В российской федерации фотографические произведения: Правовая охрана фотографических произведений в сети Интернет

Содержание

Правовая охрана фотографических произведений в сети Интернет

К числу критерии признания результата интеллектуальной деятельности объектом авторских прав в литературе традиционно относят:

1.         Творческий характер труда. Согласно ст. 1257 ГК РФ автором произведения признается гражданин, творческим трудом которого оно создано.

2.         Выражение произведения в объективной форме. Исходя из п.3 ст. 1259 ГК РФ, авторские права распространяются как на обнародованные так и не обнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме.

Таким образом, можно сделать вывод, что авторские права на любые фотографические произведения вне зависимости от достоинств и назначения относят к объектам авторских прав, в согласии со статьей 1259 Гражданского Кодекса РФ, а также независимо от того сделаны они профессионалом или любителем, высокотехнологичной камерой или на мобильного телефон, будут защищаться гражданским законодательством в равной степени на основании ст. 1265 ГК РФ, если они отвечают вышеперечисленным критериям.

Положениями ст. 1265 ГК РФ за физическим лицом, трудом которого создано произведение, закреплено право признаваться автором этого произведения и право на имя, т.е. право использовать или разрешать использование произведения под именем автора, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно. Такие права являются неотчуждаемыми и непередаваемыми, в том числе, если другому лицу передается или переходит исключительное право на произведение, либо ему предоставляется право использования произведения.  Отказ от права признаваться автором ничтожен .  В соответствии с ГК РФ охране и защите подлежат результаты творческой деятельности: произведения науки, литературы и искусства.  Авторы таких произведений пользуются определенным набором прав имущественного и личного (неимущественного) характера.

В отношении фотографических произведений могут быть реализованы: право на воспроизведение, право на распространение экземпляров произведений, право на импорт экземпляров произведения в целях их распространения, право на публичный показ, право на передачу в эфир, право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю, право на переработку, право на доведение до всеобщего сведения, в том числе путем интерактивного доступа.

Имущественные права, а также право на обнародование произведений действуют в течение всей жизни автора и еще 70 лет после его смерти, остальные личные неимущественные права охраняются бессрочно и по наследству не передаются. После смерти автора они могут быть реализованы лицом, назначенным автором при жизни, наследниками автора, их правопреемниками и другими заинтересованными лицами.

При признании фотографических произведений объектами авторского права следует учитывать, что согласно правовой позиции, изложенной в абзаце 3 пункта 80 Постановления Пленума Верховного Суда Российской Федерации от 23.04.2019 № 10 «О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» «само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права».

В последние годы российская судебная практика пошла по пути признания и защиты в ряде случаев авторских прав даже на отдельные слова и выражения, в том числе даже такие, которые существовали в русском или иностранном языке еще до создания произведения автором, но были творчески переосмыслены им и стали широко известны именно в связи с произведениями определенных авторов, например «Ну, погоди!», «Буратино» (от итал. burattino – «кукла-марионетка», «легкомысленный человек») и т.д. По мере развития новых способов представления и использования произведений появляются и новые их виды, которые, как ожидается, будут в дальнейшем включаться в этот перечень. Однако охрана им должна предоставляться независимо от того, упоминаются они в данном перечне в настоящее время или нет.

Говоря о способах защиты авторские права в Российской Федерации, как и иные интеллектуальные права, защищаются предусмотренными ГК РФ способами и «с учетом существа нарушенного права и последствий нарушения этого права» (п. 1 ст. 1250 ГК РФ).

Главной сложностью фотографа в суде как автора фотографического произведения является именно доказать свое авторство. Для начала следует рассмотреть такой способ защиты авторских прав как самозащита, предусмотренная ст. 14 ГК РФ. Данная статья подразумевает использование авторами превентивных способов защиты свои произведений, помогающих автору избежать нарушения своих прав. Так, автор фотографических произведений может провести ряд мер, которые помогут ему обезопасить свои фотографии:

Одним из наиболее эффективных превентивных способов защиты является обнародование своих произведений в СМИ, журналах, выставках и т. д.

Также опытные фотографы, которые используют в своей деятельности профессиональную фототехнику, в целях защиты своих прав могут использовать опцию автоматической встраивания цифрового водяного знака, который позволяет в будущем идентифицировать автора.

Помимо этого авторам рекомендуется сохранять RAW-негативы (исходники) в архиве фотоаппарата или на компьютере. Ведь в этом случае фотографу достаточно предъявить в суде фотоаппарат, с помощью которого был сделан фотоснимок, или же «голую» фотографию без обработки, чтобы доказать свое авторство. В связи с важностью исходников как доказательств авторства в будущем, не рекомендуется передавать RAW-негативы, исходные файлы, рабочие материалы другим лицам.

Также фотографам следует перед размещением фотографий нанести на саму фотографию информацию о себе, чаще всего это имя, фамилия и год, когда впервые была опубликована фотография. Однако данный вариант порой может испортить внешний вид произведения.

Авторское право, как указано в ГК РФ, возникает с момента создания  произведения, и регистрация данного права не является обязательной. Большинство юристов все же настоятельно рекомендуют провести регистрацию (депонирование) авторских прав, так как это может стать основным доказательством в суде. Такие процедуры осуществляют авторские общества и интернет‑сервисы.

Также нотариальное удостоверение содержимого произведения, даты и лица, явившегося для удостоверения, является надежным и хорошо зарекомендовавшим себя на практике способом охраны авторских прав.

Однако если автор не прибегнул к мерам охраны авторских прав, или же прибегнув, все равно были нарушены его авторские права, то следует воспользоваться способами защиты, предусмотренными ГК РФ. Выделяются два случая, когда владельцы авторских прав могут осуществлять защиту своих прав, а именно — при нарушении условий договора о предоставлении авторских прав, а также при бездоговорном нарушении авторских прав.

Защита в этих случаях личных неимущественных прав может осуществляться общими способами защиты гражданских прав, указанными в ст. 12 ГК РФ, а также способам указанными в ст. 1252 ГК РФ о защите исключительных прав, которые осуществляются в судебном порядке путем предъявления требований:

•   о признании права — к лицу, которое отрицает или иным образом не признает право, нарушая тем самым интересы правообладателя;

•   о пресечении действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения — к лицу, совершающему такие действия или осуществляющему необходимые приготовления к ним, а также к иным лицам, которые могут пресечь такие действия.

•   о возмещении убытков — к лицу, неправомерно использовавшему произведение без заключения соглашения с правообладателем либо иным образом нарушившему его исключительное право и причинившему ему ущерб. Согласно ст. 1301 ГК РФ авторы, исполнители и иные обладатели исключительных прав на произведения вправе наряду с использованием других применимых способов защиты и мер ответственности требовать по своему выбору от нарушителя вместо возмещения убытков выплаты специальной компенсации за нарушение исключительных прав, где размер компенсации определяется судом в пределах, установленных ГК РФ, в зависимости от характера нарушения и иных обстоятельств дела с учетом требований разумности и справедливости (абзац второй п. 3 ст. 1252 ГК РФ), и требовать от нарушителя выплаты компенсации за каждый случай неправомерного использования либо за допущенное правонарушение в целом;

•   взыскание дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторских и смежных прав, вместо возмещения убытков;

•   об изъятии материального носителя — к его изготовителю, импортеру, хранителю, перевозчику, продавцу, иному распространителю, недобросовестному приобретателю.

•   о публикации решения суда о допущенном нарушении с указанием действительного правообладателя — к нарушителю исключительного права.

К тому же, в части IV ГК РФ предусматриваются и специальные способы защиты, применяемые при нарушении интеллектуальных прав в отдельных случаях, такие как:

•   запрещение ответчику совершать определенные действия в целях введения в гражданский оборот экземпляров произведения или объекта прав, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными;

•   наложение ареста на экземпляры произведений или объектов смежных прав, в отношении которых предполагается, что они являются контрафактными, а также на материалы и оборудование, используемые или предназначенные для их изготовления или воспроизведения.

Защита чести, достоинства и деловой репутации автора осуществляется в соответствии с общими положениями ст. 152 ГК РФ.

Многие пользователи считают интернет открытым пространством, где все является общедоступным. Однако нельзя с этим согласиться, так как если кто-то использует чужую фотографию, то он должен либо соблюсти требования к цитированию фотографий, а именно:

  • необходимо указать автора произведения и источник заимствования;
  • фотография должна использоваться в научных, информационных, учебных или культурных целях;
  • объем должен быть оправдан целью цитирования

В случае несоблюдения данных требований следует говорить о нарушении прав и неправомерном использовании фотографических произведений.

Таким образом, можно сделать вывод, что в наше время у фотографов достаточное количество способов защиты своих прав.

Источник: https://zuykov.com/ru/about/articles/2019/07/10/pravovaya-ohrana-fotograficheskih-proizvedenij-v-s/

Какие права на фотографию имеет фотограф, авторские права фотографа — подробнее на n’RIS

Вне зависимости от того, с помощью какой техники и в каких условиях было сделано фотографическое произведение или произведение, полученное аналогичными фотографии способами, по законодательству Российской Федерации оно является объектом авторского права (ст. 1259 4 части Гражданского кодекса РФ). Качество произведения и факт его обнародования тут тоже не играют роли. В этой же статье указано, что правовой охране подлежит не только произведение целиком, но и все его части.

Интересно, что произведения, которые законодатель относит к этой категории объектов интеллектуальной собственности (ОИС), не всегда считались произведениями искусства — и, следовательно, не охранялись авторским правом. Даже те работы, в которых наличие элементов творчества не вызывало сомнений, рассматривались как технический труд. Впервые в круг охраняемых произведений они были включены в 1928 году, но только при условии соблюдения ряда формальностей.

Сегодня авторские права на фотографии признаются в нашей стране той же степени, что и на любые другие объекты литературы и искусства, и не имеют никаких особенностей с точки зрения их охраны.

Какие фотографии охраняются авторским правом

На этот вопрос можно ответить одним словом — любые. Это не зависит ни от качества работы, ни от ее формы, ни от того, где она размещена:

  • в печатной книге или статье;
  • на стоке;
  • информационном или коммерческом электронном ресурсе.

Самое распространенное заблуждение — о том, что авторские права на фотографии в интернете не действуют. Это не так. У каждого произведения есть автор. И только автор может разрешать или запрещать использовать свое творчество. Даже если он не указал своего имени на снимке. Фотография, как объект авторского права, охраняется с момента ее создания и вне зависимости от того, были ли эти права тем или иным образом обозначены автором при публикации снимка.

Когда чужие снимки использовать нельзя

Чужую интеллектуальную собственность нельзя использовать без разрешения автора. Одно из исключений — использование ОИС «при необходимости и исключительно в личных целях правомерно обнародованного произведения» (ст. 1272 ГК РФ). Например, вы можете скачать в свой телефон фотографию какого-либо объекта, чтобы было проще его потом найти. Еще один случай, предусматривающий использование произведения без разрешения автора, обозначен в статье 1274, разрешающей так называемое «цитирование». Тут есть ряд нюансов. Во-первых, закон не определяет круг объектов, которые вообще можно цитировать, подразумевая в первую очередь литературные произведения. Во-вторых, чтобы не нарушить авторское право на фото, нужно соблюсти ряд условий:

  • использовать произведение только в «научных, полемических, критических, информационных, учебных целях, в целях раскрытия творческого замысла автора»;
  • брать только правомерно обнародованное произведение;
  • не злоупотреблять этим правом — объем цитирования должен быть оправдан целью цитирования;
  • обязательно указать автора и источник заимствования.

Третий случай, когда передача исключительных авторских прав на фотографии по закону не требует получения разрешения автора, это создание пародий и карикатур. Пародии и карикатуры — это переработанные произведения; в общем случае для переработки оригинала необходимо разрешение его автора. Но в случае пародий закон делает исключение.

Когда можно использовать фотографии, не нарушая авторских прав

Автор может распоряжаться своими снимками любым способом, в том числе размещать их на специализированных электронных ресурсах с лицензией, предусматривающей передачу прав на использование этих снимков третьим лицам на определенных условиях. Такие фото можно использовать, не запрашивая каждый раз разрешение непосредственно у автора или правообладателя. Но при этом обязательно иметь в виду, что по лицензии может передаваться разный объем прав. Это могут быть права на использование фотографий:

  • в коммерческих целях или только редакционных;
  • для переработки;
  • с требованием обязательно указывать автора произведения;
  • разрешением использовать полученное на основе данной фотографии произведение в коммерческих целях.

Вы можете свободно брать снимки, распространяемые по лицензии, но с обязательным соблюдением тех условий, которые подразумевает тот или иной вид лицензии.

Один из самых распространенных в интернете вопросов, как узнать, защищена ли картинка авторскими правами, не имеет смысла. Любая «картинка» подлежит правовой охране. Смысл в том, что многими из них можно пользоваться, не спрашивая разрешения. Такие работы можно найти в фотобанках и на фотостоках, в Википедии, на некоторых других ресурсах.

Некоторые крупные фотобанки, кстати, разрешают многие снимки брать для редакционного использования бесплатно — только не скачивая их, а вставляя напрямую на сайт или в блог с помощью функции embed.

Свободно можно использовать и те работы, которые уже перешли в общественное достояние. Речь идет о фото, с момента смерти авторов которых прошло уже более 70 лет. Естественно, поскольку самой технике чуть менее 100 лет, таких снимков очень мало.

Как защитить свои фотографии

Чтобы предотвратить саму возможность того, что кто-то воспользуется вашей работой без разрешения, можно размещать водяные знаки, как это делают крупные фотобанки. Но это, во-первых, искажает внешний вид произведения, а это не всегда допустимо, а, во-вторых, не помешает использовать какую-то его часть или даже целиком — часто водяные знаки можно убрать с помощью фоторедакторов.

Чтобы зафиксировать авторское право фотографа и обеспечить себя доказательствами своего авторства, применяется депонирование. Депонирование подтверждает факт того, что фото принадлежало вам на конкретную дату, то есть устанавливает приоритет авторства. При депонировании автор или правообладатель получает свидетельство, которое впоследствии можно предъявить в суде или приложить к досудебной претензии.

Еще один способ защиты, менее удобный, но тоже рабочий, это нотариальное удостоверение владения документом. В этом случае снимки надо будет распечатать и с распечатками обратиться к нотариусу, который заверит их штампом и подписью. Опять же, позволяет зафиксировать приоритет авторства.

В качестве доказательств в судебных спорах признаются также оригиналы снимков с метаданными (EXIF) или, если итоговое изображение было получено с применением обработки или коллажирования, рабочие файлы со слоями в форматах Adobe Illustrator и Adobe Photoshop.

Депонировать

Статья 1259 ГК РФ. Объекты авторских прав

1. Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения:

литературные произведения;

драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

хореографические произведения и пантомимы;

музыкальные произведения с текстом или без текста;

аудиовизуальные произведения;

произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;

фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

географические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии и к другим наукам;

другие произведения.

К объектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые охраняются как литературные произведения.

2. К объектам авторских прав относятся:

1) производные произведения, то есть произведения, представляющие собой переработку другого произведения;

2) составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда.

3. Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме, в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме.

4. Для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей.

В отношении программ для ЭВМ и баз данных возможна регистрация, осуществляемая по желанию правообладателя в соответствии с правилами статьи 1262 настоящего Кодекса.

5. Авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования, геологическую информацию о недрах.

6. Не являются объектами авторских прав:

1) официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие нормативные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы;

2) государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований;

3) произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов;

4) сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и тому подобное).

7. Авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям, установленным пунктом 3 настоящей статьи.

последние изменения и поправки, судебная практика

СТ 1259 ГК РФ

1. Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения:

литературные произведения;

драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

хореографические произведения и пантомимы;

Бесплатная юридическая консультация по телефонам:

музыкальные произведения с текстом или без текста;

аудиовизуальные произведения;

произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;

фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

географические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии и к другим наукам;

другие произведения.

К объектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые охраняются как литературные произведения.

2. К объектам авторских прав относятся:

1) производные произведения, то есть произведения, представляющие собой переработку другого произведения;

2) составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда.

3. Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме, в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме.

4. Для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей.

В отношении программ для ЭВМ и баз данных возможна регистрация, осуществляемая по желанию правообладателя в соответствии с правилами статьи 1262 настоящего Кодекса.

5. Авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования, геологическую информацию о недрах.

6. Не являются объектами авторских прав:

1) официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие нормативные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы;

2) государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований;

3) произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов;

4) сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и тому подобное).

7. Авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям, установленным пунктом 3 настоящей статьи.

Комментарий к Ст. 1259 Гражданского кодекса РФ

1. Пункт 1 комментируемой статьи приводит перечень объектов авторского права, а именно произведений, которые подлежат охране авторским правом. Данный перечень не является исчерпывающим, этот вывод подтверждается и формулировкой «другие произведения». Это объясняется тем, что произведения литературы, науки и искусства могут иметь различное выражение, и если они отвечают требованиям, предъявляемым нормами авторского права, то они получают безусловную охрану.

