случае, если вы включили его в системах меню.

Урожай 24 × 36 мм

Это скрыто; вы не увидите его вместе со всеми другими вариантами кадрирования.

Чтобы получить это кадрирование, вы сначала должны назначить его кнопке Fn (МЕНЮ> ГАЕЧНЫЙ КЛЮЧ> НАСТРОЙКА КНОПКИ / ДИСКА> НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ (Fn)> Fn 4 (или на ваш выбор)> РЕЖИМ ФОРМАТИРОВАНИЯ 35 мм), а затем нажмите эту кнопку. в и из режима кадрирования 35 мм.

Вы не увидите такой большой разницы, когда входите и выходите из режима кадрирования 35 мм, потому что нет большой разницы между кадрированием 24 × 36 мм и датчиком 33 × 44 мм. Наиболее очевидным отличием являются небольшие дополнительные черные полосы сверху и снизу для более тонкого соотношения сторон 3: 2 24 × 36 мм по сравнению с более квадратным соотношением сторон 4: 3 сенсора.

Рекомендации

Сверху Примеры изображений Общие технические характеристики

Принадлежности Производительность По сравнению

Руководство пользователя Рекомендации Подробнее

Среднеформатный цифровой когда-то был странным.Странные фотоаппараты, странные бренды, ненадежные компании, производящие неуклюжие продукты, которые работали забавно, пытаясь стыдить вас, заставляя покупать их по ценам, как новенький «Мерседес», и безграничные образцы фотографий моделей в модных нарядах.

Все изменилось с GFX 50R. GFX 50R выглядит, ощущается, управляется и снимает точно так же, как и любая другая настоящая камера, и продается по более низкой цене и весит лишь вдвое меньше полнокадровых камер с более низким качеством изображения, таких как Nikon D5 и Canon 1DX Mk II. Ни одна полнокадровая камера не сравнится с GFX 50R по высоким ISO, шуму и разрешению любой ценой.

GFX 50R заслуживает очень серьезного внимания, особенно если вы фотографируете людей. Он весит на меньше, чем на , чем полнокадровые зеркалки, и примерно такой же, как полнокадровые беззеркальные, и намного превосходит их технически.

Я ношу свои GFX 50R, GF 32-64mm f / 4, GF 100-200mm OIS и множество аксессуаров в сумке Think Tank Retrospective 7. Это идеальный размер, в котором достаточно места для третьего объектива или вспышки.

GFX 50R предназначен для людей, которые знают, когда нажимать кнопку спуска затвора.Если вам нужно больше 1,6 FPS, вам понадобится другая камера.

Я бы купил свой корпус GFX-50R в Adorama, Amazon или B&H (или использовал на eBay), или получил бы его как часть комплекта или с объективом в Adorama, Amazon или B&H.

Объектив Предложения

верхних рекомендаций

Вам никогда не понадобится больше, чем несколько объективов, и Fujinon уже делает то, что нам нужно. Fujifilm GF 32-64mm f / 4 (эквивалент 25-50 мм) и стабилизированный GF 100-200mm OIS (эквивалент 80-160 мм) должны покрыть вас во всем.Добавьте объектив GF 23mm f / 4 R WR (эквивалент 18 мм), если вам нужен сверхширокий.

Объективы на адаптерах редко работают так хорошо, как вы думаете. Для камеры среднего формата результаты редко бывают такими хорошими, как вы того заслуживаете, потому что электронные датчики изображения гораздо более требовательны к объективам, чем пленочные, которые никогда не заботились.

Самый большой источник поддержки этого 100% -ного веб-сайта с полным содержанием — это использование тех или иных ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете.Fujifilm не запечатывает свои коробки, поэтому никогда не покупает в розницу или в любом другом источнике, не входящем в мой лично одобренный список, поскольку у вас не будет возможности узнать, отсутствуют ли у вас аксессуары, получили ли вы дефектные, поврежденные, возвращенные, не США, магазин демо или бывшая в употреблении камера. Я пользуюсь магазинами, которые у меня есть, потому что они отправляются с безопасных удаленных складов, где никто не может коснуться вашей новой камеры раньше вас. Покупайте только из одобренных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором.

Спасибо за помощь!

Кен.

Дополнительная информация

Сверху Примеры изображений Общие технические характеристики

Принадлежности Производительность По сравнению

Руководство пользователя Рекомендации Подробнее

Я бы купил свой корпус GFX-50R в Adorama, Amazon или B&H (или использовал на eBay), или получил бы его как часть комплекта или с объективом в Adorama, Amazon или B&H.

Страницы Fujifilm GFX 50R.

Руководство пользователя Fujifilm GFX 50R.

Пресс-релиз Fujifilm GFX 50R, 25 сентября 2018 г.

© Кен Роквелл. Все права защищены. Tous droits réservés. Alle Rechte vorbehalten.

Помогите мне Помогите вам

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете что-нибудь .Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи. В этих местах всегда лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую , лично .

Если вы найдете эту страницу такой же полезной, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вам, возможно, пришлось пройти, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья.Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите 5,00 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

Кен.

Дом
Пожертвовать
Новый
Поиск
Галерея
Отзывы
Как
Книги
Ссылки
Мастерские
О
Контакт

Съемка на Fujifilm GFX 50R в Бразилии и Лос-Анджелесе! (Примеры изображений в изобилии) Темная комната Стива

Чтобы прочитать наш ПОЛНЫЙ ОБЗОР Fujifilm GFX 50R… Щелкните ЗДЕСЬ !