Указанный перечень и не может быть исчерпывающим, поскольку творческая деятельность, направленная на создание чего-то нового и отличного от ранее созданного, непредсказуема. В силу этого законодатель не может предусмотреть все формы, в которые могут быть облечены результаты творческого труда. Именно поэтому часть первая закрепляет примерный перечень, включающий в себя именно те объекты, которые наиболее распространены и значимы в настоящее время.

2. Произведение классифицируется как произведение литературы, науки и искусства в зависимости от формы выражения. Например, драматические, музыкально-драматические, сценарные произведения могут быть выражены письменно, в этом случае они охраняются как литературные произведения. Однако при их сценическом воплощении они подлежат охране как драматические, музыкально- драматические, сценарные произведения.

Под наукой принято понимать систему знаний о закономерностях развития природы, общества и мышления <1>. Следовательно, произведениями науки можно считать любые произведения, основное содержание которых состоит в выработке и систематизации объективных знаний о действительности, включая произведения научной литературы <2>.
———————————
<1> Новый словарь русского языка. Толково-словообразовательный. М.: Рус. яз., 2000. Т. 1: А — О (Б-ка словарей рус. яз.).

<2> Сергеев А.П. Авторское право России. СПб., 1994. С. 53.

Под искусством понимаются творческая художественная деятельность <1>, творческое отражение, воспроизведение действительности в художественных образах <2>. Следовательно, можно говорить, что произведения искусства — все то творчество, что выражено не в письменной форме.
———————————
<1> Толковый словарь русского языка: 80000 слов и фразеологических выражений / Российская академия наук. Институт русского языка им. В.В. Виноградова. 4-е изд., дополненное. М.: ТЕМП, 2004.

<2> Новый словарь русского языка. Толково-словообразовательный. М.: Рус. яз., 2000. Т. 1: А — О (Б-ка словарей рус. яз.).

Литература понимается как вид словесного искусства, целью которого является изображение жизни, создание художественных образов при помощи слова.

Комментируемая статья приводит примерный перечень произведений науки, литературы и искусства.

Одним из основных объектов является литературное произведение, которое может включать не только литературно-художественные, но и научные, учебные, публицистические и иные работы. Литературное произведение может существовать в устной, письменной или иной объективной форме, допускающей возможность восприятия его третьими лицами.

К драматическим произведениям относятся произведения, построенные в форме диалога и предназначенные для исполнения на сцене. Драматические произведения являются одним из трех основных родов литературы наряду с эпосом и лирикой.

Хореографические произведения относятся к произведениям искусства, в частности искусства танца. Произведениями пантомимы признаются произведения в виде театральных представлений, когда действующие лица изъясняются мимикой, жестикуляцией и пластическими движениями.

Один из видов произведений — музыкальные произведения с текстом или без текста. В комментируемой статье не раскрывается понятие данного вида произведений.

Музыкальным можно считать такое произведение, когда действительность, определенные образы отражаются при помощи звуков. Музыкальные произведения воспринимаются на слух как при их исполнении, так и при помощи технических средств. Музыкальная форма состоит из нескольких компонентов, к которым относятся мелодия, фактура, полифония, гармония, ритм, композиция и др.

Определение аудиовизуального произведения раскрыто в ст. 1263 ГК РФ (см. комментарий к ст. 1263).

Следующим видом произведений являются произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства. Особенность названных произведений состоит в том, что они неразрывно связаны с материальными носителями, на которых они выражены.

Произведения декоративно-прикладного искусства и дизайна представляют собой разновидность произведений изобразительного искусства. Отличительный признак данных произведений — их одновременное утилитарное и художественное использование, т. е. данные произведения одновременно решают практические и художественные задачи.

Под сценарием понимается литературно-драматическое произведение, написанное как основа для постановки, кино- или телефильма, балета, пьесы и т.д.

Виды и понятие произведений архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов, раскрыты в ст. 1294 Кодекса.

В комментируемой статье в качестве объекта авторского права указаны фотографические и иные произведения, полученные способами, аналогичными фотографии, например произведения голографии, слайды.

Среди объектов авторского права особое место занимают географические, геологические и другие карты, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам. Проблемой данного вида объектов является то, что зачастую возникает вопрос: результат ли они творческой деятельности? Несмотря на то что в их основе лежит техническая деятельность, само создание карты требует творческого вклада составителя, составленные карты различаются не только степенью точности, но и внешним видом.

3. Пункт второй комментируемой статьи регулирует отношения, связанные с созданием производных и составных произведений. При рассмотрении вопросов о создании производных произведений следует помнить, что авторское право охраняет форму, а не содержание произведений.

Необходимо учитывать, что использование в содержании произведения элементов, частей содержания другого произведения не является созданием производного произведения.

4. Пункт 3 комментируемой статьи устанавливает, что охрана авторским правом предоставляется с момента, когда результат творческой деятельности гражданина (произведения) будет выражен в какой-либо объективной форме.

Объективная форма — это форма существования произведения во внешнем мире (материальная форма). Более того, для признания произведения, выраженного в объективной форме, объектом авторского права не имеет значения способ выражения.

Сам материальный объект, в котором произведение существует, охраняется правом собственности, а не авторским правом.

5. Из комментируемого пункта следует, что авторское право возникает не с момента обнародования или опубликования произведения, а с момента его создания, т.е. выражения в объективной форме. В силу ст. 8 ГК РФ создание произведения представляет собой юридический факт, который влечет возникновение авторских прав.

Комментируемое положение, как и ранее ЗоАП, исключает возможность того, что какая-либо организация, исполнительный или судебный орган потребуют от автора или иного правообладателя выполнения каких-либо формальностей, касающихся создания произведения. Перечень таких формальностей указан в п. 1 ст. III Всемирной конвенции об авторском праве.

К таким, в частности, относятся: депонирование экземпляров, регистрация, оговорка о сохранении авторского права, нотариальное удостоверение, уплата сборов, изготовление или выпуск в свет экземпляров произведения на территории данного государства. В пункте 4 ст. III Всемирной конвенции об авторском праве установлено, что не выпущенные в свет произведения также охраняются без каких-либо формальностей.

Вместе с тем, если автор или иной правообладатель намерены заранее обеспечить доказательства своего авторства или принадлежности ему исключительных прав на произведение, они могут обратиться к соответствующим юридическим лицам за регистрацией произведения, за получением сертификата соответствия, например, выдаваемого по правилам системы добровольной сертификации, в частности СДС ОИС — государственный регистрационный номер N РОСС RU.Ж157.04АД00.

6. В пункте 5 данной статьи указаны случаи, когда не предоставляется охрана авторским правом. Данное ограничение авторского права обусловлено несколькими обстоятельствами. Как уже сказано, авторское право охраняет не содержание произведения, а его форму. Помимо этого, охрана идей, концепций, методов, способов не обеспечивается авторским правом, а может быть реализована посредством, например, патентного права, которое, в отличие от авторского права, предоставляет охрану содержанию.

7. Статья традиционно предусматривает круг произведений, которые не охраняются авторским правом, т. е. не являются объектами авторского права.

Данное положение — реализация российским законодателем ст. 2 Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений, устанавливающей, что страны — участницы Конвенции вправе своим национальным законодательством определять охрану, которая будет предоставляться официальным текстам законодательного, административного и юридического (судебного) характера, а также их официальным переводам.

В отличие от ЗоАП, в статье конкретно указано, что к официальным документам, не являющимся объектами авторского права, относятся официальные документы государственных органов власти, органов местного самоуправления муниципальных образований и международных организаций.

В соответствии со ст. 10 Конституции России государственная власть в Российской Федерации осуществляется на основе разделения на законодательную, исполнительную и судебную. Следовательно, официальные документы, изданные законодательными, исполнительными и судебными органами власти (в том числе законодательными и исполнительными органами субъектов Российской Федерации), не являются объектами авторского права. Помимо официальных документов не относятся к объектам авторского права любые материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные переводы официальных документов.

Однако законодателем не решен вопрос о локальных нормативных актах. По всей видимости, подобный объект в силу присущих ему черт и значимости должен быть доступен всем, так как рассчитан на широкий круг лиц. В связи с этим издаваемые юридическими лицами официальные документы не могут охраняться авторским правом, которое предусматривает ограничения в пользовании произведением.

8. В пункте 7 комментируемой статьи содержится один из основных принципов авторского права: охране авторским правом подлежит не только само произведение в целом, но и любая его часть, которая, в свою очередь, может быть самостоятельным результатом творческой деятельности. При этом она охраняется как отдельное произведение. Некоторые специалисты указывают на то, что данные элементы должны носить оригинальный характер; подобной позиции придерживаются и суды при рассмотрении споров.

Как защитить авторские права

Нарушения авторских прав происходят ежедневно — воруют сценарии, научные статьи, повести и т.д. Об этом знают и начинающие авторы, и фрилансеры с большим стажем. Зачастую украденная и размещенная, к примеру, в интернете работа может стоить автору слишком дорого. Помимо очевидного ущерба, могут возникать и другие, менее предсказуемые последствия. Например, многие престижные творческие конкурсы, участие в которых способно принести признание и славу, принимают только те работы, которые нигде и никогда ранее не публиковались. В таком случае «слив» работы, скажем, конкурентом, загубит все старания.

Для начала следует разобраться в том, что же является объектом авторских прав. В статье 1259 ГК РФ указано, что объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения: литературные произведения; драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения; хореографические произведения и пантомимы; музыкальные произведения с текстом или без текста; аудиовизуальные произведения; произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства; произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства и фотографические произведения и др. К объектам авторских прав также относятся компьютерные программы, охраняемые как литературные произведения.

Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме, в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме.

Для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей, в отличие от патентных прав на изобретение, которые в нашей стране регистрируются. Представители творческих профессий много говорили о необходимости создания специальной базы для авторов, размещение произведения в которой помогло бы в защите авторского права. Однако создание такого ресурса — трудоёмкий и технически сложный процесс, ведь каждый день создаётся множество текстов, сохранить такие объемы — задача почти фантастическая. Даже если бы подобный сервис появился, это вряд ли дало бы 100% гарантию того, что идею или произведение не украдут.

Случается, что автор направляет рукопись издателю, или статью в научный журнал, но его письмо остается без ответа. А через некоторое время автор узнает, что его статья или книга опубликована под именем другого человека, его пьесу уже поставили в театре и т.д. В таком случае важно иметь возможность доказать, что статья, опубликованная, скажем, в декабре, была написана вами в июне. Раньше люди пользовались весьма архаичным и ненадежным способом: прежде чем отнести, к примеру, рукопись книги в издательство, они отправляли на свой собственный адрес ценным заказным отправлением оригинальный экземпляр произведения. Этим пользовались не только авторы литературных произведений и научных статей, но и фотографы. В конверт они вкладывали негативы фотографий. В случае возникновения судебного спора, конверт, на котором проставлены почтовые штампы с датой, как доказательство авторства и времени создания, вскрывали прямо в суде.

К сожалению, у этого способа есть крайне серьезные недостатки: отправление может быть утеряно, повреждено. Кроме того, существует большая вероятность того, что вам придется доказывать, что письмо или почтовый штамп — не подделка, конверт не был вскрыт, а после аккуратно заклеен.

Есть значительно более надежный и современный способ защиты авторских прав, который не имеет обозначенных выше недостатков. Защитить плоды интеллектуального труда возможно с помощью удостоверения времени предъявления документов нотариусом. Прежде чем передать издателям или любым другим третьим лицам свое произведение, автор может обратиться в любую нотариальную контору за совершением этого нотариального действия.

 

Автор представляет нотариусу первоисточник произведения, права на которое хочет защитить. При удостоверении времени предъявления документа нотариус исследует сам документ, проверяет, чтобы в нем не было исправлений и подчисток. Если они есть, то должны быть обязательно оговорены. Текст документа не должен быть написан ка­рандашом, должен быть четким и понятным. Далее нотариус совершает удостоверительную надпись на двух экземплярах представленного ему документа. В ней обязательно указывается следующая информация:

— фамилия, имя, отчество нотариуса,

— место нахождения его конторы,

— дата, время предъявления документа,

— фамилия, имя, отчество предъявителя документа и

— место его жительства.

Если нотариусу одновременно представлены несколько документов, то удостоверительная надпись совер­шается на каждом из них.

Один из экземпляров остается у автора, второй будет храниться у нотариуса. После этого можно безбоязненно передать свой текст заинтересованному лицу.

Если же кто-то все же незаконно воспользуется интеллектуальным трудом, автор сможет предъявить свою копию произведения, где указано его имя и время предъявления его нотариусу. Если ситуация не будет урегулирована мирным путём, то нотариальный акт станет доказательством для суда. Так, например, если автор отправил произведение по электронной почте, предварительно побывав у нотариуса в сентябре, а оно было опубликовано под чужим именем в декабре, возникнет больше возможностей доказать своё авторское право в суде. Нотариально удостоверенный документ обладает повышенной доказательственной силой, это значит — не требует дополнительного доказывания, как в случае с самостоятельно отправленным себе по почте экземпляром. Оспорить нотариальный акт практически невозможно. Изменения, если они вносились в авторский текст теми, кто его опубликовал без разрешения, будут оцениваться в ходе экспертизы. Даже в случае, если авторский экземпляр будет утерян, у нотариуса останется его копия. И в случае возникновения спора, он будет передан суду и без сомнений станет серьезным для него аргументом.

Защитить свои авторские права, если нарушение произошло в интернете, например, без вашего разрешения использован контент вашего сайта, украден домен, опубликовано ваше авторское видео, фото, статья и так далее, поможет другое нотариальное действие: https://notariat. ru/sovet/pages/tag/kak-dokazat-chto-vashi-prava-byli-narusheny-v-internete

 

уполномоченное государством должностное лицо, имеющее право совершать нотариальные действия от имени Российской Федерации в интересах российских граждан и организаций (юридических лиц).
Читать далее

Ст. 1259 ГК РФ с Комментариями 2020-2021 года (новая редакция с последними изменениями)

1. Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения:

литературные произведения;

драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

хореографические произведения и пантомимы;

музыкальные произведения с текстом или без текста;

аудиовизуальные произведения;

произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;

фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

географические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии и к другим наукам;

другие произведения.

К объектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые охраняются как литературные произведения.

2. К объектам авторских прав относятся:

1) производные произведения, то есть произведения, представляющие собой переработку другого произведения;

2) составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда.

3. Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме, в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме.

4. Для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей.

В отношении программ для ЭВМ и баз данных возможна регистрация, осуществляемая по желанию правообладателя в соответствии с правилами статьи 1262 настоящего Кодекса.

5. Авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования, геологическую информацию о недрах.

6. Не являются объектами авторских прав:

1) официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие нормативные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы;

2) государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований;

3) произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов;

4) сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и тому подобное).

7. Авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям, установленным пунктом 3 настоящей статьи.

Комментарий к Ст. 1259 ГК РФ

1. В комментируемой статье дан общий перечень объектов авторского права, в который включены прежде всего произведения науки, литературы и искусства, а также названы другие объекты, которые являются результатом творческой деятельности человека. Творчество как вид деятельности означает способность к созданию качественно нового, отличающегося неповторимостью уникального произведения в той или иной области науки, литературы, искусства и других видов деятельности человека. Творческий процесс индивидуален, так как человек воспринимает окружающий мир, явления природы и общества самостоятельно.

Степень творчества может быть разной и потому созданное конкретным лицом произведение воспринимается читателем, слушателем, зрителем неоднозначно, подвергается критике, и тем не менее любое созданное произведение законом признается объектом авторского права, если оно создано самостоятельно конкретным автором.

Произведение как результат творческой деятельности признается объектом авторского права, если оно выражено в какой-либо объективной форме. В п. 3 ст. 1259 ГК РФ предусмотрены общие требования к форме произведения: письменная, устная форма (публичное произнесение, публичное исполнение и иная подобная форма), изображение, звуко- или видеозапись, объемно-пространственная форма. Форма произведения зависит от вида творческой деятельности автора в конкретной области науки, литературы, искусства и других видов творчества.

Бесплатная юридическая консультация по телефонам:


Если создано произведение науки, литературы (художественной, политической, социальной), то формой является язык, на котором оно написано или произнесено устно. К сожалению, в законе не указано это существенное условие для охраноспособности произведения. Для нашего многонационального государства именно язык, на котором создан оригинал произведения, является важным условием для защиты прав автора. Так, известный дагестанский писатель Расул Гамзатов писал стихи на своем родном аварском языке. Но поэт прекрасно понимал, что его стихи на родном языке не могут получить широкого распространения среди читателей, поэтому он всегда был согласен с тем, чтобы его стихи переводились на русский язык. Переводчиками стихов Р. Гамзатова были Р. Рождественский, Я. Козловский и многие другие.

Произведения науки, литературы на английском, немецком и других языках могут быть переведены на русский язык только с согласия автора оригинала. Поэтому норму п. 3 комментируемой статьи следует уточнить, добавив условие о форме произведения: не просто письменная или устная, а с указанием языка, на котором оно создано.

Произведения живописи, графики, дизайна и другие произведения изобразительного искусства могут создаваться в форме изображения (картина художника, графические рисунки и др.). Произведения живописи могут быть созданы только на материальном носителе.

2. Для характеристики произведения как объекта авторского права важным условием является не только форма, но и содержание. В литературе подчеркивается органическое единство содержания и формы произведения. При этом определяющее значение имеет содержание . Так, В.И. Серебровский под произведением понимал «совокупность идей, мыслей, образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения» . В определении подчеркивается творческое начало созданного произведения, т.е. его содержание — идеи, мысли, образы, изображенные автором.

———————————
Иоффе О.С. Советское гражданское право. ЛГУ, 1965. С. 31 и след.

Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. М.: Изд-во АН СССР, 1956. С. 39.

Если рассмотреть хотя бы кратко соотношение формы и содержания произведения в отдельных видах творческой деятельности, то можно сделать вывод о приоритете содержания над формой. Так, известно, что любая наука есть система знаний, которые формируются в результате исследовательской деятельности, направленной на изучение новых явлений природы, общества, в результате которых разрабатываются новые теории, идеи, взгляды, концепции и т. д. Для этого используются методы научно-исследовательской работы, понятийный и категориальный аппарат, системы научной информации, имеющиеся научные знания как результат научного исследования. Любой ученый, занимающийся исследованиями в конкретной области знаний, безусловно, изучает монографии, статьи и другие источники информации по интересующей его проблеме с целью усвоения имеющихся достижений, высказанных другими авторами. И в любом случае читателя интересуют те мысли, взгляды, теории, суждения, доказательства, которые содержатся в источнике информации. Как утверждает П. Капица, наука всегда находится на уровне известного и неизвестного и ее развитие, познание последнего составляют творческую деятельность ученого.

Живопись — вид изобразительного искусства, который является важным средством художественного отражения и истолкования действительности. Произведения живописи воздействуют на мысли и чувства зрителя. Замысел произведения живописи конкретизируется в теме и сюжете и воплощается с помощью рисунка и цвета (колорита). Жанры живописи разнообразны: бытовая, батальная живопись, портрет, пейзаж и др. Произведение живописи создается на материальном носителе и всегда имеет свою форму и содержание. Так, картины художника Ф.П. Решетникова на бытовые темы всегда воспринимаются зрителем с большим интересом. Таковы, например, его полотна «Опять двойка», «На побывку». В них ярко выражено содержание конкретной ситуации. Портретная живопись имеет свои специфические черты. Художник в портрете стремится выразить через внешние черты особенности характера человека. Так, И.Е. Репин написал портрет М.П. Мусоргского в госпитале, когда композитор был уже смертельно болен. Живописный образ отличается убедительной достоверностью, художник показал богатство духовной жизни умирающего.

О.А. Кипренский написал прижизненный портрет А.С. Пушкина, который признается венцом портретной галереи художника .

———————————
Сингаевский В.Н. Третьяковская галерея. М.: АСТ, 2008. С. 39, 90.

Художественная литература также подразделяется на жанры по разным признакам и основаниям. Произведения литературы по содержанию могут быть сатирические, трагические, патетические; в зависимости от объема произведения и способа построения образа они могут быть исторические, аллегорические, символические, фантастические, лирические, драматические и др.

Писатель или поэт заранее имеет свой замысел будущего произведения и в соответствии со своими способностями, талантом создает произведение в виде романа, повести, рассказа, поэмы, в других жанрах. Во всех случаях создания произведения автор прописывает придуманные образы как действующих лиц, с их характерами, поступками, поведением. Автор всегда имеет конкретные идеи, мысли, которые вкладывает в поступки, слова своих героев. Если автор имеет цель воспеть природу, которая его окружает, то соответственно он избирает свои художественные приемы, способы, характеризующие величие, красоту гор, лесов, полей и рек. Тяжелые погодные условия он также способен осветить определенным образом. В любых произведениях художественной литературы для автора важно изложить смысл, идеи, которые у него в сознании возникают; в зависимости от содержания произведения автор по своему усмотрению избирает и форму изложения.

Музыка — вид искусства, отображающий действительность в звуковых художественных образах, активно воздействующих на психику человека. Музыкальное произведение способно конкретно и убедительно передавать эмоциональные состояния человека, выражать и связанные с чувствами идеи обобщенного плана. Музыкальная культура каждого народа обладает специфическими чертами, которые проявляются в народной музыке.

Средствами воплощения музыкальных образов служат музыкальные звуки, определенным образом подобранные. Основными элементами выразительных средств музыки являются мелодия, гармония, темп, ритм, лад, динамика, полифония, инструментовка. С помощью известных музыкальных средств, приемов композитор создает музыкальный образ, идею, которая воспринимается слушателем. На материальном носителе музыка фиксируется в виде нот или звукозаписи.

Музыка часто сочетается со словами и другими средствами, например опера, песня, а также балет, танец и др. Но основным в музыке всегда является ее содержание, т.е. те музыкальные образы, идеи, темы, мелодии, с помощью которых автор (композитор) высказывает свои мысли, настроение, отношение к окружающей действительности и т.д.

Однако в науке встречаются многочисленные высказывания о том, что любое произведение как результат творческой деятельности имеет свою форму и содержание, но правом охраняется только форма произведения, в том числе и музыкального , а также утверждения, что произведение имеет по существу две формы — внешнюю, закрепленную на материальном носителе, и внутреннюю. При этом к внутренней форме относят те образы, идеи, теории, события, действия героев произведения, которые и составляют сущность самого произведения. В таком случае нельзя понять, что же составляет содержание произведения, тем более что содержание, т.е. те мысли, взгляды, идеи, художественные образы, всегда представляет основной интерес для читателя, слушателя, зрителя.

———————————
Иванов Н.В. Авторские и смежные права в музыке. М.: Проспект, 2009. С. 6; Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 2001. С. 116 — 119.

В философии утверждается, что содержание и форма в искусстве — взаимообусловленные стороны произведения, при этом содержанию принадлежит ведущая роль. Форма — структура произведения, которая создается при помощи различных выразительных средств для воплощения содержания. Форма произведений искусства многообразна. К ее элементам относятся: язык, рифма, ритм, звукоинтонация, цвет и т.д. В соответствии с этим утверждением о том, что охраняется только форма произведения, согласиться нельзя, тем более что закон (ст. 1259 ГК) объектами авторских прав называет произведения науки, литературы и искусства как таковые, а значит, созданные в результате творческой деятельности человека.

3. Бесспорным подтверждением охраны произведения в целом, а значит, и его содержания является норма ст. 1266 ГК РФ, предусматривающая право на неприкосновенность произведения и защиту произведения от искажений — недопустимость внесения в произведение каких-либо изменений, дополнений, сокращений без согласия автора. В п. 2 этой статьи особо подчеркивается, что всякие извращения, искажения или иные изменения произведения, порочащие честь и достоинство автора, дают основания последнему для предъявления иска в суд, а также право на компенсацию морального вреда.

К объектам авторского права относятся также произведения скульптуры и архитектуры. Эти произведения имеют свои особенности формы и содержания. Скульптура — произведение трехмерное, объемное. Чаще всего автор создает скульптуру человека для выражения конкретной идеи, мысли создания героического образа. Так, всем известный памятник в честь Победы в Великой Отечественной войне 1941 — 1945 гг. находится в Берлине (Трептов-парк). Это советский солдат с ребенком, сидящим на левой руке, и мечом, рассекающим фашистскую свастику (скульптор — Е.В. Вучетич). Столь же зрелищен памятник-ансамбль Победы на Мамаевом кургане в Волгограде (скульптор тот же).

Архитектура составляет область материальной культуры и вид искусства. Архитектура выражает общественные идеи в художественных образах. В архитектуре взаимосвязаны ступени технического и эстетического начала.

4. В п. 5 комментируемой статьи предусмотрено правило, по которому авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования.

С таким буквальным смыслом указанного правила согласиться достаточно сложно, так как многие объекты носят самостоятельный творческий характер. Остановимся хотя бы на некоторых из них. Так, идея произведения характеризуется как продукт эмоционального переживания и освоения жизни автором. Идея — это главная мысль, вывод, жизненный урок, вытекающий из целостного постижения произведения. Конечно, подобные идеи могут быть высказаны и другими авторами, но будут изложены своим творческим методом, способом. Или могут быть высказаны другие, противоположные идеи с соответствующим обоснованием. Запретить высказывания различными авторами сходных идей невозможно. Поэтому следовало в тексте рассматриваемой нормы указать, что на идеи как таковые не распространяются авторские права, но идеи конкретные, высказанные в произведении того или иного автора, авторским правом охраняются.

Далее в тексте указанного пункта предусмотрено правило о нераспространении авторских прав на открытия. Однако есть географические открытия, открытия мест рождения полезных ископаемых и есть научные открытия.

В свое время в прежнем законодательстве было дано официальное определение научного открытия: «Научным открытием признается обнаружение ранее не известных, объективно существующих закономерностей, явлений и свойств материального мира, вносящих коренные изменения в уровень познания». На практике известно, что многие ученые в области физики, химии, биологии, медицины в результате практических опытов, исследований открывают совершенно новые закономерности, явления, свойства материального мира. Эти открытия дают возможность для решения конкретных технических задач, создания изобретений, необходимых для внедрения в производство. Такие высокие достижения ученых являются основанием для получения государственных премий и наград. Права таких ученых на сделанные ими научные открытия, безусловно, охраняются авторским правом. Однако это не исключает возможность подобных открытий другими учеными в результате их самостоятельной творческой деятельности. Поэтому необходимо в анализируемый текст настоящего закона внести соответствующее дополнение, изложенное выше, т.е. о том, что авторские права не распространяются на указанные объекты как таковые.

5. Произведение как результат творческой деятельности, созданное конкретным автором, впервые характеризуется как оригинал. Однако законом предусматривается возможность создания производных произведений, которые представляют собой переработку ранее созданного произведения другим лицом. Авторское право исходит из необходимости предоставить возможность художнику опираться в творчестве на произведения предшественников, но важно, чтобы использованный материал подвергался в процессе переработки существенным изменениям. К производным произведениям относятся переводы, аннотации, рефераты, обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки произведений науки, литературы и искусства. Во всех указанных видах переработки должен быть проявлен элемент самостоятельной творческой деятельности.

Отдельно указаны в комментируемой статье как объекты авторского права составные произведения, к которым относятся энциклопедии, антологии, базы данных и иные произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда. При этом произведения, включенные в сборники, аннотации, энциклопедии и другие собрания, могут не иметь конкретных авторов, но это не влияет на признание авторства за создателем составного произведения.

Цитирование произведений

Вокруг цитирования в последние годы велось большое количество дискуссий между практикующими юристами, правообладателями и пользователями. Относительную ясность внесло недавнее Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 23.04.2019 №10 «О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации», в пункте 98 которого строго констатируется:

«допускается возможность цитирования любого произведения».

Казалось бы, точка в споре поставлена, и впредь обсуждать здесь нечего. Однако противники теперь уже официальной точки зрения высшего органа судебной власти никуда не исчезали — они продолжают приводить в защиту своей позиции весомые аргументы, которые заслуживают внимания.

Сегодня мы попытаемся вернуться к истокам и проследить, как один из самых тривиальных на первый взгляд вопросов стал яблоком раздора, разделившим юристов на два лагеря.

Рекомендуем дочитать настоящую статью до конца и поучаствовать в опросах по тексту.

Понятие «цитирование» и корни дискуссии

Любое исследование не может быть начато без определения главных задействованных в нём понятий. Поэтому прежде всего необходимо раскрыть значение термина «цитирование».

Кратко обобщим имеющиеся варианты лингвистического толкования цитирования, содержащиеся в самых авторитетных толковых словарях русского языка:

Цитата — точная, дословная выдержка из какого-либо текста, высказывания, сочинения [1] [2] [3].

Любой желающий может ознакомиться с дефинициями и найти необходимые подтверждения, обратившись к соответствующим источникам, список которых приведен в конце настоящей статьи, исходя из нумерации в квадратных скобках.

Резюмируем, что ни один из известных толковых словарей русского языка не допускает возможности цитировать что-либо, кроме текста.

В правоприменительной практике издавна сложилось две основные позиции по рассматриваемой проблеме.

Долгое время в разрешении споров, связанных с заимствованием в форме цитирования, господствующей считалась точка зрения (далее также — точка зрения 1), базировавшаяся на вышеупомянутом лингвистическом толковании термина «цитирование». В её основе лежало достаточно логичное разграничение понятий «цитирование» и «иллюстрирование», зафиксированных соответственно в пп. 1 и 2 п. 1 ст. 1274 Гражданского кодекса Российской Федерации (далее — ГК РФ). Обозначенное разграничение, по нашему мнению, было вполне целесообразным: пределы иллюстрирования в сравнении с пределами цитирования являются более строгими и допускают свободное использование в гораздо более редких случаях, чем при цитировании. Стоит уточнить, что именно данную точку зрения 1 до недавних пор неоднократно разделяли судьи Суда по интеллектуальным правам (далее — СИП) и Московского городского суда.

Продемонстрировать точку зрения 1 считаем возможным на примере дела № А40-142309/2015. Истцом выступил известный блогер и фотограф Илья Варламов (о котором мы еще долго будем говорить ввиду его активности по преследованию за нарушение исключительных прав на произведения), ответчиком — ВГТРК (владелец телеканалов «Россия 1», «Культура», «Россия 24», «Карусель»). Объектом заимствования в данном деле выступили фотографические произведения. Примечательно, что изначально Арбитражный суд города Москва (далее — АСГМ) занял альтернативную позицию, о которой речь пойдет ниже, констатировав:

При этом законодательство не содержит каких-либо ограничений, связанных с видом объектов авторского права, которые могут быть процитированы, и не исключает цитирование фотографий. Цитированием является включение в свое произведение чужого произведения (его части). Поскольку фотография может быть включена в другое произведение, в том числе и в текстовое, становясь при этом неотъемлемой его частью, то такое включение может быть признано цитированием. …

Таким образом, суд первой инстанции не признал нарушение ответчиком исключительных прав истца, отказал в удовлетворении заявленных требований. При обжаловании в вышестоящую инстанцию Девятый арбитражный апелляционный суд (далее — 9ААС) согласился с доводами АСГМ, оставив его решение в силе и не привнеся в дело каких-либо дополнительных аргументов.

Качественно другую позицию, в которой отражалась рассматриваемая в настоящий момент точка зрения 1, занял СИП. Опираясь на словарные данные, кассация дала следующие разъяснения:

То есть цитирование — это дословное повторение какой-либо части именно авторского текста, а не иной графической формы (фото-видеоизображения).

Таким образом, использование фотографий, полностью выраженных в графической форме, не является цитированием, так как фактически они использованы в качестве иллюстрации к статьям, что допускается только в учебных изданиях в соответствии с положениями подпункта 2 пункта 1 статьи 1274 ГК РФ.

При этом иллюстрирование – это дополнительный материал, усиливающий восприятие читателя, однако его отсутствие не сказывается в целом на информационной составляющей произведения, в то время как цитата является его неотъемлемой частью, то есть не может быть изъята из такого произведения без значительного причинения ему ущерба и искажения смысла.

В связи с этим суд кассационной инстанции полагает, что к рассматриваемому спору положения подпункта 1 пункта 1 статьи 1274 ГК РФ не применимы, поскольку спорные фотографии, согласно обстоятельствам дела, были использованы ответчиком в качестве иллюстраций самих статей.

Сделав соответствующие заключения, СИП отменил решение АСГМ и отправил дело на новое рассмотрение.

Учитывая правки кассационной инстанции, во второй раз АСГМ удовлетворил исковые требования, признав использование спорных фотографий неправомерным и не подпадающим под свободное заимствование в порядке цитирования. Очевидно, что при дальнейшем обжаловании новую позицию АСГМ (точку зрения 1) поддержал теперь и 9ААС. Однако стоило делу вновь дойти до кассационной инстанции, как СИП, противореча по сути самому себе, представил уже иную аргументацию по рассматриваемой проблеме:

Из содержания данной нормы следует, что любые произведения науки, литературы и искусства, охраняемые авторскими правами, в том числе фотографические произведения, могут быть свободно использованы без согласия автора и выплаты вознаграждения при наличии четырех условий: использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях; с обязательным указанием автора; источника заимствования и в объеме, оправданном целью цитирования. …

Согласно изложенным выше нормам права произведение может относиться к областям науки, литературы и искусства независимо от его достоинства и назначения, а также от способа его выражения. То есть статья, иное текстовое произведение, фотография и так далее, являются способом выражения произведения. …

Поскольку фотография может быть включена в другое произведение, в том числе и в текстовое, становясь при этом неотъемлемой его частью, то такое включение может быть признано цитированием.

Основываясь на изложенных выводах, СИП отменил судебные акты нижестоящих инстанций и отказал в удовлетворении исковых требований, признав использование спорных фотографических произведений правомерным заимствованием в порядке цитирования.