К КУПИТЬ Fujifilm GFX 50R от B&H Photo-Video… Нажмите ЗДЕСЬ !

Краткий обзор Fujifilm GFX 50R

Fujifilm GFX 50R — это цифровая система среднего формата, обладающая всеми качествами камеры, доступная для пользователей потребительского уровня (непрофессионалов).При цене в 4499 долларов это относительно доступно, учитывая, что среднеформатные корпуса обычно стоят 6000 долларов или больше при запуске. При весе 775 г он также легче, чем у лучших цифровых среднеформатных устройств на данный момент, включая его предшественника GFX 50S. Наконец, благодаря прямоугольному корпусу в стиле дальномера и более минималистичному дизайну, его легко понять и просто использовать, даже если вы новичок в среднем формате.

Тем не менее, GFX 50R — не обычная зеркалка или беззеркалка, и ее нельзя рассматривать как таковую.Люди жаловались, среди прочего, на непрерывную съемку со скоростью всего 3 кадра в секунду, плохое качество видео или более медленную автофокусировку. Но правда в том, что качественная камера среднего формата не работает так же, как высококачественная полнокадровая. В то время как последний практически создан для скорости, первый предназначен для более созерцательного способа фотографирования. Он разработан таким образом, что фотограф рассматривает каждую композицию и обращает внимание на мельчайшие детали, прежде чем нажимать на кнопку затвора, поэтому многие профессионалы используют его для высокой моды, рекламы и пейзажной фотографии.

Тут еще дело в датчике. Некоторые отмечают, что сенсор этой камеры выглядит немного устаревшим, и что современные лучшие полнокадровые камеры имеют сенсоры, которые конкурируют — или даже превосходят — сенсоры среднего формата, но это не так точно. Конечно, сверхвысокое разрешение действительно имеет значение только для фотографов, которые делают это профессионально, но более крупный датчик среднего формата ВСЕ ЕЩЕ, как правило, обеспечивает лучшую обработку шума, больший динамический диапазон и меньшую глубину резкости, что является одной из причин, по которым фотографы предпочитают снимать. в первую очередь средний формат.И GFX 50R в этом не разочаровывает.

Благодаря доступной цене, все они более доступны, чем когда-либо, для людей, у которых нет глубоких карманов. Мы вовсе не утверждаем, что это фотоаппарат, который должен быть у каждого фотографа, будь он профессионалом или любителем, в сумке с фотоаппаратом. Мы говорим, что если они хотят вложить деньги в цифровую камеру среднего формата, теперь они могут получить отличную камеру, которая не обойдется вам дорого, благодаря GFX 50R.

‘ЭТО СЕЗОН

Лос-Анджелес, CA

АРХИТЕКТУРА И ИНТЕРЬЕР

Сан-Паулу, Бразилия

Сантос, Бразилия

Sheraton Santos Hotel, Бразилия

Лос-Анджелес, CA

УЛИЦА ФОТО

Сантос, Бразилия

Beco do Batman, Сан-Паулу, Бразилия

ПОРТРЕТЫ

Сантос, Бразилия

ФОТО ПИТАНИЯ

АКЦИЯ / СПОРТИВНАЯ ФОТОГРАФИЯ

Fujifilm GFX 50R, характеристики ISO

С большим 43.Датчик 8 x 32,9 мм, неудивительно, что эта камера очень хорошо справляется с шумом. GFX 50R предлагает не только расширенный диапазон чувствительности от 50 до 102,4o0, как и его предшественник, но и минимальный уровень яркости и хроматический шум до 12800 пикселей. И даже в этом случае вам придется прищуриться или увеличить масштаб, чтобы их заметить. Более того, 25 600 изображений по-прежнему красивы и очень удобны, хотя и не для профессионального использования.

ISO 50

ISO 100

ISO 160

ISO 200

ISO 400

ISO 800

ISO 1600

ISO 3200

ISO 6400

ISO 12800

ISO 25600

ISO 51200

ISO 65535

Fujifilm GFX 50R Форматы изображения / Соотношение сторон

Возможно, одна из МНОГИХ особенностей, которые нам нравятся в GFX 50R, — это несколько различных соотношений сторон, которые он предлагает своим пользователям.Помимо типичных форматов 1: 1, 3: 2 и 16: 9, фотографы также могут снимать в форматах 5: 4, 7: 6 и 65:24, оставляя много места для творческих композиций. Во время наших тестов, просто потому, что мы испытываем ностальгию и нуждаемся в возврате к нашим 120-миллиметровым съемочным дням, мы решили больше использовать форматы 5: 4 и 1: 1, но 7: 6 так же привлекательно, а 65:24 определенно полезно, когда вы чувствуете панорамный вид.

1: 1

16: 9

65:24

7: 6

5: 4

1: 1

7: 6

5: 4

65:24

16: 9

3: 2

4: 3

Моделирование пленки Fujifilm GFX 50R

Хотя в GFX 50S нет новейшего имитатора пленки Fuji, ETERNA, у него есть обычные предложения, а также ACROS.Поскольку возможности этой камеры для работы с видео в любом случае не соответствуют возможностям многих современных новых камер, мы можем понять, почему Fuji не почувствовала, что добавление ETERNA, моделирующей пленку, предназначенной для видео, было необходимостью.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.