Итогом дела стало Определение Верховного Суда РФ, в котором высшая судебная инстанция подтвердила законность последней позиции СИП, противоположной точки зрения 1.

Точка зрения 1 в арбитражной практике также фигурировала, например, в деле № А46-9718/2015. Важные дополнения привнёс Восьмой арбитражный апелляционный суд:

В данном случае фотографиями истца ответчик усиливал эмоциональное воздействие своих статей на читателей, иными словами, увеличивал чужими фотографиями ценность своих информационных материалов, что не подпадает под допущения статьи 1274 ГК РФ.

Если согласиться с мнением ответчика о допустимости отождествления цитирования текста с размещением фотографий, последние использовались в целях иллюстрации публикаций ответчика.

Суд апелляционной инстанции отмечает, что согласно позиции Суда по интеллектуальным правам, выраженной в постановлении от 26.08.2015 № С01-594/2015 по делу № А73-13567/2014, цитирование — это дословное повторение какой-либо части именно текста, а не иной графической формы (фото-видеоизображения). Таким образом, использование фотографий, полностью выраженных в графической форме, не является цитированием, так как фактически они использованы в качестве иллюстрации к статьям, что допускается только в учебных изданиях в соответствии с положениями подпункта 2 пункта 1 статьи 1274 ГК РФ.

Указанное дело также дошло до СИП, который вновь подтвердил законность точки зрения 1, разрешающей цитировать произведения исключительно текстового характера.

Неоднократно встречалась точка зрения 1 и в ряде постановлений судов общей юрисдикции. Так, в Апелляционном определении от 20 мая 2013 года по делу № 11-11791 Московский городской суд, соглашаясь с судом первой инстанции в части удовлетворения исковых требований о взыскании компенсации за нарушение исключительных прав на фотографии, лаконично указал:

Из диспозиции п.п. 1 п. 1 ст. 1274 ГК РФ следует, что цитированию подлежат лишь те произведения, которые можно приводить в оригинале, либо в переводе, то есть произведения текстового (информативного) характера. Фотографические произведения полностью выражены в графической форме и потому цитированию не подлежат.

Ответчик опубликовал фотографии №№ 1 – 16 полностью, в том же виде, в каком их опубликовал истец, в связи с чем доводы ответчика о цитировании произведений истца являются несостоятельными.

Схожие с точкой зрения 1 позиции имели место в Апелляционном определении Московского городского суда от 30 октября 2012 года по делу № 11-24671, Апелляционном определении Оренбургского областного суда от 20 сентября 2017 года по делу № 33-6696/2017.

Приведённой точке зрения 1 противостояла другая позиция, изложенная ещё в Определении Верховного Суда РФ от 05.12.2003 по делу № 78-Г03-77, основанная на действующем тогда Законе РФ «Об авторском праве и смежных правах» и отвергающая лингвистическое толкование термина «цитирование» (далее также — точка зрения 2):

В целях свободного распространения информации закон допускает свободное использование произведения путем цитирования.

Цитирование производится для иллюстрации, подтверждения или опровержения высказываний автора, допустимо в указанных в Законе целях (научных, критических, информационных целях и в обзорах печати), только из обнародованных произведений и в объеме, оправданном целью цитирования. …

По мнению суда, применительно к настоящему делу изображение титульного листа агитационной листовки А., помещенное в статье «Лишнее звено. Домкомы А.» может рассматриваться как цитата.

Под цитированием понимается включение одного или нескольких отрывков из произведения одного автора в произведение другого автора. В частности, как цитату следует рассматривать графическое воспроизведение части произведения изобразительного искусства. К последним относятся произведения живописи, графики, дизайна.

Точку зрения 2 взяли на вооружение многие правоприменители, в том числе и некоторые судьи СИП, она получила официальное закрепление в п. 20 Обзора судебной практики Верховного Суда Российской Федерации № 3 (2017), вышеупомянутом п. 98 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 23.04.2019 №10 «О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» (далее — Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 23.04.2019 №10). Ниже мы более подробно рассмотрим судебные акты, в которых освещалась возможность цитирования любых произведений.

Резюмируя, стоит сказать о том, что в многолетнем противостоянии между двумя юридическими воззрениями победила та сторона, которая настаивала на буквальном толковании нормы ГК РФ, игнорируя словарное значение слова «цитирование», в соответствии с которым цитированию могут подлежать только текстовые произведения. Выясним, какие положительные и отрицательные последствия принесли данные разъяснения и как они повлияли на права и законные интересы правообладателей и пользователей.

Условия цитирования в современных реалиях

Предваряя анализ конкретных примеров актуальной судебной практики, мы хотим, тем не менее, заострить внимание читателей ещё на одном немаловажном вопросе, касающемся условий цитирования. Отметим, что данный аспект, несмотря на имеющиеся правовые позиции высшей судебной инстанции, до сих пор остаётся до конца не урегулированным и дискуссионным.

Базовой и наиболее популярной относительно условий правомерности цитирования на настоящее время считается позиция, изложенная в рамках разрешения дела № А40-5830/2017 всеми инстанциями, в том числе Верховным Судом РФ. Согласно упомянутой позиции, охраняемые результаты интеллектуальной деятельности могут быть свободно использованы без согласия автора и выплаты вознаграждения исключительно при наличии четырех условий:

1. произведение должно использоваться в информационных, научных, учебных или культурных целях;

2. при заимствовании обязательно необходимо указывать автора объекта авторских прав;

3. при заимствовании обязательно необходимо указывать источник, из которого взят соответствующий материал;

4. заимствование в форме цитирования должно осуществляться в объеме, оправданном целью цитирования.

Перечисленные критерии, за исключением ссылок на авторов и источники заимствований, носят оценочный характер и ориентированы на усмотрение конкретного правоприменителя (ниже будут приведены некоторые взгляды судов на них). В рамках данного аспекта статьи видится интересным порассуждать на тему правильности оформления ссылок при цитировании.

Вышеобозначенный подход [4] [5] по сути полностью дублирует пп. 1 п. 1 ст. 1274 ГК РФ и соответствует ему, что не является удивительным. Однако учитывая, что использование произведений в цифровую эпоху переходит из плоскости банального воспроизведения (копирования) бумажных экземпляров объектов авторских прав в плоскость заимствований контента в сети Интернет, уместно ли всегда применять к спорным ситуациям буквальное толкование закона?

Дискуссию в обсуждение о том, как правильно необходимо оформлять ссылки при цитировании, не так давно внесло дело № А40-5830/2017. Так, АСГМ в своём Решении признал правомерным цитирование только с указанием ссылки на сайт, без указания имени автора, мотивировав свою позицию следующими аргументами:

Целью спорной Телепередачи являлось информирование той части телезрителей, которая по каким-либо причинам не смогла посмотреть Прямую линию с Президентом … . Очевидно, что Телепередача является как информационной, так и дискуссионной. …

То есть, спорные фотографии были использованы исключительно в информационных и дискуссионных целях, в объеме достаточном для того, чтобы обозначить всю глубину проблемы (9 из 47 фотографий, размещенных самим Истцом). …

Действующее законодательство не определяет четких критериев, регламентирующих размещение при цитировании имени автора и источника заимствования его произведения, в связи с чем, лицо, свободно использующее такое произведение в установленных законом случаях вправе определять содержание указания на имя автора и источник заимствования по своему усмотрению.

Учитывая, что фамилия автора фотографий и адрес страницы Интрнет-сайта, на которой эти фотографии обнародованы автором, совпадают, титр varlamov.ru полно отражает как имя автора, так и источник заимствования.

В иске о защите исключительных прав, таким образом, было отказано ввиду соблюдения ответчиком правил правомерного заимствования произведений по пп. 1 п. 1 ст. 1274 ГК РФ. Указанное дело дошло до Верховного Суда РФ, все инстанции поддержали АСГМ.

Позже в практике появилось еще одно дело № А52-5015/2017, в рамках рассмотрения которого мнения судов на проблему правильности оформления ссылок при цитировании разделились. ООО «Восьмая заповедь» обратилось с иском о компенсации за нарушение исключительных прав к ООО «КВС» и ООО «МТК». Первоначально спорная фотография была обнародована самим автором на сайте «sport-accent.ru», при этом информация,идентифицирующая автора фотографии, на указанном сайте отсутствовала. После первоначального опубликования фото Псковская городская Дума разместила на своём сайте «pskovgorod.ru» статью с использованием спорного объекта авторских прав в целях информирования посетителей сайта. Затем уже ответчики на одной из страниц своего веб-сайта «iluki.ru» разместили ту же спорную фотографию с указанием в правом нижнем углу надписи «pskovgorod.ru» (без указания имени автора). Разрешая спор и отказывая в иске, Арбитражный суд Псковской области (далее — АСПО) так мотивировал свою позицию:

Довод истца об указании ответчиками недостоверного автора в публикации, а также о возможности публикации фотографии, ранее размещенной в средствах массовой информации,только после проверки соблюдения данными СМИ авторских прав (прав на результаты интеллектуальной деятельности) является безосновательным как в силу отсутствия предусмотренного законом механизма такой проверки, так и в силу отсутствия у ответчиков полномочий, позволяющих истребовать соответствующие документы у pskovgorod.ru либо иных хозяйствующих субъектов.

Ответчики не являются контролирующими органами в сфере деятельности средств массовой информации либо использования авторских прав.

Кроме того, в силу части 5 статьи 10 ГК РФ добросовестность участников гражданских правоотношений презюмируется. У ответчиков не имелось оснований сомневаться в добросовестности pskovgorod.ru. Доказательств обратного истцом не представлено.

Оценив содержание опубликованных материалов, суд признает размещение спорного произведения исключительно в целях информирования текущего события и в объёме, оправданном информационной целью. …

Таким образом, следует признать, что ответчиками соблюдены четыре необходимых условия: использование произведение в информационных целях, с обязательным указанием автора, источника заимствования, в оправданном целью публикации объёме, что исключает возможность взыскания с них заявленных средств.

Решение АСПО было поддержано и оставлено в силе Четырнадцатым арбитражным апелляционным судом (далее — 14ААС). Однако кассационная инстанция (СИП) с доводами нижестоящих судов не согласилась и постановила отправить дело на новое рассмотрение в АСПО, аргументируя свое мнение следующим:

норма статьи 1274 ГК РФ не ставит правомерность использования произведения в зависимости от возможности или невозможности установления авторства, а императивно устанавливает возможность свободного использования произведения (в том числе в информационных целях) исключительно с обязательным указанием автора произведения.

Вывод судов о невозможности установления авторства на спорное фотографическое произведение не является основанием для освобождения ответчиков от ответственности за незаконное использование произведения.

После возвращения дела в АСПО иск о взыскании компенсации за нарушение исключительных прав на фотографическое произведение был удовлетворён, новое Решение оставил в силе 14ААС.

В нашем распоряжении имеется и более свежее дело № А40-297866/2018, в котором ООО «ИЗДАТЕЛЬСКАЯ ГРУППА «ВК-МЕДИА» (истец) выступило против АО «КЛИНСКИЙ ИНСТИТУТ ОХРАНЫ И УСЛОВИЙ ТРУДА» (ответчик). В публикации, размещенной на веб-сайте trudcontrol.ru, была использована фотография, правообладателем которой является истец. При размещении на своем сайте «trudcontrol.ru» статьи с использованием спорной фотографии ответчик указал ссылку на сайт истца («Глобус Серов: события и комментарии» и «Источник: serovglobus.ru»), а также имя и фамилию автора статьи (но при этом не указал автора фотографии). АСГМ, отказывая в удовлетворении исковых требований, заключил:

Закон не содержит требования о том, чтобы ссылка на цитируемое в информационных целях произведение была активна. Это требование истца противоречит действующему законодательству.

И статья, и фотография сопровождены ссылкой на источник опубликования: serovglobus.ru. Следовательно, исключительные права истца не нарушены. …

Обстоятельства, связанные с указанием (неуказанием) имени автора под фотографией, относятся к авторским правам. Истец не вправе в своем исковом заявлении ссылаться на нарушение авторских прав фотографа в связи с неуказанием под фотографией его имени. Неуказание имени фотографа под фотографией не нарушает прав правообладателя — истца.

9ААС оставил Решение АСГМ в силе и уточнил: «При этом под статьей и фотографией была указана ссылка на источник заимствования — газету «Глобус», в связи с чем, суд первой инстанции правомерно установил использование фотографии Серовского транспортного прокурора цитированием фотографии в информационных целях, в форме обзора печати». В данной момент дело находится на рассмотрении в СИП.

Таким образом, несмотря на относительную ясность в вопросе правильности оформления ссылок при цитировании и наличие выделенных из закона 4 критериев, в практике до сих пор присутствуют разные мнения на этот счёт.

Сообщество IP view, учитывая реалии современной цифровой эпохи, придерживается позиции, в соответствии с которой для соблюдения нормы о цитировании необходимо и достаточно оставление ссылки на источник заимствования (без указания ссылки на автора произведения).

Закон не предусматривает обязанности для всех субъектов, пользующихся ресурсами сети Интернет, всегда и во всех случаях указывать авторов при опубликовании соответствующих произведений, поэтому зачастую на практике у лиц, желающих осуществить правомерное заимствование в ограниченные сроки, возникают существенные проблемы с поиском авторов, результатом которых выступает фактическая невозможность реализации предоставленного ГК РФ права на свободное использование. Включение в отечественное законодательство нормы о правомерном цитировании преследовало конкретную цель — обеспечить доступность знаний и результатов интеллектуальной деятельности. Излишнее эксплуатирование буквального толкования пп. 1 п. 1 ст. 1274 ГК РФ, на наш взгляд, абсолютно не содействует доступности знаний и произведений, а напротив — является препятствием, мешающим многим лицам разумно и законно пользоваться достижениями общества в творческой сфере.

К тому же, главенствующие ныне позиции правоприменителей относительно необходимости соблюдения четырёх обязательных критериев при цитировании не отвечают на ряд вопросов:

  • каким образом нужно ссылаться на автора, если автор обнародует своё произведение анонимно, что допускается п. 1 ст. 1265 ГК РФ?
  • каким образом нужно ссылаться на автора, если автор произведения неизвестен?

Предлагаем Вам поучаствовать в нашем обсуждении.

Как Вы считаете, каким образом должно осуществляться правомерное цитирование?

Указание источника заимствования (ссылки на сайт) является достаточным, указание автора не требуется.

В строгом соответствии с ГК РФ: с указанием источника заимствования И автора произведения.

Показать результаты

Переголосовать

Проголосовать

Дело Ильи Варламова и цитирование фотографий

Теперь исследуем актуальную судебную практику по цитированию разных видов произведений. И поскольку формированию правовых позиций высшей судебной инстанции по данному вопросу способствовало дело Ильи Варламова, посвященное возможности цитирования фотографий, считаем логичным начать именно с заимствования фотографий.

Пожалуй, самым ажиотажным можно признать дело А40-142345/2015, в котором известный блогер и фотограф Илья Варламов выступил с требованием о взыскании компенсации за нарушение исключительных прав на фотографии к ООО «АРХИ.РУ». АСГМ, выступивший в деле в качестве первой инстанции, отказал в иске, мотивируя свое Решение тем, что цитирование фотографических произведений, как и любых других охраняемых произведений, действующим гражданским законодательством допускается, а поскольку ответчик при соответствующих заимствованиях указал и имя автора, и источник заимствования, осуществил цитирование в целях и объеме, разрешённом ГК РФ, суд не усмотрел в его действиях нарушения исключительных прав истца.

9ААС отменил Решение АСГМ по делу, сославшись на уже упоминаемую ранее точку зрения 1, указав, что применение нормы о цитировании возможно только в отношении произведений текстового характера. СИП также разделил позиции нижестоящий инстанций, признав использование фотографий в данной ситуации в качестве иллюстрирования.

Верховный Суд РФ, оставляя решение АСГМ в силе и отменяя судебные постановления 9ААС и СИП, категорически констатировал:

«выводы судов апелляционной и кассационной инстанций, основанные на определении слова «цитирование», данного в словарях, о возможности цитировать только литературные произведения, не соответствуют положениям подпункта 1 пункта 1 статьи 1274 Гражданского кодекса Российской Федерации».

Именно представленная выше позиция, отраженная в Определении Верховного Суда РФ № 305-ЭС16-18302 от 25.04.2017 по делу А40-142345/2015, получила закрепление в п. 20 Обзора судебной практики Верховного Суда Российской Федерации № 3 (2017) и далее в п. 98 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 23.04.2019 №10.

После публикации вышеназванных разъяснений правоприменительная практика по цитированию различных видов произведений, главным образом — фотографических, по понятным причинам существенно расширилась.

Так, суды также допускали цитирование фотографий в делах № А40-49024/2019, № А60-48002/2017, № 4г/1-11038/2019 (Определение Московского городского суда от 9 сентября 2019 года).

Цитирование фильмов

Цитирование фрагментов аудиовизуальных произведений стоит на втором месте после фотографий по частоте встречаемости в правоприменительной практике.

ООО «КРЦ «ЭФКО-Каскад» (истец, исключительный лицензиат компании-правообладателя «Profitfilm») обратилось в АСГМ с требованием о защите исключительных прав на аудиовизуальное произведение к соответчикам ФГУП «ВГТРК», ООО «ЦЕНТРАЛЬНАЯ СТУДИЯ» и ООО «М-ПРОДАКШН ГРУПП» (дело № А40-32542/2018). Фрагменты видеофильма компании-правообладателя «Profitfilm», исключительным лицензиатом которого является истец, были использованы в передачах «Авторская программа Аркадия Мамонтова. Пальмовые берега» и «Авторская программа Аркадия Мамонтова. Пальмовые берега 2», которые в свою очередь были продемонстрированы в рамках телевизионных программ «Вести.doc. Пальмовые берега» и «Специальный корреспондент. Пальмовые берега 2» соответственно. Данные передачи являются информационными программами, представленными в форме журналистского расследования, которые направлены на информирование общественности о социальных и политических проблемах. Отказывая в иске, АСГМ указал следующее:

В целях иллюстрации результатов журналистского расследования в области производства заменителей молочного жира из аудиовизуального произведения Творческого объединения Profitfilm (продолжительностью 15 минут 15 секунд) были использованы несколько видеокадров, общей продолжительностью 14 секунд в передаче «Авторская программа Аркадия Мамонтова. Пальмовые берега» и 49 секунд в передаче «Авторская программа Аркадия Мамонтова. Пальмовые берега 2».

Из приведенного соотношения следует, что кадры аудиовизуального произведения Творческого объединения Profitfilm были использованы со стороны ВГТРК в объеме, оправданном целью цитирования.

Дело дошло до Верховного Суда РФ, всеми инстанциями Решение АСГМ было оставлено в силе.

В деле № А08-11943/2017 снова ООО «КРЦ «ЭФКО-Каскад» (истец) обратилось с иском о взыскании компенсации за нарушение исключительных прав на аудиовизуальное произведение к МАУ «Телерадиокомпания Бирюч» (ответчик). На телеканале «Бирюченские вести», учредителем которого является ответчик, вышел в эфир сюжет, содержащий фрагменты видеофильма «Энергия жизни», исключительные права на который принадлежат истцу. Суд отказал в удовлетворении требования на том основании, что факт правомерности использования фрагментов спорного аудиовизуального произведения истца уже был установлен рамках дела № А40-32542/2018, имеющего преюдициальное значение. В вышестоящих инстанциях Решение не оспаривалось.

ООО «КРЦ «ЭФКО-Каскад» также проиграло еще одно дело в судах общей юрисдикции по тем же объекту и основанию [6].

Дело № А17-4559/2017. ООО «Издательство «Роща» (истец) обратилось с иском к ООО «ТРК Барс» (ответчик) о признании незаконным использования кадров в аудиовизуальном произведении, о прекращении использования видеороликов. Истец являлся правообладателем видеоматериалов электронного издания Остров 2009 «Счастье – это когда тебя понимают». Длительный период времени ответчиком производилось использование ряда видеоматериалов, входящих в состав данного электронного издания, путем их размещения на информационном портале «Ивановоньюс» (http://www.ivanovonews.ru) в составе телевизионных репортажей. Отказывая в иске, Арбитражный суд Ивановской области усомнился в удовлетворении спорного объекта критериям охраноспособности и заключил, что использование ответчиком в рамках своих репортажей фрагментов предполагаемого аудиовизуального произведения истца осуществлялось в соответствии с пп. 1 п. 1 ст. 1274 ГК РФ (с указанием на ООО «Издательство «Роща» и информационный ресурс, с которого заимствовался видеоролик). В вышестоящих инстанциях Решение не оспаривалось.

Недавно в СМИ широко афишировалось инициированное компанией ООО «КИНОДАНЦ» дело против известного кинокритика Евгения Баженова (псевдоним — «BadСomedian»), который известен обзорами на различные отечественные и зарубежные фильмы. Основной мотив спора, судя по документам, освещенным самим кинокритиком и интернет-изданиями, касался именно цитирования аудиовизуальных произведений и мог внести новые краски в существующую дискуссию, например, в части допустимых объемов правомерного заимствования. В итоге сторонам удалось заключить мировое соглашение, а Красногорский городской суд так и не приступил к полноценному рассмотрению данного дела.

Цитирование музыки

Цитирование музыкальных произведений в практике встречается гораздо реже по сравнению с вышеприведенными видами произведений. Тем не менее, нам удалось встретить редкие разъяснения судов и по данному аспекту заимствований.

В качестве наиболее яркого примера приведём дело № А76-13283/2012, в рамках рассмотрения которого затрагивался вопрос правомерности цитирования музыкальных произведений. В Арбитражный суд Челябинской области с иском о защите исключительных прав на музыкальное произведение к Государственной Магнитогорской Консерватории обратилось небезызвестное Российское авторское общество (далее — РАО). На сцене зала Магнитогорской консерватории в постановке детского музыкального театра «ПИККОЛО» состоялся показ мюзикла «Белоснежка и Леший», авторами которого являются композитор Бровко В.Л. и поэт Калинина Т.А.. По запросу авторов РАО направило в адрес ответчика претензию, которая была оставлена последним без удовлетворения.

Арбитражный суд Челябинской области (далее — АСЧО), отказывая в удовлетворении исковых требований, указал, что, поскольку ГБОУ ВПО ЧО «МаГК» (академия) им. М.И. Глинки» (подразделение которой осуществляло постановку) является образовательным учреждением, реализующим программы музыкального и хореографического образования, в учебный план музыкальной школы-лицея при консерватории входят дисциплины «Сценическая речь» и «Основы сценического действия», а постановка мюзикла «Белоснежка и Леший» осуществлялась исключительно в учебных целях, рассматриваемое использование музыкального произведения с текстом в рамках постановки должно охватываться ст. 1274 ГК РФ, допускающей свободное цитирование и иллюстрирование объектов авторских прав.

Восемнадцатый арбитражный апелляционный суд (далее — 18ААС), оставляя решение АСЧО в силе, подчеркнул, что «исполнение музыкального произведения «Белоснежка и леший» на сцене консерватории производилось в обучающих целях, а потому не может быть признано нарушением авторского права, с учетом характера обучения детей и утвержденной программы сценического мастерства в школе-лицее».

СИП судебные акты нижестоящих инстанций отменил, отправил дело на новое рассмотрение в суд первой инстанции и отметил:

«произведение, которое можно использовать свободно в учебных целях, должно быть размещено в другом произведении в качестве пояснения того или иного вопроса, содержащегося в основном используемом произведении учебного характера. Следовательно, свободно используемое произведение не должно являться основным объектом использования, а лишь быть включенным в основной объект (основное произведение) для пояснения некоторых вопросов, содержащихся в основном используемом произведении. …

Из материалов дела следует, что ответчик организовал живое публичное исполнение мюзикла, а не публичное исполнение видеозаписи и других предполагающих фиксацию форм использования произведений, предусмотренных в подпункте 2 пункта 1 статьи 1274 ГК РФ.

Произведение (мюзикл) использовался не в целях пояснения какого-то сценического правила в рамках обучающего занятия о правилах сценического искусства, а представлял собой основной объект использования.

Таким образом, публичное исполнение мюзикла в целях приобретения учащимися навыков общения со слушателями, выступления в спектаклях на большой сцене консерватории для постижения навыков актерского мастерства не может рассматриваться как допустимый случай свободного использования, предусмотренный в подпункте 2 пункта 1 ст.1274 ГК РФ, а является незаконным использованием произведения без согласия» правообладателя.

Ответчиком была осуществлена попытка обжалования судебного акта СИП в надзорном порядке в Высший Арбитражный Суд РФ, которая не увенчалась успехом. После возвращения дела в АСЧО, первая инстанция приняла обратное Решение и удовлетворила исковые требования частично. 18ААС, СИП и Верховный Суд РФ при обжаловании нового Решения АСЧО оставили его в силе.

Цитирование живописи

На настоящий момент меньше всего примеров посвящено цитированию произведений живописи/графики. Тем не менее, нам удалось отыскать некоторые судебные споры, стороны в которых предпринимали попытки применения нормы о цитировании к отношениям, связанным с заимствованием произведений изобразительного искусства.

В Арбитражный суд Свердловской области (дело № А60-45357/2018) с иском о взыскании компенсации за нарушение исключительного права к ООО «Радио-Экофонд» (ответчик) обратился индивидуальный предприниматель Кожин Семён Леонидович (истец). Истец является правообладателем произведения изобразительного искусства — картины «Масленица. Проводы зимы. XVII вв.». Ответчик незаконно использовал спорное произведение путем публикации на своём сайте «vsenovostint.ru». В возражении на исковое заявление ответчик заметил, что указал автора спорной картины в виде активной ссылки серого цвета, размещенной под статьей, в составе которой было использовано соответствующее произведение изобразительного искусства, в связи с чем, по мнению ответчика, к обозначенным правоотноошениям подлежал применению подп. 1 п. 1 ст. 1274 ГК РФ, допускающий свободное использование в форме цитирования любых видов объектов авторских прав. Исследовав имеющиеся в деле доказательства, суд не усмотрел необходимых ссылок на автора произведения и источник заимствования, как того требует названная норма, поэтому исковые требования были удовлетворены. В вышестоящих инстанциях Решение не оспаривалось.

В другом деле № 33-18458/14 попытку обратиться в Останкинский районный суд города Москва с подобным иском в защиту исключительного права на живопись к АО «Первый канал» (ответчик) предпринял гражданин Мишенин Д.О. (истец). Являясь правообладателем картины, истец заявил, что ответчик незаконно использовал его результат интеллектуальной деятельности в заставке к телепередаче, транслировавшейся на данном канале. Суд первой инстанции удовлетворил исковые требования, поэтому ответчик обратился в Московский городской суд с апелляционной жалобой. Апелляционная инстанция, оставляя в силе Решение Останкинского районного суда города Москва, отклонила довод ответчика о возможности ввиду крайне малого объема использования спорного объекта авторских прав (менее 1 секунды) применения к рассматриваемым правоотношениям нормы о свободном использовании произведений в порядке цитирования, подчеркнув:

В рассматриваемом случае ни имени автора, ни источника заимствования ответчиком указано не было. Кроме того, вне зависимости от сути телепередачи «***» — полемической либо иной — заставка к названной телепередаче полемическую цель не преследует, в связи с чем, положения приведенной выше статьи к правоотношениям сторон неприменимы и оснований для освобождения ответчика от гражданской ответственности за допущенное нарушение исключительных прав истца не имеется.

Выводы

Итак, мы исследовали достаточно дискуссионную тему, посвященную правомерности цитирования произведений.

В настоящее время официальная позиция Верховного Суда РФ признает цитирование любых видов произведений, хотя долгое время считалось, что исходя из лингвистического толкования слова «цитирование» такое заимствование может осуществляться только в отношении текстовых произведений.

До конца не разрешённым остается вопрос о правильности оформления ссылок при цитировании. Несмотря на преобладание в практике мнения, в соответствии с которым для правомерности цитирования требуется ссылаться и на источник заимствования, и на автора используемого произведения, в цифровой действительности XXI века постоянное обременение в виде обязанности поиска авторов произведений для реализации предоставленной законом возможности свободного заимствования результатов интеллектуальной деятельности видится нам, скорее, непреодолимой преградой, нежели благоприятным условием соблюдения баланса между правообладателями и пользователями. К тому же, обозначенная превалирующая позиция до сих пор неспособна ответить на все вопросы, которые могут возникать при цитировании.

Следует уточнить, что Сообщество IP view всегда выступает за расширение пределов свободного использования. Однако в данном контексте мы хотели донести до читателей мысль о том, что действующее законодательство, по нашему мнению, нуждается в уточнении терминологии в части свободного использования. Имеющийся понятийно-категориальный инструментарий, наличествующий сегодня в ГК РФ и сводящийся только к терминам «цитирование», «иллюстрирование», не является достаточным для характеристики использования всех видов объектов авторских прав, различных по своей сути.

Необходимо также отметить, что сейчас в правоприменительной практике по цитированию большее количество дел посвящено цитированию фотографий и аудиовизуальных произведений. Малое количество дел по цитированию музыкальных произведений и произведений изобразительного искусства, вероятно, свидетельствует о том, что применение к перечисленным видам объектов авторских прав модели цитирования не является уместным в принципе. Цитирование, например, произведений градостроительства, произведений дизайна или картографических произведений нам представляется вообще неосуществимым.

В заключение предлагаем Вам ответить на главный вопрос дискуссии.

Какие произведения возможно цитировать?

Любые произведения (не только текстовые).

Только произведения текстового характера, остальные цитировать нельзя.

Показать результаты

Переголосовать

Проголосовать

Список использованных источников:

[1] Ожегов С. И. и Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка: 80 000 слов и фразеологических выражений / Российская академия наук. Институт русского языка им. В. В. Виноградова. — 4-е изд., дополненное. — М.: ООО «А ТЕМП», 2006. — стр. 876.

[2] Толковый словарь современного русского языка, Д.Н. Ушаков – М.: “Аделант”, 2014. – стр. 750.

[3] Большой толковый словарь русского языка. / Сост. и гл. ред. С. А. Кузнецов. — СПб.: «Норинт», 2000. — стр. 1464.

[4] Решение Арбитражного суда Свердловской области от 11 июля 2019 года, Постановление Семнадцатого арбитражного апелляционного суда от 16 октября 2019 года по делу №А60-2997/2019.

[5] Решение Арбитражного суда Свердловской области от 16 марта 2018 года, Постановление Семнадцатого арбитражного апелляционного суда от 23 июля 2018 года, Постановление Суда по интеллектуальным правам от 11 января 2019 года, Определение Верховного Суда РФ № 309-ЭС19-5024 от 13 мая 2019 года по делу № А60-48002/2017.

[6] Апелляционное определение Московского городского суда от 26 сентября 2019 года по делу № 33-39518/2019.

Русское фотографическое общество

Фотографии русских мастеров фотографического общества не только музейного качества, но и интересны для инвестиций.

Искусство фотографии началось в 1839 году, когда в Париже был изготовлен первый дагерротип. Россия немедленно признала и приняла новое изобретение, но острые споры о том, как создавать, наука или искусство являются его атрибутом, сопровождали его со дня обнародования.К концу XIX века большой спрос на фотографии способствовал бурному развитию фотографии в России — мы получаем фототехнику в разных городах, создававшуюся объединяющими любителей фотографии. В 1878 году Императорское Русское Техническое Общество создало специальный отдел «По его применению и фотографии», который занимался фотовыставками и издавал журнал «Фотограф», известными его руководителями были Сергей Левицкий, Андрей Карелин и Сергей Прокудин-Горский.В 1894 году группой фотографов, профессионалов и любителей, было создано Русское фотографическое общество (РИФ).

Целью РФО было развитие фотографии на всей территории России. В 1894-м в компании работало всего 40 человек, в последующие годы их число перевалило за тысячу. В РФО было легко начать (только оплата членских взносов и никаких требований и обязательств), но и выйти из компании было просто так, часть ее постоянно менялась, а приток новичков был всегда.В обществе были пожизненные члены и почетные члены, избираемые на трехлетний срок правлением и председателем. Финансовые расходы РФО покрывались за счет членских взносов и частных пожертвований, основной статьей расходов были расходы на аренду помещения. В 1896 году первая труппа располагалась в Пассаже Попова у Кузнецкого моста, в 1920 году — на улице Кропоткина (Пречистенка) Государственной академии художественных наук.

РФО для проведения фотоконкурсов, выставок и исследования проблем художественной фотографии.На встречах неоднократно поднимался вопрос о статусе фотографии как нового вида искусства. Фотографов тоже беспокоит вопрос авторских прав на начатую работу, они хотели быть на одном уровне с художниками, занимаясь творчеством, а не ремеслом. Словосочетание «фотографическое ремесло» появилось и закрепилось в 1850 году, когда для открытия фотостудии фотографы должны были подать прошение в Моссовет ремесла и получить разрешение «заниматься фотографией». Примечательно, что пока поклонниками были те, кто занимался изобразительной фотографией, а профессионалами назывались те, кто работал в студиях и залах, снимая многочисленные портреты на заказ.

известных члена RFO были C. Прокудин-Горский, А.О. Карелин, С.А. Лобовиков, Н.А. Петров, А.Мазурин, М.П. Дмитриев, А.И. Трапани, Н.И. Бобир, К. А. Фишер. После Октябрьской революции костяк общества составляли фотографы Н. Андреев, Д. Гринберг, П. Еремин, С. Иванов-Аллилуев, Н. И. Свиштов Паола, В. Улитины и П., Б. Клепиковы.

В 1906 г. был издан собственный журнал компании «Агенда РФО в Москве», чтобы сообщать о новостях в мире фотографии и внутренних дел РФО всех членов общества, число которых к началу 1900 г. достигло 1400, включая иногородних.В 1908 году «Агенда» преобразовалась в «Вестник фотографий», журнал стал уделять внимание не только технической стороне фотографии, но и художественной.

В 1900 году RFO столкнулся с трудностями в управлении таким большим количеством членов на собраниях, когда больший упор делался на административные и экономические вопросы, а не на проблемы художественной фотографии. В результате нарастает недовольство в обществе, и многие люди покинули РФО. В 1911 году на внеочередном собрании общества был переизбран совет директоров, соредактор и заведующий художественным отделом «Вестника фотографий» фотографом назначен Николай Петров.Петров направил художественный образ в другое русло, считая, что нужно воспитывать вкус фотографов в России и на страницах журнала знакомиться с шедеврами мирового искусства и фотографии. По мнению Петрова, идеал художественной фотографии не должен быть точным воспроизведением действительности, к которому стремятся многие фотографы, и воплощением реальности в художественные образы. Целью журнала он видел фотографии русских в поисках места в мире фотографии.

Петров поддерживает любые новаторские движения, в частности, «нечеткую» живописную фотографию.Консерваторы были против «некрасивого тренда», учитывая в основном резкость картинки. Журнал провел горячие дискуссии о документальной и художественной фотографии. Это стало яблоком раздора, и в 1913 году правление РФС было вынуждено согласиться с разделением тенденций в обществе: меньшинство — сторонники художественной фотографии, большинство — сторонники записывающей (документальной) фотографии. Но обвинять Петрова в увлечении художественной фотографией в ущерб документальности продолжали, и в 1914 году он ушел из редактора «Вестника».

Во время Первой мировой войны и революции РФО временно приостановило свою деятельность. В то время записи фото занимали ведущее место, так как требовались более четкие изображения для газет и журналов. После Гражданской войны РФО был восстановлен. Среди членов общества проявилась четкая грань между фотографами старой школы и операторами партийной ориентации.

В 1920-е годы фотографы RFO, а именно художественная секция, участвовали в международных выставках — в Лондоне в 1922-1925 годах, в Нью-Йорке в 1923 году, в Париже в 1924-1925 годах — и получили множество наград.

В 1922 году Государственная академия художественных наук (ГАХН) взяла под свое крыло Русское фотографическое общество. Вместе они провели серию исследований и выставок под названием «Искусство движения». Фотографы исследовали движения в танцах, спорте, физкультуре. Интерес к этой теме был связан с приездом в СССР американской танцовщицы Айседоры Дункан и с ее концепцией произвольного танца. Первая выставка «Искусство движения» прошла в 1925 году под эгидой ГАХН и была закрыта для публики, так как на ней было выставлено много фотографий обнаженной натуры, что могло вызвать неодобрение некоторых инстанций.Вторая выставка проходила в 1926 году, третья — в 1927 году, а последняя, ​​четвертая — в 1928 году. В Советском Союзе даже полуобнаженные фотографии природы воспринимались с подозрением. Вскоре в «Советской фотоантологии» была опубликована разгромная статья, в которой участники выставок «Искусство движения» были объявлены о буржуазном влиянии и названы обнаженной натурой «грязным пережитком капиталистических отношений». Эта статья и последовавшая за ней валовая «критика» привели к тому, что в 1930 году было расформировано Русское фотографическое общество, а Государственная академия художеств перестала существовать.

критики и яростных нападок остались в прошлом, а фотографии мастера фотографии, в том числе с выставки «Искусство движения», с гордостью включают в свои коллекции музеев и частных коллекционеров.

Андрей Осипович Карелин (1837–1906) вступил в Философское общество в 1895 году. Он был не только талантливым фотографом, но и художником, окончил Петербургскую Академию художеств. В 1860 году он переехал в Нижний Новгород, где открыл свою лавку.В 1870 году совместно с художником Карелиным И. Шишкин создал альбом «Нижний Новгород». В основном Карелин снимал виды Нижнего Новгорода и художественные портреты в своей мастерской. Он получил множество наград в области фотографии, в 1878 году он стал членом Французской национальной академии искусств. В 2007 году на аукционе Artcurial в Париже фотографии Карелина «Милостыня» купили за пять с половиной тысяч евро.

Фотограф крестьян Петр Петрович Павлов (1860 г. — не ранее 1924 г.) был членом организации РФО.У него были свои фото-мастерские в Москве, на Мяснике. Павлов снимал портреты Москвы, сцены городской жизни, а также театральную фотографию. Сотрудничал с МХАТом, широко известен картиной «Чтение« Чайки », артисты МХАТа Антона Чехова» (1899). В коллекции Литературного музея хранится 24 фотографии Павловой с видами Москвы. В 2012 году на торгах Российского аукционного дома в Москве картину Павлова «Механизм кремлевских курантов» купили за 120 тысяч рублей.

Петр Павлов
Механизм курантов Московского Кремля. 1890
желатин-серебряный принт, Винтаж. 23 x 17,3
Российский Аукционный Дом (Москва). 02.06.2012. Лот 9
Эстимейт: 000–180 120 000
Результат: 120 000 рублей (3552 доллара)
Источник: artinvestment.ru
ПЕТР Павлов Чтение «Чайки» артисты МХАТа Антона Чехова. 7 мая 1899 г.
Государственный Литературный музей
Источник: альбом «Русское фото
Середина XIX — начало XX века»
Сост.Н. Рахманов. — Москва: Планета, 1996. С. 169

В 1900-е годы Николай Петров (1876-1940) был важной фигурой в фотографических кругах. Петр изучал фотобизнес в Германии, Карлсруэ, а затем жил в Киеве, где преподавал в различных учреждениях фотографии, успешно участвовал в выставках и основал киевскую ассоциацию фотографов-любителей «Дагер». С 1906 г. член РФО-городка. В 1911-1914 заведовал художественным отделом журнала «Журнал фотографии», занимавшимся исследованиями отечественной и зарубежной фотографии.В 2008 году на аукционе Bonhams в Лондоне за фотографию Петрова «Бездомный» заплатили 1320 фунтов стерлингов.

Николай Петров Бездомный. 1920
желатино-серебряный принт. 28 x 17,5
Bonhams. Лондон. 10.06.2008. Лот 10
Результат: 1320 фунтов (2579 долларов)
Источник: artinvestment.ru
Николай Петров . М. Турчанинова. 1900-е годы
Государственный исторический музей
Источник: альбом «Русская фотография.Середина XIX — начало XX века »
Сост. Н. Рахманов. — Москва: Планета, 1996. С. 66

Фотограф Максим Дмитриев (1858-1948) посещал мастерскую Карелина в Нижнем Новгороде. В 1887 году он открыл свой магазин. Дмитриев снимал виды Волги и Нижнего Новгорода, городские пейзажи и сцены деревенской жизни. Дмитриев был членом РФО с момента его создания. Он был фотографом-документалистом, снимал в публицистическом жанре фотографии: в 1891-1892 годах помогал голодающему Поволжью, создал серию документальных фотографий деревень «Плохой 1891-1892 год», снял серию «Старообрядческий скетч». , «Собрание типов и быта народов России.В 1992 году на территории бывшего Нижнего Новгорода открылся магазин Дмитриева Русского музея фотографии. В 2010 и 2012 годах фотографии Дмитриевой с видами Нижнего Новгорода выставлялись на продажу аукционным домом Binoche et Giquello (Париж) с эстимейтом 700-750 евро. (около 1 тыс. долларов), но покупатель не найден.

Максим Дмитриев
Костяшки в деревне. 1890
Российский Архив Фильмов
Источник: альбом «Русское фото
Середина XIX — начало XX века. »
Сост.Н. Рахманов. — Москва: Планета, 1996. С. 85
Сергей Прокудин-Горский
крестьянская девушка. Российская империя. 1909
тройной негатив. 24 x 9
Библиотека Конгресса в Вашингтоне. Номер 21043
Источник: loc.gov /index.html

Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский (1863-1944) приобрел мировую известность благодаря цветным фотографиям дореволюционной России, создавшим особую методику тройной экспозиции .Прокудин-Горский изобрел сенсибилизатор для фотопластинок, чувствительный ко всему цветовому спектру, он был редактором журнала «Фотограф-любитель». В 1906 г. избран почетным членом РФО. В 1909 году Прокудин-Горский приступил к решению непростой задачи — запечатлеть цветные изображения по всей современной России. Он объездил всю страну от Мурманска до Самарканда, снимая людей, села, церкви и пейзажи. После революции фотограф эмигрировал во Францию, его коллекция фотографий осталась в России.Вероятно, в 1931 году его коллекция фотографий царской России, состоящая из 2300 тройных негативов, была тайно перевезена из СССР во Францию. В 1948 году наследники продали коллекцию фотографа Библиотеке Конгресса, но в ней было всего 1902 тройных негатива, судьба остальных 400 негативов неизвестна. В 1991 году была составлена ​​компьютерная база данных моментальных снимков Прокудина-Горского. Информация о местонахождении других произведений Прокудина-Горского — в частных коллекциях или музеях — или когда появляются новые аукционные площадки.

Сергей Прокудин-Горский
Общий вид Новой Уфы. 1910
тройной негатив. 24 x 9
Библиотека Конгресса в Вашингтоне. Номер 20554
Источник: loc.gov /index.html
Сергей Прокудин-Горский на троллейбусе в Петрозаводске на Муромской железной дороге. 1915 г.
тройной негатив. 24 x 9
Библиотека Конгресса в Вашингтоне. Номер 20245
Источник: loc.gov /index.html

Художественное наследие многих фотографов РФО редко бывает на аукционах или в частных галереях — найти их работы можно только в редких музейных собраниях. Мазурин Алексей Сергеевич (1846 — после 1915) начинал как фотограф-любитель, но сумел добиться международной известности. Мазурин снимал романтические пейзажи и крестьянский быт, был членом-учредителем РФО, а с 1899 г. — почетным членом.

Алексей Мазурино Лесной проспект. 1900-е годы
Гуммиарабик. 24,7 x 19,2
Государственный исторический музей
Источник: каталог выставки «Живопись в России
1890 1920.»- Москва: Искусство Весна, 2002. Кат. № 47
Алексей Мазурино
Мальчики-птицеводы. 1900-е годы
Государственный исторический музей
Источник: альбом« Русское фото
Середина XIX — начало XX века »
Сост. Н. Рахманов. — Москва: Планета, 1996. С. 63

Карл А. Фишер (1859 — после 1923 г.) Гражданин Пруссии, владел магазином в Москве, на Кузнецком мосту, был членом Философского общества с момента его основания. Основанная в 1898–1907 гг. — ее председатель, а с 1907 г. — почетный член.Фишер снимал портреты известных писателей, художников, композиторов, художников, занимался архитектурной и театральной фотографией.

KARL FISCHER Мэри из Шотландии. Золотой век русского театра. Портреты
с участием Марии Стюарт — Марии Ермоловой. 1892
Театр
Музей. Бахрушин
Источник: gctm.ru
KARL FISCHER Королевская команда на Театральной площади во время военного парада. Из альбома «В гостях у царской семьи Москвы.«Апрель 1910 г.
Российский архив киноискусств
Источник: альбом« Русское фото
Середина XIX — начало XX века »
Сост. Н. Рахманов. — М .: Планета, 1996. Стр. 102

Фотохудожник Сергей Лобовиков (1870-1941) организовал Вятское фотообщество, с 1900 член Философского общества, с 1913 — почетный член. Лобовиков участвовал в международных конкурсах и выставках художественной фотографии. В 1927 г. состоялась персональная выставка фотографа под эгидой РФО в Москве.

Анатолий Трапани (1881 — после 1930) окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества, с фото работал в технике многоцветного фотоофорта и бромойля. С 1910 г. он был членом Философского общества, а с 1912 г. — членом правления общества. Трапани — один из первых, кто снимает обнаженные тела. В 1917/1918 эмигрировал во Францию, в 1928 переехал в США, работал кинооператором.

СЕРГЕЙ Лобовик Дедушка радость.1909-1910 гг.
бромно-серебряная печать. 22 x 29,2
Собрание М.И. Голосовского
Источник: каталог выставки «Живопись в России
1890 1920.» — Москва: Арт-Весна, 2002. Кат. Номер 38
Анатолий ТРАПАНИ Офорт.
Бромойл 1917 г. с передачи. 38,7 x 28
Союз фотохудожников России
Источник: каталог выставки «Живопись в России
1890 1920.» — М .: Искусство Весна, 2002. Кат. № 68

работы одного из самых известных российских фотографов Александрова Гринберга (1885–1979), входящего в двадцатку самых дорогих российских фотографов.Гринберг — талантливый фотохудожник, приверженец эротических картинок, за что был арестован в 1936 году и обвинен в распространении порнографии. Гринберг был членом RFO с 1906 года. Аукционный сайт покупал его фотографии по цене от 2 до 4 тысяч долларов. В 2010 году на аукционе Binoche Renaud Giquello (Париж) за фотографию в обнаженном виде заплатили 22 000 евро, нижний эстимейт был превышен в 7 раз.

Александр Гринберг
обнаженная, эскиз II.Около 1930 г.
желатин-серебряная печать, винтаж. 12,3 x 12
Бинош Рено Жикелло. Париж. 18.11.2010.
Лот 146 Эстимейт: 3 000–3 500 евро
Результат: 22 000 евро (29 713 долларов)
Источник: binoche-renaud-giquello.com
Александр Гринберг
обнаженная, эскиз I, Москва. Около 1930 г.
желатин-серебряная печать, винтаж. 11,4 x 7,4
Бинош Рено Жикелло. Париж. 18.11.2010.
Лот 145 Эстимейт: 3 000–3 500 евро
Результат: 6 100 евро (8 238 долларов)
Источник: binoche-renaud- giquello.com

Фотограф Юрий Еремин (1881-1948) прославился благодаря фотографиям памятников Москвы, а также видам Крыма, Москвы и Подмосковья, снимкам обнаженных людей. Ерёмин присоединился к СФА в 1910 году, в 1916 году он стал членом Правления. В 1918 году Ерёмин открыл свой магазин «Сецессион» в Москве. Принимал участие во всех четырех выставках «Искусство движения». Упор Ерёмин дал свет. Фото «Гурзуф» собрало множество наград: ветка на переднем плане придавала изображению глубину; этот метод был использован впервые, стал своего рода ударом для фотографов и даже получил название «ереминская ветвь».В 2010 году на аукционе Binoche Renaud Giquello (Париж) фото Еремина «Большой дом» куплено за 5200 евро.

ЮРИЙ ЕРЕМИН Большой театр, Москва.
1928 год желатиновый серебряный принт, винтаж. 7,8 х 5,4
Binoche Renaud Giquello. Париж. 18.11.2010.
Lot 158 ​​Эстимейт: 1 800-2 000
Результат: 5 200 евро (7 023 доллара)
Источник: binoche-renaud-giquello.com
YURI ЕРЕМИНА
Архитектурный ансамбль Храма Христа.1920
бром-серебро. 28,6 x 38,6
Государственный исторический музей
Источник: каталог выставки «Живопись в России
1890 1920.» — М .: Искусство Весна, 2002. Кат. № 26
ЕРЕМИН ЮРИЙ . Гурзуф. 1925 г.
Источник: fotay.ru

Рахманов Николай Андреев (1882-1947) занимался живописью и фотографией. В 1900-х годах он открывает свою мастерскую в Серпухове, снимая пейзажи и жанровые сцены.Его живописные фотографии получили широкое признание в России и за рубежом. Плодотворным «золотым веком» творчества Андреева считаются 1922-1928 годы. В 2010 году за фотографию Андреева «Русский пейзаж» заплатили две тысячи евро на аукционе Binoche Renaud Giquello (Париж).

Николай Андреев Русский пейзаж. Около 1930 г.
желатин-серебряная печать, винтаж. 18 x 22,5
Бинош Рено Жикелло. Париж. 18.11.2010.
Лот 165 Эстимейт: 2 500–3 000
Результат: 2 000 евро (2 701 доллар)
Источник: binoche-renaud-giquello.ком
Николай Андреев закипает.
Бромойл 1924 г. с трансфером. 38 x 28
Союз фотохудожников России
Источник: каталог выставки «Живопись в России
1890-1920-х гг.». — М .: Искусство Весна, 2002. Кат. № 5

из группы талантливых художников РФО, одним из которых был Николай Свиштов Паола (1874-1964). Фотограф стал членом Философского общества в 1906 году, с 1911 по 1930 год он был членом правительства.В 1908 году фотограф Свиштов купил магазин «Паола», который впоследствии неожиданно прижился и стал частью его семьи. Известность Свиштову-Паоле принесли выразительные портреты, пейзажи, жанровые сцены и снимки обнаженной натуры, сделанные для выставок «Художественное движение». Портрет художника В. Мешкова Русский аукционный дом оценили в 60–80 тысяч рублей на торгах в Москве в 2012 году, но покупателя не нашли.

НИКОЛАЙ Фистулас Паоло
Портрет художника В.М.Мешков. 1930
желатино-серебряная печать. 19,7 x 14,5
Российский аукционный дом. 02.06.2012.
Лот 10 Эстимейт: 60 000–80 000 (2 496–3 328 долларов)
Источник: artinvestment.ru
НИКОЛАЙ Фистулас Паоло Пастух. До 1917 г.
Русский архив Кино и фото
Источник: альбом «Русское фото
Середина XIX — начало XX века»
Сост. Н. Рахманов. — М .: Планета, 1996. С. 142

Среди талантливых фотографов РФО был также Леонид Шокин (1896-1962).Он всю жизнь прожил в Кимрах, создал кимричское отделение РФО, членом которого был в 1918 году. Шокина Две фотографии с пейзажами выставлялись на аукционных домах Symposion Auction House в Праге в 2000 году и Tajan в Париже в 1995 году и были куплены за 520 рублей. и 792 доллара соответственно.

ЛЕОНИД Шокин флаг. 1920-е годы
бромно-серебряная печать. 26 x 19 Частная коллекция

Источник: каталог выставки «Живопись в России»
1890 1920.»- М .: Искусство Весна, 2002. Кат. № 75

ЛЕОНИД Шокин
Гадалка. Около 1924 г.
Современная печать
Коллекция М.И. Голосовского
Источник: photography.ru

работы некоторых фотографов РФО не выставлялся на публичных торгах, но они музейного качества. Сергей Кузьмич Иванов-Аллилуев (1891-1979) присоединился к СФА в 1920 году, снимал лирические пейзажи, портреты, а после Второй мировой войны работал в новостях ТАСС в картинках.

Василий Улитин (1888–1976) занялся фотографией в мастерской Чарльза Фишера, в 1923 году был членом РФО. В 1942 году фотохудожника Улитина обвинили в клевете на советскую власть и отправили в лагерь на десять лет, в 1950 году фотографа реабилитировали.

СЕРГЕЙ ИВАНОВ, Аллилуиа!

Женский портрет бромно-серебряный принт. 17,8 x 16,3

Частное собрание Источник: каталог выставки «Живопись в России
1890-1920-х гг.- М .: Весна Искусства, 2002. Кат. № 33

БАСИЛ Улитин Златоустовский завод. 1929 г.
бромно-серебряная печать. 27,8 х 22,5
Коллекция М.И. Голосовского
Источник: каталог выставки «Живопись» Фотография в России
1890 1920. »- М .: Искусство Весна, 2002. Кат. Номер 73

Петр Клепиков (1884-1960) был фотографом-любителем, затем стал специалистом по аэрофотосъемке в РФО. в начале 1920-х гг.Клепиков снимал архитектуру, совершил несколько поездок в Крым и на Русский Север.

КЛЕПИКОВ ПЕТР . Зимний этюд. 1923
Музей «Московский Дом фотографии»
Источник: mamm-mdf.ru ​​

Многие фотографы РФО получили мировую известность и их работы не только музейного качества, но и интересны для инвестирования. Фотографии РФО собраны коллекционерами Михаилом Голосовским, Евсеем Самойловичем Бялым.Фотографии RFO также находятся в музейных собраниях Государственного Исторического музея, Государственного литературного музея, Российского архива кино и фото, Государственного центрального театрального музея. Бахрушина на встрече Союза фотохудожников России и Библиотеки Конгресса США в Вашингтоне, округ Колумбия.

Бондаренко Марина, AI

Источники:

1. Стигнеев В.Т. Фотографии века 1894–1994: Очерки истории русской фотографии. — М.: Издательство «Либроком», 2009.

2. Шипова Т. Н. Фотографы Москвы (1839-1930): Каталог биографического словаря. — М .: Совпадение, 2006.

Внимание! Все материалы сайта и база данных результатов аукционов ARTinvestment.RU, в том числе иллюстрированная справочная информация о произведениях, проданных на аукционах, предназначены для использования исключительно в информационных, научных, образовательных и культурных целях в соответствии со ст.1274 Гражданского кодекса. Использование в коммерческих целях или с нарушением правил, установленных Гражданским кодексом Российской Федерации, не допускается. ARTinvestment.RU не несет ответственности за содержание материалов, предоставленных третьими лицами. В случае нарушения прав третьих лиц, администрация сайта оставляет за собой право удалить их с сайта и из базы данных на основании заявления уполномоченного органа.

РОСФОТО О нас

В Центре представлены работы известных отечественных и зарубежных мастеров фотографии, а также молодых талантливых художников, работающих в жанрах современного искусства, тесно связанных с фотографией: видеоарт, фотоинсталляции, анимация, экспериментальное кино.

Выставок

За последние годы центр познакомил публику с такими выдающимися художниками, как Борис Савельев, Сергей Фалин, Борис Михалевкин (Россия), Дебора Турбевиль (США), Ара Гюлер (Турция), Антанас Суткус (Литва), Джон Йонсен (Дания). , Иоахим Шмидт, Сюзанна Винтерлинг (Германия) и многие другие.

Приблизительно тридцать выставок в год, многие проекты Центра разрабатываются в сотрудничестве с авторитетными международными организациями, такими как Goethe Institute (Германия), Mondriaan Foundation (Нидерланды), Nordic Cultural Foundation (Дания), Французский институт, Датский институт культуры.

Выставочные залы на Большой Морской улице в Санкт-Петербурге — не единственное место, где проходят выставки РОСФОТО. Центр постоянно расширяет географию своих проектов и налаживает связи со многими региональными музеями России, от Нижнего Новгорода до Иркутска. За последние годы РОСФОТО организовало несколько передвижных выставок, которые демонстрировались в разных городах России.

Исследования

Самые важные проекты в РОСФОТО — это те, которые объединяют выставку и исследования.Такие проекты успешно развиваются не только в экспозиционной работе, но и в научных исследованиях. Более того, они часто приводят к публикациям, которые рассматривают фотографию с точки зрения истории и истории искусства. Среди наиболее ярких примеров таких выставок — «Виды Крыма» выдающегося пейзажиста Василия Сокорнова и «Французская фотография из архива Института материальной культуры РАН». Подобные проекты, несущие несомненную научную ценность, обычно осуществляются РОСФОТО совместно с Российской национальной библиотекой (г. Санкт-Петербург).-Петербург), Musee d’Orsay (Париж), Европейском институте реставрации и графики (Париж), Musee de l’Elysee (Лозанна, Швейцария) и других важных исследовательских и музейных центрах.

В 2006 году Государственный российский центр фотографии вошел в Ассоциацию музеев России.

Постоянно пополняя свою коллекцию (около десяти тысяч единиц хранения), РОСФОТО в настоящее время развивает программу «Русский музей фотографии» и онлайн-ресурс «Фотографическое наследие России».Оба эти великих начинания требуют исследовательской работы в области сохранения и обработки цифровых электронных изображений, каталогизации, консервации и реставрации фотографий. В практической работе и исследованиях по комплексному сохранению культурного наследия РОСФОТО сотрудничает с различными институтами Российской академии наук (Ботанический институт им. Комарова, Лаборатория реставрации и консервации документов РАН) и такими известными зарубежными исследованиями. центры как Chicago Albumen Works.

Центр

занимается разработкой методов и технологий реставрации, консервации и консервации, которые позволят эффективно решить проблему ухода за любой частной коллекцией или музейным архивом фотографий и негативов. Лаборатория научной реставрации РОСФОТО ведет работы по реставрации и консервации фотографий и обучает молодых специалистов.

Образовательные программы

Среди образовательных программ РОСФОТО — курс лекций по истории и теории фотографии для вузов и ежегодная конференция «Фотография в музее».

Одним из успешных образовательных проектов Центра является Балтийская школа фотографии, некоммерческий учебный проект, который позволил многим начинающим фотографам принять участие в мастер-классах и семинарах, проводимых приглашенными экспертами и мастерами фотографии, как иностранными, так и национальными.

Вернуться

Последнее обновление 3.02.2017

Фотограф царю — Воссоздана пластинка Прокудина-Горского: Империя, которой была Россия | Выставки

Прокудин-Горский покинул Россию в 1918 году,
сначала отправился в Норвегию и Англию, а затем поселился во Франции.Тогда,
царь и его семья были убиты, а империя Прокудина-Горского
так тщательно задокументированный был уничтожен. Его уникальные образы России
накануне революции — записанные на стеклянных пластинах — были приобретены
Библиотеке Конгресса в 1948 году от его наследников. Для этой выставки
стеклянные пластины были отсканированы и благодаря инновационному процессу
Благодаря так называемой дигихроматографии получаются яркие цветные изображения.
На этой выставке представлены образцы исторических образов Прокудина-Горского.
производится с помощью нового процесса; цифровые технологии, которые делают эти
возможна превосходная цветная печать; и отмечает тот факт, что для
впервые многие из этих замечательных изображений становятся общедоступными.

Родился в г. Муром Владимирской области.
Россия (первоначально считалось, что это Санкт-Петербург)
в 1863 г. и получил образование
Как химик Прокудин-Горский посвятил свою карьеру продвижению
фотографии. Он учился у известных ученых в Санкт-Петербурге,
Берлин и Париж. Его собственные оригинальные исследования позволили получить патенты на производство
слайды цветных пленок и для проецирования цветных кинофильмов. Около 1907 г.
Прокудин-Горский представил и сформулировал план использования возникающих
технологические достижения, которые были сделаны в цветной фотографии, чтобы
систематически документировать Российскую Империю.Благодаря такой амбициозной
проекта, его конечной целью было дать образование школьникам России.
с его «цветными оптическими проекциями» обширной и разнообразной истории,
культура и модернизация империи. Оснащен специально
оборудованную темную комнату в вагоне, предоставленную царем Николаем II и находящуюся во владении
двух разрешений, дающих ему доступ к закрытым зонам и сотрудничество
от бюрократии империи Прокудин-Горский задокументировал российское
Империя с 1907 по 1915 год.Провел много иллюстрированных лекций.
его работы. Прокудин-Горский покинул Россию в 1918 г.
Revolution, и в конце концов поселился в Париже, где и умер в 1944 году.

Портрет Сергея Михайловича Прокудина-Горского

Сергей Михайлович Прокудин-Горский (1863-1944) позирует возле
горный ручей, который считается рекой Каролицхали на Кавказе
Горы у морского порта Батуми на восточном побережье
Черное море.

Экспедиция на Урал

Сергей Михайлович Прокудин-Горский и члены его фотографической
Команда показана здесь в их ночном палаточном лагере. Сайт
у реки Чусовая, на западном берегу Уральских гор
которые отделяют Европу от Азии.

Австро-венгерские военнопленные

В первые годы Первой мировой войны Прокудин-Горский фотографировал
группа военнопленных из Австро-Венгерской империи.В
мужчины, вероятно, поляки, украинцы и представители других славянских
национальностей, заключенный в неустановленном месте в далекой
север европейской части России у Белого моря. Это изображение сбежало
быть конфискованным пограничниками — судьба подавляющего большинства
политически чувствительных образов — когда Прокудин-Горский уехал из России
навсегда в 1918 году — вероятно, потому что то, что представлено,
не сразу очевидно.

Стеклянная пластина отрицательная

Здесь показан один из тысяч стеклянных негативов, изготовленных
Прокудина-Горского.Негативы служили двум целям. Прежде всего
они использовались для изготовления позитивных стеклянных слайдов для его иллюстрированных
лекции о Российской Империи. Прокудин-Горский спроектировал
проходит через красный, зеленый и синий фильтры известного устройства
как «волшебный фонарь», который накладывал изображения на экран
в результате получается полноцветное изображение. Во-вторых, Прокудин-Горский использовал
негативы для печати эталонных фотографий его путешествий, которые
были вмонтированы в альбомы.

Сергей Михайлович Прокудин-Горский. австрийских заключенных
Войны возле барака
, 1915.
Стеклянная пластина негативная. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (60)

Альбом справочных фотографий

Прокудин-Горский создал альбомы для фоторепортажей.
о его поездках по Российской Империи.Каждый альбом составлен
контактных отпечатков, созданных с его негативов на стеклянной пластине, которые
были установлены в том порядке, в котором он ехал. Страница альбома
Показанный здесь был создан в 1915 году во время его последнего известного документального фильма.
поездка.

К началу

Георгий Безбородов художник из Москвы, Российская Федерация

Фотограф, член Союза фотохудожников России, советник председателя Российского экологического общества, член Русского географического общества, Русского фотоклуба, соучредитель Институт органического сельского хозяйства, директор маркетингового агентства Time4brand.

Я начал снимать в 14 лет на камеру Агат-18, чему позавидовали бы все ломографы. Потом были Зенит, Практика, несколько Канонов, Лейка, но первая камера — это первая камера … Отец научил меня не только снимать, но и проявлять, печатать и даже фотошопить вручную. Потом я стрелял, стрелял, стрелял, потом не стрелял. Камера отвлекала меня от созерцания. 5 лет назад я научился совмещать созерцание и съемку и снова начал фотографировать.

Я архитектор, МАРХИ, градостроительство, очень помогает: композиция, объем, свет, перспектива, история искусства, живопись и графика, понимание города.Несколько лет проработал дизайнером, много фотошопил, разбираюсь и обрабатываю, но все же живые фото люблю. Конечно, компьютер просто необходим, но главное волшебство — в стрельбе. Я создаю и продвигаю бренды, и это самое тесное взаимопроникновение вербального и невербального, слов и изображений. Особенно рекомендую нашу команду для проектов в сфере b2b, финансов, медиа, КСО, экологии, сложных продуктов и рынков.

Люблю романтические «пыльные», но «звонкие» картинки, это могут быть портреты или дизайнерские вещи, даже, как оказалось, детские и новогодние елки.Я предпочитаю не студию, а естественную среду для каждого случая. Жизнь дала большой опыт съемки при странном или плохом освещении, особенно без вспышки. Вспышка удобна, но отвлекает. Если нужен дополнительный свет, беру свой с зонтами и софтбоксами. И даже со вспышкой)

Перфекционист: важно получить красивую картинку, чтобы она меня как-то удивляла: интересно падал свет или предметы волшебным образом накладывались друг на друга или улавливался скрытый оттенок настроения.Я снимаю с объективами Zeiss и Leica, о которых не сообщают, без автофокуса и зума, что заставляет меня двигаться и постоянно быть на переднем крае. Такая оптика делает картинку намного более волшебной, что немаловажно.
Когда мои фото помещаются на аватарку, я особенно рада, это означает, что человек нашел себя среди изображений самого себя.

Выставки и награды

National Geographic: «Северная красота», Санкт-Петербург, Россия, 2016
Contemporary art ruhr (C.AR) — «Рассказывая историю» Эссен, Германия 2017
Галерея Hinterland — «Границы» Вена, Австрия, 2019
Галерея фотосинтеза — «Уличная фотография», София, Болгария, 2019
Галерея BBA — «В основном черный», Берлин, Германия , 2019
BBA Gallery — «Mostly White», Берлин, Германия, 2019
Laurent Gallery — «Dramatic B&W», Мельбурн, Австралия, 2019
MIA Photo Fair — «Minimalism», Милан, Италия, 2019
Itsliquid / Palazzo ca ‘ Занарди — «Памятные портреты», Венеция, Италия, 2019
Whisky Rooms — «Shotland», Москва, Россия, 2020

SIENA AWARDS — «Креативный фотограф года» — шортлист, 2020
35 Награды:
— «Лучшие 9% мужской ч / б портрет », 2019
-« Лучшие 2% концертных фото », 2019
-« Лучшие 50 концертных фотографов », 2019
-« Лучшие 14% людей на работе фотограф », 2019
-« Топ 50 пустых городских улиц фотограф », 2020
-« Лучшие 5% уличных фото / одиночных фотографий теней », 2020

Задолго до Photoshop Советы освоили искусство Стирание людей с фотографий — и история тоже

Adobe Photoshop, самая известная в мире программа для редактирования изображений, давно перешла от существительного к глаголу: «в Photoshop» стало означать что-то вроде «изменить фотографию, часто с намерением ввести в заблуждение или обмануть.Но в этом случае фотошоппинг начался не с Photoshop, и действительно, первые мастера фотошопинга сделали это задолго до того, как кто-либо даже мечтал о персональном компьютере, не говоря уже о средствах для манипулирования изображениями на нем. В Америке лучшие из них работали в кино; в Советской России они работали на пропагандистскую машину другого типа, известную как государство, не просто производя официальные фотографии, но возвращаясь к предыдущим официальным фотографиям и изменяя их, чтобы отразить постоянно меняющийся набор предпочтительных альтернативных фактов режима.

«Как и их коллеги в Голливуде, фотографы-ретушеры в Советской России проводили долгие часы, сглаживая пятна несовершенного лица, помогая камере фальсифицировать реальность», — пишет Дэвид Кинг во введении к своей книге « Комиссар исчезает: фальсификация фотографий». и Искусство в сталинской России . «Рябое лицо Сталина, в частности, требовало исключительных навыков работы с аэрографом. Но именно во время Великих чисток, бушевавших в конце 1930-х годов, появилась новая форма фальсификации.Физическое уничтожение политических противников Сталина руками тайной полиции быстро сопровождалось их стиранием из всех форм художественного существования ».

Используя инструменты, которые сейчас кажутся невероятно примитивными, советские прото-фотошоперы заставили «исчезнуть когда-то известные личности» и создали фотографии, изображающие Сталина «единственным верным другом, товарищем и преемником Ленина, лидера большевистской революции и основателя СССР ».

Эта почти кустарная работа, «одна из самых приятных задач для художественного отдела издательств того времени», требовала серьезной ловкости со скальпелем, клеем, краской и аэрографом.(Некоторые примеры, как вы можете видеть в этой пятистраничной галерее изображений из The Commissar Vanishes , свидетельствуют о большей ловкости, чем другие.) Таким образом, Сталин мог приказать вычеркнуть из истории таких товарищей, которых он в конечном итоге считал нелояльными (и которые обычно казнили как) как военно-морского комиссара Николая Ежова, которого, как известно, заставили исчезнуть со стороны Сталина на фотографии, сделанной рядом с каналом им. Москвы, или наркома почты и телеграфов Николая Антипова, командующего Ленинградской партией Сергея Кирова и председателя Президиум Верховного Совета Николай Шверник — на фото, снятые один за другим, чуть выше.

Эта практика распространяется даже на материалы советской космической программы, пишет Джеймс Оберг из Wired . Космонавты, временно исключенные из истории, включают Валентина Бондаренко, который погиб в результате пожара во время учений, и особенно многообещающего Григория Нелюбова (на фото, а затем не на фото вверху поста), который «был исключен из программы за плохое поведение и позже покончил с собой «. Юрий Гагарин, космонавт, вошедший в историю как первый человек в космосе, конечно, не был стерт гордыми властями, но даже его фотографии, вроде той, что чуть выше, где он пожимает руку руководителю советской космической программы. тайный лидер Сергей Королев пошел под нож из косметических соображений, здесь снятие явно отвлекающего рабочего на заднем плане — вряд ли крупная историческая фигура, не говоря уже о спорной, но все же реальное и, может быть, даже живое напоминание о том, что пока камера может лгать, он не может держать язык за зубами вечно.

ч / т @JackFeerick

Связанное содержание:

Иосиф Сталин, редактор на протяжении всей жизни, держал в руках большой синий опасный карандаш

Лев Троцкий: любовь, смерть и изгнание в Мексике

Смотрите сюрреалиста Glass Harmonica , единственный анимационный фильм, когда-либо запрещенный советскими цензорами (1968)

Советский Союз составляет список из 38 опасных рок-групп: Kiss, Pink Floyd, Talking Heads, Village People & More (1985)

История и литература России оживают в чудесно раскрашенных портретах: см. Фотографии Толстого, Чехова, Романовых и др.

Колин Маршалл, базирующийся в Сеуле, пишет и ведет передачи о городах и культуре.Он работает над книгой Город без гражданства: прогулка по Лос-Анджелесу 21-го века , видеосерией Город в кино , краудфандинговым журналистским проектом «Где находится город будущего?» И «Обзор Лос-Анджелеса». Книжный корейский блог. Следуйте за ним в Twitter на @colinmarshall или на Facebook.

Требования к фотографии для российского паспорта / визы и размер

Россия Требования к фотографии для паспорта / визы и размер

iVisa | Обновлено 12 марта 2021 г.

Приведение в порядок ваших проездных документов — важный шаг при планировании поездки за границу.Поездка за пределы России, скорее всего, связана с оформлением паспорта, если у вас его еще нет. IVisa Photos может помочь вам с фотографиями, которые вы должны будете отправить в орган, выдающий документы, вместе со всеми другими необходимыми документами. Сделайте снимок дома, и iVisa Photos обработает его так, чтобы оно на 100% соответствовало государственным требованиям.

Международные поездки, как правило, также требуют получения визы. Вы можете взглянуть на наш веб-сайт, и они могут помочь с этим.В зависимости от того, куда вы хотите поехать, вы можете претендовать на получение электронной визы, и в этом случае iVisa может облегчить процесс онлайн-подачи заявки.

Фото спецификации

К российскому паспорту предъявляются следующие требования к фотографии:

  • Требуемый размер фотографии: 45 мм в высоту и 35 мм в ширину
  • Нужны цветные картинки. Не черно-белое.
  • Положение головы: голова прямая должна быть прямой
  • Возраст не должен превышать 6 месяцев
  • Фон: белый
  • Улыбка: no
  • Глаза: хорошо видны
  • Размытые фотографии отклоняются
  • Очки: приемлемы при определенных условиях
  • Головной убор: не допускается.Исключения делаются для религиозных целей
  • Разрешение (пикселей): не менее 600 точек на дюйм
  • Дресс-код: одежда должна контрастировать с фоном. Не носите белые топы
  • Борода: разрешено, если она представляет ваш повседневный образ
  • Количество необходимых фотографий: 2
Руководство по требованиям к размеру фотографии на паспорт для России

Требования к фотографиям для российских паспортов и фотографиям для визы — правила, инструкции и спецификации

Приведенного выше списка требований к фотографии для паспорта России недостаточно для того, чтобы сделать снимок должным образом.Существуют правила, которым вы должны следовать, когда решите сделать собственное фото для паспорта или визы. Имейте в виду, что в случае невыполнения требований ваша заявка на получение паспорта будет отклонена.

  • Фон фотографии на паспорт или на визу должен быть белым. Когда вы будете готовы сделать снимок, встаньте у белой стены. Белый лист можно использовать в том случае, если поблизости нет белой стены. Пока в кадре нет цветов, узоров и теней, все готово.
  • Убедитесь, что свет в настройках, в которых вы делаете снимок, не слишком яркий или слишком темный. Кроме того, вы не можете появляться на фотографии с тенями на лице. Чтобы этого избежать, используйте фронтальный источник света.
  • На фото голова должна быть прямой. Вы не можете наклонять или вращать его. Если вы отправите портретное изображение, оно будет отклонено.
  • Вы не должны улыбаться на фото в паспорте или визе. Вы не можете использовать какие-либо выражения лица, кроме нейтральных.
  • Убедитесь, что вам ничто не закрывает глаза, когда вы делаете снимок. Уберите волосы с лица и снимите очки, если оправа нечеткая. Если они есть, вы можете оставить их включенными, но только в том случае, если на снимке нет отражения вспышки. Излишне говорить, что солнцезащитные очки и очки с тонированными линзами не допускаются на фотографии для паспорта или визы.
  • Головной убор разрешен только в том случае, если ваша религия обязывает вас постоянно покрывать голову.Это единственная уступка. Но даже в этом случае вы должны убедиться, что ваше лицо видно от нижней части подбородка до верхней части лба. Кроме того, головной убор не должен создавать тени на лице.
  • Вам не нужно сбривать бороду перед тем, как сделать фото для паспорта или визы, если вы обычно так выглядите.
Правила и требования для младенцев, младенцев и новорожденных паспортные и визовые фотографии

Хотите путешествовать с детьми? Тогда и паспорта им надо получить.С iVisa Photos вы также можете делать снимки для своих детей. Приведенные ниже советы должны быть вам полезны.

  • Поскольку глаза ваших детей тоже должны быть видны, вы должны делать фотографии, когда они бодрствуют.
  • Посадить ребенка в автокресло для фотосессии может быть немного удобнее. Если вы хотите действовать таким же образом, не забудьте накрыть спинку стула белой простыней. Фон обязательно должен быть белым.
  • Когда вы кладете ребенка на спину, чтобы сделать снимок сверху, необходимо подложить под ним белый слой.
  • Вы должны снять с кадра головной убор, соску, игрушки и т. Д. Вашего ребенка.
  • На фотографии для паспорта или визы может быть только младенец.

Обратите внимание, что нет существенной разницы между фотографией в паспорте ребенка и фотографией в паспорте взрослого. Если не считать того факта, что голова ребенка может занимать меньше места в кадре, они почти такие же.

Цена и стоимость

Мы рады сообщить вам, что iVisa Photos предлагает одни из самых низких сборов за фотографии на паспорт в Интернете.Для российского паспорта вам нужно будет предоставить 2 фотографии. Мы можем отдать их вам всего за 5,99 доллара США. Это примерно 447 руб.

Как получить фотографии на российский паспорт или фотографии на российскую визу онлайн?

Вы верите, что готовы пользоваться услугами iVisa Photos и размещать свои фотографии в Интернете? Затем мы расскажем, как все работает.

Используя приличную камеру смартфона или планшета, сделайте снимок, следуя всем указанным выше рекомендациям. Как только у вас появится понравившаяся фотография, вы должны отправить ее на обработку.Вы можете сделать это по электронной почте или прямо на сайте iVisa Photos. Как только мы получим ваш запрос, мы превратим ваше изображение в фотографию для паспорта, соответствующую требованиям государственных органов. Вы получите два варианта:

  • 1. Загрузите изображение, чтобы распечатать фотографии на паспорт дома. В этом случае под рукой должна быть бумага фотографического качества.
  • 2. Сообщите нам свой адрес, и iVisa Photos пришлет вам фотографии.

За дополнительной информацией обращайтесь в нашу службу поддержки клиентов.

Список литературы

Duke University Press — Путешествие по Российской империи

«В нынешней обстановке на Западе, когда возвращение к осознанию России сочетается с обновленным чувством угрозы, работа Уильяма Крафт Брамфилд является основным катализатором для информирования людей о богатстве русской культуры. Путешествие по Российской Империи — новаторская книга и бесценный ресурс для будущих поколений историков культуры. Предоставляя возможность рассматривать потери с течением времени и мыслить в терминах общих человеческих ценностей, он незаменим как для русофилов, так и для всех, кто интересуется более широкими проблемами восстановления, планами общественного пространства, влиянием индустриализации и модернизации, а также последствиями масштабная миграция населения.”- Энн Клеймола, соредактор Культура и идентичность в Московии: 1359–1584

«Какими бы чудесными и поразительными ни были фотографические усилия Сергея Прокудина-Горского, героически решительный труд Уильяма Крафта Брамфилда по записи российской антропогенной среды конца двадцатого — начала двадцать первого веков по-своему примечателен. В течение последних четырех десятилетий Брамфилд исследовал здания, городские пейзажи и пейзажи по всей России, создав то, что стало самым важным рекордом российской антропогенной среды нашей эпохи.Политические волнения этого периода делают его работу еще более значимой. Путешествие по Российской империи — важная запись о том, как Россия изменилась за неспокойное столетие, и поможет читателям оценить то, что впоследствии будет считаться потерянным миром ». — Блэр А. Рубль, соредактор Rebounding Identities: The Politics of Identities in Russia and Ukraine

«Жуткие цветные фотографии царской империи Сергея Прокудина-Горского, сделанные на закате перед войной и революцией, запечатлевают безмятежную славу русской архитектуры, которая, как правило, находится в мягко сияющем доиндустриальном пейзаже.Начиная с последних десятилетий Советского Союза, Уильям Крафт Брамфилд фотографировал эти самые разбросанные памятники. В результате сопоставление изображений, сделанных с интервалом в столетие друг от друга, напоминает читателю, что здания, как и империи, живут во времени ». — Джон Белдон Скотт, автор книги «Архитектура плащаницы: реликвия и ритуал в Турине»

«Эта широкоформатная книга, объемом 520 страниц, содержит около 400 потрясающих полноцветных изображений древних церквей, городов и пейзажей, сделанных двумя великими исследователями, которые сохранили так много русской культуры с помощью своих фотографий.»- Анна Сорокина, Россия за пределами заголовков

«К этой книге нужно подходить медленно и осторожно. По мере того, как вы путешествуете по восьми регионам путешествия, есть много чего впитывать и наслаждаться, включая повествование Брамфилда, которое заканчивается на Соловецком Преображенском монастыре, впечатляющем множестве здания на Соловецком архипелаге в Белом море … Это богатое путешествие, которое стоит совершить всем, кто интересуется Россией и русской культурой, и совершенно неважно, были вы в России или нет.»- Ричард Крепо, New York Journal of Books

«По запрашиваемой цене эта широкоформатная книга является выгодной сделкой не только за« содержание », но и за превосходные производственные ценности и дизайн, дополненные четко нарисованными картами для каждого из рассматриваемых регионов. Любой, кто интересуется русским или центральным регионом Азиатская история и культура были бы счастливы насладиться этим сборником ». — Дэн Во, Информационный бюллетень Ассоциации раннеславистических исследований

«Путешествие проходит через малоизвестные города, такие как Белозерск и Ржев, и сложность их церквей и монастырей, полная мелких и замысловатых деталей, раскрывается, как цветы, на глазах.Великолепная иконография, изящные «луковичные» купола, дико красочные экстерьеры и смешанные архитектурные стили привлекают внимание с описаниями, которые обеспечивают исторический контекст и художественные достоинства. . . . Какими бы интригующими ни были фотографии, текст Брамфилда привлекает читателей рассказами об огромном богатстве, могуществе и религиозной преданности. Более того, Брамфилд предлагает читателям задуматься не только об обстоятельствах, при которых строились здания, но и о том, что произошло после их захвата Прокудиным-Горским.»- Фейт Доусон, Тулейн Сегодня

«Сопоставление работ этих двух художников дает студентам и исследователям прекрасное представление о том, как художники могут рассматривать одни и те же предметы в разных исторических контекстах. Фотографии Прокудина-Горского и Брамфилда показывают изменения, которые претерпел каждый объект, включая различия в состоянии, цвете и влияние (или отсутствие) попыток сохранения с течением времени.Фотографии также приглашают к обсуждению таких вопросов, как реконструкция против реставрации и реальность против памяти в истории русской архитектуры.Рекомендуемые. Студенты младших курсов через факультет »- М. Миллер, Выбор

«Необычайное исследование двух фотографов и, по сути, двух России … Путешествие по Российской Империи — это мастерское достижение, которым читатели захотят наслаждаться и возвращаться к нему снова и снова. На его страницах есть поучительные уроки обо всем. от цветной фотографии до природы времени. Уильям Крафт Брамфилд вложил весь свой значительный талант, опыт и энергию, чтобы создать бесценный ресурс для студентов, изучающих историю России, любителей фотографии, любителей природы, поклонников архитектуры и всех, кто стремится исследовать обширная Российская империя глазами двух в высшей степени талантливых и преданных своему делу фотографов.»- Дженнифер Еремеева, The Moscow Times

«Фотографии Брамфилда исключительного качества, и … есть что-то увлекательное для читателя в сравнении снимков здания или группы зданий, сделанных много лет назад … Что делает Брамфилд в книге Journeys Он предоставляет визуальный материал и текст, которые заставляют задуматься над важными вопросами, не стремясь дать упрощенные ответы.Он показывает ценность фотографий Прокудина-Горского, признавая, что они не дают беспроблемного понимания исчезнувшего мира.Он предлагает легкую визуальную и текстовую историю важных объектов русской церковной архитектуры, доступную для неспециалистов ». — Майкл Хьюз, Slavic and East European Review

«В 1970 году американский аспирант отправился в тогдашний Советский Союз, взяв камеру, которую он купил для поездки. Уильям Крафт Брамфилд провел следующие полвека, путешествуя по Советскому Союзу и его государствам-преемникам, став Специалист по истории архитектуры региона и сам по себе уважаемый фотограф.. . . [A] s Путешествие по Российской Империи спокойно иллюстрирует, что желание сохранить религиозные здания как часть национального прошлого было не только феноменом перестройки ». — Мириам Добсон, London Review of Books

«Публикация Путешествий по Российской Империи знаменует своего рода юбилей, поскольку его автор, Уильям Крафт Брамфилд, впервые прибыл в Россию в 1970 году, ровно на пятьдесят лет раньше. Полвека — это действительно больше, чем полжизни, и за это время Россия стала для ученого второй родиной.. . . Таким образом, Брамфилд позволяет нам сравнивать внешний вид наиболее значительных произведений русской архитектуры в течение столетия, но это не единственный его вклад. Он также демонстрирует сосуществование двух давних художественных традиций представления произведений русской архитектуры: русской и зарубежной ». — Евгений Ходаковский, Русское обозрение

«Это произведение чистого очарования! Journeys Уильяма Крафт Брамфилд приводят нас в одни из самых неприступных регионов на Земле, чтобы открыть для себя шедевры архитектуры многовековой давности.Его фотографическая одиссея, которая напоминает путешествия одного из первых русских фотографов начала 1900-х годов, открывает мир почти сверхъестественного изящества и красоты. Изображения — временами сказочные, часто застывшие в янтарном свете далекого Севера — изображают одновременно возвышающиеся и безмятежные, драгоценные камни из дерева и камня, которые стоят как вечные памятники мистицизму и духовности. Изображения завораживают, но не меньше текста. Заключительное эссе профессора Брамфилда «Над бездной» представляет собой глубоко осознанное размышление о фотографии, памяти и истории России.»- Джон Р. Байерли, бывший посол США в России

« путешествий Билла Брамфилда по Российской империи — это визуальное и культурное турне. Он идет по стопам своего легендарного имперского предшественника Сергея Прокудина-Горского, представителя Брамфилда. Объектив документирует и фиксирует, почему для России, в частности, архитектура и творчество ее зданий являются важным ключом к пониманию ее культуры и самобытности, а его изображения обеспечивают современное видение того непреходящего ядра, которое дало миру русскую культуру, искусство и архитектуру.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.